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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sempre

Sempre, adv. ital., = toujours, pour exprimer la continuité d’une nuance de mouvement ou d’expression. (Voy. Simili.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sensible

Sensible, adj. f. employé subst. Septième degré de la gamme diatonique, séparé de l’octave de la tonique par un demi-ton. Appelé parfois sous-tonique, mais à tort, ce terme convenant aux échelles archaïques ou exotiques dont l’avant-dernier degré est à distance d’un ton de l’octave. Le propre de la note sensible est d’annoncer la tonique. L’usage que les maîtres ont fait de la sensible a été l’une des causes du passage de l’ancien système des modes au système moderne réduit, au mode majeur et à son dérivé le mode mineur. « L’intrusion de la sensible dans les modes qui ne la comportaient pas » a eu lieu graduellement depuis le moyen âge, par l’emploi des accidents, écrits ou sous-entendus. Il est difficile de préciser le moment où son usage s’est imposé aux exécutants et où dans les cadences sur la tonique, telles que :
il a fallu certainement diéser le fa. Cet usage paraît avoir existé « dans des cas nombreux » dès le xve s. ; il ne faut, dans l’interprétation ou la réédition des œuvres anciennes, y recourir qu’avec une grande prudence, sous peine de fausser le caractère modal du morceau ; mais, à mesure qu’on approche de la fin du xvie s., il s’impose davantage. Le Chant des Oiseaux de Jannequin contient dès la 1re phrase un exemple de cas où, en raison de la marche des autres parties, le fa ne doit pas être diésé dans la cadence sol, fa, sol sur la tonique. Mais après 1550 les éditions suppriment la note du ténor qui contrevient au dièse de la cadence, et cette retouche indique que, dans l’intervalle entre 1529 et 1550, l’usage de la sensible s’est installé. (Voy Subductio.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Septolet

Septolet, n. m. * Groupe de sept notes d’une valeur déterminée s’exécutant en place de six ou huit notes de même figure, légèrement accéléré dans le premier cas, ralenti dans le second.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Septuor

Septuor, n. m. * Pièce pour sept voix ou instruments différents.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Seria

Seria. Voy. Opéra.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sept paroles

Sept paroles. Voy. Passion.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Journal
## Définition

Journal, Journel ou Journeau ; c'est une pièce de terre qu'on peut labourer en un jour avec une charrue.

## Article

JOURNAL, Journel ou Journeau, terme
d’agriculture ; c’est une pièce de terre qu’on peut labourer en un jour avec une charrue & deux chevaux. Cette mesure est ordinairement évaluée à environ cent perches quarrées de dix-huit ou vingt-deux pieds par perche. Au reste, comme il y a des terres plus aisées à labourer que d'autres, l’étendue du journal doit beaucoup varier suivant le sol des différens cantons.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Laiterie
## Définition

Laiterie ; c’est dans une ferme l’endroit destiné à tout ce qui sert au laitage.

## Article

LAITERIE ; c'est, dans la campagne, un lieu à rez-de-chaussée, où l'on serre le lait & tout ce qui sert au laitage, & où l'on fait le fromage & le beurre. (Voyez pl. XXXII & son explication, & quant au plan, pl. XXXIX, fig. 4).
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Labyrinthe
## Définition

Labyrinthe ; c’est, dans un parc, un bosquet formé d’allées étroites qui se croisent, & cachent le chemin pour en sortir.

## Article

LABYRINTHE ; bosquet formé d'allées étroites qui se croisent si artistement, que, lorsqu'on y est engagé, on trouve difficilement la route unique pour en sortir.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Jonc
## Définition

Jonc ; plante qui croît sans culture, en tuyaux ronds d'un vert foncé dans les lieux humides.

## Article

JONC ; c'est un herbage qu'on ne sème, ni qu'on ne cultive point, mais qui croît en touffe & par place seulement dans les lieux humides : au lieu de feuilles, il produit de petits tuyaux ronds d'un vert-foncé, qui sont toujours droits & sans aucun nœud, de la hauteur d'un pied, ou d'un pied & demi. Il a une sorte de petite mœlle blanche. Il est plusieurs sortes de jonc ; le même qui est plein & ferme, c'est celui-là qui sert dans le jardinage pour lier les bourgeons tendres & les attacher aux treillages quelconques, ce qui s'appelle palisser.
Les autres joncs qui sont creux, longs, molasses & gros ne valent rien. Il faut que le jonc soit vert ; quand il est seché il se casse. Il est un jonc marin qui est le même & très-fort : beaucoup de jardiniers s'en servent, mais ils coupe le bourgeon ; & comme il y a dessus une sorte d'éverins, il agace d'abord les serpettes les mieux tranchantes. Schabol conseille de faire lever des touffes de joncs dans les lieux marécageux, & de les transplanter dans les jardins à l’écart, en place perdue, au frais & à l'ombre, pour en avoir au besoin sous sa main. Rien de mieux non-seulement pour le palissage, mais pour servir de liens à la place de la paille, aux menus légumes & même pour attacher les vignes aux échalas.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Joug
## Définition

Joug ; pièce de bois qu'on assujettit à la tête des bœufs attelés à la charrue.

## Article

JOUG ; pièce de bois traversant la tête des bœufs qu'on attèle à la charrue. (Voyez Animaux propres au labour.)
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Jumelles
## Définition

Jumelles ; pièces de bois qui font partie de la charrue.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Jeune
## Définition

Jeune des arbres ; c'est la privation que l'on fait pour quelque tems à un arbre, des sucs trop nourriciers de la bonne terre.

## Article

JEUNE DES ARBRES ; c'est une invention nouvelle, dit Schabol, pour empêcher qu'un arbre ne s'emporte tout d'un côté, tandis que l'autre côté ne profite point, & au contraire dépérit. On y remédie en ôtant toute la nourriture & la bonne terre au côté trop en embonpoint, mettant à la place de la bonne terre, de la terre maigre, ou du sable de ravine, pendant qu'on fume bien & qu'on engraisse bien le côté maigre ; de plus, on courbe un peu forcément toutes les branches du côté trop gras, & on laisse en liberté entière le côté maigre. Voilà ce qu'on appelle faire jeûner les arbres, & leur faire pratiquer l’abstinence & la diète ; c'est ainsi encore que, sans tourmenter les arbres qui ne se mettent pas à fruit, sans leur couper les racines, & les mutiler en cent façons différentes, on parvient à leur faire porter fruits.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Joncquoir
## Définition

Joncquoir ; partie de la charrue.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Journée
## Définition

Journée ; travail d'un homme pendant un jour.

## Article

JOURNÉE ; travail d'un homme pendant un
jour. On appelle gens de journée, des ouvriers qu'on loue pour travailler le long du jour.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Enairî

Enairî (s’) s’efforer, v. réc. Prendre l’eſſor, monter fort haut en l’air.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Emanchî

Emanchî emmancher, verb. a. Mettre un manche à quelque inſtrument, il faut emmancher une cognée.
On dit prov. & fig. Cela ne s’emmanche pas ainſi, ne s’emmanche pas comme vous penſez, pour dire, cela n’eſt pas ſi aiſé que vous penſez, ou bien ne s’ajuſte pas de cette ſorte.
Embréver, v. a. Faire entrer une piece de bois dans une autre.
Emboîter, v. a. Enchaſſer une choſe dans une autre, emboîter des tuyaux. C’eſt une merveille de voir comme la nature emboîte les os les uns dans les autres.
Il ſe dit auſſi des aſſemblages de menuiſerie & d’autres ouvrages de bois.
Enjôler, v. a. Tromper, engager par des paroles flatteuſes. Enjôler une femme, une fille, ce marchand l’a enjôlé, il eſt du ſtyle fam.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Enondaie

Enondaie eſcouſſe, ſ. f. Quelques pas qu’on fait en arriere pour mieux ſauter, pour s’élancer avec plus de force, de légéreté, prendre ſon eſcouſſe. Dans le même ſens on dit mieux, prendre ſon élan.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Eng

Eng encre, ſ. f. Liqueur noire dont on ſe ſert pour écrire, cette encre eſt trop blanche. Bouteille à encre.
On dit, fig. & fam. Écrire de bonne encre, pour dire, en termes forts & preſſants & même menaçants.
Hameçon, ſ. m. Petit crochet de fer ou de fil d’archal, qu’on met au bout d’une ligne avec de l’appât, pour prendre du poiſſon, prendre du poiſſon à l’hameçon.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Emacralé

Emacralé enſorceler, v. a. Donner par le ſortilege, par maléfice, des maladies extraordinaires ou de corps o d’eſprit.
On dit fam. & par exagération qu’une femme enſorcelé quelqu’un, pour dire, qu’il en eſt enchanté, qu’il l’aime paſſionnément.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Emuré

Emuré murer, v. a. Boucher un porte ou une fenêtre avec de la maçonnerie, murer une porte. Ce marchand vendoit à faux poids, la police a fait murer ſa boutique.
On dit, ville murée, pour dire, une ville entourée de murs.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Enfantise

Enfantiſe enfantillage, ſ. m. Diſcours, manieres qui ne conviennent qu’à un enfant. Il ne ſe dit que des perſonnes qui ont paſſé l’enfance, pour un homme de votre âge, de votre caractere, voilà bien de l’enfantillage.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Emeiné

Emeiné guindé, part. On le dit d’une perſonne qui a l’air contraint, cet homme eſt toujours guindé.
Contraint, contrainte, adj. Gêné, il eſt oppoſé à naturel, il n’y a rien de contraint dans ſes actions.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Enerrî

Enerrî à la renverſe, adv. Tomber à la renverſe, être couché à la renverſe ; c’eſt-à-dire, ſur le dos, le viſage en haut.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Enfleurre

Enfleurre enflure, ſ. f. Tumeur, bouffiſſure qui ſurvient extraordinairement en quelque endroit du corps, une enflure qui vient d’une fluxion, d’un coup reçu.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Apprêt
### AP

APPRÊT, (subst. masc.) Ce mot exprime la couche de couleur dont on enduit la toile, le bois, le plâtre, le cuivre, sur lesquels on entreprend quelqu’ouvrage de Peinture. Cette premiere opération ou préparation entièrement méchanique, regarde parmi nous les Marchands qui fournissent les toiles : ils mettent les apprêts ou premiers enduits sur toutes les matieres propres à devenir ouvrages de Peinture. Ce même mot, dans la seconde partie de cet ouvrage, offrira les détails qu’on a pu rassembler au sujet des apprêts. Cet objet n’est pas d’une importance médiocre, & peut-être ne s’en est-on pas occupé assez, comme on ne s’est pas encore assez occupé de la nature physique des couleurs & de tous les ingrédiens qui entrent dans les différentes manieres de peindre. La Chymie pourroit, dans tes parties, rendre d’importans services à la Peinture & les administrations qui connoissent le prix des Arts, relativement à leur utilité & à la gloire nationale, pourroient favoriser par des intentions marquées & par des encouragemens les travaux nécessaires & les soins trop négligés à cet égard.
Quant à l’apprêt dont on couvre les toiles & les autres matieres sur lesquelles on peint, pour peu que les Artistes s’occupent de cet objet, ils sentiront combien il influe sur la facilité de leurs travaux ou sur la durée de l’accord & de l’har-
monie de leurs tableaux. Aussi, la plupart déterminent au moins la couleur de cet apprêt, relativement à leur manière d’opérer. Ceux qui peignent facilement, &, pour ainsi dire, au premier coup, préfèrent des apprêts clairs, parce que les teintes destinées aux masses de lumières, & auxquelles ils conservent une sorte de transparence, en les employant légèrement sur un fond clair, se conservent plus brillantes.
Ces fonds sont moins avantageux pour les ombres ; mais aussi les apprêts bruns, plus favorables à cet égard, sont sonvent pousser les ombres, c’est-à-dire, les rendent par leur influence, plus sombres qu’elles ne devroient être, & même quelquefois noires en vieillissant. L’Artiste a donc en général un intérêt bien grand, premierement à veiller à la nature de l’apprêt qu’emploie le marchand, & secondement au choix de la teinte de cet apprêt, relativement à sa manière d’opérer.
Apprêt, terme relatif à la manière de peindre fur verre. Voyez le même mot dans la deuxième partie.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Capital

CAPITAL. Un ouvrage de Peinture est désigné par le mot capital, soit parce qu’il est d’une dimension considérable, soit parce qu’il contient à un dégré éminent le mérite de l’Art & celui de l’Artiste.
On applique donc principalement le terme qui fait le sujet de cet Article, tantôt au Peintre, tantôt à l’Art de la Peinture ; & l’objet le plus capital est celui qui réunit tous ces différens mérites.
On dit : ce tableau est un tableau capital de tel maître.
C’est dans ce dernier sens que le mot capital est surtout en usage parmi les curieux, les possesseurs de collections & les marchands. On dit encore d’un homme qui a rassemblé un grand nombre d’ouvrages de choix, qu’il a plus d’un tableau capital ; qu’il possède un ouvrage capital de Rubens, de Wandeik, du Corrége, du Guide, de Giraudoux, de Ténieres ; mais on ne devroit employer cependant cette expression qu’à l’occasion des maîtres de chaque Ecole qui tiennen les premiers rangs. Je ne dirai qu’un mot de l’abus que le brocantage, l’intérêt des marchands, & souvent la vanite des curieux font de ce terme distinctif. Le Brocanteur s’en sert souvent pour allumer le désir des curieux. La vanité de l’amateur s’enflamme lorsque le marchand employe le mot capital, & son desir a moins pour objet de jouir d’un tableau excellent & de s’instruire en l’étudiant, que de posséder quelque chose que ne possèdent point les Amateurs avec qui il combat de prétentions. Certainement, un très-bon tableau d’un grand maître est préférable à un tableau de moindre mérite ; mais cette assertion suppose que l’Amateur ait assez de lumières pour sentir réellement les beautés supérieures qui méritent à un tableau le nom de capital ; malheureusement pour la plûpart d’entr’eux, le tableau capital n’est que le plus cher, le plus grand, le plus chargé de figures, souvent le mieux verni, & enfin celui qui a tenu bien ou mal-à-propos sa place dans les cabinets les plus connus, dont les Catalogues sont pour certains ouvrages des titres qu’on peut contester comme un grand nombre de titres de noblesse. Un Amateur instruit, & surtout un Artiste, voit souvent dans un tableau qui n’a pas eu ces distinctions, quelquefois même dans un fragment du meilleur temps d’un maître, un ouvrage plus réellement capital.
Un ouvrage capital d’un maître est donc, pour parler avec justesse, celui que l’Artiste distingué a composé dans le genre auquel il a été le plus véritablement appellé par la nature, celui qu’il a fait dans l’instant de la force de son talent, celui qu’il a senti plus de plaisir à faire. Il est cependant juste d’joûter à cela la conservation, sans laquelle on jouit très-imparfaitement de beautés qu’on ne fait qu’entrevoir.
Il est certain que ce sont des ouvrages pareils à celui que je viens de désigner, qu’on doit appeller capitaux ; que ce sont ceux-là dont un Amateur attaché à la réputation de sa collection, a quelque droit de s’enorgueillir, & mieux que tout cela, ceux dans lesquels & l’Amateur & l’Artiste, peuvent s’instruire en jouissant.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Cartons

CARTONS. On appelle cartons, dans le langage de la Peinture, des dessins de figures ou de compositions dont le trait est sur-tout rendu avec ; la plus grande correction sur des cartons plus ou moins épais, plus ou moins étendus, relativement à l’usage que l’Artiste a besoin d’en faire. Cet usage a été primitivement destiné à la Peinture à fresque. Il est nécessaire de donner quelques notions de cette manière de peindre, pour faire comprendre le principal usage des cartons.
Pour exécuter la fresque, on enduit d’un mortier fait de chaux & de sable, la voûte ou la muraille que l’on veut enrichir d’une Peinture. Lorsque cet enduit est assez ferme pour ne pas céder au doigt qu’on y applique à dessein de connoître sa consistance, & qu’il conserve cependant de la fraîcheur & de l’humidité ; l’on applique le carton, sur lequel se trouve dessiné & découpé très-correctement le trait d’une figure ou d’un objet qu’on a le projet de peindre. On trace avec une pointe de bois ou d’y voire aiguisée en forme de crayon, le contour de la figure en suivant exactement les bords du carton. Ce trait légérement enfoncé dans l’enduit, lorsqu’il est frais, guide le Peintre qui ne pourroit, comme sur la toile, dessiner avec le crayon ce qu’il ce qu’il doit peindre.
Le carton découpé n’est propre que pour une figure ou un seul objet ; mais lorsqu’il s’agit de tracer une composition entière, on pique le trait de tous les objets qui se trouvent dessinés sur le carton, alors on passe, en appuyant, un sachet rempli de charbon mis en poudre, on fait ensorte que la poudre passe au travers des trous d’épingles qui marquent tous les contours de ces objets, & le trait de ces contours se trouve dessiné sur l’enduit frais qui est préparé pour recevoir la couleur.
Cette opération se fait par deux raisons. J’ai parlé de la première, c’est-à-dire, de l’impossibilité qu’il y auroit de dessiner sur un enduit frais & humide. L’autre est la promptitude avec laquelle il est indispensable de peindre sur l’enduit, pour qu’avant qu’il soit sec, la couleur qu’on y applique puisse s’y incorporer en y pénétrant. Par ces raisons, il est essentiel de tracer les objets de manière que le trait s’y conserve, parce que les opérations ne peuvent supporter de retardement, & qu’on n’a pas le tems de revenir à plusieurs fois. Aussi des deux manières d’employer les cartonsdont je viens de parler, celle des cartons découpés a été le plus en usage dans la Peinture à fresque, parce que cette petite trace que l’on forme, en suivant les contours du carton, quoique très-légérement approfondie, reste plus inaltérable & se retrouve aux yeux de l’Artiste qui n’a point à craindre de la perdre ou de l’altérer.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Carnation

CARNATION. J’ai rassemblé, comme on le verra, à l’article Couleur qui appartient, ainsi que Carnation & coloris, à la lettre C, des notions dont la réunion m’a paru convenable. Je me permets d’autant plus aisément cette réunion, que ces trois mots sont destinés dans l’ordre du Dictionnaire, à se rencontrer fort voisins les uns des autres.
Cependant pour que le Lecteur soit quelque peu dédommagé de la peine qu’il prendra, s’il consulte cet Article, je dirai ici d’avance que le mot carnation désigne, en langage de l’Art, comme dans la langue générale, l’apparence que nous offre dans la nature, la couleur de la peau, & principalement celle du visage.
Le mot carnation signifie aussi l’imitation que les Peintres en font, lorsqu’ils peignent la figure humaine. Il désigne enfin la manière qu’employent les Artistes pour imiter la couleur de la peau & sur-tout du teint. Ainsi l’on dit, d’après le sens le plus général ; les femmes Hollandoises ont assez universellement une belle carnation. Ce qui veut dire qu’elles ont la peau & le teint blanc, & aussi colorés qu’il le faut. On dit, en appliquant le mot dont il s’agit à la Peinture, Rubens donne beaucoup d’éclat à ses carnations, & l’on peut dire aussi à son occasion : Les carnations de ce Peintre célèbre sont reconnoissables par les tons brillans & les passages fins qu’il y mêle ; mais les carnations de Wandyck, non moins recommandables, ont plus de vérité.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Kôpé

Kôpé couper, v. a. Diviſer un corps continu avec quelque choſe de tranchant.
On dit fig. couper la gorge à quelqu’un, pour dire, faire quelque choſe qui le perd.
On dit couper l’eau, pour dire, fendre l’eau en nageant.
On dit, couper chemin à quelqu’un, pour dire, ſe mettre au-devant de lui ſur ſon chemin, pour l’empêcher de paſſer.
On dit, couper, au jeu des cartes en deux, avant que celui qui a la main donne. J’ai battu les cartes, coupez.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Kôpé-foû

Kôpé-foû, on dit, couper quelqu’un, pour dire, le traverſer, le paſſer, nous marchions & ſon carroſſe nous coupa.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Kô d’pî

Kô d’pî ruade, ſ. f. Action du cheval qui jette le pied ou les pieds de derriere en l’air, ce cheval lui donna d’une ruade dans les jambes, ce cheval lui caſſa la jambe d’une ruade.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/K’batte

K’batte gâcher, v. a. Remuer avec la truelle l’eau & le plâtre, il ne ſe dit que du mortier, ou du plâtre que l’on délaie pour maçonner, gâcher du mortier.
Braſſer, v. a. Remuer avec les bras, à force de bras pluſieurs choſes, pour faire qu’elles s’incorporent enſemble, il faut bien braſſer tout cela.
Délayer, v. a. Détremper, délayer de la farine avec des œufs, avec du lait.
On dit, battre des œufs, pour dire, les brouiller & les mêler enſemble.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/K’bechi

K’bechi becqueter, v. a. Donner des coups de bec, les oiſeaux ont becqueté ces fruits-là.
Picoter, v. a. Il ſe dit des petites piqûres que les oiſeaux font aux fruits en les becquetant, les oiſeaux ont picoté tous les fruits.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Krett’lé

Krett’lé goder, v. n. Grimacer, faire de faux-plis, ſoit par la mauvaiſe coupe d’un habit, ſoit par le mauvais aſſemblage de ſes parties. Voilà une mange qui gode, qui grimace.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Krâne

Krâne guindoule, ſ. f. Machine pour enlever les marchandiſes des vaiſſeaux & les poſer à terre.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Kô d’pogne

Kô d’pogne gourmade, ſ. f. coup de poing, il lui donna une gourmade dans le nez.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Kâkâ

Kâkâ Colin-Maillard, ſ. m. Sorte de jeu où l’un des joueurs a les yeux bandés & s’appelle Colin-Maillard.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Kî a de bin a de mâ

Kî a de bin a de mâ, on dit prov. qui terre a, guerre a, pour dire, que quand on a du bien, on a des affaires, des procès.
# Fables canadiennes/01/Les deux livres
### FABLE XXI LES DEUX LIVRES

Deux livres reposaient sur la même tablette ﻿ Un ancien, un nouveau. L’un étalait aux yeux une riche toilette Faite de maroquin et non de simple veau, ﻿ Était doré sur tranche ﻿ Et portait marge blanche ﻿ Large comme deux doigts ; ﻿ L’autre n’avait, je crois, ﻿ Que demi-reliure,
﻿ Et plus d’une éraillure, En guise de rayons, marquetait le couvert. ﻿ Il avait fort souffert Ou de l’indifférence ou bien de la malice.
Quand je dis « reposaient » je ne rends pas justice Au plus brillant des deux, en vérité ; Car il était souvent, par quelque main mignonne, ﻿ Ouvert et feuilleté. Le plus vieux reposait. Presque jamais personne Ne venait le trouver pour causer avec lui ; ﻿ On redoutait l’ennui. Mais les rares lecteurs qui parcouraient ses pages Comprenaient sur le champ son efficacité : ﻿ Ils devenaient prudents et sages Et trouvaient le secret de la félicité. Ceux qui feuilletaient l’autre acquéraient, au contraire, ﻿ Un esprit téméraire ﻿ Et confondaient souvent, dans leur fierté, ﻿ L’abus avec la liberté.
Sous son masque charmant, voyez-vous, le beau livre ﻿ Cachait certain poison ﻿ Qui doucement enivre ﻿ Et trouble la raison ;
﻿ Mais, d’une expérience sûre, ﻿ Le vieux bouquin ﻿ Pouvait guérir toute blessure ﻿ Faite par son voisin.
﻿ Les personnes légères Nous amusent parfois mais nous nuisent toujours, ﻿ Et les hommes sévères Nous déplaisent souvent en nous portant secours.
# Fables canadiennes/02
## LIVRE DEUXIÈME

Fable I — Le cygne Fable II — Les deux chevaux Fable III — Le jeune renard et le loup Fable IV — Le renard et le vieux loup Fable V — La ligue des rats Fable VI — Le cheval et le charriot Fable VII — La plume et le pin Fable VIII — Le loup et le chien Fable IX — Les deux voisines et la mort Fable X — Le lièvre parvenu Fable XI — Le corbeau vaniteux Fable XII — Les feux Saint-Elme et le phare Fable XIII — La rose et le papillon Fable XIV — Le jeune chat et la souris Fable XV — Le laboureur et l’athée Fable XVI — La mer et le rocher Fable XVII — Le singe monté sur des échasses Fable XVIII — La corneille et la grive Fable XIX — Le loup devenu mouton Fable XX — Le loup converti