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# Sorella di Messalina/Parte seconda/IX

../VIII ../X IncludiIntestazione 5 giugno 2024 100% Da definire
...Sorella di Messalina Annie Vivanti 1922 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Vivanti - Sorella di Messalina.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Sorella_di_Messalina/Parte_seconda/IX&oldid=- 20240605074247 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Sorella_di_Messalina/Parte_seconda/IX&oldid=- 20240605074247
IX.
Dopo questa breve separazione si amarono come prima.
O più di prima? O diversamente di prima?
Alberto se lo chiedeva talvolta. Gli pareva ch’ella lo abbracciasse con maggior tenerezza e con minore frenesia.
Pareva divenuta più dolce, più buona, e più paziente; certo, era meno viziosa, meno torva e appassionata.
Alberto se ne felicitava come di una vittoria propria, dovuta al suo semplice e sano modo di concepire la vita e l’amore. L’elemento spasmodico, febbrile, morboso scemava nella loro relazione...
Era bene, era giusto che fosse così, — rifletteva Alberto tranquillizzato, ma non senza una lieve punta di rimpianto.
Egli allora ricominciò a pettinarsi meglio; riprese a dipingere con maggior cura, e si profumò il fazzoletto semplicemente coll’acqua di Colonia.
# Sì alto intendimento

XIII secolo Canzoni duecento Sì alto intendimento Intestazione 12 settembre 2008 75% poesie
Sì alto intendimento Inghilfredi XIII secolo Canzoni CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_alto_intendimento&oldid=- 20200402173042 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_alto_intendimento&oldid=- 20200402173042
Sì alto intendimento m’ave donato Amore, ch’eo non sac[c]io invenire in che guisa possa merzè trovare. 5Però lo mio talento m’a[ve] miso in errore, ca non volse soffrire di non voler sì altamente amare. Ma poi che piacere 10à l’Arnore, che tant’è poderoso, ciò è lo mio volere; m’à miso il core in af[f]anno gravoso, non saccio loco che n’agia ragione. Penso se narramento 15è fatto [a] alcun signore per dover diffinire al qual de’ dui s’ac[c]orda più, ’ver pare. Non è gran fallimento d’amar, poi che ’l meo core 20è voluto asentire a tal voler ch’eo no ’l posso abentare. E però degia avere l’amore forza in loco dobitoso; e facci’ a lei sapere 25che son le pene del male amoroso: forza d’amar mi mette a condizione. Lo meo innamoramento m’à sì tolto ’l valore [ . . . . . . ] 30[ . . . . . . ] [ . . . . . . ] [ . . . . . . ] [ . . . . . . ] [ . . . . . . ] 35[ . . . . . . ] [ . . . . . . ] [ . . . . . . ] [ . . . . . . ] [ . . . . . . ] 40Però ’l gran valimento di lei, cui chiamo fiore, vorria, s’eo l’auso dire, umilmente di merzè pregare di darme alegiamento 45di pic[c]iolo sentore [ . . . . -ire] la dolce c[i]era sol d’uno isguardare, perchè lo meo dolere avesse via di non esser dottoso 50contra l’alto parere di lei, che m’è come l’omo nascoso, che per aguaito face offensione.
# Sì mi consuma, donna, quand' i' sento

XIV secolo Indice:Le Rime di Cino da Pistoia.djvu ballate Letteratura Sì mi consuma, donna, quand' i' sento Intestazione 1 settembre 2021 100% Da definire
Sì mi consuma, donna, quand' i' sento Matteo Frescobaldi XIV secolo ballate CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le Rime di Cino da Pistoia.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_mi_consuma,_donna,_quand%27_i%27_sento&oldid=- 20210901094037 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_mi_consuma,_donna,_quand%27_i%27_sento&oldid=- 20210901094037
Sì mi consuma, donna, quand’i’ sento La scura dipartenza Che dè’ far vostra essenza, Ch’ogni altro mio dolor m’è dolce vita. Però pensate quanto sia el tormento5 Che sostener mi converrà, oh lasso!, Quando lontana agli occhi miei sarete; Ch’i’ sento già ogni valore ispento Dentro nel cor, che m’ha condotto a passo Che sola voi difender mi potete:10 Dunque, merzè, pella virtù ch’avete! Non vogliate ch’i’ mora Od io consumi ad ora! Ched io non veggia la mortal partita!
# Sì, sì ti veggio: a che saltelli, e scappi

Indice:Zappi, Maratti - Rime I.pdf Sonetti Letteratura Sì, sì ti veggio: a che saltelli, e scappi Intestazione 2 maggio 2022 100% Da definire
Sì, sì ti veggio: a che saltelli, e scappi Filippo Leers Sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Zappi, Maratti - Rime I.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC,_s%C3%AC_ti_veggio:_a_che_saltelli,_e_scappi&oldid=- 20220502173657 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC,_s%C3%AC_ti_veggio:_a_che_saltelli,_e_scappi&oldid=- 20220502173657
VII
Sì, sì ti veggio: a che saltelli, e scappi Pel ginestro, rio Satiro maligno? Ma se fra queste branche un giorno incappi, Tu non farai più cavriola, o ghigno. 5Veracemente io vuò, che allor tu sappi S’io son, come tu dì, cornacchia o cigno; E come ’l cuoio ti si tragga, e strappi Dalla cornuta fronte al piè caprigno. Giuro, ch’io vuo’ mangiarti vivo, e l’ossa 10Parte a Greco gittar, parte a Libecchio, Ove non abbian mai pace, nè fossa. Così trafisse al derisor l’orecchio L’alto Ciclope, e fè col piè percossa Tremar Triquetra, e ’l mar che le fa specchio.
# Sì da me pur mi disviano

XVII secolo Indice:Opere (Chiabrera).djvu Letteratura Sì da me pur mi disviano Intestazione 4 agosto 2023 75% Da definire
Sì da me pur mi disviano Gabriello Chiabrera XVII secolo CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Opere (Chiabrera).djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_da_me_pur_mi_disviano&oldid=- 20240717115959 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_da_me_pur_mi_disviano&oldid=- 20240717115959
LXXIII
Loda gli occhi.
Si da me pur mi disviano I pensier, che vi desiano, Che di me nulla non so; Però gli occhi, onde dilettami Amor più, quando ei saettami, Sulla cetra io canterò. Occhi bei, che alme infiammassero, O che dolce i cor legassero,
Mille n’ebbe il mondo, e più; Ma che dolce i cor stringessero, E qual voi, l’anime ardessero, 35Occhi belli, unqua non fu. Col bel negro, onde si tingono, Col bel bianco, onde si cingono Le pupille, ond’io morì; L’alme stelle in ciel non durano, 40E del Sol tutti si oscurano I rai d’oro a mezzo il dì. Ma di lor quantunque dicasi, Ogni lingua in van faticasi, Da mortal peso non è: 45L’alte Muse a dirne prendano, E le corde e gli archi tendano, Onde il biondo Apollo è Re.
# Sì forte Amore in sua balia mi porta

Indice:Zappi, Maratti - Rime I.pdf Sonetti Letteratura Sì forte Amore in sua balia mi porta Intestazione 25 aprile 2022 100% Da definire
Sì forte Amore in sua balia mi porta Francesco Domenico Clementi Sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Zappi, Maratti - Rime I.pdf //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_forte_Amore_in_sua_balia_mi_porta&oldid=- 20220425170107 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_forte_Amore_in_sua_balia_mi_porta&oldid=- 20220425170107
XVI
Sì forte Amore in sua balìa mi porta, Che non curando il mio infelice stato Lui seguo, che per rio sentier mi scorta Colla vergogna, e il pentimento a lato. 5So, che la cieca mia fallace scorta Colà mi guida, ove mi attende irato D’Eternità sulla temuta porta L’offeso nume di Vendetta armato, E perchè addietro il folle piè sospinga, 10E abbandoni il cammin, per cui fatale Forza mi tragge, e a miglior via m’accinga; Nulla giova il timor, che ognor m’assale,
Benchè nel mio pensier tutto dipinga L’orrido aspetto del futuro male.
# Sì sono angostioso e pien di doglia

XIII secolo sonetti duecento Sì sono angostioso e pien di doglia Intestazione 18 settembre 2008 75% sonetti
Sì sono angostioso e pien di doglia Guido Guinizelli XIII secolo sonetti CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_sono_angostioso_e_pien_di_doglia&oldid=- 20220730083403 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_sono_angostioso_e_pien_di_doglia&oldid=- 20220730083403
Sì sono angostïoso e pien di doglia e di molti sospiri e di rancura, che non posso saver quel che mi voglia e qual poss’esser mai la mia ventura.
5Disnaturato son come la foglia quand’è caduta de la sua verdura, e tanto più che m’è secca la scoglia e la radice de la sua natura:
sì ch’eo non credo mai poter gioire, 10né convertir – la mia disconfortanza in allegranza – di nessun conforto;
soletto come tortula voi’ gire, solo partir – mia vita in disperanza, per arroganza – di così gran torto.
# Sën Jan, sën lascete ma cunté

Anton Agreiter Sën Jan, sën lascete ma cunté Intestazione 13 marzo 2016 50% Da definire
Sën Jan, sën lascete ma cunté Anton Agreiter CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%ABn_Jan,_s%C3%ABn_lascete_ma_cunt%C3%A9&oldid=- 20200402173041 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%ABn_Jan,_s%C3%ABn_lascete_ma_cunt%C3%A9&oldid=- 20200402173041
1.
Seng Schang, seng laschtö ma cuntö,
I mang föschi ng pü morvöja:
Chö tö tas ngtopö seng dö tö maridö,
Chö t' as dönant tang pütgia vöja.
2.
T' aas dönant ma der ligrezza
Con vitschi, sangt i spaternōres;
Al nö ta porchel mai fat tristezza,
I al nö tang röarà, chanche tö mōres.
3.
Böng, seng alda mio bung frö:
Tgi chi tö dischi ngcō:
Con Dio aste scomentschö
Con Dio fineschela intgie tō.
4.
Chel bung Dio ta daidö
Fina seng dagnora ngnant,
Tö vöigös pō da dö ang dö,
Chö da del angse dōt cant.
5.
Bönschö mio bung frö,
Confida ng Dio dagnora plü;
El tajüta ngcō i vigne dö
Chel aste beng dagnora odü.
# Sì giovin bella e sottil furatrice

XIV secolo Indice:Le Rime di Cino da Pistoia.djvu Letteratura Sì giovin bella e sottil furatrice Intestazione 31 agosto 2021 100% Da definire
Sì giovin bella e sottil furatrice Sennuccio del Bene XIV secolo CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le Rime di Cino da Pistoia.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_giovin_bella_e_sottil_furatrice&oldid=- 20210831181742 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_giovin_bella_e_sottil_furatrice&oldid=- 20210831181742
Sì giovin bella e sottil furatrice, Come tu, non fu mai, Pensando come e che furato m’hai. Del mezzo del mio cor secreto e chiuso 5Ogni potenzia hai tolta, Con un sol d’occhi aprendo ogni serraglia: Poi vi hai lasciato tanto amor rinchiuso, Che sempre a te mi volta: Ora ti fuggi, e non par che te ’n caglia. 10Così di pianto una crudel battaglia Dentro schierata v’hai, Che durerà quantunque tu vorrai. Io te pur seguo quanto più mi fuggi; Nè trovo ove io mi volga 15A tôr soccorso col quale io t’aggiunga, Se non al pianto con che tu mi struggi; Che tanto se n’accolga Che faccia una pietà che ’l cor ti punga: Se questo fia per via corta o lunga, 20Tu sola se’ che il sai: Chè fia di me ciò che tu disporrai. Mia vita e morte sta nel tuo disporre; Et io parato aspetto A ciò che tu farai tenerlo caro: 25Ma ben conosco che non mi puoi tôrre L’amor puro e perfetto, Che il sol degli occhi in mezzo il cor lasciaro
Sia, dopo questo, dolce o vogli amaro; Chè, ciò che disporrai, 30Pur lo dolce disio non mi torrai, Col quale io spero divenir felice: Chè tu pur ti avvedrai, Quando che sia, del torto che mi fai.
(Dalla raccolta di Rime antiche di diversi toscani, che il Corbinelli fe seguitare alla Bella Mano di Giusto de’ Conti; Parigi, Patisson, 1595.)
# Sì m'ha conquiso la selvaggia gente

XIV secolo Indice:Le Rime di Cino da Pistoia.djvu Letteratura Sì m’ha conquiso la selvaggia gente Intestazione 30 luglio 2016 100% Da definire
Sì m’ha conquiso la selvaggia gente Cino da Pistoia XIV secolo CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Le Rime di Cino da Pistoia.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_m%27ha_conquiso_la_selvaggia_gente&oldid=- 20200402173045 //it.wikisource.org/w/index.php?title=S%C3%AC_m%27ha_conquiso_la_selvaggia_gente&oldid=- 20200402173045
Sì m’ha conquiso la selvaggia gente Con gli suoi atti novi, Che bisogna ch’io provi Tal pena che morir cheggio sovente. Questa gente selvaggia5 È fatta sì per farmi penar forte, Che troppo affanno sotterra mia vita: Però chieggio la morte; Ch’io voglio, innanzi che facci partita L’anima dallo cor, che tal pena aggia;10 Ch’ogni partenza di quel loco è saggia, Ch’è pieno di tormento: Et io, per quel ch’i’ sento, Non deggio mai se non viver dolente. Non mi fora pesanza15 Lo viver tanto, se gaia et allegra Vedess’io questa gente e d’un cor piano: Ma ella è bianca e negra,
E di tal condizion ched ogni strano Che del suo stato intende n’ha pesanza;20 E chi l’ama non sente riposanza, Tanto n’ha coral duolo: Dunque, ch’io son quel solo Che l’amo più, languisco maggiormente. Cotal gente già mai non fu veduta,25 Lasso!, simile a questa; Ch’è crudel di sè stessa e dispietata,
Che in nulla guisa resta Gravar sua vita come disperata, E non si cura d’altra cosa or mai:30 Però quanto di lei pietoso i lai Movo col mio signore, Tanto par lo dolore Per abundanza che ’l mio cor ne sente. Altro già che tu, morte a me parvente,35 Non credo che mi giovi: Mercè dunque! ti movi! Deh vieni a me, chè mi se’ sì piacente!
(Corretta su la lezione datane dal Mazzoleni nelle Rime oneste.)
# Trattato di archeologia (Gentile)/Arte romana

../Arte etrusca/ ../ IncludiIntestazione 13 febbraio 2023 100% Archeologia
Trattato generale di Archeologia e Storia dell'Arte italica, etrusca e romana Iginio Gentile/Serafino Ricci 1901 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Trattato di archeologia (Gentile).djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana&oldid=- 20230213094503 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana&oldid=- 20230213094503
III.
ARTE ROMANA

## Indice

* Bibliografia
* I. Osservazioni generali
* II. Storia dell’arte romana e greco-romana, e divisione nei suoi periodi
* Appendice. Degli scavi e delle scoperte recenti sul Foro Romano
# Trattato di archeologia (Gentile)/Arte romana/II

../I /Primo periodo IncludiIntestazione 13 febbraio 2023 100% Da definire
Trattato generale di Archeologia e Storia dell'Arte italica, etrusca e romana Iginio Gentile/Serafino Ricci 1901 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Trattato di archeologia (Gentile).djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana/II&oldid=- 20230213094454 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana/II&oldid=- 20230213094454
II. — Storia dell’arte romana e greco-romana,
e divisione nei suoi periodi.
La storia dell’arte romana e greco-romana si può distinguere in tre grandi periodi, cioè:
I. — Dalle origini di Roma alla presa di Corinto (754-146 a. C.); periodo nel quale si possono poi discernere due momenti, cioè: quello fino al cadere del III secolo di R., in cui si ha il lento sviluppo di un’arte latina con influenze etrusche, arte che a noi resta quasi del tutto ignota; e il tempo posteriore al III secolo, quando con Damofilo e Gorgaso, artisti scultori e pittori greci chiamati a lavorare in Roma, incomincia e di poi cresce la influenza greca, in luogo della toscana che prima dominava.
II. — Dalla presa di Corinto, da cui incomincia la massima efficacia dell’influenza greca, fino al principiare del III secolo dell’êra nostra, cioè all’età che segue gli Antonini (146 a. C.-192 d. C.). È il periodo del pieno sviluppo dell’arte greco-romana, che, incominciato con la spogliazione delle città greche, tocca il massimo di sua attività nei primi due secoli dell’Impero con le fiorenti scuole [p. 197 dei tempi di Trajano e di Adriano, e col diffondersi dell’arte nel mondo assoggettato a Roma.
III. — Dal principio del secolo III dell’êra nostra alla metà circa del V secolo. È il periodo in cui l’arte greco-romana decade col decadere di tutta la vita antica, per effetto delle invasioni barbariche e dei mutamenti religiosi. Sulle rovine dell’arte classica sorge l’arte cristiana (292-476 d. C.).

## Indice

* Primo periodo
** I - Architettura
** II - Plastica
** III - Pittura
* Secondo periodo
** Osservazioni generali
** A - Architettura
*** I. Le principali classi di monumenti
*** II. I monumenti degli imperatori della «gens Iulia»
*** III. I monumenti degli imperatori della «gens Claudia»
*** IV. I monumenti degli imperatori della «gens Flavia»
*** V. Monumenti degli imperatori Traiano ed Adriano
*** VI. I monumenti degli Antonini e dopo gli Antonini
** B - Plastica
*** I. Osservazioni generali
*** II. Artisti greci in Roma
*** III. Artisti romani
*** IV. L’arte delle personificazioni nella plastica romana
*** V. L’arte del ritratto in Roma
*** VI. La scultura storica in Roma
*** VII La scultura sepolcrale in Roma. I sarcofaghi
*** VIII. Arti minori
** C - Pittura
*** I. Osservazioni generali. Pittori greci
*** II. Pittori romani della Repubblica e dell’Impero
*** III. I dipinti celebri a noi rimasti
* Terzo periodo
** A - Architettura
** B - Plastica
** C - Pittura
# Trattato di archeologia (Gentile)/Arte romana/II/Primo periodo

../ /Architettura IncludiIntestazione 11 febbraio 2023 100% Archeologia
Trattato generale di Archeologia e Storia dell'Arte italica, etrusca e romana Iginio Gentile/Serafino Ricci 1901 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Trattato di archeologia (Gentile).djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana/II/Primo_periodo&oldid=- 20230211095055 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana/II/Primo_periodo&oldid=- 20230211095055
PRIMO PERIODO
* I - Architettura
* II - Plastica
* III - Pittura
# Trattato di archeologia (Gentile)/Arte romana/II/Secondo periodo

../Terzo periodo IncludiIntestazione 13 febbraio 2023 100% Archeologia
Trattato generale di Archeologia e Storia dell'Arte italica, etrusca e romana Iginio Gentile/Serafino Ricci 1901 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Trattato di archeologia (Gentile).djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana/II/Secondo_periodo&oldid=- 20230213093935 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_di_archeologia_(Gentile)/Arte_romana/II/Secondo_periodo&oldid=- 20230213093935
[p. 227
SECONDO PERIODO

## Indice

* Osservazioni generali
* A - Architettura
** I. Le principali classi di monumenti
** II. I monumenti degli imperatori della «gens Iulia»
** III. I monumenti degli imperatori della «gens Claudia»
** IV. I monumenti degli imperatori della «gens Flavia»
** V. Monumenti degli imperatori Traiano ed Adriano
** VI. I monumenti degli Antonini e dopo gli Antonini
* B - Plastica
** I. Osservazioni generali
** II. Artisti greci in Roma
** III. Artisti romani
** IV. L’arte delle personificazioni nella plastica romana
** V. L’arte del ritratto in Roma
** VI. La scultura storica in Roma
** VII La scultura sepolcrale in Roma. I sarcofaghi
** VIII. Arti minori
* C - Pittura
** I. Osservazioni generali. Pittori greci
** II. Pittori romani della Repubblica e dell’Impero
** III. I dipinti celebri a noi rimasti
# Trattato dei governi/Libro secondo

../Libro primo/VIII /I IncludiIntestazione 17 settembre 2008 75% filosofia
Trattato dei governi (Politica) Aristotele IV secolo a.C. CC BY-SA 3.0 GFDL //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_dei_governi/Libro_secondo&oldid=- 20111205044637 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Trattato_dei_governi/Libro_secondo&oldid=- 20111205044637

### Indice

* Capitolo I : Dell’ottima republica di Socrate
* Capitolo II : Riprovazione di tal republica
* Capitolo III : Che l’accumunar la roba e la moglie è cosa pessima
* Capitolo IV : Della seconda republica di Socrate
* Capitolo V : Della republica di Falea
* Capitolo VI : Della republica d’Ippodamo da Meleto
* Capitolo VII : Della republica di Sparta
* Capitolo VIII : Della republica di Candia
* Capitolo IX : Della republica di Cartagine
* Capitolo X : Della republica ateniese
# Teoria degli errori e fondamenti di statistica/3

../2.6 ../3.1 IncludiIntestazione 17 aprile 2022 100% Da definire
Teoria degli errori e fondamenti di statistica Maurizio Loreti 2006 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Teoria_degli_errori_e_fondamenti_di_statistica.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Teoria_degli_errori_e_fondamenti_di_statistica/3&oldid=- 20220417142942 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Teoria_degli_errori_e_fondamenti_di_statistica/3&oldid=- 20220417142942
[p. 19
Capitolo 3
Elementi di teoria della probabilità
Abbiamo già notato come, per la ineliminabile presenza degli errori di misura, quello che otteniamo come risultato della stima del valore di una grandezza fisica non sia praticamente mai il valore vero della grandezza stessa; inoltre, se ripetiamo più volte la misura, non otteniamo mai, in generale, nemmeno lo stesso risultato.
Da questo si deduce che, sulla base di misure ripetute comunque effettuate, non si potrà mai affermare che un qualsiasi numero reale sia (o non sia) il valore vero della grandezza stessa. È però evidente come tutti gli infiniti numeri reali non debbano essere posti sullo stesso piano: alcuni di essi saranno più vero simili (intuitivamente i numeri vicini ai risultati delle nostre misure ripetute), altri (più lontani) saranno meno verosimili.
Il problema della misura va dunque impostato in termini probabilistici; e potremo dire di averlo risolto quando, a partire dai dati sperimentali, saremo in grado di determinare un intervallo di valori avente una assegnata probabilità di contenere il valore vero. Prima di proseguire, introduciamo dunque alcuni elementi della teoria della probabilità.
# Teoria degli errori e fondamenti di statistica/3.1

../3 ../3.2 IncludiIntestazione 17 aprile 2022 100% Da definire
Teoria degli errori e fondamenti di statistica Maurizio Loreti 2006 CC BY-SA 3.0 GFDL Indice:Teoria_degli_errori_e_fondamenti_di_statistica.djvu //it.wikisource.org/w/index.php?title=Teoria_degli_errori_e_fondamenti_di_statistica/3.1&oldid=- 20220417143908 //it.wikisource.org/w/index.php?title=Teoria_degli_errori_e_fondamenti_di_statistica/3.1&oldid=- 20220417143908
[p. 19
3.1 La probabilità: eventi e variabili casuali
Oggetto della teoria delle probabilità è lo studio dei fenomeni casuali o aleatori: cioè fenomeni ripetibili (almeno in teoria) infinite volte e che possono manifestarsi in più modalità, imprevedibili singolarmente, che si escludono a vicenda l’una con l’altra; esempi tipici di fenomeni casuali sono il lancio di un dado o di una moneta, o l’estrazione di una carta da un mazzo. Come [p. 20 risultato del lancio della moneta o del dado, essi cadranno e si ridurranno in quiete con una determinata faccia rivolta verso l’alto; per la moneta le possibilità sono due, mentre per il dado sono sei.
Il complesso delle possibili modalità con cui un fenomeno casuale si può verificare costituisce l’insieme (o spazio) dei risultati, S; esso può essere costituito da un numero finito o infinito di elementi.
Definiremo poi come evento casuale l’associazione di una o più di queste possibili modalità: ad esempio, lo spazio dei risultati per il fenomeno “lancio di un dado" è un insieme composto da sei elementi; ed uno degli eventi casuali che è possibile definire (e che corrisponde al realizzarsi dell’uno o dell’altro di tre dei sei possibili risultati) consiste nell’uscita di un numero dispari. L’insieme di tutti i possibili eventi (o spazio degli eventi) E è dunque l’insieme di tutti i sottoinsiemi di S (insieme potenza o insieme delle parti di S); compresi l’insieme vuoto $\emptyset$ ed S stesso, che si chiamano anche rispettivamente evento impossibile ed evento certo.
Se si è in grado di fissare una legge di corrispondenza che permetta di associare ad ogni modalità di un fenomeno casuale scelta nell’insieme S uno ed un solo numero reale x, questo numero prende il nome di variabile casuale definita su S. Le variabili casuali possono assumere un numero finito od infinito di valori, e possono essere discrete o continue; è da notare che, per la presenza degli errori, la misura di una grandezza fisica può essere considerata come un evento casuale — ed il risultato numerico che da tale misura otteniamo è una variabile casuale che possiamo associare all’evento stesso.