# Il povero superbo/Nota storica

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Il povero superbo Carlo Goldoni 1755 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Goldoni - Opere complete, Venezia 1930, XXIX.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_povero_superbo/Nota_storica&oldid=- 20230913074627 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_povero_superbo/Nota_storica&oldid=- 20230913074627
NOTA STORICA
Cinque opere giocose si rappresentarono nel teatro di S. Samuele, fra l’autunno del 1754 e il carnovale del 1755, nell’ordine seguente che mi è dato di poter qui stabilire con esattezza: Il Filosofo di campagna (v. pag. 216), Li Matti per amore (pag. 283; nella lettera di dedica dell’impresario si legge: “Ciò dunque mi dà coraggio. Eccellentissime Signore, di dedicarvi anche questo secondo Libretto, come mi ero proposto”), Il Povero superbo, L’Arcifanfano re dei matti (vol. XXVIII, pag. 62: già rappres. nel carn. ’50, ma questa volta interamente musicato, sembra, dal Galuppi) e Lo Speziale (pag. 288). Il Povero superbo precedette dunque sul palcoscenico lo Speziale, ch’era stato scritto più di due anni prima, anzi servì ad aprire la stagione carnovalesca la sera del 26 dicembre 1754. Ecco la dedica dell’impresario ch’era, per quanto pare, Antonio Codognato: nobilissime dame. Eccomi, Eccellentiss. Dame, ad offerirvi la terza Operetta col fare imprimere sul Frontispizio di questa il riputatissimo vostro nome a me tutellare (sic). Siete solite, Eccellentiss. Signore, con tanta benigna condiscendenza graziarmi del vostro alto Patrocinio, e delle vostre beneficenze, che avvalorato da un tal riflesso, e così obbligato dall9 impegno con voi contratto, mi dò l’onore di farvi la dedica del terzo Libretto. Gradite, Eccellentiss. Signore, l’animo riverente col quale ve lo consagro, e colla viva fiducia della continuazione del vostro validissimo Patrocinio all’E. E. V. V. con profonda Venerazione mi umilio. Di V. V. E. E. Devotiss. Obb. Oss. Serv. L’impressario. (Ho dovuto correggere la punteggiatura).
Di questo libretto, il quale non porta il nome di Polisseno Fegejo e non si trova in nessuna raccolta di melodrammi goldoniani, non fa cenno lo Spinelli nella sua diligente Bibliografia, ma ben lo ricorda il mio compianto amico Cesare Musatti nei suoi Appunti sui Drammi Musicali di C. G. (Venezia, 1902, p. 29). E infatti nel Catalogo purgatissimo di tutti li drammi per musica ecc. di Ant. Groppo (presso la Bib.$^{ca}$ Marciana di Venezia, cl. VII, n. 2326 dei cod.$^i$ it.$^i$) si legge al num. 930: “Povero superbo - Teatro di S. Samuele - Poesia Goldoni - Musica Buranello” (comunicazione di Tullio Ortolani). Al Goldoni lo attribuisce pure il famoso Cattalogo di tutti li Drami rappresentati ecc., di provenienza Rossi (Marciana, cl. VII, n.1 1613-1614), dal quale attinse il Wiel (I Teatri Musicali di Ven., Venezia, 1897, p. 204). Vedansi più tardi il Piovano (B. Galuppi, in Riv. Music. It., 1907, fase. L, p. 345), il Sonneck (Catalogue etc., Washington, 1914, vol. I, p. 891) e il Bustico (Drammi, cantate ecc., dalla Riv. delle Biblioteche ecc., 1925, p. 52).
Che appartenga al Goldoni non può dubitare chi lo legga; ed è pure evidente che il nostro commediografo lo ricavò dalla Gastalda, fatta recitare [p. 356 la prima volta a Sant’Angelo ai 3 novembre del 1751 (v. t. VII dell’ed. Bettinelli dove fu stampata dentro il 1753) e rifatta nello stesso anno 1754 col tramutarla dal bel dialetto veneziano in povera lingua italiana (v. la Gastalda, t. VIII dell’ed. Paperini che uscì in principio del ’55: vol. VII della presente edizione). I personaggi sono i medesimi: il Cavaliere è sior Ottavio “povero e superbo”. Pancrazio è il buon Pantalone, Lisetta è l’astuta Corallina (Maddalena Marliani), il servo Scrocca è il cerimonioso Brighella, Dorisbe è Rosaura e finalmente il Conte è Florindo: sono spariti Lelio e Arlecchino; Madama poi non corrisponde bene a siora Beatrice. - Nel primo atto non solo i caratteri e le scene, bensì anche il dialogo fu conservato in parte, benchè nell’umile lingua e nei pessimi versi lo spirito sia svaporato: molto più liberamente si svolgono l’atto secondo e il terzo. Pur troppo, come la Gastalda ebbe “pochissimo incontro sopra le scene”, per confessione dell’autore (vol. VII, p. 109), così pure il Povero superbo, per colpa del Galuppi che lo musicò, piuttosto che del Goldoni, annoiò presto il pubblico. "Questo fu rappresentato tre sole sere” notò nel suo Catalogo il Groppo "per non haver incontrato e per ciò ritornorono in scena col Filosofo di campagna" (comunicazione di T. Ortolani). Eppure il libretto non è molto al di sotto di altri più fortunati, sebbene accusi un’improvvisazione più affrettata del solito e perfino la stampa sia più scorretta. Arguti come sempre e vivaci i finali del primo e del secondo atto. L’affamato Cavaliere continua a gettare il ridicolo sui barnaboti spiantati e superbi. Caricatura appena accennata, ma felice, è anche Madama, che con tutta la sua vanità non riesce a farsi sposare da Pancrazio e deve assistere al trionfo della serva. Sempre carina Lisetta nelle scene col Cavaliere borioso e pitocco, e in quelle col vecchio padrone smemorato. Le parti serie dei due giovani innamorati, Dorisbe e il Conte, guastano come il solito la lettura. Poca novità certamente, se ricordiamo come il nostro autore poco prima ricalcasse in parte sul tema della Gastalda un’altra commedia, la Cameriera brillante, recitata a S. Luca nel carnevale del ’54, dove pure troviamo un “povero superbo” (Ottavio: v. vol. X); un altro apparve più tardi nel Raggiratore (Don Eraclio: vol. XIII).
I cantanti che eseguirono questa farsa per musica sono gli stessi che incontrammo nel Filosofo di campagna e nelle altre opere dell’anno teatrale 1754-55 a S. Samuele. L’opera fu replicata a Brescia per la fiera dell’agosto 1755 (v. Piovano, l. c.); ma non potei esaminare il libretto, che recava un titolo più attraente nel Settecento: La Serva astuta. Già vedemmo che si chiamò così qualche volta anche il Filosofo: ma nulla hanno che fare col Goldoni gli Intermezzi della Serva astuta rappresentati a Firenze nel carnovale 1756, nel teatro di via del Cocomero (v. libretto presso la Bib.$^{ca}$ del Liceo Music, di Bologna e Sonneck cit.); nè l’opera buffa con lo stesso titolo del maestro Felici, rappresentata a Firenze nel ’68 e nel ’69 a Milano (detta anche la Cameriera astuta: v. libretti nella Bib.$^{ca}$ c. s.); nè tante altre Serve o scaltre o padrone o spose dei teatri musicali di quel tempo.
G. O.