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# Vie et opinions de Tristram Shandy/4/87
### CHAPITRE LXXXVII. Ne t’en fie qu’à toi seul.

Mistriss Brigitte avoit engagé tout le petit fonds d’honneur que peut avoir une soubrette, qu’elle sauroit tout le détail de l’affaire avant qu’il fût huit jours ; et elle se fondoit sur une supposition qui étoit en soi très-probable. « Trim, avoit-elle dit, ne manquera pas de me faire sa cour, tandis que le capitaine fera la sienne à madame ; et je le traiterai de sorte qu’il me dira tout. »
L’amitié a deux vêtemens ; l’un de dessus et l’autre de dessous. Brigitte servoit les intérêts de sa maîtresse avec l’un, et faisoit la chose qui lui plaisoit le plus avec l’autre. Le diable lui-même n’auroit pas eu plus beau jeu qu’elle a à s’assurer de la blessure de mon oncle Tobie. —
Pour Mistriss Wadman, elle n’avoit qu’un moyen, mais il étoit sûr. De sorte que (sans rejetter l’offre de Brigitte, ni mépriser ses talens) elle se détermina à jouer son jeu elle-même.
Elle n’avoit pas besoin de tout son talent. Un enfant auroit trompé mon oncle Tobie au jeu. Il connoissoit à peine les cartes, — et laissoit voir son jeu tant qu’on vouloit. — Le pauvre homme vint se livrer lui-même à la veuve en se plaçant sur son sopha, mais tellement sans défense et sans défiance, qu’un cœur généreux auroit rougi d’en abuser.
Mais quittons la métaphore.
# Vie et opinions de Tristram Shandy/4/89
### CHAPITRE LXXXIX.

Quand nous serons à la fin de ce chapitre, et non pas plutôt, nous reviendrons sur nos pas pour reprendre ces deux chapitres en blanc, qui me font saigner le cœur depuis une demi-heure. — Mais auparavant, souffrez que j’ôte une de mes pantoufles jaunes, et que je la lance de toute ma force à l’autre bout de ma chambre, en déclarant :
Qu’il est très-incertain que ce que je vais écrire ressemble à ce que j’ai déjà écrit. —
C’est à-peu près comme l’écume du cheval de Protogène. Je jette ma pantoufle comme il jeta son éponge. — Il en arrive ce qui peut. — D’ailleurs, messieurs, je regarde avec respect un chapitre en blanc. Je songe qu’il y en a d’infiniment plus mauvais ; — je remarque que la satyre ne peut trouver à y mordre. —
Est-ce pour cela que vous en avez sauté deux sans les remplir ? Non.
Ici, je m’attends à être traité de sot, de fou, d’imbécille, à recevoir les épithètes les plus injurieuses, les plus méprisantes ; mais je les pardonne à mes critiques. Pouvoient-ils prévoir en effet que j’étois dans la nécessité forcée d’écrire mon quatre-vingt-neuvième chapitre avant le quatre-vingt-deuxième ?
Ainsi, je ne me fâche point contre ces messieurs. Tout ce que je désire, c’est que ceci puisse servir de leçon, et qu’à l’avenir on laisse les gens conter leurs histoires à leur mode.
# Vie et opinions de Tristram Shandy/4/85
### CHAPITRE LXXXV. La Revue.

Comme il y a cinquante motifs différens, tant de l’ordre civil que de l’ordre religieux, pour lesquels une femme peut prend un mari, elle commence par les considérer et les peser soigneusement tous ensemble ; ensuite elle les distingue, les sépare, et cherche à démêler dans son esprit lequel de tous ces motifs est le sien. Ensuite, par propos, enquêtes, raisonnemens, inductions, elle cherche à s’assurer si elle a choisi le bon. Enfin, elle essaie, elle éprouve, elle veut voir si elle ne s’est pas trompée. —
L’allégorie de Slawkenbergius sur ce sujet, au commencement de sa troisième décade, est si originale, et mon respect pour les dames est si profond, que jamais je n’oserai la leur dire ; et c’est dommage, car elles en riroient.
Elle arrête le premier âne, dit Slawkenbergius, et le tient par le licou, de crainte qu’il ne lui échappe ; puis elle plonge sa main jusqu’au fond du panier pour y chercher… et quoi ? — Ma foi, dit Slawkenbergius, ce n’est pas le moyen de l’apprendre que de m’interrompre. —
Je n’ai rien, ma bonne dame, dit l’âne ; je porte des bouteilles vides.
Et moi de vieilles guenilles, dit le second.
Ta charge vaut un peu mieux, dit-elle au troisième, tu portes des pantoufles et de vieilles culottes. —
Elle passe ainsi en revue le quatrième, le cinquième âne, et tout le reste de la file l’un après l’autre, jusqu’à ce qu’elle ait trouvé celui qui porte ce qu’elle cherche. — Alors elle renverse le panier, — étale la marchandise, — regarde, — l’examine, — la mesure, — l’étend, — la mouille, — la sèche, — la tourne, — la retourne, —, et puis l’emporte.
— Mais pour l’amour de Dieu, quelle marchandise ?
Toutes les puissances de la terre, répond Slawkenbergius, ne me feroient pas dire mon secret.
# Vie et opinions de Tristram Shandy/4/89c
### CHAPITRE 83. Proposition de mariage.

Or, il y a une infinité de notes, de tons, de dialectes, de chants, d’airs, de mines et d’accens, dans lesquels le mot babiole peut être prononcé, — toujours sur un sujet du genre de celui-ci, et toujours avec des sens aussi différens l’un de l’autre que le jour l’est de la nuit ; — il y a, dis-je, tant de variétés dans la prononciation de ce mot, que les casuistes (car ils en font une affaire de conscience) n’en comptent pas moins de vingt mille, qui peuvent être ou innocentes ou criminelles.
La manière dont mistriss Wadman prononça babiole, fit monter le feu aux joues modestes de mon oncle Tobie. Il sentit qu’il avoit dit une sottise, quoiqu’il ne sût pas trop laquelle. Il s’arrêta tout court, et sans discuter davantage les peines et les plaisirs du mariage, il posa la main sur son cœur, et offrit à la veuve de les prendre tels qu’ils étoient, et de les partager avec elle. —
Quand mon oncle Tobie eut fait sa proposition, il crut en avoir assez dit ; il jeta les yeux sur la bible que mistriss Wadman avoit posée sur sa table ; il l’ouvrit machinalement, et tombant (le cher homme) sur le passage, qui, de tous les passages de l’écriture, pouvoit l’intéresser davantage, — sur le siège de Jéricho ; — il se mit à le lire d’un bout à l’autre, laissant opérer sa proposition de mariage, comme il avoit fait sa déclaration d’amour. —
— Or, sa proposition n’opéra ni comme astringent, ni comme l’opium, ou le quinquina, ou le mercure, ou la manne, ou toute autre drogue dont la nature a fait présent à l’homme. — Elle n’opéra pas du tout ; — et cela par la raison que quelqu’autre chose avoit déjà opéré.
Babillard que je suis ! je cours toujours au-devant de mon sujet ; — j’anticipe tous les événemens ; — mais me voici dans la chaleur de l’action, il faut aller.
# Étude sur les torrents des Hautes-Alpes/Planches

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# Émile Zola : l’homme & l’œuvre/Émile Zola

Pour les curieux qui aiment à deviner l’homme dans l’enfant et juger l’écrivain d’après l’homme, je vais esquisser, à grands traits, son portrait actuel, le faisant suivre, à titre de documents explicatifs, de détails courts mais précis sur sa naissance, son origine, son enfance, sa jeunesse, ses études, ses échecs universitaires, ses débuts littéraires, son emploi aux docks et chez MM. Hachette, libraires, sa collaboration dans les journaux, et enfin son œuvre entière. Le meilleur commentaire d’un livre, c’est la vie de son auteur, illustrée de sa figure.
Les livres sont comme les hommes, ils ont leur berceau et leur tombe, et souvent ils meurent comme ils ont vécu, dans la honte ou la gloire de leur vie : nés dans le ruisseau, ils y retournent. Examinons, d’après la vie de Zola, ce que sera celle de ses livres ; d’après son passé, jugeons leur avenir. Le mauvais livre, voilà l’ennemi, l’ennemi sans dignité, sans délicatesse, sans honneur ; l’ennemi implacable et destructeur ; sus sur lui. Quel que soit son drapeau : classicisme, romantisme, réalisme, naturalisme, zolatisme, décadentisme, il ne sert qu’une puissance : la puissance du mal, l’immoralité.
# Émile Zola : l’homme & l’œuvre/Zola auteur dramatique

Il n’est auteur dramatique qu’en théorie, pourrait-on dire, par sa préface des Héritiers Rabourdin et le Naturalisme au théâtre : les théories et les exemples. En pratique, en effet, les pièces présentées en son nom seul, ou ont été refusées ou n’ont fait que passer sur la scène, tombant presque aussitôt sous les sifflets : La Laide, un acte en prose, et La Madeleine, drame en trois actes, ont été refusées, la première par l’Odéon et la seconde par le Gymnase et le Vaudeville ; elles n’ont pas été imprimées, pas plus que les Mystères de Marseille, grand drame tiré en collaboration avec son ami Marius Roux, de son roman portant le même titre dans le Messager de Provence. Ce drame, mélodramatique, fut joué trois fois au théâtre du Gymnase à Marseille, en octobre 1867. Le Bouton de Rose, représenté le 6 mai 1878, sur le théâtre du Palais-Royal et honoré de plus de sifflets que de représentations, a été imprimé, sous le titre de Théâtre, 1878 ; les Héritiers Rabourdin, comédie en trois actes, joués au théâtre de Cluny, le 3 novembre 1874, n’eurent que dix-sept représentations ; Thérèse Raquin, drame en quatre actes, fut représentée, le 11 juillet 1873, à la Renaissance, et n’obtint que sept représentations. En résumé, il n’a de succès dramatiques que par procuration, c’est-à-dire avec le concours de collaborateurs qui déforment si profondément la donnée du roman, retranchant et ajoutant, qu’on ne reconnaît une certaine parenté avec le roman qu’à l’aide des noms des personnages. Ses insuccès quand il se fait jouer et ses nombreux succès quand ses teinturiers dramatiques le font jouer, prouvent, jusqu’à l’évidence, la fausseté de ses théories naturalistes. Et pourquoi ? parce que les descriptions amorçantes, les situations scabreuses et les mots canailles qui enlèvent de haulte graisse l’appétit des lecteurs du roman sont sévèrement émondés de la pièce ou par la censure ou par le goût public. On saupoudre alors ce naturalisme dédaigné d’un certain idéalisme tellement mitigé, qu’on arrive, non seulement à le faire accepter, mais même à le rendre aussi lucratif que lui. Toute pièce remaniée par des collaborateurs présente une double amorce, par conséquent provoque une double curiosité ; on tient à voir Zola mis à une certaine sauce scénique par Busnach, Gastineau, Galet, etc. Cette vogue, on le voit, n’est ni une question d’art ni une question de naturalisme, c’est une question de distraction pimentée de curiosité. Zola en est pour ses frais théoriques et pratiques de naturalisme au théâtre : il y gagne, mais grâce à des compères plus habiles que lui.
# Émile Zola : l’homme & l’œuvre/Œuvres critiques

MES HAINES, causeries littéraires et artistiques, Faure (impr. Dupray de la Mahérie), 1866, in-18 jés., 281 pp., 3 fr. (Lefilleul, 1885, br., 15 fr. ; Sapin, 1890, br., 7 fr. ; 1892, br., 5 fr. ; Rondeau, 1800, cart., 16 fr. ; Conquet, 1889, titre, 2e édition, br., 7 fr. ; demi-mar., 3 fr. ; Dorbon, 1885, br., 5 fr. ; Bernoux et Cumin, à Lyon, titre, 2e édit., 7 fr. ; Conquet, 1890, br., 12 fr.)
— Mon Salon, 1866 ; Edouard Manet, étude biographique et critique. Charpentier (Corbeil, impr. Crété), 1879, in-18 jés., 378 pp., 3 fr. 50. (Rouquette, 1887, pap. holl., br., 10 fr. ; veuve Hénaux, 1887, pap. holl., br., 12 fr. ; Foy, 1889, pap. holl., br., 12 fr. ; Conquet, 1889, pap. holl., br., 6 fr. ; Foulard, 1887, pap. ord., br., 3 fr. ; Brasseur, 1887, holl., br., 6 fr. 50 ; Bernoux et Cumin, à Lyon, 1889, holl., br., 15 fr.)
— Nouvelle édit. Charpentier, 1880, in-18 jés., 374 pp.
MON SALON, augmenté d’une dédicace et d’un appendice. Librairie centrale (J. Lemerre), impr. Gaittet, 1866, in-12, 99 pp. (Dorbon, 1886, br. 10 fr. ; Durel, 1887, br., 3 fr. ; Sagot, 1889, br., 12 fr. ; Conquet, 1889, br., 7 fr.).
ÉDOUARD MANET, étude biograjohique et critique. Dentu (impr. Poupart-Davyl), 1807, in-8, 48 pp. Portr. d’Éd. Manet par Bracquemont et une eau-forte d’Éd. Manet, d’après Olympia (Detaille, 1886, br., 15 fr. ; Philippot, juillet 1889, br., 4 fr. 50 ; Jorel, mai 1887, br., 4 fr. ; Sapin, 1891, br., 8 fr. ; Pillet, octobre 1890, br., 4 fr. 50.)
LA RÉPUBLIQUE FRANÇAISE ET LA LITTÉRATURE. Charpentier, 1879, in-8$^o$. (Drocourt, 1885, br., 5 fr. ; Jorel, mars 1890, br., 1 fr. 50 ; Sapin, 1890, br., 3 fr. 50 ; Foulard, 1887, br., 3 fr.)
LE ROMAN EXPÉRIMENTAL. Charpentier (Corbeil, impr. Crété), 1880, in-18 jés., vii-416 pp., 3 fr. 50. (Drocourt, 1885, holl., broc, 10 fr. ; Dorbon, 1887, pap. ord., br., 6 fr. ; Rondeau, 1890, br., 5 fr.)
LE NATURALISME AU THÉÂTRE. (Charpentier (Corbeil, impr. Crété), 1881, in-18 jés., ii-408 pp., 3 fr. 50. (Hennequin, avril 1890, pap. ord., br., 4 fr. ; Rouquette, 1886, pap. ord., br., 4 fr.; Conquet, 1889, holl., br., 12 fr)
NOS AUTEURS DRAMATIQUES. Charpentier (Corbeil, impr. Crété), in-18 jésus, 422 pp., 3 fr. 50 (Saint-Denis et Mallet, 1887, br., 4 fr. ; Sapin, 1888, br., 5 fr. ; Rondeau, 1890, br., 3 fr. ; Conquet, 1889, br., 4 fr. ; pap. holl., br., 15 fr.)
LES ROMANCIERS NATURALISTES. Charpentier (Corbeil, impr. Crété), 1881, in-18 jés., 388 pp., 3 fr. 50. (Conquet, 1889, br., 5 fr.)
UNE CAMPAGNE. Charpentier (Corbeil, impr. Crété), 1881, in-18 jés., x-408 pp., 3 fr. 50. (Conquet, décembre, 1893, br., 7 fr. ; Lefilleul, 1885, br., 3 fr. ; Gonfreville, au Havre, 1891, br., 3 fr. 50.)
— Nouv. édit. Charpentier, 1882 ; la même que la précédente.
DOCUMENTS LITTÉRAIRES, ÉTUDES ET PORTRAITS. Charpentier (Corbeil, impr. Crété), 1881, in-18 jés., 427 pp., 3 fr. 50. (Gonfreville, au Havre, 1891, br., 4 fr. ; Conquet, 1889, br., 4 fr., pap. holl., br., 12 fr.)
# Émile Zola : sa vie, son œuvre

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# Études sur les économistes

* I. Économistes financiers du dix-huitième siècle, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 5, 1844
* II. Malthus
# Émeutes de Québec de 1918 — Témoignage de Séraphine Brien, veuve d'Honoré Bergeron

Les Jurés étant assermentés, le Coroner leur expose les faits de la cause et procède à l’examen des témoins.

### Témoignage de Séraphine Brien, veuve d’Honoré Bergeron

SÉRAPHINE BRIEN, de Québec, veuve de Honoré Bergeron âgée de 46 ans, étant dûment assermentée sur les Saints Évangiles dépose ainsi qu’il suit :
Le cadavre qui fait l’objet de cette enquête est celui de mon mari, Honoré Bergeron, menuisier, âgé de quarante neuf ans.
Mon mari est revenu de son ouvrage vers six heures lundi soir. Il a soupé, et après son souper, il est parti pour aller chercher son coffre d’outils. Il est revenu à la maison entre neuf heures et demi et dix heures. En arrivant il m’a dit : « Je te dis sa mère, ça va mal au Boulevard. Les enfants sont-ils ici ? » J’ai dit : Non, c’est comme d’habitude, ils sont sortis. Il dit : Je vas voir où ils sont. Je dis : Reste donc ici, n’y va donc pas toi. Il dit : Je ne serai pas longtemps. C’est tout ce qu’il a dit.
Q. Il était sobre.
R. Oui Monsieur.
Q. Son but était d’aller les chercher ?
R. Oui.
Q. Sortir pour aller les chercher ?
R. Oui. Mon mari était sobre et en bonne santé. Le même soir on est venu me dire que mon mari avait été arrêté par la police militaire et j’ai commencé à faire des recherches pour le trouver. Je suis allée le lendemain pour aller chercher des papiers chez le Docteur Fiset. Le lendemain et toute la journée j’ai fait des recherches pour le faire sortir. J’étais sous l’impression que mon mari était dans la prison militaire. Ce n’est que jeudi dans l’après-midi que j’ai été demandée de me rendre chez M. Hubert Moisan l’entrepreneur de la Morgue et là j’ai identifié le cadavre de mon mari. C’est à ce moment là que j’ai appris qu’il était mort. Tout ce que mon mari m’a dit ce soir là, c’est qu’il y avait beaucoup de trouble au Boulevard. Il n’a pas été question que c’était une affaire préméditée. Ce soir là mes deux garçons sont sortis comme d’habitude mais je n’ai pas entendu parler d’eux-autres qu’il devait y avoir du trouble. J’ai six enfants à la maison. Le plus vieux est âgé de dix neuf ans et le plus jeune a dix mois.
Le Coroner demande aux Jurés et aux représentants des différentes parties s’ils ont des questions à poser au témoin. Sur leur réponse négative la déposition est close.
* ↑ Titre ajouté par Wikisource pour fin de présentation.
# Émile, ou De l’éducation

Éditions disponibles :
* 1782 : Collection complète des œuvres, tome 4, tome 5 (dont : Préface, I, II, III, IV, V).
* 1852 : Œuvres complètes de Jean-Jacques Rousseau, tome 2 (dont : Préface, I, II, III, IV, V).
# Émeutes de Québec de 1918 — Pages-couverture et correspondance administrative

N$^o$ 1661/1918
ACTION
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* ENQUÊTE TENUE DEVANT LE CORONER POUR LE DISTRICT DE QUÉBEC le 8 avril, 1918 et les jours suivants sur les causes de la mort de HONORÉ BERGERON, ALEXANDRE BUSSIÈRES, GEORGES DEMEULE et ÉDOUARD TREMBLAY.
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Chs Lanctot C. R.
Monsieur,
J’ai l’honneur de vous soumettre pour approbation un état de compte pour services professionnels concernant les émeutes récentes à Québec.
J’ai l’honneur d’être votre serviteur
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Le Coroner du District de Québec
Pour rapport sténographique de l’enquête tenue à Québec le 8 avril 1918 et les jours suivants sur les causes de la mort de Honoré Bergeron, Alexandre Bussières, Georges Demeule et Édouard Tremblay : 139,000 mots à 20 cts du 100 mots................ $ 278.00
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TELEPHONE N$^o$ 212CABLE ADDRESS : "DUPRÉ" QUEBEC
Fitzpatrick, Dupré & Gagnon,
| | Montmagny Building. |
| Arthur Fitzpatrick, L. L. L. | 105 & 107 Mountain Hill |
| Maurice Dupré, L. L. L. | |
| J. Onésime Gagnon, L. L. L. | Quebec |
Dear Sir :-
I now have the honor of inclosing you a statement of my account covering professional services rendered your Department in connection with the recent Quebec Riots.
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Monsieur,
J’ai l’honneur de vous transmettre sous ce pli le compte, en double et approuvé, de mes honoraires comme sténographe dans l’enquête tenue par le Coroner du District de Québec le 8 avril et les jours suivants sur les causes de la mort des victimes de l’émeute du 1er avril dernier.
Je vous transmets en même temps mon compte, en double, pour une copie de cette preuve fournie à votre demande à votre Département, et j’espère que le tout sera satisfaisant et que vous voudrez bien me faire tenir le paiement de ces deux comptes le plus tôt qu’il vous conviendra.
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| Taking and transcribing evidence adduced in | |
| the English language | |
| 22,000 words at 20 cents | $44.00 |
| Copy of evidence for Mr. Lanctot, | |
| Deputy Attorney General | 11.00 |
| Attendance at Inquest three sittings} | |
| without doing any work | 15.00 |
| | $ 70.00 |
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# Émigrants !

Ô pauvres insensés, quittant votre chaumière, Pour courir, acharnés, vers un but inconnu. Bretons, croyez-vous donc que la Ville Lumière Soit un paisible abri pour un cœur éperdu ?
Croyez-vous que Paris entendra la prière Qu’élèvera vers lui un pauvre être déçu ?… Gardez-vous de glisser, car profonde est l’ornière, Quiconque y trébucha fut un homme perdu !
Là-bas, on n’est pas mieux, méfiez-vous des rêves, Les heures comme ici sont brutales et brèves, La vie tout comme ici est faite de tracas.
La terre vous appelle et tout en elle vibre, Elle a pétri chez vous sa force en chaque fibre, Cet amour peut dormir, jamais il ne mourra !
# Œuvres complètes (M. de Fontanes)/Sur la Mort d’un Enfant et d’un Vieillard
### SUR LA MORT D’UN ENFANT ET D’UN VIEILLARD

Quel funèbre concours au saint lieu se rassemble ? La cloche en sons plaintifs attriste le hameau : Un vieillard, un enfant, aujourd’hui vont ensemble  Se rejoindre au tombeau.
L’un finit à cinq mois sa courte destinée, L’autre fut le Nestor des pâtres d’alentour : De neuf fois dix hivers allongés d’une année  Il compta le retour.
De l’asile des morts tous deux prennent la route, La bière aux flancs étroits suit le large cercueil ; Une femme est auprès, elle est mère sans doute,  On le voit à son deuil.
Son aïeul et son fils ont perdu la lumière, Son vieux aïeul au moins a rempli son destin ;
C’est quand il eut vidé la coupe toute entière,  Qu’il sortit du festin.
Mais, ó douleur ! son fils, sa première espérance, N’ouvrit les yeux au jour que pour les refermer ; Rachel, détrompe-toi ! ce qui fait ta souffrance  Doit plutôt la calmer.
Ton fils peut-être échappe à des peines amères ; Plus tard au sort commun il était réservé ; Peut-être les combats, détestes par les mères,  Te l’auraient enlevé.
Eût-il des passions évité le délire ? Plus le voyage est long, plus il est dangereux ; Il était homme enfin, et quel homme a pu dire :  Mes jours furent heureux.
Vois-tu ce voile blanc, pur comme l’innocence ? Du bonheur de ton fils il te donne la foi ; De cet ange nouveau l’invisible présence  Veille à jamais sur toi.
Qu’importe, sous la tombe, à des os en poussière, D’avoir compté le cours d’un siècle ou d’un soleil ? Des enfants, des vieillards, au bout de la carrière,  Ici l’âge est pareil.
Le chêne, trois cents ans, voit reverdir sa tête, Mais des traits de la foudre il fut souvent noirci ; C’est au souffle du Nord, aux coups de la tempête  Que son tronc s’est durci.
La rose n’a qu’un jour, mais l’amoureuse aurore En recueille avec soin les parfums précieux, Et le dernier encens que la fleur donne encore  S’exhale vers les cieux.
# Œuvres complètes (M. de Fontanes)/Sur un Buste de Vénus
### SUR UN BUSTE DE VÉNUS

Loin de nous, Censeur hypocrite Qui blâmes nos ris ingénus ! En vain le scrupule s’irrite, Dans ma retraite favorite J’ai mis le buste de Vénus.
Je sais trop bien que la volage M’a sans retour abandonné ; Il ne sied d’aimer qu’au bel âge ; Au triste honneur de vivre en sage Mes cheveux blancs m’ont condamné.
Je vieillis ; mais est-on blâmable D’égayer la fuite des ans ? Vénus, sans toi rien n’est aimable ; Viens de ta grâce inexprimable Embellir même le bon sens.
L’illusion enchanteresse M’égare encor dans tes bosquets ; Pourquoi rougir de mon ivresse ? Jadis les Sages de la Grèce T’ont fait asseoir à leurs banquets.
Aux graves modes de ma lyre Mêle des tons moins sérieux ; Phébus chante, et le ciel admire ! Mais, si tu daignes lui sourire, Il s’attendrit et chante mieux.
Inspire-moi ces vers qu’on aime, Qui, tels que toi, plaisent toujours ; Répands-y le charme suprême Et des plaisirs, et des maux même, Que je t’ai dus dans mes beaux jours.
Ainsi, quand, d’une fleur nouvelle, Vers le soir l’éclat s’est flétri, Les airs parfumés autour d’elle Indiquent la place fidèle Où le matin elle a fleuri.