# Les femmes compositeurs de musique/P
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    Sa mémoire était prodigieuse. Elle pouvait, dit-on, jouer de mémoire soixante Concertos avec correction et un goût exquis. Mozart admirait fort son talent et il écrivit pour elle son Concerto en si bémol (Köchel Catalogue, n$^o$ 456) qu’il lui dédia.
    Paradis a fait plusieurs tournées de concerts. Elle visita Paris, en 1784, et sur l’invitation de la reine Marie-Antoinette y demeura six mois, jouant fréquemment devant la cour et aux concerts spirituels. De Paris elle alla à Londres, y demeura cinq mois et joua devant le roi et la reine d’Angleterre et le prince de Galles, et dans divers concerts donnés par elle ou d’autres artistes. Après avoir visité Bruxelles, les cours et les villes principales de l’Allemagne, remportant une série ininterrompue de succès artistiques et fructueux, elle retourna à Vienne. Après avoir donné plusieurs concerts à la célèbre Tonkünstler-Society, elle se retira de la vie publique, se livra entièrement à la composition et à l’enseignement, pour lequel elle faisait usage d’un système de notation inventé pour elle par Riedinger, ami intime de sa famille.
    Ses compositions qu’elle dictait note à note sont de grand mérite et très estimées des musiciens. Plusieurs de ses œuvres sont considérées comme classiques. E. Pauer a édité et publié sa Sonate en ré’' dans sa collection des « Alte Meister. »
    Paradis a écrit des œuvres dramatiques dont les suivantes ont été représentées en public avec succès : « Rinaldo und Alcina, » opéra-féerie représenté à Prague ; un mélodrame « Ariane et Bacchus » représenté pour la première fois à Luxembourg, en 1791, en présence de l’empereur Léopold et plus tard joué au Théâtre National de la Cour, à Vienne ; une Opérette-pastorale « Der Schulcandidat, » première représentation au Théâtre Léopoldstadt, 1792. Ses autres compositions consistent en : un Trio pour piano ; diverses Sonates : (quatre sonates, Amsterdam, 1778 ; six sonates, Paris, 1791, etc.) ; des Variations et autres morceaux pour piano ; des chants ; des cantates et autres compositions vocales.
    Elle a publié des chants, des duos vocaux et quelques morceaux de piano ; mais, elle est surtout connue par ses écrits sur la musique, parmi lesquels ses « Musical sketches » (Esquisses musicales) qui ont été très répandus. A publié aussi d’intéressants souvenirs de Mendelssohn « Reminiscences of Mendelssohn. » Deux de ces ouvrages ont été traduit en anglais. Les suivants ont paru seulement en allemand : – « Unsere Musik klassiker ; » « Nicolo Paganini und die Geigenbauer ; » « Faustina Hasse ; » nouvelles musicales en 3 volumes et « Die Bettler oper. »
    Cette femme de talent a écrit un grand nombre de compositions de mérite, qui dénotent une grande science musicale et consistent en : Deux Symphonies ; plusieurs Ouvertures ; diverses œuvres de moindre importance pour orchestre, ainsi que de la musique concertante pour instruments à cordes (Quatuors en la et en ut mineur) et un Concerto en la pour piano avec accompagnement d’orchestre.
    Parmi ses compositions vocales les plus importantes sont : Psaume xiii, pour soprano solo, chœur et orchestre ; Psaume cxxvi pour voix seules ; une Cantate « Lors Ullin’s Daughter, » pour chœur et orchestre : « Hero watching for Leander » pour soprano solo et orchestre. Plusieurs chants simples et à plusieurs parties et des antiennes.
    Bien que sans prétention, ses mélodies étaient toujours si naïves et si gracieuses, s’adaptaient si bien aux paroles, celles-ci étaient elles-mêmes si pleines de charme naturel que le succès qui les accompagnait était considérable. On doit citer les romances : « À la grâce de Dieu ; » « Avec Maria ; » « Le Soleil de ma Bretagne ; » « Mon pays, » qui se sont vendues par dizaines de mille exemplaires et ont été chantées en tous pays.
    Elle a écrit aussi deux opérettes qui ont eu du succès : « Le Mauvais œil, » représenté à l’Opéra-Comique, 1er octobre 1836 et « La Veilleuse ou les Nuits de Milady » dont la première représentation eut lieu au Gymnase, 27 septembre 1869 et un opéra en plusieurs actes intitulé : « Beaucoup de bruit pour rien. »