# Lucrezia Agujari

La Bastardella, o La Bastardina, nome d'arte di Lucrezia Agujari (Ferrara, 1743/1746 – Parma, 18 maggio 1783), è stata un soprano italiano.

## Biografia

Figlia naturale di un nobile ferrarese, forse del marchese di Bentivoglio, o forse una semplice trovatella, la Agujari, che nei cartelloni comparve sempre come "La Bastardella", era un apprezzato soprano di coloratura ed era dotata di una straordinaria estensione vocale: negli anni migliori pare la sua voce si estendesse per tre ottave e mezzo, fino al Do6. Fu adottata da tale Leopoldo Agujari e studiò in Ferrara con Brizio Petrucci (1737-1828), maestro di cappella del Duomo, poi con l'abate Lambertini.

### Il debutto e L'affermazione

Dopo il debutto a Firenze nel 1764, dove fu acclamata per il suo virtuosismo, fu a Padova, Genova, Lucca e Verona nel 1765, a Genova, ancora Lucca e Parma, dove si stabilì, nel 1766. In questo periodo si parla di una sua possibile relazione con il compositore ceco Josef Mysliveček, anch'egli in quel periodo a Parma.
Il primo gennaio 1768 fu nominata virtuosa di camera alla corte di Parma: è ormai una delle cantanti più famose d'Italia. Canta al Teatro San Carlo di Napoli Venere nella prima assoluta di Il giudizio d'Apollo di Nicola Sala e al Teatrino di corte (Napoli) Tetide nella prima assoluta di Nozze di Peleo e Tetide di Paisiello (maggio 1768) in occasione delle nozze del re Ferdinando di Borbone con l'arciduchessa Maria Carolina d'Asburgo-Lorena, ottenendo un trionfo cantata anche al San Carlo. Paisiello compose due arie su misura per lei: alcuni dissero che l'estremo virtuosismo dei pezzi era pensato per metterla in difficoltà. L'anno successivo La Bastardella intervenne alle celebrazioni per un altro matrimonio principesco rientrante nella politica di appeasement tra Asburgo e Borboni: a Parma, nel mese di agosto, interpretò un duplice ruolo nello spettacolo operistico Le feste d'Apollo, curato da Christoph Willibald Gluck su musiche da lui composte, in parte nuove, in parte tratte da opere precedenti. Lo spettacolo era organizzato nel quadro dei festeggiamenti connessi con il matrimonio tra il duca Ferdinando I di Borbone-Parma e l'arciduchessa Maria Amalia, sorella di Maria Antonietta.
A Parma aveva incontrato il compositore Giuseppe Colla (1731-1806) con cui, al ritorno da Napoli, entrò in una collaborazione artistica e personale esclusiva: i due si sposeranno nel 1780 dopo aver convissuto per molti anni. Presentando opere di Colla canterà al Teatro San Benedetto di Venezia (come Berenice nella prima assoluta di Vologeso, 1770), Genova (1771), Teatro Regio di Torino (come protagonista della prima assoluta di Andromeda diretta da Gaetano Pugnani con Giuseppe Aprile, 1773), Parma (1773), Milano (1774) e ancora Torino (1775).
Dopo aver cantato, in luglio, a Parigi, debuttò a Londra, scritturata dallo storico della musica Charles Burney, il 12 ottobre 1774, al teatro Pantheon in Oxford Street. Cantò alla presenza, tra gli altri, di Benjamin Franklin (una sua lettera, in cui invia a Franklin la musica che canterà quella sera, è conservata nei carteggi di Franklin). Per l'ingaggio le fu pagata l'allora enorme somma di 100 sterline per cantare due sole canzoni. Tornò in Italia nel 1776 e calcò le scene per altri quattro anni prima di ritirarsi.
Burney aveva di lei un'opinione estremamente lusinghiera, e attribuiva la terza ottava di Lucrezia all'uso del falsetto:
«Davvero è stata un'interprete formidabile. Il registro grave era pieno, rotondo, d'eccellente qualità e la sua tessitura, dopo che ella aveva abbandonato il suo registro naturale, andava oltre qualunque cosa sia mai stata data d'udire prima. Raggiungeva due ottave nel suo registro naturale e sopra a questo, in gioventù, aggiungeva un'altra intera ottava. Sacchini mi ebbe un giorno a dire di averla sentita raggiungere un Si bemolle nel registro altissimo. I suoi trilli erano aperti e perfetti, la sua intonazione accurata, la sua esecuzione spiccata e veloce e il suo stile nobile e maestoso. Sebbene i registri patetici e teneri non fossero nelle sue corde, e il suo aspetto non vi si addicesse, aveva tuttavia espressioni toccanti e avrebbe potuto raggiungere la perfezione se appena la sua esecuzione fosse stata più aggraziata in queste parti, e il suo aspetto temperato da una dolcezza e timidezza più femminile.»
(Charles Burney)
L'avventuriera ed epistolarista Sara Goudar fu invece meno clemente (e alquanto acida):
«L'Agujari è detta l'usignolo delle scene, ma è appunto solo questo, un usignolo. Il suo canto non esprime che la brillantezza della sua esecuzione. Ella emette suoni innaturali, che troppo spesso ricordano dei fischi. È molto a proposito chiamata la Bastardina, perché la sua musica non ha nulla di legittimo; tutte le arie che ella canta diventano bastarde.»
(Sarah Goudar)

### La visita dei Mozart

Nel 1770, a Parma, aveva cantato alla presenza dei Mozart, padre e figlio, allora in viaggio in Italia. Essi parlarono di lei in una lettera di Wolfgang Amadeus Mozart alla sorella da Bologna datata 24 marzo 1770:
«A Parma la Sgra Guari, ovvero la cosiddetta bastardina o bastardella, ci ha invitato a pranzo e ci ha cantato 3 arie. Non potevo davvero credere che potesse arrivare fino al Do sopracuto: ma le orecchie mi hanno persuaso. I passaggi che il Wolfg. ha trascritto erano nella sua aria, e lei li ha cantanti sì con potenza minore rispetto alle note gravi: ma con una tale bellezza, come il suono dell'ottavino in un organo. Insomma, fece i trilli e tutto il resto così come li ha annotati Wolfgang, nota per nota. Oltre a ciò, ha un buon registro grave, fino al sol. Non è bella, ma di certo neppure brutta; talvolta le balena una luce selvaggia negli occhi, come alle persone che soffrono di convulsioni, e zoppica da un piede. Dice la sua leggenda biografica che sia stato un cane a morsicarla al piede prima che un passante trovasse quella neonata esposta su un mucchio di letame. Per tenerla al caldo?»
(Leopold Mozart)
La lettera prosegue con un post scriptum di Wolfgang:
«1) ha una bella voce
2) una gola galante
3) un'estensione incredibile»
(Wolfgang Amadeus Mozart)
La trascrizione di alcuni dei passaggi cantati da Lucrezia erano tratti dall'aria il mio pastor tu sei, dall'opera Filemone e Bauci di Gluck: quest'ultimo aveva scritto il ruolo di Bauci per l'Agujari, che interpretò nel 1769 per la prima rappresentazione a Parma, nel corso delle "Feste di Apollo".
Mozart, dieci anni dopo, scrive a suo padre questo commento confrontando il soprano Gertrud Elisabeth Mara a Lucrezia Agujari :
«Mara non ha avuto la fortuna di piacermi - fa troppo poco per uguagliare una bastardina (visto che sarebbe questo il suo compito) - e fa troppo - per toccare il cuore come una Weber - o un'altra cantante seria»

### La morte

Morì a soli 36 anni, nel 1783, per "infermità di petto", come allora chiamavano la tubercolosi, e fu sepolta nella chiesa del Carmine (demolita nel 1912). Ci fu chi disse che fosse stata avvelenata da una rivale.
Un suo ritratto si trova nella Sala Dorata del Museo Glauco Lombardi a Parma.

## Repertorio

Repertorio operistico :
| Ruolo | Titolo | Autore |
| Fulvia | Ezio | Traetta |
| Dircea | demofoonte | Brizio Petrucci |
| Beroe | La Nitteti | Brizio Petrucci |
| Cleofide | Alessandro dell'indie | Autori Vari |
| Cleopatra | Tigrane | Giuseppe Colla |
| Ipermestra | Ipermestra | Autori Vari |
| Tetide | Le nozze di Peleo e Tetide | Giovanni Paisiello |
| Arcinia e Bauci | Le feste d'Apollo | Gluck |
| Berenice | Vologeso | Giuseppe Colla |
| Andromeda | Andromeda | Giuseppe Colla |
| Zama | amas Kouli-Kan nell'Indie | Gaetano Pugnani |
| Argea | Argea | Felice Alessandri |
| Erasitea | Uranio ed Erasitea | Giuseppe Colla |
| Cleonice | Demetrio | Josef Mysliveček |
| Andromeda | Andromeda | Giovanni Paisiello |
| Cleopatra | Tolomeo | Giuseppe Colla |
| Aurora | Aurora | Gaetano Pampani |
| Andromeda | Andromeda | Giuseppe Colla |
| Didone | Didone abbandonata | Autori Vari |
| Emirena | Adriano in Sira | Felice Alessandri |
| Cleonice | Demetrio | Francesco Bianchi |
| Cleopatra | Aurora | Gaetano Pampani |
| Aurora | Tigrane | Sconosciuto |

## Curiosità

* Aldous Huxley ricorda la notevole prestazione della Agujari nel suo famoso romanzo Il mondo nuovo.