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# Annales de l’Empire/Édition Garnier/Électeurs de Trèves

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HENRI DE VESTIGEN, subjugue Coblentz : mort en 1286.
BOÉMOND DE VANSBERG, détruit des châteaux de barons voleurs : mort en 1299.
DITRICH DE NASSAU, cité à Rome pour répondre aux plaintes de son clergé, qui lui refusa la sépulture : mort en 1307.
BAUDOUIN DE LUXEMBOURG, qui prit le parti de Philippe de Valois contre Édouard III : mort en 1354.
BOÉMOND DE SARBRUCK, qui eut, dans sa vieillesse, de grands démêlés avec le Palatinat : mort en 1368.
CONRAD DE FALCKENSTEIN ; il fit de grandes fondations, et résigna l’électorat à son neveu, malgré les chanoines, en 1388.
VERNIER DE KOENIGSTEIN, neveu du précédent, réduisit Vésel avec de l’artillerie, et fit presque toujours la guerre : mort en 1418.
OTHON DE ZIEGENHEIM, battu par les hussites, et mort dans cette expédition, en 1430.
RABAN DE HELMSTADT, en guerre avec ses voisins, engagea tout ce qu’il possédait, et mourut insolvable en 1439.
JACQUES DE SIRCK. L’électorat de Trêves, ruiné, ne suffisait pas pour sa subsistance ; il eut l’évêché de Metz : mort en 1456.
JEAN DE BADE ; ce fut lui qui conclut le mariage de Maximilien et de Marie de Bourgogne : mort en 1501.
JACQUES DE BADE, arbitre entre Cologne et l’archevêque : mort en 1511.
RICHARD DE VOLFRAT, qui tint longtemps le parti de François Ier, dans la concurrence de ce roi et de Charles-Quint pour l’empire : mort en 1531.
JEAN DE METZENHAUSEN fit fleurir
JEAN-LOUIS DE HAGEN, ou de la Haye : mort en 1547.
JEAN D’ISEMBOURG ; sous lui Trêves souffrit beaucoup des armes luthériennes : mort en 1550.
JEAN DE LEYEN ; il assiégea Trêves : mort en 1567.
JACQUES D’ELTZ ; il soumit Trêves : mort en 1581.
JEAN DE SCHŒNBERG ; on trouve de son temps à Trêves la robe de Jésus-Christ, mais on ne sait pas précisément d’où cette robe est venue : mort en 1599.
LOTHAIRE DE METTERNICH ; il entra vivement dans la ligue catholique : mort en 1623.
PHILIPPE-CHRISTOPHE DE SOTEREN ; il fut pris par les Espagnols, et ce fut le prétexte pour lequel Louis XIII déclara la guerre à l’Espagne ; rétabli dans son siége par les victoires de Condé, de Turenne : mort à quatre-vingt-sept ans, en 1652.
CHARLES-GASPARD DE LEÏEN, chassé de sa ville par les armes de la France, y rentra par la défaite du maréchal de Créqui : mort en 1676.
JEAN-HUGUES D’ORSBECK ; il vit Trêves presque détruite par les Français ; la guerre lui fut toujours funeste : mort en 1711.
CHARLES-JOSEPH DE LORRAINE, coadjuteur en 1710, eut encore beaucoup à souffrir de la guerre : mort en 1715.
FRANÇOIS-LOUIS, comte palatin, évêque de Breslau, Vorms, et grand-maître de l’ordre teutonique : mort en 1729.
FRANÇOIS-GEORGE DE SCHOENBORN.
* ↑ L’Art de vérifier les dates le nomme Conon II de Falkenstein.
* ↑ Mort en 1756. — Il eut pour successeurs :Jean-Philippe de Walderdorff, né en 1701, coadjuteur le 11 juillet 1754, électeur le 18 janvier 1756, mort le 11 janvier 1768, à Coblentz ;
# Anthologie des humoristes français contemporains/Henri Monnier
## HENRI MONNIER

Bibliographie. — Scènes populaires (1830) ; — Nouvelles Scènes populaires (1835-1839) ; — le Chevalier de Clermont (1837) ; — Scènes de la ville et de la campagne (1841) ; — Un Voyage en Hollande (1845) ; — les Bourgeois de Paris (1854) ; — les Diseurs de riens (1855) ; — Mémoires de M. Joseph Prudhomme (1857) ; — la Religion des imbéciles (1862) ; — Nouvelles Scènes populaires (1862).
Théâtre : les Compatriotes (Variétés, 1849) ; — Grandeur et Décadence de M. Joseph Prudhomme (Odéon, 1852) ; — le Roman chez la portière (Palais-Royal, 1855) ; — le Bonheur de vivre aux champs (Palais-Royal, 1855) ; — Peintres et Bourgeois, 3 actes en vers (Odéon, 1855) ; — les Métamorphoses de Chamoiseau (1856) ; — Joseph Prudhomme chef de brigands (Variétés, 1860).
Henri Monnier naquit à Paris en 1799. Sa famille en fit d’abord un clerc de notaire, mais il se lassa vite de la procédure et entra dans l’atelier de Girodet pour se livrer à la peinture. Il n’eut jamais de talent comme peintre, mais il se fit rapidement connaître comme caricaturiste. Mais ce moyen d’expression ne suffit pas à sa nature exubérante. Ses qualités d’ironiste ne trouvaient pas le moyen de s’exprimer toutes dans les charges qu’il crayonnait. Il se mit bientôt à écrire et publia ses premières Scènes populaires, en 1830. Il les avait, bien entendu, illustrées lui-même. La plupart des nouvelles que contenait ce volume obtinrent un énorme succès : le Roman chez la portière, le Voyage en diligence, le Dîner bourgeois, le rendirent tout de suite populaire.
Insatisfait encore et n’ayant pu, par ces moyens, s’exprimer tout entier, il voulut s’essayer au théâtre et joua la comédie sur la scène du Vaudeville, mais il renonça vite à ce nouveau métier.
L’œuvre de Henri Monnier semblera sans doute un peu poussiéreuse aujourd’hui. Les types qu’il peignit et qui paraissaient si vivants à ses contemporains ont maintenant bien vieilli. Il n’en est pas moins vrai qu’il exerça sur son temps une véritable influence. Le personnage de M. Prudhomme reste le type traditionnel du bourgeois sous Louis-Philippe.
Henri Monnier mourut à Paris, le 3 janvier 1877, emporté par une congestion cérébrale.
# Anthologie des humoristes français contemporains/La pension Roquet
### LA PENSION ROQUET

(Une multitude de bambins de cinq à douze ans rompent leurs rangs et se groupent autour d’un professeur maigre et râpé.)
Le pion. — Messieurs, vous avez deux heures, usez-en, mais n’en abusez pas ; que la sagesse préside à vos jeux.
Tous. — Oui, m’sieu.
Une voix. — Qui est-ce qui fait aux barres ?
Plusieurs voix. — Moi, moi, moi.
Le petit Bourgeois. — Moi aussi ; mais on ne ramasse pas les morts.
Le pion. — Monsieur Bourgeois ! faites-moi le plaisir de ne point courir l’épaule droite en avant, ainsi qu’un sanglier furieux et déchaîné.
Le petit Bourgeois. — Moi, m’sieu ?
Le pion. — Oui, vous.
Le petit Leprieur. — C’est une métaphore, ça, n’est-ce pas, m’sieu ? parce qu’on n’enchaîne pas les sangliers.
Le pion. — Leprieur, vous êtes coiffé du casque de l’audace, que surmontent encore le cimier de l’impudence et le panache de l’ineptie.
Trente voix (avec horreur). — Oh !
Le petit Gavinet. — M’sieu, Cuchet m’a pris mon képi, il ne veut pas me le rendre.
Le pion. — Il a le sien, c’est une superfétation.
Gavinet. — Je ne sais pas, m’sieu.
Le pion. — Cuchet ! pourquoi avez-vous pris le képi de Gavinet ?
Cuchet. — Au contraire, m’sieu, j’ai voulu le lui rendre ; c’est lui qui n’a pas voulu le reprendre.
Le pion. — Votre langue est forgée à l’enclume du mensonge ! rendez-lui son couvre-chef.
(Le groupe se disperse.)
Le petit Nonac. — Un lézard sur le mur !
Trois ou quatre gamins. — Attrapons-le, ça n’est pas méchant. (Ils le criblent de pierres.)
Un vieux monsieur qui passe. — Cet âge est sans pitié. Laissez cet animal. (Sentencieusement.) Le lézard est l’ami de l’homme.
Cuchet (accourant). — Où qu’il est, ce lézard ?
Nonac (avec stupeur). — Ne le touche pas ! ne le touche pas ! C’est l’ami de ce vieux.
Un petit mouchard. — M’sieu, le nouveau qui grimpe.
Le pion. — Monsieur ! Impudent drôle, là-bas ! voulez-vous bien descendre ? Qui donc vous a donné l’audace d’escalader ces arbres séculaires ? Répondez !
Le nouveau. — Personne.
Le pion. — Que cela ne vous arrive plus ; je serais obligé de sévir contre vous avec sévérité.
(Le nouveau va s’asseoir à terre dans un coin.)
# Anthologie des humoristes français contemporains/Jules Moinaux
## JULES MOINAUX

Bibliographie. — Pepito (Variétés, 1853) ; — la Question d’Orient (Variétés, 1854) ; — les Deux Aveugles (Bouffes-Parisiens, 1855) ; — la Botte secrète (Vaudeville, 1857) ; — la Clarinette mystérieuse (1859) ; — Paris quand il pleut (Variétés, 1861) ; — le Voyage de MM. Dunanan père et fils (Bouffes-Parisiens, 1862) ; — l’Homme à la mode de Caen (1867) ; — les Abrutis du feuilleton (1868) ; — le Joueur de flûte (1870) ; — la Foire d’Andouilli (1870) ; — le Ver rongeur (Variétés, 1870) ; — le Canard à trois becs (1871) ; — le Testament de M. de Crac (1871) ; — l’Alibi (Athénée, 1872) ; — la Princesse de Babylone (1875) ; — la Cruche cassée (1876) ; — les Jeux de l’amour et du housard (1876) ; — la Sorrentine (1877) ; — les Mouchards (1880) ; — le Bracelet (1888) ; — Un Conseil judiciaire (1888)…
Et, en sus de ces pièces de théâtre : le Bureau du commissaire (1826) ; — les Gaietés bourgeoises (1888) ; — les Tribunaux comiques (1881-1888).
Jules Moinaux naquit à Tours en 1825.
Il était sténographe attaché au Palais de justice de Paris, et chroniqueur judiciaire à la Gazette des Tribunaux. C’est d’ailleurs le recueil des chroniques publiées dans ce journal qui forme les Tribunaux comiques.
Jules Moinaux était le père de Courteline (Voir p. 327), qui hérita de sa verve joviale et française ; mais chez Courteline elle s’affinera étrangement, deviendra plus aiguisée, plus amère aussi. On peut dire que le père fut le précurseur du fils. Ils ont les mêmes sources d’inspiration. L’atmosphère dans laquelle se meuvent les personnages de l’un et de l’autre est la même. Mais sous la farce, Courteline a su dissimuler une psychologie étonnamment exacte et profonde qu’on ne trouve qu’à l’état embryonnaire chez Jules Moinaux.
Sa carrière fut surtout une carrière de vaudevilliste et d’auteur dramatique.
Il mourut le 4 décembre 1895.
# Anthologie des humoristes français contemporains/Jules Noriac
## JULES NORIAC

Bibliographie. — Le 101e Régiment (1858) ; — la Bêtise humaine (1860) ; — le Capitaine sauvage ; — le Chevalier de Cerny ; — la Comtesse de Bruges ; — la Dame à la plume noire ; — Dictionnaire des amoureux ; — la Falaise d’Houlgate ; — les Gens de Paris ; — le Grain de sable ; — Journal d’un flâneur ; — Mademoiselle Poucet ; — la Maison verte ; — les Mémoires d’un baiser ; — les Plumeurs d’oiseaux ; — Sur le rail.
Théâtre : la Boîte au lait (1862) ; — la Timbale d’argent, opérette (1872) ; — la Branche cassée, opéra-comique (1874) ; — la Sorrentine, opérette (1877).
Claude-Antoine-Jules Cairon, dit Jules Noriac, naquit à Limoges, en 1827.
Il collabora longtemps au Figaro et publia dans les Nouvelles des chroniques pleines d’esprit. Il s’associa, en 1864, avec les directeurs des Variétés, et devint, en 1867, le directeur des Bouffes-Parisiens.
Son 101e Régiment lui valut un grand succès. Ce livre est d’ailleurs le prototype de tous les ouvrages de ce genre qu’on a écrits, depuis lui, sur l’armée.
Jules Noriac est un observateur ironique et aigu qui regarde la vie quotidienne avec une philosophie amusée.
Il mourut à Paris, en 1882.
# Anthologie des humoristes français contemporains/Le budget
### LE BUDGET

Le nouveau Budget, sphinx au front jeune et charmant, ﻿Sourit avec des airs de prince ; Ma foi ! nous le pourrons nourrir facilement : ﻿Voyez comme il est svelte et mince !
Malgré ses ailes d’aigle et son corps de lion, ﻿Il n’a pas du tout l’air farouche.
Et je pense qu’avec un petit million
﻿Nous pourrons lui fermer la bouche.
« Allons, j’ai faim (dit-il de sa plus douce voix) ; ﻿Je veux grignoter quelque miette. » Messieurs les députés viennent, et je les vois
﻿Remplir aussitôt son assiette.
Sacs d’or, sacs de billon pesant, lourds sacs d’argent, ﻿S’empilent, et, comme une guivre, Le sphinx avale tout, or au reflet changeant, ﻿Sacs d’argent et lourds sacs de cuivre,
« Encor, » dit-il. Voici qu’on lui sert derechef
﻿Argent et cuivre et pièces jaunes ; De l’argent et de l’or et du papier joseph
﻿En paquets longs de plusieurs aunes.
Il mange tout. Devant nos regards éblouis, ﻿Affamé comme un saltimbanque, Il engloutit le tas immense de louis
﻿Et croque les billets de banque.
« — Encor, encor, encor, encor, encor ! dit-il.
﻿Qu’on me serve dans cette enceinte. » Puis il ajoute avec un sourire subtil : ﻿ « Tout cela n’était que l’absinthe !
« Mes amis, n’allez pas m’affamer pour deux liards
﻿Car je suis un mangeur modeste.
Encor des millions, encor des milliards, ﻿Et des trilliards s’il en reste ! »
Et toujours le Budget dévore. Ô ciel ! jusqu’où
﻿Fourre-t-il cet or ! Quelle autruche ! Il sue, on voit saillir les veines de son cou ; ﻿Il enfle comme une baudruche !
« Seigneur, lui dit un sage, arrêtez-vous. Tremblez, ﻿Voilà votre abdomen qui ronfle ; Bourré jusqu’à la gueule, enfin, vous ressemblez
﻿À ces ballons que Nadar gonfle !
« Écoutez, il est temps, la voix de la raison.
﻿J’ai vu votre ventre en spirale
Gros comme un éléphant, gros comme une maison, ﻿Puis gros comme une cathédrale ;
« Le voici — maintenant que l’on se relaya
﻿Pour vous nourrir selon les règles —
Pareil au plus géant des monts Himalaya, ﻿Qui domine le vol des aigles !
« Il faut se modérer, seigneur, c’est le devoir.
﻿On vous a donné carte blanche, Mais tenez-vous-en là. Sinon, craignez de voir
﻿S’émietter comme une avalanche,
« Sauter comme une bombe ou crouler comme un pont
﻿Ce beau ventre qui vous décore ! Plus d’or, ou vous crevez. » Et le Budget répond : ﻿ « Je crève, mais j’en veux encore ! »
# Anthologie des humoristes français contemporains/Le cochon
### LE COCHON

Car tout est bon en toi, chair, graisse, muscle, tripe ! On t’aime galantine, on t’adore boudin.
Ton pied, dont une sainte a consacré le type, Empruntant son arôme au sol périgourdin,
Eût réconcilié Socrate avec Xantippe.
Ton filet, qu’embellit le cornichon badin, Forme le déjeuner de l’humble citadin ; Et tu passes avant l’oie au frère Philippe.
Mérites précieux et de tous reconnus ! Morceaux marqués d’avance, innombrables, charnus ; Philosophe indolent, qui mange et que l’on mange !
Comme, dans notre orgueil, nous sommes bien venus
À vouloir, n’est-ce pas, te reprocher ta fange ? Adorable cochon, animal roi, — cher ange !
# Bible Darby 1885/Signes
## SIGNES ET ABRÉVIATIONS

L’astérisque * placé devant les alinéas indique une division du sujet plus marquée que l’alinéa ordinaire et réunissant parfois même plusieurs chapitres ; ** une division encore plus forte.
Dans Les parties poétiques écrites en versets, un astérisque plus petit ﹡, sert à marquer les alinéas.
Des trois formes hébraïques, Élohim, Éolah et El, que nous rendons par « Dieu », les deux dernières sont distinguées de la première par des astérisques, †, * ; voyez les notes à Gen. I, 1 ; XIV, 18. Ainsi « Dieu » représente Élohim, qui est la forme ordinaire ; *Dieu (Gen. XIV, 18, etc.) est pour El ; †Dieu (Deut. XXXII, 15, etc.), pour Éloah.
Dans le Nouveau Testament, l’astérisque * placé devant le mot « Seigneur », distingue les cas où ce nom correspond à « l’Éternel » (Jéhovah) de l’Ancien Testament.
Les mots que les exigences de la langue française obligent d’ajouter dans le texte pour compléter le sens, sont placés entre [ ]. Nous indiquons de la même manière les textes douteux, les faisant précéder, dans l’Ancien Testament, de l’astérisque *.
| A. C. | = | avant la naissances de Jésus Christ. |
| aj. | = | ajoute, ajoutent. |
| chald. | = | chaldéen. |
| comp. | = | comparez. |
| env. | = | environ. |
| hébr. | = | hébreu. |
| litt. | = | littéralement. |
| om. | = | omet, omettent. |
| ordin. | = | traduit d’ordinaire. |
| pl. | = | plusieurs, plusieurs lisent. |
| qqs. | = | quelques-uns, selon quelques-uns. |
| vers. | = | verset. |
LXX = version grecque de l’Ancien Testament dite des « Septante ».
R. = texte des Elzévirs de 1633, vulgairement appelé « texte reçu ». Dans l’Apocalypse, ce texte est si défectueux qu’il nous a paru inutile d’en signaler les variantes d’avec celui que nous avons suivi. En général, l’indication des variantes qui, n’étant guère appréciables dans une traduction, n’ont de valeur qu’au point de vue technique ou critique, est supprimée dans cette édition.
# Bible Darby 1885/Philémon
## ÉPÎTRE À PHILÉMON

$^{1.}$Paul, prisonnier de Jésus Christ, et le frère Timothée, à Philémon, le bien-aimé et notre compagnon d’œuvre, $^{2.}$et à la sœur Apphie, et à Archippe notre compagnon d’armes, et à l’assemblée qui [se réunit] dans ta maison : $^{3.}$Grâce et paix à vous, de la part de Dieu notre Père et du seigneur Jésus Christ !
$^{4.}$Je rends grâces à mon Dieu, faisant toujours mention de toi dans mes prières, $^{5.}$apprenant l’amour et la foi que tu as envers le seigneur Jésus et pour tous les saints ; $^{6.}$en sorte que ta communion dans la foi opère en reconnaissant tout le bien qui est en nous à l’égard du christ Jésus. $^{7.}$Car nous avons une grande joie et une grande consolation dans ton amour, parce que les entrailles des saints sont rafraîchies par toi, frère.
$^{8.}$C’est pourquoi, tout en ayant une grande liberté en Christ de te commander ce qui convient, $^{9.}$— à cause de l’amour, je te prie plutôt, étant tel que je suis, Paul, un vieillard, et maintenant aussi prisonnier de Jésus Christ, $^{10.}$je te prie pour mon enfant que j’ai engendré dans les liens, Onésime, $^{11.}$qui t’a été autrefois inutile, mais qui maintenant est utile à toi et à moi, lequel je t’ai renvoyé, $^{12.}$—lui, mes propres entrailles. $^{13.}$Moi, j’aurais voulu le retenir auprès de moi, afin qu’il me servît pour toi dans les liens de l’évangile ; $^{14.}$mais je n’ai rien voulu faire sans ton avis, afin que le bien que tu fais ne fût pas l’effet de la contrainte, mais qu’il fût volontaire. $^{15.}$Car c’est peut-être pour cette raison qu’il a été séparé [de toi] pour un temps, afin que tu le possèdes pour toujours, $^{16.}$non plus comme un esclave, mais au-dessus d’un esclave, comme un frère bien-aimé, spécialement de moi, et combien plus de toi, soit dans la chair, soit dans le Seigneur. $^{17.}$Si donc tu me tiens pour associé [à toi], reçois-le comme moi-même ; $^{18.}$mais, s’il t’a fait quelque tort ou s’il te doit quelque chose, mets-le moi en compte. $^{19.}$Moi, Paul, je l’ai écrit de ma propre main ; moi, je payerai, pour ne pas te dire que tu te dois toi-même aussi à moi. $^{20.}$Oui, frère, que moi, je tire ce profit de toi dans le Seigneur : rafraîchis mes entrailles en Christ. $^{21.}$Ayant de la confiance dans ton obéissance, je t’ai écrit, sachant que tu feras même plus que je ne dis. $^{22.}$Mais en même temps, prépare-moi aussi un logement, car j’espère que, par vos prières, je vous serai donné.
$^{23.}$Épaphras, mon compagnon de captivité dans le christ Jésus, $^{24.}$Marc, Aristarque, Démas, Luc, mes compagnons d’œuvre, te saluent. $^{25.}$Que la grâce de notre seigneur Jésus Christ soit avec votre esprit !
* ↑ R. : à Apphie la bien-aimée.
* ↑ ou : la communion de ta foi.
* ↑ R. : vous.
* ↑ R. : reconnaissance.
* ↑ dans, à propos de.
* ↑ R. : mes.
* ↑ R. aj. : mais toi, reçois-le.
* ↑ c. à d. à ta place.
* ↑ litt. : afin que ton bien.
* ↑ R. : dans le Seigneur.
* ↑ ou : l’hospitalité.
* ↑ R. aj. Amen.
# Annales de mathématiques pures et appliquées/Tome 15/Géométrie élémentaire, article 6
### Théorème de M. Gergonne.

Si, par les extrémités $\mathrm {A,B}$ de la base $\mathrm {AB}$ d’un triangle quelconque $\mathrm {ACB}$ (fig. 8), on mène vers son sommet des droites de longueur arbitraire $\mathrm {AP}$ et $\mathrm {BQ,}$ respectivement parallèles aux côtés $\mathrm {CB}$ et $\mathrm {CA} \,;$ que par les points $\mathrm {P}$ et $\mathrm {Q}$ on mène, parallèlement à $\mathrm {BQ}$ et $\mathrm {AP,}$ des droites concourant en $\mathrm {D} \,;$ les trois droites $\mathrm {AQ,BP}$ et $\mathrm {DC}$ concourront en un même point.
Démonstration. Nous démontrerons ce théorème à l’aide de la géométrie analitique, parce que c’est ainsi qu’après en avoir pressenti la vérité, nous nous le sommes démontré à nous-même, et parce qu’à tout prendre, cette forme de démonstration en vaut bien une autre.
Soient faits $\mathrm {CA} =a,\ \mathrm {CB} =b,\ \mathrm {AP} =q,\ \mathrm {BQ} =p.$ Soit pris l’angle $\mathrm {ACB}$ pour angle des coordonnées positives, de manière que l’axe des $x$ soit dirigé suivant $\mathrm {CA,}$ et l’axe des $y$ suivant $\mathrm {CB} \,;$ les équations des divers points que nous venons de considérer seront
$\left\{{\begin{aligned}&x=0,\\&y=0\,;\end{aligned}}\right.\qquad$
$\left\{{\begin{aligned}&x=a,\\&y=0\,;\end{aligned}}\right.\qquad$
$\left\{{\begin{aligned}&x=0,\\&y=b\,;\end{aligned}}\right.$
$\left\{{\begin{aligned}&x=a,\\&y=-q\,;\end{aligned}}\right.\quad$
$\left\{{\begin{aligned}&x=-p,\\&y=b\,;\end{aligned}}\right.\quad$
$\left\{{\begin{aligned}&x=-p,\\&y=-q\,;\end{aligned}}\right.$
Les équations des trois droites $\mathrm {AQ,BP,CD}$ seront conséquemment
$\qquad (a+p)y+b(x-a)=0,$
$\ \qquad (b+q)x+a(y-b)=0,$
$\qquad \qquad py-qx=0.$
Or, en prenant la différence des deux premières, on tombe sur la troisième ; donc chacune de ces équations est comportée par les deux autres ; et par conséquent elles expriment trois droites concourant au même point.
Et comme, en variant à volonté les signes de $p$ et $q,$ il en irait encore de même, il en faut conclure que les droites $\mathrm {AP}$ et $\mathrm {BQ}$ peuvent être indistinctement menées de côté ou d’autre de la base du triangle, sans que le théorème cesse pour cela d’avoir lieu.
Pour passer de là au théorème de M. Hamett, il suffira de supposer, 1.$^o$ que le triangle est rectangle en $\mathrm {C} \,;$ 2.$^o$ que l’on a pris les longueurs arbitraires $p=b$ et $q=a.$
# Anthologie des humoristes français contemporains/Théodore de Banville
## THÉODORE DE BANVILLE

Bibliographie. — Les Cariatides (1842) ; — les Stalactites (1846) ; — les Odelettes (1856) ; — Esquisses parisiennes (1859) ; — Exilés (1866) ; — les Camées parisiens (1866-1873) ; — les Parisiennes de Paris (1866) ; — les Odes funambulesques (1867) ; — les Idylles prussiennes (1871) ; — Trente-six Ballades joyeuses (1873) ; — les Princesses (1874) ; — Contes féeriques ; Contes héroïques ; Contes bourgeois ; Contes pour les femmes ; — Petit Traité de poésie française. Et au théâtre : les Nations, opéra-ballet ; — le Feuilleton d’Aristophane ; — le Cousin du Roi ; — les Folies nouvelles, prologue ; — le Beau Léandre ; — Diane au Bois ; — les Fourberies de Nérine ; — la Pomme ; — Gringoire ; — Deïdama ; — Hymnis ; — l’Amour mouillé ; — Socrate et sa Femme.
Théodore de Banville naquit à Moulins, le 14 mars 1823. Il était le fils d’un capitaine de vaisseau. Il vint de bonne heure à Paris et y publia son premier volume de vers, les Cariatides, en 1842, suivi quatre ans plus tard d’un second, les Stalactites. Mais c’est en 1857, lors de la publication des Odes Funambulesques, que son succès s’affirma d’une façon définitive. Il fut nommé chevalier de la Légion d’honneur et se vit attribuer par l’État une pension annuelle de 1 200 fr.
On connaît l’action considérable que son Petit traité de poésie contemporaine exerça sur les poètes du « Parnasse » et, de nos jours, jusque sur Rostand. Au xviiie siècle on écrivit parfois des centons entièrement composés de vers de Racine, de Corneille ou de Boileau. Banville possédait si bien ses romantiques, et particulièrement Hugo, qu’il eût pu le faire de même avec les Orientales et les Feuilles d’automne : il s’est contenté de porter le pastiche parodique à la perfection. Et il eut aussi plus que personne le sens de l’humour romantique, qui est une sorte de délire verbal où l’effet vient du mot, de la cocasserie dans l’assemblage et le contraste des mots, plus que dans la chose et la situation.
On sait qu’il perfectionna l’art de la rime-calembour :
Dans tout ce que l’Afrique a d’air Bugeaud veut prendre Abd-el-Kader.
ou bien :
Blanc comme Eglé qui dort auprès d’un ami sien, Blanc comme des cheveux d’académicien
ou encore, à propos d’une vieille :
﻿… Mais sait-on comment on
Deviendra ? Son nez vient taquiner son menton…
L’impression d’amusement vient de la surprise. C’est une clownerie lyrique. Mais ces tours de force ont un peu passé de mode, et ils laissent parfois un peu froid. Ils intéressent pourtant comme un aboutissement nécessaire de la technique du romantisme.