# Due manifesti sul sonoro 1928-1934/1934

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Due manifesti sul sonoro 1928-1934 S. M. Ėjzenštejn/V. I. Pudovkin/G. V. Aleksandrov/V. Brown/Wright 1947 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Due manifesti sul sonoro 1928-1934.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Due_manifesti_sul_sonoro_1928-1934/1934&oldid=- 20250319082307 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Due_manifesti_sul_sonoro_1928-1934/1934&oldid=- 20250319082307
[p. 1 1934 Wright Anzitutto bisogna rendersi conto che i film sono sempre stati so- nori, anche ai tempi del cinema muto. Più grande ora l'orchestra e migliore appariva il film. V. Brain Fantto. E ora che il pro- gresso tecnico ha reso possibile il par- lato, crede che per il film questo via un complemento buono quanto la mu- sica? Wright No, perchè un film par- lato, per quanto buono, è sempre una commedia, magari perfezionata da su- periori possibilità meccaniche, comc, ad esempio, panoramiche, primi pia- ni, stacchi, ecc. V. Bram Vuole dire che i film parlati » non sono film? Wright I film «parlatin sono film dal punto di vista tecnico, non da quello cinematografico. V. Braun Allora la prima cosa da fare è di classificare i film parlati e i film sonori in due categorle diffe. renti. Wright Si, E quindi non abbiamo bisogno di discutere oltre dei film par- lati. Passiamo al film sonoro vero e proprio. Tanto per cominciare, che cosa ne dicono gli esteti? V. Braun Oh, moltissime cose. An- zitutto lodano il sonoro contrappunti. stico e quello immaginativo, e sosten. 11 gono che con essi si possono ottenero grandi effetti artistici. Io credo che, originariamente, questa considerazio- ne sia stata provocata da una tipica reazione: quando apparvero i primi film parlati, gli esteti si rifiutarono, e assai giustamente, di prenderli in considerazione; ma quando, dopo un anno, videro che il film parlato non era morto sotto il peso della loro di- sapprovazione, ginnsero di colpo al l'estremo opposto. Wright Si, ricordo che la scena dell'impiccagione di « The Virginian riscosse moltissimi elogi. V Braun Tuttavia gli esteti (non ho ancora ben capito, però, chi siano queste persone) hanno molti punti a loro favore. Wright Certamente. La maggior parte delle loro opinioni è ottima teo- ria del cinema, ma il guaio è che essi non se ne rendono conto. Il che non danneggia la teoria, ma rovina la pratica. V. Braun Bah! Forse sarà meglio eaaminare i vantaggi del suono e, in particolare i vantaggi del sonoro « im- maginativo se pur esiste e con- trappuntistico. Wright Mu non dobbiamo dimen- ticare che il film è un fatto visivo, tan. to che il film perfetto dovrebbe sod- disfare da ogni punto di vista senza il sonoro, ed essere quindi proiettato nel più assoluto silenzio. V. Braun Ma questo non significa che il film perfetto non possa essera super-perfezionato dall'impiego del so. noro come complemento. Wright L'nso immaginativo del so. noro, il contrasto tra sonoro e imms- gini (contrappunto) può senza dubbio essere efficace, ma questo non vuol dire che buone immagini non possano avere lo stesso effetto con mezzi più legittimi. E in verità, comincio a chiedermi se il sonoro è poi una con- dizione di vantaggio. V. Braun Ma certamente. Il suono può senza dubbio accrescere, e lo ac- cresce, l'effetto delle immagini. Ma non crea necessariamente l'effetto. E se usato impropriamente tanto gran- de il suo potere può addirittura rovinare Pimmagine. + Wright E vero. Io stesso ho visto una delle sequenze che preferivo com- pletamente rovinata dall'aggiunta del. la musica di Bach In quale è certa mente migliore di qualsiasi film pro- dotto. La musica di Bach rovinava le immagini perchè era troppo potente. V. Braun Il che ci ricorda che una delle arti più potenti è, appunto, l'arte dei suoni, Wright Che cosa s'intende per e sonoro raccordato al film? >> F. Braun Prima di cominciare a girare un film si hanno a disposizio- ne i suoni del mondo, dal canto del- l'allodola alla voce di Mae West, dal- la Jupiter Symphony » al motore a combustione interna. Wright E la voce umana non ha maggior valore di qualsiasi altro suono. V. Braun Quando si sincronizza un film si scelgono, fra tutti i suoni, quelli che sembrano più adatti, Se si usa un suono naturale corrispondente all'immagine visiva, e se si dà un po. sto predominante alla voce umana, si ha un film parlato. Wright Se si usa un qualsiasi suo- no naturale che non corrisponda al- l'azione visiva, il film risulterà un in- sulso prodotto intellettualistico. V. Braun Se si cren un buon film visivo, che sia concluso in se stesso senza aleun suono, ci si accorgerà co- me il solo suono che può veramente accrescere l'intensità delle immagini, sia il suono astratto. Wright La musica è astratta. V. Braun Da se stessa la musica si limita, e molto giustamente, a suoni prodotti da un ristretto numero di strumenti speciali. Si è perciò liberi di orchestrare qualsiasi suono del mondo. Wright Ma una volta orchestrati diventano astratti quanto la musica. E il suono astratto orchestrato è il vero complemento del film. Può intensifi- care il valore, per esempio, di un ae- reoplano in volo, in modo tale che nessun aereoplano potrebbe mai rag- giungere nella realtà. V. Braun Perchè il snono naturale è incontrollabile. Nessuna arte è in- controllata. Il suono astratto è com- pletamente controllato dall'artista cre- atore, che, in questo caso, è il regista del film. Il regista deve creare i suoni come crea le immagini visive, e dato che non può creare il suono naturale, deve orchestrarlo secondo i suoi in. tenti. Wright E quando il regista potrà farlo con la stessa espressione con cui Cézanne orchestrò la natura nelle sne tele, il primo vero film sarà stato ren lizzato.