# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il western degli anni Cinquanta

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Cinquanta&oldid=- 20241202183739 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Cinquanta&oldid=- 20241202183739
Con alcuni degli ultimi film presi in considerazione ci siamo addentrati in un particolare filone di western che si potrebbe definire un po' al di sopra della serie B e dei non propriamente suoi tradizionali clichés, anche se non appartenente alla serie A. Questo tipo di produzioni, caratteristiche della prima metà degli anni '50, vengono dunque ad inserirsi nel panorama produttivo hollywoodiano sovrapponendosi alla collaudata ripartizione A/B. Essi non erano molto al di sotto degli standard di produzione dei Western di serie A ed al tempo stesso potevano vantare una sceneggiatura alquanto al di sopra dei western di serie B. Questo tipo di produzioni erano inoltre accomunate da alcune particolarità di rilievo: la loro durata media era di 80 minuti, e per lo più venivano girati in technicolor; inoltre il cast era composto da attori di una certa fama che il pubblico era abituato a vedere nei panni del cowboy, tanto da associare subito il loro nome a quello dell'eroe da essi interpretato. Randolph Scott, Audie Murphy, Tony Curtis, Joel Mc Crea, Rory Calhoun, Sterling Hayden, erano alcuni tra i più in voga. Le case di produzione che finanziavano questi film erano la Warner, la Republic, la Columbia, la Paramount, la Allied Artists e naturalmente la Universal, l'unica anzi che riuscì a rinnovare la sua formula di western a basso costo senza diminuirne il numero.
Nella prima metà degli anni '50 possiamo trovare molti esempi di questi "borderline westerns", come li chiamano Fenin e Everson: Along the Great Divide (Sabbie rosse, 1951), Shotgun (Canne infuocate, 1953), che presentava una figura più realistica dell'indiano, un essere umano provvisto di ragione ed un valoroso guerriero, e ancora Tomahawak (Scure di guerra, 1951), Drums Across the River (Aldilà del fiume, 1954) di Nathan Juran, Santa Fe (Rotaie insanguinate, 1951) di Irving Pichel ed infine Wichita (id., 1955) di Jacques Tourneur, un film che contribuì al consolidamento della leggendaria figura dello sceriffo Wyatt Earp (qui interpretato da Joel Mc Crea), un soggetto sfruttato da molti western degli anni'50 e anche dall'omonimo serial dell'ABC. Sempre appartenenti a questo particolare tipo di produzione western si possono considerare Halliday Brand, The Violent Men, Untamed Frontier (1952) tutti e tre riconducibili a Duel in the Sun di cui erano buone imitazioni.
Al modello di Fort Apache vanno ricondotti invece Two Flags West (Due bandiere all'Ovest, 1950) di Robert Wise, con un Jeff Chandler che richiama da vicino il colonnello interpretato da Henry Fonda, ed una serie di film che avevano per protagonisti ufficiali dell'esercito ossessionati dall'odio per gli indiani. Tra questi certamente il più interessante fu Broken Arrow (L'amante indiana, 1950) di Dalmer Daves con James Stewart, tratto dal romanzo "Blood Brothers" di Elliot Arnold, uscito nel 1947.