# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.2.8. Au-dessus du huitain
#### 2. 2. 8. AU-DESSUS DU HUITAIN

Nous n’avons pas jugé rationnel d’étudier séparément les strophes supérieures aux huitains, d’une part à cause de leur nombre réduit, et très réduit au-dessus du neuvain, et d’autre part en raison de faits communs à ces cinq types ou à plusieurs d’entre eux (la plus longue est le treizain), faits qui ressortent de leur regroupement, C’est ca dernier qui est donné ci-après sous forme de tableau.

##### 2. 2. 8. 1.

Auparavant, faisons un sort
a) à un neuvain isolé : « Belles fleurs » etc… /645/ (au-dessus du huitain, nous hésitons à parler d’une strophe isolée, car bien peu de chose la distingue d’un ensemble continu à système de rimes varié) ; les constatations que l’on peut faire au sujet de celle-ci se retrouveront plus loin à propos de nombreux poèmes on neuvains : césure intrastrophique entre un quatrain croisé.t un quintil à avant-dernière rime redoublée, mètre relativement bref.
b) à Toi /493/, dont la formule pourrait s’écrire : a’ba’bc’dc’(c’)d, c’est-à-dire neuvains/huitains alternants (la parenthèse localisant le vers absent/présent) ; échantillon précieux, car il nous parait refléter une situation dont nous avons parlé à propos de quintil : une hésitation entre quatrain croisé et quintil de type abaab : c’est cette hésitation qui s’est ici cristallisée an structure (On verra d’ailleurs au chapitre du refrain, p. 394, que ce poème est fortement structuré). Titre Recusil Paga Natura Schéma des strophen Nombra Métro Alternance int Refrain jutrophique / 1. de Béranger €1.1830 115 neuvain a’ba’bc’c'dc’d 3 7 Un reine ed.1830 116 ■’ba’bc’dc’dx 4 10/4 Le derrier rendez-v é3.1830 195 “1 aab’ccb’b'd 4 8 Nocturne II Pl. 245 bbe’de’c'd 3 12/6 8.Pr. 427 a’ba’a'be’de’3 8 Prire de ferme B.Pr. 451 aaab’b'b’ccc 3 2. 8 3. B.Pr. 450 “ a’ba’bc’dc’c'd 9 7 Un trōsage B.Pr. 462 a’ba’be’dc’da 4 10 Le voisin qicsse P.I. 559’ba’be’c'ddd 4 12/8 T.’Echo éd.1822 595 aab’aaab’aa 3 10/6/4 Latex jour 60.1825 596 ab’b'aac’dald 3 5 Le soir +.1825 59$ It a’ba’bc’dc’c'd 3 12/10/4 Riza avant toi Ca e l’a dit R.I. éd.1830 113 6 : 2 13’ba’be’de’e'd 3 10/8 dizain Rab’b' etc > 6 Weins hozne irrité“ B.Pr. 482 11 ■’ba’bc’ddc’es 3 10/5 Le baptima d’un prince 3.Pr. 492 ba’be’de’dc’d 4 8/4 Je pense à lui R.I. 613 onzain’ba’be’c'ddbe’b (1) 3 8/6/4 Pournez, tournes R.I. 619 douzain’ba bccd’d'd’cce 9/6/4 Le rive du P. Fl. 422 treizain B a’ba’be’deff 6 (1) voir au chapitre des rimes p.54. 2 -205
207 B c) à Nocturn III /245/, de schima a’a'bbe’dc’c. Co refrain alterne avec un “couplet en quatrain d’alexandring croisés. Sa version réduite (sans les v, 5 et 6) qui figure dans les strophes 2 et 3 ce ramène à un huitain en rines plates, que seule égaye 1’hétérométrie par allongement propre aux trois re — frains dos ceux octosyllabes finals. Mais il existe une version ultra-courte, que signale notre édition, et réduite aux quatro premiers vers. Tout se passe comme s’il y avait eu une composition par « bourgeonnement » : a’a'bb —-> a’a'bbc’c'dd —-> a’a'bbc’de’c'dd : quatrain, huitain, dizain. C’est le refrain complet qui a le plus d’enval = Sur l’eau qui nous balance Glisse et vole en Gilence ; Pourevis, son gondoller, Ton chemin familier ; Dans le flot qui sommeille Frappe si doucement Que l’attentive or ille D’une amante qui veille Devine seule en ce moment Que la barque porte un amant f sauvé qu’il est de la monotonie, et soutenu successivement : pær l’abandon provisoire, au milieu, des rimes plates ; par lo reprise de c’puic do d, deux fois, en rice redoublées : puis par l’extension finale du mètre ; le tout souligné par la place, nettement dóhanchés vers le début, de la césure intrastrophique.

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Ceci dit, et pour revenir aux poèmes entièrement composés de neuvains /etc/ treizains, leur synopsis conduit aux réflexions qui suivent.
- D’une manière générale :
1/ se vérifient deux assertions de Martinon selon lequel
a) par rapport aux innombrables combinaisons de rimes possibles pour une strophe longue, le nombre des schémas existants se laisse ramener à un petit nombre de phénomènes dominants ; ici 16 fois sur 19, un « quatrain » ou un « quintil » ouvre la strophe, et dans 12 cas, il s’agit d’un quatrain à rimes croisées.
b) une strophe longue écrits sur un mètre long est rarissime le tableau nous montre : - que dans les trois cas où l’alexandrin est présent, il est sensiblement, ou largement, tempéré par l’hétérométrie, — que les strophes supürieures au huitain, lorsqu’elles sont isométriques, mont décasyllabiques (1 fois), octosyllabiqueo (4 fois), heptasyllabiques (1 foim), bexasyllabiques (2 fois), donc de métro plutôt brof.
2/ mais sont infirmées deux opinions du même :
a) « les formes hétérométriques tendent à disparaître tir du neuvain » ; or, c’est la moitié des poèmes en strophes de 9 à 13 vers qui refusent, ici, l’isométrie.
b) « à partir de neuf vers », les strophes sont nécessairesment composées de deux parties : opinion à nuancer. 209 Dana Prière de femme et dans On ne l’a dit, chaque nouvain/ dizain se lit d’un seul élan ; les pauses syntaxiques mineures internes à la strophe ne sont hiérarchiquemant inférieures à aucun mrrôt médium de plus grande importance. In seconde strophe de Rouen aussi. Quant au Dernier readez-vous, trois fois sur quatre, il se découpe en trois fois troie vers ; la quatrième fois, entre 2 + 43 vere : nous sommes loin de la cégure. Surtout, la structure de L’écho, à s’en tenir aux rises (aab’aaab’aa), se développe de part et d’autre d’un axe de cymé triale cinquième vers — ce qui est tout autre chose qu’une cueure intrastrophique avec une situation en miroir de deux rizes féminines, et, pour donner plus de cobésion à l’ensemble, unicité de la rime masculine. Syntaxiquement, d’ailleurs, le poème présento sagement deux arrêts majeuro à chaque tiers. Dans ce cas, comme dans le précédent, il se passe au niveau de la atrophe un phénomène comparable à celui qui préside à la naissance d’un alexandrin trimètre, lorsque la césure médiane, effacée, laisse la place à deux nouvelles « céaures » équidistantes. 3/ On constate la présence d’un refrain, cota la forme soit, strictement, d’un vers repris à chaque strophe, soit d’éléments divers : phonemes / morphemes ou moto rimants, segmente identiques ou voicins, dans 14 poèmes sur 19, et en particulier danc tous ceux qui scat au-dessus du nouvain. la relation, sacez fréquente, entre ce refrain, et une bétérométrie finale de type clausulaire : Rien avant tol (on vers), Une reine (un vera hors-rime), Le soir (un vere-rentrement rimant), 210 « Jeune homme irrité » (2 pontasyllabes) ; inversement mais parallélement, dans le baptême d’un prince, c’est l’abandon de l’alterbance hétérométrique des 8 premiers vers qui met l’accent sur le refrain, amorci d’ailleurs dès le cinquième vera. la terminaison d’un poème en neuvains, de l’unique poème en douzaine et de l’unique en traizains, par une rime triple, alors que le début est en rimes croisées ; de manière plus générale, 9 des 19 poèmes sont terminés par un ou deux ensembles de deux ou trois rimes plates : impuissance à imaginer, en terme de strophe, une série plus originale 7 désir d’opposer au quatrain initial uno (suite at) fin de forme différanoiée ? Clôture de la strophe à l’aide d’une sorte de « refrain rythmique », l’agencement en rimes plates servant à cet effet de signal simple et commode, et coincidant souvent avec la présence d’un refrain lexical ? enfin, l’alternance du genre métrique à l’interstrophe fait défaut dans trois poèmes en neuvais et dans un en dizains : une manière qui en vaut une autre de mattre en lumière la frontière ■trophique, et, par là même, la cohésion de chaque strophe ; sans cette rupture d’alternance, on pourrait dépeccr chaque nouvain de Prière de femma ez trois tercets monorimes, et dans On ma l’a dit. refuser de considérer comme dizain chaque groupe de cinq couplos de rimes plates. • En particulier À propos dec neuvains : Martinon estime cette strophe assez peu uaitée ; cependant les 13 examples offerts par la corpus valmorien représentent 2 folu plus que les poèmes en septains, dizains, onzaine et treizains - 211 . réunis ; mieux, c'est la strophe impaire la plus représentée après le quintil, lequel, nous l'avons vu, est loin de briller par ba discrétion, Cela tient peut-être à ce que la majorité d'entre eux sont le composé soit d'un quintil at d'um quatrain (deux), soit d'un quatrain et d'us quintil (huit) ; le plus souvent, le premier est à rimes croisées, et le second de forze abaab: combinaison la plus heureuse puicqu'elle est une sorte de huitain prolongé par le point d'orgue des deux avant-dernières syllabes, tout com- me le quintil abaab apparait comme un quatrain à rimes croisées qui hésite à finir. " Cette structure du nouvain 4 + 5 糖 apparat notamment : dana One reine, où, après un double quatrain croisé isométrique. on voit un vers à la fois clausulaire, hors-rime, ot faisant refrain 1 dans en avant toi où le neuvième vers, rime redoublés du hui- tième, et clausulaire, laisse loin derrière lui un double quatrain croisé isométrique. à propos des dizains : dans Le baptême d'un prince, de structure a'b'd, déjà évoqué, les deux derniers vers, loin d'être un ajout plus ou moins postiche à un double quatrain croisé, possèdent, outre leur personnalité de refrain isométrique après le "couplet" qui ne l'est pas, une vertu d'écho qui n'est pas sano rappeler la prolongation du con de la cloche que le texte même fait retentir aux quatre fina de atrophe. " Nous nous arrêtons un peu plus à Jeune homme irritá✨
La plus grande partie des dissing existants relève, selon Martinon, du schéma suivant : distique médian Béparant deux quatrains l’un et/ou l’autre embrassés ou croisés, soit quatre possibilités.
Il nous semble préférable de visualiser cette structure on : quatrain + distique + quatrain qu’en : quatrain + sizain comme le fait Martinon ; par exemple : ababc deed, plutôt que : abab ccdeed. En effet, notre formule fait ressortir, dans deux cas cur les quatre, une succession de rimes selon les trois manières : croisées, suivies, embrassées, dans notre exemple. La succession inversée est celle des rimas du sonnet dans sa forme traditionnelle.
Tout ceci n’aurait pas d’intérêt direct, pour nous, puisqu’aucun des deux dizains valmoriens n’est à distique central ; mais Jeune homme irrité présente une structure comparable, puisque les trois systèmes de rimes s’y trouvent, mais dans un ordre modifié : a’bab / c’dde’/ eo.
Le seul inconvénient est que l’hétérométrie des deux derniers vers coïncidant rigoureusement avec le refrain riaquerait de détacher trop pour l’oreille, pour la vue, et pour l’intellect, cette sorte de clausule redoublés. Nous disons : risquerait, car les deux pentamètres qui succèdent à des décasyllabes à cécure médiaDe ne forment - numériquement — une sorte de décasyllabe « blanc » semblable aux autres pour sa construction interne : le refrain se détache du reste pour l’œil ; auditivement, il s’intègre bien à ce qui précède.

##### 2. 2. 8. 3.

Plus la strophe est longue, plus est difficile à sentir ce qui, au premier chef, fait d’elle une strophe, c’est-à-dire l’itération de sa structure (mètres ou rimes) tout au long du poème.
Autant une suite de quatrains, ou même de huitains, se décèle assez bien à l’oreille, autant, au-dessus de ce chiffre, l’effort de perception rythmique en est malaisé.
L’examen des strophes longues de Marceline Valmore nous aura fait sentir ses efforts, par des biais divers, pour mieux forger cette personnalité strophique. Qu’il s’agisse de la rupture de l’alternance du genre métrique à l’interstrophe, de l’institution et de l’exploitation des éléments qui constituent la refrain, des jeux asymétriques de l’hétérométrie, du signal donné par une rime triple finale, ou de la réduction du nombre des rimes, un souci d’unité et de cohésion est évident, qui s’oppose aux forces de scission que seraient, par exemple, la reprise trop aveugle et trop stricte au long de la strophe du dessin des rimes qui, en marquent le début risque mineur en strophe impaire, et, plus précisément, la trop grande pesanteur d’une césure intrastrophique.
Mais le combat est trop inégal. On conçoit qu’au treizain se soient arrêtées les tentatives strophiques de la poétesse, alors que le catalogue des références de Martinon va au-delà — pour peu d’exemples, il est vrai.
* ↑ Rouen ne devrait pas figurer dans cette liste, vu que les 9 neuvains d’heptasyllabes sont suivis d’un alexandrin à rimes croisées; mais cet appendice nous semble ici négligeable.
* ↑ op. cit., p. 353.
* ↑ op. cit., p. 353.