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# Œuvres de Albert Glatigny/Catherine
#### I

La petite servante à la mine éveillée
Qui vient faire nos lits,
Et dont on aime à voir la figure émaillée
De roses et de lis ;
Celle qui rit si bien, avec des dents si blanches,
Et met si crânement
Ses pauvres petits poings tout mignons sur ses hanches
Au souple mouvement
Catherine aux yeux bleus, Catherine la blonde,
Celle à qui nous frappons
Quelquefois sur la joue étincelante et ronde,
Ce printemps en jupons ;
Catherine pleurait tantôt à fendre l’âme,
Et, de ses jolis doigts
Essuyant ses doux yeux, elle me dit : « Madame
N’est pas bonne parfois ! »
On l’avait, paraît-il, sur le matin, surprise
Se laissant embrasser !
Madame était entrée en une fureur grise,
Et la voulait chasser.
« Et, comme on doit mourir un jour, je vous le jure,
Le mal n’était pas grand ! »
Et, malgré son chagrin, la rose créature
Souriait en pleurant.
Ah ! qu’elle était jolie avec son air timide,
Disant : « J’ai le cœur gros ! »
Pendant qu’elle passait sur sa paupière humide
Un mouchoir à carreaux.
Ses bras fermes sortaient des manches retroussées ;
Son fichu de travers
Laissait voir ses deux seins aux formes accusées
À moitié découverts.
Dans ses cheveux hardis tombés, des brins de paille
Les crespelaient encor :
On eût dit, à la voir, un oiseau qui tressaille
Et va prendre l’essor.
Sa chair mouillée avait, au travers de ses larmes,
Ces parfums séduisants
De force et de santé qui donnent tant de charmes
Aux filles de seize ans !
« Hélas ! monsieur, hélas ! qu’est-ce que je vais faire ?
Mon oncle est furieux ! »
Moi, je lui promettais d’arranger cette affairé
Si grave pour le mieux :
« Ne faisons pas l’enfant, petite Catherine,
Allons ! de la vigueur ! » Et j’embrassais ses yeux, pendant que sa poitrine
S’appuyait sur mon cœur.

##### II

Je la retrouverai, ma jeune paysanne,
Oui, mais exerçant l’art
Libéral et surtout rente de courtisane,
Dans un an au plus tard.
Le velours noblement couvrira sa poitrine ;
Elle aura des bijoux,
Et son portrait sera derrière la vitrine
De Susse et de Giroux.
Elle fera pâmer, par l’ampleur de sa danse,
Mabille et l’Opéra ;
Elle dira des mots que, dans l’Indépendance,
Mané répétera.
Elle fera sortir de terre devant elle
Des princes et des lords,
Et dans un océan somptueux de dentelle
Elle noiera son corps.
Sa joue aura perdu ses bonnes couleurs crues,
Et ses cheveux mouvants,
Poudrés d’or, auront fait d’importantes recrues
Chez des coiffeurs savants.
Elle ne mettra plus ses poignets sur ses hanches,
Si ce n’est pour danser ;
Ses bras auront blanchi lorsque par d’autres manches
On les verra passer.
On ne lui dira plus qu’en tremblant : « Je vous aime ! »
Et mille soupirants
Viendront à ses genoux, et peut-être moi-même
Serai-je dans leurs rangs !
Peut-être lui dirai-je : « Adorable inhumaine,
Voyez ma passion ! »
Et je la nommerai, dans mes vers : Célimène,
Avec conviction.

##### III

En attendant ces jours de gloire, reste encore
Telle que je te vois,
Ô cher petit Rubens plein d’un rire sonore
Qui semble être ta voix !
J’ai promis d’obtenir avant demain ta grâce,
Et tu l’auras ce soir :
Ainsi ne pleure plus et viens que je t’embrasse ;
On ne peut pas nous voir !
# Œuvres de Albert Glatigny/Chanson (Les Flèches d’or)
#### Chanson.

Un soir tendre et mélancolique
Que nous serons seuls entre nous,
Seuls, ô mon aimée Angélique ! Je veux m’asseoir a vos genoux.
Mais lien avant dans la soirée,
Quand, du ciel devenu trop noir
La lune sera retirée,
Sans une étoile pour nous voir.
La flamme dansera dans l’âtre,
Folle et gaie, et nous baisserons
L’abat-jour au reflet bleuâtre
Juste à la hauteur de nos fronts.
Au dehors le vent et la grêle
Tambourineront sur les toits,
Et, le long de la vitre frêle
L’eau brisera ses filets froids.
Vous serez chaudement assise ;
Votre corps se pelotonnant
Dans une attitude indécise
Auprès du foyer rayonnant.
Je me coucherai sur la laine
Du tapis par vos pieds foulé,
Et je retiendrai mon haleine
Pour que nul pli ne soit troublé
Dans les plis divins de la soie
Qui baise votre sein charmant,
Puis je mettrai toute ma joie
À vous regarder longuement.
Et, comme une lente marée
Sous la lune au feu clair et doux,
Du fond de mon âme éclairée,
Mon amour montera vers vous.
# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pinson noir aux yeux rouges
### LE PINSON NOIR AUX YEUX ROUGES

Le noir règne sur la partie supérieure du corps (sur le haut de la poitrine, suivant Catesby) et sur les pennes de la queue et des ailes ; mais celles de la queue sont bordées de blanc ; le milieu du ventre est de cette dernière couleur ; le reste du dessous du corps est d’un rouge obscur, le bec noir, les yeux rouges et les pieds bruns. La femelle est toute brune, avec une teinte de rouge sur la poitrine.
Cet oiseau se trouve à la Caroline ; il va par paires et se tient dans les bois les plus épais ; il est de la grosseur d’une alouette huppée.
Longueur totale, huit pouces ; bec, huit lignes ; pieds, seize lignes ; queue, trois pouces : dépasse les ailes d’environ vingt-sept lignes, d’où on peut conclure qu’il n’a pas le vol fort étendu.
* ↑ Towhe-bird, moineau noir aux yeux rouges, Catesby, t. Ier, p. 34. — « Passer niger, oculis rubris, iride nigrâ. » Schwarzer Sperling. Klein, Ordo avium, p. 89, n$^o$ 7. — « Fringilla erithrophthalma, nigra, rubro relucens ; abdomine rufescente ; maculâ alarum albâ. » Linnæus, Syst. nat., édit. X, g. 98, sp. 8. — « Passer supernè niger, infernè obscurè ruber, medio ventre candido ; remigibus rectricibusque nigris ; oris exterioribus majorum remigum albis (Mas). » — « Passer in toto corpore fuscus, cum levi in pectore rubri mixturâ… » Fringilla Carolinensis. Pinson de la Caroline. Brisson, t. III, p. 169.
* ↑ M. Klein dit qu’il a six raies blanches sur les ailes. Loco citato.
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# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pinson noir et jaune
### LE PINSON NOIR ET JAUNE

La couleur générale de cet oiseau est un noir velouté sur lequel paraît avec avantage la belle couleur jaune qui règne sur la base de l’aile, le croupion et les couvertures supérieures de la queue, et qui borde les grandes pennes des ailes ; les petites pennes et les grandes couvertures sont bordées de gris ; le bec et les pieds sont de cette dernière couleur.
Cet oiseau a été envoyé du cap de Bonne-Espérance ; il est de la grosseur de notre pinson ordinaire.
Longueur totale, six pouces et plus ; bec, huit lignes ; pieds, douze lignes ; doigt du milieu, dix lignes ; le doigt postérieur à peu près aussi long ; vol, dix pouces et un quart ; queue, deux pouces deux lignes : dépasse les ailes de douze lignes.
* ↑ « Passer splendidè niger, dorso inferiore, uropygio et tectricibus alarum minoribus luteis ; remigibus fuscis, oris exterioribus majorum luteis, minorum griseis : rectricibus splendidè nigris… » Fringilla capitis Bonæ-Spei. Pinson du cap de Bonne-Espérance. Brisson, t. III, p. 171.
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# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pinson à double collier
### LE PINSON À DOUBLE COLLIER

Cet oiseau a en effet deux colliers, ou plutôt deux demi-colliers, l’un par devant et l’autre par derrière ; le premier noir et le plus bas des deux, l’autre blanc : il a de plus la poitrine et tout le dessous du corps d’un blanc teinté de roussâtre ; la gorge, le tour du bec et des yeux d’un blanc pur ; la tête noire ; tout le dessus du corps d’un cendré brun, qui s’éclaircit sur les couvertures supérieures de la queue ; les grandes pennes des ailes noires ; les moyennes et les couvertures supérieures noires, bordées d’un brun rougeâtre et qui a de l’éclat ; le bec noir et les pieds bruns. M. Brisson dit qu’il se trouve dans les Indes. Il est de la grosseur de notre pinson ordinaire.
Longueur totale, environ cinq pouces ; bec, six lignes ; queue, vingt lignes ; elle est composée de douze pennes égales, et dépasse les ailes d’environ dix lignes.
* ↑ The collared finch. Le pinson à collier. Edwards, pl. 272. — Le collheirinho des Portugais, ibidem. — « Passer supernè cinereo fuscus, infernè albus rufescente adumbratus ; capite et tæniâ transversâ in colli inferioris parte infimâ nigris ; plumulis basim rostri ambientibus, oculorum ambitu et gutture candidis ; torque candicante ; remigibus nigris, minoribus rufescente marginatis ; rectricibus cinereo fuscis… » Fringilla torquata Indica. Le pinson à collier des Indes. Brisson, t. VI, supplément, p. 85.
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# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pinson frisé
### LE PINSON FRISÉ

Le nom de cet oiseau vient de ce qu’il a plusieurs plumes frisées naturellement, tant sous le ventre que sur le dos : il a en outre le bec blanc, la tête et le cou noirs, comme si on lui eût mis un coqueluchon de cette couleur, le dessus du corps, compris les pennes de la queue et des ailes, d’un brun olivâtre, le dessous du corps jaune, les pieds d’un brun foncé.
Comme cet oiseau venait de Portugal, on a jugé qu’il avait été envoyé des principales possessions des Portugais, c’est-à-dire du royaume d’Angole ou du Brésil.
Sa grosseur est à peu près celle de notre pinson ordinaire.
Longueur totale, cinq pouces et demi ; bec, cinq à six lignes ; la queue est composée de douze pennes égales, et dépasse les ailes de douze à treize lignes.
* ↑ The black and yellow frizled sparrow… Le moineau frisé jaune et noir. En portugais, beco de prata. Edwards, pl. 271. — « Passer pennis crispis vestitus, supernè obscure olivaceus, infernè luteus ; capite et collo nigris ; rectricibus obscurè olivaceis ; rostro candido. » Brisson, t. IV, supplément, p. 86.
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# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pinson jaune et rouge
### LE PINSON JAUNE ET ROUGE

Le jaune règne sur la gorge, le cou, la tête et tout le dessus du corps ; le rouge sur toutes les extrémités, savoir, le bec, les pieds, les ailes et la queue : ces deux couleurs, se fondant ensemble, forment une belle couleur orangée sur la poitrine et sur toute la partie inférieure du corps ; outre cela il y a de chaque côté de la tête une marque bleue immédiatement au-dessous de l’œil.
Seba dit que cet oiseau avait été envoyé de l’île Saint-Eustache, et il l’appelle pinson d’Afrique : apparemment que cet auteur connaissait une île de Saint-Eustache, en Afrique, bien différente de celle de même nom qui est l’une des petites Antilles. La grosseur du pinson jaune et rouge est à peu près celle de notre pinson ordinaire.
Longueur totale, cinq pouces et demi ; bec, six lignes ; pieds, six lignes et demie ; doigt du milieu, sept lignes ; queue, vingt et une lignes ; elle dépasse les ailes d’environ dix lignes.
* ↑ Beau moineau d’Afrique. Seba, pl. 65, fig. 6. — « Passer Africanus eximins, insulæ Sancti-Eustachii » : en allemand, grosser africaner. Klein, p. 90, n$^o$ 15. — « Passer supernè flavus, infernè aurantius, maculâ infra oculos cæruleâ ; alis caudâque rubris… » Fringilla insulæ Sancti-Eustachii, le pinson de l’île de Saint-Eustache. Brisson, t. III, page 177.
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# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pinson à long bec
### LE PINSON À LONG BEC

Cet oiseau a la tête et la gorge noires ; le dessus du corps varié de brun et de jaune ; le dessous d’un jaune orangé ; un collier couleur de marron ; les pennes de la queue olivâtres en dehors ; les grandes pennes de l’aile de même couleur, terminées de brun ; les moyennes brunes, bordées de jaunâtre ; le bec et les pieds gris brun. Il a été envoyé du Sénégal. Sa grosseur est à peu près celle de notre pinson ordinaire.
Longueur totale, six pouces un quart ; bec, neuf lignes ; pieds, onze lignes ; doigt du milieu, dix lignes ; vol, dix pouces un quart ; queue, deux pouces un quart : dépasse les ailes d’environ un pouce. On voit que c’est, de tous les pinsons connus, celui qui a le plus long bec.
* ↑ « Passer supernè ex fusco et flavo varius, infernè flavo aurantius ; capite nigro ; collo torque castaneo cincto ; rectricibus olivaceis, oris interioribus lateralium luteis… » Fringilla Senegalensis. Pinson du Sénégal. Brisson, t. III, p. 173.
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# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pinson à tête noire et blanche
### LE PINSON À TÊTE NOIRE ET BLANCHE

La tête de cet oiseau est noire, ainsi que le dos et les plumes scapulaires, mais elle a de chaque côté deux raies blanches, dont l’une passe au-dessus et l’autre au-dessous de l’œil. Le cou est noir par devant, et d’un rouge obscur par derrière ; cette dernière couleur règne sur le croupion et les couvertures supérieures de la queue ; la gorge est jaune, la poitrine orangée ; le ventre, jusques et compris les couvertures inférieures de la queue, blanc ; la queue brune, et les ailes de même : celles-ci ont une raie transversale blanche.
Cet oiseau est très commun à Bahama et dans plusieurs autres contrées de l’Amérique méridionale : il est à peu près de la grosseur de notre pinson ordinaire ; son poids est de six gros.
Longueur totale, six pouces et un quart ; bec, sept lignes ; queue, deux pouces et un tiers : dépasse les ailes d’environ quinze lignes.
* ↑ « Fringilla Bahamensis : The bahama-finch », Pinson de Bahama. Catesby, t. Ier, p. 42, Klein, p. 97, n$^o$ 6. — « Passer supernè niger, infernè albus ; collo superiore et uropygio obscurè rubris, gutture luteo ; pectore aurantio ; tæniâ utrimque duplici in capite candidâ ; rectricibus fuscis… » Fringilla Bahamensis, Pinson de Bahama. Brisson, t. III, p. 168. — « Fringilla capite nigro, fasciâ albâ alarum suprâ infrâque oculos, pectore fulvo… » ; Zena. Linnæus, Syst. nat., édit. X, g. 98, sp. 15, p. 181.
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# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des oiseaux/Le pique-bœuf
### LE PIQUE-BŒUF

M. Brisson est le premier qui ait décrit et fait connaître ce petit oiseau, envoyé du Sénégal par M. Adanson. Il a environ quatorze pouces de vol et n’est guère plus gros qu’une alouette huppée : son plumage n’a rien de distingué ; en général, le gris brun domine sur la partie supérieure du corps, et le gris jaunâtre sur la partie inférieure. Le bec n’est pas d’une couleur constante, Le bec n’est pas d’une couleur constante : dans quelques individus, il est tout brun ; dans d’autres, rouge à la pointe et jaune à la base ; dans tous, il est de forme presque quadrangulaire, et ses deux pièces sont renflées par le bout en sens contraire. La queue est étagée et on y remarque une petite singularité, c’est que les douze pennes dont elle est composée sont toutes fort pointues. Enfin, pour ne rien oublier de ce que la figure ne peut dire aux yeux, la première phalange du doigt extérieur est étroitement unie avec celle du doigt du milieu.
Cet oiseau est très friand de certains vers ou larves d’insectes qui éclosent sous l’épiderme des bœufs et y vivent jusqu’à leur métamorphose : il a l’habitude de se poser sur le dos de ces animaux et de leur entamer le cuir à coups de bec pour en tirer ces vers ; c’est de là que lui vient son nom de pique-bœuf.
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* ↑ Voyez l’Ornithologie de M. Brisson, t. II, p. 436. Il le nomme en latin buphagus.
# Sept lettres de Mérimée à Stendhal/00
## PRÉFACE

L’intérêt historique et littéraire de cette correspondance est si incontestable que l’éditeur croit devoir la publier intégralement. — Mérimée n’est pas Juvénal, mais il peut dans les mots braver l’honnêteté.
Le tirage de cette brochure est strictement limité à 25 exemplaires. Il n’y a donc pas ici publication clandestine, mais publication privée à l’usage de quelques lettrés, als Manuscript gedruckt, comme disent les allemands.
# Œuvres de saint Denys l’Aréopagite
## ERRATA.

Page 16, ligne 15, au lieu de il le façonne, lisez il se façonne.
Page 25, ligne dernière, au lieu de ὑπόστσαις, lisez ὑπόστασις.
Page 44, ligne 23, au lieu de 523, lisez 532.
Page 116, ligne 14, au lieu de transcendental, lisez transcendantal.
Page 133, ligne 10, même correction à opérer.
Page 146, ligne 26, au lieu de ravageaient, lisez ravagèrent.
Page 281, ligne 1re, au lieu de parce qu’elle renferme, lisez parce qu’il...
Page 311, ligne 30, au lieu de aposotlique, lisez apostolique.
# Œuvres de l’Invention de l’auteur

* La Complainte du désespéré
* Hymne Chrestien
* La Monomachie de David et de Goliath
* Ode Au Reverendiss. Cardinal Du Bellay
* La Lyre Chrestienne
* Discours sur la louange de la vertu et sur les divers erreurs des hommes
* Les Deux Marguerites
* Ode Au Seigneur des Essars sur le discours de son Amadis
* Au Seign. Rob. de la Haye, pour estrene
* Estrene, à D.M. De la Haye
* Ode Pastorale, à un sien ami
* A Salm. Macrin
* XIII Sonnets de l'Honneste Amour
# Œuvres de madame de Gouges

* Dédicace
* Préface pour les dames ou Le Portrait des Femmes p. 1
* Mémoire de madame de Valmont p. 9
* Dialogue entre mon esprit, le bon sens et la raison ou Critique de mes œuvres p. 139
* Postface p. 155
Corrigé par ailleurs :
* Préface p. iii
* L’Homme généreux, drame
* Préface
* Le Mariage inattendu de Chérubin
# Œuvres de madame de Gouges/1/Dédicace

SÉRÉNISSIME
Louis-Philippe-Joseph-d’Orléans, Duc d’Orléans, &c., premier Prince du Sang, Lieutenant-Général des Armées du Roi & des Armées Navales de Sa Majesté, Chevalier de ses Ordres, Gouverneur & Lieutenant-Général de la Province du Dauphiné, Colonel-Général des Hussards.
Monseigneur,
Permettez-moi de décorer de votre nom le premier Volume de mes Œuvres. À peine entrée dans la carrière Dramatique, j’ai eu le bonheur de voir adopter, par la Comédie Françoise, mon premier Essai. C’est ce qui m’encourage à vous offrir le fruit de toutes mes occupations actuelles. Je n’ai point l’avantage, Monseigneur, de joindre à mon imagination l’élégance du style, ni l’éloquence, qui convient pour louer un grand Prince. Connoissant la protection que vous accordez aux Arts & aux Talens, & votre indulgence, toujours proportionnée à la portée de l’Écrivain, j’ai pensé que la foiblesse de mon sexe étoit, auprès de vous, la plus forte recommandation pour mes Ouvrages. Oui, Monseigneur, je crois me couvrir de gloire, en vous offrant le tribut de mes veilles. Votre humanité vous rend de plus en plus cher à la Nation. Vous n’aimez point la flatterie, & j’en suis ennemie ; mais l’intrépidité avec laquelle vous avez secouru & sauvé un malheureux du danger le plus évident, après l’avoir couru vous-même, m’a touchée vivement, & m’a fait répandre des larmes, comme à ceux qui ont été, comme moi, pénétrés de cet acte d’héroïsme qui vous donne, à juste titre, le caractère du véritable homme.
Les établissemens que vous faites élever de toutes parts, l’émulation & les encouragemens que vous donnez aux Gens de Lettres, me sont un sûr garant que vous ne rejetterez point mon hommage.
J’ai l’honneur d’être, avec le plus profond respect,
# Œuvres complètes de Lamartine (1860)/Tome 1/Chants lyriques de Saül/Commentaire

Cette Méditation est tirée des chœurs de ma tragédie de Saül, qui n’a jamais été ni représentée ni imprimée. J’avais écrit ce drame en 1818, pour madame de Raigecourt, qui m’engageait à faire pour Louis XVIII ce que Racine avait fait pour Louis XIV. Mais il manquait un Racine et un Louis XIV.
Les chœurs de Racine, dans Esther et dans Athalie, furent mon modèle. On voit combien je restai loin de ce grand maître en harmonie et en images.
# Œuvres complètes de Lamartine (1860)/Tome 1/Dieu/Commentaire

J’avais connu M. de Lamennais par son Essai sur l’indifférence. Il m’avait connu par quelques vers de moi que lui avait récités M. de Genoude, alors son ami et le mien. L’Essai sur l’indifférence m’avait frappé comme une page de J.-J. Rousseau retrouvée dans le dix-neuvième siècle. Je m’attachais peu aux arguments, qui me paraissaient faibles ; mais l’argumentation me ravissait. Ce style réalisait la grandeur, la vigueur et la couleur que je portais dans mon idéal de jeune homme. J’avais besoin d’épancher mon admiration. Je ne pouvais le faire qu’en m’élevant au sujet le plus haut de la pensée humaine, Dieu. J’écrivis ces vers en retournant seul à cheval de Paris à Chambéry, par de belles et longues journées du mois de mai. Je n’avais ni papier, ni crayon, ni plume. Tout se gravait dans ma mémoire à mesure que tout sortait de mon cœur et de mon imagination. La solitude et le silence des grandes routes à une certaine distance de Paris, l’aspect de la nature et du ciel, la splendeur de la saison, ce sentiment de voluptueux frisson que j’ai toujours éprouvé en quittant le tumulte d’une grande capitale pour me replonger dans l’air muet, profond et limpide des grands horizons, tout semblable, pour mon âme, à ce frisson qui saisit et raffermit les nerfs quand on se plonge pour nager dans les vagues bleues et fraîches de la Méditerranée ; enfin, le pas cadencé de mon cheval, qui berçait ma pensée comme mon corps, tout cela m’aidait à rêver, à contempler, à penser, à chanter. En arrivant le soir au cabaret de village où je m’arrêtais ordinairement pour passer la nuit, et après avoir donné l’avoine, le seau d’eau du puits et étendu la paille de sa litière à mon cheval, que j’aimais mieux encore que mes vers, je demandais une plume et du papier à mon hôtesse, et j’écrivais ce que j’avais composé dans la journée. En arrivant à Ursy, dans les bois de la haute Bourgogne, au château de mon oncle l’abbé de Lamartine, mes vers étaient terminés.
# Œuvres complètes de Lamartine (1860)/Tome 1/Chant d’amour/Commentaire

Cette Méditation fut écrite encore dans l’été de 1820, à Ischia. C’est un Cantique des cantiques, mais avec des notes moins pénétrantes et des couleurs moins orientales que le chant nuptial de Salomon. C’est un défi à la poésie, qui n’a jamais su exprimer le bonheur comme elle exprime la douleur, sans doute parce que le bonheur est un secret que Dieu a réservé au ciel ; et que l’homme, au contraire, connaît la douleur dans toute son intensité.