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# Le opere di Galileo Galilei - Vol. XIX

Antonio Favaro Indice:Le opere di Galileo Galilei XIX.djvu Testi scientifici Le opere di Galileo Galilei - Vol. XIX Intestazione 21 giugno 2022 25% Da definire
Le opere di Galileo Galilei - Vol. XIX Galileo Galilei CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le opere di Galileo Galilei XIX.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_opere_di_Galileo_Galilei_-_Vol._XIX&oldid=- 20220621132617 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_opere_di_Galileo_Galilei_-_Vol._XIX&oldid=- 20220621132617
LE OPERE di GALILEO GALILEI
EDIZIONE NAZIONALE sotto gli auspicii di SUA MAESTÀ IL RE D’ITALIA
Volume XIX.
FIRENZE tipografia barbèra alfani e venturi proprietari
1907

## Indice

* Avvertimento
* Albero genealogico Galileiano
* Matrimonio di Vincenzio Galilei con Giulia Ammannati
* Fitto della casa di Vincenzio Galilei in Pisa
* Procura di Vincenzio Galilei a Dorotea Ammannati
* Nascita e battesimo di Galileo
* Conti tra Vincenzio Galilei e Muzio Tedaldi
* Galileo scolaro nello Studio di Pisa
* Istanza a nome di Galileo per la lettura di matematica nello studio di Bologna
* Galileo lettore nello Studio di Pisa
# Le opere di Galileo Galilei - Vol. V/Scritture in difesa del sistema Copernicano

Antonio Favaro Indice:Le opere di Galileo Galilei V.djvu Astronomia Testi scientifici Scritture in difesa del sistema Copernicano Intestazione 30 agosto 2017 75% Da definire
Scritture in difesa del sistema Copernicano Galileo Galilei Astronomia CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le opere di Galileo Galilei V.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_opere_di_Galileo_Galilei_-_Vol._V/Scritture_in_difesa_del_sistema_Copernicano&oldid=- 20200402163301 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_opere_di_Galileo_Galilei_-_Vol._V/Scritture_in_difesa_del_sistema_Copernicano&oldid=- 20200402163301
[p. 261
SCRITTURE
IN DIFESA DEL SISTEMA COPERNICANO.

## Indice

* Avvertimento
* Lettera a D. Benedetto Castelli
* Lettera a Mons. Piero Dini
* Lettera a madama Cristina di Lorena
* Considerazioni circa l'opinione Copernicana
# Le opere di Galileo Galilei - Vol. XIX/Albero genealogico Galileiano

../Avvertimento ../Matrimonio di Vincenzio Galilei con Giulia Ammannati IncludiIntestazione 21 giugno 2022 100% Da definire
Le opere di Galileo Galilei - Vol. XIX Galileo Galilei CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le opere di Galileo Galilei XIX.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_opere_di_Galileo_Galilei_-_Vol._XIX/Albero_genealogico_Galileiano&oldid=- 20220621132822 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_opere_di_Galileo_Galilei_-_Vol._XIX/Albero_genealogico_Galileiano&oldid=- 20220621132822
[p. 15
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXVI

../LXXV ../LXXVII IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXVI&oldid=- 20130711235821 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXVI&oldid=- 20130711235821
SAN FERMO.
LXXVI.
SANT’ANNA.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXX

../LXIX ../LXXI IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXX&oldid=- 20130711235804 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXX&oldid=- 20130711235804
SS. DISMESSE.
LXX.
PARADISO.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXVIII

../LXVII ../LXIX IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXVIII&oldid=- 20130711235801 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXVIII&oldid=- 20130711235801
MATRIS DOMINI.
LXVIII.
Il Riposo di Egitto all’Altare della Cappella seguente io volentieri inclinerei a crederlo Opera originale, e di squisita perfezione: che tale esser sembrami ai fianchi e risoluti tratteggiamenti, proprj di un pennello creatore, e inimitabili ad un servile e timoroso Copista. La SS. Annunziata all’Altar principale è Pittura assai antica d’ignota mano; ove le picciole Figure in alto sembrano preferibili alle grandi. La Strage degl’Innocenti al primo Altare del lato opposto, andando verso la Porta, è del valoroso Pietro Ricchi, ed è condotta [p. 135 con istraordinaria eccellenza. La B. V. col Divino Infante, e sotto il divoto e supplicante S. Girolamo Miani circondato da compassionevoli Orfanelli, e San Tommaso d’Aquino, Quadro situato all’Altare appresso, è fattura lodevole di Alessandro Calvi Bolognese, sostituita a un’altra in fondo d’oro di antico e buon pennello, che si conserva nel Monistero. La Tavola dell’ultimo Altare colla Vergine e il Bambino, e co’ SS. Domenico, Tommaso d’Aquino, ec. non è disprezzabile: ma la Testa di San Pio Quinto posteriormente aggiuntale, la guasta e difforma. Da quì tornando indietro e ristituendosi alla Parrocchiale di Pignolo, indi inviandosi pel Borgo S. Tommaso, veduta a man destra la Facciata dell’Oratorio di Pignolo, maestosamente ideata dal Nob. Sig. Ferdinando Caccia, intendentissimo d’Architettura e celebre Letterato, dopo non molta discesa si trova a sinistra la Chiesa di
SAN TOMMASO.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXV

../LXXIV ../LXXVI IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXV&oldid=- 20130711235818 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXV&oldid=- 20130711235818
GALGARIO.
LXXV.
Nella sfondata Cappella dedicata alla B. V. il Quadro laterale dalla banda dell’Epistola è fattura di qualche merito del Paravicini di Como. Il dirincontro con San Francesco di Paola orante nel Deserto, che era del rinomato Talpino, è stato levato e ritirato entro il Chiostro. L’Arcangelo Michele che abbatte il ben muscolato Demonio, espresso all’Altare che è il primo all’entrare in Chiesa dalla man dritta, è la più elegante e spiritosa Pittura, che abbia fatto il Polazzi per la nostra Città. De’ Ritratti de’ Santi dell’Ordine, che sono in Sagrestìa, n’è Autore il Paolotto, Fra Vittore Ghislandi di nome: ma non sono delle sue più fondate e finite operazioni: E quel Quadro nel quale in un canto l’Autore ritrasse se stesso con maggior diligenza, è stato parimenti altrove trasportato. I Freschi nelle lunette del Chiostro co’ prodigiosi Fatti di S. Francesco di Paola furono con bizzarra invenzione, e con franco maneggio di pennello condotti da Domenico Ghislandi, Padre del soprammentovato Fra Vittore. Quindi fiancheggiando la Chiesa, e il Convento a sinistra, e di là alquanti passi della Morla [p. 145 voltando a destra, e dopo alquanti altri a sinistra, si va all’antica Chiesa di
SAN FERMO.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXI

../LXX ../LXXII IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXI&oldid=- 20130711235806 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXI&oldid=- 20130711235806
PARADISO.
LXXI.
Stimabile altresì è la tavola del secondo Altare, in cui è rappresentata la Vergine addolorata: ma di maggior valore e perfezione sono i sette Misterj dolorosi che la ricingono, espressi in picciole e spiritose Figurine da pennello probabilmente diverso. Non si ommetta di osservare nella volta di un Parlatorio del Monastero il rispettabil Fresco di Paolo [p. 138 Cavagna, in cui decorosamente ed al vivo si vede rappresentata Bersabea nel Bagno, che si rivolge sorpresa alla comparsa di Davide, mentre altri nascosti dietro al troncoFonte/commento: Pagina:Le pitture notabili di Bergamo.djvu/172 di un Albero sta osservando il fatto. Se costui è Urìa, marito di Bersabea, come sembra che sia, il Cavagna si è presa la libertà che Orazio concede ai Pittori; ma che prendere non si dovea; sapendosi dal Sacro Testo, che Urìa in quell’incontro non si trovava in Città, ma all’assedio di Rabba, sotto il comando di Gioabba; e che Davide non si accostò a Bersabea nel bagno, ma se ne invaghì mirandola dall’alto della Reggia, e sì mandò per essa. Di quì seguitando avanti, si osservi la Facciatina dell’ultima Abitazione a sinistra, dipinta a buon fresco colle due Deità Pagane, colorite a giallo scuro da pennello maestro; e col Quadrettino di grandezza poco più che palmare, in cui è dipinta la Vergine col divino Infante, allato ai SS. Giovannino, e Caterina della Ruota. Uscendo della Porta del Borgo, si trova a sinistra in poca distanza la Chiesa Prepositurale di
SANTA CATERINA.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXII

../LXXI ../LXXIII IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXII&oldid=- 20130711235809 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXII&oldid=- 20130711235809
SANTA CATERINA.
LXXII.
Entrando in Chiesa il Sant’Antonio di Padova, che tiene in mano la recisa gamba di un Giovane, per riattaccargliela, è polito e corretto disegno, ma colorito di una tinta più forte, che vaga, del Cav. Petrini Luganese: di cui parimenti è all’Altare opposto il San Vincenzo de’ Paoli; ove si comprende che il fare di questo Pittore era il dipignere una o due Figure al più, e queste tolte dal naturale, e situate nel medesimo piano; e non l’impegnarsi in lavori d’invenzione, e di più Figure, poste in piani diversi, come è il presente. Il Crocifisso alla Cappella, che ne succede, è plausibile studio di Francesco Polazzi. Il Martirio della S. Vergine Titolare, espresso vivamente, ma non senza qualche crudezza, nella Tavola del Coro, vien dal pennello di Francesco Fontebasso. La SS. Annunziata all’Altare che seguita riconosce per Autore Francesco Cappella, che la condusse sullo stile [p. 140 del Maestro, il famoso Piazzetta. Il gran Quadro appeso interiormente sopra la Porta sembra nobile ed elegante composizione del Talpino: ma per l’altezza del sito mal si può accorgere, se veramente sia suo, o di alcuno de’ di lui Figliuoli, assistiti dal Padre in quest’Opera. Proseguendo il viaggio, poi voltando a mano manca, dopo poco tratto di strada si arriva al Monastero de’
CELESTINI.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXIII

../LXXII ../LXXIV IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXIII&oldid=- 20130711235811 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXIII&oldid=- 20130711235811
CELESTINI.
LXXIII.
E per dire delle Pitture, il Quadro che è dicontro alla prefata Porta della Chiesa, appeso al muro, e che contiene San Celestino Papa inginocchiato fra due Angeli davanti al Crocifisso, che è figurato come dipinto sopra di un Quadretto, è altrettanto vaga che grandiosa e risoluta fattura di Filippo Abbiati Milanese, degno Allievo del Nuvolone, che morì in età d’anni 75. nel 1715. ed è giudicata la migliore che di lui quì si abbia. Nella gran Tavola del Coro, in cui è rappresentata la Vergine sulle nubi col Bambino in braccio fra sinfonìa di Angeli, e nel piano San Celestino Pontefice a destra, e San Niccolò Vescovo a sinistra, con dietro a questi, altri Santi, s’ingegnò il Figliuol del Talpino, di nome Francesco, giacchè non potè mai emulare il Padre, di avvicinarsegli almeno piucchè fosse possibile nella grandezza dello stile, nella eleganza e morbidezza de’ volti, e nel nobile andamento de’ vestiti. L’istesso fece ne’ due Quadri laterali, ove effigiò due Sante Vergini e Martiri; comecchè il Puttino, che è appiè di quella situata dalla banda del Vangelo, non gli sia riuscito sì pastoso e ben mosso, come le altre Figure de’ Quadri predetti. Il Quadro all’Altare della Cappella che è a destra della Tribuna maggiore, ove si vede [p. 142 la Vergine che regge sulle ginocchia il Crocifisso suo Figliuolo, ec. è Pittura di mano ignota, non troppo per verità esatta ne’ dintorni, ma di sorte e lodevole impasto. Prima di uscir di Chiesa osserveremo nella parete ch’è di fronte all’Altar principale la Lapida Sepolcrale con l’elogio in sei versi latini, e le Arme della Famiglia di Alberico Rosciate, nostro Cittadino, Giurista e Scrittore celebratissimo, chiamato, ed a ragione, come racconta il Muzio, l’Oracolo dell’una, e l’altra Legge, quivi sepolto l’anno 1354. avendo legato da dispensare annualmente ai Poveri una ragguardevol limosina: qual obbligo dagli Eredi passato nella Misericordia, viene da quello Pio Luogo puntualmente adempito. Dirimpetto a quella Chiesa avvene un’altra poco distante e di gran divozione, detta della
MADONNA.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXIV

../LXXIII ../LXXV IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXIV&oldid=- 20130711235813 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXIV&oldid=- 20130711235813
MADONNA.
LXXIV.
[p. 143 La Tavola dell’Altare che è in faccia alla Porta laterale della Chiesa, e che rappresenta la B. V. col Puttino in alto, e sotto San Pietro Celestino a destra, e San Gio. Batista coll’Agnellino a sinistra, è fatica diligente del Zucchi: di cui parimenti è il Quadretto sopra coll’Effigie della B. V. incoronata. Del medesimo Autore ancora è la Tavola dell’Altare opposto, ove è dipinta Maria Vergine col Divin Bambino, e nel piano San Carlo dalla destra, e San Bernardo dalla sinistra. Usciti per la Porta del fianco, e andati a vedere la dirimpetto Colonna di marmo, con in cima la Statua della Beatissima Vergine, eretta dalla Vicinanza in mezzo alla via, c’incammineremo dirittamente verso la Porta della Città, e giunti in capo alla Contrada, volteremo a sinistra lungo la Morla, e passato il Ponte seguitando il cammino, giugneremo alla Chiesa di Ognissanti di
GALGARIO.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXIX

../LXXVIII ../LXXX IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXIX&oldid=- 20130711235816 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXIX&oldid=- 20130711235816
CAPPUCCINI.
LXXIX.
La B. V. all’Altare della prima Cappella, entrando a destra, che porge il Bambino Gesù a San Felice, è fatica elegante di Monsieur Roumier di Carcassona; il quale dimorò qualche tempo in Bergamo, e vi morì circa l’anno 1730. Il S. Antonio di Padova nell’opposta Cappella, che riceve il [p. 150 Divin Infante dalle mani della Vergine, è di mano di Francesco Perazzoli Veronese. Opera nel vero limata e finita, ma poco per avventura gustosa, e di maniera piuttosto Tedesca, che Italiana. Il San Giuseppe da Leonessa, e il San Fedele da Sigmaringa negli Altari laterali al maggiore, sono operazioni di Giovanni Carobio. All’Altar principale mirasi una stimata Pittura del Palma il giovane, rappresentante la B. V. col Bambino in gloria di Angeli, e nel piano Sant’Alessandro inginocchione, e le SS. Orsola e Chiara colla Custodia del SS. Sacramento in mano, verso cui sta rivolto San Francesco in atto assai pittoresco e divoto. Il Quadretto nel Presbiterio colla Vergine appiè della Croce, e i SS. Francesco, Lorenzo, e Antonio Abate, è copia esatta e puntuale del Cavagna, tratta dal Moroni; che più piacerebbe, se fosse d’invenzione del Copista. Nel Coro v’ha un bellissimo Crocifisso di rilievo grande al naturale di Autore ignoto. Entro il Convento sonovi due Pitture da osservarsi: il Quadro che si affaccia, entrando, del San Felice colle bisacce, davanti alla B. V. col Puttino, che è del Borgognone dalle Teste: e la bella e gentilissima Tavolina nella Cappella della Infermerìa, esprimente la Madonna col Bambino, i SS. Francesco, e Caterina V. e M. e un Divoto inginocchiato, di mano del Ceresa, che si è ingegnato d’imitare il Moroni: ma se non gli è riuscito d’emularlo per quanto si aspetta alla forza del colorito, e alla maestà de’ contorni; si può dire che l’abbia superato nella grazia e nella vaghezza. Ripassato il ponte della Morla, e seguitando il cammino a sinistra [p. 151 sinistra, si va alla Chiesa della B. V. della Neve, detta comunemente la
MADONNA DELLE NUVOLE.
# Le pitture notabili di Bergamo/LXXVII

../LXXVI ../LXXVIII IncludiIntestazione 5 maggio 2012 100% Pittura
Le pitture notabili di Bergamo Andrea Pasta 1775 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le pitture notabili di Bergamo.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXVII&oldid=- 20130711235824 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_pitture_notabili_di_Bergamo/LXXVII&oldid=- 20130711235824
SANT’ANNA.
LXXVII.
S. PIETRO.
# Manifesto del Governo della Repubblica di San Marco, 12 agosto 1848

1848 Indice:Manifesto del Governo della Repubblica di San Marco, 12 agosto 1848.pdf Manifesti/Prima guerra di indipendenza italiana‎ Manifesto del Governo della Repubblica di San Marco, 12 agosto 1848 Intestazione 29 marzo 2016 100% Da definire
Manifesto del Governo della Repubblica di San Marco, 12 agosto 1848 Daniele Manin 1848 Manifesti/Prima guerra di indipendenza italiana‎ CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Manifesto del Governo della Repubblica di San Marco, 12 agosto 1848.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manifesto_del_Governo_della_Repubblica_di_San_Marco,_12_agosto_1848&oldid=- 20210624110125 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manifesto_del_Governo_della_Repubblica_di_San_Marco,_12_agosto_1848&oldid=- 20210624110125
[p. 1
Soldati Italiani!
La guerra della indipendenza, alla quale avete consacrato il vostro sangue, è ora entrata in una fase per noi disastrosa. Forse unico rifugio alla libertà italiana sono queste lagune, e Venezia debbe ad ogni costo custodire il fuoco sacro.
Valorosi! Nel nome d’Italia, per la quale avete combattuto e volete combattere, vi scongiuro a non scemare di lena nella difesa di questo santo asilo della nostra nazionalità. Il momento è solenne: trattasi della vita politica di un popolo intero, i cui destini pender possono da quest’ultimo propugnacolo.
Militi quanti siete, che da oltre Po, da oltre Mincio, da oltre Ticino qui siete venuti pel trionfo della causa comune, pensate, che, salvando Venezia, salverete i più preziosi diritti delle vostre terre native. Le vostre famiglie benediranno ai tanti sacrificii che vi siete imposti: l’Europa ammirata premierà la generosa vostra perseveranza; e nel giorno che Italia potrà dirsi redenta, erigerà fra i tanti monumenti, che qui stanno, del valore e della gloria dei nostri padri, un altro monumento, su cui starà scritto: I militi Italiani difendendo Venezia hanno salvata la indipendenza d’Italia.
Dal Governo. Venezia, 12 agosto 1848.
MANIN
Per Francesco Andreola Tipografo del Governo provvisorio di Venezia
# Manifesto degli scienziati razzisti

Manifesto degli scienziati razzisti è un documento presente in due versioni:
* Manifesto degli scienziati razzisti , la versione pubblicata sul "Giornale d’Italia" del 14 luglio 1938.
* Manifesto degli scienziati razzisti , la versione pubblicata su "La difesa della razza" del 5 agosto 1938.
# Manfredo/Note

../Atto terzo IncludiIntestazione 12 marzo 2015 100% Da definire
Manfredo George Gordon Byron 1817 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Tragedie (Pellico).djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manfredo/Note&oldid=- 20160303142229 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manfredo/Note&oldid=- 20160303142229
[p. 473
NOTE.
Pag. 450. (1) — I raggi dell’arco solare ec.
Quest’iride è formata dai raggi del sole sulla parte inferiore dei torrenti dell’alpe: è esattamente come un arcobaleno, il quale discende quasi a fare una visita, ed è così vicino che vi si può andar dentro: questo fenomeno dura sino a mezzodì.
Pag. 452. (2) — Colui che dalle loro abitate fontane trasse fuori Eros ed Anteros a Gadara.
Il filosofo Iamblico. La storia dell’origine di Eros e Anteros si trova nella suo vita, scritta da Eunapio. È ben narrata.
Pag. 455. (3) — Rispose in parole di dubbio significato, ma le adempì.
La storia di Pausania re di Sparta ( che comandò i Greci alla battaglia di Platea, e poscia perì per aver cercato di tradire i Lacedemoni) e di Cleonice leggesi nella vita di Cimone in Plutarco, o nei Laconici di Pausania il sofista, nella sua descrizione della Grecia.
Pag. 466. (4) — Di quei giganti nati dagli abbracciamenti ec.
«Che i figli di Dio videro le figlie degli uomini, siccome esse erano belle ec.
«Vi furono de’ giganti sulla terra in que’ giorni, e anche dopo, poichè i figli di Dio ebbero commercio colle figlie degli uomini; e queste loro partorirono de’ figli, i quali divennero uomini possenti, che furono anticamente uomini famosi.» Genesi, cap. VI, v. 2 e 4.
FINE.
# Manfredo/Personaggi

../ ../Atto primo IncludiIntestazione 13 agosto 2014 100% Da definire
Manfredo George Gordon Byron 1817 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Tragedie (Pellico).djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manfredo/Personaggi&oldid=- 20160303142223 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manfredo/Personaggi&oldid=- 20160303142223
personaggi.
manfredo. un cacciatore. l'abate di san maurizio. manuele. herman. la fata delle alpi. arimane. nemesi. le parche spiriti ec.
La scena è nelle Alpi superiori, parte nel castello di Manfredo e parte ne’ monti.
# Manuale teorico-pratico per la coltivazione della vigna latina/IV

../III/IV ../IV/I IncludiIntestazione 18 maggio 2020 100% Da definire
Manuale teorico-pratico per la coltivazione della vigna latina Ascanio Ginevri Blasi 1877 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Blasi - Manuale per la coltivazione della vigna latina, Milano 1877.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manuale_teorico-pratico_per_la_coltivazione_della_vigna_latina/IV&oldid=- 20200518135810 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manuale_teorico-pratico_per_la_coltivazione_della_vigna_latina/IV&oldid=- 20200518135810
PARTE IV.
Diverse regole e precetti
per la coltivazione delle vigne
# Manuale teorico-pratico per la coltivazione della vigna latina/IV/II

../I ../III IncludiIntestazione 18 maggio 2020 100% Da definire
Manuale teorico-pratico per la coltivazione della vigna latina Ascanio Ginevri Blasi 1877 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Blasi - Manuale per la coltivazione della vigna latina, Milano 1877.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manuale_teorico-pratico_per_la_coltivazione_della_vigna_latina/IV/II&oldid=- 20200518141025 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Manuale_teorico-pratico_per_la_coltivazione_della_vigna_latina/IV/II&oldid=- 20200518141025
CAPITOLO II.
Del concime complesso, e modo di usarlo.
162. — Il concime complesso è costituito dei seguenti elementi, il più prezioso dei quali è la cenere anche lisciviata, ossia usata pel bucato.
a) Cenere usata pel bucato.
b) Solfato di ferro.
c) Calcinacci.
d) Spazzatura di strade.
e) idem di legnara.
f) Terra dei fossatelli. [p. 65
g) Foglie di erbacce raccolte nei boschi.
h) Residui dei cuoi.
i) Polvere di ossa.
l) Marna o terra vergine.
Rimescolate più volte insieme questi diversi elementi, finchè ne risulti una massa tutta uniforme ed omogenea.
163. — Questo concime si prepara in estate per adoperarlo nel tardo autunno, o in principio di primavera.
164. — Si escava con l’aratro un fossetto nei filari e vi si pone il concime complesso; si ricopre con la terra smossa, e quindi si torna ad appianare il terreno per bene.
165. — La cenere pura, il preziosissimo dei concimi per le viti, serbatela sempre per quando la vite è posta a frutto; data nei primi anni sarebbe sprecata.