# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il western degli anni Cinquanta/Una metafora del successo la sparatoria

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Cinquanta/Una_metafora_del_successo_la_sparatoria&oldid=- 20241203133555 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Cinquanta/Una_metafora_del_successo_la_sparatoria&oldid=- 20241203133555
Il tema compare puntualmente molti western degli anni '50 trattato da autori diversi, i quali, intenzionalmente o no, vi costruiscono intorno un cerimoniale per più aspetti interessante. Un'analisi rivelatrice della sparatoria nella sua accezione mitologica è fornita da Michael Wood che mette in atto un parallelismo tra la sparatoria e la mitologia del successo:
Certo questa ipotesi di Wood non può essere portata avanti più di tanto, se non a rischio di ingiustificabili forzature e malintesi: sebbene l'influenza dellla realtà sociale sul cinema sia innegabile, non è il solo elemento ad essere in gioco e non sempre il più importante. Pur tuttavia essa ci pare attendibile, tanto più che trova una conferma implicita nella funzione stessa della sparatoria all'interno del western e nel suo sviluppo durante gli anni '50. Giunge qui a proposito una breve analisi di quella che si può definire la "sparatoria per eccellenza" degli anni '50, cioè quella di Tombstone, realmente verificatasi nel 1870 nella cittadina dell'Arizona. Le versioni della sparatoria all'OK Corral non si contano nella storia del western che, da quando Stuart N. Lake pubblicò nel 1931 Wyatt Earp, Frontier Marshal (trad. it. "Lo sceriffo di ferro", Longanesi, 1976) non smise più di modellare la propria storia su quella dello sceriffo di Tombstone.
Esse tuttavia si intensificano nel primo dopoguerra e negli anni '50. Apre la serie My Darling Clementine (Sfida infernale, 1946) di John Ford che si richiama esplicitamente, sebbene con molta libertà, al libro di Stuart N. Lake e ad un precedente film di Allan Dwan Frontier Marshal (Gli indomabili, 1939).
Poi seguono
A questi titoli si devono aggiungere The Life and the Legend of Wyatt Earp, il seriai dell'ABC TV, le cui avventure sul teleschermo sono considerate esempi di "western maggiorenne", e parecchi altri film in cui si sfrutta il tema dell'amicizia tra lo sceriffo ed il giocatore a modello della vicenda di Tombstone, come ad esempio in Warlock (Ultima notte a Warlock, 1959) di Edward Dmytryk, con Henry Fonda e Anthony Quinn. Come ha ampiamente rilevato Tullio Kezich, tra questi film sulla sparatoria di Tombstone si possono notare delle singolari discordanze che, se messe a confronto colla realtà storica dell'avvenimento, mostrano bene il passaggio dalla cronaca alla leggenda.
In particolare,
La sparatoria si presenta insomma come la nuova attrazione all'interno della formula commerciale del western, mitologizzazione di alcuni episodi della cronaca del West. Essa consacrerà eroe anche un altro personaggio che lavorò qualche tempo nell'orbita di Earp, Bat Masterson, protagonista di molte sparatorie cínematografiche, ma giustiziere differente da Wyatt Earp, senz'altro più malinconico.
Nei film citati appare spesso al fianco di Earp, ma è anche il protagonista di:
* Trail Street (Frontiere selvagge, 1947) di Ray Enright;
* Prince of the Plains (1949) di Philip Ford;
* Santa Fe (Rotaie insanguinate, 1951) di lrving Pichel;
* Gunfight at Dodge City (Duello alla pistola, 1959) di Joseph N. Newman.
Anche Bat Masterson avrà il suo successo televisivo coll'omonimo serial della NBC TV, apparso nel 1958-59.
Certo sarà interessante vedere come poi, negli anni '60; la sparatoria nel western verrà ad assumere la funzione inversa a quella svolta negli anni '50: essa contribuirà alla demitologizzazione dell'eroe del West, trasformandosi da catarsi purificatrice dall'ingiustizia in episodio di violenza e di sangue. Ma per il western degli anni '50 la sparatoria era essenzialmente un mezzo necessario al mantenimento della legge e dell'ordine: questo è il vero grande tema che soggiace alle vicende dei vari film.

#### Note

* ↑ Michael WOOD, op. cit., pag. 83. Wood conclude in questo modo: "...e comunque la guerra fredda sembrava un venire avanti al rallentatore su un'interminabile strada del West e l'ansia del potere è un elemento evidente nella mitologia del successo. Perché uno dei prezzi più alti del successo è, nel mito, il dover convivere con esso"(pag. 84).
* ↑ Tullio KEZICH, "Lo sceriffo dell'OK Corral", in T. KEZICH, op. cit., pag.132.