# Due manifesti sul sonoro 1928-1934/1928

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Due manifesti sul sonoro 1928-1934 S. M. Ėjzenštejn/V. I. Pudovkin/G. V. Aleksandrov/V. Brown/Wright 1947 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Due manifesti sul sonoro 1928-1934.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Due_manifesti_sul_sonoro_1928-1934/1928&oldid=- 20250319082234 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Due_manifesti_sul_sonoro_1928-1934/1928&oldid=- 20250319082234
[p. 1 1928 L'ideale, da tempo vagheggiato, di un cinema sonoro è ormai una realtà. Gli americani hanno inventato la tecnica del film parlato e l'hanno por tuta ad un livello che ne consente l'utilizzazione pratica. Anche la Ger- mania lavora con impegno nello stes so senso. E in tutto il mondo si di. scute di questa arte muta che infine ha trovato una voce. Noi che lavoriamo nell'U.R.S.S., sia- mo pienamente coscienti che le nostre risorse tecniche non sono tali da farci sperare in questo campo un rapido successo pratico. D'altra parte, ci sem. bra interessante enumerare qualche considerazione preliminare di natura teorica, tanto più che se le nostre informazioni non sono errate ci sembra che questo nuovo progresso tecnico venga indirizzato su una cat- tiva strada. Una falsa concezione delle possibi. lità di questa scoperta tecnica può, non ostacolare lo sviluppo del cine. ma-arte, ma addirittura annientarne la attuale potenza espressiva. Il cinema di oggi, attraverso le im. magini visive di cui è costituito, pro- voca nello spettatore un'enorme im. pressione, ed ha saputo guadagnarsi un posto di primo piano tra le altre arti Come è noto, il mezzo fondamen- por it tato d'atura pared unico quale il cinema ha potuto raggiunge. re un così alto grado di efficacia, è il montaggio. Il progresso del montaggio, in quan. to mezzo essenziale per produrre un effetto, è l'assioma indiscutibile su cui si è basato lo sviluppo del cinema. I successo universale dei film so- vietici è dovuto in gran parte ad al. cuni principi di montaggio, che essi per primi hanno scoperto e applicato. 1. Per il futuro sviluppo del cine. ma, quindi, i soli fattori importanti sono quelli volti a rafforzare e a avi. luppare queste trovate di montaggio per produrre effetto sullo spettatore. Esaminando, da questo punto di vi sta, ogni nuova scoperta, è facile di- mostraro lo scarso interesse che il co lore e la stereoscopia presentano a pa. ragone della alta significazione del suono. 2. Il film sonoro è m'arma a dne tagli, ed è affatto probabile che esso sarà impiegato secondo la legge del minimo sforzo, ossia per soddisfare semplicemente la curiosità del pub- blico. Da principio, assisteremo allo sfrut- tamento commerciale della merce più facile a fabbricare o a vendere: il film parlato, nel quale la registrazio ne della voce coinciderà nel modo più esatto e più realistico col movimento delle labbra sullo schermo, e nel qua- le il pubblico apprezzerà l'illusione di sentire veramente un attore, una tromba d'auto, uno strumento musi cale, ecc. עלות Questo primo periodo di attrazio. non pregiudicherà lo sviluppo della nuova arte, ma ci sarà un se condo periodo e sarà terribile. Es. so coinciderà col declino dello sfrat- tamento di questo attrattive immedia to, quando si cercherà di sostituir lo ro drammi di alta letteratura » e al. tri tentativi d'invasione dello scher mo da parte del teatro. Utilizzato in questo modo, il sonoro distruggerà l'arte del montagggio. Infatti ogni complemento sonoro renderà più intensa e arricchirà la si- gnificazione intrinseca di ciascun pez zo di montaggio il che fatalmente tornerà a detrimento del montaggio, cho sorte il suo effetto non dai sin- goli pezzi, un dalla somma di essi. 3. Solo l'impiego del suono in contrappunto con un pezzo di mon- taggio visivo offre nuove possibilità di sviluppare e di perfezionare il montaggio. Le prime esperienze del sonaro, quindi, devono essere indirizzate ver. so la non coincidenza del suono con le immagini. Solo questo metodo di montaggio può produrre la sensazione cercata e, col tempo, porterà alla creazione di un nuovo contrappunto orchestrale tra le immagini visive e le immagini sonore. 4. La nuova scoperta tecnica non è un fatto casuale nella storia del film, ma un risultato naturale per l'a- vanguardia della cultura cinematogra. fica. E, grazie a questa scoperta, sarà possibile sormontare moltissimi osta- coli veramente insuperabili. Il primo di questi ostacoli è costi tuito dai sottotitoli nonostante Int. ti i tentativi che erano stati fatti per incorporarli al movimento o alle im. magini del film. Il secondo ostacolo è costituito dal cumulo di cose che bisogna spiegare il che sovraccarica la composizione delle scene e rallenta il ritmo. Ogni giorno i problemi che riguar- dano il tema e il soggetto divengono più complessi. E i tentativi che sono stati fatti per risolverli attraverso sot. terfugi scenici d'ordine esclusivamen.. EXTRA Vitaphone! "Don Juan EXTRA: VARIETY VITAPHONE THRILLS L. A. REMARKABLE 1ST MOT WARNER BREA EXAT YOURS AS ARRTS PER ELUR TREE, SEPT MAYS OF THE STRAPON SITAROR La nascita del sonoro era an- nunciata da Variety su cinque colonne, te visivo, o hanno lasciato insoluti quei problemi, o hanno indotto il rea. lizzatore ad effetti scenici veramente troppo fantasiosi. 1 snono, considerato come un nuo vo elemento del montaggio (e come elemento indipendente dall'immagi- ne visiva), introdurrà senza dubbio un mezzo nuovo, estremamente effi cace, per esprimere e risolvere i com- plessi problemi contro i quali ab. biamo finora urtato, e che non ab- biamo poluto risolvere data l'im- possibilità di trovare una soluzione con l'ausilio dei soli mezzi visivi. 5. Il metodo del contrappunto, applicato alla creazione del film 80- noro e parlato, non solo non altererà il carattere internazionale del cinema, ma rialzerà la sua significazione e il suo potere culturale a un livello fino- ra sconosciuto. Applicando questo metodo di co- struzione, il film non sarà confinato nei limiti d'un mercato nazionale - come avviene per i drammi teatrali o come avverrà per le commedie di tea. tro cinematografate. Inoltre, si avrà una possibilità, ancora maggiore che per il passato, di far circolare pel mondo idee suscettibili d'essere e- spresse per mezzo del film. S. M. Eisenstein V. I. Pudovchin G. V. Alexandrof.