# Membra Jesu Nostri

Con Membra Jesu Nostri BuxWV 75 ci si riferisce a un oratorio composto da Dietrich Buxtehude nel 1680.

## Storia

L'opera, riconosciuta come il primo oratorio luterano, è costituita da sette cantate e venne dedicata da Dietrich Buxtehude all'organista e compositore Gustaf Düben. Il testo latino Membra Jesu nostri patientis sanctissima, noto anche come Rhythmica Oratio, è un poema attribuito a Bernardo di Chiaravalle, ma, molto più probabilmente, è opera dello scrittore medioevale Arnolfo di Leuven, morto nel 1250. L'oratorio è diviso in sette parti, ciascuna delle quali corrispondente a una parte del corpo crocifisso di Gesù: piedi, ginocchia, mani, costato, torace, cuore e testa.

## Struttura

Ognuna delle sette cantate del Membra Jesu Nostri è divisa a sua volta in sei sezioni: un'introduzione strumentale, una parte cantata da cinque voci (a eccezione delle cantate quinta e sesta, dove sono usate solo tre voci), tre arie per una o tre voci, ciascuna seguita da un ritornello strumentale, e una ripetizione della parte strumentale. La prima e l'ultima cantata, però, si discostano da questo schema: nella prima il coro ripete la prima aria dopo la ripetizione, mentre nell'ultima le cinque voci cantano l'ultima aria e l'amen finale al posto della ripetizione.
Buxtehude selezionò alcuni versetti biblici per i concerti e tre strofe da ogni parte del poema per le arie. I testi biblici sono scelti per indicare le parti del corpo di Gesù e provengono in gran parte dall'Antico Testamento. La struttura ritmica è dettata dal testo: il metro della Rhythmica Oratio, infatti, influisce sulle scelte ritmiche fatte da Buxtehude (esempi 1 e 2).
    Esempio 1 (le sillabe sulle quali cade l'accento sono in neretto):
       I. Ad pedes:
       Sal-ve mun-di sa-lu-ta-re
       II. Ad genua:
       Quid sum ti-bi re-spon-su-rus
       III. Ad manus:
       In cru-o-re tu-o lo-tum
       V. Ad pectus:
       Pec-tus mi-hi con-fer mun-dum
| Cantata | Titolo | Testo della Bibbia | Sacre Scritture | Testo della Rhythmica Oratio |
| I | Ad pedes | Ecce super montes | Naum 2, 1 | Salve, mundi salutare |
| II | Ad genua | Ad ubera portabimini | Isaia 66, 12 | Salve Jesu, rex sanctorum |
| III | Ad manus | Quid sunt plagae istae | Zaccaria 13, 6 | Salve Jesu, pastor bone |
| IV | Ad latus | Surge amica mea | Cantici 2, 13-14 | Salve latus salvatoris |
| V | Ad pectus | Sicut modo geniti | 1Pietro 2, 2-3 | Salve salus mea, deus |
| VI | Ad cor | Vulnerasti cor meum | Cantici 4, 9 | Summi regis cor aveto |
| VII | Ad faciem | Illustra faciem tuam | Salmi 31, 17 | Salve, caput cruentatum |

## Registrazioni

* Walter Testolin, RossoPorpora Ensemble, 2014 Antiqua (Classic Voice)
* Claudio Cavina, La Venexiana, 2009.
* John Eliot Gardiner, English Baroque Soloists, Monteverdi Choir, Archiv Produktion, 447 298-2.
* Ton Koopman, Amsterdam Baroque Orchestra & Choir, Erato, 2292-45295-2.
* René Jacobs, Concerto Vocale, 2003, Harmonia Mundi.
* Masaaki Suzuki, Bach Collegium Japan, 1997, BIS-CD-871.
* Jos van Veldhoven, The Netherlands Bach Society, 2006, Channel Classics, CCS SA 24006.
* Konrad Junghänel, Cantus Cölln, 2005, Harmonia Mundi, HMC901912.
* Diego Fasolis, Sonatori della Gioiosa Marca ed Accademia Strumentale Italiana, 1997, NAXOS, 8.553787.
* Erik Van Nevel, Currende, 1998, Eufoda 1294.