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# La Défense de mon oncle/Édition Garnier/Exorde

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Un des premiers devoirs est d’aider son père, et le second est d’aider son oncle. Je suis neveu de feu M. l’abbé Bazing, à qui un éditeur ignorant a ôté impitoyablement un g, qui le distinguait des Bazin de Thuringe, à qui Childéric enleva la reine Bazine. Mon oncle était un profond théologien qui fut aumônier de l’ambassade que l’empereur Charles VI envoya à Constantinople après la paix de Belgrade. Mon oncle savait parfaitement le grec, l’arabe, et le cophte. Il voyagea en Égypte, et dans tout l’Orient, et enfin s’établit à Pétersbourg en qualité d’interprète chinois. Mon grand amour pour la vérité ne me permet pas de dissimuler que, malgré sa piété, il était quelquefois un peu railleur. Quand M. de Guignes fit descendre les Chinois des Égyptiens ; quand il prétendit que l’empereur de la Chine Yu était visiblement le roi d’Égypte Ménès, en changeant nès en u, et me en y (quoique Ménès ne soit pas un nom égyptien, mais grec), mon oncle alors se permit une petite raillerie innocente, laquelle d’ailleurs ne devait point affaiblir l’esprit de charité entre deux interprètes chinois. Car, au fond, mon oncle estimait fort M. de Guignes.
L’abbé Bazin aimait passionnément la vérité et son prochain. Il avait écrit la Philosophie de l’Histoire dans un de ses voyages en Orient ; son grand but était de juger par le sens commun de toutes les fables de l’antiquité, fables pour la plupart contradictoires. Tout ce qui n’est pas dans la nature lui paraissait absurde, excepté ce qui concerne la foi. Il respectait saint Matthieu autant qu’il se moquait de Ctésias, et quelquefois d’Hérodote ; de plus, très-respectueux pour les dames, ami de la bienséance, et zélé pour les lois. Tel était M. l’abbé Ambroise Bazing, nommé, par l’erreur des typographes, Bazin.
* ↑ Vous sentez bien, mon cher lecteur, que Bazin est un nom celtique, et que la femme de Bazin ne pouvait s’appeler que Bazine ; c’est ainsi qu’on a écrit l’histoire. (Note de Voltaire.)
* ↑ Dans sa Préface historique et critique de l’Histoire de Russie (voyez t. XVI, pages 381-82).
# La Parole d’un Soldat

* La parole d’un soldatpoème de Marceline Desbordes-Valmore« La vieille Rachel, filant à sa porte, »

## Éditions

Édition en français :
* La Parole d’un Soldat (1843, publié dans Bouquets et prières)
# La Parole

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* La Parole, poème de Sully Prudhomme
* La Parole, épigramme de Friedrich Schiller
# La Part de Madeleine

* Le Parnasse contemporain/1869/La Part de Magdeleine
* Idylles et légendes/La Part de Madeleine
# La Parisienne

* « La Parisienne », texte seul, in Œuvres complètes de Casimir Delavigne
* « La Parisienne », in Échos de France, tome 3, avec partition
# La Mort d’Achille et la dispute de ses armes

LA MORT D’ACHILLE, ET LA DISPUTE DE SES ARMES. TRAGEDIE.
À PARIS Chez ANTHOINE DE SOMMAVILLE, au Palais, dans la petite ſalle, à l’Eſcu de France.
M. DC. XXXVI. Avec Privilege du Roy.

## TABLE DES MATIÈRES

Épître, au Roy
Au lecteur
Personnages
Acte I
Acte II
Acte III
Acte IV
Acte V
# La Mort d’Achille et la dispute de ses armes/Epître

SIRE,
Puis que toute la France delivrée de ſa crainte ſe jette aux pieds de V. M. pour luy teſmoigner qu’elle n’eſt pas m’eſcognoiſſante, je ſerois le ſeul coupable, ſi je n’augmentois cette honorable foulle de vos peuples qui porte ſi haut dans l’air le bruit des juſtes acclamations qu’elle donne à la derniere, & à la plus illustre de vos victoires, voyant comme elle déploye deſja ſes ailles pour voller de voſtre coſté. Et en effet, SIRE, quelques grandes, & quelques eſtonnantes qu’ayent eſté vos actions depuis que vous tenez ce magnifique Sceptre que le droit du ſang vous a mis en main, & que vos Royales vertus vous confirment tous les jours, V. M. ſembleroit n’avoir pas tout à fait travaillé pour ſon honneur, ſi elle n’avoit eu une plus ample matiere pour occuper ſa grandeur & ſa force : tantoſt elle s’emploioit à vaincre des Rebelles, tantoſt à ſoûtenir la foibleſſe de ſes Alliez contre la violence des Uſurpateurs, & tantoſt à réprimer l’inſolence & la perfidie d’un Voisin, & d’un Vaſſal ; Il eſtoit temps qu’elle fit parêtre que toutes ſes armes lui ſont égalemet avantageuſes, & qu’elle s’aide außi glorieuſement du bouclier que de l’epée : Et ç’a eſté en cette derniere guerre qu’elle en a donné, & en donne encore des preuves qui mettent ſa gloire au plus haut poinct qu’elle puiſſe eſtre, & qui font rougir l’Eſpagne de la honte, & de la vanité de ſes entrepriſes. Si les autres Monarques ont de l’aſſurance, & de la tranquilité dans leurs Etats, ils la tiennent moins d’eux meſmes que de leurs ſujets qui travaillent ſans ceſſe pour le ſalut & pour l’affermiſſement de leurs couronnes, mais au contraire le repos la ſeureté que nous avons ne vient pas tant de nous comme c’eſt un effet de voſtre agitation, & des dangers où V. M. s’expoſe tous les jours pour la conſervation de nos vies, & de nos biens : De façon que nous ne pourions nous diſpenſer de nos hommages legitimes à moins que d’ajouſter l’ingratidude à la deſobeïſſance, & d’offencer en voſtre perſonne le meilleur pere qu’ait jamais eu la Patrie, & le plus grand, & le plus vaillant Roy du monde ; Achile que je vous offre en toute humilité le confeſſeroit de ſa propre bouche ſs V. M. avoit beſoin des louanges d’un moindre qu’elle ; Je la ſuplie tres-humblement qu’il en ſoit veu de bon œil, & qu’elle pardonne à l’ambition de celuy qui l’oſe preſenter ; C’eſt,
       SIRE,
          de V. M.
tres-fidelle ſcruiteur & ſubjet,
# La Mort du singe (Coppée)
### LA MORT DU SINGE À ERNEST D’HERVILLY

* Frissonnant jusque dans la moelle,
* Pelé, funèbre et moribond,
* Le vieux singe, près de son poêle,
* Tousse en râlant et se morfond.
* Composant, malgré sa détresse,
* La douleur qui le fait mourir,
* Il geint ; mais sa plainte s’adresse
* Au public qu’il veut attendrir.
* Comme une phtisique de drame
* Pâmée en ses neigeux peignoirs,
* Il joint, avec des airs de femme,
* Ses petits doigts ridés et noirs ;
* Et des pleurs, traçant sur sa face
* Deux sillons parmi les poils roux,
* Font plus navrante sa grimace
* Faite de rire et de courroux.
* Vieil histrion, loin de tes planches,
* Ainsi tu n’as pas regretté
* Les bonds effarés dans les branches,
* L’Inde immense, la liberté !
* Ce que tu pleures, c’est la scène
* Et ce palais de fil de fer
* Dans lequel, parodiste obscène,
* Grattant ton poil, montrant ta chair,
* Railleur, tu faisais voir aux hommes
* Ce qu’ils ont de vil et de laid,
* Pour manger les trognons de pommes
* Dont leur colère t’accablait !
# La Mort du soleil

Le vent d’automne, aux bruits lointains des mers pareil, Plein d’adieux solennels, de plaintes inconnues, Balance tristement le long des avenues Les lourds massifs rougis de ton sang, ô soleil !
La feuille en tourbillons s’envole par les nues ; Et l’on voit osciller, dans un fleuve vermeil, Aux approches du soir inclinés au sommeil, De grands nids teints de pourpre au bout des branches nues.
Tombe, Astre glorieux, source et flambeau du jour ! Ta gloire en nappes d’or coule de ta blessure, Comme d’un sein puissant tombe un suprême amour.
Meurs donc, tu renaîtras ! L’espérance en est sûre. Mais qui rendra la vie et la flamme et la voix Au cœur qui s’est brisé pour la dernière fois ?
# La Mort d’Achille et la dispute de ses armes/Au lecteur
### AU LECTEUR

LE ſujet de cette Tragedie eſt aſſez fameux pour n’eſtre pas ignoré de ceux qui la liront, puis que les plus beaux geſtes de celuy qui en eſt le Herôs ſont eſcrits d’un ſtyle ſi merveilleux par le divin Homere ; quelques Autheurs, comme Dares Phrygius, & Dictys Cretenſis, en parlent hiſtoriquement, & avec plus de vray-ſemblance, j’ay pris des uns & des autres ce que j’en ay jugé neceſſaire pour l’embelliſſement de la choſe ſans en alterer la verité. Je m’aſſeure que l’on m’accuſera d’avoir icy chocqué les loix fondamentales du Poëme Dramatique en ce que j’ajouſte à la mort d’Achille, qui eſt mon objet, la diſpute de ſes armes, & la mort d’Ajax, qui ſemble eſtre une piece detachée, mais je m’imagine que mon action n’en eſt pas moins une, & que cette diſpute & cette mort qui pourroit ailleurs tenir lieu d’une principale action ne doit eſtre icy conſiderée qu’en qualité d’Epiſode & d’incident, veu qu’elle regarde principalement Achille, & qu’elle n’eſt pas le veritable but de ma Tragedie, biẽ que ce ſoit par où elle finit, s’il falloit touſjours finir par la mort du premier Acteur, le Theatre ſe verroit ſouvẽt defpoüillé de ſes plus beaux ornemens, la mort de Ceſar ne ſeroit pas ſuivie du pitoyable ſpectacle de ſa chemiſe ſanglante qui fait un ſi merveilleux effet, & qui pouſſe ſi avant dans les cœurs la compaſſion, le regret, & le deſir de vengeance, quand Ajax ſe tuë du deſeſpoir d’eſtre fruſtré des armes d’Achille, il ne done pas tant une marque de ſa generoſité qu’il laiſſe un teſmoignage du merite de ce qu’il recherchoit, & par conſequent cét acte ne tend qu’à l’honneur de mon Herôs. En tout cas ſi j’ay failly pardonne moy, & puis qu’il ne m’eſt pas permis d’eſperer une juſte loüange de la meilleure de mes productions, ſouffre que je tire un peu de gloire de le plus belle de mes fautes.
# La Mère éducatrice

* La Mère éducatrice
* revue mensuelle d’éducation familiale
* ou
* revue mensuelle d’éducation populaire
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les textes d’octobre et de décembre 1921 figurent dans le même fs

## 1921

5e année La mère éducatrice
Octobre, n° 1,
* Isabeau par Anonyme
3 décembre
* Chair à canon par Marceline Hecquet
# La Méditerranée orientale

* Revue bi-mensuelle politique, historique, scientifique
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## 1918

année 2, n° 23, 15 février
* « Chants de Janina » par Kostís Palamás et traduit par Camille Polack
# La Mère qui pleure

* La mère qui pleurepoème de Marceline Desbordes-Valmore« J’ai presque perdu la vue »

## Éditions

Édition en français :
* La Mère qui pleure (1860, éd. Gustave Revilliod, publié dans Poésies inédites)
# La Sonate à Kreutzer (trad. Halpérine)/3
## III

J’étais en face de Pozdnychev et je me taisais. J’avais envie de lier conversation avec lui, mais je ne savais comment commencer et, comme il faisait trop sombre pour pouvoir lire, je fermai les yeux et fis semblant de sommeiller. Une heure se passa ainsi, jusqu’à la station prochaine. L’avocat et la dame descendirent, et le commis s’endormit bientôt.
— Ils disent de ces choses ! ils mentent ou ils ne comprennent pas, me dit tout à coup Pozdnychev.
— Hum ! De quoi parlez-vous ?
— Toujours du même sujet.
Il était accoudé sur ses genoux, la tête dans ses deux mains.
— Amour ! mariage ! famille !… Mensonge, triple mensonge !
Il se leva, tira le rideau de la lampe, se coucha en s’accoudant sur les coussins ; et il ferma les yeux.
— Ma société ne doit guère vous plaire, maintenant que vous me connaissez.
— Oh ! Monsieur…
— Vous ne voulez pas dormir ?
— Non, je ne suis point fatigué.
— En ce cas… vous pouvez entendre mon histoire.
Un controleur passa à ce moment. Pozdnychev l’accompagna d’un regard irrité et commença dès qu’il eut disparu. Puis, tout le temps que dura son récit, il ne s’interrompit plus, même à l’entrée de nouveaux voyageurs.
Pendant qu’il parlait, son visage changea plusieurs fois si complètement que chaque fois il ne paraissait plus le même.
Ses yeux, sa bouche, sa barbe même avaient un autre air. C’était une nouvelle physionomie, belle et touchante. Ces changements se produisaient dans la demi-obscurité. Cela durait cinq minutes, puis, subitement, sans que j’aie pu me l’expliquer, une expression différente venait se greffer sur les anciens traits.
# La Sonate à Kreutzer (trad. Halpérine)/7
## VII

Je n’étais pas, il est vrai, difficile à prendre au piège, car par mon éducation, je me sentais attiré vers l’amour comme se sent attiré vers un mirage le voyageur du désert. La nourriture abondante n’est-elle pas un excitant pour les oisifs ? Les hommes de notre société sont nourris comme des étalons. Si on ferme la soupape de sûreté, c’est-à-dire si on condamne le jeune homme lancé à une vie tranquille, on verra se faire jour une excitation et une inquiétude terribles qui, à travers le prisme de notre vie artificielle, se porteront jusqu’à l’illusion de l’amour. L’amour et le mariage proviennent en grande partie de la nourriture. Cela vous étonne ? Il est bien plus étonnant que cette chose ne soit pas universellement reconnue. Dans ma contrée, ce printemps, les paysans travaillaient à une ligne de chemin de fer. Vous savez de quoi se nourrissent habituellement nos paysans : de pain, de kvass et d’oignons. Cela leur suffit pour travailler convenablement aux champs. Au chemin de fer, on lui donne de la kacha, et une livre de viande. Mais cette viande, il en donne l’équivalent pendant seize heures de travail en poussant une brouette de trente poudes. La nourriture et le travail se compensent. Nous qui avalons deux livres de viande, du gibier, toutes sortes de boissons et de mets échauffants, où le dépensons-nous ? En des excès sensuels. Si alors on ouvre la soupape de sûreté, tout va bien. Si on la ferme, comme je l’ai fermée plus d’une fois, il en résulte une excitation qui, dévoyée par les romans, les nouvelles, les vers, la musique, la bonne chère, devient l’amour le plus caractérisé. C’est ainsi que je suis devenu amoureux, comme tout le monde. Rien n’y manquait : délices, attendrissements, poésie. Au fond cet amour était l’œuvre de la mère et du couturier d’une part, et des bons dîners et du manque d’activité de l’autre. Sans promenades en bateau, sans taille svelte, sans robes bien ajustées, sans sorties en commun, je ne serais pas devenu amoureux et je ne serais pas tombé dans le piège.
* ↑ Kvass. Cidre de blé.
* ↑ Espèce de gruau mêlé de graisse.
# Le Bois amical

VII
LE BOIS AMICAL
Nous avons pensé des choses pures Côte à côte, le long des chemins, Nous nous sommes tenus par les mains Sans dire… parmi les fleurs obscures ;
Nous marchions comme des fiancés Seuls, dans la nuit verte des prairies ; Nous partagions ce fruit de féeries La lune, amicale aux insensés.
Et puis, nous sommes morts sur la mousse, Très loin, tout seuls, parmi l’ombre douce De ce bois intime et murmurant.
Et là-haut, dans la lumière immense, Nous nous sommes trouvés en pleurant O mon cher compagnon de silence !
# Le Bois sec refleuri

En raison de l’intérêt qu’il présente comme spécimen de la littérature, encore si peu connue de la Corée, l’Administration du Musée Guimet a pensé pouvoir exceptionnellement publier dans sa Bibliothèque de Vulgarisation le roman intitulé « Le Bois sec refleuri », qui passe pour l’une des compositions littéraires les plus anciennes et les plus estimées de ce pays. L’auteur de cette traduction, M. Hong-Tjyong-Ou, qui fut attaché pendant deux ans au Musée Guimet, s’est appliqué à en rendre scrupuleusement, presque mot à mot, le style et la naïveté, et les éditeurs n’ont eu garde de corriger son œuvre afin de lui laisser toute sa saveur exotique et primitive.
# Le Bohême (Guillemot)/19
### DE QUELQUES BAS-BLEUS.

Pouvons-nous, dans une revue de bohêmes, négliger le groupe pittoresque des bas-bleus ?
La lacune serait par trop singulière, d’autant que plusieurs dans le nombre méritent vraiment les honneurs du croquis.
Il est une malheureuse femme que tous nos confrères de la presse connaissent bien. De quarante à quarante-cinq ans (elle en accuse un peu moins de trente) ; les traits hommasses, la démarche saccadée et lourde, la tenue négligée, « Aucune des grâces de son sexe, » dirait un poëte premier-Empipe.
Tout le jour, de bureaux de rédaction en bureaux de rédaction, elle colporte ses manuscrits, rouleaux épais que le passant voit émerger avec stupeur de dessous un mantelet fripé.
Malgré la consigne sévère donnée aux garçons, aux huissiers, aux concierges, elle se faufile, elle pénètre, elle s’installe.
Personne !… Elle attendra !…
Elle ne s’en ira pas qu’on ne l’ait entendue, qu’on ne lui ait donné une réponse, qu’on ne lui ait dit le pourquoi des rebuffades qu’elle essuie !…
Et alors commencent les récits, les narrés, les plaintes, les potins à n’en plus finir !…
« On lui a volé toutes ses idées… Chose ! Vous savez bien, le grand Chose ?… À quoi tient sa réputation !… à Estelle, ou la Fille du Cosaque !… Eh bien, Estelle, ou la Fille du Cosaque, est un roman que le grand Chose lui a positivement chippé dans son tiroir. » Etc., etc.
Pauvre femme ! ridicule !… mais navrante !…
Et malheur à qui se laisse toucher ; malheur à qui fait montre de quelque intérêt pour elle,… lui prend son manuscrit, par exemple, avec promesse de lire attentivement !
Ah Dieu ! c’en est fait de son repos à celui-là, de sa tranquillité ; elle le poursuivra partout sans trêve ni relâche !…
En vain offrira-t-il de payer, d’indemniser… Point ! point ! elle veut être imprimée ! C’est là sa marotte, c’est là sa manie ;… un pas de plus ce serait la démence !…
La démence viendra, gardez-vous d’en douter !…
En attendant l’hôpital, de quoi vit-elle ?
Mystère de la vie privée qu’on n’ose approfondir !
Mais, même parmi les bas-bleus de quelque notoriété, nous trouvons le bohême.
Paris en compte quelques-unes, âgées, qui toutes, jadis, eurent leur semaine de triomphe et furent, un jour au moins, proclamées : dixième Muse.
Le monde qui les recevait continue à les tolérer.
On les rencontre çà et là dans les salons, traînant leur maigreur et leur coiffure excentrique.
Prêtresses de Mercure, après avoir rôti le balai au service de Vénus et d’Apollon, c’est l’Entremettage qui les fait vivre aujourd’hui…
Rien au-dessous.
# Laure au clavecin
### LAURE AU CLAVECIN

Quand tes doigts, Laure, parcourent magistralement les touches, je demeure tantôt comme une statue sans âme, tantôt comme une âme sans corps. Tu commandes à la vie et à la mort, avec la mème puissance que Philadelphia éveille des âmes dans mille réseaux de nerfs.
Alors, par respect, pour t’entendre, les souffles de l’air bruissent plus doucement. Rivées à ton chant, les sphères attentives s’arrêtent, dans leur éternelle révolution, pour s’abreuver, à longs traits, de plaisir. Enchanteresse ! tu les subjugues par les sons, comme tu m’enchantes par les regards.
D’émouvantes harmonies, des torrents de volupté ruissellent des cordes, comme s’envolent de leurs cieux des séraphins nouveau-nés. Comme autrefois, s’élançant des bras gigantesques du chaos, les soleils éveillés par la tempête de la création, jaillirent, étincelants, du sein de la nuit : ainsi se précipite la magique puissance des sons ;
Tantôt aimables et doux, comme le bruissement des ondes argentées sur les cailloux polis ; tantôt majestueux et magnifiques, comme le ton d’orgue du tonnerre ; puis bondissant impétueux, comme roulent, à grand bruit, du haut des rochers, les torrents écumeux ; bientôt gracieux murmure, caressant et léger, comme les vents qui soufflent amoureusement dans la forêt de trembles ;
Enfin plus graves et mélancoliques et sombres : on dirait le frémissement des ténèbres, au vide empire des morts, où des hurlements perdus se prolongent, où le Cocyte trame ses flots de larmes… Parle, jeune fille ! je t’interroge, instruis-moi : As-tu fait un pacte avec des esprits d’un ordre supérieur ? Est-ce la langue, ne me trompe pas, qu’on parle dans l’Élysée ?
* ↑ Anthologie
* ↑ Célèbre physicien prestidigitateur, qui parcourait alors l’Allemagne. Je ne sais quel est au juste le tour en l’expérience, d’électricité sans doute ou de magnétisme, auquel Schiller fait ici allusion. La traduction littérale est : « Comme Philadelphia exige des âmes de mille tissus de nerfs. »
* ↑ Dans l’Anthologie auf das Jahr 1782, il y a deux strophes de plus, que Schiller a ensuite supprimées, et dont voici la traduction : « Loin de mes yeux le voile qui les couvre ! de mes oreilles les verrous qui les ferment ! Jeune fille, ah ! déjà je respire plus librement ; le feu éthéré me purifie-t-il ? Des tourbillons m’emportent-ils là-haut ?… « Des soleils où résident des esprits inconnus m’apparaissent et m’appellent par la voûte entr’ouverte des cieux… Je vois sur la tombe la pourpre de l’aurore. Arrière, moqueurs, avec votre esprit de cirons ! Arrière, il est un Dieu… »
# Laure d’Estell (1864)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Laure d’Estell.
# La Place royale/Personnages

ALIDOR, amant d’Angélique.
CLÉANDRE, ami d’Alidor.
DORASTE, amoureux d’Angélique.
LYSIS, amoureux de Phylis.
ANGÉLIQUE, maîtresse d’Alidor et de Doraste.
PHYLIS, sœur de Doraste.
POLYMAS, domestique d’Alidor.
LYCANTE, domestique de Doraste.
* ↑ Dans l’édition de 1637 : Les acteurs.
* ↑ Var. (édit. de 1637-1657) : La scène à la place Royale.
# La Place royale/Épître
### À MONSIEUR ***.

J’observe religieusement la loi que vous m’avez prescrite, et vous rends mes devoirs avec le même secret que je traiterois un amour, si j’étois homme à bonne fortune. Il me suffit que vous sachiez que je m’acquitte, sans le faire connoître à tout le monde, et sans que par cette publication je vous mette en mauvaise odeur auprès d’un sexe dont vous conservez les bonnes grâces avec tant de soin. Le héros de cette pièce ne traite pas bien les dames, et tâche d’établir des maxime qui leur sont trop désavantageuses, pour nommer son protecteur ; elles s’imagineroient que vous ne pourriez l’approuver sans avoir grande part à ses sentiments, et que toute sa morale seroit plutôt un portrait de votre conduite qu’un effort de mon imagination ; et véritablement, Monsieur, cette possession de vous-même, que vous conservez si parfaite parmi tant d’intrigues où vous semblez embarrassé, en approche beaucoup. C’est de vous que j’ai appris que l’amour d’un honnête homme doit être toujours volontaire ; qu’on ne doit jamais aimer en un point qu’on ne puisse n’aimer pas ; que si on en vient jusque-là, c’est une tyrannie dont il faut secouer le joug ; et qu’enfin la personne aimée nous a beaucoup plus d’obligation de notre amour, alors qu’elle est toujours l’effet de notre choix et de son mérite, que quand elle vient d’une inclination aveugle, et forcée par quelque ascendant de naissance à qui nous ne pouvons résister. Nous ne sommes point redevables à celui de qui nous recevons un bienfait par contrainte, et on ne nous donne point ce qu’on ne sauroit nous refuser. Mais je vais trop avant pour une épître : il sembleroit que j’entreprendrais la justification de mon Alidor ; et ce n’est pas mon dessein de mériter par cette défense la haine de la plus belle moitié du monde, et qui domine si puissamment sur les volontés de l’autre. Un poëte n’est jamais garant des fantaisies qu’il donne à ses acteurs ; et si les dames trouvent ici quelques discours qui les blessent, je les supplie de se souvenir que j’appelle extravagant celui dont ils partent, et que par d’autres poëmes j’ai assez relevé leur gloire et soutenu leur pouvoir, pour effacer les mauvaises idées que celui-ci leur pourra faire concevoir de mon esprit. Trouvez bon que j’achève par là et que je n’ajoute à cette prière que je leur fais que la protestation d’être éternellement,
* ↑ Cette épître ne se trouve que dans les impressions antérieures à 1660. Nous donnons le texte de l’édition originale (1637).
* ↑ Var. (édit. de 1644-57) : intriques.
* ↑ Les éditions de 1652 et de 1657 ont fantasies, au lieu de fantaisies.
* ↑ Var. (édit. de 1644-57) : de se souvenir que je les mets en la bouche d’un extravagant, et que par d’autres poëmes…
* ↑ Var. (édit. de 1644-57) : Votre très-humble et très-fidèle serviteur.