# Gazzetta Musicale di Milano, 1843/N. 29

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Gazzetta Musicale di Milano, 1843 Autori vari 1843 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Gazzetta Musicale di Milano, 1843.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Gazzetta_Musicale_di_Milano,_1843/N._29&oldid=- 20220110181823 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Gazzetta_Musicale_di_Milano,_1843/N._29&oldid=- 20220110181823
[p. 121 - -121 GAZZETTA MUSICALE ANNO II. domenica N. 29. 4 6 Luglio 4 843. - Nel c o dcll’a Si pnbblica ogni domenica, danno ai signori Associati dodici pezzi di scelta musica classica antica c moderna, destinati a comporre un volume in 4.° di centocinquanta pagine circa, il quale in apposito elegante frontespizio figurato si intitolerà ANTOLOGIA CLASSICA 31USICALK. DI MILANO ■ La musique, par des inflexions vives, accentuées, et, • pour ainsi dire, parlantes, exprime toutes les pas• sions, peint tous les tableaux, rend tous les objets, • soumet la nature entière à ses savantes imitations, • et porte ainsi jusqu’au coeur de l’homme des sen• timents propres à l’émouvoir. • J. J. Roussbju. Il prezzo dell’associazione alla Gazzetta c o’dittologia classica musicale è di cITelt. Ausi. I,. 12 per semestre, ed clfctt. Ausi. L. 14 affrancata di porto lino ai confinidella Monarchia Austriaca; il doppio per l’associazione annuale. — La spedizione dei pezzi di musica viene fatta mensilmente c franca di porto ai diversi corrispondenti dello Studio Ricordi, nel modo indicalo nel Manifesto. — Le associazioni si ricevono in Milano presso l’Ufficio della Gazzetta in casa Ricordi, contrada degli Omcnoni N.° 1720; all’estero presso i principali negozianti di musica c presso gli Uffici postali. — Le lettere, i gruppi, cc. vorranno essere mandati franchi di porlo. il AVVERTIMENTO -r- Mentre si sta preparando la pubblicazione di un Salmo di li. Marcello, pel 7.° N.° deW Antologia Classica, si fa dono ai signori Associati della Cavatina Buffa del celebre maestro Donizetti, Viva il matrimonio, recentemente pubblicata da questo I. II. Stabilimento Musicale Ricordi. SOMMARIO. I. Critica Musicala Messa da Requiem del chiarissimo fig. maestro Pacini. - IL Carteggio. I. Parigi. II. Firenze. - III. NotizikMusicali Divkiisk. - IV.Nuova Pubblicazioni Musicali. CRITICA MUSICALE mmm ©ü DEL CHIARISSIMO SIGNOR MAESTRO can ti coi quali la Chiesa, pregando pace ai trapassati, c’invita a Ife^meditare le verità più atte a trayl «SpWscuoterci dalle mondane illusioni, e a darne forza per combattere le passioni,inspirarono in ogni tempo sublimi note ai compositori che impresero a musicarli. Haydn, Mozart, Mayr, Cherubini 6 molti altri celebri, e non celebri, maestri tentarono questo tema con particolare amore, e vi produssero qual più qual meno lodevoli cose. La gran messa di Mozart è però finora sovra tutte celebrata, e a tal segno che non si può accennarne altra, senza sentire ben tosto a richiamar questa siccome dotata di inarrivabile bellezza. Ma una tale superiorità è dessa poi reale, incontrastabile? Non osiamo contraddirlo; ma non possiamo crederlo, e senza mancare della più alta ammirazione pel capolavoro di un tanto maestro, reputiamo, che ad un’udienza non prevenuta, intelligente e conscienziosa dovrebbero piacere non meno altri lavori di simil genere, sebben tenuti finora in minor conto, e poco noti. Questa specie di culto che in tutte arti si accorda agli antichi (da molti per mera | abitudine non per intima persuasione) ha • le buone, ed anche le.cattive conseguenze, ^ e forse più di queste che di quelle. Poii chè, se per una parte tiene i giovani in1 gegni rivolli ai grandi modelli, fa ancora i molti servili imitatori, ed altri distoglie dal I porsi in arringo disperandoli di mai poter i giungere a tanta altezza. Scrivere una messa da Requiem è, dopo Mozart, difficile impresa,e merita lode chiunque, fornito essendo di mezzi, osi tentarlo. Ciò fece il maestro Pacini già chiaro per tante gustose opere teatrali, e se non ha eguagliato il gran modello con la messa di cui ci accingiamo a far parola, seppe però condirla di molte bellezze tessendola in uno stile severo ed alto, qual si conviene al grandioso soggetto, in uno stile che per nulla si risente del teatro; la qualcosa, per uno scrittore avvezzo da tanto tempo a trattare la scena, è più difficile di quanto dai più si estima. Molta lode ancora gli è dovuta, perchè lai posto onorevole in cui seppe colle aire molte sue produzioni collocarsi, egli questa pubblicando, mostrò desiderio di averne da questo giornale un imparziale giudizio. Al cui voto aderendo, sebbene di mal animo ci assumiamo l’ufficio di critico, sapendo per prova quanto il fare sia più difficile del censurare, vogliamo innanzi tutto dichiarare l’alta stima che per l’autore sentiamo; e protestare siccome il solo vantaggio della gioventù studiosa, cui importa di guidare con sana critica, potè indurne a notare quei luoghi in cui ci parve essere la musica al di sotto del soggetto, o che l’autore abbia imitato troppo da vicino il gran modello. Ciò posto eccoci alti primo Requiem che serve di introduzione spira un’aura di mestizia ben conveniente alla funebre pompa: semplice e grandioso ad un tempo può forse far increscere la sua brevità, ma ciò non è difetto, quando il periodo musicale è, come tjui, ben tornito, e le parole spiegate senza fretta. Il versetto del salmo vi è trattato con un lodevole contrappunto sotto al Canto fermo, il quale, se fosse stato assegnato ai bassi invece che ai soprani e contralti, sarebbe per avventura riuscito più maestoso e grave. Replicato il Requiem secondo prescrive il rito, viene il kyrie trattato a fuga sull’esempio di Mozart. Su questa fuga ci permettiamo due osservazioni. La prima riguarda la ripresa del tema a moto contrario in cui non ne appaga la modulazione per quella durezza alquanto risentita che cagiona nelle due ultime semicrome della prima battuta; durezza che si fa sempre maggiore nelle successive risposte. Siamo d’avviso che, se per questa imitazione a moto contrario il maestro avesse seguita la regola dai trattatisti indicata di incominciarla alla terza del modo, ed avesse poi variala la modulazione sul secondo tempo di ogni seconda battuta (luogo in cui questo canto è più facilmente alterabile) ne avrebbe ottenuto un miglior effetto. La seconda osservazione è affatto estetica, e riguarda la corrispondenza del tema col senso della parola eleison. Questo tema, e ce ne appelliamo all’intimo convincimento dello stesso autore, non ha in sè nulla dell’espressione di uno fra i tanti sentimenti che ci possono far invocare la misericordia di Dio. E un tema che si presta assai bepe agli artifizii della fuga ma non è punto ispirato. Diremmo anzi che con tante semicrome urla col senso della parola. E vero che il Kyrie di Mozart contiene anche un maggior numero di semicrome si nel soggetto che nel contrassoggetto, ma anche in quella fuga, ad eccezione della prima frase, non vi ha molta espressione. Qui ci si dirà: la fuga ha dessa l’obbligo di essere espressiva? Uu lavoro come questo tutto calcolo dovrà essere inspirato? Potrà egli parerlo mai? A tali questioni rispondiamo francamente che un lavoro artistico, per quantunque dottissimo, non desterà mai un vero interesse, non meriterà il predicato di bello se non esprime un affetto. Il tema di una fuga può essere espressivo come qualunque altra melodia. Se ciò non fosse, la fuga non meriterebbe più di essere trattata. Questo componimento, non ostante tutto il calcolo che richiede, deve apparire ispirato, è lo sarà quando il tema ne sia espressivo. Ce ne somministra una prova quello che lo stesso autore pose alle parole confutatis maledictis, la quale ne suscita l’immagine delle grida disperate dei dannati. Quella è una fuga dettata da un intimo sentimento e costituisce una verità. Un lavoro che desti solo ■ l’idèa di una difficoltà vinta, che parli solo della perizia di chi lo condusse a termine, dovrà egli trovare buona accoglienza in una circostanza, in cùi lutto ci avvisa della vanità delle glorie mondane? L’arte più bella è sempre quella che meno appare. Rie»irne. Ecco uno dei cantici più sublimi e poetici della sacra liturgia: barbaro nella lingua, perchè appartiene a quei tempi in cui la letteratura latina era in- I tieramente corrotta, e sorgeva la poesia di < un’età novella, ma pieno di belle innna- ‘ gini e di altissimi concetti. I [p. 122 Consta questo di duè grandi parti, nella prima delle quali si descrivono i preparativi terribili del gran giorno di Dio. Il poeta ne tronca la descrizione nel punto in cui il gran giudice sta per pronunziare la tremenda sentenza per rammentare a lui la grand’opera della redenzione, e pregarlo a non perderne il fruito dannandoci-, e tale preghiera forma la seconda parte. Questa divisione può benissimo adottarsi in musica, sebbene in una messa destinata ad un ufficio solenne sarebbe meglio suddividere un po’più l’una e l’altra parte, onde aver campo di rendere più sensibili le diverse idee dal poeta toccate. Il maestro l’acini si appigliò al primo partito, ed è perciò che, sebbene la tinta generale armonizzi col lesto nella totalità, soùovi tuttavia alcuni luoghi coloriti assai debolmente, come ora vedremo. Dies irae. Giorno d’ira, in cui la natura intiera deve soggiacere ad una crisi mortale. Quest’immagine dovrebbe spiegarsi con maggior agitazione onde rendere con evidenza l’idea della distruzion generale di tutte cose, e far passare nell’udienza il terrore di cui parla la seconda terzina: Quanti/s tremor. Il pensiero riiusicale è cupo bensì; ma non esprime l’ira che pone a soqquadro il creato. Tuba mirimi simrgens nomini. Chi, di noi ancor vivi, udisse risuonare la tromba annunziatrice del finale giudizio, proverebbe egli un sentimento così mite confò quell’armonia di corni che il maestro pose dopo quel primo reboalo? E basteranno essi quei pochi tocchi per dare idea di un suono che deve scuotere tutti i sepolcri della terra? E perchè questo suono, il quale Coget omnes ante tronum, non incalza, non prème, non porta l’agitazione in tutte le potenze dell’orchestra, ma continua grave e tranquillo in un solo trombone, mentre una voce pronuncia assai pacatamente le citate parole? (*) BIoi s Mtupebit et natura. Morte! Natura!... Quanto debb’essere gigante un sentimento per giungere a conqùidere due esseri così sterminati ed inflessibili! Anche questa idea fu colle altre confusa e non poco impicciolita, assegnandola ad una voce di solo soprano. Tutto questo primo tempo il quale continua per altre tre terzine, considerandolo come semplice musica, aslrazion fatta dalla parola, è per altro assai ben condotto, e in complesso deve riusèire di buon effetto. Più espressivo trovammo il larghetto in tripoletta che incomincia al Becordare, e contiene sei terzine lavorate in un ben disposto quartetto. Avremmo desiderato che il primo periodo del canto fosse meglio ordinato quanto a ritmo. Incominciando con due piccole frasi eguali, sarebbe meglio compiuto con due altre corrispondenti che con Una di più lunga durata, per cui termina sulla settima battuta. Le irregolarità di ritmo generano per lo più un non so quale disgusto, che s’insinua inavvertito nell’udienza a danno dell’effetto di un pezzo sott’altro rapporto ben lavorato. Il pubblico d’Italia in ispecie vi ò molto sensibile. Del pari ci sembra sarebbe stalo meglio, se la lenta melodia del basso che entra alla nona battutà si fosse prolungata fino alla trentaquattresima,ed egualmente si fosse continuato fino alla novantesimaprima il (f) Anche in -Mozart questo luogo è assai debole. movimento di semicrome clie annunziatosi nel flauto alla battuta sessanlesimasettima si stabilisce nel fagotto alla settantesima. E ciò tanto più perchè il successivo canto non è che una semplice replica, la quale avrebbe acquistato novità ed energia dall’aggiunta di un bassetto ben modulato, dalla continuazione dell’accennato movimento. Ella è una verità da non trascurarsi in quest’arte, che ove una melodia venga ad aprirsi il varco associata ad un’idea secondaria concomitante, dovrà sempre scapitare se questa venga a cessare prima del necessario sviluppo. Confutati» maledirti». Già abbiamo commendato questo tratto fugato e non resta qui a notare fuorché una lieve irregolarità (tale almeno ne sembra) nella risposta che nella seconda misura avrebbe dovuto evitare i semitoni aflin di giungere alla tonica in tempo forte; così come il tema giunge pure in tempo forte alla quinta. L’alterazione in tal modo sarebbe stata meno sensibile. La detta fuga viene tralasciata dopo la sospensione,, che molto opportunamente risolve in un Adagio esprimente assai bene la preghiera. Voca me cum benedictis. Se in quésto la terzina Oro supplex non fosse stata confusa col precedente verso appartenente ad un altro sensoj e separato da un punto fermo, l’effetto ne sarebbe anche L’idea con cui incomincia il Dies irae viene richiamata alla fine; ciò che sembra anche richiesto dal verso Lachrimosa dies illa, e vi è anzi qui più acconcia. Solo ne pare mancare questa chiusa del debito peso per-confronto ai pezzi precedenti: difetto che può notarsi nella maggior parte delle finali di tutta la messa. L’Offertorio, il Sanctus, il Benedictu», l’Agnus Dei, ed il corale l61 Completa Fr. 24. Vendesi anche in pezzi staccati. MUSICA DEL M. CAV. mot Sono pubblicati i seguenti pezzi per Canto con accompagnamento di Pftc. 44931 Scena c Duetto, Altro da tc non chiedo, per S., e B Fr. 3 SO 44932 Barcarola, Quando assisa a me d’accanto, per T «— 75 44933 Scena e Duetto, Chi sei tu? che vuoi? che chiedi? per T. c.B.... n 4 25 44954 Duetto, La vita! in la detesto, per 2 B. n 2 75 44955 Aria, In quel volto accolse il ciclo, per 4/2 S... «2 75 44956 Scena c Duetto, Parla, o ciclo, per 4/2 S. e T «4 — 44957 Scena-e Ducilo, Innocente al fiume in riva, per 4/2 S. c S a 4 75 44958 Scena ed Aria, No,... pria chiusi gli occhi mici, per S» 2 25 44959 Scena e Duello, Tradirmi tu?... deh taci, per S. c B n 5 75 44940 Scena cd Aria, Ahi ni amò qual aman gli angeli, per T «4 25 44944 Marcia funebre c Dilettino, Qual ora ■ tremenda, per S. c 4/2 S... «2 25 44942 Aria finale, del, quesl’amara lagrima, per 4/2 S.........» 3 25 Il completamento sta sotto i torchj per essere in breve pubblicato. MM DI ROHM MUSICA DEL M. CAV. 91ETAS0 D01IIZETTI Oltre i pezzi già annunciali nel num. 28 si è pubblicato 44942 Scena e Duetto-Finale II, Ecco l’ora! 0 mio spavento! per S. e T. (con accompagnamento di Pftc).. Fr. 4 GIOVANNI RICORDI EDITOBE-PROPBIETARIO. Dall’I. R. Stabilimento nazionale Privilegiato di Calcografia, Copisteria e Tipografia Musicale di GIOVMII RICORDI Contrada digli Omenoni N. 4720.