# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.2.3. Le quatrain
### 2. 2. 3. LE QUATRAIN
#### 2. 2. 3. 1. Poèmes entièrement en quatrains.
##### 2. 2. 3. 1. 1.

Parmi les poèmes où seul est employé le quatrain, on distingue :
- 25 poêmes composés d'un seul quatrain ; Dous Imm nommerong "monoquatrains" : 5 sont hétérométriques, 19 isométriques ;
- 112 poèmes et quatrains isométriques identiques,
- 21 poèmes et quatrains hétérométriques identiques,
- 6 poèmes en quatrains de deux types régulièrement alternants,
- 8 poèmes en quatrains irréguliers,
soit 172 poèmes : plus du quart de la production poétique valmc- rienne.
Sur cette quantité, 3 peuvent être mis à part : - 132 - 1 quatrain isolé en aabe, figurant dans les Albums de Douai /629/ : Danse, petit enfant, danse sur con gEDOUX, Ne pense pas encor Dieu pense assez pour boun Ta adre est avec nous. Glisse, glisme, tourne encore, Baut les pieds, petit enfant ! Ena ébauche et une amorco de pošne, on le voit. - 2 poèmes en quatrains jumelés abga /ebec, dont it sera question un peu plus loin /220/ /414/. Bentent 169 poònes, parmi lesquels : - - - 92 sont tout en abab (dont 12 monoquatrains), 34 sont tout en aabb (dont 2 monoquatrains), - 10 sant tout en abba (dont 4 monocuatrains), soft 136 poèmes. de rimes. Lee 33 autres ne font pas appel à un système unique Si nous considérons le mètre, les poèmes dont tous les quatrains sont bätis sur la même (Bolt 19 monoquatrains et 112 poènes en quatrains isométriques identiques) sa répartissent ainai = - 83 en alexandrins, dont 17 monoquatrains, - 18 en décasyllabes, dont 2 monoquatrains, 15 en octosyllabes, - 4 en heptaeyllabes, -- - 5 en heza syllabes, - 1 en tétrasyllabes. Aucun lien n'est décolable ontre le zotre employa -133 et le système des rimor. Le "portrait-robot" du quatrain valorien se profile ainsi : une suite de 5 ou 6 cuntrains d'alexandring ismétriques à rites croisées. 2. 2. 3. 1. 2. Disposition des rices "J'ai noté un cas de non-conformité des strophes en ce qui concerne la disposition des rimem dana Musset, Souvenir, Dù las strophes 1 et 41 riment abba, et toutes les autres shab, lit-on dans The Elvert (1) ; ce cas ne sauroit tre inolé dont la poésie romantique ; je me contente de signaler cet exemple trouvé dans Musset". On vient de constater que chez M. D.-V., la chose est assez fréquente : plus d'un sixième des poèmes entièrement en quatrains font suivre (et parfois reprennent) ou mélangent deux des troia systèmes de rines, voire les trois. De manière aléatoire presque tout le temps, sans qu'il coit queation de motiver ces Variations autrement que, dans la meilleure hypothèse, par un pur souci de variété ; selon la pire, par une incapacité à maitriser l'utilisation d'un schéma unique ; cutre les deux : par les nécessités du déroulement sémantique / syntaxique de la phrase. ' En tout cas, c'est la dernière, ou si l'on est cévère, la seconde, qui vaut pour L'eau douce /511/, du recueil de 1860, qui rompt la série abba par deux quatrains croisés, les- quels en suivent 6 et en précèdent 2 à rimes ambrassées. (1) ap. citm, p. 134, 134 On manuscrit douaisien portant la date de 1848 donne pour le v. 5 à 17 la rédaction suivante : Ahqu’il en allait autrement Quand, légère comme la gaze, Je n’agitais joyeusement Parmi mes bullas de topaze.. L’oiseau du ciel, sur moi panché, M’aimait plus que l’eau du nuage, Quand mon flot, plein de son image, Lavait son gosier desséché. Nul bruit n’accostait mon oreille D’un salut plus délicieux Que la ruisselante merveille De mon cristal mélodieux. Le poète errant qui me loue etc… devenue dans l’édition définitive : Ahiqu’il en allait autrement Quand, légere comme la gaze, Parai mes bulles de topaze Je m’agitais joyeusement. Nul bruit n’accostait une oreille D’un calut plus délicieux que mon cristal mélodioux Dana sa ruisselante merveille. I L’oiseau du ciel, sur moi penché, M’aimait plus que l’eau du nuage, Quand men flot, plein de son image, Lavait non gosier de séché. Le poète errant qui me loue etc… — 135 3. On décèle l’effort de la poétesse pour généraliser les Mince embrasséea. Hélas, les strophes 7 et 8 sont restées rebelles… Eb revanche, dans le nuage et l’enfant /552/, len 9 quatrains de la seconde partie, nattement isolés de la première par la typographie, aont en rimes suivies, alors que les 6 premiers Alent indistinctement len trois systèmes ; ce qui peut, ici. s’expliquer partiollament — par l’opposition d’une seconde « manière » : « récit » plus calme, à une première : adresne un peu haletante de l’enfant au nuage ; opposition que reflète la dualité du schéma des rimes, Tout autre est la structure en quatrains de deux types alternanta, présente dane 6 poès : Les sonces et les fleurs /108/, Nocturne /244/, Soir d’été /521/, Lea_danses de Lormont /558/. La pauvre fills/575/. Notre-Dame des leta /640/. Voici leurs grilles respectives (mètre ot rime). 812° 12°12 / 12121212
* 6069676 / 949
* 12°12’12*8 / 128 128
6464/12 12 128
* 888*12
/ “6664 / 96666 — 136 — On voit que dans le premier, le second at le cinquième cas, Le changement du système der rises vert tout simplement à renforcer l’opposition métrique des deux gårles de quatrains. Nous ne chercherons pas à établir de hiérarchie de valeur entre les trois systèmes abab, abba, aabb ; tenteralt-on de classer entre aux Bateau ivre, Booz endormi et Le Cor, qui sont batis repectivement de chacune des trois manières ? Constatant que la première domine numérique : ent, nous nous attacherons de préférence aux deux autres. A aabb d’abord, ne serait-ce que pour tenter de justifier Bon caractère strophique. Qu’est-ce qui différencie une suite compacto aabbee etc…, at un ensemble de quatrains à rimes plates que soule la typographie semble partager 7 Tout d’abord, dans la grande majorité des cas, la structure i de la phrase fait du quatrain (et ceci n’est pas seulement valable pour les quatraina à rimes croisées) un bloc autonome, terminé par une ponctuation forte, at que ne coupe intérieurement aucuse ponctuation de même importance, parfois même aucune ponctuation (surtout quand le mètre est court) : De Notre-iame de Fourvières Montez les chemins sans barrières ; Là, le rossignol quelquefois Ya poser son alle et voix. (Au traducteur de Silvio Pellico /635/) 1 — 137 — Je vous aime encore Comme à cette aurore Qui commence un jour Qu’on appelle amour. ( « Frère, époux et caitre » / 502 /) Ensuite, les séquences en rimes plates sont généralement courtes : sur 34 poèmes constitués uniformément de telles strophes, 8 sont des monoquatrains, 5 n’ont que 2 strophes, 4 ez ont 3, 7 en ont 4 : la moitié d’entre eux ont donc au pluc 16 vera (à noter que la plupart s’inscrivent dans la seconde partie de la vie de l’auteur après 1830 — comme si, loin de se livrer par paresse aux rimes plates, elle ne s’y était risquée que progressivement et prudomment). Par ailleurs, l’hétérométrie de six d’entre eux read caduc le reproche de monotonie et de non-pertinence structurale qu’on pourrait leur adresser : c’est ainsi que les 19 strophes de Dormeuse 393 / ont pour les « racheter » 1’hétérométrie et la brièveté du mètre (5 7 syllabes) : Si l’enfant commaille Il verra l’abeille, Quand elle aura fait son miel, Danser entre terre et ciel. D’un mot, et pour envisager négativement les chosco, un typo de séquence est rare : c’est le poème long en quatrains d’alexandring isométriques à rimes plates il n’ect représenté — 138que par V. Hugo / 643 / (20 strophes) et Un ruisseau de la SCAD/523 / (17 strophex), qui d’ailleurs ne sont pas parmi les soins réussis de Desbordes-Valmore, Tout ne paase come si la poétesse avait voulo, en général, éviter que la monotonie de la structure « suivie » ne ce diluit dana trop de “longueurs” accumulées, et ne s’était risquée à ces développements difficiles que sûre d’un souffle poétique puissant, Que abba ne soit pas pour celle-ci une structura de prédilection, c’est l’évidence, puisque 6 de ses poèmes seulement — les derniers I’adoptent de manièra continue at 4 monoquatrains citó suivi*“: contre 92 en quatrains « croisés » et 34 en quatraina L’exilé / 102 / ; Soir d’été / 521 /; te dar jour / 604 /:La voix d’un a/512/ ; Les promeneurs / 563/ L’adieu / 614 /; A qui ne l’a demandé /⑈434 / : A na sœur .“ / 629 /. Cécile / 567 / ; & M. Ferlus / 623 / ; “Beautú naïve.. On peut Ien localiser chronologiquement, presque tous, dans les toutes dernières années de la vie de leur auteur iquant aux deux seules pièces de jeunesse : L’exilé et L’adieu, elles renoncent à l’alternance masculine-féminine interstrophique. Ce n’est là que le reflet d’une tendance fort générale : “beaucoup de poètes a’ont jamain employé que le quatrain croisé : 11 n’y en a point qui n’ait jamais employé que le quatrain embrassé“ résume Martinon (1). En tout cas, il nous semble valable d’essayer de voir à quoi correspond cat emploi, qu’il s’agisse de suites de quatrains, de quatrains seuls, ou d’une apparition partialle, joritaire ou minoritaire, dans un poème, au début, à la fin, ou « passio ». (1) op. cit., p. 43. 1 139 — Les monoquatraina è rimes embrassées sont souvent liés à une certaine solennité. Voici : Quoi vous voulez savoir le secret de mon sort ? Ce que j’en peur livrer ne vaut pas qu’on l’envia ; Mon secret, c’est mon cœur ; ma Bouffrance, la vie ; Man effroi, l’avenir, si Dieu n’eût fait la mort ! (A qui me l’n demandé / 434 /) Cache-les dans ton cœur, toi dont le cœur pardonne, Cem bouquets imprudents qui fleurissaient en moi ; C’est toute une âme en fleur qui s’exhale vers toi ; Aux autres, je l’entr’ouvre ; à toi, je te la donne. (A ma rocur Cécile / 567 /) Beauté naive, unie à mon destin, Reposons-nous our cet heureux rivage ; pour adoucir un pénible voyage, C’est le bonheur qui m’arrête en chemin. (sans titre / 629 /) tous trois orientés vers une formule finale soigneusement amenée. Toutes proportions gardées, on pourrait rapprocher cette tendance de celle, signalée par Martinon (1), des “quatrains soraux“ en vogue à la fin du XVIème siècle (same quo cetta aimilitude de création implique une quelconque influence directe sur Marceline) ; il est vrai qu’il s’agissait de décasyllabes, at non d’alexandrins (mais c’est le cas de notre troisième échantillou) et presque toujours « féminins » (mais c’est le cao du second). (1) op. cit., p. 102. a fix : .140. ensuite Soir d’été / 521 /, solennel également sur Pas une alle à l’azur ne demande à m’étendre, Pas un enfant ne rode aux vergers obscurcis, Et dans tout ce and calme et ces tons adoucis, Un moucheron pourrait s’entendre. at aussi, plus grandiloquent que raiment lyrique, adieu / 614 / Aux pieds de l’Eternel l’amour va se conduire : Si d’être près de toi je n’ai plus la douceur, Ah ! je t’emporte au moins dans le fond de son cour Et quand je m’offre à Dieu, pour toi seul je respire. . at la grave leçon-préface des Poésies de l’enfance : Jour par jour, de la vie une nouvelle page, Enfants, va a’ouvrir à vos yeux ; Autour de ses feuillets riants ou sérieux, Les bals, les chants d’oiseaux feront bien du tapage. Lisez, lisez toujours, et méditez tout bas Cette vie, aux cœura purs rarement infidèle ; Car tous ceux qui se plaignent d’ello Sont coux qui ne l’entendent pa&. Quant aux Promeneurs / 563 /, 11 s’agit d’una « fable » dont la « morale » est diffuse tout au long du long discours de 1’un des deux chiens : - 141 Nous leur appartenons de la queue aux oreilles ; Ce qu'ils en font, c'est triste, et vous n'avez qu'à voir. Ils ont raison pourtant puisqu'ils ont le pouvoir. N'avez-vous pas subi des justices pareilles ? etc I Onze poème, débutant par quatrain(a) embrasa(s), no peuvent "tanir" co rythme jusqu'au bout. Six l'abandonnent dès la seconde strophe : ce sont : Le songe / 208 /, Les flours / 235 / 1 Renoncement / 547 /. Souvenir / 82 /. Les resets / 62 /, et Au Commeil / 46 / ou de la troisième : L'attente / 201 / Ama soeur Cécile / 529 7. • On na pout guèro voir, dans ce repli sur le système alternė, Con- servé, lui, jusqu'au bout du poème, autre chose qu'un refus uu une répugnance à l'égard des rimes гmbrassées ; témoin L'attente, dont les quatre premières strophes sont bâties sur le même patron syntaxique (anaphore de Quand etc...) alors que c'est dée la troisième que le système abba cède la place à abab. Exception faite toutefois pour Les regrets dont les motivations, plus com- plexes, seront examinées un peu plus loin, et pour Au Sommeil, qui est l'adaptation en langue française d'un schnet régulier du poète espagnol Lupercio Argeneola, et pour lequel Marcelino a pu
* Bouvoir instinctivement, au début de son propre pome, de la
structure embracnée de con modele.. à part Indication chronologique qui n'est pas sans valeur : Renoncement et A ma cccur Cécile, toutes les pièces qu'on vient de citer ont été composées entro 1820 at 1833, alors que lca trois suivantes qui, à l'inverse, maintiennent les rimes 142-
* mbruscoes Jusqu'au dernier quatrain exclu, ne sont jamais anté-
rieures à 1843 : Le rossignol et la recluse / 497 /, Point d'adieu / 502 /, et Rencontre d'une chèvre of d'une brebis / 562/. . Et pourquoi, dans ces derniera cas, cette volte-face de dernière minute ↑ One explication est possible pour les trois : terminer "sculinement" le poème, alors que le maintien d'abba donnerait un vers ultime féminin. Une autre vaut pour la seule Rencontre : composéo de quatrains "entrassés" à clausule tantôt double tantôt simple, elle s'achève aur un quatrain isométrique croisé ; la volonté de rapture entre les répliques conclusives et le reste de la fable est évidente ; elle se traduit à la fois au niveau du métre et au niveau du système de rizes. Pour être équitable, il faut mentionner les cinq pièces qui, par un chemin inverse, font auccéder au système atab un ultime quatrain à rizes embrasses : La_jalousie / 109/, L'enfant mes / 394 /, "Mères, ne dormez plu=" / 589 /, La perce-naige / 616 /, A M. Dubois / 554 /. Dabu la première, on peut mettre en parallèle avec l'effet final de suspension la volonté de changer de système de rimes : Incrédule, inquiète, ingrata, falousie ! Amour, aveugle amour qui méconnait l'amour ! Qui regarde un ciel pur, et demande le jour ; Ob 1 que je *** que je t'aime, aimable frénésie! Quant à la seconde, la quatrième et la cinquiôme, alles sont constituées chacune de deux strophes seulament, et la suc- cession a'balb / ciddel n'est sans doute que le reflet d'un désir de diversification esthétique ; d'autant que toutes trois - comme 1 143 d’ailleurs La jalousie, be terminent « fémininement » (1) (c’est en somme la démarche opposée à celle que nous cignalions dans le groupe d’exemples précédent) : clôture « marquée », donc volontaire. L’élargissement final du dernier poème, dû à l’enjambement. va dans la méme direction et concourt au même effet de rupture : Lère sur tes genoux ta plus petite fille, Père J’ai quelque chose à cacher dans ton cœur ; J’ai pris ce matin pour toute la famille, En priaat Dieu pour ton bonheur. Hegarde ce bouquet : c’est là qu’est le systère. Pour le rendre plus cher à ton cœur généreux, On l’a noué des noms de tous les malheureux Que tu consoles aur la terre. Somme toute, dans la mesure of l’emploi de cette structure « embrassée » peut se justifier autrement qu’en invoquant le basard, ou le vague désir de varier los formules, on voit se vérifier, moins l’opposition, risquée très prudemment par Martinon (2), et de contenu incertain, entre l’élégiaque et le lyrique, que la distinction établie par Cl. Cuénot (3) : aux rimes croisies la lyrique, aux rimes embrassées l’oratoire. Nous avons use de termes d’appréciation un peu différents ; mais en gros, le diepositif abba se prète mieux à dos poèmes ou des fractions de poénes dans lesquels le déclamatoire l’emporte sur le sentiment. ou, si l’on veut, l’apprêt formel sur la spontandité. (1) La même explication peut rendre compte du quatrain final (..affreuse/..jour/..amour/..houreuse) de L’amour / 192 / qui fait suite à une succession apparemment incohérents des trois systèmes de rines. (2) op. cit. p. 93. (3) In style de Verlaine, Paris, S.E.D.I.S., 1963, p. 207 (cul- tigraphie), 2. 2. 3. 1. 3. Hétérométries 144 Des poème * quatrains de deux types alternanta (1), déjà mentionnés, disons seulement (la question sera reprise plus loin globalement nous la rubrique « atrophes alternées » ) qu’il n’y en m aucun (2) qui ne fesme place à l’hétérométrie, au moins une fois ar deux : 6.6.6.6. / 4.8.4.6. (Nocturne I/244 /). 6.4.6.4. / 12.12.12.6. (Les danses de Lormont / 558 /). ou, d’une manière plus discrète : 8.12.12.12./12.12.12.12. (Le songes et les fleurs / 108 /). et son inverse structural La pauvre fille / 575 / : 8.8.8.12. / 8.8.8.8. OR, avec alternance inégale, Notre-Dame-des-Flots / 640 / : 6.6.6.4. / 2*(6.6.6.6). ou encore l’aller-et-retour des 3 strophes de Soir d’été / 521 / : 12.12.12.8.12.8.12.8. / 12.12.12.8. S’agissant des quatrains hétérométriques réguliers (1.. : identiques tout au long d’un poème), on notera troia types d’hétérométrie : (1) Il existe un très beau et très célèbre poème en quatraine isométriques, mais alternants pour la seule disposition des rians, Dans la rue / 635 /. dont les 6 strophes répondent au schéma Embrassées/Croisées/Embr.//E/C/E ; 1 coupe on deux triples strophes est accusés par la reprise à la strophe 4 des mots rimants de la strophe 1. (2) 6 en tout 7 si l’on inclut Rencontre d’une chèvre et d’une brebis, alternant deux types de quatrainɛ hétérométriques dans toutes les strophes sauf la dernière. 145 1/ L’opposition 3 vera/ vers (autre que clausule) : Aux nouveaux-nés heureux / 549 / : 12.3.12.12. et deux pièces dont les structuras tant, chacune à leur manière. répliques inversées de la structure clausulaire : L’exilé / 102 / : 8.12.12.12. Impromptu / 637 / MS.12. schémas qui sont comme un reflet déformant de 12.12.12.8. 20/ Quatre exemples d’hétérométrie à deux vers courts (en debors des cas de vera clausulairen) : Souvenir 82 / : 10. 10. 12. 12. Le portrait / 96 : 10. 10. 8. 8. L’ange et le rameau / 189 / : 12. 12. 8. 8. (1) et le plus insolite : Dormeuse 383 / : 5.5.7.7. mul de ce type signalé par Martinon (en rimes plates). Quatrains à clausta, Le petit nombre de poèmes permet d’an donner une synopsis. Claucule simple METRE TITRE PAGE SYSTEME DES RIMES 12.12.12.8. 1. Dubai.a 554 a’ba b/c ddc’12.12.12.8. Hortense Seligmann 408 a’ba’b (monoquatrain) 12.12.12.B. « Oh ! prende mout » etc. (monoquatrain} 631 a’ba’b 12.12.12.6. Les cloches du soir 146 a’a'bb 12.12.12.6. L’amour-aboille 591 a’ba’b 12.12.12.3. Le pardon 594’ba’b 10.10.10.8. 10.10.10.4. Médor bal 584 ab’ab’105 a’a'bb (1) Plus los doux monoquatrains A Madame de Tor. / 567 / et A Madame Emile souventre / 622 7, respectivecent en 8.8.12.12. et 12.12.8.8. ; plus l’ébauchs dėja citée un peu plus haut « Dance etc… » / 629 / en 12.12.7.7. : plus/629 /.. unique chuz M.D.-Y., on 2.12.17.S. + — 146 — Claugule double METRE TITRE PAGE STSTEME DES RIMES 12.6.12.6. Le souvenir 99 a’ba’b 12.6.12.6. Ouvrez aux enfants 553 a’a'bb 12.6.12.6. C’est toi 595 a’ba’b 12.6.12.6. Romance II 627 a’a'bb 12.4.12.4. Une lettre de femme 506 a’ba’b 8.4.8.4. L’innocence 527 ■’ba’b 7.5.7.5. Départ sang retour 636 ■’b=’b Ce tableau appelle quelques commentaires ou illustrations : Si, parmi les quatrains hétérométriques, lea quatraina á clausule forment la majorité, ils représentent assez peu de chose par rapport à l’ensemble des poèmea en quatrains. · L’alaxandrin, comme vers de base, est prépondérant, comme est prépondérant le rapport arithmétique simple du vers court au vers long (1/3, 1/4, 2/3 et surtout 1/2), ce qui n’a rien d’original. Plus near, i l’on en croit Martinon (1), aont les structures 10.10.10.4. et 12.12.12.3. pour lesquelles Marceline, qu’il cite, fait fi e de pionnier. “ La po tease a-t-elle senti que le quatrain en 7.5.7.5. à un couple pouvait se ramener — ce qui n’est pas un reproche d’alexandrios à rimes plates (à condition de ne pas tenir compta, éventuellement, du g de la fin des heptasyllabes féminins devant In consonne qui ouvre le vers suivant) ? témoins ces trois exemples où le terminal s’efface sans problèmo : Kozaque au jeune visage, Oh ! pourquoi pleurer 7 (1) op. cité, pp. 13 et 15 (2áme partie), Et l’âme dans sa tempête A besoin de pleurs. B Gazouiller un chant d’Ukraine Au film endormi. — 147. Et, mieux, les cuites en 8.4.8.4. ; témoins los « alexandring » très orthodoxes : et surtout : Toi qui gardes sous ta puissance Une Ame en pleurs. Pour courir à ta voix qui crie : Eternité t (1) L’innocence / 527 /). Dans bon nombre de cas, le vers clausulaire prolonge l’alexandrin Babe que l’oreille Gente une pause stichique autre qu’éventuel lement une non escamotable : Elle délivre l’âme, et les âmes entre elles Savent qua c’est l’amour. Quand vous n’avez écrit tout ce que femme ou πόσα Ecrira de plus doux (Le soleil lointain 564 /) (1) Des groupes 2.10. ou 10.2. pourraient, eux aussi. faire parfois d’honorables alexandrine, dans Printemp 7 473 7. — 148 -> Dans le même poème, un couple de risca renforcéos permettrait de reconstruire le quatrain en sizain à trois rimon alternées : De vos fronts consternés, mères inconsolables, Les cyprès tomberont, Quand pour vous ener, menagers adorables, Von enfants descendront. (1) S’agissant des quatrains à mètre irrégulier (2), nous devons mettre à part ceux dont l’irrégularité ne porte que our un seul vers, plus court (Remet / 161 /. Solitude / 391 /) (3), ou sur un seul quatrain isométrique, lui aussi de mètre plus court (Paint d’adieu / 81 /). Aux Mines d’Edmond Géraud / 234 / a plus de complexité, puisqu’ellporte à la fois sur mètre et rines, et nous donne ce schöna sos cesse modifié :
* ’12’12°12°12 /’12 12 128 /’12 1201212 / 01212’12’12 /
12’12’12 12 / 12121212 i / 1’12 12’128 avant de s’apaiser en six quatrains isométriques d’alexandrina croisés. Mais ce sont Len Regrets / 62 / qui sont à retenir tout particulièrement : J’ai tout perdu 1 mon enfant par la mort, Et dans quel temps ! mon ami par l’absence ; Je n’ose dire, bélas ! par l’inconstance i Ce doute est le seul bien que m’ait laissé le sort. (1) Cette question a été traitée dane con ebuemble au chapitre de la rime. (2) Nous avons vu plus haut que Rencontre d’una chèvre et d’une brebic entre à peino dans cette catégorie. (5) Aussi, La come flamands, dont le quatrain ulting on a’10’102 felt teur quatraine de cazylia S riz # -149. Mais cet enfant, cet orgueil de mon âme, Je ne le devral plus qu’aux erreurs du sommeil : De ses beaux yeux j’ai vu mourir la flamme, Fermés par le repos qui n’a point de réveil, Comme échappé du ciel 11 pasza dans le monde ; D’un ange il y montra la forme et las attraits. Pour payer ce moment de douceur sane seconds, Men plears doivent couler pour ne tarir jamain ! Tu t’es enful, doux trésor d’une mère, Gage adoré de mes tristes amours ; Tea beaux yeux, en s’ouvrant un jour à la lumière, Ont condamné les miens à te pleurer toujours. A mos transports tu venais de sourire ; Mes bras tromblants entouraient ton berceau ; Le sommeil me surprit dans cet heureux déliro Je m’éveillai aur un tombeau. Moment affreux dont je suis obsédée, Pour vous tracer je n’ai force ni voix. Faut-il le perdre, à toute beure, en idée ! Mon Dieu ! pour en mourir c’est assez d’une fois ! C’est ici, soua cen fleurs, qu’il m’attend, qu’il repona : C’est ici que mon cœur se consume avec lui. Amour, plains-tu les maux où ton délire expose ? Non, to nous fuis, ingrat, quand le bonheur a fui. Tout comme dans le poème précédent (lequel est chronologiquement postérieur), la volonté est évidente de modifier à chaque strophe la structure du quatrain ; mais elle dure jusqu’au bout et, finalement, seul est reproduit aux trophen 3 et 7 le quatrain isométrique d’alexandrins croisés. — 150Il y a là une recherche systématique et constante de la variance, un refus d’une forme qui se fixerait, une mouvance érigée en structure. Mattons ceci en parallèle avec d’autres considérations, soit rhétoriques (oxymore aux v. 4, 5-6, 19), stylistiques (jeux sur les mots aux v. 15-16 ; brutalité de l’expression au v. 20), on touchant de plus près à la forme du contenu (poids du destin, conflit de l’être et du paraitre, murtout précarité des choses, dec êtres, des sentiments, de toute la personne), qui font reconnaitre au poème une allure baroque. Les apparents caprices versifiés ne sont autre chose, à notre sens, qu’un aspect baroque du moule poétique, au plan du mêtre et de la rine. Il serait risqué d’user d’une telle explication pour tous les poèmes où le système des rimes apparait particulièrement fluctuant (cf. supra p.14%). Tout au plus peat-on, globalement, insister sur le fait que le maintien du schéma unique est loin d’etre la règle at qu’une donnée du corpus poétique valmorien prie dans son ensemble est la tension entre l’homogénéité et l’hétérogénéité, qu’il s’agisse du mètre, du système des rimes, ou du nombre den Tors. 2. 2. 3. 2. Quatrains isolés On no saurait citer tout les cas-is.nombrables A où, d’une suite typographiquement compacte de banals alexandrias à rimes plates, se détachent, par le seul changement de la disposition des rimes, un ou plusieurs quatrains, en abab ou abba. Un seul’exemple suffira :
151 ▲ son livide aspect, la morne inquistude Dans la foule pour lui creuce la solitude ; Courbé sous l’anathème, 11 erre en soupirant ; Le plus beau jour s’éteint sur son oail expirant, Quelquefois 11 rugit, il blasphene, il s’abborre ; Il cherche sur le sable un rare et vain sommeil : Son sommeil est l’enfer, l’enfer est son réveil. Son nom est Le Lépreux t… C’est notre frère encore ! Je l’ai nommé mon frère, et j’ai touché sa nain ; J’ai promis à se borte une céleste gloire : L’infortune a besoin d’écouter et de croire ! Il croit, il se prosterne, il poursuit son chemin. Chez l’homme qu’il effraie, il n’a plus de patrie : Il en pressent une autre, il se prépare, il prie etc… (Le pauvre Pierre / 154 / 7. 283 à 296) Au bout du compte. le poèse long en rimes constamment plates est très rare, et les tranches de quatre vers différenciées par l’ordre des rimes (pour ne pas employer le mot de quatrain) sont nomériquement considérables. Farfois l’hétérométrie clausulaire est un cigne distinctif supplémentaire : “Je l’ai vu, car la lampe au mur brûlait encore : “Mais elle s’est éteinte une heure avant l’aurore, « Et je n’ai pu dormir ». Le cortège tremblant Dana un morne tumulte avance vers la cloître. D’un écho qui soupire et s’éveille en parlant Leur tristesso ceable s’accroître. En vain la lune est belle et suit en paix son cours etc… (id. p. 155, v. 347 à 354). 152 Mais, le plus souvent, en ce cas, la typographie iscle le quatrain hétérométrique par signe distinctif supplémentaire un « blanc », soit antérieur : Et loin de pressentir le moment du sommeil Je croyais voir encore un rayon de moleil I Se peut-il que déjà l’oiseau dorme au bocage 1 Ah pour dormir il fait di beau ! Lea étoiles en feu brillent dans le ruisseau, Et le ciel n’a pas un nunge i On dirait que c’est pour l’Amour qu’une si belle nuit a remplacé le jour ! etc… (L’adieu du soir / 29 / 1. 5 & 12) soit, bien plus fréquemment, postérieur : Il s’essaie, il retombe, il disparait enfin. Un zaphir le soulève et le prend dans son sein, Sur un bord moins fatal la souffle et le dépose, Comme il fit de Psyché dans un jour de terreur, Comme il fait de l’amour, d’un serment, d’une erreur, Et comme il ferait d’une ros0, Il est libre, il respire, il regarde les cieux. Mala quoi ? sauvé tout soul il est silencieux. etc… (gable imitée du russe 139 / r. 10 à 17). Et nous n’avone évoqué que les séquences où le quatrain est bardé, à ses deux frontières, par des riaus plates. Pullulent celles où non seulement le quatrain à clumsule, mais également une bonne partie de ce qui précède et de ce qui suit, ast — 153 — Bécable en tranches abba ou abab. Abondent aussi celles où len « quatrains » à cimple ou double clausule forment une chaine, au sein d’un ensemble isométrique à système de rites variable. UD cas particulier est celui du raneur et l’enfant / 560 / du fait que, typographiquement : 1. le « quatrain » à clausule est visuellement distendu par le jeu des répliques ; par exemple : Le faneur Eh pourquoi pleures-tu ? Ta colombe átait vieille Liesfant Vieille ! Lo faneur Ell allait perdant les ailes et les yeux : Elle ne trouvait plus on chemin vers les cieux, Ni le fromant dans sa corbeille. 2. le « blanc » consécutif au changement d’interlocuteur, parfois, ne nous permet pas de déterminer a’il y a ou non isolement antérieur et / ou postérieur du quatrain ou enchânsement dans une quite ininterrompue et totalement a-stropaique. Au sein des 34 vera de ce poème, le groupe 12.12.12.8, avec coincidence complète du système de rimes et de la syntaxe, est représenté 5 fole :. 1 à 4. 5 à 8, 9 à 12, 17 À 20, 21 à 24. Le phénomène 1. est présent dans le ter, le 3ème et le qème cas, le phénomène 2. aux v. 8 at 20. 154 Bian sür, il y a quelques fausses botes ; ainsi, dans la séquence qui suit, ce qui nous semble à l’œil nu un quatrain double clausule, n’est en réalité qu’un mauvais découpage of l’unité « métrique » ne coincide pas avec un système de rines cohérent : Et toujours de beaux yeux aimeront à le lire. Et si jamais ton cœur, brülé d’un saint délire, A langui dans la libertē, Qu’elle se donne à toi dans toute sa beauté | Que sur ta seraine carrière etc…. On notera que dans les exemples choisis — et cela n’est pas un effet du hasard In quatrain est toujours à base d’alexandrins at à clausule octo-ou bexasyllahique. Nous n’avons examiné ici que des séquences de quatre vers partiellement ou totalement agglomérés à une suite compacte. Il faut bien évidemment signaler l’existence de multiplea quatrains totalement isolés, ou de groupes de quatrains. Deux exemples, pris chacun à un bout de la chaine, feront voir comment leur différenciation d’avec le reste du poème est inégalement nette : 1551 — Mme Honriette F. / 357 / est une suite de 24 alexandring A rimea plates. S’en détachent, au début, deux fois quatre. Il eat malais de voir dans ces groupes a’a'bb et c’c'dd, que seul diatingue l’espace typograpaique, un couple de quatrains. Toime nais-tu ? / 205 / présente, en son miliou, deux groupes de huit vers aux rimes on anjorité plates ct, au début comme à la fin, plusieurs groupes do quatre vers iBo ot hétérométriques, et dont les rimes cont en majorité croisées. Les 920trains ont ici toute leur autonomie. Entre les deux, une série d’états fort divers. C’est ainsi qu’on pourra voir des quatrains disséminés tout au long du poème dans Ma fille / 226 / ; ou au contraire rassemblés au début, daDe L’écolier / 130 / (6 strophes), ou à la fin, dans La première captivité de Béranger / 175 / (4 strophes), ou aux doux, dama AMA 404 / (5 et 3 stropnes), ou au centre, dans Amour / 454 / (6 stropues). Souvent majoritaires : 9 quatrains sur un total de 52 vers dans Adolphe Nourrit / 406 et Boieldieu / 416 /. Avec, éventuellement, toutes les fantaisies de l’hétérométrie (La montre / 124 /). (1) (1) Sans vouloir faire une énumération exhaustive impossible et à B’tenir aux cchémas les plus courants, disons qu’on trouvera des quatrains isolés ou enchaînés à clausule double aux pp. 27, 50, 57, 69, 99 etc… (une quinzaine de cas) ; a clausuld simple aux pp. 32, 34, 37, 41, 43, 48, 49 etc (plus d’une centaine de cas) ; à vers court initial aux pp. 28, 29, 34. 36. 54, 65, 149, 400 ; à vera court et long alternés aux pp. 34. 65. 142, 599. Le premier volume de notre édition (jusqu’en 1835 compris), contient pius des quatre cinquièmes de ces quatraina. alors qu’il represente les deux cinquièmes de la production poétique walmorienne. Cette technique n’a guore dépassé la datu do 1830. — 156 — Au cours des poèmes longs, Marceline a eu, un certain nombro de fois, on le verra également aux chapitres des quintils et des sizains, tendance à soulager les séquences prolongées d’alexandrins par des sortes de pausen en quatrain(s) de vere plus courts (inférieurs ou égaux à l’octosyllabe). Ce sont : L’âme en peine / 439 / : 1 quatrain d’octosyllabes quitis“ Louise Labé / 229 / : 2 quatrains d’haptasyllaben “croisés « ezbrassón » Un pauvre / 427 / : ↳ quatraine d’octosyllabes « embraces » « croisés » Sur l’inondation de Lyon / 469 / : 4 quatrains de pentanyllabes « suivis » La fête / 493 / : 1 quatrain d’actocyllabes Hexbrassée“ Et il ne faut pas oublier l’intermédo que constituent dang L’enfant et le pauvre / 417 / une suite de 6 quatrains à rimes croisées hautement hétérométriques : O que ne puis-je dire à toute pauvre femme : Prenez ! Comme l’instinct me crie à toute heure dans l’âme : Donnez I etc…. intermède tellement senti comme autonome que les Poésies de 1*Enfance (dont le choix n’incombe pas à Marceline) l’ont ropris, sans modification, sous le titre : « Charitó ».

##### 2. 2. 3. 3.

Quantitativement, on peut évaluer à un sur deux, la proportion des poèmes valmoriens qui contiennent « du » quatrain, peu ou prou — at nous ne parlons que ceux qu’isole formellement la typographie.
Qualitativement, on peut dire que c’est au niveau du quatrais que se citue le plus nettement cette tentation atrophique, tantôt tout juste perceptible, tantôt intermittente, tantôt domimante, tantôt permanente dont nous reparlerons on peu plus loin.