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# Revue des Romans/Harriet Lee

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LE MEURTRIER, trad. de l’anglais, 2 vol. in-12, 1824. — Le plus bel éloge qu’on puisse faire de ce roman, c’est de citer le témoignage de lord Byron, consigné dans la préface de la tragédie de Werner. « Je crois, dit-il, que c’est à l’âge de quatorze ans que je lus pour la première fois ce roman, qui fit sur moi une vive impression. Il est peut-être devenu la source de mes inspirations et de mes idées… J’ai adopté dans ma tragédie les caractères, le plan et souvent même le langage de cette histoire… Je renvoie le lecteur à l’original, afin qu’il puisse juger combien je lui suis redevable. »
On a encore de miss Henriette Lée : *Clara Lenox, ou la Veuve infortunée, trad. par Lasalle, 2 vol. in-12, 1798. — *Les deux Émilies, ou les Aventures du duc et de la duchesse d’Aberdeen, trad. par M. Christophe, 2 vol. in-12, 1800. — Arundel et Henriette, ou les Aventures de deux orphelins ; suivi de Montford, ou le Danger des voyages, trad. par Christophe, in-12, 1801.
Les ouvrages suivants, qu’on attribue souvent à H. Lée, sont de miss. Sophie Lée, sa sœur : Le Souterrain, ou Mathilde, trad. par le Marre, 3 vol. in-12, 1793. — Le Château de Saint-Hilaire, trad. par M. Christophe, 2 vol. in-12, 1801. — Savinia Rivers, ou le Danger d’aimer, 5 vol. in-12, 1808.
# Revue des Romans/Henri-Louis Coiffier de Verseux

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ROMANS DU NORD, imités du russe et du danois, de Karamsin et de Suhm, 3 vol. in-12, 1808. Le premier volume renferme trois ouvrages de Karamsin, et les deux autres cinq de Suhm. — Il ne faut point chercher dans les ouvrages de Karamsin ces entassements d’aventures incroyables, devenues maintenant si communes ; ses plans sont au contraire d’une extrême simplicité. Une femme (Julie) abandonnée par son époux au moment où elle était près de devenir infidèle, et recouvrant ensuite sa tendresse ; la jeune fille d’un boyard (Nathalie) épousant en secret le fils d’un proscrit, et rentrant en grâce avec son père, lorsque son époux a préservé Moscow d’une invasion, forment les sujets des deux premiers romans, qu’on ne lit pas sans plaisir. La jeune Lise est une histoire encore moins compliquée que celle des deux autres héroïnes ; mais ici l’auteur s’élève jusqu’au pathétique. Lise est la fille d’une bonne paysanne des environs de Moscow ; elle se croit aimée d’un jeune seigneur, et se livre, avec toute la candeur de l’innocence, à une passion qui doit causer sa perte ; lorsqu’il n’a plus rien à désirer, il la quitte sous prétexte d’aller à l’armée ; mais Lise le rencontre un jour et apprend qu’il vient de contracter avec une femme vieille et riche un mariage de convenance. Lise, sans espérance, et concevant enfin toute l’horreur de sa situation, se précipite dans un lac pour mettre fin à ses malheurs. — Suhm, dans ses romans, a eu principalement en vue d’offrir à ses compatriotes quelques-uns des traits mâles et prononcés de leurs sauvages con Les bornes de ce recueil ne nous permettent pas d’analyser les cinq romans de Suhm, et nous ne voulons pas d’ailleurs ôter au lecteur ce plaisir qui naît de l’incertitude du dénoûment : c’est donc dans l’ouvrage même qu’il connaîtra et les aventures de la noble Gyrète, et celles de la fière Sigride, et les tragiques catastrophes d’Alsole et de Signée. La cinquième histoire offre peut-être moins d’intérêt que les autres, mais elle est très-remarquable par l’intention qu’avait l’auteur en l’écrivant. Osant penser qu’il pouvait contribuer à détruire chez sa nations et chez les peuples voisins des haines invétérées, Shum a peint un Danois, un Norwégien et un Suédois, qui, pleins d’estime les uns pour les autres, font succéder à l’antipathie nationale une amitié généreuse.
Nous connaissons encore de Coiffier de Verseux : *Testament d’un Émigré, in-12, 1800. — *Ouliana, ou l’Enfant des bois, 2 vol. in-12, 1801. — *Le Chevalier noir, in-18, 1803. — La belle Nièce, in-12, 1805.
# Petit dictionnaire ministériel/Charte

Charte. Voyez Hors-d’œuvre.
# Petit dictionnaire ministériel/Circulaire

Circulaire. Son nom exprime assez bien qu’elle est appelée à faire le tour du royaume ; elle est l’idole du commis ministériel et l’effroi des commis départementaux ; elle jouit du privilége de nommer des députés et de destituer des préfets.
# Petit dictionnaire ministériel/Charité

Charité. Charité bien ordonnée commence par soi-même.
# Petit dictionnaire ministériel/Cartons

Cartons. Cimetière des pétitions.
# Petit dictionnaire ministériel/Cela ne me concerne pas

Cela ne me concerne pas. Solution très convenable qu’un chef de bureau jette sans cesse au nez des solliciteurs après leur avoir fait longuement détailler leur affaire.
# Petit dictionnaire ministériel/Charade

Charade.
Dans mon second, si mon entier Allait visiter le Tartare, Qu’avec plaisir, dans mon premier, On sonnerait une fanfare !
(Par un employé du Ministère de l’intérieur).
# Petit dictionnaire ministériel/Chef de bureau des dépenses intérieures

Chef de bureau des dépenses intérieures. C’est une miniature du secrétaire-général. Ce chef crie par état à l’économie, ce qui n’est pas mal joué : il plaint le papier, les plumes, l’encre ; il va sans cesse soufflant les chandelles, retirant des poeles les bûches que la main prodigue du commis y précipite. C’est un véritable éteignoir.
# Petit dictionnaire ministériel/Carême

Carême. Les abbés le prêchent, et s’en moquent in petto. Les ventrus ne veulent pas même qu’on leur en parle !
﻿Un pénitent a face blême Leur dit un jour : mes fils, jeûnez-vous en carême ? ﻿— Nous, jeûner ! ah, l’original ! Non, corbleu ! le carême est notre carnaval.
# Petit dictionnaire ministériel/Censeur

Censeur. Ferme soutien des saines doctrines ministérielles ; Parque littéraire chargée de rogner les ailes aux écrivains qui veulent prendre un généreux essor et qui rougiraient de ramper comme elle. Un censeur n’est pas toujours favorablement apprécié. Il est, a-t-on dit mille fois,
Comme l’eunuque au milieu du sérail. Il ne fait rien et nuit à qui veut faire
# Petit dictionnaire ministériel/Centralisation

Centralisation. Ceux qui tonnent contre elle se trouvent sans doute à l’extrémité des rayons, rien n’est plus avantageux que d’être fait centre. Là où le pouvoir centralise, toute l’attraction se réunit au siége des grandes administrations, ou, si l’on veut, des ministères. Quelque chétif que vous soyez, ne vous flattez pas d’échapper à cette force attractive. Qui de nous, par exemple, ne s’est pas vu contraint une fois dans sa vie de faire une pétition à quelque Excellence ? nous sommes autant de petites aiguilles aimantées dont le pouvoir est le pôle.
# Revue des Romans/Friedrich von Schlegel

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*LOTHAIRE ET MALLER, roman de chevalerie, in-12, 1807. — C’est à l’époque de Charlemagne, ou au moins de celle de son successeur, que l’auteur de Lothaire et Maller a rattaché sa fable. Lothaire est un fils de France qui se fait bannir pour sept ans du royaume paternel, où sa galanterie envers toutes les femmes a soulevé tous les maris ; Maller est un prince de Bourgogne qui suit par amitié le séducteur Lothaire, et qui se dévoue à son service avec la plus grande générosité. Les aventures des deux amis, leurs victoires éclatantes, leurs revers funestes, leurs nobles exploits en Lombardie et à Constantinople, leurs amours avec les belles princesses qu’ils enlèvent, qu’ils perdent ensuite, qu’ils retrouvent prisonnières, et par qui ils sont délivrés à leur tour, voilà ce qu’on a vu dans vingt romans de chevalerie, et ce qu’on pardonnerait à l’auteur de répéter, si l’on trouvait dans son livre ces traits d’une imagination vive et variée qui rehaussent le fond le plus commun, si l’on était attaché par la peinture de ces sentiments chevaleresques, nobles dans leur simplicité, naïfs dans leur exaltation, et brillants de candeur et de générosité ; si enfin on rencontrait de la variété, de la grâce dans ces fables bizarres, et surtout de la vivacité, du naturel et une certaine élégance dans le récit. Malheureusement on ne trouve rien de tout cela dans le roman de Lothaire et Maller.
# Revue des Romans/Françoise-Albine Benoist

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LETTRES DU COLONEL TALBERT, 4 part. in-12, 1766. — Ces lettres sont sans contredit la meilleure production qui soit sortie de la plume de Mme Benoît. Le sujet en est simple, le style naturel, les caractères vrais, les situations intéressantes.
CÉLIANE, ou les Amants séduits par leurs vertus, in-12, 1766. — Dans ce roman, l’auteur a voulu prouver qu’il est certains dangers auxquels il est bien difficile qu’une femme s’expose impunément : il y a de la chaleur dans cet ouvrage, mais les événements en sont par trop invraisemblables.
SOPHRONIE, in-8, 1767. — Les situations qui font le mérite de ce roman sont très-ingénieuses ; et quoique l’artifice de l’héroïne ne soit rien moins qu’innocent, il est conduit avec tant d’adresse, que loin de révolter les lecteurs les plus délicats, ils ne peuvent se refuser à la pitié qu’elle inspire ; son repentir est d’ailleurs si touchant et son retour si louable, qu’il doit faire oublier tout ce que sa conduite peut avoir de répréhensible.
AGATHE ET ISIDORE, 2 vol. in-12, 1768 ; réimprimé en 1769, sous ce titre : Aventures du beau cordonnier. — Ce roman est un composé d’utiles et d’agréables mensonges, présentés sous les traits de la vérité ; la morale y est toujours en action, et il y règne un fond de philosophie pratique propre à inspirer des sentiments essentiels au bonheur. Mme Benoît a donné encore :
Journal en forme de lettres, in-12, 1757. — Mes Principes, ou la Vertu raisonnée, 2 vol. in-12, 1769. — Elisabeth, 4 part. in-12, 1766. — Les Erreurs des Désirs, 2 vol. in-12, 1770. — Folie de la Prudence humaine, in-12, 1771. — Les Aveux d’une jolie femme, 2 part. in-12, 1771. Réimprimé en 1781 sous le titre d’Erreurs d’une jolie femme.
# Revue des Romans/Françoise de Graffigny

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LETTRES D’UNE PÉRUVIENNE, in-12, 1747. — (Cette première édition est anonyme.) — Ce roman est le premier roman épistolaire qu’on ait composé en France. Quoiqu’il y règne un ton de métaphysique contre nature, surtout dans une femme, et
nuisible à l’intérêt ; quoiqu’on y trouve quelques expressions alambiquées, et que le dénoûment en soit totalement manqué, on ne peut cependant résister au charme séducteur qui en rend la lecture délicieuse et en fait oublier les défauts. Tout ce que la tendresse a de plus vif et de plus touchant, tout ce que la nature animée par le sentiment, tout ce qu’une élégante naïveté, la richesse des images, la variété des détails, la chaleur du style, le pathétique des situations, peuvent offrir à l’âme, pour l’intéresser, la captiver et l’attendrir, se trouve dans cet ouvrage. Les réflexions que fait Zélia sur nos mœurs et sur nos usages, et l’expression de sa surprise à chaque objet nouveau qui se présente à ses regards, sont on ne peut pas plus piquantes. Mais Mme de Graffigny est tombée à ce sujet dans un défaut essentiel : Zélia est transportée à Paris au moment de la destruction de l’empire du Pérou, c’est-à-dire, au commencement du XVIe siècle, et c’est à cette époque où les arts étaient à peu près dans l’enfance, où les jouissances du luxe étaient, sinon tout à fait inconnues, du moins si différentes de celles du XVIIIe siècle, où les mœurs, les occupations, les plaisirs et les divertissements des Français avaient si peu de ressemblance avec ce qui existait à cette dernière époque, que Zélia admire nos carrosses, nos ameublements, nos maisons de ville et de campagne, est éblouie de nos glaces, est enchantée de nos spectacles, va même à l’Opéra, qui ne fut établi qu’un siècle et demi plus tard ; un pareil anachronisme nous semble inexcusable. On regrette aussi que, contre l’attente du lecteur, l’infidélité de Zélia vienne amortir la sensibilité qu’inspire cette aimable personne. Son changement, dont les motifs, malgré l’adresse de l’auteur, trouvent peu de grâce dans un cœur délicat, change aussi les sentiments qu’on se plaisait à éprouver en sa faveur : elle a beau chercher à justifier sa faiblesse, on n’y découvre plus que les prestiges d’une conscience qui veut s’étourdir sur ses fautes, mais qui n’en imposent point au juge impartial. — Les lettres d’Aza, que l’on a ajoutées à plusieurs éditions, ne sont point de Mme de Graffigny, mais de M. Lamarche-Courmont.
On a encore de Mme de Graffigny : Le mauvais Exemple, nouvelle espagnole, imprimée dans le : Recueil de ces Messieurs, in-12, 1745. — *Vie privée de Voltaire et de Mme du Châtelet, ou six Mois à Cirey, in-8, 1820.
# Revue des Romans/Fédor Golowkin

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LETTRES DE BLANCHE, PRINCESSE D’AMALFI, À ADALBERT DE SAN-SEVRO, écrites à la fin du XIe siècle, in-8, 1821. — Ce roman, en partie fondé sur un opéra italien intitulé la princesse d’Amalfi, fut composé à la suite d’une discussion de société, où on avait défié l’auteur de traiter d’une manière piquante et neuve ce sujet assez fade et déjà connu. — Élevée avec soin sous les yeux de son père, la princesse Blanche possède le talent, fort rare dans le XIe siècle, d’exprimer ses pensées et ses sentiments par écrit. Près d’elle est un jeune page qui n’a pu la voir sans l’aimer ; mais le rang élevé de Blanche, l’humble charge qu’il occupe à la cour, lui défendent d’espérer aucun retour. Laissée à dix-sept ans, par la mort de son père, maîtresse de ses États et de sa main, la princesse d’Amalfi songe à prendre un époux ; l’année de deuil va finir ; un tournoi se prépare, et elle espère trouver parmi les preux que cette cérémonie rassemble, un chevalier digne d’elle, et cependant elle ne voit pas approcher sans terreur le moment qui doit lui ravir sa liberté. Inquiète de ce changement dans son sort, elle écrit à Adalbert, dont elle ne soupçonne par l’amour, lui parle de ses chagrins et de son inquiétude. Cette correspondance, qui n’était d’abord qu’une diversion à ses ennuis, lui devient peu à peu nécessaire ; oubliant le langage impérieux du pouvoir, elle prend le ton plus doux de l’amitié ; elle raconte à Adalbert ce qu’elle voit, ce qu’elle pense, ce qu’elle sent. Il y a infiniment de talent et d’adresse à mettre dans la bouche d’une femme la peinture d’un sentiment qu’elle éprouve presque à son insu ; cette foule de nuances délicates dont se compose l’amour échappent à toute analyse et ne se révèlent que par un mot ; aussi Blanche ignore-t-elle ce qui se passe dans son cœur, tandis que son trouble, son dépit, sa tendresse, trahissent à chaque instant sa passion pour Adalbert. — Nous ne continuerons pas plus loin l’analyse de ce joli ouvrage, afin de laisser au lecteur le plaisir de la surprise.
# Revue des Romans/Friedrich von Schiller

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ROMANS DE SCHILLER, traduits par M. Pitre-Chevalier, 2 vol. in-8, 1838. — Dans le nombre de ces romans, qui mériteraient mieux le titre de contes ou de nouvelles, le Criminel par honneur perdu, les Amours généreux, le Jeu du destin, le Duc d’Albe, ne sont que des esquisses dont la longueur n’excéderait pas les limites d’un feuilleton ; le Visionnaire seul a quelque étendue, et c’est véritablement le seul qui comporte une analyse.
Le Visionnaire est une énigme dont l’auteur n’a pas donné le mot, mais dans laquelle perce une intention de satire contemporaine et brille une habileté singulière à éveiller l’intérêt, à le suspendre, à le dépister par des contradictions inattendues. Quand Schiller écrivit ce conte, il régnait une épidémie de crédulité aux jongleries de Cagliostro et autres thaumaturges. Schiller voulut attaquer la tendance maladive des esprits, qui, fatigués du doute, se plongeaient dans une foi aveugle. Il supposa un prince dont la magie avait toujours été le rêve : il l’environna des circonstances les plus propres à le convaincre que son rêve pouvait se réaliser. Cependant, le prince hésite, il examine, discute ce qu’il a entendu, ce qu’il a vu : tantôt la balance penche pour le réel, tantôt pour le fantastique. De deux charlatans qui s’entendaient pour le duper, l’un se confesse à lui et lui révèle leurs stratagèmes. Voilà donc le prince sauvé et la magie perdue ! Attendez un peu : la magie se tire de ce mauvais pas. Le prince est lancé dans un nouveau cercle de combinaisons, calculées avec une finesse surhumaine. Il devient esprit fort, et n’en est que plus faible : il aime avec passion, joue avec rage. Enfin celle qu’il aime expire empoisonnée dans ses bras, et il se convertit au catholicisme. Le pourquoi, le comment de cette mort, de cette conversion, restent enveloppés de nuages que l’auteur n’a pas jugé à propos de dissiper.
# Revue des Romans/Raymond Brucker

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LE PURITAIN DE SEINE-ET-MARNE. — Ce roman offre une peinture du vice par trop nue et par trop forcée ; il y a beaucoup trop d’odieux dans presque tous les caractères. Paris serait donc une sentine d’infamie, un cloaque fangeux, puisqu’une créature bien simple, bien innocente, une pauvre fille de village y oublie, en quelques mois, ses premières années, y répudie tout sentiment de pudeur, toute contrainte, puisqu’elle y prend le masque des femmes perdues, leur assurance, leur maintien cavalier, leurs regards effrontés. — Bertrand, ancien soldat républicain devenu meunier, a gâté Jeanne, sa fille, par sa condescendance. Fier de la belle enfant, il se plaît à la parer, et ne s’aperçoit pas qu’il excite sa vanité, qu’il la distrait du travail. La mère, au contraire, s’indigne de la coquetterie de sa fille. Pour mettre fin à ces débats, le curé conseille de renouveler l’éducation de Jeanne en la confiant aux soins d’une étrangère. On la place chez une dame Brissart. Celle-ci part avec Jeanne pour Paris, et lui donne, avant d’y arriver, la plus affreuse leçon de débauche. Après avoir parcouru toutes les phases du vice, la malheureuse villageoise arrive aux Madelonnettes, où un effronté des plus cyniques lui dicte une lettre affreuse pour son père. Le vieillard vient à Paris ; il y découvre sa fille, l’entraîne la nuit aux buttes Saint-Chaumont. Là, Bertrand combattit en 1814 pour la France ; c’est là qu’il va tuer sa fille. En vain la coupable se tord aux pieds de son juge et lui demande grâce, le vieillard reste impassible ; il l’écoute pleurer, demander merci, et puis la tue d’un coup de pistolet. Deux ans après, Bertrand expire miné par le chagrin.
Le Maçon, roman de mœurs populaire, est une composition de compte à demi, faite avec Michel Masson. Cet ouvrage a donné naissance au pseudonyme de Michel Raymond, exploité depuis par l’un et par l’autre auteur du Maçon, bien que leur association ne se soit pas renouvelée (France litt.). Nous connaissons encore de cet auteur : Mensonge, 2 vol. in-8, 1837.
# Revue des Romans/Prudence-Guillaume de Roujoux

| ◄ Rouergue | Rousseau ► |
DON MANUEL, anecdote espagnole, 2 vol. in-12, 1821. — Les aventures du jeune et malheureux Manuel, promené par une destinée toujours contraire dans des climats lointains et dans les situations les plus opposées, qui voit périr tour à tour sous ses yeux, et la douce indienne Enya, et sa tendre et fidèle Almaïde, se rattachent à cette époque de désespoir et d’héroïsme où la nation espagnole, soulevée tout entière, résistait seule au conquérant devant lequel s’humiliaient les peuples et les rois. Le héros du roman est enveloppé dès son enfance d’un voile funéraire : « une pensée délicieuse, une image chérie, l’arrachent quelquefois à ses tourments, mais la nuit éternelle l’environne. » Cet ouvrage est en général écrit d’un style pur, naturel et simple ; sa lecture excite un vif intérêt, et produit sur l’âme une profonde impression de mélancolie, en nous traçant le tableau d’un homme distingué par son caractère, par ses vertus et par ses talents, qui est constamment poursuivi par l’injustice, par le crime et par le malheur.
# Revue des Romans/René de Chazet

| ◄ Chaumier | Choiseul-Gouffier ► |
MÉMOIRES, ŒUVRES ET SOUVENIRS, 3 vol. in-8, 1837. — M. Alissan de Chazet a beaucoup vécu, beaucoup vu : il a frayé avec un siècle tout entier de personnages divers, avec Robespierre, Marat, Charlotte Corday, M. de Montyon, M. de Talleyrand, Mme Cottin, Charles X, M. de Ségur, et une foule d’autres personnages plus ou moins illustres ; aussi a-t-il mille et une anecdotes à raconter. Toutes ne sont ni également neuves ni également piquantes, cependant on peut dire d’elles ce que Martial disait de ses épigrammes :
# Revue des Romans/Robert Bage

| ◄ Azeglio | Balzac ► |
LA BELLE SYRIENNE, 2 vol. in-12, 1788.
ANNA BELLA, ou les Dunes de Barham, trad. de l’anglais, par Griffet de la Baume, 4 vol. in-12, 1810.
Bage s’est plutôt proposé dans ses romans de tracer des caractères que de faire des histoires, de propager des opinions philosophiques et politiques que d’amuser le lecteur par les événements merveilleux d’une fiction ou de l’intéresser aux malheurs de ses personnages. La partie narrative est rarement bien intéressante ; c’est principalement la conduite des personnages, comme êtres pensant et parlant, qui captive l’intérêt, et, contre l’ordinaire, le lecteur n’est presque jamais tenté de passer les dialogues pour arriver plus vite au récit des événements. Il règne, dans les romans de Bage, un ton de légèreté et de gaieté agréable ; il a emprunté à Voltaire et à Diderot son style élégant, badin et ironique ; et s’il ne peut être comparé à ses modèles pour l’esprit, il faut convenir que dans plusieurs passages il a une veine d’humour anglaise qui lui est toute particulière.
# Revue des Romans/Robert Plumer Ward

| ◄ Walsh | West ► |
TREMAINE, ou l’Homme blasé, 4 vol. in-12, 1830. — On pourrait appeler cet ouvrage un roman religieux, quoique l’auteur proteste qu’il n’a pas eu l’intention d’écrire un roman. Tremaine est un homme d’une grande naissance, d’un caractère distingué, d’un esprit très-cultivé ; sa fortune est considérable, et il a obtenu dans les affaires politiques une brillante réputation. Cependant, dégoûté du monde et de lui-même, il vient chercher au sein de la retraite le bonheur qu’il n’a pu trouver au milieu des scènes bruyantes et agitées de sa vie passée. Près de sa maison de campagne habite un ecclésiastique nommé Évelyn, qui a une fille dont il devient amoureux et qui le paye de retour. Mais les opinions religieuses des deux amants sont entièrement différentes ; Tremaine est livré au scepticisme, tandis que la fille du pasteur, sincèrement pieuse, plutôt que de trahir ce qu’elle appelle les scrupules de sa conscience en épousant un homme dont les principes sont opposés aux siens, se résout à faire son propre malheur et celui de son amant. Celui-ci, ne pouvant vaincre la résistance opiniâtre de sa jeune amie, se convertit. — La simplicité de l’action, la vérité des sentiments, exempts de l’exagération commune aux romans en général, la peinture fidèle des classes auxquelles appartiennent les principaux personnages, quelques scènes de société tracées avec talent et naturel, méritent de justes éloges.