# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.2.7. Le huitain
#### 2. 2. 7. LE HUITAIN
##### 2. 7. 1. 1. Huitains isolés

Les suites de 8 vers isolés abondent, c’est le moine que l’on puisse dire, et leur texture est polymorphe : Inamétrique, avec les alexandrins à rimes croisées de La Cuirlande de RoseMarie/85 (v. 17 à 24), ou embrassóEC de La Suite du vieux Crieur du Rhône / 90 / (v.101 à 108), ou suivies de Philis / 39 / (v.1 à 8), ou mixtes dans la Tuit / 30 / (T.25 à 32) ; hétérométrique (La Séparation / 59 /, v.1 à 8, 9 à 16, etc…) sous de multiples allures.
Une d’entre ellos, même, nous montre un strophisme à peine émergeant : dans Jour d’Orient / 506 /, poème isométrique de 22 dicasyllabes, un dirtique introductif & rimes plates est suivi de 8 vera ioolės typographiquement, également à rimes plates, puis de 8 autree en forme de double quatralo à rimes croisées ; la clôture de la pièce se fait par, à nouveau, deux distiques isolés à rimes plates. On voit bian 1’état-frontière entre los doux « haitains », le premier ne pouvant guèro se distinguer des rimes plates qui le précèdeut, la second tirant de ca structure alteraée, en opposition avec tout le reste, une incontestable personnalité atrophique.
À côté de bien des séquences octostichiques, dont les limites ont l’air d’avoir été tracées arbitrairement par l’isolement typographique (très rares sont celles dont les rimes, croisées ou embrassées, tranchent avec des ensembles précédente et/ou suivants à rimes plates) un bon nombre d’autres nous conduisent à tempérer cette impression. -191 Souvent, crâce à In jonction de 4 vers à rimes croisésa at de 4 autres à rimer embrassées, le boitain ainsi fornú a une ouverture st une clôture féminines (a’ba’be’dde’, ou albha’edied ! ” L’Orage / 20 / (.29 & 36), La quit / 31 / (v.25 a 32), L’Iding / 160 /. (*.87 096), Le Retour chez_Dúlin / 163 / (v.127 à 138). Eléric / 165 / (v.21 à 28), etc… ou bien le début d’Elég/75/ (T.1 à 8) on la fin de Prière B3 / (7.5 & 12). — C’est par l’hétérometrie d’un vers unique que se marque parfois l’ouverture du huitain isolé : Fuis, dépositaire infidèle Dos secrets imprudents confiés à to foi, Va ! qui trompe une amante ou moins a pitié d’elle : Tu trahis un méchant, mais il l’est moins que toi ; Sa pudeur, ses remords prenaient coin de ma vie ; Lui-même frémira du mal que tu me fais : Il laissait l’espérance à non he esservie, Il se taisait enfin ; et moi *** que je le hais ! (L’Indiscret / 74 / v.45 & 52) ou sa clôture : Henri, toi qui régnas pour la gloire du monde, Le trône, et te portant, s’ennoblissait encor : Tolle est du discant la richesor féconde, Zo lui prêtant nos feux il enorgueillit l’or, La terre, en friminant au bruit de tes armées, Te reconnut pour maître et nommn con vainqueur, Lea vertus t’attendaient : elle étaient formées Pour habitor ton cœur. (La nymphs toulousaine/128 / v.37 A 44) · ou les deux : 192 Soutiens ma lyre, B Vérité charmante ! Henri, le grand Henri ac craint pas ton miroir ; .De ce rai, tout amour, tu fis la noble amante ; Oh dans le cœur des rois qu’il est beau de te voir ! Tu ne le suivras plus au milieu des batailles ; Mais viens, comme une veuve au tombeau de son roi ; Suspends par tes récits l’horreur des funérailles, Je ne veux chanter qu’après toi. (id. v.45 à 52) (dans cen divers CRS, ce sont toujours des alexandrine qui suivant ou précèdent la séquence octostichique). Cette hétérométrie peut précéder un autre épisode strophique qu’ainsi elle annonce : Et l’on m’a demandé si de mon Albertine Le rapide destin fut un moment heureux ; Holas, au souvenir de ta voix argentine J’ai puisé ce chant douloureux : Humble fille de la nature, huitain Ella almait la fleur sans culture Biznin (Alberting 85 / v.77 à 90) ou, au contraire, intervenir immédiatement apris le déclenchement du huitain, qui en coude à ce qui le précède un même temps qu’il s’en distingue : — 193 -20 Et c’est lui qui permet que, sans nous rencontrer, Ton image partout vienne à coi se montrer : Partout ! TAR Tu m’apparais Jucque dans ton enfance, Je te vois rire à la vie, à tes jeux : Si quelque objet blesse ton jeunes yeux, Je suis ton guide et Je prends ta défense : Jo m’agenouille au pied de ton berceau ; Adolescent, je te suis dans ta course. Ainci, le påtre aime à trouver la source D’où échappe con ami, le ruisseau ! Dans les vallone où vivait ma famille etc… (suivent deux huitains décasyllabiques autonomes) (E16gle/149 / 7.28 sqq.) (1) Tout comme pour les quatrains et les quintils, une technique valmorienne est à retenir, encore qu’elle affecte un assez petit nombre de poèmes : celle des groupes de huitains insérés dans un ansemble non atrophique, séparés entre eux at séparés de lui par l’intervalle typographique, ot de mitre plus court que ce qui précède et que ce qui suit. Ce sont : 1 — les deux buitains octosyllabiques on rimes plates de Deux mères / 537 /, brisant une série d’olexandring en rises plates, eux aussi, et qui, done, ne doivent guère leur nom de huitains qu’à la rupture métrique qui les isole pour l’œil et pour l’orcilla. (1) Même schéma danc les derniers vere de l’Illot /161/. octosyllabes auf le prosier, un alexandrin, quel fait slani le « pont » catre le huitain, dont il est partin intégrante, et les alexandring qui is procident, malgré la barri « blem » typ
— les quatre huitains hexasyllabiques du Retour à Bordeaux /600/, dont la contrast est plus accusé encore par rapport aux dodécasyllabes qui les encadrent.
— les deux huitains heptasyllabiques de Mademoiselle Mars /484/, dont le heurt avec les alexandrins précédents et suivants est souligné par l’antinomie pair/impair.
— (joignons-leur les deux huitains isolés, en pentasyllabes, du même poème (v. 73 à 80) et de Jour d’été /444/, et celui, en octosyllabes, de L’âme de Paganini /237/, toujours opposés à des alexandrins).
Puisque nous en sommes à une technique du contraste et de l’épisode, signalons simplement car nous les retrouverons plus loin, avec l’ensemble des strophes alternantes — qu’un certain nombre de pièces font dialoguer soit dos huitains de types différents, soit des huitains et d’autres strophes.

##### 2. 2. 7. 2. Poèmes entièrement en huitains
###### 2. 2. 7. 2. 1.

Il est temps de nous tourner vers la masse des poèmes entièrement composés de huitains identiques entre eux. On en compte 114, dont 85 à huitains isométriques et 29 à huitains hétérométriques. Les huitains à deux fois quatre rimes croisées y sont tous largement majoritaires.
S’agissant du mètre, et pour s’en tenir aux poèmes isométriques, l’hexasyllabe, l’heptasyllabe et l’octosyllabe se les partagent à peu près à égalité ; très peu sont on alexandrins, décasyllabes ou tétrasyllabes, un certain nombre en pentsyllabes. On voit qu’à un notre de longueur moyenne est associé un nombre de vers moyen ; en tout cas, que le nombre des syllabes avoisine, ou égale, le nombre de vers : nous avons donc une certaine quantité de strophes « carrées », et beaucoup d’autres, dont les dimensions stichiques et syllabiques, « verticale » et « horizontale » tendent à s’équilibrer.
Le « portrait-robot » du poème valmorien en huitains peut dès lors se dessiner ainsi : pièce de cinq huitains en vers courts (6, 7 ou 8 syllabes) à rimes croisées (a’ba’bc’dc’d).

###### 2. 2. 7. 2. 2. Huitains hétérométriques

Nous ne parlerons pas des « monobuitaine » (L’attente /625/ A M. Jars /623/) : leur caractère octostichique n’est dû qu’à une occurrence unique.
Mettons tout d’abord à part les huitains au dessin métrique varié, arabesques strophiques qui seraient un peu comme la rencontre du vers libre - puisque la succession de trois mètres différents y est, non pas cortes aléatoire, mais un peu capricieuses at de la strophe - puisque le canevas initial est souzis à itération quintuple, dans :
Noël /433/ a’g bª’8 b’5’55 4
Trilby /619/ 10 10“ 10’10° 8’128’8
et quadruple dans :
Je l’ai vu /158/ 12’¸ª’8 196 (On remarque dans ce dernier : Una sorte de « protase métrique » qui curmonte le triple octosyllabe d’un alexandrin, et une sorte d’« apodose métrique » qui fichit un deuxième octosyllabe triple en tétrasylla final. 2 Ona « akcė » à finale fóminine (v.4) faisant écho à un premier et à un dernier vers masculias. 3 — Lo « sommet » de la « protase » et la « chute » de 1’« apodage » sont respectivement de 12 et 4 syllabes, soit au total le double d’un octosyllabe ; l’ensemble du huitain, de 64 syllabes, compense la brièveté du vers le plus court par l’étalement du vers le plus long : sorte de strophe carrée à double déformation compensatoire) ; puia les deux poèmes pour lesquels une hétérométrie plus « sage » (selon deux mètres seulement) donne, étalés sur l’ensemble de la atrophe : •′46²’4° 6° 6° 64° (A_la_Seine / 104 /} ou bien, opposant les deux demi-atrophes, fait suivre 4 décasyllabea et 4 tétrasyllabes (1) = Fileuse II 501 / enfin, répartissant aussi lour hétérométrie sur les 8 vers, lea 6 poèmes qui font alterner ↳ fois un vers long et un vers court, tous en rimes croisées (seul le dernier est “féminin) : Un billet de femme / 425 / (12-4 syllabes) Anc et Jeunesse / 446 / et Les oiseaux / 617 / (8-4 cyllabes) Cicale/519 / (S-4 cyllabes) Dans l’été / 514 / (7-5 syllabes) Le billet 639 / (8-6 syllabes) (2). (1) Comme ces derniers sont de texte rigoureusement identiques dans les trois strophes : Hon lin se casso etc. couls l’absence d’espace typographique empêche des demi-naitains d’âtre des quatrains alternants. (2) Tous ceux-ci pourraient-ils être considérée coume formès de quatrains ? la questica sera posée un peu plus lois. 197 Dana In 16 autres cas, le(s) vers hétérométrique (c) se cantonne(nt) soit dans la premier soit dans la deuxième « quatrain » : rarement dans le premier : À la nuit / 103 /, a’g bga’, bgc et La pèlerine / 105 /, gb’6ªgb’'’88 avec sa clausule double ; beaucoup plus souvent dans la seconde moitié : « le 5ème vers de 5 syllabes dans un buitain hexasyllabique : L’espérance / 100 /. . lc 7ème vere de 2 syllabes dans un huitain octosyllabique : Les deux marinières / 570 /. « les v. 5 et 6 de 6 syllabes dans un huitain d’alexandrine : Qui nere ro1 2 / 641 /. particulièrement les 2 vers fluals (1) plus longe dans L’orage / 100 / (6-8 syllabes) plus courts dans L’en / 592 / (10-8 eyllabes} Imitation libro de Thomas Moore /624/ (12-8 syllabes)
* curtout la clausule simple de s’il avait BU / 113/
Le prisonnier de guerre / 193 /, Malheur à mot / 207 /, L’enfant triste / 514 /, 00 vas-tu, coldat ? / 626 /(2) . et la clausule double de La fleur renvoyé / 101 /. Reprends ton bien / 101 /, Crain-moi / 518 /. (1) Un point de méthode : ccament distinguer celui des deux mètres qui fit hétérométrie ? Nous avons pooé comme hétéromêtre le métre employé moins de quatre fols, et comme mètre base“ celui qui l’est plus de quatro. “ (2) On 1 premier, la troisième et le quatrième car, il s’agit de poères « à rentrament » ; voir plus loin p-218. J — 198 Voici d’ailleurs la première stropha de ce dernier (lea deux vers dissyllabiques sont repris la même place dans les deux autres strophes) : Si ta vie obscure et charméc Coule à l’ombre de quelques fleurs, Ame orageuse, mais calmée Dans ce rive pur et sans pleurs, Sur les biens que le ciel te donne, Crois-moi : Pour que le ciel te les pardonne, Tais-toi. Que ces hétérométries = situent surtout dans la second demi-huitain doit être rapproché du fait qu’un aur trois dee poèmes réguliers båtis our ce moule strophique comporte un refrain, plus ou moins étendu (une ou plusieurs rimes reprises à chaque strophe, ou un vers entier reproduit (presque) textuellement, parfois plusieurs vers). En effet, la plupart d’entre alles se produisent à la lisière du refrain ; le changement du mètre, dans la plupart des cas, amorce le refrain, ou la phrase qui l’introduit, ou, mieux parfois, correspond exactement au vers qui le formule. Ce dernier cas est celui de L’orge, de L’esclave, ou de l’Imitation libre, et, de manière plus flagrante encore, Fileuse II (4 vera courts succédant à 4 vera longs), et il en va ainsi de la clausule de S’il avait su, Le prisonnier de guerre. Malheur à moi et 00 vas-tu, soldat : C’est de l’amorce du refrain qu’il s’agira dans Trilby, Qui sera roi ?, et dans Les deux marialères, dont voici un échantillon : • T de 199 — Maina Voia-tu, si j’avais ta beauté, Cousine, et sa fleur jeune et tendre. Je me garderais bien d’attendre, Seule dans ma fidélité. Pour un morin qui trace l’onde Au lieu de m’ennuyer ou monde, Ma foi ! J’aurais plus de plaisir que toi. Laly Galine Tu croia donc que j’ai de l’ennui, Cousine, on ma chambre enfermée 7 J’y travaille toute charmée ; Est-cn neule en pensant à lui ? Tourner le dos à son image, Mon Dieu, ce serait bien dommage, Crois-moi ! Je suis bien moins scule que toi. (et les « Ma fai » et les « Crois-moi » alternent jusqu’au bout à chaque avant-dernier vers). Enfin, dans Noël / 433 /, l’hétérométrie existait d§à à l’amorce du refrain, mais c’est le dernier vora, doublement hétérométrique (il s’oppose, seul, à deux autres typos de vera), qui contient celui-ci : Quel chant divin se fait entendre ? Quel cri d’amour frappe les airs ? Tout s’émeut… Qu’allons-nous apprendre ? Quel Dieu s’annonce à l’univers ? La lune argentie Semble Atre arrêtée : Qui trouble l’univera vivant ? Cicat un enfant !
Cette hétérométrie (sauf dans les cas où elle découpe dans le huitain deux moitiés rigoureusement superposables entre elles) est un argument contre qui voudrait refuser ce nom aux séquences construites sur deux fois deux couples de rimes ; la reproduction du dessin métrique tous les huit, et non tous les quatre vers, contribue, selon nous, à donner pleine valeur strophique à ces groupes.

###### 2. 2. 7. 2. 3. Huitains isométriques

Mais alors une question parallèle se pose : en dehors de la typographie, qu’est-ce qui distingue un huitain isométrique (ou un huitain hétérométrique symétrique) d’un double quatrain ?
— D’abord, bien évidemment, un huitain bâti sur trois rimes tire de ce fait même son homogénéité. Mais. Desbordes-Valmore n’a composé que quatre poèmes de cette sorte :
L’étonnement /219/ en a’a’bbc’bc’b
Je l’ai promis /389/ en ab’b’aac’c’a
L’orage /110/ en a’a’a’bc’c’bb
Selon Dieu /549/ en a’ba’bc’c’bb
(avec, ici, en plus, reprise de presque tous les moto ricants). Seule la Geconde de cas quatre grillos est signalée dans l’inventaire de Martinon (Ronsard).
— Les huitains à deux fois deux rimes (les plus nombreux, de loin, et les plus rebelles à une vision unificatrice) sont constitués dans un sixième des cas environ sur la base de rimes en a’ba’bc’c’dd, donc non assimilables à des doubles quatrains identiques. 201 Men plus souvent, et Ceci nous parait l’essentiel, il s’agit de strophes un recpretant pas l’alternance den rises à l’interstrophe, et réalisant ainsi doublement leur unité : non dicancíables en deux quatrains similaires et individualizász par la barrière de la non-alternance : Una ama/379 /, J’avais froid / 389 /, Marguerite / 447 /. La prière / 595 /, Romance pour Garat / 627 /, tous poèmes en ab’b'ac’de’d. Faut-il suivre Martioon (1) qui estime que le buitain à rimca deux fois embrassies a pour fondement le désir d’éviter la succession de quatrains à finales alternativement masculines et féminines ? Cette motivation est possible pour Marceline, car les quatrains « ombrasmės » ne se trouvent precque chez elle que dans les Poésies posthumes de 1860, at, nous l’avons vu un peu plus haut (2), dans les deux seule cas qui datent de sa jednorse, l’alternance interstrophique n’est pas respectée. Ce qui est peut-être à l’origine des quatre cas de huitaine isométriquer en a’bba’ed’d'c cane refrain : A la fiancée / 104 /, La mémoire /228/ Solitude/ 452 /. La cendule de ma mère / 624 7 En effet, quand il y a refrain, ou, plus généralement, reprise lexicale en rapport avec la rine (ou mème hors la rime mais métriquement située à une place constante par rapport à la rime (3)) : mots rimants, portion de vers, vero entier(s), voire début de vers, l’itération sentio à l’oreille a pour base l’octoatiche, mine si celui-ci pouvait 30 décomposer à tous les niveaux (syntaxe, ironétrie, rimex) en deux moitiée identiques. (1) op. cit., p. 334. (2) p. 138. (3) voir loin le chantre i refrain à l’écho. 202 La syntaxe œuvre parfois à l’affaiblissement et à l’affacoment de la césure intrastrophiqua ; elle oppose souvent chez notre poètesso, à una pause forte tous les huit vers, one pauna faible, voire sulle, à mi-chemin. Assez fréquentes sont les courbes syntaxiques du type : Fontaine, fontaine, Ton eau coûta cher ! Quand tu serais pleine Du flot rare et clair Que je te vins prondre Un soir de l’été, Pourrais-tu ne rendre Ce qu’il m’a coûté 7 ou : (L’image dans l’eau / 510 /) C’est beau ton ge D’ango et d’enfant, Voile, ou nuage, Qui te dé fond Des falles âmes Qui font souffrir ; Des tristes flammes Qui font mourir. (Ma fille / 384 /) et l’on a vu la fréquence des buitaine isométriques à rimes deux fois croisèca de mètre octosyllabique ou inférieur, ce qui rend plus aisés les étalements cyntaxiques. Bien entendu, plusieurs de ces falts pouvent jouer simultamément et contribuer ensemble à forger l’unité du huitain,

###### 2. 2. 7. 2. 4.

La vérité nous oblige à dire qu’il reste un certain nombre de poèmes qu’il pourra sembler arbitraire de ne pas avoir découpés plutôt en « quatrains », alors que ni la ayntaxe, ni l’hétérométrie, ni l’hétérogénéité du système des rimes des demi-huitains, ni la présence d’un refrain, ni l’absence d’alternance interstrophique ne sont là pour homogénéiser les huitains. Telle : Une nuit de mon Âme /544/ :
Par un rêve dont la flamme Éclairait mes yeux fermés, La nuit emporte son âme Où dorment nos morts aimés. Sous ma fervente lumière Le sol tressaille et se fend, Et je ressaisis sa mère Qui renaît pour son enfant. etc.
Encore, dans trois ou quatre cas, des poèmes en octosyllabes, peut-on penser que c’est le souci de créer des strophes « carrées » qui a fait réunir plutôt que disjoindre les groupes de deux quatrains ; ainsi L’âme errante /536/ :
Je suis la prière qui passe Sur la terre où rien n’est à moi : Je suis le ramier de l’espace, Amour, où ja cherche après toi. Effleurant la route féconde, Glanant la vie à chaque lieu, J’ai touché los deux flancs du monde. Suspendue au souffle de Dieu. etc.
et, dans quelques autres, que ce sont dec relations d’ordre abmantique ou rhétorique qui soudent l’unité du buitain : De cheveux blonds ornée, Comme d’un voile d’or, Pliante et procternée, Tu n’éblouis encor ! Notre église avait-elle, Doux aimant du saint lieu, One sainto plus belle, Pour m’attirer à Dieu ! (le champ sémantique da Ia beauté) Varn ta moitié mortelle, Qu’ont ramené (1) les mare, Tan ombre revient-elle Par las cheming anere 7 Ce fruit que je respire, L’as-tu vu dans sa fleur ? Ce chant que je soupire, En plains-tu la douleur ? (le tour interrogatif) (La tombe lointaine / 430 /, str.2 et 5) Au bout de notre compte, peu nombreux resteront les poèmes pour lesquela aucun élément ne vient légitimer la structure en huitain. Forme atrophique largement présente au sein du corpus poétique valmorien, celle-ci prend, on l’a vu, des formes agoеz variables, mais où l’arbitraire n’a pour ainsi dire pas sa place. La typographie ne fait pas les atrophes, dit Martinon à plusieurs reprises. Certos ; mais elle est, ici, le signal à la fois d’une division et d’une cohésion, per ailleurs largement motivée. (i) ric.
* ↑ soit plus du sixième de la production valmorienne.
* ↑ Si l’on ne considère que ceux à rimes deux fois croisées (60 occurrences), on trouve : 1 poème en tétrasyllabes — 10 poèmes en pentasyllabes — [illisible] poèmes en hexasyllabes — 15 poèmes en heptasyllabes — [illisible] poèmes en octosyllabes — [illisible]
* ↑ 25 poèmes en tout sont en strophes carrées de 8.
* ↑ Plus une strophe, dans Jour d’Orient /506/
* ↑ On serait tenté de voir là le jumelage d’un tercet monorime et d’un quintil ; mais la syntaxe coupe 1 uitaine deux fois quatre vars. Cette non-coïncidence des deux décourese[illisible] métrique et syntaxique donne au huitain son unité.