# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il western degli anni Sessanta/La crisi hollywoodiana degli anni Sessanta e il western made in Italy

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Sessanta/La_crisi_hollywoodiana_degli_anni_Sessanta_e_il_western_made_in_Italy&oldid=- 20241204113534 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Sessanta/La_crisi_hollywoodiana_degli_anni_Sessanta_e_il_western_made_in_Italy&oldid=- 20241204113534
Nel tentativo di ovviare a quest'usura, Hollywood, un'industria in crisi, aveva cercato scampo in alcune grosse produzioni che richiamassero l'attenzione del pubblico mettendo in gioco fattori esterni alla consolidata formula western. Flaming Star (Stella di fuoco, 1960) di Don Siegel si basava sulla presenza nel cast di Elvis Presley; The Magnificent Seven (I magnifici sette, 1960) di John Sturges non era altro che il rifacimento di un classico giapponese, I Sette samurai (1954) di Akira Kurosawa.
Nel 1963 uscì il primo "Cinerama western", How the West Was Won (La conquista del West, 1963) una super-produzione alla quale collaborarono John Ford, Henry Hathaway e George Marshall ed il cui interesse era ancora una volta limitato alla grandiosità dello spettacolo, resa possibile dalla nuova invenzione. Un episodio particolarmente sfortunato sarà poi il "remake" di Stagecoach (1966) per opera di Gordon Douglas, mentre due film come The Professionals (I professionisti, 1966) di Richard Brooks con Lee Marvin e Burt Lancaster, e Hombre (id., 1966) di Martin Ritt con Paul Newman, rimettevano in discussione un certo idealismo che era sempre stato proprio dei western, opponendovi una sana visione realistica delle cose, che contribuì sensibilmente al rinnovamento dei genere.
Ciononostante, a metà degli anni '60, il western appariva avvolto in un'elegiaca aria di decadenza
Rende bene questo tono elegiaco l'ultimo western girato da John Ford, Cheyenne Autumn (Il grande sentiero, 1964), sull'esodo forzato delle tribù indiane, un film che Fenin e Everson non esitano a definire
Ciò tuttavia non può mascherare la sostanziale crisi in cui versava il western:
Se inserito all'interno della parabola di decadenza che il western stava tracciando, il fenomeno dello "spaghetti western" assume dunque una sua logica collocazione che non sarà priva di influenze sulla successiva produzione americana. Tra il 1964, l'annodi Per un pugno di dollari (A Fistful of Dollars) di Sergio Leone, ed il 1969, l'anno di C'era una volta il West (Once Upon a Time in the West) ambizioso tentativo di fare una vera e propria "american western saga", sempre di Sergio Leone, vennero prodotti una quantità considerevole di questi western, che videro impegnati molti autori italiani (Sergio Corbucci, Lizzani, Franco Giraldi, Duccio Tessari, Florestano Vancini, ecc.) ognuno provvisto del corrispettivo pseudonimo americano. Aldilà delle ripercussioni culturali del fenomeno, si può dire che esso nacque essenzialmente come il tentativo da parte dei produttori italiani di aprirsi nuovi mercati, sfruttando la popolarità di cui il western godeva anche in Europa. L'esperimento fatto nel 1962 da alcuni produttori tedeschi con Der Schatz im Silbersee (The Treasure of Silver Lake), un film di successo tratto da un racconto degli anni '20 di Karl May, dimostrò la possibilità pratica di una tale operazione, tantoché dal 1963 al 1965 si possono contare circa 130 western realizzati in Europa da italiani in collaborazione con varie compagnie spagnole, francesi, tedesche, western nei quali si usavano cavalli jugoslavi e scenari naturali europei. Tuttavia, se esso fu prima di tutto una redditizia operazione commerciale, è anche vero che il western all'italiana non mancò di esercitare una certa influenza sugli stessi autori americani.
Questa però è un'affermazione che va calibrata. Il western americano poteva infatti andare avanti benissimo da solo e sulla sua strada di sempre. Ci pare significativa in questo senso la reazione che Anthony Mann ebbe dopo aver visto Per qualche dollaro in più (For a Few Dollars More, 1964) di Sergio Leone.
È chiaro che se influenza ci è stata sugli autori americani già affermati, essa fu alquanto labile e marginale, volta soltanto all'uso di determinati accorgimenti commerciali: null'altro si poteva imparare dal western all'italiana.
Anche nel caso di Sam Peckinpah, l'autore per il quale più insistentemente si è parlato di richiamo a quelle opere, si può benissimo spiegare certa sua tendenza alla trattazione della violenza e della crudeltà nei termini della continuità di uno stile e di una poetica personali, già presenti nei suoi primi lavori e maturati verso la fine degli anni '60. Val la pena soffermarsi su Peckinpah, perché è forse l'ultimo autore del a cinematografia americana ad essersi specializzato nella realizzazione di film western; egli è cioè l'ultimo specialista di un genere cinematografico che fin dal la sua comparsa ha sempre mantenuto in vita una lunga tradizione di personale specializzato. Questa tradizione negli anni '70 non sembra aver avuto più alcun seguito se si esclude il caso di Monte Hellman, un caso che è comunque anomalo rispetto ai precedenti, data la natura dell'interesse dell'autore nei confronti del western, un interesse che tratta il genere come un pretesto: suoi due già citati western, The Shooting e Ride in the Whirlwind non sono in realtà che storie classiche (la fuga, l'inseguimento, la sparatoria al termine della pista, ed ancora l'agguato, l'assalto alla diligenza, ecc.) con la struttura mitologica cambiata. Al contrario, Peckinpah ha alle spalle un'attività specialistica nel settore dei western.

#### Note

* ↑ T. KEZICH, "Elegia e depravazione", in T. KEZICH, op. cit., pag. 287.
* ↑ G. N. FENIN & W, K. EVERSON, op. cit., pag. 367
* ↑ R. CAMPARI, op. cit., pag. 141
* ↑ Questa intervista ad Anthony Mann è riportata in G. N. FENIN & W. K. EVERSON, cit. pag. 347.