# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.2.10. Les poèmes à rentrement
#### 2. 2. 10. LES POÈMES À RENTREMENT

Le terme de « rondeau à rentrement » désigne, rappelons-le, une technique héritée du rondeau traditionnel, et qui a consisté, au lieu de reprendre le refrain tout entier, à n’en redonner qu’un fragment, le ou les tout premiers mots, et plus précisément, dans les poèmes décasyllabiques, les quatre syllabes du premier hémistiche ; évolution sans doute facilitée par des graphies de manuscrits qui ne faisaient figurer, en une sorte d’abréviation, que les premiers mots du refrain, dans l’ancien rondeau.
Le célèbre Lay (qui est en réalité un Rondeau) de Villon en est un exemple :
Mort, j’appelle de ta rigueur Qui m’as ma maistresse ravie, Et n’es pas encore assouvie Se tu ne me tiens en langueur.
Mais que te auysoit-elle en vio, Mort 7 Deux estions et n’avions qu’ung cuer ; S’il est mort, force est que devie, Vaire, ou que je vive sans vio Comme les images, par cher, Mort 218 On la voit, le résidu, monosyllabique ici, du refrain, n’est forcément plus indépendant et s’intègre, sémantiquement et syntaxiquement, à ce qui précède. Dans la suite, les rondeaux de Marot, pula ceux de Voiture présentent un schéma comparable, mais avec un vers de plus à chaque #couplet“ (et, toujours, deux rentrements). Marceline Desbordea-Valmore n’a pas composé moins de douze poèmes à rentrament — nous ne disons pas « rondeaux », car la structure on eat tout de mêae fort différente. Ce sont : 2 3 4 5 6 7 <-> -> wes Le billet /98/, publié pour la première fois en 1813. Le hal /105/, publié pour la première fois en 1822. Le rendez-vous, /109/ publié pour la première fois en 125. S’il avait su /113/, publié pour la première fois en 1825. Sans l’oublier /114/, publié pour la première fois en 1825. je ne sais plus /114/, publié pour la première fois en 1825. Malheur à mol /207/, publié pour la première fois en 1829. 219 8 — L’enfant triste /514/, publié pour la première fois en 1860. g 10 11 Le soir /598/, publié pour la première fois en 1825 L’enfant du héron /617/ Bans data. L’exil /626/, sans date. 12 — Les séparés /639/, mana date. Tous sont courts (3 ou 4 strophes) : ceci a son importance, car l’auteur reste, par là, proche de ce qui, d’une manière ou d’une autra, a été son modèle. Mais l’innovation en est l’égalisation des séquences en strophe de structure absolument identique au plan du mêtre et. de la rime ; les échantillons les plus fidèles au type originel la plus courant en sont le cinquième et le dixième poèmes. Voici le cinquième : 7.5
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Sans l’oublier, on peut fuir ce qu’on aime, On peut bannir son non et ses discours, Et, de l’absence implorant le secours, Se dérober à ce maître suprême, Sane l’oublier. Sane L’oublier, j’ai vu l’eau, dans sa course etc… Sane l’oublier. v.15 Sans oublier (1) ne voix triste et tendre etc… 1 Sane 1’oublier. (1) On notora pourtant le gauchissement de cc premier hémistiche en fonction de nécessités textuelles. = -> 220 — J “ La majoriti d’entre cos douze pièces a conservé le rapport métrique le plus fréquent du vers de base au rentrement (10/4) ; sats on trouve 1’hétérométrie 8/3 dans le huitième (ella existe d’ailleurs dans un certain nombre d’anciens rondeaux à rentrement), 1’hétérométrie 12/3 dans le troisième et le douzième, et, dans le Duvième l’arabesque hétérométrique 10.10.10.12.10.12.10.10.4., avec ses deux « enflures métriquos », sur une base décæsyllabique. Trois autres changements sont à noter, ici ou là, qui parfois se cumulent : la rentrement est intégré au système des rimes dans les deuxième, troisième, quatrième, sixième, septième et douzième · (dans les rondeaux à rentremont de Voiture, ce fait ne produit jamais chez Marot, 11 ne se produit que trois fois : rondeaux IIV, XVII et XIXI, at dans le second seul la rime du rentrement semble volontaire). -> les premiers vers de chaque strophe sont différents entre aux jusque dans leur premier hémistiche (et, du coup, les pentrements correspondants également) dans le premior, le deuxième, le sixième (1) et le onzième poème : Le bal L’heure du bal enfin me fait entendre, Le plaisir Bonne, ot tu le fais attendre ! Depuis buit jours, il a pris pour signal L’heure du bal. Où sont les fleurs etc Où sont les fleurs ? (1) Dana co cas, la technique est intermidiaire ; les « motifs » répétés à la fin de chaque strophe sant respectivement : “Jo ne sais plus « , » je be veux plus « , » je ne sais plus“. Il est absent etc.**** Il est absent. 221 Je n’irai pas stc Ja n’irai pas. — les xote formant le rentrement de la première strophe mont maintenus à la fin de chacune des autres, alors que lea premiers vers de chacune d’elles sont intégralement différents (septième et huitième poèmes) ; la tenhnique originelle du rentrement valorien est alora perdue de vua (et, curieusement, colle du rondeau primitif un peu retrouvée) : dans les strophes 2 et 3 de L’Enfant triste, le vers final ne reprend que le premier hemiatiche du poème, at non celui de la strophe concernée : Chargés d’un vague souvenir, Tes yeux tristes, mais sans colère, Se détournent de l’avenir. Est-ce l’enfant qu’il doit punir ? I vois-tu luire une lumière Qui réponde à ton souvenir ? Pauvre enfant ! (strophe 2) et, dana celles de Malheur à moi, il ne jone pas un rôle différent de n’importe quel vers clausulaire rimant : 222 — Lar de bonheur, sans trembler pour sa vie, Insoucieux, 11 parle de sa mort ! De na tristesse 13 n’a plus le remord, It je n’ai pas tous les biens qu’il envie t Hier, sur mon sein, sans accuser ma foi, Sans les frayeurs que j’ai tant pardonnées, Il vit des fleurs qu’il n’avait pas données : Malheur à moi ! (strophe 2) (Kolheur à moi est le premier hémistiche de la strophe 1). — Enfin le nombre de vers par strophes est très variable de poème à poème (4 à 9), ainsi que la disposition des rimes (suivies, embrassées, très souvent croisées ; assez souvent redoublées) laquelle, bien entendu, et, contrairement à ce qui se panet dans le rondazu, se reproduit strictament de strophe en strophe, y compris quand intervient un rentrement rinant. Il s’agit certainement d’une technique de jeunesse de l’auteur. En effet, les sept premiera poèmes, ainsi que le nouvième, ont vu le jour avant 1830 ; en particulier Le billet, première pièce de Marceline Valmore (1813). Le dixième est sans date, mais l’écrasante majorité des Romances inédites, pour reprendre le terme sous lequel B. Guégan les « recueillies et regroupées en 1928, en tout cas celles qui sont construitas comme des chansons, avec refrain, datent des années 181. ou 182. La onzième est tiré de l’Album douaisies nº5 qui se contient que des pièces ou bien n’ayant jamais été datées, ou ayant paru soit en 1830, soit antérieurement. Le douzième n’est pas daté non plus, mais nous pensons
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— voir montré dans notre édition (1) son caractère très vraisemblablement ancien ; de plus mon bétérométrie 12/3 eat identique à celle du Rendez-vous, similitude qui n’a rien d’artificial ni probablement d’accidentel si l’on songa — nous en verrons plus lain quelques exemples qu’assez souvent les moules atrophiques ant marché par sirian, et que la production valmorienne présente un certain nombre de pièces qui sont à la fois de schéma identique at de chronologie voisine. L’enfant triste occupe une place à part : 11 n’a été publié qu’en 1860 (11 y a peu de chances pour qu’il ait séjourné longtemps au fond d’un tiroir, car à plusieurs reprisas, notamment en 1843, la poétesse avait fait le rassemblement de tous ses vers à publier) ; il est le seul poème à rentrement à bane octosyllabique, en face de deux dodécasyllabiques et de neuf dócasyllabiques ; le rentrament eat repris mécaniquement de strophe en strophe, cans intégration syntaxique, Parmi ces douze poèmes, trois présentent une atructura versifiée absolument identique, pouvant faire supposer qu’ils ont été composés sur un mimo patron, sinon pour un môme modèle : Le billet, L’enfant du héros, L’exil : quatrains de décasyllabes, rimes croisées à initiale féminine, suivis d’un rentrement reproduisant le premier hémistiche du premier vers, sans rimor. Il n’en reste pas moins que les neuf autres comportent peu ou prou, par rapport à ce triple schéma, des écarts qui touchent aussi bien le nombre des vers, le mètre, et les relations (rime, texte) du rentrement avec le resta do la pièce. Il s’agit plus de variations sur un canevas qui fut de prédilection pendant un tempo, que do sa reproduction nveugle. (1) p. 803. Témoin, en tout cas, la mutation intervenue dans la rédaction du Billet, dont nous avons donné dans notre édition la version première ; à comparer l’état de 1813 et celui de 1819, on constate :
— 1°/ que le rentrement est en 1819 intégré syntaxiquement au reste de la strophe, alors que le texte de 1813 le plaquait gauchement en appendice.
— 2º/ que chaque premier vers de strophe et chaque rentrement se renouvellent d’une strophe à l’autre.
Témoin, d’une autre manière, le volumineux et boursouflé Le soir, dont on peut se demandor ai sa disparition de l’édition de 1830, après sa parution dans celle de 1825, ne tiendrait pas à ce que sa fantaisie hétérométrique est en discordance trop grande avec la rigidité première du poème à rentrement, qui, même devenu valmorien, reste, en quelque sorte, un genre à forme fixe, même si la poétesse en a donné des applications nuancées.
* ↑ Voir G. Lote, Histoire du vers français, t. 2, p. 298 et suivantes ; Paris, Boivin, 1951.