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# Il film sonoro/I miracoli del microfono

../Prospettiva acustica e carattere spaziale del suono ../Silenzio e solitudine IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/I_miracoli_del_microfono&oldid=- 20250225105047 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/I_miracoli_del_microfono&oldid=- 20250225105047
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I miracoli del microfono
Se però, come avviene nel film sonoro, l'impressione acustica è accompagnata dall’impressione ottica, allora siamo nel cospetto di una realtà, qual’essa non fu ancora mai rappresentata in arte. Ecco il vero e reale suono spaziale, che nel suo timbro reca ancora l’atmosfera della sua provenienza. Ogni suono che l’arte finora ci trasmise, nelle orchestre oppure dalle scene, era snaturato e falsificato. Poichè s’esprimeva nell’ambiente in cui veniva riprodotto ed aveva perduto il carattere specifico della sua origine. Otticamente la scena è in grado di trasmetterci l’impressione di una selva, acusticamente in nessun caso. Sulla scena, il suono non è lo stesso come nella selva. Poichè l’impressione acustica è determinata dallo spazio reale. Ora avviene che il microfono compie il miracolo di fissare e di riprodurre il timbro originale del suono, alla pari di una macchina fotografica: infatti, se la macchina fotografica riprende l’oggetto dalla destra, sullo schermo questo oggetto riapparirà alla destra, se anche lo spettatore siede dalla parte sinistra della platea. Come la lente della macchina fotografica s’identifica col nostro occhio, così il diaframma acustico dell’apparecchio di ripresa sonora si identifica col nostro orecchio. Nel film sonoro viene annullata la distanza tra spettacolo e spettatore, e ciò non soltanto otticamente, ma pure acusticamente. Lo spettatore ha l’impressione di trovarsi proprio nel fulcro degli avvenimenti rappresentati. Tra tutte le altre forme d’arte, il film sonoro potrà rendere, per primo, il silenzio. Il silenzio, la più profonda e significativa esperienza umana, che nessun’arte muta, nè la pittura, nè la scultura e neppure il film muto ha mai saputo rappresentare, ed a cui, alle volte, ha saputo giungere unicamente la musica, quando pare di udire intimi accenti nell’accalmata profondità della pausa. Nessun’arte essenzialmente ottica potè mai rendere il silenzio, poichè essa è un fatto, non uno stato. Un fatto umano. Un incontro. Il silenzio ha un significato soltanto quando potrebbe essere anche sonoro. Quando vi si affaccia un’intenzione. Quando le cose improvvisamente ammutoliscono, o quando l’uomo sconfina nel silenzio come in un paese vergine. In questi casi il silenzio si manifesta sotto specie di avvenimento drammatico. Come un urlo che si perda negli abissi interiori, come una calma squillante. Il silenzio non è affatto identico con una pace neutra. Il vero silenzio è una detonazione negativa. E’ il momento in cui resta sospeso il fiato. Il momento dell’esibizione mortale. L’attimo, insomma, preceduto da alti rumori. Perciò il silenzio può venir plasmato soltanto dal film sonoro.
# Il film sonoro/Silenzio e solitudine

../I miracoli del microfono ../Silenzio e spazio IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Silenzio_e_solitudine&oldid=- 20250225105059 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Silenzio_e_solitudine&oldid=- 20250225105059
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Silenzio e solitudine
La radio, ad esempio, non è atta a rendere il silenzio. Poichè, quando cessano i suoni, è finita la audizione. Non già che vi rimanga il silenzio: non rimane nulla. Se invece vediamo ammutolire le cose, allora il silenzio che sopravviene determina una vicenda drammatica. Le cose, che avevano una sonorità distinta e varia, tacciono improvvisamente, alla stessa maniera. Pare come di udire gli accenti di un linguaggio occulto. Di un richiamo muto, di risposte ed intese mute. Nella solidarietà del silenzio le cose comunicano tra di loro e non si accorgono più della presenza umana.
# Il film sonoro/Silenzio e spazio

../Silenzio e solitudine ../La macchina produttiva IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Silenzio_e_spazio&oldid=- 20250225105108 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Silenzio_e_spazio&oldid=- 20250225105108
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Silenzio e spazio
Neppure il teatro sa rappresentare il silenzio. La scena, a questo fine, è troppo limitata. Poichè la grande avventura «cosmica» del silenzio è una poderosa esperienza spaziale. Come, in genere, riesce possibile di percepire il silenzio? Non già per tramite di situazioni, in cui non si sente niente. (Il sordo ignora che cosa sia il silenzio). Al contrario: quando nella brezza mattutina risuona da lontano il canto del gallo, quando dall’alta montagna echeggiano i colpi di accetta dei legnaioli, quando si odono suoni indistinti attraverso un lago, da gente che a mala pena si scorge, quando nel paesaggio invernale schiocca una frusta a distanza di ore, allora si sente il silenzio. Il silenzio avviene quando l’udito porta lontano. Fin là dove arriva l’udito, lo spazio ci appartiene e diventa spazio nostro. In mezzo al chiasso si è come contornati da mura di rumori, e sembra di trovarsi incarcerati in una cella sonora. La vita lontana è sopraffatta da rumori vicini, e li si vede soltanto come attraverso una finestra. Come una pantomima muta. Ma lo spazio, percepito esclusivamente dall’occhio, non diventa solamente quello spazio che si percepisce anche attraverso l’udito.
# Il film sonoro/La macchina produttiva

../Silenzio e spazio ../Puntatura del suono IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/La_macchina_produttiva&oldid=- 20250225105403 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/La_macchina_produttiva&oldid=- 20250225105403
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La macchina produttiva
L’apparecchio di ripresa sonora può mai diventare produttivo alla pari della macchina fotografica? Potremo mai sentire manifestarsi qualche cosa nel film sonoro che non appartenga nè alla natura, nè allo studio cinematografico? Esistono dei suoni nuovi creati dal film sonoro? Qual’è il quid che la macchina di ripresa sonora non soltanto riproduce, ma crea? Per quale mezzo l’arte sonora può diventare un’arte originale? Il film muto trovò la sua originalità, fra l’altro, nelle riprese di primo piano e nel montaggio. Nei riguardi del film sonoro invece, la risposta non è così facile.
# Il film sonoro/Puntatura del suono

../La macchina produttiva ../Il suono non viene rappresentato IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Puntatura_del_suono&oldid=- 20250225105420 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Puntatura_del_suono&oldid=- 20250225105420
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Puntatura del suono
Voglio incominciare con la puntatura del suono, dato che questo è il problema più difficile del film sonoro. L’arte sviluppatissima di puntare la macchina fotografica era riuscita a render qualche volta gradito anche il film più balordo. La favola era idiota, ma le fotografie erano magnifiche. Nella ripresa sonora non esiste (per ora) alcuna puntatura, alcun orientamento. Certo che il suono può provenire da qualsivoglia direzione, da destra e da manca, da vicino e da lontano. Ma con ciò è raggiunta soltanto la sua localizzazione nello spazio. E non è raggiunta affatto la trasformazione della sua «figura» e «fisionomia» per mezzo della prospettiva. Oggi non è possibile che lo stesso suono, proveniente dallo stesso luogo, venga ripreso da - poniamo - tre operatori in tre modi differenti, con tre «interpretazioni» differenti, ciò che invece è senz’altro possibile nella ripresa fotografica di qualsiasi oggetto. Il suono non può cambiare completamente il suo carattere e rimanere nel contempo lo stesso e medesimo suono, a misura del temperamento soggettivo e della personalità dell’operatore. Ed è proprio a questo punto che incomincerebbe l’arte creativa della ripresa sonora. Poichè una ripresa privata della libertà sovrana della puntatura si riduce semplicemente ad una riproduzione meccanica.
# Il film sonoro/Il suono non viene rappresentato

../Puntatura del suono ../La puntatura ottica è ostacolata IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_suono_non_viene_rappresentato&oldid=- 20250225105443 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_suono_non_viene_rappresentato&oldid=- 20250225105443
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Il suono non viene rappresentato
Non si può neppure affermare, che nel caso del film sonoro si tratti di una rappresentazione artistica del suono. Poichè sullo schermo appare, sì, la immagine dell’attore, non però l’immagine della sua voce (bensì la sua voce stessa). La voce non è rappresentata, ma semplicemente rifatta. Può sembrare anche un po’ mutata, ma conserva sempre la stessa realtà. Per intender meglio questo punto di vista, s’immagini un quadro, in cui le luci non siano dipinte, ma prodotte per mezzo di un riflettore! Ora, il suono è più concreto, pressochè più voluminoso dell’immagine, da cui esso si diparte. Tra tono ed immagine c’è una degradazione di valori artistici, che corrisponde al chiaroscuro della fotografia. Il film a colori oppure il film plastico annulleranno codesta differenza, renderanno però il montaggio ancor più pesante e goffo.
# Il film sonoro/La puntatura ottica è ostacolata

../Il suono non viene rappresentato ../Il ritaglio sonoro IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/La_puntatura_ottica_%C3%A8_ostacolata&oldid=- 20250225105500 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/La_puntatura_ottica_%C3%A8_ostacolata&oldid=- 20250225105500
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La puntatura ottica è ostacolata
L’impossibilità della puntatura del suono e la sua primitiva realtà riduce anche la puntatura ottica ad un primitivismo, che il film muto aveva superato da ben sette anni a questa parte. Se una frase, per risultare comprensibile, dev’esser pronunziata con la massima semplicità direttamente nel microfono, è pressochè impossibile di riprendere la testa dell’attore parlante in uno scorcio interessante e caratteristico. Ecco una ricaduta pericolosa nella teatralità. Ciò nonostante, simili contraddizioni dànno fastidio soltanto fino a che non se ne sia fatta l’abitudine. Quando saranno diventate tradizione, non daranno più noia neppure al pedante esteta, come oggi non dànno più noia le contraddizioni tra lingua parlata e canto nell’opera lirica, tra parola e figura nel teatro delle marionette, tra immagine e didascalia nel film muto. Si tratta soltanto di problemi e di difficoltà del film sonoro che bisogna risolvere e superare. Non si tratta di ostacoli ed impedimenti.
# Il film sonoro/Il ritaglio sonoro

../La puntatura ottica è ostacolata ../Le voci umane IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_ritaglio_sonoro&oldid=- 20250225105516 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_ritaglio_sonoro&oldid=- 20250225105516
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Il ritaglio sonoro
Una possibilità di puntatura produttiva comunque il film sonoro la possiede di già. Si posson fare dei ritagli sonori, che corrispondono ai dettagli fotografici. Il maestro di scena non conduce e dirige soltanto l’occhio dello spettatore, ma anche l’orecchio. Poniamo che sia stato ripreso il tumulto e chiasso di una grande folla; il maestro di scena, dopo aver dato la impressione totale, stacca il particolare, come figura e come suono. Ed ecco apparisce una faccia individuale ed una voce personale. Oppure: l’apparecchio di ripresa sonora spazia sul panorama di un campo di battaglia, in cui rintronano i colpi di cannone, frammisti a grida ed urla confuse; e poi improvvisamente l’apparecchio s’avvicina ad una gabbia da uccelli nella trincea, ed isola non soltanto l’immagine del canarino, che tranquillamente becca il suo mangime, ma isola pure il lieve rumore di questo beccare, un suono, che nel clamore della battaglia si può percepire soltanto in immediata vicinanza, soltanto col microfono del cuore. Nella «Madre» di Pudovkin v’è una meravigliosa scena, che si presterebbe più d’ogni altra alla ripresa sonora. La madre veglia, nella notte solitaria la salma del suo uomo, solitaria ed immobile anche lei come una morta. Nulla si muove, silenzio perfetto. E l’apparecchio fotografico riprende piano piano la conduttura d'acqua lungo la parete. In una ripresa di primo piano vediamo come le gocce si staccano dal rubinetto, in ritmo monotono, senza posa. Ecco un’impressione acustica, che Pudovkin dovette rendere otticamente, perchè allora non esisteva ancora il film sonoro. Il lento sgocciolìo rende più sensibile il silenzio mortale che domina la scena.
# Il film sonoro/Le voci umane

../Il ritaglio sonoro ../Paesaggio linguistico IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Le_voci_umane&oldid=- 20250225105530 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Le_voci_umane&oldid=- 20250225105530
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Le voci umane
Anche nel dialogo del film sonoro i suoni vicinissimi e lievissimi esercitano la maggiore impressione. Non dunque il periodo chiaro e logico, non la canzone, ma un singulto raffrenato, l’alitar del fiato, un sospiro appena percettibile. Insomma il suono non perfettamente modulato, interiormente indeciso. Simili riprese sono, per il pubblico, esperienze di nuovo genere. E’ vero che anche sulle scene teatrali si odono suoni di questo genere, però in iscena non si possono isolare ed avvicinare per mezzo di riprese di primo piano, e farli resultare quindi nel loro valore espressivo originario.
# Il film sonoro/Paesaggio linguistico

../Le voci umane ../La ripresa sonora non è isolata IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Paesaggio_linguistico&oldid=- 20250225105543 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Paesaggio_linguistico&oldid=- 20250225105543
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“Paesaggio linguistico„
Il suono della favella umana nel film sonoro è ben più interessante del suo contenuto concettuale. Anche nel dialogo interessa in primo luogo l’impressione acustico-sensuale, e dopo appena l’argomento. Ecco una differenza fondamentale tra film sonoro e teatro! Nel film sonoro, non c’importa se i personaggi parlano anche una lingua a noi ignota, purchè ci sia chiaro lo svolgimento dell’azione. L’impressione è simile a quella di un paesaggio con ripresa sonora: «Paesaggio linguistico».
# Il film sonoro/La ripresa sonora non è isolata

../Paesaggio linguistico ../Montaggio sonoro IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/La_ripresa_sonora_non_%C3%A8_isolata&oldid=- 20250225105601 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/La_ripresa_sonora_non_%C3%A8_isolata&oldid=- 20250225105601
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La ripresa sonora non è isolata
La ripresa sonora di primo piano ha questo di speciale che pur essendo un ritaglio, un particolare staccato dall’insieme, essa non si isola mai tanto dall’ambiente acustico come la fotografia di primo piano dall’ambiente ottico. Non è possibile vedere ciò che ad esempio succede dietro un angolo, mentre si può benissimo udirlo. Se in un locale rumoroso l’apparecchio di ripresa sonora isola due teste che si comunicano qualcosa sottovoce, deve continuare a manifestarsi il rumore generico dell’ambiente, altrimenti verrebbe interrotta la continuità spaziale, e si avrebbe l’impressione di trovarsi altrove con le due persone parlanti.
# Il film sonoro/Montaggio sonoro

../La ripresa sonora non è isolata ../Simiglianza tra suono e immagine IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Montaggio_sonoro&oldid=- 20250225105641 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Montaggio_sonoro&oldid=- 20250225105641
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Montaggio sonoro
Come si disse più sopra, è difficilissimo di localizzare il suono. Perciò di solito viene accompagnato da un gesto ben visibile oppure da una ripresa di primo piano della fonte sonora. Se però l’effetto debba resultare da suoni lontani, bisogna indicarne almeno la direzione. Ciò si può raggiungere con delle facce umane che si voltano in una data direzione oppure con altri mezzi del genere. Il gesto in questo caso è un ausilio per l’orientamento acustico. Con la tecnica odierna dell’altoparlante fisso il suono non accompagna l’immagine mobile. Qualora sullo schermo l’attore incomincia a parlare nell’angolo di sinistra, e parlando si muove verso l’angolo di destra, il suono non l’accompagna. In questo caso bisogna interrompere lo spostamento con un’altra immagine, ad esempio con una ripresa dello stesso ambiente, ma in modo che l’attore resti invisibile, seppure si continua a sentire la sua voce. Quando poi nel quadro seguente l’attore arriva all’angolo di destra, lo spettatore ha la precisa impressione di udire i suoni provenienti da quella parte. Tali e cento altre difficoltà acustiche possono venir superate da tali e cento altri metodi di montaggio. Fino a che, un giorno, la tecnica più evoluta dell’altoparlante ci permetterà di superare ogni difficoltà.
# Il film sonoro/Simiglianza tra suono e immagine

../Montaggio sonoro ../Montaggio soggettivo IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Simiglianza_tra_suono_e_immagine&oldid=- 20250225105653 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Simiglianza_tra_suono_e_immagine&oldid=- 20250225105653
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Simiglianza tra suono e immagine
Il suono e la forma della fonte sonora hanno una certa affinità, tantochè suono e immagine devono in qualche modo assomigliarsi. Sarebbe ad esempio strano e grottesco, se un uccellino incominciasse a urlare con voce di basso profondo. Ci sono però molte altre contraddizioni più lievi e difficilmente percettibili, che lo spettatore comunque sente e nota. Tra poco, il nostro udito sarà così raffinato, da non accettare più sostituzioni di voce; il direttore di un film sonoro non potrà più far parlare un attore nascosto agli sguardi del pubblico per un attore che appare sullo schermo. Poichè il pubblico si renderà conto, che l’attore dello schermo non parla con la voce propria. Le tensioni più feconde tra suono e immagine risultano là, dove la fonte sonora non è ancora localizzata e l’apparecchio di ripresa guida lo spettatore alla sua ricerca.
# Il film sonoro/Montaggio soggettivo

../Simiglianza tra suono e immagine ../Difficoltà psicotecniche IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Montaggio_soggettivo&oldid=- 20250225105709 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Montaggio_soggettivo&oldid=- 20250225105709
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Montaggio soggettivo
Il montaggio sonoro crea dei rapporti tra suono e immagine, e tra suono e suono, che non significano soltanto rilievi esteriori, bensì rapporti d’ordine spirituale. Associazioni, pensieri e simboli ricevono forma e vengono suggeriti per mezzo dell’udito. Quasi tutte le possibilità dell’espressione psichica ed intellettuale proprie al montaggio fotografico sono riservate in pari misura anche al montaggio sonoro. La cinematografia sonora tra poco sarà in grado di riprodurre non soltanto il mondo ambientale, ma pure il riflesso di questo mondo in noi stessi. Impressioni, sentimenti e pensieri acustici.
# Il film sonoro/Difficoltà psicotecniche

../Montaggio soggettivo ../Il dialogo IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Difficolt%C3%A0_psicotecniche&oldid=- 20250225105719 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Difficolt%C3%A0_psicotecniche&oldid=- 20250225105719
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Difficoltà psicotecniche
V'è però una difficoltà d’ordine psicotecnico che appesantirà ognora il film sonoro. L’appercezione del suono prende più tempo che non quella della immagine. Il montaggio fotografico segue esattamente il ritmo della comprensibilità: le associazioni, induzioni e deduzioni ottiche del pubblico sono rapidissime. Il montaggio sonoro invece non può in nessun caso seguire codesto ritmo rapido, perchè i suoni, nello scorcio, non sarebbero neppure uditi.
# Il film sonoro/Il dialogo

../Difficoltà psicotecniche ../Gli inconvenienti ottici IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_dialogo&oldid=- 20250225105734 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_dialogo&oldid=- 20250225105734
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Il dialogo
Fin qui ho parlato esclusivamente del film sonoro, ed ho analizzato la parola soltanto nella sua qualità di suono, di voce naturale, di espressione acustica. Ma il dialogo del film sonoro non è solamente un problema acustico. Più difficoltà che soddisfazione recò fino ad oggi al film la parola nella sua attribuzione drammatica.
# Il film sonoro/Gli inconvenienti ottici

../Il dialogo ../Uso del dialogo IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Gli_inconvenienti_ottici&oldid=- 20250225105746 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Gli_inconvenienti_ottici&oldid=- 20250225105746
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Gli inconvenienti ottici
Un vantaggio del film sonoro consiste nel fatto, che la continuità dello svolgimento non è più interrotta dalle didascalie. Ma a questa maniera, come già si notò,l’arte della puntatura ebbe a subire un regresso sensibile. Ed anche il ritmo del montaggio si appesantì alquanto. Poichè è necessario mantenere la stessa puntatura fino a che è esaurito il testo parlato. Il pubblico ha già capito benissimo con gli occhi, ma ciò nonostante deve star a sentire ancora le parole. Gli attori sono tenuti ad una pronunzia chiara e lenta. Il che impedisce il gioco mimico. L’espressione della lingua parlata inceppa l’espressione del gesto. Se il pubblico deve assistere alla circostanziata formazione delle vocali e concentrare la sua attenzione verso la bocca dell’attore, l’effetto mimico scompare. L’attore cinematografico parla insomma più per l'occhio che non per l’orecchio. Il vantaggio,come si vede, è molto problematico. Nel film muto, gli attori stessi erano gli inventori e poeti dei loro dialoghi mimici. E, se si trattava di grandi artisti, allora la poesia muta del loro gioco ritmico era superiore ad ogni espressione per mezzo della parola. Quando i mezzi d’espressione non erano ancora le parole ma gli sguardi, gli sguardi