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# Dictionnaire philosophique/Garnier (1878)/Péché originel

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# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/remboîtement s. m.

REMBOÎTEMENT (remboiter), sm. Action de remboîter ; son résultat : Le remboîtement de la cuisse.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/rouleur s. m.

ROULEUR (rouler), sm. Ouvrier qui roule des tonneaux, qui transporte des terres à la brouette, qui va travailler d’atelier en atelier, qui roule les étuis et les cartouches dans les ateliers de pyrotechnie. || Navire qui a un fort roulis. || Le rhynchite vert qui roule les feuilles de la vigne. — Smp. Famille de papillons nocturnes dont les ailes sont roulées au repos.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/prélegs s. m.

PRÉLEGS (pfx. pré + legs), sm. Legs qui doit être délivré avant tout partage. — Dér. Préléguer.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/roulier s. m.

ROULIER (rouler), sm. Voiturier conduisant les chariots qui transportent les marchandises. — Dér. Roulière.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/prêler v. a. ou tr.

* PRÊLER (prêle), vt. Frotter avec la prêle : Prêler une anche de clarinette.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/remblayer v. a. ou tr.

REMBLAYER (pfx. re + en + bl. bladum, blé ; V. Déblayer), vt. Apporter des terres pour exhausser le sol ou combler un creux. — Gr. Se conjugue comme Déblayer. — Dér. Remblai.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/roulette (jeu) s. f.

2. ROULETTE (roulette 1), sf. Jeu de hasard, consistant en un plateau tournant au centre d’un tapis vert et portant 76 cartes numérotées en rouge et en noir, et correspondant à 76 cartes du tapis. Une bille d’ivoire, lancée sur ce plateau, détermine le gain ou la perte en se plaçant dans telle ou telle case et sur telle ou telle couleur. La roulette, prohibée en France, ne se joue plus qu’à Monaco, où le minimum des enjeux est de 5 francs, et le maximum de 6000 francs.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/rouleuse s. f.

ROULEUSE (rouler), sf. Toute chenille qui se loge dans une feuille roulée pour faire sa coque, et notamment la chenille de la pyrale de la vigne.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/prêle s. f.

PRÊLE (ital. asperella, dm. du l. asper, à cause de sa rude tige), sf. Genre de plantes cryptogames de la famille des Equisétacées que croissent dans les lieux humides, et sont répandues dans toutes les contrées du globe, à l'exception de l'Australie. Ces plantes ont un port tout particulier qui les distingue à première vue. Les prêles sont des plantes vivaces, et se composent d'un rhizome rameux que s'étend dans le sol humide à une profondeur variable pouvant atteindre 1 mètre et plus. Ce rhizome présente tantôt une surface hérissée de poils bruns, tantôt une surface dépourvue de poils et même lisse. Il se renfle à certains de ses entre-nœuds et forme des tubercules ovoïdes, de la grosseur d'une noisette, et remplis d'amidon. Ces tubercules, isolés ou réunis en chapelet, donnent plus tard naissance à de nouvelles tiges. De place en place le rhizome dresse certains de ses rameaux qui, formés des l'automne, dans touts ses parties, se développent rapidement au printemps suivant et donnent ces tiges que l'on désigne vulgairement sous le nom de queues de cheval. C'est à cette croissance rapide que les entre-nœuds des branches aériennes doivent la propriété de se désarticuler sous le moindre effort. Ces tiges, cylindriques articulées, sont généralement munies au niveau des nœuds de rameaux verticillés, et en outre chacun de ces points donne naissance à une gaine membraneuse dentée que l'on croit formée par des feuilles soudées. Les tiges sont de deux sortes, les unes fertiles, les autres stériles. Les premières ne sont jamais vertes, se développent les premières, n'ont pas de verticilles de rameaux et se dessèchent dès qeu l'épi est mûr. Les tiges stériles, au contraire, sont vertes, possèdent das verticilles de rameaux et persistent jusqu'à l'hiver. Les sporanges des prêles croissent sur des feuilles disposées en verticilles nombreux et rapprochés au sommet des tiges. Il existe un assez grand nombre d'espèces de prêles. Parmi elles nous citerons : la prêle des champs, appelée vulgairement queue de rat (equisetum arvense), commune dans les champs humides et sur le bord des rivières; la prêle d'hiver (equisetum hyemale), appelée encore prêle des tourneurs, et qui croît sur le bord des étangs et des tourbières. La tige des prêles renferme beaucoup de silice ; aussi l'emploie-t-on à polir le bois.
# Dictionnaire français illustré de Larive et Fleury/préléguer v. a. ou tr.

PRÉLÉGUER (pfx. pré + léguer), vt. Faire un ou plusieurs prélegs. (V. Léguer.)
# Dictionnaire d’architecture civile et hydraulique/Index alphabétique/A

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# Dictionnaire d’architecture civile et hydraulique/Index alphabétique/B

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# Dictionnaire d’architecture civile et hydraulique/Index alphabétique/C

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* Chenil
# Dictionnaire encyclopédique des écoles, des métiers et de la vie pratique
## SourceSource

Dictionnaire français illustré des mots et des choses, ou Dictionnaire encyclopédique des écoles, des métiers et de la vie pratique, par MM. Larive et Fleury, Paris, G. Chamerot, 1888-1889, 3 vol. (7-1036, 1036, 807 p.), ill. ; in-8,
** T. 1, A-H :
** T. 2, I-Polynôme :
** T. 3, Polype à Z :
* Naples
* Sigma
* Viardot
# Dictionnaire français-breton de Le Gonidec

DICTIONNAIRE
FRANÇAIS-BRETON
DE LE GONIDEC,
ENRICHI
D’ADDITIONS ET D’UN ESSAI SUR L’HISTOIRE DE LA LANGUE BRETONNE,
Par Th. HERSART DE LA VILLEMARQUÉ.
SAINT-BRIEUC,
L. PRUD’HOMME, IMPRIMEUR-LIBRAIRE-ÉDITEUR.
1847.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accordage

Accordage, n. m. Opération de l’accord d’un instrument à sons fixes.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accorder

Accorder, v. tr. et v. pr. Mettre un instrument d’accord. Dans l’orchestre, s’assurer soi-même, avant l’exécution, que l’accord de l’instrument dont on va jouer est conforme à celui des autres.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accordeur

Accordeur, n. m. Celui qui accorde un instrument, et, plus particulièrement, un orgue ou un piano.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Acoumètre

Acoumètre, n. m. Instrument propre à mesurer la capacité auditive d’un sujet, soit en lui faisant entendre un son fixe à une distance variable, soit, inversement, un son variable à une distance fixe. Cette seconde méthode est à la fois la plus sûre et la plus simple. L’A. enregistreur du D$^r$ Marage se compose d’un ballon rempli d’air, qui communique tout ensemble avec un résonnateur et avec un manomètre extra-sensible, gradué en millimètres d’eau. L’intensité du son varie selon le degré de pression de la main de l’expérimentateur sur le ballon, et ses variations se révèlent au cadran du manomètre. L’instrument permet aux auristes d’observer le fonctionnement de l’organe de l’ouïe.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accordoir

Accordoir, n. m. Outil conique à son extrémité servant à évaser l’orifice des tuyaux d’orgue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accoupler

Accoupler, v. tr. Action de réunir deux ou plusieurs claviers pour les faire parler ensemble. On l’indique par Cop., abrév. de Copula (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Acoumétrie

Acoumétrie, n. f. Mesure de la capacité auditive.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accordable

Accordable, adj. 2 g. se dit d’un instrument susceptible d’être accordé.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accouplement

Accouplement, n. m. Mécanisme placé dans l’orgue, qui réunit à volonté sur un même clavier l’abrégé (voy. ce mot) des jeux répartis sur plusieurs claviers. L’A. collectif permet de réunir d’un seul coup tous les A. partiels. L’emploi judicieux des A. est un des talents du bon organiste.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Accordéon

Accordéon, n. m. Instrument populaire à vent et à clavier, inventé à Vienne en 1829 par Damien, développé en France par Buffet en 1837. Il se compose d’un soufflet muni sur l’une de ses faces d’un clavier de soupapes, actionné par la main droite, qui partage en même temps avec la main gauche, placée sous l’autre face, le mouvement de compression et d’extension du soufflet. À chaque soupape correspond une petite lame métallique que le passage de l’air fait vibrer comme une anche libre. Selon l’importance de l’A., qui n’est souvent qu’un jouet ou un article de bazar, le nombre de soupapes varie de 5 à 40. Deux autres, placées en dessous, réalisent à volonté un effet de bourdon. Utilisé surtout en Allemagne et en Italie, dans les bals villageois et les divertissements populaires, l’A. n’est apte à aucun service artistique.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Anthropophages

Anthropophages. Le livre attribué à Énoch dit que les géants nés du commerce des anges avec les filles des hommes furent les premiers anthropophages. Marc-Paul rapporte que de son temps, dans la Tartarie, les magiciens avaient le droit de manger la chair des criminels ; les sorciers ont été souvent convaincus d’anthropophagie, notamment les loups-garous, et des écrivains ont relevé ce fait notable qu’il n’y a que les chrétiens qui n’aient pas été anthropophages.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Antide

Antide. Une vieille tradition populaire rapporte que saint Antide, évêque de Besançon, vit un jour dans la campagne un démon fort maigre et fort laid, qui se vantait d’avoir porté le trouble dans l’Église de Rome. Le saint appela le démon, le fit mettre à quatre pattes, lui sauta sur le dos, se fit par lui transporter à Rome, répara le dégât dont l’ange déchu se montrait si fier, et s’en revint en son diocèse par la même voiture.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Antoine

Antoine. Saint Antoine est célèbre par les tentations qu’il eut à subir de la part du diable. Ceux qui ont mis leur esprit à la torture pour donner à ces faits un côté plaisant n’ont pas toujours eu autant d’esprit qu’ils ont voulu en montrer. Ils n’égalent certainement pas le bon légendaire, qui conte qu’Antoine, ayant dompté Satan, le contraignit à demeurer auprès de lui sous sa forme la plus convenable, qui était celle d’un cochon. Voy. Ardents.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Apantomancie

Apantomancie, divination tirée des objets qui se présentent à l’improviste. Tels sont les présages que donne la rencontre d’un lièvre ou d’un aigle, etc.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Antipathie

Antipathie. Les astrologues prétendent que ce sentiment d’opposition qu’on ressent pour une personne ou pour une chose est produit par les astres. Ainsi deux personnes nées sous le même aspect auront un désir mutuel de se rapprocher, et s’aimeront sans savoir pourquoi ; de même que d’autres se haïront sans motif, parce qu’elles seront nées sous des conjonctions opposées. Mais comment expliqueront-ils les antipathies que les grands hommes ont eues pour les choses les plus communes ? On en cite un grand nombre auxquelles on ne peut rien comprendre. La Mothe-le-Vayer ne pouvait souffrir le son d’aucun instrument, et goûtait le plus vif plaisir au bruit du tonnerre. César n’entendait pas le chant du coq sans frissonner. Le chancelier Bacon tombait en défaillance toutes les fois qu’il y avait une éclipse de lune. Marie de Médicis ne pouvait supporter la vue d’une rose, pas même en peinture, et elle aimait toutes les autres fleurs. Le cardinal Henri de Cardonne éprouvait la même aversion, et tombait en syncope lorsqu’il sentait l’odeur des roses. Le maréchal d’Albret se trouvait mal dans un repas où l’on servait un marcassin ou un cochon de lait. Henri III ne pouvait rester seul dans une chambre où il y avait un chat. Le maréchal de Schomberg avait la même faiblesse. Ladislas, roi de Pologne, se troublait et prenait la fuite quand il voyait des pommes. Scaliger frémissait à l’aspect du cresson. Érasme ne pouvait sentir le poisson sans avoir la fièvre. Tycho-Brahé défaillait à la rencontre d’un lièvre ou d’un renard. Le duc d’Épernon s’évanouissait à la vue d’un levraut. Cardan ne pouvait souffrir les œufs ; le poète Arioste, les bains ; le fils de Crassus, le pain ; Jules César Scaliger, le son de la vielle.
On trouve souvent la cause de ces antipathies dans les premières sensations de l’enfance. Une dame qui aimait beaucoup les tableaux et les gravures s’évanouissait lorsqu’elle en trouvait dans un livre ; elle en dit la raison : étant encore petite, son père l’aperçut un jour qui feuilletait les volumes de sa bibliothèque pour y chercher des images ; il les lui retira brusquement des mains, et lui dit d’un ton terrible qu’il y avait dans ces livres des diables qui l’étrangleraient si elle osait y toucher… Ces menaces absurdes, ordinaires à certains parents, occasionnent toujours de funestes effets qu’on ne peut souvent plus détruire.
Pline assure qu’il y a une telle antipathie entre le loup et le cheval, que si le cheval passe où le loup a passé, il sent aux jambes un engourdissement qui l’empêche de marcher. Un cheval sent le tigre en Amérique, et refuse obstinément de traverser une forêt où son odorat lui annonce la présence de l’ennemi. Les chiens sentent aussi très-bien les loups, avec lesquels ils ne sympathisent pas ; et peut-être serions-nous sages de suivre jusqu’à un certain point, avec les gens que nous voyons la première fois, l’impression sympathique ou antipathique qu’ils nous font éprouver, car l’instinct existe aussi chez les hommes mêmes, qui le surmontent plus ou moins à propos par la raison.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Antithées

Antithées. Les païens donnaient ce nom à des esprits grossiers, démons du dernier ordre, qui venaient souvent à la place des dieux évoqués par les magiciens et leur jouaient de vilains tours.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Demi-ton

Demi-ton, n. m. Le plus petit intervalle pratiqué dans la musique moderne. On le forme de trois manières : le D.-T. diatonique, dont le rapport est 16/15, est formé par deux notes de nom différent, telles que ut-ré bémol, mi-fa, etc. ; le D.-T. chromatique, rapport 25/24, est produit par deux notes de même nom, dont l’une est altérée, soit ut-ut dièse, ré bémol-ré, etc. ; le D.-T. enharmonique, dont les deux termes sont théoriquement séparés par la distance d’une comma, mais se confondent à l’oreille depuis l’adoption de la gamme tempérée, est formé de deux notes de nom différent, qui rendent le même son, comme ut dièse et ré bémol.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Dessin

Dessin, n. m. Terme emprunté aux arts plastiques pour désigner en musique un motif ou un groupe de notes jouant un rôle principal ou accessoire dans une composition.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Demi-pause

Demi-pause, n. f. Signe de silence, valant la moitié d’une ronde, soit une blanche, dans la notation moderne. (Voy. Silence.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Demi-soupir

Demi-soupir, n. m. Signe de silence équivalent à une croche. (Voy. Silence.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Descendant

Descendant, adj. 2 g. Qualificatif d’un dessin ou d’une gamme qui procède de l’aigu au grave.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Des

Des, ré bémol dans la nomenclature allemande.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Descendre

Descendre, v. intr. Passer d’une région ou d’un degré de la gamme à un autre qui lui est inférieur.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Dessus

Dessus, n. m. Anc. nom de la voix la plus aiguë, appelée en lat. superius, en ital. soprano, et de la partie supérieure d’une composition harmonique. Le même mot désignait autrefois le type le plus élevé d’une famille instrumentale : « dessus de violon », « dessus de viole », etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Deuterus

Deuterus, anc. nom du 3e mode du plain-chant, dit deuterus authente, mode de mi, et du 4e ou deuterus plagal, mode de si. (Voy. Mode.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Deux-quatre

Deux-quatre. Mesure binaire composée de deux noires. (Voy. Mesure.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fortissimo

Fortissimo, adj. ital., superlatif de forte (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fourniture

Fourniture, n. f. Jeu d’orgue, de la série des jeux de mutation, dans lequel chaque touche est mise en relation avec une série de tuyaux qu’elle fait parler simultanément et qui donnent, avec la fondamentale, les premiers sons harmoniques, ou partiels. On ne met plus de F. dans les orgues de peu d’importance, qui ne dépassent pas une dizaine de jeux, et l’on proportionne en général la composition de la F. à la richesse de l’instrument. La F. comprend d’ordinaire l’octave, deux fois redoublée, avec les quintes intermédiaires. Pour en augmenter la plénitude, on y fait entrer la tierce. Dans la facture allemande, on nomme Acuta, la F. quintuple qui, sur un do, donne sol-do-mi-sol-do, et jeu mixte ou mixture, ou sesquialtera, celle qui fait entendre avec la quinte, la tierce au-dessus de l’octave, ou dixième, ut-sol-mi. La facture de ces jeux, qui sont composés de tuyaux d’étain ou d’étoffe, réclame une justesse absolue, sans laquelle, les sons harmoniques n’étant pas absorbés complètement par le son fondamental, « tout leur effet est détruit ». À une certaine époque, il a été de mode de les qualifier de barbares, et plus d’un a disparu dans des réfections d’anciennes orgues exécutées vers le milieu du xixe s. Gevaert n’a pas eu de peine à démontrer qu’en construisant les jeux de F. les organiers des siècles anciens avaient au contraire fait preuve d’une singulière perspicacité musicale : leur travail consistait à renforcer les harmoniques, qui existent dans la nature, et contribuent à notre insu à la beauté du timbre ; ils en avaient, avant les acousticiens, deviné l’existence et compris la nécessité.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Frappe

Frappe, n. f. Partie de la cloche qui subit le choc du battant.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fredon

Fredon, n. m. Ornement mélodique sans forme rigoureusement déterminée et sans signe spécial de notation. J.-J. Rousseau (1753) en fait le syn. de roulade. Mais le sens du mot est plus général et s’applique même à des motifs d’allure ornée et légère.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fredonner

Fredonner, v. intr. Ajouter des fredons à une mélodie. Cette acception du mot a disparu avec l’usage même des petits ornements auxquels elle se rapportait. On a conservé celle qui est synonyme de chantonner, chanter un motif à demi-voix, et sans paroles.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fourchette

Fourchette, n. f. Partie du mécanisme de la harpe qui sert à élever ou abaisser d’un demi-ton l’accord des cordes.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fragment

Fragment, n. m. Partie détachée d’un tout. Pendant le xviiie s. la coutume régna, à l’Opéra de Paris, de donner des spectacles coupés formés d’actes ou d’épisodes empruntés à des ouvrages différents. On donnait à ces spectacles le titre de F., F. nouveaux, F. héroïques, etc.