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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arrangement

Arrangement, n. m. Transport d’une œuvre musicale à une autre destination. Réduction d’une partition de chœur ou d’orchestre pour le piano ou tout autre instrument. Remaniement d’une composition pour en étendre l’accès à d’autres catégories d’exécutants, ou la conformer aux changements de la mode. La pratique des A. fut connue dès le moyen âge. Elle consistait, dans la musique vocale, en adaptations de paroles nouvelles à des airs préexistants et, dans la musique instrumentale, en transcriptions écrites ou improvisées de tous genres. Vers la fin du xve s. on arrangeait déjà pour le luth et l’orgue des chansons polyphoniques, des motets, des messes entières, comme l’on arrange aujourd’hui pour le piano les opéras et les symphonies. L’usage se perpétua et s’élargit de siècle en siècle. Bach et ses contemporains en appliquaient eux-mêmes les procédés à leurs propres ouvrages ainsi qu’à ceux d’autrui. Bach a arrangé 16 concertos de violon de Vivaldi pour le clavecin et 3 autres pour l’orgue ; il a, de plus, transformé une œuvre pour 4 violons, du même auteur, en un concerto pour 4 clavecins. Hændel plus qu’aucun autre musicien a été coutumier d’A. et d’emprunts qui allaient jusqu’au plagiat. Du moins la forme nouvelle donnée par de tels maîtres aux compositions qu’ils arrangeaient était-elle toujours de la plus haute valeur artistique. Il n’en fut pas de même pour les remaniements que l’on prit l’habitude de faire subir aux partitions d’opéras, à chaque remise à la scène. Les A. grotesques de La Flûte enchantée, de Mozart (sous le titre : Les Mystères d’Isis), par Lachnith et Kalkbrenner (1801), et du Freischütz, de Weber (sous le titre de Robin des bois), par Castil-Blaze (1824), sont restés fâcheusement célèbres. Les chefs-d’œuvre du genre oratorio n’ont pas été préservés des ravages de l’A. Quelques-uns de ceux de Hændel, après avoir été déjà réorchestrés par Mozart ou par Robert Franz, ont été remaniés par des musiciens moins autorisés, qui ont, comme, dans Jephté par ex., transposé des morceaux, supprimé des rôles, échangé des voix et introduit des fragments extraits d’autres partitions. Les A. présentés sous le titre de « Reconstitution » sont trop souvent arbitraires ou inexacts, et ceux qui consistent en une simple orchestration, presque toujours inutile. On a été, en ce genre, jusqu’à prétendre transformer en symphonies les Sonates de piano de Beethoven. Entre les mobiles qui contribuent à multiplier les A., figure l’intérêt des éditeurs, qui exploitent le succès commercial d’une œuvre en la débitant par tranches appropriées à tous les goûts, à tous les instruments et à tous les degrés de virtuosité. On doit compter aussi comme un facteur important la rareté des œuvres originales écrites pour certains instruments ou certains groupes d’instruments et notamment pour les orchestres militaires et les fanfares civiles, dont le répertoire ne s’alimente guère que d’A. (Voy. Adaptation, Réalisation, Réduction, Transcription.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arranger

Arranger, v. tr. Opérer l’arrangement d’une œuvre musicale.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arrangeur

Arrangeur, n. m. Celui qui transcrit, adapte, remanie une œuvre musicale. Les méfaits de Lachnith, Castil-Blaze et autres ont jeté sur ce mot un discrédit qui en a restreint l’usage.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Articulation

Articulation, n. f. Division du son vocal en segments distincts, associés ou non à des syllabes. L’A. est effectuée par l’action combinée du voile du palais, de la langue, des dents et des lèvres, dont la conformation, variable selon les individus, influe sur sa netteté. Les anciens chanteurs italiens n’enseignaient l’A. qu’après la pose de la voix et la vocalisation sur les trois voyelles. L’A. est différente de la prononciation en ce que celle-ci est relative à chaque idiome séparé, tandis que l’A. est commune à toutes les langues. Dans le jeu des instruments à vent, l’A. consiste en une manière nette et claire de distinguer les sons les uns des autres. Elle se réalise par un souffle bien réglé et, pour les instruments à embouchure, par le mouvement approprié des lèvres.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Articuler

Articuler, v. tr. Faire distinctement reconnaître chaque son.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arpègement

Arpègement, n. m. Exécution de l’arpège.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arsis

Arsis, n. f. Terme de métrique ancienne, désignant, chez les Grecs, la partie faible du pied, adopté par les grammairiens romains et les théoriciens du chant grégorien pour exprimer l’élévation de la voix sur l’accent tonique. En l’appliquant au battement de la mesure, il faut se souvenir que l’A. était bien le temps levé, mais marquait le temps fort, contrairement à l’usage moderne, d’après lequel le temps fort coïncide avec le frappé, ou thesis. Chez les anciens contrepointistes, un canon « per arsin et thesin » est celui dont le sujet se reproduit à l’état de renversement dans la réponse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arpège

Arpège, n. m. Exécution successive et non simultanée des notes d’un accord. Le mot, qui dérive du jeu de la harpe, s’écrivait autrefois avec une H. L’A. ou arpègement figurait aux xviie et xviiie s. parmi les ornements que le compositeur prescrivait par des signes variables ou que l’exécutant introduisait à son gré. D’Anglebert (1689) et Rameau (1731) en France, Gottlieb Muffat (1727) en Allemagne, Dieupart († 1740) en Angleterre le marquent par une barre oblique traversant la queue de la note inférieure ou supérieure, selon que l’arpège doit s’exécuter en montant ou en descendant :
Chambonnières (1670), Couperin (1717), en France, Fischer (1696) et Bach, en Allemagne, emploient un trait vertical ondulé qu’ils placent avant l’accord et qu’ils terminent par un crochet tracé à la base ou au sommet, selon le sens à donner à l’arpègement. Ce signe, sans le crochet, a prévalu dans l’usage moderne, où il figure toujours l’A. ascendant. L’A. s’exécute sur tous les instruments, mais convient particulièrement à quelques-uns. Il se produit soit en brèves durées et en accords presque simultanés, soit en accords décomposés embrassant une étendue de plusieurs octaves, soit sous l’aspect de batteries diverses. Il donne sur le piano, par le jeu alterné des deux mains, de puissants effets de sonorité :
* etc.
On pratique sur les instruments à archet tous les A. qui proviennent de la décomposition d’accords à triple et quadruples cordes, exécutables sur ces instruments. Les compositeurs modernes en ont élargi l’emploi bien au delà des seuls considérations de l’accompagnement, et ils les ont fait concourir tantôt à l’expression de sentiments poussés au plus haut degré d’exaltation et tantôt à des effets descriptifs. C’est dans cette dernière acception que le mouvement incessant de grands A. montants et descendants forme dans L’Étranger, de V. d’Indy, par une peinture musicale saisissante des vagues qui s’élèvent et s’abaissent, le motif-type de l’Océan :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Art

Art, n. m. Dans le sens général et absolu, recherche et mise en œuvre des moyens d’expression de la beauté. Dans le sens spécial et particulier à chaque direction de l’esprit ainsi qu’à chaque catégorie de moyens, mise en œuvre des procédés propres à ce mode. La théorie musicale, ou plus exactement la théorie mathématique de la musique, à peu près réduite aux calculs de la division de l’octave, faisait partie, au moyen âge, de l’enseignement des sept arts libéraux, où elle se rangeait dans le Quadrivium, à la suite de l’arithmétique. De nos jours, l’A. musical est séparé des beaux-arts, appellation réservée aux diverses branches des arts plastiques. Il embrasse dans sa vaste étendue la théorie et la pratique de la composition, du chant et du jeu des instruments. Ses divisions font l’objet d’ouvrages séparés auxquels leurs auteurs donnent volontiers pour titres l’A. du chant, l’A. du violon, de l’archet, du piano, l’A. de la fugue, l’A. de moduler, de diriger, l’A. du facteur d’orgues, etc.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cachté

Cachté, v. a. Cacheter, appliquer un cachet.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cacteu, Cacteuse

Cacteu. Cacteuse, adj. Caqueteur. Caqueteuse.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cactireie

Cactireie, s. f. Chuchoterie, action ou parole mystérieuse pour cacher des choses de nulle valeur ; Chuchoterie, action de chuchoter, de parler bas à l’oreille.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Caftièrr

Caftièrr, s. f. Cafetière, vase où se fait, où se met, le café.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cacteg

Cacteg, s. m. Caquetage, caquet, babil. — Le caquetage n’est jamais innocent ; trop de caquet conduit à la médisance ; trop de babil à l’indiscrétion. Au caquetage des babillardes, à l’assommant caquet des bavardes, je préfère le joli babil de l’enfance.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cafougnî

Cafougnî, v. a. Chiffonner, ôter l’éclat, la fraicheur, d’une étoffe, d’un habillement, à force de le manier ; Friper, faire des plis, gâter, user ; Froisser, chiffonner, faire prendre de mauvais plis.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Caftî

Caftî, s. m. Cafetier, limonadier, glacier, celui qui tient un café, qui vend de la limonade, des glaces, etc. — Pron. Caftié.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cafu

Cafu, s. m. Bagarre, bruit, tumulte, désordre, confusion.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cacté

Cacté, v. n. Caqueter, jaser, jaboter, chuchoter ou chucheter. — Les grands parleurs et les commères caquètent, leur conversation est impolie, bruyante et frivole. Quand on cause pour parler, on finit par jaser trop. Defendons aux petites filles de jaboter, elles chuchoteront. — Ce p’titte maroïe-là ni fet ki cacté : Ces petites morveuses ne font que jaboter, chuchoter, parler toujours, se parler à l’oreille.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cadainss, Cadaîss

Cadainss. Cadaîss, s. f Cadence, mesure qui règle le mouvement d’un danseur ; terminaison harmonique d’une phrase, des instrumens ; harmonie d’un vers.
# En wagon (Gilkin)
### EN WAGON

Un triste enfant se meurt de voir
Du coin du wagon qui l’exile,
Fuir, fuir l’inexorable file
Des paysages dans le soir.
Site élu d’un poignant vouloir.
Palpite un Éden qui rutile…
Passé ! Mon extase inutile
Sombre dans l’ombre sans espoir.
Quel crime pourrait, quel courage,
Arrêter le brutal voyage
Qui nous voue aux forts inconnus,
Quand l’heure décevante abdique
Les chers paradis entrevus
Par l’étroit carreau tantalique ?
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fa la

Fa la. Petite composition vocale polyphonique du genre du madrigal, dont la vogue fut grande en Angleterre, sur la fin du xvie et le commencement du xviie s. Son origine était italienne. La Falalella était une chanson populaire, que Fr. Bendusi traita à 4 parties dans l’une des pièces de son recueil de Ballets pour les voix ou les instruments (1553) ; elle servit probablement de modèle à des textes poétiques dans lesquels le second et le quatrième vers, et la fin de chaque strophe, ne comportaient que la répétition des syllabes fa la ; Gastoldi les mit à la mode en les disposant à 5 voix dans ses Balletti (1591), que Thomas Morley imita, sur des paroles anglaises (1595). De là vint l’usage de donner aux morceaux eux-mêmes le titre de Fa las. Ceux de John Hilton, à 3 voix (1627), furent particulièrement estimés. Un Fa la à 4 voix, de Jeremiah Saville, imprimé en 1673 dans le Musical companion de Playford, est resté traditionnel dans les sociétés de chant britanniques.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Falso bordone

Falso bordone. Voy. Faux-bourdon.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Falsettiste

Falsettiste, n. m., de l’ital. Falsetto, chanteur en voix de fausset.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Facilité

Facilité, n. f. Passage simplifié d’un morceau de musique, noté au-dessus ou au-dessous de la notation originale, pour laisser à l’exécutant le choix entre deux versions. Les ex. de F. sont peu fréquents dans la musique moderne, à peu près inconnus chez les classiques. Il ne faut pas les confondre avec les éditions facilitées, offertes aux amateurs, et qui sont autant d’offenses aux maîtres dont elles dénaturent les créations.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Faible

Faible, adj. 2 g. Se dit d’une voix ou d’un son musical sans volume suffisant, ou d’une note dont l’accord n’est pas tout à fait assez élevé. || Temps F. (Voy. Mesure.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Falsa musica

Falsa musica. T. employé par les théoriciens des xiiie et xive s., pour désigner l’emploi de l’altération accidentelle dans la notation. (Voy. Feinte.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fagotto

Fagotto. Nom ital. et all. du basson.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Falcon

Falcon. Nom d’une célèbre cantatrice, pris subst. pour désigner un genre d’emploi, le soprano dramatique, dans les troupes d’opéra.
# Encyclopédie des gens du monde/Signatures
## DES AUTEURS DU PREMIER VOLUME.

| MM. | | MM. | |
| Anders | G.E.A. | Labourderie (abbé) | J. L. |
| Andral | G. A-l. | Lafargue | L. f. |
| Artaud (le chevalier) | A-o . | Lebrun (Isidore) | J. L. B. |
| Aubert de Vitry | A.D.V. | Leclerc-Thouin | O. L. T. |
| Berr (Michel). . . . . . | M. B. | Lefebvre-Cauchy | L. C. |
| Berville | S.A.B. | Matorez | M-z. |
| Castéra | C.-a. | Matter | M-r. |
| Chamrobert (de) | P. C. | Orfila | O-a. |
| Charlier | C.-r. | Parisot | Val. P. |
| Chopin d'Arnouville | E. C. D. A. | Poncelet | P. t. |
| Depping | D.-g. | Ratier | F. R. |
| Dufau | P.A.D. | Reinaud | R. |
| Eckstein (baron d') | d'E. | Schnitzler J. H.) | S. et J. H. S. |
| Fayot | D.-g. | Sinner (de) | S-b. |
| Fétis | F.-s. | Thiébaut de Berneaud | A. T. d. B. |
| Gence | G.-ce. | Viel-Castel (Henri de) | V. |
| Guillemin | G. | Walckenaër (baron) | W. r. |
| Jouy (de). | E. J. | Walez | W. z. |
| Klaproth | K.-l. | Worms | W. s. |
| | | Young | J. Y. |
# Encyclopédie des gens du monde/Sophonie

SOPHONIE, dont le nom est écrit Zéphanyah dans les Bibles hébraïques, l’un des 12 petits prophètes, était fils de Cusi, et appartenait à une famille illustre. On ne sait rien de sa mort ; mais c’est sous le règne de Josias que Sophonie remplit son ministère. Son livre, en 3 chap., s’élève contre les désordres de Juda, l’oppression des grands, les vices du peuple et son idolâtrie.
# Encyclopédie des gens du monde/Soprano

SOPRANO, dessus, voy. Voix.
# Encyclopédie des gens du monde/Additions
## ADDITIONS ET ERRATA

A la page 10, article Abbas Mirza. Le prince n’alla pas en personne à Pétersbourg, mais il y envoya l’un de ses fils, Khosref, dont le voyage est décrit dans plusieurs numéros de la Revue de Paris de 1833.
A la pag. 47, article Ablécimof. Il est né à Moscou en 1784, lisez il est né à Moscou et mort en 1784.
A la page 104, aux Académies de chant ajoutez celle de Vienne qui jouit de la plus haute célébrité.
A la page 201, article Adoptiens. Au lieu de Flipand, lisez Élipand.
A la pag. 385, ajoutez ce qui suit à l’article Alexandre-le-Grand :
Les artistes, peintres, sculpteurs, médailleurs, etc., se sont fréquemment occupés d’Alexandre-le-Grand, depuis le portrait qu’Apelles en a fait. On connaît les tableaux d e Lebrun et de Mignard représentant le roi macédonien visitant la famille de Darius.
Thorwaldsen a représenté son Entrée triomphale à Babylone dans un magnifique bas-relief en marbre que Napoléon avait commandé et qui sert aujourd’hui d’ornement au château de Christiansbourg. Un ciseleur habile, M. Kirstein, à Strasbourg, a reproduit ce bas-relief, en de moindres dimensions, sur un beau vase en vermeil qui fut admiré à l’exposition des produits de l’industrie.
M. Raoul-Rochette a entretenu le 2 mai dernier (1833), l’Institut royal de Frnnce (séance des cinq Académies), d’une mosaïque récemment découverte à Pompéïa, et représentant une victoire d’Alexandre sur Darius. Ce beau monument prouve que la peinture antique était bien supérieure à l’idée qu’on s’en était faite jusqu’à présent.
# Encyclopédie des gens du monde/Sophonisbe

SOPHONISBE, fille d’Asdrubal et femme de Syphax, née à Carthage, vers l’an 235 av. J.-C. Étant tombée au pouvoir de Masinissa, à qui elle avait d’abord été destinée, sa beauté frappa vivement le roi des Numides, et, loin de songer à la livrer aux Romains, il résolut de l’épouser. Mais elle avait déjà détourné Syphax de l’alliance des Romains, et Scipion craignit qu’elle n’ébranlât aussi la fidélité de Masinissa. Il lui ordonna donc de renoncer à ce mariage, et réclama la princesse. Ne pouvant résister aux instances de l’illustre Romain, Masinissa en donna avis à Sophonisbe par un message secret. Alors la jeune femme héroïque, qui craignait par-dessus tout l’humiliation d’être traînée à Rome, demanda à son nouvel époux, pour son présent nuptial, une coupe empoisonnée. Le roi eut la lâcheté de la lui envoyer, et elle la vida courageusement.
L’histoire de Sophonisbe a souvent été traitée pour le théâtre. Sans parler du Trissin et d’autres vieux poëtes, Corneille en fit le sujet d’une de ses tragédies, puis après lui Lagrange-Chancel et Voltaire. Mais la plupart de ces pièces sont tombées dans l’oubli.
# Encyclopédie des gens du monde/A
### A.

A, voyelle, première lettre de l’alphabet dans toutes les langues connues, à l’exception seulement de l’amarique, dialecte de la langue éthiopienne, où elle est la treizième, et de l’écriture runique, où elle est la dixième. C’est le signe du son le plus facile à rendre, de celui que l’enfant fait entendre le premier. Pour prononcer la lettre A il suffit d’ouvrir la bouche et de pousser l’air des poumons. Nous en avons emprunté le nom aux Romains. Chez les Grecs la lettre A se nommait alpha, et alef chez les Phéniciens. Elle était employée par les Grecs et par les Romains comme signe numérique ; chez les uns l’A (alpha) valait 1 chez les autres 500, suivant l’opinion commune, réfutée toutefois par M. Grotefend ; mais il fut bientôt chez ces derniers remplacé par le D.
Dans les abréviations latines l’A s’emploie pour Aulus, Augustus ; AA pour Augusti, les Césars ; Ap. pour Appius, et Agr. pour Agrippa ; A. K. pour avant les calendes, ante calendas ; A. U. C. pour l’an de Rome, ab urbe conditâ, depuis la fondation de la ville ; A. A. C. indique s l’année avant J.-C., anno ante Christum ; A. M. signifie l’an du monde, anno mundi, et aussi maître-ès-arts, artium magister.
En logique, la lettre A des mots bien connus de barbara, celarem, darii, etc., indiquait autrefois des propositions généralement affirmatives, en conformité de la règle :
Asserit A, negat E verum generaliter ambo
Asserit, negat O, sed parliculariter ambo.
A en musique fut long-temps employé et l’est encore dans quelques pays pour désigner la note que nous appelons aujourd’hui la. En grec, Α et Ω désignent le commencement et la fin. Sur les monnaies françaises A désigne Paris, et le double A A signifie qu’elles ont été frappées à l’hôtel des monnaies de la ville de Metz. Sur une lettre de change la lettre A indique qu’elle est acceptée. J.H.S.
# Encyclopédie des gens du monde/Sophistication

SOPHISTICATION, voy. Falsification.
# En ribouldinguant/L’excès en tout est un défaut

Pour les autres éditions de ce texte, voir L’excès en tout est un défaut.

### L’excès en tout est un défaut

Hier, dans le courant de l’après-midi je suis allé voir les Dahoméens au Champ-de-Mars.
M’accompagnait un ancien capitaine au long cours que je n’avais pas vu depuis pas mal de temps et que je rencontrai, le matin, à l’enterrement d’une de mes cousines.
Les Dahoméens et les Dahoméennes me laissèrent ravi.
Dans le tas, quelques-uns, certainement, n’auraient pas dégoté le truc pour faire détonner le picrate d’ammoniaque, mais, cependant, il s’en trouve dans les yeux desquels s’allument des lueurs intelligentes, sournoises, et animées du plus mauvais esprit.
— Avez-vous navigué dans ces parages, capitaine ? demandai-je à mon compaing.
— Étant novice, oui, un peu, mais rarement débarqué. Ce que je connais le mieux, ce sont les Canaques. En voilà des rosses, les Canaques ! Et des roublards !
— Ah !
— On n’a pas idée de ces chameaux-là ! Et ce qu’ils se f… de nous autres, Européens, au fond !
— Ah !
— Je me rappelle un jour… Ah ! ce qu’ils m’ont fait rire !
— Contez-moi ça, capitaine.
— Mon bateau était au radoub. Une grande semaine à rien faire. Je me promenais dans l’île, tout seul, avec un toupet infernal ; quand on sait s’y prendre, ils ne sont pas trop dangereux, ces bougres-là. Il faisait un temps épouvantable, une vraie tempête !
Un jour, j’aperçus, installés sur une grosse roche, une douzaine de Canaques qui semblaient énormément s’amuser. Voici en quoi consistait le divertissement de mes gentlemen : un pauvre bougre d’Européen était à l’eau, nageant désespérément vers la côte, et les Canaques employaient, à son égard, le procédé de sauvetage un peu spécial qui consiste à projeter violemment des galets à la tête du naufragé.
Le pauvre bougre semblait à bout de force. J’intervins brutalement : à l’aide de coups de poing sur la figure et de coups de pied au derrière, judicieusement distribués, je fis entrer dans le cœur de ces brutes quelques sentiments de charité chrétienne. Se tenant par la main, ils formèrent la chaîne et tirèrent le malheureux de la limonade.
C’était un pauvre diable de matelot anglais qu’un coup de mer avait balayé du pont de sa goélette et qui, à force d’énergie, venait de réussir à gagner la côte à la nage.
Je recommandai aux Canaques de soigner cet homme, de le sécher, de le réchauffer, etc., et je continuai ma route.
Quelques heures plus tard, en repassant par cet endroit, mon odorat fut délicieusement affecté par un exquis fumet de rôti.
— Tiens, pensai-je, il y a, par là, des drilles qui se préparent un bon petit frichti.
Je fis quelques pas et j’aperçus, dans les rochers, mes Canaques autour d’un grand feu sur lequel grillait… devinez quoi ! mon pauvre Angliche de tout à l’heure.
Comme vous pensez bien, je me mis à égrener tous les jurons de mon répertoire ! Alors, un des Canaques se détacha du groupe, et me dit, sur un ton que je n’oublierai jamais : « Dame c’est toi qui nous as dit de le faire sécher !… »
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Senza sordini

Senza sordini, loc. ital., = sans sourdines. * Dans la musique de piano écrite d’environ 1795 à 1830, ce terme est équivalent à celui de ped., le propre de la pédale étant d’actionner les sourdines ou étouffoirs ; les pianos de cette époque ayant eu jusqu’à cinq pédales obtenant des effets différents, il fallait en indiquer le jeu avec précision. Le fameux Adagio de Beethoven, surnommé Clair de lune, doit donc être joué avec la pédale de droite abaissée à chaque changement d’accord : il est le plus fameux exemple de cet effet senza sordini.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Septette

Septette, n. m. Petit septuor.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Septième

Septième, n. f. Intervalle de sept degrés. On distingue la septième majeure ut-si, contenant 5 tons et un demi-ton diatonique ; la septième mineure, ut-si ♭, contenant 4 tons et 2 demi-tons diatoniques ; la septième diminuée, ut-si ou ut ♭ - si ♭, contenant 3 tons et 3 demi-tons diatoniques ; la septième augmentée ut-si ♯, contenant 5 tons, 1 demi-ton diatonique et 1 demi-ton chromatique. Au point de vue, harmonique ou contrapontique, la septième est une dissonance. (Voy. Dissonance, Saut.)
Septième, adj. num. employé subst. L’un des jeux de mutation de l’orgue, donnant la 7e du son fondamental. (Voy. Harmonique.) Il est rarement employé. On le trouve, à Notre-Dame de Paris, employé dès 1865 par Cavaillé-Coll.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Seriner

Seriner, v. trans. * Apprendre un air, en le répétant indéfiniment, à des serins ou à d’autres oiseaux doués de la faculté de reproduire quelques airs ; répéter un air à satiété pour le faire apprendre à des élèves peu doués.