# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/1.2.3. Rime et phonèmes
#### 1. 2. 3. RIME ET PHONÈME

Sous cette rubrique se reg vupent toutes les observations qui ne tiennent pas compte du mot rimant en tant que lexème, mais en tant que nuite de phonemos. Certains den faits évoqués en 1. 2. 2. pourraient à la rigueur y figurer.
En fait, il s’agira, d’une part, de la richesse et de la pauvreté des rimes, et, de l’autre, surtout, des diverses homo- 72- phonies qui unissent à des couples rimants d'autres groupes, cons- titués noit par des nots eux aussi risants (ou acsonants), soit par des éléments extérieurs à la rine, 1. 2. 3. 1. Rimes pauvres, sufficates, riches. Nous l'ectendons gelon la conception moderne (1): unisso- hance d'un, deux, trois (ou plus) éléments, respectivement. .Il ne servirait à rien de commenter subjectivement la pro- portion de chacune de ces trois séries. Mieux fact, à l'instar de P. Quiraud, et nous référant aux chiffres déjà produits par lui (2), faire une comparaison avec d'autres poètes, à partir d'un échantil- lonnage de pièces de Marceline. Rous avons pria, ici aussi, cosas corpus représentatif de la somme valnorienne l'anthologie Seghers, dans la collection Poètes d'aujourd'hui. Le choix de poèmes fait par Jeanine Moulis a l'avan- tage de ne privilégier aucune portion chronologique, arzun type particulier de poina. Il représente un peu plus de 2000 vers (3). Nombre de phonemes par finale rimante 2,58 Rimes Rines richan auffisantes Rines pauvres 1 Bellay 55% 43% 1.5% Ronsard 35% 60% 6% 2,31 Racine 25% 66,5% 8,5% 2,16 Lamartine 19% 75% 6% 2,13 Musset 23% 64% 13% 2,10 Vigny 4.2% 53% 5% 2,37 Augo 31.3% 63.3% 5.3% 2,26 M. D. Y. 46% 50% 4% 2,43 Verlaine 28% 67% 5 2,23 Valéry 58,3% 40,6% 1% 2,57 (1) Elwert, op. cit. p.85. (2) op. cit. p.115. (3) Pour simplifier, lorsqu'il y avait trois mots rimonts en présence, nous n'avons retenu que los rimes les moine riches et, quand il y avait égalité de "richesce", nous avons compté arbitrairement un acul "couple" rimant. -73Cette confrontation semble éloquente. A part, aux deur bouts, Du Bellay et Valéry, c’est Desbordes-Valmore qui a le vers le plus riche ; elle dépacee, si l’on en croit ce tableau, les poètes de son Ricle. Ajoutons que, parmi les riches. sont décomptées les rimes léonines, et léonines richen (1) : en tout, une centaine de couples dans le corpus choisi, noit presque un vingtième der vers. Au nombre des premières abondent, à l’échelle de toute l’œuvre valmorienne, les sourir/nourrir, les mouillés/mouillés, les raison/maison, etc… isométriques ; anpocé/omb, etc….. hétérométriques ; sans compter, à cheval sur deux mots, ley groupes du type pastourells/nour alle (2). Mais il faut bien constater que le second groupe n’est guère illustré, à part les combinaisons équivoquées mille_ana milans, mes chants/méchants, que par des exemples comme souvenir/ avenir et consacré/sacré, déjà cités plus haut. La rime ent quantitativement, phonématiquement, « superflue » (pour reprendre un terme synonyme de « léonine » ) ; elle ne l’ect pas, qualitativement, au plan esthétique. Et ce qui apparaît de manière voyante au niveau des rines léonines roste assez vrai pour ce qui ent deo rimes « richea », alimentées en grande partie par les couples « grammaticaux » signalés antérieurement. Pour en « excuser » Marceline, il n’est pas inopportun de souligner que, d’après les recensements mêmes de P. Guiraud, Valéry, dont la virtuosité n’est pas en cause, a lui aussi “prio le parti de la facilité“. Son dictionnaire montre un pourcentage (1) Selon la terminologic d’Elrert (op.cit.r.86) : un, ou deux, éléments homophones supplémentaires, antérieuru à la consonn d’appui de la rimo. (2) Fréquent, d’elle(s)’ou d’aile(a) répondent à (in)fid÷lcf) et à hirondelle(s) 74considérable de participes passés et de substantifo abstraite Mimant entre eux. La richessa de la rime a courent pour rangon sa facilite. D’ailleurs qui dit rime rare ne dit pas du tout rice forcément riche ; il serait aisé de répérer chez Valéry et DesbordeGValmore, pour ne pas les quitter, des rines peu attendues, et sisplement suffisantes : Ondine/argentine / 534 /, Laurence/silence / 517 /, vives/olives / 546 / etc échecs/secs, balcon/flocon, aiguë/ciguë, etc… chat Valéry. Il ne serait pas inopportun de se demander si la pauvreté des rimes n’est pas « compensée » chez Marceline et chez d’rutres poètespar des homophonies annexes, telles que celles dont l’examen va nous occuper peu après : rines intérieures, hatelées, renforcées pour l’essentiel, mais aussi es que nous nommerons homophonies d’appui, de type soleil/commeil, situées à des places quelconques dans les Ters, mais identiques de vera à vers. Nous avons examiné la chose au sein de l’anthologie Seghers déjà utilisés plus haut à des fins analogues. Nous avons constaté que, dans la proportion d’un quart, les vers rimant pauvrement sont concernée par ces homophonies, soit entre aux, soit en relation avec des vers extérieurs au couple rimant. Ce chiffre pourrait paraitra élevé ; mais il n’est par différent de celui qui, on le verra, affecte les vers vaimoriens en général, dont 25% en moyenne sont pourvus d’homophonies annexes ; te procédé n’est donc pas réservé par priorité à renforcer à diatance les homophontes « pauvres ». — 75 3 lanc, tout de même, cec trois vers d’Allez en paix / 507 / : Dane votre prière tout bas Dans vos discours n’en parlez pas Devant Dieu pensez-y tout bas ave en plus des correspondances consonantiques soulignées, les « approcher » vetre/discours Dieu et bas/gaɛ, que soul le voisement distingue. Il est d’ailleurs à noter que, parmi les 40 couples de rices pauvres recensées, figurent 11 bas/gas, at 8 autres couples (rent/enfant) etc. où la consonne d’appui ne change que sur ce point, soit la moitié environ(1). 1. 2. 3. 2. Un champ d’exploration non répertorié dans les rubriquee habituelles est celui des rimog que nous appellarona “appuyées”. Lorsque cachée rime avec couchée, il n’y a qu’une rims suffisante. colon les canons de la tradition. Or l’identité des deux consonnec Initiales n’est pas sans valeur esthétique ; ello contribue en tout cas à la « richesso » de la rime, môme al cotto résurgence de l’hom0phonic n’est pas codifice. P. Guiraud (1) a attaché une grande importance à ce type de rimes chez Valéry. Nous en avons relevé, quant à nous, un si grand nombre chez Marceline que nous y voyous un élément accentiel de sa technique (3). Nous insisterons d’abord sur la fréquence des couples devine/ divine, trempée/trompée, campagner/compagnes, bannies/bénies, barreaux/bourreaux, c’est-à-dire des isomètres dont l’homophonie Det interrompue par une diffrence vocalique. (1) Pour les rimes suffisantes, la proportion est de 8 I ; pour les rimes (très) riches, 0, 5 2 : décroissance symptomatique. (1) op. cit. p. 117. (3) A 1’inverse de ce qui se passe chez Valéry, les contrassonances du type ma fille/famille /243/ n’apparaissent guère chez la poêtesse : merveillen/vermcilles /45/, decaltère/la terre /220/, ou les plus approximatif : Insciarmenie 71787. --75Même chose are 1’interruption consonantique de sommail/colcil. encor/endort, importone/infortune. Mais il peut s’agir de groupes isométriques comprenant un déterminant : des pleurs/des fleurs, ses charmes/des larmes, ou un autre mot. : Jamais/j’aimais, sont courts/secours. Bien entendu, le mot intéressé peut excéder la zone de l’haBOnce, apparence/ospåphonie stairs/la terre, con confidence/ph rance(i). La variation pent se faire entre consonne et zéro : femme/ flænne, madone/pardonne, parure/parjure, ou entre voyello et zéro : claire/colère. Avec modulation plus complexe, on a : mon sort/ma mort, d’argent/indigent, indigence/indulgence Le pointillisme peut ainsi s’étaler : maladie/mélodie n’eat pas rare ; Lumière et fleura/Lourde de pleura opposent et uniasent deux tétrasyllaben aux extrémités homophones / 506 / ; à plus Iongue distance, ce sera : C’est un coin du déluge, un fléau daną son coura C’est un peuple qui meuri, et oui crie : Au secoure ! / 468 / ou, mieux jalonné : C’est toujours la nitié qui rassemble los femmes C’est toujours la malheur qui réveille leurs âmes / 467/ Certes cela tend au rapprochement 16xématique, à peu près total dans le couple : Vous qui suivez la même 101, Yous qui chantez le mame roi ! dans le refrain des Oiseaux / 577 / (1) noter aussi la fréquence du couple secret/regret, ou, n’étoit la variation voi sement/non-voisement, on aurait une rime léonine. - 77 Mais il est des échos parfois peu perceptibles à première audition (nous écrivona en capitales l'ensemble des homophonies] = Ces leTTRes QUI Font MON SUPPLICE Ce porTRait QUI Fut HON comFLICE / 51 / COMME on a'aimait dans cE Temps d'innoCENCE COMMe un rau rouVTE Toute l'abSENCE MAIS LA orEILLE est prise à tant D'autres MALHEURS [MAIS Le trone EST souvent chargé De Tant de pLEURS Tout S'est enfui AMMe et FUMEE 14641 Toi Seul sur mon AMs enForMES /527/ On le voit, nous nous sommes liaith 1 correspondances strictes des phones oitoés aux mêmes placos métriques. Il serait sans intérêt, par exemple, dans l'avant-dernier cas, d'allier les deux EST, ou bien taft at se, ou le R do okeille à celaf de tione ; au prix de déviations semblables, on pourrait joindre un pen 'ia- porte quoi. 1. 2. 3. 3. 0. Viennent maintenant, en ex les homophonies To- caliques (accompagnées éventuellement des homophonies consumenti- ques consécutives) affectant à la fois césure et rise, ou deux cá- guras congácutives ou voisines, ou quatre rimes consécutives déjà risantes deux à deux. Nous excluons de notre champ calles od intervient une syllabe quelconque (1) da ou des vers; il y a peu à tirer de : (1) Quant aux reprises phonématiques multipliées plus ou moins com- plexes du type : pas de manière systi- ythme et chanism. des VERs de soir d'amour &NERVės de VERVEINe (Samain) se répartissant dans le cadre stichique, nous eu renvoyons l'examen, puisque la rime n'y intervie matique m tant que telle, à la secti Lorsqu'il sera question d'euphonies 1.saires" et "phonies sérielles". de -78dans l’abz[Ice d’an cœur toujours 1Ert à venir / 566 / alls et dans la nuit tourns nos yeux en larme* /5£5/ coa avengles 4PARs pleins d’horreur pour la mort als ayant PARtout la downent sama remord / 582 / tm fours entre le YONde et un tristesse pour n’aider à MONter je vois MONter na niro / 542 / (la reprise de l’inflsftif est the antre affaire). Möwe, pour reprendre les échantillosa donnés par P. claude dans mon article « L’aswance interne dans le vers framexip » (1), nous ne tenons pas x rapprochementa com les pas des serviteurs sur les degrés de BOTS. I ments du chien otc (Lamartine) la vie est la prestige at le parfum d’une BURE et les EURS qui t’aiment etc…. A plas forte raison (Gérard d’Bowville) â chire vision toi qui répands encore de la plage lointaine od tz OR à Je de la care of 11 phonemes consommata. (Leconte de Lisle) pas position rythmique privilégiée des Non qua ce genre d’homophonĉes manque chez Marcaline, non a’aller se puissent présenter ici o là quelque intérêt ; mais le caractère mobile, indépendant du rythms, de ceux des vocalisMos qui sont sitas ailleurs qu’à la rime ou à la cémre, les rend moins pertimentos ; lear venns risque d’être mentis comme (1) le francaia moderas, 1951, p.175. aléatoiro, leur perceptibilité incertaine, nt, lorsqu’elles senblant ni aléatoires, ni imperceptibles, leur portée comme un peu mince. Quand il s’agissait d’itérations de mats, nous TODE U Contraire retenu aussi bien celles qui concernaient des placés métriques identiques que celles, da type anaphorique ou polyptotique, dont la distribution n’en tenait pas compte (1) : que ce fat la régularité ou le cahot dans la relance, les deux séries d’effets sont perceptibles, at perçus ; il n’en va pas de même quand le phoneme se trouve repris n’importe où. C’est ainsi que nous jetons un regard sur les rimes (ou agsonances) intérieuren, renforcées, at batelées que présente le corpua valmorien. 1. 2. 3. 3. 1. Rimes intérieures. Nous satendons par là, au sens étroit, la rias de la fin du vers avec la fin de l’hémistiche du nême vere ; ce qu’Elwert comme ring léoning, terme que nous préférons écarter puisqu’il désigne déjà l’homophonie de deux rimes s’étendant sur les deux syllabes terminales du Tera. Nous délaissons les échos du type Comme l’oiseau blessé pèse sur un rogeau / 376 / dana la mesure où la première des deux cyllabes homophones a cans la vers une position quelconque. (1) On Terra ces dernières au chapitre La phrage et le vors. Bo Ce n’est pas que Marceline alt us beaucoup du procida (1). Mettons de côté des examples comme Par nos semblants d’adieux qui prolongent l’adieu / 144/ où la reprise du même not aux deux « akmés » du var ortit bie plus à la rhétorique qu’à la verification. Mais nous pouvons citer : Ma sœur, je n’avais plus d’appui que sa vorty / 67 / (même si la césure sai pau sensible) Ayant franchi le carrefour qui crie / 581 / presque une rime ; En gueule était immense, ouverte à la vengeance /182/ « y » rine ; et de multiples homophonies simplement vocaliques, de simples *sBonances, comme Qui pleurait dans ta voix, angélisait tes graces /215/ (1) Proscrite par Malherbe, peu utilisée par notre versification, assez rare chez Marceline (qui, on va le voir, semble raffoler d’autres correspondances), la rime intérieure-léonine n’est pas ane inconnus ailleurs. Bornons-nous à deux exemples : Dans les Chants du peuple en Grèce, par M.de Marcellus, personnage qu’a vraisemblablement connu la poétesse, nous lisons entre autres : Tov φραγκου του, θέλω, γιατί φόρες, καπέλλο, Μόνο θέλω Γεωργάκι, όπου εφόρει κάλπακι • • (Je ne veux pas du Franc, parce qu’il porte un chapean. Je ne veux qas Georgeaki, parce qu’il porte un kalpak} Le musée de l’abbaye bretonne de Landevennec présente, découTert en 1945 sur une bande de parchemin qui servait à consolider des feuillets, la séquence suivante (un des plus anciens documents crita bretons, paraft-11) = Anen deo gratias pardonet da nap en scrivas. - Bf1. 2. 3. 3. 2. Rines renforcées (ou brisées). Az sens strict, c'est l'homophonie rimante des deux premiers hémistiches, dans deux vers par ailleurs rimants : ot mieux : Nourri comme un enfant par sa mère idolatre, Un jeune chat, bien blanc, bien onglé, bien folâtre /489/ (1) Son empire est un coeur : ses tourments sont à l'âme ; Ses effets sont des pleurs, sa cause est une flagne /59/ Tout s'illumine encor de lumière et d'encens ; Et le rire d'alors roula avec nos accents 1/198/ (2) Bien entendu, il arrive, plus fréquemment, que los deur vera “redforce ne riment pas entre eux : Rompt le charme léger qui suspend les douleurs. Ecoutez dans son nid s'agiter l'hirondelle : Tout lui semble un danger; car elle a des petite /46/ Beau jour, où les enfants, des rameaux dans leurs mains, Se promânent bénis entre tous les humains, Affaires ot contents de parcourir les russ I /481/ (3) (1) Nous avons délibérément laissó de côté les reprises de mots à la césure, fait non spécifiquement phonétique, telles que : Vous ne rejetez pas la fleur qui n'est plus belle
Vous ne maudirez pas votre enfant infidèle /547/ Pardonnez-moi, Seigneur, mon visage attristé Et de vos dons, Seigneur, ca don soul m'est resté. /547/ Autres exemples p. 217, 235, 250. 400, 474, 488, 492, 516, 521, 530, 538, 563, 616 ; souvent des noms d'êtres : Rachel, Rahel, Albartine, femme, chien, Dieu, ou des adverbes de tempe demain, longtemps, maintenant. Effets stylistiques. (2) Autres exemples p.506 (r. 19-20) at p.512 (v.23-24), p.525 (7.71 ot 75). (3) Cr. aussi p.481, 7.7 à 9. Le "renforcement" pout affecter quatre vers, et les howo- phonias de l'hémistiche prendre les trois dispositions propres aux rines, plates: croistas: Que le plomb 'déchirait at séparait des corps, rête affreuse où tintaient de fund bres accords : Les clochers haletants, les tambours et les balles ; Les derniera cria du sang répandu sur les dalles /409/. embrasses : Oh qui peut se vanger ? oh I par votre abandon, Seigneur par votre croix dont j'ai suivi la trace, Par ceux qui m'ont laiset la voix pour crier grâce, Pardon pour eux ! pour moit pour tous ! pardon ! pardon /399/ Mais le mid qui pleurait i mais le soldat farouche, Ilote, outrepassant son horrible devoir, Tuant jusqu'à l'enfant qui regardait Bunz voir, Et rougissant le lait encor chaud dans sa bouche. /405/. (en outre, dans le premier et le troisième exemple, le dessin des rines finales et celui des rises renforcées est le même). Le record eat une suite de six vers à rimes plates, dont les trois couples de rines "renforcés" out la même distribution : Sous tes yeux à desi fermés d'un lourd sommeil, Nous formons (tu l'as dit) une ombre à ton soleil. Tu n'extrais que pour toi le doux miel de teɛ phras95; Tu ne nous aimes pas, tu railles nos extages, Cruelle à tea amants, tu donnee suns remord, Après 1'enchantement, la dénonce et la mort. /481/ En dehors de ces cas où les voyelles "rimantes" De ESD Gui- vies d'aucun consonantis, se situent ceux où l'hamophonie de ren- fort serait à classer parmi les assonances, comme : Que le temps... que le ciel a dit de ne plus croire. Et qui siffle aux lieux même où la flèche a passé. /215/ (1) Il n'est pas inintéressant, en dehors de toute préoccupation statistique, de se demander si la densité des rines renforcées n'est pas particulièrement forte dans certains poèmes. A titre d'exemple, au sein des 110 vers de Tristesse, d'où est extraite la citation précédante, on trouvo 13 couples de rimes renforcées ; chiffre porté à 18 si l'on inclut les faite analogues en simple assonance, soit en tout un tiere des vere du poème. En- core n'avons-nous pas pris en compte les appele de 6ème syllabe entre vers de strophes Toisines ; nous nous sommes contenté d'ad- mettre comme écart maximal entre deux vere considérés celui qui sépare dans un quatrain deux rimen embrasçées, c'est-à-dire le système Le même repérage nous fait trouver 5 couples homophoniques dans les 30 vera de "Jeune homme irritė" /432/. On peut être tentă, aussi, d'opérer sur un poème dans son en- semble et, tout comme ob a essayé tout à l'heure de localiser des reprises intensives de rioso ou de vocalismes assonants en fin de vers, de dénombrer certains vocalicmes insistants à la césure, même B'ils sont plus ou moins dispersés à l'intérieur d'un poème. (1) Lea v. 79 à 82 du poème AM.A.I. /405/ présentent un vocalisme de renfort aux hémistiches, dont le système abab reflċte trea exactement celui des rimes.
C'est ainsi que La mal du pays /219/, dans ses 44 vera, con- tient à la 6ème syllabe 9 vocalicnes en fil, 9 vocaliones en (c), 6 vocalimes en (Ɛ}, ce qui, mu moins dane los deux premiers cas, représente nettement plus (environ le double) que ce que produirait le hasard. C'est ainsi que dans Pour endorair l'enfant /548/, 11 voca- limmes à la césure aur 42 sont en El, et pas seulement de dégi- mences d'imparfaits ou de conditionnels. C'est ainsi que dans Renoncement /547/ et dans Le cloftre /616/, 25% des vocalimmes à la césure cont en l, et fort groups dans le premier cas. C'est ainsi que dans 7 cas sur 20 dans La couronne effeuillán /546/, ce vocalisme est en (El. On pourrait assez longtemps continuer la liste Nous avons voulu faire, à propos des rimes (ou assonances) ren- forces un Bondage comparatif. Notre choix s'est porté, comme souvent pour ce genre d'explo- ration, sur l'ensemble de l'anthologie Seghers de la poètease, tout au moins les vers césurés qui y figurent: alexandrine, bendécasyl- laben, décasyllabes. Nous avons dénombré tous les couples de rimes (ou Bonances) renforcées, à condition que les deux éléments assonanta ne fussent pas séparés par plus de deux vers (par menipilation aux rimes en abba) qu'ils fussent situés dans la même atrophe (c'est ainsi que nous avons délaissé bien des couplen à cheval sur deux distiques). Nous ne nous sommes préoccupé que de la prononciation, acceptant of mais rejstant a ouvert a fermé ; no’■700s pas distingué les deux sortes d’{^/. Nous n’avons pas tenu compte des reprises de mots entiers. En cas de triple assonance ou rise, nous n’avons, forfaitairement, enregistré qu’un « couple ». Il ressort de ce dénombrement que pour une « population » de moins de 1500 vers, on note 180 couples de rines (ou assonances) renforcées, soit 25% de l’ensemble. Dans un deuxième temps il fallait se demander si ce chiffre. subjectivement considérable, se retrouvait chez d’autres poètes. L’examen n’a été repris qu’à partir d’un corpus hugolien de même voluse provenant d’une anthologis, les conditions étant par allleurs strictement les mêmes. On obtient le chiffre de 18%. Limitée à cette comparaison, une conclusion se doit d’être prudente ; la constance du procédé de la rime — assonance renforcée chez Marceline ne peut guère cependant être mise an doute. 1. 2. 3. 3. 3. Rimes batelées. Il s’agit, rappelons-le, de la rime entre une fin de vera et la fin de l’hémisticha initial du vers sui(1). Tant Au sons plein, nous en avons trois beaux exemples avec Je veux dormir. J’ai soif de commeil, d’innocence, D’amour ! d’un long silence écouté mane effroi. /217/ Où ma vie arriva, blonde et pure écolière, A quinze ans : ville anatère où j’appris à pleurer. /398/ pa le ect tarir Hélas tout se tarit au monde ! Kelas 1 la vie et l’onde ont un destin pareil /216/ (1) Nous délaissons les reprises de mots entiers (p.65, 414, 505. 530, etc….).
-86Le plus souvent, l’homophonia as contente d’être vocalique : Pardonnez-moi, Seigneur, son visage attristé, Vona qui l’aviez formi de sourire et de charmes. /547/ (1) Ramenée à use simple assonance, alle ant fréquente : Inondant le paré d’ombre ou de clarté verte, Selon que du soleil les rayons ruisselmots /525/ Quand vous respirez un parfum délectable, . No desandez pas d’où vient ce souffle pur /522/ etc… (2) 1. 2. 3. 3. 4. Rimes obliques. Nous commons ainsi les homophonies à base vocalique unissant la fin du premier hémistiche d’un vera à la rine du vivant : l’inverse de la rine batalée, en quelque sorte. Bornons-nous à un petit nombre d’exemples : Quoi les lots sont calmés, et les vente sans colère Aplanissent la route où je vais m’égarer. /67/ Enfant par la candour, me que l’âme embrass#, Quel augure en passant t’a demandé des pleurs ? /428/ (rines dans l’acception exacte du terme) (3) ; D’où vient-on quand on frappe aux portes de la terre 7 Sans clarté dans la vie, où s’adressent nos pas ? Inconnus aux mortele qui nous tendent les bras, Pleurant, comme effrayés d’un sort involontaire. /217/ (1) Autres rimes batalées on fel : v.9-10 de La rose effeuillée /566/, v.70-71 d’une ruelle de Flandre /525/ ; autres tisbres : p. 218,.41-42, etc…. (1) Autres exemples : p.216, T.56-57, 102-103 ; p.218,.34-35, 3839 ; p.563, *.7-8 ; p.616, v.3-4 et 7-8 etc… G) Autres exemplos : p.546, 7.5-6 ; p.192, ▼.7-8 ; p.580, v.22-23 etc….. — 87 (avoc une simple assonance). (1) Comme la voyelle finale d’un vers a son répondant à la fin d’un Tera soit consécutif Boit très proche, il y a très souvent un entrecroisement des Times (ou assonances) batelões et/ou renforcéss et/ou intérieures et/ou obliques. Voici quelques dessine particulièrement accusés : Mais il est un miroir empreint plus tristement De l’image fuyante at visible un moment. /526/ v.13 Ecoliers de ce temps, troupe alerte et bruyante, Où mont-ilm vos présents jetés à l’eau fuyanto ? Air natal aliment de saveur sans seconde, Qui nourris tes enfants et les baise à la ronda ; Air natal imprégné des souffles de nos champs,
* .20 Qui fais les cœurs pareils et pareils les penchants !
/523/ Douce église ! cans pompe, et sans culte, et sans prêtre, Où je faisais dans l’air jouer ma faible voix, où la ronce montait fière à chaque fenêtre, Près du Christ mutilé qui m’écoutait peut-être, N’irai-je plus rêver du ciel comme autrefois ? /216/ Te verrai-je, Albertine, ! ombre jeune et craintive ; Joune, tu t’envolas peureuse des autans : Déuouant pour mourir ta robe de printemps. /218/ (1) Nous avons exclu 1. les cas de reprises do not entier à cette position 2. les systèmes a } l’existence d’un appel a « batel » à une rime appartenant déjà à une disposition croisés ontrafne automatiquement un couple « oblique » : v. 2 — 3 — 4 de La rose amande /527/ etc… 88 De même, rotenant les cris clairs et charmants, On se reconnaissait par des chuchotements, (J’en étais !) moulevant Jusqu’au flot sédentaire. Tous nos fronta raviva de noiteur salutaire ¦ Et là su ranimaient les agneaux languissante Trop earrás tout le jour dans nos bras caressants. /526/ 1. 2. 3. 3. 5. Il arrive ainsi que,’à dénombrer toutes ces « ring » : intérieures= « léonines », renforcées (brisées), bateléem st “obliques”, on obtienne une proportion impressionnante de vera par rapport à l’ensemble du poème considéré. C’est ainsi que dans Tristesse /215/. 42 vers sur 110, 曾 Le nal du pays /219/, 19 vera Bur 40, “ Nne E. de Girardin /565/, 18 vers our 40, 買 Les promeneurs /563/, 16 vars sur 32, 10 Le plaintive Espagnola /616/, 8 vers sur 16, soit un taux à peine inférieur en moyenne à 50%, offrent ces types d’homophanis supplémentaire. 1. 2. 3. 3. 6. “Lalo a eu l’idée, note Y. Le Rir (1), de transposer en quatrain les vers de Lanartine : Objets inanimés Avez-vous donc une âme, Qui s’attache à notre ne Et la force d’aimer.“ à partir d’unbe double homophonie croisée (rive bztelés et rime « oblique » ). Plusieurs doubles alexandrina ou décasyllabes line pourraient se restructurer de la même manière : de Marce(1) Esthétique et structure du vero français (P.J.F., 1956, Paris), PP.216 217.
Quand l’ombre se répand et brunit le feuillage. Par ton souffle, vers toi, guide еs pas tremblants (El, p.192 7.7 et B) Les toitc étaient dorés par le couchant ; D’heureux enfants jouaient dans la poussière (Le banni p.500, v.1 et 2) (male la première césure est très discrète). Et délier vos bras pour les tendre à la mort ! Apez foi dans la mort : catte cueilleuse d’âmes (Un pauvre, p.427..16 et 171 (mais le double alexandrin n’est cohérent et complet ni syntaxiquement, ni sémantiquement). Son logis cossa de Meurir la ville, Et, triste aujourd’hui comme le voilà (La rose flamande, p.527.v.9 et qui comptent une fois sur deux une assonance simple. 10) Mais voici, tout à fait comparables aux vers de Lamartine : Un beau pasteur me le retient pour gage : On veut un gage en perdant le bonheur (La pastourelle p.596.*.5 ct 6) Nous ne suivrons toutefois pas Lalo lorsqu’il estime que ce nouveau découpage crée des « versiculeta mirlitonesques ». Simplement, la césure perd une part de son infériorité hiérarchique par rapport à la fin du vers, et la rime une part de ea primauté. Très parallelement aux remodelages évoqués ci-dessus, les quatraina isométriques suivanta pourraient ce changer en Gizains hétérométriques à double vers long : . 90 1 Non, ce n’est pas l’été, dans le jardin qui brills, Od tu t’aimes de vivre, où tu ris, cœur d’enfant I’où tu vas demander à quelque Jeans fills, Son bouquet frais comme elle et que rien ne défend. Ron, ce n’est pas le jour, sous le soleil d’où tombent Les roses, les senteurs, les splendides clartés, Les terrestres amours qui naissent et succombant, Que tu dois ae rêver pleurante à tes côtés (River, p.391, v.1 à 4 et 9 à 12) (1) et les quatrains à double clausule suivants, en sizains isométriques : Quand ses traits plus touchants éclairés d’une flamme Qui no s’éteint jamais, S’imprimèrent vivants, dans le fond de mon âne ; Il n’aimait pas, j’aimain I (Souvenir p.77,. 5 & B) De von fronts consternés, / mères inconsolables, Les cyprès tomberont, Quand, pour vous emmener Dessagers adorables, Voe enfants descendront. (Le soleil lointain, p.565, ▼. 37 à 40) Parfois complexa, c’est tout un poème qui pourrait prendre une autre forme : Je ne dis rien de toi toi la plus enfermée, Toi la plus douloureuse, et non la moino aimée, (1) Hôme jeu avec La rose flamande /527/, v.5 à 8, Toi /493/. v.1 à 4 (redistribués on 8 vere). — 91 Toi rentrée en son sci, je ne dis rien de toi Qui souffres. qui te plains, at qui meurs avec moi ! Le maia-to maintenant, & jalouse adorée, Ce que je to vouais de tendresse ignorée ? Connala-tu maintenant “/ De l’ayant emporté, Mon cœur qui bat af triste et pleure à ton côté ? (Inės, p.538) Le processus inverse, de restructuration d’un vers « long », est également possible (1). Par exemple, at en nous limitant aux can où la mise bout à bout de deux vers peut se faire sans tricherie quant au compte des syllabes, pourquoi ne pas voir dans la strophs suivante /515/ : Fierto, pardonne-moi ! Fierté, je t’ai trahie ! One fois dans ma vie, Ferté, j’ai mieux aimé mon pauvre cœur que toi. Tue, ou pardonne-moi ! un quatrain à rimes plates et à double clausule bexasyllabique, en réuniscant les deux premiers vers ? dans me et jeunesas /446/, de beaux trimètres Avec : Il faut que j’aime et que je pleure Avec vos yeux ou A moi jeunesse, abeille blonde Aux ailea d’or (2) (1) Il est évoqué également p.146 à propos du quatrain. (2) Auest dans Le banti d’un prince /492/. T. 3 et 4. 92 — dana Jeune fille /476/, deux décacyllabes, traditionnel et syzétrique, avec : Que tes beaux jours moient un moment Charmant I Que ton Dieu t’y la entrevoir L’espoir ! A lire les deux séquences doubles qui suivent (nous supprimone à dessein tont signe de ponctuation) : Pour me sauver j’étais trop peu savante Pour l’oublier je auis encor vivante /506/ Donnez-lui du mystère au moins pour y mourir Donnez-lui de la terre au molas pour la couvrir 1434/ séquences structurées de manière fort comparable, on ne se doute pas que la première correspond à deux vers, et la seconde à quatre, alors que théoriquement rien ne s’opposerait, au contraire, à voir dans la première deux fois deux vers de quatre et six syllabas, st dans la seconde un couple d’alexandrins à rimes renforcées et parallélismo syntaxico-lexical, comme l’œuvre poétique de Marceline en offre plus d’un exemple. 1. 2. 3. 3. 7. Dana sea recherches sur les techniques poétiques de Valéry, P. Guiraud n’a pas dédaimé, coue les rubriques “rimos renforcée et « rimes batoléeg » (1), de faire un aort à des homophonies consonantiques du type (1) Sous ce dernier vocable, il regroupe aussi, abusivement, lea cas de vers léonima ; nous la prenons exclusivament dans con acception habituelle (Elwert, op. cit. p.109) au -93 mbrasse-t-il les Mors, consume-t-il lea Moote les morts cachés sont bien dans cette terre qui les réchauffe et sèche leur mystère " Nous préférons avoir été plus prudent et avoir insisté sur les seules homophonies vocaliquse, dans la moeure où c'est tout de même sur le vocalisse que repose la rime. Cortes les homophonies consonantiques exicteat chez Marce- line (elles ne sont bien sûr à considérer qu'à condition que les positions des consonnes identiquec solant strictement correspca- dantes), parallèlement aux homophonies vocaliques examinées ; mais moins nombreuses, et, on va le voir sans peine, moins contain- cantes : Jaloux de nos clartés qu'ils ne peuvent attendre /582/ en "allitération 16omine"; ah ce serait a Mère intrépide et bénie descendant réclamer ca fille assez punie /544/ et nous aurone des Voix des transports et des flammes pour crier venez-Vous à ces dolentes Emes /544/ en "alliteration renforcée", que soulignent à peine certaines itérations adventices : ou, plus distancée et encore moins perçus : v.1 la mort vient de frapper les plus beaux yeuxedos v.4 comme un amant d’espoir asable attirer nos yer/565/ : et, enfin, en « allitération batala » : YOUR qui de sentez pas que des larmes amèñes coulent dans ce nectaR etc…… /549/ plus de livros diving comme effeuillés des Cieux concerta que tous mes Sens écoutaient etc /544/ (s’il y a dana ce dernier cas perceptibilité, c’est à cause des deux autres /S/). Le « quadrilatère » en/R/ : et quand le flot des jours me défait fleur à feuR Je vois le purgatoire au fond de ma päleur eat à peine décalable. /542/ Nous préférons donc, au risque de paraitre trop circonspect, considérer en fin de compte que, la rine reposant tout de même essentiellement sur le vocalisme, ce sont les multiples homophonier vocaliques relevées tout au long des pages précédentes qui enrichissent l’image que nous nous faisons du vers, 1. 2. 3. 3. 8. On peut s’interroger sur la raison de cette abondance. La quantité des cas enregistrés et enregistrables exclut toute interprétation par la puro négligence, ou à l’inverge par les effets à produire. Selon noun, elle témoigne d’uno certaine répu-95 Gnance de Marceline pour le vers long. Au fond, c’eat, au rebours, la position de Malherbe en ce qui concerne les rises renforcées. Proscrites par celci-ci dans la mesure où elles tronçonnent le vers long en deux vers courts. ces dernières sont adoptées — et les 30tres « rines (ou assonantes) annexos » également par la poétеBEC pour fournir une homophonie de relais. Cette répugnance, nous l’avions d’ailleurs constatée au chapitre du môtre, dont le schéma chronologique montrait l’amoindrissement statistiquement progressif de l’importance de l’alexandrin et tu decaayllabe au profit du vers oligosyllabique. 1. 2. 3. 4.0. Nous avons juga utile de consacrer quelques lignes & deux phénomènes concernant à la foie la rise et la phonétique, à Bavoir la fréquence du R à la finale absolue du vers, et l’allongement de certaines voyelles rimantes sous l’effet du consonantisme qui les suit. Il est certain qu’a priari es n’est pas tout à fait dans le cadre de la rime que nous les envisageons, puisque nous ne considérono pas en tant que telles los bomophonies qui joignent les fine de vers et font correspondre deux (ou trois, ou quatre) vers ; mais étant donné qu’ils se situent l’un et l’autre au sein de la syllaba rimante, ila ne peuvent, par leur fráquence et par leur cxture, que mettra on relief le phénomène « rime » ; d’où la nécessité d’inclure ce qui va suivre dans le présent chapitre. 7. 2. 3. 4. 1. Un connait, chen Verlaine, le groupement de quatre vers consécutifs extase/griso/jase/brise (1), où la superposition de 1*homophonic consonantique quadruple aux homophonies vocaliquer (1) Mandoline (Fêtes Falantes). - 96 - - doables ne peut dire tenue pour involontaire. Rien de tal avec le phonèse /z/ chez Marceline. In revanche, consciente ou non, plus ou moins voulue, la présence du /r/ à la finale absolue d'un groupe de vers se faisant suite les ans aux antres n'est pas du tout rare, d'autant que de telles suites a*in- terdisent pas l'alternance traditionnelle des rimes féminines et dun rises masculines. C'est ainsi que nous avons dénombré, terminés par cette con- ronne t 341 groupes de 4 vera consécutifs 77 43
* 5 "
" 6 6 " 16 " " 7 8 " Mt = 6 9 17 曾
* 10
19 2 " 11 " K
* 12
M qui représentent 2.345 vers, soit 9% du corpus ; soit, auɛɛi, on va le voir, presque un tiers des vera ter:loés par /r/. Il est un fait qu'un certain nombre de can groupes de 4, 5 etc..vera ne coïncident pas avec un système clos de 4, 5, etc.. ri- mes; mir ils ne représentent qu'une faible proportion du total, et, de toute manière, ce qui importe, c'ent la wanne globale dos vors terinės par /r/ et agɛlutiaña par quatro ou slus de quatre. Ce qui compte aussi, c'est la quantité totale de ces vers, agglutinée ou non. Les chiffres que nous avons relevóa nous sen blent sur ce point éloquents. En co qui concerne 1'cnarable de la production val¬orienne, un peu moins de 30% des vers mont tor-inés par la conconne /rl, séparée ou non de la voyelle ricante par une autre conconne. 97 - Nous nous sommes plus particulièrement attaché, avec une iz- tention simplificatrice, aux vers terminés par voyelle f*/. Cela représente un peu plus de 28 de l'ensemble. Pour les Poésies inė- dites de 1860 11 est toujours utile de considérer ce recueil, porteur des tendancen ultimes de la postesse lo taux est de 27%, ce qui ne constitue pas un écart considérable. 9 Mais c'est l'édition de 1830, la première édition collective do Marceline, qui a surtout rotenu notre attention. Non que la pro- portion des vera terminés par voyelle + /r/ y soit particulièrement significative: 28,5%. Mais ce recueil comporta das subdivisions intéressantes, en regard desquelles voici les taux correspondants: Idylles Elégien 27% Romances 37% Poésies diverges 26% Mélanges
* 6%
Romances 30% soit, au total 34% pour les deux secteurs "Romances", et 27% pour ce qui n'est pas "Romances". La constance et l'importance de ces chiffres et des écarts entre les deux grandes catégories p'est pas niable: c'est parce que, consciemment ou non, les "Romans" pou- vaient se chanter ou étaient conçues pour être chantées, ou avaient été "intérieurement" chantées par la poétecte que prédomine en fin de vers ce phoneme "à effet". 1 A titre d'indication, de comparaison et de vérification dans E.M. rubrique cous laquelle nous avons regroupé tous les poèmes qui, ayant paru dans les éditions antérieures à 1830, n'ont pas été recueillis dans la collective de cette année-li, la propor- tion de vers terminés par voyalle + /r/ est de 33%; or il s'agit, 99 en “njorité écracante, de pièces en strophes assimilables à des « romances », en particulier colles des Veillées de 1821, pobBen truffant des nouvelles en prose, tela des airs chantės truffant une opérette. A titre de contraste, cignalons que le taux analogue (vars terminés par voyelle +/r/par raport à l’ensemble) est de 18% pour Cinna, et de 16% seulement pour une suite de 2.500 vers pris dans une anthologie de Musset, + Enfin, nous avons comparé la nature du phonème final des podaes chez Marteline et celle qu’. Heschonnic a relevé dans Spleen et Jial de Baudelaire, pour chaque poème ou section de poème (1). Il en résulte que : thez chos M. D.-V. Baudelaire des finales de poème sont vocaliques 56% 37% 44% 63% 35% 30% 11 80% 47% “ 罪 M «  » ה consonantiques Kont/r/ consonantiques sont /r/ B.Moschonnic pense que la masse sémantiquer des /r/ ressemble à un cri. Nous ne chercherons pas à nommer celle des finales de poème chez Marceline (un chant ? une ruteur ?) : mais cette ASBE
* , globalement, une existence aussi insistante que celle des pho➤
nèmes terminaux baudelairiens. 1. 2. 3. 4. 2. Ce n’est pas tre original que de supposer que Baudelaire n’a pas confió au hasard le soin de choisir les rizes (1) Pour la métious, Paris, Gallimard, 1973, III, p.292.
    99
en —air et en —ige de son Harsonte du soir. Il est reconnu que la « faible » des deux consonnes terminales /r/ et 71 allonge Ia voyelle qui les précéde. Nous allons sur trois points, à partir de cette notion, examiner sous cet angle les voyelles rimantes des vers de Marceline en fonction de la ou des consonnes qui les suivent. 1. 2. 3. 4. 2. 1. Confrontant les “recherches et trouvailles” dea poètes des XVIème et XXème siècles. M. Parent (1) a été amenée. è s’intéresser aux syllabes qu’elle name « dilatables », aptes à s’allonger sous l’accept, comprenant les groupes = — voyelle + S, voyelle + Z, voyelle R, voyelle + L, ayella + nasale + c caduc, voyelle J, voyelle V, les syllabes accentuées dec paraxytons avant deux consones (ARbre, TEMple, STAble etc…) at les finales en EE et on IE, dont la durée est encora sensible dans la prononciation soignée. Si nous reproduisons scrupuleusement cette liste, c’est qu’elle nous a arrvi de bane identique pour repérer à partir d’échantillonages, l’instar de M. Parent avec Villon, Ronsard, et Valéry, la proportion de syllabes « dilctables » pormi les nyllabes privilégiées de la cécure et de la rime (décasyllabes, hendécacyllabes et alexandrins), chez Marceline Valmore ; si conjointement, chez Baudelaire, Hugo at Leconte de Lisle. En ce qui concerne les trois autrec préten du XIXème siècle, notre dénombrement c’est fait à partir de coupes effectuées dans (1) Colloque sur l vers français nu XXe técie (Paris, Kliniksieck, 1967), pp.295-296.
1 100- dos anthologies. Pour Marceline, à partir des pages 120, 130 etc.. de l'anthologie Seghors. Voici l'ensemble des résultats, qui Bous paraissent significatifs : Villon Roccard ± 29,2% de syllabes dilatables (relevé M. Parent)
    41.8% de
M. * > M. D.-V.
    51%
de M Bugo
    40%
de by Raudelaire
    45%
do Π Leconte de Liale: 48% de Valéry
    71%
de M ' M. Bertrand) " J. 4 M. Parent X1) On constate que dans la progression qui fait augmenter avec la tempe le taux des syllabes dilatables aux accents de fin d'hé- mistiche et de fin de vers, "un des procédés de la poésie con- temporaine”, selon M. Parent, notre poétesne se situe à une place plutôt d'avant-garde ; que, d'autre part, 1'importance du pourced- tage chez elle indique bien que ce procédé rythmique "n'appartient pas à la seula poésie élevée". 1. 2. 3. 4. 2. 2. Pour les deux autres analyses, nous avons élu, comme corpus valmorien de base, l'ensemble des Poésies inédites de 1860, dernier état des tendances de leur auteur. Un corpus de référence a été choisi : un nombre sensiblement équivalent de vere de Hugo, à peu près contemporains des dernières années de la poé- tosse. Dans toutes les données chiffrées qui suivront, les chiffres entre parinthèses a rapportent au corpus hugolien. Dans Rize et_sex (Tartu, 1936), L. Rudrauf, substituant #n (1) "Si nous comptons chez Villon les voyelles nocales en fin de mot nous l'accent", ajoute M.Parent, "nous trouvone [..]. 37%." One operation semblable avec M.D.-V. nous donne une montée analogue du taux. -101- Boi, c'est asgez banal- & la distinction traditionnelle entre - c'est pluc interessant 1 rines féminines à g inaccentué et masculines dépourvues de ce S, une distinction entre finales vocaliques et finales consonanti- ques, a voulu établir une progression dans la #féminité" consonantique fondée sur la nature phonétique de la ou des consonnes qui ferment la syllaba rizante, à travers us échelonnement à 24 rangs allant du påle ultra-masculin, conctf- tué par l'occlusive sourde, jusqu'au pôle ultra-féminin incarné par la spirante sonore. Sans vouloir du tout entrer dans le détail, parfois contas- table, du classement, et rejetant le lorique de la virilité-femi- nitė, empreint d'un subjectivisme pe acceptable, nous résumerons ainai notre relevé fait selon la grills de Rudrauf : Finales sourdes (une ou plusieurs sourdes) 6% (12%) du total des rimes Groupas mixtes 2% (3%)" 19 野 n Finalea senores (uno ou plusieurs sonores) 52% (51%)
* 1
11 Total des rines consonanti- ques 60% (66%)" 11 新 it Ou, ce qui est plus significatif, en donnant le taux par rapport aux ime consonantiques de chanuetur et nos par rapport au total général dez rimes : Bourdes 10% ( 18% ) mixtee 3% (4,5%) sonores 87 (77.5%). 102 & noter que : 1. les groupes 17 à 24 de Rudrauf (absence d’occlusive, présence ou combinaison de nasale-liquide-spirante sonore derrière la voyelle rimente) correspondent à 78% des finales chez H. D.-V., presque Tes 4/5emes (66%, les 2/3). 2. comme nous l’avions signalé un peu plus baut, le /r/ derridre voyelle représente à lui seul 27% des finales (20%) et 45% du total des rimes consonantiques (30%), soit presque une finale sur deux (presque une aur trois) (1), 1. 2. 3. 4. 2. 3. Cette tendance (à allongement des voyellem finales, à la prépondérance des sonores) va se confirmer à la lumière des notions inverses de bruit et d’harmonie, appliquées toujours aux deux mêmes corpus. Ces natione, mises au point par P.Delattre (2), peuvent schématiquement se résumer comme auit : • Plus la consonne finale est accompagnée de bruit, plus on se rapproche du pôle de l’ipharmonie, et plus la voyelle qui précède est brève ; moins il y a de bruit, plus on se rapproche du pôle de l’harmonie, et plus la voyelle s’allonge (cot allongement n’ayant aucun rapport avec ce qui sépare pâte de patte, par exemple). L’importance du bruit (et, par contre-coup de l’inharmonie, et de la brièveté de la voyelle précédente) décroissent depuis 1185 / jusqu’à 15/, suivant l’ordre progressif : (1) Pour la /r/ précédé ou non de consonne(s), les chiffres sont de 29% (22%). (2) Les attributs physiques de la parole et l’esthétique du fransalg, Revue d’Esthétique, 1965, pp.240 et suivantes. i -- 103- /te} />/ptk/ ->/vzf/-31015/ //////////\/ —-> /x/—>/5/ • Pour simplifier les choses, et nous en tenant aux conICANGS finales situées seules derrière voyelles, car les grouper de consonnes poseraient trop de problèmes, nous avons désombré les groupes suivants, dans les deux corpus précités : i Hugo M.D.-V. /otkros/ 12% 8% 5% 7% /an of / 9% 6% % du total des 717 7% 5% oes dans 20% 27% chaque corpus. 2% 55% // To tal 2% 55% (et non 60% et 66%, dans la mesure où les groupes de consonnes n'ont pas été pris en compte). On voit, à une vue d'ensemble de ce tableau, que, d'une part, c'ent tantôt chez l'un, tantôt chez l'autre qu'il y a prédominance de telle catégorie de consonne ou catégorie de consonnes ; mais que, d'autre part, le tatal est plus "bruité chez Hugo que chez Marce- line, donc, qu'au total, l'allongement de la voyelle finale des rimen est plus grand chez la poitesse. 1. 2. 3. 5. Le lecteur aura sans doute perçu dans notre démarche une double orientation, ou, ci l'a reut, une double atmosphere (sans que cette dualité s'inscrive forciment dane un classement) : détection et examen de faite dénombrables et décelables " à l'anil か nu répertoriables on clair; mais aussi approche, chemin falcant, de phénomènes us secrets : cas des voyelles allongeables, variations diachroniques, prédominances diverses à l’échelle de tout le corpus valmorien.
Surtout, l’on se sera rendu compte de l’importance du fait phonologique : phonèmes seuls ou phonèmes en groupes aux places rythmiques essentielles, persistance de phonèmes-clés, la rime telle qu’on la perçoit directement n’étant que le noyau d’un réseau plus complexe.
C’est pourquoi on ne sera pas étonné de voir la question reprise, en dehors du cadre de l’homophonie finale du vers, au cours du chapitre Du refrain à l’écho.