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# Œuvres complètes de André Chénier, 1819/Élégie, XXX
### ÉLÉGIE XXX.

DE l’art de Pyrgotèle élève ingénieux, Dont, à l’aide du tour, le fer industrieux Aux veines des cailloux du Gange ou de Syrie,
Sait confier les traits de la jeune Marie, Grave sur l’Améthyste ou l’Onyx étoilé Ce que d’elle aujourd’hui les dieux m’ont révélé.
Souvent, lorsqu’aux transports mon ame s’abandonne,
L’harmonieux démon descend et m’environne,
Chante ; et ses ailes d’or agitant mes cheveux,
Rafraîchissent mon front qui bouillonne de feux.
Il m’a dit ta naissance, jeune Florentine !
C’est vous, nymphes d’Arno, qui des bras de Lucine
Vîntes h recueillir ; et vos rians berceaux
L’endormirent au bruit de l’onde et des roseaux ;
Et Phœbus, du Cancer hôte ardent et rapide,
Ne pouvait point la voir dans cette grotte humide,.
Sous des piliers de. »acre entours de jasmin,
Reposer sur un lit de pervenche et de thym.
Abandonnant les fleurs, de sonores abeilles
Vinrent en bourdonnant sur ses lèvres vermeilles
S’asseoir et déposer ce miel doux et flatteur,
Qui coule avec sa voix et pénètre le cœur.
Reine aux yeux éclatans, la belle poésie
Lui sourit, et trempa sa bouche d’ambroisie,
Arma ses faibles mains des fertiles pinceaux
Qui font vivre la toile en magiques tableaux ;
Et mit dans ses regards ce feu, cette ame pure
Qui sait voir la beauté fille de la nature.
Une lyre aux sept voix lui faisait écouter
Les sons que Pausilippe est fier de répéter.
Et les douces vertus et les grâces décentes,
Les bras entrelacés autour d’elle dansantes,
Veillaient sur son sommeil ; "et surent la cacher À Vénus, à l’Amour, qui brûlaient d’approcher ;
Et puis au lieu de lait, pour nourrir son enfance,
Mêlèrent la candeur, la gaîté, l’indulgence,
La bienveillance amie au sourire ingénu,
Et le talent modeste à lui seul inconnu ;
Et la sainte fierté que nul revers n’opprime,
La paix, la conscience ignorante du crime,
La simplicité chaste aux regards caressans,
Prés de qui les pervers deviendraient innocens.
Artiste, pour l’honneur de ton durable ouvrage,
Graves-y tous ces dons brillans sur son visage.
Graves, si tu le peux, son ame et ses discours,
Sa voix, lien puissant d’où dépendent nos jours ;
Les jours de ses amis ; troupe heureuse et fidèle,
Qui vivent tous pour elle, et qui mourraient pour elle.
De la seule beauté le flambeau passager
Allume dans les sens un feu prompt et léger ; Mais les douces vertus et les grâces décentes N’inspirent aux cœurs purs que des flammes constantes.
# Œuvres complètes de André Chénier, 1819/Élégie, XXXI
### ÉLÉGIE XXXI

DE Pange, ami chéri, jeune homme heureux et sage,
Parle ; de ce matin, dis-moi 1 est l’ouvrage ?
Du vertueux bonheur montres-tu les chemins
À ce frère naissant, dont j’ai vu que tes mains
Aiment à cultiver la charmante espérance ?
Ou bien vas-tu cherchant dans l’ombre et le silence
Seul, quel encens le Gange aux flots religieux
Vit les premiers humains brûler aux pieds des dieux ?
Ou comment dans sa route, avec force tracée,
Descartes n’a point su contenir sa pensée ?
Consumant ma jeunesse en un loisir plus vain,
Seul, animé du feu que nous nommons divin,
Qui pour moi chaque jour ne luit qu’avec l’aurore,
Je rêve assis au bord de cette onde sonore,
Qu’au penchant d’Hélicon, pour arroser ses bois,
Le quadrupède ailé fit jaillir autrefois. À nos festins d’hier, un souvenir fidèle
Reporte mes souhaits, me flatte, me rappéle Tes pensers, tes discours, et quelquefois lés miens ;
L’amicale douceur de tes chers entretiens,
Ton honnête candeur, ta modeste science,
De ton cœur presque enfant la mûre expérience.
Poursuis : dans ce bel âge où faibles nourrissons
Nous répétons à peine un maître et ses leçons,
Il est beau dans les soins d’un solitaire asile,
(Même dans tes amours, doux, aimable, tranquille)
De savoir loin des yeux, sans faste, sans fierté,
Sage pour soi, content, chercher la vérité.
Va, poursuis ta carrière ; et sois toujours le même,
Sois heureux, et Surtout aime un ami qui t’aime.
Ris de son cœur débile aux désirs condamné,
De l’étude aux amours sans cesse promené,
Qui toujours approuvant ce dont il fuit l’usage,
Aimera la sagesse, et ne sera point sage.
# Œuvres complètes de André Chénier, 1819/Élégie, XXVI
### ÉLÉGIE XXVI.

S’ILS n’ont point le bonheur, en est-il sur la terre !
Quel mortel, inhabile à la félicité, Regrettera jamais sa triste liberté, Si jamais des amans il a connu les chaînes ?
Leurs plaisirs sont bien doux et douces sont leurs peines.
S’ils n’ont point ces trésors que l’on nomme des biens,
Ils ont les soins touchans, les secrets entretiens ;
Des regards, des soupirs la voix tendre et divine,
Et des mots caressans la mollesse enfantine.
Auprès d’eux tout est beau, tout pour eux s’attendrit.
Le ciel rit à la terre, et la terre fleurit.
Aréthuse serpente et plus pure et plus belle ;
Une douleur plus tendre anime Philomèle. Flore embaume les airs ; ils n’ont que de beaux cieux.
Aux plus arides bords Tempé rit à leurs yeux.
À leurs yeux tout est pur comme leur ame est pure ;
Leur asile est plus beau que toute la nature.
La grotte, favorable à leurs embrassemens,
D’âge en âge est un temple honoré des amans.
Ô ! rives du Pénée, antres, vallons, prairies,
Lieux qu’amour a peuplés d’antiques rêveries ;
Vous bosquets d’Anio, vous ombrages fleuris,
Dont l’épaisseur fut chère aux nymphes du Lyris ;
Toi surtout, ô Vaucluse, ô retraite charmante !
Ô ! que j’aille y languir aux bras de mon amante ;
De baisers, de rameaux, de guirlandes lié, Oubliant tout le monde, et du monde oublié. Ah ! que ceux qui, plaignant l’amoureuse souffrance,
N’ont connu qu’une oisive et morne indifférence,
En bonheur, en plaisir pensent m’avoir vaincu :
Ils n’ont fait qu’exister, l’amant seul a vécu.
# Œuvres complètes de Shakespeare/Guizot, 1862-1864/Avertissement des éditeurs
## DES ÉDITEURS.

Lorsque M. Guizot, en 1821, publia chez M. Ladvocat les œuvres complètes de Shakspeare traduites en français, M. Ladvocat expliqua dans une courte préface que la modestie seule du traducteur avait fait maintenir en tête de cette publication le nom de Letourneur, qui le premier avait tenté de faire connaître en France le théâtre de Shakspeare.
C’était bien une traduction nouvelle que M. Guizot publiait, en 1821, avec la collaboration de M. Amédée Pichot. Une grande Étude biographique et littéraire sur Shakspeare la précédait ; trente-sept notices et de nombreuses notes accompagnaient les diverses pièces ; une tragédie entière et deux poëmes, dont Letourneur n’avait rien donné, étaient ajoutés ; tous les passages que Letourneur avait supprimés dans le corps des pièces étaient rétablis, et cela seul rendait à Shakspeare au moins deux volumes de ses œuvres ; mais surtout la traduction avait été entièrement revue et corrigée d’après le texte, et si le nom de Letourneur était maintenu sur le titre, son système d’interprétation était détruit presque à chaque ligne. Ses infidélités déclamatoires ou timides avaient disparu, pour faire place à une exactitude, à une simplicité, à une hardiesse qui changeaient du tout au tout la physionomie du style. Un grand pas était fait. Peut-être n’était-ce pas encore une traduction définitive, mais c’était déjà une traduction décisive, qui devançait les progrès de la critique et du goût, et qui devait mettre les lecteurs français en demeure de se prononcer sur Shakspeare tel qu’il est.
Cette traduction vient de subir une nouvelle révision, complète, minutieuse, et qui ôte au nom de Letourneur tout droit et même tout prétexte de figurer sur le titre. — Nous y ajoutons la collection complète des sonnets qui manquait à l’édition antérieure.
Maintenant que l’intelligence des littératures étrangères s’est répandue en France, maintenant que Shakspeare est familier à tous les esprits cultivés, un traducteur peut oser davantage et serrer le texte de plus près. Rien n’empêche aujourd’hui les traductions d’être aussi exactes qu’elles pourront jamais l’être ; la tentation et le péril sont plutôt d’exagérer que d’atténuer les textes en les interprétant, et de faire des traductions pareilles à la photographie, qui grossit les traits saillants des visages qu’elle reproduit. On s’est efforcé d’éviter cette infidélité d’une nouvelle sorte, et de ne point faire un Shakspeare français plus anglais et plus shakspearien que le Shakspeare anglais lui-même.
# Œuvres complètes de Shakespeare

    Wikisource propose plusieurs traductions des œuvres de William Shakespeare.
* Traductions de François Guizot
* Traductions de François-Victor Hugo
* Traductions de Benjamin Laroche
* Traductions de Émile Montégut
# Zaïre/Avertissement des éditions de 1738 et 1742

Ceux qui aiment l’histoire littéraire seront bien aises de savoir comment cette pièce fut faite. Plusieurs dames avaient reproché à l’auteur qu’il n’y avait pas assez d’amour dans ses tragédies ; il leur répondit qu’il ne croyait pas que ce fût la véritable place de l’amour, mais que, puisqu’il leur fallait absolument des héros amoureux, il en ferait tout comme un autre. La pièce fut achevée en vingt-deux jours : elle eut un grand succès. On l’appelle à Paris tragédie chrétienne, et on l’a jouée fort souvent à la place de Polyeucte.
Zaïre a fourni depuis peu un événement singulier à Londres. Un gentilhomme anglais, nommé M. Bond, passionné pour les spectacles, avait fait traduire cette pièce ; et avant de la donner au théâtre public, il la fit jouer, dans la grande salle des bâtiments d’York, par ses amis. Il y représentait le rôle de Lusignan : il mourut sur le théâtre au moment de la reconnaissance. Les comédiens l’ont jouée depuis avec succès.
# Zaïre/Variantes

Page 560, vers 15. — Édition de 1740 :
Peut-il suivre une loi que mon amant abhorre ? La coutume en ces lieux plia mes premiers ans.
Page 561, vers 5. — Dans la lettre à Cideville, du 4 janvier 1733, on trouve une autre version de ces vers. (B.)
Page 565, vers 20. — Édition de 1740 :
Des Lusignan ou moi l’empire de ces lieux.
Page 571, vers 5. — Édition de 1736 :
Eh ! qui peut aujourd’hui.
Page 577, vers 14. — Un manuscrit dans les bureaux de la police contenait de plus ces quatre vers :
Et toi, cher instrument du salut des mortels, Gage auguste d’un Dieu vivant sur nos autels, Bois rougi de son sang, relique incorruptible, Croix sur qui s’accomplit ce mystère terrible ; Dieu mort sur cette croix, etc.
Ces vers m’ont été communiqués par M. H. de La Porte, membre de la Société des Bibliophiles. (B.)
Page 582, vers 14. — Au Théâtre-Français on dit Mamelus. Toutes les éditions données du vivant de Voltaire et les éditions de Kehl portent aussi Mamelus. Mais, à l’exemple de quelques éditeurs récents, j’ai mis Mamelucs. (B.)
Page 585, vers 17. — Édition de 1736 :
Qui naquit, qui souffrit, qui mourut en ces lieux,
Qui nous a rassemblés, qui m’amène à vos yeux.
Page 589, vers 7. — Édition de 1736 :
Mes sujets prosternés offrent pour vous leurs vœux,
Venez ; en ce moment, vos superbes rivales…
Page 590, vers 2. — Fatime n’est point nommée en tête de la scène ; on lit dans l’édition de 1767 :
Ah ! grand Dieu, soutiens-moi !
C’est aussi ce que j’ai entendu au Théâtre-Français. (B.)
Page 591, vers 15. — Édition de 1736 :
Peut-être accusiez-vous ce trouble trop charmant Que l’innocence inspire à l’espoir d’un amant.
Page 593, vers 6. — Édition de 1736 :
Corasmin, que ces murs soient fermés à jamais.
Ibid., vers 10. — Édition de 1736 :
On peut, sans s’avilir, oubliant sa fierté. Jeter sur son esclave un regard de bonté ; Mais il est trop honteux de craindre une maîtresse ; Aux mœurs de l’Occident laissons cette faiblesse.
Dans l’édition de 1738 les deux premiers vers sont tels qu’on les lit à présent dans le texte ; mais les deux derniers sont remplacés par ceux-ci :
Mais il est trop honteux d’avoir une faiblesse ; Aux mœurs de l’Occident laissons cette bassesse. (B.)
Page 596, vers 9. — Édition de 1736.
Eh ! ne voyez-vous pas que, pour vous excuser…
Oui, je vois tout, hélas ! je meurs sans m’abuser. Je vois, etc.
Page 598, vers 5. — Éditions de 1733, 1736, 1738 :
Quel caprice odieux que je ne conçois pas !
Page 607, vers 5. — Toutes les éditions portaient :
Ayez soin qu’à l’instant la garde le saisisse.
lorsqu’en 1817 j’ai mis ma garde, d’après un errata manuscrit de feu Decroix. (B.)
# Zaïre/Avertissement de l’auteur

On a imprimé Français par un a, et on en usera ainsi dans la nouvelle édition de la Henriade. Il faut en tout se conformer à l’usage, et écrire autant qu’on peut comme on prononce ; il serait ridicule de dire en vers : les François et les Anglois, puisqu’en prose tout le monde prononce Français. Il n’est pas même à croire que jamais cette dure prononciation, François, revienne à la mode. Tous les peuples adoucissent insensiblement la prononciation de leur langue. Nous ne disons plus la Roine, mais la Reine. Août se prononce Oût, etc. On dira toujours Gaulois et Français, parce que l’idée d’une nation grossière inspire naturellement un son plus dur, et que l’idée d’une nation plus polie communique à la voix un son plus doux. Les Italiens en sont venus jusqu’à retrancher l’h absolument. Chez les Anglais, la moitié des consonnes qui remplissaient leurs mots, et qui les rendaient trop durs, ne se prononcent plus. En un mot, tout ce qui contribue à rendre une langue plus douce sans affectation doit être admis.
# Œuvres posthumes (Verlaine)/Quatrain
### QUATRAIN

D’ailleurs en ce temps léthargique, Sans gaîté comme sans remords, Le seul rire encore logique, C’est celui des têtes de morts.
* ↑ Quatrain écrit en épigraphe à Claire Lenoir de Villiers de l’Isle Adam.
# À Vénus de Milo

Ô Vénus de Milo, guerrière au flanc nerveux, Dont le front irrité sous vos divins cheveux Songe, et dont une flamme embrase la paupière, Calme éblouissement, grand poème de pierre, Débordement de vie avec art compensé, Vous qui depuis mille ans avez toujours pensé, J’adore votre bouche où le courroux flamboie Et vos seins frémissants d’une tranquille joie. Et vous savez si bien ces amours éperdus Que si vous retrouviez un jour vos bras perdus Et qu’à vos pieds tombât votre blanche tunique, Nos froideurs pâmeraient dans un combat unique, Et vous m’étaleriez votre ventre indompté, Pour y dormir un soir comme un amant sculpté !
1er mars 1842.
# À bas Biribi !…
## À bas Biribi !…

Où de robustes gars sont enrégimentés, De ces gars qui n’ont pas la foi patriotique Et qui sous les drapeaux restent des révoltés. C’est le grand Rendez-vous des épaves humaines Qui ne sont que le fruit de notre société, S’il fallait de ces fruits en rechercher des graines Il vous faudrait fouiller toute l’humanité.
Où tant de gars laissent encor leur peau. Abollissez ces gouffres sanguinaires, Au fond desquels baigne votre drapeau. Pour une fois soyez humanitaires, Abolissez les bagnes militaires.
Où la pédérastie est à l’ordre du jour, L’homme y supporte tout sans la moindre réplique De la torture au vice, il passe tour à tour. C’est le nec plus ultra de la Grande Débauche, C’est le nouveau foyer des mœurs d’inquisition, C’est le point noir lointain qui sabote l’ébauche D’un progrès espéré par les Révolutions.
Où l’on entend encor les fers broyer des os, Où du matin au soir travaillant sous la trique, Combien de vos enfants ont creusé leurs tombeaux De l’ignoble chaouch, cruelle est la rancune L’art de martyriser souligne sa fonction, Pendant ce temps, messieurs, du haut d’une tribune Vos élus vont parler de Civilisation
Eh quoi ! vous paraissez à ces mots ébahis, Tous les casernements de votre république, Sont vous le savez bien des autres Biribi. Allons reconnaissez que vos erreurs grossières Vous ont fait accomplir des monstruosités, Drapeau, Propriété, Capital et Frontières Ont toujours entravé toutes les libertés.
# À Zola

* À Zolapoème de Théodore de Banville (1883)« Pour savourer votre roman, »

## Éditions

Édition en français :
* À Zola (1884, publié dans Nous tous)
# À Victor Hugo (Verlaine)

* À Victor Hugo en lui envoyant « Sagesse »poème de Paul Verlaine« Nul parmi vos flatteurs d’aujourd’hui n’a connu »

## Éditions

Édition en français :
* À Victor Hugo (1905, publié dans Amour)
# À Vittoria Colonna
### À Vittoria Colonna

Un artiste éminent ne conçoit aucun sujet qu’un marbre ne puisse renfermer dans son sein ; mais seule y parvient la main qui obéit à l’intelligence.
Ainsi se cachent en toi, femme charmante, altière et divine, le mal que je fuis et le bien que je me promets, mais tout mon art, pour que je ne puisse plus vivre, n’obtient qu’un effet contraire à celui que je désire.
Ce n’est donc ni l’amour, ni ta beauté, ni le hasard, ni ta dureté, ni un grand dédain, qui sont les causes de mon mal ; ni ma destinée, ni le sort,
Si dans ton cœur tu portes à la fois la mort et la pitié [qui serait ma vie] et si mon talent impuissant, malgré son ardeur, ne sait en obtenir que la mort.
Non ha l'ottimo artista alcun concetto, Ch' un marmo solo in se non circoscriva Col suo soverchio, e solo a quello arriva La man che obbedisce ail' intelletto.
 Il mal ch' io fuggo, e 'l ben ch' io mi prometto, In te, donna leggiadra, altera, e diva, Tal si nasconde, e, perch' io più non viva, Contraria ho l'arte al desiato effetto.
Amor dunque non ha, nè tua beltate, O fortuna, o durezza, o gran disdegno, Del mio mal colpa, o mio destino, o sorte,
Se dentro del tuo cor morte e pietate Porti in un tempo, e che 'l mio basso ingegno Non sappia ardendo trame altro che morte.
* ↑ Varchi, contemporain du poète, composa sur le sonnet une très longue dissertation, qu’il lut à l’Académie de Crusca, et qui a été reproduite pa M. Biagoli dans l’édition des poésie de Michel-Ange qu’il a publiée en 1821, à Paris.
# À Zante
### À ZANTE

Belle île ! qui de la plus belle de toutes les fleurs tires le plus aimable de tous les noms aimables, le tien ! Combien de réminiscences et de quelles heures radieuses ! s’éveillent d’abord à ta vue et de tout ce que tu contiens ! Combien de scènes et de quelle félicité disparue ! Combien de pensée et de quelles espérances ensevelies ! Que de visions d’une jeune fille qui n’est — plus, non, plus sur tes pentes de verdure ! Plus, hélas ! ce triste et magique mot transforme tout ! tes charmes ne plairont plus ; plus, ta mémoire. Pour un sol maudit je tiens désormais ton rivage émaillé de fleurs. Ô île d’Hyacinthe ! ô vermeille Zante ! « Isola d’oro, Fior de Levante. »
# Œuvres posthumes (Verlaine)/La Tentation de Saint-Antoine

Extrait d’une lettre adressée à Charles de Sivry :
« En attendant, je te présente :

## SCÈNE I

La Thébaïde. La pente d’une colline. Un ermitage. (Fausse sécurité) « Antoine, arpentant la scène :
« Je ne suis plus tenté ! Je ne le serai pas !
« (Il s’agenouille) « (La prière du pharisien)
« À vous gloire, Seigneur, qui m’avez pas à pas
« Amené sur le haut de la colline Sainte
« Où le juste s’assure et vous aime sans crainte.
« A vous gloire ! Et pitié pour mes frères encor
« Au pied noir du Thabor !
« (Il se relève et se souvient présomptueusement)
« Naguère, que c’était atroce !
« L’enfer avait pouvoir sur moi :
« Belzébuth nain, Satan colosse,
« Le Bélial, serpent et roi,
« La petite Vénus féroce,
« Chémos-Péor, tigre et lion,
« Et ce lion, Apollyon,
« Tous les sons et toutes les formes,
« Toutes les bêtes des limons
« Et toutes les ombres des monts,
« Toute l’eau morte aux froids énormes,
« Le tournoi de tout le torrent
« Et tout le feu des cieux, des soufres et des pierres,
« Tout me tombait dessus, de partout, déchirant,
« Lacérant, torturant, perforant, écœurant
« Mon cœur, mes os, mon sang-, mes pieds et mes paupières
« Faisant une bouillie avec mes chairs entières
« Et broyant tout de moi, tout, — hormis mes prières !
(Il s’agenouille de nouveau) « Honneur à vous, Seigneur, qui m’avez préservé,
« Pour l’exemple des saints en vos mains élevé
« Comme un autre serpent d’airain contre la peste
« De l’hérésie affreuse et de la chair funeste !
« Mais, encore un coup, Dieu bon, illuminez-les,
« Mes frères aveuglés !
(Antoine se redresse et assiste au défilé du fantôme de l’armée des anti-hérésiarques qui va chantant) : « Christ est notre polémarque,
« Vive, vive l’empereur ! »»
# Œuvres posthumes (Verlaine)/Les dieux
### LES DIEUX

Vaincus, mais non domptés, exilés, mais vivants, Et malgré les édits de l’Homme et ses menaces, Ils n’ont point abdiqué, crispant leurs mains tenaces Sur des tronçons de sceptre, et rôdent dans les vents.
Les nuages coureurs aux caprices mouvants Sont la poudre des pieds de ces spectres rapaces Et la foudre hurlant à travers les espaces N’est qu’un écho lointain de leurs durs olifants.
Ils sonnent la révolte à leur tour contre l’Homme, Leur vainqueur stupéfait encore et mal remis D’un tel combat avec de pareils ennemis.
Du Coran, des Védas et du Deutéronome, De tous les dogmes, pleins de rage, tous les dieux Sont sortis en campagne : Alerte ! et veillons mieux.
* ↑ Sonnet de jeunesse publié sur une copie.
# Œuvres poétiques de Chénier (Moland, 1889)/Sur la reconnaissance
### III SUR LA RECONNAISSANCE.

Après avoir détaillé que la reconnaissance n’est point l’objet d’un bienfaiteur… il le fait pour… pour se procurer la jouissance suprême…
D’avoir d’un homme enfin soulagé les besoins Et de voir sur la terre un malheureux de moins.
          Trompé, trahi par un ingrat, ajouter :
Il pleurait, je pleurai. Non, ce n’est point en moi Qu’habite l’homme dur, seul, tout entier à soi, Dont l’œil n’a point de pleurs pour les maux de ses frères, Qui, lorsque l’indigent, dans ses plaintes amères, Vient répandre à ses pieds les larmes de la faim, Ferme son cœur farouche et son avare main. Qui, dans ces longs projets où notre esprit s’élance, N’a jamais envié la suprême puissance Que pour voir les humains l’aimer, bénir leur sort, Descendant à pas lents du bonheur à la mort.
Que m’a-t-il enlevé ? — De l’argent dont j’aurais fait peut-être un mauvais usage. Mais m’a-t-il enlevé… d’avoir vu la joie égayer et ranimer un visage flétri de tristesse ?
* ↑ Édition G. de Chénier, où ce morceau est placé parmi les poèmes.
# Œuvres poétiques de Chénier (Moland, 1889)/Souvent le malheureux sourit
### L

Souvent le malheureux sourit parmi ses pleurs, Et voit quelque plaisir naître au sein des douleurs. Sous ses hauts monts ainsi l’Allobroge recèle, Sous ses monts, de l’hiver la patrie éternelle, Et les fleurs du printemps et les biens de l’été. Sur leurs arides fronts le voyageur porté S’étonne. Auprès des rocs d’âge en âge entassée, En flots âpres et durs brille une mer glacée. À peine sur le dos de ces sentiers luisants Un bois armé de fer soutient ses pas glissants. Il entend retentir la voix du précipice. Il se tourne et partout un amas se hérisse De sommets ou brûlés ou de glace épaissis, Fils du vaste mont Blanc, sur leurs têtes assis, Et qui s’élève autant au-dessus de leurs cimes Qu’ils s’élèvent eux-mêmes au-dessus des abîmes. Mais bientôt à leurs pieds qu’il descende ; à ses yeux S’étendent mollement vallons délicieux, Pâturages et prés, doux enfants des rosées, Trient, Cluses, Magland, humides Élysées, Frais coteaux, où partout sur des flots vagabonds Pend le mélèze altier, vieil habitant des monts.
* ↑ Édtion 1833.