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# À l’île de Jersey

Ile charmante et douce, ô Jersey ! Qu’en dis-tu ? Voilà vingt ans, ton port par les vagues battu, Accueillait des proscrits qui t’arrivaient de France. Leurs fronts plissés mais non courbés par la souffrance, Convenaient aux soldats de notre liberté. Ils ne t’abusaient pas. Leur fière pauvreté Demandait au travail de payer ton asile. À ces vaillants, la vie ardue et difficile, La lutte sous le ciel et l’exemple donné ! Beaucoup sont morts avant, hélas ! Que n’ait sonné L’heure de la justice au cadran redoutable.
Tels qu’un troupeau de bœufs ayant perdu l’étable, Voici d’autres proscrits maintenant, mais ceux-là,
Hormis leur lâcheté, rien ne les exila ; Ceux-là sont des fuyards, des filous, des escarpes, Des maires dont la boue a souillé les écharpes, De vils banqueroutiers esquivés nuitamment, Que l’extradition réclame. Sottement, Ils se sont dénoncés eux-mêmes par leur fuite. Ce sont les proscripteurs d’autrefois et leur suite !
O Jersey ! N’est-ce pas fait pour te bafouer ? Où vinrent des martyrs, voir débarquer Rouher ; Après Victor Hugo divinisant ta roche, Voir pousser le bedon risible de Baroche ; Voir Lebœuf, voir Drouin De Lhuys, voir ces valets Dont pas un n’a payé même les faux mollets Qu’il mettait pour aller aux bals des tuileries ! Sans doute, composant leurs mines attendries, Ils te diront qu’ils sont ruinés, malheureux, Que l’échafaud était déjà dressé pour eux, Et qu’on les poursuivait, et qu’on voulait leur tête ! Ne les écoute pas. Ils mentent. La tempête Peut-elle s’attaquer à de pareils goujats ? C’est par le mépris seul que tu les replongeas, O France ! Dans leur ombre et leurs louches ténèbres. Tacher tes mains du sang de ces gredins funèbres, Lever le fer des lois pour abattre un goret, La tête de Baroche à prix ! On en rirait. Pourquoi tuer Baroche, ô dieux ! La guillotine Hésiterait devant ce tas de gélatine Que Napoléon Trois avait fait sénateur ! Mais ces gâteux tombés de
toute la hauteur De leur chaise-percée, ont l’amour-propre encore D’être furieux si le peuple les ignore, Et tout en se tenant prudemment à l’abri, Ils aimeraient à voir l’horizon assombri Les menacer, de loin, d’un tout petit nuage Modestement chargé de foudres de louage ; Cela les poserait auprès de leur portier ; « Oh ! Pauvres gens ! » diraient les bonnes du quartier. Non, le silence froid et digne des commères Doit faire évanouir ces frivoles chimères. On ne les plaindra pas ces sacs à millions, Ajaxs en qui Daumier voit des tabellions De village, échappés vivants des funambules, Proscrits dont la patrie était les vestibules De la chambre à coucher du héros de Sedan ; Ils doivent tous aller où les neiges d’antan, Où les pantins vidés, l’eau sale des cuisines !
Mais pourtant, ô Jersey ! Si poussant des racines Dans ton sol généreux, ces hideux champignons Osent parler d’honneur et font les compagnons, Conduis-les brusquement devant le cimetière Où ceux qui n’ont jamais courbé leur tête altière Sont morts pour la justice et pour le droit sacré ; Entr’ouvre un seul instant le tombeau vénéré, Et poussant de la main ces ombres solennelles, Confronte-les avec tous ces polichinelles !
10 octobre
# À l’œil (recueil)
### TABLE DES MATIÈRES

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# À l’œil

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* À l’œil (Allais)
* À l’œil (recueil)
# Préface des Facéties parisiennes/Édition Garnier

Les sottises qu’on fait, qu’on dit, et qu’on écrit, étant plus multipliées que la race de Jacob, et que les sables de la mer, il est difficile de faire un choix. Toutes ces innombrables vessies, accumulées les unes sur les autres dans le gouffre de l’oubli, crèvent au moment qu’elles sont formées, et il en résulte un immense nuage dans lequel on ne discerne plus rien. Les journaux et les mercures tâchent en vain de faire vivre un mois ou quinze jours les sottises nouvelles ; mais, entraînés eux-mêmes dans l’abîme, ils s’y précipitent avec elles, comme les nageurs maladroits vont au fond de l’eau en voulant donner la main aux passagers qui se noient.
Dans ce vaste tourbillon de nos impertinences, nous avons choisi discrètement quelques-unes des plus légères, pour les faire surnager un jour ou deux : elles amuseront les oisifs et les oisives ; après quoi elles iront trouver le Journal de Trévoux, l’Année littéraire, et autres efforts de l’esprit humain, consacrés à l’éternité : j’entends l’éternité du néant.
N. B. Je ne veux pas dire que les pièces que j’imprime soient des impertinences ; je parle seulement des sujets de ces pièces : elles sont plaisantes, et les sujets sont ridicules. Voilà tout ce que j’ai prétendu, sans vouloir offenser personne.
# Préface des Études d’après nature

Je vous offre, amis lecteurs,
Un bien gros bouquet des fleurs
 De ma province ;
Pour vous, quand vous aurez lu,
Et pour moi j’aurais voulu
 Qu’il fût plus mince.
L’avais-je cueilli pour vous
Sous l’ombrage frais et doux
 De nos futaies,
Dans les champs et dans les prés,
Sur les talus empourprés,
 Au pied des haies,
Par les sentiers du bon Dieu
Et sur les chemins de feu
 Que font les hommes ?
— Bénins et courtois lecteurs,
Ne nons faisons pas meilleurs
 Que nous ne sommes.
C’est pour mon propre plaisir
Que j’ai fait à mon loisir
 Cette cueillette.
Quand un flâneur attentif
Cherche d’un regard furtif  La violette,
Il n’attend pas le printemps
Et, s’il voit de temps en temps
 Sous une feuille
Un bouton prêt à s’ouvrir,
Une fleur à conquérir,
 Vite, il la cueille.
Il guette, les yeux ouverts,
Au milieu des gazons verts
 Les pâquerettes
Et souvent, au bord des prés,
Prend les feuillages dorés
 Pour des fleurettes.
Quand il a fait son bouquet,
Il y noue un fil coquet
 Et dans un verre
Le pose, le pied dans l’eau,
Pour garder du renouveau
 La primevère ;
Mais parfois, rentrant chz lui,
Par boutade ou par ennui ;
 Manquant d’eau fraîche,
Il jette tout dans un coin ; La feuille devient du foin
 Et la fleur sèche.
Ainsi, nés sous un rayon
Et, fixés par le crayon
 Ou par la plume,
Les vers forment un faisceau
Et puis, morceau par morceau,
 Un gros volume.
Peut-être à mon herbier sec
Pourrais-je trouver en grec
 Quelque mérite : « Rose sèche a bien son prix. » C’est un aphorisme pris
 Dans Théocrite.
Mais ici, je ne veux rien
Traduire du grec ancien
 Ni de Virgile ; Ma récolte est de mon crû ; Feuilles et fleurs tout a crû
 Dans mon argile.
Lecteurs, prenez, s’il vous plaît,
Ce mien bouquet tel qu’il est
 Et, si l’arome
Rural paraît à quelqu’un
Vague comme le parfum
 Qui sort du chaume,
S’il est par trop innocent,
Trop bucolique et s’il sent
 Un peu l’étable,
On peut en toute saison
Le garder dans sa maison
 Et sur sa table.
Vos valets, maître jaloux,
Vos fils, votre femme, vous
 Et votre fille
Respireront son odeur
Sans danger pour la pudeur
 De la famille ;
Mes fleurs, filles du soleil,
N’ont pas subi l’appareil
 De ces étuves
Qui hâtent la floraison ; Il ne sort pas de poison
 De leurs effluves.
On ne les distille pas
Pour rajeunir les appas
 Des courtisanes ; Où finit la fleur des bois ?
Au linge honnête et parfois
 Dans les tisanes.
Loin de plaindre son destin
Et de craindre cette fin
 Un peu banale,
Je serais charmé, lecteur,
D’avoir trouvé quelque fleur  Médicinale,
Pétale d’azur, d’argent
Ou d’or, herbe de Saint-Jean
 Ou camomille
Et je serais très flatté
Qu’on en pût faire le thé
 De la famille.
(1864).
# Préface de la Comédie des Philosophes/Présentation

Le texte, présenté comme une préface à la Comédie des Philosophes, de Charles Palissot, est une charge violente contre l’auteur de la pièce, par l’abbé Morellet, encyclopédiste et ami de Diderot, l’un des philosophes visés par Palissot.
L’orthographe de l’édition de 1760 a été respectée.
# Études sur l’Inde ancienne et moderne

* I. Les Brahmanes et les Rois
* II. Les Rois maudits
* III. Les Héros pieux, Rama
* IV. Les héros pieux, les Pândavas
* V. Les héros pieux, les Pândavas (fin)
* VI. Krichna ses aventures et ses adorateurs
* VII. Çakia-Mouni ; la société hindoue pendant la période bouddhique et l’invasion musulmane
# Réflexions critiques sur la poésie et la peinture/I/32

de l’importance des fautes que les peintres et les poëtes peuvent faire contre leurs regles.
comme les parties d’un tableau sont toujours placées l’une à côté de l’autre et qu’on en voit l’ensemble du même coup d’œil, les défauts qui sont dans son ordonnance nuisent beaucoup à l’effet de ses beautez. On apperçoit sans peine ses fautes relatives, quand on a sous les yeux en même-tems les objets qui n’ont pas entre eux
p273
le rapport qu’ils doivent avoir. Si cette faute consiste, comme celle du Bandinelli, dans une figure de femme plus haute qu’une figure d’homme d’égale dignité, elle est facilement remarquée, puisque ces deux figures sont l’une à côté de l’autre. Il n’en est pas de même d’un poëme de quelque étenduë. Comme nous ne voïons que successivement un poëme dramatique ou un poëme épique, et comme il faut emploïer plusieurs jours à lire ce dernier, les défauts qui sont dans l’ordonnance et dans la distribution de ces poëmes ne viennent pas sauter aux yeux comme des défauts pareils qui sont dans un tableau. Pour remarquer les fautes relatives d’un poëme, il faut se rappeller ce qu’on a déja vû ou entendu, et retourner pour ainsi dire sur ses pas afin de comparer les objets qui manquent de rapport ou de proportion. Par exemple, il faut se ressouvenir que l’incident qui fait le dénouement dans le cinquiéme acte n’aura point été suffisamment préparé dans les actes précedens, ou qu’une chose dite par un personnage dans le quatriéme acte dément le caractere qu’on lui a donné dans le premier. Voilà ce que tous les hommes n’observent point toujours :
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plusieurs mêmes ne l’observent jamais. Ils ne lisent point les poëmes pour examiner si rien ne s’y dément, mais pour jouir du plaisir d’être touchez. Ils lisent les poëmes comme ils regardent les tableaux, et ils sont choquez seulement des fautes, qui, pour ainsi dire, tombent sous le sentiment, et qui diminuent beaucoup leur plaisir. D’ailleurs les fautes réelles qui sont dans un tableau comme une figure trop courte, un bras estropié, ou un personnage qui nous présente une grimace au lieu de l’expression naturelle, sont toujours à côté de ses beautez. Nous ne voïons pas ce que le peintre a fait de bon separement de ce qu’il a fait de mauvais. Ainsi le mauvais empêche le bon de faire sur nous toute l’impression qu’il devroit faire. Il n’en est pas de même d’un poëme, ses fautes réelles comme une scene qui sort de la vrai-semblance, ou des sentimens qui ne conviennent point à la situation dans laquelle un personnage est supposé, ne nous dégoutent que de la partie d’un bon poëme où elles se trouvent. Elles ne jettent même sur les beautez voisines qu’une ombre bien legere.
# Œuvres complètes de Chamfort/Tome 1/Texte entier

Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort : Œuvres complètes de Chamfort, Tome 1
ŒUVRES DE CHAMFORT.
# Œuvres complètes de Charles Péguy

Ce tome, dont aucun fac-similé n’est disponible à ce jour, comprend les textes suivants, transcrits à partir de leur première publication dans les Cahiers de la Quinzaine :
       De la situation faite à l’histoire et à la sociologie dans les temps modernes
       De la situation faite au parti intellectuel dans le monde moderne
       De la situation faite au parti intellectuel dans le monde moderne devant les accidents de la gloire temporelle
       À nos amis, à nos abonnés
       L’Argent (la version des Œuvres complètes, contrairement à celle-ci, ne comprend pas la dernière section, qui figure au tome 13 sous le titre Langlois tel qu’on le parle)
Ève (transcrit à partir de la première publication dans les Cahiers de la Quinzaine)
# Œuvres complètes de Chamfort/Tome 2/Texte entier

Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort : Œuvres complètes de Chamfort, Tome 2
CONTENUES DANS LE SECOND VOLUME
Avant-Propos 1
Caractères et Anecdotes 5
Tableaux historiques de la révolution française.
Introduction 159
Ier Tableau. Serment du Jeu de Paume 171
IIe — Délivrance des Gardes-Françaises 180
IIIe — Première Motion du Palais-Royal 187
IVe — Sortie de l’Opéra 195
Ve — Triomphe de MM. d’Orléans et Necker 201
VIe — M. le colonel du Châtelet sauvé par le Cardes-Françaises 206
VIIe — Le prince de Lambesc aux Tuileries 215
VIIIe — Action des Gardes - Françaises contre Royal-Allemand 224
IXe — Départ des troupes du Champ-de-Mars pour la Place Louis XV 232
Xe — Incendie de la barrière de la Conférence 240
XIe — Le peuple gardant Paris 246
XIIe — Pillage de St-Lazare 256
XIIIe — Enlèvement d’armes au Garde-Meuble 267
XIVe — Prise des armes aux Invalides 274
XVe — Assassinat de M. de Flesselles 284 XVIe Tableau. Prise de la Bastille 293
XVIIe — Assassinat de M. de Launay 303
XVIIIe — Nuit du 14 au 15 juillet 1789 321
XIXe — Transport des canons de Paris à Mont-martre 322
XXe — Le Roi l’hôtel-de-ville de Paris 332
XXIe — Assassinat de Foulon 341
XXIIe — Service à St-Jacques-de-l’Hôpital en l’honneur de ceux qui sont morts à la Bastille. - Sermon de l’abbé Fauchet 351
XXIIIe — Emeute populaire. Danger du marquis de la Salle 361
XXIVe — Enlèvement, de canons de différents châteaux, et leur transport à Paris. - Effets de l’abolition subite des droits féodaux 367
XXVe — M. de Besenval escorté par la Basoche 376
XXVIe — Députation des femmes artistes, présentant leurs pierreries et bijoux à l’Assemblée nationale 381
Précis historique des Révolutions de Naples et de Sicile.
Chap. Ier 390
IIe 404
IIIe 428
# Œuvres complètes de Chamfort/Tome 4/Texte entier

Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort : Œuvres complètes de Chamfort, Tome 4
Ébauches d’une poétique dramatique 1
— De la Tragédie chez les anciens 1
— Choeur 20
— De la Comédie chez les anciens 24
— Théâtre français 29
— Mystères 35
— Sotties 37
Observations générales sur l’art dramatique 39
— Salle de spectacle 40
— Action théâtrale 41
— Poème dramatique 50
— Pièces de théâtre 53
— Plan 53
— Canevas 54
— Sujet 58
— Roman 59
— Fable 59
Division dramatique 63
— Prologue 63
— Protase 66
— Épitase, Exposition 69
— Épisode 76
— Catastase 81 — Épilogue 81
— Récit dramatique 82
— Monologue et monodie 86
— Dialogue 96
— Aparté 107
Conduite de l’action dramatique 110
— Intérêt 110
— Unité d’Intérêt 116
— De l’Intérêt propre à la Comédie 118
— Gradation d’Intérêt 119
— Nœud 121
— Développemens 127
— Coups de théâtre 135
— Délibération 143
— Tirades 148
— Caractères 149
— Amour 164
— Amour conjugal 173
— Amitié 176
— Combats du cœur 178
— Nuances 185
— Terreur 190
— Pitié 194
— Horreur 196
— Admiration 198
— Personnages principaux dans la Tragédie 200
— Confidens et subalternes 201
— Genre comique 204
— Ridicule 210
— Opéra 214
— Poème lyrique 219 — Opéra italien 231
Mustapha et Zéangir, tragédie 235
La Jeune Indienne, comédie 317
Le Marchand de Smyrne, comédie 353
Zénis et Almazis, ballet héroïque 385
Palmire, ballet héroïque 399
# À la duchesse Mazarin (« Je pensais vous voir à confesse »)

| ◄ L’homme sur le retour | Stances, sur le gouvernement de Jacques II  ► |
Monsieur de Saint-Évremond entrant un jour dans la chambre de Madame Mazarin, la trouva à genoux aux pieds de M. Milon, son aumônier, qui étoit assis devant elle. Il ne pouvoit d’abord s’expliquer cette situation ; mais quand il fut plus rapproché, il vit que Madame Mazarin avoit fait asseoir son aumônier, pour lui percer les oreilles, et qu’elle lui avoit déjà coupé le bout d’une d’elles ; sur quoi M. de Saint-Évremond fit les vers suivants :
Je pensois vous voir à confesse,
En vous voyant à ses genoux ;
Et crus que vous faisiez au bon Dieu la promesse
De ne me voler plus chez vous$^1$.
J’admirois, comme une merveille,
Le repentir de votre cœur ;
Et disois, en secret : Seigneur,
Seigneur, ta grâce est sans pareille !
Quand je vous vis couper l’oreille
À votre pauvre confesseur.
Les lois pouvoient bien le proscrire$^2$ :
De tous les aumôniers c’est ici le destin ;
Mais on veut le laisser pour un plus grand martyre,
Chez madame de Mazarin.
1. La duchesse Mazarin gagnoit souvent Saint-Évremond au jeu, d’une manière peu régulière.
2. En qualité de prêtre catholique. Madame Mazarin avoit eu peine à obtenir la faculté de conserver son aumônier. Voy. notre Saint-Evremond en Angleterre.
# À la duchesse Mazarin, sur la caducité

| ◄ À M. Lulli | Billet à Mme de la Perrine  ► |
Flatté d’une douce espérance,
Que me donnoit la belle Hortense,
Je lui cachois mes cheveux gris,
De peur d’attirer ses mépris.
Mais détrompé de sa parole,
Qui n’a plus rien qui nie console,
Je lui montre des cheveux blancs,
Triste ouvrage de mes vieux ans ;
Je lui montre tout l’équipage
De la caducité de l’âge :
Lunettes, calotte, en effet,
Qui pourroit servir de bonnet ;
Tous les secours que la nature
Cherche, dans mon infirmité,
Pour éloigner la sépulture,
Sont montrés devant sa beauté ;
Et j’ose nommer défaillance
Funeste, mortelle langueur,
Ce qu’autrefois en sa présence
Je nommois simplement vapeur.
Ô belle, ô charmante duchesse !
Je vous remets votre promesse ;
Puisqu’il plaît au grand Pescator$^1$,
Ce maître de la destinée,
Tuer tous les vieillards à la fin de l’année,
Je vais céder mes droits sur votre cher trésor ;
Ne me demandez point à qui je les résigne :
C’est celui que vos yeux en doivent juger digne,
Celui que vous voyez si soumis à vos lois… Je hais le faux honneur des amours éternelles ;
Peut-on aimer longtemps, sans être dégoûté
Du mérite ennuyeux de la fidélité ?
On voit comme une fleur, sur les amours nouvelles,
Semblable à la fraîcheur de ces fruits délicats,
Qu’on aime à regarder et qu’on ne touche pas.
Mais, après les douceurs qu’on goûte à leur naissance,
Quand les yeux ont usé leurs innocents plaisirs,
Que le cœur a senti la tendre violence
De l’amoureux tourment que donnent les désirs :
Enfin, la volupté, la pleine jouissance…
Un autre pourra l’exprimer,
Je ne mérite pas même de la nommer.
Faveur, qu’on m’a fait trop attendre,
Vous viendriez hors de saison :
Adieu, je cesse de prétendre
Un si rare et glorieux don.
Mais, pour ne fermer pas tout accès à la joie,
Souffrez, Hortense, au moins, souffrez que je vous voie ;
Et quand la foiblesse des yeux
Me rendra difficile un bien si précieux,
Quand les divins appas dont vous êtes pourvue
Échapperont, hélas ! à ma débile vue,
Ne vous offensez pas qu’afin de les mieux voir,
J’appelle à mon secours lunettes et miroir.
Je n’en demande point pour lire :
Entretenir les morts est un triste entretien ;
J’en veux aussi peu pour écrire :
L’écriture m’a fait plus de mal que de bien.
Je n’en veux faire aucun usage,
Que pour voir le plus beau visage,
Pour admirer les plus beaux traits
Que nature forma jamais.
1. Auteur de l’Almanach de Milan.
# À la duchesse Mazarin (« Quand je songe au respect que j’eus toujours pour vous »)

| ◄ À Mlle de Lenclos. Passer quelques heures, etc. | À M. Lulli  ► |
Quand je songe au respect que j’eus toujours pour vous,
Je ne puis deviner d’où vient votre courroux :
Qu’ai-je fait ? Qu’ai-je dit ? Quel peut être le crime
Qui contre un serviteur fidèle vous anime ?
Autrefois, j’étois caressé,
Vous me consultiez sur l’étude ;
Maintenant votre esprit blessé,
Vous fait dire d’un ton bien rude :
« Allez, allez à d’autres gens
Porter Honnête homme et bon sens :
Jargon aux François ordinaire,
Que les savants n’approuvent guère ;
Allez, avec votre fausset,
Chanter les airs du vieux Boisset$^1$ ;
Et lorsque vous serez à table,
Plus dégoûté que délicat,
Ne voyez servir aucun plat,
Que vous ne trouviez détestable ;
Ou dont vous ne mangiez au moins à contre-cœur,
Si l’on n’en mangeoit pas chez votre commandeur$^2$.
Puissiez-vous conserver, pour votre pénitence,
Toujours le goût françois, sans jamais être en France ! »
Surpris du mauvais traitement,
Je cherchois inutilement
Ce qui m’attiroit tant d’injure ;
Lorsqu’à la fin, par aventure,
M’étant tourné vers un miroir,
Où loupe et rides se font voir,
Où j’ai peine à souffrir moi-même mon image,
Je me suis dit avec douleur :
On n’est point innocent avec un vieux visage,
Dont les traits effacés font peur.
Vieillard, ne cherche pas ton crime davantage !
1. Voy. sup., page 399.
2. Le commandeur de Souvré.
# À la dure, roman (trad. H. Motheré)

* Préface et Chapitres I à IV parus le 1er octobre 1901
* Chapitres V à VII parus le 15 octobre 1901
* Chapitres VIII à X parus le 1er novembre 1901
* Chapitres XI et XII parus le 15 novembre 1901
* Chapitres XIII à XV parus le 1er décembre 1901
* Chapitres XVI à XVIII parus le 15 décembre 1901
* Chapitres XX et XXI parus le 1er janvier 1902 (le chapitre XIX n’a pas été traduit)
* Chapitres XXII à XXIV parus le 15 janvier 1902
* Chapitres XXV à XXVII parus le 1er février 1902
* Chapitres XXVIII à XXX parus le 15 février 1902
* Chapitres XXXI à XXXIII parus le 1er mars 1902
* Chapitres XXXIV à XXXVIII parus le 15 mars 1902
* Chapitres XXXIX à XLII parus le 1er avril 1902
* Chapitre XLIV paru le 15 avril 1902 (le chapitre XLIII n’a pas été traduit ou il y a une erreur de numérotation)
# À la claire fontaine

1 À la claire fontaine M’en allant promener J’ai trouvé l’eau si belle Que je m’y suis baigné Lui ya a longtemps que je t’aime Jamais je ne t’oublierai
2 Sous les feuilles de chêne Je me suis fait sécher Sur la plus haute branche Le rossignol chantait Lui ya longtemps, etc.
3 Chante, rossignol, chante Toi qui as le cœur gai Tu as le cœur à rire Moi je l’ai à pleurer Lui ya longtemps, etc.
4 J’ai perdu ma maîtresse Sans l’avoir mérité, Pour un bouquet de roses Que je lui refusai. Lui ya longtemps, etc.
5 Je voudrais que la rose Fût encore au rosier, Et moi et ma maîtresse Dans les mêm’s amitiés. Lui ya longtemps, etc.
# À la comtesse de Vaudreuil (O. C. Élisa Mercœur)

Soit poète ou guerrier, tout amant de la gloire,  Lui vouant ses nobles travaux, D’un pas ambitieux court après la Victoire ; Et toujours rencontrant mille obstacles nouveaux
Souvent expire avant d’atteindre ses drapeaux.
Mais, vous, sans efforts, sans alarmes, Sur les esprits séduits vous savez arracher
Une victoire aux plus doux charmes, Et fiers de se courber sous votre joug flatteur ;  De ceux qui vous rendent les armes,  Heureux d’avoir un tel vainqueur,  Sans nul doute chacun désire
 Qu’à jamais vous gardiez l’empire
 Que vous avez pris sur son cœur.
# À la douce amie
### À LA DOUCE AMIE

Çà : badinons — J’ai ma cravache — Prends ce mors, bijou d’acier gris ; — Tiens : ta dent joueuse le mâche… En serrant un peu : tu souris…
— Han !… C’est pour te faire la bouche… — V’lan !… C’est pour chasser une mouche… Veux-tu sentir te chatouiller L’éperon, honneur de ma botte ?… — Et la Folle-du-logis trotte… — Jouons à l’Amour-cavalier !
Porte-beau ta tête altière,
Laisse mes doigts dans ta crinière… J’aime voir ton beau col ployer !… Demain : je te donne un collier.
— Pourquoi regarder en arrière ?… Ce n’est rien : c’est une étrivière… Une étrivière… et — je te tiens ! ............ Et tu m’as aimé… — rosse, tiens !
# Œuvres complètes de Béranger/La Chatte

Pour les autres éditions de ce texte, voir La Chatte.

### LA CHATTE

* Tu réveilles ta maîtresse,
* Minette, par tes longs cris.
* Est-ce la faim qui te presse ?
* Entends-tu quelque souris ?
* Tu veux fuir de ma chambrette,
* Pour courir je ne sais où.
* Mia-mia-ou ! Que veut minette ?
* Mia-mia-ou ! c’est un matou.
* Pour toi je ne puis rien faire ;
* Cesse de me caresser.
* Sur ton mal l’amour m’éclaire :
* J’ai quinze ans, j’y dois penser.
* Je gémis d’être seulette
* En prison sous le verrou.
* Mia-mia-ou ! Que veut minette ?
* Mia-mia-ou ! c’est un matou.
* Si ton ardeur est extrême,
* Même ardeur vient me brûler ;
* J’ai certain voisin que j’aime,
* Et que je n’ose appeler.
* Mais pourquoi, sur ma couchette,
* Rêver à ce jeune fou !
* Mia-mia-ou ! Que veut minette ?
* Mia-mia-ou ! c’est un matou.
* C’est toi, chatte libertine,
* Qui mets le trouble en mon sein.
* Dans la mansarde voisine
* Du moins réveille Valsain.
* C’est peu qu’il presse en cachette
* Et ma main et mon genou.
* Mia-mia-ou ! Que veut minette ?
* Mia-mia-ou ! c’est un matou.
* Mais je vois Valsain paraître !
* Par les toits il vient ici.
* Vite, ouvrons-lui la fenêtre :
* Toi, Minette, passe aussi.
* Lorsqu’enfin mon cœur se prête
* Aux larcins de ce filou,
* Mia-mia-ou ! que ma minette,
* Mia-mia-ou ! trouve un matou.
Air noté dans Musique des chansons de Béranger :

### LA CHATTE.

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