# Arte poetica e rappresentazione/Capitolo 4

Arte poetica e rappresentazione
* Capitolo 1: Una vita scrivendoArte poetica e rappresentazione/Capitolo 1
* Capitolo 2: La politica baudelaireanaArte poetica e rappresentazione/Capitolo 2
* Capitolo 3: Il viaggio poetico in Les Fleurs du MalArte poetica e rappresentazione/Capitolo 3
* Capitolo 4: La versificazione di BaudelaireArte poetica e rappresentazione/Capitolo 4
* Capitolo 5: Poemi in prosa
* Capitolo 6: L'etica di Baudelaire
* Capitolo 7: La Parigi di Baudelaire
* Capitolo 8: Baudelaire e gli inebrianti
* Capitolo 9: L'arte e la sua rappresentazione
* Capitolo 10: Musica e teatro
* Capitolo 11: La critica letteraria baudelaireana
* Capitolo 12: Baudelaire nella storia letteraria e culturale
* Capitolo 13: Una donna che legge Baudelaire
* Capitolo 14: Tradurre Baudelaire
* Capitolo 15: Passeggiata e preparazione alla partenza
☆ — Postfazione ☆ — AppendiceArte poetica e rappresentazione/Appendice1
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## La versificazione di Baudelaire: conservatrice o radicale?

    « Les rhétoriques et les prosodies ne sout pas des tyrannies inventeés arbitrairement, mais une collection de règles réclamées par l’organisation même de l’être spirituel. » (OC ii 626–7)
Scrivendo a Paul Demeny, circa dieci anni dopo la pubblicazione di Les Fleurs du Mal, il sedicenne Rimbaud salutava Baudelaire come “il primo dei visionari, il re dei poeti, un vero Dio”, ma tuttavia attaccò con impazienza quello che vedeva come il conservatorismo formale del maestro: “Ma egli visse in un ambiente che era troppo interessato all’“arte”; e la sua tanto decantata forma è misera: l’ignoto e le sue invenzioni richiedono forme nuove”. In netto contrasto, i poeti contemporanei di Baudelaire, Banville e Gautier, non erano turbati dalla natura provocatoria del contenuto di Baudelaire, ma, in linea con il pensiero dei teorici della versificazione di metà Ottocento, erano preoccupati dalla sua abitudine di contestare le “regole” del verso francese tradizionale, in particolare quelle del sonetto.

## Note

* ↑ In una lettera del 15 maggio 1871, comunemente nota come "La lettera del visionario", in cui Rimbaud espone le sue idee radicali sulla poesia. Arthur Rimbaud, Oeuvres complètes, a cura di Antoine Adam (Bibliothèque de la Pléiade) (Parigi: Gallimard, 1972), p. 251.
* ↑ In particolare Wilhelm Ténint, Prosodie de l’école moderne (Parigi: Didier, 1844) e Louis Quicherat, Traité de versification française (Parigi: Hachette, 1850).
* ↑ La reazione negativa di Gautier al numero di "sonetti libertini, cioè sonetti non ortodossi, che violano deliberatamente la regola delle due rime solo nelle quartine" ["sonnets libertins, c’est- à-dire non orthodoxes et s’affranchissant volontiers de la règle de la quadruple rime"], sottopostigli da Baudelaire nel loro primo incontro negli anni quaranta dell’Ottocento, è raccontata da Baudelaire nel suo articolo del 1859, «Théophile Gautier» (OC ii, 107–9), e da Gautier nella prefazione all’edizione (postuma) del 1868 di Les Fleurs du Mal (Théophile Gautier, Portraits et souvenirs littéraires (Parigi: Charpentier, 1885), pp. 233–6). Le opinioni di Banville, come esposte nel suo Petit Traité de poésie française (OEuvres ix (Parigi: Lemerre, 1885), pp. 198–208) sono ancora più rigorose, presentando lo schema della rima abba abba ccd ede come l’unica disposizione ammissibile per il sonetto “regolare”.