# Composizioni di Georg Friedrich Händel

Lista delle composizioni di Georg Friedrich Händel, ordinate per genere e per numero di catalogo secondo lo Händel-Werke-Verzeichnis (HWV).

## Opere (1-42)

| HWV | Titolo | Prima | Luogo | Note | Testo |
| 1 | Almira | 8 gennaio 1705 | Opera di Amburgo, Amburgo | | |
| 2 | Nero | 25 febbraio 1705 | Opera di Amburgo, Amburgo | Musica perduta | |
| 3 | Der beglückte Florindo | 1708 | Opera di Amburgo, Amburgo | Musica perduta | |
| 4 | Die verwandelte Daphne | 1708 | Opera di Amburgo, Amburgo | Musica perduta | |
| 5 | Rodrigo | 1707 | Teatro del Cocomero, Firenze | Musica parzialmente perduta | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 6 | Agrippina | fine 1709/inizio 1710 | Teatro San Giovanni Grisostomo, Venezia | | |
| 7a/b | Rinaldo | 24 febbraio 1711 | Queen's Theatre, Londra | Seconda versione: 1731 | libretto Archiviato il 20 febbraio 2011 in Internet Archive. |
| 8a/b/c | Il pastor fido (Tersicore, 1734) | 22 novembre 1712 | Queen's Theatre, Londra | Seconda e terza versione: 1734 | 8b libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive., 8c libretto Archiviato il 6 marzo 2009 in Internet Archive. |
| 9 | Teseo | 10 gennaio 1713 | Queen's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 10 | Lucio Cornelio Silla | giugno 1713? | Londra? | Musica riutilizzata in Amadigi | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. |
| 11 | Amadigi di Gaula | 25 maggio 1715 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. |
| 12a/b | Radamisto | 27 aprile 1720 | King's Theatre, Londra | | libretto |
| 13 | Muzio Scevola | 15 aprile 1721 | King's Theatre, Londra | Solo il terzo atto di Händel | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. |
| 14 | Floridante | 9 dicembre 1721 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 15 | Ottone | 12 gennaio 1723 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 9 maggio 2010 in Internet Archive. |
| 16 | Flavio | 14 maggio 1723 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 17 | Giulio Cesare | 20 febbraio 1724 | King's Theatre, Londra | Seconda versione: 1725; terza versione: 1730 | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 18 | Tamerlano | 31 ottobre 1724 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 19 | Rodelinda | 13 febbraio 1725 | King's Theatre, Londra | | libretto |
| 20 | Scipione | 12 marzo 1726 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 23 novembre 2009 in Internet Archive. |
| 21 | Alessandro | 5 maggio 1726 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 22 | Admeto | 31 gennaio 1727 | King's Theatre, Londra | | libretto |
| 23 | Riccardo primo | 11 novembre 1727 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 24 | Siroe | 17 febbraio 1728 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 25 | Tolomeo | 30 aprile 1728 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 26 | Lotario | 2 dicembre 1729 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 27 | Partenope | 24 febbraio 1730 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 28 | Poro, re delle Indie | 2 febbraio 1731 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 29 | Ezio | 15 gennaio 1732 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 16 luglio 2011 in Internet Archive. |
| 30 | Sosarme | 15 febbraio 1732 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 31 | Orlando | 27 gennaio 1733 | King's Theatre, Londra | | libretto |
| 32 | Arianna in Creta | 26 gennaio 1734 | King's Theatre, Londra | | |
| 8b | Tersicore (Il Pastor fido) | 9 novembre 1734 | Covent Garden Theatre, Londra | Prologo scritto per la terza versione del Pastor fido | |
| A 11 | Oreste | 18 dicembre 1734 | Covent Garden Theatre, Londra | Pasticcio di precedenti musiche di Händel | |
| 33 | Ariodante | 8 gennaio 1735 | Covent Garden Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. |
| 34 | Alcina | 16 aprile 1735 | Covent Garden Theatre, Londra | | libretto |
| 35 | Atalanta | 12 maggio 1736 | Covent Garden Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 36 | Arminio | 12 gennaio 1737 | Covent Garden Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive. |
| 37 | Giustino | 16 febbraio 1737 | Covent Garden Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 6 dicembre 2010 in Internet Archive. |
| 38 | Berenice | 18 maggio 1737 | Covent Garden Theatre, Londra | | |
| 39 | Faramondo | 3 gennaio 1738 | King's Theatre, Londra | | libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive. |
| A 13 | Alessandro Severo | 25 febbraio 1738 | King's Theatre, Londra | Pasticcio di precedenti musiche di Händel | |
| 40 | Serse | 15 aprile 1738 | King's Theatre, Londra | | libretto |
| A 14 | Giove in Argo | 1º maggio 1739 | King's Theatre, Londra | Pasticcio di precedenti musiche di Händel | |
| 41 | Imeneo | 22 novembre 1740 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | | |
| 42 | Deidamia | 10 gennaio 1741 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | | libretto |

## Musica di scena (43-45, 218)

| HWV | Titolo | Prima | Luogo | Note |
| 43 | L'Alchimista | 14 gennaio 1710 | Queen's Theatre, Londra | Musica strumentale. |
| 44 | Musica per Comus | circa 9 giugno 1745 | Exton, Rutland |
| 45 | Alceste | Non eseguito | | Composta nel dicembre 1749—gennaio 1750. (Masque) |
| 218 | Love's but the frailty of the mind | 17 marzo 1740 | Drury Lane Theatre, Londra | |

## Oratori (46-48, 50-71)

| HWV | Titolo | Prima | Luogo | Testo |
| 46a | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | giugno 1707 | Roma | |
| 46b | Il trionfo del Tempo e della Verità | 23 marzo 1737 | Londra | |
| 47 | La resurrezione | 8 aprile 1708 | Palazzo Valentini di Roma | |
| 48 | La passione di Brockes | 23 marzo o 3 aprile 1719 | Amburgo | |
| 50a | Esther (masque) | probabilmente 1718 | Londra | Stanford |
| 50b | Esther | 1º maggio 1732 | Londra | Stanford |
| 51 | Deborah | 21 febbraio 1733 | King's Theatre, Londra | Stanford |
| 52 | Athalia | 10 luglio 1733 | Sheldonian Theatre, Oxford | Stanford |
| 53 | Saul | 16 gennaio 1739 | King's Theatre, Londra | Stanford |
| 54 | Israele in Egitto | 4 aprile 1739 | King's Theatre, Londra | Stanford |
| 55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27 febbraio 1740 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | Stanford |
| 56 | Messiah | 13 aprile 1742 | New Music Hall, Dublino | Stanford |
| 57 | Sansone | 18 febbraio 1743 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 58 | Semele | 10 febbraio 1744 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 59 | Joseph and his Brethren | 2 marzo 1744 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 60 | Ercole | 5 gennaio 1745 | King's Theatre, Londra | Stanford |
| 61 | Baldassar | 27 marzo 1745 | King's Theatre, Londra | Stanford |
| 62 | Oratorio occasionale | 14 febbraio 1746 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 63 | Giuda Maccabeo | 1º aprile 1747 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 64 | Joshua | 9 marzo 1748 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 65 | Alexander Balus | 23 marzo 1748 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 66 | Susanna | 10 febbraio 1749 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 67 | Solomon | 17 marzo 1749 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 68 | Teodora | 16 marzo 1750 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 69 | La scelta di Ercole | 1º marzo 1751 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 70 | Jephtha | 26 febbraio 1752 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |
| 71 | The Triumph of Time and Truth | 11 marzo 1757 | Covent Garden Theatre, Londra | Stanford |

## Masque e odi (49, 72-76)

| HWV | Titolo | Prima | Luogo | Testo |
| 49a | Aci e Galatea (masque) | probabilmente 1718 | Londra | |
| 49b | Aci e Galatea (serenata) | 10 giugno 1732 | King's Theatre, Londra | Stanford |
| 72 | Aci, Galatea e Polifemo | 19 luglio 1708 | Napoli | |
| 73 | Parnasso in festa | 13 marzo 1734 | King's Theatre, Londra | |
| 74 | Ode per il compleanno della regina Anna | 6 febbraio 1713 | Palazzo Reale di Londra | |
| 75 | Alexander's Feast | 19 febbraio 1736 | King's Theatre, Londra | Stanford |
| 76 | Ode per il giorno di santa Cecilia | 22 novembre 1739 | Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra | Stanford |

## Cantate (77-177)

| HWV | Titolo | Anno e luogo di composizione | Prima | Note | Testo |
| 77 | Ah che pur troppo è vero | Firenze, ca. 1707 | | | |
| 78 | Ah! crudel, nel pianto mio | Roma, agosto 1708 | 2 settembre 1708, Palazzo Bonelli, Roma | | |
| 79 | Diana cacciatrice o Alla caccia | Roma, maggio 1707 | Maggio-giugno 1707, Vignanello | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
| 80 | Allor ch'io dissi: Addio | Roma, 1707-9 | | | |
| 81 | Alpestre monte | Firenze, circa 1707 | | | |
| 82 | Amarilli vezzosa o Daliso ed Amarilli o Il duello amoroso | Roma, agosto 1708 | Probabilmente 28 ottobre 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
| 83 | Aminta e Fillide o Arresta il passo | Inizio 1708 | Roma, 14 luglio 1708 | Trascritta per Ruspoli, 1708. La sezione "Chi ben ama" è stampata separatamente in HG 52b | |
| 84 | Aure soavi e liete | Roma, maggio 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708, 1709 | |
| 85 | Venere e Adone o Behold where weeping Venus stands | Londra, circa 1711 | | Non firmata - autenticità incerta | |
| 86 | Bella ma ritrosetta | Londra, circa 1717-18 | | | |
| 87 | Carco sempre di gloria | Londra, 1737 | 16 marzo 1737, in mezzo a parti dell'"Alexander's Feast" (75), Londra | Variazione inserita in "Cecilia, volgi un sguardo" (89), per le performance di "Alexander's Feast" (75), 1737, inclusa la musica per il castrato Annibali | |
| 88 | Care selve, aure grate | Roma, 1707/8 | | | |
| 89 | Cecilia, volgi un sguardo | Londra, gennaio 1736 | 19 o 25 (?) febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre. | Eseguita tra le due parti di Alexander's Feast (75). | |
| 90 | Chi rapì la pace al core | Firenze, circa 1706-07 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 91a | Clori, degli occhi miei | Firenze, tardo 1707 | | | |
| 91b | Clori, degli occhi miei | Londra, dopo il 1710 | | | |
| 92 | Clori, mia bella Clori | Roma, 1707-08 | | | |
| 93 | Clori, ove sei? | Italia, 1707-08 | | | |
| 94 | Clori, si, ch'io t'adoro | | | Non firmata, prima fonte circa 1738-40 | |
| 95 | Clori, vezzosa Clori | Roma, luglio/agosto 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
| 96 | Clori, Tirsi e Fileno o Cor fedele in vano speri | Roma, luglio/settembre 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 14 ottobre 1707. | |
| 97 | Crudel tiranno Amor | Londra, giugno 1721 | Probabilmente eseguita il 5 luglio 1721, Londra, King's Theatre, Haymarket. | Eseguita al concerto di beneficenza per Margherita Durastanti. | |
| 98 | Cuopre tal volta il cielo | Italia, 1708 | | | |
| 99 | Il delirio amoroso o Da quel giorno fatale | Roma, il (o prima del) 14 gennaio 1707. | Al palazzo del Cardinal Pamphili nel maggio 1707. | | |
| 100 | Da sete ardente afflitto | Italia, 1708-09 | Trascritta per Ruspoli, 1709. (101a & 101b: Dal fatale momento. Spuria, di F. Mancini). | |
| 102a | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708-09 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 102b | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708-09 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 103 | Deh! lasciate e vita e volo | Londra, circa 1722-25 | | | Libretto di Paolo Antonio Rolli |
| 104 | Del bel idolo mio | Roma, 1708-09 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 105 | Armida abbandonata o Dietro l'orme fuggaci | Roma, giugno 1707 | 26 giugno 1707, Palazzo Bonelli, Roma | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. | |
| 106 | Dimmi, o mio cor | Italia, 1707-09 | | Vedi nota 132. | |
| 107 | Ditemi, o piante | Roma, luglio/agosto 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
| 108 | Dolce mio ben, s'io taccio | | | Non firmata. Nessuna fonte attribuita ad Handel. | |
| 109a | Dolc' è pur d'amor l'affanno | Londra, circa 1717-18 | | | Libretto di Paolo Antonio Rolli |
| 109b | Dolc' è pur d'amor l'affanno | Londra, dopo il 1718 | | | Libretto di Paolo Antonio Rolli |
| 110 | Agrippina condotta a morire o Dunque sarà pur vero | Italia, 1707-8 | Inizio 1708 | Prima esecuzione del soprano castrato Pasqualino Tiepoli | Libretto: anonimo |
| 111a | E partirai, mia vita? | Italia, 1707-09 | | | |
| 111b | E partirai, mia vita? | Londra, circa 1725-28 | | | |
| 112 | Figli del mesto cor | Probabilmente Italia, 1707-09 | | Senza firma né copie del periodo italiano | |
| 113 | Figlio d'alte speranze | Firenze, 1706-07 | | | |
| 114 | Filli adorata e cara | Roma, 1707-08 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 115 | Fra pensieri quel pensiero | Italia, 1707-08 | | | |
| 116 | Fra tante pene | Firenze, 1706-07 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 117 | Hendel, non può mia musa | luglio/agosto 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709 | Libretto del Cardinal Benedetto Pamphilj |
| 118 | Ho fuggito Amore anch'io | Londra, circa 1722-23 | | Stampata senza l'aria finale in HG. | Libretto di Paolo Antonio Rolli |
| 119 | Echeggiate, festeggiate, numi eterni o Io languisco fra le gioie | Londra, circa 1710-12 | | In parte perduta. Frammenti stampati in ordine sbagliato in HG. | |
| 120a | Irene, idolo mio | Italia, 1707-09 | | Senza firma né copie del periodo italiano. | |
| 120b | Irene, idolo mio | Inghilterra, dopo il 1710 | | Senza firma né copie del periodo italiano. | |
| 121a | La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio | Londra, circa 1722-23 | | frammento | |
| 121b | La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio | Londra, prima del 1718 | | | |
| 122 | Apollo e Dafne o La terra è liberata | Probabilmente iniziata a Venezia, 1709. Completata ad Hannover, 1710 | | | |
| 123 | Languia di bocca lusinghiera | Forse composta ad Hannover, 1710 | | ?frammento | |
| 124 | Look down, harmonious saint | circa 1736 | febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre | Recitativo ed aria; probabilmente un frammento scartato per "Alexander's Feast" (75), 1736. Apparso nella cantata HWV 89 | Libretto di Newburgh Hamilton, dall'Ode Ceciliana 1720. |
| 125a | Lungi da me, pensier tiranno | Italia, 1707-09 | | Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708. | |
| 125b | Lungi da me, pensier tiranno | Londra, dopo il 1710 | | Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708. | |
| 126a | Lungi da voi, che siete poli | Roma, luglio/agosto 1708 | | | |
| 126b | Lungi da voi, che siete poli | Roma, 1708 | | | |
| 126c | Lungi da voi, che siete poli | Probabilmente Londra, dopo il 1710. | | | |
| 127a | Lungi dal mio bel nume | Partitura completa, Roma, 3 marzo 1708 | | | |
| 127b | Lungi dal mio bel nume | ?Londra, after 1710 | | | |
| 127c | Lungi dal mio bel nume | Londra, circa 1725-28 | | | |
| 128 | Lungi n'andò Fileno | Roma, agosto 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
| 129 | Manca pur quanto sai | Roma, luglio/agosto 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
| 130 | Mentre il tutto è in furore | Roma, agosto 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
| 131 | Menzognere speranze | Roma, settembre 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
| 132a | Mi palpita il cor | ?Londra, dopo il 1710 | | Prestiti: versione di "Dimmi, o mio cor" (106) con nuova apertura. | |
| 132b | Mi palpita il cor | ?Londra, dopo il 1718 | | | |
| 132c | Mi palpita il cor | ?Londra, dopo il 1710 | | | |
| 132d | Mi palpita il cor | ?Londra, circa 1711-12 | | | |
| 133 | Ne' tuoi lumi, o bella Clori | Roma, settembre 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | |
| 134 | Pensieri notturni di Filli o Nel dolce dell'oblio | Roma, 1707-08. Partitura completa 1709 | | | |
| 135a | Nel dolce tempo | Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708 | | | |
| 135b | Nel dolce tempo | Londra, dopo il 1710 | | Senza firma né copie del primo periodo italiano. | |
| 136a | Nell'Africane selve | Napoli, giugno/luglio 1708 | | | |
| 136b | Nell'Africane selve | Londra, dopo il 1710 | | | |
| 137 | Nella stagion che di viole e rose | Roma, aprile/maggio 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti. | |
| 138 | Nice, che fa? che pensa? | ?Hannover, 1710 | | | |
| 139a | Ninfe e pastori | Roma, 1707-09 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 139b | Ninfe e pastori | Probabilmente Londra, dopo il 1710 | | | |
| 139c | Ninfe e pastori | Londra, circa 1725-28 | | | |
| 140 | Nò se emenderá jamás | Roma, settembre 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
| 141 | Non sospirar, non piangere | Firenze, autunno 1707 | | | |
| 142 | Notte placida e cheta | Roma, 1707-08 | | | Libretto anonimo |
| 143 | Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria o O come chiare e belle | Roma, agosto/settembre 1708 | 9 settembre 1708 al Palazzo Bonelli del Marchese Ruspoli. | ?Trascritta per Ruspoli, 1708. Prima esecuzione del soprano Anna Marie di Piedz | |
| 144 | O lucenti, o sereni occhi | Roma, 1707-09 | | | |
| 145 | La Lucrezia o Oh numi eterni | Agosto 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti. | Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili |
| 146 | Occhi miei che faceste? | Roma, 1707-08 | | Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| 147 | Partì, l'idolo mio | Londra, dopo il 1710 | | Senza firma né copie del primo periodo italiano. | |
| 148 | Poiché giuraro amore | Roma, inizio 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | |
| 149 | Qual sento io non conosciuto | | | Unica fonte circa 1738-40 | |
| 150 | Ero e Leandro o Qual ti riveggio, oh Dio | Roma, 1707 | | Tratta dalla storia di Ero e Leandro. | Libretto del Cardinal Pietro Ottoboni. |
| 151 | Qualor crudele, sì ma vaga Dori | Londra, dopo il 1710 | | Senza firma né copie del primo periodo italiano. | |
| 152 | Qualor l'egre pupille | Roma, settembre 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
| 153 | Quando sperasti, o core | Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708 | |
| 154 | Quel fior che all'alba ride | Londra, circa 1738-40 | | Pubblicata in Handel (ed. Burrows), "Songs and Cantatas for Soprano." | |
| 155 | Sans y penser | Roma, settembre 1707 | | Composta in Italia. Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. | |
| 156 | Sarai contenta un di | Firenze, 1706-07 | | | |
| 157 | Sarei troppo felice | Roma, settembre 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708 (incompleta) | Libretto di B. Pamphili. |
| 158a | Se pari è la tua fè | Roma, 1708 | | Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709. | |
| 158b | Se pari è la tua fè | Probabilmente Londra, dopo il 1710 | | | |
| 158c | Se pari è la tua fè | Londra, circa 1725-28 | | | |
| 159 | Se per fatal destino | Roma, inizio 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | |
| 160a | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Roma, inizio 1707 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709 | |
| 160b | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Londra, circa 1725-28 | | | |
| 160c | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Londra, circa 1738-41 | | | |
| 161a | Sento là che ristretto | Roma, 1708-09 | | | |
| 161b | Sento là che ristretto | | | | |
| 161c | Sento là che ristretto | Londra, circa 1725-28 | | | |
| 162 | Siete rose ruggiadose | (con variante), Londra, circa 1711-12. | | | |
| 163 | Solitudini care, amata libertà | Londra, dopo il 1710 | | Senza firme né copie del primo periodo italiano | |
| 164a | Il Gelsomino o Son Gelsomino | Londra, circa 1725-28 | | | |
| 164b | Il Gelsomino o Son Gelsomino | Londra, circa 1717-18 | | | |
| 165 | Spande ancor a mio dispetto | Italia, 1707-08 | | | |
| 166 | Splenda l'alba in oriente | Londra, circa 1711-12 | | Sopravvissuta solo in forma frammentaria. | |
| 167a | Stanco di più soffrire | Italia, 1707-08 | | | |
| 167b | Stanco di più soffrire | Roma, luglio/agosto 1708 | | | |
| 168 | Partenza di G. B. o Stelle, perfide stelle | Roma, 1707 | | | |
| 169 | Torna il core al suo diletto | Probabilmente Roma, 1707-08 | | | |
| 170 | Il consiglio o Tra le fiamme | Roma, 1707-08 | | (forse primavera 1708 per l'eminente violista da gamba tedesco Ernst Christian Hesse) | Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili |
| 171 | Tu fedel? Tu costante? | Firenze/Roma, 1706-07 | | Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708 | |
| 172 | Udite il mio consiglio | Firenze, 1706-7 | | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
| 173 | Un'alma innamorata | Roma, maggio 1707 | Probabilmente Vignanello, giugno 1707 | Trascritta per Ruspoli, 1707 | |
| 174 | Un sospir a chi si muore | Firenze, autunno 1707 | | | |
| 175 | Vedendo Amor | Roma, 1707-08 | | | |
| 176 | Amore uccellatore o Venne voglia ad Amore | Roma, 1707-08 | | | |
| 177 | Zeffiretto, arresta il volo | Italia, 1707-09 | | ?Trascritta per Ruspoli, 1709 | |
| deest | Gloria | Germania, 1706 | Hinchingbrooke Performing Arts Centre a Huntingdon 18 maggio 2001 | | Scoperta presso la libreria della Royal Academy of Music nel 2001 |

## Duetti italiani (178-199)

| HWV | Titolo | Data e luogo di composizione | Note | Testo |
| 178 | A mirarvi io son intento | Hanover, c. 1711 | Il primo movimento riapparve 2 anni più tardi, nell'Utrecht Jubilate (HWV 279) come "Siate certi che Dio è Dio." La lenta sezione centrale costituisce la base per il coro finale di "Alcina" (HWV 34) in 1735. | |
| 179 | Ahi, nelle sorti umane | Londra, 31 agosto 1745 | | |
| 180 | Amor, gioje mi porge | Italia, c. 1707-09 | | |
| 181 | Beato in ver chi pùo | Londra, 31 ottobre 1742 | versione Italiana di Horace, "Beatus ille" | |
| 182a | Caro autor di mia doglia | Probabilmente Italia, c. 1707-09 | | |
| 182b | Caro autor di mia doglia | Londra, c. 1742 | | |
| 183 | Caro autor di mia doglia | Hanover, c. 1710-12 | Spurio, di Reinhard Keiser. | |
| 184 | Che vai pensando, folle pensier | Italia, c. 1707-09 | | |
| 185 | Conservate, raddoppiate | Hanover, c. 1711 | Il 2° movimento, "Nodi voi" può essere trovato in seguito nelle sonate Opus 1 e anche nei concerti grossi, nonché nelle opere varie e oratori. | |
| 186 | Fronda leggiera e mobile | Londra, c. 1745 | Il tema di apertura appare anche in "Baldassarre" (HWV 61), così come nel Concerto a due cori n. 1 (HWV 332) | |
| 187 | Giù nei Tartarei regni | Composto: Italia, c. 1707 | | |
| 188 | Langue, geme, e sospira | Londra, c. 1722 | Il tema del 2° movimento in seguito è apparso come "Tu l'hai impedito" nel Coronation Anthem, "Il re gioirà" (HWV 260) | Libretto di G.D. de Totis (dall'opera lirica, "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690) |
| 189 | Nò, di voi non vo' fidarmi | Londra, 3 luglio 1741 | Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56) | |
| 190 | Nò, di voi non vo' fidarmi | Londra, 2 novembre 1742 | | |
| 191 | Quando in calma ride il mare | Italia o Hanover, c. 1707-11 | | |
| 192 | Quel fior che all'alba ride | Londra, 1 luglio 1741 | Il 3º movimento utilizza il tema da, "Quel fior che all'alba ride," (BWV 154). Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56) | |
| 193 | Se tu non lasci amore | Londra, c. 1722 (?1711) | L'idea tematica dal 1° movimento utilizzato nel "Messia" (HWV 56) come il duetto, "Oh morte, Oh, dov'è il tuo pungiglione." Le sezioni del movimento conclusivo usato in Esther (HWV 50a), 1718, e c'è il suggerimento della famosa Aria dalla "Water Music". | |
| 194 | Sono liete, fortunate | Hanover, c. 1710-11 | Il movimento finale stato poi utilizzato nella ouverture di "Giuda Maccabeo" (HWV 63). | |
| 195 | Spero indarno | Londra, c. 1730-40 | Movimento unico conosciuto soltanto dalle copie. L'autenticità è incerta. | |
| 196 | Tacete, ohimè, tacete | Italy, c. 1707-09 | Libretto di Francesco de Lemene (1692) che appare sotto il titolo "Amor dorme" nel suo "Poesie Diverse." | |
| 197 | Tanti strali al sen mi scocchi | Hanover, c. 1711 | Movimento di fuga, in seguito usato in "Solomon" (HWV 67) per "Take him all." | |
| 198 | Troppo cruda, troppo fiera | Hanover, c. 1711 | Autografo perso. | |
| 199 | Va', speme infida | Hanover, c. 1711 | Autografo perso. | |

## Trii italiani (200-201)

| HWV | Titolo | Composto | Note |
| 200 | Quel fior che all'alba ride | Italia, c. 1707-09 | Due versioni, testi leggermente differenti. |
| 201a | Se tu non lasci amore | Napoli, 12 luglio 1708 | |
| 201b | Se tu non lasci amore | 1708 | Il primo movimento è più lungo nell'autografo di Napoli che nella maggior parte delle copie. |

## Inni (202-210, 284-286)

| HWV | Titolo | Voce | Composto in data | Note | Testo |
| 202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 203 | Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 204 | Süsser Blumen Ambraflocken | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 207 | Meine Seele hört im Sehen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 209 | In den angenehmen Büschen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 210 | Flammende Rose, Zierde der Erden | Soprano | Londra, c. 1724-26 | | di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott." |
| 284 | Sinners obey the Gospel word (The Invitation) | Soprano | c. 1747 | Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich. | di Charles Wesley. |
| 285 | O Love divine, how sweet thou art (Desiring to Love) | Soprano | c. 1747 | Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich. | di Charles Wesley. |
| 286 | Rejoice, the Lord is King (On the Resurrection) | Soprano | c. 1747 | Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich. | di Charles Wesley. |

## Arie italiane (211-217, 219-227)

| HWV | Titolo | Voce | Composto |
| 211 | Aure dolci, deh, spirate | Contralto | Londra, c. 1722-26 |
| 212 | Con doppia gloria mia | Soprano | Londra, c. 1722-26 |
| 213 | Con lacrime si belle | Contralto | Londra, c. 1717-18 |
| 214 | Dell'onda instabile | Contralto | Londra, c. 1749 |
| 215 | Col valor del vostro brando | Soprano | Londra, c. 1711-13 |
| 216 | Impari del mio core | Soprano | Londra, c. 1749 |
| 217 | L'odio, sì, ma poi ritrovò | Contralto | Londra, c. 1722-26 |
| 219 | Non so se avrai mai bene | Soprano | Londra, c. 1710-18 |
| 220 | Per dar pace al mio tormento | Soprano | Londra, c. 1749 |
| 221 | Quant'invidio tua fortuna | Soprano | Londra, c. 1749 |
| 222 | Quanto più amara fu sorte crudele | Soprano | Londra, c. 1721-23 |
| 223 | S'un di m'appaga, la mia crudele | Soprano | Londra, c. 1738-41 |
| 224 | Si, crudel, tornerà | Soprano | Londra, c. 1738-41 |
| 225 | Spera chi sa perché la sorte | Contralto | Londra, c. 1717-18 |
| 227 | Vo' cercando tra fiori | Soprano | Londra, c. 1726 |

## Brani inglesi (226, 228)

| HWV | Titolo | Voce | Composto il | Note | Testo |
| 226 | Hunting Song or The morning is charming | Tenore | 1743 | Voce in chiave di violino. L'autografo, sopravvissuto, è stato mostrato a Legh nel 1751 | di Charles Legh. Composto a Londra |
| 228-1 | The unhappy Lovers: As Celia's fatal arrows flew | Soprano | c. 1730 | | |
| 228-2 | Charming Cloris: Ask not the cause / The poor Shepherd: The Sun was sunk beneath the Hills | Soprano | c. 1730 | | |
| 228-3 | As on a Sunshine Summer's Day | Soprano | c. 1729 | | |
| 228-4 | Bacchus Speech in Praise of Wine: Bacchus one day gayly striding | Soprano | c. 1730 | | |
| 228-5 | The Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's Delight: Charming is your shape and air | Soprano | c. 1720 | | |
| 228-6 | The Sailor's Complaint: Come and listen to my ditty / Hosier's Ghost: As near Portobello lying | Soprano | c. 1735 | | |
| 228-7 | Di godere ha speranza il mio core / Oh my dearest, my lovely creature | Soprano | c. 1719 | | |
| 228-8 | The forsaken Maid's Complaint: Faithless ungrateful / The slighted Swain: Cloe proves false | Soprano | c. 1720 | | |
| 228-9 | From scourging rebellion or A Song on the Victory obtained over the Rebels by His Royal Highness the Duke of Cumberland | Tenore | 1746 | Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe ai Vauxhall Gardens, il 15 maggio 1746. Composta per celebrare la sconfitta delle forze giacobite da parte del Duca di Cumberland a Culloden il 16 aprile 1746 | |
| 228-10 | The forsaken Nymph: Guardian Angels now protect me | Soprano | c. 1735 | | |
| 228-11 | I like the am'rous Youth that's free | Soprano | 1737 | Prima rappresentazione: 28 febbraio 1737: Londra, Drury Lane Theatre. Pubblicato: 1741. Cantata da Catherine ("Kitty") Clive nella commedia di James Miller, "The Universal Passions" (Atto II) | |
| 228-12 | Phillis: My fair, ye Swains, is gone astray | Soprano | c. 1725 | | |
| 228-13 | Not, Cloe, that I better am | Soprano | c. 1730 | | |
| 228-14 | Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love | Soprano | c. 1730 | | |
| 228-15 | The Satyr's Advice to a Stock-Jobber: On the shore of a low ebbing sea / Ye Swains that are courting a Maid / Molly Mogg: Says my uncle, I pray you discover | Soprano | c. 1730 | | |
| 228-16 | Phillis be kind and hear | Soprano | c. 1730 | | |
| 228-17 | Phillis advised: Phillis the lovely | Soprano | c. 1739 | | |
| 228-18 | Stand round, my brave boys or Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London | Tenore | 1745 | Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe in "The Relapse or Virtue in Danger" di John Vanbrugh, al Drury Lane Theatre, Londra: 14 novembre 1745. Pubblicato: 1745. Pubblicato come "A Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London "(1745) | |
| 228-19 | The faithful Maid / The Melancholy Nymph: 'Twas when the seas were roaring | Soprano | 1715 | Prima rappresentazione: 23 febbraio 1715: Londra, Drury Lane Theatre. Musiche di scena; cantata in "The Beggar's Opera" di Gay - la canzone di Lucy XXVIII "How Cruel are the Traytors", probabilmente cantata in "Comic Tragick Pastoral Farce" di John Gay o "What D'ye Call it" (Atto II) | |
| 228-20 | The Rapture / Matchless Clarinda: When I survey Clarinda's charms / Venus now leaves | Soprano | c. 1725 | | |
| 228-21 | The Death of the Stag: When Phoebus the tops of the Hills does adorn | Soprano | c. 1740 | | |
| 228-22 | Who to win a Woman's favour | Soprano | c. 1746 | | |
| 228-23 | An Answer to Collin's Complaint: Ye winds to whome Collin complains | Soprano | c. 1716 | | |
| 228-24 | Yes, I'm in love | Soprano | c. 1740 | | |

## Cantate sacre tedesche (229)

| HWV | Titolo | Composta in data |
| 229-1 | Das gantze Haupt ist krank à 8 | Halle, c. 1700-03 |
| 229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Halle, c. 1700-03 |
| 229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Halle, c. 1700-03 |
| 229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Halle, c. 1700-03 |
| 229-5 | Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14 | Halle, c. 1700-03 |
| 229-6 | Was werden wir essen à 10/12 | Halle, c. 1700-03 |
| 229-7 | Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 | Halle, c. 1700-03 |

## Cantate sacre italiane (230, 233, 234)

| HWV | Titolo | Voce | Composta in data | Note |
| 230 | Ah! che troppo ineguali or O del ciel! Maria regina | Soprano | Roma 1707-08 | Recitativo ed aria. |
| 233 | Donna, che in ciel | Soprano | | Prima esecuzione: 2 febbraio 1708, Roma, per "l'anniversario della liberazione di Roma dal terremoto in occasione della festa della Purificazione della Vergine" |
| 234 | Il pianto di Maria or Giunta l'ora fatal | Soprano | | Spuria. Attribuita erroneamente ad Händel; composta da Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791). |

## Musica sacra in latino (231, 232, 235-245, 269-274, 276, 277)

| HWV | Tipo | Titolo | Tonalità | Luogo e data composizione | Luogo e data prima esecuzione | Note |
| 231 | Mottetto | Coelestis dum spirat aura | Re maggiore / sol maggiore | Roma (?), 1707 | Vignanello, giugno 1707 | Mottetto per la festa di S.Antonio da Padova |
| 232 | Salmo | Dixit Dominus | Sol minore | Roma, 1707 | | Testo del Salmo 110 |
| 235 | Antifona | Haec est Regina virginum | Sol maggiore | Roma (?), 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
| 236 | Salmo | Laudate pueri dominum | Fa maggiore | Amburgo (?), 1706 | | Testo del Salmo 113 |
| 237 | Salmo | Laudate pueri dominum | Re maggiore | Roma, luglio 1707 | | Testo del Salmo 113 |
| 238 | Salmo | Nisi Dominus | Sol maggiore | Roma, luglio 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | Testo del Salmo 127 |
| 239 | Mottetto | O qualis de coelo sonus | Sol maggiore | Roma (?), giugno 1707 | Vignanello, giugno 1707 | Per la Pentecoste |
| 240 | Mottetto | Saeviat tellus inter rigores | Re maggiore | Roma (?), 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
| 241 | Antifona | Salve Regina | Sol minore | Roma (?), 1707 | Vignanello, giugno 1707 | |
| 242 | Mottetto | Silete venti | Si bemolle maggiore | Londra, ca. 1723-1725 | | |
| 243 | Antifona | Te decus virgineum | Sol minore | Roma, 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
| 244 | Cantata | Kyrie eleison | | 1749 ca. | | Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti (Missa Sapientiae) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca. |
| 245 | Cantata | Gloria in excelsis deo | | 1749 ca. | | Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti (Missa Sapientiae) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca. |
| 269 | | Amen...alleluja | Re minore | 1735-46 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |
| 270 | | Amen | Fa maggiore | 1735-46 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |
| 271 | | Amen...alleluja | Sol minore | 1735-46 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |
| 272 | | Alleluja...amen | Re minore | 1735-46 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |
| 273 | | Alleluja...amen | Sol maggiore | 1735-46 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |
| 274 | | Alleluja...amen | La minore | 1735-46 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |
| 276 | | Amen...hallelujah | F maggiore | 1744-47 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |
| 277 | | Hallelujah...amen | Fa maggiore | 1744-47 | | Probabilmente inteso come studio vocale. |

## Anthem (246-268)

| HWV | Titolo | Composto in data | Première | Luogo | Note | Testo |
| 246 | O be joyful in the Lord | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 1 o Jubilate ('Cannons') in re maggiore. Considerato anche un cantico. | Salmo 100 (the Jubilate). |
| 247 | In the Lord put I my trust | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 2. Trascritto per orchestra da Edward Elgar nel 1923 come Ouverture in re minore e da Stokowski nel 1924 | Salmo 9, 11, 12 e 13 da Tate and Brady New Version of the Psalms of David. |
| 248 | Have mercy upon me | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 3. | Salmo 51 (il Miserere). |
| 249a | O come, let us sing unto the Lord | 1714 | ?26 settembre 1714 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra. | | Salmo 96 |
| 249b | O come, let us sing unto the Lord | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 4. In parte basato su "O canta al Signore una nuova canzone" (HWV 249a). L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel. | "Prayer Book" versione dei salmi 93 & 96. |
| 250a | I will magnify thee | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 5. Due movimenti aggiunti in seguito. L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel. | Salmi 144 & 145 |
| 250b | I will magnify thee | 1724 | ?5 gennaio 1724 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | | Salmi 89, 96, 145 |
| 251a | As pants the hart | c. dicembre 1712 a maggio 1713 | 1713 | King's Chapel Royal | Scritto per organo e basso continuo soli. | Salmo 42 |
| 251b | As pants the hart | Cannons, 1717-18 | 1718 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 6 (anche se si crede che sia uno dei primi Chandos Anthems composti). Versione orchestrata di HWV 251a. | Salmo 42 |
| 251c | As Pants the Hart | c. 1722 | ?7 ottobre 1722 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Versione orchestrata di HWV 251d. | Salmo 42 |
| 251d | As pants the hart | c. 1722 | | | Scritto solo per organo e basso continuo. Non ci sono prove che il lavoro sia stato eseguito durante la vita di Handel. | Salmo 42 |
| 251e | As Pants the Hart | 1738 | 28 marzo 1738 | King’s Theatre, Haymarket | Scritto per una serata di beneficenza | Salmo 42 |
| 252 | My song shall be alway | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 7. In parte derivato dal "Te Deum in D" (HWV 280). Il trio "Thou rulest the raging sea" ("Tu regni sul mare in tempesta") si è esibito a Cannons ma probabilmente spurio; probabilmente composto da Johann Christoph Pepusch o Nicola Francesco Haym invece. | Salmo 89 |
| 253 | O come, let us sing unto the Lord | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 8. | "Prayer Book" salmi 95 (the venite), 96, 97, 99, 103 |
| 254 | O praise the Lord with one consent | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 9. | Salmi 117, 135, 148 nelle versioni metriche di Nahum Tate e "New Version of the Psalms" di Nicolas Brady (1696). |
| 255 | The Lord is my light | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 10. | Salmi 18, 20, 27-30, 34, 45 |
| 256a | Let God arise | Cannons, 1717-18 | | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 11. Primo movimento di "sinfonia" aggiunto successivamente. | Salmi 68 & 76 |
| 256b | Let God arise | 1726 | ?16 gennaio 1726 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | | Salmo 58 |
| 257 | O praise the Lord, ye angels of his | | | | Spurio. Attribuito erroneamente a Handel nell'edizione di Arnold e in HG 36. Da Maurice Greene, prima del 1728. | |
| 258 | Zadok the Priest | ?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 1. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito alla Consacrazione. | Inno di incoronazione Versione inglese dell'antifona "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", dopo I Re 1, 39-48. |
| 259 | Let Thy Hand Be Strengthened | ?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 2. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Cantato al riconoscimento (il Re viene presentato al popolo). | Inno di incoronazione Salmo 89: 13-14. |
| 260 | The King Shall Rejoice | 9 settembre 1727 - ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 3. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Avrebbe dovuto essere cantato al riconoscimento, invece fu eseguito all'Incoronazione. | Inno di incoronazione Salmo 21: 1,2,3,5 |
| 261 | My Heart is Inditing | 9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 4. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito durante l'incoronazione della regina. | Inno di incoronazione Dopo il Salmo 45: 1, 10, 12 and Isaiah 49:23. |
| 262 | Inno di nozze per la principessa Anna o This is the day which the Lord hath made | 1734 | 14 marzo 1734 | French Chapel, St. James's Palace | Eseguito durante il matrimonio di Guglielmo, Principe di Orange, e Anna, Principessa Reale? | Salmi 45, 118, Proverbi, Ecclesiastico |
| 263 | Sing unto God or Anthem for Wedding of Prince Frederick | 1736 | 27 aprile 1736 | German Chapel, St. James's Palace, Londra | Per il matrimonio di Federico, Principe di Galles e Principessa Augusta di Sassonia-Coburgo. Rivisto per il matrimonio della Principessa Mary. | Psalms 68, 106, 128 |
| 264 | The ways of Zion do mourn or Funeral Anthem for Queen Caroline | 5(?) - 12 dicembre 1737 | 17 dicembre 1737 | King Henry VII's Chapel, Westminster Abbey | Probabilmente per la prima volta eseguito completamente corale senza movimenti solisti. La Sinfonia non è stata eseguita al funerale e probabilmente è stata aggiunta in seguito. | Da Lamentazioni, Samuele, Giobbe, Ecclesiasticus, Filippesi, Sapienza e Salmi 103, 112. |
| 265 | Dettingen Anthem ("The King Shall Rejoice") | 30 luglio - 3 agosto 1743 | 27 novembre 1743 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Eseguito durante un servizio alla presenza del re Giorgio II per celebrare il suo sicuro ritorno in Inghilterra. Inoltre, per celebrare gli eserciti combinati austriaci e britannici sui francesi a Dettingen nella Bassa Franconia il 27 giugno 1743. Adattamento del testo completamente diverso da "The King Shall Rejoice" dai Coronation Anthems del 1727. | Salmi 20, 21 |
| 266 | How beautiful are the feet of them or His Anthem on the Peace or Peace Anthem | 1749 | 25 aprile 1749 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Per celebrare la pace di Aix-la-Chapelle (Aquisgrana). Eseguito con il "Queen Caroline" Te Deum (HWV 280). | Isaia, Salmi 29, 96, Rivelazioni |
| 267 | (?) First draft of the "Peace Anthem" (See HWV 266) | Probably early 1749 | | | Una composizione di 209 battute di cui le ultime 19 sono incomplete. | |
| 268 | Blessed are they that considereth the poor or Foundling Hospital Anthem | 1749 | 27 maggio 1749 | Foundling Hospital Chapel, Londra | Prima esecuzione probabilmente in versione completamente corale. I movimenti solisti furono probabilmente aggiunti c. 1751. | Salmi 8, 41, 72, 112, Daniele, Rivelazioni |

## Cantici (278-283)

| HWV | Titolo | Tonalità | Data di composizione | Data prima esecuzione | Luogo | Note |
| 278 | Utrecht Te Deum | Re maggiore | 14 gennaio 1713 | 7 luglio 1713 | Cattedrale di St Paul, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo |
| 279 | Utrecht Jubilate | Re maggiore | Gennaio-febbraio 1713 | 7 luglio 1713 | Cattedrale di St Paul, Londra | Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo |
| 280 | Caroline Te Deum | Re maggiore | 1714 | Settembre 1714 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, 2 trombe, 2 violini, viola e continuo |
| 281 | Chandos Te Deum | Si bemolle maggiore | 1717 - 1718 | 1717 - 1718 | Londra | Per soli, coro, flauto diritto, oboe, tromba, 2 violini e continuo |
| 282 | Te Deum | La maggiore | 1726 | Gennaio 1726 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, oboe, fagotto, 2 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo |
| 283 | Dettingen Te Deum | Re maggiore | Luglio 1743 | 27 novembre 1743 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 3 trombe, timpano, 3 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo |

## Concerti (287-311, 343)
### Opus 4

| HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
| 289 | Op. 4 n. 1 | Sol minore / Sol maggiore | 1735-1736 | 19 febbraio 1736 | 1738 | Larghetto, e staccato - Allegro - Adagio - Andante | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 75. L'ultimo movimento è un minuetto con variazioni tratto dalla triosonata in fa maggiore op. 6 n. 6. |
| 290 | Op. 4 n. 2 | Si bemolle maggiore | 1735 | 5 marzo 1735 | 1738 | A tempo ordinario, e staccato - Allegro - Adagio, e staccato - Allegro, ma non presto | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Il primo movimento è una versione ampliata della symphonia tratta dal mottetto per soprano Silete venti. Il secondo movimento riutilizza materiale tematico tratto dalla triosonata op. 2 n. 4. |
| 291 | Op. 4 n. 3 | Sol minore | 1735 | 5 marzo 1735 | 1738 | Adagio - Allegro - Adagio - Allegro | Dell'ultimo movimento esistono diverse versioni. Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Include parti tratte della sonata in trio op. 2 n. 6, dalla sonata per flauto op. 1 n. 2 e da un concerto per oboe. Le prime battute del primo movimento vennero riutilizzate nel concerto grosso op. 3 n. 3. |
| 292 | Op. 4 n. 4 | Fa maggiore | 25 marzo 1735 | 1º aprile 1735 | 1738 | Allegro - Andante - Adagio - Allegro | Originariamente concluso dell'Alleluja, un breve finale orchestrale probabilmente composto da Händel per le pubblicazioni di Walsh. Gran parte del primo movimento deriva dall'introduzione della seconda versione del coro Questo è in cielo dal primo atto dell'opera Alcina. |
| 293 | Op. 4 n. 5 | Fa maggiore | 1735 | 26 marzo 1735 | 1738 | Larghetto - Allegro - Alla Siciliana - Presto | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Deborah HWV 51. Trascrizione della sonata per flauto op. 1 n. 1. |
| 294 | Op. 4 n. 6 | Si bemolle maggiore | 1736 | 19 febbraio 1736 | 1738 | Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 35. Originariamente composto per arpa. |

### Opus 7

| HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
| 306 | Op. 7 n. 1 | Si bemolle maggiore | 17 febbraio 1740 | 27 febbraio 1740 | Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra | 1761 | Andante - Andante - Largo, e piano - Bourrée | Il primo movimento include una parte indipendente per la pedaliera. |
| 307 | Op. 7 n. 2 | La maggiore | 5 febbraio 1743 | 18 febbraio 1743 | Royal Opera House, Londra | 1761 | Ouverture - A tempo ordinario - Organo ad libitum - Allegro | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Sansone HWV 57. |
| 308 | Op. 7 n. 3 | Si bemolle maggiore | 1º-4 gennaio 1751 | 1º marzo 1751 | Royal Opera House, Londra | 1761 | Allegro - Organo (adagio e fuga) ad libitum - Spiritoso - Minuetto - Minuetto | Esistono due versioni autografe del primo movimento. Si tratta dell'ultimo lavoro orchestrale di Händel. |
| 309 | Op. 7 n. 4 | Re minore | Forse 1744 | Forse 14 febbraio 1746 | ? | 1761 | Adagio - Allegro - Organo ad libitum - Allegro | Forse eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio The Occasional Oratorio HWV 62. |
| 310 | Op. 7 n. 5 | Sol minore | 31 gennaio 1750 | 16 marzo 1750 | Royal Opera House, Londra | 1761 | Allegro ma non troppo, e staccato - Andante larghetto, e staccato - Gavotta | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Theodora HWV 68. La gavotta finale venne probabilmente aggiunta da John Christopher Smith. |
| 311 | Op. 7 n. 6 | Si bemolle maggiore | Forse 1748-1749 | 1749 | ? | 1761 | Pomposo - Organo ad libitum - A tempo ordinario | Assemblato nella forma che conosciamo oggi da John Christopher Smith dopo la morte di Händel per la pubblicazione di Walsh. |

## Concerti grossi (312-335)
### Opus 3

| HWV | Numero | Tonalità |
| 312 | Op. 3, No. 1 | si bemolle maggiore |
| 313 | Op. 3, No. 2 | si bemolle maggiore |
| 314 | Op. 3, No. 3 | sol maggiore |
| 315 | Op. 3, No. 4 | fa maggiore |
| 316 | Op. 3, No. 5 | re minore |
| 317 | Op. 3, No. 6 | re maggiore |

### Opus 6

| HWV | Numero |
| 319 | Op. 6, No. 1 |
| 320 | Op. 6, No. 2 |
| 321 | Op. 6, No. 3 |
| 322 | Op. 6, No. 4 |
| 323 | Op. 6, No. 5 |
| 324 | Op. 6, No. 6 |
| 325 | Op. 6, No. 7 |
| 326 | Op. 6, No. 8 |
| 327 | Op. 6, No. 9 |
| 328 | Op. 6, No. 10 |
| 329 | Op. 6, No. 11 |
| 330 | Op. 6, No. 12 |

## Partiture per orchestra (336-345, 347-356, 413)

| HWV | Tipo | Chiave | Composta | Prima | Pubblicata | Note |
| 302b | Largo | Fa maggiore | c. 1738 | | | Autografo intitolato "Suite de pieces" (presumibilmente questo era il movimento di apertura) |
| 336 | Overture | Si bemolle maggiore | | | | Autografo perso. Probabilmente completato in Germania o in Italia |
| 337 | Overture | Re maggiore | c. 1722-1725 | | | Probabilmente inteso come movimento introduttivo. Forse destinato ad essere accoppiato con il concerto grosso in Re maggiore op. 3 n. 6 (HWV 317) come il movimento adagio. |
| 338 | Adagio/Allegro | B minor/Re maggiore | 1722 | | | In origine, con il primo movimento del Concerto per organo, Allegro in re minore (HWV 317), un concerto orchestrale in 3 movimenti. Il 1° movimento è stato utilizzato come sinfonia in Ottone (HWV 15); e il tema dell'ultimo movimento è stato rielaborato per l'ouverture di Ottone |
| 339 | Sinfonia | Si bemolle maggiore | c. 1706-1707 | | 1979 | Nessun autografo. Pubblicato per la prima volta nel 1979 nell'edizione Halle (IV / 15) ed è noto solo da una copia di Christopher Graupner (1683-1760). Probabilmente completato ad Amburgo o in Italia |
| 340 | Allegro | Sol maggiore | ?c. 1710-1715 | | | Nessun autografo |
| 341 | Suite | Re maggiore | | | 1733 | Quasi certamente spurio |
| 342 | Overture | Fa maggiore | c. 1736 | | | |
| 344 | Chorus and Minuet | Si bemolle maggiore | 1708 | | | Nessun autografo. Apparentemente movimenti dall'opera di Amburgo ''Florindo'' (HWV 3) (Vedi HWV 354) |
| 345 | March | Re maggiore | before 1738 | | | Nessun autografo |
| 347 | Sinfonia | Si bemolle maggiore | c. 1747 | | | |
| 348 | Musica sull'acqua Suite n. 1 in Fa maggiore | Fa maggiore | 1717 | luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788. |
| 349 | Musica sull'acqua Suite n. 2 in Re maggiore | Re maggiore | 1717 | luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788. |
| 350 | Musica sull'acqua Suite n. 3 in Sol maggiore | Sol maggiore | 1717 | 17 luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788. |
| 351 | Musica per i reali fuochi d'artificio | Re maggiore | 1749 | 21 e 27 aprile 1749 | | La musica fu commissionata dal re Giorgio II per celebrare la Pace di Aquisgrana del 18 ottobre 1748 che poneva fine alla Guerra di successione austriaca (1740-1748). Alla rappresentazione nel Green Park assistettero oltre 12 000 persone. L'orchestra si trovava su una piccola imbarcazione progettata dall'architetto franco-italiano Giovanni Niccolò Servandoni che si incendiò proprio in seguito ai fuochi artificiali. Nell'incidente persero la vita tre spettatori. |
| 352 | Suite | Si bemolle maggiore | 1706 | | | Nessun autografo |
| 353 | Suite | Sol maggiore | 1706 | | | Nessun autografo |
| 354 | Suite | Si bemolle maggiore | 1708 | | | Nessun autografo |
| 355 | Hornpipe aria | C minor | ?c. 1710-1715 | | | Nessun autografo |
| 356 | Hornpipe | Re maggiore | 1740 | | | Nessun autografo. Composto per Vauxhall Gardens |
| 413 | Gigue | Si bemolle maggiore | 1736 | | | |

## Partiture per tastiera (425-612)

| HWV | Tipo | Tonalità | Anno di composizione | Anno di pubblicazione | Note |
| 305b | Arrangiamento | Fa minore | circa 1747 | | Usato come ouverture. Arrangiamento per tastiera solista del concerto per organo in Fa maggiore HWV 305. |
| 425 | Aria (sarabanda) | Mi maggiore | | | Solo un movimento. |
| 426 | Suite vol. 1 n. 1 | La maggiore | prima del 1720 | 1720 | |
| 427 | Suite vol. 1 n. 2 | Fa maggiore | prima del 1720 | 1720 | |
| 428 | Suite vol. 1 n. 3 | Re minore | prima del 1720 | 1720 | |
| 429 | Suite vol. 1 n. 4 | Mi minore | prima del 1720 | 1720 | |
| 430 | Suite vol. 1 n. 5 | Mi maggiore | prima del 1720 | 1720 | Il movimento conclusivo è noto come Il fabbro armonioso. |
| 431 | Suite vol. 1 n. 6 | Fa diesis minore | prima del 1720 | 1720 | |
| 432 | Suite vol. 1 n. 7 | Sol minore | prima del 1720 | 1720 | Il movimento conclusivo è la celebre passacaglia, ripresa poi nel concerto per organo in Si bemolle maggiore HWV 306. |
| 433 | Suite vol. 1 n. 8 | Fa minore | prima del 1720 | 1720 | |
| 434 | Suite vol. 2 n. 1 | Si bemolle maggiore | 1710-1717 | 1733 | Il minuetto in Sol minore è usato anche nella sonata per flauto HWV 375. L'aria con variazioni venne utilizzata da Johannes Brahms nelle sue Variazioni e Fuga su un tema di Händel. |
| 435 | Suite vol. 2 n. 2 | Sol maggiore | 1705-1717 | 1733 | 21 variazioni. |
| 436 | Suite vol. 2 n. 3 | Re minore | circa 1721-1726 | 1733 | |
| 437 | Suite vol. 2 n. 4 | Re minore | circa 1703-1706 | 1733 | La sarabanda venne utilizzata nel film Barry Lyndon di Stanley Kubrick. |
| 438 | Suite vol. 2 n. 5 | Mi minore | circa 1710-1717 | 1733 | |
| 439 | Suite vol. 2 n. 6 | Sol minore | circa 1703-1706 | 1733 | |
| 440 | Suite vol. 2 n. 7 | Si bemolle maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | Rivista nel 1717-18. |
| 441 | Suite vol. 2 n. 8 | Sol maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | |
| 442 | Suite vol. 2 n. 9 | Sol maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | Preludio, ciaccona e 62 variazioni. Esistono due preludi alternativi. |
| 443 | Suite | Do maggiore | 1700-1703 | | Include una ciaccona e 26 variazioni. |
| 444 | Partita | Do minore | circa 1705-1706 | | |
| 445 | Suite | Do minore | 1705-1706 | | |
| 446 | Suite | Do minore | circa 1703-1706 | | Composta per due clavicembali, ci è pervenuta solo una parte. |
| 447 | Suite | Re minore | circa 1738-1739 | | Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 452. |
| 448 | Suite | Re minore | circa 1705-1706 | | |
| 449 | Suite | Re minore | circa 1705 | | |
| 450 | Partita | Sol maggiore | circa 1700-1705 | | |
| 451 | Suite | Sol minore | circa 1703-1706 | | Solo allemanda e corrente. |
| 452 | Suite | Sol minore | circa 1738-1739 | | Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 447. |
| 453 | Suite | Sol minore | circa 1705-1706 | | |
| 454 | Partita | La maggiore | circa 1703-1706 | | |
| 455 | Suite | Si bemolle maggiore | circa 1705 | | Versione per clavicembalo dell'ouverture HWV 336. |
| 456-1 | Arrangiamento | | circa 1720-1727 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Il pastor fido. |
| 456-2 | Arrangiamento | | circa 1720-1727 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Amadigi. |
| 456-3 | Arrangiamento | | circa 1720-1727 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Flavio. |
| 456-4 | Arrangiamento | | circa 1720-1727 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rodelinda. |
| 456-5 | Arrangiamento | | circa 1720-1727 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Riccardo Primo. |
| 457 | Aria | Do maggiore | circa 1720-1721 | | |
| 458 | Aria | Do minore | circa 1710-1720 | | Attribuzione dubbia. |
| 459 | Aria | Do minore | circa 1710-1720 | | Attribuzione dubbia. |
| 460 | Aria (marcia) | Re maggiore | circa 1720-1721 | | |
| 461 | Aria | Re minore | circa 1717-1718 | | |
| 462 | Aria e minuetto | Re minore | circa 1724-1726 | | |
| 463 | Aria | Fa maggiore | circa 1707-1709 | | |
| 464 | Aria | Fa maggiore | circa 1724-1726 | | Versione per clavicembalo dell'aria tratta dalla Musica sull'acqua HWV 348-350. |
| 465 | Aria e due variazioni | Fa maggiore | circa 1710-1720 | | |
| 466 | Aria | Sol minore | circa 1710-1720 | | Per clavicembalo a due manuali o per organo. |
| 467 | Aria | Sol minore | circa 1710-1720 | | |
| 468 | Aria | La maggiore | circa 1727-1728 | | |
| 469 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1738-1739 | | Riutilizzata in forma orchestrale nella HWV 347 e nel concerto d'organo HWV 311. |
| 470 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1710-1720 | | Per clavicembalo a due manuali o per organo. |
| 471 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1710-1720 | | |
| 472 | Allegro | Do maggiore | circa 1705 | | |
| 473 | Allegro | Do maggiore | 25 agosto 1738 | | |
| 474 | Aria | Sol maggiore | circa 1736-1738 | | Basato sul primo coro di Aci e Galatea HWV 49a, forse per organo. |
| 475 | Allegro | Re minore | circa 1710-1720 | | |
| 476 | Allemanda | Fa maggiore | circa 1730-1735 | | |
| 477 | Allemanda | La maggiore | circa 1724-1726 | | |
| 478 | Allemanda | La minore | circa 1705 | | |
| 479 | Allemanda | Si minore | circa 1721-1722 | | |
| 480 | Corale | Sol minore | circa 1736-1740 | | La melodia di Jesu meine Freude è presente nella sezione centrale. Forse per organo. Al termine c'è una parte di due battute, forse una prevista, e non realizzata, variazione. |
| 481 | Capriccio | Fa maggiore | circa 1703-1706 | | |
| 482-1 | Arrangiamento | | circa 1720-1725 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rinaldo. |
| 482-2 | Arrangiamento | | circa 1720-1725 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Floridante. |
| 482-3 | Arrangiamento | | circa 1720-1725 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Radamisto. |
| 482-4 | Arrangiamento | | circa 1720-1725 | | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Muzio Scevola. |
| 483 | Capriccio | Sol minore | circa 1720-1721 | | |
| 484 | Ciaccona con 49 variazioni | Do maggiore | circa 1700-1705 | | Versione della ciaccona nella suite HWV 443. |
| 485 | Ciaccona | Fa maggiore | circa 1705 | | Per clavicembalo a due manuali. |
| 486 | Ciaccona | Sol minore | circa 1705 | | |
| 487 | Concerto | Sol maggiore | circa 1710-1720 | | Due movimenti. |
| 488 | Allegro | Fa maggiore | circa 1717-1718 | | In sol maggiore per la suite HWV 442. |
| 489 | Corrente | Si minore | circa 1722 | | |
| 490 | Fantasia | Do maggiore | circa 1703-1706 | | |
| 491 | Gavotta | Sol maggiore | circa 1705 | | |
| 492 | Gigua | Fa maggiore | circa 1726-1727 | | |
| 493 | Giga | Sol minore | circa 1704-1705 | | Due versioni. |
| 494 | Bourrée | Sol minore | circa 1705 | | |
| 495 | Lezione | Re minore | circa 1705-1710 | | Tratta dalla suite HWV 428. |
| 496 | Lezione | La minore | circa 1715-1720 | | |
| Da 497 a 558 | 62 minuetti | Varie tonalità | | | Alcuni derivanti da altre composizioni. |
| 559 | Passapiede | Do maggiore | circa 1721-1722 | | |
| 560 | Passapiede | La maggiore | circa 1705 | | |
| 561 | Preludio | Re minore | circa 1705-1706 | | Versione del preludio dalla suite HWV 437. |
| 562 | Preludio | Re minore | circa 1711-1712 | | |
| 563 | Preludio | Re minore | circa 1700-1703 | | |
| 564 | Preludio | Re minore | circa 1705 | | |
| 565 | Preludio | Re minore | circa 1710-1720 | | Versione del preludio dalla suite HWV 428. |
| 566 | Preludio | Mi maggiore | circa 1710-1720 | | In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433. |
| 567 | Preludio | Fa maggiore | circa 1710-1720 | | |
| 568 | Preludio | Fa minore | circa 1710-1720 | | In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433. |
| 569 | Preludio | Fa minore | circa 1710-1720 | | Attribuzione dubbia. |
| 570 | Preludio | Fa diesis minore | circa 1717-1718 | | Originariamente associato alla suite HWV 431. |
| 571 | Preludio e capriccio | Sol maggiore | circa 1703-1706 | | Due movimenti. |
| 572 | Preludio | Sol minore | circa 1710-1717 | | Originariamente associato alla suite HWV 432. |
| 573 | Preludio | Sol minore | circa 1705 | | |
| 574 | Preludio e allegro | Sol minore | circa 1705 | | Due movimenti. |
| 575 | Preludio | La minore | circa 1717-1718 | | In coppia con la lezione HWV 496. |
| 576 | Preludio e allegro | La minore | circa 1705-1706 | | Due movimenti. |
| 577 | Fantasia | Do maggiore | circa 1703-1705 | | |
| 578 | Sonata | Do maggiore | circa 1750 | | Musica derivante dall'Amen HWV 277, dal concerto grosso in Alexander's Feast HWV 318 e dall'aria HWV 467. |
| 579 | Fantasia | Sol maggiore | circa 1707-1710 | | Per clavicembalo a due manuali. |
| 580 | Sonata | Sol minore | circa 1707-1710 | | Un movimento. |
| 581 | Sonatina | Re minore | circa 1705 | | Un movimento. |
| 582 | Sonatina | Sol maggiore | circa 1721-1722 | | Un movimento. |
| 583 | Sonatina | Sol minore | circa 1721-1722 | | Un movimento. |
| 584 | Sonatina | La minore | circa 1706-1708 | | Un movimento, attribuzione dubbia. |
| 585 | Sonatina | Si bemolle maggiore | circa 1721-1722 | | Un movimento. |
| 586 | Toccata | Sol minore | circa 1710-1720 | | |
| Da 587 e 597 | Undici pezzi | Varie tonalità | circa 1735-1740 | | Per organo meccanico. Arrangiamenti di alcune arie d'opera. |
| Da 598 a 604 | Sette pezzi | Do maggiore | circa 1730-1740 | | La HWV 600 è chiamata A Voluntary for a Flight of Angels. |
| 605 | Fuga | Sol minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 1 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
| 606 | Fuga | Sol maggiore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 2 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
| 607 | Fuga | Si bemolle maggiore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 3 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
| 608 | Fuga | Si minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 4 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
| 609 | Fuga | La minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 5 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
| 610 | Fuga | Do minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 6 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
| 611 | Fuga | Fa maggiore | circa 1705 | | Senza autografo. |
| 612 | Fuga | Mi maggiore | | | Senza autografo, ma quasi certamente originale. |
| A$^{15}$ 1 - 37 | Minuetti | Varie tonalità | | | Arrangiamenti di aria operistiche. |

## HWV deest

La dicitura deest indica composizioni prive di numero di catalogo.
| Numero | Tonalità | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
| Fantasia per clavicembalo n. 1 | Do maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 2 | La minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 3 | Do maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 4 | Fa maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 5 | Re minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 6 | Si bemolle maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 7 | Mi minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 8 | Sol maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 9 | La maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 10 | Sol maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 11 | Mi maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Fantasia per clavicembalo n. 12 | Do minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. |
| Gloria, Cantata | | 2001 | 6 | Attribuzione certa. |