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# Chiesa di San Giuseppe (Folgaria)

La chiesa di San Giuseppe è la parrocchiale di Mezzomonte di Sopra, frazione di Folgaria in Trentino. Appartiene alla zona pastorale Valsugana - Primiero dell'arcidiocesi di Trento e risale al XVII secolo.

## Storia

Il primo luogo di culto a Mezzomonte di Sopra fu una piccola cappella privata con dedicazione a San Giuseppe che apparteneva alla famiglia Schönsberg. Fu consacrata il 9 febbraio 1708. La vicinia di Mezzomonte ottenne l'uso perpetuo della cappella nel 1732 sostenendo le spese necessarie al mantenimento di un sacerdote per le celebrazioni della funzioni festive.
Venne elevata a dignità curaziale nel febbraio del 1733, sussidiaria della parrocchia di Folgaria. Nel 1768 ebbe la concessione della custodia dell'Eucaristia e nel 1790 quella del fonte battesimale. Nel 1793 anche la frazione di Mezzomonte ebbe il suo camposanto, che fu consacrato il 2 giugno di quello stesso anno.
Verso la fine del XVIII secolo intanto la piccola cappella era ormai insufficiente per le necessità dei fedeli, e si pensò alla costruzione di un nuovo luogo di culto. Il progetto fu affidato a Giovanni Cometti e ad Andrea Caminada e il cantoere venne aperto nel 1795. Varie difficoltà, calamità naturali e l'arrivo delle truppe di invasione napoleoniche bloccarono però i lavori per oltre un decennio. Ripresero nel 1807 e il cantiere venne chiuso nel 1809. In quello stesso anno il nuovo luogo di culto fu benedetto ed aperto alle funzioni.
Circa dieci anni più tardi vennero effettuati lavori alla torre campanaria e alla copertura del tetto. La solenne consacrazione fu celebrata 16 luglio 1868 e nel primo decennio del XX secolo la chiesa fu oggetto di ristrutturazione.
Negli anni cinquanta furono affidate a Marco Bertoldi le decorazioni ad affresco delle pareti presbiterali, dell'arco santo, delle volte della navata e della piccola nicchia nel battistero. Nei decenni successivi venne installato l'impianto di riscaldamento, fu realizzato l'adeguamento liturgico, vennero coperti in parte gli affreschi e fu rifatta la pavimentazione della sala.
Negli anni ottanta l'edificio fu oggetto di un restauro conservativo col rifacimento del manto di copertura, degli intonaci ed altri lavori di mantenimento. Il 26 settembre 1986 la chiesa venne elevata a dignità parrocchiale.

## Descrizione
### Esterno

L'orientamento della chiesa, che si trova nel centro abitato di Mezzomonte di Sopra, è verso sud-est. Il prospetto principale è particolare, rettangolare, caratterizzato da quattro paraste che reggono una cornice orizzontale. Nel settore centrale si trova il portale architravato e, in alto, un oculo. Sulla fiancata a destra della struttura si trovano la sacrestia e un ingresso laterale. La torre campanaria è posta in posizione arretrata, sulla parte sinistra.

### Interno

La navata interna è unica. Oltre all'altare maggiore, opera in marmo attribuita a Scanagatta di Rovereto, sono presenti nicchie con immagini sacre e in particolare è notevole la nicchia che accoglie il battistero, affrescata da Marco Bertoldi nel 1952. All'arco santo si accede da una parte della sala che si restringe. Il presbiterio è leggermente rialzato.
# Chiesa di San Pietro (Melegnano)

La chiesa di San Pietro è una chiesa cattolica posta nel centro storico della città italiana di Melegnano, nell'arcidiocesi di Milano.

## Storia

La chiesa di San Pietro venne costruita nel 1666 sul luogo precedentemente occupato da un antico ospedale gestito dai frati disciplini.
A fine Ottocento venne restaurata, decorandone l'interno.

## Caratteristiche

La chiesa, che prospetta su una piccola piazza, ha una facciata barocca a doppio ordine sormontata da un timpano; sopra il portale si apre un finestrone, inquadrato da due nicchie contenenti le statue dei santi Pietro e Biagio.
L'interno, anch'esso in stile barocco, ha un'unica navata ed è illuminato da un'alta cupola.
Fra le numerose opere d'arte che vi si conservano, notevole un gruppo statuario rappresentante la Deposizione, conosciuto popolarmente come i Caragnon de San Peder («dolenti di San Pietro»).
# Palazzo Pepoli Campogrande

Palazzo Pepoli Campogrande, noto anche come Palazzo Pepoli Nuovo per distinguerlo dal dirimpettaio Palazzo Pepoli Vecchio, è un edificio storico situato nel centro di Bologna. È oggi sede distaccata della Pinacoteca nazionale, che ha la sua sede principale in via Belle Arti, e dell'Archivio Fotografico della SBSAE di Bologna.

## Storia

Il palazzo venne costruito per volere del conte Odoardo Pepoli, il quale nel 1653 aveva ricevuto il titolo senatorio. Dopo la morte di Odoardo nel 1680, dal 1683 i lavori furono proseguiti dal nipote Ercole e, dopo che quest’ultimo morì nel 1707, vennero continuati da Alessandro. Giovanni Battista Albertoni fu autore della facciata su via Castiglione ed è probabile che a lui sia da attribuire il progetto dell'edificio, mentre Giuseppe Antonio Torri completò la facciata su via Clavature nel 1709. La famiglia Campogrande ne divenne in seguito proprietaria e il piano nobile fu donato da Edvige Campogrande al comune di Bologna negli anni settanta del Novecento: qui è oggi esposta una parte della Quadreria Zambeccari.

## Descrizione

L’intero apparato decorativo è volto a celebrare la dinastia dei Pepoli, che da potenti banchieri nel Trecento erano divenuti signori di Bologna. Entrando attraverso il portale bugnato, sulla destra si trovano lo scalone d’onore (1664 ca.) e l’androne (1690), probabili opere di Gian Giacomo Monti; sullo scalone si trovano due ovali in stucco di Domenico Maria Canuti (1665) che vi raffigurò le storie di Taddeo Pepoli. Egli realizzò anche l'affresco dell'Apoteosi di Ercole nell'Olimpo sulla volta del salone principale tra il 1669 ed il 1671, con la collaborazione di Domenico Santi, detto il Mengazzino, che si occupò dei prospetti architettonici dipinti.
L'adiacente Sala di Felsina venne decorata nel 1690 dai fratelli Rolli, Giuseppe come figurista ed Antonio come quadraturista. L'ambiente prende il nome dall'affresco del Trionfo di Felsina. Nella Sala delle Stagioni lavorò invece il solo Giuseppe Maria Crespi, che sul soffitto rappresentò l'episodio del Trionfo di Ercole circondato dalle personificazioni delle quattro stagioni. Lo stesso artista affrescò in seguito anche il soffitto della Sala dell'Olimpo. La Sala di Alessandro fu infine commissionata nel 1710 dall'omonimo membro della famiglia Pepoli a Donato Creti, che vi dipinse Alessandro Magno che taglia il nodo gordiano.
* Primavera
* Estate
* Autunno
* Inverno

## La quadreria Zambeccari

Originariamente raccolta e conservata dalla famiglia senatoria Zambeccari presso il proprio palazzo, è l’unica collezione aristocratica bolognese ad essere giunta quasi integra fino ad oggi. È costituita da oltre trecento dipinti, principalmente di scuola emiliana, ma provenienti anche da altre regioni italiane e dalle Fiandre. Destinata ad uso pubblico nel 1788 da Giacomo Zambeccari, essa divenne parte del patrimonio della Pinacoteca nel 1884. Una parte della quadreria è oggi esposta nelle sale del palazzo Pepoli Campogrande: fra gli artisti presenti vi sono gli stessi Crespi e Creti, Tiziano, Ludovico Carracci, Guercino e Palma il Giovane.
# Chiesa di San Michele Arcangelo (Predaia)

La chiesa di San Michele Arcangelo è la parrocchiale di Priò, frazione di Predaia in Trentino. Fa parte della zona pastorale delle Valli del Noce e risale al XVI secolo.

## Storia

Bernardo Clesio descrisse la chiesa di Priò durante una sua visita pastorale avvenuta nel 1537 come dotata di tre altari mentre nel 1579 vennero citati solo due altari, con dedicazione a san Michele e a san Vigilio. Attorno alla metà del secolo successivo l'edificio, che versava in pessime condizioni, venne restaurato. Il 7 settembre 1654 venne solennemente celebrata la consacrazione della ricostruita chiesa e nel 1685 venne elevata a dignità di espositura della pieve di Torra, la chiesa di Sant'Eusebio.
Nella seconda metà del XVIII secolo fu oggetto di lavori, come la costruzione di una sagrestia, l'erezione della torre campanaria e la fusione di nuove campane. Nel 1836 ebbe la concessione della custodia dell'Eucaristia e verso la fine del secolo fu affidata alla fonderia Chiappani di Trento la produzione di due nuove campane in sostituzione di quelle che si erano danneggiate.
All'inizio del XX secolo la sala venne ampliata grazie alla costruzione delle cappelle laterali e nel primo dopoguerra vennero fuse nuove campane in sostituzione di quelle requisite dagli austriaci. Nel 1944 venne elevata a dignità parrocchiale. A partire dagli anni cinquanta l'edificio fu rinnovato con nuove grandi vetrate policrome, fu arricchito di decorazioni sulla volta e sulle pareti, venne realizzato l'adeguamento liturgico e antichi altari lignei prima presenti vennero rimossi.

## Descrizione
### Esterno

La chiesa, che ha orientamento verso sud est, si trova in posizione elevata sull'abitato della piccola frazione di Priò. Attorno si trova il camposanto della comunità. Il prospetto principale è semplice, a capanna con due spioventi. Il portale è architravato e sopra si apre l'oculo strombato che porta luce alla sala. La torre campanaria ha un aspetto robusto ed è costruito in pietra. La cella campanaria si apre con quattro finestre a monofora e sulla parte anteriore, sotto la cella, c'è l'orologio.

### Interno

La navata interna è unica e divisa in quattro campate. Sono presenti cappelle laterali disposte specularmente sui due lati che ospitano l'edicola in legno con la statua raffigurante la Madonna, il fonte battesimale e un ingresso secondario. Attraverso l'arco santo si accede al presbiterio. L'altare maggiore ligneo è opera di G.B. Rasmus e l'ancona si trova arretrata rispetto alla sua posizione originale, per l'adeguamento liturgico degli anni sessanta. Nelle pareti della sala sono presenti diversi dipinti murali.
# Chiesa di Sant'Orsola e Compagne

La chiesa di Sant'Orsola e Compagne è la parrocchiale di Tuenno, frazione di Ville d'Anaunia in Trentino. Fa parte della zona pastorale delle Valli del Noce e risale al XIV secolo.

## Storia

Non è certa la data dell'erezione del primo luogo di culto a Tuenno, avvenuta comunque attorno al XIV secolo, e la sua prima citazione potrebbe essere in un tedstamento datato 1349. La consacrazione del suo altare maggiore a Maria fu celebrata nel 1518 dal vescovo suffraganeo Michele Iorba e nel 1571 le fu concesso il fonte battesimale. Nel 1580 fu elevata a dignità di primissaria curata.
Nella prima metà del XVII secolo la navata venne allungata e la sala fu arricchita di un pulpito in ligneo, opera dell'artigiano Simone Lenner. Furono anche costruite quasi certamente le cappelle laterale nord e sud. Tra il 1777 e il 1783 furono restaurate la sagrestia e la copertura del tetto quindi, nel 1790, venne elevata a dignità curaziale.
Durante il XIX secolo l'edificio venne ulteriormente ampliato con l'inserimento di una nuova campata e con la costruzione della cantoria. Dopo la metà del secolo fu necessaria la ricostruzione della torre campanaria, che risultava ormai pericolante. Nei primi anni del secolo successivo fu la volta dell'intero edificio, poiché ormai era necessaria una sua ristrutturazione generale. Il progetto per il nuovo ampliamento fu di Emilio Paor, che in realtà progettò la costruzione di una nuova struttura accanto alla chiesa storica, affiancandosi ad essa. La chiesa primitiva venne parzialmente abbattuta, nella sua parte nord.
Il 20 gennaio 1920 fu elevata a dignità parrocchiale e la solenne consactazione della chiesa rinnovata fu celebrata il 3 maggio 1925. Una campagna di restauri fu realizzata negli anni settanta e in quell'occasione vennero scialbati molti degli affreschi preeistenti, e si salvò solo il Cristo in mandorla che arricchisce l'altare maggiore.

## Descrizione
### Esterno

Il prospetto principale è a capanna con due spioventi. Si accede al portale architravato da una scalinata e sopra, al centro della facciata, si trova una grande finestra sormontata a sua volta, nella parte superiore da una finestrella di minori dimensioni. Sulla sinistra la struttura mostra un portico con archi a tutto sesto che unisce la chiesa alla torre campanaria. La cella campanaria si apre con quattro finestre a monofora e la copertura è a cupola.

### Interno

La grande sala è suddivisa in due navate a loro volta composte da quattro campate. L'interno conserva parte della struttura storica originale sulla quale si è innestata la costruzione novecentesca. Cappelle ed altari sono quindi disposti in modo non sempre simmetrico e speculare. Attraverso l'arco santo si accede al presbiterio, leggermente elevato e caratterizzato da volta a reticolo. Sulla parete laterale di sinistra una grande nicchia contiene l'organo. Le decorazioni ad affresco che sono rimaste sulle volte sono di Sigismondo Nardi. Dalla corrispondenza del pittore bolognese Antonio Mosca risulta che nel 1914 il Nardi abbia richiesto il suo intervento, come ornatista, mentre era già presente con lui a Tuenno il pittore marchigiano Igino Simboli.
# Chiesa di Santa Maria dei Servi (Melegnano)

La chiesa di Santa Maria dei Servi, detta anche Santa Maria delle Grazie o Madonna Addolorata, è una chiesa cattolica della città italiana di Melegnano, nell'arcidiocesi di Milano.

## Storia

La chiesa fu costruita nel 1768 in sostituzione di una chiesa più antica del 1515, consacrata nel 1593 dal vescovo Bascapè. Ad essa era annesso un piccolo convento dei Servi di Maria.

## Caratteristiche

La chiesa è posta fuori dal centro storico, oltre il fiume Lambro.
La facciata, incompiuta, si sviluppa su due ordini; in essa si aprono il portale e un finestrone superiore.
L'interno è a navata unica coperta da una volta a botte decorata da affreschi e fiancheggiata da cappelline laterali. Vi si conservano opere pittoriche e scultoree di fattura locale.
# Raffaele Faccioli (architetto)

Raffaele Faccioli (Bologna, 25 novembre 1836 – Bologna, 19 dicembre 1914) è stato un ingegnere e architetto italiano, figura artistica di rilievo nel restauro e nella progettazione di edifici tra Otto e Novecento nella città emiliana.

## Biografia

Raffaele Faccioli frequenta l'Accademia di Belle Arti di Bologna, aggiudicandosi vari premi negli anni Sessanta dell'Ottocento.
Collabora a Roma con l'architetto Antonio Cipolla. Nel cimitero monumentale della Certosa di Bologna realizza vari monumenti funebri, tra cui quello della famiglia De Piccoli, con un sarcofago in stile romanico, e il sepolcro Golinelli.
A Bologna, si occupa con Alfonso Rubbiani della "rinascita medievale", realizzando il restauro della basilica patriarcale di San Domenico e del complesso monumentale di Santo Stefano detto delle sette chiese, e fa parte della commissione per lo studio del Piano regolatore di Bologna insieme a Gualtiero Sacchetti e Edoardo Tubertini.
Ex garibaldino, è eletto consigliere comunale dal 1868 al 1870 e assessore dal 1865 al 1878.
Nel 1885 è eletto Delegato Regionale per i Monumenti nazionali e nel 1891 diventerà direttore del nuovo Ufficio tecnico regionale per la Conservazione dei monumenti.
Nel 1886 conclude i lavori di recupero e di restauro in Palazzo Ducale (Urbino), affiancato dallo scultore perugino Giuseppe Frenguelli.
]È sepolto nel Chiostro I o d'Ingresso della Certosa di Bologna.
# Istituto di George Eliava

L'Istituto di Tbilisi, ora denominato Istituto di Batteriofagia, Microbiologia e Virologia George Eliava (IBMV), è stato fondato a Tbilisi nel 1923. È attivo sin dagli anni '30 del XX secolo nel campo della terapia dei fagi, che è utilizzata per combattere infezioni microbiche (cfr. ceppi resistenti agli antibiotici).

## Storia

L'istituto fu fondato nel 1923 dal microbiologo George Eliava. Nel 1926 si reca in Francia e incontra Félix Hubert d'Hérelle all'Istituto Pasteur, con il quale lavora per un breve periodo. L'incontro fra i due studioso sfocerà in una profonda amicizia e stima reciproca. D'Hérelle si rese varie volte all'istituto georgiano dal 1933 al 1935, per lavorare e collaborare con il suo ex-allievo allo studio della terapia dei fagi. D'Hérelle, che era stato invitato da Iosif Stalin a lavorare sui batteriofagi, interruppe i suoi viaggi in Georgia a seguito della cattura di Eliava e della sua fucilazione.
L'istituto continuò a prosperare e nel suo momento di gloria aveva circa 120 persone nello staf scientifico e circa 600 che lavoravano alla produzione dei batteriofagi, vaccini e sieri. Con l'arrivo degli antibiotici l'attività dell'istituto rallentò leggermente anche se rimase il centro di produzione per tutta l'Unione sovietica.
Oggigiorno l'Istituto George Eliava funziona grazie alle sovvenzioni della Georgia e soprattutto di associazioni occidentali. Nel tempo è riuscito a mantenere il suo ruolo di punta nella ricerca dei batteriofagi, arrivando a possederne la collezione più ricca del mondo. È sorta inoltre una clinica per soddisfare le richieste dei pazienti, la quale lavora in collaborazione con l'istituto di ricerca.
# Chiesa di San Biagio Vescovo e Martire (Mirandola)

La chiesa di San Biagio Vescovo e Martire è la parrocchiale di Gavello, frazione di Mirandola, in provincia di Modena. Appartiene alla zona pastorale 6 della diocesi di Carpi.

## Storia

L'attuale edificio neogotico a tre navate venne ricostruito nel 1928 sulle rovine di una precedente chiesa barocca, ma di origini molto antiche e che a sua volta aveva sostituito un oratorio dedicato a San Venanzio o San Geminiano, patrono di Modena e nato proprio a Gavello. Della chiesa barocca sono conservati la pila del fonte battesimale del 1669 e due altari in marmi policromi dedicati al Santissimo Crocefisso (ove è conservato un crocifisso in cartapesta colorata del XVII-XVIII secolo) e alla Madonna del Popolo, la cui statua viene portata in processione l'ultima domenica di agosto.
Nel 1979 vennero realizzati il rosone e le vetrate con le immagini delle otto betitudini e della Pentecoste, disegnate dall'artista carpigiano Romani Pelloni.
La chiesa è stata gravemente danneggiata dal terremoto dell'Emilia del 2012, con il distacco della facciata e il crollo della volta interna; anche il campanile è stato lesionato, così come la casa canonica. In attesa del recupero dell'edificio (non ancora avviato nel maggio 2017), è stata predisposta una piccola chiesa di legno nel prato antistante la chiesa lesionata, mentre le celebrazioni maggiori avvengono nel nuovo centro civico realizzato in sostituzione del vecchio edificio scolastico (raso al suolo dopo il sisma).

## Segnatura della gola

Tradizionalmente, il 3 febbraio, si svolge la cerimonia della segnatura della gola, in cui il parroco benedice e segna la croce sulla gola dei fedeli, che si inginocchiano e baciano la reliquia di San Biagio. Al momento della segnatura, il fedele deve recitare una filastrocca:
| | San Biàsi dal sett surelli | San Biagio dalle sette sorelle |
| | dal sett al sè | dalle sette alle sei |
| | dal sè al zinch | dalle sei alle cinque |
| | dal zinch al quattar | dalle cinque alle quattro |
| 5 | dal quattr'al trè | dalle quattro alle tre |
| | dal trè al dô | dalle tre alle due |
| | dal dô ad una sola | dalle due ad una sola |
| | San Biasi protezim dal mal d'la gola. | San Biagio proteggimi dal mal di gola. |
# Lapide ad Aloisio e Alfonso Gonzaga

La lapide ad Aloisio e Alfonso Gonzaga è un'epigrafe in lingua latina, datata 1595, incisa su una lastra in marmo bianco e conservata all'interno del santuario della Beata Vergine delle Grazie a Grazie di Curtatone (Mn).

## Storia e descrizione

La lapide ricorda due marchesi di Castel Goffredo:
* Aloisio Gonzaga, primo marchese, morto a Castel Goffredo il 19 luglio 1549 e tumulato inizialmente nella chiesa di Santa Maria del Consorzio in Castelvecchio
* Alfonso Gonzaga, secondo marchese, figlio di Aloisio, assassinato a Gambaredolo di Castel Goffredo il 7 maggio 1592 e sepolto nella cappella della chiesa di Santa Maria del Consorzio.
Nel 1595 la moglie di Alfonso, Ippolita Maggi di Brescia, fece riesumare e tumulare entrambe le salme nel santuario della Madonna delle Grazie presso Mantova e collocò la lapide a perenne memoria.
L'iscrizione, che ricorda anche due figlie di Alfonso, Giulia e Ginevra morte infanti, è sovrastata dallo stemma della casata dei Gonzaga.
Qui di seguito si propone l'immagine, il testo e una traduzione dell'iscrizione:
| Lapide ad Aloisio e Alfonso Gonzaga | Trascrizione del testo originale |
| | ALOYSIO GONZAGAE MARCHIONI SAC. ROM. IMP. PRINCIPI CASTRIGUFFREDI CASTIL. ET SULPH. DNO RER. BELLICAR. LAUDE PRAESTANT. PONTIF. IMPER. AC SUMIS REGIB. GRAT. NEC NON ALPHONSO EIUSDEM PRIM. FILIO PRID. NONAS MAI MDXCII VIOL. MORTE PEREMPTO IULIA Q. AC. GINEB. INFANTIB. PERAEMORT. HIPPOLYTA MADIA MEDIOLANENSIS. SOCERO CONIUGI ET FILIAB. CHARISSIMIS PONENDUM CURAVIT. 1595. |
| Traduzione ||
| Al marchese Luigi (Aloisio) Gonzaga principe del Sacro Romano Impero Signore di Castelgoffredo, Castiglione e Solferino meritatamente insigne nell'arte della guerra stimato da papi, imperatori e potenti re e a suo figlio primogenito Alfonso colpito da morte violenta il 7 maggio 1592 e alle figlie carissime Giulia e Ginevra morte in tenera età. Ippolita Maggi milanese pose in memoria del suocero, del marito e delle figlie. 1595. ||
# Corno da caccia (araldica)

Il corno da caccia (in francese huchet) è un termine utilizzato in araldica per indicare il corno a mezzaluna con una corda per tenerlo appeso. Esso simboleggia solitamente diritti venatori su un particolare territorio o abilità nella caccia. Raramente ha la forma di un cerchio completo e in questo caso nell'araldica francese è detto trompe de chasse o cor de chasse e può essere confuso con il corno postale, che viene invece utilizzato per simboleggiare diritti postali.

## Posizione araldica ordinaria

È rappresentato, di norma, posto in fascia, curvo e con la campana rivolta a destra (imboccatura a sinistra). Il cordone di sospensione è intrecciato in croce di sant'Andrea.

## Attributi araldici

* Imboccato quando l'imboccatura è di smalto diverso
* Guarnito, cerchiato, se ha anelli di smalto diverso
* Legato quando sono di smalto diverso i cordoni
* Corno rivoltato, imboccato, guarnito e legato d'oro (stemma di Altheim (Alb), Germania)
* Corno imboccato e legato d'oro (Hetthorn, Loxstedt, Germania)
* Corno imboccato e guarnito d'oro, legato di nero (Kopyl', Bielorussia)
* Corno rivoltato, imboccato, guarnito e legato di rosso (freguesia di Cachopo, Tavira, Portogallo)
* Tre corni da caccia ordinati in palo (Bedmar, Spagna)
* D'azzurro, al corno d'argento, legato e imboccato di rosso, accompagnato da tre spronelle d'oro (Villefort, Francia)
* Di rosso, a tre corni da caccia, d'oro, legati d'argento (famiglia Nazzari, conti di Callabiana)
* Corno da caccia in forma completa
* D'azzurro, alla tromba da caccia d'oro; al capo cucito di rosso, seminato d'alberi d'argento (Chantilly, Francia)