OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Cordier

CORDIER. — Cordier, le bon Dieu vous avance. Encouragement amical que vous ne devez jamais faillir de donner à un cordier toutes les fois que vous passez près de lui (on sait que les cordiers travaillent en reculant. — Le digne abbé Ponthus, vicaire à Saint-Bonaventure au temps du curé Pascal, il y a septante-cinq ans, était Lyonnais de franc pied. Passant dans un village du Dauphiné, il avise un cordier à son travail. En ce temps-là, le souvenir de la potence était encore très vivant. Vous travaillez là pour les gens de votre pays ? dit le père Ponthus avec bonté. — Oh oui, mecieu le curé ! Ce ne fut que lorsque le père Ponthus eut fait quelque cinquante pas que l’autre s’aperçut qu’on lui en avait baillé à garder. — Et pour ceux du vôtre aussi ! cria-t-il de toutes ses forces.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Cordons

CORDONS, s. m. pl., terme de canuserie. — Liserés en forte soie à droite et à gauche de la chaîne pour consolider l’étoffe.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Cordat

CORDAT, s. m. — Grosse toile de fil croisé. Ce mot, si usité à Lyon, a passé dans le Dict. de Littré.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Cordeliers

CORDELIERS, s. m. pl., terme de canuserie. Voy. sous bascule.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Cordet

CORDET, s. m. — D’après Cochard, Sorte de gâteau. Je n’ai jamais entendu ce mot. Le nom vient sans doute de ce que la forme avait quelque analogie avec celle d’une tresse.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Corgnolon

CORGNOLON, s. m. — Diminutif de corgnôle, mais ayant gardé le sens plein du terme.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Corcenaire

CORCENAIRE, s. m. — Scorsonère. Si nous disons mal, les gens de haute instruction ne disent guère mieux, car ils appellent scorsonère ce qui est proprement le salsifis, c’est-à-dire pas du tout la même chose.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Corde

CORDE, s. f., terme de fabrique. — Un dessin sur tant de cordes, c’est-à-dire sur tant de crochets de la mécanique. L’expression est un souvenir du métier à semple, antérieur à la Jacquard. On tirait une corde du semple pour faire lever les fils de la chaîne correspondants, comme fait aujourd’hui un crochet. Une corde représente donc autant d’arcades qu’il y a de chemins dans la disposition.
Corde d’enlaçage. Voy. enlaçage.
# Le Châtiment de Tartufe

* Le Châtiment de Tartufepoème d’Arthur Rimbaud (1870)« Tisonnant, tisonnant son cœur amoureux sous »

## Éditions

Éditions en français :
* Le Châtiment de Tartufe (1895, publié dans Poésies complètes)
* Le châtiment de Tartufe (1958, publié dans Œuvres d’Arthur Rimbaud)
# Le Château à Toto

* Personnages
* Acte I
* Acte II
* Acte III
# Le Chèvrefeuille

﻿« Aucun de nous ne peut bien dire comment il veut être aimé »
﻿Byron.
‌

## TABLE DES MATIÈRES

‌
Force ennemie$^{aut.}$ • La maternelle$^{aut.}$ • Les civilisés$^{aut.}$ • Dingley, l’illustre écrivain$^{aut.}$$^{aut.}$ • Terres lorraines$^{aut.}$ • Écrit sur de l’eau$^{aut.}$ • En France$^{aut.}$ • De Goupil à Margot$^{aut.}$ • Monsieur des Lourdines$^{aut.}$ • Filles de la pluie$^{aut.}$ • Le Peuple de la mer$^{aut.}$ • L’Appel du Sol$^{aut.}$ • Gaspard$^{aut.}$ • Le feu$^{aut.}$ • La flamme au poing$^{aut.}$ • Civilisation$^{aut.}$ • À l’ombre des jeunes filles en fleurs$^{aut.}$ • Nêne$^{aut.}$ • Batouala • Le vitriol de lune et Le Martyre de l’obèse$^{aut.}$ • Rabevel ou le mal des ardents • Le Chèvrefeuille$^{aut.}$ • Le Supplice de Phèdre$^{aut.}$ • Passage de l’homme$^{aut.}$ •
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Être

ÊTRE. — Être à l’étiquette, Agir avec des formes cérémonieuses.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Œufs

ŒUFS. — Elle est toujours aux œufs ou au lait. Se dit d’une femme fréquemment enceinte.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Étêtué, étêtuée

ÉTÊTUÉ, ÉE, adj. — Se dit des moellons (ou même de toute autre pierre) dégrossis au têtu (v. ce mot). Ceux qui, croyant parler plus académiquement, disent moellons étêtés, se trompent de gros, car c’est têtu, et non tête qui est la racine.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Œilloirs

ŒILLOIRS, s. m. pl. — Œillères. Le suffixe a été changé parce que oir, oire, est le suffixe ordinaire des objets moyens d’action : araignoir, arrosoir, crachoir, pissoir, ec.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Éviter

ÉVITER. — Je vous en éviterai la peine, pour « Je vous en épargnerai la peine. » L’expression éviter à se trouve dans de bons auteurs, notamment dans Buffon, et dans la conversation elle est universelle. Pourtant je ne diffère pas que cette façon de parler n’est pas absolument correcte.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Ême

ÊME (on le fait communément féminin, par analogie avec les mots terminés en e muet, mais il est masculin). — Intelligence, jugement. Mme Pignatet n’était pas contente de son gone　: Le Tonius n’a gin d’ême ; si y a un gaillot au mitan du chemin, i met les clapotons dedans ; s’i porte une chandelle, i se bucle le groin ; s’i y a un trou à son mouchenez, i se mouche avè le trou.
Te n’as gin d’ême, va n’en charchi à Trevoux. — Vieille plaisanterie, parce qu’au xviie siècle les liards fabriqués à Trévoux portaient une M, marque de la souveraineté de la maison de Bourbon-Montpensier. — À Lyon, selon Menestrier, « les denrées s’achetaient de deux manières : au poids ou à l’esme ». C’était le cas d’avoir de celui-ci. — Subst. verbal d’æstimare.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Œil

ŒIL. — Dent de l’œil. Voy. dent.
Avoir un œil au beurre noir, Avoir un œil noirci. « Ta femme, qu’en fais-tu ? elle a l’œil au beurr’ noir », dit l’auteur du Songe de Guignol. La métaphore est ancienne, car on lit dans Dassoucy : « Cet homme… avec une mâchoire enfoncée, et un œil poché au beurre noir. »
Se tirer un œil, Se crever un œil. Mon oncle Jean-Jean ne voulait jamais, la nuit, manger sans chandelle, parce qu’il avait peur de se tirer un œil avec sa fourchette.
Il va à la messe chaque fois qu’il lui tombe un œil. Se dit de quelqu’un qui n’y va pas très souvent.
Être à l’œil, Veiller de près. Cadet, y a Pistolet que va souvent chez ta femme, tâche moyen d’être à l’œil !
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Œuf

ŒUF. — Je te plein comme un œuf. Spirituelle gandoise que l’on répète à ceux que l’on ne croit pas avoir motif de plaindre beaucoup.
Mieux vaut un œuf en paix qu’un bœuf en guerre. Bien pensé !
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Éventail

ÉVENTAIL. — Éventail à bourrique. Voy. bourrique.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Œuvre

ŒUVRE, s. f. — Chanvre, filasse. J’ai de l’œuvre que je ferai filer. — D’opera, la production du chanvre étant jadis considérée comme l’œuvre par excellence.
# Le Cri (Verhaeren)

Sur un étang désert, où stagne une eau brunie, Un rai du soir s’accroche au sommet d’un roseau, Un cri s’écoute, un cri désespéré d’oiseau, Un cri grêle, qui pleure au loin une agonie.
Comme il est faible et mince et timide et fluet ! Et comme avec tristesse il se traîne et s’écoute, Et comme il se prolonge, et comme avec la route Il s’enfonce et se perd dans l’horizon muet !
Et comme il scande l’heure, au rythme de son râle, Et comme, en son accent minable et souffreteux, Et comme, en son écho languissant et boiteux, Se plaint peureusement la douleur vespérale !
Il est si lent parfois qu’on ne le saisit pas. Et néanmoins toujours, et sans fatigue, il tinte L’obscur et frêle adieu de quelque vie éteinte ; Il dit les pauvres morts et les pauvres trépas :
La mort des fleurs, la mort des insectes, la douce Mort des ailes et des tiges et des parfums ; Il dit les vols lointains et clairs qui sont défunts Et reposent, cassés, dans l’herbe et dans la mousse.
# Le Cri de Toulouse, numéro 1/Actualités aviation

De l’Aéro :
Rencontré hier à la Porte-Maillot Védrines, auquel nous demandons, bien entendu, ce qu’il compte faire.
— J’ai, nous dit-il, l’intention de travailler cette année encore plus dur que jamais. À cause du Concours militaire, je n’ai pu concourir a nouveau pour augmenter ma distance dans la coupe Pommery. Mais comme aucun aviateur n’a pu me battre et que je conserve encore cette fois ce trophée, pour en remercier le donateur, je compte aller prochainement de Paris à Pau sur un nouveau monoplan en faisant tout mon possible pour effectuer ce voyage sans escale.
M. Morin, l’aviateur qui a signé au livre d’or du Capitole, à la suite de son voyage Pau-Toulouse, et qui émerveilla par la suite les Toulousains, en compagnie de Védrines, est dans nos murs depuis cinq ou six jours.
À un de nos confrères du Télégramme, il a fait, hier, la déclaration suivante :
— Je ferais très probablement quelque chose sur votre ville ; mais, je vous le répète, je ne suis pas très fixé… J’ai visité, depuis que je suis ici divers terrains ; j’ai fais venir aujourd’hui mon Blériot, qui était à Montélimar. Il est actuellement à la gare. Demain, jeudi, je me rendrais au terrain de Francazal, du côté de Lafourguette, où mon appareil sera transporté et remisé dans un hangar. Dans l’après-midi, j’étudierai et mettrai au point mon moteur, qui vient de subir une réparation ; ensuite je verrai de voler un peu, et puis dimanche peut-être, viendrai-je sur Toulouse, si toutefois le temps le permet.
Nous avons aperçu M. Morin en promenade, véhiculé par une superbe Torpédo, châssis surbaissé Chenard Walcker, pilotée par M. Marcet, le sympathique agent général de cette marque.
# Le Cri de Toulouse, numéro 1/Annonces & Publicité

Le Préfet de la Haute-Garonne,
Officier de la Légion d’honneur ;
Vu les dispositions de l’article 23 du décret du 17 février 1852, prescrivant que les annonces judiciaires, exigées par les lois pour la validité ou la publicité des procédures ou des contrats seront insérées, à peine de nullité de l’insertion dans les journaux désignés chaque année par le Préfet et que le Préfet réglera en même temps le tarif de l’impression de ces annonces.
Vu le décret du 28 décembre 1870, décidant que les annonces judiciaires et légales pourront être insérées, au choix des parties, dans l’un des journaux publiés en langue française dans le département.
Vu l’arrêt du Conseil d’État statuant au Contentieux, à la date du 17 novembre 1899 ;
Vu la circulaire du 9 avril 1900 ;
Vu l’article 4 § 3 de la loi du 29 avril 1908 sur les tarifs postaux applicables aux journaux et écrits périodiques ;
Vu les instructions de M. le Président du Conseil, ministre de l’Intérieur et des Cultes du 17 décembre 1909 ;
Article Premier. — Le tarif maximum du prix d’impression des annonces judiciaires et légales reste fixé à 0 fr. 20 (vingt centimes) par ligne de trente-cinq lettres pour l’année 1911.
Art. 2. — Le coût d’un exemplaire légalisé est maintenu à 0 fr. 15 (quinze centimes) non compris le droit d’enregistrement.
Art. 3. — Les journaux qui recevront les annonces judiciaires et légales devront insérer gratuitement les annonces et publications légales faites dans l’intérêt des personnes ayant obtenu l’assistance judiciaire conformément à la loi du 22 janvier 1851 modifiée par la loi du 10 juillet 1901.
Art. 4. — Les journaux du département qui pourront bénéficier des dispositions du § 3 de l’article 4 de la loi du 29 avril 1908, sur les tarifs postaux applicables aux journaux et écrits périodiques sont les suivants :
La Publicité,
Le Journal d’Annonces (petites affiches).
La Rapide-Agence,
La Grande-Agence et Clairon,
Le Moniteur Général des ventes,
L’Avenir Commercial,
Le Journal de Muret,
L’Écho Judiciaire de St-Gaudens.
Art. 5. — Le présent arrêté sera notifié aux directeurs des journaux publiés en langue française et paraissant dans le département de la Haute-Garonne.
Il sera, en outre, inséré au recueil des actes administratifs de la Préfecture.
Une expédition authentique en sera adressée à M. le Procureur Général près la Cour d’appel.
Toulouse, le 28 décembre 1910
﻿Le Préfet, Signé : Viguié,
Pour copie conforme :
﻿ Pour le Secrétaire général.
Le conseiller de Préfecture délégué,
﻿Signé : Illisible.
LE CRI DE TOULOUSE est autorisé à recevoir les annonces Judiciaires et légales.
# Le Cri de Toulouse, numéro 1/Le Budget des plaisirs

Depuis le 1er janvier 1911 jusqu’au 31 octobre dernier, soit pendant une période de six mois, la population toulousaine a consacré la somme de douze cent mille francs, en chiffre ronds, aux différents spectacles de notre ville.
Par spectacles, nous entendons les théâtres, les concerts, les cinématographes, les sports, les bals, etc.
Toulouse compte quatre théâtres : le Capitole, les Variétés, le Théâtre Lafayette et les Nouveautés.
Ces quatre théâtres se sont partagé, depuis le 1er janvier, la somme de 754.567 francs, dont 68.597 fr. sont allés alimenter le budget des Hospices et du Bureau de Bienfaisance.
Quatre Cinématographes : le Pathé, l’Apollo, l’Américan et le Cinéma Lafayette ont fait une recette collective de 135.817 fr. donc 13.280 francs sont allés aux pauvres.
Les Sports ont prélevé sur la population la somme 30.000 francs.
Les trois Cirques qui sont passés à Toulouse, depuis le mois de Janvier, ont fait une recette totale de 41.000 francs. Le Cirque Rancy, le dernier en date, s’est adjugé à lui seul, 28.000 francs.
La recette des bals et concerts organisés pendant ces dix mois, dans l’ensemble de la ville, s’est élevée à la somme de 35.000 francs.
Les spectacles organisés aux arènes, dans le courant du mois de juillet, ont produit 43.000 francs.
Enfin, divers autres spectacles isolés ont recueilli un peu plus de 80.000 francs.
Il est intéressant de connaître dans quelle proportion chacun de nos théâtres a participé au soulagement des pauvres de Toulouse.
On sait que la Commission dite « du droit des pauvres » prélève dix pour cent sur la recette brute de chaque représentation.
Le Théâtre du Capitole, pour les mois de janvier, février, mars et avril, a payé, sur ces bases, un total de 11.545 francs.
Le Théâtre Lafayette a payé, du 1er janvier au 31 octobre, 12.806 fr.
Le Théâtre des Variétés a versé 24.600 francs au budget des pauvres.
Enfin, le Théâtre des Nouveautés a produit 17.650 francs.
Nous publierons, dans notre prochain numéro, une revue détaillée des recettes comparatives de nos théâtres.
# Le Cri (Verhaeren - Ailes Rouges)
### LE CRI

﻿Ô cri
﻿Qui retentis, ici,
Monde, l’écoutes-tu à travers tes ruines
Gronder et s’exalter de poitrine en poitrine ?
Ce n’est plus le grand cri d’amour miraculeux
Que les peuples jadis se renvoyaient entre eux ;
﻿C’est le cri d’aujourd’hui,
Que fait courir, immensément, de plaine en plaine,
﻿La haine.
Tu l’entends, Dniéper, et tu l’entends, Volga,
Et toi, Seine si douce, et toi, Loire si belle,
Et toi, libre Tamise, et toi, Escaut, rebelle
Aux outrages récents comme aux vieux attentats.
Sur tes sommets neigeux où la foudre s’écrase
Tu l’entends retentir en tes gorges, Caucase.
La nuit lucide et pure et le matin lustral
Frémissent à l’entendre éclater dans l’Oural.
Avec des pleurs mêlés à sa rage infinie
Il descend longuement sur la rouge Arménie,
Il déchire Erzeroum, Mouch, Sert, Bitlis et Van,
Se glisse sur le flot et saute dans le vent
Pour aller émouvoir et troubler l’Amérique ;
Il vole de Sydney vers le Cap, en Afrique,
Il s’exalte, se multiplie et se grossit,
Mais s’il s’épand là-bas, il se ramasse ici,
Et par-dessus ville et forêt, fleuve et montagne,
Frappe à la fois ton cœur et ta gloire, Allemagne.
Tu as voulu tuer dans l’homme l’être humain
Qu’un Dieu presque tremblant avait fait de ses mains
Pour qu’il fût l’ornement et la clarté du monde ;
Ses yeux dont la lueur était probe et profonde,
Tu leur appris un jour l’espionnage ardent ;
Tu glissas le mensonge atroce entre ses dents
Et sa langue se fit perfide et acérée ;
Tu détournas ses bras des besognes sacrées
Et les rendis experts aux métiers de la mort ;
Tu faussas l’homme et dans son âme et dans son corps,
Le surveillant toujours pour que jamais la force
Droite et fière n’entrât triomphante en son torse
Et ne dressât son front délivré vers les cieux ;
Tu rabaissas sur lui tes poings astucieux,
Bienheureuse d’être à tel point morne et terrible ;
L’honneur et les serments s’égaraient dans ton crible,
L’or de leur grain s’en échappait pulvérisé ;
Tu fis sortir de Dieu le mal organisé
Et peu à peu ce mal composa la prière
Que ton rouge empereur promenait sur la terre
Pour séduire et tromper les papes et les rois.
﻿Allemagne, Allemagne,
L’horreur de tous côtés autour de toi s’accroît ;
Elle t’entoure ainsi qu’un cercle de montagnes
﻿Qui vivantes s’approcheraient
Et de l’aurore au soir et du soir à l’aurore
﻿Te cerneraient et crouleraient.
Pourtant si l’on t’exècre ainsi, c’est moins encore
Pour tout le sang versé en tes crimes déments
Que pour avoir pensé si monstrueusement.
﻿Ô cri
﻿Qui retentis, ici,
﻿Si tragique, aujourd’hui,
Tu peux courir, immensément, de plaine en plaine,
﻿Car tu es juste, ô cri,
﻿Bien que tu sois, la haine.
# Le Cri de Toulouse

* Le Cri de Toulouse : chronique humoristique et illustrée de la semaine, parue dans les années 1911-1930
Voir la liste et les liens sur les numéros sur Gallica, ou sur Rosalis

## 1911

Le Cri de Toulouse, numéro 1 (1911-11-24)

## 1912

Le Cri de Toulouse, numéro 19 (1912-04-06)
# Le Cri de Toulouse, numéro 1/Gardons nos Trésors

Le vol de la « Joconde » pourrait, à la rigueur, être considéré comme une excellente affaire en ce sens que, depuis qu’il a été accompli, tout le patrimoine artistique de la France, y compris celui des colonies et de protectorat, est l’objet d’une surveillance rigoureuse et ininterrompue.
À Toulouse, à l’instigation de M. Feuga, M. Rieusset, le sympathique chef de notre bureau des beaux-arts, n’a pas perdu son temps, Il a pris à l’égard de nos richesses municipales, des mesures qui pour être radicales n’en sont que plus conservatrices.
C’est ainsi que la statue d’Henri IV exposée, comme on sait, dans la cour du Capitole, est retirée, tous les soirs, de sa coquille et transportée dans le cabinet de M. Feuga. M. Rieusset estime que le voisinage de la police municipale n’a rien de rassurant pour la statue en question.
En outre, l’administration ayant eu vent que de riches Américains, déguisés en touristes, rôdaient depuis quelque temps autour du Donjon, M. Rieusset vient de décider que des rondes de nuit seraient désormais effectuées, par les pompiers, autour de ce monument pour s’assurer qu’il est toujours en place et pour éviter qu’on lui substitue une copie.
En vue de ce service et pour parer à toute éventualité, chaque pompier a reçu un paquet de cartouches ; on a provisoirement jugé inutile de leur donner le fusil. Comme nous nous étonnions de ce détail, M. Rieusset nous a fait observer qu’il en était ainsi, dans l’armée, depuis bien longtemps, à cette différence près que les soldats, ont, en général, le fusil sans les cartouches, ce qui, dans le fond, revient au même.
Bien entendu, c’est autour de la Salle des Illustres qu’ont été prises les précautions les plus méticuleuses. On sait qu’il y a là un tableau de Benjamin Constant, sur lequel il est on ne peut plus facile de faire main-basse. La « Joconde », en effet, était fixée au mur par quatre pitons ; ce n’était peut-être pas énorme mais, enfin, c’était quelque chose. Or, le tableau de Benjamin Constant est entièrement libre sur son chevalet ; il n’y a qu’à le prendre sous le bras et sortir !
L’occasion la plus favorable, pour un rapt de cette espèce, serait le moment ou siège le Conseil municipal, d’abord parce qu’à cette heure là toute la police de Toulouse est dans la salle des séances, ensuite parce que si d’aventure on voyait sortir le voleur, avec cette machine sous le bras, tout le monde le prendrait pour un élu socialiste emportant le dossier de l’École vétérinaire ; on ne le saluerait seulement pas !
Pour parer à une catastrophe de ce genre et pour rendre aussi difficile que possible l’enlèvement du pape Urbain II, l’œuvre de Benjamin Constant va être scellée au mur au moyen de quatre pains à cacheter. En outre, un fil va être tendu autour de la toile ; pour arriver jusqu’à elle il faudrait le briser ! Bien que ce fil ne soit pas électrique, un écriteau préviendra le public qu’en y touchant on est sûr de recevoir une pile !
À bon entendeur salut ?
# La vierge aux larmes
### LA VIERGE AUX LARMES

Dans nos sentiers humains, que le printemps caresse,
Où l’homme encore enfant poursuit des papillons,
Avez-vous rencontré, belle de sa tristesse,
La jeune Eolida, la vierge enchanteresse,
De qui les pieds légers effleurent nos sillons ?
Comme on voyait jadis la brune Canéphore,
Portant sur ses cheveux sa corbeille de fleurs,
Courber un bras de neige autour de son amphore.
La blanche Eolida, fraîche comme l’aurore,
Dans une urne d’onyx va recueillir nos pleurs.
Plus belle qu’Astarté, pieds nus elle chemine
De l’Équateur brûlant au neigeux Labrador.
Chaque fleur devant elle avec amour s’incline ;
Le soleil qui la voit franchir val et colline,
Fait sur ses noirs cheveux pleuvoir ses rayons d’or.
Elle parcourt les mers sans conque ni trirème
Et glisse sur les flots comme les fils de Dieu.
Pour tous les malheureux son amour est extrême,
Elle a pour tous les maux un dictame suprême
Et fait rayonner l’âme au moment de l’adieu.
Prompte comme l’éclair, elle arrive à toute heure
Dans les lieux attristés par des cris douloureux :
Que ce soit un palais, une pauvre demeure,
Qu’importe, Eolida, de tout être qui pleure,
Met les pleurs dans son urne et les emporte aux cieux.
Sous la tente au désert, dans la grotte enfumée
Et couverte de neige où gît le Kamschadal,
Dans la hutte brahmine et de fleurs embaumée,
Partout Eolida, la vierge bien aimée,
Tend son calice d’or au ruisseau lacrymal.
Sa voix a la douceur d’une flûte divine,
Quand il faut consoler la veuve et l’orphelin,
Elle amène l’espoir au sein de la chaumine,
Et sa forme céleste aisément se devine
Sur les plis ondoyants de sa robe de lin.
A tous les parias que le monde abandonne,
A tous les prisonniers las de s’exaspérer, Elle dit quelques mots de sa voix qui pardonne,
Et fait tomber sur eux les fleurs de sa couronne,
Dont le parfum console en faisant espérer.
Dans les mornes greniers, où l’hiver impassible
Dessine, en grelottant, sur les vitres, des fleurs,
Où la chair se bleuit à son souffle insensible,
La vierge aux larmes prend, de sa main invisible,
Les perles de glaçons qui, la veille, étaient pleurs.
Puis, suspendant enfin sa course vagabonde,
Dirigeant vers les cieux son vol démesuré,
Elle s’arrête aux pieds du Créateur du monde
Et dit, en répandant son amphore profonde :
L’urne est pleine. Seigneur, ont-ils assez pleuré !…