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# Meditazioni di un brontolone/Indice

../Degli imitatori del Metastasio nel settecento IncludiIntestazione 24 febbraio 2025 25% Da definire
Meditazioni di un brontolone Raffaello Giovagnoli CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Meditazioni di un brontolone - scritti d'arte e di letteratura (IA gri 33125010115745).pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Meditazioni_di_un_brontolone/Indice&oldid=- 20250224211612 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Meditazioni_di_un_brontolone/Indice&oldid=- 20250224211612
INDICE
# Il Valdarno da Firenze al mare/Indice delle illustrazioni

../Indice del testo ../Introduzione IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il Valdarno da Firenze al mare Guido Carocci 1906 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il Valdarno da Firenze al mare.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_Valdarno_da_Firenze_al_mare/Indice_delle_illustrazioni&oldid=- 20250225004246 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_Valdarno_da_Firenze_al_mare/Indice_delle_illustrazioni&oldid=- 20250225004246
INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI
[p. 8
# Cattive compagnie (Pavese)

Italo Calvino 1933 Indice:Pavese - Poesie edite e inedite.djvu poesie letteratura Cattive compagnie (Pavese) Intestazione 25 febbraio 2025 100% Da definire
Cattive compagnie (Pavese) Cesare Pavese 1933 poesie CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Pavese - Poesie edite e inedite.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Cattive_compagnie_(Pavese)&oldid=- 20250225093905 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Cattive_compagnie_(Pavese)&oldid=- 20250225093905
[p. 70
Cattive compagnie
Questo è un uomo che fuma la pipa. Laggiú nello specchio, ce n’è un altro che fuma la pipa. Si guardano in faccia. Quello vero è tranquillo perché vede l’altro sorridere.
Prima ha visto altre cose. Su un fondo di fumo una faccia di donna protesa a sorridere e un idiota leccarla con gli occhi parlando. Poi l’idiota, parlando, afferrare anche lui e strappargli un sogghigno. Un sogghigno da idiota. E la donna piegarsi e serrare le labbra come avesse veduto qualcosa di nudo.
Ora, corpi di uomini nudi la donna ne vede dal mattino alla sera, ma spoglia anche sé e là sopra lavora, ridendo. E sogghigni ne vede e ne fa, sul lavoro: anzi, è mezzo lavoro un sogghigno ben fatto. Ma quando una è lí per scherzare a parole, ferisce vedere anche l’altro, che in silenzio ascoltava parlare l’idiota, lampeggiare lo stesso pensiero brutale.
Donna e idiota son già ritornati a alitarsi sul volto — si somigliano un poco le donne e gli idioti —
e la pipa vapora una faccia contratta. Dentro il fumo è possibile fare una smorfia e socchiudere gli occhi. La donna ridendo schiva quello che parla pendendole addosso.
# Il film sonoro/Uso del dialogo

../Gli inconvenienti ottici ../Idee per il film sonoro IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Uso_del_dialogo&oldid=- 20250225094951 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Uso_del_dialogo&oldid=- 20250225094951
[p. 6
Uso del dialogo
L’uso appropriato del dialogo è un problema, che richiede, per la sua soluzione, ancora lunghe e faticose esperienze da parte del film sonoro. Se un consiglio sia gradito, si tenti per lo meno di usare il dialogo con la massima parsimonia, e di condurre le scene in modo che vi sia poca necessità di parti dialogate. (Sternberg ha fatto questo tentativo nell’Angelo Azzurro). Ma ogni metodo ha i suoi pericoli. Le scene mute nell’Angelo Azzurro, ad esempio, assumono un pathos che non si conviene affatto al contenuto. Il loro mutismo ha accenti drammatici e crea l’atmosfera dei grandi avvenimenti. Ora questi significati speciali non sono giustificati dall’argomento, e quindi lo stile ne resulta falsato.
# Il film sonoro/Idee per il film sonoro

../Uso del dialogo ../Diversivi musicali IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Idee_per_il_film_sonoro&oldid=- 20250225095046 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Idee_per_il_film_sonoro&oldid=- 20250225095046
[p. 6
Idee per il film sonoro
Da un’arte nuova noi abbiamo ragione di aspettarci anche nuove norme fondamentali, e non soltanto nuove possibilità espressive per avvenimenti specifici. Se il film sonoro è destinato a diventare un nuovo «genere» artistico, di pari valore come gli altri generi in arte e come il film muto, allora il suono non può rimanere soltanto un sussidio, un ausilio di scene drammatiche, un accompagnamento, ma deve assurgere ad avvenimento centrale ed essenziale, vale a dire a motivo fondamentale dell’azione. Ma esistono oggi degli avvenimenti acustici che esercitino una influenza su di noi, che determinino il nostro modo di agire e che tocchino il nostro destino? E’ precisamente il film sonoro che è destinato a rappresentare un avvenimento di questo genere. E vi riuscirà nel momento in cui i manoscritti e copioni saranno specificatamente attagliati alle esigenze del film sonoro.
# Il film sonoro/Diversivi musicali

../Idee per il film sonoro ../Il genere grottesco IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Diversivi_musicali&oldid=- 20250225095134 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Diversivi_musicali&oldid=- 20250225095134
[p. 6
Diversivi musicali
Le canzoni ed i motivi musicali, che finora abbiamo dovuti accettare o subire insieme a molti film sonori, non erano altro che diversivi intessuti nell’azione, la quale anche senza queste aggiunte si sarebbe svolta precisamente allo stesso modo. Musica e canto sono inserite in codeste operette filmistiche alla stessa stregua come un tempo le cavalcate ardite ed i cazzotti; cioè per rendere più sapido l’argomento. Quasi mai, in simili casi, si tratta di una necessità acustica o tonale. Spesso invece la canzone viene inserita artatamente, a viva forza nel nesso della favola, mentre la musica dovrebbe avere una funzione organica nel complesso delle azioni.
# Il film sonoro/Il genere grottesco

../Diversivi musicali ../I massimi problemi IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_genere_grottesco&oldid=- 20250225095452 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_genere_grottesco&oldid=- 20250225095452
[p. 6
Il genere grottesco
Il dialogo resterà per un pezzo ancora la parte più noiosa del film sonoro. Tanto più piacevole è invece l’effetto raggiunto già oggi dai cartoni animati, dagli animali ed essere favolosi parlanti e cantanti. L'elemento inverosimile del film sonoro realistico, che resulta nel momento in cui suono e figura non si assomigliano e non coincidono, non costituisce difetto nei cartoni animati. La verosimiglianza non ha alcun valore. Ma siccome non si possono inventare dei suoni, il suono in sè non è mai fantastico e neppure grottesco. L’effetto fantastico e grottesco è invece una conseguenza dell’inverosimile rapporto tra figura e fonte acustica. Un urlo da belva diventa grottesco quando proviene per esempio dalla gola di un topo. Il suono quindi non è fantastico, bensì la sua origine. Quando Topolino lancia uno sputo, questo rimbomba sul pavimento come un colpo d’ariete. E il ragno suona sui fili del suo telo come su un’arpa. Tali fantasie sonore fanno rilevare chiaramente la esistenza di molteplici rapporti irrazionali tra le figurazioni ottiche e quelle acustiche. Noi immaginiamo bensì quale suono avrebbero i fiori del giardino, se Topolino incominciasse a scuoterli a mo’ di campane; ma ignoriamo ancora la maggior parte delle voci delle cose mute; e perciò i giochi grotteschi dei cartoni animati potranno insegnarci non poco.
# Il film sonoro/I massimi problemi

../Il genere grottesco IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/I_massimi_problemi&oldid=- 20250225095601 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/I_massimi_problemi&oldid=- 20250225095601
[p. 6
I massimi problemi
L’evoluzione del film sonoro fu rapidissima e non si è ancora fermata. A vero dire, bisognerebbe essere in grado di calcolarne le direttive future e gli ultimi limiti. Ma le premesse d’uno sviluppo spirituale non ristanno nello spirito stesso, bensì nel fondamento economico e sociale. Tutto dipende dalle forme che assumerà la struttura economica e sociale del pubblico cinematografico e delle sue direttive ideologiche. Riguardo all’avvenire del film sonoro, non mancano certamente gli scettici. Il vecchio Lumière, inventore della cinematografia e della fotografia a colori, non pensa che con disgusto a tale evoluzione. Il grande tecnico parla della tecnica e dei suoi limiti, che la tecnica stessa alle volte infrange in senso evolutivo, alle volte in senso regressivo. Chaplin ha giurato che, se sarà costretto ad agire in un film sonoro, non accetterà altre parti se non quella di sordomuto. Nel film parlato egli vede la rovina della cinematografia. Tra il contrasto delle opinioni s’impone comunque una necessità logica: di limitare cioè il film muto, fintanto che duri questo genere, esclusivamente al campo ottico. Soltanto se l’avvenire ci dimostrerà, che il film muto è un genere artistico autonomo e distinto dal genere sonoro, allora il film muto potrà rifiorire, fiorire e segnare la sua rinascita accanto al film sonoro. Ritirarsi oggi sulle posizioni oramai abbandonate non è più possibile; quindi bisogna progredire e conquistare forme nuove anche per il film muto. Nella storia dell’arte non v’è nessun periodo di decadenza, che non contenga di già in sè i germi di fecondi sviluppi futuri. Non ci rimane dunque altro che rimetterci fiduciosi alla storia, alle forze vive degli sviluppi storici ed ai suoi vitali processi dialettici. Poichè per calcolare esattamente l'evoluzione futura del film bisognerebbe saper calcolare le forme future della civiltà umana.
BELA BALAZS
# Il film sonoro/Condizioni artistiche del film sonoro

../La scoperta dei rumori ../L'insufficienza dell'audizione IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Condizioni_artistiche_del_film_sonoro&oldid=- 20250225104847 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Condizioni_artistiche_del_film_sonoro&oldid=- 20250225104847
[p. 1
Condizioni artistiche del film sonoro
Soltanto quando il film sonoro sarà in grado di scomporre il rumore nei suoi elementi costitutivi e [p. 2 di rappresentare in ricomposizioni artistiche codesti dementi acustici, allora, e non prima, esso sarà una forma d’arte. Soltanto quando il maestro di scena sarà in grado di condurre il nostro udito così come nel film muto conduce il nostro occhio; quando potrà accentuare, dimostrare e convincere acusticamente ed evitare che la morta massa tonale investa lo spettatore; quando insomma riuscirà a disporre dei suoni e rumori per nuove formazioni e composizioni: allora appena il film sonoro s’esprimerà con le voci stesse delle cose.
# Il film sonoro/L'insufficienza dell'audizione

../Condizioni artistiche del film sonoro ../L'udito incolto IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/L%27insufficienza_dell%27audizione&oldid=- 20250225104902 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/L%27insufficienza_dell%27audizione&oldid=- 20250225104902
[p. 2
L’insufficienza dell’audizione
Forse che la radio non ha già realizzato tutto questo programma? Non è forse l’audizione della radio la forma stessa del mondo acustico? Affatto. L’audizione-radio descrive soltanto il mondo acustico con illustrazioni acustiche. Poichè noi conosciamo così poco e male la voce intima delle cose, da non riconoscerle se non vediamo nel contempo la loro immagine. Per lo meno, l’audizione deve essere accompagnata da una spiegazione, per capire ciò che udiamo. Si tratta dunque di rappresentazioni epiche o drammatiche con illustrazioni acustiche. Nel film sonoro, l’impressione ottica invece ci investe immediatamente, e non v’è necessità di ulteriori spiegazioni. Lo spettatore è in grado di identificare l’impressione acustica, perchè vede d’onde proviene il suono.
# Il film sonoro/L'udito incolto

../L'insufficienza dell'audizione ../Suono e Spazio IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/L%27udito_incolto&oldid=- 20250225104918 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/L%27udito_incolto&oldid=- 20250225104918
[p. 2
L’udito incolto
Non v’è cosa che l’uomo civilizzato non possa subito riconoscere e distinguere dopo averla vista una sola volta. Viceversa non potrà riconoscere che pochissimi suoni, se gli mancano riferimenti aiusiliari. Il cacciatore riconosce i suoni delle selve, l’operaio quelli dell’officina. Ma una cultura artistica manca ancora. Per mezzo del film sonoro il nostro orecchio imparerà a differenziare. Precisamente così, come abbiamo imparato a vedere per mezzo del film muto. Impareremo anche ad associare e a dedurre acusticamente. I films sonori, che tra cinque anni saranno senz’altro capiti da ogni bambino, oggi non possiamo neppure ancora concepirli o percepirli. E ciò non dipende affatto da una insufficienza dell’udito. Si tratta semplicemente di mancanza di educazione acustica. La grande differenza tra la nostra educazione ottica e quella acustica dipende forse dal fatto, che spesso vediamo senza udire. Ad esempio le immagini, i quadri. Viceversa non siamo abituati ad udire dei suoni naturali dissociati dall’immagine.
# Il film sonoro/Suono e Spazio

../L'udito incolto ../Il suono non fa ombra IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Suono_e_Spazio&oldid=- 20250225104931 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Suono_e_Spazio&oldid=- 20250225104931
[p. 2
Suono e spazio
I problemi del film sonoro non nascono dall’imperfezione degli apparecchi e neppure da insufficienze tecniche, ma soltanto dalla rozzezza del nostro udito. Senza alcun dubbio, la tecnica raggiungerà fra breve la chiarezza assoluta nella riproduzione acustica. Invece ci vorrà del tempo finchè impareremo ad identificare ed a localizzare il suono. Ed anche questa educazione dell’udito avrà i suoi limiti segnati.
# Il film sonoro/Il suono non fa ombra

../Suono e Spazio ../Localizzazione del suono IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_suono_non_fa_ombra&oldid=- 20250225104953 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_suono_non_fa_ombra&oldid=- 20250225104953
[p. 2
Il suono non fa ombra
I suoni non fanno ombra. E quindi non formano spazio. Le cose che si percepiscono nello spazio si vedono una accanto all’altra oppure sovrapposte. Le impressioni ottiche non si fondono. La contemporaneità dei suoni invece dà una fusione, un rumore unico. Non è possibile ancora sentire la destra e la sinistra del suono, la sua estensione e direzione. Ci vuole già un udito raffinatissimo per sentire i singoli suoni. Ma oggi non possiamo ancora individuare il loro Luogo nello spazio comune. Poichè il suono non forma spazio, la pura rappresentazione acustica è una impossibilità. Senza una scena ottica (descritta oppure rappresentata) non v’è luogo acustico per nessun avvenimento.
# Il film sonoro/Localizzazione del suono

../Il suono non fa ombra ../Il suono non aderisce IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Localizzazione_del_suono&oldid=- 20250225105007 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Localizzazione_del_suono&oldid=- 20250225105007
[p. 2
Localizzazione del suono
Perciò è tanto difficile di localizzare il suono. Se ad esempio ci vengono raffigurate tre persone a distanza uguale e risuona una sola voce, è pressochè impossibile stabilire quale delle tre persone abbia parlato. A meno che il parlatore non accompagni il suo dire con gesti evidenti. Non si riesce insomma di dare al suono una direzione precisa. L’altoparlante riproduce, ma non riflette, il suono, così come il riflettore dirige la luce. Il suono non ha raggi diretti. Ogni cosa ha diversi lati, e l’immagine ci mostra da qual parte è stata ripresa. Il suono non ha nessun lato. La sua ripresa non indica il posto da dove fu percepito. In un film sonoro americano agiscono due clowns imitatori di uccelli. La riproduzione acustica del loro cinguettìo e pigolìo è perfetta. Però, non si differenziano nel timbro e neppure nel tema. Lo spettatore quindi non può distinguere quale dei due clowns cinguetta e fischia, poichè i suoni diventano impersonali. Non sembrano provenire nè dall’uno nè dall’altro dei due. Si staccano dall’immagine, esulano dall’impressione visiva. E sembra di assistere all’accompagnamento acustico di una scena muta.
# Il film sonoro/Il suono non aderisce

../Localizzazione del suono ../Prospettiva acustica e carattere spaziale del suono IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_suono_non_aderisce&oldid=- 20250225105018 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Il_suono_non_aderisce&oldid=- 20250225105018
[p. 2
Il suono non aderisce
Se un suono ha un timbro caratteristico, oppure se è accompagnato dal gesto, allora si riesce a localizzarlo. Noi vediamo, d’onde proviene il suono, e perciò l'udiamo provenire da quel dato posto. Così al suono è impressa una direzione. Poniamo che provenga da quell’uomo nell’angolo a sinistra. Se ora quest’uomo attraversa la scena e passa all'angolo di destra, il suono non lo segue. L'uomo ha un bel gesticolare e spalancare la bocca: per un dato tempo noi udiamo provenire il suono sempre dall’angolo di sinistra, dove inizialmente lo abbiamo localizzato. Il suono non aderisce all’immagine. La impressione acustica si stacca da quella ottica. La direzione non è implicita, quale percezione immediata, nell’impressione ottica, bensì vien conferita all’impressione da deduzioni logiche. E’ chiaro che il formarsi d’uno stato di coscienza prende del tempo e arriva quindi sempre un po’ in ritardo nei confronti dell’impressione immediata. Ci vuole un po’ di tempo finchè si riesca ad orientare l’udito alla stregua della visione ottica. Ma in questo frattempo succede una confusione astiosa dell’immagine complessiva ottico-acustica. Non udiamo altro che ventriloqui. Questo difetto fu trasformato genialmente in [p. 3 virtù artistica da Erich Stroheim: nel suo primo film sonoro il protagonista è un ventriloquo col suo pupo.
# Il film sonoro/Prospettiva acustica e carattere spaziale del suono

../Il suono non aderisce ../I miracoli del microfono IncludiIntestazione 25 febbraio 2025 75% Da definire
Il film sonoro Béla Balázs 1931 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Il film sonoro.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Prospettiva_acustica_e_carattere_spaziale_del_suono&oldid=- 20250225105032 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Il_film_sonoro/Prospettiva_acustica_e_carattere_spaziale_del_suono&oldid=- 20250225105032
[p. 3
Prospettiva acustica e carattere spaziale del suono
Comunque, è strano che il suono non ingeneri impressioni spaziali, e che non determini prospettive e direzioni, poichè il suono ha un ben più spiccato carattere speciale che non l’apparizione ottica. Lo stesso suono della stessa voce apparisce differentemente, a seconda che provenga da una cantina, di sotto ad una cupola, dalla superficie dell’acqua oppure dalla strada. In genere, non è possibile di astrarre il suono dallo spazio. Il suono avrà sempre un preciso carattere spaziale, secondo il suo luogo di provenienza. Quindi basterà una più intensa educazione acustica per riconoscere il carattere spaziale, il color locale d’ogni suono. Già oggi ci risulta più facile di riconoscere il luogo dal timbro di un suono che non dalle luci ed ombre di un oggetto. Ma il carattere spaziale o locale che noi riconosciamo per procedimento associativo non basta ancora per indicarci la direzione. Poco serve al cieco di sapere se si trova in una selva oppure su una scalinata. Egli non osa di muoversi liberamente, perchè teme di battere çontro un albero o di ruzzolare giù per la scala. Noi «udiamo» bensì lo spazio, non riusciamo però ad «udire» la posizione del suono entro lo spazio. Se due voci risuonano contemporaneamente nello stesso ambiente, non possiamo riconoscere i loro vicendevoli rapporti spaziali. Qualora non ci aiuti l’occhio.