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# Totò a colori

Totò a colori, film italiano del 1952 con Totò, regia di Steno.

## Frasi

* La serva serve, soprattutto se è bona, serve, eccome. (Antonio)
* Lei non sa chi sono io. (Antonio)
* A me due mi hanno rovinato: Toscanini e Carlo Erba. (Antonio)
* Mi scompiscio dalle risate. (Antonio)
* Macchinista, fuochista, ferrovieri, facchini, affini, collaterali, uomini di fatica! (Antonio) [gridando mentre si accinge a salire sul treno]
* Sono un uomo di mondo, ho fatto tre anni di militare a Cuneo. (Antonio) [rivolto all'onorevole Cosimo Trombetta]
* Ma mi faccia il piacere! (Antonio) [rivolto all'onorevole Cosimo Trombetta]
* Dove va con questa sicumera! (giardiniere)
* Prendete tutti i pacchi indietro! I am disappointed! (Joe Pellecchia)
* Bazzecole, quisquilie, pinzellacchere. (Antonio)

## Dialoghi

* On. Trombetta: Allora, se mi permettete, io sono l'On. Trombetta. Antonio: Trombetta? On. Trombetta: Sì. Antonio: Trombetta, Trombetta... questo nome non mi è nuovo. On. Trombetta: Be', l'avrete letto sul giornale. Antonio: Io ho conosciuto anche suo padre, sa? On. Trombetta: Sì? Antonio: Eh! On. Trombetta: Be', non mi stupisce, mio padre è talmente conosciuto. Antonio: Eh, chi è che non lo conosce quel Trombone di suo padre! Bravo! On. Trombetta: No, no, ma che Trombone! [...] Ma siete in equivoco! Avete detto Trombone! Antonio: Embè? On. Trombetta: Scusate, se io faccio Trombetta, è chiaro che anche mio padre faccia Trombetta. Antonio: Lo so, ma alle volte... On. Trombetta: Ma no, per carità, Trombetta è padre e Trombetta è figlio. Antonio: Be', a prescindere... On. Trombetta: Viceversa mia sorella... Antonio: Fa... fa Trombone!? On. Trombetta: Ecco, fa Trombone... no, no, [...] Mi avete fatto confondere! Antonio: Sua sorella fa Trombone! On. Trombetta: No, no, le garantisco che non fa Trombone.
* On. Trombetta: Io sono l'onorevole Cosimo Trombetta! Toto: Chi è lei? On. Trombetta: L'onorevole! Toto: Ma chi? On. Trombetta: Io! Toto: Ma mi faccia il piacere!
* Giardiniere: Vuole parlare col "sendaco"? Totò: Ma perché mi vuol far parlare col "sendaco" se io voglio parlare col sindaco!

## Citazioni su Totò a colori

* Totò a colori puntava tutto sul colore, nel vestito o nel trucco ci voleva sempre qualcosa di rosso o di verde. (Isa Barzizza)

## Note

* ↑ La frase è riportata in molti film di Totò. Come ad esempio Chi si ferma è perduto o Fermo con le mani!.

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# Dante Livio Bianco

Dante Livio Bianco (1909 – 1953), partigiano ed avvocato italiano, medaglia d'argento al valor militare.

## Citazioni di Dante Livio Bianco

* I fatti l'hanno poi dimostrato, dando ragione a coloro che vedevan la guerra di liberazione non come una guerra fra stati, fra "nazioni" e "potenze" e "governi" in conflitto, ma come una vera guerra civile, una guerra ideologica e politica quant'altre mai, una guerra destinata non solo a scacciar gli invasori tedeschi e ad eliminare i traditori fascisti, ma a gettare le basi per un nuovo ordine politico e sociale.
* Signor Presidente, Lei che tanto bene conosce la storia del Piemonte, ricorderà la fiera risposta data da Vittorio Amedeo II agli emissari di Luigi XIV i quali gli spiegavano come le condizioni del suo esercito gli togliessero ogni possibilità di resistere alle potenti armate d'oltralpe: «Batterò col piede la terra, e n'usciran soldati d'ogni banda». Ebbene, l'8 settembre, e in seguito, a Cuneo e intorno a Cuneo avvenne proprio così: i soldati, cioè i partigiani uscivano da ogni parte, perché qualcuno aveva battuto col piede la terra; ma non era stato un sovrano, re o principe che fosse, bensì una forza più alta e maestosa, quella che si chiama la coscienza civile, la vocazione nazionale, il senso dei valori supremi, quella essenziale virtù insomma, che, magari sotterranea ed invisibile per lungo volgere di anni, erompe nei momenti decisivi, e spinge un popolo a non mancare nell'ora del dovere storico.

## Note

* ↑ Da Guerra partigiana, Torino, Einaudi, 1973, pp. 19-20.
* ↑ Da un discorso alla presenza del Presidente della Repubblica Luigi Einaudi, 18 settembre 1948; citato in istitutoresistenzacuneo.it.

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# Duilio Del Prete

Duilio Del Prete (1938 – 1998), attore e cantautore italiano.

## Da Ecco Duilio Del Prete, attore: "Il mio teatro è tutto cuneese"

Intervista di Beppe Mariano, Stampa Sera, 28 marzo 1989, p. 25.
* Il teatro d'evasione è valido se l'evasione è solo uno strumento, un mezzo per non evadere; ma quando il fine è proprio l'evasione allora sono contrario.
* Io credo a un teatro capace di socializzare.
* Le mie sirene, i miei incantamenti, restano soprattutto teatrali.
* Ritengo indispensabile che il teatro affronti i problemi della società di cui è espressione diretta.

## Filmografia

* I sette fratelli Cervi (1968)
* Le monache di Sant'Arcangelo (1973)
* Amici miei (1975)
* Divina creatura (1975)
* Auguri professore (1997)

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# Cuneo

Citazioni su Cuneo e i cuneesi.
* Cuneo è grande il doppio del cimitero di Napoli ma ci si diverte la metà. (Totò)
* Essere cuneese significa anche possedere una certa pragmaticità, una tendenza a smitizzarsi, a non prendersi mai troppo sul serio. (Giorgetto Giugiaro)
* Sono un uomo di mondo, ho fatto tre anni di militare a Cuneo. (Totò a colori)

## Voci correlate

* Associazione Calcio Cuneo 1905 Olmo
* Bisalta

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# Smart

Citazioni sulla Smart.
* A tutte le unità, stiamo inseguendo una Smart nera per mandarla affanculo! (I soliti idioti - Il film)
* [Chiamando al cellulare la sua segretaria che, per dispetto, gli ha noleggiato una Smart] Gemma, ammettilo, l'hai fatto perché alla festa di natale non ti ho scopata?! (Un'ottima annata)
* – Io gli dico che ho bisogno di lui e lui che cosa fa? Mi fa un regalo. Allora non hai capito, io non ho bisogno del tuo regalo, ho bisogno di te! – Che ti ha regalato? – Tra l'altro, il regalo più scontato che c'è, tipico da cafone. – Cioè? – Una Smart. E allora sai che gli ho detto? Regalala al primo che passa quella Smart! – Che zona vive il tuo fidanzato? (Boris)
* Prendiamo la Smart: non mi piace. Non amo un certo indirizzo frivolo e bambinesco. (Giorgetto Giugiaro)
* Ricordo bene tutte le difficoltà degli inizi, con la voglia della Swatch di mettere per strada una vettura che fosse rivoluzionaria come lo erano i suoi orologi di plastica che stavano spopolando, irriverenti, sul mercato mondiale. Purtroppo per i fabbricanti di orologi progettare una vettura è molto più complesso perché se da un lato ci può essere il rischio di sbagliare l'ora, con le auto si possono mettere a rischio delle vite. Così ci volle l'alleanza con la Mercedes [...] per arrivare all'impertinente creazione comune con un nome facile da capire ma impossibile da brevettare perché smart è un aggettivo che può essere tradotto dall'inglese in rapido, veloce, abile, acuto, brillante, sveglio, intelligente, ma anche alla moda ed elegante. E un aggettivo non è mai brevettabile al contrario di un nome proprio, meglio ancora se inventato. Così nacque il simil acronimo S.M.art che stava per Swatch Mercedes Art, sintetizzando il concetto che era un colpo d'ingegno delle due case. L'oggetto che venne fuori fu un vero shock per un mondo bigotto quale è sempre stato quello dell'auto, e impiegò tanto tempo ad imporsi perché sì va bene la colorazione sempre esagerata, le prestazioni subito sorprendenti e la sicurezza della cellula che proteggeva gli occupanti, però era una cosetta così piccola e così strana che non si poteva digerire. In Italia ci volle l'intuito di un grande dirigente come Maurizio Alagna a segnarne il destino di successo. S'inventò mille trovate geniali tanto che, nel rapporto tra grandi città presenti sul territorio e le vendite di Smart, nessun mercato al mondo ha visto un successo paragonabile a quello italiano. A Roma, dove più che in qualsiasi altro posto le due posti tedesche sono finite nel traffico cittadino, la moda del parcheggio ortogonale rispetto al senso di marcia è diventata una regola. (Carlo Cavicchi)

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# Fiat Croma (2005)

Citazioni sulla seconda generazione della Fiat Croma.

## Giorgetto Giugiaro

Citazioni in ordine temporale.
* Qui abbiamo una nuova tipologia di auto, con caratteristiche proprie, sviluppata con particolare attenzione alle normative legate alla protezione del pedone in caso di incidente. Cofano allungato, un corpo vettura robusto, dalle ampie vetrature, linee morbide e dinamiche insieme, una calandra importante, a sviluppo orizzontale. [...] Amo chiamarla "comfort wagon". Non è una monovolume o una giardinetta, piuttosto un'evoluzione di una grande e comoda berlina due volumi. Filante e solida insieme.
* Ho ricercato tre concetti: abitabilità, innovazione e tanta qualità. Questa Croma non voleva e non doveva essere un'auto edonistica o fascinosa [...]. Ispirandoci ai valori del marchio Fiat, volevamo un mezzo elegante e funzionale, una magnifica viaggiatrice che permettesse di spostarsi con grande comfort, offrendo uno spazio maggiore di quello di una berlina classica. Ho dedicato particolare cura all'impostazione aerodinamica, perchè volevo evitare consumi eccessivi e proporre un prodotto con un ottimo controvalore.
* Nella mia attività di designer ho sempre pensato che in auto si deve privilegiare la comodità. [...] La Croma è nata intorno ai sedili posteriori. Un approccio, se volete, innovativo, ma è questa la sua forza. [...] Le sedute del divano sono più alte di quelle di una berlina, ma non tanto come quelle di un Suv o di un monovolume, dove ti devi arrampicare. Il passeggero non deve salire né scendere, ma accostarsi in orizzontale, favorito dall'abbassamento dell'ingombro del brancardo, che è quasi in linea con il pavimento. I piedi non rimangono infossati. Nello stesso tempo l'essere in una posizione sopraelevata rispetto alle poltrone anteriori permette di avere un'ampia visibilità. È uno studio ergonomico attento, che dà una sensazione di grande respiro.

## Voci correlate

* Fiat Croma
# Ferrari GG50

Citazioni sulla Ferrari GG50.

## Giorgetto Giugiaro

Citazioni in ordine temporale.
* Una Ferrari deve essere sempre riconoscibile come una Ferrari. Dunque questa macchina non cambia i canoni di Maranello. Io ho lavorato molto sul frontale, sulla coda, sulle linee della fiancata, ma in fondo ho preso un po' qua e un po' là, tra le tante suggestioni che fanno parte del mito Ferrari. Forse deluderò chi si aspettava una Ferrari rivoluzionaria. Sono quelli, dico io, che non sanno ascoltare la musica, e confondono Bach con Beethoven.
* Ho pensato [...] a una Ferrari da poter usare con la mia famiglia, diversa da quelle della splendida tradizione della Pininfarina. [...] Montezemolo [...] mi ha dato il via libera, proponendomi come base di questo mio esercizio la Scaglietti e consegnandomi un giusto avvertimento: "Si diverta liberamente, ma, mi raccomando, faccia una Ferrari e non una Giugiaro".
* Ho pensato a un oggetto che mantenesse lo spirito e l'identità Ferrari, ma che fosse più sportivo, compatto e pratico. Ad esempio, io amo sciare e volevo poter trasportare comodamente un paio di sci all'interno. [...] Ho mantenuto il passo della Scaglietti [...] ma ho ridotto la lunghezza [...]. Davanti ho compiuto interventi minimi, accorciando lo sbalzo [...], ma ho rivisto radicalmente il layout della zona posteriore. In particolare, invece del serbatoio del carburante verticale, ho voluto un contenitore che rimanesse interamente al di sotto del piano di carico. Così quest'ultimo è piatto e, abbattendo gli schienali dei sedili, si ha una capacità di 500 litri. Inoltre, ho scelto di utilizzare un vero e proprio portellone posteriore, incernierato alla fine del tetto.
* [«Ci sembra una vettura compatta e aggressiva: perde il terzo volume della Scaglietti per una coda chiaramente fastback...»] Volevo che desse un'impressione di grande dinamicità, pronta a mordere l'asfalto, capace di nascondere i sedili posteriori, tanto da poter essere percepita come una biposto. Ho arrotondato gli spigoli di muso e coda, il fianco è pulito, la linea di cintura si inarca in corrispondenza della ruota posteriore per sottolineare il muscolo del passaruota.
* [«Qual è l'elemento forte del design della GG5O?»] La semplicità, di frontale e coda. Il muso si prolunga al centro, la tipica calandra Ferrari è molto bassa, i proiettori anteriori sono verticali, il cofano lungo, integrato con i parafanghi e solcato da una V solo accennata. Le linee scorrono naturali, dietro i doppi fari tondi sono asimmetrici. C'è l'accenno di un minispoiler, la presenza del portellone è quasi impercettibile. E il tetto in vetro fotocromatico crea una superficie continua con il parabrezza.

## Voci correlate

* Ferrari

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# Spina

Citazioni sulla spina.

## Citazioni

* Chi semina spine non vada scalzo. (proverbio toscano)
* La spina nella carne di un'altra persona è più facile a levarla. (proverbio maliano)
* Ma gli scellerati sono come spine, | che si buttano via a fasci | e non si prendono con la mano; | chi le tocca usa un ferro o un'asta di lancia | e si bruciano al completo nel fuoco. (Davide, Libri di Samuele)
* Perfino le mani che intrecciano corone di spine sono migliori delle mani che restano inattive. (Khalil Gibran)
* Senza tregua l'Universo tormenta l'uomo, la vita terrena è sempre irta di spine, il rosso zafferano assume talora un cupo colore. (Il cavaliere dalla pelle di leopardo)
* Spine letali, spine pungenti, tali sono le zie e li parenti. (Leonardo Sinisgalli)
* Su e giù, va e viene sempre inquieto, | fruga e becca fra gli spini: qua un seme, là una goccia ed una foglia | senza che di mangiare abbia gran voglia, | senza saper se voli o se cammini. | Somiglia alle ragazze più vivaci: | le tieni ferme solo con i baci. (Corrado Govoni)
* Un uomo cui s'era confitta una spina nel piede, imprecò ad essa; ma la spina rispose: «puoi indicarmi qualcuno cui piace che gli camminino sulla testa?». (proverbio africano)
* Vien per la strada un povero che il lento | passo tra foglie stridule trascina: | nei campi intuona una fanciulla al vento: | Fiore di spina! (Giovanni Pascoli)

### Antoine de Saint-Exupéry

* Da milioni di anni i fiori mettono le spine. Da milioni di anni le pecore mangiano ugualmente i fiori. E non è forse una cosa seria cercare di capire perché i fiori si danno tanta pena per mettere spine che non servono a niente?
* I fiori sono deboli. Sono ingenui. Si fanno coraggio come possono. E con le spine pensano di mettere paura...
* Le spine non servono a niente, sono pura cattiveria da parte dei fiori!

## Voci correlate

* Rosa
* Rosa e spina

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# Lucio Villari

Lucio Villari (1933 – 2025), storico italiano.

## Citazioni di Lucio Villari

* [Sull'influenza spagnola] Cominciava con una febbre intensa, un malessere diffuso e crescente: il malato aveva, in pochi giorni, una progressiva perdita di funzioni con momenti di delirio; infine entrava in uno stato di incoscienza. Un decorso violento che lasciava sgomenti quanti gli erano vicini. L'angoscia era accresciuta dalla singolarità di un male che colpiva esclusivamente adolescenti e giovani.
* Così, novanta anni or sono, mentre si consumavano gli ultimi fuochi della prima guerra mondiale, cominciarono a morire a centinaia, a migliaia, a milioni uomini e donne d'ogni parte del mondo. Erano le vittime della "spagnola", una peste insidiosa che non provocava tracce visibili in nessuna parte del corpo e cominciava con i sintomi di una normale influenza.
* [Sull'influenza spagnola] Fu un'ecatombe di giovani pari a quella degli altri giovani caduti in tutta la guerra: circa 600 mila. In maggioranza erano donne e il carattere misterioso della malattia era accresciuto dal fatto che, secondo molte testimonianze di familiari, tramandate privatamente e mai ufficializzate, riuscirono a salvarsi, tra le ammalate, molte che ebbero le mestruazione mentre giacevano a letto.
* Ma, alla fine, quando, come nel racconto manzoniano, il numero dei morti fu tale che molti corpi venivano seppelliti di notte in fosse comuni e senza nome, la "spagnola" divenne un fantasma più incombente e mostruoso della stessa guerra.

## Note

* 1 2 3 4 Da Spagnola, la peste di novant'anni fa, la Repubblica, 30 luglio 2008.

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# Paolo Giacometti

Paolo Giacometti (1816 – 1882), drammaturgo italiano.

## Incipit di La morte civile

Fernando Dunque mi avete riconosciuto subito? Agata Subito: come si possono dimenticare le fattezze di un giovane, quando lo si è allattato? Fernando Dite piuttosto che aveva quindici anni, almeno, allora che l'abate, mio zio, mi mandò in Catania agli studi, per cui... Agata Ma da quell'epoca molto tempo è trascorso. Non vedete, don Fernando mio, come mi sono invecchiata? Voi, all'incontro, siete sempre giovane. Fernando È forse per questo, che vedutomi appena, mi squadraste con tanta meraviglia, sclamando: "Ancora lo stesso?" Agata Eh no! La mia esclamazione che riguardava solamente lo stato vostro, voleva dire: "Sempre secolare!"

### Citazioni su La morte civile

* Già ne Le metamorfosi politiche ('49) del Giacometti si annunzia la grande commedia di satira politica e sociale: ma specialmente ne La Morte Civile il Giacometti affronta con grande audacia una tesi – ove si guardi al tempo in cui fu scritta (1855) – arditissima: contro l'indissolubilità del matrimonio. È questa un'opera teatrale di grande importanza storica: il dramma vive tuttora alle scene, non ostante la sua tinta romantica, per la grande potenza tragica della situazione e per la robustezza del carattere del protagonista. (Cesare Levi)

## Citazioni su Paolo Giacometti

* Il Giacometti ebbe dalla natura una forza drammatica come pochi; e lavorò indefessamente come pochi. Nato nel 1816, si diè giovanissimo al teatro, seguendo le compagnie e scrivendo durante più anni, per centoventi svanziche al mese, cinque o sei lavori ogni anno; onde ottanta tra commedie, tragedie, drammi. Quando nell' '82 morì, poteva vantarsi, non tanto di avere scritto così in fretta, quanto di avere, anche in quella corsa, rispettato sé stesso e l'arte. (Guido Mazzoni)
* Nella storia del nostro teatro, al Giacometti non potrà non spettare un luogo notevole, anche perché, prima di Paolo Ferrari, per due o tre decennii fu egli l'unico che avesse sortito dalla natura tutte quante le doti precipue che fanno il drammaturgo intiero; il senso del comico e del tragico insieme, il movimento dell'azione e del dialogo, la virtù del riconnettere le parziali osservazioni a un concetto superiore. (Guido Mazzoni)

## Bibliografia

* Paolo Giacometti, La morte civile, in "Il teatro Italiano", Volume V, La commedia e il dramma borghese dell'Ottocento, tomo secondo, Einaudi editore, 1979. ISBN 8806464031

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### Opere

* La morte civile
# Teatro giapponese

Citazioni sul teatro giapponese.

## Gino Gori

* Il dramma giapponese è detto, cantato, mimato e danzato, a seconda dei momenti opportuni. I gesti lo occupano proprio quando il nostro intellettualismo occidentale esigerebbe, una più tumultuosa foga di parole. Allorché, nell'Avventura d'Ingoro, la moglie di Takigoro scongiura i carpentieri di Nikko di non muoversi e di attendere l'opera di suo marito; e finisce coll'arrestarli: deponendo il cadavere del figlio dinanzi ai loro passi, noi ci aspetteremmo una perorazione eloquente quale una nostra attrice farebbe, suscitando l'applauso e interpretando la nostra stessa tensione emozionale. Niente di tutto ciò. Occorrerà ripetere che la nostra attrice si rivolge ad un pubblico ragionatore, calcolatore, continuamente teso a riferire il passo scenico a una qualunque realtà sperimentale ed empirica? No. Ma occorre rilevare che l'attore (anche dal teatro giapponese sono escluse le donne a causa della loro esilità di membra) che impersona la moglie di Takigoro, proprio in quell'episodio, tace. Ciò che la parola, per noi, dovrebbe dire, lo dice, per il giapponese, la mimica; una mimica totale di tutto il corpo, di tutto il volto, degli occhi, delle mani, della bocca – e stilizzata: vale a dire trasferita in una zona di soprarealtà che potremmo anche, alla stregua dei volgari concetti, chiamare irreale.
* Il teatro giapponese, come e in molto maggior misura di quello cinese, non è soltanto fatto di parola, ma di gesto, di musica e di luce. Sono questi tre elementi non dirò complementari ma essenziali. Tolto uno di essi, si deforma la sostanza di quello. Per ciò che riguarda gesto (mimica – danza) e musica, è inutile che io ripeta quanto ho già detto a proposito della Cina. Sebbene una differenza profonda occorra fare; che, più assai che non quello cinese, il teatro giapponese è esteticamente fondato sulla stilizzazione, quindi sulla irrealtà, sull'inverosimile – ove per vero s'intenda la contingente realtà sensibile. E più ancora; il miserrimo décor scenico in uso in Cina non è lontanamente raccostabile al fastoso décor scenico al quale il Giappone tiene sopra ogni credibilità. Stilizzazione del movimento, del gesto, della espressione e décor, di conserva cospirano alla piena espressione dell'irrazionale che si dilata attorno alle cose e le intensifica.
* S'è visto come la drammatica cinese sia essenzialmente pedagogica, almeno nelle intenzioni degli scrittori. La drammatica giapponese è, al contrario, essenzialmente artistica. Voglio intendere che codesto teatro non pensa razionalmente, non è critico né intellettualistico; ma è, in forma indelebile e per insopprimibile intenzione, estetico, cioè emotivo, e promotore di sensazioni di bellezza. La psicologia del subconscio è affidata appunto a codesti mezzi, non sussidiari, ma integrali di espressione.

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