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# Le Clavecin de Diderot/Le clavecin de Diderot
## LE CLAVECIN DE DIDEROT

Lénine, dans Matérialisme et Empiriocriticisme, constate, dès l’introduction, que : Diderot arrive presque aux vues du matérialisme contemporain, d’après lesquelles, les syllogismes ne suffisent pas à réfuter l’idéalisme, car, il ne s’agit pas, en l’occurrence, d’arguments théoriques. Lénine, qui ne craint pas d’apporter ses preuves, met à ample contribution L’Entretien avec d’Alembert.
À notre tour de citer parmi ce qui a été cité : Supposez au clavecin de la sensibilité et de la mémoire, et, dites-moi s’il ne répétera pas, de lui-même, les airs que vous aurez exécutés sur ses touches ? Nos sens sont autant de touches qui sont pincées par la nature qui les environne et se pincent souvent elles-mêmes.
Et d’abord, il importe de noter que si un terme de comparaison, celui-là et pas un autre, s’est imposé au maître des encyclopédistes, pour une fois, le symbole n’a pas perdu son homme. Mais, au contraire, l’homme a réhabilité son symbole. Je veux dire qu’un instrument dont le rôle habituel était de nous la faire au petit évocateur, enfin, nous apparaît décapé de tout pittoresque d’époque. Tarabiscotage, vernis martin écaillé, musique aux bougies, clairs de lune aristocratiques, Trianon et ses trois marches de marbre rose, fichus et bergerie Marie-Antoinette, et ron et ron petit patapon et s’ils n’ont pas de pain qu’ils mangent de la brioche plaisir de vivre et bagatelles, de Louis XV cette pourriture satinée, au comte d’Artois ce dadais, de la Pompadour pédante, phtisique et corsetée à la du Barry née Bécu, du moindre nobliau cul-terreux au prince de Ligne, ce premier des grands Européens, les êtres, les choses qui ont prêté à tant d’évocations abominablement exquises, marquises, abbés de cour, soubrettes, chevaliers, Camargos et tutti quanti, ces bibeloteries, fadaises, fêtes galantes ou non, toute cette pacotille, tous ces accessoires de cotillon, pas un pouce de la belle surface lisse du clavecin de Diderot ne s’en est trouvé sali. Au contraire, tel que nous le recevons des mains de Lénine, il abolit, de sa masse exacte, propre, ces répugnants petits menuets de souvenirs verlainiens. Sa lumière a eu raison des maquillages symbolards, de leur opacité. L’écrivain fait sa métaphore, mais sa métaphore dévoile, ici éclaire, son écrivain. On respire, après tant de nuages de poudre aux vœux et de poudre de perlimpinpin. Non qu’il s’agisse d’ailleurs de se féliciter, à la manière des critiques en mal de conclusion : On cherche un écrivain et on trouve un homme.
Cette formule, nous la laissons à tous les mijoteurs, cuiseurs, distributeurs, amateurs du Gâteau Littéraire dont elle est le four banal.
# Le Chien de cour

Tondu, pelé, galeux, sans paille dans sa niche, L’hiver, il reste au fond de sa maison de bois Et, quand il ne pleut pas, par les jours les plus froids, Comme un sphinx de granit, gelé sur sa corniche,
Il s’assied à sa porte, il grelotte, il pleurniche, Piaille, allonge son muffle et souffle sur ses doigts. Il est plus vaniteux que le fils de vingt rois Et pourtant nul ne sait s’il est dogue ou caniche.
Il jette aux mendiants un cri rauque et jaloux,
Suit d’un regard sournois les grands bœufs au poil roux
Et quand son maître passe, il flaire et le regarde.
Je crois que de sa charge il tire vanité
Et, souvent, par les nuits sereines de l’été,
Il aboie à la lune et dit : C’est moi qui garde.
(1863).
# Le Chien de berger (Pierre Dupont)
### LE CHIEN DE BERGER

* J’aime mon chien, un bon gardien,
* Qui mange peu, travaille bien,
* Plus fin que le garde champêtre ;
* Quand mes moutons je mène paitre,
* Du loup je ne redoute rien,
* Avec mon chien, mon bon gardien,
* Finaud, mon chien !
* Toujours crotté, sans goût ni grâce,
* Finaud n’est pas trop déplaisant,
* Il a la queue en cor de chasse,
* Les yeux brillants du ver luisant ;
* Ses crocs sont prêts, son poil de chèvre
* Se dresse dru comme des clous,
* Dès qu’il sent la trace du lièvre,
* Dès qu’il sent la trace des loups.
* J’aime mon chien, etc.
* Il entend la brebis qui bêle,
* Au loin il court la rallier ;
* Il joue avec la blanche agnèle,
* Il lutte avec le vieux bélier ;
* Quand je siffle ou quand je fais signe,
* Il se donne du mouvement,
* Comme un sergent qui range en ligne
* Les conscrits de son régiment.
* J’aime mon chien, etc.
* Depuis dix ans à mon service,
* Finaud est bon, il est très bon ;
* Je ne lui connais pas de vice,
* Il ne prend ni lard ni jambon ;
* Il ne touche pas au fromage,
* Non plus qu’au lait de mes brebis ;
* Il ne dépense à mon ménage
* Que de l’eau claire et du pain bis.
* J’aime mon chien, etc.
* Un jour, près d’une fondrière,
* Jeanne, en conduisant son troupeau,
* Dégringola dans la rivière ;
* Finaud la repêcha dans l’eau.
* Et moi j’aurai la récompense,
* Jeanne me prend pour épouseur.
* C’est tout de même vrai, j’y pense,
* Que les chiens n’ont pas de bonheur !
* J’aime mon chien, etc.
# Le Chien de berger

C’est moi qui suis Dragon, le chien de ce troupeau Et Guillot, le pasteur, ce gars de piètre mine Qui le long des sillons clopin-clopant chemine, Malgré son manteau jaune et malgré son chapeau,
Est moins berger que moi qui n’ai rien que ma peau. Il me laisse pourtant ronger par la vermine Et je déserterais, poussé par la famine, Si je n’étais de garde au poste du drapeau.
Peut-être m’aime-t-il, cet homme, à sa manière ;
Quand le vieux Turc mourut, à la saison dernière,
Il essuya ses yeux et dit : Le pauvre chien !
Il a le pied cruel quand il est en colère Mais nous sommes unis par un rude lien ; Nous sommes tous les deux compagnons de misère.
# Le Chien de combat et les Chiens

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Chien de combat et les Chiens
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Chien de combat et les Chiens (bilingue)
# Le Chien, le Coq et le Renard

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Chien, le Coq et le Renard
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Chien, le Coq et le Renard (bilingue)
# Le Chien coupable

* Le Chien coupablefable de Jean-Pierre Claris de Florian« Mon frère, sais-tu la nouvelle ? »

## Éditions

Édition en français :
* Le Chien coupable (1793)
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/III/Ô portrait de Granet…
#### IV

Ô portrait de Granet dans ce Musée tranquille
 Comme vous êtes beau ! Si la mort me permet de choisir un asile,
 Si l’éclat d’un pinceau
Me doit perpétuer, je voudrais cette place,
 Dans l’ombre, auprès de vous.
Mon cœur saura tenir dans ce petit espace ;  Je n’aurai de jaloux
Que ceux dont les amours cherchèrent le silence.
 Dans mon cadre doré,
Mon visage sera celui de la Provence.
 Sur mon front je mettrai
L’éclat rouge des fruits que Septembre m’apporte.
 Mes yeux se lèveront
Vers un clair paysage empli de feuilles mortes,
 Des pins m’entoureront.
Je tiendrai dans mes mains, doucement alanguies,
 Le livre de Ronsard
Qui contient les Amours d’Hélène et de Marie
 Que je relis si tard.
Mais quel ami, Granet, si cher et si fidèle
 Peut m’immortaliser ? Serai-je, comme vous, d’un Ingres le modèle ?  Pourrai-je reposer,
Dans mon âme d’enfant et ma jeunesse d’homme,
 Sur un ciel provençal
Que je veux aussi bleu que votre ciel de Rome ?  Musée provincial,
Musée dont la petite cour chargée de lierre
 Est la cour d’un couvent,
Musée dont le repos est couvert de prière,
 Musée près de Saint-Jean,
Musée dans ses atours, ses couleurs, son or pâle
 Et ses tendres espoirs,
Faites qu’un jour je sois, de l’une de vos salles,
 Celui que l’on vient voir.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/Mais je ne vous ai pas appelée…
#### X

Mais je ne vous ai pas appelée mon amie !  Laissez donc mon amour…
Peut-être mourra-t-il, d’avoir vécu sa vie,
 Avant la fin du jour.
Il a les yeux fermés… Ne touchez ses paupières…  Il ne doit plus vous voir.
Si vous savez prier, faites une prière ;  C’est votre seul pouvoir.
Ne pleurez pas sur lui, pleurez sur votre peine
 Puisque vous n’avez su,
De votre liberté, faire une double chaîne
 Autour de son corps nu.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/Automne, jeune dieu…
#### XIII

Automne, jeune dieu à la robe dorée,
 Je te retrouve encor.
Des mêmes dahlias ta tête est couronnée.
 Toujours ton même corps,
Toujours ta même odeur, toujours ta même gloire,
 Toujours tes mêmes bras ! J’ai beau de mes années gravir le promontoire,
 Seul tu ne vieillis pas.
Je change de pays, tu me suis de ta course.
 Rien de ton long destin
N’est affligé de deuil, et tu restes la source
 Quand je suis le bassin.
Voyageur ennivré de mille paysages
 Je voudrais, comme à Dieu,
Te cacher, sous des fleurs, la route du voyage.
 Puis-je tromper tes yeux ?
L’aurore des chemins et le poids des distances
 Sont trop greffés en moi.
Regarde donc, automne ! À ma lointaine enfanée
 La cendre fait un toit.
Que de jours, que de nuits, j’ai cru, dans ma pensée,
 Pouvoir te ressembler ! La roue de mon orgueil s’est maintenant brisée ;  Mon rêve est envolé.
Quel regret tisserai-je et quelle jalousie,
 Puisqu’il me faut savoir
Qu’une raison se renouvelle quand la vie
 Ne va que jusqu’au soir ?
Automne, tu n’es plus l’aîné. La mort nous classe
 Et j’en suis le plus près.
Des siècles passeront. Tu garderas l’espace,
 Moi j’aurai le cyprès.
En attendant le jour des fiançailles brunes
 De la terre et des os,
Jeune dieu qui mordant les feuilles une à une
 Les jette autour de l’eau,
Jeune dieu dont la flûte est taillée dans la vigne
 Et la pomme de pin,
Jeune dieu dont les mains trop rouges égratignent
 Les branches du jardin,
Jeune dieu sois encor l’ami de ma tendresse.
 Laisse croire à mon cœur
Que l’amour n’est au fond que le plaisir qui dresse
 Un mélange d’odeurs.
Ainsi de n’avoir pas l’inutile courage
 De ma fidélité,
Je prendrai de ce parc et de ce paysage
 La multiple beauté.
Jamais emprisonné, le repos de mes ailes
 Se renouvellera.
Je ne me donnerai que pour la joie cruelle
 De désunir mes bras.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/J’ai vu, dans mon jardin…
#### XV

J’ai vu, dans mon jardin, la reine provençale.
 L’automne harmonieux
Caressait de clarté son cœur et ses mains pâles,
 Sa tendresse et ses yeux.
Des rayons de soleil dansaient comme des pages
 Autour des trois coussins
Contre la soie desquels s’effondrait son visage
 Si chèrement humain.
J’ai dit : « Ces buis, ces pins, ces cyprès, cette source
 Que vous aimez déjà
Ne m’appartiennent plus. Reprenez votre course,
 Ne vous arrêtez pas.
Ne mêlez votre ardeur, fille de la jeunesse,
 Au triste enchantement
De faire d’un jardin un ami qui vous laisse
 Ne fusse qu’un moment.
C’est pour toujours que m’abandonne la terrasse
 Où vous vous reposez,
Pour toujours que la vie de ce petit espace
 De moi doit s’effacer.
Ne cueillez pas de souvenirs ; que votre bouche
 Au lieu de respirer,
Insulte le bonheur que mon âme farouche
 Voulait encor serrer.
N’aimez pas cette allée où l’ombre et le silence
 Se sont tant refletés.
N’aimez pas, croyez m’en, ô reine de Provence,
 Ma vaine royauté.
Que vous resterait-il puisque rien ne me reste,
 Sinon cette douleur
D’être plus dépouillé ? Ne faites pas le geste
 De rassurer mon cœur.
S’il est d’autres jardins vaudront-ils dans leurs branches,
 Dans leur courbe et leur buis,
Dans leurs parfums d’étés et leurs fontaines blanches
 Ma peine d’aujourd’hui ?
Peut-on recommencer, à chaque paysage,
 Un éternel roman ? Peut-on recommencer à vouloir davantage
 Que son beau dénuement ?
Je serai, dans les fleurs prochaines, cette morte
 En robe de satin
Qui sourit au tombeau vers lequel on la porte,
 La morte sans destin.
Vous viendrez me revoir. Votre paresse encore
 — Dans un décor moins doux —
Trouvera les coussins que votre tête adore.
 Je chanterai pour vous.
Je chanterai, car mon orgueil est une armure
 Sur laquelle le vent
Peut essayer sa force et ses cris. Mes blessures
 Vivent secrètement.
Je vous prendrai la main et nous irons ensemble
 Dans l’heureuse saison.
Vous me direz tout bas : « Cette maison ressemble
 À l’ancienne maison. »
Je ne vous croirai pas mais feindrai de vous croire,
 Sachant que mon amour,
Dans le jardin nouveau, restera la fleur noire
 Qui s’effeuille toujours. »
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/Les clairs chariots…
#### I

Les clairs chariots d’argent qui portent ma jeunesse
 Brisent leurs beaux essieux,
Et je me trouve seul, perdu dans ma tendresse,
 Sur la route des cieux.
Je mets trois longues nuits à regagner la terre
 L’ayant pour tout abri,
Dès que j’ouvre mon cœur à la fausse lumière,
 Me voilà reparti.
Ainsi jamais lassé mais toujours pris aux ailes
 Par je ne sais quel vent,
Je monte pour tomber. De ma douleur fidèle
 Je ne suis que l’enfant.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/Des femmes que le temps n’arrête…
#### VII

Des femmes que le temps n’arrête
 Arrivent avec leurs paniers.
 On entend le bruit des charrettes
 Montant la rue des Cordeliers.
 L’odeur des fruits et des légumes
 Couvre la place du marché.
 La tour de la mairie consume
 Le soleil qui vient s’y coucher.
Un homme soulève deux poules
 Et flatte leur plumage roux.
 Un âne braie parmi la foule.
 Des pommes, des raisins, des choux…
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/La fontaine dont l’eau…
#### VIII

La fontaine dont l’eau reflète les dauphins
Est comme une couronne au milieu de la place.
Un hôtel la fait sienne, un autre hôtel l’enlace
De sa fenêtre ouverte où tremble un baldaquin.
Le silence est un page et sa robe est unie.
Les arbres paresseux de l’automne sans bruit
Jettent, en courtisans, une petite pluie
De feuilles d’or. Et l’eau de la fontaine luit.
Des femmes qui s’en vont aux vêpres du dimanche
Passent sans regarder cette vasque où, le soir,
Doivent venir en chœur, languissantes et blanches,
Se baigner les Psyché délaissant leur boudoir.
Un style Louis quinze et des courbes toscanes
Font les beaux sur la pierre où dansent leurs contours ; Ils paradent devant la mousse qui se fane,
Devant l’ombre qui monte et devant son amour.
Le temps est le dernier galant de la fontaine ; Sans se lasser, à chaque aurore il lui redit : « Tes dauphins et ton eau ressemblent à la peine
Que trace le printemps dans le printemps parti. »
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/Je prends vos mains…
#### IV

Je prends vos mains… vous vous taisez… je vous demande
 De ne plus vous cacher de moi.
Vous m’offrez votre bouche et vos beaux yeux descendent
 Sur la jalousie de ma voix.
Pris dans votre réseau mon courage s’oublie ;  Je reste le moins fort des deux.
Vous vous taisez pour ne donner rien à ma vie
 Que le supplice d’être heureux.
Je n’ai jamais de vous que l’active jeunesse
 Dévorant ma subtile ardeur.
La corbeille des fruits tendue à mon ivresse
 Ne contient les raisins du cœur.
Vous m’avez dit un jour qu’une petite fille
 Sommeillait en vous, doucement ; Quand je crois la trouver son ombre m’est ravie
 Par le plus lâche enchantement.
Ainsi nous n’avons rien de commun que nos fêtes,
 Le plaisir est notre vaisseau.
Je prends vos mains… vous vous taisez… Et si muette
 Vous creusez pourtant mon tombeau.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/IV/La foi, cette raison…
#### IX

La foi, cette raison et ce doux scapulaire,
 Reviendra-t-elle encor ! Oublierai-je, appuyé sur sa chaude lumière,
 Mon âge et mon effort ?
Comblerai-je de fleurs limpides cette route
 Où règne le chardon ? Me mettrai-je à genoux devant Dieu qui m’écoute
 Et croirai-je au pardon ?
Que je voudrais m’ensevelir dans une église,
 Sous un vitrail de saint
Et porter, à jamais, sur mon corps qui s’épuise,
 Une robe de lin.
Temps des enfants de chœur et des aubes ravies
 Je me souviens de vous.
Ah ! mes livres disant à la Vierge Marie :  « Ayez pitié de nous ! »
J’ai vu Lourdes, jadis, dans un pélerinage.
 Ma mère, près de moi,
Puisa l’eau de la source et fit sur mon visage
 Le signe de la croix.
Étais-je loin du ciel, heures pyrénéennes,
 Quand mes bras se tendaient
Vers le mystère blanc et vers la cantilène
 Du Gave qui coulait ?
Pourquoi n’ai-je gardé ma si vive innocence ?  Pourquoi ai-je vécu ? Pourquoi l’amour humain eut-il la préférence
 De mon cœur éperdu ?
Que m’a servi de posséder mon vain courage
 Et de toujours cueillir
Puisqu’au premier berceau, lassé de mon voyage,
 Il me faut revenir !
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Besoin

BESOIN. — Besoin de prendre. Euphémisme délicat qu’emploient les dames pour ne pas dire faim ou appétit, ce qui serait grossier. Je connais une dame qui, lorsqu’on lui demande si elle est disposée à manger, répond invariablement : Je n’ai pas faim, mais j’ai besoin de prendre. Comme cela, elle n’a jamais faim, mais toute la journée elle a besoin de prendre.
Faire ses petits besoins. Suffit.
J’en ai de besoin pour « J’en ai besoin ». Locution vicieuse très usitée et qu’emploie même Rousseau. Au fond, c’est un archaïsme qu’on rencontre au xvie siècle. Avec assez et tant, la locution est encore correcte : J’en ai tant de besoin.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Besson, bessonne

BESSON, ONNE, s. — Jumeau, elle. Il est à l’Académie, mais si oublié, que lorsqu’on le prononce devant des messieurs ou des dames, voire des demoiselles, ils ou elles ouvrent des yeux comme des pains de six livres. Molard le proscrivait, il y a près d’un siècle, sans doute parce que l’Académie ajoutait : « Il est vieux. » Il se prend quelquefois au fig.
Ces deux mollets coussinets, Ces deux mignons bessonnets, Qui s’esmouvent sur la poitrine Dema bergerette poupine,
dit un vieux poète lyonnais.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Berloque

BERLOQUE. — Battre la berloque. Divaguer, déménager. — D’après l’Académie, Littré, Bescherelle, Larousse, Nap, Landais, la berloque est une batterie de tambour pour appeler à la soupe. Mais mon neveu Georges C…, qui a été soldat militaire, m’affirme que c’est une batterie pour rompre les rangs. J’en crois mon neveu Georges C…, d’abord parce que c’est mon neveu, puis parce que l’idée du désordre, de la confusion des rangs, explique très bien le sens figuré.
On dit aussi battre la breloque, et c’est bien à tort que le bon Littré y voit l’idée de taper sur une breloque. Breloque est ici pour berloque comme brelan pour berlan.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Bernique

BERNIQUE. — Interjection pour exprimer la déconvenue. Le père Cacapouille, de la rue des Farges, n’avait jamais eu de chance. À force de protections, qu’il me disait, on m’avait promis une bonne place. C’était, parlant par respect, pour ramasser le crottin le long du chemin de fer. Arrive un changement de ministère, bernique !
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Berton

BERTON, s. m. — Petit pot pour la soupe. — Diminutif de berte, ou mieux du patois berta, grand pot de terre.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Bessard (rue du)

BESSARD (RUE DU). — C’était le nom d’une rue qui occupait à peu près l’emplacement de la rue Constantine actuelle, de la rue Lanterne à la Pêcherie : longiôle étroite, tordue, infecte, toute emboconnante de l’odeur des cuirs frais provenant de la boucherie voisine, que l’on voyait suspendus à tous les étages qui servaient ainsi de séchoirs, tandis que sur le pas de la porte de chaque rez-de-chaussée se tenaient d’horribles filles de joie, généralement en train de tricoter.
L’ancien nom était Bessal. — 1472 : « Payé à Guérin Triccaud, sergent royal, pour avoir ajourné ceux du Bessal, qui avaient fait leurs chambres aisées encontre la muraille de la ville, pour les faire ôter et ordonner qu’ils n’y soient plus. » La rue, en effet, devait suivre l’ancienne muraille. Quant aux « chambres aisées » c’est un euphémisme heureux qui se comprend de reste. De baisser, plus suff. al (lat. ale), devenu ar, comme dans canal devenu canar en patois. Le d final est une addition analogique.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Berlan

BERLAN, s. m. — Brelan. C’est la prononciation qui était encore admise à la fin du xviie siècle, concurremment avec l’autre.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Berte

BERTE, s. f. — Récipient de ferblanc, dans lequel les laitières ont accoutumé de renfermer le lait, ou l’eau et le lait qu’elles portent à leurs pratiques. Au fig. ces
Deux sources d’où la vie humaine En ruisseaux d’amour doit couler. ﻿(Lamartine.)
Comment que te trouves c’te dame ?
    — Bigre, elle a de fameuses bertes !
Berte serait du celtique et signifierait pot, tupin. Le nom est resté au récipient de ferblanc. (Mami Duplateau.)
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Bertin

BERTIN, s. m. — Coiffe de nuit. Vieilli. — Au moyen âge, bertin était un nom proverbial de femme. Bertin, coiffe, est-il venu du nom propre, comme on dit une ninon, un bolivar, une paméla ?
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Besace

BESACE. — Bascule à besace. Voy. bascule.
# Le Décaméron du salon de peinture pour 1881/Avertissement
### AVERTISSEMENT

ous avons souvent entendu exprimer le regret que les excellents articles sur le Salon de peinture donnés tous les ans par M. Edmond About dans le XIXe Siècle n’eussent que l’existence éphémère de tout ce qui paraît dans un journal. Aussi croyons-nous répondre au vœu d’un grand nombre de personnes en commençant cette année à les réunir en un volume.
Les articles de M. Edmond About étant au nombre de dix, et correspondant à un nombre égal de visites faites à l’Exposition, nous avons imaginé de donner à notre livre le titre de Décaméron du Salon de peinture. Il nous a semblé aussi que ce titre, qui rappelle un des plus charmants conteurs, était en parfaite harmonie avec le style vif et animé des aimables causeries artistiques que nous reproduisons aujourd’hui.
Nous avons trouvé intéressant de donner, pour chaque journée de notre Décaméron, un dessin à la plume représentant l’un des tableaux qui s’y trouvent le plus mis en évidence. Ces dessins, faits par les artistes eux-mêmes, sont exactement reproduits par le procédé héliographique.
Nous avons aussi voulu que le volume, d’une lecture si attrayante, fût aussi rendu d’une lecture facile par la netteté et l’élégance de l’exécution typographique, et que, grâce aux soins de tout genre que nous lui avons donnés, il offrît en même temps aux amateurs et aux lettrés le plaisir de l’esprit et le plaisir des yeux.
On nous reprochera peut-être de n’avoir pas fait notre publication à une époque plus rapprochée de la fermeture du Salon. Notre intérêt, conforme à notre désir, nous engageait certainement à la donner plus tôt ; mais les articles que nous réunissons ici ont paru à de longs intervalles ; puis il nous a fallu un certain temps pour nous procurer les dessins des différents artistes, et, voyant que nous ne pourrions être prêts que pour le commencement de septembre, nous avons mieux aimé attendre le mois d’octobre, pour faire paraître notre volume au moment où les publications de la librairie commencent à reprendre leur cours.
On nous demandera sans doute aussi pourquoi notre Décaméron n’a pas accordé une ou deux journées à la sculpture. Notre réponse est bien facile, M. About ayant été absolument empêché de faire les articles relatifs à cette partie de l’Exposition. Il n’y a aucune exclusion de notre part, et, comme il ne nous paraît pas douteux que l’accueil fait cette année à notre publication nous engage à la continuer, nous espérons bien pouvoir, l’année prochaine, réunir la peinture et la sculpture, que nous estimons avoir un droit égal à l’attention des amateurs.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Brochet

BROCHET, s. m. — Quand vous tirez une boule, si vous êtes très mogneux, il arrive souvent que votre boule va tomber plus loin que celle que vous visez. L’espace compris entre les deux boules s’appelle un brochet. Faire des brochets de longueur.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Brocheur

BROCHEUR, s. m., terme de canuserie. — De mon temps l’espolin, dans les effets brochés, se lançait à la main. Aujourd’hui, on a un appareil à crémaillère destiné à faire mouvoir de petites navettes pour ces articles. Le brocheur se place au-devant du battant.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Brochon

BROCHON. s. m. — Petite broche.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Brodeuse

BRODEUSE, s. f., terme de canuserie. — Appareil destiné à remplacer le brocheur pour brocher de petites prises.