# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/6. Conclusions
## 6. CONCLUSIONS

6.1. Un bilan des inventions strictas de Desborden-Valmore, même en y comprenant la restauration de structures depuis longtempo aublides, Bera modeste ; d’aucuns diront : décevant. Deferlement, à deux reprises, d’handécasyllabes bien martolás, remise en route du décasyllabe à césure médiane, usage timide de quelques rimos imparfaites et de quelques rimes “du mène au même” qu’on us saurait attribuer toutes à la négligence, moules strophiques en 5.5. 7.5.5.7., em 3.3.7.3.3.7., et en 2.10.10.2. 10.10.2., pour ne citar que les plus marquants. Encore doit-on dire que de temps à autre Marceline a reculé, soit d’elle-même, soit sous l’influence d’autrui, devant l’innovation:qu’il s’agisse du double 5.5.7. prábaudelairien de La patate pleureuse, qu’une première ébauche étalait sur tout le poème et que la version définitive noie dans une masse indifférencide ; de la rime tombe/monde, cagement remisée sur l’injonction de Hugo ; de l’annéasyllabe inité de Béranger, qu’elle ravalo au rang général heptasyllabique; ou du vere cans rime complété de son répondant, au crayon, dans une édition imprimée qui l’avait laissé passer — ou volontairement inséré ? —. Plus positif est déjà l’éventail de quelques tendances majoures, où la poétesse, sans faire du tout figure d’inventeur, indique nattement une direction qui sera parfois suivie par d’autres : insistance du mêtre bref et du motre impair, distances prises avec la sacro-sainte alternance des rimes masculines et féminines (y compris à l’intérieur de la stropho), poèmes à rentrement, poèmes « féminins », poèmes en distiques autonomes, « inversione enjambantec » insolites. — 507 Mais il faut aller plus loin, et interpröter ces phénomènes comme significatifs d’orientatiota plus générales. 6.2. Considérés au niveau de la totalité du Poêne valsarien, cette technique est d’ordre baroque : elle et l’accent sur le changeant, le variable, le jamais définitif ; at co baroque rythm mique est l’image d’una certaine forme de vie valmorienna : instabilité des joies et peinos, doa modes de vie, des résidences : une vie perpétuellement à la recherche d’un havre géographique at moral jamais atteint. Ce n’est pas le seul point sur lequel le vécu de Marceline l’air de se refléter dans ses rythmes. Nous avons vu, c’était À propos du quintil en abaab, à quel point la “structure d’hésitation“ ressemblait à certains aspects du psychimme de la poètesse, à la frontière de catholicisme officiel et d’une religion bien plus personnelle, à la frontièra entre deux amours. A la frontière, Marceline l’est, en ce qui concerne notre strict propos, pour bien d’autres motifs. See hondócasyllabor, tous de schéma 56, tiennent à la fois de l’alexandrin (à premier hémistiche abrégé) et du décasyllabe classique (à premiar hámistiche prolongé). La claudication de tous las vero impairs, d’ailleurs, ne les fait-elle pas pencher à la foin vers la màtre inférieur et vers le mètre supérieur 7 Ses hypohétérométries“ unissant vert de 5 at da 6, vers de 7 et de 8 syllabes frisent l’isométrie. Ses quintils ou sizains & vers initial identique au vers fical, cont en réalité, respectivement, — 508. des quatrains ou dos quintile prolongés ; on peut en penser autant des strophes à rentremont, lorsque celui-ci se trouve hors-rine. Et que dire de ces zones multiples, où nous avons discerné des cellules strophiques trop embryonnaires pour que l’on puisse songer à un strophisms organisé, mais trop émergentes pour qu’on y voie un par accident ? en particulier, les centaines do groupes en abba on abab, indifférenciés par la typographie, quatrains latents, mais strophes non nées : c’est peut-être au niveau du parastrophicme que se décèle le mieux le goût de la poétesse pour les structuresfrontières. En un sens, on retrouve la formule verlainionne (orientée, elle, vers le lexique) du précis qui se joint à l’imprécis, Le jou presque incessant des structures Ternifides de Deobordes-Valmoro est à l’image d’une conɛibilité perpétuellement mobile ; à la plasticité du signifié correspond la plasticité du signifiant, at la forme veraifiée est partie intégrante du signifiant. 6.3. A 1’image, parfois, de palpitatione plus somatiques. E. Jagenas (1) insiste à plusieurs reprises sur le vitalione de la poésie de Desbordes-Valmore, notion tout à la fois métaphysi— que et physiologique, qui cherche à enrichir celle, bien pluc incoloto, de spontanéité. Elle s’appuie essentiellement sur le lexique de la poétesso. Mais nous retrouvons la chose au niveau des formes du (1) Le poétique etc…, op.cit. -509Plus d’une fois nous sont venus à la plume les mots de « diastole » et « aystole » : la rupture de cadence des Sanglots, c’étail le cœur en état d’arythmia ; arythaie aumai, presque physique, que les tensions révélées par certaines hétérométries, L’hendécasyllabe, avec sa dyarythmie à peine perceptible, no reproduit-il pas l’inégalité légère qui différencio l’inspira— tion et l’expiration ? Le distique isolé a le volume d’un vernet (et quand il s’agit d’hendécacyllabos, ses contours métriques imprécis) ; mais le versat a’a-t-il pas une assise “pneumique” → Le vers court est la traduction d’un souffle court ; mais pourquoi cela serait-il dépréciatif ? Nul n’est contraint aux longues enjambées ; quand Marceline s’essaio au marathon, cela donne la marche vite essoufflée du Pauvre Pierre ; on a le droit de préférer l’allure tranquille an galop prolongé. Si la paétesse attaque parfois sa strophe avec un vers plus bref ou bien la modèle en taille de guêpe“, et si alle reprend volontiers baleine avec des épisodes strophiques“ plus calmos, c’est un peu par la nécessité, soit de se ménager une fouléo progressive, coit de retrouver son souffle en cours de route.. Quant à l’ispair en général, de par son indivisibilité mathématique, il traduit un élan plus qu’il ne dessine un schéma ou n’inscrit un nombre. Et nous avons cru retrouver dans une certains constance des labiales et des bilabiales le mouvement des lèvres à l’aurore de la Tie… Décidément, les forze métriques et atrophiques de Marceline 510sont bien proches de cat « état organique », une des définitions, par E. Jasenas, de la poésie valmorionne. 6. 4. Maic revenons à plus de cérébralité. Parler de la diversité des patrons rythmiques vaimoriens, c’est énoncer une banalité.Mieux vaut souligner, ce qui est différent, un souci de diversification systématique, valable non seulement au niveau du mètre (ce qui n’irait pas très loin), mais musi Au nivoau des alliances entre mètres, de l’hypohétérométrie à l’extrême hyperhétérométrie, et, bien entendu, au niveau de la facture strophique : variations parfois Imprévisibles ; affichées nu discrètes. Ceci est à la fois refus de me laisser enfermer dang des schémas connus et désir d’explorer tout le possible (même si, après alle, du distique au trei zain et du diesyllabe à l’alexandrin, il reste encore à explorer). C’est le « faire » de l’artisan, non hanté par l’uniformité de type industriel de moules prototypiques en nombre réduit dans lesquels se formeraient inexorablement tous les produits ; c’est, non pas le culte de l’irrégularité pour olle-même, mais le droit à l’irrégularité, fit-elle unique au sein d’un poème : monohétérométrie parfois inopinée, disposition de rimen ou de mètres une seule fois changeante ;. poussant la technique de l’irrégularité jusqu’à l’appliquer irrégulièrement.. 6. 5. A lire co qui précède, on pourrait croire que la distribution dea phonèmes n’intervient guère : c’est le contraire qui est vrai, Le phonétisme aussi ect pour Marceline champ d’expériences. Pour aucun Poème plus que pour celui de Desborden-Valmore n’est juste 511 la phrase d’R. Heschonnic (1) : “Le rythme d’abord (ou selon les cas l’intencitó métaphorique) ent ce qui définit le vers, et par quoi on devrait peut-être arriver à définir tout texte:une phonologie particulière.” Une phonologie particulière, le vers de Marcoline, non pas tellement par sa cohorte de rines pauvres, auffisantes, riches, ou lécaines, qui ne différe pas outre mesure de ce qu’on trouverait ailleurs ; mais particulière, quand elle foit remonter an cœur au on tête du vors les homophonias qui l’étayent. Particuliåre, à cause dea multiples réseaux homophoniques dont la syllabe ultimo, et singuliirement son vocalisme, sont le centre et la point de départ à cance du choix de la consanne finale, at de son pouvoir couvent allongeant; à cause de la répugnance & user dre prononcé, pour minux lier mots, syntagmas et syllabes. Une phonologie particulière, grice aux multiplea incarna tions de la technique protéiforme du refrain, léger ou lancinant, compact ou éparpillé, régulier, fluctuant on épisodique. Une phonologie particulière, enfin, à cause des euphonies sérielles ou oscillatoires de toute nature et de toute fréquence qui paraiment bien des vero. Non qu’elles s’y abattant par jou, pour elles-mêmes. Au contraire, elles y inctituent des corrélations entre les moto qu’elles colorent et mettent en vedette, augmentant ce qu’H. Meschonnic appelle leur signifiance. En effet, autant nous avons, à part un ou deux cas bien précia, mesuré l’imprudence d’une symbolique des aons, même (1) Pour la poétique, I, Pario, Gallimard, 1970. -512limitée à l’œuvre d’un pošte, autant nous semblent fondamentales les connexionz entre le phonologique et lo lexical. Entre les homophonies consonantiques des initiales de mots at las anaphoras dec iaitiales de vere, il n’y a pas de différenca de nature. Le chiasme peut affecter aussi bien le poème, la strophe, le groupement de vers ou de cons, s’opérer au sein de structures syntaxiques, lexicales ou phonématiques. Mucicalement, la rine du mâme au côoo et la rime bosanmique sont identiques, et ce n’est pas par hasard que Marceline en a aubi la double tentation. Marcoline La rine grammaticale (ou dérivative, au 6tymologique) chos trouve parfois con excuse dans le nombre des sons repris. La litanie est phonétique au intonatoire autant que lexicale et syntaxique ; cans cesser, bien sûr, d’être rythmique. Ainsi le son perçu n’ect jamais isolé da mot compria, et la liaison de l’un’et de l’autre se fait par le rythme. 6. 6. Dans tout cela, on ne saura jamais exactement la part de conscience et la part d’intuitivité. Mieux, parfois : la part de la maladresse et la part du daasein, dans certainc méconisos La première hypothèse (gaucheries de forme, naïvetés de lexique) serait confortée par le fait que la poôtesse n’a jamais clairoané seo goûta et ses préférences, et qu’au contraire, en autodidacte, elle a, tout au moins apparemment, plus Bubi d’influcaces musicales, folkloriques, ou autres qu’elle n’en 2. exercé. Un fait qui irait dans le même sens, c’est que bon nombre de son réalisations formelles affectent des poèmes chronologique— 513 ment voisinn los uns des autres : le rentremant date de ses promidreo anzécs, lo podmo on distiques, des dernières ; les deux pièces en 3.3.7.3-3.7.sont pratiquement contemporaines, les doux en 6.6.6.6.6.4.6.4. également. Bion des pièces en « taratantara » se aituent dana Bouquets et Prières, la majorité des épisodes strophiques, dans Pauvran flours. Comme si, maitresse pour un temps d’un achômm, Marceline était parfois un peu prisonnière de sa formule. Que l’on apte pour la seconde vision, et nombre de “maladrossec“ Geront mises au compte de la subtilité:la répétition deviendra, pour reprendre le mot de Pégay, ressourcement, et son intégration au rythme, on la soulignant, lui donnera see lottres de noblesse. Une construction aux nœuds trop cerrés, à l’étroit dans le vers, ne sera plus taxúc d’obscurité, mais densifiera la pencén ; dos nonchalances d’une autre, on dira que, grâce à clles, lo poétique naft au fur et à mesure qu’il s’écrit. La rime intérieure n’encourra plus d’ostracisme, mais sera créatrice d’ichon. Les irrégularités de la strophe et du nêtre apparaîtront comme source de nuance et refus de sclérose, parfois comme adéquation plus fidèle au signifió. 6.7. Il n’en faudrait pas conclure en tout cas qu’elle est restée sans postérité poétique, même si certaines des nombreuses filiations que nous avons soit prouvées soit avancies pouvaient susciter quelquos récervos. Nous avons tenté d’en précicer le détail ; il faut nous demander quelle leçon Ithumblo Marcelino donne pour l’ensemble au futur. Cotta postérité va cans doute bich au-delà do ceux dont nous avons dit les noma; parmi los pottus qui ont emprunté, sans toujours 514 le savoir, l’un des chemins de Marceline, contentons-nous de trois noma : Verlaine, Brassens, Valéry : trio volontairement hétéroclite | Hous avons suffisamment parlé du premier ; nous n’avons mentionné aucun des deux autres, tout simplement parce. que rien ne nous permettait de supposer l’existence des liens de la lecture.. Et pourtant, loroque Brassels as proclame “tout au plus un arrangeur de syllabes“, ot lorsqu’il fait Jaillir des jeux de Bans et des choca de mots sans qu’on puisse toujours cavoir quels sont ceux qui ont entraîné les autres, c’est un amalgame de type valmorien qu’il faut y reconnaître. Quant au dernier nommé, lorsque P. Guiraud résume aingi con apport (1):acceptation des formes cleasiques du vers, mais mise au service du rythme de toutes les ressources du langage on pourrait appliquer la formule à Destordes-Valmore, même si elle ne correspond pas aux mêmes réalisations. 6. 8. La postérité de Marceline ne se trouvera pas chez ceux qui rejettent toute contrainte, mais bien plus chez ceux qui ont asset de recul pour s’accommoder du système et, quand il leur convient, le mettre en brèche ou le gauchir. Elle se situe entre le copiag aveugle de ce qui fut et son refus total. Impossible à annexer et an. traditionnalisme et au révolutionnariame; le système perd avec ella de sa raideur, puisqu’elle ne sombre pas dans l’anti-système. D’ailleurs, si l’on rejette plle-måla tout ce que F. Doloffre distingue cous les 2000 de règles et de lois, les contraintes (1)op.citš, p.76.. — 515 du moment et les exigences qui le dépassent, ai l’on jotte pardessus bord rides, assonances, échos, útre, céaure, syllabiam, accentualisme, atrophisme, parastrophisme, que reste-t-il do la poésie 7 Le poste novateur n’est pas un briseur de moulen, main celui qui sait, à partir des moules, et grâce aux moules, imaginer d’autres moules, et conquérir par aux le plus de liberté at de beauté. 11 y a toujours à faire dano le cadre des formes traditionalles. C’est la leçon que tire Aragon, dans La rime en 1940, à propos du cas précis de la rime : revenir à des schémas anciens, mais pour les revivifier, ce n’est pas faire œuvre rétrograde, main re-créatrice, plus que si l’on délaissait totalement, irréparablement, ces schémas. C’est sans doute là que as trouve l’an dan secrets de cette alchimie dont nous parlions tout au début, à la suite d’Aragon précisément, Aragon qui, quoi qu’il en pense peut-être, demeure pour nous par bien des aspects le dernier en date des disciples de Marceline.