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# La visita der Papa

1834 Indice:Sonetti romaneschi III.djvu sonetti letteratura La visita der Papa Intestazione 15 gennaio 2025 75% Da definire
La visita der Papa Giuseppe Gioachino Belli 1834 sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Sonetti romaneschi III.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_visita_der_Papa&oldid=- 20250115175502 //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_visita_der_Papa&oldid=- 20250115175502
[p. 240
LA VISITA DER PAPA.
Io ve dico ch’er Papa stammatina S’è ffatto róppe un po’ ppiù ppresto er zonno E cco’ ddu’ leggni sui, prim’e ssiconno, È vvorzuto annà a ttrova la Reggina.
Epperò ss’ha da fà ttanta marina? Perch’er Papa è er prim’omo de sto monno, Dunque li Papi, a ssentì a vvoi, nun pònno Nemmanco visità la ggente fina?
Spalancate l’orecchie: uprite l’occhi: Li sentite llaggiù li campanelli? Quella ch’edè? la cummuggnon’in fiocchi.
Ah, un Dio pò vvisità li poverelli, E nno un Papa li re? Ppezzi de ggnocchi! Li sovrani nun zo’ ttutti fratelli?
4 aprile 1834.
* ↑ Rompere.
* ↑ Ha voluto andare a trovare.
* ↑ Era la regina Maria Isabella, vedova di Francesco di Napoli, figlio del IV, III e I Ferdinando di Borbone. [Gregorio XVI si recò difatti a restituirle la visita nel Palazzo Farnese la mattina del 15 marzo 1834. Cfr. il sonetto: Er Re ecc., 23 marzo 34.]
* ↑ Far marina: fare strepito di maldicenza, persecuzione, ecc.
* ↑ Che è? cosa è? — Vedi la nota... [3] del sonetto... [Le furtune, 9 apr. 34.]
* ↑ Nelle maggiori solennità dell’anno, cioè nelle due Pasque, di Resurrezione e di Pentecoste si porta agl’infermi l’eucaristia in gala: e dicesi Comunione in fiocchi.
* ↑ Non sono ecc.
# La lezzione de lo scórtico

1834 Indice:Sonetti romaneschi III.djvu sonetti letteratura La lezzione de lo scórtico Intestazione 15 gennaio 2025 75% Da definire
La lezzione de lo scórtico Giuseppe Gioachino Belli 1834 sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Sonetti romaneschi III.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_lezzione_de_lo_sc%C3%B3rtico&oldid=- 20250115175653 //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_lezzione_de_lo_sc%C3%B3rtico&oldid=- 20250115175653
[p. 241
LA LEZZIONE DE LO SCÓRTICO.
Mojje mia, le notizzie ch’hai da prenne, Quanno te manna Iddio quarche ppollastro, È dde sapé dda quelli der Catastro Cosa abbi ar zole, e ssi sta bbene a ppenne.
Com’è ingroppato e ttiè ccore de spenne, Tu sséggnelo addrittura ar libbro-mastro: Poi scappo fòra io, e tte lo castro Sin ch’abbi un vaso da potesse venne.
Sto latino er Marchese mi’ padrone L’aripete oggni ggiorno a la Marchesa; E le cose cammìneno bbenone.
E vvanno tutt’e ddua tanto d’intesa, Ch’a un pollastro che cqui ffanno cappone Nun je rest’antro che pportallo in chiesa.
4 aprile 1834.
* ↑ Prendere.
* ↑ Sempliciotto.
* ↑ Cosa abbia al sole: cosa possegga.
* ↑ Ben carico di averi.
* ↑ Spendere.
* ↑ Da potersi vendere.
* ↑ Non gli resta altro.
* ↑ Portarlo.
# La lavanna

1834 Indice:Sonetti romaneschi III.djvu sonetti letteratura La lavanna Intestazione 15 gennaio 2025 75% Da definire
La lavanna Giuseppe Gioachino Belli 1834 sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Sonetti romaneschi III.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_lavanna&oldid=- 20250115175655 //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_lavanna&oldid=- 20250115175655
[p. 242
LA LAVANNA.
St’anno che la lavanna è stata in Chiesa De san Pietro, all’artar de san Proscesso, So’ vvorzuto annà a vvede da mestesso S’era in ner modo che ss’è ssempre intesa.
Oh bbe’, Fficona, te saressi cresa Che li Papi arrivàssino a st’accesso De fà ttredisci Apostoli? E ’r permesso Chi jje l’ha ddato de fà a Ddio st’offesa?
L’Apostoli de Cristo in ner Cenacolo Nun hanno mai passato la duzzina, E mmo er Papa vò ffà st’antro miracolo!
Tredisci! oh gguarda llì! ttredisci un cavolo! Nun z’aricorda er Papa che, pper dina, Quer zu’ tredisci è er nummero der diavolo?
4 aprile 1834.
* ↑ Lavanda.
* ↑ In questo anno 1834, il sommo Pontefice ha per la prima volta fatto la lavanda a’ pellegrini, preti, nella Chiesa del Vaticano, per dare più sfogo alla divozione degli Inglesi ed altri fedeli accorsi a Roma con istraordinaria affluenza. La funzione ebbe luogo presso l’altare dei SS. Processo e Martiniano. Il primo è veramente il santo del secolo.
* ↑ Sono voluto, per “ho voluto.„
* ↑ Andare a vedere.
* ↑ Ti saresti creduta: avresti creduto.
* ↑ Arrivassero.
* ↑ Eccesso.
* ↑ Non si ricorda.
* ↑ È tanto vero che il numero tredici appartiene di diritto al gran Nimico, che niuno saprebbe indurre i nostri popolani a porsi a tavola in tanti. Circa poi al rito dei tredici Apostoli, è da sapere che sotto Gregorio X, al principiare della funzione, si trovò un pellegrino di più. Era un Angelo viaggiatore, che fattisi lavare i piedi, pranzò coi compagni di carne e d’ossa e poi andò pel suo viaggio.
# L'impusturerìe

1834 Indice:Sonetti romaneschi III.djvu sonetti letteratura L'impusturerìe Intestazione 15 gennaio 2025 75% Da definire
L'impusturerìe Giuseppe Gioachino Belli 1834 sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Sonetti romaneschi III.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=L%27impusturer%C3%ACe&oldid=- 20250115180104 //it.wikisource.org/w/index.php?title=L%27impusturer%C3%ACe&oldid=- 20250115180104
[p. 243
L’IMPUSTURERÌE.
Io l’ho inzurtato?! io j’ho bbevuto er vino?! Io j’ho ddato er coggnome de caroggna?! Pò pparlà Ffrancatrippa e Ffrittellino Si st’impusturerìe lui se l’inzoggna.
E llui vò ammazzà a mmé? propio la roggna Te j’ha ddato de vorta in ner boccino. M’ammazzerà ssu la piazza dell’oggna, Dov’ammazza li fii der re Ppipino.
Diteje ar zor abbate Tuttibbòzzi Che sse tiènghi la lingua tra li denti E ste sciarle che cqui sse l’aringozzi.
Perché sse pònno dà ccert’accidenti, Ch’abbi trovo er zu’ bboja che lo strozzi Lui e le mme... de li su’ parenti.
5 aprile 1834.
* ↑ Insultato.
* ↑ Se.
* ↑ Se le sogna.
* ↑ Ti gli ha dato volta nel capo.
* ↑ Pipino, capo della dinastia terza di Francia, appartiene talora in Roma ad un’altra dinastia entomologica, che riconosce per capo e per capitale la testa dell’uomo. In breve Pipino è un pidocchio bell’e buono; e per ciò dice il nostro romanesco essere di lui figli [fii] ammazzati sulla piazza dell’unghia. E a Roma, ne’ luoghi assolatìi, se ne fa orrida strage.
* ↑ Il soprannome di Tuttibbòzzi appartiene a chi sia di struttura deforme e tutta a risalti, o a chi ne abbia toccate tante, che ne mostri per la vita le protuberanze. Il sor abate è una applicazione ironica del più bel distintivo del paese. [Cfr. la nota 1 del sonetto: Er corpo ecc., 8 genn. 32.]
* ↑ Se le ingozzi di nuovo.
# La straportazzione

1834 Indice:Sonetti romaneschi III.djvu sonetti letteratura La straportazzione Intestazione 15 gennaio 2025 75% Da definire
La straportazzione Giuseppe Gioachino Belli 1834 sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Sonetti romaneschi III.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_straportazzione&oldid=- 20250115180106 //it.wikisource.org/w/index.php?title=La_straportazzione&oldid=- 20250115180106
[p. 244
LA STRAPORTAZZIONE.
Ventiscinqu’anni fa, cche li Francesi Fésceno la scalata a Ppapa Pio, Tata piaggneva perchè Ttoto e io, Siconno lui, nun ce n’èrimo presi.
“Lo so,„ ddisceva lui, “che dda sei mesi Io nun ho ppane da dà ar zangue mio; Ma nun sta ppeggio quer zervo de Ddio In man de quela razza de paesi?„
E cch’edèreno poi sti patimenti? Nun aveva er zu’ pranzo e la su’ scéna, Servitori, carrozze e appartamenti?
Ce vorrebbe èsse io ccusì strazziato, Da fà oggni ggiorno la trippaccia piena, E la sera trovà ttutto pagato.
5 aprile 1834.
* ↑ Trasportazione.
* ↑ Fecero.
* ↑ [V. la nota 6 del sonetto: Un’istoria vera, 27 nov. 33.]
* ↑ Mio padre.
* ↑ [Con tutt’e due le o aperte.] Antonio.
* ↑ Secondo lui.
* ↑ Non ce n’eravamo afflitti.
* ↑ Che erano: cosa erano, ecc. Vedi la nota... [3] del sonetto... [Le furtune, 9 apr. 34.]
* ↑ Ci vorrei essere io.
# Il piacere dell'onestà (1965)/Personaggi

../ ../Atto I IncludiIntestazione 15 gennaio 2025 75% Da definire
Il piacere dell'onestà Luigi Pirandello CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Pirandello - Maschere nude, Volume I - Verona, Mondadori, 1965.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_piacere_dell%27onest%C3%A0_(1965)/Personaggi&oldid=- 20250115205146 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_piacere_dell%27onest%C3%A0_(1965)/Personaggi&oldid=- 20250115205146
[p. 605
PERSONAGGI
Angelo Baldovino — Agata Renni — La Signora Maddalena, sua madre — Il Marchese Fabio Colli — Maurizio Setti, suo cugino — Il Parroco di Santa Marta — Marchetto Fongi, borsista — 1° Consigliere — 2° Consigliere — 3° Consigliere — 4° Consigliere.
Una Cameriera — Un Cameriere — La Comare (che non parla).
In una città dell’Italia centrale. — Oggi.
NOTE PER LA RAPPRESENTAZIONE
Angelo Baldovino: sui quaranta; grave; capelli fulvi, non curati affatto; corta barba, un po’ ispida, rossiccia; occhi penetranti; parola piuttosto lenta, profonda. Veste un greve abito color marrone; porta quasi sempre tra le dita un pajo di lenti. La persona trasandata, l’aria, il modo di parlare, di sorridere, denotano un uomo dalla vita trarotta, che serba in sé, ben nascosti, tempestosi e amarissimi ricordi, da cui ha tratto una strana filosofia piena insieme di ironia e d’indulgenza. Questo, specialmente nel primo atto e in parte nel terzo. Nel secondo, appare, esteriormente almeno, trasformato: sobriamente elegante; disinvolto, ma con dignità, signore; ha cura della barba e dei capelli; non tiene piú le lenti in mano.
Agata Renni: ventisette anni; altera, quasi dura per lo sforzo di resistere al crollo della sua onestà. Disperata e ribelle nel primo atto; va poi fieramente diritta e ossequente alla sua sorte.
La signora Maddalena: cinquantadue anni; elegante, ancora bella, ma rassegnata alla sua età; piena di passione per la figlia, non vede che per gli occhi di lei.
Il marchese Fabio Colli: quarantatre anni, garbato, dabbene; con quel tanto di goffo che predispone certi uomini a essere disgraziati in amore.
Maurizio Setti: trentotto anni; elegante e disinvolto, di parola facile, uomo di mondo, amante d’avventure.
Marchetto Fongi: cinquant’anni, vecchia volpe, piccola figura losca, sbilenca, tutta pendente da un lato; arguto tuttavia e non privo di spirito e d’una certa aria signorile.
# Come si possa diventare artisti cinematografici

Paolo Azzurri 1914 Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf Cinema Come si possa diventare artisti cinematografici Intestazione 16 gennaio 2025 75% Da definire
Come si possa diventare artisti cinematografici Paolo Azzurri 1914 Cinema CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici&oldid=- 20250116105602 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici&oldid=- 20250116105602
[p. 1
METODO TEORICO-PRATICO
PALERMO Off. Tip. “La Celere„
1914

## Indice

* Dedica
* Una parola al lettore
* Capitolo primo
* Capitolo secondo
* Capitolo terzo
* Capitolo quarto
* Capitolo quinto
* Capitolo sesto
* Capitolo settimo
* Capitolo ottavo
* Capitolo nono
* Conclusione
# Come si possa diventare artisti cinematografici/Capitolo secondo

../Capitolo primo ../Capitolo terzo IncludiIntestazione 16 gennaio 2025 75% cinema
Come si possa diventare artisti cinematografici Paolo Azzurri 1914 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_secondo&oldid=- 20250116114738 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_secondo&oldid=- 20250116114738
[p. 18
CAPITOLO SECONDO L’espressione del viso
Come dissi già nel capitolo precedente, non basta essere artisti in genere, per credersi buoni attori Cinematografici. Punto capitale, mancando la parola, l’espressione del viso deve supplire ad essa. Perciò qui calza a pennello quell’antico adagio che suona: “Il viso è lo specchio dell’anima„. La gioia, il dolore, [p. 19 l'angoscia, la paura, la gelosia, l'odio, il piacere, la rabbia, il contento, tutto deve trasparire dal viso: tutto si deve comprendere dalle diverse contrazioni dei muscoli facciali, perciò prima di cimentarsi ad una prova Cinematografica, l'aspirante deve abituare il suo viso una vera ginnastica muscolare, onde avere un'espressione facile e naturale. Dimodoché l'aspirante deve a casa porsi davanti ad uno specchio e cominciare a provarsi nelle diverse fasi; per esempio: dalla gioia al dolore; nella gioia il vostro viso deve esprimere il cuor contento, cioè: Occhio aperto, ilare, fronte spianata, bocca sorridente, indi a poco a poco dalla vostra bocca sparirà il sorriso, la fronte si corrugherà, l'occhio diventerà atono lacrimoso, la bocca avrà una piega semicircolare dinotante il dolore e l'amarezza, le mandibole serrate onde far sussultare i lati delle guancie, ed ecco raggiunto lo scopo. Volete che dal vostro viso traspaia l'angoscia? Bocca semiaperta, ingrandite l'occhio aprendo moltissimo le palpebre, date al vostro sguardo una fissità senza fine e sospirate ad intervalli. Che vostro viso indichi un forte odio? Corrugate fronte e ciglia, acciocché sopra al naso in mezzo agli occhi vengavi quelle due o tre fossette, date al vostro viso una serietà assoluta e con l'occhio severo figgete lo sguardo sopra un punto qualsiasi, le labbra strette serrate con un movimento nervoso delle mandibole. Facendo ciò avrete l'effetto desiderato. E così dicasi della gelosia, della paura, ecc. ecc. Molte di queste azioni vanno accompagnate col gesto di cui diremo nei capitoli susseguenti. La cosa principale, ripeto, è di curare molto l'espressione del viso. Da questo solo dipende il segreto della buona riuscita. Non bisogna scoraggiarsi se alle prime prove non si riesce nell'intento, anzi bisogna provare e riprovare e a forza di perseveranza e tenacia si può esser certi di poter dare quella mobilità al viso, che é cosa principale dell'artista Cinematografico.
I pionieri dell’arte cinematografica in Italia
Egli mi guardò, poi salutandomi se ne andò scuotendo il capo malinconicamente come io gli avessi consigliato una grossa corbelleria...
# Come si possa diventare artisti cinematografici/Capitolo quarto

../Capitolo terzo ../Capitolo quinto IncludiIntestazione 16 gennaio 2025 75% Da definire
Come si possa diventare artisti cinematografici Paolo Azzurri 1914 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_quarto&oldid=- 20250116115329 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_quarto&oldid=- 20250116115329
[p. 27
CAPITOLO QUARTO
La parola nell'azione Cinematografica
Come abbiamo giù detto nei capitoli precedenti, se il gesto e l'espressione del viso suppliscono la parola, non è detto che si deve gestire nel completo mutismo, no, tutt'altro, anzi la parola, benchè nello schermo Cinematografico sia nulla, però è un gran coefficiente acciocchè l'azione venga più naturale e colorita.
Mi ricordo che ai primi tempi della Cinematografia veniva poco curata la frase, e non vi si faceva gran caso. Se un attore o un'attrice. sia col gesto sia colll' espressione facciale, avesse dovuto rappresentare una scena, per esempio, di sconforto o di dolore, poco importava se colla parola dicesse od esprimesse tutt'altro. Era un madornale errore.
I primi artisti cinematografici
Voi entrate lacero, affamato, consunto in una casa e chiedete di che sfamarvi. Se voi entrando dite con voce affannosa: “Ho fame!„ renderete reale l'azione, ma se viceversa in quello stato, pur mantenendo il viso coll'espressione suaccennata, voi direte: "Sto bene!, ne otterrete un l'effetto tutto contrario. Provatevi a mettere in pratica questo esempio davanti ad uno specchio, e mi darete ragione. Come giù dissi, la lunga frase, il lungo discorso è inutile; non occorre, per esempio, per bere un bicchier di vino dire: “Ho sete, beviamoci questo bicchier di vino. Come è eccellente! Come è buono!„. Tutto ciò è superfluo. Basta dire dopo aver bevuto: “Come è buono„ e noi avremo l'effetto migliore, e più vero.
Dunque bisogna far mente che nell'Arte Cinematografica la parola deve essere concisa, non occorre il lungo discorso, ma la sola frase necessaria è punto capitale, per la buona riuscita dell'azione.
# Come si possa diventare artisti cinematografici/Capitolo quinto

../Capitolo quarto ../Capitolo sesto IncludiIntestazione 16 gennaio 2025 75% cinema
Come si possa diventare artisti cinematografici Paolo Azzurri 1914 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_quinto&oldid=- 20250116115506 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_quinto&oldid=- 20250116115506
[p. 30
CAPITOLO QUINTO I “primi piani„ e gli “ultimi piani„ Cinematografici
Si chiamano “primi piani„ quelle azioni agite il più che sia possibile dinnanzi all'obiettivo Cinematografico. Di conseguenza gli “ultimi piani„ sono quegli attori che agiscono molto più lontano da esso.
Generalmente gli attori di “primo piano„ sono parti principali, quelli che agiscono negli "ultimi piani„ in massima sono parti secondarie. Bisogna far mente che l'attore agendo in “primo piano„ deve curare molto — sia l’espressione del viso, sia il gesto. Se negli attori che agiscono negli “ultimi piani„ è quasi tollerabile il gesto più o meno movimentato secondo l’azione, nel “primo piano„ si esige il poco movimento delle labbra: l’espressione del viso deve [p. 31 dir tutto. Sia però questa espressione il più naturale possibile, non solo; ma bisogna tener sempre presente che il più delle volte capita che nei “primi piani„ si è soli, perciò non si dovrà parlare affatto, da soli non si parla, a meno che non si rappresenti qualche pazzo: allora il parlare da soli è ammissibile, ma escluso questo caso, in tutta la scena, sia tragica o brillante, sia commovente o d’odio, tutto deve essere agito senza parlare, ma solo la grande espressione del viso coadiuvata dal gesto calmo e analogo deve supplire assolutamente la parola. Perciò l'allenamento, sia della movibilità dell’occhio, sia della elasticità dei muscoli facciali, non è mai troppo. Sebbene gli “ultimi piani„ non siano tanto ben delineati, pur tuttavia bisogna sempre ricordarsi, che, benchè il gestire sia un po’ più accentuato, non bisogna mai esagerare.
# Come si possa diventare artisti cinematografici/Capitolo sesto

../Capitolo quinto ../Capitolo settimo IncludiIntestazione 16 gennaio 2025 75% cinema
Come si possa diventare artisti cinematografici Paolo Azzurri 1914 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_sesto&oldid=- 20250116115812 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_sesto&oldid=- 20250116115812
[p. 31
CAPITOLO SESTO L’arte del porgere
Il dare una stretta di mano, il presentare un fìore ad una signora, il saper baciare la mano ad una dama, il presentare una lettera o biglietto al proprio padrone, insomma il modo di comportarsi in Società, non è una cosa tanto facile come a bella prima parrebbe. Anche in queste azioni vi è il suo difficile. Benchè io raccomandi di essere sempre naturali in qualsiasi gesto od espressione, pure in questo caso le azioni, anche eseguite con naturalezza, debbono essere fatte con più ricercatezza ed eleganza. Bisogna assolutamente essere padroni di sè. Niente incertezza, che renderebbe goffo sia il gesto sia l’azione, ma sempre franchezza e niente titubanza. Il corpo deve mantenersi sempre ben dritto, non rigido, ma deve avere quella elasticità, non esagerata, onde dare quella linea elegante a tutta la persona.
I primi artisti cinematografici
E cosi dicasi se dobbiamo baciare la mano ad una dama o porgerle un fiore, oppure, dato il caso che si rappresenti un cameriere di Casa Signorile, bisogna tener presente che sia nel presentare un biglietto, sia nel versare caffè, the, liquori, ecc. ecc. occorre esser composti e ricordarsi di mantenere sempre quella linea rispettosa sì, ma aristocratica, elegante, e franca.
Questi miei avvertimenti si riferiscono pure al sesso femminile. Anch'esso deve attenersi scrupolosamente ali'insegnamento esposto pel sesso maschile.
# Come si possa diventare artisti cinematografici/Capitolo settimo

../Capitolo sesto ../Capitolo ottavo IncludiIntestazione 16 gennaio 2025 75% cinema
Come si possa diventare artisti cinematografici Paolo Azzurri 1914 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_settimo&oldid=- 20250116120011 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_settimo&oldid=- 20250116120011
[p. 34
CAPITOLO SETTIMO
Come si deve indossare un abito di società
A prima vista l'indossare sia un Frak, clic uno Smoching, sia una Redingotte che un Tait, sembrerebbe una cosa comune e facile. È un errore. Si son visti molti esempi pratici, cioè chi sa ben portare un abito usuale, nell'indossare il Frak o analoghi vestiti di Società, si sente impacciato e fa una ben magra figura. Perchè? Appunto, il vestire raramente questi abiti fa sì che noi non diamo generalmente quella linea elegante e voluta che esige l'abito di Società. Il gestire, sui primordi, riesce goffo e indeciso, e molte volte noi vediamo sullo Schermo attori che pur indossando o un Frak o qualche altro abito di Società, sembrano o facchini o “mannequins„ ridicoli. Ora per eliminare questo capitale inconveniente, bisogna ben fare attenzione che indossando un abito di Società, bisogna saperlo portare con quella eleganza signorile e quella franca spigliatezza, che certamente un abito comune non richiede, non solo, ma attenersi strettamente, sia nel gestire [p. 35 sia nell'incedere, al capitolo precedente, e allora solo si potrà ottenere, dopo parecchie prove, l'effetto voluto. Mai però esagerare, ma essere assolutamente padroni di sè ed avere in tutta la persona quella snella elasticità che dà ad essa quella elegante linea nobile e signorile. Così dicasi pure per le Signore, che in linea generale debbono sempre attenersi ai suaccennati ammaestramenti. Sia in un ballo come in un gran ricevimento, il loro abito “decolleté„ deve essere portato con eleganza e con quella certa signorilità che lo stesso abito richiede.
# Come si possa diventare artisti cinematografici/Capitolo ottavo

../Capitolo settimo ../Capitolo nono IncludiIntestazione 16 gennaio 2025 75% Da definire
Come si possa diventare artisti cinematografici Paolo Azzurri 1914 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Come si possa diventare artisti cinematografici 1914-PaoloAzzurri.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_ottavo&oldid=- 20250116120031 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Come_si_possa_diventare_artisti_cinematografici/Capitolo_ottavo&oldid=- 20250116120031
[p. 35
CAPITOLO OTTAVO Il corredo necessario
Si sa che in qualunque arte o mestiere occorre il corredo necessario chiamato a ragione: "ferri del mestiere„. Tanto più si è corredati e meglio, ma sul principio della carriera Cinematografica basteranno i seguenti indumenti principali : Frak, completo con due gilets bianco creme e nero. Smoching completo, Redingotte nera, Tait nero e grigio completi, due abiti da passeggio, costume sport completo, cilindro, scarpette e stivaletti di vernice nera per Frak e Smoching.
Pel principio questo può bastare. Far bene attenzione che il taglio degli abiti sia sempre ben fatto elegante e che si adatti benissimo alla persona. Questo particolare curarlo molto, perchè basta avere un taglio mal fatto perchè renda la persona goffa ed inelegante. Bisogna sempre attenersi agli ultimi figurini ed andare colla moda. Non sarà male essere pure corredato di qualche abito di taglio antico, magari vecchio, per poter all'uopo far parti analoghe.
Per le Signore poi, più vestiti hanno più è meglio, sia di Società che usuali, e pure esse debbono attenersi scrupolosamente alla moda.