# Accord/Accords de jazz

Le jazz utilise des successions d'accords et des gammes majeure et mineure pour la construction des accords comme la musique classique. Cependant, l'harmonie du jazz se distingue de l'harmonie classique par la souplesse d'utilisation des accords (préparations, résolutions, notes altérées, etc.) et des notes étrangères (blue notes, ...).
Dans le jazz, le chiffrage des accords joue un rôle important puisqu'il est utilisé souvent sous la forme d'une grille harmonique pour définir un cadre aux improvisations. Il faut donc connaitre les conventions de chiffrage des accords. Sans précision supplémentaire, l'accord est un accord parfait majeur (ou triade majeure). Les précisions apportées après la fondamentale servent à modifier l'accord.

## exemple de grille harmonique

    CCCC FFCC GGCC
Les qualités majeure, mineure, augmenté, diminué sont indiquées par des symboles spécifiques.

#### Accords à trois sons

| Symbole | Qualité | Exemple | Notes | Formule |
| Pas de symbole | Majeur | C | do - mi - sol | 1 - 3 - 5 |
| - , m ou min | Mineur | C-, Cmin | do - mi bémol - sol | 1 - b3 - 5 |
| +, aug | Augmenté | C+, Caug | do - mi- sol dièse | 1 - 3 - #5 |
| °, dim | Diminué | C°, Cdim | do - mi bémol - sol bémol | 1 - b3 - b5 |
| sus, sus4 | Suspendu | C$^{sus}$, C$^{sus4}$ | do - fa - sol | 1 - 4 - 5 |

#### Accords à quatre sons

La quatrième note doit être décrite explicitement soit à l'aide d'un symbole, soit à l'aide d'un chiffre.
| Symbole/Chiffre | Qualité | Exemple | Notes | Formule |
| Δ, Maj7 | septième majeure | CΔ | do - mi - sol - si | 1 - 3 - 5 - 7 |
| -Δ, -M7, min7Δ, -Maj7 | septième majeure avec tierce mineure | C-Δ | do - mi bémol - sol - si | 1 - b3 - 5 - 7 |
| 7 | septième de dominante | C7 | do - mi - sol - si bémol | 1 - 3 - 5 - b7 |
| -7 | septième mineure | C-7 | do - mi bémol - sol - si bémol | 1 - b3 - 5 - b7 |
| Ø , -7b5 | demi-diminué | C$^Ø$, C$^{-7b5}$ | do - mi bémol - sol bémol - si bémol | 1 - b3 - b5 - b7 |
| $^o$ | septième diminuée | C$^o$ | do - mi bémol - sol bémol - la | 1 - b3 - b5 - bb7 |
| 6 | sixième majeure | C6 | do - mi - sol - la | 1 - 3 - 5 - 6 |
| -6 | | C-6 | do - mi bémol - sol - la | 1 - b3 - 5 - 6 |
| sus | suspendu | C7sus4 | do - fa - sol - sib | 1 -4 - 5 - b7 |

##### accords suspendus

Pour les accords suspendus, on remplace ici la tierce par une quarte (sus4) ou une seconde (sus2):
* Csus4 = Do-Fa-Sol
* Csus2 = Do-Ré-Sol

##### accords avec note ajoutée

Les accords avec note ajoutée se notent :
* Cadd2 = Do-Ré-Mi-Sol,
* Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol,
* Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré,
* etc.

#### Renversements

Les renversements sont chiffrés en spécifiant l'accord et la note la plus grave du renversement, c'est-à-dire la note qui aura une fonction de basse à la place de la fondamentale.
| Chiffrage | Renversement | Notes |
| C | Position fondamentale | Do - Mi - Sol |
| C/E | Premier renversement | Mi - Sol - Do |
| C/G | Deuxième renversement | Sol - Do - Mi |

#### Extensions des accords

Dans le jazz, on utilise souvent des extensions de l'accord en continuant d' empiler des tierces après la septième pour former des accords (parfois altérées) avec:
* une neuvième (9),
* une onzième (11) ou
* une treizième (13)

##### exemples de 9°

Ceci donne plus de couleurs à l'accord.
Les jazzmen prennent parfois des libertés quant à la composition de l'accord, en substituant la quinte par une treizième ou bien en jouant un accord de septième de dominante b9b13 afin d'accentuer les tensions.

#### Accords hybrides

Accords hybrides et renversement utilisent le même principe de notation, à savoir : une triade, une barre oblique, une basse. Mais, à la différence des renversements, les accords hybrides sont construits avec des basses qui n'appartiennent pas à la triade. La configuration la plus utilisée est le deuxième renversement de la triade.

## Progressions d'accords

Les progressions d'accords du jazz sont des successions d'accords constitutives de la trame harmonique d'un morceau.
* Les progressions simples sont nommées « cadence jazz » (en anglais: chord progression).
* Les progressions d'accords non-conclusives sont nommées « formule ».
* Un « turnaround » est une cadence de relance à la fin d'une section.

### exemple de progression d'accords souvent jouée par les musiciens de jazz

* ( progression II -V - I dans la tonalité de Do majeur )

### cellules

Certaines progressions sont désignées par le terme « cellule » suivi d'un prénom.
                         Cellule-anatole ( I VI II V )
La cellule-anatole est également utilisée en tant que turnaround.
                         Cellule-christophe ( I I7 IV IV-7 )

### Turnarounds

Le turnaround est utilisé pour relancer une section, avant la reprise, ou pour introduire une nouvelle section.
La forme usuelle du turnaroud est la cellule-anatole : I - VI - II- V.
Cette progression d'accord peut être modifiée sur le degré VI ( I - VI7 - II - V ), modifiée sur les degrés II et VI ( I - VI7 - II7 -V), modifiée par la substitution diatonique I par le degré III ( III - VI - II - V), ou encore modifiée par la substitution tritonique du degré VI par le degré bIII7 ( I - bIII7 - II - V ).
Le turnaround Tadd Dameron utilise la substitution tritonique des degrés VI, II et V: I - bIII7 - bVI7 - bII7.

## Note sur les grilles harmoniques

On peut utiliser plusieurs notations pour les grilles harmoniques.
La notation la plus courante est du type :
             CCCC FFCC GGCC
mais on trouve aussi :
| T T T T SSTT DDTT | ou encore | I I I I IVIVII VVII |
* où T est la tonique, S la sous-dominante et D la dominante.
* où I , IV , V sont les degrés.
* Accords de onzième et de treizième