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# Domaine de fée/Colloque nuptial

Ce n’est au décor d’or du tabernacle, ce n’est à la salle brune décorée de hanaps, ce n’est aux quêtes de Graals, ce n’est au saint autel ni à la sainte nappe, c’est au bazar du beau intégral.
Il avait étalé des fleurs de soie, des oripeaux dorés de fou de roi. une mitre d’améthystes, un éventail de topazes et le vrai sourire d’Ève empreint sur des gazes.
Dans un port fortuné, sa mahonne attendait ; à la porte d’un obscur retrait son cheval piaffait ; son courrier cherchait aux montagnes, dans des cabanes déshéritées, quelque antique miroir de métal.
Il lui dit : Mes aïeux s’en sont venus de loin par des chemins obscurs, ils allaient de ville en ville.
Ils montraient aux curieux des verreries et des turquoises, ils gardaient les diamants pour eux.
Au gîte pauvre, ils couronnaient l’éternelle et mate Orientale de diamants, et lui chantaient en vieux rythmes d’Orient : Je suis l’amant.
Je suis l’amant de ta beauté éternelle, voici le sourire d’Ève et les grâces des chevreaux sur le Carmel, et je t’aime éternellement.
Le premier qui vêtit ma semblance était affolé de ta face, j’ai tenaillé les surfaces pour y sculpter ton admirance.
Mon fils bercera ses enfances sur la soie de mon rêve vivant et c’est ta semblance qu’il aimera delà les temps.
Elle lui dit : Une voix m’a troublée quand je me suis tue, quelqu’un parle dans le silence et j’écoutais parfois dans le sommeil de la ville si la vague chanson résonnerait sur le silence.
J’ai ri, car c’est la loi d’enfance, j’ai tant ri que je suis le collier triste à ton cou, j’ai ri sans savoir où et parfois j’ai pleuré sur ta souffrance.
Mais c’était pour toi, parmi les songes, comme un oubli d’accords qui s’éveille sur les harpes, tu devais écouter bruire le silence et chercher les lèvres de la voix.
Ce n’est ni sur le décor d’or du tabernacle, ni dans la chanson des montagnes, mais dans le soir d’une grande fête, la fête du beau intégral.
# Domaine de fée/Figure au théâtre

Dans un luxe d’or rouge à fleurs d’or mat, dans un faste de pierres bleues, mate, la couronne de ses noirs cheveux aurée, l’éclat de ses mains s’adoucissant d’anneaux forgés au fond des ghettos, lourds et purs pour la plus aimée, ses yeux inclinant leurs aveux et la douce bonté de sa bouche, elle écoute.
Psaumes tus, rituels de tribus en exil, paroles au soir sur la montagne, rêves entrecoupés des nuits d’alarmes, ritournelles d’étranges étrangers fuyant dans des cliquetis d’armes, vœux éplorés des seulettes en la campagne, bruits de bal dans l’île, prières de nonnes de remords vêtues.
Le bal est si solitaire, sous ses yeux ; de brefs météores de parfums s’éveillent, jouent, paraissent, dansent, disparaissent, le bal a vers ses yeux tant d’allégresses, des masques sonorants se parent non pareils, paraissent, dansent, fléchissent, sous ses yeux.
Les voix de la ballade, les dialogues sous les feuillées, le récital de peines amères d’enfants le cœur navré de griève peine, les oliphants tristes du héros malade, les jonchées de colloques épars sur la peine universelle de l’amour mourant, le cœur navré de griève peine.
Bruire et rire. Voici passer les échansons. Les coupes sont d’or mat et de topazes, des serves blondes supportent les grands vases et s’agenouillent à l’échanson. Bruire et rire.
Voici sur le fond du théâtre, voici passer les histrions dialoguant des chansons d’amour profond.
# Dom Garcie de Navarre

* Dom Garcie de Navarre ou le Prince jalouxpièce de théâtre de Molière (1661)

## Éditions

Édition en français :
* Dom Garcie de Navarre (1910)
Éditions complètes des œuvres de Molière :
# Domaine de fée/I

Je t’aime de ta voix, de tes yeux, de tes seins
et de ma vie à toi, toi dont les desseins
sont d’aimer celui qui t’aime tant
que peuvent passer les printemps
loin de toi et ton sourire, sans que l’amant
profondément que suis de ta beauté s’émeuve
de rien d’autre que de ta tendresse toujours neuve.
Chérir est la fin des buts, chérir parce que l’on est dompté par la ligne, la ligne brève et longue équivalente aux cieux, la ligne à ravir ; or, je l’ai dans mes yeux, ce jeu des parfaites géométries ; à cela je crois, je ne crois à rien d’autre, car les idées ne sont que méchants hôtes qui se jouent en fallacieux signes et se tordent dans l’infini.
Donc vers ton parvis, je viens humble et soumis, et vers vos pieds dépose les guirlandes florales de mon cœur et de ma cervelle et de ma vie, et puis aussi je donne mon âme toute blanchie de la droiture de vos vœux, et les aveux que n’ai pu vous faire, car le verbe finit quand se joue l’âme pure, aux visions de paradis, et puis, sous vos lèvres expirent mes jalousies, votre fou se câline à votre joue et dit : « Mienne que j’aimerai par les foires de la vie, mienne qu’adorerai aux féeries que me jouent ses présences bénies, faites de ce cœur à vous l’Éden béni, car l’Éden, c’est d’être deux, amants et amis. »
# Domaine de fée/II

Je parerai tes bras de bracelets, ton cou d’un collier, tes lèvres de mes lèvres,
je scellerai ton rêve de ma fièvre, ta gaieté l’encouragerai de toute mon âme grisée,
tes cheveux les couronnerai des acclamations qu’arracherai aux trouvères surpassés.
Puis te demanderai pardon d’avoir si mal chanté le don parfumé de ta grâce souveraine et l’assentiment de ta beauté reine.
# Domaine de fée/III

Notre dame de notre amour, dont la chapelle est près la mer, si vers ton autel sa face s’achemine, aumônière aux vieilles que les rides parcheminent et gaie à l’enfant qui court.
Dis-lui que l’exil est lourd, que les mains sont désheurées, toujours à sa taille liées, tous ces bonheurs des derniers jours, et que c’est lividité, ce soleil clair des matinées dans la ville où l’ennui me garde emprisonné.
Notre dame de nos caresses, ta chapelle vers le nord, c’est un exil vers les bords de la dure fatalité. Reine des tristesses d’été, je ne puis pendre à tes piliers les lourds ex-votos des pèlerins boréaux, Notre dame du soleil de nos caresses.
Je la laisse t’apporter la royauté des genêts d’or, l’éclat rouge des fleurs de grenadier et la douceur des figues cueillies à l’aurore, l’émail des statues divines par les piliers des temples païens de claire beauté, où s’usèrent mes genoux à contempler les radieux étés de la face humaine.
Accueille mon ambassadrice et dis-lui qu’on souffre loin d’elle et que son esclave est celui de la plus belle.
# D’Eugène Delacroix au néo-impressionnisme/6
## VI RÉSUME DES TROIS APPORTS

Tant de phrases, — mais il a fallu produire toutes les preuves, pour convaincre de la légitimité du néo-impressionnisme en établissant son ascendance et son apport, — ne pourraient-elles se condenser en ce tableau synoptique :
| Delacroix. l’impressionnisme. le néo-impressionnisme. | $\left.{\begin{matrix}\\\\\\\end{matrix}}\right\$ | donner a la couleur le plus d’éclat possible. |
| Delacroix. | $\left\{{\begin{matrix}\\\\\\\\\end{matrix}}\right.$ | 1. Palette composée de couleurs pures et de couleurs rabattues ; 2. Mélange sur la palette et mélange optique ; 3. Hachures ; 4. Technique méthodique et scientifique. |
| l’impressionnisme. | $\left\{{\begin{matrix}\\\\\\\\\end{matrix}}\right.$ | 1. Palette composée uniquement de couleurs pures se rapprochant de celles du spectre solaire ; 2. Mélange sur la palette et mélange optique ; 3. Touches en virgules ou balayées ; 4. Technique d’instinct et d’inspiration. |
| Le néo-impressionnisme | $\left\{{\begin{matrix}\\\\\\\\\end{matrix}}\right.$ | 1. Même palette que l’impressionnisme ; 2. Mélange optique ; 3. Touche divisée ; 4. Technique méthodique et scientifique. |
| Delacroix. | En répudiant toute teinte plate et grâce au dégradé, au contraste et au mélange optique, il réussit à tirer des éléments en partie rabattus dont il dispose, un éclat maximum dont l’harmonie est garantie par l’application systématique des lois qui régissent la couleur. |
| L’impressionnisme. | En ne composant sa palette que de couleurs pures, il obtient un résultat beaucoup plus lumineux et plus coloré que celui de Delacroix ; mais il en diminue l’éclat par des mélanges pigmentaires et salis, et en restreint l’harmonie en n’appliquant que d’une manière intermittente et irrégulière les lois qui régissent la couleur. |
| Le néo-impressionnisme. | Par la suppression de tout mélange sali, par l’emploi exclusif du mélange optique des couleurs pures, par une division méthodique et l’observation de la théorie scientifique des couleurs, il garantit un maximum de luminosité, de coloration et d’harmonie, qui n’avait pas encore été atteint. |
# D’Eugène Delacroix au néo-impressionnisme/Note préliminaire
## NOTE PRÉLIMINAIRE

1. Les peintres néo-impressionnistes sont ceux qui ont instauré et, depuis 1886, développé la technique dite de la division en employant comme mode d’expression le mélange optique des tons et des teintes.
Ces peintres, respectueux des lois permanentes de l’art, le rythme, la mesure, le contraste, ont été amenés à cette technique par leur désir d’atteindre un maximum de luminosité, de coloration et d’harmonie, qu’il ne leur semble possible d’obtenir par aucun autre mode d’expression.
Ils ont, comme tous les novateurs, étonné et excité le public et la critique, qui leur ont reproché d’user d’une technique hétéroclite, sous laquelle disparaîtrait le talent qu’ils pourraient avoir.
Nous tenterons ici, non de défendre le mérite de ces peintres, mais de démontrer que leur méthode si décriée est traditionnelle et normale ; qu’elle est entièrement pressentie et presque formulée par Eugène Delacroix, et qu’elle devait fatalement succéder à celle des impressionnistes.
Est-il utile d’affirmer qu’il n’entre point dans notre idée de les comparer à leurs illustres devanciers ? Nous voudrions, seulement, prouver qu’ils ont le droit de se réclamer de l’enseignement de ces maîtres et qu’ils se maillent à la chaîne des champions de la couleur et de la lumière.
2. Il pourrait paraître superflu d’exposer une technique picturale. Les peintres devraient être jugés uniquement sur leurs œuvres, et non d’après leurs théories. Mais ce qu’on attaque particulièrement chez les néo-impressionnistes, c’est leur technique : on paraît regretter de les voir s’égarer dans des recherches vaines ; ils sont, par beaucoup, condamnés d’avance, sur leur facture, sans examen sérieux de leurs toiles ; pour eux, on s’arrête au moyen sans vouloir constater les bénéfices du résultat. Il nous semble donc licite de venir défendre leur mode d’expression et de le montrer logique et fécond.
Il nous sera ensuite permis d’espérer qu’on voudra bien examiner leurs œuvres sans parti pris, car si une technique, reconnue valable, ne donne pas de talent à ceux qui l’emploient, pourquoi en retirerait-elle à ceux qui trouvent en elle le meilleur moyen d’exprimer ce qu’ils sentent et ce qu’ils veulent ?
3. Il nous sera bien facile de démontrer aussi que les reproches et les critiques adressés aux néo-impressionnistes sont également dans la tradition et qu’ils ont été supportés par leurs précurseurs, comme par tous les artistes d’ailleurs qui apportèrent un mode d’expression non coutumier.
# Documents diplomatiques français (1871-1914), série 1, tome 3/87
## 87. M. de Freycinet, Ministre des Affaires étrangères, aux Ambassadeurs de France à Londres, Berlin et Saint-Pétersbourg.

Après de nouveaux tiraillements, l’entente paraît s’être définitivement établie entre la Porte ottomane et le Monténégro sur le projet d’échange territorial que vous connaissez. Le Chargé d’Affaires d’Italie m’annonce que la signature de l’acte préliminaire entre les deux parties a dû avoir lieu hier soir à Constantinople. Son Gouvernement attache de l’importance à ce que les formalités destinées à revêtir cet accord d’une sanction définitive soient accomplies sans retard, de peur que de nouvelles difficultés ne viennent une fois de plus compliquer la situation. Le Gouvernement austro-hongrois nous a également témoigné son désir de hâter autant que possible l’accomplissement de ces formalités.
* ↑ L’acte préliminaire fut signé le 12 avril et le territoire de Goussigné-Plava concédé au Monténégro par le traité de Berlin restait à la Porte qui remettait en échange d’autres territoires délimités par une ligne bleue sur une carte annexée au mémorandum signé par les plénipotentiaires ottoman et monténégrin. Les détails de cette ligne frontière sont également indiqués dans le texte publié dans les Documents diplomatiques, affaires du Monténégro, Paris MDCCCLXXX, n$^{os}$ 70, 72 et en particulier dans l’annexe I.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aryeur, Areyâr

Aryeur. Areyâr, s. f. Salissure.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aryé

Aryé, v. a. Salir, rendre sale. — Aryé deu gmih par samainn : Salir deux chemises chaque semaine, changer deux fois de chemise, mettre deux chemises au sale, etc.
Aryé (s’), v. n. Se salir, se crotter. — S’aryé al pareuse : Se blanchir à la muraille. — S’aryé al chôdîr : Se noircir à la chaudière. — S’aryé to coran : Se crotter en courant. Voyez. Abimé.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Ascohi

Ascohi, v. n. actif. Enjamber, faire un grand pas pour avancer beaucoup une jambe, marcher à grands pas. — Ascohi inn korott : Enjamber une rigole. — Ascohi deu-zegré ann feie : Enjamber deux marches à la fois. Diminutif de franchir.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aspaté

Aspaté. v. a. Presser, serrer, être les uns sur les autres.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Arîreg, Erireg

Arîreg. Erireg. Arrérages s. m. pl. ce qui est échu d’un revenu quelconque.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Ascoheie

Ascoheie, s f. Enjambée, l’espace qu’on enjambe, le pas qu’on fait pour enjamber.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aspehi

Aspehi, v. a. Épaissir, rendre épais — S’aspehi : S’épaissir, devenir épais.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aspehiheg

Aspehiheg. Épaississement, s. m. Condensation, état de ce qui est épais.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aspergéss

Aspergéss. Breuss al beneuttaiw, s. f. Aspersoir, s. m. Goupillon ; tems où se fait la cérémonie d’asperger, de jeter l’eau bénite avec le goupillon.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Aspagne

Aspagne. Empan, la largeur de la main en étendant les doigts.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Réchauffer
#### Définition

Réchauffer ; c'est échauffer avec du fumier une terre ou une couche refroidie.

#### Article

RÉCHAUFFER ; c'est échauffer ce qui est refroidi. On réchauffe les couches en pratiquant des réchaufs dans les sentiers qui les environnent.
Quand on veut réchauffer un plant d'asperges, au lieu de les déplanter pour les mettre dans le terreau, soit sous ohâssis, soit sur couche, il est possible de les réchauffer en place. On creuse pour cet effet aux côtés d'une planche d'asperges, plantées à plat, deux tranchées d'un pied & demi de large sur une pareille profondeur ; on y met du fumier chaud qu'on foule bien pour qu'il conserve sa chaleur, & on l’exhausse de six pouces au-dessus de la planche d'asperges. On forme sur celle-ci un taillis recouvert de paille brisée qui n'ait pas été sous les chevaux, ou de grande litière quî ait été lohg-temsà l’air ; on met par-dessus huit à neuf pouces de fumier chaud recouvert de paillassons afin de orévenir l'humidité. Les châssis sont préférables a tout cet appareil ; la disposition du tems sert de règle pour couvrir & découviir les asperges. On commence cette opération vers la fin d'octobre & on peut compter d'avoir à Pâques des asperges à-peu-près aussi grosses & aussi bonnes que dans la belle saison. Mais il ne faut pas dissimuler que cet artifice épuise les plantes, les brûle, & oblige même de les renouveller.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Rouelle

Rouelle ; partie de la charrue.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Réchausser
#### Définition

Réchauffer ; c'est rapporter de la terre au pied d'un arbre.

#### Article

RÉCHAUSSER ; c'est en terme de jardinage, rapporter de la terre au pied des arbres & des vignes lorsqu'ils ont été déracinés, ou dégarnis par les ravines. On réchauffe ainsi le plant lors que la terre s’est affaissée & qu’elle laisse le vide.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Rouille

Rouille ; maladie des plantes qui se manifeste par des taches livides de la couleur de la rouille de fer.
ROUILLE ; c'est une maladie des arbres & des plantes qui leur cause des tâches livides de la couleur de la rouille du fer. Les arrosemens faits avec des eaux trop dures & trop crues de puits fort profonds, & qui sont trop froides ou qui ont passé par des bancs de pierre tendre ; les humidités froides & les pluies démesurées, enfin le contraste du chaud & du froid, sont autant de causes de la rouille.
Les parties d'une plante attaquées de la rouille ne croissent plus.
La rouille attaque plus ordinairement les fruits à pépins & beaucoup de plantes potagères ; elle se manifeste sur les pousses & les feuilles. Cette maladie n'attaque point la tige & le corps de la plante.
Cette maladie a souvent les mêmes principes que la jaunisse : on doit donc y appliquer les mêmes remèdes.(Voyez Jaunisse).
Souvent aussi la rouille vient du dégât des insectes, & sur-tout des limaces qui broutent les bourgeons tendres pendant la nuit. Il faut dans ce tems leur rendre visite & les détruire, ou, dès le matin à la rosée, les chercher sur leurs traces argentines.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Rèchauf
#### Définition

Réchauf ; c'est du fumier chaud qu'on met autour des couches.

#### Article

RÉCHAUF ; terme de jardinage ; c'est da fumier chaud, & principalement du fumier de cheval oû de mulet sortant de dessous l'animal. On en fait autour de la couche, qu'on veut réchauffer, un sentier de douze à quinze pouces de large, & qui surpasse de cinq à six pouces le fumier de la couche.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Récolte
#### Définition

Récolte ; c'est la dépouille qu'on fait des fruits, principalement des bleds & autres grains.

#### Article

RÉCOLTE ; terme d'agriculture ; se dit de la dépouille que l'on fait des fruits de la terre, mais principalement des bleds & autres graines.
Quand les épis & tuyaux de froment & de seigle sont bien jaunes, & le grain médiocrement ferme, on les scie le plus souvent avec une faucille. Il y a des provinces où à mesure on les étend à plat sur le champ en longueur, de deux ou trois pieds au plus, par forme de sillons ou gradins ; c'est ce qu'on nomme mettre en javelles. Ces javelles doivent être les plus minces qu'il est possible, afin que s'il survient de la pluie, les tuvaux ne s'échauffent pas, & ne s'attachent point ensemble, & afin que le soleil venant ensuite ils se sèchent plus aisément.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Roux-vent

Roux-vent ; vent nuisible aux plantes, parce qu'il est sec, froid & fort.
ROUX-VENT ; nom qu'on donne aux vents du mois d'avril qui sont froids, secs & forts. Ces vents sont très-nuisibles aux pousses herbacées des arbres fruitiers, & rendent leurs feuilles rougeâtres & recoquillées.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Jarretier (cheval)

JARRETIER eft un nom qo’on. doniie au cheval qui a les jarrets trop proches l’un de l’autre. Cô noni vieillit » On dit —plutôt cherat javrcté, ou CtOchl% t--i>. t.i >i, :… >. : : —….
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Jarreté (cheval)

JARRETÉ fe dit des chevaux & des mulets, qui ont Jes jambes de dernière tournées en dedans 9 & fi peu ouvertes, que leurs iieux târrets fe touchent prefque quand ils marchent. Cheval jarreté. Cavalle jarreté. On dit auffi cheval crochu, ^oye^ Crochu.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Jambe (équitation)
### J.

JAMBE. Les jamhes de devant du cheval, & les jamSe » de derrière. La jambe di » câté du montoir St hors du mrtmoîr. Des (uiatre jarobes du cheval, lè^ detli^’dè devant ont placeurs ipareies, qui ont cMcune’leur nom difiëreni ; D’oiiffâm^ue par le !
nom de jambe, on entend ordinairement la partît du train de derrière comprife entre le jarret & le boulet. La partie qui lui correfpond dans le train de devant, s’appelle le canon ; mais en parlant en général, on dit les quatre jambes du cheval, & oi » confond le train de devant & le train de derrière » On di( qu’un cheyal a des jambes de cerf, quand il les a maigres & menues, & qu’il n’a point de jambes quand il les a ruinées, ou arquées, ou gor «  gées, & alors on entend parler des jambes de de* vaut ; & que la jambe lui mollit quand ilbroffche. On dit qu’un cheval cherche fa cinquième jambe «  pour dire qu’il efi las, & qu’il auroit befoin d’une nouvelle jambe, qu’il charge la main du cavalier, & s’appuie fur la bride. On dit qu’il va à trois «  3uand il boite bien fort d’une jambe. On dit aud » es méchants chevaux, qu’on leur fera bien trouver des jambes à force de les piquer. Cheval droit fur les ïambes, c’eft quand le devant du boulet tombe à plomb fur la couronne, & que k canoif & le paturon font en ligne droite# On dit àTégard -<le^ jambes du cavalier, qu’un cheval connoît bien les ]ambes, qu*il prend les aides des jambes, qu’il répond aux jambes, qu’il obéit aux jainbes, pour dire qu’il fuit les mouvements du cavalier. Par rapport au cavalier, on dit, aide des jambe », aide du gras des jambes. L’aôion des jambes du cavalier faite à propos eft une aide qui confifte à approcher plus ou>moins, le gras de la jambe contre le flanc du cheval, félon les occafions. C’eA une aide que le cavalier doit donner délicatement & avec frneffe pour animer le cheval, & elle eft d’autant plus belle qu’elle eft fecrette ; car en étendant le jarret r on fa’tt craindre l’éperon au cheval ; & cette crainre fait fur lui autant d’effet que l’éperon même. Jambe de dedans, jambe de dehors ; ces expreflions fervent à diftinguer à quelle main, ou de quel côté ï faut donner lès aides au cheval qui manie ou qui travaille le long d*une muraille oq d’une haie. Le long d’une muraille, la jambe de dehors fera celle du côté de la muraille, & l’autre jambe fera celle de dedans. Sur les voltes, fi le cheval manie à droite, le talon droit fera le talon de dedans, & de même la jambe droite fera celle de dedans. Par conféquent la jambe & le talon gauches feront pris pour la jambe & le talon de dehors. Le contraire arrivera fi le cheval manie à gauche. Maintenant on dit aider de la jambe gauche^* pour dire de la jambe de dehors, de la jambe de dedans. F. Elàr* GIR, HaRPER.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Jointe (cheval)

JOINTE s'est dit pour paturon. Jointe pliante & flexible, c'est-à-dire, paturon pliant & flexible, défaut ordinaire aux chevaux long-jointés.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Digvii

Digvii, v. a. Déchasser, faire sortir de force une cheville.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dihalé, D’halé

Dihalé. D’halé, v. a Débarrasser, ôter ce qui embarrasse ; Décombrer, ôter des décombres ; Déblayer, enlever les terres, qui empêchent les communications.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Digrohi, D’grohi

Digrohi. D’grohi, v. a. Dégrossir, ôter le plus gros, ébaucher un ouvrage. Débrutir, ôter ce qu’il y a de plus brut à une glace, un marbre, etc. Dégrossir, en t. d’imprimerie, c’est lire pour la première fois. Le Français dit dégrossir une affaire, pour dire la débrouiller.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dihaveur, Duhavâr

Dihaveur. Duhavâr, s. f. Ecorchure légère.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dih

Dih, adj. Numéral. Dix. — Di fré, di-hèdan : Dix frères, dix liards. — Dites, dî numéros, di-zamis.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dihanchi, D’hanchi

Dihanchi. D’hanchi, adj. Déhanché, qui a les jambes rom pues on disloquées ; qui parait voir été disloqué.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Diharné, D’harné

Diharni. D’harné, v. a Echarner, ôter les chairs qui restent aux cuirs, t. de corroyeur, etc.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dihagné, D’hagné

Dihagné. D’hagné, v. a. n. Détaler, rentrer, serrer la marchandise qui avait été étalée : et par extension, mettre la clef sous la porte, partir sans payer.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dihaieté, D’haieté

Dihaieti D’haieti, v. a. Oter les ardoises ; enlever les escarres ; ôter les écailles des pois sons ; Les écales des noix.