# Nouvelles diverses/21 juin 1896
## NOUVELLES DIVERSES
### ÉTRANGER

De notre correspondant de Londres (18 juin). Opéra de Covent-Garden : l’opéra des Maîtres chanteurs est avant tout une pièce symbolique, une pièce à thèses philosophiques. Les personnages y discutent à qui mieux mieux les idées chères à Wagner, ses revendications d’artiste indépendant, son idéal particulier. Tout cela est présenté d’une façon fort intéressante et parfois spirituelle ; c’est parsemé d’épisodes pittoresques et de jolis détails scéniques, mais comme livret d’opéra, c’est tout simplement navrant. La plus grande partie du texte est écrit dans un style bourgeois et frondeur pour lequel l’enveloppe musicale est plutôt une gêne, une contrainte.
Dussè-je être foudroyé sur l’heure par le feu céleste de Bayreuth, je prétends que dans les Maîtres chanteurs, Wagner pamphlétaire s’est affirmé au détriment de Wagner musicien. Il semble que Wagner ait senti lui-même, mais inconsciemment, le peu de musicalité de son livret, car il y a entassé incidents sur incidents pouvant prêter à des développements musicaux. C’est dans ces occasions-là d’ailleurs que son génie brille du plus bel éclat, malgré les formes conventionnelles auxquelles il revient alors et malgré le manque d’intérêt dramatique. Dans cet ordre d’idées, je citerai les chants de concours de Walther, qui ont de la grâce et de la fraîcheur, la sérénade humoristique de Beckmesser, le finale du 2e acte, l’admirable quintette qui termine la scène de l’atelier de Hans Sachs et tout le dernier tableau, dont le caractère est purement décoratif et dont les wagnériens ne toléreraient la tendance chez nul autre… que Wagner. — M. Jean de Reszké est absolument parfait dans le rôle de Walther ; sa voix, sa prestance, son style le servent merveilleusement dans la réalisation du personnage. J’en dirai autant des qualités déployées par son frère Édouard dans le rôle de Hans Sachs et par M. Plançon dans celui de Pogner. Voilà un trio d’artistes absolument incomparables. M. Bispham est bien exagéré dans le rôle de Beckemesser ; trop de zèle, pas assez de pondération ! M$^{lle}$ Eames donne tout le relief qu’elle peut à son rôle de poupée de Nuremberg, et MM. Gilibert, Piroïa et Bonnard sont des plus satisfaisants dans les rôles secondaires. — L’interprétation du Tannhäuser a été très remarquable de la part de MM. Alvarez, Plançon (Hermann) et Mme Adini (Vénus). Ces trois artistes ont sauvé l’honneur d’une représentation autrement bien pénible ! Le premier tableau a été un régal sans pareil. Mme Adini et M. Alvarez se sont surpassés dans leur duo fameux. Le rôle d’Élisabeth était tenu par Mme Lola Beeth, qui y manque un peu d’acquis et de force.
— De notre correspondant de Belgique (18 juin). — Les concours publics du Conservatoire de Bruxelles ont commencé cette semaine. Ils ont été inaugurés par le petit concert traditionnel, où se font entendre tous les ans les excellentes classes d’ensemble vocal et instrumental de MM. Soubre et Jourez, Colyns et Agniez. M. Gevaert a l’intelligence de donner toujours à ces séances non seulement un intérêt pédagogique d’exécution correcte et soignée, mais aussi un intérêt artistique par la composition des programmes. Il s’y trouve chaque fois quelque œuvre peu connue et curieuse, et souvent aussi des œuvres nouvelles. Cette année, notamment, les classes d’ensemble vocal nous ont fait entendre d’anciennes chansons françaises du xviie et du xviiie siècles, arrangées et harmonisées par M. Gevaert avec la science qu’il apporte à ces travaux, très affectionnés par lui, et parmi lesquelles il y en a de tout à fait délicieuses. Le succès de ces exquises œuvrettes a été partagé, voire surpassé, par un autre morceau de la composition même de M. Gevaert, un Stabat à quatre voix, sans accompagnement, écrit dans un sentiment religieux d’une profondeur et d’une intensité admirables. À entendre cette chose si remarquable, il n’est personne qui n’ait éprouvé l’espoir de voir l’éminent directeur du Conservatoire produire une œuvre de plus grande importance, dans laquelle il mettrait entièrement, outre l’inspiration qui lui dicta autrefois tant de partitions charmantes, la science et l’expérience qu’il a acquises depuis, au milieu de ses longues et laborieuses études. Malheureusement, il n’y faut pas compter. Ces jours derniers, M. Gevaert nous faisait part à ce sujet d’idées nettement résolues et assurément respectables. Consacrant tout son temps, toute son énergie, à diriger l’établissement qu’il a placé à un si haut rang, il lui est devenu impossible d’abstraire sa pensée ailleurs, comme l’exige l’absorbant travail de la composition. Les travaux scientifiques permettent, eux, quelque répit, peuvent être interrompus et repris sans inconvénient. Aussi sont-ce les seuls auxquels M. Gevaert puisse s’adonner (et il l’a victorieusement prouvé !) concurrement avec les soins de sa direction et de son administration ; — mais la composition, à part de courtes œuvres comme celles dont je parlais plus haut, et où il semble vouloir mettre pour ainsi dire, toute son âme et tout son savoir quintessencié et condensé il a dû y renoncer définitivement. Il y a quelque dix ans, un livret d’opéra le tenta ; c’était la Fille de Jephté, de M. Blau… Il dut bientôt l’abandonner ! Ça été sa dernière et suprême tentative. Aujourd’hui, le sacrifice est fait et, si regrettable qu’il soit, il faut nous y résoudre.
— L’Opéra impérial de Vienne est entré en vacances et restera fermé jusqu’au 15 avril. Pendant ce temps on va décorer la salle à neuf et restaurer les peintures du plafond, qui ont beaucoup souffert par le gaz. On annonce, parmi les œuvres nouvelles que l’Opéra produira pendant la saison prochaine, le Chevalier d’Harmenthal de Messager, Chatterton de Leoncavallo et la Fiancée vendue de Smetana.
— Liste d’œuvres françaises jouées sur les théâtres lyriques d’outre-Rhin pendant ces dernières semaines. `Vienne : Mignon, Coppelia, la Juive, Faust, Guillaume Tell, l’Africaine, Sylvia, la Fille du Régiment ; à Berlin : Robert le Diable, Mignon, Carmen, les Huguenots, Faust, le Postillon de Lonjumeau, la Fille du Régiment ; à Dresde : Carmen, Mignon, la Fille du Régiment, les Dragons de Villars ; à Stuttgart : l’Africaine, la Muette de Portici, la Fille du Régiment, le Mariage aux lanternes, Joseph, le Postillon de Lonjumeau ; à Carlsrue : la Poupée de Nuremberg, le Maçon, les Huguenots, Djamileh, les Deux Savoyards, Faust ; à Hambourg : l’Africaine, Werther, la Fille du Régiment ; à Hanovre : l’Africaine : à Wiesbaden : Guillaume Tell, les Huguenots, le Prophète, la Part du Diable ; à Cologne : Faust, la Fille du Régiment ; à Breslau : Faust, Joseph, les Huguenots, Mignon, Carmen.
— L’Opéra de Berlin a reçu un nouvel opéra en un acte : l’Enchantement des runes, dont la musique a été écrite par M. Émile Hartmann.
— L’Opéra-Royal de Budapest a décidé d’offrir aux visiteurs de l’Exposition du millénaire deux cycles wagnériens assez complets en juillet et en août. On jouera chaque fois l’œuvre entier de Richard Wagner, en dehors des Fées, de Tristan et Yseult et de Parsifal, qui ne font pas partie du répertoire de l’Opéra de Budapest.
— Le même théâtre jouera, au commencement de la saison prochaine, un opéra inédit en un acte, intitulé Mathias Corvinus, paroles de M. Charles Gros, musique de M. Charles Frozler.
— Les étudiants de Budapest ont donné, dans la vaste galerie des fêtes de l’Exposition de la capitale hongroise, un concert monstre pour lequel ils avaient formé un chœur qui ne réunissait pas moins de 1.400 voix. L’ensemble de ces voix jeunes, fraîches et sonores a produit un effet superbe.
— On annonce que M. Siegfried Wagner, le fils du maître, fera fonctions de chef d’orchestre lors des représentations qui vont avoir lieu à Bayreuth. Les autres chefs d’orchestre seront MM. Hans Richter, de Vienne, et Félix Mottl, de Carlsruhe.
— Nous avons mentionné il y a quelque temps l’Odyssée, œuvre en quatre soirées, que M. Bungert a écrite et mise en musique. L’Opéra de Dresde va en jouer la troisième partie, intitulée le Retour d’Ulysse. Ce succès a encouragé M. Bungert à terminer une Iliade en deux soirées qui sont intitulées : Achille et Clytemnestre. Voilà deux ouvrages qui promettent de n’être pas d’une gaîté folle.
— Un nouvel opéra intitulé le Corregidor, tiré de la célèbre nouvelle d’Alarcon, le Tricorne, vient d’être joué avec succès au théâtre de Mannheim. La musique en est due à un compositeur viennois, M. H. Wolf, qui s’est fait connaître par beaucoup de mélodies.
— La veille de la Pentecôte a eu lieu à Dusseldorf une grande fête musicale dans laquelle on a exécuté un poème symphonique intitulé Don Juan, dont le jeune compositeur Richard Strauss a écrit la musique sur des vers de M. Nicolas Lindau. Le programme de cette fête était complété par la jolie légende de Schumann le Paradis et la Péri, et par le concerto de piano en la majeur de Liszt, fort bien exécuté par M. Ferruccio Busoni.
— Dans l’église de la petite ville d’Arnstadt, en Thuringe, se trouve encore l’orgue qui servit à Jean-Sébastien Bach dans les premières années du dix-huitième siècle, c’est-à-dire de 1704 à 1707. Cet instrument compte, dit-on, parmi les plus beaux de l’Allemagne, qui en possède tant de remarquables, et les souvenirs qui s’y rattachent le rendent particulièrement intéressant. Malheureusement il a été restauré pour la première fois il y a une vingtaine d’années, et d’une façon si fâcheuse et maladroite qu’une réfection complète est devenue aujourd’hui indispensable. Un comité s’est alors formé à Arnstadt, dans le but de réunir les fonds nécessaires à ce travail important. On assure aussi que cette ville prépare en l’honneur de Bach de grandes fêtes qui ne manqueront pas d’attirer des diverses parties de l’Allemagne les dévots du grand homme, et que le produit de ces fêtes sera consacré aux frais de reconstruction de l’orgue dont la gloire du maître a fait un instrument historique.
— Nous avons dit qu’au spectacle de gala, qui a été donné au théâtre impérial de Moscou à l’occasion des fêtes du couronnement du czar, on devait représenter avec un grand luxe de mise en scène, un grand ballet nouveau intitulé la Perle. Ce ballet a obtenu un vif succès. La musique en a été écrite par M. Riccardo Drigo, un compositeur italien depuis longtemps établi en Russie.
— Le directeur du Conservatoire de Kief, M. Prichalski, vient de donner un opéra en deux actes, Valérie, dont le sujet est pris de Tourguenief.
— Les journaux italiens nous apprennent que le municipe de Terranuova possède quatre lettres autographes de Bellini qui, après avoir passé par plusieurs mains, lui ont été données. Le municipe de Catane, ville natale de l’auteur de Norma, serait désireux de les posséder, et celui de Terranuova ne serait pas éloigné d’accéder à son désir. À ce sujet, un rédacteur du journal Roma, M. Maugeri Zangara, publie dans ce journal un article par lequel il fait connaître qu’outre ces lettres, vues et publiées par lui, il se trouve à Terranuova divers objets intéressants rappelant le souvenir de Bellini. Il cite entre autres un petit médaillon en plâtre reproduisant le portrait de Bellini, donné par Bellini lui-même au duc de Carcaci, amateur éclairé de lettres et de sciences ; puis un porte-cartes avec initiales et autres ornements en or, qui avait été offert à Paris au compositeur par une princesse ; enfin l’autographe d’une romance restée inachevée, mais particulièrement intéressante en ce sens que le motif de cette romance est devenu l’un des morceaux de Norma.
— M$^{lle}$ Marie Weingaertner vient de donner à Londres un récital qui lui a valu beaucoup de succès. Parmi les auteurs les plus applaudis : Bach, Beethoven, Chopin, Rubinstein, Godard et Pugno avec son délicieux Air à danser.
— Le théâtre Esbekieh, au Caire, vient de jouer avec succès un nouvel opéra intitulé Fedor, musique de M. Enrico Curti.
— Une correspondance de Chicago nous fait connaître quelques détails intéressants sur le Chicago-Orchestre dirigé par le fameux chef d’orchestre américain Théodore Thomas, dont la saison s’est terminée le 13 mai par un concert de musique de chambre donné dans la salle de l’Auditorium. Le programme de ce concert comprenait le 2e quatuor pour instruments à cordes de Benjamin Godard, un trio avec piano de Constantin Sternberg et le sextuor de Beethoven pour deux cors et instruments à cordes. L’ambition des habitants riches de Chicago, dit le correspondant, plus que leur intelligente passion pour la musique, a donné naissance, il y a cinq ans, à cette association orchestrale, qui, dans les premières années, a subi des pertes énormes ; on parle de plusieurs centaines de mille francs disparues, sans que les promoteurs aient seulement sourcillé. Pourtant le public, qui peu à peu s’accoutumait à goûter la bonne musique, a commencé à fréquenter plus assidûment la salle de l’Auditorium, et finalement cette année les recettes auront égalé les dépenses. Plus d’une fois la salle, qui cependant contient 4, 000 personnes, était absolument pleine, malgré le prix élevé des places. Chaque programme était exécuté deux fois par semaine, le vendre à 2 heures et demie et le samedi à 8 heures. Après cinq années, l’orchestre, resté presque complètement le même, est parvenu à un ensemble superbe, sous l’excellente direction de son chef. Le répertoire de la saison 1893-1896 était particulièrement choisi, et comprenait plus de cent œuvres classiques ou modernes, de Bach, Beethoven, Mozart, Mendelssohn, Weber, Schubert, Berlioz, Bizet, Chopin, Massenet, Saint-Saëns, Tschaïkowsky, Rubinstein, Dvorak, Chabrier, Liszt, Smétana, Wagner, Brahms, César Franck, Hændel, Grieg, Goldmark, Raff, etc. Parmi les virtuoses on a entendu Paderewski, Marsick, Ondricek, Mme Materna, la grande cantatrice wagnérienne, et une pianiste allemande de premier ordre, Mme Zeisler, qui s’est établie et mariée à Chicago.

### PARIS ET DÉPARTEMENT

Aujourd’hui dimanche, à la Sorbonne, sous la présidence de M. Léon Bourgeois et en présence du président de la République et des ministres de l’instruction publique et de l’intérieur, la Ligue française de l’enseignement tiendra une grande séance destinée à célébrer le trentième anniversaire de sa fondation. Au cours de la séance on entendra une cantate inédite, paroles de M. Frédéric Bataille et musique de M. Émile Bourgeois, dont l’exécution a été confiée à M. Mondaud, de l’Opéra-Comique, aux chœurs Chevé du 10e arrondissement, à un orchestre à cordes spécialement choisi parmi les meilleurs artistes de l’Opéra et de l’Opéra-Comique et à la musique de la garde républicaine.
— On a annoncé récemment que les régiments dits régionaux (N$^{os}$ 144 à 169), de formation récente, jusqu’ici dépourvus de musique, allaient en recevoir une. Voici les mesures prises à ce sujet par le ministre de la guerre. Les musiques des régiments subdivisionnaires (1 à 144) ne comporteront que 34 musiciens au lieu de 38 ; elles conserveront leurs 24 élèves, dont 4 rempliront les fonctions de musiciens ; les réductions prescrites auront lieu par extinction. Chaque régiment subdivisionnaires passera, d’après un tableau de répartition envoyé aux corps d’armée, quatre instruments bons à un régiment régional qui pourra ainsi organiser sa musique sans grandes dépenses. Les régiments régionaux, dont plusieurs possèdent déjà des fanfares, donneront à leurs musiques le même effectif que celui indiqué pour les musiques subdivisionnaires, en prenant tout d’abord les exécutants dont ils disposent actuellement. Puis, les chefs de corps s’efforceront de compléter le nombre de leurs musiciens avec des engagés de quatre ou cinq ans. Si ce mode de recrutement ne suffit pas, le commandant de corps d’armée pourra faire passer des régiments subdivisionnaires aux régiments régionaux les instrumentistes que les premiers auraient en excédent. On recourra même au ministre en cas de difficultés. À partir de 1896, les régiments régionaux recevront, comme les autres, des recrues connaissant la musique et toucheront leur prime mensuelle augmentée de 415 francs.
— M. Landrin, conseiller municipal, en prévision de la fin prochaine du bail du théâtre du Châtelet, a déposé sur le bureau du conseil une proposition tendant à la création d’une théâtre populaire municipal. M. Landrin estime que le théâtre du Châtelet, avec sa vaste scène si bien agencée, sa salle pouvant contenir trois mille six cents spectateurs, ce qui permet de mettre le prix des places à la portée de tous, est tout désigné pour cette tentative. La musique serait naturellement de la partie, à côté du grand drame populaire.
— On sait que le jury du concours de la ville de Paris procède d’abord, dans ses travaux, par élimination préalable des œuvres qu’il juge immédiatement insuffisantes. Il a donc, dès ses premières séances, écarté tous les manuscrits qui lui semblaient dans ces conditions et n’a, dit-on, conservé que quatre partitions pour son examen détaillé et définitif ; l’une a pour auteur M. Silver, prix de Rome, la Belle au bois dormant, une autre M. Lucien Lambert (le Spahi, poème tiré du roman de Pierre Loti par M. André Alexandre), et les deux autres sont anonymes. Ces deux dernières ont pour titres Sextus et la Mort de Moïna.
— Voici les dates qui sont fixées pour les prochains concours de fin d’année au Conservatoire :
Lundi 29 juin. — Harmonie (hommes).
Mardi 30 juin. — Solfège chanteurs.
Mercredi 1er juillet. — Solfège chanteurs.
Jeudi 2. — Solfège instrumentistes.
Vendredi 3. — Solfège instrumentistes.
Samedi 4. — Piano, classes préparatoires (hommes).
Lundi 6. — Harmonie (femmes).
Mardi 7. — Fugue.
Mercredi 8. — Piano, classes préparatoires (femmes).
Jeudi 9. — Violon, classes préparatoires.
Vendredi 10. — Orgue.
Samedi 11. — Accompagnement au piano.
Lundi 20 juillet, à 9 heures. — Contrebasse, alto, violoncelle.
Mardi 21, à 1 heure. — Chant (hommes).
Mercredi 22, à 1 heure. — Chant (femmes).
Jeudi 23, à 10 heures. — Harpe, piano (femmes).
Vendredi 24, à 9 heures. — Tragédie, comédie.
Samedi 25, à 1 heure. — Opéra-Comique.
Lundi 27 à midi. — Piano (hommes).
Mardi 28, à midi. — Violon.
Mercredi 29, à 1 heure. — Opéra.
Jeudi 30, à midi. — Flûte, hautbois, clarinette, basson.
Vendredi 31, à midi. — Cor, cornet à pistons, trompette et trombone.
On remarquera ici une nouveauté, le concours d’alto, placé entre ceux de contrebasse et de violoncelle. Ce concours a lieu pour la première fois. On sait que la classe d’alto est de création récente, et qu’elle est aux mains de M. Laforge, un des plus brillants premiers prix de violon du Conservatoire.
— M. Van Dyck a continué le cours de ses belles soirées à l’Opéra avec Tannhäuser, où son succès n’a pas été moins grand que dans Lohengrin. Quel bel art simple et sobre !
— M$^{lle}$ Berthet, au même théâtre, a pris la succession de Mme Melba dans Hamlet. La gracieuse artiste, très en forme et très en voix, y a été des mieux accueillies.
— À l’Opéra, les décors des Huguenots sont entièrement prêts. Cependant l’ouvre de Meyerbeer ne reparaîtra pas sur l’affiche de l’Académie nationale de musique avant l’automne prochain. Le ténor Alvarez chantera pour la première fois le rôle de Raoul de Nangis et M$^{lle}$ Bréval celui de Valentine de Saint-Bris. Les rôles du comte de Nevers et de Saint-Bris seront chantés par MM. Renaud et Delmas. Attendons-nous à de belles recettes. On continue aussi à se préoccuper de la reprise du Don Juan de Mozart, pour laquelle tout le matériel, décors et costumes, sera entièrement refait.
— L’excellent ténor Lafarge vient de signer un engagement avec l’Opéra. Il répète tous les jours le Tannhäuser, pour y débuter probablement après le départ de M. Van Dyck.
— M. Gailhard est parti pour Londres cette semaine. Le directeur de l’Opéra s’est rendu dans cette ville, afin d’examiner le mode d’éclairage employé à l’Empire-Theatre et au Savoy-Theatre. Depuis l’accident survenu au lustre de l’Opéra, l’administration des beaux-arts, aussi bien que l’administration de l’Académie de musique, s’étaient préoccupées d’en prévenir le retour et elles avaient songé à adopter pour l’Opéra le système de Londres, qui consiste en une grande ampoule en verre, renfermant la lampe Edison et qui descend de trois ou quatre mètres au-dessous du plafond. Cette ampoule est fixe et appuyée par un large rebord armé sur le plancher supérieur que supportent des poutres métalliques. Le poids de cet appareil est de 5 à 600 kilos, et ce système semblerait le plus sûr contre les accidents.
— L’Opéra-Comique fera, comme tous les ans, sa clôture annuelle le 30 juin. Donc, en cette dernière semaine, seront encore données deux représentations d’Orphée, sans compter la « première » de la Femme de Claude et la reprise de Don Pasquale. Aux derniers, les bons.
— Mme Ambroise Thomas, très souffrante, n’avait pu songer encore à quitter les appartements du Conservatoire. Mais, se trouvant à présent en meilleure santé, elle prend les mesures nécessaires pour transporter bientôt ses pénates au quartier des Champs-Élysées. Le nouveau directeur, M. Théodore Dubois, ne compte pas cependant prendre possession du local avant le mois d’octobre prochain.
— Le jubilé de M. Saint-Saëns a été célébré une seconde fois, d’une façon plus intime que la première, dans une matinée donnée le 12 juin chez M. Gigout, et exclusivement consacrée à l’audition des œuvres du maître. M. Gigout, qui se vante fort justement d’être élève de M. Saint-Saëns et d’avoir appris de lui, en suivant jadis ses offices de la Madeleine, l’art d’improviser avait convié ses propres élèves à lui faire honneur en lui faisant entendre plusieurs de ses belles compositions d’orgue, parmi lesquelles les plus récentes. C’est ainsi que M$^{lle}$ Germaine Moutier a exécuté trois préludes et fugues (dédiés à MM. Widor, Guilmant et Gigout) d’un très bel effet, M. Joseph Deniau une fort belle fantaisie (op. 101) non encore entendue, M$^{lle}$ Ziegler trois rhapsodies sur des cantiques bretons, dont l’effet aussi a été considérable. Ces jeunes gens, et aussi MM. Joseph Rousse, Levatois, Paul Verdeau, Aymé Kunc, ont vraiment prouvé qu’ils font honneur à l’enseignement de M. Gigout. M$^{lle}$ Éléonare Blanc, MM. Clément et Badiali de l’Opéra-Comique ont fait entendre ensuite divers morceaux de chant de M. Saint-Saëns, ces deux derniers, entre autres, un bien joli duo intitulé Vénus, absolument nouveau, et pour lequel le musicien s’est fait lui-même son poète. Enfin, M. Saint-Saëns a voulu prendre une part personnelle à la fête en exécutant avec M. Albert Geloso, qui l’a merveilleusement secondé, sa super sonate op. 75, qui lui a valu un véritable triomphe. Pour les personnes qui avaient assisté au concert du jubilé de Saint-Saëns, cette séance complétait l’impression produite par le génie du maître en les familiarisant avec ses remarquables compositions d’orgue, qui ne le cèdent en rien à ce qu’il a écrit de plus beau dans tous les genres.
— Le festival Augusta Holmès, organisé à l’Exposition de Rouen, a merveilleusement réussi. Ludus pro patria, Au Pays bleu, les Argonautes, Irlande, ont été très bien accueillis, avec M$^{lle}$ Bourgeois et M. Courtois, de l’Opéra, et M. Albert Lambert fils (le récitant du Ludus pro patria) pour interprètes. L’orchestre et les chœurs, dirigés par M. Brument, se sont distingués, et la salle tout entière a fait à l’auteur, à la fin comme entre les deux parties de ce beau concert, de belles ovations.
— Les Chanteurs de Saint-Gervais exécuteront à Saint-Gervais, aujourd’hui dimanche, à 10 heures, pour la fête patronale, un office entièrement composé d’œuvres choisies du grand maître espagnol du XVIe siècle, T. L. da Vittoria, et notamment la messe Quarti toni, qui compte parmi les plus belles du maître. L’orgue sera tenu par M. E. Lacroix, qui exécutera plusieurs versets de vieil organiste espagnol Cabeson.
— Vient de paraître chez Charpentier et Fasquelle, en une élégante plaquette illustrée, la charmante comédie en vers d’Edouard Noël, Attendez-moi sous l’orgue, qui fut représentée cet hiver avec un vif succès au Cercle militaire.
— M$^{lle}$ Paulette Baldocchi, la charmante élève de Mme Colonne, si applaudie au concert que l’éminent professeur a donné récemment au bénéfice de l’Orphelinat des Arts, vient d’être engagée par le directeur du théâtre d’Alger pour y chanter Carmen, Mignon, etc.
— L’inauguration des concerts d’orgue à l’exposition de Rouen, par M. Alexandre Guilmant, a été un grand succès. Le savant organiste, par sa connaissance parfaite des ressources multiples du bel instrument construit par M. Krischer, a produit des effets inattendus et nouveaux, surtout dans l’improvisation sur un thème donné.
— Mme Marie Roze a clôturé lundi dernier ses auditions musicales. Cela a été parfait, et on a pu constater les progrès accomplis par les élèves. À signaler au programme l’air d’Hérodiade (Vision fugitive), chanté par M. Cyrille Edwards l’air de Sigurd par le ténor Rivière, l’air de Lakmé par M. de Lacroix, la jolie mélodie de Dubois Par le sentier, dite par M$^{lle}$ Lachause, « le Pourquoi » de Lakmé par M$^{lle}$ Jeanne Wehrung, etc., etc., Mme Marie Roze a chanté elle-même, préchant d’exemple, l’Ave Maria de Gounod, une mélodie de Mme Ferrari et un duo de M. Lenepveu avec le ténor Rivière. Les cours ont un tel succès et sont tellement suivis que le professeur a décidé de les continuer tout l’été, sans vacances.
— À la soirée d’élèves donnée par Mme d’Hostingue-Bourlier, l’excellent professeur de piano, grand succès pour le maître Ch. Dancla, dans sa belle transcription du Nocturne de Chopin et dans sa Gazelle ; grand succès également pour M. Mazalbert, dans l’air de Joseph.
— La brillante école de M. A.-M. Auzende s’est vaillamment comportée dimanche dernier, dans une matinée consacrée aux œuvres de Beethoven. Les grandes pages du maître allemand ont été interprétées avec beaucoup de sûreté de style.
— On écrit d’Amiens : « Le festival organisé en l’honneur du compsiteur Henri Maréchal par l’ « Harmonie » de la ville, a été l’occasion d’un très grand succès pour le héros de la soirée, ses œuvres et ses brillants interprètes. Au programme, de nombreux fragments d’œuvres du compositeur : la Nativité, Déidamie, Calendal, les Vivants et les Morts, la Taverne des Trabans, et de nombreuses mélodies. On a beaucoup applaudi le baryton Auguez, le ténor Vergnet, et deux jeunes cantatrices, M$^{lles}$ Baldo et Astruc, qui ont dû bisser plusieurs de leurs morceaux. Coquelin cadet était venu dire ses amusants monologues ».
— De Lille : « Le concert donné jeudi soir au Palais-Rameau par l’orchestre des Concerts d’été a été de tous points très réussi. L’excellent orchestre, sous la direction de M. Oscar Petit, a joué avec beaucoup de brio et de goût les différents morceaux inscrits au programme. M. Cornubert, premier ténor de l’Opéra-COmique, ancien pensionnaire de notre Grand-Théâtre, prêtait à ce concert le concours de sa voix, d’une si belle sonorité, conduite avec une science et un art qu’on rencontre bien rarement aujourd’hui. Il a chanté de façon exquise, avec un souci des moindres nuances, la cavatine de Roméo et Jueliette, la Belle du Roi, d’Augusta Holmès, Voisinage, de Cécile Chaminade ; enfin il a dit de façon magistrale le récit du Graal, de Lohengrin. Le public a fait fête au distingué artiste. »
— À la matinée d’élèves que donne annuellement, chez Érard, Mme Lafaix-Gontié, l’interprétation s’est montrée constamment bonne et souvent supérieure. Quantité de jolies choses au programme, qu’il serait impossible d’énumérer toutes. Comme chœurs, on a beaucoup remarqué l’exquis Chant des fées de Paul Vidal, si bien rendu par les trois fées : M$^{lles}$ Gabrielle D. du S., Hortense D. et Hélène P., ainsi que par les voix d’accompagnement qui ont produit un grand effet. Très amusante et trais gaiement chantée, la ronde des Muguets et Coquelicots (Blanc et Dauphin), par de tout jeunes garçons que dirigeait M$^{lle}$ Antoinette Lafaix-Gontié.
— Belle et intéressante matinée aussi chez M. Raoul Delaspre, pour la majeure partie consacrée à l’audition des œuvres de Théodore Dubois. Parmi celles-ci on a trissé la Tarentelle, fort bien chantée par M$^{lle}$ Lafon, et la délicieuse mélodie : Près d’un ruisseau, dite à ravir par Mme Chrétien-Vaguet. Citons encore la Chanson de la grive de Xavière, Par le sentier, le Baiser, Trimazo. Dans la partie pianistique, M$^{lle}$ Renesson a véritablement triomphé avec la Sérénade à la lune de Raoul Pugno, et la Danse rustique de Th. Dubois. On a fini par le deuxième acte de Lakmé, joué en costumes par Mme de Marthe, MM. Viannenc et Lecomte. Grand succès pour tous.
— Au quatrième et dernier concert de la saison dans l’hôtel de la rue Antoine-Boucher, Mme Dignat a fait apprécier son jeu fin et délicat dans le quatuor en sol mineur de Mozart, où elle avait pour partenaires MM. Alf. Brun, de l’Opéra, Papin et Queeckers. Grand succès pour Mme Dress-Brun, dans des romances de Bourgault-Ducoudray et de Rubinstein ; belle exécution d’un trio de Mendelssohn (op. 66) ; mais surtout triomphe éclatant pour la sonate de César Franck, pour piano et violon, qui a été jouée supérieurement par Mme Dignat et M. Alf. Brun.
— Toujours continuation des succès de M$^{lle}$ Bressolles avec les Chansons grises de Hahn qu’elle a chantées, cette semaine chez Mme Staaf, puis chez Mme Allouard, avec le même succès de délicatesse qu’elle obtient partout.

### NÉCROLOGIE

Un artiste de grande modestie, quoique d’un talent certain, vient de s’éteindre à l’âge de 52 ans. Léon Delahaye, qui était professeur d’accompagnement au Conservatoire et chef des chœurs à l’Académie nationale de musique, fut en effet un compositeur de mérite. Il laisse un nombre de compositions pour le piano d’une rare élégance et d’un style fort distingué, telles que les Révérences, l’Hommage à Rossini, Sous les saules, Colombine, les Océanides, etc., etc. Il fit même représenter à l’Opéra-Comique, dans les premières années de sa jeunesse un opéra dont le titre nous échappe, mais qui abondait en mélodies gracieuses. Le succès en fut cependant négatif, à cause de l’insignifiance du sujet et aussi du côté trop pianistique de la partition. Comme professeur et comme chef des chœurs, il fut l’homme des traditions sérieuses. Il était de caractère droit et tout d’une pièce, de relations sûres, et sera fort regretté de tous ceux qui l’ont connu et approché. Une des dernières lettres qu’il ait écrites aura été certainement celle qu’il nous adressait le 21 mai, à la veille de la représentation de gala donnée à l’Opéra, au profit du monument d’Ambroise Thomas, alors qu’il était déjà sur son lit de douleur, rongé par le cancer qui le dévorait :
   C’est un grand chagrin pour moi, mon cher ami, de ne pouvoir être à mon poste ce soir, apportant mon respectueux tribut d’hommages à la mémoire vénérée de mon cher maître Ambroise Thomas.
   Obligé de suspendre mes fonctions, depuis quelque temps déjà, par une assez grave indisposition, je ne veux pas laisser passer la solennité d’aujourd’hui sans vous adresser ce petit mot de souvenir et une cordiale poignée de mains.
Tout Delahaye est là : artiste de devoir et de souvenir.
— Dimanche dernier est morte à Paris, âgée de 74 ans, Mme Dufresne, née Demay. Ancien professeur d’harmonie au Conservatoire, M$^{lle}$ Catherine-Célina-Caroline-Emma Demay était née à Paris le 29 juillet 1822. Admise de bonne heure au Conservatoire, elle y obtient un second prix de solfège en 1838, et deux ans après, en 1840, le premier d’harmonie et accompagnement. Dès l’année suivante elle était nommée répétiteur d’une classe préparatoire d’harmonie pour les femmes, quelques années plus tard, devenue Mme Defresne, elle prenait le titre de professeur-adjoint, et enfin, en 1851, elle devenait titulaire d’une classe d’harmonie. Mme Dufresne, dont la classe, excellente, avait fourni de nombreux lauréats, avait pris sa retraite après quarante années de services, aux environs de 1880, et non en 1876, comme on l’a dit, car sa classe obtenait encore des nominations en 1877 et 1878.
— Annonçons la mort, à Brest, d’un artiste distingué, M. Barthélemy Chalmet, qui tient, durant de longues années, les orgues de Saint-Louis de cette ville. Outre son grand talent d’organiste, il était de plus un compositeur de mérite. Quelques pièces de piano, comme le Pardon en Bretagne et les Vagues, valent qu’on les signale.
— À Vienne est mort, à l’âge de 68 ans, M. Joseph Dachs, professeur de piano au Conservatoire, qui avait été élève de Czerny. C’était un des meilleurs pianistes de l’Autriche, et depuis 1860, époque où il entra comme professeur au Conservatoire, il a formé nombre d’élèves excellents. Dans sa jeunesse, il donnait souvent des concerts avec beaucoup de succès.
On achèterait piano Érard dem. queue pas vieux, 6, r. Villersexel. Duber.