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# Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 26

Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 25 Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 27 IncludiIntestazione 23 gennaio 2010 50% Biografie
Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori Giorgio Vasari CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Vasari - Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori, 1-2, 1568.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_26&oldid=- 20160207224001 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_26&oldid=- 20160207224001
Cap. XXVI. Degli sgraffiti delle case che reggono a l’acqua, quello che si adoperi a fargli, e come si lavorino le grottesche nelle mura.
Hanno i pittori un’altra sorte di pittura che è disegno e pittura insieme, e questo si domanda sgraffito, e non serve ad altro che per ornamenti di facciate, di case e palazzi, che più brevemente si conducono con questa spezie, e reggono all’acque sicuramente; perché tutt’i lineamenti invece di essere disegnati con carbone o con altra materia simile, sono tratteggiati con un ferro dalla mano del pittore; il che si fa in questa maniera: pigliano la calcina mescolata con la rena, ordinariamente, e con paglia abbruciata la tingono d’uno scuro che venga in un mezzo colore che trae in argentino, e verso lo scuro un poco più che tinta di mezzo, e con questa intonacano la facciata. E fatto ciò e pulita, col bianco della calce di trevertino, l’imbiancano tutta, et imbiancata ci spolverano su i cartoni, o vero disegnano quel che ci vogliono fare; e di poi aggravando col ferro, vanno dintornando e tratteggiando la calce; la quale essendo sotto di corpo nero, mostra tutti i graffi del ferro come segni di disegno. E si suole ne’ campi di quegli radere il bianco, e poi avere una tinta d’acquerello scuretto molto acquidoso, e di quello dare per gli scuri, come si desse a una carta; il che di lontano fa un bellissimo vedere: ma il campo, se ci è grottesche o fogliami, si sbattimenta, cioè ombreggia con quello acquerello. E questo è il lavoro, che per esser dal ferro graffiato, hanno chiamato i pittori sgraffito. Restaci or a ragionare delle grottesche che si fanno sul muro, dunque, quelle che vanno in campo bianco. Non ci essendo il campo di stucco per non essere bianca la calce, si dà per tutto sottilmente il campo di bianco, e fatto ciò, si spolverano e si lavorano in fresco di colori sodi, perché non arebbono mai la grazia ch’hanno quelle che si lavorano su lo stucco. Di questa spezie possono essere grottesche grosse e sottili, le quali vengono fatte nel medesimo modo che si lavorano le figure a fresco o in muro.
# Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 28

Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 27 Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 29 IncludiIntestazione 23 gennaio 2010 50% Biografie
Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori Giorgio Vasari CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Vasari - Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori, 1-2, 1568.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_28&oldid=- 20160207224643 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_28&oldid=- 20160207224643
Cap. XXVIII. Del modo del mettere d’oro a bolo et a mordente, et altri modi.
Fu veramente bellissimo segreto et investigazione sofistica il trovar modo che l’oro si battesse in fogli sì sottilmente che per ogni migliaio di pezzi battuti, grandi un ottavo di braccio per ogni verso, bastasse fra l’artificio e l’oro il valore solo di sei scudi. Ma non fu punto meno ingegnosa cosa il trovar modo a poterlo talmente distendere sopra il gesso, che il legno, od altro ascostovi sotto, paresse tutto una massa d’oro; il che si fa in questa maniera: ingessasi il legno con gesso sottilissimo, impastato con la colla più tosto dolce che cruda, e vi si dà sopra grosso più mani, secondo che il legno è lavorato bene o male; inoltre raso il gesso e pulito, con la chiara dell’uovo schietta, sbattuta sottilmente con l’acqua, dentrovi si tempera il bolo armeno macinato ad acqua sottilissimamente, e si fa il primo acquidoso, o vogliamo dirlo liquido e chiaro, e l’altro appresso più corpulento. Poi si dà con esso almanco tre volte sopra il lavoro, fino a che e’ lo pigli per tutto bene; e bagnando di mano in mano con un pennello con acqua pura dove è dato il bolo, vi si mette su l’oro in foglia il quale subito si appicca a quel molle; e quando egli è soppasso, non secco, si brunisce con una zanna di cane o di lupo, sinché e’ diventi lustrante e bello. Dorasi ancora in un’altra maniera che si chiama a mordente, il che si adopera ad ogni sorte di cose, pietre, legni, tele, metalli d’ogni spezie, drappi e corami, e non si brunisce come quel primo. Questo mordente che è la maestra che lo tiene, si fa di colori seccaticci a olio di varie sorti, e di olio cotto con la vernice dentrovi, e dassi in sul legno che ha avuto prima due mani di colla. E poi che il mordente è dato così, non mentre che egli è fresco ma mezzo secco, vi si mette su l’oro in foglie. Il medesimo si può fare ancora con l’orminiaco quando s’ha fretta, atteso che, mentre si dà, è buono; e questo serve più a fare selle, arabeschi et altri ornamenti, che ad altro. Si macina ancora di questi fogli in una tazza di vetro con un poco di mèle e di gomma, che serve ai miniatori, et a infiniti che col pennello si dilettano fare proffili e sottilissimi lumi nelle pitture. E tutti questi sono bellissimi segreti, ma per la copia di essi non se ne tiene molto conto.
# Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 20

Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 19 Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 21 IncludiIntestazione 23 gennaio 2010 50% Biografie
Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori Giorgio Vasari CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Vasari - Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori, 1-2, 1568.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_20&oldid=- 20160207222244 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_20&oldid=- 20160207222244
Cap. XX. Del dipignere a tempera o vero a uovo su le tavole o tele; e come si può usare sul muro che sia secco.
Da Cimabue in dietro, e da lui in qua s’è sempre veduto opre lavorate da’ Greci a tempera in tavola et in qualche muro. Et usavano, nello ingessare delle tavole questi maestri vecchi, dubitando che quelle non si aprissero in su le commettiture, mettere per tutto con la colla di carnicci tela lina, e poi sopra quella ingessavano per lavorarvi sopra, e temperavano i colori da condurle col rosso dell’uovo o tempera, la qual’è questa: toglievano un uovo e quello dibattevano, e dentro vi tritavano un ramo tenero di fico, acciò che quel latte con quell’uovo facesse la tempera de’ colori, i quali con essa temperando, lavoravano l’opere loro. E toglievano per quelle tavole i colori ch’erano di miniere, i quali son fatti parte dagli alchimisti, e parte trovati nelle cave. Et a questa specie di lavoro ogni colore è buono, salvo ch’il bianco che si lavora in muro fatto di calcina, perch’è troppo forte; così venivano loro condotte con questa maniera le opere e le pitture loro, e questo chiamavono colorire a tempera. Solo gli azzurri temperavono con colla di carnicci; perché la giallezza dell’uovo gli faceva diventar verdi, ove la colla li mantiene nell’essere loro, e ’l simile fa la gomma. Tiensi la medesima maniera su le tavole o ingessate o senza, e così su’ muri che siano secchi si dà una o due mani di colla calda, e dipoi con colori temperati con quella si conduce tutta l’opera; e chi volesse temperare ancora i colori a colla, agevolmente gli verrà fatto, osservando il medesimo che nella tempera si è raccontato. Né saranno peggiori per questo; poiché anco de’ vecchi maestri nostri si sono vedute le cose a tempera conservate centinaia d’anni con bellezza e freschezza grande. E certamente e’ si vede ancora delle cose di Giotto, che ce n’è pure alcuna in tavola, durata già dugento anni e mantenutasi molto bene. È poi venuto il lavorar a olio, che ha fatto per molti mettere in bando il modo della tempera, sì come oggi veggiamo che nelle tavole e nelle altre cose d’importanza si è lavorato e si lavora ancora del continovo.
# Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 23

Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 22 Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 24 IncludiIntestazione 23 gennaio 2010 50% Biografie
Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori Giorgio Vasari CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Vasari - Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori, 1-2, 1568.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_23&oldid=- 20160207223055 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_23&oldid=- 20160207223055
Cap. XXIII. Del dipignere a olio su le tele.
Gli uomini per potere portare le pitture di paese in paese, hanno trovato la comodità delle tele dipinte, come quelle che pesano poco, et avvolte sono agevoli a trasportarsi. Queste a olio, perch’elle siano arrendevoli, se non hanno a stare ferme non s’ingessano, atteso che il gesso vi crepa su arrotolandole; però si fa una pasta di farina con olio di noce, et in quello si metteno due o tre macinate di biacca; e quando le tele hanno avuto tre o quattro mani di colla, che sia dolce, ch’abbia passato da una banda all’altra, con un coltello si dà questa pasta, e tutti i buchi vengono con la mano dell’artefice a turarsi. Fatto ciò, se le dà una o due mani di colla dolce, e da poi la mestica o imprimatura; et a dipignervi sopra si tiene il medesimo modo che agl’altri di sopra racconti. E perché questo modo è paruto agevole e commodo, si sono fatti non solamente quadri piccioli per portare attorno, ma ancora tavole da altari et altre opere di storie, grandissime, come si vede nelle sale del palazzo di S. Marco di Vinezia, et altrove, avenga che dove non arriva la grandezza delle tavole, serve la grandezza e ’l commodo delle tele.
# Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 27

Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 26 Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1568)/Capitolo 28 IncludiIntestazione 23 gennaio 2010 50% Biografie
Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori Giorgio Vasari CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Vasari - Le vite de’ piu eccellenti pittori, scultori, et architettori, 1-2, 1568.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_27&oldid=- 20160207224243 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Le_vite_de%27_pi%C3%B9_eccellenti_pittori,_scultori_e_architettori_(1568)/Capitolo_27&oldid=- 20160207224243
Cap. XXVII. Come si lavorino le grottesche su lo stucco.
Le grottesche sono una spezie di pitture licenziose e ridicole molto, fatte dagl’antichi per ornamenti di vani, dove in alcuni luoghi non stava bene altro che cose in aria; per il che facevano in quelle tutte sconciature di mostri, per strattezza della natura e per gricciolo e ghiribizzo degli artefici; i quali fanno in quelle, cose senza alcuna regola, apiccando a un sottilissimo filo un peso che non si può reggere, a un cavallo le gambe di foglie, e a un uomo le gambe di gru, e infiniti sciarpelloni e passerotti; e chi più stranamente se gli immaginava, quello era tenuto più valente. Furono poi regolate, e per fregi e spartimenti fatto bellissimi andari; così di stucchi mescolarono quelle con la pittura. E sì innanzi andò questa pratica, che in Roma e in ogni luogo dove i Romani risedevano, ve n’è ancora conservato qualche vestigio. E nel vero tocche d’oro et intagliate di stucchi, elle sono opera allegra e dilettevole a vedere. Queste si lavorano di quattro maniere: l’una lavora lo stucco schietto; l’altra fa gli ornamenti soli di stucco, e dipigne le storie ne’ vani e le grottesche ne’ fregi; la terza fa le figure parte lavorate di stucco e parte dipinte di bianco e nero, contrafacendo cammei e altre pietre. E di questa spezie grottesche e stucchi se n’è visto e vede tante opere lavorate da’ moderni, i quali con somma grazia e bellezza hanno adornato le fabbriche più notabili di tutta l’Italia, che gli antichi rimangono vinti di grande spacio. L’ultima, finalmente, lavora d’acquerello in su lo stucco, campando il lume con esso, et ombrandolo con diversi colori. Di tutte queste sorti che si difendono assai dal tempo, se ne veggono delle antiche in infiniti luoghi a Roma et a Pozzuolo vicino a Napoli. E questa ultima sorte si può anco benissimo lavorare con colori sodi a fresco, lasciando lo stucco bianco per campo a tutte queste, che nel vero hanno in sé bella grazia; e fra esse si mescolano paesi che molto dànno loro de l’allegro, e così ancora storiette di figure piccole colorite. E di questa sorte oggi in Italia ne sono molti maestri che ne fanno professione, et in esse sono eccellenti.
# Penombre/Mezzenotti/Profanazioni

../Strimpellata (II) ../A un muricciuol che scalda il sol d'aprile IncludiIntestazione 25 febbraio 2014 100% Da definire
Penombre Emilio Praga 1864 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Penombre.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Profanazioni&oldid=- 20140225193941 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Profanazioni&oldid=- 20140225193941
XL.
PROFANAZIONI
Sunt lacrymæ rerum.
Rideva la lampada, dai candidi ceri Specchiando l’orpello nei lunghi bicchieri;
La tavola, piena di trilli argentini, Ridea col profumo dei fiori e dei vini;
5Le gonne di seta, nell’ombra compresse,
Con lunghi bisbigli ridevano anch’esse.
E Lisa, una pallida dall’occhio di foco, Parlava del molto concesso nel poco; Ed Emma, una bruna dall’occhio profondo, 10Parlava dei bimbi che vengono al mondo; E Nina, una fragile dal senno maturo, Parlava dei baffi di un capo-tamburo.
Ma, l’ultimo bacio, coll’ultima tazza, Versato sul crine di un’ebra ragazza,
15Io stavo cogli occhi rivolti a un stuolo Di larve leggiere che andavano a volo;
Sorgeano, svanivano, cantandomi allato, Cantandomi i canti del tempo passato.
— Rammenti? Rammenti? — dicevano insieme, 20Poi tutte mutavano le sillabe estreme: — Io sono la coltrice del letto infantile... —
— E noi siam le gioie dei giorni d’aprile... —
— Son io la locanda dei queti villaggi... —
— Io son la valigia dei garruli viaggi... —
25— Rammenti?... la cattedra son io della scuola... —
— Io son del giardino la memore aiuola... —
— Noi siamo le cabale dell’alta lavagna... —
— Noi siam le domeniche passate in campagna... —
— E noi dell’inverno le notti vegliate... —
30— E noi, noi le vergini dal cielo invocate! —
— Rammenti?... Rammenti?... la seggiola io sono, La seggiola bella, più bella di un trono, In cui dietro l’umile cortina distesa,
Fra i vaghi riflessi che veggonsi in chiesa,
35La candida infanzia capì la madonna, La buona, la santa, la povera nonna! —
Oh angosce, oh trasporti dell’anima mia! E i sogni sfumavano, la nenia svania.... La tavola piena di trilli argentini 40Ridea col profumo dei fiori e dei vini; E Nina, una fragile dal senno maturo,
Parlava dei baffi di un capo-tamburo!
# Penombre/Mezzenotti/Parole per via

../Notte di Carnevale ../Convento ideale IncludiIntestazione 25 febbraio 2014 100% Da definire
Penombre Emilio Praga 1864 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Penombre.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Parole_per_via&oldid=- 20140225211737 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Parole_per_via&oldid=- 20140225211737
XLIII.
PAROLE PER VIA
— Ecco un battesimo Nella città; Mio saggio demone, 4Che mai sarà? —
Rispose: — all’ombra di quel velo bianco, In mezzo al cor di un tuo fratello inerme, Della Sventura che ti rode il fianco 8È nato un germe! —
— Ecco un’esequie Nella città: Mio saggio demone. 12Che mai sarà? —
Rispose: — all’ombra di quel drappo oscuro, In mezzo al cor di un tuo fratello inerme, È nato un avo del tuo re futuro, 16È nato un verme! —
# Penombre/Mezzenotti/Orgia

../Elevazione ../Rivolta IncludiIntestazione 27 febbraio 2014 100% Da definire
Penombre Emilio Praga 1864 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Penombre.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Orgia&oldid=- 20140227221930 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Orgia&oldid=- 20140227221930
L.
ORGIA
Colma il mio nappo, giovinetta bruna!... Vedi, la bianca e spiensierata luna Vi infilza un raggio.... 4Viva lo specchio, l’incubo e il miraggio!
Questi rubini della vigna e queste Argentee gemine del globo celeste, In un bicchiere, 8Sono un poema, ed io lo voglio bere!
Non discutiamo di filosofia, Ve ne scongiuro, per la madre mia! Chi è là che stappa?... 12Dio lo salvi dal Limbo e dalla Trappa!
Giù come fiume per allegra valle, Giù come treccie per disciolte spalle, Vino d’Italia.... 16La ninna nanna non la fa la balia!
Dite, amici, giochiamo a cruscherella?... Nasconderemo ognun la nostra bella, E, ad una ad una, 20Le pescheremo per cercar fortuna.
Pietà per l’uom che pescherà la mia!... È una scarna che chiamano poesia; La è bella, e buona, 24Ma la vi schianta senza dir: perdona.
Vino d’Italia, itale donne, e cielo Tutto bufere, tutto nebbia e gelo! Pure è italiano.... 28Dunque gridiam che è di un azzurro strano!
Affediddio!... battiamoci a quartine, O nella botte entriamo a teste chine, O diam di fiato 32A qualche tromba che assordi il creato!
Andatemi a cercare un coadiutore; Lo vorrei nominar mio confessore Per due minuti; 36Ho due peccati che non san star muti.
Uno è il desìo di avvinazzare un prete, Tanto, da fargli dir che le comete Son ostie accese, 40E che il mangiare a messa è un crimenlese!
L’altro la sete stupida del bello, L’invidia per la nuvola e l’augello, Mentre gli amici 44Qui, fra i bicchieri, se ne stan felici!
Miserere di me che me ne pento, Miserere nel fulgido momento Che non so nulla, 48Che ho intero il genio di un bambino in culla.
Giù, giù, giù vino, giù sonno ed oblìo! E al primo albor su questo cranio mio, Fanciulla, incidi: 52«Fu un poeta — viator, t’arresta e ridi.»
# Penombre/Mezzenotti/Rivolta

../Orgia ../Esequie IncludiIntestazione 28 febbraio 2014 100% Da definire
Penombre Emilio Praga 1864 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Penombre.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Rivolta&oldid=- 20140228112355 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Rivolta&oldid=- 20140228112355
LI.
RIVOLTA
Stamane io aveva gridato al mio cervello: Si chiudano le porte a chiavistello, Il padrone è ammalato e doloroso; Si chiuda la baracca, e vi si scriva: 5Oggi riposo!
E avrei voluto aver sul mio scrittoio Qualche ranocchio fetido e squarquoio Per contemplarlo, e stabilir confronti, E saper come la natura imprima 10Gli ultimi affronti.
E con esso un volume avrei voluto, Un volume di qualche autor chiercuto, Per accertarmi colla musa mia Che a qualche cosa può servire ancora 15La poesia.
L’uno gracchiando alla melma natìa, L’altro ai santi e alla vergine Maria,
Potean soli ridarmi un’ora lieta; Tanta vergogna mi mordeva il core 20D’esser poeta.
Uscii — piovendo gocciole sottili, Le cime nascondea dei campanili Il nebbione, e la cupola del duomo, Senza il manico d’or, parea la canna 25Di un pover’uomo.
Mi zoppicava accanto un vecchierello Tutto avvolto in un lurido mantello; Era canuto, giallo e macilento,.... Lo urtai; la stoffa che lo mascherava 30Si aperse al vento,
E, come un filo che trovò la cruna, Un raggio uscì dalla sua falda bruna; Io gridai come un pazzo: — È lui ch’io scerno, Non v’è più dubbio, l’ho trovato, è lui, 35È il padre Eterno!
Ah paradiso, purgatorio, inferno, Alba, sera, meriggio, estate e inverno!
No, non, mi sfuggi, despota adorato; Non mi sfuggi, e arrossir devi, e pentirti 40Del tuo Creato! —
Sorrise il vegliardo di un grande sorriso, E parve, se squarcia le nuvole il sol,
L’arcana dolcezza del raggio improvviso Che balza e si adagia sull’umido suol.
45Poi disse: — poeta dall’occhio sdegnoso, Allenta la foga dell’agile pie; E a qualche vicino cantuccio nascoso, Se vuoi ch’io ti ascolti, cammina con me. —
Passava un canonaco; sentendo il compagno 50Celeste di rabbia repente tremar, Gli dissi all’orecchio: cacciamolo a bagno? Qui presso è un canale.... tu stammi a guardar.
E già mi avventavo.... — ma il nume rispose: Un solo fra tanti, fra tutti.... a che pro? 55Pei versi e l’oceano, pel turbo e le rose,
Poeta, il castigo dal ciel tuonerò! —
Giungemmo a un boschetto; qui il vecchio s’assise, Tergendo affannato, la polve e il sudor; Mi stese la mano, di nuovo sorrise,
60E, sfoga, mi disse, l’immenso furor!
Ma quel sorriso mi avea fatto muto,
E stava lì, sospeso, a bocca aperta Come quando si aspetta uno starnuto.
E a poco a poco mi sentìa nell’anima 65La leggerezza d’un ch’esce di guerra; La meraviglia Che invade al punto di lasciar la terra L’areonauta.
— Padre, padre.... del mio fato mi accerta!... 70Ho qui, sul cranio come un serto acuto.... ― Egli diè un guizzo e dileguò per l’erta.
Orribilmente del letto la coltrice Mi pesa, e intorno bisbigliando vanno Voci domestiche: 75— Bevine un pò, ti calmerà l’affanno, È lauro ceraso.
# Penombre/Mezzenotti/Strimpellata (II)

../Spes unica ../Profanazioni IncludiIntestazione 25 febbraio 2014 100% Da definire
Penombre Emilio Praga 1864 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Penombre.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Strimpellata_(II)&oldid=- 20140225193406 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Penombre/Mezzenotti/Strimpellata_(II)&oldid=- 20140225193406
XXXIX.
STRIMPELLATA
Quando vent’anni avea, E spensierata il suo viaggio correa,
Egli avea detto alla gaia Isabella: ― Tu sei gaia, sei giovane, e sei bella.... 5Vuoi tu adorarmi? ― Egli avea detto: ― Vuoi? ―
Quando vent’anni avea, E spensierata il suo viaggio correa,
Ella avea detto al mesto Sigismondo: 10― Tu sei mesto, sei giovane, e sei biondo.... Puoi tu sposarmi? ― Ella avea detto: ― Puoi? ―
Quando trent’anni avea, E pensierosa il suo viaggio correa,
15Egli avea detto alla gaia Isabella: ― Tu sei gaia, sei giovane, e sei bella, Credi all’amore? ― Egli avea detto: ― Credi? ―
Quando trent’anni avea, 20E pensierosa il suo viaggio correa,
Ella avea detto al mesto Sigismondo ― Tu sei mesto, sei giovane, e sei biondo, Vedi se muore? ― Ella avea detto: ― Vedi? ―