# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 3 - Il film d'autore in America - 3.1. L'"Autore" - 3.1.1 Una nozione problematica

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_3_-_Il_film_d%27autore_in_America_-_3.1._L%27%22Autore%22_-_3.1.1_Una_nozione_problematica&oldid=- 20241126180204 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_3_-_Il_film_d%27autore_in_America_-_3.1._L%27%22Autore%22_-_3.1.1_Una_nozione_problematica&oldid=- 20241126180204
In Nickelodeon (Vecchia America, 1976) di Peter Bogdanovich, Buck, it personaggio interpretato da Burt Reynolds, all'uscita dalla proiezione del film di Griffith, The Birth of a Nation, (Nascita di una nazione, 1915) esclama:
Dal 1915 ad oggi, per tutto questo tempo, quel film e stato ii simbolo della cinematografia americana, l'iniziatore di un'industria e di un mito al cui fascino hanno sottostato intere generazioni. Anche Peter Bogdanovich dunque, ii più "europeo" dei cineasti americani degli anni '70, critico e regista, non poteva non sottolineare l'importanza di quell'evento nel momento stesso in cui si accingeva a ripercorrere le origini, le caratteristiche, in una parola l'essenza del cinema americano. E ciò non sembri strano. Nonostante le ricorrerti puntualizzazioni della critica che non ha mai mancato di mettere in evidenza le similitudini e le influenze tra ii cinema europeo, soprattutto la "nouvelle vague" francese (Godard, Truffaut, Chabrol, [w:Jacques Rivette|Rivette]]), ed il nuovo cinema americano, quest'ultimo si è sempre mosso secondo canoni e modalità autonomi, senza rinnegare mai nulla né della propria peculiarità né del proprio passato.
La stessa nozione di film d'autore cosi come si è formata in Europa, non è affatto esportabile in America se non a patto di introdurvi contenuti nuovi. Nella cinematografia U.S.A. non c'e nessuna "new wave", nessun movimento, nessun manifesto programmatico che leghi attorno a sé il pensiero degli autori di una certa generazione. I cambiamenti che pur ci sono stati nell'industria e nel "filmmaking" degli anni '70, gli esperimenti che sono stati tentati, sono tutti all'insegna dell'individualismo e all'interno della tradizione dei film di Hollywood. E questa tradizione è garantita dal fare sempre "il miglior film del mondo" e dall'aver alle spalle un apparato industriale in grado di sostenere questo sforzo e di valicare i confini della nazione. Se poi l'autore europeo si guarda bene, generalmente, dall'aver a che fare in qualsiasi modo con l'industria del cinema, la produzione e la distribuzione, l'autore americano agisce tutto al contrario. In molti casi egli è il produttore dei propri film oppure dei film realizzati da altri sotto la sua supervisione, oppure ancora, lega ii proprio nome alla distribuzione in territorio americano di film stranieri di alta qualità. In ogni caso egli non sembra dividere la sua attività di regista-autore da quella di produttore o di distributore. Anzi, ii percorso che ii cinema americano ha tracciato dal dopoguerra sembra condurre verso modelli organizzativi in grado di assimilare il più possibile ii divario tra le due fasi e non sentono la necessità di dover separare quella che ormai è una stessa ed unica attività.
Nel capitolo che segue vedremo dunque in quale modo questa nozione d'autore si è venuta man mano disegnando, attraverso quali esperienze e quali difficoltà si è fatta largo fino a giungere al momento attuale, cioè alla sua completa connivenza con l'organizzazione industriale hollywoodiana.