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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Benedictus

Benedictus. Partie de l’ordinaire de la messe, qui est chantée par le chœur et qui s’enchaîne au Sanctus. — Cantique de Zacharie chanté à la fin de l’office des Laudes.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bergamasque

Bergamasque, n. f. Air de danse dont le nom indique l’origine et dont la plus ancienne mention se rencontre dans le Songe d’une nuit d’été, de Shakespeare. On cite une B. chantée dans le 3e livre des Villote de F. Azzaiolo (1569), une B. instrumentale, dans le Thesaurus harmonicus de Besard (1603). Celle-ci est formée de petits segments égaux de deux mesures qui retombent tous sur la tonique :
Un peu plus tard, le titre de B. s’attache à des thèmes courts traités en forme de basse contrainte, comme la chacone et la passacaille. L’un d’eux reparaît, avec quelques changements, chez Frescobaldi (1635), Fasolo (1645), Scherer (1664) et Bach, qui le traite dans la dernière des variations dites de Goldberg. À l’époque moderne, le violoncelliste Piatti († 1878), qui était de Bergame, a intitulé B. une pièce en mesure à 6/8, dont l’allure est celle d’une contredanse vive. La Suite bergamasque, de Cl. Debussy, pour le piano (1890), comprend un prélude, menuet, clair de lune et passe-pied.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Batterie

Batterie, n. f. 1. Formule rythmique constituant un signal exécuté par le tambour. L’Orchésographie (1588) donne la notation des deux B. appelées Marche française et Tambour des Suisses, en usage sous les Valois dans les troupes françaises et suisses au service du roi de France, d’une B. en rythme ternaire, devenue plus tard le pas redoublé, et d’une B. binaire rapide, jouée « quand les soldats approchent l’ennemi de près », qui est le pas de charge. Au temps de Mersenne (1636), il y avait huit B. réglementaires dans l’armée française : l’Entrée, la Marche, la double Marche, l’Assemblée, le Ban, la Diane, la Chamade et l’Alarme. L’ordonnance actuellement en vigueur dans l’infanterie française comprend 24 formules, dont les principales sont : Au drapeau, la Générale, Aux champs, le Ban, l’Assemblée, le Réveil, la Diane, l’Extinction des feux, la Retraite, la Charge, et plusieurs rythmes de marches. || 2. Formule d’exécution d’un accord brisé répété pendant plusieurs temps ou plusieurs mesures. (Voy. Tambour.) || 3. L’ensemble des instruments de percussion.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bedon

Bedon, n. m. Ancien nom de la grosse caisse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Berceuse

Berceuse, n. f. Chanson destinée à bercer, à endormir les enfants. C’est une des formes primitives du chant populaire, qu’on trouve à toutes les époques et chez tous les peuples, réduite souvent à quelques douces et monotones inflexions vocales, sur une très simple invocation au sommeil. Telles sont la B. de la grande Lande,
recueillie par F. Arnaudin, et la B. du Limousin, introduite par F. Casadesus dans Les Moissonneurs (1911) :
Un très grand nombre de B. vocales ou instrumentales ont été écrites par les maîtres modernes. Celle que Cherubini composa sur des paroles de Berquin pour l’opéra Blanche de Provence (1821) eut son heure de célébrité et se maintint quelque temps au répertoire des Concerts du Conservatoire.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bec

Bec, n. m. Embouchure de la flûte droite, du flageolet, de la clarinette. Sa forme est aplatie en dessus, légèrement convexe en dessous. On le tient en bouche de manière à recouvrir presque entièrement la partie vibrante de l’anche. || Petit morceau de plume de corbeau, taillé en pointe et adapté au sautereau pour griffer la corde de l’épinette. || Pointe de laiton ou de fil de fer fichée dans le cylindre d’un instrument mécanique pour accrocher au passage l’anche libre, productrice du son.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Amayoté

Amayoté. Voy. Fahi.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Ameublumain

Ameublumain. Ameublement, s. m. Assortiment de meubles.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Amidoni

Amidoni. Amidonier, s. m. Feseur, et marchand d’amidon.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Amande

Amande. Amygdales, s. f. plu. Glandes sous la luette. Amygdaloïde, ou pierre figurée d’une amande.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Ameublé, Ameubli

Ameublé. Ameubli, v. a. Ameubler, garnir de meubles. — Ess bein n’ameublé : Avoir de beaux meubles, en quantité.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aminci

Aminci, v. a. Amincir, rendre plus mince. Voy. Awhî.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Amass

Amass. Amas, tas, s. m. Le mot w. se dit pour trésor.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Amaké

Amaké. Voy. Estoumaké.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aminé

Aminé, v. a. Amener, conduire, tirer à soi. — Ki-ess kiv-zamonn cial ? Quel sujet, quel motif, quel bon vent, quelle affaire vous amène ? — Il a stu aminé par de brave gein : Il a été amené, introduit, par d’honnêtes gens. Voy. Miné.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Amaindé, Amaîdé

Amaindé. Amaîdé, v. a. n. Amender, améliorer ou rendre meilleur, corriger, condamner à l’amende. — Amaindé inn efan : Corriger un enfant, le corriger avec succès. — Par extension : Gi nel sâreu amaindé : Je ne saurais mieux faire, je ne puis faire mieux, ce n’est pas ma faute.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Epidiapente

Epidiapente, loc. formée de la prép. grecque epi = au-dessus, et du nom grec de l’intervalle de quinte, et désignant, chez les auteurs du moyen âge et de la Renaissance, la quinte supérieure ; un canon in epidiapente est un canon à la quinte.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Entrée

Entrée, n. f. Mouvement d’une voix ou d’une partie instrumentale qui vient se mêler à l’ensemble. || Moment où apparaît un thème, dans le commencement ou dans le courant d’un morceau. || E. de ballet, et primitivement entremets, partie d’un spectacle chorégraphique formant un tout par elle-même. Dans les opéras-ballets et les spectacles de Fragments, qui se jouaient au xviiie s., les E. portaient des titres particuliers et pouvaient se représenter isolément. Les Éléments, de Lalande et Destouches (1725), comprenaient quatre E. et un prologue, Les Fêtes d’Hébé, de Rameau (1739), trois E. et un prologue. Encore en 1773, L’Union de l’Amour et des Arts, de Floquet, recevait le titre de « ballet héroïque en trois E. ».
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Epiphonus

Epiphonus, n. m. Figure de la notation neumatique formée par une modification des signes habituels appelés podatus, clivis et strophicus, et destinée à indiquer l’adjonction de sons liquescents (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Entonner

Entonner, v. tr. Se mettre à chanter. Dans le chant liturgique, chanter les premières notes d’une mélodie qui sera continuée par le chœur.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ergographe

Ergographe, n. m. Appareil servant à mesurer et enregistrer la dépense de force musculaire. On s’en sert pour étudier, sous le point de vue physiologique, les conditions du toucher, dans le jeu des instruments à clavier.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ensemble

Ensemble, adv. et n. m. impliquant dans tous les sens l’idée de réunion, de simultanéité. Faire de la musique d’E. signifie prendre part à l’exécution d’une œuvre à plusieurs voix ou plusieurs instruments. Une classe d’E. vocal et une classe d’E. instrumental ont été instituées au Conservatoire de Paris par le règlement de 1850. Sous le nom d’E., dans la musique dramatique, on ne désigne pas les chœurs, mais les passages des scènes à plusieurs personnages, dans lesquels les voix se réunissent. Les anciens opéras sérieux italiens comportaient très peu d’E. C’est surtout dans le style bouffe que ce genre d’effet se développa, au xviiie s., pour bientôt gagner tout le répertoire. L’école moderne, depuis R. Wagner, a réagi contre le non-sens, au point de vue dramatique, des E. dans les duos, trios, etc., qui sont le plus souvent traités, aujourd’hui, en forme de scènes dialoguées.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Entendre

Entendre, v. tr. Percevoir les sons.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Epidiatessaron

Epidiatessaron, loc. de même origine et de même emploi, relativement à la quarte, que le mot epidiapente, relativement à la quinte.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Coreg

Coreg, Voy. Koreg.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Corintenn

Corintenn. Raisin sec dit de corinthe.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Coriett

Coriett, s. f. Corroie, principalement des souliers. — Voy. Coroïe.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Corchonél

Corchonél, s. f. Scorsonère, salsifis noir.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Coregeussmain

Coregeussmain, adv. Courageusement, avec courage.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Coreinss

Coreinss. Voy. Vûdmain.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Coreu

Coreu, s. m. Coureur, léger à la course, domestique qui court ; Libertin. — Coreuss, s. f. Coureuse, fille ou femme prostituée.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cori

Cori, v. a. n. Courir, courre. — Courre est un verbe actif ; c’est poursuivre quelque chose pour l’attraper. Courir est un verbe neutre ; c’est aller fort vite pour avancer chemin.
On dit courre le cerf ; courir à toute bride ; et il me semble que ce ne serait pas mal dire, que pour courre les bénéfices et les emplois, il faut courir aux ruelles et aux audiences.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Coregeu

Coregeu, adj. Courageux, plein de courage.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Coregî

Coregî, v. a. Corriger, reprendre, réprimander.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fausse relation

Fausse relation. Rencontre, dans deux parties d’une composition harmonique, de deux notes de même non, se succédant immédiatement, dans un état différent : il y a fausse relation d’octave lorsque, la basse montant de ut à mi, le dessus descend de mi à ut dièse. Il y a fausse relation de triton lorsque le 4e degré, mis dans une partie, est immédiatement précédé ou suivi du 7e degré, mis dans une autre partie, soit, à la basse, en descendant, fa, mi, et au-dessus, en montant, la, si, ou bien à la basse en descendant, sol, fa, et au-dessus, en montant, si-ut. Pour étayer la défense
qu’ils faisaient de cette F. R., les théoriciens ont cherché à l’expliquer par le sentiment de l’oreille, sans décider dans quels cas celle-ci s’en trouvait ou non choquée. Les compositeurs contemporains ne se préoccupent plus d’éviter un heurt sonore moins âpre que beaucoup de ceux qu’ils emploient.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Faussure

Faussure, n. f. Partie où la cloche commence à s’élargir.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Faux-sommier

Faux-sommier, n. m. Planchette percée de trous, élevée au-dessus de la chape, dans le sommier de l’orgue, pour soutenir les pieds de certains tuyaux.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Feinte

Feinte, n. f. Ancien nom des altérations accidentelles. || Par extension, ancien nom des touches du clavier correspondant aux notes altérées, soit diésées, soit bémolisées. || Agrément de l’ancien chant français, analogue à l’accent et marqué, comme ce dernier, par une virgule renversée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fausse note

Fausse note. Erreur d’intonation, produite par l’ignorance ou la maladresse d’un exécutant.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fausse quinte

Fausse quinte. Nom donné par Rameau à l’intervalle de quinte diminuée et à l’accord qui en est formé, premier renversement de l’accord de 7e de dominante.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fausset

Fausset, n. m. Voix artificielle correspondant chez l’homme à la voix de tête chez la femme, qu’elle imite. Ce timbre spécial s’obtient par une disposition particulière de la fente glottique qui se trouve, pendant l’acte du chant en F., étroitement fermée dans sa partie postérieure. Les limites de la voix de F. changent avec les individus. C’est en F. que les voix masculines interprètent, presque tout entière, la partie d’alto ou de contra-ténor, dans les anciennes compositions religieuses.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Faux

Faux, fausse, adj. 2 g. Qui n’émet pas des sons purs. « Chanter faux » : détonner ; « un piano, un instrument faux » : qui n’est pas correctement accordé.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fente glottique

Fente glottique, n. f. T. de physiologie. Séparation entre les cordes vocales. (Voy. Appareil vocal.)
# Découverte du tombeau de Champlain

Enregistré conformément à l’Acte de la Législature Provinciale, en l’année mil-huit-cent-soixante-six, par MM. les abbés C.-H. Laverdière et H.-R. Casgrain, dans le bureau du Registrateur de la Province du Canada.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Console

| Congé < | Index alphabétique - C | > Construction |
| | Index par tome | |
CONSOLE, s. f. Support incrusté dans un parement et portant un membre d’architecture en encorbellement (voy. Corbeau).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Congé

| Conduite < | Index alphabétique - C | > Console |
| | Index par tome | |
CONGÉ, congié, s. m. On désigne ainsi la transition entre une moulure et un parement. Dans la colonne romaine, on nomme congé la courbe qui relie le fût de la colonne au filet inférieur posé sur la base ; soit (1) un profil de base romaine, A est un congé.
Voici (4) deux exemples de ces congés : l’un, très-simple, provient de l’église de Montréale ; l’autre, très-riche, provient de la sacristie de l’église de Vézelay. Les tailleurs de pierre évitaient ainsi aux bardeurs et poseurs la difficulté de poser des sommiers (toujours assez lourds) portant des moulures fragiles sur le lit inférieur, et par conséquent faciles à épaufrer. L’œil est contenté, d’ailleurs, par ces arrêts qui empêchent les moulures de tomber brusquement et sans transition sur le tailloir des chapiteaux. Dans ce cas, comme dans beaucoup d’autres, le raisonnement de l’artiste était d’accord avec son instinct.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Comble

| Colonnette < | Index alphabétique - C | > Conduite |
| | Index par tome | |
COMBLE, s. m. Combinaison de charpenterie recevant du métal, de l’ardoise ou de la tuile, et couvrant un édifice (voy. Charpente, Couverture).
# Discours sur l’Histoire universelle

* DESSEIN DE L’OUVRAGE. 1
* Dessein de ce premier discours qui est partagé en trois parties. 6
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abatte deux geie d’on cô d’warokai

Abatte deux geie d’on cô d’warokai, faire d’une pierre deux coups, prov. Qui ſignifie, prendre occaſion en faiſant une affaire d’en faire une autre dans le même temps.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abeie

Abeie aloſe, ſ. f. Sorte de poiſſon de mer, qui remonte ordinairement au printemps dans les rivieres.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abloucné

Abloucné boucler, v. a. Attacher avec une boucle, boucler ſes ſouliers.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abrokeg

Abrokeg afforage, ſ. m. Droit qui ſe paye à un Seigneur pour la vente du vin.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abrokî

Abrokî mettre en perce, v. a. Faire une ouverture au Tonneau pour en tirer la liqueur.
Foncer ou fondre, v. n. Attaquer impétueuſement & tout-à-coup, le chien fondit ſur moi.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/A cavaïe

A Cavaïe à califourchon, adv. Il ſignifie la ſituation d’une perſonne qui eſt aſſiſe jambe de-cà jambe de-là ſur quelque choſe, être à califourchon ſur un bâton.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abatou

Abatou appentis, ſ. m. Bâtiment bas, qui eſt appuyé contre un plus haut & dont la couverture n’a qu’un égout. Angar ou Hangar, ſubſt. maſc. (H. s’aſpire) eſpèce de remiſe deſtinée pour des charettes.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abouté

Abouté avancer, v. a. Pouſſer en avant, porter en avant.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abois’né

Abois’né abreuver ou combuger, v. a. Remplir d’eau des Tonneaux pour les imbiber avant que de les employer.
Aviner, v. a. Imbiber de vin, on l’employe principalement au participe. Les futailles avinées ſont les meilleures.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Abon

Abon aubier ou aubour, ſubſt. maſc. La partie du bois la plus tendre & la plus proche de l’écorce, & qui eſt d’un blanc jaunâtre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Croma

Croma. Voy. Chroma.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Croque-notes

Croque-notes, n. m. pop. Mauvais musicien. On disait autrefois, dans le même sens, croque-sol.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Croche

Croche, n. f. Figure de note affectant la forme d’une noire dont la queue se termine par un crochet. La croche vaut la moitié d’une noire. (Voy. Valeur.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Croisement

Croisement, n. m. Interversion de deux objets, qui échangent entre eux leurs places. Dans la composition harmonique, passage d’une partie au-dessus de celle qui lui est normalement supérieure, et réciproquement. Les C. sont prohibés dans l’enseignement classique, sauf en des cas exceptionnels concernant la résolution des dissonances. Mais les maîtres anciens et modernes ne se croient pas tenus à toujours les éviter, et l’on en trouve dans leurs œuvres des exemples fréquents.
|| Dans le jeu des instruments à clavier, passage de l’une des mains par-dessus l’autre.
Rameau, dans ses Pièces de Clavecin (1724), s’attribue l’invention de ce procédé, aussi agréable, dit-il, à l’œil qu’à l’oreille, ce que confirme le titre d’une pièce de L. Marchand, Le Spectacle des mains (1748). Le C. de mains apparaît donc, à cette époque, comme un artifice de virtuosité, regardé comme propre à gagner l’admiration du public. Une fois passée la période de nouveauté où ce but accessoire perdrait son intérêt, l’on devait conserver l’usage du C. de mains pour faciliter le transport d’un motif dans les régions extrêmes du clavier, et créer des oppositions entre les sons aigus et les sons graves. Les nombreux exemples qui en sont offerts dans les œuvres de Domenico Scarlatti († 1757) font désigner ce maître comme le véritable promoteur du C. de mains. Beethoven et ses contemporains ont fait un usage fréquent de ce procédé, qui est d’un usage constant chez les pianistes modernes. Ceux-ci, pour éviter les changements de clef, usent souvent d’une notation à trois portées.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Crotales

Crotales, n. f. plur. Instrument de percussion en usage dans l’antiquité et dont on a construit des fac-similés pour servir dans des scènes d’opéras et de ballets. Il se compose de deux lames creuses de bois ou de métal, serrées à la base par une poignée et qui, étant agitées, se heurtent par leur extrémité libre et produisent un bruit analogue à celui des castagnettes.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Croasser

Croasser, v. intr. Se dit du corbeau qui crie et, dans la facture d’orgues, des tuyaux de bombarde qui rendent un son défectueux.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Crochue

Crochue, n. f. Ancien nom de la croche.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Crochet

Crochet, n. m. Petit trait oblique ou légèrement incurvé ajouté à la queue d’une note pour en réduire la valeur.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Croix

Croix, n. f. Signe ajouté à la notation, sous la forme + ou X, pour figurer, chez les chanteurs et instrumentistes des xviie et xviii, un trille court à la note supérieure et, dans le chiffrage de la basse, un intervalle augmenté.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cromorne

Cromorne, n. m. Ancien instrument à vent, à anche double, Cromorne. appelé en all. Krummhorn, ou cornet recourbé. Vers le commencement du xviie s., on le construisait en familles dont la basse était nommée quelquefois tournebout, et dont chaque type avait une étendue limitée à une octave. Plusieurs joueurs, de C. figuraient dans la musique de l’Écurie des rois de France. Le Musée du Conservatoire de Paris possède un grand C. basse ; le Musée de Bruxelles, toute une famille.
|| Jeu d’orgues à anches, de huit pieds, de sonorité douce.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Bresse di cherette

Breſſe di cherette limon, ſ. m. L’une des deux groſſes pieces de devant d’une charrette, entre leſquelles on attele le cheval, qui s’appelle limonier.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Boûkette

Boûkette ſarraſin, ſ. m. Sorte de blé qui ſert beaucoup à la nourriture des volailles.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Boûtneurre

Boûtneurre bitume, ſ. m. Matiere qui ſe trouve dans le ſein de la terre & qui a quelque choſe de l’odeur du ſouffre ;
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Bresseie

Breſſeie braſſée, ſ. f. Autant qu’on peut contenir entre ſes bras.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Boût’né

Boût’né refouler, v. n. Le bitume refoule, c’eſt-à-dire, deſcend.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Brancar

Brancar timon, ſ. m. Piece de bois du train de devant d’un carroſſe ou d’un chariot, à laquelle on attele les chevaux.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Bressaie

Breſſaie braſſin, ſ. m. La quantité de bere contenue dans la cuve.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Bouïotte

Bouïotte boſſe, ſ. f. Élévation qu’on fait à la vaiſſelle en la laiſſant tomber ou de quelque autre maniere.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Boûftî

Boûftî bouvier, ſ. m. celui qui conduit les bœufs & qui les garde.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Brair

Brair brailler, v. n. Parler bien haut, beaucoup & mal-à-propos.
# Discours sur l’origine et les fondements de l’inégalité parmi les hommes

* À la République de Genève
* Préface
* Première partie
* Seconde partie
* Notes
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Terre-a-terre (équitation)

TERRE-A-TERRE eft uae fuite de fauts fort bas que le cheval fait en avant, étant porté de côté & maniant fur deux piftes. Le mouvement du terreà-terre fe fait en levant à-la-fois les deux jam* bes de devant, & comme elles font prêtes à def* cendre, celles de derrière les accompapient par une cadence tride, c eft* à-dire, toujours loutenue t enforte que les temps ou les mouvements du train de derrière font couns Si vîtes ; ainfi le cheval étant toujourfbien enfemble & bien affis, les jambes de devant fe lèvent médiocrement fur le terrein, & celles de derrière font fort baffes près de terre, & ne font quecouler ; ce qtii a donné le nom à cette fortede manège, parce qu’en effet le chevaf s’y lève moins haut qu’à courbettes. Le terre à » terre eft le premier manège auquel on dreHe ua cheval. Les fix voltes fe font terre à-terre, deux à droite, deux à gauche, & deux encore à droite, le tout d’une haleine, obfervant le terrein de même cadence, maniant tride & avec prefteffe, le devant en l’air, le cul à terre, la tète & la queue fermes.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Toux (équitation)

TOUX. Tout cheval qui touffe n’efî pas toujours ponAif ottcourbattu : quoique cet accident foit « n fymptéme deces’tteux niafadies, il n’eft quelquefois que Tavant-cotireur, & n’eiT eft pas •toujours fttivi. Si on nègligeott moins la toux, il y aurott moins de pouffes 8c’de courbatures. La toux peut venir d*avoir mangé du foin poudreux, une plume, ou d’avoir avalé de la pouffiére en été ; c’eftauffi quelquefois le commencement d’un morfondement.