# Charlot (Curio Mortari)/Un grande comico

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Charlot Curio Mortari 1927 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Charlot-CurioMortari.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Charlot_(Curio_Mortari)/Un_grande_comico&oldid=- 20250122143544 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Charlot_(Curio_Mortari)/Un_grande_comico&oldid=- 20250122143544
[p. 5 Sì: Charlot! Col suo tubino, la giacchetta troppo corta, i calzoni inadeguati, i baffetti impercettibili, le scarpette sesquipedali e i guanti inverosimili. Armato di canna, deciso, striminzito, rifilato, prepotente, irresistibile. Balza, si proietta nella macchinosa e fumosa vita contemporanea, costituendone al tempo stesso la caricatura ed il carattere, la tristezza ed il grottesco. La fusione di questa antitesi è insita in questo ventesimo secolo: le sue smodate lussurie e le sue tremende avarizie sboccano in quella specie di rachitismo ridicolo e commovente,
È esagerato dedicare a un attore cinematografico un prefazio degno di un grande scrittore o di un grande artista? Ma Charlot non è soltanto un attore cinematografico: è un umorista, un attore, un creatore: il creatore dell'umorismo contemporaneo, che sta tra produzione dei gas asfissianti e la radio telegrafia, tra il macello dei popoli 1914-1918 e la Società delle Nazioni. Per spiegare Charlot è necessario affrontare parecchi preconcetti di gente in questo ultimo tempo pseudo-rivoluzionario, gretto, confinato, ignorante. Come potrebbe essere Charlot un autore, se non compone dossiers teatrali e se non scrive libri? Si presuppone l'indispensabilità del mezzo tradizionale materiale: la penna. Ma i mezzi si evolvono, si raffinano: la tecnica va verso nuove soluzioni e la via le fornisce ad ogni momento nuovi indizi e nuove possibilità: il telegrafo non si è staccato forse dalla materialità dei fili e dei cavi, per trasmettere alfabeti e messaggi attraverso alle vie invisibili dello spazio [p. 6 Charlot crea il proprio capolavoro direttamente attraverso la velocità e la luce. (Che cos'è infatti un film se non una sintesi di velocità e di luce?). Charlot sa creare attraverso la pellicola ciò che altri comici, Regadin e Max Linder, non sono riesciti a fornire che a sprazzi. Egli dà insomma alla sintesi volontà - luce un valore artistico, proiettando attraverso una maschera ed un carattere, che non avrebbero potuto esprimersi altrimenti, e che prendono e non possono che prendere il nome di Charlot. Per dimostrare che non è, in fondo, una cosa seria si dice, analizzando le rappresentazioni di Charlot, che egli è un clown che viene da una compagnia di clowns. Infatti Charlie Chaplin, che doveva assumere in arte il nome di Charlot, fece parte agli inizi della sua carriera artistica, della famosa troupe dei Marno's. Perfettamente. Ma non disprezziamo i poveri clowns, dal volto variopinto, dalla bocca bislacca e dal naso pirotecnico. Questi fantasmi da circo equestre, con la loro arte speciale fatta di capriole, di tic, di parodia, di melanconia e di danza, sono in fondo i precursori di un'arte nuova. Eredi della commedia, dell'arte, la trasformano e l'adattano secondo le esigenze dei tempi e dei pubblici nuovi, introducendo nelle loro entrate il grottesco e l'automatismo amaro di questa nostra epoca schiacciante. Non c'è nulla di volgare in loro, anche quando fanno dei lazzi. Certo vi è nelle loro rappresentazioni meno volgarità che in qualunque pochade moderna, che abbiglia elegantemente l'oscenità più comune. Il clown? Ma il suo nome stesso è tutto una tradizione.
Charlot viene dalla famiglia dei clown? Benvenuto Charlot A testimoniare della importanza che questo «fenomeno» umoristico del nostro tempo assume anche nella mente dei critici più seri, Luciano Fabre gli dedica, nella Revue Hebdomadaire un acuto saggio («Les formes contemporaines du comique: Charlot») al quale rimandiamo gli scettici. Analizzando l'humour di Charlot, il Fabre ne constata la varietà, la ricchezza delle trovate, che si traducono in un intreccio, rapido, crescente. C'é perfino una specie di spasimo e l'angoscia dello spettatore seguace, ma ad un tratto [p. 7 tutta la fantastica composizione svanisce nella risata liberatrice. Charlot non muove e non esaspera soltanto la curiosità del pubblico, ma ne agita i sentimenti, anche quelli più profondi, per poi risolverli magicamente nel riso più cordiale. Di qui la verosimiglianza delle sue costruzioni, la quale — come dice bene il Fabre — non essendo ragionata ma sentita, raggiunge una potenza d'espressione che non si trova certo nelle ricuciture, nei pezzi forti e nelle accumulazioni tecniche di incidenti, proiettate. te da altri comici. Charlot è, in sostanza, un osservatore, che sui risultati della propria osservazione fa lavorare il proprio estro e la propria fantasia creatrice. Quindi la coesistenza del tragico, del comico e del lirico nelle sue rappresentazioni. Egli stesso ha confessato:
«Se sono inseguito rendo sempre il poliziotto pesante e sgraziato attraverso le sue gambe, appaio leggero e acrobatico. Se sono malmenato, lo sono sempre da un uomo colossale così che, per il contrasto della mia piccolezza, ottengo sempre la simpatia del pubblico e sempre tento di mettere in contrasto la serietà dei miei atti con ridicolo dell'incidente. E' dunque una fortuna che io sia piccolo e possa così realizzare questi contrasti senza fatica». Ma come Charlot attor comico non si lascia, con tutto ciò, trascinare alle esagerazioni, così Charlot autore non soverchia. La fertilità delle sue trovate non lo sommerge. Si sorveglia per non colmare la misura. In questo equilibrio è la salvezza della sua arte. Naturalmente questo senso della misura contribuisce fortemente all'impressione di verosimiglianza, che si sviluppa dalle produzioni di Charlot. Ma questa verosimiglianza è ancora più accentuata dalla serietà dell'uomo. Charlot é serio, molto serio, senza essere perciò il consueto pince-sans-rire.
Charlot ci descrive tutti gli orrori di una Assistenza Pubblica, fingendo che le cose vadano bene cosi. Questo dandy rappezzato, miserabile e in-nocente, appena è riuscito ad acchiappare la fortuna, diventa arrivista, superbo, crudele: ed eccolo camminare senza ombra di scrupolo sul ventre del suo ex compagno di sventura.
Ne ridiamo e gli perdoniamo, perché non abbiamo dimenticato la sua incoscienza e la sua rassegnazione. Infine Charlot poeta. La sua ingenuità di poeta — nota bene il Fabre — appare in un suo improvviso gesto di ammirazione per una donna, in uno slancio di riconoscenza verso un benefattore, in una impresa estremamente complicata che accetta senza batter ciglio.... Poeta è per la fecondità di invenzione, che si traduce in una folla di immagini, e perché tutte le sue invenzioni partecipano dell'ideale o del meraviglioso, e per il suo gusto per la natura. Ed eccolo spesso negli assurdi Paesi della Felicità, oppure, bucolico e soletto nei prati a coglier fiori ridendo e cantando agli angeli, giocando con le ninfe.... E se egli muore, come in «Carmen», i suoi occhi sono, d'una tristezza indimenticabile. Questo è Charlot, il nostro amico in gioie e tristezze Charlot
Curio Mortari