# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/1.2.1. Les mots rimants
#### 1. 2. 1. LES MOTS RIMANTS
##### 1. 2. 1. 1.

Il y a environ 4000 mots rimants différents pour 26128 vers ; chaque mot rimant est présent en moyenne 6 à 7 fois.
Les deux tableaux qui suivent contiennent :
- 1. La liste des mots rimants les plus nombreux, de 50 occurrence ou plus, par ordre de fréquence décroissante.
- 2. La liste alphabétique des mêmes mots, avec le nombre d’occurences à la rime correspondant.
On constate à partir de leur examen, que :
— ces 79 mots représentent 5518 rimes, soit presque le tiers du total (26128).
- les 57 premiers, (c’est-à-dire tous ceux dont la nombre d’occurrences est égal ou supérieur à 0,25% du total), représentent 7282 rimes, soit presque 25% de l’ensemble des rimes.
- les 50 premiers représentent 26% des occurrences.
- les 25 premiers représentent un peu plus de 17% des occurrences.
- les 11 premiers représentent un peu plus de 10% des occurrences. FREQUENCE DES MOTS RIMANTS LES FLUS NOMBREUX 3550 occurrences} Jour MOUT 370 chocun 358 27. pan (cub) 10h 55. Somma 67 1% 28. enfant 103 67), 0, 255 281 du total 29. alle 101 57. vous 65 270 des 30. main 100 58. mystère 63 cœur 260 31. encor 971 . père 63 tol 222 32. adiou 95 60. Iul (pr) 62 plour 221 $ поча 95 . Soie 62 larme 210 34. elle 94 62. Boir 611 âme 2071 35. prière 90 noleil 61 p■ (adv.) 184 mort (C) 90 64. COUTAGE 59 vie 175 37. genoux 88 65. cande 58 ! toujours 160 > 0.5% beure 88 66. boau 57 encore 154 39. couleur 85 67. fille 56 целе 151 sort (sub) + 85/0.25% « ombre 5620, 25 yeux 148 41. autre 84 56 fl 144 42. tendre (ad) Bi 70. fidele S cieux 140 43. voir 79 $ nombre (ad) 54 même 137 44. pleurs 78 72. Arme 53 atno 131 45. retour 75 . liou 53 torre 129 46. chomin 74 pite 53 volx 124 47. orage 73 75. doux 52 douleur 116. 0.25% roi 73 76. onvin (B) 51 bonbour 1 49. avenir 7 : “ Malheur 511 charme 111 . entendre 71 4 souffrir 51 mourir 51. offroi 70 79. heureuse 50 ban 106 espérance 70 53. dieu 69 lumiore 69 NB. Nous n’avons tomu compté ni dom variations du nombre (larme/larmen). bi do cullos dos personnes du verbe (ploure pleuran/pl curent), mis an dietingué les formes de prononciation différente (yeux), et de “genre métrique différent (ancore/encor), ainsi que les homonymes (pas), cauf los adjectift-adverbes (bas). Mots — 36. — LISTE ALPHABETIQUE DES MOTS RIMANTS LES PLUS FREQUENTS (50 occurrencea et au-desc 8) Nombre d’occurrences Mot Nombre d’occurrences Mote Nombre d’oucarredCos adien 95 anvie 51 mile 101 espórance 手 131 fenne 334 orage 73 70 pan (ad) 184 67 par (E) 104 Ase 207 fidèle 54 pere 63 andra 84 fille 56 pleur 221 mour 370 flamme 144 plaare 78 請告 53 floar 281 plus 53 avenir 71 fola 62 prière 90 bas 106 genoux 88 retour 75 best 57 heure 80 roi 73 bonbeur 11 T beureuse 50 soir 61 charne 111 jour 358 soleil 61 che in 74 lamme 210 aombre 54 clear 144 lieu 53 BOMBO11 56 Coenr 260 lui (pr.) 62 sort 85 couleur 85 lumière 69 Bouffrir 51 courage 59 100 soutenir 67 dieu 69 alheur 51 tendre 81 douleur 116 même 137 terre 129 doux 52 pare 151 Li 222 effrol 70 noi 270 toujours 160 ell 94 58 ris 175 encor 97 kort 90 voir 79 encore 154 courir 111 voix 124 enfant 103 Bystüre 63 YOUS 65 entendre 71 DOUG ombre ⌘༄ 95 yeux 148 56 — 37 — Si l’om totaline les occurrences de encore (154) at de encor (97), ce qui est légitime vu qu’il s’agit du même cot, on obtient le chiffre de 251, ce qui placerait le not encar(e) à la sixième place des nota rimants par ordre de fréquence. On peut avancer sane crainte de se tromper que encor(e) est un des « mots-rines-clafo » du corpus valorien. Peut-être ca chiffre élevé d’occurrences tient-11 à la fois à la bivalence versifiante du mot et à son contenu sémantique ; On verra plus loin qu’il se signale souvent dans une position particulière à la cásure (1). « Pleur et les diverses formes du verbe » pleurer“ sont à la rime présente à eux tous 353 fois, c’est-à-dire une fois sur 74. « Amour » et les diverses formes du verbe « aimer » sont présents au total 627 fois, c’est-à-dire une fois sur 41. Mais un tel regroupement n’a da valeur que confirmative: « amour » a déjà la première place parmi les fréquences des mots rimants, et « pleur » une fréquence très élevée ; d’ailleurs pourquoi ne pas lui. joindre aussi « large », ei l’on en est à considérer le classome plus que le lexème ? Il serait peut-être intéressant de tentor, à partir du corpus des moto riments, une classification thématique. Mais on se heurterait dans bien des cas à des problèmes ou bien de non-pertinence (10 négatif « pas » est pratiquement inclassable), ou de polyvalence, selon que les mots rimante seraient pris litturalement ou figurativement; dans un ordre d’idées voisin, il faudrait faire intervenir pour ce classement leur sèmes contextuels tout autant que leure Bémes génériques. Un mot comme « lour » ou un mot comme « noue » pour ce E (1) p.320 38. citer qu’eux pourraient être tirés à hue at à dia. Tout att plus peut-on faire état, à s’en tenir aux 79 mota des tableaux, d’un groupe au dénominateur commun “tristesse”:pleur, larme, douleur, mourir, adieu, mort, amère, pleure, orage, effrai, malheur, souffrir (1); et à résonance, selon nous, plus profonde, d’un groupe « temporalité » : toujours, encor(e), måma, (ne) plus, ævenir, souvenir, fois, hears, et måne : pas (substantif). De måna on peut penser à examiner la fréquence des couples rimante réitérés, avec cette réserve que, ma le nombre très important de quintils, et même de strophes plus longues, où un mot rias атес deux ou plusieurs autres, la détermination de ces « couples », at, donc, leur classement deviennent problématiques. On mettra cepundant sans risque d’erreur au nombre des « attelages » les plus fréquenta : amour/jour, heure/pleure, fleur(s)/pleur(s), mère/anère, toi/mol. Amours/toujours est bien moins représenté dans la secure où, pour une raison bassement technique, « amour » ne rime chez Marceline avec “toujours” qu’à condition de se pluraliser. Couples peu originaux, semble-t-il, mais dont l’insistance est explicable par les connotations issues de la biographio valuorienne ; l’amour n’y a rien d’assuré, au moins dans un sets, et sera fonction du temps (amour/jour) ; les jalons du temps sont souvent des jalons de tristesse (heure/pleure) ; la beauté se mêla aux épreuves (fleur/ plour), Marceline ■ le sens de l’Autre : nère, mari, amant, fils, fillo, amie (toi/mol), et la maternité, sentie filialement ou maternellement, est source d’inquiétude on de douil (mère/amère). Larme(s) /alarme(s) cat aussi bien représenté, mais ne constitue prasque qu’ane tautologie rimante sane nouveauté (2). (1) mais aussi, de manière sans doute non conforme à l’idée qu’on se fait du psychisme valmorien, bonheur, charme, tendre, espérance, lumière, beau heureuse. (2) De mêma abondent les mort/sort et les secret/regret, attelages qui n’ont pas besoin de commentaire biographique quant à « terre », ses répondants les plus fréquents sont « solitaire » et « mystère », aisément justifiables per la paret la physique valoricanes. 391. 2. 1. 2. Les poèmes valmortons fourmillent (1) de ces couples rimanta proscrite par Malherbe (ot d’autras qui, sans l’être, leur ressemblent} : le simple et le composé : presse/oppresse /51/, cueille/recueil. le /112/, traine/entraîne /121/, etc….. . * compris quand la relation sémantique est moins sensible : temps/printemps /70/, venir/avenir /60/, choate/enchante /89/, terre /Angleterre /106/, coup/beaucoup /428/, la/voilà /677/, etc… et l’inevitable jours/toujoure /41/. « y compris aussi quand elle est bien plus voyante, comme deux Soin /176/ at /191/ : sacré(e)s/consacré(e)a. Dans les fréquents être/peut-être /547/ et bas/ld-bas /391/, cela friss la rime « du même nu mème ». • les composés d’un simple reapire/expire /89/, parfois de relations sémantiques moins aveuglantes : attendre/entendre /43/. nir/souvenir /49/, ou même complice/mupplice /51/. ave— les attelages trop traditionnels : jeunesse/vieillesse /39/ ; montagne/campagne /40/, père/mère /40/, moi/tol /53/. OUR/nous /80/, abeerce/présence /52/. One catégorie comparable, mais différente, est bien représentée c’est celle qu’on pourrait appeler des « faux composén » : atteindre/ éteindre /107/, au surtout des « faux simple et compass », c’est-à-dire dem mots dont l’un est, orthographiquement et phonétiquement à la fois, contenu dans l’autre chante/touchants /92/, main/domain/115/ beau/tombeau /116/, beau/flambeau /107/, via/envie /92/, rose(s)/arrose (6) /110/ et bien entendu larme(s)/alarme (6) ; et celle, encoro (1) Vous ne donnons qu’une référence pour chacun d’eux, mais il Toate biom watandu que les occurrences en sont multiples. — 40 plus nombreuse, où seule la prononciation fait de l’un un fragment de l’autre : reine/Bouveraine, danse/cadence, cœur/vainqueur, sœur /douceur, ailes/tourteralles, délire/lyre, atc… etc… Il est facile, pour expliquer l’abondance de ces rapprochemente bravant souvent l’interdiction traditionnelle, de mettre en avant une attirance sémantique, qu’elle soit tout à fait dépourvue de nouveauté, comme larmen/alarmes, plutôt banale, comme danse/cadence, ou moina fréquents, comse samur/douceur : mais parfois elle s’explique en dehors et au-delà de leur contexte momentané par une expérience vécue plus profonde : mère/éphémère, née/abandonnée, ou, déjà cités : sosur/douceur et mère/anère. Est-11 illegitime de considérer qu’à part des motifs de circonstance (appels d’ordre phonétique, lexical, contextual) cartes les plus fréquents, les plus visibles et les plus prenants, deux rimes peuvent aussi se faire écho par-delà lour texte d’insertion, en vertu d’une parenté fondamentals situés au cœur néme de la personne de l’auteur ? Peut-être y a-t-il un rapport entre cela et le fait que certains couples risanto de Marceline ont été adoptés aussi par Verlaine (fille/charaille), ou par Baudelaire (automne/monotone, tige/vertige et les ai fréquents cœur/douceur et ensemble/ressemble). 1. 2. 1. 3. L’abondance des couples mono/polysyllabiques que pous avona évoqués à l’instant pourrait faire supposer une prépondérance accusée de l’hétérométrie dans les mots rimants. Or ce n’est pas ce qui a pas30, Un dépouillement fait à partir de l’anthologie Seghers, prise comme corpus représentatif, fait apparaitre une proportion de 48% de mote rimants 1somètres (1). L’après les condages et calcula de P. Guirand (2), le pourcentage serait de 35% en cas d’hypothèse nulle ; il est de 37% ches Racine, 42% chez V. Hugo et 50% chez Valéry. Ce taux élevé (Guiraud estime qu’il y a bien procédé“ chez Valéry) est imputable, en ce qui concerne Desbordes-Valmore, au grand nombre à la fois des dérivés de même radical, dea attelages traditionnels, des rimes homonymiques, et, on le verra plus loin, des couples du type soleil/commeil. 1. 2. 1. 4. Touchant à l’iso/hétérométrie des mots rimanto et/ou leur choix lexical st/ou leur initiale phonétique, on puut relever certaines attirances, équilibres, ou contractes dans leur répartition. Que Marcoline fasse se succéder (Souvenir /82/) tendrecue/toi/ maitresse/2oi, et l’on voit immédiatement l’alternance mono-dissyllabique de calquer sur l’alternance des rimes, et a’opposer à la disposition « suivie » t-t/a-n des initiales. Lorsque dana Ala poócie /99/ (1ère strophe), on lit tendre/ toujours/attendre/amours, D’intervient que l’opposition t-t/o-a, divergente du système des rimes. Dans les premiers vers du même poème, c’est le quatuor Poésie/fleurs/fantaisie/pleurs, à l’hétérométrie accusée et au consonantisme initial de type chiasmatique, (1) En ce qui concerne les rines redoublées (dans les quintils), Dous avons écarté de la somme à considérer les vers dont 2 motarimes sur 3 étaient irométriques, et prio an compte ceux dont Jeg mots-rimes étaient tous trois scit isométriques, voit hétéro métriques. Dans ce dernier cas, représenté par 12 occurrences, le mot le plus bref n’est qu’une fois en troisième position, il eat quatre fois en seconde position et sept fois ce trouve être le premier. En gros, c’est la loi stylistique “des masses croissantes“ qui semble s’appliquer. Main ello ne vaut pas pour les couples a rimes. (2) op. cit. p.125. 42 — alors que dans L’idiot /160/, feuille/front/accueille/affron uppesent à l’alternance de leurs rimes la double muite : initiale I et Bonosyllabi.se/initiale et dissyllabisme. Avec tendre/avenir/attendre/venir /60/, 11 y a presque jeu de mots, ou de syllabes, les mots rits déterminant par l’absence/ présence de l’initial vocalique 1. Main /78/, lorsqu’on trouve qu’à « demeure/chemin/ heare » garcède « demain », on constate que le quatrième terze ant à la foia CORbiné phonétique (presque un mot-valise) de « dem(eure)* et de » (cbo)min « , tout en étant appelé sémantiquement par » beure“. Et /546% lorsqu’on lit la suite père/entendu/espère/perdu, on constate que le dernier mot, somme phonétique abrégée des deux promiera (père + (enten) du) est également, en creux, le reflet du troixième, dont il reprend d’ailleurs chiasmatiquement la dernière syllabe. Ce ne sont là qu’exemples úpars ; on pourrait aisément les multiplier. Si d’aventure les mots évoqués nous paraissent défier telles recommandations traditionnelles, c’est bien sans doute, pour une part, que leurs échos mutuels sont autrement riches et même subtila. (1) 1. 2. 1. 5. Peut-être est-ce l’attirance d’une rime qui est à l’origine de bon nombre des approximations stylistiques que l’on glane chez la poétesse. Je n’ai jamais sommeil que quand l’école sonne dit L’enfant amateur d’oiseaux /489/:légère impropriété, on atton(1) Selon J. Lacombe (Poétique de M. de Voltaire; Paris, 1766), “c’est toujours la rine qui amène los vers faibles, inutiles et rampants. avant ou après les beaux vera“. On voit que la rime peut, à l’inverse, âtre source de renouvellement, d’invention, ou d’ingéniosité. -43dratt « 1’heure » « la clocha » ; mais si « école » a été Jensé avant’le verbe, « parconne » entraînera quand même « conne ». Mémoire étang profond couvert de leurs légères ; Lac aux poissons dormeurs tapis dans les fougères lit-on dann Sol natal /412/. Blen tür, il n’y a pas de fougères au fond des laco. Mais quel nom de plante accorder avec « légères » ? Tout de même pas « bruyères » ! Et puis, la rime est plus riche avec « fougbree ».. Pour prendre un troisième cas, voici, provenant d’un nouveau-né“ 1378/: Ma mère était ta fille ; Et ma mère pleura ; Mais le sort se desaille; Ange de la famille,
An sort qui l’aimera, Mon enfant sourir. Dans ces vers simples, « dessille », convenons-en, ezt inattendu. Mais on ne voit guère comment le remplacer à la rine. Restobe-en donc là : Mais le sais-tu 7 Trois fois le jour de la naissance Baisa on front limpide asooupi d’innocen Avant que ton étoile à toi etc….. /380/ « issoupi » peut très bien aller avec « front » ; « Balasance » appelait un autre abstrait : « innocence » átait assez indiqué, en soi, quant au champ cémantique ; mais In jonction d’assoupi « et d’ » innocence“ « pour cause le pouvoir attractif de la rime.
44 Dire que les acts terminus des vers sont appelés plus par la rime que par les connexionz sémantiques n’a rien en soi de très Douteau.Mais voir dans un discret impérialisme de celle-ci, atme de manière épisodique, la source de certaines bizarreries lexicales, explique une part du statut poétique valmorien. Le rôle du phonétisme rythmé est chez Marceline bien plus grand qu’on le pense. 1. 2. 1.6. S’agissant des mots rimants pria individuellement at non par couples, on ne peut parler non plus de leur originalité. On at loin chez Marceline des recherchea d’un Bórédim, d’un Gau tier ou même d’un Hugo. Elle est beaucoup plus tournée vers la contingent banal dos rimes du passé ; à s’en tenir au champ rosantique qui est à tout le moins sa zone de départ, ses rimes cont plus lamartiniennes qu’hugoliennes. Bous ferons cependant trois exceptions, dont deux que nQUE suggère la lecture d’Eliana Jasenas (M.D.-V. devant la critique). Cette dernière, à propos de deux rapprochements avec Rimbaud et Baudelaire qui pour l’instant ne nous arrêtent pas, signale une propension de Marceline à employer à la rime « Madone et » penché(e)“. Pour le premier not, elle se contente de citer un vers de Rouen /460/ (B.P.). Mais il en existe encore 8 occurrences, aux pages 147, 194, 252, 386, 474, 478, 541, 614 de natro édition. Fréquence bien modeste, mais le mot n’est pas d’un usage particulièrement courant, et l’appel à la rime riche avec pardonne (3 foio) et avec donne ant bien tentant pour la marialité de la poétease.. Le second mérite examen plus attentif car il peut corriger une affirmation trop péremptoire du critique. Celle-ci considère 45Comme une carque tout à fait distinctive du style de DesbordesValmore « la présence à la rime de » penché(e) « . » En particulier loraqu’ells parle de sa tère“, dit E.J., en citant à l’aprui : et Sur ma veille déjà son âme n’est penchée Mårn, elle m’entendait lorsqu’en sea bras penchée respectivement dann Sol natal /412/ et le retour chez Délie /162/. En réalité, l’environnement de cet adjectif, plus rarement participe, effectivement cher à Marceline (26 occurrences à la rine) le relle tout autant à l’amant, au anri ou à l’enfant, s’aplique à une attitude (front penché), surtout le fait caractériser une fleur ou un végétal, not littéralement (p.63, 100, 177), moit figurativement (p. 143, 428, 441), soit même d’une manière (p.566) dont on ne sait si c’est l’un ou l’autre (1). La présence de “penché(e) à la rime coroit à mettre au compte d’un mouvement à la foin physique, plastique el moral tenant à la fois de la souplesse, de la beauté, de la douceur et de la sollicitude, d’autant que la rime correspondante est, dans la moitié des cas, « caché(e) » ou « couché(e) ». (1) On trouvera ce mot rimant aux pages 71. 83, 100, 143, 162, 169, 177, 381, 394, 412, 428, 441, 445, 447, 456. (2 folc), 472, 490, 511. 519, 522, 556, 565, 556, 574, 598. 46Le troisième cas est celui du sot “hours“, présent (cf. tableau ci-dessus) 55 fois, souvent couplé avec “pleure“ en particulier dans Le Luxembourg /410/, cinq fois de manière cadence. Mais ce qui nous intéresce ici, c'est d'imaister sur le fait que le mot se joint au verbe manner ou un vorbe en général voisin ; Bouvent à la rime : aux lieux ou conne l'heure /390/ Sur la terre où sonne l'heure /507/ Sous le rocher qui sonne l'heure /635/ Entends-tu sonner l'heure/576/ Quand du rebelle * frappé l'heure /410/ Vous irez où va chanter l'heure /447/ Il me frappe l'heure /451/ Horloge d'où s'élançait l'houre /452/ Sur le clocher où chante l'heure /495/ On entendra l'heure Tinter /383/ J'écoute tomber l'heure /400/ Sourde au cri de l'homme et de l'heure /41C/ Vallon sans écho Où jo buvais l'heure /398/ qui ne sont que la cristallisation, avec “heure“ au bout du d'une obsédante série où l'on trouve aussi : Enfin quand l'heure sonne /54/ Jamais l'heure ne sonne /75/ Déjà l'heure est sonnée /588/ L’heure connait le Toustre /441/ 47 Quand l’heure d’hour connera /124/ Elle a sonné la mort pour l’heure de l’hymen /402/ L’heure qui conne fait souffrir /453/ Sonnait l’houre et l’amour /518/ sans compter les aultiples cas où c’est conner qui s’associe à voix du temps/512/, algicir /512/, etc…
Seuls deux ou trole de ces groupen font état d’une vraie «  heure qui conne » vraiment“. Tout le reste exprime métaphoriquement une temporalité inexorable. Temporalité perçue quasi auditivement : c’ect normal pour un créateur de phrases poétiques destinées autant à être prononcées que lues.