# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il western degli anni Sessanta/Old West e New West. L'anti-western

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Sessanta/Old_West_e_New_West._L%27anti-western&oldid=- 20241204104700 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Sessanta/Old_West_e_New_West._L%27anti-western&oldid=- 20241204104700
Chi fece per primo le spese della nuova situazione fu l'eroe del western, tradizionale centro di tutte le vicende: si può notare come nel corso di quei dieci anni la sua figura venne di molto ridimensionata arrivando perfino ad essere marginale, nel senso che non viveva di luce propria, ma del riferimento a qualcos'altro. A questo proposito Philip French nel riesaminare il modello del western sulla base dei film usciti negli anni '60, si oppone a coloro che sostengono, come Larry Mc Carthy, che l'eroe è ancora il centro del film western. Egli afferma che
Ma anche quando l'eroe era al centro dell'attenzione, lo era solo perché in decadenza, come Roberto Campari già puntualizzava nel 1970:
Era questa una tendenza che cominciava a farsi largo: Billy the Kid, il leggendario fuorilegge canonizzato eroe dal film di King Vidor del 1930, fu ben altrimenti raffigurato da Arthur Penn in The Left Handed Gun (Furia selvaggia, 1958). Dalla sua interpretazione freudiana venne fuori un giovane pazzo e sanguinano, trasformato in eroe dalla mitomania di un giornalista interessato. Si possono leggere in chiave psicanalitica anche Warlock (L'ultima notte a Warlock, 1959) di Dmytryk e The Last Sunset (L'occhio caldo del cielo, 1961) di Robert Aldrich, che mostra addirittura un intreccio sofocleo: un uomo si innamora di una donna che scopre essere sua figlia e si lascia uccidere in duello dal rivale sceriffo. Anche da un punto di vista sociologico si possono riscontrare dei mutamenti interessanti. Kezich sottolinea ad esempio l'interesse di un film come The Unforgiven (Gli inesorabili, 1960) di John Huston, se messo a confronto con The Searchers di John Ford.
Il tutto mette bene in luce anche le differenze tra le due generazioni di registi, e la tendenza tra i più giovani di questi ad operare nel segno di un certo quale smascheramento di indiscussi luoghi comuni del western classico. Ma il processo di smitizzazione a cui viene sottoposto l'eroe del West è maggiormente esplicitato in quei film nei quali si mette a confronto l'"Old West" ed il "New West".
Nel 1961 si può notare la comparsa sugli schermi di alcuni film che in diversa maniera avevano a tema l'amarezza per la perdita di un mondo ormai svanito per sempre. The Misfits (Gli sbandati, 1961) ancora di John Huston, con Clark Gable, Montgomery Clift e Marilyn Monroe, contiene alcune sequenze, precisamente quelle della cattura ai lazo di alcuni "mustangs" nel Nevada e quelle finali della loro messa in libertà, che rimangono una delle più drammatiche denunce della vita del cowboy moderno, costretto ad usare della sua abilità per catturare delle bestie, tra l'altro sempre meno numerose, da mandare al macello. Un altro bel "contemporary western", anch'esso girato in bianco e nero, fu Lonely Are the Brave (Solo sotto le stelle, 1961) di David Miller, ispirato al romanzo "Brave Cowboy" di Edward Abbott. Il film è la storia di una fuga, quella a cui è costretto un cowboy (Kirk Douglas), inseguito da uno sceriffo (Walter Matthau) che tuttavia non sembra preoccuparsi troppo di acciuffare il fuggitivo.
La lapidaria frase pronunciata all'inizio del film dalla donna cowboy (Gena Rowlands), "Finirà che ti scrittureranno per un film western", pesa sarcasticamente sulla testa di questo cowboy che finirà la sua corsa, ancor più sarcasticamente, insieme al suo cavallo, su un'autostrada, investito in una notte di pioggia da un camion che trasporta gabinetti. Sempre in questa linea si trova Hud (Hud il selvaggio, 1962) di Martin Ritt, un altro western dei nostri giorni rimasto famoso per la violenza di alcune scene in cui si mostra la barbara esecuzione di diversi capi di bestiame malati. Tuttavia la tematica dell'anti-eroe non viene ancora pienamente espressa in questi film: essa compare per la prima volta in Ride in the High Country (Sfida nell'Alta sierra, 1961), un film col quale si rivela un importante autore di western, Sam Peckinpah. E' questo un film interpretato da due veterani, Joel Mc Crea e Randolph Scott, nei panni di due anziani pistoleros amici di vecchia data, decisi a compiere la loro ultima avventura insieme. L'irremovibile eroe del West si sta va umanizzando a tal punto da non fare mistero delle proprie debolezze. In Cat Ballou (1964) di Elliot Silverstein, l'eroe è talmente smitizzato da apparire come un ubriacone malvestito, mirabilmente interpretato da Lee Marvin, che così si guadagnerà la fama di specialista in parti di questo genere. Nel film di Silverstein è però possibile rilevare un certo grado di compiacimento per il decadimento dell'eroe, che nel film di Peckinpah e nei precedenti non appariva assolutamente. Prima infatti che la nostalgia per il vecchio West e l'anti-eroe divenissero un pretesto narrativo da sfruttare, furono un logico punto di arrivo, causato dalla presenza continua sugli schermi degli stessi eroi che invecchiavano.
Se il western stava prendendo la strada della decadenza, ciò lo si doveva anche ad una certa sclerotizzazione della formula commerciale cui il western andava incontro per forza di cose, data l'usura provocata dall'enorme quantità della produzione.
* ↑ P. FRENCH, op. cit., pag. 52
* ↑ R. CAMPARI, pag. 135
* ↑ T. KEZICH, "Uccidi il fratello indiano", in T. KEZICH, op. cit., pag. 139
* ↑ G. N. FENIN & W. K. EVERSON, op. cit., pag. 358
* ↑ T. KEZICH, "Entra Peckinpah", in T. KEZICH, op. cit., pag. 150