# Evoluzione del truccaggio

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evoluzione del truccaggio
Dalle caverne preistoriche ai camerini degli attri di Hollywood... Vanita vanitatum; ma, anche, spiritual desderio di bellezza e perfezione attraverso i millenni e le civiltà
PRIMA che alla storia del teatro, e naturalmente che a quella del cinema, il truccaggio appartiene alla millenaria storia dei riti umani, profani e sacri. Fu religione, e fu vanità. In alcune caverne preistoriche si sono trovati unguenti e preparati che molto assomigliano ai cosmetici moderni. A queste remotissime epoche si può far rimontare la prima origine del truccaggio. Quei popoli infatti, per quanto primitivamente, miravano soprattutto all'esaltazione della bellezza umana. L'Egitto, conosceva l'importanza di certi squisiti prodotti atti ad abbellire la donna. Dalle tombe scoperte nella valle del Nilo, e massimamente in quelle poste nelle vicinanze di Tebe, si sono esumati unguenti speciali, fatti appositamente per rinfrescare la pelle e proteggerla contro il sole e il vento, matite composte di stribium, vasi contenenti sostanze per colorare l'epidermide quasi come oggi usa con tecnica sia pur progredita e finissima, ma fondata sulle stesse basi. Forse gli Egiziani, inizialmente, furono tratti dal clima secco ed ardente a creare cosmetici adatti a protegger la pelle; poi la naturale ambizione — la femminile soprattutto, com'è naturale — fece il resto. Perfino nella Bibbia si parla di pomate, unguenti ed olii di tutte le specie: coi quali si cambiava non solo l'aspetto, ma fin la personalità degli individui, com'è testimoniato dalla visita di Saul alla profetessa di Endor. Nell'antica Grecia le classi dominanti facevano uso del truccaggio, non diversamente da quel che avviene ai nostri giorni; esse conoscevano le varie ciprie e creme, il rossetto per le labbra, il bistro per gli occhi e lo smalto per le unghie. A Roma, al tempo di Cristo, il modo di truccarsi divenne un'arte; la gente si scoloriva e si tingeva i capelli, nonchè altre parti del corpo: il gi nocchio, la caviglia e le dita dei piedi. Le ciprie per il truccaggio, conosciute sotto il nome di polveri di Cipro, provenivano dall'isola omonima. Nei teatri di Grecia e di Roma il truccaggio aveva invece una minore importanza, poichè gli attori si mettevano delle maschere determinate, a seconda dei personaggi che erano chiamati ad interpretare. Tuttavia, nelle feste dionisiache, le prefiche che dovevano piangere e lamentarsi per qualche morto, si tingevano il corpo con un colore appropriato e ritenuto simbolico. L'uso delle maschere teatrali si protrasse fino all'epoca della Regina Elisabetta (1600): solo allora esse venne abolito, e gli attori cominciarono a servirsi delle polveri colorate. Ma si trattava di un truccaggio molto primitivo ed acerbo: i palcoscenici del tempo non si preoccupavano troppo di questo genere di sfumature.
L'800 rivoluzionò l'illuminazione teatrale coll'uso del petrolio e poi del gas: rivoluzioni che, com'è logico, si ripercossero immediatamente sulla tecnica del truccaggio. E quando poi, verso il 1880, Thomas Alva Edison perfezionò la luce elettrica, quella tecnica, più che un passo, fece addirittura un salto in avanti. Se fino allora si applicavano direttamente sulla pelle i colori secchi, tutt'al più aspersi sopra una crema grassa che poi veniva adattata sul volto,
Verso il 1900, quando cioè s'incominciarono a realizzare le prime pellicole, il truccaggio, la cui tecnica era ancora prettamente teatrale, penetrò nei teatri di posa cinematografici non appena questi fecero le loro installazioni elettriche. Il primo truccaggio di cui si fece uso per lo schermo era di colore rosa, ma ben presto si dovette abbandonarlo, poichè le emulsioni fotografiche del tipo ortocromatico, vale a dire non sensibili ai colori dello spettro giallo-rosso, allora in uso, conferivano un aspetto artificioso agli attori truccati con una tinta rosea. Con il progresso della tecnica cinematografica, il truccaggio è via via diventato un ricettario di raffinatissimi segreti. L'abilità nella delicata mescolanza dei colori è molto più necessaria ed importante, oggi che la moderna macchina da presa è in grado di afferrare, assai più sottilmente del più acuto occhio umano, i minimi difetti dei lineamenti e di ingrandirli nei primissimi piani. Ed è merito appunto dei teatri di posa se il truccaggio pratica vecchia quanto l'umanità, o quanto la civetteria femminile (che vuol dir la stessa cosa) ha raggiunto un autentico livello di difficile e calcolatissima arte, dotata di una propria metodologia vasta, ragguardevole e complessa. Il che comporta per lo meno una conseguenza pratica. Se le nostre donne oggi sanno «farsi il viso» con più fine e seducente astuzia, possiamo dirne grazie proprio al cinema, che dopo di avere inventato ed imposto nuovi ideali di bellezza muliebre ha anche insegnato, con l'evoluzione dei prodotti e dei metodi di truccaggio, la maniera di realizzare nella vita quegli ideali.
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