# Fingal poema epico di Ossian/Canto primo

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Fingal poema epico di Ossian James Macpherson 1761 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Fingal poema epico di Ossian.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Fingal_poema_epico_di_Ossian/Canto_primo&oldid=- 20171130191328 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Fingal_poema_epico_di_Ossian/Canto_primo&oldid=- 20171130191328
CANTO PRIMO
ARGOMENTO.
Di Tura accanto alla muraglia assiso, Sotto una pianta di fischianti foglie Stavasi Cucullin: lì presso, al balzo
Posava l’asta, appiè giacea lo scudo. 5Membrava ei col pensiero il pro Cairba Da lui spento in battaglia, allor che ad esso L’esplorator dell’oceàn sen venne, Moran figlio di Fiti. ― Alzati, ei disse, Alzati, Cucullin: già di Svarano 10Veggo le navi; è numerosa l’oste, Molti i figli del mar. ― Tu sempre tremi, Figlio di Fiti, a lui rispose il duce Occhiazzurro d’Erina, e la tua tema Agli occhi tuoi moltiplica i nemici; 15Fia forse il re de’ solitari colli, Che a soccorrer mi vien. ― No, no, diss’egli, Vidi il lor duce; al luccicar dell’arme, Alla quadrata torreggiante mole Parea masso di ghiaccio: asta ei solleva 20Pari a quel pin che folgore passando Disfrondato lesciò: nascente luna Sembra il suo scudo. Egli sedea sul lido Sopra uno scoglio, annubilato in volto, Come nebbia sul colle. O primo, io dissi, 25Tra’ mortali, che fai? son molte in guerra Le nostre destre, e forti; a ragion detto Il possente sei tu, ma non pertanto Più d’un possente dall’eccelsa Tura Fa di sè mostra. Oh, rispos’ei, col tuono 30D’un’infranta allo scoglio, e mugghiante onda, Chi mi somiglia? al mio cospetto innanzi Non resistono eroi; cadon prostrati Sotto il mio braccio. Il sol Fingallo, il forte Re di Morven nembosa, affrontar puote 35La possa di Svaran. Lottammo un tempo Sui prati di Malmorre, e i nostri passi Crollaro il bosco; e traballàr le rupi Smosse dalle ferrigne ime radici; E impauriti alla terribil zuffa 40Fuggir travolti dal suo corso i rivi. Tre dì pugnammo, e ripugnammo: i duci Stetter da lungi, e ne tremàr. Nel quarto Vanta Fingàl, che’ re dell’oceàno Cadde atterrato, ma Svaran sostenta 45Ch’ei non piegò ginocchio, e non diè crollo.
Or ceda dunque Cucullino oscuro A lui, che nell’indomita possanza L’orride di Malmòr tempeste agguaglia. ― No, gridò il duce dal ceruleo sguardo, 50Non cederò a vivente: o Cucullino Sarà grande, o morrà. Figlio di Fiti, Prendi la lancia mia, vanne, e con essa Batti lo scudo di Cabàr che pende Alla porta di Tura: il suo rimbombo 55Non è suono di pace: i miei guerrieri L’udiran da’ lor colli. Ei va, più volte Batte il concavo scudo: e colli e rupi Ne rimbombaro, e si diffuse il suono Per tutto il bosco. Slanciasi d’un salto 60Dalla roccia Curàn; Conallo afferra La sanguinosa lancia; a Crùgal forte Palpita il bianco petto; e damme e cervi Lascia il figlio di Fai: Ronnàr, Lugante, Questo è lo scudo della guerra, è questa 65L’asta di Cucullin: qua, qua, brandi, elmi; Compagni all’arme: vèstiti l’usbergo, Figlio dell’onda: alza il sanguigno acciaro, Fero Calmàr: che fai? su sorgi, o Puno, Orrido eroe: scotetevi, accorrete 70Eto, Calto, Carbàn: tu il rosseggiante Alber di Cromla, e tu lascia le sponde Del patrio Lena, e tu t’avanza, o Calto, Lunghesso il Mora, e l’agil piede impenna. Or sì gli scorgo: ecco i campion possenti, 75Fervidi, accesi di leggiadro orgoglio. La rimembranza delle imprese antiche Sprona il valor natio. Son i lor occhi Fiamme di foco, e dei nemici in traccia Van dardeggiando per la piaggia i sguardi. 80Stan su i brandi le destre: escon frequenti Dai lor fianchi d’acciar lampi focosi. Ciascun dal colle suo scagliossi urlando Qual torrente montan. Brillan i duci Della battaglia nei paterni arnesi, 85Precedendo ai guerrier: seguono questi Folti, foschi terribili a vedersi, Siccome gruppo di piovose nubi
Dietro a rosse del ciel meteore ardenti. S’odon l’arme a stridir; s’alzan le note 90Del bellicoso canto: i grigi cani Le interrompon cogli urli, e raddoppiando L’indistinto fragor Cromla rintrona. Stettersi tutti alfin sopra il deserto Prato di Lena, e l’adombrâr, siccome 95Nebbia là per l’autunno i colli adombra, Quando oscura, ondeggiante in alto poggia. ― Io vi saluto, Cucullin comincia, Figli d’anguste valli, oh vi saluto, Cacciatori di belve; a noi ben altra 100Caccia s’appresta, romorosa, forte Come quell’onda che la spiaggia or fere. Dite, figli di guerra: or via, dobbiamo Pugnar noi dunque, od a Loclin la verde Erina abbandonar? Parla, Conallo; 105Tu fior d’eroi, tu spezzator di scudi, Che pensi tu? più d’una volta in campo Contro Loclin pugnasti; ed or vorrai Meco la lancia sollevar del padre? ― Cucullino, ei parlò placido in volto, 110Acuta è l’asta di Conallo, ed ama Di brillar nella pugna, e diguazzarsi Nel sangue degli eroi: pur se alla guerra Pende la man, sta per la pace il core. Tu che alle guerre di Cormàn sei duce, 115Guarda la flotta di Svaràn: stan folte Sul nostro lido le velate antenne Quanto canne del Lego: e le sue navi Sembran boschi di nebbia ricoperti, Quando gli alberi piegano alle alterne 120Scosse del vento: i suoi guerrier son molti: Per la pace son io. Fingàl, non ch’altri, L’incontro scanserìa, Fingallo il primo, L’unico fra gli eroi, Fingal che i forti Sperde qual turbo la minuta arena. 125A lui rispose disdegnosamente Calmar figlio di Mata: ― E ben, va, fuggi Tu pacifico eroe, fuggi, e t’inselva
Tra’ colli tuoi, dove giammai non giunse Luce d’asta guerriera: ivi di Cromla 130I cervi insegui, ivi coi dardi arresta I saltellanti cavrïol del Lena Ma tu di Semo occhi-ceruleo figlio, Tu delle pugne correttor, disperdi La stirpe di Loclin; scagliati in mezzo 135Dell’orgogliose schiere, e latra, e ruggi. Fa che naviglio del nevoso regno Più non ardisca galleggiar sull’onde Oscure d’Inistòr. Sorgete o voi Voi d’Inisfela, tenebrosi venti, 140Imperversate tempeste, fremete Turbini e nembi. Ah sì, muoja Calmarre Fra le tempeste infranto, o dentro a un nembo Squarciato dall’irate ombre notturne; Muoja Calmar fra turbini e procelle, 145Se mai grato gli fu suono di caccia, Quanto di scudo messaggier di guerra. ― Furibondo Calmàr, Conàl riprese Posatamente, è a me la fuga ignota; Misi l’ale al pugnar: bench’anco è bassa 150La fama di Conallo, in mia presenza Vinsersi pugne, e s’atterràr gagliardi. Figlio di Semo, la mia voce ascolta: Cura ti prenda del regal retaggio Del giovine Cormàn; ricchezze e doni, 155E la metà della selvosa terra Offri a Svaràn, finchè da Morven giunga Il possente Fingallo in tuo soccorso. Quest’è ’l consiglio mio; che se piuttosto La pugna eleggi, eccomi pronto; e lancia 160Brandisco e spada; mi vedrai tra mille Ratto avventarmi, e l’alma mia di gioja Sfavillerà nei bellicosi orrori. ― Sì, sì, soggiunse Cucullin; m’è grato Il suon dell’armi, quanto a primavera 165Tuono forier di desïata pioggia. Su dunque tosto si raccolgan tutte Le splendide tribù, sicch’io di guerra
Ravvisi i figli ad uno ad un schierarsi Sulla pianura, rilucenti come 170Anzi tempesta il sol, qualora il vento Occidental le nubi ammassa, e scorre Il sordo suon per le morvenie querce. Ma dove son gli amici? i valorosi Compagni del mio braccio entro i perigli? 175Ove se’ tu Catbarre? ove quel nembo In guerra Ducomano? e tu Fergusto M’abbandonasti nel terribil giorno Della tempesta? tu de’ miei conviti Nella gioja il primier, figlio di Rossa, 180Braccio di morte. Eccolo; ei vien, qual leve Cavrïol da Malmorre. Addio, possente Figlio di Rossa, e qual cagion rattrista Quell’anima guerriera? ― In su la tomba Di Catbarre, ei rispose, in questo punto 185S’alzano quattro pietre, e queste mani Sotterràr Ducomàn, quel nembo in guerra. Catbarre, o figlio di Torman, tu eri Raggio sulle colle; o Ducomàn rubesto Nebbia eri tu del paludoso Lano, 190Che pel fosco d’autunno aer veleggia, E morte porta al popolo smarrito. O Morna, o tra le vergini di Tura La più leggiadra, è placido il tuo sonno Nell’antro della rupe. Ah! tu cadesti 195Come stella fra tenebre che striscia Per lo deserto, e ’l peregrin soletto Di così passeggier raggio si dole. ― Ma di’, riprese Cucullin, ma dimmi Come cadder gli eroi? cadder pugnando 200Per man dei figli di Loclin? qual altra Cagion racchiude d’Inisfela i duci Nell’angusta magion? ― Catbar cadeo Per man di Ducomàno appo la quercia Del mormorante rio; Ducomàn poscia 205Venne all’antro di Tura, e a parlar prese All’amabile Morna: O Morna, o fiore Delle donzelle, a che ti stai soletta Nel cerchio delle pietre, entro lo speco? Sei pur bella, amor mio: sembra il tuo volto 210Neve là nel deserto, e i tuoi capelli Fiocchi di nebbia che serpeggia, e sale In tortuosi vortici, e s’indora
Al raggio occidental. Sembran le mamme Due liscie, tonde, luccicanti pietre 215Che spuntano dal Brano; e le tue braccia Due tornite marmoree colonne, Che sorgon di Fingalo entro le sale. E donde vieni? l’interruppe allora La donzelletta dalle bianche braccia: 220Donde ne vieni, o Ducomàn, fra tutti I viventi il più tetro? oscure e torve Son le tue ciglia, ed hai gli occhi di bragia. Comparisce Svaran? di’, del nemico Qual nuova arrechi, Ducomàno? O Morna, 225Vengo dal colle, dal colle de’ cervi Vengone a te; coll’infallibil arco Tre pur or ne trafissi, e tre ne presi Coi veltri della caccia. Amabil figlia Del nobile Cormante, odimi: io t’amo 230Quanto l’anima mia: per te col dardo Uccisi un cervo maestoso; avea Alta fronte ramosa, e piè di vento. Ducomàn, ripigliò placida e ferma La figlia di Cormante: or via, non t’amo; 235Non t’amo, orrido ceffo; hai cor di selce, Ciglio di notte. Tu Catbàr, tu solo Sei di Morna l’amor, tu che somigli Raggio di sole in tempestoso giorno. Di’, lo vedesti amabile, leggiadro 240Sul colle de’ suoi cervi? in questa grotta La sua Morna l’attende. E lungo tempo Morna l’attenderà, ferocemente Riprese Ducomàn: siede il suo sangue Sopra il mio brando. Egli cadeo sul Brano: 245La tomba io gli alzerò. Ma tu donzella Volgiti a Ducomàno, in lui tu fisa Tutto il tuo core, in Ducomàn che ha ’l braccio Forte come tempesta. Oimè! cadeo Il figlio di Torman? disse la bella 250Dall’occhio lagrimoso; il giovinetto Dal bel petto di neve? ei ch’era il primo Nella caccia del colle? il vincitore Degli stranier dell’oceàno? ah! truce, Truce sei, Ducomàn; crudele a Morna 255È ’l braccio tuo: dammi quel brando almeno,
Crudo nemico, ond’io lo stringa; io amo Il sangue di Catbar. Diede la spada Alle lagrime sue: quella repente Passògli il petto: ei rovinò qual ripa 260Di torrente montan. Stese il suo braccio, E così disse: Ducomàno hai morto; Freddo è l’acciaro nel mio petto: o Morna Freddo lo sento. Almen fa che ’l mio corpo L’abbia Moina: Ducomàno il sogno 265Era delle sue notti; essa la tomba Innalzerammi; il cacciator vedralla, Mi loderà: trammi del petto il brando, Morna; freddo è l’acciar. Venne piangendo; Trassegli il brando: ei col pugnal di furto 270Trafisse il bianco lato, e sparse a terra La bella chioma: gorgogliando il sangue Spiccia dal fianco; il suo candido braccio Striscian note vermiglie: ella prostesa Rotolò nella morte, e a’ suoi sospiri 275L’antro di Tura con pietà rispose. — Sia lunga pace, Cucullin soggiunse, All’alme degli eroi: le loro imprese Grandi fur ne’ perigli. Errinmi intorno Cavalcion sulle nubi, e faccian mostra 280De’ lor guerrieri aspetti; allor quest’alma Forte fia ne’ perigli, e ’l braccio mio Imiterà le folgori del cielo. Ma tu, Morna gentil, vientene assisa Sopra un raggio di luna, e dolcemente 285T’affaccia allo sportel del mio riposo, Quando cessò lo strepito dell’arme, E tutti i miei pensier spirano pace. Or delle mie tribù sorga la possa, Alla zuffa moviam. Seguite il carro 290Delle mie pugne: a quel fragor di gioja Brìllivi l’alma: mi sien poste accanto Tre lancie, e dietro all’anelante foga De’ miei destrier correte. Io vigor quindi Novo concepirò, quando s’offusca 295La mischia ai raggi del mio brando intorno. Con quel rumor, con quel furor che sbocca Torrente rapidissimo dal cupo Precipizio di Cromla, e ’l tuon frattanto Mugge su i fianchi, e sulla cima annotta; 300Così vasti, terribili, feroci
Balzano tutti impetuosamente D’Inisfela i guerrier. Precede il duce, Siccome immensa d’oceàn balena, Che gran parte di mar dietro si tragge. 305Lungo la spiaggia ei va rotando, e a rivi Sgorga valor. L’alto torrente udiro I figli di Loclin: Svaran percosse Lo scudo, e a sè chiamò d’Arno la prole. — Dimmi, che è quel mormorio dal monte, 310Che par d’un sciame di notturni insetti? Scendono i figli d’Inisfela, o ’l vento Freme lungi nel bosco? in cotal suono Romoreggia Gormàl, prima che s’alzi De’ flutti miei la biancheggiante cima. 315Poggia sul colle, o figlio d’Arno, e guata L’oscura faccia della piaggia. Andonne, Ma tosto ritornò: tremante, ansante Sbarra gli occhi atterriti, e il cor nel petto Sentesi palpitar; son le voci 320Rotte, lente, confuse. — Alzati, o figlio Dell’oceàn, veggo il torrente oscuro Della battaglia, l’affollata possa Della stirpe d’Erina: il carro, il carro Della guerra ne vien, fiamma di morte, 325Il carro rapidissimo sonante Di Cucullin figlio di Semo. Addietro Curvasi in arco, come onda allo scoglio, Come al colle aurea nebbia: i fianchi suoi Son di commesse colorate pietre 330Varïati, e distinti, e brillan come Mar che di notte ad una barca intorno De’ remi all’agitar lustra e s’ingemma. Forbito tasso è ’l suo timone, e ’l seggio Di liscio e lucid’osso: e quinci e quindi 335Aspro è di lancie, e la più bassa parte È predella d’eroi: dal destro lato Scorgesi il generoso, il ben-crinito, Di largo petto, di cervice altera, Alto-sbuffante, nitritor destriero; 340L’unghia sfavilla, ed i suoi sparsi crini Sembran quella colà striscia fumosa. Sifadda ha nome, e Duronallo è l’altro, Che al manco lato del terribil carro Stassi, di sottil crin, di robusta unghia, 345Nelle tempeste dell’acciar bollente Veloce corridor, figlio del colle. Mille strisce di cuojo il carro in alto Legano; aspri d’acciar bruniti freni Nuotano luminosi in biancheggiante
350Corona ampia di spume, e gemmi-sparse: Liscie sottili redini scorrendo Libere van su’ maestosi colli De’ superbi destrieri: essi la piaggia Libano velocissimi, qual nebbia 355Le acquose valli, e van ferocemente Con la foga de’ cervi, e con la possa D’aquila infaticabile che piomba Sulla sua preda, e col fragor del verno Là per le terga di Gormàl nevose. 360Sul carro assiso alto grandeggia il duce, Il tempestoso figlio della spada, Il forte Cucullin, prole di Semo, Re delle conche: le sue fresche guance Lustrano a paro del mio tasso; e ’l guardo 365De’ cerulei suoi lumi ampio si volve Sottesso all’arco delle ciglia oscuro. Volagli fuor come vibrante fiamma Dal capo il crin, mentr’ei spingesi innanzi Crollando l’asta minacciosa: fuggi 370O re dell’oceàn, fuggi; ei s’avanza Come tempesta. — E quando mai, rispose, Mi vedesti a fuggir? quando ho fuggito, Figlio di codardia? Che? di Gormallo Le tempeste affrontai, quando dei flutti 375Torreggiava la spuma; affrontai fermo Le tempeste del cielo, ed or vilmente Fuggirò da un guerrier? Foss’ei Fingallo, Non mi si abbuierìa l’alma di tema. Alzatevi, versatemivi intorno, 380Forti miei mille, in vorticosi giri Qual rotante profondo, il brando vostro Segua il sentier del luminoso acciaro Del vostro duce, e dei nemici all’urto Siate quai rupi del terren natio, 385Che baldanzosamente alle tempeste Godon di farsi incontro, e stendon tutti Al vento irato i tenebrosi boschi. Come d’autunno da due balze opposte Iscatenati turbini focosi
390S’accavallan tra lor, così l’un l’altro S’avviluppan gli eroi; come dall’alto Di rotte rupi rotolon cadendo Due torrenti spumosi urtansi in giostra Con forti cozzi, e poi con le miste onde 395Van rovinosi a tempestar sul piano; Sì romorose, procellose, e negre Inisfela, e Loclin nella battaglia Corronsi ad incontrar: duce con duce Cambiava i colpi, uomo con uom, già scudo 400Scudo preme, elmetto elmo, acciar percosso Rimbalza dall’acciaro: a brani, a squarci Spiccansi usberghi; e sgorga atro e fumeggia Il sangue, e per lo ciel volano, cadono Nembi di dardi, e tronchi d’aste, e schegge; 405Quai circoli di luce, onde s’indora Di tempestosa notte il fosco aspetto. Non mugghiar d’oceàno, e non fracasso D’ultimo tuono assordator del cielo, Può uguagliar quel rimbombo. Ancor se presso 410Fosservi i cento di Cormàn cantori, Per dar al canto le guerresche imprese, Pur di cento cantor foran le voci Fiacche per tramandar ai dì futuri Le morti degli eroi; sì folti e spessi 415Cadeano a terra, e de’ gagliardi il sangue Sì largo trascorrea. Figli del canto, Piangete Sitalin; piangi, Fïona, Sulle tue piagge il grazïoso Ardano. Come due snelli giovinetti cervi 420Là nel deserto, essi cadèr per mano Del feroce Svaràn, che in mezzo a mille Mugghiava sì, che il tenebroso spirto Parea della tempesta assiso in mezzo Dei nembi di Gormàl, che della morte 425Del naufrago nocchier s’allegra e pasce. Nè già sul fianco ti dormì la destra, Sir della nebulosa isola: molte Del braccio tuo furon le morti, e ’l brando Era un foco del ciel quando colpisce 430I figli della valle; incenerite Cadon le genti, e tutto il monte è fiamma. Sbuffan sangue i destrier; nel sangue guazza L’unghia di Duronàl, Sifadda infrange Pesta corpi d’eroi: sta raso il campo 435Addietro lor, quai rovesciati boschi Nel deserto di Cromla, allor che ’l turbo Sulla piaggia passò carco de’ tetri Spirti notturni le rugghianti penne.
Vergine d’Inistorre, allenta il freno 440Alle lagrime tue, delle tue strida Empi le balze, il biondo capo inchina Sopra l’onde cerulee, o tu più bella Dello spirto dei colli in su ’l meriggio, Che nel silenzio dei morveni boschi 445Sopra d’un raggio tremulo di luce Move soavemente: egli cadeo. È basso il tuo garzon, pallido ei giace Di Cucullin sotto la spada; e ’l core Fervido di valor, più nelle pugne 450Non fia che spinga il giovinetto altero De’ regi il sangue ad emular. Trenarre, L’amabile Trenàr, donzella, è morto. Empion la casa d’ululati i fidi Grigi suoi cani, e del signor diletto 455Veggon l’ombra passar. Nelle sue sale Pende l’arco non teso, e non s’ascolta Sul colle de’ suoi cervi il corno usato. Come a scoglio mille onde, incontro Erina Tal di Svaràn va l’oste, e come scoglio 460Mille onde incontra, di Svaran la possa Così Erina incontrò. Schiude la morte Tutte le fauci sue, tutte l’orrende Sue voci innalza, e le frammischia al suono Dei rotti scudi: ogni guerriero è torre 465D’oscuritade, ed ogni spada è lampo. Monti echeggiano e piagge, al par di cento Ben pesanti martelli alternamente Alzantisi, abbassantisi sul rosso Figlio della fornace. E chi son questi, 470Questi chi son che tenebrosi, orrendi Vanno con tal furor? veggo due nembi, Due folgori vegg’io: turbati intorno Sono i colli minori, e trema il musco Sull’erte cime delle rupi annose. 475E chi son questi mai, fuorchè il possente Figlio dell’oceàno, e il nato al carro D’Erina correttor: tengon lor dietro Spessi sul piano ed anelanti sguardi Dei fidi amici, alla terribil vista
480Turbati, incerti: ma già già la notte Scende, e tra nubi i due campioni involve, E all’orribil conflitto omai dà posa. Di Cromla intanto sull’irsuto fianco Pose Dorglante i cavrïoli e i cervi; 485Felici doni della caccia, innanzi Che lasciassero il colle i forti eroi. Cento guerrieri a raccor scope in fretta Dansi, trecento a scer le lisce pietre, Dieci accendon la fiamma, e fuma intanto 490L’apprestato convito. Allor d’Erina Il generoso duce il suo leggiadro Spirito ripigliò: sulla raggiante Lancia chinossi, e a Carilo si volse, Canuta prole di Chinfena, e dolce 495Figlio de’ canti: — E per me solo adunque S’imbandirà questo convito, e intanto Starà il re di Loclin sulla ventosa Spiaggia d’Ullina abbrividato, e lungi Dai cervi de’ suoi colli, e dalle sale 500De’ suoi conviti? or via, Carilo sorgi, Porta a Svaran le mie parole: digli Che la mia festa io spargo: ei venga in queste Ore notturne ad ascoltare il suono De’ miei boschetti, or che gelati, acuti 505Pungono i venti le marine spume. Venga, e la dolce arpa tremante, e i canti Ascolti degli eroi. Carilo andonne Con la voce più dolce, e così disse Al re dei bruni scudi: — Esci dall’irte 510Pelli della tua caccia, esci, Svarano, Signor dei boschi: Cucullin diffonde La gioja delle conche, e a sè t’invita. Vieni, o Svaran. Quei non parlò, muggìo, Simile al cupo brontolio di Cromla 515Di tempeste forier: — Quand’anche, Erina, Le giovinette tue mi stendan tutte
Le lor braccia di neve, e faccian mostra Dei palpitanti petti, e dolcemente Girino a me gl’innamorati sguardi, 520Fermo quai mille di Loclin montagne Qui Svaran rimarrà, finchè ’l mattino Venga co’ raggi suoi dal mio orïente, A rischiarar di Cucullin la morte. Grato mi freme nell’orecchio il vento 525Che percote i miei mari: ei nelle sarte Parlami, e nelle vele, e mi rimembra I verdi boschi di Gormàl, che spesso A’ miei venti echeggiàr, quando rosseggia La lancia mia dietro le belve in caccia. 530A Cucullin tu riedi: a ceder pensi L’antico trono di Cormàno imbelle; O i torrenti d’Erina al nuovo giorno Alle sue rupi mostreran la spuma Rossa del sangue del domato orgoglio. 535Carilo ritornò: – Ben, disse, è trista La voce di Svaràn. – Ma sol per lui, Ripigliò Cucullin: tu la tua sciogli, Carilo intanto, e degli antichi tempi Rammenta i fatti; fra le storie e i canti 540Scorre la notte; entro il mio core infondi La dolcezza del duol; chè molti eroi, E molte vaghe vergini d’amore Già fioriro in Erina, e dolci all’alma Scendon le note del dolor che s’ode 545Ossian cantar là d’Albïon su i monti, Quando cessò la romorosa caccia, E s’arresta ad udir l’onda del Cona. – Venne in Erina nei passati giorni, Ei cominciò, dell’oceàn la stirpe. 550Ben mille navi barcollàr sull’onde Ver l’amabile Ullina. Allor s’alzaro I figli d’Inisfela, e fèrs’incontro Alla schiatta dei scudi. Ivi Cairba Cima dei duci, ed ivi era pur Gruda, 555Maestoso garzon: già lunga rissa Ebber tra lor pel varïato toro, Che nella valle di Golbun muggìa. Ciascun volealo, e fu spesso la morte Già per calar sulle taglienti spade. 560Pur nel gran giorno l’un dell’altro a lato Pugnàr que’ prodi, e gli stranier fuggiro. Qual nome sopra il colle era sì bello Quanto Gruda e Cairba? Ah perchè mai Tornò ’l toro a muggir? quelli miràrlo 565Trescar bizzarro e saltellar sul prato,
Candido come neve: e si raccese L’ira dei duci; in sull’erbose sponde Del Luba essi pugnaro, e ’l maestoso Gruda cadèo. Venne Cairba oscuro 570Alla valle di Tura. Ivi Bresilla, Delle sorelle sue la più leggiadra, Sedea soletta, e già pascendo il core Coi canti della doglia. Eran suo canto Le prodezza di Gruda, il giovinetto 575De’ suoi pensier segreti; ella il piangea Come già spento nel campo del sangue. Pur sosteneala ancor picciola speme Del suo ritorno. Un cotal poco uscìa Fuor delle vesti il bianco sen, qual luna 580Che da nubi trapela: avea la voce Dolce più ch’arpa flebile gemente: Fissa in Gruda avea l’alma, era di Gruda Il suo segreto sospiretto, e il lento Furtivo sogguardar delle pupille. 585Gruda, quando verrai? guerriero amato, Quando ritorni a me? Venne Cairba, E sì le disse: Or qua, Bresilla, prendi Questo sanguigno scudo, entro la sala L’appendi per trofeo: la spoglia è questa 590Del mio nemico. Alto tremor le scosse Il suo tenero cor; vola repente Pallida, furibonda; il suo bel Gruda Trovò nel sangue, e gli spirò sul petto. Or qui riposa la lor polve, e questi 595Due mesti tassi solitari usciro Di questa tomba, e s’affrettâr l’un l’altro Ad abbracciarsi con le verdi cime. Tu sul prato, o Bresilla, e tu sul colle Bello eri, Gruda; il buon cantor con doglia 600Rimembrerà i tuoi casi, e co’ suoi versi Consegnerà questi amorosi nomi Alla memoria di remote etadi. – Dolce è la voce tua, Carilo, e dolce Storia narrasti: ella somiglia a fresca 605Di primavera placidetta pioggia, Quando sorride il sole, e volan levi Nuvole sottilissime lucenti. Deh tocca l’arpa, e fammi udir le lodi Dell’amor mio, del solitario raggio
610Dell’oscura Dunscaglia, ah tocca l’arpa, Canta Bragela: io la lasciai soletta Nell’isola nebbiosa. Il tuo bel capo Stendi tu, cara, dal nativo scoglio Per discoprir di Cucullin la nave? 615Ah che lungi da te rattienmi, o cara, L’invido mar: quante fïate, e quante Per le mie vele prenderai la spuma Del mar canuto, e ti dorrai delusa! Ritirati, amor mio, notte s’avanza, 620E ’l freddo vento nel tuo crin sospira. Va nelle sale de’ conviti miei A ricovrarti, e alle passate gioje Volgi il pensier; chè a me tornar non lice, Se pria non cessa il turbine di guerra. 625Ma tu, fido Conal, parlami d’arme, Parla di pugne, e fa m’esca di mente; Che troppo è dolce la vezzosa figlia Del buon Sorgàn, l’amabile Bragela Dal bianco sen, dalle corvine chiome. 630– Figlio di Semo, ripigliò Conallo A parlar lento, attentamente osserva Del mar la stirpe; i tuoi guerrier notturni Manda all’intorno, e di Svaràn la possa Statti vegliando. Il pur dirò di nuovo, 635Per la pace son io, finchè sia giunta La schiatta del deserto, e che qual sole L’alto Fingallo i nostri campi irraggi. Cucullin s’acchetò, colpì lo scudo Di scolte ammonitor; mòssersi tosto 640I guerrier della notte, e su la piaggia Giacquero gli altri al zufolar del vento. L’ombre de’ morti intanto ivan nuotando Sopra ammontate tenebrose nubi; E per lo cupo silenzio del Lena 645S’udìano ad or ad or gemer da lungi Le fioche voci e querule di morte.
* ↑ [p. 28 Il poeta si mostra tosto qual egli è in tutte le sue opere. Egli entra francamente in materia, e senza perdersi in preamboli. La proposizione veramente serve alla chiarezza e fissa l’idea e l’unità dell’azione: pure non è assolutamente necessaria. Tutto giorno si raccontano mille storie e novelle, senza premettervi alcuna cosa. La Musa era una divinità incognita ad Ossian: però non poteva implorarne il soccorso. Ma quando egli l’avesse conosciuta, io credo che potesse dispensarsi da questo cerimoniale. L’invocazione, dicono i critici, acquista fede alle cose, giustifica il mirabile, e concilia dignità al poeta, facendolo comparire ispirato. Quanto al primo, potrebbe dirsi piuttosto ch’ella genera diffidenza. «Sappiamo, dicono le Muse appresso Esiodo, raccontar molte bugie, simili al vero.» Riguardo al mirabile, se questo mal s’accorda col verìsimile, e col conveniente, l’invocazione disonora la Musa, in luogo di giustificar il poeta. Ossian, il cui mirabile non ripugna al buon senso, non avea bisogno di mallevadori. Finalmente è meglio che l’ispirazione apparisca dallo stile, che dall’avviso dell’autore. Ossian non espone l'affisso di poeta. Si crede d’ascoltar un uomo ordinario, che racconti un fatto. Ma la divinità che lo agita non si farà sentire che con più forza. Non fumum ex fulgore, sed ex fumo dare lucem postulat.
* ↑ [p. 28 Le relazioni per dialogismo sono molto in uso appresso per i poeti antichi. Esse hanno molta energia ed evidenza, e perciò sono più confacenti alla poesia. Ma è da osservarsi che questa bellezza poetica deve l’origine alla rozzezza delle menti nei secoli primitivi. Il rilevar lo spirito d’un discorso, e farlo suo nel riferirlo non è proprio che d’un ingegno riflessivo ed esercitato. Così vediamo che le relazioni del volgo sono quasi sempre drammatiche.
* ↑ [p. 28 Una delle regole intorno al carattere dell’eroe d’un poema si è che la prima idea che si presenta di lui, ci prevenga favorevolmente. Alcuni poeti fanno essi medesimi i ritratti dei loro eroi. Ma il modo più semplice insieme e più artifizioso è quello di farli risaltare indirettamente. Nessuno conobbe questa finezza meglio di Ossian. Fingal non comparisce che nel terzo canto, e sembra che il principale attore sia Cucullino. Ma il suo nome si [p. 29 presenta sul bel principio in un tale aspetto, che fa presentir ben tosto l’eroe del poema. Svarano, il suo nemico, l’invasore dell’Irlanda, in mezzo alle sue bravate non teme che il paragone di Fingal. Qual idea non dobbiam concepirne! Vedremo vari altri tratti d’ugual finezza. Omero non si è piccato d’una condotta sì delicata. Appresso di lui gli eroi più importanti dello stesso partito, non che i nemici si trattano reciprocamente da vili. Come potrà ammirarli il lettore, se si dispregian tra loro?
* ↑ [p. 29 Fingal è il primo eroe del poema: Cucullino il secondo. Il carattere dell’uno e dell’altro è grande, generoso, ed interessante. Ma quel che più particolarmente distingue Cucullino in questo poema, si è un delicatissimo senso d’onore. Ossian con uno squisito giudizio distribuì le parti a questi due gran personaggi, senza che lo splendor dell’uno pregiudicasse a quello dell’altro. Cucullino è l’eroe del primo atto: Fingal compisce l’azione.
* ↑ [p. 29 Può vedersi un quadro più vivo, più animato, più variamente atteggiato di questo? «L’arte del poeta considerato puramente come descrittore (dice un celebre autore moderno), è di non offrir alla vista se non oggetti in moto, ed anche di ferir se si può molti sensi ad un tempo.» Se così è, Ossian merita il nome di poeta per eccellenza.
* ↑ [p. 29 Questo è il quadro istesso sotto un altro punto di vista. Il primo cagionò una commozione più viva: questo fa un impressione più forte e profonda.
* ↑ [p. 29 Ossian è abbondantissimo di comparazioni, qualità la quale è comune ai poeti più antichi di tutte le nazioni. L’imperfezione della lingua le introdusse, e il grand’effetto che fanno, le accreditò nella poesia. La loro soverchia frequenza può bene essere disapprovata dai critici rigidi che meditano a sangue freddo: ma qualora questo magnifico difetto ci si presenta, esso abbaglia e seduce nel punto che si vorria condannarlo; e il sentimento, come è dritto, la vince sopra il riflesso. Giova qui di osservare che lo spirito di comparazione è forse la qualità più essenziale della poesia. L’uffizio del poeta come rappresentatore fantastico, è di raccoglier tutte le somiglianze delle cose: e il corpo del linguaggio poetico è in gran parte composto di comparazioni ristrette. Del resto, le frequenti comparazioni sono comuni ad Ossian, e a tutti i poeti antichi: ma pochi dividono con lui la gloria della loro straordinaria bellezza.
* ↑ [p. 29 Il carattere di Conal è anch’esso d’un genere di cui non v’ha esempio in Omero. Egli è un’eroe saggio e moderato. Benchè gran guerriero, consiglia sempre la pace. E’ prudente, ma non della prudenza ciarliera di Nestore. Non si altera nè per la poca riuscita de’ suoi consigli, nè [p. 30 per gli altri rimproveri ingiusti: ma segue tranquillamente a far l’uffizio di saggio capitano, e d’amico fedele.
* ↑ [p. 30 Notisi questo tratto. Il dissuader Cucullino dal combattere coll’idea del suo pericolo, sarebbe stato un offendere la grandezza d’animo di quell’eroe. Conal con queste parole gli mette in vista che qui non si tratta principalmente della sua gloria, ma della salvezza del suo pupillo, ed insinua questa eccellente massima, che l’onor privato deve cedere al dovere.
* ↑ [p. 30 Questo sentimento, benchè sembri derogare all’eroismo di Fingal, pure tende ad innalzarlo. Egli è qui rappresentato come il modello del valore; e il dire ch’egli scanserebbe la battaglia, non è per altro, se non perchè Cucullino troppo delicato in queste materie, non si recasse a disonore di far lo stesso. Così Agamennone nel VII dell’Iliade per dissuadere Menelao dal combatter contro di Ettore, gli dice che Achille istesso tremava di scontrarsi con quel guerriero, quantunque sapesse ch’Ettore all’opposto non osava uscir dalle mure per timor d’Achille. E si osservi ch’ivi Agamennone dice crudamente a Menelao, ch’Ettore è assai più forte di lui. Qui Conal non paragona il valore di Svarano con quello di Cucullino, ma solo la superiorità delle forze del primo colla scarsezza delle truppe irlandesi.
* ↑ [p. 30 La sedatezza eroica di Conal fa un eccellente contrasto con la ferocia di Calmar, espressa poc’anzi coi più forti colori. Questo discorso è nel suo genere un modello di perfezione. Conal ribatte con dignità, e con una modestia piena di grandezza gl’insulti di Calmar; poi trascurandolo, si rivolge gravemente a Cucullino; lo consiglia a sacrificar la sua gloria alla sicurezza del suo pupillo, e termina con una risoluzione rispettosa insieme ed eroica.
* ↑ [p. 30 Ossian è fecondo d’episodii. Le regole più severe vorrebbero che questi fossero come strumenti dell’azione principale, e servissero di mezzo, o d’ostacolo. Ma nissun poeta si assoggettò perpetuamente a questa eccessiva e non necessaria rigidezza. Quasi la metà dell’Eneide è composta d’episodii che potrebbero levarsi senza che l’azion principale ne soffrisse danno. Basta dunque che gli episodii sieno chiamati naturalmente da qualche circostanza del soggetto, e che sieno collocati in luogo opportuno. Il presente, e vari altri hanno tutte e due queste qualità. In qualche altro sembra che manchi un poco la prima. Vedi più sotto l’osservazione (27).
* ↑ [p. 30 Chi avrebbe mai creduto che la nebbia potesse presentarci una comparazione così gentile? Peccato che la bocca d’un brutale, come costui, la disonori un poco. Certo non poteva immaginarsi una cosa più vaga, più [p. 31 fina, e più propria, per rappresentar con un solo oggetto una chioma liscia, bionda, crespa, e ondeggiante tutto ad un tempo. Ecco di quelle squisitezze che si cercherebbero indarno in Omero. L’autor degli Annali tipografici, parlando della differenza che passa tra Omero ed Ossian, trova un vantaggio a favore del primo nella natura del clima. «Esso è ridente, dice egli, nella Grecia, e nell’Asia minore: laddove il nostro poeta non aveva altri spettacoli, che immense foreste, vasti e sterili deserti, montagne coperte di neve, nebbie eterne, mari burrascosi e cinti d’orribili scogli». Ciò è verissimo. Con tutto ciò non si vede che il clima ridente di Grecia abbia ispirata ad Omero una gentilezza d’immaginazione molto distinta: laddove l’occhio sagace di Ossian, rischiarato dalla finezza del suo spirito, fa scorgere in quei tetri spettacoli delle grazie invisibili a qualunque altro, e talora la sua fantasia sforza la natura a cangiar d’aspetto.
* ↑ [p. 31 Il carattere di Morna è quello d’una donna accorta insieme e risoluta. Ella sfugge una dichiarazione, e cerca di distrar Ducomano con una ricerca che dovrebbe interessarlo. Quando si vede stretta, abbandona le riserve, e lo rigetta con un sangue freddo il più disperante.
* ↑ [p. 31 Moriensque suo se in vulnere versat. Virg. L’espressione di Virgilio è più naturale, quella di Ossian più energica. La morte dice molto di più. Una ferita fa una sola immagine visibile: la morte ne presenta un ristretto, e lo spirito del lettore ha la compiacenza di svilupparlo.
* ↑ [p. 31 Non v’è poeta paragonabile ad Ossian nelle narrazioni tragiche. Questa ha tutte le qualità di sorprendere e scuoter lo spirito. Il carattere fiero di Ducomano; l’atroce negligenza colla quale colui riferisce la morte del rivale; l’accortezza donnesca, e l’arditezza virile di Morna; lo stile rapido e conciso: infine que’ due gran colpi, ambidue, benchè simili, inaspettati, percotono e crollano l’anima, e lascianvi un’impressione profonda e complessa, che poi va a sciogliersi in una dolce tristezza. Io osserverò un artifizio ch’egli usa costantemente in sì fatte narrazioni, e che mostra il gran maestro. Egli da prima interessa il cuore coi modi i più toccanti. Come se n’è reso padrone, lo precipita violentemente alla meta, senza dargli tempo di presentirla. Di più, egli omette spesso qualche circostanza che rischiarerebbe il fatto, ma ne snerverebbe la forza. Come qui, non si concepisce chiaramente il modo onde Ducomano ferisce Morna. Ma Ossian sa troppo bene i colpi segreti dell’arte per non curarsi di ciò. Scoppia il fulmine, stordisce, abbaglia, e lascia in un’oscurità che mette il colmo all’orrore.
* ↑ [p. 31 Questa è la descrizione più ricca, più magnifica, e [p. 32 più ampia di quante si trovino in Ossian, e somiglia più d’ogni altra alla maniera abbondante d’Omero. Se questo carro si considera isolatamente, esso sfolgora di vivacità e di bellezze. Ma l’aggiustatezza imparziale della critica ci obbliga a confessare che la descrizione pecca alquanto d’intemperenza, e quel ch’è più, non si accorda coi rapporti delle persone e del tempo. L’esploratore tornò troppo presto, ed è troppo spaventato per aver osservate tutte queste particolarità, e riferirle così distesamente, quasi con un’oziosa compiacenza. Svarano era poi egli uomo da ascoltar tranquillamente questi dettagli che tendevano a magnificar la pompa del suo nemico, e ad esortar lui alla fuga? Sembra che questo carro abbia qui abbagliato co’ suoi lumi lo stesso Ossian, nè gli abbia lasciato scorgere abbastanza chi parlava, e a chi parlava. La convenienza, e la misura sono le due ministre del gusto, e non v’è bellezza poetica, se non accorda con esse.
* ↑ [p. 32 Il poeta non ci lascia dimenticar del suo eroe. Noi eravamo immersi in Cucullino, e nel suo terribile apparato. Fingal si mostra obliquamente, e ci richiama a sè. Non c’è pericolo che la sua assenza gli pregiudichi. La sua immagine ci segue per tutto.
* ↑ [p. 32 Questa adattissima e vaga comparazione slancia un colpo di luce improvvisa sulla terribile scena di questa descrizione, e fa sullo spirito dei lettori un effetto del tutto corrispondente a ciò ch’ella rappresenta.
* ↑ [p. 32 Non si può ammirare abbastanza la forza, l’aggiustatezza, e la finezza di queste comparazioni. Non può negarsi che Omero non ne abbia molte piene di sublimità e d’evidenza; ma bisogna parimenti accordare, che egli ne ha forse altrettanto basse e sconvenienti; e quelle stesse che sono le più pregevoli, rare volte abbracciano insieme tutte le qualità necessarie. Di più, nelle sue comparazioni non si scorge certa rarità di scelta, nè molta lode d’ingegno. Omero per lo più accetta gli oggetti che si presentano: Ossian spesso gli sceglie, e talvolta in certo modo li crea.
* ↑ [p. 32 Osservisi quest’artificiosa alternativa d’affetti forti e patetici. Poco è ad Ossian d’esser ammirabile: il suo massimo studio è d’esser toccante. Sono rari in Omero questi tratti preziosi di sentimento, o appena abbozzati. Egli tocca alle volte qualche particolarità interessante, ma lo fa con uno stile così disteso ed unito, che fa pochissimo effetto. Il tono delle sue narrazioni somiglia molto al canto delle sue cicale: è lungo ed uniforme. La tenera apostrofe di Ossian rompe la monotonia dello stile e corregge la ferocia che ispirano le scene di guerra. Solo sarebbe stato desiderabile che quell’amabile guerriero avesse potuto piuttosto cadere per man del feroce [p. 33 Svarano, che dal virtuoso Cucullino. Ma questi almeno non l’insulta villanamente come fa quel brutale d’Idomeneo col generoso giovine Otrionèo nel XIII dell’Iliade.
* ↑ [p. 33 Cento martelli sembrano piccola cosa dopo tanto fracasso. Però il poeta non intende qui di spiegare la grandezza del rimbombo, ma solo il frequente e vicendevole rimbalzo dell’eco; nel qual senso la comparazione ha tutta la proprietà.
* ↑ [p. 33 Dopo averci messi in un’aspettazione sì grande, il poeta ci pianta, e copre la scena. Questa è una crudeltà molto artificiosa. Ella attacca, e tiene in moto lo spirito: delude la curiosità per eccitarla maggiormente, e per soddisfarla a suo tempo con maggior diletto.
* ↑ [p. 33 Non ci volea meno per prepararci a una risposta così brutale.
* ↑ [p. 33 Il Vico riconoscerebbe con piacere nella cruda selvatichezza di costui que’ primi Polifemi, che, secondo Platone, erano i capi di famiglia nella natura selvaggia, e viveano nelle loro grotte, ricusando qualunque commercio e società. Nec visu facilis, nec dictu affabilis ulli. Abborre tutto quello che non è suo, e si fa centro della natura. Il mattino non ha altro ufficio che di servir alla sua fierezza. L’oriente appartiene a lui. Se il sole spuntasse dall’Irlanda, l’abborrirebbe come suo nemico. Il suismo di questo gran carattere ciclopico, e la stranezza che ne segue sono scolpiti con una forza che sbalordisce.
* ↑ [p. 33 In due sillabe che gran senso! Notisi la naturalezza e la disinvoltura del passaggio per introdurre il seguente episodio.
* ↑ [p. 33 Se qualcheduno domandasse qual relazione abbia quest’episodio con l’azione principale, si può rispondere che nelle parti oziose di un poema il poeta è libero d’inserirvi quelle descrizioni che gli sembrano più naturali e opportune. Quindi in tutti i poemi veggiamo gl’intervalli dell’azione riempiuti con giochi, feste, sagrifizii, e altre cose relative ai riti, agli usi, e ai trattenimenti di quella nazione. Ora bisogna mettersi seriamente nello spirito, che il canto appresso i Celti era tutto, e che nulla si facea senza il canto. Il passar la notte fra i canti era costume solenne ed universale. Le loro istorie, la sacra memoria dei lor maggiori, gli esempi degli eroi, tutto era confidato alle canzoni dei bardi. Il bisogno, il diletto, la gloria, la pietà, il dovere, tutto cospirava a fomentar in quelle nazioni il violento trasporto che nutrivano per la poesia. Ora se i canti dei bardi aveano tanti diritti per essere introdotti nel poema di Ossian, e se il canto, come tale, non ha veruna relazione al soggetto, io non ci veggo maggior necessità che le storie contenute in quei canti debbano riferirsi al medesimo. Ma se alcuni dei canti
* ↑ [p. 34 Una delle maggiori bellezze di Ossian sono gli amori, i quali vengono da lui maneggiati con una delicatezza così particolare, che merita d’essere esaminata. Basta notare la diversità con cui fu trattata questa passione da’ poeti dell’altre nazioni. L’amore dei Greci e dei Latini è un bisogno fisico e materiale: quello degl’Italiani è spirituale: quel dei Francesi bel-esprit. L’amor di Ossian è di un genere che non rassomiglia a verun di questi. Esso ha per base il sentimento, perciò è tenero e delicato, e ’l suo linguaggio non è spiritoso, ma toccante. Si riferisce ai sensi, ma tra questi sceglie i più puri, quali sono la vista e l’udito: quindi non è nè astratto, nè grossolano, ma naturale e gentile. Ossian parla spesso del seno e mostra di compiacersi nel dipingerlo. Questo oggetto appresso gli altri poeti s’accosta al lascivo: ma ciò nasce perch’essi accompagnano le lor descrizioni con tali sentimenti che mostrano di non appagarsi della sua vista. In tutto Ossian non si troverà un’espressione che si riferisca al tatto. Da tutto ciò risulta, che l’amore di Ossian è decente, senza affettazion di modestia. La ritenutezza degli altri porta seco un’aria di mistero, ch’è più un incentivo che un freno. Ossian scorre con una franca innocenza sopra tutti gli oggetti del bello visibile, e in lor si riposa così naturalmente, che non dà luogo al sospetto. Non si va più oltre, perchè non si crede che si possa andarvi. Dopo il cuore e la vista, non c’è altro da bramar da una donna.
* ↑ [p. 34 Che bel cangiamento d’affetti e di sentimenti! che contrasto toccante fra lo sposo e l’eroe! Non si sa se debbasi ammirar più questo, o interessarsi per quello.
* ↑ [p. 34 Epiteto convenientissimo alla prudenza e al sangue freddo di Conal.
* ↑ [p. 34 Ecco di nuovo in campo Fingal per la quinta volta. No, senza di lui non v’è speranza. Cucullino è un gran guerriero: pure la salute dell’Irlanda dipende dal solo Fingal. Questa è l’idea con cui il poeta ci congeda.
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