# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il genere

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_genere&oldid=- 20241129212106 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_genere&oldid=- 20241129212106
In quest'ultimo capitolo cercheremo d'interrogare il senso della trasformazione che il cinema americano ha subito a partire dal dopoguerra secondo una prospettiva ulteriore e decisamente caratteristica del sistema hollywoodiano: il genere cinematografico. In esso sin dalle sue origini Hollywood ha fatto confluire ed ha concretizzato in una forma che è industriale ed insieme linguistica, tutti i suoi sforzi di elaborazione culturale nel tentativo di costruire un cinema suo esclusivo, universale e al tempo stesso "americano". In questa prospettiva non c'è dubbio che il western, in quanto genere facente per sua natura stessa riferimento alla storia della nazione, ha svolto un ruolo di primo piano e attraverso l'incessante attività dei suoi autori ha dato un notevole contributo alla definizione e alla diffusione nel mondo dei caratteri propri dell'"homo americanus". Questo poi non ha una fisionomia del tutto immutabile: così come fino ad ora il dopoguerra è stato per noi il punto di riferimento sostanziale da cui hanno preso l'avvio una serie di trasformazioni che arrivano fino ad oggi, così pure è riscontrabile una consistente differenza tra quello che era il western fino agli anni '40 e quello che è stato il western a partire dal dopoguerra.
Il western classico era di fatto un modello di vita storicamente perseguibile, impeccabile nell'ostentazione dei suoi eroi e dei suoi miti, ma non rimase più tale nel dopoguerra, una volta verificatosi anche il crollo di quelle condizioni sociali che ne avevano favorito lo sviluppo. È chiaro che il boom industriale e capitalistico del primo Novecento, insieme al quale sorse il mito epico dei pionieri e poi la stessa epoca del "New Deal", erano ben altra cosa dal clima instauratosi coll'avvento della Guerra Fredda che andava progressivamente sostituendosi allo "spirito di Yalta". Ma al di là di queste considerazioni storiche, sta di fatto che il cammino compiuto dal western nella prima metà del secolo, e cioè una certa maturazione dei suoi elementi epici nel senso dell'elegia così come la si riscontra nella forma classica del western, fu alquanto diverso da ciò che gli accadde poi, quando questa elegia andò lentamente stemperandosi in sofferta nostalgia per quello che era il mondo dell'"Old West", in confronto alla dura realtà del "New West". Di ciò sono una testimonianza i western tardi degli autori della vecchia generazione, da Ford a Walsh a Hawks. D'altro canto gli autori che emergeranno nel dopoguerra provocheranno un processo di allontanamento e di autonomia del western dai canoni classici hollywoodiani fino a giungere al punto di mettere in crisi la sua stessa identità di genere cinematografico.
A tutto questo, naturalmente, non è stata estranea la diversa conformazione del sistema industriale di Hollywood che parallelamente evolve da una produzione in generi ad una produzione in serie, mescolando e re-inventando i modelli linguistici propri del cinema classico americano. Così sarà interessante rilevare la scomparsa dal mercato cinematografico di un particolare prodotto di largo consumo qual è appunto il western commerciale, quello detto di serie B. Questo prodotto, che aveva sempre accompagnato la produzione di qualità ed anzi aveva raggiunto il suo periodo di maggior splendore negli anni '30 e '40, vive negli anni '50 una seconda giovinezza grazie alla trasposizione delle sue vecchie pellicole sul teleschermo. Ma proprio al volgere di quel decennio, la sua produzione, già drasticamente ridotta alla metà degli anni '50, cesserà del tutto e ad esso subentrerà il western prodotto esclusivamente per la televisione, il "television western".
Tenendo sempre presente il quadro d'insieme che abbiamo cercato di delineare nel corso dei tre precedenti capitoli, accingiamoci dunque ora ad esaminare il cammino del western nel dopoguerra, un cammino che ci è parso indice significativo di ciò che cambia e di ciò che permane all'interno dell'evoluzione della struttura industriale e linguistica di Hollywood.