# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/2.2.5. Le sizain
#### 2. 2. 5. LE SIZAIN

(Nous adoptons cotte orthographe, de préférence à sixain, par référence à dizain. dans un souci d’unification).
Nous distinguons d’emblée sizain à 3 rimes et sizain à 2 rimes.

##### 2. 2. 5. 1. Sizains à 3 rimes.

On pourrait être tenté dès l’abord d’écarter — ou de mépriser - les séquences strophiques à 3 rises plates aabbcc, en tout cas de leur dénier le nom de strophies. M. D.-V. on a donné 7 manifestations : Le retour du marin /238/. Croyance populaire /453/, Los enfants à la communion /456/, Llanfant béni /495/, Pour ondorsir l’enfant /548/, Les deux marinières /572/. On n’en meurt pas /586/. 173On constate que dans les 4 derniers cas, il y a absence d’alternance masculine/féminine entre les strophes : ÷pisode phoaique qui donne davantage corps à chacune d’entre elles, chaque cessation d’alternance fonctionnant comme un signal. Les 2ème et 3ème poèmes, au contraire, font alterner sizains en a’a’bbe’c’(Les enfants à la communion) et aab’b’ce (Croyance copulaire) avec des distiques-refrains en rimes plates respectivement “meculing « et » féminins“ qui garantissent l’alternance, tout au long de la pièce, du « genre métrique », selon la formulation de J. Mazaleyrat. mais aussi personnalisent chaque triple couple de rines plates. Le Retour du parin est hybride. Il y a bien un refrain en g’a bb qui succède à chaque sizain, terminé masculinement ; maio l’alternance observée entre couplet et refrain ne l’est pas entre refrain et couplet. Dans les 7 exemples donnés, en tout cas, on aurait tort d’assimiler le sizain en rimes plates à une batale séquence non ttrophée. Faicons une place de choix, malgré leur relatif potit nombre, aux 8 poèmes en aabccb (1) (exactement, tous en a’a’beleib : c’est le sizain à double tercet et à 3 rimes, sizain don : Martinon affirme, un peu trop péremptoirement peut-tre. qu’il est “évidemment nécessaire et inévitable, si bien qu’on est surpris de ne pas le rencontrer partout ! (2) ! (1) le moule aabcbc n’est pas représenté chez M. D.-V. (2) p.212, op. cit.. 174 Inométrique, c’est un canevas strophique bian représenté, noun rappelle Martinon (p.221 sqq.), au XVIème sidcle, et assez bien chez les Romantiques. Il est présent 7 fois chez Marceline : 3 fois en beptacyllabes (Les trois heures du jour /100/ : 3 sizains ; & Nadane Récamier /465/, 3 sizains ; Amour_martout /606/, 4 sizains) ; 1 fais en hax syllabes (La fidèle /573/, 4 sizaina) ; 1 fois en octosyllabes (Fête d’une ville on Flandre /494/, 8 sizaine) ; ce dernier poème exactement dans le moule de “Mignonne, allons voir ai la rosa“. On notera que ce type de strophe, comme d’ailleurs les deux typma hétérométriques qui suivent est inséparable de la brièveté du mètre, comme s’il y avait incompatibilité entro l’ampleur d’un mètre long et le « soufflo » que nécessite une envolés de 6 vOTB (et coci vaut bien ausai pour les strophes de plus de six vers, huitains en particulier). Hétérométrique, il revêt deux aspects, l’un et l’autra non nouveaux dans la versification française, repris au XIXème siècle, là encore à partir du XVIème et du Moyen-Age: 1/ Le double 3.3.7. est présent deux fois dans la corpus valmorien; avec Dors a mère /97/ et A Mademoiselle Mara /117/, tous deux du recueil de 1830, mais dont les premières publications remontent respectivement à 1816 et 1821, c’est-à-dire « grosso modo » un demi-siècle avant La dernière pensés de Weber de Banville, que signale Martinon (p.251) comme reprenant cette crille strophique (1) (1) Curieusement, ce mêtre est celui d’un fort ancien cantique à la Vierge : « Unis aux concerts des anges » : De Marie Qu’on publie Et la gloire et les grandeurs : Qu’on l’honore Qu’on i’implore, Qu’elle règne sur nos cœurs ! -175 2/ Le double 7. 3. 7. est, une seule foie, reprisanté par A ndame Henriette Favier : Si je brisais de la terre Le mystèro, Si je pentale de mon cœur Se réaliser les ailes, Prompt comme elles, Je l’enverraia au bonheur etc. (3 aizains), peut-être à la suite de Sainte-Beuve, qui, avec A la rime, le reprit le premier, en attendant bien d’autres, dans les Annales romantiques de 1827-1828, à partir de Ronsard (1), Les trois poèmes cités sont des exemples de ce que Martinon appelle sizains symétriques « imparfaits » ; qualificatif étrange, car le tête comble les opposer aux Gizains à double clausule (ex. : 12.12.$. ou 12.12.6.) qui, pourtant, toute question de mêtre mise à part, ne sont pas autre chose que la procédure inversée de 3.3.7. par exemple (A noter que ces ricains à double clauaule mont totalement absents du corpus valmorien, alors qu’ils fleurissent chez un Hugo). Enfin, on ne peut passer sous silence que la sizain gabccb est extrêmcacat fréquent chez les deux poètes anglais Th.Moore et W.Cooper, qui étaient familiers à Marcelino. Les combinaisons ababec et abbacc, richement présentes au XVIème siècle, ont été abandonnées dis le XVII ème : (1) Martinen, op. cit., p.17. 7 176 Martinon (1) voit comme cause à cet abandon le « contresens lyrique » que constitue la rime répétéo de la fin. Nous serons moins sévéro. L’œuvre poétique de M.D.-V. offre 3 exemples de la première combinaison : Le serment /98/, La séparation /111/, Lee_ trois basques de Moore /246/ at 6 de la deuxième : La veillée du pègre /115/, Notre-Dame d’amour /185/, La jalousie /208/, Ne viens pas trop tard /208/, Deux noms /448/, Serment /628/ : surtout des textes contemporains de 1830 ou antérieurs, Mais il faut précise que dans tous les cas sauf un, le distique final constitue un refrain, soit intégralement reproduit, Boit avec variante, mais de structure syntaxique et de rimes identique ; acul le dernier poèma cité ne comprend qu’un sizain, donc ne comporte pas de refrain. Do surcroft, dans les 5 cas, co refrain est, coit d’un mètre homogène particulier : Les trois barques de Moore : 12. 12. 12. 12.7. 7. La veillée du någre Deux nom 12. 12. 12. 12.8. 8.
    12. 12. 12. 12.E. 2.
soit amorcé par un mètre qui diffère de celui de l’ensemble : Le seraent Notre-Dame d’amour
    6. 6. 6. 6. 8. 6.
    6. 6. 6. 6. B. 6.
Lo texte, toujours, et la métrique, couvent, contribuent donc à « casser » quelque peu le clzain en quatrain et distique, (1)opat, p.213.
    sans toutefois annuler la structure sénaire ; mais le repreche
de Farlimen, ici, tombe.
Notons que dans Veillée /500/, un sizain a’bhoice est suivi de deux sizains à rises plates (pas de refrain) et que Romance I /627/ présente une structure abbates double, encadrant un huitain de facture abba’cedi (sic) ; il y a un distique-reÍrain.

##### 2.2.5.2. Sizains à 2 rimes

Leur structure sera, soit de deux rimes triples, soit d’une rime double et d’une rime quadruple.
Ce sont :
ababab C’est 501 /111/ ft La jeune pensionnaire /556/ aababb Jeune fille /476/ abaabb Le livre de prière /487/ ababba L’espoir /191/ 6.6.6.6.9.8. Heptacyllabes 8.8.8.2.8.2. Octosyllabes Octocyllabes abbaba L’enfant abandonné /496/ La bateliére /614/ Alexspring Octosyllabes abasab Tristesse de mère /403/ Hepta syllabes ababbb La novice /191/ abtasa Le moineau franc /490/ Octosyllabes Octosyllabes
La volonté d’aller au-delà de la double rime double du quatrain, ou de diversifier hautement les combinaisons de 2 + 4 ou 33 rimes ne nous semble pas critiquable. Sur plus d’un point, elle peut être une réussite.
Dans C’est moi, l’allongement final en octosyllabes donne de l’ampleur à la strophe, et évite l’impression de prolongation 1 178 gratuite du système des rises. Dans La jeune mentionnaire, o une strophe sur deux est la reprise textualle d’un refrain, la monotonia de la structure strophique qui se poursuit pendant 9 foie б vers ect ainsi volontairement accentuée, et apère pour ainci dire our deux registree : le texte et les rimes. Tristesse de mère n’est autre que ce qui aurait pu constituer un quintil en abnab, mais avec un point d’orgue plus long au niveau de ce qui précède le dernier vera. Si abeab est le type le plus rumei de quintil, abnaab n’est pas le pire cisain. Jeune fille joue sur la non-superposition de la grille des rizes et de la grille métrique : Four que tu cois de Dieu l’aimée ; La plante toujours parfunde, Et colombe au vol triomphant Πομπέο, Garde la foi qui te defend, Enfant otc… Disɛymetric et confusion peut-être, mais sûrecent pas banalité dans la monatozie : on pourrait croire à un quatrain d’octosyllabes, avec deux légere échos en position antépénultième et dernière ou encore, si l’on veut, à deux décasyllabes termicaux à peine brisés chacun à deux syllabes de leur fin : 5 fois sur 6, la disyllabe est enjambement à partir de l’octocyllabe qui Ic précède. Dans Lessoir, la reprise quasi textuelle du v.1 au v.6 et du v.2 au v.5 a chaque strophe emp cho celle-ci do trainer . en langur : Je voudrais ainer autrement ; Hála je voudrais être heureuse ! Pour moi l’amour cat un tourment ; La tendresse m’est douloureuse, Ah ! que je voudraia 8tre heureuse ! Que je voudrais être autrozont ! etc. — 179 Bien sär, on ne peut guère prendre la défense de la triple rime finale de La novice : Une jeune et blanche novice, A l’ombre des bosqueta cloftréo Rbvant à son pur sacrifice, Promenait sea vocux timora ; Et sur des agnus consacrés, Chantait des cantiques sacris. Maia on notera que dans Le moineau fran, de structure comparable, ella est due en partie au dernier vers de chaque strophe, à la reprise du premier : Sacrebleu I voilà le soleil, Dit l’oiseau dont In plume pousse, Il vo sécher l’horse et la mousse, Et nous faire un monde vermeil. Il fait tout, ce roi sans parcil. Sacrebleu, voilà le soleil ! Et l’on constatera certos que dans L’anfact band, (4 eigin d’alexandrins), le mètre choisi ne contribue pas à la réussite : un vers long et un ensemble de rimes « qui trains » ne contribuent pas à l’expression d’un lyrisme aéré. Mieux valent encore les 3 séries de 6 octosyllabes du Livre de prière, malgré l’itération, un peu lourde peut-être, de la dernière rime, ou celles, en octosyllabes aussi, de La batelière.

##### 2.2.5.3. Groupes isolés

Nous ne parlerons pas des « sizains » totalement enchassés dans un ensemble ruivi : si l’on tentait d’isoler, par exemple, une séquence aabccb ou ababcc, quel critère pourrait bien nous y faire voir un sizain vraiment autonome plutôt que deux simples suites de 2 ou 4 vers (ou inversement) ? Autant ce genre de groupement pullule à l’intérieur d’ensembles non strophiques particulièrement d’alexandrina — autant il serait vain d’y voir un quelconque strophisme en l’absence et du repère typographique que constitue l’espace blanc antérieur et postérieur, et de la répétition de la structure strophique que nous avons posée au départ comme critère majeur de la strophe. Encore, si la zone à considérer comme Bizain se remarquait par une différenciation danɛ la mètre, qui en signalerait les frontières I (cf. ce que Dous avons dit de certains quintils enchâscés). Mais il ne s’agit ici que de suites métriques homogènes, d’où, donc, mul strophisme sénaire ne saille.
Un seul exemple fera voir l’inanité d’une semblable partition :
Et je ne dors jamais, jalouse dans la mort : Pitié ! Je l’étais tant que je le suis encor 121 Commo aux jours où son cocur palpitait dans ma vio. Beau jours ! par lui, partout attendue ou suivie. Beaux jours 1 quand il passait, quand il jutnit sur mai De cen oni si ascmonts à faire ouvrir une åze. Des apparitions, des mots prompts et de flamme, Qui font trembler now nuits de tendresse nt d’effroi. Ils sortent de partout, ceux qui veulent nous plaire. Où trouver de la force, où donc de la colère, Où trouver un refuge, un mensonge, une voix, Qui dómentent ce mot…que j’ai dit tant de fais t O serait le sizain ? *.3 à 6 7 *.5 & 10 ? Dans un ordro d’idées comparable, est tout juste considéré comme sizain le poème A Mademoisella A. /434/ fait de 6 alexan drins seulement (a’albe’c'b), alors que mériteraient davantage ce nom Sur les Quatre aces /626/ (en alexandrins) et & Georges P. /567/ (en décacyllabes), tous deux de structure babab, done plus monolithiques. Contentons-nous des sizains isolés découpés par la typographie (ou bien aur des sicains en série) et figurant au milieu ou au début d’un ensemble non strophé, Les 6 premiero vers de La petite surse /557/, distingués de la suite à la fois par la typographie et par la mesure, sont un magnifique exemple, on va le voir, de sizsin bétérométrique à double hémistrophe : On gronde l’enfant A qui l’on défend De pleurer quand bon lui semble On dit que leɛ fleurs sechent bi dos pleurs… Tu mêleo donc tout ensamble ? 122 C’est st vrai que la première publication de ce poème, nous l’avons noté dans notre édition, comportait 3 strophes de cette facture en double 5.5.7., derançant de six années L’invitation Toyars de Baudelaire. Une mention aussi pour le sizain initial de Parfum d’an album /434/, encore que les 1.5 at 6 aient dès le premier coup d’œil une place particulière et pour : Avant que ce parfum, du temps qui tout consume, Alt subi l’avide froideur, Que d’amitiés mourront I que de vœux dont l’ardeur Autour de moi couve et s’allume, S’éteindront, sans laisser après eux qu’un regret ; Une larme peut-être exsuyée en secret 1 Au bord de ma tombe ignorée, Ciel par cette langue acérão Faut-il qu’un nom trop cher puisse m’atteindre ancor Pour m’apprendre, nouvelle affreuse ! Que j’étais soule malheureuse, Et qu’on a’oublie avant na mort ! (L’indiscret /74/) avec sa belle « acmé » à l’hémistrophe. S’agissant toujours de sizains typographiquement distincts au sein d’un poème homogène, nous laisconɛ de côté également les épisodes pseudo-strophiques que constituent les multiples groupes de 6 alexandrins, môme séparés du reste par deux « blance », Burtout quand ils sont at c’est la majorité dan cas de struc - — 153 — ture aabbcc, l’espace typographique prenant olors une allure bien fortuite ! Au contraire, nous retenona : 1/ Dieu d’amour Dieu des mèrce t Dieu des petits enfanta I Sur nos routes acérea Où volent les chimères, Où pleurent les vivants, Dieu, qui saul nous défends : ( Un nouveau-ná /378/) Il y a 2 autres sizaina de même factura : leur pluralité, la brièveté de leur métre (le reste du soème est en alexandrina) et la triplicité de chaque rise dessinent on ne peut mieux les strophes. 2/ Humble fille de la nature, Elle aimait la fleur Banc culture, Qui maft et meurt au fond des hole : Son âme brilante et craintive, Almait l’eau mobile et plaintive, Qui répond aux plaintivon voix ; Comme l’impatiente abeille Quitte une rose moine vermeille Emportant dans les aire son parfum précieux, Cotto Jeune Albertine, en silence veillée, Quittant avant le soir sa couronne faillée, Vient do c’en retourner exx cieux. (fin d’Albertine /85/) non paint tant pour le premier des doux sizains, loométrique (mais aux heslstrophes bien équilibréas), que pour la recond, à la césure atrophique tout aussi vette, avoc, or plus, cette ingenieuse inversion métrique des deux hémistrophes : 2.8.12 / 12.12.8.
Au sujet de cette césure hémiatrophique du sizain, disons qu’après avoir passé en revue I’ensemble des strophes de ce type, Dous ne saurione affirmer si, syntaxiquement parlant, elle ost one habitude ou une rareté : en gros, s’équilibrant, quantitativement, la somme des sizains dont une (aoBez) forte ponctuation sépare les doux moitiés, et la somme des sizains où la pose majeure so fait avant ou après la fin du troisième vers ; et coci, Bass qu’intervianne le système des rimes utilisé.

##### 2.2.5.4.

Du poème tout en sizains jusqu’au sizain isolé ; en passant par les groupes de 6 vera qui argent plus ou mois d’un poème suivi et alternent parfois avec d’autres canevas strophiques de la atrophe fortement structurée au schéma à peize strophique aabbcc, en passant par toutes les modalités de groupes à deux rizes aux dessins variés et diversement riuscis ; avec ou Bana refrain ; avec ou sanc l’intervention de l’hétérométrie, la formule du siznin valmorien est bien loin d’être unique !
C’est peut-être au niveau de ca moule strophique que l’on voit le mieux, non pos l’évolution, nais, nieux, les hésitations, la multiplicité des états intermédiairet, qui font que la strophe prend corps à partir, parfois, du poème muivi. Les « blanca » typographiques inolent des groupes dont l’autonomie est diverBement conque, et peut-être divernement prisée ! Mais la tendanco essentielle qui ressort, c’est le refus de so ramener à qualques for.ules routiniires ; une sortu de reise on question constante de ce qui pourrait tendre à des schémas utilisés mécaniquement, presque machinalement.