# Anthropologie des jeux vidéo/L'avatar dans les jeux vidéos

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## Introduction

Contrairement aux jeux traditionnels dans lesquels les joueurs manipulent des pions qui témoignent de leur avancement, certains jeux vidéos permettent aux joueurs de communiquer par le biais de signes textuels, graphiques ou sonores. Ces ensembles d'informations sont à la base des personnages numériques que l'on désigne par le terme d'avatar. De la simple photo qui accompagne l'utilisation des logiciels de messagerie au personnage ultrasophistiqué de World of Warcraft, l'avatar est donc un objet numérique investi d'une signification identitaire.
Initialement, l'avatar est un terme d'origine sanskrite qui désigne les différentes incarnations du dieu hindou Vishnou (littéralement "ceux qui descendent du ciel"). C'est en 1985 que le terme apparait en contexte numérique à travers le jeu Ultima IV: Quest of the Avatar de Richard Garriott. Il s'agit en quelques sortes de "l'alter ego du cyberjoueur, un autre lui-même". On cite également souvent le roman de Neal Stephenson intitulé Le Samouraï virtuel (1992) dans lequel les avatars sont des êtres contrôlés par un sujet humain contrairement aux daemons qui quant à eux sont des agents informatiques contrôlés par l'ordinateur.
L'usage du terme se popularise et se répand ensuite grâce au MMOG Habitat dès 1995. Dans les premiers MUD, l'avatar figurait uniquement par du texte qui rassemblait des informations relatives au joueur qui en était à l'origine. Mais avec le développement de l'informatique multimédia, l'avatar va prendre une forme graphique de plus en plus complexe qui permet l'affinage de nombreuses expressions identitaires.
C'est ainsi que loin des années 90 où il incarnait principalement la liberté de se présenter dans l'anonymat, l'avatar s'associe aujourd'hui à une véritable identité numérique. En ce sens, la signification de l'avatar a changé puisqu'il n'est plus seulement associé à une description textuelle ou à un personnage qui est manipulé par le joueur. En effet, on observe une tendance à voir s'effacer les limites qui séparent l'identité du joueur de celle de son avatar. Pour Semi Ryu, ce procédé de substitution totale ou partielle serait le prolongement des masques et des marionnettes assistés par le développement des nouvelles technologies.
Avant de décrire les processus par lesquels les joueurs s'incorporent aux avatars ainsi que l'influence réciproque qui s'exerce entre eux, il convient de passer en revue les différentes conceptions de l'avatar puisque toutes ne sont pas concernées par les significations identitaires évoquées plus haut. En effet, seul ce que Fanny Georges appelle l'avatar-masque se prête à une telle analyse.

## Des conceptions diverses

Fanny Georges distingue trois types d'avatar: l'avatar-marionnette, l'avatar-mouvement et l'avatar-masque.
L'avatar-marionnette est un avatar prédéfini que l'on retrouve dans des jeux d'aventure comme Silent Hill ou The Last of Us, mais également dans des jeux de plateformes comme Super Mario ou des jeux de combat comme Tekken. Ce type d'avatar évolue très peu, que ce soit au niveau de son apparence ou de ses caractéristiques, et c'est donc plutôt dans sa manipulation que réside l'attachement affectif du joueur (d'où son nom d'avatar-marionette). Cet attachement affectif prend la forme d'une identification empathique qui s'exprime de manière relativement différente selon les types de jeux.
Dans les jeux de plateformes par exemple, cette identification empathique s'opère principalement via l'acquisition de réflexes de manipulation efficaces qui permettent de sauvegarder la vie ou de remplir les objectifs de l'avatar (c'est en apprenant à éviter les obstacles ou à rebondir efficacement qu'on peut progresser dans le jeu). Dans les jeux d'aventure, l'identification empathique se marque davantage puisqu'elle nécessite parfois que le joueur s'immisce dans la psychologie de l'avatar en menant à bien un interrogatoire ou en choisissant la bonne option.
Ce type d'avatar ne permet cependant pas au joueur d'y injecter une signification identitaire. Il faudrait par conséquent éviter de parler d'avatar dans ce genre de cas. Une solution consiste à préférer le terme de personnage joueur (ou personnage jouable) pour désigner de telles marionnettes numériques.
L'avatar-mouvement désigne une forme très particulière d'avatar puisqu'elle concerne ceux qui ne sont pas représentés visuellement par un être permanent, mais par des traces actuelles d'interactions. Autrement dit, cela concerne des avatars invisibles. C'est le cas par exemple dans Just Dance au sujet duquel Fanny Georges écrit la chose suivante :
   L'absence de manifestation permanente du joueur n'empêche pas la permanence du schéma spatial des commandes, suggérant un avatar invisible (Georges, 2012, p. 36).
On retrouve ce type d'avatar dans les casual games (comme les versions numériques du Solitaire), les jeux de réalité virtuelle ou augmentée ainsi que les jeux à interface tactile (comme Angry Birds ou Candy Crush). Il ne permet aucune signification identitaire de la part du joueur si ce n'est via le compte qu'il utilise pour jouer (mais on en revient alors plutôt à un avatar textuel qui se situe en dehors du jeu).
L'avatar-masque se caractérise quant à lui par un haut degré de personnalisation qui tranche nettement avec l'avatar-marionnette et l'avatar-mouvement. C'est le cas des avatars présents dans un jeu comme Second Life dont le paramétrage est soumis à très peu de contraintes. Les joueurs peuvent ainsi créer des personnages qui d'un point de vue tant physique que comportemental peuvent leur ressembler ou non. Des recherches ont néanmoins montré que la majorité des joueurs créaient des avatars qui leur ressemblaient tandis que les adolescents avaient tendance à créer plusieurs avatars et changeaient souvent leur apparence pour identifier les éléments à mettre en avant afin de susciter la sympathie. Quoi qu'il en soit, on voit qu'avec ce genre d'avatar, les joueurs peuvent réaliser leurs désirs (tatouages, fantasmes sexuels, rêves de consommation, etc.).
Si le choix de l'avatar et sa personnalisation dépendent principalement du projet du joueur, il ne faut cependant pas oublier que le type et les règles de jeu l'influencent. Ainsi, tel joueur choisira d'incarner un personnage guerrier dans un RPG qui se joue en solitaire, tandis qu'un autre fera le choix d'incarner un personnage soigneur pour assister d'autres joueurs dans un mode coopératif. Par ailleurs, les vêtements, armures et accessoires peuvent constituer un indice de réputation dans certains MMORPG. Puisque c'est par leur tenue d'apparat que les joueurs les plus puissants sont identifiés, leurs choix ne se résument pas à une dimension esthétique ou identitaire.
C'est ainsi que l'avatar-masque porte les traces du projet du joueur, mais également de son expérience, tout en étant soumis à un ensemble de règles qui déterminent son évolution. De manière générale, on peut dire que l'avatar-masque est mis au service d'une quête de connaissance de soi et des autres par l'intermédiaire des mécanismes de présentation de soi. Il est au cœur des significations identitaires qui peuvent s'opérer entre les joueurs et leurs avatars.
Certains comme Laurent Di Filippo suggèrent d'éviter le terme d'avatar dans le cadre du jeu vidéo et de se cantonner à l'expression de personnage joueur afin d'éviter tout abus de langage par recyclage d'un terme initialement religieux. Ce point de vue est discutable car si le joueur ne peut certainement pas être apparenté à un dieu qui incarne un personnage, il peut cependant être reconnu comme l'esprit qui l'habite.

## Corps et avatar

Servais, 2014.

## Joueurs et avatars: une influence réciproque

On associe généralement le concept d'avatar à une asymétrie qui se produit entre deux espaces : l'espace de transmission qui est le lieu à partir duquel un sujet prend possession d'un avatar pour le manipuler à distance, et l'espace de réception qui quant à lui désigne le lieu où se situe l'avatar. L'espace de transmission serait ainsi au sommet de la hiérarchie puisqu'il aurait la capacité de contrôler l'entièreté de l'espace de réception (l'inverse n'étant pas vrai).Pour Jacques Ghoul Samson, cette asymétrie apparaît autant dans la conception hindoue de l'avatar (qui désigne un être contrôlé par une entité divine afin d'interagir dans le monde des mortels) que dans la littérature (dont Le Samouraï virtuel de Stephenson est le premier exemple) ou le cinéma (comme par exemple dans la saga Avatar de James Cameron).
Selon cette conception, l'avatar serait donc une espèce de réceptacle passif ou de vaisseau permettant de se mouvoir au sein d'un espace particulier (par exemple numérique). Bien qu'intelligible, cette idée est néanmoins trop réductrice. En effet, on sait que les avatars ont la capacité d'influencer les interactions entre les différents joueurs qui les manipulent, ce qui modifie la façon dont ces individus se voient, et par conséquent la façon dont ils communiquent et s'impliquent dans le jeu. Il convient donc d'analyser la manière par laquelle les avatars sont capables de générer leur propre cadre de référence.
Le cas des MMORPG est intéressant puisque, comme on l'a vu, ces jeux permettent aux utilisateurs de personnaliser leur avatar à leur guise, que ce soit via leur apparence physique ou via un bref texte de présentation qui implique une certaine mise en récit. À ce sujet, les travaux d'Edward Castranova sont particulièrement éclairants. Il fut en effet l'un des premiers chercheurs à proposer une approche économique des espaces numériques (ou espaces de réception) et montra comment ces derniers produisaient leur propre système, système que l'on pouvait étudier indépendamment de leur contrepartie physique que constituent les espaces de transmission. C'est le cas par exemple des jeux videos dans lesquels les biens et les services s'achètent avec une monnaie numérique.
Pour Ghoul Samson, cette dimension peut également s'appliquer au domaine de la communication et des interactions puisque les avatars sont capables d'engendrer des rituels, autrement dit une sacralisation dont le rôle est de produire certains groupes sociaux relativement pérennes tel que l'énonce l'interactionnisme symbolique d'Erving Goffman. C'est ce qu'on observe dans World of Warcraft où chaque joueur crée un avatar qui évolue dans un univers numérique remplis d'interactions parmi lesquelles certaines ont lieu au sein de guildes, groupes affinitaires dans lesquels les joueurs, via leurs avatars, échangent des idées et des ressources en vue de constituer des sous-groupes ("donjons" ou "raids") dont le but est de créer une force suffisante pour venir à bout de certaines créatures trop puissantes que pour être affrontées par un seul avatar.
Les travaux ethnographiques de Ghoul Samson ont montré que la biographie des avatars se façonnait au gré des expériences vécues dans les guildes. Ces guildes qui rassemblent un nombre important d'avatars autour d'un projet commun assistent donc aussi les avatars dans la construction et la structure de leur mise en récit. Cette dimension est par ailleurs telle qu'elle peut engendrer certaines formes d'obligation morale et sociale dans le chef des joueurs qui se doivent de respecter leur engagement dans la guilde. Cela apparaît clairement lors des "raids" qui sont cruciaux pour la progression des avatars et qui sont généralement programmés en soirée pour une durée de plusieurs heures. Ces observations ethnographiques montre que les joueurs, via leur avatar, témoignent d'un certain niveau de dévotion vis-à-vis de la guilde à laquelle ils appartiennent, dévotion qui peut se faire au détriment des activités que les joueurs doivent effectuer dans l'espace de transmission (certaines tâches domestiques et ménagères par exemple). L'attachement et la loyauté à la guilde est une composante qui prédomine également.
On voit ainsi comment, dans l'espace de réception (espace numérique), les avatars peuvent générer un cadre de référence qui leur est propre, et ce indépendamment de ce qui se passe dans le cadre de transmission (espace physique). Qu'on soit connecté ou non, la guilde vit. Et elle implique toute une série d'obligations qui sont parfois prioritaires. Par ailleurs, certains entretiens effectués par Ghoul Samson relatent des situations qui renforcent cette analyse. Plusieurs individus qui se sont initialement rencontrés en ligne via leur avatar et qui ont par la suite noué une relation amoureuse hors ligne décrivent leur histoire comme la continuité de cette relation numérique originelle. Il ne s'agit pas pour eux d'évoquer une "première rencontre" dans l'espace physique. Et même si certains affirment avoir été surpris par l'apparence physique du joueur qui se trouvait derrière tel ou tel avatar, ils confirment que le passage du monde numérique au monde physique se fait naturellement :
   Les gens ont une personnalité plutôt naturelle. Il n’y a aucune raison pour que cela change fondamentalement entre IRL ["in real life"] et le jeu, car au final, c’est la même chose : nous jouons avec d’autres personnes, et non avec des personnages (O., leader d'une guilde sur le serveur Cho'Gall cité dans Ghoul Samson, 2022).
Au départ de son terrain ethnographique, Ghoul Samson a relevé que la grande majorité des interactions ayant lieu dans l'espace numérique pouvaient se faire sans aucune référence à l'espace physique. C'est ce qui arrive lorsque tous les joueurs d'une guilde ne sont pas connectés en même temps mais que leurs avatars échangeant néanmoins des informations.
On voit ainsi très bien comment la relation asymétrique entre l'espace de transmission et l'espace de réception doit être dépassée pour considérer une forme plus perméable de relation entre les deux types d'espace où joueurs et avatars s'influencent mutuellement. Chollet avait par ailleurs déjà montré que les avatars étaient en mesure d'influencer et de modifier la perspective que les joueurs avaient en entrant dans l'espace numérique tout en influençant leur vie dans l'espace physique.

## Des usages thérapeutiques de l'avatar

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## Conclusion

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