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# Le Japon mort et vif

La location de ce livre est interdite jusqu’au 1er janvier 1929, sauf accord avec la Librairie Baudinière. Les infractions seront poursuivies.
Copyright by Libraire Baudinière, 1928.
Tous droits de reproductions, de traductions et toutes adaptations théâtrales et cinématographiques réservés pour tous pays, même l’U. R. S. S.

## TABLE DES MATIÈRES

    « Toute la Terre », avant-propos de Maurice Debroka 3
    Lettre-Préface de M. Paul Claudel 11
       I. Le nouveau règne et l’idée impériale 13
       II. Le Parlementarisme et l’évolution des Partis 28
       III. Les mouvements sociaux 43
       IV. Où en sont les Japonaises 68
       V. Le modernisme intellectuel, religieux et sportif 88
       VI. Cataclysmes et reconstruction 106
       VII. Émigration et colonisation 125
       VIII. Le premier congrès panasiatique 142
       IX. Devant le chaos chinois 158
       X. Entre Tokio et Moscou 172
       XI. Les rapports avec la Grande-Bretagne — La politique navale et aérienne 186
       XII. Les relations avec les États-Unis 203
       XIII. Le rôle de la France et de l’Indochine dans le Pacifique 219
       XIV. Le Japon et la S. D. N. 239
# Le catholicisme au Japon
## TABLE DES MATIÈRES

    Chapitre I. — Introduction 3
    Chapitre II. — Les origines chrétiennes au Japon 9
    Chapitre III. — Le Japon au XIXe siècle. La préparation apostolique (1844-1858) 24
    Chapitre IV. — L’Église japonaise de 1858-1872 35
    Chapitre V. — La paix religieuse 1872-1904 49
    Chapitre VI. — Le caractère japonais. Les œuvres 55
    Bibliographie 63
# La Cité triomphante/Personnages

Bartoloméo, sculpteur bolonais, 20 ans.
| Francesco, 24 ans. Andréa, 21 ans. Léone, 19 ans. | $\left.{\begin{matrix}\\\\\\\end{matrix}}\right\$ | ses élèves |
Pépino, 13 ans.
Giovanni II Bentivoglio, Podestat de Bologne.
L’Intendant du Podestat.
Isotta, 22 ans, fille de Bartoloméo.
Ginévra Sfarza, femme du Podestat.
Marina, servante de Bartoloméo.
Deux écuyers.
L’action est à Bologne, vers 1470.
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach/37
## XXXVII

D’abord c’était la guitare de Chrysanthème que j’écoutais volontiers ; à présent, c’est son chant que je commence à aimer aussi.
Rien de la manière théâtrale ni de la grosse voix contrefaite des virtuoses ; au contraire, ses notes, toujours très hautes, sont douces, frêles et plaintives.
Souvent elle enseigne à Oyouki quelque lente et vague romance qu’elle a composée ou qui lui revient en tête. Alors elles m’étonnent toutes deux, cherchant sur leurs guitares accordées des accompagnements en parties et se reprenant chaque fois qu’un son n’est pas rigoureusement juste à leur oreille, sans s’embrouiller jamais dans ces harmonies dissonantes, étranges, toujours tristes.
Moi, le plus souvent, tandis que se fait leur musique, j’écris, sous la véranda, devant le panorama superbe. J’écris par terre, assis sur une natte et m’appuyant sur un petit pupitre japonais orné de sauterelles en relief ; mon encre est chinoise ; mon encrier, pareil à celui de mon propriétaire, est en jade, avec des crapauds mignons et des crapoussins sculptés sur le rebord. Et j’écris mes mémoires, en somme, — tout à fait comme en bas M. Sucre !… Par moments je me figure que je lui ressemble, et cela m’est bien désagréable…
Mes mémoires… qui ne se composent que de détails saugrenus ; de minutieuses notations de couleurs, de formes, de senteurs, de bruits.
Il est vrai, tout un imbroglio de roman semble poindre à mon horizon monotone ; toute une intrigue paraît vouloir se nouer au milieu de ce petit monde de mousmés et de cigales : Chrysanthème amoureuse d’Yves ; Yves de Chrysanthème ; Oyouki, de moi ; moi, de personne… Il y aurait même là matière à un gros drame fratricide, si nous étions dans un autre pays que celui-ci ; mais nous sommes au Japon et, vu l’influence de ce milieu qui atténue, rapetisse, drôlatise, il n’en résultera rien du tout.
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach/39
## XXXIX

Toujours des vêtements de couleur sombre, cette petite Chrysanthème, ce qui est ici un signe de distinction réelle. Tandis que ses amies, Oyouki-San, madame Touki et les autres, portent volontiers des étoffes bariolées, se plantent dans le chignon des pompons éclatants, elle s’habille de bleu-marine ou de gris neutre, s’attache à la taille de larges ceintures noires brochées de nuances discrètes, et ne met jamais rien dans ses cheveux que des épingles d’écaille blonde. Si elle était de race noble, elle porterait au milieu du dos un petit cercle blanc brodé sur sa robe, apposé comme une estampille, avec, au milieu, un dessin quelconque, — une feuille d’arbre en général : et ce seraient là ses armes. Vraiment il ne lui manque que ce petit blason dorsal pour avoir la tenue d’une femme très comme il faut.
(Au Japon, les belles robes claires, nuancées en nuages, brodées de chimères d’argent ou d’or, sont réservées pour les grandes dames dans leur intérieur, en certaines occasions d’apparat ; — ou alors pour le théâtre, pour les danseuses, pour les filles.)
Comme toutes les Japonaises, Chrysanthème serre une quantité de choses dans l’intérieur de ses longues manches, où des poches sont dissimulées.
Elle y met des lettres, des notes quelconques écrites sur des feuilles fines en pâte de riz, des prières-amulettes rédigées par des bonzes, et surtout une grande quantité de carrés en papier soyeux qu’elle emploie aux usages les plus imprévus : essuyer une tasse à thé, tenir la tige mouillée d’une fleur, ou moucher son petit nez drôle quand l’occasion s’en présente. (Après l’opération, elle froisse tout de suite le morceau qui a servi, le roule en boulette et le jette par la fenêtre avec horreur…)
Les personnes les plus huppées se mouchent de cette manière au Japon.
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach/41
## XLI

Chrysanthème est venue aujourd’hui pour la première fois me voir à bord, chaperonnée par madame Prune et suivie de ma plus jeune belle-sœur, mademoiselle La Neige. Ces dames avaient l’air très posé, très comme il faut.
Dans ma chambre, il y a un grand Bouddha sur son trône, et devant lui un plateau de laque où mon matelot fidèle rassemble les menues pièces d’argent qu’il trouve errantes dans mes habits. Madame Prune, qui a l’esprit tourné au mysticisme, s’est crue là devant un autel véritable ; le plus gravement du monde, elle a adressé au dieu une courte prière ; puis, tirant son porte-monnaie (qui était, suivant l’usage, derrière son dos, attaché à sa ceinture bouffante avec sa blague et sa petite pipe), elle a déposé dans le plateau une pieuse offrande, en faisant la révérence.
Maintien très digne durant toute la visite. Mais au moment du départ, Chrysanthème, qui ne voulait pas s’en aller sans avoir vu Yves, l’a demandé avec une persistance déguisée très particulière. Et Yves, que j’ai fait venir, s’est montré bien doux pour elle, — tellement que j’en ai conçu cette fois un peu de sérieux ennui ; je me suis demandé si ce dénouement assez pitoyable, vaguement redouté jusqu’ici, n’allait pas bientôt se produire…
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach/43
## XLIII

Dans notre logis, l’eau pour boire, pour préparer le thé et faire les petites ablutions courantes, se tient dans des cuves de porcelaine blanche — ornées de peintures représentant des poissons bleus qu’un courant rapide entraine au milieu d’algues affolées. Et ces cuves résident, pour plus de fraîcheur, en plein vent, sur le toit de madame Prune, à un point qu’il est facile d’atteindre, en allongeant le bras, du haut de notre balcon saillant. — Une vraie aubaine pour les chats altérés du voisinage ; pendant les belles nuits d’été, ce coin de toit, où sont nos cuves peinturlurées, devient pour eux un lieu de rendez-vous charmant, au clair de lune, après les entreprises galantes ou les longues rêveries solitaires au faîte des murs.
J’avais cru devoir en avertir Yves la première fois qu’il voulut boire de cette eau-là.
— Oh ! répondit-il, étonné, des chats vous dites ! — est-ce que c’est sale, ça ?
Sur ce point, nous sommes d’accord avec lui, Chrysanthème et moi ; nous trouvons que les chats ne sont pas des bêtes à babines malpropres, et il nous est indifférent de boire après eux.
Pour Yves, Chrysanthème non plus, « ça n’est pas sale », et il boit volontiers dans sa petite tasse après elle, la classant, sous le rapport des babines, dans la catégorie des chats.
Eh bien ! ces cuves en porcelaine sont un des grands soucis quotidiens de notre ménage : jamais d’eau là dedans, le soir, quand nous rentrons de la promenade, après cette montée qui nous a donné soif et après ces gaufres de madame L’Heure que nous avons mangées en manière de passe-temps tout le long de la route. Impossible d’obtenir que madame Prune ou mademoiselle Oyouki, ou leur jeune servante mademoiselle Dédé, aient la prévoyance de remplir cela pendant qu’il fait jour. — Et, quand nous rentrons tard, ces trois dames sont endormies : nous voilà obligés de vaquer à ce soin nous-mêmes.
Donc, il faut rouvrir toutes les portes fermées, se rechausser et descendre dans le jardin puiser de l’eau.
Et, comme Chrysanthème mourrait de peur toute seule dans ces arbres, au milieu de l’obscurité et des musiques d’insectes, je me vois forcé d’aller au puits avec elle.
Pour cette entreprise, nous avons besoin de lumière ; cherchons donc dans la collection de ces lanternes achetées chez madame Très-Propre, qui s’entassent de nuit en nuit au fond d’une de nos petites armoires en papier : pas une dont la bougie ne soit consumée, — je m’y attendais ! Allons, il s’agit de prendre résolument la première venue et de planter une bougie neuve sur la pointe de fer qui se dresse au fond ; — Chrysanthème y met toute sa force ; — la bougie se fend, éclate ; la mousmé se pique les doigts, fait la moue et pleurniche… Scène inévitable de tous les soirs, qui retarde d’un bon quart d’heure notre coucher sous le tendelet de gaze bleu sombre, tandis que les cigales du toit nous font là-haut leur plus moqueuse musique…
Et tout cela, qui m’amuserait avec une autre, — avec une autre que j’aimerais, — avec elle, m’impatiente bien…
# Les Propos d’Alain (1920)/Tome 1/069

Au sujet de ces exhibitions de femmes nues, une question se pose, question assez importante pour tout homme raisonnable, et dont personne, que je sache, n’a rien dit. Il s’agit de savoir comment saint Antoine arrivera le mieux à dresser son compagnon.
Reprenant une belle image de Platon, je dirais que l’homme (je dis l’homme et non pas la femme) ressemble à un sac dans lequel vous auriez enfermé un sage, un lion et un cochon. Le sage aime l’ordre et la paix, et il conçoit des plans merveilleux pour y arriver. Cela va bien tant que ses deux compagnons dorment ; mais, dès qu’ils s’éveillent, le sac est vivement secoué, et le sage aussi. Il veut l’ordre, et le voilà entraîné par le lion ; le voilà en colère ; le voilà qui rugit et qui mord. Il veut la tranquillité ; et le voilà entraîné par le cochon, et dans quels ruisseaux !
Il y a une méthode simple, qui consiste à laisser rouler le sac ; c’est celle de beaucoup d’hommes, quoique la plupart ne l’avouent pas. Alors le lion et le cochon se disputent ou s’allient, selon les cas. Seulement, par l’effet des lois et de la paix publique, notre lion ressemble assez, pour l’ordinaire, à un vieux lion de ménagerie ; il rugit très fort et ne fait de mal à personne. Dans ce cas-là, c’est le cochon qui est roi. Si on osait observer, on en verrait plus qu’on ne voudrait, de ces cochons à deux pattes, qui ne pensent jamais qu’à une seule chose.
On peut se résigner à vivre ainsi. Mais j’en connais qui ne se résigneraient point, qui n’accepteraient point cet esclavage, et qui s’appliquent sincèrement à dresser leur cochon. Ceux-là, s’ils ne sont pas de ces héros fameux, dompteurs de monstres à coups de massue, agissent en bons politiques ; ils donnent au cochon une ration mesurée, puis le laissent dormir. Heureux celui qui sait remplir sa vie de mille autres choses, science, musique, peinture, lecture, voyages ; je ne compte pas le métier ordinaire ; car se plaire à son métier, c’est sans doute la plus haute sagesse, mais c’est aussi la plus rare.
Sa vie étant ainsi réglée, notre sage, qui n’est pas un héros, craint les surprises. S’il voulait voir un troupeau de femmes nues, il irait chez un marchand de femmes nues ; il n’en manque pas. Mais s’il s’en va en curieux, observant les choses et les gens, il n’aime pas que le nu s’embusque au coin des rues et vienne troubler ses paisibles rêveries, ses nobles utopies, conquêtes de l’homme sur le cochon. C’est pourquoi, sans être un saint, et justement parce que l’on n’est pas un saint, on peut désirer qu’il n’y ait pas de photographies obscènes à toutes les vitrines et de femmes nues dans tous les spectacles. Hercule cherchait des monstres à écraser et des victoires. Je ne me sens point si fort, et je ferai volontiers un petit détour pour éviter l’hydre de Lerne.
# Mes années d’esclavage et de liberté

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## TABLE DES MATIÈRES

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# De l’esclavage dans ses rapports avec l’Union américaine

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# Recueil Lebon

* Le Recueil des décisions du Conseil d'État, statuant au contentieux dit Recueil Lebon est l’une des principales publications juridique française qui rend compte des principales décisions rendus par le Conseil d’État, la Cour des comptes et le Tribunal des conflits. Ce recueil paraît en 6 fascicules annuels, dont un fascicule de tables analytiques et alphabétique. La première édition date de 1821 et est due à Louis Antoine Macarel, néanmoins la série complète intègre une édition antérieure de forme identique remontant à 1800. Le recueil porte le nom du juriste Félix Lebon qui en fut l'un des rédacteurs.Lire la suite

## Recueil des arrêts du Conseil ou ordonnances royales

* Première série (1821-1830)
* Deuxième série (1837-1841)

## Recueil des arrêts du Conseil d'État

* Deuxième série (1848-1946)
* Numérotation par année (1947-)

## Recueil des arrêts du Conseil, ou ordonnances royale

1e série : 1821 ( 1 - 2 ) - 1822 ( 3 - 4 ) -  1823  -  1824  -  1825  -  1826  -  1827  -  1828  -  1829  -  1830
2e série : 1831 - 1832 - 1833 - 1834 - 1835 - 1836 - 1837 - 1838 - 1839 - 1840 - 1841 - 1842 - 1843 - 1844 - 1845 - 1846 - 1847

## Recueil des arrêts du Conseil d'État statuant au contentieux

2e série (suite) : 1848 - … - 1886 - … - 1946
Numérotation annuelle : 1947 - …
# Les deux Chats et la souris (Lachambeaudie)

Une souris
Vive, gentille
Sur un tapis
Glisse, trottille,
Lorsque deux chats sur le frêle animal
S’élancent : une lutte, à ce que dit l’histoire,
S’engage ; l’un des deux étrangle son rival,
Et le triomphateur, pour prix de sa victoire, Sous ses griffes trouve, dit-on,
Une ombre de souris, une proie illusoire,
Une souris de carton.
Quand je vous vois poursuivre un empire impossible, Un fantôme de royauté, Prétendants, vous m’offrez un spectacle risible ;
Vous faites de ma fable une réalité.
# Le Fou et le blé (Lachambeaudie)

Pour voisin certain homme Un fou d’espèce singulière. Comme dans son grenier cet homme réservait, Pour semence, du blé de qualité première, Le fou dans la maison s’introduit nuitamment, Sans bruit enlève le froment,
Va retourner furtivement La terre du voisin restée encore en friche.
Et ce blé, qu’il croyait pour toujours disparu.
Poussa si vaillant et si dru Qu’on n’avait vu jamais de récolte plus riclie.
Ô vous dont rien ne peut égaler la fureur.
Modérés, que ce fou puisse au moins vous instruire : Contre vos ennemis évoquez la terreur,
Soulevez l’ignorance et la haine et l’erreur…. Pour moi, je vous ie dis, vous ne pouvez leur nuire : Vous semez le progrès en croyant le détruire.
# Au clair de la lune (chanson)
## Au clair de la lune.

Si l’on en croit une charmante nouvelle de M. de Vaulabelle, les paroles de cette vieille chanson seraient d’un pâtissier nommé Crépon, et la musique de Lulli, alors marmiton dans les cuisines de la grande Mademoiselle. Au clair de La lune daterait donc de Louis XIV.
Au clair de la lune,
Mon ami Pierrot,
Prête-moi ta plume
Pour écrire un mot.
Ma chandelle est morte,
Je n’ai plus de feu ;
Ouvre-moi ta porte,
Pour l’amour de Dieu.
Au clair de la lune,
Pierrot répondit :
Je n’ai pas de plume ;
Je suis dans mon lit.
Va chez la voisine ;
Je crois qu’elle y est,
Car dans sa cuisine
On bat le briquet.
Au clair de la lune,
L’aimable Lubin
Frappe chez la brune ;
Ell’ répond soudain :
Qui frapp’ de la sorte ?
Il dit à son tour :
Ouvrez votre porte,
Pour le Dieu d’amour.
Au clair de la lune,
On n’y voit qu’un peu.
On chercha la plume,
On chercha du feu.
En cherchant d’la sorte
Je n’ sais c’ qu’on trouva,
Mais j’ sais que la porte
Sur eux se ferma.
# Variétés historiques et littéraires/Privilége des Enfans Sans-Souci

Bacchus, par grâce du Destin, empereur des Enfans-sans-Soucy, prince des Gosiers-Brûlans, comte de Bois-sans-Soif, marquis de l’Alteration, de l’Haleine-Vineuse et Haut-Appetit, commandeur absolu et universel sur les vignobles de Bacarat, Rheims, Ay, Tesse, Chablis, Tonnerre, Beaune, Vermanton, Langond, Coulange, Costerotie, l’Hermitage, Cahors, Medoc, Grave, Saint-Emilion, la Palu, Caberpton, S.-Laurent, Frontignan, Chambertin, Malvoisie, Canarie, Madère, Port-en-Port$^2$ et autres que le soleil eclaire sous la vaste etendue des cieux,
2. Ou plutôt Port-à-Port, nom francisé de la ville de Porto.
À ces causes, ayant fait mettre cette affaire en deliberation sur nostre table, après avoir bien bu en la compagnie de nostre ancien amy l’ivrogne Silène et les bacchantes, nos chères nourrices, de leurs advis et de leurs consentemens, nous avons creé, estably, creons et establissons par ces presentes, perpetuelles et irrevocables, un ordre general sous le tiltre de l’ordre du Tonneau$^3$, que nous voulons reserver à notre personne ; d’un chancelier, d’un secretaire, de quatre commandeurs et de quatre
Pourra partout notre dict chancellier pourvoir à quy bon luy semblera de nos officiers de l’ordre, quy porteroient toutefois les noms suivans, savoir :
Le premier des commandeurs s’appelle
5. Ces noms rappellent ceux que prirent les membres de l’Ordre de la Boisson. La Gazette qu’ils publioient, et qui étoit rédigée en partie par Mogier et l’abbé de Charnes, avoit pour titre les nouvelles de l’Ordre de la Boisson, chez Museau-Cramoisi, au Papier Raisin. Les noms des bachiques rédacteurs étoient à l’avenant : Frère des Vignes, frère Mortadelle, natif de Saint-Jean-Pied-de-Porc ; dom Barriquez Caraffa y Fuentez Vinosas, M. de Flaconville, le sieur Villebrequin…
Les chevaliers s’appellent par les noms suivans, savoir :
Le premier, Longue-Haleine ; le second, Large-Avaloire ; le troisième, Pretatrinquer ; et le quatrième, Gosier-Coulant.
Et tous les dits officiers par elle pourvus jouiront des privileges cy-dessus specifiez, sans trouble ny empeschemens, car ainsy nous l’avons resolu et ordonné.
Si nous donnons en mandement à tous les confrères de la jubilation et gens tenans nos sièges bachiques, cabarets, tavernes, tabagies et autres qu’il appartiendra, de tenir chacun en droit la main à l’execution des presentes, sans diminution ny ogmentation que ce puisse être, à peine de ne boire que de la lie du vin de Brie : car tel est notre plaisir.
Donné en notre conseil, sur le cul d’un tonneau, dans notre cave imperiale, après être bien saoûl.
Signez : Bacchus, Dieu des Vendanges ;
Silène,s Vendanges ;
Et sur les replis : Cher Bouchon. danges ;
La comtesse de Gosier-Sallé, garde des bouteilles, protectrice de l’université vineuse et chancelière de
6. C’est aussi un frère Béquillard, et l’on sait ce que ce mot signifie en argot, qui rédigea en 1724 les statuts d’un autre ordre bachique, dit la Société de la Culotte.
Donné en nostre hotel de la Halle-au-Vin, et moy presente, à moitié grise,
La comtesse de Gosier-Sallé.
Avec permission.
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach/54
## LIV

Nous sortons avec lenteur de la grande baie verte. Les groupes de femmes s’effacent. Le pays des ombrelles rondes à mille plissures se referme peu à peu derrière nous.
Voici la mer qui s’ouvre, immense, incolore et vide, reposant des choses trop ingénieuses et trop petites.
Les montagnes boisées, les caps charmants s’éloignent. — Et tout ce Japon finit en rochers pittoresques, en îlots bizarres sur lesquels des arbres s’arrangent en bouquets, — d’une manière un peu précieuse peut-être, mais tout à fait jolie…
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach/55
## LV

Dans ma chambre de bord, un soir, au large, au milieu de la mer Jaune, je regarde par hasard les lotus rapportés de Diou-djen-dji ; — ils avaient résisté pendant deux ou trois jours ; à présent ils sont finis, pitoyables, semant sur mon tapis leurs pétales roses.
Moi qui ai conservé tant de fleurs fanées, tombées en poussière, que j’avais prises, çà et là, au moment des départs, dans différents lieux du monde ; moi qui en ai tant conservé que cela tourne à l’herbier, à la collection incohérente et ridicule, — j’ai beau faire, non, je ne tiens point à ces lotus, bien qu’ils soient les derniers souvenirs vivants de mon été à Nagasaki.
Je les prends à la main, avec quelques égards toutefois, et j’ouvre mon sabord.
Une lueur livide tombe sur les eaux, d’un ciel brumeux ; une espèce de crépuscule terne et morne descend, jaunâtre sur cette mer Jaune. — On sent que nous avons couru vers le nord et que l’automne approche…
Je les jette, ces pauvres lotus, dans l’étendue indéfinie, en leur faisant mes excuses de leur donner une sépulture si triste et si grande, à eux qui étaient japonais…
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach/56
## LVI

Ô Ama-Térace-Omi-Kami, lavez-moi bien blanchement de ce petit mariage, dans les eaux de la rivière de Kamo…
# Madame Chrysanthème, 1888, illustr. Rossi et Myrbach

Pour les autres éditions de ce texte, voir Madame Chrysanthème.

## TABLE DES MATIÈRES

Avant-propos I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII XIII XIV XV XVI XVII XVIII XIX XX XXI XXII XXIII XXIV XXV XXVI XXVII XXVIII XXIX XXX XXXI XXXII XXXIII XXXIV XXXV XXXVI XXXVII XXXVIII XXXIX XL XLI XLII XLIII XLIV XLV XLVI XLVII XLVIII XLIX L LI LII LIII LIV LV LVI
# Le Chancellor
## TABLE DES MATIÈRES

* Chapitre I
* Chapitre II
* Chapitre III
* Chapitre IV
* Chapitre V
* Chapitre VI
* Chapitre VII
* Chapitre VIII
* Chapitre IX
* Chapitre X
* Chapitre XI
* Chapitre XII
* Chapitre XIII
* Chapitre XIV
* Chapitre XV
* Chapitre XVI
* Chapitre XVII
* Chapitre XVIII
* Chapitre XIX
* Chapitre XX
* Chapitre XXI
* Chapitre XXII
* Chapitre XXIII
* Chapitre XXIV
* Chapitre XXV
* Chapitre XXVI
* Chapitre XXVII
* Chapitre XXVIII
* Chapitre XXIX
* Chapitre XXX
* Chapitre XXXI
* Chapitre XXXII
* Chapitre XXXIII
* Chapitre XXXIV
* Chapitre XXXV
* Chapitre XXXVI
* Chapitre XXXVII
* Chapitre XXXVIII
* Chapitre XXXIX
* Chapitre XL
* Chapitre XLI
* Chapitre XLII
* Chapitre XLIII
* Chapitre XLIV
* Chapitre XLV
* Chapitre XLVI
* Chapitre XLVII
* Chapitre XLVIII
* Chapitre XLIX
* Chapitre L
* Chapitre LI
* Chapitre LII
* Chapitre LIII
* Chapitre LIV
* Chapitre LV
* Chapitre LVI
* Chapitre LVII
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUSTIFIABLE

JUSTIFIABLE, adj. 2 g. Qu’on peut justifier.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUSTIFIANT, JUSTIFIANTE

JUSTIFIANT, E, adj. Qui rend juste.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUSTICIER

JUSTICIER, s. m. Celui qui a droit de justice.
JUSTICIER (part. é, ée), v. a. Punir corporellement en vertu d’un jugement.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUSTIFICATIF, JUSTIFICATIVE

JUSTIFICATIF, IVE, adj. Qui sert à justifier un accusé, une réclamation, une assertion.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUSTIFICATION

JUSTIFICATION, s. f. Action de se justifier ou de justifier ; effet de la grâce qui rend juste.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUSTIFIER

JUSTIFIER (part. é, ée), v. a. Montrer, prouver l’innocence ; prouver la vérité d’une chose ; légitimer ; se —, v. pr. Prouver son innocence.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUTEUX, JUTEUSE

JUTEUX, EUSE, adj. Qui a beaucoup de jus.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/SE JUXTAPOSER

se JUXTAPOSER (part. é, ée), v. pr. Se joindre successivement à des parties agglomérées.
# Petit dictionnaire de la langue française (1860)/JUXTAPOSITION

JUXTAPOSITION, s. f. Action des molécules qui se juxtaposent.