# Gazzetta Musicale di Milano, 1844/N. 25

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Gazzetta Musicale di Milano, 1844 Autori vari 1844 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Gazzetta Musicale di Milano, 1844.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Gazzetta_Musicale_di_Milano,_1844/N._25&oldid=- 20211223103549 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Gazzetta_Musicale_di_Milano,_1844/N._25&oldid=- 20211223103549
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BAZZETTA MtSICALE ANNO III. - N. 25 DI MILANO DOMENICA 25 Giugno 1344. Si pubblica ogni domenica. — Nel corso dell’anno si •lamio ai signori Associati dodici pezzi di scelta musica classica antica e moderna, destinati a comporre un volume in 4.° di centocinquanta pagine circa, il quale in apposito elegante frontespizio si intitolerà Antologia classica musicale. — Per quei Signori Associati che amassero invece altro genere di musica si distribuisce un Catalogo di circa N. 20110 pezzi di musica, dal quale possono far scelta di altrettanti pezzi corrispondenti a N. 150 pagine, e questi vengono dati gratis all’atto clic si paga I’ associazione annua; la meta, per la associazione semestrale. Veggasi T avvertimento pubblicato nel Foglio N. 50, anno 11, 1843. La musique, par des inflexions vives, accentuées, et, • pour ainsi dire, parlantes, exprime toutes les pas• lions, peint tous les tableaux, rend tous les objets, • soumet la nature entière à ses savantes imitations ■ et porte ainsi jusqu’au coeur de l’homme des sen■ timents propres à l’émouvoir. • J. J. Rolssexv. Il prezzo dell’associazione alla Gazzetta e alla A/usicu è di effettive Austriache L. lì! per semestre, ed effettive Austriache L. I4 affrancata ili porto Uno ai contini della Monarchia Austriaca; il doppio per F associazione annuale. — La spedizione dei pezzi di musica viene fatta mensilmente e franca di porto ai diversi corrispondenti dello Studio Ricordi, nel modo indicato nel Manifesto. — Le associazioni si ricevono in Milano presso l’Uflicio della Gazzetta in casa Ricordi. con!i rada degli Omenoni N.° 172(1; all’estero presso i principali negozianti di musica e presso gli Uffici postali. — Le lettere, i gruppi, ec. vorranno essere mandati franchi di porlo. SOMMARIO. I. Critica melodrammatica. 1. Clarice Vi sconti dramma lirico di Wintcr al Teatro He. - IL 2. Gli Anylicani di Meyerbeer al Teatro Nuovo di Padova. - III. Dieci giorni a Londra.. - IV. Avvertimento. - V. Gazzettino settimanale di Milano. - VI. Corrispondenza particolare. - VII. Notizie. CRITICA MELODRAMMÀTICA I I. Clarice Visconti, dramma lirico in tre parti <11 Achille Delautièret con musica di Giuseppe If’inler, eseguito al Teatro Ke dalla signora Riva-Giintj, e dai signori Ai»tonelli, Walter e Fonti, la sera 19 corrente. Carissimo Winler! La modestia ha, non v’ha dubbio, il suo lato buono, ma può averne talvolta anche uno cattivo. Che vuoi, mio caro Wintcr? m’avevi tanto predicalo e. ripetuto in que’non rari momenti che ci trovavamo assieme, che sai poco, che farai mai nulla di buono; mi dimostravi tanta diffidenza delle tue disposizioni ad essere compositore musicale; mi accusavi un siffatto timore, più ancora che di quello del pubblico, del giudizio di le medesimo; chea dirli il vero (devo proprio dirtelo?) ni’ avevi se non interamente, in parte almeno persuaso del tuo incerto valor musicale. - Nè ciò finalmente mi recava meraviglia. Perchè non trovava in fatti niente fuor del naturale, che un giovane che comincia, c che si esperimento per la prima volta, possa difettare di scienza, d’idee, di altitudine ad immaginare. Ed anche in tale supposizione recavami ancora piuttosto meraviglia la tua non affettata modestia, c la tua sincerità; poiché il conoscere i proprii difetti non è per certo una comune virtù. - Ma qui si tratta, mio carissimo, di bene altra cosa. Si tratta che tu disconosci invece tulle le tue doli, e son molte: doti che non incertamente li qualificano musicista creatore. Sì: o io m’inganno, o tu assolutamente vai dotalo d’una scintilla creatrice. Oh! non erro io no nell’assicurarli che la parte melodica in ispecie di questa tua Clarice è cosa per un primo esperimento assai distinta: essa ini ha veramente sorpreso. Natura t’ha infuso potentemente l’istinto del ritmo, della quadratura, della larghezza c dell’eleganza melodica. Più (ardi verrà anche l’originalità. Io ne travedo diggiì il germe: nè in ciò neppure m’inganno; poiché se anche alcune brevi successioni di note ricordano qua e colà successioni consimili de’ tuoi antecessori, l’impasto generale de’ periodi è pur nuovo; nè avvi un solo trailo in tutta la tua gentile, partizione che accenni troppo marcatamente una imitazione, meno poi un plagio: e ciò è raro, vedi, anzi è rarissimo in un compositore esordiente: questo è il pegno più sicuro per poterti preconizzare, che, se. lo vuoi, potrai battere una via non da altri percorsa; prima, giusta ed unica mira dell’artista nascente. Se il tuo spartito nella sua tinta complessiva non presenta forse tutta la severilà che al cupo soggetto si addiceva, egli ha però un fare non sminuzzalo, non balzano: anzi v’ha un colore unico e sentilo; v’ha sicurezza ed unità in somma. A dirti il vero, il primo coro d’introduzione non m’aveva gran che tranquillalo sul merito del tuo lavoro; e ti confesserò che al cominciare della rappresentazione quasi quasi era spinto a ritenere realtà tutti i tuoi amari dubbj sul luo proprio talento. Quel coro in verità non mi piace. Che diamine? E egli dunque con una specie di nenia da Miserere che i soldati si devono rendere il mollo A II’armi! all’armi? Forse tu ti sarai inteso, non saprei, di dare un colore musicale a ciò ehe può avere di malinconico e freddo la luce crepuscolare; ma tu sai del rimanente, al paro di me, e vorrai essere meco d’accordo nel convenire, che prima di tutto sono da esprimersi i sentimenti dell’animo dei tuoi personaggi e le parole che interpretano questi sentimenii: e che di questi coloratrice deve essere anzi tulio l’idea primaria musicale: poi, se vorrai, e se sarai capace, che lauto facile non è, dipingerai il freddo, il caldo, il giorno, la sera, l’aurora, la mezzanotte, e quanto ti garberà meglio. M’arresto un po’su questa osservazione, perchè questo fu il solo brano della tua composizione che m’abbia lascialo una mala rimembranza per delitto di contrasenso: il quale, per essere solo, trovo appunto ancora meno scusabile, perchè prodotto o da Irascuranza o da falso ragionamento. Poiché l’ho fatto ingojare una prima pillola amara, lascia che ti faccia trangugiare anche le altre. Non spaventarli: non sono molte: e ti prometto che in ultimo verrà una buona dose di zucchero a raddolcirti la bocca, e a farti passare e dimenticare ogni senso di amarezza. - Veniamo dunque alla seconda pillolclla. Trovai che i Recitativi sono mal fatti in più situazioni. Non vale qui rispondermi che sei ancora novizio ncll’arle. No: accuso piuttosto anche qui la tua trascuratezza. Sono fraseggiali male non rade volle, contrariamente al senso delle parole: e siccome so che ne hai tanto del buon senso, e lo dai a divedere chiaramente in quasi tutti i pezzi lirici, nei quali il verso è vestilo pur sempre con verità, così panni che con qualche più d’attenzione avresti potuto dare maggior sintassi (permettimi il termine ) anche ai tuoi recitativi. Adesso non mi tornano esattamente alla memoria i varj punti che mi sembrarono più condannabili. Ma fra questi, se mal non mi rammento, mi sembra in modo speciale quello di Clarice nella seconda Scena della parte seconda, dov’ella esclama: । Alt! se dunque è colpa il nostro amor, che almeno I (credo che il piedino di più che v‘ ha in questo verso | lo avra messo lo stampatore: il poeta no per certo ) I La mia terra sia salva, c prezzo io sia Di villoria e di pace attesa invano. Ah! s’abbia la mia mano, ecc. Vedi: in questi versi il sentimento musicale contrasta coll’inflessione declamatoria che esigono, perchè il periodo della musica sovrapposta si compie sempre precisamente al finire del verso; laddove, capisci bene, che una prima posa può benissimo aver luogo dopo le parole il nostro amor, un’altra dopo la mia terra sia salva, ma giammai dopo la parola almeno. Altrettanto dicasi de’ versi susseguenti. - Ho citati questi quattro versi, perchè sembrami, come dissi, che uno di questi sbagli cada lì: ma se mai non fosse, è certo che lo ritroverai in altro sito. I versi riportati possono, se non altro, servirti d’esempio per quanto voleva osservarti in fatto de’ recitativi. L’Istruincntale vuol essere distinto sotto due punti di vista. Vale a dire primieramente Vistrumcntale riguardato come tutta quella parte di composizione musicale, ovvero sia come (pici complesso melodico ed armonico, che, non espresso dalle voci, viene reso dagli stromenti, qualunque essi sieno; considerato così, quest’islrumenlale non appartiene che alla sola facoltà inventiva, non alla scientifica del compositore. In secondo luogo 1 {strumentale riguardato dal lato della scienza c del calcolo; cd è quello che consiste nella scelta dell’applicazione di una data melodia ad uno più che ad un altro stromenlo, e d’un dato complesso armonico I ad uno più che ad un altro gruppo di sonatori. - VoI leva dire ehe ti trovo felice assai nel primo; non tanto | nel secondo. Cioè: i tuoi accompagnamenti, le canli’ lene che affidi all’orchestra sono belle, svariale, motivate solitamente dalla situazione, dal dialogo, dalla i parola; laddove non trovo lodevole soventi volte il! modo col quale le fai interpretare dal tuo piccolo esercito d’orehestranli. Ilo trovato in qualche punto alcuni stromenti o in centro non adatto, o male congegnati nella massa; in modo particolare i corni e gli oboe. j Ritengo che te ne sarai tu pure a quest’ora avveduto, e che a questo vorrai rimediare in seguito. - Capisco anch’io però che queste sono bensì cose eccellenti a conoscersi, ma che sono d’altronde accessorj, che collo studio si apprendono o tosto o tardi; e tu puoi benissimo rispondermi, che nella tua opera il vero intrinseco c’è: che la potenza melodica, questa essenza della musica, la possedi, e grandemente; ed io sono contentissimo di affermartelo di bel nuovo.! I brani che appunto mi sorpresero maggiormente i per questo tuo bel fare di melodia, larga, nobile, svi। luppalissima e sempre coerente nelle sue singole parli, i furono primieramente (seguirò l’ordine del libretto) la cabaletta della cavatina di Torreno. Ringrazierai anche il sig. Walter che. bene te la espresse. Quel i giovine ha del talento, ed una voce ben timbrata: [p. 102 — 402 — farà de’ progressi, e ne ha anzi già falli anche in questi pochi mesi. - Non so perchè nella cavatina di Bonnivet abbi trattate a foggia di recitativo le due prime strofe Nome celando c spoglie- La stretta del duetto tra i due suaccennati mi piacque assai; le due voci si combinano tanto bene assieme e con un fare sì nobile! - È una assai bella cosa anche, mio bravo Winter, ad aver la fortuna di tenere a tua disposizione sempre pronte e fresche le cabalette, questo scoglio della fantasia de’ maestri. Le tue dal più al meno son tutte belle. Eccone qui un’altra di bellissima, quella della Riva-Giunti: e cosi ben condotta in tutta la sua non ordinaria lunghezza! Siccome però questa è in tempo ternario, hai fatto male a farla precedere dall’adagio Oro, gemme, pure in tempo ternario.Preceduto da un tempo pari il secondo tempo dispari avrebbe spiccato maggiormente. - Il finale primo è condotto con qualche artifizio; le idee però non sono nuove: ho a lodarti del rimanente perchè nemmeno nei pezzi concertati hai fatto abuso e (piasi neppur uso di tutti gli spietati gridi di moda, c di quelle note martellate, sussultorie c cannoneggiale. - Nell’aria di Bonnivel notai quella sevcro-gcntilc idea di quel coro interno. E nuova c caratteristica. - Il duetto che segue tra Clarice e Bonnivct non ha bisogno, credo, de’ miei elogi, perchè tu abbia ad assicurarti che è bello, bellissimo. Per (pianto la tua singolare modestia e la diffidenza di te stesso abbassino a’ tuoi occhi il merito del tuo lavoro, non potranno accecarli a segno di non vedere che in questo hai cólto perfettamente nel segno. Quale gentilezza d’idee! come schei za ed aggirasi gentile l’accompagnamento del lungo parlante’, e la bella originale idea del poeta nel proporre per pochi versi la cabaletta, poi interromperla dal rumore dei Franchi, per poi riprenderla, come I hai ben resa! Questo pezzo mi ha tocco, ed è in vero a mio gusto il migliore dell’opera, ed il più originale: quello infatti dove si svela più netto l’istinto della tua bella vena melodica. - Quantunque non molto dall’uditorio apprezzata, trovai buona la stretta di quest’atto secondo, cd in questa principalmente rinvenni degno di elogio il solo di Clarice che. batte sempre su quella diminuita. Anche questo è nuovo. - Mi fu detto che il primo coro del terzo alto fu composto in pochissime ore. Scusa la mia sincerila, ma è facile d’accorgersene. - 11 duetto tra Clarice c Terreno è posto da alcuni tuoi ammiratori per merito di composizione cd invenzione al dissopra dell’altro che prima lodai. Trovo anche questo buono, massime nel primo tempo si bene c largamente idealo, ma amo di più l’altro. Motivo di questa mia predilezione sarà forse la mia giurala antipatia al genere gridalorio. - Spero che toglierai nelle successive rappresentazioni quelle ultime fioriture nella preghiera di Clarice: sono di cattivo gusto, troppo lunghe, mancano di grandezza, ed in conseguenza non convengono al triste e severo quadro della situazione, meno ancora ai mezzi della Riva-Giunti, (ìli ultimi bei versi.1 le verrò bell’angelo racchiudono pure della musica piena di passione; ma, lascia che le lo ripeta, un po’ troppo stentorea, per non dire urlante, per una povera avvelenata, fiaccala agli estremi da sì tremenda e lunga agonia. Questo si è uno de’disgraziati, ma d’altronde rarissimi momenti, nei (piali hai voluto sacrificare alla moda. Ti compatisco però, come ho scusalo, anche prima di le, il nostro bravo Lauro Rossi; poiché i begli acuti della Giunti sembrano perfino giustificare questi slanci d un gusto sì falso. Del rimanente anche la signora Giunti, che non ti fu per verità nè fedele nè mollo calda interprete nel primo alto, negli altri due s’elevi» ad una bella altezza, c sostenne il suo non facile personaggio con verità, passione e somma intelligenza, e più ancora con rara nobiltà non sì facilmente attendibile in una distinta buffet, quale finora crasi a noi presentata. L’Antonelli ha una parte, che in certi momenti apparisce troppo pesante pe’suoi mezzi; ma egli è d’altronde sì accurato e zelante, che il pubblico fece assai bene a rimunerarlo d’applausi. Egli è inoltre un cantante che, sebbene poco ricco di mezzi vocali, fraseggia con qualche eleganza: aggiungi che sa prendere fiato in tempo, e studia assai, cose assai rare a giorni nostri. Cosa dici di quel cannone vocale del sig. Fonti? È troppo pel teatro Re, ma non cessa d’altronde d’essere una cosa straordinaria. Che beila voce, sì tonante, sì estesa, cd allo stesso tempo pastosa cd intonata! Ma sembra pur troppo che natura troppo splendida nel regalarlo di sì potenti mezzi, sia stala alquanto avara nel fornirlo d’un retto talento per metterli in opera. Varrà lo studio dove non v’ha ricchezza d’istinto? - Speriamolo. Intanto io mi congratulo, e di cuore, c sincerissimamente, con le, mio carissimo Winlcr, e perchè hai scritto bene, e perchè scriverai meglio, c perchè il pubblico t’ha compreso cd applaudito. Hai avuta però una fortuna: ed è quella che il libretto del sig. I)clauzièrcs è veramente lodevole per dicitura, per semplicità cd eleganza del verso e della frase alla musica adottatissimi, per concisione c succosità di dialogo, nonché per una certa nobiltà nel trattare e caratterizzare le passioni, senza cadere nel comune e ncll’esageralo. Vi sarebbe qualche cosa a dire sul tessuto del dramma, ma chi si merita più scuse dei librettisti? lo infatti ritengo codesto uno dei migliori drammi lirici che la moderna fabbricazione ci possa offerire. Addio, mio simpatico compositore. Sii modesto, sì, anche per 1 avvenire, ma più fidente nelle tue forze; ne hai lutto il diritto. Giovedì 20 giugno. Il tuo Affezionatissimo Alberto Mazzucato. II. Gli Anglicani <11 Jleyerbcer al Teatro Auovo di Padova. (1) (Da Ietterà). Ben diceste, che ora mi si olire un bel campo per dirvi qualche cosa sull’esito dello spartito Gli Anglicani di Meyerbeer, che andò in iscena in questo nostro Teatro Nuovo la sera mercoledì 42 corrente. Se dovessi narrarvi il tutto per disteso, sarebbe un affare troppo lungo: quindi non mi limiterò che a far poche osservazioni intorno al pregio della composizione, ed alla esecuzione. Nella critica sulle composizioni di Meyerbeer, N. G, 8, il, 15, 1G, fu detto assai in questa medesima Gazzella, e giustamente detto. Ma siccome in qualche parte io non mi vi posso pienamente uniformare, così, qualche cosa aggiungerò di mio., op,D Gli Anglicani sono assolutamente un Capo-Lavoro, veramente degno di quel sommo fra i moderni scrittori. Esiste in questo magico spartito, un contrasto continuo, fra Immaginazione, Scienza e Filofofia, contrasto che mette nell’imbarazzo sulla scelta del primato. Tante sono le peregrine bellezze in esse profuse! La costante unità in mezzo alla continua varietà formano certamente il primo pregio di questo raro lavoro. Unità di stile, unità di soggetto, unità di caratteri furono i primi tipi che il nostro Autore si propose a modello. E qui, a dir il vero, è dove non posso pienamente convenire col citato critico. Che se giustamente Marcello viene paragonato ad Alice, nemmeno gli altri personaggi sono trascurati. Polentina per (1) Il nobile sig. Melchiorre Balbi, veneziano, cui dobbiamo i seguenti cenni, è distinto compositore, massime di musica ecclesiastica, oltre ad essere uomo collo nelle lettere e studioso cd ingegnoso matematico Egli ha fissato da più anni la sua dimora in Padova, dove tratta con largo successo l’arte musicale. Allievo del celebre Calegari, il sig. Balbi volle rendere omaggio alla memoria del suo istruttore, col pubblicarne la sua scuola, della quale il Calegari nulla aveva mai lasciato di scritto. Questa scuola è quella pubblicata nell’anno 4829 in Padova presso la tipografia Crescini, e che intitolasi Trattato del sistema Armonico di Antonio Calegari, maestro nell’insigne Cappella della Basilica di s. Antonio di Padova, proposto e dimostrato da Melchiorre Balbi Nobile Feneto con annotazioni ed appendice dello stesso. Questo libro trovasi pure vendibile dal Ricordi. - Veniamo lusingali dal sig maestro Balbi, nuovo nostro collaboratore, della più zelante coopcrazione al sempre più variato ed interessante andamento di questo (Giornale, che la Redazione va superba di vedere continuamente si bene accollo. Za Bedazione. esempio usa costantemente di un canto senza fioriture, vivo ed appassionato, e ciò in conformila alla sua posizione in vero pjj altamente terribile. Margherita ba un canto elegante ed in pari tempo dignitoso. Quello © I di Saint-Bris è vibrato e tronco, e così dicasi degli altri personaggi. Nell’assieme generale poi tutte queste parziali unità || tessono, come sopra notai, una magica va! rietà. - Chi legge i citati N. 45 e 46, può । formarsi una retta idea di quella varietà ’ continua, di cui questo poema musicale va fornito. Che se molti sono i pregi in esso! contenuti dal lato della parte recitata, non i i minore al certo è il merito della Slromentazione. Quante e qual! bellezze non vi si ritrovano! L autore approfitta dell’Orchestra j in un modo esclusivamente suo proprio, i per cui mostra essere di lei l’assoluto sovrano. Mio caro, troppo vasto è questo j giardino per cogliervi tutti i preziosi fiori de1 quali è adorno. Pure qualche cosa vo’ । j dire anche su questo punto. Per esempio la romanza di Raul, obbligala alla sola viola, desta un incanto soave ed affatto nuovo. Quella di Marcello, obbligata alla gran-cassa per imitare, parmi, i । colpi di cannone, ed all’ottavino per imitare il fischio delle palle, è fattura originale, i strana, e felicissima. Ma ciò che è veraj mente mirabile sopra ogni altro pezzo, si è la chiusa del quartetto nell’atto quarto. • I Nel detto pezzo St. Bris propone una bellissima melodia; in progresso viene que। sta ripetuta, variala, e sviluppata in una maniera quanto si può dire degna di Meyerbeer: dopo di che succedono alcuni episodj musicali, che più non ricordano ciò che l’autore propose fin da principio, i Ma che? - Date da St. Bris le opportune di_ sposizioni per 1 imminente strage, tulle le volontà si concentrano in una sola, e perciò in un generale unisono. St. Bris ripete la prima melodia, che acquista una indescrivibile forza mercè il concorso di tante vo1 ci, vo-1 dire dei tre Capi della congiura, del coro d’uomini, e di quello delle donne, sotto sembianze di giovanetti. Ma ciò non basta. Questo vigorosissimo unisono. esprimente, come dissi, una sola volontà, viene accompagnato da tutta F orchestra in maniera affatto nuova: cioè con una imponente continuazione di progressive gradazioni di forza dall’uno ali altro estremo grado, destante vivamente 1 immagine di un burrascoso flutto, che tutto sommerga ed affoghi. Condotta la frase musicale al suo compimento, non dimentica già F autore che questa è una congiura: dunque una nuova tinta dà al suo immenso quadro} egli è un pianissimo, espresso con voce repressa e profonda, mentre tutti accennano al motto convenuto., ed al silenzio^ quali basi del loro orribile progetto, partendo accompagnati da una stromentazione. che, del pari fioca ed oscura, sembra dileguarsi essa pure. e spegnersi poco a poco. Questo silenzio però non è egualmente osservato dal pubblico, che trascinato in un insolito entusiasmo prorompe immediatamente in uno scroscio s d’applausi. In altra mia, che ben tosto succederà alla presente, vi parlerò delle deplorabili mulilazioni, che si dovettero fare, parte per mancanza di qualche soggetto, e parte per $ abbreviare lo spettacolo. Farò cenno anche intorno all’esecuzione. che pur merita Wg encomio. Melchiorre Balbi. ftQè Padova., 47 giugno 4844. ffgiï
O DIECI GIOBBI A LONDBA Londra, l’immane colosso delle capitali dell’Europa, la città delle spaziose vie, de’giganteschi ponti, degli sterminati parchi, è pure la principale sede de’concerti mostri e degli spettacoli teatrali senza fine. Gli inglesi che tutto calcolano in lungo ed in largo, per abitudine lasciansi sedurre da un programma di quattro facciate, e sono pienamente soddisfatti de’ trattenimenti musicali che abbracciano una buona quarta parie di una giornata. Non si creda però che alle interminabili accademie pubbliche assistano in modo sbadato o divagandosi; si cadrebbe in un grosso errore: essi stanno allenti e silenziosi, e s’ingojano da trenta a trentacinque pezzi, l’uno dopo l’altro, senza altra interruzione che quella degli applausi di cui certamente non sono parchi. Qui si fa poca distinzione fra la musica moderna e l’antica; si slima e festeggia a preferenza quella che appartiene ad autori di stabilita rinomanza, e che vien eseguila da cantanti o suonatori che portino un nome celebre. E assai raro il caso in cui un abile artista senza fama a Londra abbia incontro; c ciò può ascriversi a duo cagioni: la prima si è quella che gli inglesi, forse diffidando alquanto del proprio discernimento, non si piccano di voler sembrar giudici in fatto di musica: e l’altra che. intrinsecamente alla bell’arte non attaccano tutta l’importanza che ella si merita; e la coltivano o per interesse, o come un fregio necessario ad una compita educazione: raramente pcr amore o per speciale istinto. In nessuna altra città sì di frequente ed in tanta quantità come a Londra si producono de’ pezzi classici vocali ed islromentali: le. grandi sinfonie, i quartetti, i concerti, le sonate, le fughe, gli oratorj, quasi ogni giorno nella buona stagione risuonano acclamali. Handcl è veneralo (piai patriarca della musica, e mai gli inglesi si stancano di ammirare i concepimenti di quel sommo che annoverano fra le loro glorie nazionali per aver composto dietro lo sborso delle loro ghinee c sotto il nebbioso loro orizzonte. A’ moderni inglesi deve bastar il vanto di aver saputo conservare la giusta tradizione nella maniera d’interpretare Handcl: senza ricorrere ad essi, a mio credere, non si può formare una adeguala idea della potenza dell’incomparabile alemanno. Ebbi la sorte di bearmi delle, bibliche immagini del Messia affidate a circa INO parti. Non è esagerazione il dire che alle mie orecchie si schiuse un nuovo mondo. Quale maestà, grandiosità ed imponenza nelle masse! Quanta complicazione contrappuntistica, cd in uno quanta chiarezza e naturalezza negli intrecci e negli sviluppi! 11 genio si è congiunto all’arte con legami indefinibilmente divini. Dragonelti, presiedendo a’conlrabassi dava incantevole risalto alle meraviglie di Handcl, la veneranda canizie del contrabassista tipo, gloria italiana, consuonava colla maestà della musica del perfezionatore dell’oratorio. A tre pezzi il pubblico in segno di rispetto alzossi in massa; ad ogni brano applaudì e dimostri» la propria soddisfazione agli esecutori, fra cui nolaronsi alcune donne dotate di belle voci: in Inghilterra non si scarseggia di validi organi vocali; la Dolby va distinta. Appena giunto nella tumultuosissima metropoli il giorno 1 giugno mi affrettai d’intervenire alla mattinala da Moscheles cd Ernst data nella Sala de’ concerti della Regina. 11 celebre pianista non corrispose alla mia aspettazione; il prode violinista di Broun alla metà di un suo concerto sentissi male, abbandonò il suo posto e da forti convulsioni fu martorialo: poco dopo, riavutosi alquanto, colla elegia commosse. La magnifica ouverture, - Shakspeare’s Midsummer Night’s Dream a nuovi effetti di varialo colorito e di un risultalo distinto mi fece concepire di Mendelssohn la più alta stima. Mendelssohn occupa pure uno de’pii mi posti come esecutore-pianista; il concerto a tre pianoforti con orchestra di S. Bach ch’egli eseguì in compagnia di Thalberg e di Moscheles è un pezzo straordinario per la freschezza de’pensieri, la distinzione de’passi, la squisitezza della condotta, e la efficacia dcll’islromcntazione. Il finale venne replicato. I nomi della triade sullodala assicurano dell’eccellenza dell’esecuzione. Alla Domenica Londra non è più la città degli altri giorni: ogni divertimento è proibito,e ben anco la musica da camera c da teatro; quella da chiesa vuoisi generalmente coltivala: io non ho udito che. de’corali in San Paolo, quali profondamente mi penetrarono. Lunedì: Fra Diavolo tradotto in inglese al Drury Lane: il mio odilo ne soffrì. Martedì: La Grisi nella Semiramide mi fece passare alcuni deliziosi istanti; nell’adagio del finale e nel duo con Arsaee superò sè stessa. Eornasari (Assur) ommise la grande, aria, c Lablache innalzò la parte di Oroc al livello della singolare sua abilità. La Lavanti sluonò qua e là con qualche frequenza. Alla mattina, dal signor Ella, uno de’ primi violini del Teatro dell’opera italiana e riputato critico musicale, me la godetti con un quintetto di Beethoven cd un quartetto di Spohr: l’abile, violinista Sainton era alla testa. Quindi Dohler c Sivori della magica soi nata in la minore di Beethoven compresero lo spi1 rito. L’accento, l’anima c la bravura di que’valen! tissimi italiani fecero miracoli: essi non mi scinbra! rono mai tanto grandi come in questa circostanza. Dohler annunciò pel 17 il primo suo concerto c pel l luglio il secondo: egli a Londra si occupò moltissimo, compose varj nuovi pezzi, fra cui una vivace polka, due espressivi notturni ed una brillante fantasia sulla ’ Favorita, nella quale i più gradili motivi di Donizetti figurano nel modo il più aggradevole. Questo egregio artista tende nientemeno che a porsi alla testa di lutti i pianisti moderni; dal suo ingegno assai puossi attendere; di uguali non v’ha che Liszt e Thalberg. Giovedì: U teatro della Regina davansi i Puritani i cogli stessi soggetti di Parigi, ad eccezione di Eornasari, aclista di merito: grandi applausi. Dopo quest’j ultima opera di Bellini, maestro a Londra molto amalo, la Tacchinardi Persiani cantò l’aria finale della Sonnambula sfoggiando maggior agilità e perfezione di