# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.3. Vues synoptiques
### 2. 3. VUES SYNOPTIQUES

Au cours de la revue descriptive qui vient d’être faite, nous avons noté certains faits qui se retrouvent dans plusieurs types de strophes. Ce sont eux que nous voudrions maintenant regrouper et, éventuellement, compléter.

#### 2. 3. 1. Strophes carrées.

Il serait vain de donner une moyenne chiffrée (avec décimales !) pour la strophe valmorienne : nombre de vers par strophe, et de syllabes par vers. 225En revanche, 11 n’était pas sans conséquence de faire l’inventaire des strophes « carrées », c’est-à-dire comportant le même nombre de vers par strophe que de syllabes par vers ; on n’on est ainsi teau, pour l’instant, aux strophes isométriques, maio la prise en compte d’un bon nombre d’hétérométries légères n’eût en rien changé la conclusion qui en a été tirée. On constate qu’il existe 25 poèmes en strophes carrées de 8 (1), alors qu’il ne s’en trouve qu’un seul en carrés de 6 (La fidèle / 575 /) et un en carrés de 4 (La fiancée du marin / 186 /) ; plus trois « épisodes strophiques », en quintils pontasyllabiques dans Révélation / 199 /, en sizmins bexasyllabiques dans Un nouveau-né / 378 / et en huitaine octasyllabiques dans Deux mèreş / 537 / ; au-dessus de 8 syllabes (et vers) aucun poèma en strophes carrées ; simplement quelques groupes isolés de 10 décasyllabes ou 12 alexandrine, dont le sectionnement ent plus ou moins aléatoire. Soulignons qu’il existe, à côté, de nombreuses strophee preoque carrées : 6 fois 8 oyllabes, 8 foia 6 syllabes, surtout 8 fois 7 syllabes (9 exemples) ; dana un cas (Rouen / 460/) 9 fois 7 syllabes : on voit se dessiner une silhouette persistante de atrophe « compacta » sous la forme d’un bloc de 50 à 60 syllabes. Ce qui ne veut pas dire que los strophes « carréeu » ou Opresque carréas“ soient une image unique, ou même dominan to. En effet, Bi rarissimes sont les strophes longues å vere longs (dix ou douze syllabes), et assez rares les strophes courtec à (1) L’étrangère /107/, Serais-tu seul /209/, Les ailes d’ange /210/, Scule au rendez-vous /211/. L’étonnement /219/, La mémoire 12281, Le vieux patre /240/, Je 1’al promis 7388/, J’avais froid /389/, keve d’une Temme /393/, Fleur d’enfance /393/, « S’il m’eût aimée » 73977, Cantique des mères 7406/, Le Luxembourg /210/, Au soleil 1438/ Horiste arrêtée /450/, Le chien et l’enfant 74617, le salut aux marts 17, etc… — 226 vers courto (moins de buit syllabes), fréquentes au contraire cont les strophes assez longues (plus de six vero) en vers courts : une cinquantaine de poèmes en tout, citués essentiellement dans la « collective » de 1830 et dans Bouquets et Prières ; et très fréquents, de manière concordante, les quatrains d’alexandring (accessoirement, de décasyllabes). Autrement dit, pluta la strophe a’allonge, plus le nombre de syllabes par vera a tendance à décroitro, et inversement ; ce qui fait que la strophe-carrée-type est de volume moyen. Caci est à mettre au compte non pas tellement d’un certain manque de souffle, auquel cas les poèmes à strophes at à vers courts devraient abonder, mais plutôt d’une sorto d’équi– libre compensatoire entre les deux dimensions, horizontale et verticale, de la strophe isométrique, qui reste ainsi à égale distanco, Bauf rares exceptions, du gigantime at ducanisme, tout en variant sa forme extérieure, carrée, ou allongée dans l’une ou l’aqtre direction. Il ne s’agissait jusqu’ici que de strophes isométriques. Les strophes hétérométriques appellent les réflexions suivantes. 2. 3. 2. Hétérométrica : H. Morier, dans son article strophe (1), donne les noms pittoresques de cône renversé, et double diabolo aux schémas strophiques caractérisés respectivement par le(s) mètre(s) bref(B) final(e) et les deux resserrements métriques centraux de sizain cymétrique. S’agissant de Marceline, nous poutons : a) reprendre ces termes qu’illustrent quelquos poèmes valmoriens. (1) Dictionnaire de poétique et de rhétorique p. 1002 et 1003 (Paris, P.V.F., 1961), -> 227 => Pour la second, A Madame Henriette Favior / 433 / : Si je brisais de la terre Le systère, 51 je sentais de moD coour, Sa réaliser les ailes Prompt comme elles Je 1’enverrais au bonheur. dont les trois strophes se coulent exactement dans le mouls d’Avril de Rézy Belleau. Pour le premier, il y a lieu de distinguer entre le « cône » tròs rudimentaire figuré par un vere plus court faisant suite à une série isométrique (ai l’on baptise strophe “en cone renversé” toutes les strophes clausulaires, on trouvera chez Marceline des exemples à la pelle, tant en strophes isolées qu’en ensembles strophiques réguliere. L’intérêt no serait pas accru par une dénomination imagée) et un plus délicat decrescendo final, étalé sur plusieurs vers terminaux de strophe, tel celui du Saule / 465 / : Saule de Sainte-Féline, Comme un gardien pensif, Quand Dieu brise la chatne De l’immortal captif, Pourquoi, tendre verdure, Ca long marmare. Plaintif ? ou de Romance / 627 / : 228 Doris & ramené ce moutons près d’Alcandre, Alcandre a rapproché ces moutona de Doris ; L’amour a To, dans leurs yeux attendrie, Que bleatât leurs cœurs vont s’entendre Maia hélas 1 peut-on anne danger Regarder ainsi son bergor 7 bien que la « pointe » du « cone » soit un peu longue b) constater que d’autres types originaux (ce qui ne veut pas forcément dire inédits) de atrophes méritent aussi une appellation de même veine : -’1) In strophe en accordéon. C’est celle où, par définition, on compte deux allers et retoure hétérométriques au soins (sur deux matres seulement). At premier rang se trouveront tout naturellement len poèmes en deux métres rigoureusement alternés, tels que Une lettre de feque 506 / (quatrains de 12/4 syllabes), Ouvrez aux enfants / 553 / (quatrains de 12/6), Dans l’été / 514 / (buitains de 7/5), Cigale / 519 / (huitaine de 6/4), etc… : une douzaine de pièces ; c’est toujours le vers long qui précède le vera court. Mais aussi des schémas moins simples, tels que : Jeune fille / 476 / : 3 foie 8, 8, 8, 2, 8, 2. Crois-moi 518 / : 3 fois 8, 8, 8, 8, 8, 2, 8, 2. Le baptême d’un prince / 492 / : 4 fois 8, 4, 8, 4, 8, 4, 8, 4, 8, 8. La pèlerine / 105 / : 4 fois 8, 6, 8, 6, 8, 8, 8, 8. La fleur renvoyée / 101 : 3 tois 6.6, 6, 5, 6, 4, 6, 4. Repreads ton bien ou encore plus mouvants : La nuit 103 : 3 foi# 8, 8, 7, 8, 7, 7, 7, 7. La Soine 104 / : 4 Cols 4, 6, 4, 6, 6, 6, 4, 6. On n’en meurt pas / 586 / : 3 fois 10, 4, 10, 10, 10, 4. GTO 229* t curtont le très curieux (et déjà citė pl Pricon at printemps / 473 / 6 fois 2, 10, 10, 2, 10, 10, 2. — 2) la strophe en arabesque. Nous baptisons ainsi celle qui fait intervenir trois mètres différents : Ja 1a /188/ : 4 fois 8, 8, 8, 12, 8, 8, 8,. Le soir /598/ : 3 fois 10, 10, 10, 12, 10, 12, 10, 10, 4. très semblables dans la resure où la vere court compense numériquement, d’une manière très exacta (1er cas) on presque exacte (2ème cas) 1{eo) allongement(a) des (do 1’) alexandrin(s) médian(s), Trilby / 619 / : 5 fois 10, 10, 10, 10, 8, 12.8, 8. Je pense à lui / 613/ : 3 fois 8, 4, 8, 4, 6, 6, 6, 6, 4, 8, 4. L’écho / 590 / : 5 fois 6, 3, 6, 7, 7.3. L’écho / 595 / : 3 fola 4, 6, 10, 4, 6, 10, 10, 10, 4. (1) où, partout, s’opposent, à la fin, le vers le plus long et le vers le plus court (12/8, 8/4, 7/3, 10/4), comme en une ultime diastole/ systole. — 3) la strophe en taille de guipe. C’est celle qui oppose un ou doux vers courts ou très courts, et située au centre, aux vers d’un mètre plus long qui précèdent et qui suivent. Dans La lunge des fleurs / 639 /, et dans les deux marinières /570. respectivement de schéma 12, 12, 12, 8, 12 et88, 8, 8, 8, 8, 2, 8, la “taille de la guêp“ eat certes très décentrée ; mais dans les poèmes suivants, le(*) vers court(s) est (sont) médian(s), ou à peu près : Aux nouveaux-nés heureux / 549 / : 12, 3, 12, 12. L’espérance / 100 / 6, 6, 5, 6, 5, 5, 6, 6. L’enfant et In fol / 474 / 12, 12, 3, 3, 3, 12, 12, 12. Pour endormir l’enfant / 548 / : 10, 10, 4, 4, 10.10. Qui sora rei 7 / 641 / 12, 12, 12, 12, 6, 6, 12, 12. (1) ou la strophe en 6, 3, 4, 6, 6-3, 6, 6 de L’adieu/107 / (alternant avec 4, 6, 4, 6, 4, 6, 4, 5) — 230 et dana la seconde et dernière atrophe de Regret 161 / : 12, 12, 8, 12. An surplus, las ensembles isolés dont la 2ème ou 3ène vers ant plus court que le(a) alexandrin(s) précédent (a) ou suivant(s) ne sont pas rares (1) : Réveil / 213 /.35 à 38, « Jour par jour » / 60% / 9.1 à 4, « L’attente » / 625 /. On notera dans cinq de ces cas l’extrême distance numérique entre le vers long et le vers court, qui justifie le terme que nous Do choisi pour désigner cette facture strophique, Les trois derniers poèmes cités, qui représentent l’état le plus net de cette technique ( « centrage » plus équilibré, deur vers consécutifs de même mètre court), datent respectivement de 1843, de 1860, et, pour le troisième, d’après 1830 : 11 semblerait qu’il
* ’agisse d’un schéma qui se précise et s’affine au fur et à mesure
des annies, tout en ayant des racines anciennes : une ébauche de quatrain dans le troisième album de Doual, donne le dessin : Quand le beau mois de juin, ce mois que tu méprises, Ce donneur de cerises, Fait rire les enfants, C’est de la part de Dieu qu’aux portes de / illisible / Pour reprendre l’image risquée un peu plus haut, la diastole, ici, précède et suit la systole. — 4) la strophe en chapeau, autrement dit celle dont l’attaque se fait par un vers court, ou mieux, par plusieurs de même altre court. L’orage/110 en eat un bon exemple : (1) cf. ansal uns « strophe » (7) isolée p.480 7.73 à 80. P.51 V.1 & 4. p.599 v.13 & 22. 231
t Dans ca course brûlante Oh I que la nuit est lante ! De sa lueur tremblante, Elle attriste l’amour. J’entends gronder l’orage Il trouble mon courage. Ne reverront-ils pas le jour Heo yeux voilés de pleurs d’amour 7 C’est moi / 111 /, sur le même patron 6, 6, 6, 6, 8, 8 ; puis Souvenir / 82 /, en 10, 10, 12, 12, Dormeuse / 383 /, en 5.5.7, 7 : ou, à deux étages, Dora mère / 97 / at A Mademoiselle Mars / 117 /, tous deux en 3, 3.7.3.3.7 : ou encore, bien qu’il ne soit qu’épisode, le début baudelairien de La petite pleureuse / 557 / (1) A citer, dans la même série, les strophes-refrains de La pauvre fille/575/. en 8.8.8.12, et de Nocturne II / 245/, en 6.6.6.6. (6, 6) 6, 6, 9, 8 ; les strophes-couplets dos Sangen et les fleurs 108, en 8, 12, 12, 12 ; les poèmes monostrophiques Impromptu / 631 /, en 8, 8, 8, 12, at ▲ Madazo de Tar. / 567 /, en 8, 8, 12, 12. Visuellement, la disposition est particulièrement nette dans la sizain isolé de : A Madame Sophin Gay / 87 / : Mais le plaisir s’arrête. Vous partez : de la fäte L’éclat s’est effacé. Soua de longs flote d’ébène, La nuit ouvre la plaine Où Delphine et sa mère et ma joie ont passé.
(1) cf. plus haut p. 11 et plus bas p. 467. 3 232 Le chapeau peut avoir un « rebord inférieur » : Fierté, pardonne-moi t Flerté, je t’ai trahie !… Une fois dans ma vie. Flertà, j’ai mieux aîné mon pauvre cœur que toi. Tue, ou pardonne-noi. ( « Fierté… » / 515/) Sur ce patron, on a : La serment / 98 at Notre-Dame d’Amour / 185 /, tous deux de echéma : 6, 6, 6, 6, 8, 6 ; Yocu / 629 /, poème monostrophique en 8, 12, 12, 8. Doux poèmes illustrent, enfin, de manière plus médiocre, l’image du « chapeau » : Le voisin blessé / 569 / 8, 8, 8, 8, 12, 12.8, 8, 8. Lexile / 102 / 8, 12, 12, 12. On remarquers que, pour les quatre podnas à vars long(a) inséré(s), la structure est exactement l’inverse de celle en taille de rupe. Si l’on veut bien poursuivre ici la métaphore déjà employée plus haut, c’est la diastole qui s’encadre de deux systoles. fait d’importance : toutes loo strophes « en chapeau » et un certain nombre de atrophes « en accordéon » ou « en arabesque » attaquent par un ou plusieurs vere plus ou moins court(c) suivi(o) de vers long(s) (1), à l’inverse de la majorité des strophes en accordéon faites do séries de « distiques » identiques, où le vers (1) Quelques strophes isolése ont ainsi un début hétérométrique court, Contentons-nous de ce seul exemple : Qu’elle soit d’aigle ou de colombe, Dieu prend l’âme échappée aux filets de la tombe, Et sur son cœur de père, inondé de clarté, Il dilate ce souffle un moment arrêté. / 400 / 235 long, nous l’avons vu, précède le vers court. De cet ordre rare court(s) were long(s), nous pensons qu’il faudra reparler quand nous essayerone de Jauger les influences valmoriennes possibles. 2. 3. 3. Hyperhétérométries. Le tableau ci-après dresse la liste de ce que nous commons « hyperhétérométries », c’est-à-dire très précisément hétérométries très accentués, le vers court étant inférieur en syllabes à la moitié du vers long tant entendu que dans les hétérométrien à trois mètres, nous pronona en considóration les deux mètres les plus voisins : 4/10/12 fait hyperhétérométrie, mais 4/6/12 ne le fait pas. Nous avons intégré cea considerations au chapitre sur les atrophes, dans la mesure où en dehors d’elles ne se trouvent que de rares cas d’hyperhétérométries, à cavoir les poèmes non strophes Radège 221 /, fait de 12 décasyllabes, 8 alexandrins et 2 triByllabes, Au revoir / 496 /, alternant alexandrins et dissyllabes, L’enfant amateur d’oiseaux / 428 /, fait de 33 alexandrine suivis d’un dissyllabe (sans compter quelques-uns parmi les “épisodes strophiques“ dont il va àtra question dann un instant). La lecture du tableau met en évidence la proportion ass07. considérable (presque 50%) d’hyperhétérométries provenant de “rentrements“ (1) ; mais nous n’avons pas considéré l’hyperhétérométrie comme simple conséquence de cae derniers, étant donné les quatorze autres poèmes, où elle est une donnée structurale fondamentale. On constate en tout cas que, miɛ à part les poèmes à rentremont qui, nous l’avons vu, ce situent pour leur quasi-totalité dans les recueils de 1830 ou antérieurs, cos exemples d’hétérométrics a’échelonnent tout au long de la production valmorienne. (1) voir plus baut pt. 217 vintes. HYPERHETEROMETRIES Poèmes Le billet Гота за дага Le bal La readez-vous Recueila Page Hétérométries Structure de la straphe Observations éd.1830 98 4/10 10.10.10.10.4. Re DSR 4 97 317 3.3.7.3.3.7105 4/10 10.10.10.4. Τα n 109 3/12 12.12.12.12.4Ra S’il avait 113 4/10 10.10.10.10.10.10.4. Ra Sans l’oublier 18 114 4/10 10.10.10.10.4. Re DSR Je ne sais plus ta 114 4/10 10.10.10.10.4. A+ Jug reina 116 4/10 10.10.10.10.10.10.10.10.4 05 R A Belle Mero 1 117 3/7 3.3.7.3.3.7. Malheur & moi Tel de femmo { Pl. 207 4/10 10.10.10.10.10.10.10.4. P. Fl. 425 4/10 10.4.10.4.10.4.10.4. R : Pacar à rentrenent Dernier vare Saas Rime DSR 1
— 21HYPERHETERCHETRIES (suits) Počes Ace H. Favier • Recueils Page Hétérométies Structure de la strophe Observations (1) B.Pr. 453 3/7 7.3.7.7.3.7. Pri con et printemps 19 473 2/10 2.10.10.2.10.10.2. L’enfant la fol ST 474 3/12 Jane filio 476 2/8 8.8.8.2.8.2. Tal de Th. Moore 493 2/10 12.12.3.3.12.12.12. 10.10.10.10.10.10.(10).10.2. 8.8.8.8.8.8.3. -L’enfant triste P.I. 514 3/8 Re DSA Pour endormir l’enfant 548 4/10 10.10.4.4.10.10. Axx nouveaux-nés beureux П 549 3/12 12.3.12.12. Jone et Sophie On n’ac meurt pas Le pardon Le soir L’enfant du héros L’exil E.H. 585 2/10 10.10.10.2. = t 586 4/10 10.4.10.10.10.4. 594 3/12 12.12.12.3. tl = 598 4/10.12 10.10.10.12.10.12.10.10.4. Re R.I. 617 4/10 10.10.10.10.4. AID. 626 4/10 10.10.10.10.4. He USR Les séparés P.Is. 639 3/12 12.12.12.12.3. Re 594 (1) Se = Poème à rentrement DSR : Dernier vera Sans ine 235236 Pour être équitable 12 faudrait collationer les cas de ce qu’on pourrait appeler « bsp Ohétérométrie » c’est-à-dire ceux des strophes où coexistent des mètres très voisine, la seule coexistence intéressante et susceptible de bien’opposer hypo-st byperbéChrométrie étant coild de mètres immédiatement proches Pou de paumes d’ailleurs s’inscrivent dans cette rubrique : Liespérance / 100 /, 6, 6, 6, 5, 5, 6, 6, 6. A la nuit / 103 /, 8, 8, 7, 8, 7, 7, 7, 7. L’écho 590 /, 6, 3, 6, 7, 7, 3. et, plus particulièrement remarquable ; L’adieu/ 107 /, 5, 3, 4, 6, 5, 3, 4, 6. Nous tenterons plus loin d’en aupputer l’origine. 2. 3. 4. Episodes strophiques. Fréquemment, Marceline a aimé, au rein d’un poème non atrophique, et fait uniquement ou presque uniquement d’alexandrina, insérer un ou plusieurs quatrains, quintils, etc… isométriques, de métro sensiblement plus bref, dont la dimenaion horizontale réduite et la structure répétitive rampant le flux d’un long poème en vers longs. Pour commencer par ceux dans lesquels une hyperhétérométris accuse encore davantage les contrastes, il y a : Révélation /139/ : 4 quintils de 5 syllabes, Albertine / 392/13 huitaine de 3 syllabes Sur l’inondation de Lyon / 469 / : 4 quatrains de 5 syllabes, Mademoiselle Mars/485/2 huitaine de 7 syllabes et 1 da 5). Pour le reste, on trouve 4 cas de strophes isolées : Adolphe Nourrit / 405 / (un quatrain d’octosyllabes). L’enfant et le pauvre / 417 / (un dizain d’octosyllabes). L’âme on peine / 439 / (un quatrain d’octosyllabes), Jours d’été / 444 / (un huitain de 5 syllabes),
237 Puis, des groupes de quatrains : Un pauvre / 42 / (4 de 8 syllabes), Louice Labé / 229 / (2 de 7 myllabes). de quintile : La maison de ma mère / 375 / (3 de & syllaben). ♣ M. de Payraunet / 400 / (6 de 8 myllabės). de sizains : In nouveau— / 378 / (3 de 6 cyllabes). de huitzing : Le retour à Bordeaux / 600 / (4 de 6 syllabes). at des épisodes strophiques multiples : Affliction / 398 / (1 dizain de 5 syllabes et 1 de B). Deux mères / 537 / (4 distiques alternant avec 3 quatrains octosyllabiques : 2 huitaine d’octosyllabas). Restent deux cas qui méritent uns attention particulière. Dans Aunistie / 410 / 1’épisode atrophique de 8 quintile est précédé d’un autre quintil soudé à ce qui précède suivant la formule :
** 12º12°12ª¨¸¢gªg : les 8 quintila isolés étant tous dé
type’ba’a’b, on voit comment les 5 derniers vers du groupe cidegova forment charnière entre les vero non strophés et l’épisode strophique. Pareillement, dans L’âme de Paganini / 236 /. 4 quintils on abaab octosyllabiques cont précédés du bloc’12’12’12°12’88*88, qui, lui aussi, fait transition. Mais 11 faut, dans cette pièce, noter : 1/ que l’ensemble du poème mêle octosyllabes et alexandrins ; 2/ qu’il se trouve encore, plus loin, en nouvel épisode, un buitain d’octosyllabes isolé des alexandrins précédenta et ouivants. 238La « rupture du finx » signalée plus haut et dès lors assez peu zette. Mais il n’est pas inintéressant de noter que le poème date de 1833. A part Liême de Paganini, an 1832, Révélation ■t Louise Labé, eux aussi publiàs pour la première fois en 1833, et Le retour à Bordeaux qui date de 1825, tous les autres poèues sont minimum de 1839. Il s’agit d’une technique relativament récente (aucun exemple dans la « collective » de 1830) ; elle atteint fréquente maximale dans Pauvres fleurs (1839), avec 8 poèmes, Boit 1 sur 10 du recueil.. Par rapport à l’ensemble du corpus valmorien, les épisodes strophiques concernent 18 poèmes (soit 3% de la masse) et un peu plus de 300 ver (soit 1% de la mance). 2. 3. 5. Strophes irrégulières. Si nous prenions au pied de la lettre la critère de la strophe posé dès le début, selon lequel Il doit avoir reproduction intégrale du moule strophique, rines et mètres, dans chacun des groupes considória, 11 faudrait exclure deux sortes de séquences, auxquelles nous donnerons pourtant le nom de strophes. L’adjectif irrégulière nous est suggéré par Marceline ellsmême qui, plusieurs fois, dans ses Albuns a titré “Stances [sic] irrégulières“ tels de ses brouillons de poèmes : toujours des quatrains d’alexandrins dont le dispositif de rimes change dans une on plusieurs strophes. Ce qui nous permet d’ailleurs de rejeter l’hypothèse, autrement toujours possible, d’une négligence pure, notamment lorsque l’« irrégularité » n’est présente qu’une fois dans une pièce un peu longue. 239 C’est bien sûr au niveau des quatrains surtout qu’elle se produit (1), mais aussi da quintil (Tristesse / 215 /1, ou même du sizain (Veillée / 500 /). Elle est soit mystématique (Les Recrets / 62 /), soit épinadique (un seul quintil en abbab contre 21 quintile en abaab dans Tristesse) ; il faut y voir alors, noa 1* « paille » qui altère la qualité d’une pièce de métal, mais plutôt la rugosité qui décèle le caractère artisanal d’une pièce de bois irrégularité, non imperfection. C’est, dans cinq cas, la ou les dernières strophes qui s détachent des autres par la structure, plus ou moins nettement : $ Rencontre d’une chère et d’une brobic / 562 / clôt par un quatrain d’alexandrina à rimes croisées une suite de quatraino hétérométriques à rimes embrassées et à clausule alternativemont simple et double : 1’irrégularité finale est discrète. . Rouen 460 /, après une suite de neuvains heptasyllabiques, vire sur une sorte d’envoi“ sous forme d’un quatrain d’alexandrins : quant à Départ de Lyon / 457 /, con distique final porte officiel — lement ce titre et s’oppose à la série de quatrains qui précèdent (et d’ailleurs « irréguliers » vers leur fin). Les cloches et les lames / 507 /, après avoir fait alterner quatre distiques-refrains et quatre quatrains “embrassés“, ajoute un quatrain à rimes plates. De Qu’en avez-vous fait ? / 414’/, enfin, 11 sers question un peu plus bas. + Au total, à part L’eau douce / 511 / dont nous avons examinė plus haut Ien avataro (2), len changements du mètre at/ou de la rima de reposent pas sur une maladresse, mais sur un souci de différenciation esthétique ; systématique lorsqu’il n’agit d’irré(1) voiryp.133 et suivantes, (2). ↑ “ 240 gularité fondamentale comme dans Leg regrets ; localisé comme, pour ne citer que cet exemple, dans Veillée, où les deux derniers aizains, en rimes plates et encadrés par un “Non | tout n’est pas aalbeur, premier hémistiche du second, et dernier hémistiche du troisième, sont plus paicibles que le premier, dont le lyrisme plur, mouvementé se reflète dans des rimes embracedes. t 2. 3. 6. Strophes alternantes. Obéissent à un principe régulier d’alternance 29 poèmes, les atrophes alternantes représentant la totalité de 28 d’entre eux, une partie seulement de Deux mères / 537 /. Elles concernent donc presque un poème aur vingt, at presque un poème atrophé sur dix, puisqu’un poèon sur deux environ est conçu en strophes. Pour plus de la moitié d’entre eux, l’alternance entre deux types de strophes divergeant par le mètre et/ou la rime coincide avec l’alterbance du couplet at du refrain. La chose sera reprise au chapitre Du refrain à l’écho. (1) Pour neuf d’entre eux, il s’agit d’une alternance entre un distique-refrain et une strophe plus longue, * général le quatrain ; ils ont été passés en revuo dana l’étude du distique (2). Ajoutono sisplement que Deux mères / 537 / présente cette alternance au sein d’un « épisode strophique ». Pour trois poèmes, la nuance qui sépare les deux types de strophes eat mince : Les monges et les fleurs / 108/, b’12’12° 12//c’12°12’12ª12 Rencontre d’une chèvre et d’une brobia / 562 / 12’8'12ª8//C’12 12 128 La pauvre fille / 575 /, ■’gª’8³812//’88-’88 (3) (1) voir plus bas p. 337. (2) F 7.1. (3) pour.-2-flots nuasi / 640 / avec son alternance inégals : 241 elle est d’ordre quantitatif mais tout aussi mince, dans : Toi / 493/ :’babe’(d)dc’d. Romance I/ 627 / : at “ ot 121210ª°68°8//’12 « 12 » 10ª 108 [sic] (1) mince également, en ce qui concerne le mètre, dans : Ave Maria / 397 / et Un déserteur / 574 /, tous doux faisant alternar les huitaine hexasyllablques et les quatrains pentasyllabiques. En revanche, trois podmes distinguent aceez violamment atrophes « verticales » at « horizontales » : L’aumône au bal / 415 / : ab’b'ac’e'dd (hexas)//e’fe’f (alex-) Le mariage d’une jeuna reine / 426 / : ab’b'ac’e'dd (hex) //
* ffe’(alex.)
dans lesquels chaque strophe comporte 48 syllabes. Le marinier / 438 / : m’ba’be’de’d (pentas)//ete’ff (alex) alore que : Hocturne 1/244 / cultive la double strophe maine : at : m’bm’b (hexas)//9458448 Filcuse I 501 / les strophen (presque) carrées de dimensions opposées : a’a'bb (pentas) et c’dc’de’fe’f (octosyllabes) Les trois poomes suivants, enfin, sont batis, quoique diversement, sur trois typos de strophes : La charité / 638 /’ba’b//c’do’d//e’ffe’//88 etc. (hexas) Nocturne III / 245/ : a’a'bb(c’d)c’c'dd//e’['f Prière etc… / 579 / : a’ba’b(c’dc’d)//a’e'ff (les vers entre parenthèses ne sont pas présents dans toutes les otrophea). Pour ce dernier une question peut se pocor. Quo le buitain-refrain ne soit complet qu’à la promière et à la dernière strophe, ne serait-il pas dû à un manuscrit où il n’aurait pas été intégralement (1) Kie à part l’absence d’alternance du “genre métrique” voir p.52. 242 fcrit et que l’éditeur aurait reproduit abrégé 7 Une talle/hypothese peut s’appuyer sur les faits suivante : — Le refrain de Fllence II (intégré à chaque strapha) n’est imprimé dana Bouquets et Prièras que sous la forme : Mon lin #2 casse etc….. Rx strophen 2 et 3 : seule la première comporte le quatrain inextenso. – Les dear strophes alternantes du Vieux crieur du Rhône / 87 / (quatrain isométrique et sizain hétérométrique) ne sont pas séparóks, dans l’édition de 1830, en ce qui concerne les 10 premiers vars.tort ou à raison, nous avons cru bon de maintenir cette jonction due à une erreur soit de l’imprimeur, soit du manuscrit. L’axil / 181 / comprend des groupes de 8, 8, 20, 4 et 4 pentanyllabes, toue en rimes croisées à part les 4 premiers vers. On peut se domander, ici, s’il n’y a pas négligence dans la facture du Banoscrit ou dans sa lecture par l’éditeur, car les séparations, que l’on cousidère les rines ou la syntaxe, ont l’air parfaitement arbitraires ; en particulier le quatrain final, isolé typographiquement, est la reprise quasi textuelle des 4 premiers vers qui, eux, n’ont pas d’existence strophique autonome ; rationnellement, on verrait mieux L’exil sous la forme de quatrains (embrassé-) croisés. Y aurait-il eu pour Prière le nène abrègement accidentel ? Cette hypothèse serait plus probable gi le dernier refrain était lui ansel incomplet, et le premier seul complet ; or l’abrègement se trouve du second à l’avant-dernier inclus, ce qui fait supposer plutôt un descein et un desrin délibéré : on verra, au chapitra Du refrain à l’écho, l’importante que prend chez Marcoline la -> -243 structure cyclique qui ramène on fin de poème, parfois de strophes ou même de vars, des éléments initiaux, lexicaux ou formels. Un poème, Les ranglots / 542 /, occupe une place à part. Composé de 45 distiques d’alexandrins à rimes plates, dont la succession est interrompue trois fois par des quatrains de pentasyllabes à rimes croisées faisant « refrain » — le texte en est rapria mot pour notCiel t où m’en irai-jo Sans pieds pour courir ? Cial ! où frapperai-je Sans clé pour ouvrir ? il présente un cas d’« alternance » non régulière de deux types de strophes les pentasyllabes se situent aux vers 31 à 34. 51 à 54, 67 à 70, au sein d’une suite de 102 vera en tout, c’est-à-dire en des places quelconques. C’est le cœur « qui bat la chamade », commente Y.-G. Le Dantec (1). De cette métaphore, 11 faut retenir à la fois le caractère par moments précipité des « battaments » du cœur de la poétense (l’ictussystole de la rime des pentasyllabes revient à peu près deux fois plus fréquemment dans le tempo, donc, si l’on veut, le « pouls » est deux fois plus rapide, qu’avec les alexandrins) et le caractère soudain at imprévisible du retour de cette accélération. Tellement imprévisible que, comme le quatrain s’ouvre sur une rine feminine et Be clöt sur une masculine, sa venue no change en rian la succession des distiques précédents (à rimes masculines) et suivants (à rimes féminines) et ne s’impose structuralement nulle part on pourrait, en pratique, déplacer par la pensée ce “refrain“ dans n’importe quel espace séperdat un distique masculin et un distique féminin. (1) Poèmes choisis de Merceline Valsore, Paris, Hazan, 1950 (Introduction). — 244 D’un côté, on notera entre le quatrain et le distique, un certain équilibre. Quatre pentasyllabes valent, en volume syllabique, à peu près autant que deux alexandrina (20/24 syllabes) ; on reconnaît Ià cette tendance, dėjá mentionnés plus baut, à augmenter le nombre de vers quand le nombre de syllabes diminue ; entre les distiques « horizontaux » se glissent des quatrains presque « carrés » ; mi le flux des vers est soumis par intermittences à des accélérations, le poide moyen de chaque atrophe, distique ou quatrain, recte, lui, à peu près constant (1). Mais, d’un autre côté, c’est l’opposition entre l’un et l’autre qui domine. Elle est quadruple : 90 vers/12 vers (opposition quantitative) ; métre pair/impair, et plus précisément 12/5, fraction non réductible ; rimes plates/croisées ; présence/absence d’une césure (dans les vers longa des Sanglota, 1’ictus, plus faible que celui de la rime, situé à cette dernière, sorte de « diastole », donne au battement alexan drin un équilibre rythmique interne, une sérénité que n’a pas le pentasyllabe). Le sémantisme de « sanglot » implique les notions d’irrégu lier, d’incontrôlé et de violent. Le rythme du poème, que nous avons analysė, peut être considéré comme le signifiant poétique dont le contenu du titre du poème est la signifié. Il y a sur ce point adéquation complète, reflet fidéle de la forme du contenant à la forme du contenu. (1) C’est le rapport mathématique exact qui uait dans Le marinier /438/, les quatre alexandrins et les huit pentasyllabes (48/40 syllabes). 245 On est loin, on le voit, du poème à refrain. La technique est fondamentalement autre. Il sera d’ailleurs question, au chapitre Du refrain à l’écho, de ces retours textuels épisodques et non réguliere, qui dépassent et déchirent le cadre strict de la strophe. 2. 3. 7. Strophes jumelées. Noua nommons ainsi celles dont le système de rimes b’est pas complet, et, pour être précis, celles dont une rime (dita traditionnellement orpheling), n’a son répen. — dant que dans la ou les strophes suivantes. Il s’en trouve quatre exemple : Les roses de Saad /509/ et Le trèfle à quatre feuillee /577/ déjà examinés avec les tercets ; schémad : a’alb/cob/. d’d'b at aab’/ ccb’/ dda’/ [Ie’etc… La sincère /220/ at Qu’en avez-vous fait 7/414/. Le prealar de ces deux est bâti rigoureusement sur le modèle Ab’in / cb’cc / De’pd / Fe’rf etc…(les majuscules désignent Les vore non seulement qui riment entre eux mais dont le Brcond reprend intégralement lc premier) Veux-tu 1’acheter ? Mon cœur est à vendre. Veux-tu l’acheter, Sana nous disputer ? otc… Le accord est de même facture, à deux nuances près : Aux strophes 1 et 10, la rime dec v. 1 at 3 est “du méze au cême“, mais le texte n’est pac identique :
    Vous aviez mon cœur
Un cœur pour un cœur (strophe 1) — 246 · -> — En plus, la strophe 9 est de forme Abat at non Abam. C’est donc ici, une fois encore à la fin du poème, que se modifie sa structure atrophique. I ces quatre pièces pourraient as rattacher La mounière et son seigneur /437/ et Les deux berrères /586/ qui tous deux offrent le strophiama a’b/ab/c’d / c’d / etc… Au quatrain de rimes croisées est préféré, reposant sur le changement d’interlocuteur, le distique (ou, a l’on préfère, le demi-quatrain, au cas où chaque groupe de deux répliques est considéré comme une
unité supérieure). 2. 3. 8. Parastrophisme : La première édition d’ensemble de Marceline Valmore, celle de 1819, comporte deux types de plèces : celles qui sont soumises à un schéma strophique rigoureusement répétitif, et les poèmes « suivis », la plupart du temps en vers libres, compacts, sans aucun « blanc » typographique, ai structure rythmique répétitive. Les deux titres « Elégies » et « Romances ». quelques réserves que l’on puisse formuler sur l’exactitude de ces termes, ouvrent deux séries de poèmes et résumunt deux aspects versifiante fondamentalement opposés. La suite de l’œuvre de la poétesse montre une évolution. D’une part, les strophes se teintent parfois de quelque — 247 $. irrégularité (on l’a vu on particulier à propos des quatraías) dans le système des rises (L’accablement /76/. Lo billet d’une amie /133/), dans les rizes at les mêtren (Au sommeil /146/. Rezret /161/, et surtout Les regret : /62/), voire dans le nombre de vera (Le mendiant/176/). De l’autre, surtout, les potnes longs s’adrent souvent d’une ligne sautée. Parfois, il ne s’agit que d’une pause syntaxique supérieure, mais restant simplement syntaxique, qui sépare deux vers rimants, donc ignore la versification (p.131, v. 64-65, p.163, 7.116-117, p.176, v.7-8, p.206, v.36-37) : 1’espace blanc assure plus une continuité qu’il n’installe un écran. Plus souvent l’intervalla laissé correspond à ce que serait en prose le changement d’alinéa. Il ne s’agit bien entendu pas de strophes, mais la fréquence relative de ces pauses visualisées (groupes de 8, 10, 12, 16 vers très souvent), tend à créer des séquences qui ne sont pzo démesurément inégales. La première de ces deux tendances rester discrète dang les recueila postérieure à 1830, tandis que la brisure du poème compact va s’accentuar ; la fragmentation se multipliant, OD mura, entre autres, le poèmes auivants, isométriques en alexandrias à rimes plates : Ma fille /226/ de 4+4+8+4+8+4+8+4+4+8 veru. Amour /454/, de 12+8+4+8+(5x4)+10+2+4 ver3. Le dimanche des Rameaux /491/ de 6+6+4+12+12+5+12+6 være. Le puits de Notre-Dame /526/, de 6+4+6+6+8+8+3 vars. L 248 ou Une ruelle de Flandre /524/ qui dissémine atrains“ ot « sicaing » au milieu de groupes plus volumineux (12, 14. 16 vero). C’est cette propension à instituer des groupes de vers très grossiûrement comparables en volume que anus appelons « parastrophisme ». Nous avons choisi ce terme à partir de celui de « para-strophes », avancé par Th. Elwert (1) conjointement à celui de « pseudo-atrophes », pour désigner (il est vrai dans une perspectiva un peu différente) des séquences de poésie moderne, non rinées, mais de volume et de dessin voisins. Bien entendu, on trouvera des ensembles parastrophiques isométriques et vers autres qu’alexandrins (Elégie /164/, en octosyllabes, par exemple), et ausei au sein d’un poème hétéromé trique Adolphe Nourrit /405/. Le meilleur échantillon de ce dernier type est. peut-être Le rossignol aveugle /221/, ainsi conga # — au centre, deux blocs diversament hétérométriques, de 12 et 14 7178. — à la fin, un sizain et un oazain octosyllabiques. dans l’intervalla, trois quatrains hautement diversifiés. — au début, trois quatrains, deux quintils et un quatrain tantôt isometriques, tantôt hétérométriques. S’agit-il d’un poème presque entiérement strophȧ ayant poussé l’irrégularité des strophes à un degré extrême, ou d’u poème « auivi » en vers libres découpant des ensembles parastrophiques ? (1) Actes du Colloque « Le vers francais au XXème siècle », Paris, Klinckaleck, 1967. -- Jj 249 Le cas-frontière (1) nous semble être celui de L’augurų /428/ de formule : 10+ 10+ 10+ (7x5) vera, mais où seuls le premier et le troisième « dizain » sont le jumelage de deux quintils, le second étant en a’ba ba’ddeles 1 Strophisme ou parastrophisme ? Un autre cas-limite, & l’inverce, pourrait être celui des poème-strophes, généralement de quatre vers, présentant un modèla strophique à la fois minimal et non itératif ; on en trouve de multiples échantillone dans les Poésies inédites de 1860 et dans lon Pièces isolées. 2. 3. 9. Tentation strophique : Nous avons, il y a peu, fait un cort aux « épisodes strophiques » internes au poème et constitués de vera plus courts. Fréquente aussi est la tendance à user de la strophe en début de poése. Réveil /213/, deux quatrains initiaux, L’écolier /130/, six quatrains initiaux, ou, plus souvent à la fin : La jaune comédienne /518/, trois quatrains ; & l’auteur de Marie /475/vive opposition entre les 6 quatrains de décasyllabes et les 44 alexandring, discrètement fragmentés en trois passages, qui les précédent ; parfois aux deux extrémités : (1) L’âme de Paranini /236/ fait davantage place au strophisae malgré la diversite de sa structure : 3 huitains hétérométriques et dissemblables, à quintila en a’ba’alb. 3 ensemblea de 10, 8 et 2 vere dissemblables, et doux quatrains octosyllabiques à rimes croisées. 250AM.A.I. /404/, cinq quatrains initiaux, trois terminaux ; Le retour à Bordeaux /599/, un quatrain initial et un final (il at vrai que ce dernier reprend intégralement le texte du premier ; 11 n’y a plus seulement strophisme épisodique, mais structure cyclique : Is chose sera évoquée plus loin). Il ne s’agit plus, ici, d’une technique intermédiaire entro le atrophismo et le poème-bloc, mais d’une mise en relief mutuelle des deux procédés. Et ce serait une explication paresseuse que d’y voir une simple intention de diversification formelle : dans La jeune comédienne, les quatrains de clôture marquent l’apaisement final. Dans ce grand requiem formé par la nature, Dix voix d’enfants poussaient leurs flans sane culture ; Au fond des bois ombreux, mills oiseaux s’ébattalent, Et l’on eft dit au loin que les arbres chantaient. Quand la nuit s’étendait sur l’ardent paysage, Quand tout bruit s’effaça etc… — dans A M.A.L., au torrent pathétique où le poète noua livre l’horreur d’une répression sanglante (lo centre du poème) s’opposent les notations plus contenues, sinon aereines, du début et de la fin, -Lo retour à Bordeaux, au lyrisme un peu grandiloquent, s’ouvre et se clôt par une sorte de Salve Regina détaché, plus concis. La crainte fait succéder à un bloc de 16 vers à rimes ombrascies, plus oratoires, trois quatrains indépendante à rimos I 251 croisées ; la coincidence entre strophisme/non atrophiams ot rimes embrassées/croisées ne peut pas être l’effet du pur basard (1). Mais nous ne zaurione manquer de mentionner, ou plutôt de rappeler que ce strophisme latent, ou embryossaire, trouTe son incarnation la plus fréquente à la foie : 1— dans le fait que les poèmes non strophiques sont de man idre relativement rare en rimes plates (2) (3), les systà es « embrassó » et “alterné étant de beaucoup les plus courants ; cette double structure abba/abab n’est-elle pas une sorte de « molécule strophique » ? Ceci d’autant mieux que dans l’écrasante majorité de cos Ferypto-quatraing“, la structure rimante coincide avec la structure syntaxique, et la fin du quatrain“ avec l’existence d’une ponctuation plus forte. Rares sont on effet les séquences, si fréquentes au contraire chez un La Fontaine par exemple, où l’unité rimanta chevauche deux unités syntaxiques, et inversement ; telles celles-ci: Venez, il en est temps, vous baigner au ruisseau; Tout semble se pencher vers son cristal humide: Le moucheron brilant y pose un pied timide; (1) On pourrait en dire autant d’Abnération /217/ : hult vera à rines embrastées + deux quatrains séparés à rimes croisiEG. (2) Un exemple intéressant decrypto-strophe“ est in voix perdue /538/, dialogue entre La jeune fille et La mère, au tronçonnement tantôt régulier (en quatraine), tantôt aléatoire (répliques de 2 à 4 syllabes, tirade de 10 vers), anis avec, tous les 8 vore, une rime toi/moi, qui découpe 4 « strophes » dans le poème. (3) On peat m&me se demander si la tronçonnement d’una tirade à rimes auivies on quatrains autonomes cur les plans presodiqueayntaxique n’est pns déjà l’anorce d’une forme lyrique ; un exemple entre cent : jours d’été /4451, 7.73 & 76, 77 à 80, 81 à 24, 85 à 88. 252Et, fatiguó du jour, le flexible arbrisseau I trace de Bon front la fugitive ampreinte. ▲ ses flote attiédia confiez-vous sans craintc ; Je suis là. Voyez-Tous ces poissons innocents ? etc. Le soir d’été /46/, v.21 st suivants. f Il n’est plus temps, ma sœur, je suis trop accablée ; Je ne puis plus me sauvar de ce 1er. Je vous regarde encor, mais ma vue est troublée ; Hon corps brüle et languit ; venez me dire adieu, Je ne puis me mouvoir. Un grand fea me dévore : Mes alles, je le mans, ne peuvent a’emporter ; Voyez comme je suis mais soyez bonne encore ; Si mon crime (il est grand 1) ne peut se racheter, Ne me baissez pas, je n’étais pas méchante. La volupté trompeuse égarait me raison ; Ce breuvage mortel dont l’ardeur nous enchante, que je l’aimais, na sœur, et a’était un poison Les deux abelllam /137/, v.55 et suivants, 2— dans les quatrains à clausule (alexandrine/hexs-octosyllabes} qui pargement le corpus valmorien, qu’ils soient intégré o typographiquement au poème, ou au contraire totalement isoléa en leur sein, ou bien séparés par un « blanc » simplement de ce qui précède ou de ce qui suit. (1) Ce sont ces deux tendances qui font percevoir le mieux ce qu’on pourrait appeler la tentation straphique de Marceline. (1) A titre d’échantillon, on pourra voir chacune de cas quatre situations aux p.57 (v.53 à 56), 77 (v.20 à 24), 64 (v.47 à 50), 84 (v.57 à 60). · 253. my Dans trois cas au moins, la poúteose a intégré à une longue pièce un quatrain qui constituait dans l'un des Albums de Doual un poème autonome, pourvu d'un titre particulier. C'est le cas des doux Voeu du 14ème album, qui, au prix de légères corrections lexicalon, ont été annexés, à la suite l'un de l'autro, dans L'âme en peine /439/, aux v.87 à 90 et 91 å 94, lenquela constitueraient une sorte de mini-"épisode strophique" (2 fois : 12, 12, 12, 8 syllabes), si le premier quatrain ne s'ñ— tait soudé aux vers précédents. De même, les quatre derniera vera de La maison de ma mère /376/ qui, isolás eux-mêmes, succédent à un autre quatrain, ógala- ment autonome (donc strophiama final), sont une transcription quasi textuelle de Prière pour moi, poème-quatrain du même qua- torzième Album. A noter que, dans les deux cas, une dizaine d'années sēņa- reat la rédaction eur l'Album (entre 1627 et 1830), et l'intégration sous forme do strophe à un poème de Pauvres fleurs (1839). - Mais, par deux fois, Marceline Valmore semble au contraire avoir résisté à la tentation strophique : - les quatre premiers vers d'Une prière à Rome (R.P, 1843) sont les suivants : Rome, où ses jeunes pas ont arré, belle Rome I Je na domande pas tes antiques malheura, Tes siècles admirés, tes sanglantes douleurs ; Ta grande ombre est couchée, elle râve un grand homme : Le premier Album de Douai les présente aussi (avec deux 254 variantes mineures), mais suivi de deux autres quatrains, que voici : Rome dis seulement si le martel que j'aime, Arrêta de ses yeux les regards enchanteurs : Quel écho tressaillit à ses accents flatteure ; Qualle belle lui plut, moins belle que lui-m&me. Qu'il est doux de pouvoir, sous un crayon fidèle, Retracer en secret le plus touchant modèle ! Voir sa bouche sourire et ses yeux d'animer ! Tout ce qu'on sent d'amour le lui faire exprimer. On remarquera l'absence d'alternance du "genre métrique" À chaque interctrophe, prouvant avec netteté l'intention stro- phique. Dana sa rédaction de 1843, la poétesse a préféré nover lo premiar quatrain rescapé dans un long passage d'un long poème. - Lea v. 403 à 430 de l'interminable Pauvre Pierre /156/ sont en alexandrina, à part les v.411 et 425, octosyllabiques. Un intervalla inexplicable sépare le v. 403, rattaché à ce qui précède, et détaché (pourquoi de la suite où se trouve la rise répondants en -eur. Rien de strophique apparemment dans tout cela, pas plus que nulle part ailieurs dans cette indigeste platée de 462 vero ! Cependant, le passage on question est l'intégration, avec quelques changemento de texte ici mans intirêt, de l'adaptation par Marceline d'une pièce de Thomas Moore : il s'agit de deux 255 atrophet absolument identiques, de schéma ab’biac’c'do’et (12 syllabes) ₫ (8 syllabes) f’f'an (12 cyllabes). Le caractère initialement strophique apparaît à la fois dans la reprise en fin de strophe des deux mots rimants : « peur » at « cœur » (pour la seconde « strophe », ce sont flots et reaps) at dans la rupture d’alternance entre le dernier vera de la pramiåre “strophe et le premier vers de la seconde, tous deux masculins (1) : cœur/flots. Que cette imitation du poète anglais en deux strophes estimable ait été par la suite diluée dans l’immensité de ce pauvre Pauvre Pierre, c’est vraiment dommage, tout comme on peut regretter que les trois strophes de l’Album n°1 précédemment citées (Roma atc…) n’aient pas gardé leur indépendance et leur intégrité. Marceline aurait mieux fait de succomber à la tentation strophique…(2) 2. 3. 10. Nous n’avons rien dit de la congruité du type atrophique choisi au genre traité, en partie parce que cette dernière motion nous semble quelque peu incertaine : « élógie et » romance“, titres que Marceline donne à des onsembles do poénos, ne recouvrent pas, surtout le promier, de réalité strictement définissable. Certes, E. Jasenas (3) constate que le quatrain (1) Nous avons signalé dans notre édition (p.317) comment une manipulation regrettable a introduit dans le texte de l’édition Lemerre et dans celui de l’édition Guégran de 1932 une alternance M./F. entre les v. 416 et 417, absolument non conforme à celui de 1830. (2) On a vu plus haut p.182 comment —rythmiquement parlant— Marceline a écrit avant Baudelaire une Invitation au voyang, puis B’est en quelque sorte « retractée ». (3) Le poétique : Desbordes-Valmore at Nerval, Paris, J.P. D : large 1975, p.245. (d’alexandrins, sans doute) et la strophe longue à vers courts s’acclimatent respectivement un « poème soigné » et à « la romance » ; mais cette distinction serait à moduler : Au Christ /429/ : — quintils d’octosyllabes — n’est pas moins « soigné » (moins grave, moins profond) que La fileuse et l’enfant /522/ — quintils d’hendécasyllabes — et le Cantique des Bannis /408/ — huitains d’heptasyllabes, plus léger que Dors /459/ — quatrains d’alexandrins.
Quant au Saule /465/, le seul essai « épique » de Marceline, ou plutôt le seul poème dans lequel le lyrique se teinte d’épique, il est conçu, on l’a vu p. 196 en 5 strophes de 6, 4, et 2 syllabes ! Si, dans notre édition (p. 103), nous l’avons qualifié de « modeste romance », c’était surtout pour l’opposer à la fresque épique de Hugo : Le retour de l’empereur. On ne déniera pas à la poétesse un certain souffle, que la brièveté du mètre n’étouffe en rime, et que la « longueur » de la strophe ne suffit pas non plus à justifier.
Tout ce qu’on peut avancer — c’est presque une vérité d’évidence — c’est que le vers long autorisera une syntaxe plus complexe, et au vers court s’en rattachera une plus simplifiée : ce fait sera évoqué au chapitre La phrase et le vers.