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# La Vie nouvelle/Commentaires/Chapitre XXVII
## CHAPITRE XXVII

Vede perfettamente ogni salute…
Ce sonnet a trois parties : dans la première, je dis près de quelles personnes cette personne paraissait le plus admirable ; dans la seconde, je dis combien sa compagnie était agréable ; dans la troisième, je dis l’effet qu’elle produisait sur les autres par la vertu de sa présence. La deuxième partie commence à : celles qui vont… la troisième à : et sa beauté…
Cette dernière partie se divise en trois. Dans la première, je dis l’action qu’elle exerçait sur les femmes au sujet d’elle-même ; dans la seconde, je dis l’action qu’elle exerçait sur elles au sujet des autres ; dans la troisième, je dis comment cette action se faisait sentir merveilleusement non seulement sur elles, mais sur tout le monde, non seulement par sa présence mais aussi par son souvenir. La seconde partie commence à : à sa vue… La troisième à : et tout ce qu’elle fait…
Lorsque le Poète nous dit que la noblesse et la beauté de Béatrice répandaient leur reflet « sur les femmes qui allaient avec elle, » et que tous ceux qui l’approchaient se pénétraient de sa perfection au point d’en oublier leurs bassesses et leurs fautes, il ne semble d’abord se livrer qu’à quelque amplification poétique.
Lorsqu’il nous montre les anges du ciel réclamant cette merveille pour qu’elle vienne partager la paix dont ils jouissent, nous n’y apercevons d’abord qu’une figure de rhétorique propre à nous faire pressentir la destinée d’une créature dont « le monde où elle vit n’est pas digne ».
Cependant, n’est-il pas vrai que, dans la vie commune, le commerce assidu d’une grande beauté ou d’un pouvoir insigne nous relève aux yeux des autres et à nos propres yeux, et que l’intimité avec une intelligence supérieure ou une vertu éclatante réagit sur notre propre personnalité, et exerce une influence, consciente ou non, sur nos jugemens et sur nos actes ?
Et qui, présent aux lamentations d’une mère pleurant une fille adorée ne l’a entendue s’écrier, presque dans les mêmes termes que le Poète : elle était trop belle et trop bonne, c’est le ciel qui nous l’a prise et qui en a fait un ange ?
C’est que, sous ces hyperboles familières à la poésie, et surtout à la poésie trécentiste, nous retrouvons toujours une conscience précise de la réalité, et, sous la grandiloquence habituelle du langage, une expression fidèle des sentimens et des sensations humaines. C’est là un des caractères les plus frappans du génie du Poète que, dans ses harmonies les plus éclatantes ou les plus confuses, on ne saisit jamais une note douteuse.
# La Vie nouvelle/Commentaires/Chapitre XXIX
## CHAPITRE XXIX

Giuliani pense qu’en s’exprimant ainsi le Poète fait allusion par avance à la place que Béatrice tiendra dans le Paradis (Rose mystique) auprès de Marie, cette reine bénie, et qu’il faut voir là un « témoignage de l’architecture qui a présidé à toute son œuvre ».
C’est voir les choses de loin. Si l’on suppose que le nom de Marie est invoqué ici parce que la place de Béatrice près de Marie dans la Rose mystique se trouvait déjà déterminée dans l’esprit du Poète, on pourrait aussi bien supposer que l’épisode paradisiaque de Marie n’est qu’un souvenir de la Vita nuova.
D’ailleurs Dante nous dit qu’il avait lui-même une dévotion particulière à la Sainte Vierge, et l’invocation qu’il lui adresse (nel paradiso della Divina Commedia) est une des plus belles pages du Poème.
L’idée que, peu après la mort de Béatrice (1292), fût arrêté le plan du Paradis de la Comédie, qu’il devait travailler encore et terminer vingt ans après, c’est-à-dire l’année même de sa mort, me paraît tout à fait inadmissible. Je suis déjà revenu à plusieurs reprises sur ce sujet.
On peut s’étonner de voir exprimées d’une façon aussi dogmatique les raisons pour lesquelles le Poète ne parlera pas de la mort de Béatrice.
M. Scherillo, dans le livre si intéressant que j’ai cité plusieurs fois, s’est livré sur ce sujet à une longue dissertation où, comme d’habitude, on voit chercher à relier avec l’œuvre future du Poète les passages dont l’interprétation paraît douteuse. Cette interprétation me paraît cependant assez simple.
Je ne dis pas cela pour la première raison, peu importante du reste, parce qu’on ne comprend pas bien en quoi, de la préface (proemio) du livre, il résulterait que ceci n’entrait pas dans son plan. La seconde raison renvoie ce récit, qu’il ne saurait entreprendre lui-même (sans doute parce qu’il lui serait trop douloureux), à un autre glossatore : ceci peut être pris dans un sens général sans qu’il soit nécessaire de chercher si l’auteur a entendu faire allusion à un glossateur en particulier. Quant à la troisième raison, il ne saurait faire ce récit sans s’y introduire lui-même, et dans un sens plutôt laudatore. Or il a établi quelque part qu’il est toujours blâmable de parler de soi, sans une nécessité formelle.
* ↑ Giuliani, Commentaires de la Vita Nuova.
* ↑ Se reporter au commentaire du chapitre III.
* ↑ Il Convito, Tratt. I, chapitre II.
# La Vie nouvelle/Commentaires/Chapitre XXXII
## CHAPITRE XXXII

Gli occhi dolenti per pietà del core…
Afin que cette canzone garde mieux son caractère de veuve, après qu’elle sera terminée, j’en marquerai les divisions avant de l’écrire, et je ferai ainsi désormais.
Je dis que cette triste canzone a trois parties : la première en est la préface ; dans la seconde, je parle de ma Dame ; dans la troisième, c’est à la canzone que j’adresse mes plaintes. La seconde commence à : Béatrice s’en est allée… La troisième à : Ô ma pieuse canzone….
La première se divise en trois. Dans la première division, je dis pourquoi je me mets à parler. Dans la seconde, je dis à qui je veux parler. Dans la troisième, je dis de qui je veux parler. La seconde commence à : et comme je me souviens… la troisième à : je dirai ensuite… Quand je dis plus loin : Béatrice s’en est allée… je parle d’elle, et je fais là deux parties.
Je dis d’abord la raison pour laquelle elle fut enlevée ; après je dis comment les autres ont pleuré son départ ; et je commence cette partie par : s’est séparée… Cette partie se divise en trois : dans la première, je dis ceux qui ne la pleurent pas. Dans la seconde, je dis ceux qui la pleurent. Dans la troisième, je parle de ma propre condition. La seconde commence à : mais tristesse et douleur… La troisième à : Je ressens les angoisses…
Quand je dis ensuite : Ô ma plaintive canzone… je m’adresse à ma canzone en lui désignant les femmes qu’elle doit aller trouver et près de qui elle doit rester.
* ↑ Malgré cette déclaration, je continue de renvoyer ces divisions aux Commentaires, afin de ne pas interrompre le récit et les accens poétiques qui en font partie.
# La Vie nouvelle/Commentaires/Chapitre XXXIII
## CHAPITRE XXXIII

Venite a intender li sospiri miei…
Ce sonnet a deux parties : dans la première, je fais appel aux fidèles de l’amour pour qu’ils m’entendent. Dans la seconde partie, j’expose ma condition misérable. Cette seconde partie commence à : ils s’échappent inconsolés…
# La Société et les gouvernemens de l’Hindoustan au XVIe et XIXe siècle

* I. Les Races de l’Inde
* II. Les institutions et le règne d’Akbar
* III. L’Inde anglaise en 1854 et la nouvelle Charte de la Compagnie
# La vallée de la Matapédia/Chapitre III
## III

La vallée de la Matapédia, comme nous l’avons dit ci-dessus, comprend une superficie d’environ 1300 milles. En y ajoutant la région de Témiscouata, qui l’avoisine immédiatement et qui se développe sur une étendue de deux mille trois cent milles, on peut dire que cette importante fraction de notre pays forme une région agricole, remarquablement fertile, d’à peu près 3600 milles en superficie.
En ligne droite, la distance entre le lac Témiscouata et l’embouchure de la Matapédia est de 80 milles. On remarquera qu’une ligne droite, tirée entre ces deux points, passe en grande partie sur le territoire du Nouveau-Brunswick, mais ce n’est pas là être en pays étranger, et les conditions de tenure des terres sont à peu près les mêmes dans cette province et dans la nôtre. Au reste, les Canadiens-français semblent être chez eux dans toute la zone limitrophe entre leur province, d’un côté, et, de l’autre, le Nouveau-Brunswick et l’État du Maine.
Dans les chiffres que nous venons d’indiquer, relativement à la région du Témiscouata, nous sommes restés entièrement dans la province de Québec, et nous avons calculé l’étendue de cette région dans les limites comprises entre le lac Témiscouata à l’ouest, la frontière de la province au sud, les premiers cantons des comtés de Témiscouata et de Rimouski au nord, enfin le bassin proprement dit de la Matapédia à l’est. Cela nous donne, comme on vient de le voir, une superficie de 2,300 milles carrés, dont la quantité de terre arable a été évaluée par un arpenteur à un peu plus de 1,300,000 acres et peut nourrir à l’aise une population de 200,000 agriculteurs.
# La Verdure dorée/Dénouons les rubans mauves que tu voulus
### LI

* Dénouons les rubans mauves que tu voulus
* Fixer à nos propos et ne soupire plus
* D’une voix de douleur et de larmes trempée.
* La bouche soit cousue et la langue coupée
* Aux pleureurs ! Nous devons rire. Tu l’oubliais.
* Et pour l’amour, par qui tes songes sont liés
* Comme les blanches tubéreuses que tu aimes,
* Sur tes ongles étroits j’écrirai des poèmes
* Suaves comme la courbe de ta jambe ou
* La clarté de ta gorge et creux comme un bambou.
* Un tambour plein chanterait-il ? Et la tendresse
* Chante, divinement vide, dans ta caresse.
* Ne me regarde pas avec ces yeux. C’est vrai,
* Pardon. Tu n’aimes pas qu’on raille. Je serai
* Triste, si tu le veux, et grave, et pas plus tard que
* Demain je te lirai les œuvres de Plutarque.
# La Verdure dorée/D’allégresse vibrant de la nuque au talon
### IX

* D’allégresse vibrant de la nuque au talon,
* Sur le char attelé d’un quadruple étalon,
* Et dans mon cœur brisant la dernière relique,
* Je suis parti vers ta beauté mélancolique.
* Mes chevaux bondissaient dans la lumière ! Vois,
* Ô miracle ! j’oublie, au rythme de ta voix,
* La meute des lions qui grognait sur ma trace
* Et la nuit. Et j’enlève en riant ma cuirasse
* Puisque le soleil flambe et puisque tu jaillis
* Comme une source fraîche à l’ombre des taillis.
# La Verdure dorée/En l’honneur de ton nom je veux sonner du luth
### LVI

* En l’honneur de ton nom je veux sonner du luth,
* Donner ma voix, donner mon cœur et donner l’ut !
* Mon cœur dans le matin s’ouvre comme une rose ;
* Mon cœur est la pantoufle où ton orteil repose ;
* Aux baguettes du sort mon cœur est un tambour ;
* Mon cœur est une flûte aux lèvres de l’amour ;
* Mon cœur est le vieux puits où se mirent les branches
* D’octobre et, par les soirs tristes, des robes blanches…
* Et je pourrais ainsi lâcher du bout des dents
* Des vers qui me vaudraient l’estime des pédants,
* Car leur troupe se plaît à de telles sottises
* Comme les boucs parmi les feuilles des cytises.
# La Verdure dorée/Dans l’odeur des œillets, du fenouil et du buis
### XXXI

* Dans l’odeur des œillets, du fenouil et du buis,
* Sur le vallon qui dort à la fraîcheur du puits,
* Ce sera, sous le toit rouge que l’aube mouille,
* La maison blanche comme un ventre de grenouille.
# La Verdure dorée/Débouchons l’encrier et, du titre à la table
### XXI

* Débouchons l’encrier et, du titre à la table,
* J’écrirai, pour lui plaire, un livre lamentable
* Où, le cœur écrasé sous plusieurs univers,
* Je veux agoniser durant deux mille vers.
* Ô prodige ! Ma plume au fond des écritoires
* Harponnera des adjectifs lacrymatoires
* Et vibrants comme les anguilles des fossés.
* Et de petits mouchoirs seront dûment fixés
* Dans les marges de ces poèmes pathétiques.
* Un volume in-18 dans les bonnes boutiques…
# La Verdure dorée/Délaissons, s’il te plaît, Baruch de Spinoza
### LIV

* Délaissons, s’il te plaît, Baruch de Spinoza,
* Ses termes épineux (et verba spinosa)
* Et partons vers les pins où l’air tiède murmure.
* (Qu’il serait laid d’écrire ici le mot ramure
* Pour la rime !) Je viens. Ne gronde pas. Je viens.
* Et j’abandonne aussi les vers virgiliens,
* Les calmes vers de qui ta tendresse est jalouse,
* Que traduisit Clément Marot (1512).
# La Verdure dorée/Elle disait : Le bonheur vient on ne sait d’où
### XXVI

* Elle disait : Le bonheur vient on ne sait d’où.
* Bats le briquet contre la mèche d’amadou
* Et fume lentement et regarde les bûches
* Rouges. Les heures sont douces comme des cruches
* Et tu les bois au bord torride des chemins.
* L’amour est chaud comme une pipe au creux des mains
* Et rien ne vaut pour la tristesse familière
* La paisible maison qu’environne un lierre.
* Il neige. Mets, ce soir, tes pieds sur les chenets.
* Reste. Le feu jaillit des gerbes de genêts.
* Reste-là, caressant une large tulipe.
* Ton rêve s’éteindra s’il neige dans ta pipe.
# La Verdure dorée/Dans le calme, la barque se balance
### XLIX

* Dans le calme, la barque se balance
* ﻿Comme un vers que je dis.
* Dors, mon amour, aux vagues de silence
* ﻿Des golfes attiédis.
* Pour toi, j’ai déserté l’ombre des grèves,
* ﻿Le lac et les roseaux ;
* Tes larges yeux ont reflété mes rêves,
* ﻿La mer et les oiseaux.
* J’ai mis ma vie au chaton de ta bague
* ﻿Sous la lune d’un soir.
* Dors, mon amour, il n’est pas une vague
* ﻿Aux nappes de l’espoir.
* N’écoute pas siffler sur toutes choses
* ﻿Les merles que j’entends ;
* Et que pour toi les heures soient des roses
* ﻿Sur la tige du temps.
# La Verdure dorée/Des mois ont fui ; mais ma pensée
### XXXV

* Des mois ont fui ; mais ma pensée
* N’est encor qu’un trouble frisson ;
* Non, la corde n’est pas cassée,
* Et c’est toujours le même son.
* Seul et morose en vain j’ergote,
* Mon cœur toujours d’elle est empli ;
* Ainsi ma vieille redingote
* Garde un immuable faux pli.
# La Verdure dorée/Droite, dans la candeur des voiles, à l’orée
### VIII

* Droite, dans la candeur des voiles, à l’orée
* Du bonheur, les yeux clairs, radieuse et laurée
* D’un feuillage éternel et qui bruit au vent
* Des plaines, tu souris aux roses du levant ;
* Et le matin qui chante aux branches de la berge
* Inonde de clarté ton visage de vierge.
# Lanterne magique nouvelle/04
## N$^o$. 4. L’AUBAINE DES SOUBRETTES.

Madame de Pillenſac eſt couchée avec l’heureux Comte. À travers une porte ouverte, on la voit recevant le remède. Une de ſes femmes, qui lui eſt le plus attachée, veut être aſſurée par ſes yeux que le ſpécifique eſt ſalutairement adminiſtré. Pendant qu’elle eſt profondément occupée de cet objet, M. le Docteur a quitté ſa belle perruque, et, s’étant gliſſé ſous la ſoubrette déjà nue, il lui rend un hommage toujours flatteur pour une jolie femme. En même tems, il ſe débarraſſe d’un ſuperflu d’humanité dont il craindroit que la Nymphe ne dédaignât de faire ſon profit. Cette petite ſcène eſt parfaitement ignorée de la camarade, à qui le Duc a bien voulu jetter le mouchoir, dans un moment d’oubli du ſerment qu’il avoit religieuſement gardé juſqu’alors, de ne pas deſcendre plus bas que la finance du premier vol et la haute-robe.
# Lanterne magique nouvelle/06
## N$^o$. 6. QUOI ! TOUS DEUX ! — OUI.

Deux beaux fils, intimes amis, ont ramené du ſpectacle une ſuperbe étrangere, et ont pris l’un et l’autre pour elle un caprice, qu’avec plus de bizarrerie encore, elle incline fortement à favoriſer. Après un excellent ſouper, il étoit tems enfin d’en venir aux éclairciſſemens ; mais il faut que quelqu’un ſoit ſacrifié par elle, ou ſe ſacrifie lui-même. — Point du tout. Aucun des deux amis ne veut être heureux au préjudice de l’autre. Ce combat de généroſité ne convient nullement à la Belle, qui a très bien compté ſur une paſſade piquante. Enfin, à force d’argumenter, l’un des amis aviſe que l’objet charmant de leur commun deſir peut faire à la fois le bonheur de tous deux. Le mezzo terminé eſt auſſitôt ſenti et ſaiſi par l’ami, à qui cette idée n’étoit point encore venue. Marton, qui jusques là s’étoit tenue à portée pour happer celui de ces Meſſieurs que ſa Maîtreſſe n’employeroit point, eſt terraſſée du coup. Elle s’éloigne et va fermer la porte, maudiſſant de bon cœur l’arrangement qui va la fruſtrer. Au dernier moment, la Dame fait encore quelques petites façons ; mais chacun de ces Meſſieurs prélude d’avance à ſon poſte, et les argumens mis en avant ſont ſi concluans, qu’il n’y a plus moyen de les rétorquer.
# Lanterne magique nouvelle/07
## N$^o$. 7. L’INDULGENCE RÉCOMPENSÉE.

Il eſt trois heures du matin : deux raccrocheuſes du bas étage ſont encore ſur le pavé. Une patrouille les apperçoit de loin à la lueur des flambeaux d’une voiture ; le devoir ordonne de les arrêter. De peur qu’elles ne s’échappent à travers les ténèbres, les Sbires ſe hâtent, précédés d’un de ces Fallots qui veillent auſſi toute la nuit par les rues. Les Donzelles ſont atteintes et priſonnieres de par le Roi. — Cependant elles ſont paſſablement jolies ; leur tournure allume ſubitement des deſirs chez les patrouilleurs. Ce premier moment d’intérêt ſaiſi par les friponnes, leurs avances font le reſte : l’une ſe fait du dos même du Porte-Fallot un canapé ſur lequel elle reçoit le luxurieux hommage d’un de ces Meſſieurs. Le camarade, qui craint certaines chances de ſanté très-probables, ſe contente d’un obligeant palliatif. Le Fallot auſſi, glanant après eux, s’électriſe à la vue d’un occident dodu qu’il admire à ſon aiſe, ſoutenant avec les dents la chemiſe, quand ſes deux mains ſe trouvent occupées, l’une par la lanterne, l’autre par le procédé qui le conduit à ſon but.
# Lanterne magique nouvelle/01
## N$^o$. 1. LA PIÈCE CURIEUSE.

Mesdames de Tirefort et de Conardent, ayant appris que Mad. Conplet leur amène un prodige qu’elles ont fort deſiré de voir, ſont ſorties précipitamment de leur bain, où le Chevalier Mirliflor et l’abbé Déviant leur tenoient compagnie. On voit ces Dames émerveillées à l’aſpect du très recommandable boute-joie du jeune Bandini, Virtuoſe Italien, à qui la Nature à la fois accorda le talent, la beauté, l’eſprit et les moyens qu’on voit d’enſorceler toutes les femmes. — Il eſt viſible que l’examen auquel on vient de le ſoumettre, loin de l’embarraſſer, flatte infiniment ſon très légitime orgueil. La Conplet fait ſes commentaires ſur la beauté et les qualités du rare outil ; mais comme cette femme ſonge à tout, elle a ſoin en même temps de faire obſerver à M. l’Abbé, que Bandini, dont elle ſoulève un peu l’habillement par derriere, n’eſt pas moins fait pour allumer les deſirs maſculins : la ſécurité de Bandini, qui laiſſe faire, eſt un sûr garant qu’au beſoin, il ne ſe refuſera point à les éteindre. Cependant, une couſine, Mad. de Condoux, qui ſe baignoit ailleurs, eſt un peu plus tard inſtruite ; elle accourt : on peu remarquer qu’elle fait un petit geſte de dépit, ſentant bien qu’elle ne ſera pas des premieres à participer aux bienfaits du deſirable boute-joie. Une ſoubrette, qui n’eſt guère moins tentée, mais qui diſſimule, donne un peu d’humeur à Monſieur Mirliflor, en lui faiſant obſerver que de l’aventure il va probablement être caſſé aux gages. C’eſt une inſulte d’autant plus ſenſible, que M. le Chevalier ne dédaigne pas d’être payé de ſes ſecrets ſervices. À travers tout cela, Joujou, petit languayeur de l’une de ces Dames, eſt profondément occupé de l’attrayant poſtérieur qui ſe préſente en face de lui. — On reconnoît à des boſquets et au temple dont on voit partie dans le lointain, que le théâtre eſt un jardin anglais dépendant de quelque habitation magnifique.
# Lanterne magique nouvelle/02
## N$^o$. 2. LES GRANDES MARIONNETTES.

On a paſſé dans l’intérieur du Temple ; le ſort a décidé que Mad. de Tirefort auroit la premiere le délicieux Bandini : le Chevalier Mirliflor devient un pis-aller pour Mad. de Conardent, qu’on voit plus occupée du bonheur de ſon amie, dont elle eſt jalouſe, que de ce qu’on fait à elle-même. L’Abbé Déviant a obtenu la permiſſion de faire une infamie au bel Italien. Mad. de Condoux, poſtée ſur le dos du Héros, daigne diriger l’hérétique boute-joie du Calotin. La ſoubrette lui careſſe machinalement les burettes, en ſe calmant elle-même au moyen d’un étui. Joujou, dont l’inſtinct eſt de languayer, dès que l’objet de ce ſervice ſe préſente, s’eſt jetté comme un perdu ſur le bijou béant de Mad. de Condoux. La Conplet eſt extaſiée, mais enrage d’être vieille, laide et vacante ; un pauvre chien a pourtant pitié d’elle, et lui réveille le cœur.
Nota. Les figures ne ſe reſſemblent point dans les deux croquis, mais on a eu ſoin de les rendre reſſemblantes pour la Lanterne Magique.
# Lanterne magique nouvelle/03
## N$^o$. 3. LE COUCHER DE LA VAPOREUSE.

Une Fermiere-générale, qui a cru s’élever infiniment en ſe donnant tous les Seigneurs qui ont pu vouloir d’elle, s’eſt harraſſée à ce petit jeu, et prend ſon état de maraſme pour des vapeurs. Le remède qu’on oppoſe ordinairement avec ſuccès à cette maladie, eſt ſi doux que certain ſoir, le Docteur Madré, médecin de la dame, vient aiſément à bout de lui perſuader qu’elle doit, pour ſa ſanté, retenir à coucher quelqu’un des hommes qui ont ſoupé chez elle. Cependant Mad. de Pillenſac eſt fort embarraſſée. Elle eſt vivement lancée, depuis quelques jours, par le fier Duc de Bellemontre et par un gros réjoui de Comte de Lyon, dont on tait le nom par reſpect pour la calotte. Le docteur prétend que le choix étant une affaire de ſanté, la convenance déciſive doit être la plus grande aptitude de l’un de ces Meſſieurs à traiter une vaporeuſe. M. le Duc, qui ſe croit ſuperbe, étale avec beaucoup de confiance ſa pharmacie ; le Comte, avec moins de prétention, en fait autant ; mais il eſt ſupérieur à tous égards. Juſques-là, Mad. de Pillenſac avoit, in petto, donné la pomme à M. le Duc : ce n’eſt plus le cas, lorſqu’il s’agit de guérir, il faut pour le coup être raiſonnable et ſe ſacrifier : le Comte eſt préféré ; un regard furtif ſemble dire au perdant : « En ſanté, cher Duc, c’eſt vous que j’aurois gardé, mais… » La main dont la malade a ſaiſi le Comte, acheve la phraſe. Mons. Madré, qui craint de s’être fait un ennemi du Duc, eſt ſur le point de dire : « Peut être Madame feroit-elle bien de prendre cette nuit les deux remèdes ?… » Cependant il n’oſe ouvrir cet avis, de peur que Mad. de Pillenſac, qui a des mœurs, ne ſe croye offenſée, et ne le faſſe peut-être jetter par les fenêtres. L’une des femmes-de-chambre, émouſtillée à la vue du bel engin de M. le Duc, perd la tête et ſe ſoulage au moyen d’une petite manœuvre qui trompe, pour un moment, les deſirs. L’autre femme ſonge à glaner dans cette aventure après ſa maîtreſſe. Ce projet va s’exécuter ; on en voit le ſuccès dans le croquis ſuivant.