# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.4. Conclusion
### 2. 4.

Nous conclurons sur les trois points suivants.
À considérer l’ensemble du Poème valmorien, il n’y a pas de distinction radicale à faire entre les poèmes « strophés » et ceux qui ne le sont pas, mais il existe plutôt comme deux pôles d’attraction, le pôle Élégie et le pôle Romances, pour 257
reprendre les deux titres choisis par la poétesce, d’une exactitudo toute relative. Ou, si l’on prifère, un påls”itāration” et un pole « non-itoration », ou, mioux, un påle linéarité“ et un pôle « grille prototypique », avec bien des états intermédiaires, où chacune des deux tendances l’emporte successivement, ou influe presque simultanément ; mais, pour être exact, avec prépondérance de la seconde:atrophisme parfois refoulé, parfois au contraire diffus, envahissant ; disséminé ou épisadique alternant ou irrégulier, mais d’une présence insistante. • Il serait bien banal d’insister sur la diversité de la strophe valmorienne, au niveau du volume (encore que celui-ci ne soit jamais excessif), de ses arabesques hétérométriques, du nos — bro de ses vera ou de ses syllabes, du nombre et de l’ordonnance de sea rimes. Disons, en tout cas, que cette diversité semble souvent fort motivée et, à l’échelle de l’œuvre, assez systématique, autrement dit, que la poôtesse no se laicae pas enfermer dans des schémas routiniers; si bien qu’on est obligé de tempérer fortement, à son endroit, certaines des conclusions de Martinon sur la strophe française en général (1):les mesures de la strophe hétérométrique goat loin d’être toujours dans un rapport mathématique simple (ou voit des 4/10, des 3/7, des 3/2, des 5/7 et même des 5/6) ; les vers courts ne sont pas rares en tita de strophe; la “strophu* composée (2) est loin d’être lement isométrique Th (1) op. cita P. 445. généra (2) Nous gardons ce nom pour celles qu’on pourrait, en ce qui concerne l’ordonnance des rimes, découper en deux ou plusieurs ensembles cohérents. 258 . Cette diversité la fait évoluer, chez Marceline, au-dessus tommo au-dessous de ce que J. Mazaleyrat donne comme définition de la strophe cimple (1) “une combinaison complète et unique d’ho phonies finales « . Certes, une telle » molicula strophique“ exicle abondamment au niveau de ce que nous appelons strophieme diffum:en fait, dea Groupes abba ou bab plus ou moins intégrés au corps du poème. Mais, moins au regard de la doctrine, qui, ici, nous importe pou, que face aux réalités de la création valmorienne, distiques et tercets ant des unités strophiques, indépendantes, tout autant que huitaine et dizains, même si loa premiers ont besoin de répondants en dehors d’eux-mômes, et ei les derniers se laissent diviser en sous-ensembles strophiques. Polymorphisme poussé, structuration volontiers complexe ; ni mécanique aveugle, ni esthétisme gratuit ; exploration de presque tout le possible, tel se présente le atrophisme valmorien. Il ne s’agit pas de faire un simple constat de variété. La diversification des formes atrophiques doit être considérée au niveau de la totalité du Poème de Marceline; et, par example, les quatrains des Regrets /62/, au mitre constamment changeant, comme un reflet structural de l’ensemble valmorien. Marceline a commencé, dans ses tout premiers recueils, par créer de manière quasi concomitante des poèmes longs en vers très souvent libres, et dea poèmes en strophes régulièreo, peu variées, souvent isométriques, de dimensions plutôt réduitea. La suite do con œuvre transpose dans les moules atrophiques la technique de souplesse et de modulation métrique cantonnéo au départ dans les poème-bloca. (1) Eléments de métrique françoise, Paris, Colin, 1974, p. 86.
Le strophisme valmorien est l’exercice progressivement systématique d’une liberté.