# Addio Braverman

Addio Braverman, film statunitense del 1968 con George Segal, regia di Sidney Lumet.

## Citazioni su Addio Braverman

* [Rispetto al romanzo satirico di Wallace Markfield da cui viene preso spunto] nella versione cinematografica di Sidney Lumet, Addio Braverman, i personaggi difficilmente potrebbero passare per intellettuali, e sono diventati ancor più che “ebraici”, sono diventati comici ebraici. Sebbene il film non sia meschino, non è nemmeno molto satirico; è grossolanamente affettuoso e, spesso, piuttosto volgare. Gli attori ebrei che interpretano ebrei tendono a esagerare, come se temessero di essere scambiati per gentili se si comportassero normalmente, e Lumet sembra aver incoraggiato questo approccio. Ti viene continuamente da desiderare che la macchina da presa si allontani per un po'. Tuttavia, la retorica ebraica ha una certa vitalità, e nel film c’è un po’ di energia, come quasi sempre accade nel lavoro di Lumet. Nessuno dovrà mai dire che Sidney Lumet ha fatto addormentare qualcuno col suo buon gusto. Tuttavia, il milieu è così particolare che alcune parti del film potrebbero risultare quasi incomprensibili per chi non conosce il romanzo di Markfield o il ristretto gruppo di persone su cui si basa, soprattutto perché il film è realizzato in modo così approssimativo e buttato insieme in modo così frettoloso (con brutti passaggi musicali) che non c’è nessuna esposizione o sviluppo per spiegare chi sono i personaggi e cosa significhi tutto questo. Solo un regista negligente o un newyorkese straordinariamente sciovinista (Lumet potrebbe essere entrambi) penserebbe che rapide riprese che mostrano i personaggi riunirsi da diverse parti della città ce li possano “collocare”. Nonostante l’importanza della commedia verbale per l’intera concezione del film, i dialoghi sono spesso rovinati da letture goffe e imprecise. Se il film fosse stato costruito meglio, il lungo discorso pronunciato da Alan King nel ruolo del rabbino sarebbe stato davvero forte. (Pauline Kael)
* Addio Braverman è un film sugli ebrei di New York che, per qualche sfortunata combinazione di affetto e satira, si trasforma in un pogrom. Tutti i personaggi del film sono sgradevoli e dolorosi in un modo tanto banale quanto umiliante. Lo stile letterario tradisce i suoi stessi pregiudizi, ma la macchina da presa sembra presentare in modo diretto persone sciatte e meschine, ossessionate da involtini primavera, da Volkswagen, da scarti letterari e dall’imminenza della morte e dei problemi alla prostata. Il film sembra, in parte, una satira dell’ebraismo riformato, un po’ troppo intramurale per un film di questa portata. La fotografia, attraverso alcune riprese iniziali della città e alcune successive delle file di cimiteri lungo le autostrade di Long Island, stabilisce certamente l’aspetto mortuario dello skyline di New York. Alla fine, però, con "Il gruppo" e "Addio Braverman", Sidney Lumet ha probabilmente esaurito le possibilità cinematografiche di riunire persone provenienti da vite separate per partecipare a funerali in circostanze semisatiriche. Funziona raramente nella narrativa, e non sembra affatto il miglior veicolo per i suoi film. (Renata Adler)

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