# Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra/Capitolo 4 - Il western come genere americano/Il western degli anni Cinquanta/Psicologia e romanzo: Il western della fine degli anni Cinquanta

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Trasformazioni industriali e trasformazioni linguistiche nel cinema americano del dopoguerra Giulio Picciolini 1981 CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Cinquanta/Psicologia_e_romanzo:_Il_western_della_fine_degli_anni_Cinquanta&oldid=- 20241203191845 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trasformazioni_industriali_e_trasformazioni_linguistiche_nel_cinema_americano_del_dopoguerra/Capitolo_4_-_Il_western_come_genere_americano/Il_western_degli_anni_Cinquanta/Psicologia_e_romanzo:_Il_western_della_fine_degli_anni_Cinquanta&oldid=- 20241203191845
Anthony Mann, Henry Hathaway, Nicholas Ray, Robert Aldrich, Edward Dmytryk saranno i registi dei migliori western degli anni '50, western che avevano tutti qualcosa di romanzesco, come dice Bazin.
Tra le produzioni di questo nuovo stampo notiamo:
* Broken Lance (La lancia che uccide, 1954) di Edward Dmytryk, rifacimento western di House of Strangers (Amaro destino, 1949) di Joseph Mankiewicz e poi
* Run for Cover (All'ombra del patibolo, 1955) di Nicholas Ray, il quale precedentemente aveva realizzato due buoni western: The Lusty Men (Il temerario, 1952) sulla rivalità tra due corridori di un rodeo (Arthur Kennedy e Robert Mitchum); e
* Johnny Guitar (id., 1954), nel quale l'eroina (Joan Crawford) giocava un ruolo per lo meno inconsueto in un western, dimostrando così quanta importanza può giocare il messaggio personale di un autore (per Ray è quello del mistero e della violenza dell'adolescenza) rispetto alla fissità dei ruoli di una mitologia.
Il passaggio dall'eroe mitologico all'eroe romanzesco è ancor più visibile nei film di Anthony Mann, un regista che si può ritenere specializzato nel genere western e anzi in quello che fu detto "le western noir" (Mann si era particolarmente distinto nei "city-thrillers" prima di passare al western). Incominciò con The Furies realizzato per la Paramount e proseguì con Devil's Doorway (Il passo del diavolo, 1950), Winchester 73 (id., 1950), Band of the River, 1952), (Là dove scende il fiume, 1952), The Far Country (Terre lontane, 1954) e The Far Country e The Naked Spur (Lo sperone nudo, 1953), secondo Bazin il film più bello di Mann, per la sua incrollabile sicurezza nell'alleanza dell'uomo con la natura, caratteristica che si ritroverà in The Man from Laramie (L'uomo di Laramie, 1955), dove il cinemascope viene appunto utilizzato in questa prospettiva poetica, come estensione dello spazio intorno all'uomo. Ed infine Man of the West (Dove la terra scotta, 1959) l'ultimo western di Gary Cooper. Circa le innovazioni stilistiche portate al western da Mann, Roberto Campari mette bene in luce che
Oltre a Mann occorre citare Henry Hathaway che nel 1958 gira From Hell to Texas (L'uomo che non voleva uccidere, 1958) particolarmente apprezzato nper l'efficacia del cinemascope.
Buone prove lasceranno nel western anche Robert Aldrich, Richard Brooks e William Wyler, sebbene poi si dedichino principalmente a film di altro genere.
Dopo un film sugli indiani, Apache (L'ultimo Apache, 1954), Aldrich gira Vera Cruz (id., 1955) con Burt Lancaster (bandito, perché senza scrupoli) e Gary Cooper (bandito, ma perché gentiluomo sudista rovinato dalla guerra): anche qui nella sparatoria finale vincerà il bravo-ragazzo-killer, Gary Cooper.
Richard Brooks invece nel suo The Last Hunt (L'ultima caccia, 1956) trattò il problema della strage dei bufali, mentre William Wyler nel 1958 diresse The Big Country (Il grande paese, 1958) un western ambientato tra i ricchi proprietari di bestiame.
John Sturges realizza nel 1955 il primo esempio di "'contemporary western, Bad Day at the Black Rock (Giorno maledetto, 1955) nel quale si faceva, un polemico riferimento al trattamento riservato dagli americani ai giapponesi durante la seconda guerra mondiale.
Alla fine degli anni '50, dunque, il western poteva contare su un buon numero di autori che estenderanno la propria attività negli anni '60 e anche '70, in-terpretando e re-interpretando i vari canoni della formula classica. Accanto ad essi hanno continuato ad operare anche autori della cosiddetta "vecchia guardia' che in uno stile del tutto personale hanno dato stupen i esemplari di western: Rancho Notorius (id., 1952) di Fritz Lang, Man without a Star (L'uomo senza paura, 1955) di King Vidor, The Searchers (Sentieri selvaggi, 1956) di John Ford, The Tall Men (Gli implacabili, 1955) di Raoul Walsh.

#### Note

* ↑ Ibidem, pag. 268.
* ↑ Roberto CAMPARI, Western. Problemi di tipologia narrativa, Parma, Università di Parma, 1970