# Les femmes compositeurs de musique/M
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    Après un séjour de professorat de dix années à Vienne, elle résigna ses fonctions au Conservatoire, se fixa à Paris, où elle professa et fut considérée comme l’un des professeurs de chant les plus distingués de notre époque.
    Mme Marchesi s’est longtemps livrée à la composition et à la littérature d’enseignement. Sa célèbre méthode « École de chant, » parue vers 1861, est une des meilleures méthodes qui ait été publiée. Elle est d’ailleurs hautement recommandée par Rossini. Outre cette méthode, elle a publié une série d’excellents exercices de vocalise et de solfège : op. 1, Exercices élémentaires progressifs ; op. 2, Vingt-quatre vocalises ; op. 3, Vingt-quatre vocalises pour soprano ; op. 4, Études de chant ; op. 5, Vingt-quatre vocalises élémentaires ; op. 6, Vingt-quatre vocalises de perfectionnement ; op. 7, Douze études de style ; op. 8, Études d’agilité ; op. 9, Étude d’agilité ; op. 10, Vingt-quatre vocalises élémentaires ; op. 11, Douze études de style ; op. 12, Dix-huit vocalises à deux parties ; op. 13, Douze vocalises ; op. 14, Étude d’agilité ; op. 15, Vingt-quatre vocalises ; op. 16, Étude d’agilité ; op. 17 et 18, Études d’agilité ; op. 21, l’Art du chant, méthode en quatre parties ; op. 22, Huit vocalises pour trois voix ; op. 26, Étude d’agilité, etc.
    Une autobiographie « Erinnerungen aus meineur Leben » a été publiée en 1877.
    Elle excella également dans la peinture et la poésie. Son Oratorio « La Conversione de St Agostino » a été mis en musique par Hasse.
    Parmi ses écrits on peut mentionner une Biographie de Händel, publiée dans : « Great Musician Series » (Série des Grands musiciens). Elle a aussi collaboré utilement au Dictionnaire de Musique, de Grove.
    Ses compositions consistent en morceaux d’orchestre, souvent exécutés en public, plusieurs cantates et une opérette « Prince Sprite » (Prince Fantôme) ; un Nocturne pour clarinette et orchestre ; divers chants à plusieurs parties et chants simples ; un « Solfeggi Primer » (Solfège élémentaire) (Novello) ; Interval Exercises for singing classes (Novello), etc.
    Dirige les concerts donnés par l’orchestre de South Hanapsteda.
    À peine âgée de douze ans, elle fit ses premiers essais de composition musicale qui furent accueillis avec faveur. Parmi ses compositions d’âge mûr et de plus grande importance, sa musique d’église mérite surtout d’être mentionnée. Son oratorio « Isacco, » sur un poème de Métastase, fut exécuté par le Tonkünstler Gesellschaft, à Vienne, 1788.
    Outre « Isacco, » elle a composé deux autres oratorios ; une Grande Messe ; un Miserere à quatre parties ; plusieurs psaumes à quatre et huit voix avec accompagnement d’orchestre ; des Motets et autre musique d’église ; plusieurs Ouvertures ; Symphonies, etc., pour orchestre et cordes ; plusieurs Concertos pour piano ; diverses Sonates et autres compositions pour le piano. Morte le 12 décembre 1812.
    Elle eut pour maîtres Bazin et César Franck. Elle obtint le premier prix de fugue et de composition au Conservatoire de musique, à Paris. À cette époque, ce fait était considéré comme un empiètement sur le domaine exclusivement réservé, semblait-il, au sexe fort.
    Ce succès n’était pas dû au hasard, comme on se plut à le dire alors et Mme Maury a su réfuter cette opinion par ses productions diverses consistant en compositions instrumentales, vocales et d’orchestre. Sa « Fantaisie Symphonique » a été récompensée par un prix de la Société des compositeurs, de Paris, et ses « Scène lyrique » et « Jeanne d’Arc, » compositions pour orchestre, ont été souvent entendues en public.
    Ses parents, reconnaissant en elle une grande aptitude pour la musique firent tout ce qui était en leur pouvoir pour lui assurer une excellente éducation musicale. Elle eut pour maîtres Carl Löwe, compositeur de chant distingué, B. A. Marx, célèbre harmoniste et plus tard Wieprecht pour l’orchestration.
    Ses progrès furent si grands et ses compositions étaient d’un tel mérite que sur le conseil de ses professeurs, un concert fut donné à Berlin, dont le programme était composé entièrement avec ses œuvres : Ouverture de concert pour grand orchestre ; un Quatuor pour cordes ; le cxviii Psaume pour chœur et orchestre ; deux Symphonies (« Militaire » et « Si mineur») et deux solos de piano exécutés par l’auteur. Elle obtint un grand succès à ce concert et reçut en récompense la Médaille d’or des Arts de la reine Elisabeth de Prusse.
    Ses œuvres consistent en plusieurs symphonies (dont l’une en si mineur a été arrangée pour piano à quatre mains par A. Jurke et a été publiée par Bote et Bock, à Berlin) ; deux quatuors pour cordes ; deux quatuors pour piano (op. 14, en sol mineur publiés par Simrock, à Berlin) ; deux quintettes ; dix Trios pour piano, violon et violoncelle (op. 12, en mi mineur ; op. 13, en ré ; op. 15, en si mineur sont publiés par Challier, à Berlin) ; huit sonates pour violon et piano (op. 17, en fa ; op. 18, en la mineur ; op. 19, en mi mineur ; op. 21, en la, ont été publiés) ; sept Sonates pour violoncelle et piano ; plusieurs ouvertures ; le Psaume cxviii précité pour chœur et orchestre ; environ quarante chants à plusieurs parties ; des morceaux de chant et de piano. Une opérette « Die Fischerin. »
    C’est, certes, un bagage de valeur pour un compositeur femme. Ces œuvres n’ont pas été toutes publiées et quelques-unes des meilleures sont encore en manuscrit. Parmi celles qui ont été éditées et non encore énumérées, on peut mentionner : Op. 46, Ouverture de Faust pour grand orchestre ; op. 48, un joli Nocturne pour violon et piano, op. 47, Sonate pour violoncelle et piano ; op. 17, sonate pour violon ; op. 13, Trio en ré, pour violon, violoncelle et piano ; op. 21, Sonate pour violon et piano ; op. 29 « Allemande fantastique », œuvre de grande valeur pour le piano, pleine de vigueur et de feu. Op. 30 et 32, Recueil de jolies Valses.
    Parmi ses œuvres on peut citer : « Day School Hymn Book ; » l’oratorio « Victory of Song » pour voix de femmes et cordes ; des chants à plusieurs parties ; morceaux de piano et musique d’église.