# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il western degli anni Settanta

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Settanta&oldid=- 20241205000607 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Settanta&oldid=- 20241205000607
Con gli anni '70 il western entra in una fase evolutiva al termine della quale esso si trova ad aver perso molte delle caratteristiche sue proprie di genere cinematografico, e ad aver assunto invece forme e modi ancora più liberi, che sempre meno hanno a che fare con quella formula classica alla quale finora, se non si era sempre attenuto, si era per lo meno costantemente riferito. Questa tendenza si inserisce in un più ampio processo di revisione dei generi classici (gangster, poliziesco, commedia, fantascienza, ecc.), non più confinabili nella tradizionale funzione di portatori di una stessa ideologia dietro la facciata delle loro varie forme. Così, ad esempio, se negli anni '60 la tendenza principale nel western fu ancora quella di promuovere al suo interno la smitizzazione di alcuni stereotipi che gli derivavano dalla formula classica in nome di una più o meno presunta aderenza alla realtà storica del vecchio West, negli anni '70 il western si può dire che esce dai propri confini e diventa più un patrimonio acquisito nella mente degli spettatori, degli autori e dei produttori, magari intenti a ricalcarne l'impianto narrativo per scopi commerciali, piuttosto che una reale pratica cinematografica. Lo sta a dimostrare ii numero stesso degli western realizzati in questo decennio, un numero che cala considerevolmente a partire dalla meta degli anni '70, e che raggiunge ii suo apice negativo nella stagione 1976/77, nella quale sembra proprio che nessun western sia stato presentato dalle case americane nei circuiti cinematografici.
Del resto abbiamo già visto nel capitolo precedente come il fenomeno della decadenza dei generi sia dovuto anche alla nuova politica di produzione messa in atto dalle compagnie: una produzione in serie, che comporta un allargamento di alcune formule di successo a tutti i generi indistintamente, con la conseguente contaminazione e commistione delle caratteristiche forti proprie di ciascuno di essi. A questo riguardo si è passato anche di un "trans-genere" all'interno del cinema americano degli anni '70 che sarebbe costituito dal catastrofico, un elemento presente nei vari filoni della produzione americana. Più specificatamente,
Una volta alteratosi questo equilibrio, la consueta ripartizione dei film in generi è pian piano venuta meno, mentre è parallelamente cresciuta la funzione degli autori, fino ad arrivare a quest'ultimo decennio quando, significativamente, dire di un film: "è un western", dice molto meno che citare il nome del regista o dello sceneggiatore. Infatti solo l'autore può essere in grado di ricomporre l'unità tra la sala e lo schermo e facendo ciò egli va al di là dei generi, nel senso che non si mette al loro servizio, ma al contrario li utilizza come meglio crede.

#### Note

* ↑ Cfr. ENRICO ARTIFONI, "Nuovo cinema americano e mercato italiano", Quaderni di Laboratorio '80 n° 2
* ↑ Sergio GRMEK GERMANI, "Generi e supergeneri", in AAVV, Hollywood l969-l979 Immagini Piacere Dominio, Venezia, Marsilio, 1980, pag. 238. L'autore così continua: "Oggi il cinema è diviso tra la tendenza al film-sala e quella al film-schermo. Forse è anche ciò che può aiutarci a capire come mai film per molti aspetti simili negli ingredienti commerciali abbiano alcuni un grande successo, altri un insuccesso. E può aiutarci anche a smentire l'illusione di un'identità tra il rapporto del cinefilo con lo schermo e i meccanismi dello spettacolo popolare".