# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/1.2.2. Rime et normativité

1. 2. 2. RIMES ET NORMATIVITE
1. 2. 2. 1. “ Ne fais pas attention au pluriel rimant avec un singuller, c’est une licence que la douceur de la température nous fait admettre “trouve-t-on dans une lettre d’Ondine Valmore & son frère (1852) en guise de commentaire à un quatrain plaiBant de son cru, où « cains » rime avec « demain ». On sait que règlo ot usage cnt interdit pendant près de trois ciècles la rime d’un mot pourvu d’un final, de flexion ou non, avec un mot qui en est dépourvu, Marceline a-t-elle, avec la môme désinvolture que sa fille, tordu le cou, à l’occasion, à la rine « pour l’œil » ? Les libertés prises par elle en ce domaine se comptent sur les doigts. 48 - Négligsons, dans Le billet /639/, son premier poèmn, le -> couple "liquides/humide" qui n'est dû qu'à une méconnaissance de l'orthographe chez une débutante peu lettrée : "humide" y est épithète de "plis". Signalons que, dans one version du Trèfle à quatre feuilles /577/ que nous donnons à la p. 768 de notre édition, "feuilles" rime avec "cueilla" ; mais ce n'est pas celle que Marceline a choi- sie lorsqu'elle préparait ce qui fut l'édition de 1860, où"cueil- le rime avec "feuille". Il ne nous reste que deux couples de rines du Jungau pleurá /202/ argile/fragiles et présages/passage, dont la second sur- tout mérite de retenir notre attention, car "doux présages", qui est apposé à "songes", aurait pu sans grands difficulté se mettre su singulier; et tours/séjour, dazs Tristesse /215/. Marceline n'a donc réagi que de manière infime contre cette "prohibition inepta", comme dit Grammont (1). Elle n'a pas manqué une seule fois remord" pour rimer avec "sort", transformo "Four- vière" en "Fourvières" lorsque dans Cantique des bannig /405/. le not rimant était "lumières", ou "barrières dans Au traducteur de S.Pellico /634/. Elle a écrit "je le voi" /107/ et "je (te) 701" /493/, qui sont moins une faute d'orthographe qu'une survivance, adoptée même par un Rugo ; mais aussi Aux ardentes lueurs que la lampe a jeté /144/ O Bote plaintive qui roule Dans l'air, comme le ruisseau coule /635/ (1) La verɛ français etc...Paris, Champion, 1913, p.350. 69au prix, les deux fois, une morphologie fautive ; erreur inconsclente ou licence graphique délibérée ? Chemin faisant, mais très peu souvent, elle a transgressé la règle des consonnes finales“ ; ainsi rumtur/spurt (1) dana Au Christ /430/. Mais. chose curieuse, c’est pratiquement tout le temps avec des rites en r/ que la chose se produit : d’or s’ondort (La filouse et l’enfant /522/), sort, essor (Avant toi /380/), or/ sort (L’éphémère /251/), et surtout avec encor, mot rimant dont nous avons déjà signalé l’insistance :
encor/ tort (Hiver /391/), encor/ s’endort (Le coucher d’un petit cargon /250/), encer/ accord (A M. A. L. /404/), s’endort/ encor (3 fois dans Refuge /540/) atc… En tout, quelques dizaines de cas, , fort dispersés dans la chronologie valmorienne. Lo XIX óme sièclo, d’ailleurs, n’a pas attendu sa fin pour öhranler cette habitude. Elvert et Grammont natent que Museet eut l’occasion de s’en affranchir ; et V.Ruga n’a-t-il pas, entre autres exemples, aceemblé dans la conscience « clomb » et « blond » ? Dana la Foétinuo de X. de Voltaire, déjà citée, J. Lacombe set ble considérer comme une conquête qu’on fasse rimer abhorre ut (1) Quicherat, dans son Traité de alfication, à la p.38, considère de telles rimes comme prohibées…tout en reprouvant leur prohibi Cion. 1 “ — 50 — encore, terre et mère, mais ne pipe mot du problème des “consonDes finales” ; en 1766, la libération est encore à fairs… Pour nouc, bien évidemment, de tela riten semblent fort dérisoires. On voit en tout cas que Marceline n’a secoué le joug que discrètement. Enfin, la potesse hésité entre linceul(s) at lincenil(s), faisant rimer devil evec le second /409/. et cercueils avec I* premier /239/. La double prononciation possible du cubstantif est attestée à la fois par le Dictionnaire Universel du XIXème siècle et par le Littré, qui datent tous deux de la seconde moitié du siècle, mais non par le Dictionnaire de l’Académie (1835 et 1879), ni par le Vocabulaire de Nodier (1844), ai par le Dictionnaire des dictionnaires, de N. Landais. Aucun ne note l’orthographe linceuil. En poésie, c’est avec seul ou aleul que linceul rime le plus volontiers ; mais, d’un autre côté, dans les deux derniers vers de La prison (Livre moderne, édition de la Pléiade, p.119), Vigny joint cercueil et linceul ; Chénder en fait antant dans la XXVène Elérie Lebrun, dans Elégie I, 2. On devrait pouvoir en inférer que les poètes cités ont considéré la finale comme mouillée, tout en respectant la graphie officielle, et que les hésitations de Marceline trahissent un désir d’aligner l’écrit sur l’oral. Ces hésitations se trouvent d’ailleurs dans la correspondance de la poétesse qui écrit souvent le nom du bibliothécaire do Douai Duthillœuil ou Duthillœil, pour Duthillœul, et Ecuilly pour Ecully, bourg des environs de Lyon. — 51 1. 2. 2. 2. Il y a chez elle plusieurs rines inparfaites. Ne parlons pas de la néric hyzen/main /54/, crin/fils /377/, puissant nens /65/, ondormie/Philis /41/, luth/chut 1/salut/apparut /436/ ; ou même de Madone/aumône (1) /194/ etc. Marceline n’en a pas le monopole ; dos classiques aux romantiques, bien d’autres les ont peu ou prou utilisées. Mais prodigug rims une fois avec rapide /493/, une fois Mentille avec volatile /129/, at une fois aïeu avec seuil /543/ (et il n’y a pas alors dans la prononciation de l’un ou de l’autre mot d’incertitude susceptible de « sauver » la rimo). Dans les deux premières versions d’i ma fauvette /504/. celles des éditions de 1819 at 1820, la poétesse faisait rimer aux v. 27-28 tombe et sonde ; « bavure » que V.lfugo a relevée dans com article sur la poétesse, du Conservateur littéraire de 1821, mais sans, curieusement, lui attribuer plus de gravité qu’à l’allianto mien/chagrin. L’édition de 1822 Aliminait cette“anomalie”. Contrairement aux apparences, lorsque dans la romance Tournes, tournez chèr’belle, chaque fin de strophe voit à la rimo œe succéder cuffric/ quis mourir, sentir muis, “ mourir, suffrir puls/mourir, il ne s’agit ni d’un rime orpheline (puis), ni d’une simple assonance en 1, ni d’un cho des 1 qui figurent au début de deux de ces atrophes, mais bel et bien d’une prononciation créole nmuissant le /r/. La preuve 20 est que des infinitifs on i(r) sont présents dans le texte, qui « infinitive » presque tout ce que nous mettrione à l’indicatif : (1) Notons toutefois qu’Ame/fanne s’entre pas dans le lot deg insuffisances. Jusqu’aux Poésies indites de 1860 (exclues), les éditions cuivent l’orthographs alors en usage : ame, ce qui peut lainser supposer une homopaonic stricte des voyelles rimantes, position. et longueur. — 52 tressaill, et même nouri sont les graphie de tres ailli (r) et souri (re). Danz sa transcription, Marceline a bésité entre la graphis française et la graphie calquée sur la prononciation créole. La rime est pour l’oreille sans défaut. 1. 2. 2. 3. Les cas do vers non rimantą sont très rares. Il faut même distinguer :
Le vers 7 de Minuit /206/ est sans écho ; la vers 62 du Petit rieur /248/ également. On ne peut rien inférer du fait que les deux poèmes font partie du recueil Les Bleura. Quelques pièces contenaient, dans leur édition originale, des vers non rimants. Marceline lesa, par la suite, complétées, par une addition manuscrite ; L. Descaves possédait les exemplaires qui en étaient pourvts nous avons en chaque occasion tenu compte de cet ajout, puisqu’il était de la main de l’auteur. Le cas le plus manifests est celui de Rouen /460, à qui il manquait, dans Bouquets et Prières (1843), le huitiène vers du premier neuvain (1), • Les restrementa“. Dans six poèmes, bous le verrons en examinant ce fait atrophique (2), ae répète, horn rine, à la fin, le premier hémistiche du premier vera. (1) Les deux autres sont le v.157 de Révélation /200/ et le v.19 de Louise Labé /229/. (2) Le billet /98/, Sans l’oublier /114/, L’enfant triste /514/, L’enfant du hero /617/. L’exil /626/, Les parés /639/. Dans les autres poènes le rentrement est intégré au système des rizes. 53 -« Une reine /116/ présente le seul autre cas délibéré da refrain sans rise. « God save the King », clôture des quatre strophes, se distingue chaque fois des huit dicasyllabes qui précèdent aussi bien par l’hétérométrie que par l’absence d’écho rimant (1), • La sincère /220/ at Qu’en evez-vous fait ? /414/ m’ont de vera sans rime qu’à condition de considérer les strophes isolément. En offet, dans les deux poèmes, le vers 2 de chaque quatrain impair rine avec le vere 2 du quatrain pair suivant.Il n’y a de rime orpheline qu’au sens où l’entend Th. Elvart (2) : rime n’ayant con écho que bors de la strophe ; nous préférons employer ce qualificatif seulement pour la rime qui en est totalement dépourvue, dans la strophe et hors la atrophe. 1. 2. 2. 4. On connait la règle de l’alternance des rimes qui, depuis Malherbe jusqu’aux romantiques inclus, a été fidèlement suivie, et qui exclut une succession, tant en cours de poème que de strophe à strophe (3), de deux rimes masculines ou deux rines féminines de timbre différent. Les exceptions extrmement nombreuaca à cette tradition que l’on peut relever chez Marceline nous incitent à nous y attar der un peu. Nous mettrons tout d’abord à part les « rentremonts » (4) qui, dans Le billet /98/, L’enfant triste /514/, L’exil /626/ et Les séparés /639/, Cont succéder à une finale masculine une autre masculine par reprise du premier hémistiche de la strophe : (1) Egalement, si l’on veut, le A vingt ans répété qui achève Nadere /221/ (2) Traité de verification francaise, Paris, Klincksieck, 1965. p.138. (3) Selon Quicherat(on. cité p.269-270), c’est J.B. Rousseau qui en a fixé a finitivement la règle, en ce qui concerne le second point. (4) vir 3. 218 et suivantes. 'écris pas… 54Et frapper à mon cœur, c’est frapper au tombeau. N’écris pas ! L’appendice tri— ou tétra syllabique semble d’autant plus en dehors de la strophe qu’il sat syntaxiquement indépendant. Deux exemples isolés de non-alternance « accidentella » sont : 1 — celui du Pauvre Pierre /156/, aux vers 416 et 417. Nous avone expliqué dans notre édition (p.317) comment cette apparition insolite, au sein d’un long texte de versification tout à fait traditionnelle, provenait de ce que ces vers 403 à 430 correspondont à l’intégration de deux strophes identiques antérieurement composées, et présentant, elles, un cas de non-alternance interstrophique. 2 celui de Nadège /221/ qui se termine par : Comme le doux regard où tremblaient tes adieux A vingt ans. A vingt ans ! Un exemple de non-alternance partielle, mais répétée : la succession du type : Die qu’il me répondra ! Mais aujourd’hui, dans les trois strophes de Je pense à lui /613/, qui, au surplus, relèvent du curieux schéma : aba¹bc’c'ddbc’b qui cumule la nonalternance deo masculines et le retour d’une partie dos premières. Il existe deux poèmes où cette absence d’alternance à 1’intérieur couvre la totalité de la strophe : ce cont Nocturne I 55 — /244/, dont le refrain-quatrain comporte deux fois deux rimes masculines (disir/plaisir/moi/toi), at L’adicu /107/, dont les cinq atrophes sont entièrement masculines. Grammont eat jugé ces séquences « sèches ». Toutefuls il est bon de noter que dans le premier et dans les cinq secondes, on trouve après deux rimes Consonantiques en R une suite de rites entièrement vocaliques. Effet esthétique peut-être discutable, mais technique certainement pas involontaire. L’écrasante majorité des cas comporte l’absence de l’alternance de strophe à strophe, c’est-à-dire relevant du schéma —■/a’ou —8/5’-. Ce sont, pour commencer, les défauts d’alternance entre
Les songes et les fleurs /108/ (demain/espair, domain/cieux; mais:jour/mensonge etc…entre couplet et refrain) ; Le retour da marin /208/(måts/datelota etc.; nais:revenir/nue ste, entre couplet et refrain) ; L’aumône au bal/415/ (bas/riant etc…; mais : serments/aumône etc…entre couplet at refrain) : ou entre « couplet » et « refrain » : dane Nocturne I /244/ qui vient d’être cité, « désir fait successivement suite à » mateloto“, « jour », « contents », « roseaux », « pas ». Ce sont, pour continuer, toute une série de pièces dans Lesquelles, à chaque strophe, le dernier vers reproduit textuellement 10 premier, ou en conserve le mot rimant (bien entendo sans changement de « genre aếtrique » de strophe à strophe) : Le bouquet /96/ (reprise de « bouquet », « plaisir », cocur“, -> - 56 - "toi"), que_i= te plains /111/. La reconnaissance /112/, San retour /184/, Regarde-le /187/. L'espoir /191/, Le moinşau_franc /491/, One One /498/, "Flerté etc..." /515/, Four endormir l'en- fant /548/, La lune des fleurs /619/. Dans tout le reste 100 il est copieux il s'agit d'une alter- bance interstrophique constante (1) : rarement entre des rimes féminines : Les trois barques de Moore /246/, Jenny /593/, L'adieu /614/, La violette /625 (2); la plupart du temps entre des rimes masculines : L'espéran- G/100/, L'exilé /102/, La pèlerine /105/, La séparation /111/, On me l'a dit /113/, Je l'ai vu 188/, le dernier rendez-vous /195/ La sincère /220/, One ne /379/, Je l'ai promis /388/, J'aVALE froid /388/. Ave Maria /397/, Quien avez-vous fait ? /414/, Mangue- site/447/. Prière de femme /451/, bienfant et la foi /474/, L'enfart béni /495/, Plus de chants /503/. Allez en paix /507/ (3), Les deux marinières /570/ et /572/, On n'en meurt pas /586/. Le secret d'une bergère /592/, La prière /595/, Le beau jour /598; La batelière /614/, Romance pour Garat /627/ Le nombre des titres cités dépasse la cinquantaine, soit 8% des poèmes de Marceline. Mieux : à s'en tenir aux pièces en strophes régulières - la quasi-totalité de celles que nous venons de répertorier en sont faites c'est envirou une sur cinq de cet (1) Entre la fin d'une strophe et le début de la suivante, il peut se produire une exacte concordance de tiabra (demain/sein, dons Los Bonges et les fleurs, trépas/Maria dane Ave Maria) qui rend l'absence d'alternance "licite"; 11 s'agit, semble-t-il, d'une ho- mophonie tout à fait fortuite, d'autant que dans le second cas un not sans a rime avec un mot à g. (2) Ces quatre poèmea, et La lune des fleurs, citée un peu plus haut, sont les seuls à non-alternance de type féminin. (3) Trois fois sur six, dans ce poème, le dernier vers du quintil a le même mot rimaut que le premier.
- 57 - ordze composées par la paôtesse qui refuse l'alternance in- teratrophique. Soit que la poétesse alt, comme elle l'a écrit, composé ses premiers poèmes "aur des oirs que j'adore", soit qu'elle les ait simplement fredonnés intérieurement sur des aire inventés pour la circonstance. Pour que la musique "colla" aux paroles à chaque atrophe, il faut que chacune soit construite exactement sur la même sché- ■I, avec, en particulier, rotour des rimes féminines et masculines aux mêmes emplacements ; lorsque la première s'ouvre et se ciót par une rime de même "sexe", l'absence d'alternance est inévi- table de strophe à strophe. Ceci d'autant plus que les poèmen sana alternance sont pro- portionnellement plus Dombreux dans les recueils de 1830 ou ane térieurs, où l'influence des "airs", de la romance, est moins distanciée (1). 1. 2. 2. 5. Grammont (Le vers français etc...p.355)estine"cho- quantes" non seulement les homophonies du type "Brademante,/bras d'amante", mais celles du type "des. airs/déserts" ou encore les simplea homonymies comme "tombe(s)/tombe (v.)", 1. 2. 2. 5. 1. 51 la première catégorie, véritables rimes équi- voquées, est absenta des poèmes da Marceline, ce genre de facétie étant à l'opposé de son tempérament poétique, la troisième est représentée par 37 couples de rimes homonymiques, "paronomastiques" selon la terminologia d'Elvert (2) et dont il faut d'ailleurs - blen distinguer la rime "du même au môme", qui sera examinée plus loin. Le tableau ci-après en donno la liste alphabétique. (1) Il est à moter que Quicherat, dans son Traité de verification francaise, au chapitre XVI, a beau parler de cette règle: 11 on admet la fixation tardive (Rousseau), cite plusieurs exceptions, et en légitime la transgreccion lorsqu'il s'agit de couplets chan- tés; pur ex-zple dans un chocur d'Erther: calomnic/--/harmonic// avide hocide. -- (2) cp. cit., p.91. -> 58 — Le procédé n’est pas neuf. Flwert rappelle un vers d’Yvaiz où « fust” du verbe être rime avec » fust“ substantif. On en trouve des exemples dans le théâtre classique. Un Hugo ne s’est pas falt faute d’y recourir. RIMES HOMONTMIQUES alle/elle brise (v.)/brise (s.) champ/chant chêne/chaine chœur/cœur cours (mas.)/cours (fém.) crois/croix doia/doigts eau/ch eux/ doufs ferme (ad./ferme (a.) fin (ad.)/fin (s.) guère/guerre haute/hote Joue (8.) joue (T.) lire/lyre lui (pr.)/lui (part.) Daux/mota Eur/nür nom/non Bue(1.)/08 (s.) nuit (a.)/buit (v.) page (f.)/page (mas) pas (ad.)/pas (s.) plaine/pleine porta (7.)/porte (s.) puis/puito sain/sein Bainte/ceinte sena (v.)/Bens (8.) sort (v) sort (s.) taire/terre tombe (v.)/tombe (s.) tu (pr.)/tu (part.) Yeux/ VÕRUI Toio (v.)/vole (s.) voic/roix Pour en doser l’importance chez Marceline par comparaison, Dous avons recensé les rises hozonymiques : — 59 — a) dans trois tragédiesa de Racine et une comédie en vers de Molière, b) dans le début d’une anthologie hugolienne : Morceaux aboizis de V.Hugo (poésie), Paris, Delagrave, 1936, c) notre premier tome das Poésies de M. D.-V., majorė des poèmes (dans le second) de la rérie En marce, c’est-à-dire L’ensemble des poèmes valmoriens allant jusqu’à 1833. Les trois masses sont chacune d’un peu plus de 13.000vers, et les dates des poèmes de Hugo choisis à la suite jusqu’à cette limite chiffrée coïncident grosso modo avec celles des poèmes de Marceline. Sanz nous Isurrer aur le caractère schématique de ce son dage comparatif, nous donnons en regard les éléments respectifs de chaque corpus : Nombre de couples homonysiqueo différenta Nombre d’occurrences Théâtre classique 6 Hugo 30 22 26 92 79 (1) Desbordes-Valmore Sano atteindre à 1’intensité de la pratique bugolienne, on voit que la poétesse s’en rapproche censiblement. Si l’on s’interroge our le type de mots forgeant les couples homophones, on constate que les deux tiers sont commune aux deux poètes du (1) Pour l’ensemble du corpus valorien, 160 occurrencев : la proportion par rapport au volume des vera reste inchangée : 1 couple d’homonyset Finants pour un peu plus de 150 verb. 60 — XIXème siècle, fait d’ailleurs prévisible, vu que la liste théorique n’en est pas inépuisable. De plus, dans les trois masses comparées, c’est de loin’la rencontre des deux « pae » qui domino numériquement. A un niveau purement sémantique, at en envisageant les couples homonymiques non dans chacun de leurs contextes, mais en nux-oâzes, comme nous l’avons fait tout à l’heure pour d’autres couples, on constate des parentés internes qui en assurent la tohérence, et peut-être en accentuent le retour : lire/lyre, c’est la musicalité du poème ; tombe/tombe, une redondance de la notion de chute ; nuit/nuit, la malfaisance de l’obscurité ; que dire da crois/croix, el voisins, pas asulement pour leur homophonie…(et l’on pourrait en trouver d’autres). 1. 2. 2. 5. 2. L’autra catégorie visés par Grammont est celle des « équivoques » portant sur deux mots homophones d’un mot unique qui leur équivant phonétiquement. Marceline ■ peu usé de cet assemblage ; nous n’avons relevé que : mille ans / milans /490/ d’eux deux /449/ etc. d’or / dort /453/etc. m’aime(s) môme(s) /186/ etc. mes chants / méchante /451/ et froids / offrois /380/ A Dicu / adieu /435/ etc. ce.dernier pouvant, au prix d’un léger effort étymologique, Stre assimilé à un cas de rime « du même eu mème ». — 6t — A cotte courte liste peuvent #tre adjointa les couples rimants qui, cans trahir une aspiration au calezbour, relèvent néanmoins sous une forme ou sous une autre d’un certain jeu de 800orités : anges élus / angelus 1386/ haute tourelle / tourternlle, /167/ d’éclore décolors dencendre de cendre 1571 /620/ Du encore « merveilles/Vermeilles », ou « ta mère » répondant à « Insul/te andre » ou à « saintomon/t amère ». Nous reprendrons plus loin les aspects purement phoniques de ce qui entoure la rime. 1. 2. 2. 6. La rine “du même au nte est à bien distinguer de la rime homonymique. Dans les deux cas, cortes, il y a homophonie totale ; mais dans le second la personnalité sémantique (et sybtaxique) de chaque mot est totale, même s’il y a homographia (muit/auit, cours/cours etc…), et nouvent il y a hétérographie (voia/voix etc…) ; dans le premier, c’est le mot qui rize varitablement avec son double. “Depuis le symbolisme, icrit Elvert (1), cette interdiction de la rime identique a été quelquefois violée (Verlaine, Valéry)“. Mais le même admet que les postes médiévaux n’ont pas hésité à faire rimer, par exemple « Cu » avec lui-même. Et Victor Hugo en a fait autant dans La Mancée du timbalier en joignant « armeg » et « hommes d’armes », ce dernier n’étant pourtant pas assimilable à un lexème unique. Les exemples de « rime du même au atac » attestés dans lea poèmes de Desbordes-Valmoro sont trop per nombreux pour qu’on (1) op. cit. p.90. 62 puinse y voir l’application d’us dessein pernistant ; ils la sont tout de même assez pour ne pas tre rus comme de simples nėgligences. Dora ma mère /97/ v. 16.17 : « image » rime avec lui-mime. La paure Place /156/ 7.399.402 : « ombre » rime avec lui-même. Le retour marin/238/ v.15.16 : « couleurs » rine avec lui-même. Dieu pleure a les innocente /456/ *.5.7. « penchée » rime avec lui-même. On présage 1462/ 7.5.8 : « ancore » rime avec lul-mbme. Le raisin blessé /569/ v.10.12 : “grave” La violetto /626/ 7.18.19 著 龄 11
    « cœur »
1 “ 11 糖 Dù vastu soldat : /635/ *.11.15 : “All8* Je veux etc./630/.1.3 : « entendra » Les séparés /639/ v.17.19 : “cœurn 19 «  » 11 Н
A côté d’eux, mais à part eux, il faut penser à tous les poèmes strophée dans lesquels systématiquement l’auteur reprend le premier vers de chaque quintil, aizain ou huilain, au dernier vors ou à l’avant-dernier vers, soit intact, soit avec quelque retouche (on en trouve la liste plus loin p. 344)(1). Même, parmi les dix qui viennent d’être cités, on peut faire un sort particulier au cinquième et au dixième. Un pragage est composé do quatre nouvains foraèn chacun d’un quatrain et l’un quintil. Les mots rimants des trois derniers « quintila » sont tous différents, alors que ceux du premier sont : encore/dore/ancore. Les deux « encore » rinent bien avec dore, mais riment aussi entre eux et le fait que la chose ne se renouvelle (1) ou encore, dans L’urnge /110/, le mot amour terminant chacun des quatrièmes et huiten vers dus huitains. 1 63 pas aux trois autres strophes nous expêche de la comparer avec ce qui se passe dans le podmes strophús à reprise systématique de mots-ricants. Dane Q-tu soldat 7, 1c processus est pou different. Les riges féinines des deux huitains y sont rempectivement : monde/profonde/barmonic/bannie, et pastourelle/elle/fidèle/elle. Doit-on, à l’image de la pretière strophe, considérer qu’il y a deux groupes de rizes fémininer, auquel cas les deux « elle » n’ont rien à voir 1’un avec l’autre, ou bien, examinant la conde en elle-möme, estimer que la quatrième rime fézinine est bien une reprise du mot ? Quoi qu’il en soit, et à considérer ensemble tous les cas divers de « rime du même au même », on est bien obligé de pensor que, si cette technique reste d’une utilisation discrète, il y a là comme une tentation épisodique, dont le principe est peutêtre de roins considérer la rime comme un écho réglé par les scula CREcns de la tradition. Dans un ordre d’idées fort voisin, il est assez intressant de noter les curieuses irrégularités dans la distribution des mots rimant masculinement au sein de Je l’ai promis /389/ : 1ère strophe : amitié 2ème strohe amour moitié amitié piti6 jour asour 3ème strophe : promis remia GOUMIS four promia ou de L’écho /595/ : Amour troubadour cour tour jour tara str.: 20me str. Amour retour -64Aчour troubadour séjour Amour alentour troubadour Azour 3ème str. troubadour abjour. jour Amour alentour retour Abour (los reprises du même mot, pour les deux poèmes, ac font selon un schém qui n'est jamais fixe, alors que le strophisme de l'un et de l'autre est, à part cela, rigoureusement immuable). Et dans un prolongement lointain de ces exemples, ne trouvent tous ceux, dont nous ne citerons que quelques cas significatifs, qui montrent, dans un texte non strophique, le retour de certaine mote rimanta à des places aléatoires, mais sans que cette reprise puisse être considérée, elle, comme totalement aléatoire : Le convoi d'un ange /252/ : adle(a)/olle(s) aux v.23.24 et 27.28 (86 vers) A ma sopur /80/ (82 vers) La nuit d'hiver /53/ (68 vcrs) coeur aux v.2 et 54 Jour (s) aux v.15 et 38 pas (négation) aux v. 25 et 80
    encore/adore aux v.9.10 et 29.30
Jour(s) aux v. 2 et 47 hair aux v. 8 et 80
    poésie aux v. 7 et 67
bonheur aux v. 16 et 48 toi aux v. 8.36.55 loi aux v. 35.54 dire/lyro aux v. 30.31 et 49.50 et surtout : - Philis /39/, où l'on trouve 2 fois charmon/larmer, 2 foio -65 Toix bois, 2 fois campagnes/montagnes, 2 fois amemu, 2 fois village, 2 fois age, 2 fois réveil, 2 fois noir, 2 fois cherin, 2 fois plaing, 3 fois chaumière, 3 rola père, 3 fois mère, 3 fois cœur, 3 foie fil, 4 fois Philin : tous ces mots repria fourniasant entre le quart et le tiers des 152 rimes. 1. 2. 2. 7. * Les poètes soigneux vitent méthodiquement[…] l’assonance des rises succoseives, car elle engendre une monotoale désagréable et anti-artistique“, écrit Grammont (Le vers frangate, p.362). Retenons le fait, tout en émettant des réserves sur ses répercussions esthétiques. Il eat certain que Marceline est loin d’avoir éliminé de sos vers ce genre d’homophonies. Passons our les groupements de quatre vers consécutifs à voyelle assonante identique ; le hasard peut être à l’origine de: Elle se défendait de me faire savante; “Apprendre, c’est vieillir, disait-elle, et l’enfant “Se nourrira trop tôt du fruit que Dieu défend ; “Fruit fiávreux à la sève aride et décevante : (La maison de ma mère, p.375, *.96 à 99) même si aux v. 120 à 123 du même poème surgissent quatre autres assonances en (1). Peut être aussi à l’origine des quintils aesonants comme : Chez mos 80curs, séjour crédule, Où l’air est encor si pur ; (1) Autres groupes de quatre : Elisa Mercosur /401/9.11 à 14, en // Adolphe Kourt/406/*.11 à 14, on /a/, Rouch /460/,.45 à 49. ch /a/ etc… On Dieu gardait le cellule, Quand j’écoutais la pendula, Qui vit et bat sur le mur. (Rouen, p.460, №.14 à 18) (1) _ ES _ Les suites de six sont sans doute moins aléatoires, surtout loraqu’elles coincident avec une isolation typographique parastrophique(Un nouveau-nė, p.378, v.97 à 102 en /E/) ou carrément strophique (L’enfant abandonnė, p.496, 7.13 & 18, /a/) : ou bien lorsqu’elles sont multiples dans un poème (Les oiseaux, p.578, 7. 25 à 30 at 41 à 46, en //) (2). Et il y a des densités plus grandes : À l’auteur de Marie, p.475, *.33-34 et 37 à 44 en 121, Madage Henriette Favier, p-566,.1 à 8 et 11-12 m / a/ (le poème a 12 vera), Les fleurs, p.235, v.1 à 4, 9 & 11, 13 à 16 en /1/ (le poème a 16 vers). Ce qui peut arriver aussi —et c’est très fréquent c’est la reprise d’une même rime après un couple de « genro métrique » différent : ouvrage/esclavage/appareil/soleil/ramage/fois/voix/plumage /140/ ombrage/courage/sort/encor/auage/youz/voyage/cioux /152/ (1) Autres groupes de cinq : Présare /462/,.14 à 18, on /1/ A M. Alphonse de Lamartine /225/, v. 76 à 80, en /2/ L’âne de Paganini /236/. v.30 à 34, an 75/etc… (2) Autres quites de six isolées : A Madam : Tartu /420/,.65 & 70 en Cantique des bannis /410/, v.81 ā 86, en 7a7, 7245/ Le premier charrir d’en enfant ta — 67 charmantn/chatimento/alles/cruelles/turbulents/tremblanta 1471/ etc… Enfin, à une échelle plus réduite, et sans doute avec une conscience plus nette, les cinq rimes réuinines do L’amie /567/ Bont on ine, tandis que les huit rimes masculino de Son image /50/ wont en Cela rejoint d’ailleurs ce que nous avons dit plus haut du retour irrégulier, mais parfois insistant, do certains motsrimes au cœur d’un poème non strophique (1). 1. 2. 2. 8. Sur les 676 poèmes — ou framenta do poèDES qui flgurent dans notre édition, 604 sont terminés par une ring masculine, 68 par une rise féminine (2), soit un poème sur dix (Ne sont pas prises en compte quatre ébauches visiblemont inachevées, at en tout cas inclassables de notre point de vue présent). La tradition, sinon la règle, a fait Be terminer longtemps les poèmes (au sens large du terme : théâtre en vers compris) par une rime masculine « conclusive », et non par une féminine « suspensive » : (3) Qu’Auguste a tout appris, et veut tout oublier (Corneille) (1) p. 64’(2) Nous prenons coa deux adjectifs dans leur acception la plus traditionnelle : absence/présence du met après la dernière syllabe prononcée, et non, comme ils le cont parfois, en équivalente de rimes) vocaliques/conronantiques, c’est-à-dire avec voyelle ou consonne à la finale absolue. (3) Selon La Harpe (Cours de Littérature, t.XII, p.333), c’est une obligation dopuis Malherbe que “la phrase matrique de l’ode (sait] toujours terminée par un vero masculin, repos naturel à l’orcille“ ; mais ce qui est dit d’uno section de poèse vaut forcément pour la fin d’un poète. - 68 - Le paradis terrestro est où jo suis (Voltaire) Puis, après, comme moi, couffre et zeurs sans parler (Vigny) L'oeil était dans la tombe et regardait Cain (Hugo) etc...etc... La chose est facilitée par l'existence on ne peut plus fréquente da quatraine - ou tout au moins de groupes de quatre vers - isolés typographiquement ou intégrés pour l'oeil au podne, de structure a'a'tbou m'ba'b. Minoritaires, les poèmes à finale féminine méritent qu'on s'arrête à leur examen. Non pas en escayant d'établir un lien entre leur sujet et leur "féminité" floals, mais plus concrète- ment et plus précisément, en dressant la liste des mots "fémining™ sur lesquels ils s'achèvent. C'est ce que nous avons rassemblé dans le tableau qui suit. "La composition rhétorique d'ensemble des Fleurs du Mal est aussi une composition-prosodie", écrit R.Meschoonic (1). "Pour l'écoute, les finales sont des jalons. L'écoute de fixe Bur les finales de poèmes et sections de poèmes...En tant que série dana la sémantique prosodique qu'elles produisent lea finales dégagent une signifiance." Nous avons observé une attitude de même ordre à propos de certains couples rimants, et à propon de finales de vers, en nous attachant, un peu plus haut, à ceux et à celles qui cont numériquement prépondéranto, at qui dégagent un supplément de Bémantisme par la multiplicité de leurs occurrences. Ici, nous ne pousserans pas trop loin 16 jeu, car 68 mots trés dispersée" ne peuvent pas donner de conclusions péremptoires. (1) Pour la poétioue III,p.292 (Paris, Gallimard -H.R.F., 1973), c — 69 —
RECENT D 1** 30 orage POUQUETS FRIERES Les enfants à la communion 457 3113360 111 t 49 Encore Départ Lyon 459 Ma tare tem 61 image Primo et printan 474 0120 Comment 65 La 66 mère Lion bouche In lib prière 476 Bare 497 prire 66 divine FOSING INTE Le 69 orage عا 70 encore Soirot Rouen 521 **unterdre 526 characo 73 davantage 5. Gay 87 dire La prière des orpheline A M. Dubois 554 påre 554 torre artral 96 évite La rose effuillée 566 tondrenne lougie 109 frénésie 1 Cécile 567 donne d’enfant 133 encore Lot 161 tomba 166 terre L’azio Letrela quatro feuilles 567 Albertine 577 lames trillon malade 179 ailra PM MARGE. 182 défense Médar 284 constance 11èg 183 lumière Jone et Sophie 585 Sophie 82 183 Ames « La chanson » 589 village Jur 192 heureuse Jenny 593 plonge LES PLEURS DIVERS Te hair-tu 206 éclore Craison 610 207 dire’rincache La blonde 674 blonde i 214 aime L’adieu 614 chement 215 s’éteindre reefirs signol aveugle 223 écoulée Le percen 616 présence tin Davidsen 232 eux natre 240 Πάτε abandonne A Hippolyt Trilby 620 cendre 622 aime sieur de muit 243 Dères A Mabul 623 Valentine trais barajes A M. de Ferlus 623 harmonie pore 246 pleure L’attente 625 mystère PAUVRES EUR La violette 626 violette So garden 382 prinonniero Vœu 629 dernière
fant foc 394 pierre O Planche“ 631 Blanche ontaine 424 larmes Se Fords“ 632 roneu noôte 426 larnon À la voix de Melle Nora 634 “ allDans la rue 537 La flors 639 violettes Le billel 639 humide 70_ Toutefois, nous constatons, à analyser le contenu du tableau : qu’il y a une certaine concordance entre les mots qui y figurent et ceux de la p.35 (fréquente des mota rinants), puisqua 18 se trouvent dans l’un et l’autre. Concordance toute relativo, certas ; mais dans le tableau de fréquence des mes, il n’y « que 33 mots à finale féminine“, dont plus de la moitié réapparaissent dans le tableau des finales féminines de poèmes. qu’on y voit, ce n’est pas pour surprendre, huit mots de féminité “Bénique“ et non seulement verifiante : mère (s), Madame, alle, blonde, et los quatre prénoms Albertine, Sophie, Valentine, Blanche. qu’apparaissent aussi des substantifs que los hasards de 1* diachrania ont faits #fġuicing” prosodiquesert, at dont le contenu sémantique reflète la personnalité de leur auteur : frénésie, constance, harmonie, mystère, tendresse, présence, essence. dand dem mota « triates » : pleure, larmes, tombe, orage, prisonnière, abandonne ; mais aussi des zota “gain” : aine, tendresse, heureuse, charmes, qui soulignent la double face de l’histoire personnelle valmorienne. dea mota appartenant de près ou de loin au vocabulaire de la communication : bouche, dire, prière, entendre, donne, la place une fois de plus essentielle de l’adverbe « encore » (3 occurrences) : 11 est normal qu’un pareil not, dont l’aspect sémantique majeur est celui de la durée insistante, figure en fin de poème, avec sa syllabe ultime « féminine » terminée en fait par un /r/ dont la Boz à la fois se prolonge et allonge la voyella précédente ; syllabe féminine “semblable au bruit d’une corde qui vibre et retentit score après que l’archet l’a quittéo“ (1), (1) Grammont, be vers français, sag —one d’expression, son harmonie, p.361 ; Paris Champion, 1913. Phonétique, poétique et lexique s’y rencontrent et s’y totalisent.

##### 1. 2. 2. 9.

Il a semblé plusieurs fois, chemin faisant, que notre panorama critique des mots riants faisait ressortir tantôt une certaine indigence, tantôt une certaine nonchalance.D’un autre côté Dous y avons vu, par épisodes, le reflet inconecient des choix profonde de l’auteur, à travers sa biographie vécue et son psychisme.
Mais aussi, quelques éléments, on a pu le constater, peuvent nous porter à croire que la poêtessa était parfois sensible plus qu’aux choix lexicaux, bone ou mauvais, contextuels ou fondamentaux, à des événements sonores, même ci coux-ci se font au dåtriment de ceux-là. Les considérations qui suivent vont accentuer cette impression, et pourraient la légitimer. Faresse ou malsdresse dans le choix des mote rizante, sans doute ; maia également tendance persistante à les intégrer à un cystème de corrélations phonétiques établi autour de la rine, c’est ce que nous allons maintenant considérer.
* ↑ recueillie par 2. d’Agon, Lettres de Marceline ner bordes Progner Vain, t. II, p. 264 (Paris, La sirine, 1924).