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# Mirabeau aux Champs-Elisées/02
#### Scène II

Viens, jeune et brave Desilles, éloignons-nous de toutes ces ombres, dont la présence trouble la douceur de nos entretiens. Louis XIV s’irrite aux récits que tu nous fais des grands changemens que tu as vu s’opérer en France. Parle-moi pour moi seul, j’en aurai plus de plaiſir. Parle-moi de ce bon peuple Français ; de mon petit-fils, de vos législateurs, de cet incomparable Maribeau, dont tu nous as fait un si grand récit.
Cher Henri, idôle de la France ! ce peuple, toujours cher à ta mémoire, voit encore en toi ton petit-fils qui marche sur tes traces. Les Français, en extirpant tous les abus qui entouroient le trône, ont rendu à leur monarque sa véritable existence. Mirabeau, Mirabeau surtout a développé ce grand principe si important au salut de l’état. Le Peuple et le Roi ; voilà ses maximes. Point d’intermédiaire entre ces deux puissances.
Que ce récit m’intéresse ; mais que je crains les effets de ces innovations. Je ſais à quel degré le fanatiſme peut pousser sa vengeance. En vain J. Jacques & Voltaire nous donnent ici de grandes espérances fondées sur leurs immortels écrits, je ne puis vaincre mes inquiétudes.
On n’est donc pas exempt aux Champs-Elisées de tout pénible souvenir ? Quant à moi, je n’y ai ressenti jusqu’à présent qu’une douce paix.
Dans ce séjour, mon fils, nous conservons l’empreinte de notre caractère primitif ; et telle est, mon ami, la cause de ces rapports frappans que l’on trouve entre les grands hommes nés à des époques souvent fort éloignées. Après plusieurs siècles de repos, chacun de nous revient à la vie : mais notre génie ne change jamais : nos goûts, nos humeurs sont constamment les mêmes ; ainsi tu ne trouveras pas ici l’ombre de Louis XII ; le père du peuple, ni celle de l’orateur grec Demoſthènes. Toutes les deux sont en ce moment sur la terre. Le Destin a rendu à Louis XII sa couronne sous le nom de Louis XVI, et à ton cher Mirabeau, la sagacité, la profondeur et l’éloquence de cet orateur athénien, également célèbre par son amour pour la patrie, et par ſa haine déclarée pour les factieux.
Ah ! je le reconnois à ces traits.
Mais toi, brave Desilles, ne sais-tu pas encore quel homme tu as été avant de porter ce nom ? Rappelle-toi donc ton analogie avec ce jeune romain qui, pour sauver sa patrie, se précipita tout armé dans le gouffre qui s’étoit ouvert au milieu du Forum.
Oui, je me rappelle à présent tout ce que je fus. Le Destin m’a choisi, sans doute, pour les actions d’éclat. Je ne me plains pas de mon sort. Puissai-je toujours terminer de même ma carrière. Pour, toi Henri, le modèle des bons rois, on n’a pas ignoré même sur la terre, qu’avant d’être Henri IV, tu étois Titus… Mais quelle est cette rumeur parmi les ombres.
J’apperçois Voltaire et Rousseau qui s’approchent de nous ; sachons ce qu’il y a de nouveau.
# Mirabeau aux Champs-Elisées/Prologue
### PROLOGUE.

Je viens de faire trancher les jours du grand Mirabeau. J’ai vu trembler pour la première fois la main de la parque ; un enfant a ſuivi de près ce grand homme, tel étoit mon deſſein…
Il faut convenir que l’eſpèce humaine est bien bizarre ; quel uſage fait-elle du génie qu’elle a reçu de la nature, en préférence à tous les autres animaux ? foibles mortels ! que vous êtes loin du bonheur que vous cherchez ! Il eſt cependant ſi près de vous, mais la dévorante ambition qui vous tourmente, mais cette ſoif inſatiable de vos intérêts particuliers vous fait empoiſonner tous ces dons que le ciel a répandus ſur la terre ; ah ! ſi je ne veillois pas à leur proſpérité, les hommes s’entregorgeroient enſemble & ſans ſavoir pourquoi. Quel exemple de morale je donne aux Français, en leur enlevant à la fleur de l’âge, un de leur plus fort ſoutien. Ils murmurent actuellement contre ma rigueur : hommes injuſtes, jettez un regard profond ſur vos inconſéquences, ſur vos préventions, & vous reconnoîtrez tous vos torts : vous n’avez perſécutez & vous ne perſécutez encore que ceux qui ſe ſacrifient pour le bien public. Vous ne ſavez les apprécier que quand ils ne font plus ; il en eſt bien tems ! Je ne peux cependant m’en défendre, j’aime les Français, leur caractère, leur eſprit, leur folie même ; mais dans ce moment de vertige qui les égare, s’ils allaient conſpirer contre moi, je n’en ſerois pas étonné, ils en ſont bien capables ; mais je les défie de m’ateindre, je ſuis un peu trop haut pour redouter cette fameuſe lanterne ; en vérité leur révolution eſt bien originale… Ils ſont arrivés, ſans répandre de ſang, a un degré de perfection conſtitutionnelle, où toute autre nation en auroit rougi la terre. Mais feront-ils aſſez conſtans, allez raiſonnables pour ne pas détruire un travail ſi merveilleux… C’eſt-là mon ſecret ; voyons comme ils vont ſe conduire après la mort de Mirabeau ; voyons s’ils ſauront m’engager à leur nommer un ſucceſſeur à ce grand génie. Allons tout préparer aux Champs-Eliſées pour le recevoir ; ah ! combien les grands hommes de la France, vont être étonnés & affligés de le voir arriver parmi eux ; mais j’eſpère les conſoler par les dons que je vais faire à leur patrie ; je vais tout diſpoſer, & que la terre & le ciel. applaudiſſent aujourd’hui à mes bienfaits.
À meſure que le char s’enfuit dans la couliſſe, le nuage ſe diſſipe & découvre les Champs-Elysées avec les ombres.
# Mirabeau aux Champs-Elisées/05
#### Scène V

Amis de la France, Franklin vous amène un de ſes plus fermes appuis ?
Ah ! que nous annoncez-vous.
On entend la muſique du convoi de Mirabeau, par M. Goſſec ; pendant cette ſcène muette, les ombres vont & viennent ſur le théâtre & s’avancent toutes au-devant de Mirabeau.
# Notes d’un bibeloteur au Japon/8

De Hiogo nous avions expédié un courrier à Osaka pour annoncer notre arrivée pour le lendemain ; car, nous n’avions que huit jours à y passer pour terminer nos achats, emballer et expédier, ne voulant à aucun prix manquer le départ de la Malle française qui devait nous amener à Marseille le 19 septembre. Mon ami et moi l’avions formellement promis lors de notre départ et en outre, en quittant Yédo nous venions de donner rendez-vous à mon frère à Hong-Kong, il n’y avait donc pas à retarder.
Le soir même nous étions à Osaka et le lendemain matin, devant la maison, c’était une véritable émeute ; heureusement il n’y avait pas encore de sergents de ville dans le pays, aussi tout se passa-t-il parfaitement bien, et ce fut avec calme et le plus grand ordre que nous vîmes défiler tous les marchands avec les objets qu’ils avaient accumulés pendant notre absence. Nous achetions toujours, et pendant ce temps, les charpentiers faisaient les caisses, les emballeurs empaquetaient les objets que nous avions numérotés. Chaque soir on expédiait à Hiogo, le port d’embarquement, les caisses terminées afin d’éviter l’encombrement. Je ne fatiguerai pas plus longtemps le lecteur en lui décrivant les pièces de nos derniers achats. Il fallait nous arrêter, ne plus rien prendre de ce que, le dernier jour encore, jusqu’à bord du petit vapeur de Hiogo, nous offraient les Japonais qui voyaient partir à regret d’aussi excellents et d’aussi rares clients ; car je puis affirmer que depuis le voyage au Japon de M. H. Cernuschi, deux ans auparavant, qui avait fait sensation dans toutes les provinces Japonaises qu’il avait traversées, personne n’avait répandu autant d’argent dans le pays pour des bibelots et, il ne faut pas oublier que si, comme je l’ai dit, le Japonais n’estime pas les objets d’art, il estime beaucoup le Mexican Dollar.
À regret, donc, nous voyaient partir les Japonais, mais à regret aussi je quittais ce pays pour lequel, bien que j’aie couru le monde un peu dans tous les sens, je m’étais pris d’une grande sympathie.
Cependant lorsque le phare d’Osaka se fut perdu à l’horizon, lorsque je songeai que chaque jour maintenant allait être un grand pas vers la France, je renfonçai profondément mes regrets et ne songeai plus qu’au retour.
À Hong-Kong, comme cela avait été convenu, nous attendîmes mon frère ce qui nous donna toute latitude pour visiter la plus curieuse, peut-être, des villes Chinoises « Canton » et à notre retour la Malle française étant arrivée de Yokohama, nous nous embarquâmes sur le Mei-Kong pour débarquer sans accidents de voyage le 16 septembre 1874 à Marseille.
Nous étions en avance de trois jours sur l’arrivée fixée sept mois auparavant et, en si peu de temps, nous avions fait deux longs voyages, fouillé et dévalisé de ses objets d’art anciens, une partie du Japon ; le tour du monde en quatre-vingts jours était au second rang.
# Notes d’un bibeloteur au Japon/9

Nous sommes en France depuis un mois, nos quatre cent cinquante caisses sont à Paris contenant plus de cinq mille objets.
Plus je pense à mon voyage, plus je m’en remémore les péripéties, plus je me confirme dans mon idée première.
Ce n’est pas au Japon, ce n’est pas aux Japonais qui n’ont ni archives, ni même un musée, qu’il faut demander l’historique de l’art de leur pays, et encore moins la chronologie.
Pas un, pendant mon séjour, marchand, officier ou noble de haute origine, n’a pu me donner un renseignement sur un peintre, sur un ciseleur, sur un laqueur célèbres. Encore moins une époque certaine, une date exacte.
Il faudrait à mon avis, s’armer de courage et de patience, apprendre à fond la langue Japonaise, y joindre l’écriture Chinoise et, ainsi équipé, fureter comme l’ont fait les Pères des Missions Étrangères, tous les livres Japonais au risque de n’y rien trouver de précis sur ces matières ; ou, alors plus modeste, se contenter de compulser les documents réunis par les Hollandais, ceux de l’époque de Louis XIV et de Louis XV, ceux des Pères Jésuites et en tirer le peu qu’ils peuvent contenir sur des sujets toujours si épineux et si difficiles à traiter, même quand il s’agit de l’art en Europe, à plus forte raison quand il est question de l’art au Japon. Les laques du Japon nous sont connus depuis l’époque de Louis XIV, les porcelaines nous vinrent en Europe par les expéditions des Hollandais de Décima à peu près au même temps.
À mon point de vue, les objets que je vois collectionner par les amateurs, ceux que j’aime moi-même, ceux qui sont vraiment beaux, aimables et gracieux remontent au XVIIe siècle.
Qu’on ait maintenant trouvé par les renseignements plus ou moins erronés d’un Japonais malin, des objets des premiers siècles de notre ère, je veux bien le croire, mais j’aimerais des preuves.
De tous ces objets que j’ai rapportés tout a été vendu, tout a été dispersé aux quatre vents du monde. La petite assiette de Satsuma et deux fonkousas, sont les seuls souvenirs muets de tant de splendeurs accumulées, mais je suis heureux encore, en pensant, que notre choix avait été excellent et c’est avec plaisir que je revois dans bien des salons parisiens, des souvenirs de cet agréable voyage.
# Notes d’un bibeloteur au Japon/Préface

Voici un petit livre sans prétention qui raconte les achats d’un marchand parisien au Japon, en 1874.
Et tout de suite l’admirable bonne fortune, au débotté, que cette retrouvaille au bazar de Nagazaki, sous un lit de poussière de deux ans, de ce lot d’écritoires et de boîtes de laque, payées un dollar pièce, et dont beaucoup valent, à l’heure qu’il est, mieux qu’un billet de mille francs. Une véritable halle d’objets d’art à bas prix, en ce temps, que cette terre du Japon, avec ces rues de marchands de curiosités, de marchands d’étoffes, de monts-de-piété, avec ces foules de vendeurs assaillant votre porte dès le jour, vendeurs de kakémonos, vendeurs de foukousas, vendeurs de bronzes qui entraînent des charretées à leur suite, avec enfin les passants même, se laissant dépouiller, sans trop de difficultés, du netzké de leur ceinture. Et cela dure tout le temps jusqu’à la fin, où il vient presque à l’acheteur, une fatigue, un dégoût de l’achat, devant l’émeute des offres.
Cependant les aimables marchands que ces marchands d’exotiques objets qui se font vos guides et vos marchandeurs pendant huit jours pour une boîte de bonbons à l’enfant, et les gracieux trafics que ces marchés de bibelots se terminant par des festins qui ont pour dessert les danseuses et les chanteuses d’Osaka.
Intéressant, il l’est vraiment ce petit livre, ce petit livre beaucoup trop court.
Oui, j’aurais voulu déterminer l’auteur, à le faire plus long, à entrer dans des détails plus étendus, à désigner d’une manière plus reconnaissable les objets hors ligne rapportés de ce voyage, mais vraiment faut-il se montrer trop exigeant avec un écrivain par occasion, fatigué bien vite de tenir une plume.
Pour l’histoire de l’achat des bibelots français du dix-huitième siècle, nous avons l’immense « Journal de Lazare Duvaux, le marchand bijoutier ordinaire du Roy » pour l’histoire de l’achat des bibelots du Japon, nous aurons le tout petit carnet de Philippe Sichel.
# Méthode pratique d’orchestration symphonique/Basson
## Basson (en Ut)

Pour Grand Orchestre on écrit généralement deux parties de Basson (sur la même portée ou en accolade) ; mais on peut n’écrire qu’une seule partie à cause des petits orchestres qui, le plus souvent ne possèdent qu’un Basson.
On emploie les Bassons le plus souvent pour des parties d’accompagnement, des tenues, pour doubler des parties d’Alto, de Violoncelle ; cependant le Basson est quelquefois employé pour faire le chant, soit à l’unisson des Violoncelles ou des Clarinettes, soit en octave avec le Hautbois ; il est rarement employé en Solo.
Le Basson est d’un maniement facile, il pourrait presque interpréter des parties de Violoncelle s’il n’avait pas à éviter de trop grands sauts ; il peut cependant, dans le Médium, exécuter facilement les sauts d’octaves.
Les trilles majeurs sur les fa de toutes les octaves sont très difficiles, de même pour les trilles au-dessous du fa grave, et à l’aigu sur le contre fa.
# Méthode pratique d’orchestration symphonique/Cor Anglais
## Cor Anglais (en Fa)

Le Cor Anglais est en quelque sorte un Hautbois de dimension beaucoup plus grande ; il a la même étendue et le même doigté ; tous les Hautboïstes savent se servir de cet instrument qui du reste, n’est joué que par eux. Il est en Fa et au même diapason que le Cor en Fa. Il résonne donc une quinte plus bas que le Hautbois, et que la note écrite. Par conséquent il faut écrire cette partie une quinte au-dessus de son diapason. Pour le travail de l’orchestration, supposez la clef d’Ut 2me ligne, comme s’il s’agissait du Cor en Fa.
On ne l’emploie guère qu’en Solo expressif.
Son timbre est mélancolique, parfois triste, douloureux, pénétrant.
Un beau solo de Cor Anglais produit toujours une grande sensation, c’est un bel instrument qu’il faut savoir employer à propos.
* Plus le Si grave
Cet instrument, comme la Harpe et la Trompette, n’est guère employé que dans la Grande Musique Symphonique et dans les Opéras.
# Méthode pratique d’orchestration symphonique/Contre-Basse
## Contre-Basse

La CONTRE-BASSE est montée de trois cordes, elle s’accorde par Quintes ; sa 3me corde donne le Sol, la 2me le Ré, et la 1re le La (on peut aussi accorder Sol à la place du La). Dans tous les Orchestres sérieux on n’emploie que la Contre-Basse à quatre cordes, elle s’accorde par Quartes, Mi, La, Ré, Sol.
Une remarque très importante à noter est celle-ci : la Contre-Basse rend les notes une Octave au-dessous de celles qui figurent sur la portée, l’Orchestrateur ne doit pas l’oublier.
| Ex : | 22 |
Par conséquent lorsqu’on écrit Violoncelle et C. B., à l’unisson, le Violoncelle donnant réellement la note écrite, et la C. B. rendant cette même note une octave plus bas, on entend les octaves suivantes :
| Ex : | Violoncelle et Contre-Basse | 23 |
| Ex : | Effet | 23 |
La plupart des traits qui s’écrivent pour le Violoncelle ne sauraient nullement convenir à la C. B., étant donné la dimension de ce dernier instrument, on comprend que son maniement en soit plus difficile ; il ne faut pas oublier que son rôle est avant tout de marquer la basse, soit en notes brèves, ou en notes soutenues. Le Pizzicato résonne également très bien sur la C.-Basse.
On peut cependant pratiquer sur la C. B., des traits d’un mouvement vif, en ayant soin d’éviter de trop grands sauts.
On n’emploie pas les doubles cordes sur la Contre-Basse, cependant on pourrait par hasard avoir l’occasion d’y mettre ou quelques quintes, ou octaves contenant une corde à vide. Au besoin on pourrait aussi employer des Divisions, mais bien rarement.
On copie la partie de C. B. soit en accolade avec le Violoncelle, soit séparément ; on écrit quelquefois les deux parties sur la même portée quand cela se peut. En tout cas, pour les partitions d’orchestre, il faut toujours réserver deux portées, une pour chaque partie.
Nous terminerons notre chapitre des Instruments à archet par cette remarque générale : Les Tons les plus favorables aux instruments à archet sont les tons avec Dièses, mais il faut autant que possible ne pas dépasser le ton de Mi.
Pour les tons avec Bémols, on doit éviter de dépasser le ton de La . On peut cependant, dans les mouvements lents, aborder tous les tons.
Observation : Nous conseillions au lecteur qui ne connait pas du tout le Violon de s’en procurer un, ainsi qu’une méthode, et, au besoin, prendre quelques leçons auprès d’un artiste de profession, non dans le but d’arriver à jouer du violon, mais simplement pour bien se rendre compte des Positions, afin d’être certain de ne jamais employer des traits ou des accords trop difficiles pour l’orchestre, en évitant les sauts rapides d’une position à une autre, et pour bien connaitre tout le parti que l’on peut tirer de ce merveilleux instrument.
# Méthode pratique d’orchestration symphonique/Alto
## Alto

L’ALTO est en réalité un Violon ; il ne diffère de celui-ci que par son volume ; il est, en effet, un peu plus gros. Il possède une Quinte de plus dans le grave, il a par contre une Quinte de moins à
l’aigu. Comme le Violon, il s’accorde par Quintes ; sa 4$^{em}$ corde donne l’Ut, la 3me Sol (4me corde du Violon), la 2me Ré (3me corde du Violon), et la 1re La (2me corde du Violon).
On emploie également pour l’Alto les sept Positions adoptées pour le Violon, mais dans la musique d’Orchestre il faut bien se garder d’utiliser toutes ces positions. Une grande partie des accords pratiqués sur le Violon sont également rendus par l’Alto. Il est bien entendu que l’Alto n’ayant pas le Mi (chanterelle du Violon) tous les accords qui demanderaient l’emploi de cette corde ne peuvent lui convenir ; mais comme compensation on peut obtenir à l’aide de la 4me corde d’Ut, d’autres accords que le Violon ne possède pas. Comme pour les Violons, les Divisions sont assez usitées.
Voici un aperçu de quelques accords avec l’emploi de la 4me corde.
* ↑ Même recommandation que pour les 2$^{mes}$ Violons. Eviter les difficultés.
# Mystère (Silvestre)
### MYSTÈRE

Je veux que le matin l’ignore Le nom que j’ai dit à la nuit, Et qu’au vent de l’aube, sans bruit, Comme une larme il s’évapore.
Je veux que le jour le proclame L’amour qu’au matin j’ai caché, Et, sur mon cœur ouvert penché, Ainsi qu’un grain d’encens l’enflamme.
Je veux que le couchant l’oublie Le secret que j’ai dit au jour Et l’emporte, avec mon amour, Aux plis de sa robe pâlie !
# Mécanique analytique/Avertissement de la première édition
## AVERTISSEMENT DE LA PREMIÈRE ÉDITION.

On a déjà plusieurs Traités de Méchanique, mais le plan de celui-ci est entièrement neuf. Je me suis proposé de réduire la théorie de cette Science, et l’art de résoudre les problèmes qui s’y rapportent, à des formules générales, dont le simple développement donne toutes les équations nécessaires pour la solution de chaque problème. J’espère que la manière dont j’ai tâché de remplir cet objet ne laissera rien à désirer.
Cet Ouvrage aura d’ailleurs une autre utilité : il réunira et présentera sous un même point de vue les différents principes trouvés jusqu’ici pour faciliter la solution des questions de Méchanique, en montrera la liaison et la dépendance mutuelle, et mettra à portée de juger de leur justesse et de leur étendue.
Je le divise en deux Parties : la Statique ou la Théorie de l’Équilibre, et la Dynamique ou la Théorie du Mouvement ; et chacune de ces Parties traitera séparément des corps solides et des fluides.
On ne trouvera point de Figures dans cet Ouvrage. Les méthodes que j’y expose ne demandent ni constructions, ni raisonnements géométriques ou méchaniques, mais seulement des opérations algébriques, assujetties à une marche régulière et uniforme. Ceux qui aiment l’Analyse verront avec plaisir la Méchanique en devenir une nouvelle branche, et me sauront gré d’en avoir étendu ainsi le domaine.
Messieurs de La Place, Cousin, le Gendre et moi, ayant rendu compte d’un Ouvrage intitulé Mécanique analitique, par M. de la Grange, l’Académie a jugé cet Ouvrage digne de son approbation, et d’être imprimé sous son Privilège.
Je certifie cet Extrait conforme aux registres de l’Académie. À Paris, ce 27 février 1788.
# Mystère (Guaita)
### Mystère

Mon Seigneur Jésus-Christ ! Depuis dix-huit cents ans, La morne humanité vient manger et vient boire, Avidement, à ton calice, à ton ciboire, L’antidote sacré des instincts malfaisants.
L’ère nouvelle a lui, riche en promesses vaines, Et le monde d’après vaut le monde d’avant. — Comme aux brises d’été l’arôme des verveines, Les effluves malsains roulent au gré du vent.
Il n'est d’espoir au ciel, ni de bonheur sur terre ; Et notre pauvre front, sous le joug du mystère, Ô blond Galiléen, se courbe bas, très bas !…
Notre esprit, qui devant ta royauté s’incline, Voudrait enfin comprendre — et ne comprendra pas Pourquoi ton flanc divin saigna sur la colline !
             Avril 1884.