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# Paolo Mauri

Paolo Mauri (1945 – 2022), critico letterario e giornalista italiano.

## Citazioni di Paolo Mauri

Citazioni in ordine temporale.
* Leggendo la prima volta il romanzo [Sostiene Pereira] mi era sembrato di sentire, come in sottofondo all'intera narrazione, un suono struggente di violoncello mentre Pereira narrava e narrava precisando questo e quello e muovendosi per Lisbona e per il Portogallo tra ospitali caffè e case di cura. Del corpulento Pereira il lettore avverte persino l'ansimare, tipico delle persone obese che faticano a camminare e respirare insieme. Rileggendo il libro la sensazione musicale si è ripetuta. Questo, secondo me, è dovuto all'eccezionale compattezza di queste pagine da cui il lettore si sente subito preso, come se affiancasse, per tutta la durata del testo, l'autore testimone che rapido trascrive per non perdere neppure una battuta.
* [Su Beniamino Placido] Era un conversatore eccezionale: spiritoso, imprevedibile, ma soprattutto maieutico. Sapeva infatti tirar fuori dai suoi interlocutori, con domande pertinenti e soprattutto impertinenti, tutto quello che gli serviva per... apparecchiare la tavola. [...] Non una ma mille volte ha aiutato i suoi lettori a pensare.

## Note

* ↑ Da Un giornalista sfida il regime di Salazar, repubblica.it, 1 aprile 2003.
* ↑ Da Così Beniamino ci ha aiutato a pensare, repubblica.it, 6 gennaio 2010.

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# Tess Holliday

Ryann Maegen Hoven, conosciuta professionalmente come Tess Holliday e precedentemente nota come Tess Munster (1985 – vivente), modella, blogger e truccatrice statunitense.

## Citazioni di Tess Holliday

* Ero grassa prima, ho partorito un bambino sano e, indovinate un po', sono ancora grassa. E mi sta bene. Non voglio perdere peso, ma lavorare per imparare ad amare il mio nuovo corpo.
* Sono finalmente in grado di prendermi cura di un corpo che ho punito per tutta la mia vita.

## Note

* 1 2 Citato in Roberta Mercuri, «Ho un'anoressia nervosa. E non mi vergogno a dirlo», vanityfair.it, 4 maggio 2021.

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# Fiat Panda

Citazioni sulla Fiat Panda.
* La storia della Panda è fatta di corsi e ricorsi storici. Ognuna di esse ha segnato un'epoca; la prima versione, quella del 1980 di Giugiaro, era una macchinetta versatile ed economicissima pensata per costare poco, con lamiere stampate diritte che ne determinavano il profilo squadrato. Poi venne la generazione successiva, del 2003, che si distingueva per una design più elegante, con forme morbide e sinuose e passò alla storia perché fu la prima Panda costruita in Polonia. Quella del 2012 invece era un profondo restyling della precedente, ma fu importante dal punto di vista simbolico perché rappresentò il ritorno della produzione della Panda in Italia, nella fabbrica di Pomigliano d'Arco. La quarta generazione [...] vede un ritorno alle forme squadrate della prima Panda ed abbonda [...] di richiami stilistici al passato. (Alberto Sabbatini)
* Ne hai mai trombate dentro una Panda | non fai mai centro se le metti a 90 (Gem Boy)
* Poi Dio creò il Panda, ma solo per la città: per i viaggi lunghi creò la Thema diesel. (Giobbe Covatta)

## Voci correlate

* Fiat Grande Panda
* Fiat Panda (1980)
* Fiat Panda (2003)

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# Supercoppa UEFA

Citazioni sulla Supercoppa UEFA.
* [Nel 1989] Fu nei primi anni Settanta, quando l'Ajax imponeva in Europa la legge spietata del calcio totale, che gli olandesi si industriarono a trovare un altro agevole pascolo per i loro insaziabili campioni. Nacque così, su iniziativa del quotidiano di Amsterdam «De Telegraf», la Supercoppa europea, con l'intento di contrapporre [...] le squadre vincitrici della Coppa dei Campioni e della Coppa delle Coppe. L'Uefa, al solito, guardò con diffidenza e sospetto questo allargamento al già nutrito fronte di competizioni societarie. Per cui la prima edizione, datata 1972, fu una questione squisitamente privata [...]. Dall'anno successivo, pur senza riconoscerla nel programma canonico, l'Uefa diede una sorta di patrocinio alla sfida, che peraltro trovava già difficoltà ad inserirsi nella saturazione incipiente di date e di impegni. [...] Da allora, fra edizioni saltate [...], slittamenti di date e cambiamenti di formula, la Supercoppa ha avuto un'esistenza assai grama, in contrasto con la pomposa definizione. [...] Parlandoci chiaro, queste sono partite importanti solo quando si vincono. (Adalberto Bortolotti)
* [Nel 1985] Questa Supercoppa, in sé, non è motivo di gran vanto. La sua vita travagliata lo dimostra: la si disputa per amore di incasso, talvolta sostituendo la squadra avente diritto, reperendo faticosamente le date in un calendario già saturo di impegni. La sua stessa legittimazione è dubbia: perché mai è riservata alle vincitrici della Coppacampioni e della Coppacoppe, tagliando fuori la Coppa UEFA che è tecnicamente almeno altrettanto valida? (Adalberto Bortolotti)

## Voci correlate

* UEFA

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# Supercoppa UEFA 1973

Citazioni sulla Supercoppa UEFA 1973.

## Voci correlate

* Amsterdamsche Football Club Ajax
* Associazione Calcio Milan
* Supercoppa UEFA
# John Hansen

John Angelo Valdemar Østergaard Hansen (1924 – 1990), calciatore e allenatore di calcio danese.

## Citazioni su John Hansen

* Un giocatore medianico, che appariva pericolosamente sempre smarcato sui traversoni e che dettava i passaggi con intelligenza tattica illuminata. [...] Un fenomeno sulle parabole per i suoi gol di vellutata precisione, ma formidabile in ogni parte di campo per l'eclettismo scarno, sovranamente vincente della sua azione al servizio dei compagni e del gioco di squadra, questo è stato John Hansen, un eccezionale fuoriclasse che rimpiangiamo, un eccezionale fuoriclasse buono per ogni epoca. (Vladimiro Caminiti)
* Uno dei più grandi colpitori di testa di ogni tempo, [...] un attaccante nato, goleador dalle terrificanti medie realizzative. (Adalberto Bortolotti)

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# Lorenzo Bernardi

Lorenzo Bernardi (1968 – vivente), allenatore di pallavolo ed ex pallavolista italiano.

## Lorenzo Bernardi: "Vivo per vincere. Velasco, un maestro"

Intervista di Giorgio Marota, corrieredellosport.it, 6 marzo 2024.
* Mi sono autoproposto questa grande sfida del femminile, un mondo diverso rispetto a quello a cui ero abituato. [...] il mondo della maschile per me era diventato saturo. Alcune dinamiche non mi piacciono più. [...] Essere Bernardi era diventato un problema più che un valore aggiunto. A volte è meglio essere falsi che sinceri, se fai lo "yes men" sopravvivi sempre. Io però volevo essere me stesso, con la mia personalità e i miei difetti.
* Non ci si stanca mai di vincere. In questo mi sento un cannibale: voglio tutto. Da giocatore sei l'attore principale, da allenatore sei quello che devi mettere gli altri nella condizione di vincere. Da giocatore te la godi di più perché pensi a te stesso. Programmare il contorno è uno stress sicuramente maggiore.
* [...] quando giocavo non mi sono mai allenato per diventare il miglior giocatore del secolo. Mi allenavo per migliorare in quel preciso momento.
* [Su Julio Velasco] Lui è un maestro nello sviluppo di determinate dinamiche e nel fare scelte difficili in momenti altrettanto complessi.
* [Sulla Generazione di fenomeni] Non siamo diventati campioni olimpici, è vero, ma è stata comunque l'avventura più incredibile delle nostre vite.
* Simone è il collante perfetto di una squadra, quello che trova la situazione positiva in ogni dinamica.

## Citazioni su Lorenzo Bernardi

* È il «golden boy» della pallavolo mondiale. [...] due metri, un fisico potentissimo e un bagaglio tecnico che lo rende uno dei giocatori più completi del panorama internazionale: ottima ricezione, gran muro, battuta in salto al fulmicotone, attacco micidiale dalla prima e dalla seconda linea. Lorenzo Bernardi [...] rappresenta la più bella realtà del volley italiano, di cui è sicuramente uno dei migliori in assoluto. (Lorenzo Dallari)
* Lavorare con Lorenzo è un'esperienza unica. È sempre propenso a dare il massimo per la squadra, presta attenzione a ogni dettaglio e cerca di aiutarci in tutto. È difficile individuare un consiglio specifico, poiché con lui si impara qualcosa di nuovo ogni giorno. (Maja Aleksić)

## Voci correlate

* Generazione di fenomeni

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# Cesare Cipolletti

Cesare Cipolletti (1843 – 1908), ingegnere italiano.

## Acquedotto di Milano
### Incipit

Le acque che attualmente fornisce il sottosuolo alla popolazione di Milano, se generalmente cattive e pessime in alcune zone, hanno però l'inestimabile pregio della freschezza il quale le rende meno disaggradevoli di quanto lo sarebbero senza tale preziosa loro qualità. E quindi non a torto coloro, che sotto l'impressione di quanto avviene in altre città come Genova, Torino, Firenze, Venezia, Ancona, Verona non ritenendo possibile una distribuzione d'acqua a bassa temperatura, ne concludono che una condotta d'acqua potabile non sarà a Milano una operazione finanziariamente rimunerativa, né igienicamente corrispondente allo scopo voluto; poiché la popolazione abituata a bere acque fresche le preferirà, quantunque non buone chimicamente, a quelle eccellenti, se vuolsi, ma calde del costruendo acquedotto.

### Citazioni

* Per meglio comprendere come il sistema ad erogazione continua sia l'unico che possa garantire una distribuzione d'acqua veramente fresca, sarà utile premettere che sotto tal nome s'intende una distribuzione eseguita in modo che sia veramente continua dalle sorgenti al punto di erogazione, e cioè senza interposizione di alcun serbatoio nell'interno delle abitazioni. (p. 8)
* Né deve credersi che l'economia risultante dal sistema continuo vada a beneficio di chi esercita l'acquedotto e non del consumatore: il quale anzi sarebbe apparentemente obbligato a pagare anche quel volume d'acqua che non consuma. (p. 11)
* Concludiamo adunque che il cumulare al servizio dell'acqua potabile quello di forza motrice con aumento della pressione nella canalizzazione, non può per Milano risultare una operazione economicamente conveniente perché troppo lungo risulta il sifone a costruirsi e perché le maggiori spese necessarie per tale aumento di pressione debbonsi fare per l'intero volume d'acqua condotta, mentre l'aumento di valore non sarà goduto che da ⅓ di questo volume. (p. 22)

## Bibliografia

* Cesare Cipolletti, Acquedotto di Milano, Bellini & C., Milano, 1887.

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# Misty Copeland

Misty Danielle Copeland (1982 – vivente), ballerina statunitense.

### La prima ballerina afroamericana a essere nominata étoile

Intervista di Virginia Dolata, elle.com, 16 febbraio 2021.
* Il posto da cui provieni non determina necessariamente il posto in cui andrai, nella vita.
* [In America è una star. Ma racconterebbe come ha iniziato a ballare per chi ancora non conosce la sua storia?] Avevo 4 o 5 anni, e saltellavo in giro per casa. A 19 anni, mia madre era una cheerleader ed è quindi cresciuta con una vaga idea di quello che erano il balletto, il jazz e il tip-tap. Anche lei ballava in casa, e la musica era parte integrante della nostra vita. In casa regnava sempre una gran confusione! Avevo cinque fratelli e una madre single, e ci spostavamo di continuo. È capitato che non avessimo neppure una casa, e finivamo per farci ospitare da amici, o dormivamo nei motel. La musica è diventata la mia via di fuga.
* [ Qual è stato il momento in cui la danza è diventata la sua grande passione?] Verso i 7 anni. Mariah Carey aveva debuttato con il suo primo album, ed è stata una vera folgorazione vedere una donna dotata di un talento così straordinario. Sentirti rappresentata in quel modo è importante. Ho iniziato a inventarmi dei balletti sulla sua musica, ed è stato allora che mi sono accorta che era quello il mio modo di esprimermi.
* [Ricorda ancora la sua prima lezione?] È stata in un campo da basket, con una T-shirt, un paio di pantaloncini e le calze. L'insegnante ha detto che ero un autentico prodigio e ho finito per vivere con lei per 3 anni prima di passare in un'altra scuola, per circa un anno e mezzo. Ho bruciato le tappe e dopo soli 4 anni sono arrivata all'American ballet theatre di New York come ballerina professionista.
* [Come si è sentita quando l'hanno definita un "prodigio"?] Mi sono resa conto che ballare mi rendeva felice e che per la prima volta stavo facendo qualcosa solo per me stessa. Poi quando sono diventata una professionista, le cose sono cambiate. Se prima tutti mi dicevano "Sei nata per ballare", ora mi sentivo dire: "Sei sbagliata", "Hai troppi muscoli", "Sei troppo bassa", "Sei troppo nera", "La tua formazione non è sufficiente"... Questo però mi ha permesso di capire quanto razzismo ci fosse nel mondo della danza. Com’era possibile che da essere perfetta improvvisamente venissi bollata come: "Sei una professionista, non vai più bene"? Era assurdo.
* [Ha potuto contare su un sostegno morale?] Sì, la comunità nera della danza classica è presente. Ci sono state donne di colore incredibili, non necessariamente ballerine, che sono entrate nella mia vita solo per rassicurarmi, per dirmi che è giusto essere la prima, in qualcosa.

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# Rosie Huntington-Whiteley

Rosie Alice Huntington-Whiteley (1987 – vivente), supermodella e attrice britannica.

## Citazioni di Rosie Huntington-Whiteley

* [All'intervistatrice] Mi piacerebbe poter dire di essermi svegliata così, in realtà per essere così ci ho messo tre quarti d’ora.

### Rosie Huntington-Whiteley, l'intervista in Jimmy Choo

Intervista di Italo Pantano, vogue.it, 2 dicembre 2019.
* [C'è stato un momento della tua infanzia in cui ricordi di aver suscitato il tuo interesse per la moda?] Certamente. Tra i miei primi ricordi d'infanzia c’è sicuramente l’attesa di ricevere le mie riviste di moda preferite, chiedevo sempre ai miei genitori di abbonarmi alle riviste di moda come regalo per il mio compleanno o per Natale. Ricordo l'entusiasmo con cui scendevo dallo scuolabus e correvo lungo il vialetto per arrivare a casa sapendo che lì avrei trovato una nuova rivista piena di novità, e che sarei salita in camera mia e avrei divorato ogni pagina. Mi piaceva anche sedermi con mia mamma e guardare tutte le storie di moda ed i meravigliosi accessori, che sognavamo di poterci permettere ed indossare in quel momento. Anche solo la creatività che scoprivo sfogliando le pagine delle riviste è sempre stata di grande ispirazione per me. Le pareti della mia camera da letto erano adornate con immagini iconiche di modelle e campagne di moda. Andavo nelle camere degli altri miei amici e amiche, e le loro pareti erano tappezzate di poster di cantanti e copertine di album, oppure fasce e premi di atletica, ma la mia camera era piena di ritagli delle mie riviste di moda.
* [Qual è la tua regola d'oro nel vestirti?] Di solito inizio con la scelta delle scarpe, e poi definisco il mio look. Se devo andare ad un party, di solito scelgo una scarpa speciale e preziosa, e l’accompagno con un abito semplice ed elegante, che mi faccia sentire sexy, e solitamente nero.
* [Qual è il miglior consiglio professionale che ti è stato dato?] Ho ricevuto molti buoni consigli professionali che mi hanno aiutato nella mia carriera, ma penso che l'unico consiglio che è sempre rimasto con me sia: "ci vuole una vita per costruire una reputazione e solo un secondo per distruggerla".
* [Chi sono le donne a cui guardi, e che ammiri?] Sai, dietro ogni donna che incontro c'è sempre una grande storia da cui trarre ispirazione, o qualcosa di universale che ritrovo in quella storia, che penso sia speciale e di ispirazione. Sono mamma da poco, pertanto oggi trovo soprattutto ispirazione nelle donne che sono madri, che lavorano, che gestiscono una casa. Ho molto rispetto per loro ed essendo neo mamma, amo ascoltare tutte le storie.

## Note

* ↑ Dall'intervista di Barbara Rossetti, Rosie Huntington-Whiteley svela i suoi segreti di bellezza, iodonna.it, 26 febbraio 2020.

## Filmografia

* Transformers 3 (2011)
* Mad Max: Fury Road (2015)

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# Carla Cerati

Carla Cerati (1926 – 2016), fotografa e scrittrice italiana.

### «Carla Cerati: tra fantasia e realtà»

Intervista di Etta Lisa Basaldella, 7 Giorni Veneto, marzo 1977, ripubblicata su milanolacittadelledonne.it, ottobre 2022.
* Ho cominciato a fotografare nel '60, la spinta è stata nel cercare una realtà più interessante che non fosse il piccolo mondo che mi stava attorno: i bambini, gli amici. Con una Rollei che mi aveva venduto mio padre, ho avuto l'occasione di fare la fotografa di scena di una commedia di Enriquez al quale le mie foto sono piaciute e me le ha comperate. Per sei mesi ho frequentato anche un circolo fotografico, ma non l'ho trovato interessante.
* Basaglia voleva fare un libro fotografico sulle istituzioni negate. Le cose però andavano troppo per le lunghe perché nelle caserme è difficile entrare, nelle carceri impossibile, allora abbiamo deciso di farlo solo sui manicomi ed è uscito Morire di classe. A questo punto ho cominciato a considerare la fotografia come operazione di denuncia. Era il '68. Nel '69, con le bombe di piazza Fontana, ci è arrivata addosso una realtà politica travolgente, di qui la mia indagine ha preso una direzione ben precisa: la strategia della tensione, i processi politici, le rivolte operaie. Tutti fatti che si potevano smentire con le parole, non con le immagini.
* [Il reportage, documentare le persone è il genere di fotografia che senti di più, cosa cerchi nella gente?] Quello che non si vede a prima vista, un modo di essere che magari uno maschera dietro un atteggiamento, non so, l'angoscia, la noia, tutta una serie di collegamenti, di legami col mondo esterno che mi piace catturate. Mi diverto o soffro. Nel momento in cui ho fotografato un suicida ho avuto un grosso problema, mi dibattevo con me stessa per decidermi. Pensavo: allora faccio l'avvoltoio, il paparazzo, quale indiscrezione entrare nella vita privata della gente, ma uno dice: allora è inutile che faccia questo mestiere. Da un lato vorresti varcare il limite che ti separa dalla vita degli altri, poi però ti lasci prendere dall'aggressività. Sai, anche nei manicomi c'erano malati che non volevano farsi riprendere, era chiaro che facevo una violenza che serviva loro.
* [Ma che tipo di personaggio è il fotografo?] È un matto, un matto in libertà. Alle volte penso veramente di essere pazza: l'altra notte alle 5 mi ha preso il raptus di mettermi a stampare dei 50x60, che non dovevo consegnare a nessuno, da dei negativi che avevo lì da tempo e che mi piacevano da morire. Tu capisci, all'improvviso, metti delle enormi bacinelle con grande scomodità in una piccola camera oscura, chissà perché? non potevo farlo l'indomani?!

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# Alpine A290

Citazioni sull'Alpine A290.
* Mai Alpine aveva costruito un'auto così piccola con la A290 e mai Alpine aveva realizzato una vettura full electric. Due traguardi raggiunti in una volta sola. (Alberto Sabbatini)
* Se vi chiedete l'origine del nome, qui le cose si fanno difficili. Le Alpine sono sempre state identificate da una sigla che seguiva la lettera A (che sta per Alpine). Ma tante volte la sequenza di numeri non aveva una spiegazione precisa [...]. Adesso almeno in A290 c'è una logica: 2 indica le dimensioni dell'auto: ovvero il segmento della categoria che per le vetture quattro metri in Europa è definito con il numero 2 [...]; il numero 90 invece è una coppia di cifre che nel gergo Alpine definisce qualcosa di fashion, di modaiolo. A290 quindi è un'auto del segmento B di tendenza stilistica alla moda [...]. Logico sì ma facile no! (Alberto Sabbatini)

## Voci correlate

* Alpine-Renault
* Renault 5 E-Tech Electric

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# Teatro cinese

Citazioni sul teatro cinese.

## Gino Gori

* Il teatro cinese è un teatro sui generis. Quando si dice, per esempio, che norma fondamentale di esso è quella di indicare, per via della finzione scenica, i princìpi etici più inconcussi, s'è detto già quanto basta per addivenire a una separazione, senza soluzione di continuità, fra esso e il nostro. E se si aggiunga che codesta finalità catechistica è in particolar modo intesa a beneficare gli umili, gli ignoranti che non sanno leggere, si scorgerà facilmente come l'arte sia considerata un mezzo di propaganda, quando non di divertimento.
* Il teatro cinese non s'è mai sollevato dalla più grigia mediocrità.
* La musica è un elemento essenziale al dramma cinese. Non si tratta di orchestre sapienti, ma di semplici strumenti, quelli i più adatti a dire ciò che il dramma parlato o anche cantato è insufficiente a dire, flauti, gong, chitarre. Ma qui emerge subito una differenza col nostro melodramma o, se si vuole, col nostro vaudeville (non si tratta infatti di una valutazione di contenuto, ma di una caratteristica formale). Noi, di solito, affidiamo allo stromento il compito di accompagnare. Quello dell'orchestra è un ufficio di rincalzo, una sottolineazione acustica della parola, almeno per ciò che concerne l'orchestra del comune melodramma. Ebbene, il gong o il flauto o qualunque altro istrumento cinese non sottolinea e non accompagna la parola, ma la segue. Comincia ad esprimersi quando la parola ha esaurite le sue possibilità. Dice alcun che di nuovo. Si sostituisce, come una grammatica più espressiva, a una più elementare. Il trapasso dal linguaggio detto al linguaggio cantato, e da questo allo stromento, che è più vago ma più lato, è graduale, ascensionale. La musica dunque è un mezzo di suggestione, al tempo stesso che è una più complessa voce, una lingua dell'inesprimibile a parole, di ciò che attorno alla parola fluttua, indicibile con la parola stessa e pertanto suscettibile di esser chiarificato solo in virtù di ciò che è al di sopra della parola.

## Note

* ↑ Nel testo: "catetichistica".

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