# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il western degli anni Settanta/Verso una rivisitazione del mito

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Settanta/Verso_una_rivisitazione_del_mito&oldid=- 20241211130956 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Settanta/Verso_una_rivisitazione_del_mito&oldid=- 20241211130956
A questo punto ci sembra opportuno esaminare The Last Picture Show (L'ultimo spettacolo, 1971) di Peter Bogdanovich, il film degli anni '70 che più di tutti pone in atto una rivisitazione critica del mito e della sua perpetuazione attraverso l'immagine cinematografica.
Nella piccola Anarene, l'"old little town", del South-West in cui si svolge la vicenda (1951), tutti, giovani e vecchi, vivono nella noia, alla quale sembra opporre l'unico baluardo il cinema della città, il Royal del vecchio Sam; morto lui, il locale si arrenderà alla concorrenza della TV e l'ultima inquadratura del film sul cinema chiuso sottolineerà l'analogia con la morte del paese.
e della fine di quel cinema dei generi che si basava su quei valori.
Eppure quest'operazione non viene condotta nei termini di una ironizzazione o di una artificiosa imitazione dell'epoca classica di Hollywood, come poteva accadere negli anni '60. Al contrario si afferma qui, e parimenti nella produzione degli autori più giovani quali Coppola, Milius, Spielberg, Cimino, Lucas, l'esigenza di un cinema fatto di economia espressiva, di soilidità dell'impianto narrativo, confessando in fondo la necessità di una riconciliazione col mito.
Il western, allora, non è più un genere cinematografico nella misura stessa in cui il cinema americano non si basa più, sia dal punto di vista industriale che da quello linguistico, su una divisione in generi; né, d'altro canto, si basa su una divisione tra cinema commerciale e cinema d'arte. Viene così a cadere "la contrapposizione consueta tra due modi di produzione tradizionalmente opposti: il sistema dei generi U.S.A. e il cinema d'autore europeo. In pratica, il cinema americano contemporaneo annulla la contrapposizione dei due diversi modi di produzione, almeno nei suo aspetto più eclatante generi/autori, e supera così contemporaneamente la forbice tra pratiche alte e pratiche basse, tra cinema di mestiere e cinema di qualità. Viene insomma a capovolgere quella politique des autors tutta europea, che nata come griglia critica attenta al cinema americano, diventa ora per l'America nozione qualitativa applicata al rifondato sistema produttivo-distributivo multinazionale".
Alla fine degli anni '70 il western si presenta come qualcosa di relativo ad un universo mitologico ormai tramontato, i cui resti folkloristicamente compaiono qua e là in alcune delle produzioni più recenti. I suoi archetipi e i suoi simboli, una volta ispiratori di un'innumerevole quantità di varianti sulla base delle quali si fondava una floridissima produzione, sembrano oggi giacere più che altro inutilizzati, schiacciati sotto il peso di una lunga tradizione che se spesso ne ha valorizzato le possibilità, ne ha però anche abusato, saturando fino al ridicolo mercato e pubblico. Adesso che le produzioni di serie B sono scomparse e i western hanno assorbito una buona dose di relativismo morale, Star Wars sembra ereditare la tradizione della certezza morale che il western ha perduto: la nuova frontiera non più ad Ovest, ma si è spostata nello spazio.
Ma il western dal suo universo chiuso e perfettamente circolare chiede di poter riaffermare, come sempre, l'urgenza di conquistare una nuova frontiera e di fondare una nuova società.

#### Note

* ↑ Vittorio GIACCI, "La destituzione del mito (The Last Picture Show)", Quaderni di Laboratorio '80, n°2, pag. 33
* ↑ Andrea MARTINI e Vite ZAGARRIO, "Scomposizione e ricomposizione dello standard hollywoodiano", in AAVV, Hollywood 1969-1979. 3. Immagini Piacere Dominio, Venezia, Marsilio, 1980, pag. 254. I corsivi sono nostri [NdR]
* ↑ Adriano APRA', Op. cit., pag. 135.