# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.2.4. Le quintil
#### 2. 2. 4. LE QUINTIL
##### 2. 2. 4. 1.

Avant d’analyser rapidement les diverses formes que revêt le quintil chez Apollinaire, M-J. Durry, Bommant les devanciera de celui-ci on ce domaine : Baudelaire, Verlaine, Laforgue, Maeterlinck, fait à juste titre une place de prédilection à Marceline, citations à l’appui.
Il nous a paru commode de faire précéder notre examen de ce type do strophe cher à la poétesse, d’un tableau (voir ci-après) qui rassemble les diverses indications utiles, en nous bornant aux poèmes intégralement composés en quintils et à l’exclusion des quintils isolés ou enchâssés dans, un ensemble plus vaste — assez nombreux d’ailleurs — dont il sera question un peu plus bas.
De plus, nous avons écarté de l’analyse du quintil defini ici comme « strophe de cing were sur deux rimes » lea ensambles « à rentrement » lorsque le cinquième vera ne rime avec aucun den quatre autres, de structure ababy, par exemple ; témoin celui-ci, célèbre /98/ :
TABLEAU SYNOPTIN: D: S POSES IN QUINTILS TITRE DU POEME PAGE RECULIL DATE de NOMBRE DE HETRE STRUCTURE CESERVATIONS or certo tare. publ QJIKTILS lication 95 4d. 1830 1819 8 abban 98 62.1830 1819 12 (6) abab's 109 61. 1850 1825 12 bab 109 81.180 1825 12 (3) ababb 125.11.1r vers
* 5 12
HEROMETRISTE 110 6.180 1225 12 chanh. LATES 111 64.1830 1825 8 abbaa 4 nota ri-unta LA COMACE 112 +1.1830 1824 B abban 114 63.1830 1825 3 10 (4) abaab HERETICHE DALE ET 120 $4.1830 1820 14 L 7 abaab 184 60.1830 1828 8 abka for ven // APO-L 187 ed.1830 1827 6 8 ahbaz for it 5èz v 215 PL. 1832 22 12 abaab I FLEUR dations. 28135 * outeul an 225 Pl. 18%3 10 8 abanb 3 ALP. LAMARTINE 224 Pl. 1832 21 8 abaab LTCIT OF NIT 242 Pl. 1831 12 8 abbaa vrs CASTANCE 379 P.FL. 1834 7 12 (6) abaab METPROMETRIQUE.
* A SON FRFRE
385 P.Fl 1839 17 12' abaab -158LE LIVRE DE MA FILLE INES 421 P.Fl. 1839 12 abaab LA FIANCEE ET LE CHOLERA 423 P.FI. 1839 17 8 abaab UN BOUQUET DE FRYNE 425 P.FL. 1839 10 abbab AV CHRIST 429 P.FI. 1836 16 a ab ab AUX MANES D'A. DE 464 8.Pr. 1840 12 (8) abaab HETEROMETRINE G5% AP 498 B.Pr. 1843 abbaa 4 rota ri antr PLUS DE CHANTE 50% B.Pr. 1843 7 10 abbзa ALL Z EN PAIX 507 P. I. 1860 6 S 16tzz 4 mots rits "FIERTE 515 P.I. 1880 3 6(12) abtza HETERO LA FILEGGE FT L'PANT 522 P.I. 1850 14 11 abaab L'OISEAU 558 P.I. 1860 E 5 ababb LE REVEIL CAVOLE 525 E.M. 1820 4 12(6) atabb JONE HT 50P: 535 E.M. 1820 10(2) abbaa ET LE SECRET D'UNE IRONHE 592 E.M. 1821 เก 8 abbaa i V JIXIY 593 E.X. 1821 12 atban LA LINE DES ILFURS 639 F.In. १ 12(8) abtЯa HOMETRIQUE (1) (2) (3) (1) des pages de notre édition intégrale des poésies de M.D.-V. où l'on trantura le texte cité. (2) Len sirles sont ceux que nous utilisons dans notre édition. (3) Le chiffre entre parunthases in-lique le mêtre minoritaire. -159-> 160 Quand je t'écris à l'ombre du mystère, Je crois te voir et te parler tout bas ; Main, je l'avoue, en ce lieu solitaire, Tout est tranquille, et mon coeur de l'est pas, Quand je t'écris. De tela "quintila" seront examinée avec l'ensemble des poèmes à rentrement", dont il n'y a pas lieu de les distinguer 1c1. On dénombre, ainsi, 33 poèmes compress entièrement en "vrais" quintils, soit environ un poème sur 20, at environ un poème sur 14 poèmes strophis (1), ce qui est le pins important. On pourra trouver cette proportion faible; il n'empêche que si l'on mesure tout le poids de la tradition des zizains, et surtout quatrains, et huitains, le penchant de Marceline pour le quintil est indéniable. A partir da ca tableau, il est possible d'esquisser une sorte de "portrait-robot" du quintil valmorien : dodecasyllabique ou octosyllabique, isométrique, de structure abaab, à finale masculine (2), constituant d'assez longues ceries Leomorphes, componé dans les années 183, ou 184, (3) (1) Nous pensons commode d'employer ce qualifiant, plutôt qu'un syntagme de eens équivalent et de manioment lourd. (2) Seuls les 4 derniers poèmes du tableau sont à finale fémiaine. (3) Dans la série des pastiches du XIXème et XXème sièvis qui constituent la Galarie des masques (Paris, Figuiere 1, John Charpentier, leur auteur. imite M.D.-V. an .. quintils isometriques d'octosylimbea alba'alb, tout comme Banville et Geatier an quatraine d'octosyllabes croisés. — 161 — L’isometrio est, sinon la règle, du moins la formule quasi, générale. Certes, poèmes sur 33 sont hátérométriques, mais ils Be représentent que 14 quintils sur 247 ; et encore 3 d’entre eux (soit 11 ouintile), à savoir Le rendez-vous, Je ne main plus, Jone et Sorbie sont des quintile « d rentrement » dont le 5ème vers rime, c’est-à-dire pratiquement des quatrains prolongée. Dans les cinq autres, l’hétérométrie est inégalement intiressante. Classique dans les strophes à clausula (Aux Mines d’Ainė de Lox = 12 12 12 12 06 : Le réveil 2 *12 12 °6)* alle n’est pas originale non plus dune Croyance : 126 12 #12 où elle recopic exactement l’hétérophonie de la rime, structure à la fois d’ordre rationnel et très répandue : Martinon en cite de très nombreux axemples. Mais elle mérite une mention pour les 5 strophes de La lune des fleure : 06, Douce lune das Пeure, j’ai perdu za couronne Je ne sais quel orage a pascé our ces bords. Dea chants de l’espérance il éteint lec accords, Et dans la nuit qui m’environne, Douce lune des fleurs, J’ai perdu ma couro De etc… “ Martinon (1) ne donne qu’un exemple de ce moule strophique (mais en abaab) de Sébastien-Charles Leconte (La tentation de 1’ms), un poète bien postérieur à Marceline (Il est né un on uprès la mort de cette dernière). Il est vrai que la répétition du ter vers au 5ème pourrait nous faire ranger co poème parní ce que nous allons appeler les « Taux quintile ». (1)op. cit, p.191. - : 162 Et une mention particulière pour « Fierté… » qui est, & pou de chose prèn, métriquement et strophiquement parlant, la atructure inversée de La lune de fleurs, puisqu’elle obéit à la formule #6 6 6 912 « 6 » 2. 2. 4. 2. Structuration des rimes On constate que, sur les dix variantes théoriquement posibles de la structure du quintil (abanb, ababa, abbab, etc…). seuls sont utilisés les schémas abbas (14 fois), absab (13 rois), ababb (4 fois), abbab (1 fois), asbab (1 fois), dans les 33 pošmes considérés. Toutefois, dans la premiéra catégorie, on voit figurer 5 poèmes dont chaque Seme vers reprend textuellement le premier (Le bouquet, La reconnaissance, Regarde-le, Le crieur de nuit, La lune das fleure), et 6 dont le Sème (ou 4ème) vers reprend plus ou moias le preclar, y compris en tout cas le mot rimant (1) (Que le te plains, Son retour. Une ime, Allez en paix (2), Le secret d’une borrère, Jone et Sophie) on pourrait dire, à la limite, qu’au moins les 5 premiere cont de « faux quintils », plutôt des quatrains avec reprise du premier vara (malgré le fait que Bouvent la vera reprim est syntaxiquement intégré à ce qui précède maio nous nous attachone ici à la structure versifiante, non (1) C’est aussi ce qui sa pasas dans Le réveil (ababb) où le mot rimant ext identique aux v.2 ot 5. (2) Ca célèbre et magnifiquo poème joue subtilement et our la reprise quasi alternante soit aux hémes vers, soit aux 5èmes, d’éléments du premier (y compris bien sûr le mat rimant), et sur le fait que cette reprice porte aur un volume très variable, allant du simple mot rimant jusqu’à la quasi-totalité du vers. 163au mens ou à la syntaxe). En tout cas, ics 11 poèmes considérés n’ont que 4 moto rimanta pour 5 vers ; neule Jenny, « Fierté… » at Mus de chants ont un Sène vers intégralement différent du premier, dans les séries de quintils en abba. Dans ces conditions, les 13 poèmes en abaab représentent le système de rimes prédominant au sein des quintils de Marceline. Et si l’on dénombre, non plus les pièces, mais les quintils euxmomen, 150 sont en abaab, zur un total de 247 ; le système est parfois obsédant par ses longues Bérian : 7 poèmes en abaab ont plus de 10 quintile (1 seul de pareille longusur en abbaa), en particulier Au Christ (P.F3.), si typique du lyrisme valmorien ; deux d’entre eux, qui font partie des plus célèbres do la poétessa, en ont respectivement 2 et 22 : _A M. Alphonse de Lamartine et Tristesse tous deux appartiennent au recueil de 1833, No Pleure. Pourquoi cette prédilection manifeste ? Elle est explicable à un triple point de vue.
* Historiquement, d’abord. C’est un fait que Les Sermento,
poèmes en quintile abaab parr pour la première fois on 1825, ainsi que, surtout, ceux du même type que l’on trouve dans Los Plours et dacc les recuells suivante, sont redevables à Lamartine, Hugo et Sainte-Bouve, dont Martinon précise qu’ils ont utilisé ce moule straphique (et an octosyllabes), respectivement 6, 9 et tu fois : ceci avant 1833, date de parution des Pleurs. Marceline, on le sait, devait devenir l’amic très chère du troicies arse le second, los liens, au moins dans les années qui nous concernent, furent plus lâches ; mais l’un et l’autre ont toujours été temus en grand respect par la pote. - 164 -
Pour le premier, c'est, as ces précis du teraę, une autre histoire. Nous avons retracé dans notre buition des poisien de Deabardec-Valmore lo déroulement de cet arumant quiproquo qui auscita entre elle et Lamartine un échange de poèmes : Lamartine, o'étant czu lc destinataire de vers valmoriens adressen en 1830 "A M. A.D.L." (en réalité écrits pour...Aimé de Loy), en "remercie" Marceline dans un long poème de 21 quintils en abaab. Marceline lui répond à son tour par une pièce d'égale longueur, de mêze mêtre at de maze strophisme : 4 M. Alphonse de Lazarting, en 1831. Cat áchange littéraire, qui fut d'ailleurs accompagné d'un échange épistolaire, dut, peut-être à son insu, imprimer en son esprit un goût pour ce moule poétique : nu cours den 5 années qui suivent, en tout cas, elle écrira 7 autres longe poèmes en ahaab, dans les Pleurs et dans Fauvres fleurs. Imprimer, ou plutôt confirmer et consolider, car, si Mar- celine a utilisé cette forme de quintil "à la mode aux environs de 1828", comme dit Martinon, il n'empêche que L'hirondelle at le rossimol, qui figure dans les Poésies de 1820, ne doit rien à Lamartine, pas plus qu'à Hugo ni à Sainte-Beuve. Or la pièce eo question est fort représentative de ce type: 14 quintile en abaab, en vers de 7 syllabes (sur ce dernier point, notons que les quintils en abaeb de ce mitre que signale Martincs Bont tous d'uno date postérieure). Et le poème dont elle s'inspire de très loin - : La feuille, fable d'Arnault, n'a de commun avec ella que l'hepta syllabisme ;il n'ect pas fait de quintils, ni même atrophé ; c'est donc L'hirondelle et le rossignol inaugure ce qui sera plus tard chez Desbordes-Valmore une struc- <- But ture podmatique choyé. 165linu • Explicable au plan du travail individuel, en second 2 y compris certaines hésitations en cours de composition 11 est un fait que Marcelinc a, de plusieurs manières et en plusieure occasions, balancé entre quintil et quatrain. Ne mentionnons que pour mémoire ce que nous avons dit dec quintils (quelle que soit leur structure) à 4 mote rimants (et mon 5), dont un vars répète plus ou moins un autre vers, mais en tout cas reprend san mot rimant (11 occurrences). La pièce Adieu d’une petite fille à l’école (Pl.) est formée d’un quintil albba’a' et d’un quatrain calca’(avoc, on le voit, rime unique À choval sur les deux strophes) ; féminine tout comme si, comme dans le cas précédent, l’auteur n’avait pas opté franchemert entre les deux formes atrophiques, Plus systématique cat l’alternance, dans Tal (3.Pr) entre neuvains et huitaine, qui revient à une alternance entre un quintil stun quatrain croisé : comme si Marcoline, ne se dicidant pas entre quintil et quatrain, en tant que sous-ensemble strophique, faisait de son hésitation un élément de structure. La pièce Blanche…“ (des Albums de Douai) ent toute en quatrains, à l’exception des 3èmes at 5èmes strophes : des quintils en abaab. Or elle n’a pas été publiée par Marceline : on peut raisonnablement penser que le choix entro len deux structures n’ótait pas dúfinitif au stade du manuscrit et que, au moins dans le premier cas, les 3èze at 4ăm vera ne cont que deux rédactions provisoires de ce qui et donné l’avant-dernier vere d’un quatrain. Mais plus frappant est le fait suivant : - 166 - - Le 9tze des cahiers manuscrits de Douai prisento, isolés mais conrécutifs, deux suntraing, dont la second est la premiè❤ re strophe du "al du pays, écrit tout en quatrains, et le pre- miar la pre:ière strophe de Tristesse (podne tout en quintile) dépourvus.de son Ļome vers. On peut cans imprudence imaginer mon seulement que sur un thème commun aux deux pièces (le souvenir et la soif du pays natal) Marceline ne savait pas qu'ello écrirait deux poèmes, mais encore que la structure en quintile est née d'un bourgeonnement du quatrain dans Tristesse, puisque ca poas parut en 1832 dans un périodique, un an avant le Hal du pays, qui ne figure que dans le recueil de 1833. Pour ne pas quitter lee cahiers d'ébauches de arceline, signalons que, dans le 8ème d'entre eux, une rédaction du premier buitain de La petite Hélèng, dont nous donnons ici lo texte : Souvent jo crois entendre Dans mon coeur une voix Elle est douce, ella ect tendre Et n'a dit, une fois : "Je finirai ta peino". Moi, ja ne sais quel jour I Chante, petite Hélène, Pour étourdir l'amour. comporte une pretière ébauche du 5ème vers, juste au-dessus do la définitive, et à peine barzda: La prochaine semaine Uno lecturs trop raside eat pu faire croire à un nouvain. 167 Bont - Dans un ordre d'idées différent, bain voisin, nombreux nous n'avons relevé que les exemples les plus nets parmi des dizaines - les quintile où l'on a l'impression affirmée qu'un des deux vera "doublos" tae at anaphoriques - pou at tre supprimo, et que les deux ne sont que la double esquisse, mainte- nue définitivement, de ce qui aurait bien po so terminer par lo ⋅ choix de l'un et l'élimination de l'autre. Le plus grand, c'est René. Le plus beau, c'est ca fille, Ange rodeur qui boude à s'instruire avec nous ; Qui va cacher son livre au fond de la charmille, (Qui ne veut point d'école au sein de la famille : Qui e choisit un maltre et l'écoute à genoux ! (Le livre de ma fille Inės, P. EL-) Mon père, ayez pitié d'un homme malheureux Lui crie un indigent qui traînait sa misère : Vous avez recueilli dos bienfaits si nombreux ! • avez attendri tant de coeurs généreux ! Donnez-mul : votre marche en sera plus légère-" (Lo mendiant, PL) (ici, le fait est d'autant plus remarquable que ce quintil est précédé d'un quatrain, et suivi de deux autres). D'où vient que des beaux nos la cémoire cat amère ? (ploù vient qu'on nine tant une dole éphémère ? We plus mettra à ses pieds mon pain at a prière t 'Ne plus suivre non ombre au bord de la rivière,
(3èmes et 4èzes vere de jeux quintils en abaab de Tristesse, Pl.) 168 Enfin, beaucoup plus combreuses encore, les occurrences où le vers « bla », non anaṛhorique, est avantiquement at syntaxiquement superflu (nous le mettons entre parentheses) : Il sait bien qu’au bord du rivage, (Pour saluer son esclavaga, > Nous venons souvent nous assooir. (La fiancée et le cholára, P.FI.) Pauvra ombre qu’il a tant suivie, (Tant aimés et tant auservic Qui mis tant de foi dans sa foi ! (Au Christ, P.FI.) } Et sous meo larmes effeuillée (Dans mes doux sentiments raillée,) Je pleurais, et j’aimais encor ! (La dernière flour, Pl.)
* Explicable en dernier lieu, au niveau purement esthétique.
Tous les systèmes de 5 vers dont les 4 premiers cléments sont abab, abba ou aabb ont une moindre valeur. Au. niveau du 5ème vers, l’attente n’existe pas, dès lors que le systôme de 4 rimes alterncos, cabrassées, ou suivies est déjà réalisé, clos, et que la nature du Sème vera (a ou b) est, pour l’oreille et la consibilité, cans intérêt, Seula, dose, en principe, les schémao aaabb et aabab soraleat comparables à cet érard au système abaab. Mais le premier n’est qu’un banal double couple de rimes plates, la 010 169 première étant redoublée, et par ailleurs on sait, après avoir entendu les 3 a qu’il ne peut y avoir que 2 b ; le second seal ont à mettre esthétiquement en parallèle avec abaab ; il n’est représenté chez Marceline que par Le secret, et il n’en recte pas moins que le couple de riacs plates des vers 1 ct 2 est moins réusxi, parce que trop précoce, que celui qui se situe aux v 3 at 4. Au contraire, dans le système abaab, la reprise au 4ème vers de la rime du 3ème crée comme un effet suspensif au sein d’un système de 4 rimes croisées. Au sein, mais le plus près possible de son terme : le 4ème vers est une sorte de 3ème vera « bia », marquant comme un ultime point d’orgue, une prolongation de dernier instant, un retardemont esthétique de la clôture du système altorné. Le quintil abaab est pour ainsi dire un quatrain de rimes croisées dont la fin paresse un peu. Cette strophe impaire par son nombre de vera, meis paire par son couple de rince alternées avec l’écho prolongé du 4ème vers se présente comme une structure d’hésitation“ bien dans le droit fil du psychisc valmorien ; elle est à mettre en parallèle, sur d’autree plans, avec une religiosité qui situait la poétesse entre un déism sentimental et un catholicisme strict, avec ma vie de cœur qui la faisait partager amour conjugal et culte de l’Amant, avec sa double inclination politique de femme révoltée contre les pornócutions mais s’opposant par-dessus tout à tout souvement politique violant. Poétiquement comme humainement, Marceline est aouvent à la frontière“.
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2. 2. 4. 3. Nous reparlerons incident de quintile lorsqu’il sera quration d’ensembles plus vastes qui en contiennent : neuvaina, treizains, voire dizains. Mais faisons mention ici, d’une part, do l’existence de groupes de suintilo typographiquement distincts, insérés dans un ensemble non atrophé : ce sont les 5 quintils de Révélation (22), las 4 quintils de L’âme de Paganini (2), las 3 quintile de La maison de ma mère (P. Fl.), les 6 quintils de à M. de Peyronnet (P. FL.), et les & quintils d’Ampistic (P. Fl.). On notera qu’ils sont tous en abaab, à une exception près tous octosyllabiques, tous composés entre 1832 et 1837, et qu’ils formont on majorité d’assez longues séries, reflétant ainsi de manière confirmative la milhouette du « portrait-robot » que nous avons esquissée plus haut (1). On mot enfin sur les quintils, au plus exactement les groupes de cinq vers, à deux rimes, isolés, ou enchassés dans un esemble non strophé ou parastraphique. Ils sont trop nombreux (une vingtaine) pour que nous en donnions la liste avec quelque intérêt. Distinguons deux séries d’exemples : le quintil qui clôt Le derviche et le ruisseau (éd. 1830) : Mais, tandis qu’à plein cœur le derviche sommsille, L’oiseau dans le buisson, la vigilante abeille, Le vent qui fait tourner in feuille du bouleau, Tout imite une voix soufflant à son oreilla : « Dormez en paix, mon père, et laissez couler l’eau. » (1) De ces strophes, quintils ou non, insérées dans des ensembles non strophés, il sera quection plus loin, d’une manière plus géné- ralo. 171 — qui eat typographiquement séparé de ce qui précède, ainsi que le sont aussi, au sein d’un ensemble parastronnique hautement diver 會 sifié, les quintils consécutifs en aab’b'a d’de’c'd du Porsiamol aveugle (pl.), le promier des deux ayant une clausuls octosyllabique qui souligne bien à la fois sa frontière et, indirectement, son volume de quintil. Des groupes de 5 vers à deux rimes que ne sépare aucun espace typographique af de ce qui précède ni de ce qui suit. Ce sont les plus nombreux. En voici un simple échantillon : etc… Mon beau pays, mon frais berceau, Air pur de ma verte contrée, Liaux au mon enfance ignorée Coulait comme un humble ruisseau ! S’il me reste des jours, m’en irai-je attendrie, Errer sur vos chemins qui jettent tant de fleurs ; Replonger tous mes ans dans une rêverie Où l’âme n’entend plus que ce seul mot : « Patrie » Et ne répond que par dea pleurs ? Ciel t…un peu de ma vie ira-t-elle, paisible, (La vallée do in Scarpe, éd.1830) (On notera toutefois que la fin du « quintil » est, à l’intériour d’un ensemble non strophé, marquée, dans la typographie, par un 5ème vers plus court ; tout comme est marqué le « quatrain » qui précède, par sa nature octosyllabique.) Leur structure est assez variable (aabba, aabab, baba, ababb, at même abbbs 1) mais majoritairement (6 cns) en abaab ; 5 fois, ils ouvrent le poôme (v.1 à 5). Tout se passe comme si la poétense, ajoutant, consciemment ou non, un vers dans un ensemble à figure de quatrain, c’exerçait ou s’abandonnait, chemin faisant, fût-ce au cœur mène d’un poème non strophe, à ce qui peut être appelé une technique de l’indécision.
Que l’on range à ce que Mme Gérard d’Houville nommait chez Marcelino syntaxe dénouée - entendez : floue, hésitante, d’architecture un peu molle – ou à ce que tant de métaphores valmoriennes, presque préverlainiennes, ont d’inattendu et de curieusement imprécis, on pensera qu’il s’agit bien, à tous ces niveaux, non de faits de hasard ou de négligence, mais d’une technique qui tâtonne pour devenir progressivement un élément de structure poétique.
* ↑ in : Apollinaire, Alcools, S. E. D. E. s.. Paris, 1964.