# Le memorie di Georges Méliès/Quinta puntata

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Le memorie di Georges Méliès Georges Méliès CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le memorie di Georges Meliès.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_memorie_di_Georges_M%C3%A9li%C3%A8s/Quinta_puntata&oldid=- 20250308113213 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_memorie_di_Georges_M%C3%A9li%C3%A8s/Quinta_puntata&oldid=- 20250308113213
ULTIMA PUNTATA
QUANTO alla gente del mestiere, stupì che si fossero potute realizzare, trent'anni prima e con apparecchi rudimentali, scene tanto perfette, complesse e di una tecnica così matura, in cui il colore eseguito a mano appariva straordinariamente bello. Quello che è certo, del resto, è che i tentativi meccanici compiuti fino a quel giorno per i film a colori, tentativi che non si giovavano, qualunque fosse il loro procedimento, che di qualche colore, non potevano avvicinarsi nemmeno da lontano alla varietà infinita dei toni ottenuti mediante il talento degli artisti che potevano disporre della gamma completa della tavolozza: com'era infatti il caso di quei film che trascorrevano davanti ai loro occhi. Madame Thuillier, la pittrice che aveva colorito i film di Méliès, venne dalla provincia, dove ella si è ritirata, ad assistere alla rappresentazione parigina e fu profondamente commossa di rivedere dopo vent'anni Méliès, che anch'ella credeva morto da lungo tempo. La conseguenza di quella serata, che fu seguita da molte altre, fu la ripresa degli articoli che i giornalisti scrivevano in favore di Méliès. La Corporazione si commosse, e Auber, in quel tempo presidente della Camera Sindacale della Cinematografia, pronunciò in uno degli annuali banchetti un discorso energico che colpì e che doveva portare a Méliès il completo mutamento della sua situazione. Davanti a ottocento professionisti presenti al banchetto, Auber disse: «Noi anziani sappiamo, ma voi giovani forse ignorate che a Méliès dobbiamo tutti i procedimenti tecnici che attualmente impieghiamo; che è a lui che noi dobbiamo il successo del cinematografo e che quelli fra noi che con esso hanno fatto fortuna debbono ugualmente ringraziare Méliès. Disgraziatamente, una catastrofe immeritata lo ha abbattuto, ed è giusto che noi facciamo il nostro dovere verso di lui, in modo che egli possa ritrovare nella nostra industria il posto che gli è dovuto». Qualche tempo dopo offrirono a Georges Méliès una pensione, modesta certamente, ma che gli permetteva di vivere senza i dolori e le fatiche che da dieci anni sopportava. La Mutuelle du Cinéma possiede a Orly, vicino a Parigi, un castello circondato da un parco dove oggi ha trovato sede la casa di ricovero dei «cinematografisti». In un'ala di questo castello Méliès abita con sua moglie e una nipotina di tredici anni (quella che ne aveva quattro allorché Méliès lasciò Montreuil). Questa nipotina particolarmente intelligente, che egli educa e dirige negli studi, rappresenta la sua gioia e la sua distrazione quotidiana, ma ciò non gli impedisce di seguire tutto quello che si fa nel campo cinematografico. Spesso infatti molti vanno a consultarlo per documentarsi sul passato del cinema, e la sua memoria, rimasta intatta come tutte le sue facoltà mentali, è una guida preziosa. È sorprendente come le disgrazie non abbiano diminuito il suo abituale buon umore; la sola cosa di cui egli non riesce a consolarsi è la morte di sua figlia, che gli fu a suo tempo una devota collaboratrice e che egli adorava. A quei tempi qualcuno rammentò che nella succursale di New York esiste qualche film di Georges Méliès in negativo. Quando avvenne il fallimento di questa succursale, i negativi furono depositati presso il più anziano costruttore di proiettori cinematografici, che era un americano nato da genitori francesi e si chiamava Le Roy. Durante la guerra, cssi furono rubati da un conducente di camion, che li vendette a un americano. Costui pretendeva di rappresentarli senza pagare i diritti di autore, ma essendo protetti dal copyright, Méliès si oppose. Ci furono lunghe discussioni che però non vennero risolte in favore di nessuna delle due parti, così che l'acquirente americano si decise alla fine di offrire i negativi al Museo Storico «Motion Pictures» di Los Angeles. Si deve dunque a un caso fortunato se la straordinaria produzione di Méliès non è scomparsa per sempre.
Per concludere, ecco l'elenco dei film più importanti eseguiti da Méliès e che figurarono per venti anni su tutti gli schermi del mondo: IL FACHIRO, IL CASTELLO DEGLI SPETTRI, IL DOMINIO DEL DIAVOLO, IL LABORATORIO DI MEFISTOFELE, L'ALBERGO STREGATO, IL CHIRURGO FINE DI SECOLO, L'IPNOTIZZATORE, FAUST E MARGHERITA, L'ESPLOSIONE DELLA CORAZZATA «MAINE», I TUFFATORI, PIGMALIONE E GALATEA, IL SOGNO DELL'ASTRONOMO, LE ILLUSIONI [p. 11 FANTASTICHE, LO SPECCHIO DI CAGLIOSTRO, L'AFFARE DREYFUS, COPPELIA, NETTUNO E ANFITRITE, FRENOLOGIA BURLESCA, LA CATASTROFE DEL DIRIGIBILE «PAX», L'UOMO ORCHESTRA, GIOVANNA D'ARCO, SOGNO DI NATALE, CAPPUCCETTO ROSSO, BARBABLÙ, L'UOMO DALLA TESTA DI CAUCCIÙ, LA DANZATRICE MICROSCOPICA, VIAGGIO NELLA LUNA, L'UOMO MOSCA, I VIAGGI DI GULLIVER, ROBINSON CRUSOE, IL CAKE WALK INFERNALE, LE ALLUCINAZIONI DEL BARONE DI MUNCHAUSEN, IL REGNO DELLE FATE, TRENTAMILA LEGHE SOTTO IL MARE, L'IMPERO DI NETTUNO, IL PALAZZO DELLE MILLE E UNA NOTTE, SE FOSSI RE, I 400 COLPI DEL DIAVOLO, PARIGI-MONTECARLO IN DUE ORE, LA CONQUISTA DEL POLO, IL TUNNEL SOTTO LA MANICA, CENERENTOLA, LA FATA CARABOSSE. FAUST (Gounod), LA DANNAZIONE DI FAUST (Berlioz), L'INCORONAZIONE DI EDOARDO VII, LA CIVILIZZAZIONE ATTRAVERSO I TEMPI, ANNA BOLENA NELLA TORRE DI LONDRA, AMLETO, GLI INCENDIARI, RIP VAN VINEKLE, MINUETTO LILLIPUZIANO, L'ANGELO DI NATALE, EBREO ERRANTE, VIAGGIO ATTRAVERSO L'IMPOSSIBILE, IL BARBIERE DI SIVIGLIA, IL MIRACOLO DEI FLUTTI, BENVENUTO CELLINI, LE TRASFORMAZIONI IMPERCETTIBILI, IL SOGNO DI IN OROLOGIAIO, LA LANTERNA MAGICA, GIOVE E LE MUSE, L'ALBERCO DEL BUON RIPOSO, IL POZZO INCANTATO, L'ARMADIO SPIRITATO DEI PRATELLI DAVENPORT, IL BRAMINO E LA FARFALLA, GUGLIELMO TELL, VENTI VEDUTE PANORAMICHE (Esposizione Universale del 1900), LA FATA DEI FIORI. La maggior parte di questi film rappresentava scene comiche, ma a questa produzione s'intercalavano di quando in quando scene documentarie o d'attualità. Méliès eseguì anche le scene per la pubblicità cinematografica, che venivano proiettate tutte le sere sulla facciata del teatro delle «Variétés» al boulevard Montmartre. Possiamo dire dunque che Méliès aveva previsto quasi tutti gli impieghi possibili del Moulin à images di Louis Lumière. (fine)
GEORGES MÉLIÈS