# Les Techniques de versification de Marceline Desbordes-Valmore/8. Table des matières
## TABLE DES MATIÈRES

1.1.0. Quelques chiffres, p. 11. — 1.1.1. Quelques faits isolés, p. 13. — 1.1.2. Le e sourd, p. 15. — 1.1.3. En diachronie, p. 19. — 1.1.4. Constatations particulières, p. 23. — 1.1.5. Mètre et genre, p. 30. — 1.1.6. Vers libres, p. 32.
1.2.1.1. Listes, p. 34. — 1.2.1.2. Couples, p. 39. — 1.2.1.3. Isométrie/hétérométrie, p. 40. — 1.2.1.4. Attirances, p. 41. — 1.2.1.5. Conséquences stylistiques, p. 42. — 1.2.1.6. Deux exemples particuliers, p. 44.
1.2.2.1. Rimes « pour l’œil », p. 47. — 1.2.2.2. Rimes imparfaites, p. 51. — 1.2.2.3. Vers non rimants, p. 52. — 1.2.2.4. Alternance, p. 53. — 1.2.2.5. Rimes paronomastiques, p. 57 ; équivoques, p. 60. — 1.2.2.6. Rimes « du même au même », p. 61. — 1.2.2.7. Assonances groupées, p. 65. — 1.2.2.8. Poèmes « féminins ». p. 67. — 1.2.2.9. Primauté du phonétique, p. 71.
1.2.3.1. Rimes pauvres, suffisantes, riches, p. 72. — 1.2.3.2. Rimes « appuyées », p. 75. — 1.2.3.3. Rimes intérieures, p. 79, renforcées p. 81 ; batelées, p. 85 ; « obliques », p. 86 ; en séries, p. 88 ; restructurantes, p. 88 ; homophonies consonantiques, p. 92 ; interprétation, p. 94. — 1.2.3.4. Quelques problèmes particuliers : r final. p. 95 ; allongement des voyelles finales : syllabes dilatables, p. 99 ; grille de Rudrauf, p. 100 ; « bruit et harmonie », p. 102. — 1.2.3.5. Primauté du phonologique, p. 103.
2.2.3.1. Poèmes entièrement en quatrains, p. 131 ; rimes, p. 133 : hétérométries, p. 144 ; 2.2.3.2. Quatrains isolés, p. 150.
2.2.4.1. Recensement, p. 157. — 2.2.4.2. Rimes, p. 162. — 2.2.4.3. Quintils isolés, p. 170.
2.2.5.1. Sizain à trois rimes, p. 172. — 2.2.5.2. Sizains à deux rimes, p. 177. — 2.2.5.3. Sizains isolés, p. 180. — 2.2.5.4. Conclusion, p. 184.
2.2.7.1. Huitains isolés, p. 190. — 2.2.7.2. Poèmes entièrement en huitains, p. 194 : hétérométriques, p. 195 ; isométriques, p. 200 ; quatrains doubles, p. 203.
2.2.8.1. Recensements, p. 195. — 2.2.8.2. Réflexions, p. 208. — 2.2.8.3. Strophes longues, p. 213.
2.3.1. Strophes carrées, p. 224. — 2.3.2. Hétérométries, p. 226 ; strophes en accordéon, p. 220 ; en arabesque, p. 229 ; en taille de guêpe, p. 229 ; en chapeau, p. 230. — 2.3.3. Hyperhétérométries, p. 233. — 2.3.4. Épisodes strophiques, p. 235. — 2.3.5. Strophes irrégulières, p. 239. — 2.3.6. Strophes alternantes, p. 241. — 2.3.7. Strophes jumelées, p. 245. — 2.3.8. Parastrophisme, p. 246. — 2.3.9. Tentation strophique, p. 248. — 2.3.10. Strophe et genre, p. 255.
Syntaxe pseudo-médiévale, p. 251 ; distiques « concentrés », p. 263 ; clausules, p. 264.
3.1.2.1. Chevilles, périphrases duratives, p. 265. — 3.1.2.2. Rôle de ET, p. 267. — 3.1.2.3. Itération lexicale, p. 270. — 3.1.2.4. Anadiplose, p. 275. — 3.1.2.5. Comparaison, p. 278 ; anaphore, p. 280, litanie, p. 287.
3.2.2.1. De vers à vers ; rejet, p. 297 ; contre-rejet, p. 290 ; ensembles mixtes, p. 295 ; enjambement, p. 301 ; clausules, p. 302. — 3.2.2.2. D’hémistiche à hémistiche : à la césure, p. 304 ; tendances ternaires, p. 308 ; contre-rejet et rejet à l’hémistiche, p. 311 ; dans les décasyllabes, p. 312. — 3.2.2.3. De strophe à strophe, p. 316.
Principe général, p. 318 ; d’un adverbe, p. 320 ; d’un circonstanciel, p. 326 ; hors d’une subordonnée, p. 327 ; à deux étages, p. 330.
4.1.0. Refrains. Échos, p. 333. — 4.1.1. Diversité, p. 334. 4.1.2. Strophe refrain, p. 336. — 4.1.3. Refrain et hétérométrie, p.336. — 4.1.4. La dernière strophe, p. 337. — 4.1.5. Variations, p. 338. — 4.1.6. La pèlerine, p. 340. — 4.1.7. Retours « cycliques », p. 341.
4.2.1. Technique « cyclique » au niveau du poème, p. 343. — 4.2.2. Chiasmes au niveau du vers, p. 349 ; d’un couple ou d’un groupe de vers, p. 350. — 4.2.2. Résurgences non régulières, p. 356.
4.3.1. Itérations phonétiques, p. 359. — 4.3.2. Analyse approfondie de quelques vers, p. 362. — 4.3.3. Itérations inversées, p. 370. — 4.3.4. Technique sérielle, p. 371. — 4.3.5. Technique oscillatoire, p. 377. — 4.3.6. Fréquences phonématiques, p. 382. — 4.3.7. Coefficient de reprise, p. 384. — 4.3.8. Initiales homophones, p. 386.
— 5.1.1.0. Rapprochements à éviter, p. 403 possibles (L’Imitation de Jésus-Christ ; cf. Péguy), p. 405 — 5.1.1.1. Rapprochement — 5.1.1.2. Les proverbes grecs, p. 426. — 5.1.1.3. Brizeux, les poètes anglais, p. 408. — 5.1.1.4. Parny, Millevoye, p. 409. — 5.1.1.5. Chénier, Bérenger, p. 410. — 5.1.1.6. Emprunts au théâtre, p. 413.
5.1.3.0. Indications préliminaires, p. 421. — 5.1.3.1. Huit cas précis, p. 423 (Schubert, p. 425). — 5.1.3.2. Influence de la romance, p. 431. — 5.1.3.3. Influence du théâtre chanté, p. 434 (Le Saule, p. 434 divers, p. 436). — 5.1.3.4. Influence de la chanson populaire, p. 439 (Pentasyllabe, p. 439 ; mètre court initial, p. 441 ; refrain sans rime, p. 444 ; berceuse, p. 449). — 5.1.3.5. Influences multiples, p. 451 (Le huitain double quatrain À quatre rimes, p. 451 ; le décasyllaba symétrique, p. 452, le mètre bref, p. 455 ; les mètres voisins, p. 455 ; la « technique cyclique », p. 458 ; deux variantes, p. 460).
5.2.1.1. D.-V. et Nerval, p. 463. — 5.2.1.2. D.-V. et Banville, p. 485. — 5.2.1.3. D.-V. et Baudelaire, p. 466. — 5.2.1.4. D.-V. et Rimbaud, p. 459. — 5.2.1.5. D.-V. et Mallarmé, p. 470. — 5.2.1.6. D.-V. et Apollinaire, p. 472.
5.2.2.1. D.-V. et Verlaine, p. 475. — 5.2.2.2. D.V. et Aragon, p. 497.
6.1. Bilan, p. 506. — 6.2. M. D.-V. « À la frontière », p. 507. — 6.3. Rythmes « somatiques », p. 508. — 6.4. Sens de la diversité, p. 510. — 6.5. « Une phonologie particulière », p. 510. 6.6. Conscience at intuitivité, p. 512 — 6.7. Postérités, p. 513. — 6.8. Leçon, p. 514.