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# Thresor de la langue françoise/Chanfrain

Chanfrain creux, ce sont comme gouttieres engravées du long des colonne de pierre, Strix, strigis.
Chanfrain de cheual d’armes, c’est la piece de harnois dont on luy arme le front, Frontale ferreum.
# Thresor de la langue françoise/Chanter

Chanter, canere, cantare, Occinere, Præcinere, Psallere.
Qui apprend autruy à chanter, Vocis & cantus modulator, Phonascus, Musicus.
Chanter apres vn autre, Recantare.
Chanter en ioüant de fleustes, canere ad tibiam.
Chanter de la gorge seulement, Assa voce cantare.
Chanter ou dire de la bouche, ou de quelque instrument, Incinere.
Chanter auec d’autres, Concinere.
Chanter parmy d’autres, Accinere.
Chanter derechef, Recanere.
Chanter Te deum pour la victoire, Pæana epinicion canere, B.
Chanter, Te deum de ioye, Vitulari, B. ex Macrob.
Il luy a bien chanté sa lecon, Oneratu praeceptis & monitis misit, B.
Nous en auons chanté Te deum, Nos hilaria ob eam rem celebrauimus, B.
Chantonner, ou Chantillonner, Cantitare.
Chant, cantus.
Commencer le chant, Præcinere.
Quand on va disant vn chant, Fundere sonum.
Vn chant de dueil sur la mort d’vn trespassé, Nænia, aut Næniae, næniarum.
Chant de plusieurs instrumens d’accord, qui accordent ensemble, Symphoniae cantus.
Chant de voix, ou ieu d’instrument, Incentio.
Faire chans pitoyables à la memoire d’aucuns, Prosequi lamentis, lachrymisque aliquos tanquam extinctos.
Chanson, cantio, Præcentio, Musa, carmen, canticum, Psalmus.
Belle chanson, Lepida & suauis cantio.
Chanson legiere qui n’est point de choses graues, cantiuncula.
Chansons mal basties & faconnées, qui sont sans aucune mesure, carmina incondita.
Vne muse qui deuise de choses plaisantes à nature, Musa genialis.
Chanson champestre, Musa syluestris.
Chanson d’espousée, Epithalamium.
Redire tousiours vne chanson, cantilenam eandem canere.
Chanson du ricochet, voyez Ricochet.
Chansonnette, catiuncula.
Chantre, cantator, cantor, Psaltes.
Chantre ou ioüeur de fleute, Aulœdus.
Ceux qui chantent en l’eglise des deux costez, Psalmodi & Antipsalmodi.
¶ Chantre. Le Chantre, id est, qui illud sacerdotium obtinet, Exarchus chori sacri, Symphoniacus homo.
La chanterie, Musica.
La chanterie ou l’office de chantre, Exarchatus chori sacri. Sic Hypexarchus, le Soubschantre, Succentor, chorostrates, & chorostatria etiam dici potest, B.
Chanteresse, cantatrix, Percantatrix, Psaltria, cantrix.
Ceste chanteresse est chez vous, Isthæc penes vos psaltria est.
Chantement, cantatio.
# Thresor de la langue françoise/Chape

Chape, voyez Chappe.
# Thresor de la langue françoise/Chanoine

Chanoine, Picardis Canoine, Canonicus,, id est, Regularis, Sodalis.
Chanoines en la collation de l’Euesque, Sacerdotia sodalitia beneficia Episcopi, vel beneficij munerísque episcoporum.
# Thresor de la langue françoise/Chansi

Chansi, m. acut. C’est moisi, mipourri, Rancidus, Ainsi dit on Bois chansi, fromage chansi, Qui putredinem contraxit.
Vn peu chansi, ou ransi, ou moisi, Rancidulus, Subrancidus.
Chansissure, Rancor.
Couleur couuerte d’vne chansissure, Cano situ obductus color.
# Thresor de la langue françoise/Chantepleure

Vne chantepleure, clepsydra.
# Thresor de la langue françoise/Chantier

Chantier, m. acut. Est la bouttique ou magazin où les marchans de bois d’œuure, comme poultres, soliues, cheuros, ais & autres telles grosses pieces tiennent leur marchandise, & le bois de destail pour brusler, & vient de ce mot Latin cantherius, qui signifie ores vn eschalat à soustenir les maillots de la vigne, & ores le magazin où les marchans de bois tiennent toutes sortes de pieces de bois à vēdre, Lignaria apotheca, Asserum tignorúmque venalium conditorium, Il se prēd aussi pour l’assemblée de bois à brusler, Lignorum strues, coaceruatio, Et pour le lieu auquel il est entassé, Lignarium, Le buscher.
Vn petit Chantier, cantheriolus.
# Turlututu (Banville)

* Turlututupoème de Théodore de Banville (1884)« Pointus comme un paratonnerre »

## Éditions

Édition en français :
* Turlututu (1884, publié dans Nous tous)
# Turquie agonisante/01
## PRÉFACE

Je prie ceux qui voudront bien me lire d’être indulgents pour ces lettres, si mal coordonnées. Elles ont été écrites fiévreusement, dans l’indignation et la souffrance, et publiées en hâte, pour démasquer, si possible, tant d’hypocrites ignominies, pour essayer de faire entendre un peu de vérité et pour demander un peu de justice.
Mais il faudrait pouvoir les continuer, car chaque jour m’apporte de nouveaux détails certains à l’appui de ma cause. Malgré la censure et les belles paroles, la vérité finira par être universellement connue. Incendies, massacres, pillages, viols, monstrueuses et indicibles mutilations de prisonniers, rien ne manque au bilan des armées très chrétiennes. J’accorde, si l’on veut, que tout cela est inévitable quand des peuples primitifs sont déchaînés à la guerre ; aussi n’en aurais-je pas parlé si les « libérateurs » n’avaient vraiment trop joué de cette corde-là, pour ameuter les ignorants et les crédules contre les pauvres Turcs, qui en ont fait beaucoup moins qu’eux-mêmes.
# Turlututu

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Turlututu (Béranger)
* Turlututu (Banville), 1884
# Turquie agonisante/03
## LETTRE D’UN ITALIEN

Au moment où l’Italie se jette sur la Tripolitaine, je reçois d’un Italien la lettre suivante :
» En vous priant de vouloir m’exprimer votre pensée sur l’expédition italienne à Tripoli, je suis sûr d’interpréter aussi le désir de Son Excellence le prince Pietro Sanza di Scalea, sous-secrétaire d’État pour les Affaires étrangères en Italie et directeur de l’Italia Illustrata de Rome.
» Mes compatriotes seront très heureux de connaître avec quel intérêt est suivie, de l’autre côté des Alpes, notre glorieuse entreprise.
» Veuillez agréer, etc., etc.
Et voici ma réponse :
» Vous voulez bien me demander mon avis sur la « glorieuse » entreprise de l’Italie.
» Mais la gloire, ainsi que le bon droit, je ne les vois que du côté des admirables défenseurs du sol héréditaire, Turcs ou Arabes, qui, surpris par la brusquerie de l’attaque et n’ayant qu’un armement d’une infériorité pitoyable, se font mitrailler quand même et massacrer comme des héros d’épopée.
» La gloire, du reste, la vraie, la pure, ne saurait être jamais du côté des conquérants et des agresseurs. Je suis assuré d’avance que, si vous poursuivez votre enquête, il se trouvera dans tous les pays d’Europe une majorité écrasante pour vous répondre comme moi.
» Agréez, etc., etc.
# Thresor de la langue françoise/Custode

Custode, ou Gardien des Cordeliers, Custos.
Custode de lict, Cadurcum, Conopeum.
# Thresor de la langue françoise/Cymaises

Cymaises en architectures sont moulures que les ouuriers dient communéement Doulcines, Cymatium, cymatij. Vit.
# Thresor de la langue françoise/Curiosite

Curiosité, Curieusement, voyez Cure & Soing.
# Thresor de la langue françoise/Cuyure

Cuyure, Caldarium æs, Orichalcum, Cuprum, Cyprium æs.
Vaisseau de cuiure, Cupreum vas.
Faire de cuiure l’image d’aucun, Ex ære ducere aliquem.
Ouurage fait de cuiure & d’airain, Æra.
# Thresor de la langue françoise/Cy
### CY

Cy, voyez Ci.
Cy où ie suis, Hîc.
Il est venu cy où ie suis, Huc venit.
Appelez Dauus qu’il vienne icy, Heus euocate huc Dauum.
Cy apres, Dehinc, In posterum.
Par cy deuant, Ante hodiernum diem.
Par cy où ie suis, Hac.
Voicy cy pres, sans aller plus loing, Ecce in manibus.
# Thresor de la langue françoise/Cylindre

Cylindre, m. penac. mot Grec , Est vne longue & grosse piece de bois ronde, ayant deux roule aux en ses extremitez : dont on applanit les terres apres qu’elles ont esté labourées. Plusieurs l’appellent Ploutroer ou Bloutrouer, & Blottoer, pource qu’il casse & met à l’vni les mottes de terre qu’ils nomment Bloutres, ou Blottes, Cylindrus.
Qui est de la façon d’vn cylindre, Cylindraceus.
# Thresor de la langue françoise/Cymbale

Cymbale, Cymbalum, Crotalum.
Qui ioüe des cymbales, Cymbalista.
# Thresor de la langue françoise/Cuue

Cuue, Il vient de Cupa, p, in u.
Cuues dedans lesquelles on porte la vendange au pressoir, oliues, & semblables, Labra vinaria.
Vne cuue à cuuer la vendange, Cupa.
La cuue dedans laquelle le vin du pressoir se recueille, Lacus.
Cuuer le vin, Sinere vindemiam conferuescere in cupa.
# Thresor de la langue françoise/Cuuier

Cuuier, ou Cuuiel, à Cupella diminutiuo.
Vn cuuier, ou vne cuue à se baigner, Solium, Baptisterium.
# Thresor de la langue françoise/Cygne

Cygne, Cygnus, Olor.
# Thébaïde

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Thébaïde, poème de Théophile Gautier
* Thébaïde, poème de Louis Ménard
* La Thébaïde ou les Frères ennemis, tragédie de Racine
# Traité de la peinture (Cennini)/CXXXVI

Aie un morceau de pierre améthiste que tu choisiras bien solide, sans aucune veine, prenant le fil de la pierre en long, de tête à pied ; puis va à la meule, aiguise ta pierre bien unie et polie de la largeur de deux doigts, ou différente, selon ce que tu peux faire ; puis, aie de la poussière d’émeri, et va aiguisant qu’il n'y reste ni saillies ni écaillures. Quand les angles sont bien arrondis, fixe-la dans un manche de bois avec du fil de fer ou de laiton, et que le manche soit bien rond et uni, afin que la paume de la main se place bien dessus. Tu lui donneras le lustre de cette manière : aie une pierre à broyer bien plane, mets dessus de la poussière de charbon, et avec ta pierre que tu tiens bien ferme en main comme si tu brunissais, va comme pour brunir sur la pierre. Il arrive que ta pierre s’affermit tellement et devient si noire et luisante qu’elle a l’air d’un diamant. Alors il faut avoir grand soin qu’elle ne se heurte pas, qu’elle ne touche pas le fer ; et quand tu veux l’employer pour brunir l’or ou l’argent, mets-la d’abord dans ton sein, qu’elle n’ait aucune approche d’humidité, car l’apparence de l’or en souffrirait.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXXXVIII

Prends ton panneau ou n’importe ce que tu as couché d’or, étends-le sur deux trépieds ou sur un banc, prends ta pierre à brunir, frotte-la sur ta poitrine ou là où tes vêtements sont les meilleurs et sans taches ; réchauffe-la bien, puis tâte l’or si c’est le moment de le brunir ; il faut toujours l’essayer avec méfiance. Si tu sentais à la pierre aussi peu que ce soit de poussière ou quelque chose qui croque comme ferait de la poussière entre les dents, prends une queue d’écureuil et époussette l’or, et ainsi peu à peu va brunir les parties planes d’abord d’un côté, puis avec la pierre que tu conduis bien plate tu reviens en sens inverse. Si quelquefois sous le frottement de ta pierre il arrivait que l’or ne soit pas égal comme un miroir, reprends de l’or et mets-en dessus une feuille ou une demi-feuille, ayant humecté d’abord avec l’haleine et brunissant immédiatement avec la pierre. Si le hasard voulait que For se refusât sur ton panneau et que cela ne vînt pas selon ton désir, remets-en encore de la même manière. Si tu en pouvais supporter la dépense, ce serait une chose parfaite et qui te ferait honneur de doubler ainsi tout le champ. Quand tu verras qu’il est bien bruni, l’or sera aussi foncé dans les noirs que brillant dans les clairs.
# Traité de la peinture (Cennini)/IX

Si par hasard, quand tu dessines ou copies dans des chapelles, ou colores dans des lieux peu favorables, il t’arrivait que tu ne pusses avoir la lumière du côté gauche ou comme il te convient, prépare-toi à donner le relief à tes figures ou à ton dessin selon la disposition des fenêtres que tu trouves dans ces lieux et qui doivent t’éclairer. Ainsi, en suivant la lumière de quelque côté qu’elle vienne, oppose au relief l’obscur comme nous l’avons dit. S’il arrivait que la lumière vîntou resplendît de face, frappât les milieux, de même arrange ton relief par clairs et obscurs selon ces conditions. Et si la lumière traversait une fenêtre qui fût plus grande que les autres dans le même lieu, attache-toi toujours à la lumière la plus vive, et travaille à la suivre et l’étendre raisonnablement : car faute de cela, ton travail n’aurait aucun relief et deviendrait une chose par trop simple et de peu d’habileté.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXXXVII

Maintenant il faut brunir l’or, le temps en est venu. Il est vrai qu’en hiver tu peux mettre l’or quand tu veux, si le temps n’est pas âpre, mais doux et humide ; en été l’on met l’or, une heure après l’on brunit ; mais s’il était trop frais et que quelque raison t’oblige à brunir, tiens-le dans un endroit qui reçoive quelque bouffée de chaleur ou à l’air ; s’il était trop sec, tiens-le à l’humidité, toujours couvert. Quand tu veux le brunir, découvre-le doucement avec précaution ; les plus petits frottements font tache. En le mettant dans la cave au pied des tonneaux, il revient bon à brunir. Mais qu’il se soit passé huit jours, dix jours ou un mois sans que tu aies pu brunir pour quelque cause que ce soit, prends un mouchoir ou un essuie-main bien blanc, étends-le sur ton or dans la cave ou là où il se trouve ; tu auras un autre mouchoir que tu mouilleras dans de l’eau claire, tords-le, essuie-le et presse-le du haut en bas avec soin, puis ouvre-le et étends-le sur le premier mouchoir déjà placé sur l’or, statim l’or revient en bon état pour être bruni.
# Traité de la peinture (Cennini)/III

Or donc, vous qu’un esprit délicat porte à l’amour de la vertu, et qui vous destinez principalement à l’art, commencez par vous couvrir de ce vêtement : amour, crainte, obéissance et persévérance. Le plus tôt que vous le pourrez, mettez-vous sous l’égide d’un maître et apprenez. Quittez-le le plus tard possible.
# Traité de la peinture (Cennini)/II

Ceux que l’art enflamme d’un amour naturel se mettent en route pour y atteindre toujours pourvus d’un esprit élevé. Le dessin réjouit leur intelligence, la nature les y pousse d’eux-mêmes, ils y vont sans guide, sans maître, par délicatesse d’esprit. Pour parvenir à en connaître les jouissances, il leur faut alors un maître avec qui, par amour, ils se disposent à l’obéissance et se mettent en servitude pour arriver à la perfection. D’autres le font par pauvreté et besoin ; mais on doit surtout faire cas de ceux qui parviennent par amour de l’art et noblesse de cœur.
# Traité de la peinture (Cennini)/IV

Le fondement de l’art et le commencement de tout travail manuel reposent sur le dessin et la couleur. Ces deux parties exigent de savoir broyer, coller, recouvrir d’une toile, enduire de plâtre, racler le plâtre et le polir, faire des ornements relevés en plâtre, des mordants, de la dorure, du bruni, de la tempera, des champs, épousseter, gratter, égrainer, retailler, colorer, orner et vernir sur bois, c’est-à-dire sur panneau. Pour travailler sur mur, il faut savoir mouiller, mettre l’enduit, l’aplanir, le polir, dessiner, colorer dans le frais, et conduire à fin à sec, faire des tempera, orner et finir sur mur. Telle est la règle des grands maîtres dont j’ai parlé. Sous eux j’ai appris le peu que je sais et que j’exposerai ici partie par partie.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXXXIX

Sache que l’or que l’on emploie sur panneau devrait ne fournir pour un ducat que cent feuilles, tandis que l’on en tire cent quarante-cinq. Cependant l’or sur les parties plates doit être plus fort. Aie soin, quand tu veux connaître l’or que tu achètes, de le prendre chez de bons batteurs d’or et de le regarder ; s’il est ondulé et triste comme serait une feuille de parchemin, tiens-le pour bon. Sur les corniches et les feuillages, on peut se servir d’or plus léger. Pour les frises et ornements faits au mordant, il doit être très-fin comme toile d’araignée.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXXXV

Quand tu sais que cet or doit être bruni, aie une pierre que l’on nomme pierre améthiste. Je veux t’apprendre comment elle se fait. Quand on n’a pas cette pierre (et pour ceux qui en peuvent faire la dépense, il vaut mieux un saphir, une émeraude, un rubis, une topaze, un grenat ; plus la pierre est précieuse mieux elle vaut), on peut encore se servir de dents de chien, de lion, de loup, de chat, de léopard, et généralement de tous animaux qui ont l’agrément de se nourrir de chair.
# Traité élémentaire de chimie/Partie 2/Tableau 40

| ◄ Tableau des combinaisons du radical saccholactique oxygéné | Tableau des combinaisons du radical bombique oxygéné ► |
L’acide formique a été connu dès le siècle dernier. Samuel Fisher est le premier qui l’ait obtenu en distillant des fourmis. M. Margraff a suivi ce même objet dans un Mémoire qu’il a publié en 1749, & MM. Ardwisson & Œhrn, dans une dissertation qu’ils ont publiée à Leipsic en 1777.
L’acide formique se tire d’une grosse espèce de fourmi rousse, formica rufa, qui habite les bois & qui y forme de grandes fourmilières. Si c’est par distillation qu’on veut opérer, on introduit les fourmis dans une cornue de verre ou dans une cucurbite garnie de son chapiteau ; on distille à une chaleur douce, & on trouve l’acide formique dans le récipient : on en tire environ moitié du poids des fourmis.
Lorsqu’on veut procéder par voie de lixiviation, on lave les fourmis à l’eau froide, on les étend sur un linge, & on y passe de l’eau bouillante, qui se charge de la partie acide ; on peut même exprimer légèrement ces insectes dans le linge, & l’acide en est plus fort. Pour l’obtenir pur & concentré, on le rectifie & on sépare le flegme par la gelée.
# Traité élémentaire de chimie/Partie 2/Tableau 42

| ◄ Tableau des combinaisons du radical bombique oxygéné | Tableau des combinaisons du radical lithique oxygéné ► |
Pour obtenir l’acide sébacique, on prend du suif qu’on fait fondre dans un poëlon de fer ; on y jette de la chaux vive pulvérisée, & on remue continuellement. La vapeur qui s’élève du mélange est très-piquante, & on doit tenir les vaisseaux élevés afin d’éviter de la respirer. Sur la fin on hausse le feu. L’acide sébacique dans cette opération se porte sur la chaux, & forme du sébate calcaire, espèce de sel peu soluble : pour le séparer des parties grasses dont il est empâté, on fait bouillir à grande eau la masse ; le sébate calcaire se dissout, le suif se fond & surnage. On sépare ensuite le sel en faisant évaporer l’eau, on le calcine à une chaleur modérée ; on redissout, on fait cristalliser de nouveau & on parvient à l’avoir pur.
Pour obtenir l’acide libre, on verse de l’acide sulfurique sur le sébate de chaux ainsi purifié, & on distille ; l’acide sébacique passe clair dans le récipient.
# Traité élémentaire de chimie/Partie 2/Tableau 38

| ◄ Tableau des combinaisons du radical gallique oxygéné | Tableau des combinaisons du radical saccholactique oxygéné ► |
M. Schéele est celui auquel nous devons les seules connoissances exactes que nous ayons sur l’acide lactique. Cet acide se rencontre dans le petit lait, & il y est uni à un peu de terre. Pour l’obtenir on fait réduire par évaporation du petit lait au huitième de son volume ; on filtre pour bien séparer toute la partie caseuse ; on ajoute de la chaux, qui s’empare de l’acide dont il est question & qu’on en dégage ensuite par l’addition de l’acide oxalique : on sait en effet que ce dernier acide forme avec la chaux un sel insoluble. Après que l’oxalate de chaux a été séparé par décantation, on évapore la liqueur jusqu’à consistance de miel ; on ajoute de l’esprit-de-vin qui dissout l’acide, & on filtre pour en séparer le sucre de lait & les autres substances étrangères. Il ne reste plus ensuite, pour avoir l’acide lactique seul, que de chasser l’esprit-de-vin par évaporation ou par distillation.
Cet acide s’unit avec presque toutes les bases salifiables, & forme avec elles des sels incristallisables. Il paroît se rapprocher, à beaucoup d’égards, de l’acide acéteux.
# Traité élémentaire de chimie/Partie 2/Tableau 39

| ◄ Tableau des combinaisons du radical lactique oxygéné | Tableau des combinaisons du radical formique oxygéné ► |
On peut extraire du petit lait par évaporation, une espèce de sucre qui a beaucoup de rapport avec celui des cannes à sucre, & qui est très-anciennement connu dans la pharmacie.
Ce sucre est susceptible, comme le sucre ordinaire, de s’oxygéner par différens moyens, & principalement par sa combinaison avec l’acide nitrique : on repasse à cet effet plusieurs fois de nouvel acide ; on concentre ensuite la liqueur par évaporation ; on met à cristalliser & on obtient de l’acide oxalique : en même temps il se sépare une poudre blanche très-fine, qui est susceptible de se combiner avec les alkalis, avec l’ammoniaque, avec les terres, même avec quelques métaux. C’est à cet acide concret découvert par Schéele, qu’on a donné le nom d’acide saccholactique. Son action sur les métaux est peu connue ; on sait seulement qu’il forme avec eux des sels très-peu solubles. L’ordre des affinités qu’on a suivi dans le Tableau, est celui indiqué par M. Bergman.
# Traité élémentaire de chimie/Partie 2/Tableau 43

| ◄ Tableau des combinaisons du radical sébacique oxygéné | Tableau des combinaisons du radical prussique oxygéné ► |
Le calcul de la vessie, d’après les dernières expériences de Bergman & de Schéele, paroîtroit être une espèce de sel concret à base terreuse, légèrement acide, qui demande une grande quantité d’eau pour être dissous. Mille grains d’eau bouillante en dissolvent à peine trois grains, & la majeure partie recristallise par le refroidissement. C’est cet acide concret auquel M. de Morveau a donné le nom d’acide lithiasique, & que nous nommons acide lithique. La nature & les propriétés de cet acide sont encore peu connues. Il y a quelqu’apparence que c’est un sel acidule déjà combiné à une base, & plusieurs raisons me portent à croire que c’est un phosphate acidule de chaux. Si cette présomption se confirme, il faudra le rayer de la classe des acides particuliers.
# Traité élémentaire de chimie/Partie 2/Tableau 44

| ◄ Tableau des combinaisons du radical lithique oxygéné | Table des titres du tome second ► |
Je ne m’étendrai point ici sur les propriétés de l’acide prussique, ni sur les procédés qu’on emploie pour l’obtenir pur & dégagé de toute combinaison. Les expériences qui ont été faites à cet égard, me paroissent laisser encore quelques nuages sur la vraie nature de cet acide. Il me suffira de dire qu’il se combine avec le fer, & qu’il lui donne la couleur bleue ; qu’il est également susceptible de s’unir avec presque tous les métaux, mais que les alkalis, l’ammoniaque & la chaux, le leur enlèvent en vertu de leur plus grande force d’affinité. On ne connoît point le radical de l’acide prussique ; mais les expériences de M. Schéele & sur-tout celles de M. Berthollet, donnent lieu de croire qu’il est composé de carbone & d’azote ; c’est donc un acide à base double : quant à l’acide phosphorique qui s’y rencontre, il paroît, d’après les expériences de M. Hassenfratz, qu’il y est accidentel.
Quoique l’acide prussique s’unisse avec les métaux, avec les alkalis & avec les terres, à la manière des acides, il n’a cependant qu’une partie des propriétés qu’on a coutume d’attribuer aux acides. Il seroit donc possible que ce fût improprement qu’on l’eût rangé dans cette classe. Mais, comme je l’ai déjà fait observer, il me paroît difficile de prendre une opinion déterminée sur la nature de cette substance, jusqu’à ce que la matière ait été éclaircie par de nouvelles expériences.
# Traité élémentaire de chimie/Partie 2/Tableau 41

| ◄ Tableau des combinaisons du radical formique oxygéné | Tableau des combinaisons du radical sébacique oxygéné ► |
Lorsque le ver à soie se change en chrysalide, ses humeurs paraissent prendre un caractère d’acidité. Il laisse même échapper au moment où il se transforme en papillon, une liqueur rousse très-acide, qui rougit le papier bleu, & qui a fixé l’attention de M. Chaussier, membre de l’Académie de Dijon. Après plusieurs tentatives pour obtenir cet acide pur, voici le procédé auquel il a cru devoir s’arrêter. On fait infuser des chrysalides de vers à soie dans de l’alkool : ce dissolvant se charge de l’acide, sans attaquer les parties muqueuses ou gommeuses ; & en faisant évaporer l’esprit-de-vin, on a l’acide bombique assez pur. On n’a pas encore déterminé avec précision les propriétés & les affinités de cet acide. Il y a apparence que la famille des insectes en fourniroit beaucoup d’analogues. Son radical, ainsi que celui de tous les acides du règne animal, paroît être composé de carbone, d’hydrogène, d’azote & peut-être de phosphore.