# Encyclopédie des ouvrages de dames/Ouvrages de fantaisie
### Ouvrages de fantaisie

Ayant été obligée de classer méthodiquement les diverses matières qui font l’objet de cette publication, il reste un certain nombre d’ouvrages qui n’ont pu être décrits jusqu’à présent et qui trouveront leur place dans le présent chapitre.
Parmi ceux-ci il en est beaucoup qui sont fort intéressants et qu’il eût été dommage de passer sous silence dans un recueil qui a pour but la description de tous les ouvrages de dames.
Le plus souvent, les dessins qui vont suivre ne contiennent en substance que l’application des divers genres de points déjà décrits dans les chapitres précédents, qu’il s’agisse de couture, de broderie ou de crochet ; aussi les personnes qui ont déjà la pratique des principaux genres d’ouvrages, comprendront-elles facilement les explications qui vont suivre.
Cordon noué à la main (fig. 831, 832, 833, 834, 835). — Le cordon noué dont il a été question dans la description des fig. 772 et 773 du chapitre Dentelle irlandaise est un ouvrage de pure fantaisie dans lequel les doigts jouent le rôle de crochet. La confection de ce cordon, entièrement composé de mailles enlacées les unes dans les autres et fortement serrées, est des plus simples et des plus faciles.
En exposant le moyen de l’établir soi-même, nous croyons rendre service aux personnes qui n’ont pas à leur portée les ganses et les passementeries nécessaires pour le montage d’un ouvrage.
On réunit deux bouts de filou de soutache ; on prend l’un des bouts dans la main gauche (fig. 831), on forme une boucle en passant le fil sur la main droite et en élevant l’index, et on raidit le fil de la main gauche.
Puis, tenant de la main gauche le fil toujours tendu, on fait entrer l’index de gauche dans la boucle se trouvant sur l’index de droite et on ramène vers soi le fil, découlant de la main gauche et se trouvant derrière la boucle, fig. 832.
À l’instant même où l’index de gauche revient avec la nouvelle boucle, on laisse glisser celle de l’index de droite, et le bout avec les nœuds passe entre le pouce et le troisième doigt de la main gauche, tandis que la main droite serre le nœud, fig. 833.
Dans la fig. 834 représentant la quatrième pose des mains, on voit comment l’index de la main droite relève le fil et passe par la boucle sur la main gauche ; le bout passera donc aussi immédiatement dans la main droite et la main gauche serrera le nœud.
fig. 835. Cordon noué à la main. Fournitures : Fil à pointer D.M.C n$^{os}$ 10 à 30, Coton à tricoter D.M.C n$^{os}$ 6 à 12, Cordonnet 6 fils D.M.C n$^{os}$ 3 à 25 ou Soutache D.M.C n$^{os}$ 1 à 3. C’est, par conséquent, en serrant tantôt le nœud de droite et tantôt celui de gauche que l’on produit ce joli cordon dont l’exécution est plutôt un délassement qu’un travail.
Des personnes adroites arriveront facilement à faire le même cordon avec quatre fils.
Dans ce cas on noue les bouts de fil, on fait quelques nœuds avec deux et deux fils, puis on lâche la boucle que l’on a sur l’index, on y monte la seconde et l’on serre le nœud en passant toutefois les fils par-dessus ceux que l’on a laissé tomber. Puis on lâche de nouveau la boucle que l’on a sur le doigt, pour reprendre celle que l’on avait abandonnée en premier lieu.
* fig. 836. Boules pour passementerie. Carton préparé.
* fig. 837. Boules pour passementerie. Carton surfilé en partie.
* fig. 838. Boules pour passementerie. Manière de couper les fils.
* fig. 839. Boules pour passementerie. Préparation du tenon.
* fig. 840. Boules pour passementerie. Découpage du carton.
* fig. 841. Boule terminée avec tenon.
Boules pour passementerie (fig. 836, 837, 838, 839, 840, 841). — Dans le chapitre du crochet nous avons donné deux exemples de crochet à la fourche, terminés tous deux par des boules. Pour les faire on commence par préparer un certain nombre de cartons ronds percés d’un trou au centre, fig. 836, on en réunit deux et on les recouvre de points très serrés, fig. 837, pour lesquels on prend du Coton ou de la Laine à tricoter D.M.C, du Coton à repriser ou du Lin floche D.M.C. Toute la circonférence du carton une fois recouverte, on fait entrer les ciseaux entre les deux cartons et on coupe tous les fils au bord extérieur, fig. 838 ; après quoi on passe un fil entre les deux cartons ; on en enlace plusieurs fois les fils en serrant très fortement, fig. 839, on arrête par un nœud et on laisse les bouts assez longs pour en former un tenon, par lequel on attachera plus tard la boule aux franges ; une fois les fils bien liés, on fait une entaille dans le carton, fig. 840, on le retire et la boule comme elle est représentée dans la fig. 840 est terminée.
fig. 842. Dé pour le crochet sur métier. Crochet sur métier (fig. 842, 843, 844, 845). — Depuis l’invention de la machine à coudre ce genre d’ouvrage avait quelque peu perdu de sa vogue, cependant comme on peut faire à la main et à l’aide du crochet un travail plus fini et mieux nuancé qu’à la machine, on a repris ce genre de crochet.
On ne peut le faire que sur un métier de dimension en rapport avec l’objet que l’on a l’intention de confectionner.
Les mailles ou points de chaînette que l’on produit au moyen du crochet exigent l’emploi d’un outil spécial, tel qu’on le voit dans la fig. 843, où le crochet est vissé au manche comme c’est le cas pour l’aiguille à piqueter. (Voyez fig. 782).
On monte sur l’index de la main droite une sorte de dé, fig. 842, formé par une petite feuille de laiton enroulée, mais non soudée, afin qu’elle puisse s’adapter à chaque doigt ; ce dé reste ouvert par le haut comme celui des tailleurs ; il présente sur le côté une petite encoche qui pendant le travail sera placée au-dessus de l’ongle. Le dé étant légèrement coupé en biais à son sommet, la partie qui recouvre le côté extérieur du doigt est un peu plus longue que la partie intérieure.
Ce dé contribue pour beaucoup à accélérer les mouvements descendants et remontants que l’on opère en crochetant sui une étoffe.
Après avoir fixé le fil, on passe le crochet à travers le tissu tendu, en le faisant mouvoir, pour ainsi dire, dans l’encoche qui est pratiquée au haut du dé, la vis tournée du côté du pouce, on jette sur le crochet le fil que l’on tient de la main gauche sous le métier, et on ramène le crochet à la surface de l’ouvrage en pressant en même temps l’étoffe du dé qui est sur l’index, afin d’empêcher celle-ci d’être soulevée par le crochet qui revient et qui ramène par le même mouvement une maille chaînette, fig. 844.
La seule difficulté que présente ce genre d’ouvrage est analogue à celles que l’on trouve aux premiers essais de frivolité et de macramé où l’on a une tendance à confondre les mouvements des mains.
En n’oubliant pas que les deux actions, retirer le crochet et presser l’étoffe vers le bas, doivent se faire-simultanément, on acquerra bien vite une grande habileté qui permettra de faire de charmants ouvrages en un temps relativement très court.
Pour ce genre d’ouvrage on emploie de préférence un fil fortement tordu, afin que le crochet ne puisse le diviser. Parmi les fils D.M.C ce sont le Fil d’Alsace et le Fil à dentelle que nous recommandons tout particulièrement.
On peut exécuter au crochet sur métier bien des dessins destinés à d’autres genres d’ouvrage ; parmi les gravures de l’Encyclopédie ce sont les fig. 192, 210, 216, 219, 227, 251 qui se prêtent le mieux à une reproduction au crochet.
* fig. 846. Point de Smyrne fait au crochet. Premier détail.
* fig. 847. Point de Smyrne fait au crochet. Deuxième détail.
* fig. 848. Point de Smyrne fait au crochet. Aspect des nœuds en-dessous.
* fig. 849. Point de Smyrne fait au crochet. Aspect des mèches peignées.
Point de Smyrne fait au crochet (fig. 846, 847, 848, 849). — Dans le chapitre de la tapisserie, pages 144 et 145, il a été dit que les tapis de Smyrne peuvent être copiés à l’aide d’autres points que ceux qui y ont été expliqués, et que la description de ces points suivrait plus tard.
L’un de ces points consiste en un genre d’ouvrage au crochet exécuté sur gros canevas ou sur toile Java.
On coupe des mèches d’un fil très épais, comme par exemple de Coton ou de Laine à tricoter D.M.C N$^o$ 6, 8 ou 10, de la longueur de 8 cm, on réunit deux fils par les bouts pour en faire une mèche, puis on introduit le crochet de bas en haut sous deux fils de canevas, on attache la mèche au crochet, fig. 846, on le retire avec la mèche et on le fait ressortir à la place où on l’a fait entrer ; on avance alors le crochet pour prendre le bout de la mèche et la faire passer par la maille posée sur le crochet, ainsi que l’indique la flèche dans la fig. 847. Chaque fois qu’un rang est terminé, on détord les fils en y passant les dents d’un peigne métallique, opération qui lui donne entièrement l’apparence d’un tapis de Smyrne. Ce n’est qu’après achèvement complet de l’ouvrage, que l’on coupe les petites inégalités provenant du peignage.
La fig. 849 représente un carré achevé, qui a cet aspect pelucheux et chaud, que nous admirons dans les vrais tapis d’Orient.
* fig. 850. Point de Malte. Premier détail.
* fig. 851. Point de Malte. Deuxième détail.
* fig. 852. Point de Malte. Troisième détail.
* fig. 853. Point de Malte. Quatrième détail.
Point de Malte (fig. 850, 851, 852, 853, 854). — Le point qui porte ce nom est très usité chez les habitants de l’île de Malte ; c’est le même point qui, appliqué à la broderie de tapis, s’appelle aussi « Point tricot ».
Dans ce dernier, les boucles formées par le retour du fil sont ouvertes et les points très serrés les uns contre les autres, tandis que dans la broderie de Malte, il y a toujours une boucle fermée et deux mèches.
Pour faire le point, prenez une grosse mèche de Coton à repriser, de Lin floche ou de Soie moulinée D.M.C, passez-la sous deux fils verticaux du tissu et de droite à gauche, fig. 850. Revenez en arrière et passez l’aiguille sous les 2 fils qui se trouvent devant le premier point. La mèche enfilée passe ainsi sous celle que vous aviez réservée ; le point doit être assez fortement serré.
Faites une seconde fois le premier point en faisant une boucle de même longueur que la mèche que vous aviez réservée (fig. 852). Refaites le 2me point en passant par-dessus la boucle et coupez enfin la mèche enfilée à la longueur de la boucle.
Le point de Malte s’emploie le plus souvent sur de la toile de ménage, sur du canevas congrès, écru ou de couleur, pour la confection de rideaux ou autres objets qui peuvent être faits sur tissus transparents.
On laisse entre les points trois fois le nombre de fils de tissu que l’on a pris pour faire le point.
Ainsi si l’aiguille passe sous 4 fils on en laissera 12, et si elle passe sous 6 fils on en laissera 18 entre les points environnants, parce que le tissu doit être visible entre toutes les boules qui composent ce genre de broderie.
La fig. 854 représente une partie d’un rideau, brodé sur toile de Flandre dans les couleurs indiquées au bas de la gravure et que l’on pourra disposer à volonté.
Point turc triangulaire (fig. 855, 856, 857, 858, 859). — Parmi les jolis points qui caractérisent les broderies turques, il en est un, tout particulier, qui paraît au premier abord d’une exécution, difficile, mais qui en réalité est un travail très simple. C’est celui que nous allons décrire.
* fig. 855. Point turc triangulaire travaillé diagonalement. Premier aller terminé et premier retour commencé.
* fig. 856. Point turc triangulaire travaillé diagonalement. Deux allers et deux retours terminés.
Il ressemble au point de ligne sur fils droits, seulement les Orientaux le font d’ordinaire en lignes obliques, et chaque rang est composé de deux allers et de deux retours. Dans le premier aller, fig. 855, l’aiguille passe toujours en hauteur et en largeur, par-dessus et par-dessous deux fils en ligne oblique. Au retour, on fait passer l’aiguille sous l’étoffe et sous le point à l’endroit, on la fait sortir au bas du point, puis on fait un arrière-point par dessus deux fils horizontaux et deux fils verticaux, on passe l’aiguille sur deux fils droits, on fait entrer l’aiguille derrière ces fils, pour la faire sortir de nouveau près du point supérieur, et la faire rentrer encore une fois près du point inférieur, après quoi on la mène au second point plus bas et on la fait passer par dessus ce point. Quatre fils se rencontrent toujours dans l’ouverture pratiquée par l’aiguille. Le troisième et le quatrième tour se font aussi en couleur tranchant sur celle des deux premiers tours et forment avec ceux-ci un rang complet de points.
* fig. 857. Point turc triangulaire travaillé horizontalement. Premier aller.
* fig. 858. Point turc triangulaire travaillé horizontalement. Premier retour.
* fig. 859. Point turc triangulaire travaillé horizontalement. Deuxième retour.
Les fig. 857, 858, 859 montrent en plus le même point disposé pour des rangs en ligne droite.
Dans la fig. 859 le brin foncé indique les deux premiers tours, le brin clair, le troisième et le quatrième tour.
Dessin au point turc triangulaire et au point gobelin (fig. 860). — Les lignes diagonales sont toutes travaillées en Chiné or et bleu, et or et rouge. Le point que nous venons de décrire est surtout d’un effet particulièrement heureux lorsqu’il est associé à d’autres genres de broderie, comme le prouve la fig. 860, où le point turc et le point gobelin se rencontrent. Le fond est réparti en carrés obliques ; les lignes qui les établissent nous montrent l’emploi du point turc triangulaire, exécuté, comme nous l’avons expliqué par la fig. 856, en deux couleurs, en Chiné or et rouge, et or et bleu.
Chaque côté intérieur d’un carré compte 9 points ; on en ajoute un dixième, mais qui est recouvert par le premier point du côté suivant et placé derrière celui-ci. La tige qui sépare les deux petites feuilles et qui est surmontée d’un petit losange, est à commencer au-dessus du cinquième des 9 points ; on fait 5 points, mais de manière à terminer au haut des 5 points avec le point allant obliquement par-dessus les fils, tourné vers l’intérieur de la tige, de sorte que le dernier point du premier rang forme avec le premier point du second rang un triangle au haut de la tige.
En prenant les deux couleurs de Chiné d’or, tout un rang de carreaux sera serti à l’intérieur de Chiné rouge et le suivant de Chiné bleu.
Pour les losanges en Chiné, or et écru, remplissant les coins et ceux qui terminent la tige, on lance le premier point par-dessus 3 fils du tissu, puis on augmente de 2 fils jusqu’à ce qu’il y en ait 11 de recouverts, pour diminuer de nouveau dans les mêmes proportions. Pour les feuilles en Chiné, or et vert, qui s’appuient des deux côtés contre la tige on fait également un premier point par-dessus 3 fils du tissu ; on augmente d’un fil le long de la tige et l’on maintient une ligne droite sur le côté opposé. Après le neuvième point, exécuté par-dessus 12 fils du tissu, on diminue de nouveau d’un fil sur le côté que l’on avait maintenu droit en premier lieu ; puis on ajoute 4 points par-dessus 3 fils seulement et dans la direction opposée à la première partie de la feuille. la bordure en zigzags et à petits pois qui termine si bien joli dessin est exécutée en Chiné or et rouge.
Broderie turque (fig. 861). — Le semis de fleurettes et la petite bordure sont à exécuter au moyen de points gobelin, à double face, comme le dessin précédent.
On fera de préférence ce genre d’ouvrages sur la toile algérienne qui ressemble parfaitement aux tissus qui se fabriquent en Turquie.
Il n’est pas indispensable de compter les fils pour établir les petites fleurs et les tiges, mais nous conseillons de le faire pour arriver à une régularité parfaite des zigzags qui bordent l’ouvrage et des pois qui sont semés entre les dents.
Le Chiné, or et rouge, et le Chiné, or et bleu, serviront à faire la fleur dont l’intérieur peut être brodé d’Or fin D.M.C pour la broderie ; le Chiné or et vert par contre servira à broder les feuilles et la tige. Les pétales de la fleur sont à sertir de points coulés, en Coton à broder noir, que l’on répétera sur l’envers de l’ouvrage et exactement sur la ligne des premiers points, si l’ouvrage doit être fait à double face.
Quant à la petite bordure, la distribution des couleurs peut être faite à volonté ; cependant ce sera toujours le Chiné rouge que l’on donnera la préférence pour confectionner la bande en zigzags.
Broderie marocaine (fig. 862, 863, 864, 865). — Cet ouvrage, qui porte le nom du pays d’où il est originaire, peut être rangé suivant son mode d’exécution dans le genre d’ouvrages à la reprise, ou dans le genre des points damassés.
Pour faire le dessin de la fig. 862 on saute toujours 5 fils et on relève le sixième.
Dans le retour on relève le troisième des 5 fils que l’on a sautés dans l’aller et l’on procède de la même manière sur toute la surface de l’ouvrage, à moins que les lignes du dessin n’exigent une dérogation à cette règle, comme, par exemple dans certaines parties de la fig. 863 où l’on voit les fils lancés par-dessus 7 ou 8 fils et dans les bordures, fig. 864 et 865, où les points sont disposés assez arbitrairement, uniquement pour arriver à faire ressortir nettement le dessin.
La fig. 863 représente le quart d’un des motifs qui font l’ensemble du dessin fig. 862.
On réunira donc quatre de ces parties pour faire un motif entier et, en commençant l’ouvrage par son milieu, on ira jusqu’au point où l’on voudra ajouter l’une des deux petites bordures, fig. 864 et 865 ; car ce fond peut être interrompu n’importe où.
La plupart des tissus peuvent servir pour le fond de cet ouvrage ; seulement on assortira les fournitures en conséquence le Coton ou le Lin à tricoter et le Fil à pointer ne seront employés que pour les tissus plus gros, tandis que les autres sortes de fils de la marque D.M.C, et surtout les numéros plus fins, se recommandent plutôt pour la broderie de tissus plus fins, tels que la toile de Rhôdes N$^o$1, la toile d’Espagne ou la toile algérienne.
Bande en broderie-application (fig. 866). — La broderie-application consiste à fixer sur un fond d’étoffe des morceaux d’une étoffe différente.
On peut donc faire des applications sur toile, sur soie, sur velours, sur peluche et sur cuir ; les étoffes appliquées tiennent alors lieu de broderie. La plupart des étoffes que l’on applique doivent être doublées de papier de soie très fin avant que l’or ne commence le travail.
Pour coller le papier à l’étoffe, on prépare d’abord une colle d’amidon de froment (toute autre matière ne sèche pas assez vite) on l’étend sur le papier à l’aide d’un pinceau et l’on écarte soigneusement tous les petits grumeaux qui auraient pu rester dans la colle. La colle d’amidon ne devra pas contenir plus d’eau qu’il ne le faut absolument pour que les deux couches, l’étoffe et le papier, s’unissent parfaitement ; la première ne devra jamais présenter des taches d’humidité.
Sitôt la colle uniformément étendue sur le papier, on y applique le tissu, que l’on frotte dans le sens de la trame, avec un linge propre pour faire sortir l’air qui pourrait être encore retenu par-ci par-là, et qui ferait gripper le tissu.
Cette première opération terminée, on pose sur une planche de bois droite et lisse plusieurs feuilles de papier qui ne devront avoir pris aucun pli, on y pose l’étoffe doublée de papier, on la recouvre de plusieurs autres feuilles de papier que l’on presse finalement avec une seconde planche, sur laquelle on mettra encore des pierres ou des pièces de fer très pesantes.
On laisse l’étoffe sous presse jusqu’à ce qu’elle soit complètement sèche.
Au moyen de ce procédé on peut utiliser des tissus même assez légers pour la broderie-application ; les velours de n’importe quelle qualité et les peluches n’en souffriront nullement ; inutile de craindre qu’ils ne moirent en sortant de la presse.
Pendant que les tissus sèchent, on transporte le dessin au complet sur le fond que l’on veut broder, mais on ne dessinera sur l’étoffe doublée de papier que les parties qui doivent être appliquées ; puis on les découpe à l’aide de ciseaux très tranchants, car les bords des motifs découpés ne devront être en aucun cas pelucheux ou effilés.
Le fond, monté sur un métier pareil à celui que nous avons expliqué à la page 120, fig. 236, est à placer sur une planche ou une table de telle façon que l’étoffe seule y repose ; le métier débordera sur les quatre côtés.
On met encore une fois de la colle sur l’envers des parties découpées et détachées et on les applique sur les lignes correspondantes du fond.
Ce deuxième collage doit être fait le plus rapidement possible, pour arriver à presser en même temps avec une planche toutes les pièces appliquées.
Ce n’est que lorsque la colle est de nouveau sèche que l’on commence la broderie ou la pose des ganses.
Les ganses sont à fixer sur le bord des étoffes appliquées par des points invisibles sur la surface comme nous l’avons expliqué à la page 118, ou bien aussi par des points surjetés.
Dans les deux cas on les poussera suffisamment sur le bord découpé pour qu’elles le couvrent entièrement et empêchent les étoffes appliquées de s’effiler à la longue ; car si ce défaut se produisait sur une broderie-application ce serait un ouvrage mal fait.
Si l’on veut sertir de broderie les étoffes appliquées, on fera sortir l’aiguille à proximité immédiate du bord découpé et on avancera le point de 1 à 2 mm sur l’étoffe.
Les couleurs de sertissage seront à choisir dans les tons les moins voyants et, si la disposition des ornements le permet, dans une nuance ne tranchant pas trop sur le fond.
Broderie d’Espagne (fig. 867, 868). — Ce sont presque exclusivement le point de languette, ou de feston, fig. 171, et le point au passé, fig. 221, qui figurent dans cet ouvrage qui diffère complètement de ceux que nous avons traités précédemment quoiqu’il soit établi avec des points aussi connus.
Les points de languette se font par-dessus deux fils d’or et longent les contours d’un dessin qui doit être approprié à ce genre de broderie.
L’un des fils d’or reste toujours à l’intérieur de la ligne ; avec le second, celui qui se trouve sur le côté extérieur de la ligne, on forme des picots, en repliant le fil d’or de droite à gauche et en arrêtant la boucle par un point de feston, introduit dans la boucle même et par-dessus les fils d’or réunis, comme on le voit dans le petit détail de la fig. 867 qui représente un quart du dessin entier.
Pour faire les festons on emploiera un fil assez tordu et très rond tel que la Soie de coton D.M.C N$^o$100 ou le Fil à dentelle D.M.C N$^o$ 70 à 100 sur bobines.
Là où les picots doivent combler de plus grands vides on en réunit plusieurs en les reliant successivement avec celui qui avait été fait en premier lieu.
Lorsque tous les contours sont bordés de points de feston et de picots, on couvre les espaces restés à l’intérieur des lignes et qui forment le dessin proprement dit, de points au passé, pour lesquels on prendra du Coton à broder ou du Coton à priser ; la broderie est à enrichir plus tard avec des paillettes délicates qui donnent à l’ouvrage entier un aspect scintillant qui fait le charme de cette broderie.
Les fleurs sont recouvertes d’un point de fantaisie, formant de petits losanges réguliers ; on cache chaque second rang de points sous une paillette.
Quant aux couleurs indiquées au-dessous de la fig. 867, voici comment nous les trouvons distribuées dans l’original.
Le Bleu pâle 668 est invariablement employé pour tous les points de feston qui contournent les lignes ; le Bleu-Indigo 334 pour le haut des fleurs ; le Bleu-Indigo 322 pour les parties inférieures, et les trois nuances bleues sont à noyer dans les pleins de telle sorte qu’on ne puisse distinguer les nuances.
On achève l’ouvrage entier, puis on enlève, au moyen de ciseaux, l’étoffe par dessus laquelle ont été entrecroisés les picots.
Il nous reste à ajouter un mot au sujet de la copie du dessin.
Dans la fig. 868 on remarquera que les fleurs, les arabesques et les rinceaux se suivent ; que tout en étant symétriques, chaque quart suit un autre mouvement. On ne pourra donc répéter simplement quatre fois le dessin ; après avoir relevé le dessin tel qu’il se trouve dans la fig. 868, on réapplique le premier quart, et signe + sur signe + du côté droit ; on fait second quart, puis renversant la partie de droite on obtient le 3me quart en faisant coïncider les signes + ; au quatrième quart les lignes devront rencontrer celles du premier.
Point de vannerie sur toile (fig. 869). — Ce point a une certaine analogie avec le point grec, fig. 278, et avec le point monténégrin, fig. 306, seulement il n’est pas traversé par un point vertical comme ce dernier.
Le point de vannerie peut être fait sur toute espèce de tissus, sur fils comptés ou seulement en suivant un tracé ou étroit, avec du fil fin ou gros à points très serrés ou plus espacés.
On introduit l’aiguille dans l’étoffe, de gauche à droite et selon l’étoffe et la matière employée sous 3 à 6 fils du tissu, puis revenant vers la droite, on fait à la ligne un second point, 6 à 8 fils au-dessous et de la même largeur que le premier, puis un troisième que l’on place dans la même ouverture que celle par laquelle a passé le premier point et, poussant l’aiguille sous l’étoffe, on la fait ressortir à gauche au milieu de l’espace compris entre le dernier point et le haut du second. Le pointillé dans la gravure indique clairement la suite des points.
Point perlé (fig. 870). — On rencontre très fréquemment le point ci-contre sur les anciennes broderies sur toile.
Nous donnons plus loin un dessin qui permet d’utiliser cette jolie espèce de broderie.
Contrairement au plus grand nombre de points, celui-ci se travaille en remontant et on relève avec l’aiguille quelques fils du tissu ; on tire l’aiguillée, puis on passe encore une fois, en suivant la direction de la flèche, sous le fil posé en premier lieu et l’on fait un nœud bien serré.
On retrouve ces points exécutés de manières très différentes, suivant l’habileté ou le goût de l’ouvrière ; ainsi tantôt les nœuds ont obliqués comme dans la fig. 870, tantôt ils sont droits et très rapprochés les uns des autres comme la fig. 873, où ils prennent l’aspect d’une file de perles très serrées, et tantôt encore ils sont plus espacés comme dans la fig. 876.
Ces différentes manières peuvent être adoptées indistinctement, seulement on aura soin de faire des points réguliers.
Ce n’est que la direction que l’on donne aux points ou le plus ou moins d’étoffe que l’on relève qui en change l’aspect.
* fig. 871. Point coulé en relief.
* fig. 872. Autre point coulé en relief.
Point coulé en relief (fig. 871, 872). — Prenez du fil très fort comme par exemple du Fil à pointer D.M.C N$^o$10 ou 20, ou les gros numéros du Cordonnet de coton ou de Ramie D.M.C, appliquez-le sur la ligne de votre dessin et recouvrez-le de points de cordonnet, fig. 172 et 173, pour lesquels on choisira, suivant le genre de tissu sur lequel on brode, ou le même numéro de fil que celui que l’on recouvre, ou un numéro plus fin.
Le même point peut être surfilé de la manière indiquée dans la fig. 872.
Un fil de couleur tranchant sur le fond obtenu par les premiers points égaiera sensiblement ce genre de broderie en relief.
Bordure (fig. 873). — Le point de la fig. 870 est employé ici pour marquer la ligne qui renferme les petits carreaux brodés au point gobelin et à l’aide de Coton à broder rouge tandis que le point de vannerie, qui exige un fil plus souple et pour l’exécution duquel on a choisi le Coton à tricoter, contourne les sujets défichés.
Les pleins de ces parties sont à orner d’un des jours de dentelle irlandaise, que l’on pourra faire de manière que tous les points entrent dans le tissu ou de façon qu’ils reposent seulement à la surface.
On pourra aussi, pour simplifier l’ouvrage, coudre sur les lignes droites de la soutache D.M.C ou du Lacet superfin D.M.C ; les deux sont recommandables.
Point roumain (fig. 874, 875). — Le point roumain consiste en points exécutés dans le sens de la largeur et entrecoupés par un arrière-point légèrement obliqué.
Malgré la clarté de la gravure nous donnerons une explication détaillée de la marche des points.
Sortez l’aiguille à gauche, 2 ou 6 fils au-delà de la ligne que vous avez à suivre en brodant, en vous guidant toujours, pour le nombre de fils de tissus à prendre, d’après l’étoffe et les fournitures employées ; faites rentrer l’aiguille à droite à la même distance en avant et ressortez au milieu de la largeur du point ; puis, passant votre aiguille par dessus le premier point, rentrez-la un ou deux fils en avant de sa sortie pour la faire reparaître de nouveau à côté du point de départ du premier point.
C’est avec le point roumain qu’est exécuté en grande partie l’ouvrage que représente la fig. 875. L’original, très bien conservé encore aujourd’hui, malgré son ancienneté, a été confectionné à l’aide de fil d’un rouge assez vif, sur une étoffe légèrement teintée.
Le satin Willems, la toile de Rhôdes N$^o$ 1 et la toile algérienne sont des tissus très convenables pour ce genre de broderie ; ils ont, en outre, ce ton doux qui est presque de rigueur pour l’imitation des ouvrages classiques.
En utilisant pour la broderie du Rouge-Cardinal 346 ou du Rouge-Cornouille 449, on pourra être certain d’arriver à copier fidèlement l’ouvrage ancien qui a servi de modèle.
Le point roumain est employé partout où les lignes du dessin sont plus larges ; là où elles se rétrécissent, comme dans les effilés le long des branches et dans les déchiquetures des fleurs, c’est le point de plumetis qui domine.
Le motif détaché peut servir à la composition d’un dessin de bande ou de fond ; en l’employant comme bande on pourra tirer du sujet principal la fleur du milieu, en prolonger les tiges et la transporter entre les grands bouquets.
On pourra encore apposer les figures pied à pied et en former ainsi une bordure fort riche qui décorera heureusement toute espèce de meubles et de rideaux.
Broderie au piqué (fig. 876). — Le tissu appelé « piqué » tel qu’il se fait aujourd’hui n’est qu’une imitation d’un ancien travail presque abandonné de nos jours.
Il était très connu au XVe et au XVIe siècle en Italie où on l’employait pour confectionner des couvertures et surtout des rideaux et des stores ; ces derniers étaient très estimés parce qu’ils empêchaient la lumière de pénétrer directement dans les appartements sans intercepter complètement le jour.
Un genre de travail analogue s’est maintenu jusque dans les derniers temps dans le nord de la Bohême où il servait à faire des bonnets.
On réunit pour cet ouvrage deux couches d’étoffes ; celle de dessus, fine et transparente, celle de dessous, plus épaisse. Le dessin est à transporter sur le tissu fin, parce qu’il se trouve sur le côté sur lequel on exécute les différents genres de points. Après avoir pris les tissus dans le même sens et les avoir bâtis à fil droit, on contourne toutes les lignes extérieures au point perlé, en se servant à cet effet du Fil à pointer D.M.C N$^o$ 20 écru ; une fois tous les contours terminés, on prend le Cordonnet de coton ou de Ramie D.M.C blanc N$^o$ 2 ou on l’enfile dans une aiguille à tapisserie, on l’introduit dans les deux couches d’étoffe et on arrête le second bout par quelques points de couture ; puis on pousse le cordonnet tout près du point perlé et on l’enserre entre les deux couches d’étoffe au moyen de petits points devant, très réguliers, pour lesquels se choisira un fil lisse et fin, tel que le Fil d’Alsace D.M.C sur bobines.
On remplit ainsi de cordonnet toutes les parties du dessin formant fond ; les arabesques et les ornements proprement dits resteront unis, ou bien on y distribuera judicieusement différents points ou jours. Lorsqu’on emploiera ces broderies en bandes pour stores, on pourra encore obtenir de jolis effets de lumière en découpant, dans certaines parties du dessin, l’étoffe de dessous.
Alphabet en soutache (fig. 877, 878, 879, 880, 881, 882). — Cet alphabet, un des mieux inspirés qui aient jamais été composés, est extrait d’un ouvrage publié à Venise en 1562, par Giovan’ Antonio Tagliente, secrétaire calligraphe de la République.
Les lettres de cet alphabet, mieux que celles de tout autre, sont propres à être exécutées avec de la Soutache D.M.C.
* fig. 877. Lettre T de l’alphabet en soutache. Manière d’entrecroiser la soutache.
* fig. 880. Lettre M de l’alphabet en soutache. Manière de coudre la soutache.
* fig. 881. Lettre W de l’alphabet en soutache. Pose des brides et broderie des feuilles.
* fig. 882. Lettre A de l’alphabet en soutache terminée.
La manière de poser la soutache, de la faire passer dans les entrelacs est démontrée dans les fig. 877 et 880, celle de broder les brides qui relient deux soutaches, et les feuilles que l’on fait au point de plumetis et qui complète la lettre est expliquée par la fig. 881, tandis que la fig. 882 montre la lettre A à l’état achevé.
Pour coudre la soutache, on emploiera un fil doux et fin tel que la Soie de Coton D.M.C et pour la broderie des détails le Coton à broder D.M.C N$^o$ 50.
Fleurs en soutache et broderie (fig. 883). — La soutache peut servir encore à faire bien des ouvrages dont beaucoup de nos lectrices ne soupçonnent même pas l’existence.
Ainsi dans le bouquet que représente notre gravure, elle remplace avantageusement la broderie au passé, parce que les fleurs exécutées avec la soutache ont plus de relief que les fleurs brodées, et que leur confection prend moins de temps.
Les bouquets brodés avec la soutache seront d’un effet charmant comme garniture de robes d’été, d’ombrelles, de tabliers etc., etc., surtout lorsqu’ils seront exécutés sur du satin anglais en couleur Bleu-Indigo, Rouge-Cardinal ou autres.
Pour copier le bouquet, fig. 883, on prendra pour les épis de la soutache écrue ou couleur Jaune-d’Ocre 677 N$^o$ 2, pour les marguerites de la soutache blanche N$^o$ 2 ½ et pour les bluets de la soutache Bleu-Indigo 322 N$^o$ 2.
Quant à l’exécution des fleurs elles-mêmes, c’est tout ce qu’il y a de plus simple.
On prend une aiguille à tapisserie dans laquelle on enfile la soutache et on la fait passer par l’étoffe, et de l’endroit sur l’envers, à la base de l’une des pétales des fleurs. On prépare une aiguille à coudre, enfilée d’un fil de grosseur et de couleur s’accordant avec la soutache, on la pique de l’envers sur l’endroit à la place qu’occupera l’extrémité du pétale ; on mène la soutache jusqu’à ce point et on fait deux points par-dessus la soutache ; on reporte cette dernière de nouveau vers l’intérieur de la fleur ; on la passe à travers l’étoffe et on la ressort à la distance nécessaire pour faire le pétale suivant.
On ne fera donc en tout pour chaque pétale que 3 à 4 points.
On remarquera que les points de soutache sont plus espacés dans la marguerite que dans le bluet où il suffit de replier la soutache sans la faire passer par l’étoffe et de la fixer par un point sur l’endroit et au bas et au haut.
Les épis sont encore plus vite faits ; un seul point dans la soutache repliée imite la barbe des épis ; des points coulés cachent le point de jonction des bouts de soutache et se continuent encore pour les tiges.
Des points d’armes exécutés avec du coton jaune dans les marguerites et avec du coton bleu foncé dans les bluets marient les étamines.
Les autres petits détails du dessin sont faits avec le point de plumetis ou avec la broderie au passé dans les couleurs qui se trouvent citées au bas de la figure et que l’on distribuera sans peine pour les différentes parties. Nous ajouterons seulement que le Rouge-Cardinal 348 est destiné à l’exécution du petit nœud qui lie les tiges des fleurs.
Motif de broderie chinoise (fig. 884). — Une composition bizarre et gracieuse en même temps, reproduite d’après une intéressante broderie chinoise, offre à nos lectrices le moyen de se servir d’une manière toute nouvelle des différents points damassés.
L’étoffe genre gaze, sur laquelle est exécuté l’original, peut être remplacée par la toile d’Espagne ou la toile de Rhodes N$^o$ 1 ou n’importe quel tissu permettant de compter les fils.
Le dessin est à transférer sur l’étoffe et les différentes parties sont à remplir avec les points que la gravure représente très clairement.
En employant plusieurs couleurs, on peut varier cet ouvrage à l’infini. Ainsi, dans le modèle que nous avons sous les yeux, le col et le corps du flacon, les feuilles inférieures sur lesquelles il repose, et celles qui se rattachent aux fleurs posées dans le flacon sont faits avec du Vert-Pistache 367. Les anses et les festons sur le flacon, le motif triangulaire sous la baguette sont en blanc, la petite fleur de gauche et celle de droite, la baguette, les petites ailes du papillon ainsi que les feuilles sous le triangle sont en Bleu-Indigo 334 ; l’une des fleurs, le nœud au-dessus du triangle, les ailes inférieures du papillon et le bas du motif à droite de la gravure sont faits avec du Gris-Amadou 383 ; le Violet-Lie-de-vin 372 et le Brun-Caroubier 357 alternent dans les feuilles pointues qui soutiennent le flacon, la première nuance se retrouve aux ornements de la baguette, et le Rouge-Cardinal 347, le noir 310 et le Gris-Tilleul 330 alternent dans les autres détails du dessin. Pour le sertissage on prendra de préférence l’Or fin D.M.C pour la broderie ou le Chiné d’or D.M.C, que l’on emploiera double ou simple suivant les exigences du dessin.