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# Ingres d’après une correspondance inédite/LXXIII

Je suis absorbé par mon travail que je n’ai jamais tant aimé. Sans doute, par mon grand âge, près de faire mon paquet, (quoique je me porte à merveille), je vis néanmoins très heureux. Je veux faire ce paquet le plus gros et le plus beau possible, voulant, pour ainsi dire, vivre dans la mémoire des hommes. Je me suis mis en tête de finir une quantité de vieilles toiles, grandes et petites ; et cela, avec une ardeur qui étonne tout le monde et qui fait dire que je peins mieux que jamais. Voilà pourquoi, après avoir passé tout le jour à travailler avec une ardeur passionnée, je rentre très fatigué ; et souvent j’ai besoin de travailler encore pour le lendemain, à des lectures et à des études dessinées. Je ne vois personne, (il n’y a plus, pour moi, personne à Paris), ou rarement des amis qui ont l’indulgence d’admirer ma vie présente. Mon excellente femme s’accommode très bien de cette manière de vivre. Elle me fait la solitude bonne et l’embellit, presque tous les soirs, de deux sonates du divin Haydn qu’elle interprète très bien dans le vrai sentiment. Je l’accompagne quelquefois…
# Ingres d’après une correspondance inédite/LXXVII

          À Armand Cambon.
Mon cher Cambon, j’ignore si vous êtes à Paris et en bonne santé. Moi, je ne vais pas mal ici et je travaille à mon accoutumance. C’est pour cela même que je vous prie de me rendre un petit service : ce serait de trouver, dans les innombrables calques ou gravures des vases grecs, l’apothéose d’Hercule conduit au ciel sur un char par Minerve. Hercule tient sa massue sur l’épaule et me manque. Sans faire le calque du tour, relevez-moi les bras de Minerve et la partie du char et la roue. Veuillez bien avoir la bonté de calquer seulement ces deux détails et de me les envoyer, sous ce pli tout simplement, à « Meung-sur-Loire, chez M. Guille, notaire ». Je vais être, vers la moitié du mois, à Paris. En attendant, recevez, cher ami, les sentiments de mon affectueuse amitié.
# Ingres d’après une correspondance inédite/LXXIX

          À Armand Cambon.
Mon cher ami, je réponds avec plaisir. Mais ma femme, qui est à mon atelier, à recevoir pour moi la foule qui veut, (que je le dise) admirer mon dernier ouvrage auquel ma vieillesse doit sa part… Mais est-il possible que, le même jour et à la même heure pour ainsi dire, vous m’accusiez réception de ma caisse d’envoi ! C’est fabuleux et j’en suis doublement heureux, puisque cela vous contente tous.
Quant à mon élève et ses premiers talents dans le genre, j’ai vécu longtemps avec lui, à Rome. Il est l’auteur de cette belle copie qu’il m’a faite de ce beau Christ digne de Sébastian del Piombo, qui orne mon atelier. Je vous prie donc de le remercier de tout ce qu’il est pour moi, et je vous prie de le recevoir comme le mérite un homme du premier talent et lui donner toutes les facilités qu’il désire. Et vous, mon très cher ; que d’obligations je vous ai pour tous les soins que vous prenez pour moi et ma gloire montalbanaise que je prise au-dessus de bien d’autres !
Je remercie Mme Montet. C’est un prix inestimable que nous devons à la mémoire de notre cher et regretté ami. Pourquoi n’est-il pas là ?
Je ne veux pas oublier de vous dire et de vous réclamer votre beau portrait, pour qu’il tienne à cette Exposition la même honorable place que vos autres ouvrages. Faites part à mes très aimables concitoyens de tous mes regrets de ne pouvoir jouir de leur patriotique fête, et exprimez-leur les vifs regrets que cela nous cause… Enfin, cela est ainsi et c’est déplorable pour moi et ma chère femme.
Je vous aimerais bien ici, vous le savez bien ; mais vous ne pouvez vous dispenser d’être un des premiers assistants à cette belle fête de famille. Vous m’y représenterez honorablement, et c’est pour moi un adoucissement et une cruelle privation. Je présente à votre digne et aimable famille tous mes souvenirs les plus affectueux. Je vous prie de me croire, toute ma vie, le plus attaché et le plus dévoué de vos amis.
Je suis ravi de savoir que le Louis XIII est placé au même endroit où je l’avais placé moi-même et où il faisait bien.
Je pense de donner la plus belle place au portrait de Gilibert.
Vous serez assez bon pour me tenir au courant, je vous en serai bien obligé.
J’ai fait tout ce que j’ai pu pour déterminer les artistes à y concourir. MM. Flandrin et Desgoffes, je ne sais s’ils ont envoyé.
* ↑ Desgoffes ou Hippotyte Flandrin ?
* ↑ Gilibert.
# Ingres d’après une correspondance inédite/LXXV

          Ingres à Pauline Gilibert.
Je ne sais rien de ce que tu lais, de ce que tu dis, de ce que tu entends. Quant au bon goût et au bon choix, je pense que tu y es toujours fidèle et que les bons conseils de ton père te font toujours aimer ce qui est beau et vrai…
Il y a bientôt six semaines que je suis dévoré d’un affreux catarrhe dont je ne puis encore voir la fin. Mais après la souffrance, surtout des nuits, ce qui me désole, c’est de me voir cloué auprès de mon feu, environné de tisanes et de sirops qui me font horreur. Enfin, malgré mon âge qui devrait me faire plus calme, plus philosophe, c’est tout le contraire : je n’en suis que plus vif, plus impatient et plus intraitable, malgré les tendres soins de Madame Ingres. De sorte que ma vie est tout au rebours de celle des autres. Tout y est moralement jeune et se révolte contre la vieillesse qui m’atteint enfin et me fera succomber, comme les autres. Je dois donc être prêt à partir, quand il plaira à Dieu !…
Te revoilà à tes chères études de peinture et de musique, avec tes chers divins auteurs. Et, à ce propos, tu ne parles pas assez d’Haydn, le grand musicien, celui qui le premier a tout créé, tout trouvé et tout appris aux autres. C’est celui auquel on revient toujours avec plaisir et calme. Il est comme le pain quotidien dont jamais on ne se lasse. Toujours on admire en ses œuvres et on y trouve quelque chose de plus.
Plus de concerts, qui fatiguent d’ailleurs trop mes nerfs ; mais le quatuor de chambre et la musique de piano. Car cet instrument dit la musique, elle y tient toute, à la lecture ; c’est là qu’on la goûte, qu’on la savoure, et qu’on la recommence. Presque tous les jours, ma bonne Madame Ingres, quoique peu forte mais bien organisée, me dit, seule ou à deux, cette admirable musique de Haydn, Mozart, Gluck, le plus grand musicien du monde. Ah ! nous n’avons pas besoin d’auditoire ni de grande exécution, pour en jouir beaucoup et en approfondir toutes les beautés.
Ma Sainte Germaine est terminée depuis trois mois, c’est l’arrangement de la Chapelle qui en a retardé l’envoi… Il est vrai que la Nymphe que j’appelle la Source a eu un grand retentissement d’éloges. On dit que mes pinceaux n’ont pas plus de trente ans.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Francastel

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FRANCASTEL (***), député suppléant de l’Eure à la Convention nationale, où il ne siégea qu’après le procès du roi. Il prit place à la Montagne, fut adjoint en juillet 1793 au comité de Salut public, et envoyé, en octobre suivant, en mission près de l’armée de l’Ouest. Sa correspondance officielle donne l’idée d’un proconsul implacable ; mais il paraît qu’il versait plus d’encre que de sang, et qu’il n’était furieux que sur le papier, comme quelques autres représentants en mission, dont c’était la tactique. Il dut accomplir des actes de rigueur, conformément aux décrets formels de l’Assemblée ; mais ses adversaires conviennent que son caractère était fort doux. C’était, d’ailleurs, un patriote très-ardent et très-énergique. A Nantes, il organisa, avec Carrier, la compagnie Marat, et concourut à une partie de ses opérations de défense, mais non pas aux noyades. Ceci ressort, de cette circonstance qu’après le 9 thermidor il accusa Carrier, ainsi que le général Turreau, d’avoir dévasté la Vendée, tandis que lui-même ne fut jamais formellement accusé. Nous avons eu sous les yeux un mémoire adressé par lui au comité de législation, le 6 brumaire an III, dans lequel, en son nom comme au nom de son collègue Heutz, il répond, relativement à leur mission commune dans la Vendée, aux imputations produites devant le tribunal révolutionnaire par Vial, ci-devant procureur-syndic du département de Maine-et-Loire. Ces dénonciations n’eurent aucun effet, et cependant, à cette époque de réaction furieuse, on saisissait tous les prétextes pour frapper les débris de la Montagne. Il faut bien croire qu’on jugea que Francastel ne pouvait être sérieusement attaqué. Après la session, il remplit quelques fonctions administratives, et acheva ses jours dans l’obscurité.
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# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/France (Histoire de), par Anquetil

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France (Histoire de), par Anquetil (1805). Long et ennuyeux ouvrage, sans critique et sans style. Malgré le peu de valeur réelle que l’on attribue à ce livre, il ne cesse d’être réimprimé et vendu. Pour bien des gens illettrés, Anquetil est le meilleur historien de la France, et sa popularité ne diminue pas. L’Histoire de France d’Anquetil date de 1805 ; elle parut en 14 volumes in-12. « Cet ouvrage, froid et sans couleur, dit Augustin Thierry, n’a ni l’âcreté politique de Mézeray, ni l’exactitude de Daniel, ni la légèreté de bon ton qu’affecte Velly. Tout ce qu’on y remarque pour la forme, c’est de la simplicité et de la clarté, et, quant au fond, il est pris au hasard de l’histoire de Mézeray et de celle do Velly, que le nouvel historien extrait et cite, pour ainsi dire, à tour de rôle : pourtant, c’était un homme d’un grand sens et capable de s’élever plus haut. » (IVe Lettre sur l’histoire de France.)
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Francavilla

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FRANCAVILLA, ville d’Italie, province de Lecce, à 30 kilom. O. de Brindisi ; 15,943 hab. Filature de coton ; fabriques d’étoffes de laine ; poterie, commerce assez important. Cette ville, qui remonte au xvie siècle et doit son nom aux immunités dont elle jouissait, possède une belle église collégiale, des couvents, des hôpitaux, etc. || Ville d’Italie (Sicile), prov. et à 55 kilom. S.-O. de Messine ; 3,510 hab. Importante fabrication de soieries et de toiles. Dans les environs, exploitation de mines de cuivre, de plomb, d’argent et d’antimoine. || Autre ville d’Italie, prov. et à 12 kilom. N.-E. de Chieti, près de la mer Adriatique, 4,282 hab. || Bourg d’Italie, prov. de la Basilicate, district et à 39 kilom. E. de Lagonegro ; 2,959 hab.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/France (Histoire de), de M. Théodore Burette

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France (Histoire de), de M. Théodore Burette (1842, 2 vol. in-8º). M. Magin a continué jusqu’à la révolution de 1830 l’ouvrage de M. Burette, qui s’arrêtait à 1789. Parmi les abrégés de l’histoire de France, celui-ci mérite une des meilleures places. Malgré sa forme restreinte et la rapidité obligée du récit, il est complet ; aucune partie n’a été négligée pour laisser plus de place à l’autre, aucune époque n’a été développée au détriment des autres. Cet équilibre, ces justes proportions sont remarquables. Écrite d’un style vif, rapide, qui va droit au but, cette histoire n’a la prétention de présenter qu’un tableau des faits, s’interdit toute digression, tout plaidoyer, et juge un homme, un événement, une période eu quelques lignes brèves, mais précises. La sobriété sans la sécheresse, tel est son grand mérite.
M. Th. Burette est de l’école de M. Mignet ; il prône l’impersonnalité dans l’histoire ; il raconte plus qu’il ne juge. On ne saurait mieux comparer son Histoire de France qu’au beau travail où M. Mignet a résumé, en deux volumes aussi, toute la Révolution française. Comme sources, ce sont surtout Amédée et Augustin Thierry, Guizot et Michelet qu’il accepte. Leurs grandes études, qui ont changé la face de l’histoire, lui ont constamment servi de guide ; souvent il s’est contenté d’en réduire les lignes principales, de les rapprocher et de les éclairer l’une par l’autre. Les premiers chapitres, où il met en lumière, d’après MM. Amédée et Augustin Thierry, les âges antéhistoriques de la Gaule et les origines de la nationalité française, sont des modèles de ce genre de composition.
L’Histoire de la Révolution, due à M. Magin, professeur d’histoire comme M. Burette, est écrite avec le même goût, la même sobriété, la même mesure. C’est la partie la plus considérable de son addition ; car le Consulat, l’Empire et la Restauration, événements trop contemporains, ne sont résumés qu’à grands traits. L’auteur a donné toute son attention à l’histoire de l’Assemblée constituante et de la République, et, dans un cadre étroit, a su reproduire avec un grand relief les principales lignes de cette grande époque.
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# La Chanson des gueux/Les terrains vagues
### VI LES TERRAINS VAGUES

Quand juillet a roussi l’herbe des terrains vagues, Ils ont l’air de grands lacs de rouille, dont les vagues Portent pour immobile écume des gravats.
C’est là pourtant, ô gueux de Paris, que tu vas, Dans ce lugubre champ qui pour fleur a l’ordure, Quand tu veux par hasard prendre un bain de verdure. La campagne est trop loin. L’omnibus est trop cher. Et toi, le Juif-Errant, toi qui marchais hier, Qui marcheras demain, qui dois marcher sans trêve, Tu veux faire aujourd’hui ta promenade brève, Et tout le long du jour, oubliant ta rancœur, Au verre du repos t’enivrer à plein cœur.
Dans les jardins publics on n’est pas à son aise : Trop de monde ! D’ailleurs il faut payer sa chaise Comme à l’église. Il faut être un richard. Ou bien Si l’on dort allongé sur un banc, un gardien Surgit, chasse le rêve à sa voix de rogomme,
De son poignet brutal étrangle votre somme, Et, parmi les badauds dont une meute accourt, Vous traîne par le col en criant comme un sourd : « Il faut dormir chez soi quand on est soûl, crapule. » Et ce gros propre à rien vous flanque sans scrupule À la porte, et la foule en riant dit merci.
Toi donc qui veux dormir sans gêne et sans souci, La face vers le ciel et le dos sur la terre, Tu vas dans un terrain vague, bien solitaire. Pas de cris. Pas de bruit. Pas de bonne d’enfant. Pas de gardien. Personne ici ne te défend De donner à ton corps, qui souffre, un peu de fête, Et tu peux à ton gré dormir comme une bête. Des bêtes, en effet, chats morts ou chiens galeux, Sont tes seuls compagnons, ô coucheur scandaleux Qui pour buen retiro prends cette place immonde Où gisent les débris honteux de tout le monde. Que t’importe ? Les pieds fourbus, les membres las, Tu ne sens nul dégoût d’avoir pour matelas La cuvette où vomit la cité colossale. Un lit est toujours doux, même quand il est sale. Au beau milieu du champ, tu choisis un bon creux, Où les tessons pointus soient un peu moins nombreux, Où le sol n’ait pas trop de durillons, où l’herbe Ne prenne pas un air absolument imberbe. Tu t’estimes veinard, fadé d’un chouette écot, Si quelque pissenlit, quelque coquelicot, Avec son pompon jaune ou bien sa rouge crête Fait un mouchetis d’ombre au dessus de ta tête.
Dans ce trou, lentement, comme dans un hamac, Tu te couches, les bras croisés sur l’estomac, Les jambes en compas, la figure couverte De ta casquette ; et là, barbe au vent, bouche ouverte, Dans ce coin de nature où tu te sens chez toi, Tu goûtes le bonheur de n’avoir point de toit.
# La Chanson des gueux/Le mort maudit
### XI LE MORT MAUDIT

La pauvre antique baraque, Juchée en haut du coteau, À toutes les bises craque Et par tous les joints fait eau.
La porte sans gonds, ballante, Gémit comme un chat-huant. C’était la maison roulante Où couchait le vieux truand.
Le vieux truand, à la brune, Jetait des sorts aux troupeaux, Et savait au clair de lune Faire chanter les crapauds.
Une nuit de grand tonnerre, Mystérieusement seul Il est mort, le centenaire, Sans prière et sans linceul.
Ne le voyant plus paraître, On est venu chez le vieux. On a su sa mort. Le prêtre A dit que c’était tant mieux.
Pour mettre son corps en terre Nul n’osa franchir le seuil. Le cadavre solitaire Eut la hutte pour cercueil.
Aussi, sur la lande bleue Quand vient l’ombre, épouvanté Le plus fier fait une lieue Pour fuir le coteau hanté.
Car on sait que le fantôme Mort sans un de Profundis Vous demande un bout de psaume Pour entrer en paradis,
Et l’on veut avec rancune Lui laisser pour tout repos La chanson du clair de lune Qu’il apprenait aux crapauds.
# La Chanson des gueux/Le vieux
### IV LE VIEUX

Mes braves bons messieurs et dames, Par Sainte-Marie-Notre-Dame, Voyez le pauvre vieux stropiat. Pater noster ! Ave Maria ! ————Ayez pitié !
Mes braves bons messieurs et dames, La charité des bonnes âmes ! Un p’tit sou, et Dieu vous l’ rendra. Pater noster ! Ave Maria ! ————Ayez pitié !
Mes braves bons messieurs et dames, Chez ceux qui ne voient pas les larmes, Quand Dieu le veut, grêle il y a. Pater noster ! Ave Maria ! ————Ayez pitié !
Mes braves bons messieurs et dames, La vache qui vêle, ou la femme,
Si je le dis, son fruit mourra. Pater noster ! Ave Maria ! ————Ayez pitié !
Mes braves bons messieurs et dames, Au jeteu d’ sorts, au preneu d’âmes, Donnez un p’tit sou, qui qu’en a. Pater noster ! Ave Maria ! ————Ayez pitié !
# La Chanson des gueux/Les grands
### III LES GRANDS

Dans le ciel clair, à tire-d’aile, ———Les hirondelles ———De l’autre année Reviennent à leurs cheminées.
Et nous, nous revenons aussi, ———Et nous voici ———Par les chemins, Les va-nu-pieds tendant la main.
Après le pain et la piquette ———Toujours en quête, ———Nous ons la gorge Plus rouge qu’un brûlant de forge.
Donnez du pain, donnez des sous ! ———Car nous sons soûls ———D’aller à pied Sans avoir rien dans le gésier.
Du pain de son ! des sous de cuivre ! ———C’est pour nous vivre. ———Mais va-t’-fair’ fiche ! On nous prend pour des merlifiches.
Des sous ! Des sous ! ou nous volons ———Les beaux p’tiots blonds, ———Les beaux amours, Qu’on les vend cher aux faiseux d’ tours.
# La Chanson des gueux/Les Mômes
### I LES MÔMES

Les marchands de marrons allument leurs fourneaux Aux encoignures des mastroquets, dans les brumes. Voici le dernier cri des chandes de cerneaux  Annonçant l’hiver et ses rhumes.
Les petits va-nu-pieds qui n’ont pas de logis Aux fourneaux à marrons viennent chauffer leurs pattes Et la porte de feu met sur leurs nez rougis  Des rayonnements de tomates.
Quand le vieux Savoyard tourne ses gros yeux ronds Pour voir ce qui se passe au fond de la boutique, Les petits effrontés lui chipent des marrons  À la barbe de la pratique.
# La Chanson des gueux/Les Vieux Papillons
### VI LES VIEUX PAPILLONS

Un mois s’ensauve, un autre arrive.
Le temps court comme un lévrier.
Déjà le roux genévrier
A grisé la première grive.
Bon soleil, laissez-vous prier,
——Faites l’aumône ! Donnez pour un sou de rayons.
——Faites l’aumône
À deux pauvres vieux papillons.
La poudre d’or qui nous décore N’a pas perdu toutes couleurs, Et malgré l’averse et ses pleurs
Nous aimerions à faire encore
Un petit tour parmi les fleurs.
——Faites l’aumône !
Donnez pour un sou de rayons.
——Faites l’aumône
À deux pauvres vieux papillons.
Qu’un bout de soleil aiguillonne
Et chauffe notre corps tremblant,
On verra le papillon blanc
Baiser sa blanche papillonne,
Papillonner papillolant.
——Faites l’aumône !
Donnez pour un sou de rayons.
——Faites l’aumône
À deux pauvres vieux papillons.
Mais, hélas ! les vents ironiques
Emportent notre aile en lambeaux.
Ah ! du moins, loin des escarbots,
Ô violettes véroniques,
Servez à nos cœurs de tombeaux.
——Faites l’aumône !
Gardez-nous des vers, des grillons.
——Faites l’aumône
À deux pauvres vieux papillons.
# La Chanson des gueux/Le fou
### VI LE FOU

Ah ! qui donc m’achètera ———Mon joli piège, ———Mon joli piège ? Ah ! qui donc m’achètera ——Mon joli piège à rat ?
Je suis un fieu né en Flandre, ———Je ne sais où. On m’a trouvé dans la cendre ———Comme un grillou. Ma naissance fit esclandre, ———Car j’étais fou.
Ah ! qui donc m’achètera ———Mon joli piège, ———Mon joli piège ? Ah ! qui donc n’achètera ——Mon joli piège à rat ?
Fou, fou, en venant au monde, ——Le roi des fous ! Ma mère n’étant pas blonde, ——Moi je fus roux. Et l’on me dit à la ronde : ——D’où venez-vous ?
Ah ! qui donc m’achètera ——Mon joli piège, ——Mon joli piège ? Ah ! qui donc m’achètera —Mon joli piège à rat ?
D’où je viens, moi petit homme ? ——Je n’en sais rien. Là-bas, plus haut que la Somme, ——On n’est pas bien, Car le ciel y est froid comme ——Le nez d’un chien.
Ah ! qui donc m’achètera ——Mon joli piège, ——Mon joli piège ? Ah ! qui donc m’achètera —Mon joli piège à rat ?
Je viens d’un lieu où l’on entre ——Et d’où l’on sort. C’est au plus creux de cet antre ——Qu’est notre sort.
Quand ma mère ouvrit son ventre, ——Je pris l’essor.
Ah ! qui donc m’achètera ——Mon joli piège, ——Mon joli piège ? Ah ! qui donc m’achètera —Mon joli piège à rat ?
Je pris l’essor, et mes ailes ——Dans le ciel bleu Ont fondu comme chandelles ——Qu’on jette au feu. Aussi, nulle entre les belles ——Ne m’aime un peu.
Ah ! qui donc m’achètera ——Mon joli piège, ——Mon joli piège ? Ah ! qui donc m’achètera —Mon joli piège à rat ?
Mais à l’amant qui assiège ——En soupirant Leur cœur, plus léger qu’un liège ——Sur un torrent, Je vends pour deux liards un piège ——Crac ! qui les prend.
Ah ! qui donc m’achètera ———Mon joli piège, ———Mon joli piège ? Ah ! qui donc m’achètera ——Mon joli piège à rat ?
Mon piège est un sac en serge ———Noir comme un trou, Où chante un papillon vierge ———Piqué d’un clou, Et où flambe comme un cierge ———Le cœur d’un fou.
Ah ! qui donc m’achètera ———Mon joli piège, ———Mon joli piège ? Ah ! qui donc m’achètera ——Mon joli piège à rat ?
# La Chanson des gueux/L’enfant de Bohême
### V L’ENFANT DE BOHÊME

L’épine est en fleurs ; à l’épine blanche, En me promenant, j’ai pris une branche. J’avais emporté mon petit couteau, ——————Oh ! Oh ! ————Avec mon couteau ————J’ai coupé la branche ——————Bien haut.
Je vais dans le ru pêcher à la ligne. Beaux poissons d’argent, je vous ferai signe. Voyez au soleil briller mon couteau, ——————Oh ! Oh ! ————Avec mon couteau ————Je vous ferai signe ——————Dans l’eau.
Quand je serai grand, pour gagner des sommes, J’en ferai ma lance et tûrai les hommes. Pour fer elle aura le fer du couteau,
——————Oh ! Oh ! ————Avec mon couteau ————Je troûrai aux hommes ——————La peau.
Quand je serai vieux et la barbe blanche, Pour béquille alors je prendrai ma branche. Pour manche elle aura le bois du couteau, ——————Oh ! Oh ! ————Avec mon couteau ————Finira ma branche. ——————Hého !
# La Chanson des gueux/Le marchand de coco
### VII LE MARCHAND DE COCO

À la fraîche ! à la glace ! qui veut boire ? Qui qu’a soif ? qui qui veut boire un bon coup ? Écoutez la sonnette au vieux Grégoire. On est soûl pour un sou ; c’est pas beaucoup.
Qui qu’a soif ? Qui qui veut boire à la glace ? Mais j’ai beau clocheter drelin din din. Les clients vont gratis à la Wallace. Mon calin reste plein ; je suis un daim !
Qui qu’a soif ? qui qui veut boire à la fraîche ? Sur mon dos au soleil ma glace fond. De crier, ça me fait la gorge rêche. J’ai le plomb tout en plomb. Buvons mon fond !
Ah ! mais non. Moi, je veux boire à la glace. Je suis sec comme un vieux cul d’artichaut. Et je vais m’humecter à la Wallace. Mon coco, pour Coco, vrai, c’est trop chaud !
# La Chanson des gueux/Les petiots
### II LES PETIOTS

———Ouvrez la porte Aux petiots qui ont bien froid. Les petiots claquent des dents. ——Ohé ! ils vous écoutent ! ——S’il fait chaud là-dedans, ————Bonnes gens, ——Il fait froid sur la route.
———Ouvrez la porte Aux petiots qui ont bien faim. Les petiots claquent des dents. ——Ohé ! il faut qu’ils entrent ! ——Vous mangez là-dedans, ————Bonnes gens, ——Eux n’ont rien dans le ventre.
———Ouvrez la porte Aux petiots qui ont sommeil. Les petiots claquent des dents.
——Ohé ! leur faut la grange ! ——Vous dormez là-dedans, ————Bonnes gens, Eux, les yeux leur démangent.
———Ouvrez la porte Aux petiots qu’ont un briquet. Les petiots grincent des dents. ——Ohé ! les durs d’oreille ! ——Nous verrons là-dedans, ————Bonnes gens, ——Si le feu vous réveille !