# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.2.6. Le septain
#### 2. 2. 6. LE SEPTAIN

Il est bien évident qu’il ne suffit pas de déceler une suite de sept vers isolés en amont et en aval par un « blanc » typographique pour trouver un septain ; c’est le cas des vers 40 à 46 d’Adolphe Nourrit / 406 /. dont la structure a’bbba’cc (isométrique) ressemble fort au jumelage d’un quintil et d’un distique, d’autant que c’est pour nous essentiel il s’agit d’un ensemble unique en con genre au sein d’un poème que la typographie découpe en groupes assez variés, de 4 vars surtout, mais aussi de 7, 9, ou 10 vers : exemple particulièrement net de parastrophisme, non de strophisme.
C’est le cas encore des 14 premiers vers du Convoi d’un ange / 252 /, que eoul un coup d’œil superficial identifierait comme deux septains : les deux mots rimants voix/fois ce trouvent dissociés par la barrière du « blanc » inter-« strophique », l’un, dernier mot de la première séquence heptantichique, l’autre à la fin du premier vers de la seconde séquence.
C’est aussi — et encore plus le cas de Son image /50/. Si l’on s’en tenait au simple regroupement visuel des vers, aurait le septain a’a'bbe’e'b, qui peut apparaître comme composé d’un quatrain et d’un tercet, et le neuvain bd’d'bbele’bb, qui se présente comme un double quatrain « embracRÓ » avec redoublement final et rime masculine reprise. On voit bien en réalité que seul le découpage typographique répartit en 7 et 9 vers ce qui n’est autre qu’un cosemble de 16 vors en rimes plates (avec, cependant ; idontité phonique totale de toutes les finales masculines). Seule la syntaxe, ou, mieux, la structure, a distingue lec deux épisodes : récit et dialogue.
Car un des élémento fondamentaux de la strophe est bien, avons-nous dit, la reprise du schéma atrophique en plusieurs ensembles identiques ; les poumea qui suivent cont véritablement faits de septains.
Ils sont tous hétérométriques, comme si l’arabesque de 1’hétérométrie allait dans le même cena — un brin de fantaisie que le choix d’une dimension, qui sans être insolite (il y a eu beaucoup de septains au Moyen-Age, et il y en a chez V. Hugo). n’est pas aussi fréquemment attestée que lo quiatil, pour s’en tenir aux strophes impaired. Il s’agit de :
1 - Le Saule /465/, de formule a’6 « 6’6 » 6’6’4“ 2
2 - Prison et printemps /473/, de formule a₂a, ob 10° 2° 10’10 b’a
3 - L’enfant et la foi /474/, de formule 12° 12 3°3’12 12 12
4 - L’enfant triste /514/, de formule agb’8 88’883
De ce dernier, nous ne nous attacherona pas à nous demander s’il vaut mieux y voir septain comportant un « reatrement » ou Gizain additionné d’un « rentrement », ot nous renvoyons aux pag08 sur les poèmes à rentrement. 187 Des autres, acus diross : -> on bloc, qu’ils se distinguent d’un côté par une volonté poussée d’hétérométrir, encore qu’elle se manifeste de trois manières différentes : decrescendo métrique final pour le prowier poème, dessin à la fois régulier et original pour le second, « hyperbótérométrie » pour le second st le troisième ; et, d’un autre côté, par la distorsion entre système des rimes et système du mètre, les vers rimanta n’étant pas tous de même mètre, ot lea vero de même môtre ne rimant pas toujours entre eux. HOOD dans le détail, 1 — que le cystene det rimes du Saule est celui que Martinon donne comme le plus valible (après aabcccb), dans la mesure où la rime en b compense l’inconvénient d’être présente trois fois par le fait d’être, la troisième fois, un peu plus éloignée de na jumelle par l’existence du « tercot » final. Système bien représenté chez les Romantiques (Musset, Hugo, et, surtout, Vigny) (1), mais jamais avec le dessin métrique du Sauleque le moule strophique de Prison et Printemps, peu 2 prisé par Martinon, mais, semble-t-il, unique en man genre (ce dernier n’en cite aucun autre exemple), eat bati sur une double structure symétrique :
* structure de sinain symétrique (symétrie par translation)
avec un vora de « prolongation » ; elle est comparable & celle des deux échantillons suivants (tous deux postérieurs à Marcelinc) : (1) op. cit., p. 311. 198 L’oiceau passe DARE 1’empate Où l’amour vient l’enflammor 51 les roGES Sont des chosen Faites exprès pour charnez, Le cicl est fait pour aimer. (Victor Hugo. Toute la lyre, VIII, 23, 4) De mon amie, Fleur endormie Au fond du lac silencieux, J’ai vu dans l’onde Claire et profonde Etinceler le front joyeux Et les doux yeux. (Carré et Cormon. Les pêcheurs de perles) qui, eux, trouvent grâce devant Martinon, le premier parce que les vers sont courts (11 ne vait, au fond, dans ce saptain, the lo aizais en 3.3.7.3.3.7. de facture ancienne) et “parce que le 7ème vers fait office de refrain“ (1), le second parce que le dernier vero est l’écho“ du 6ème, ce qui est aussi le cas dans le poème de Marceline (51 « être l’écho » vout dire conjointement : “rimer avec « » être consécutif et « atre d’un mètre inférieur » ). + « structure en miroir (au nivoal métrique), par rapport à un axe de symétrie constitué par le 4ème vers, les deux autros vers courts se situant, verticalement, à égalo distance do co dernier. (1) … pas pour les paroles, on tout cas, qui changent, rime comprice, dans chacun des trois centaine et le 7ème vers act, chaque fois, intégré syntaxiquement à la ctropho commcot dès lors parlar de refrain ? 189 . Sans doute n’y a-t-il pas, comme dane les deux exemplre propose par Martinon, superposition totale entre les systèmes du mêtre et de la rima ; mais cette coincidence ect-elle forcement vertu 7 De la tension, au contraire, qui résulte de leur non-coïncidence, peut naitre quelque chose qui est le reflet, au niveau rythmique, de l’antinomia rythmique interne au titre, dont les deux acbstantifs à la fois commencent par le mème phonime et a’opposent sémantiquement : tension entre ce qui rapproche et ce qui déchire. 3 que le schéma de L’Enfant et la foi n’est par Martinon signalé que chez Desbordes-Valmore, ct que l’autonomic et la cohérence de la etrophe y sont confortées par l’absence de l’alternance interstrophique du « genre métrique ». S’il est vrai que lu septain est une strophe boiteuse (1) parce qu’elle est à la fois impaire et déjà longue, alors que le buftain a « pour » lui sa « parité », at le quintil sa relative brièveté, co n’est pas pour autant qu’elle a été dédaignée par Marceline, bien que trois poimos ceuls l’aient utilisée ; en tout cas,
* lle représente assez bien une tendance almerienne non dominantes
mais assez nette : catisfaction dans un certaine instabilité, due ici à la divergence entre système du métro et système des rimes ; lension, et, en définitive, équilibre dialectique entre les forces de la symétrie et les forces de l’asymétrie. (1) Martinon, op. cit. p. 309.
* ↑ Cette notion sera examinée plus tard.
* ↑ pp. 217 et suivantes.