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# L’Âme des saisons/Incantation

Je te conjure, ô Lune au-dessus des forêts,
Toi qui viens au cristal des sources, sous les branches,
Aspirer en tremblant l’haleine des muguets
Et présenter ta face aux lèvres des pervenches, Je te conjure, ô Lune au-dessus des forêts !   Je te conjure, ô Lune au-dessus des gazons, Lune des soirs de juin que nimbe la rosée, Lune blanche qui fais fleurer les floraisons
Et paraître la châtelaine à sa croisée,
Je te conjure, ô Lune au-dessus des gazons !
Je te conjure, ô Lune au-dessus des villas,
Lune que le miroir des vasques répercute Et vers qui, doucement blotti sous les lilas, Le rossignol soupire avec sa voix de flûte,
Je te conjure, ô Lune au-dessus des villas !
Je te conjure, ô Lune au-dessus des jardins,
O Reine des parfums dont l’ombre bleue affole
Phalènes et bombyx et les autres lutins,
Et les darde, vibrants, de corolle en corolle, Je te conjure, ô Lune au-dessus des jardins !
Par toute la douceur éparse en ce soir bleu, Par les touches d’ivoire en pleurs sous des mains blanches,
Par l’arôme subtil des verveines de feu
Et les serments d’amour échangés sous les branches,
Par toute la douceur éparse en ce soir bleu !   Je te conjure, ô Lune au-dessus de mon front, D’éteindre en moi la sourde et dévorante flamme
Ou de la faire enfin, sous un charme fécond, Brûler en verbe d’or aux lèvres de mon âme,
O Lune roséeuse au-dessus de mon front !
# L’Unique et sa propriété

Il existe deux traductions dans le domaine public de cet ouvrage :
* L’Unique et sa propriété, traduction de Robert L. Reclaire, 1899.
* L’Unique et sa propriété, traduction de Henri Lasvignes, 1900.
# L’Union latine et la Nouvelle conférence monétaire

* I. L'union latine
* II. La nouvelle conférence monétaire
# L’Unique et sa propriété (traduction Lasvignes)

Présentation par Henri Lasvignes
Préface
Je n’ai mis ma cause en rien
Ire Partie. — L’HOMME
* I. — Une vie humaine
* II. — Hommes des temps anciens et des temps modernes
** 1. — Les Anciens
** 2. — Les Modernes
*** § 1. — L’Esprit
*** § 2. — Les Possédés
**** Le Spectre
**** La Fêlure
*** § 3. — La Hiérarchie
** 3. — Les Hommes libres
*** § 1. — Le Libéralisme politique
*** § 2. — Le Libéralisme social
*** § 3. — Le Libéralisme humain
IIe Partie. — Moi
* I. — L’individualité
* II. — Le Propriétaire
** 1. — Ma Puissance
** 2. — Mes Relations
** 3. — Ma jouissance personnelle
* III. — L’Unique
# Maroussia

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À ALSA Enfant de l’Alsace, à ALSA Fille de Théophile Schuler, je dédie cette édition illustrée dont les dessins sont la dernière œuvre de son père.
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# Mignonne que je ne connais (Verlaine)

Mignonne que je ne connais
Que par votre doux nom de Marthe,
Votre oncle veut que de moi parte
Vers vous le meilleur des sonnets.
Le meilleur, si je puis le faire,
J’en doute fort, mais je sais bien
Que je ne refuserai rien
À qui se montra si sévère
Et si doux, parfait dans son art
De chirurgien implacable
Quelquefois, mais adroit en diable !
Aussi, vous l’aimerez plus tard,
J’en suis sûr, comme il le mérite,
Sans qu’à ce cher devoir comme moi son bistouri vous invite !
Hôpital Broussais, 3 novembre 1893.
# L’Évolution actuelle de la tactique

* Première partie
* Deuxième partie
# L’Œuvre de Richard Wagner à Paris et ses interprètes/Portraits

* Cliché Martinotta
* Cliché Neurdein.
* Cliché Benque.
* Cliché Benque.
* Cliché Benque.
* Cliché P. Berger.
* Cliché Benque.
* Cliché Benque.
* Cliché A. Dupont.
* Cliché Benque.
* Cliché Benque.
* Cliché Beutlinger.
* Cliché Dupont.
* Cliché P. Benque.
* Cliché Reutlinger.
* Cliché Nadar.
* Cliché Nadar.
* Cliché Benque.
* Cliché Benque.
* Cliché Berger.
* Cliché Nadar.
* Cliché Dupont.
* Cliché Benque.
* Cliché A. Dupont.
* Cliché Benque.
* Cliché Benque.
* Cliché Nadar.
* Cliché Nadar.
* Cliché Boyer et P. Bert.
* Cliché Klary.
* Cliché Reutlinger.
* Cliché Bert.
* Cliché Bert.
* Cliché Reutlinger.
* Cliché Bert.
* Cliché Berthelonnier.
# L’Œuvre de Richard Wagner à Paris et ses interprètes/Le Cycle Wagnérien au théâtre/VI
### VI L’anneau du Nibelung (1869-1876)

La tétralogie a été, comme on sait, introduite ici dans l’ordre le plus fantasque, avant de pouvoir apparaître dans sa suite logique et en son entier. La Valkyrie, qui était particulièrement réclamée, sans doute à cause de la curiosité qu’avaient excitée les pages exécutées dans les concerts, monta tout d’abord en scène, dès 1893. Puis ce fut le tour de Siegfried, neuf ans plus tard. Ensuite vint le Crépuscule des Dieux. Enfin, en 1909 seulement, l’Or du Rhin compléta le cycle, qu’il eût dû précéder, puisqu’il en est proprement le prologue.
# Mon bien-aimé
### MON BIEN-AIMÉ

Où t’en vas-tu, mon bien-aimé, Pendant que je travaille et pleure, Solitaire dans ma demeure Comme un rossignol enfermé ?
Tu fuis la ville, ardente arène Que se disputent les partis : Tu cherches la claire fontaine Où boivent les myosotis ; Tu vas pleurer sur ta patrie Et sur tes amis en prison, Devant l’herbe de la prairie, En face du grand horizon, Tu vas pleurer sur ta patrie !
Où t’en vas-tu, mon bien-aimé, Pendant que je travaille et pleure, Solitaire dans ma demeure Comme un rossignol enfermé ?
Je te suis sur toutes les pentes, Dans les ravins, sur les hauts lieux Où tu gîtes, où tu serpentes, Cachant ton cœur à tous les yeux. Que ne suis-je brin d’herbe ou rose Dans les jardins où je te vois, Ou le bel oiseau qui se pose Pour te faire écouter sa voix : Que ne suis-je brin d’herbe ou rose !
Où t’en vas-tu, mon bien-aimé, Pendant que je travaille et pleure, Solitaire dans ma demeure Comme un rossignol enfermé ?
Je ne crains pas qu’une autre grâce Prenne en ses lacs ton cœur troublé ;
Je sais pourquoi ton pied se lasse À travers la vigne et le blé. Tu vas implorer la nature, Pour qu’elle donne chaque jour À tous ses enfants la pâture, La paix, le sommeil et l’amour. Tu vas implorer la nature.
Où t’en vas-tu, mon bien-aimé, Pendant que je travaille et pleure, Solitaire dans ma demeure Comme un rossignol enfermé ?
Entends-tu les accents du cuivre Inviter les pâles humains À se tuer, au lieu de vivre, Adonnés au travail des mains ? Oh I ne t’en vas pas à la guerre Pour y gagner des hochets d’or, Ou bien que ce soit la dernière Si tu devais te battre encor ; Oh I ne t’en vas pas à la guerre !
Où t’en vas-tu, mon bien-aimé, Pendant que je travaille et pleure, Solitaire dans ma demeure Comme un rossignol enfermé ?
Viens plutôt, quand la nuit sereine, Semant dans l’air ses blancs pavots, Assoupit dans les cœurs la haine, Près de moi goûter le repos. Oh ! rien qu’une heure, heure furtive, Sur nous l’étoile veillera ; À l’aube, l’alouette active Du sein des blés t’appellera : Oh ! rien qu’une heure, heure furtive.
Où t’en vas-tu, mon bien-aimé, Pendant que je travaille et pleure,
Solitaire dans ma demeure
Comme un rossignol enfermé ?
# Mon bien-aimé (Audoux)
### MON BIEN-AIMÉ

MON bien-aimé est parti, et la nuit descend sur moi. Elle ne peut entrer en moi, car dans mon cœur brûle une flamme claire que rien ne peut éteindre et qui m’éclaire toute. Dans le crépuscule léger j’erre doucement par les sentiers, espérant toujours voir le bien-aimé dans l’autre sentier.
Parfums doux des roses et des lis. Parfums amers des peupliers et des lierres, vous passez dans mes cheveux et sur ma bouche ; mais ma bouche garde le souvenir des parfums vivants de son baiser.
Mon bien-aimé est parti, et mon âme est pleine de sanglots.
Pleurez sur moi, saules pleureurs.
N’êtes-vous pas ici pour pleurer sur les peines d’amour ?
Vous laissez pendre votre feuillage comme une douce et blonde chevelure ; mais la sienne est plus blonde et plus douce.
Fermez sur moi vos rideaux mystérieux, beaux ifs ; afin que mes soupirs ne troublent pas les amours des fleurs.
Les roses toutes parfumées s’ouvrent en frémissant à l’approche de la nuit, et les liserons frileux s’enroulent dans leurs pétales pour attendre la fraîcheur du matin qui déposera sa blanche rosée au fond de leur corolle blanche.
Douce nuit, tu chantes pour m’endormir.
Mais le sommeil s’en est allé avec le bien-aimé.
Tu chantais aussi quand il était là,
Et silencieux nous l’écoutions.
Nos mains s’enlaçaient : nos fronts se touchaient et tu passais sur nos visages avec des caresses qui faisaient frémir nos âmes, et remplissaient nos cœurs de tendresse.
Nous t’aimions, belle nuit :
Avec tes brises parfumées,
Avec tes arbres balancés.
Avec tes feuilles frissonnantes,
Avec le mystérieux chagrin de tes sources,
Et le chant de tes crapauds qui soufflent dans des flûtes de perles…
Ce soir, mon bien-aimé est parti.
Dans l’ombre, mes yeux cherchent ses yeux :
Mes doigts s’ouvrent pour caresser son front et les douceurs de son cou.
Mon visage se tend pour aspirer son souffle,
Et le doux lien de ses bras manque à ma ceinture.
Douce nuit si bonne à ceux qui souffrent mets un pan de ton voile sur mes yeux, afin que je ne voie plus le sentier par où s’en est allé mon bien-aimé.
# Ma mie
### MA MIE

* Chanson, ma mie, est une bonne fille,
* Qui se souvient des siècles d’autrefois ;
* Ses gais flonflons, son œil brun qui pétille,
* Ont conservé la gaîté des Gaulois.
* En son honneur, Brennus planta la vigne
* Qu’il rapportait, dit-on, des champs romains ;
* Il comprenait que le vin seul est digne
* Par ses glouglous d’inspirer des refrains.
* Que ton nom soit : Carmagnole ou Lisette,
* Ou Marseillaise, ou bien Mimi-Pinson ;
* Qu’importe à moi ! Belliqueuse ou coquette
* Sous ton bonnet, je te revois, chanson.
* Souvent, ma mie, ivre, je t’ai surprise,
* Vidant les brocs d’un capiteux clairet,
* Qu’un gros bourgeois ou qu’un chantre d’église
* Venait t’offrir au fond d’un cabaret.
* Combien aussi sous la verte tonnelle
* N’as-tu pas ri de la fleur d’oranger,
* Qu’on effeuillait pendant la ritournelle
* D’un fin couplet rimé par Béranger !
* Et puis encore, ô ma chanson, je t’aime.
* Quand tu reviens l’œil émerillonné
* D’un long souper à huis clos, en carême,
* Où le plaisir a bien cotillonné !
* Dans les prés verts, j’ai vu ton âme éprise
* S’épanouir au doux parfum des fleurs,
* Et l’ouragan se transformer en brise
* Pour t’apporter les suaves senteurs.
* Oui, je t’adore ou sérieuse ou folle
* Et je comprends tes écarts de pudeur,
* Sachant fort bien qu’un peu de gaudriole
* Ne peut pas nuire aux vertus de ton cœur.
* A la caserne, adorable diablesse,
* On applaudit à tes lazzi souvent ;
* Mais on te trouve et grave et sans faiblesse
* Quand il s’agit de marcher en avant !
* J’aime ton vers railleur et satirique
* Stigmatisant un pouvoir détesté ;
* J’aime ta voix sur la place publique
* Faisant entendre un cri de liberté.
* Ne fus-tu pas, fougueuse Marseillaise,
* Au premier rang pour combattre les rois,
* Quand sans respect la royauté française
* Foulait aux pieds et le peuple et les lois ?
* Ne fus-tu pas sublime d’héroïsme
* Quand la Patrie, un jour, fut en danger ;
* L’enivrement de ton patriotisme
* Sauva Paris du joug de l’étranger.
* Viens, ma chanson, ma sœur en espérance,
* Sous la charmille où je bois mon vin frais ;
* Nous trinquerons à l’amour, à la France,
* En étant fiers d’avoir un cœur français !
(Extrait de Chants et Chansons. A. Quantin, Éditeur. Paris.)
# Ma philosophie

* Ma philosophie, dans Chansons choisies de Désaugiers
* Ma philosophie, avec partition, dans Échos de France
# Ma philosophie (Désaugiers, Laborde)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Ma philosophie<link itemprop='mainEntityOfPage' href='https://fr.wikisource.org/wiki/Ma_philosophie' />.
Voir texte intégral de « Ma philosophie » dans Chansons choisies de Désaugiers.
# Ma nourrice, chanson historique

* Ma nourrice dans Œuvres complètes de Béranger
* Ma Nourrice, partition dans Musique des chansons de Béranger
# Ma peine me contente, et prens en patiance
### XLVI

Ma peine me contente, et prens en patiance
La douleur que je sens, puis qu’il vous plaist ainsi,
Et que daignez avoir souci de mon souci,
Et prendre par mon mal du vostre experiance.
Je nourriray mon feu d’une douce esperance,
Puis que vostre desdain vers moy s’est adouci.
Pour resister au mal mon cœur s’est endurci,
Tant la force d’amour me donne d’asseurance.
Aussi quand je voudrais, je ne pourrais celer
Le feu, dont voz beaux yeux me forcent de brasler.
Je suis soulfre et salpestre, et vous n’estes que glace.
De parole et d’escrit je monstre ma langueur :
La passion du cœur m’apparaist sur la face.
La face ne ment point : c’est le mirouër du cœur.
# Mémoire sur les différentes espèces de Crocodiles vivans, et sur leurs caractères distinctifs

Institut. Juin 1807. Linnæus, dans les éditions du Systema naturæ données de son vivant, n’admettoit qu’une seule espèce de crocodile, qu’il avoit rangée dans le genre Lacerta. Son contemporain Gronovius distingua le Crocodile proprement dit, le Caïman ou Crocodile d’Amérique ; le Crocodile du Gange auquel il réunit le Crocodile noir d’Adanson, et une quatrième espèce qu’il nomma Crocodile du Ceylan, et qu’il distingua par un caractère accidentel. Laurenti établit, outre le Crocodile et le Caïman, deux espèces particulières d’après de mauvaises figures de Séba ; mais il oublia entièrement le Gavial et le Crocodile noir. M. de Lacépède admettant quatre espèces, comme les deux précédens auteurs, les combinoit autrement. Gmelin les réduisit toutes à trois : enfin, Bonnaterre en reproduisoit quatre en ajoutant le Fouette-queue, décrit par M. de Lacépède, et en négligeant le Crocodile noir. Il existoit encore une plus grande diversité dans les caractères assignés à ces animaux, et sur-tout dans leur synonimie$^{[sic]}$ ; c’est ce que prouve M. Cuvier dans son Mémoire, où il a éclairci beaucoup cette matière.
L’auteur avoit déjà fait des recherches sur cette monographie des Crocodiles, et publié les résultats de son travail en 1801, dans les Archives zoologiques et zootomiques de feu Wiedeman, professeur à Brunswick, tom. II, cah. 2, pag. 161 ; mais depuis ce tems, il s’est fait sur les Crocodiles des recherches importantes tant par divers naturalistes français et étrangers que par lui-même, et ces recherches ont modifié les résultats qu’il avoit alors obtenus.
Nous présentons ici l’extrait de ce grand travail en indiquant seulement les caractères du genre, des trois sous-genres, et des douze espèces que M. Cuvier a distinguées.
| Caracteres generici. | ${\begin{cases}\\\\\\\\\end{cases}}$ | Dentes conici serie simplici. Linguâ carnosâ, latâ, ori affixâ. Caudâ compressâ, supernè carinatâ, serratâ. Plantæ palmatœ seu semi palmatœ. Squammœ dorsi, ventris et caudœ latœ, subquadratœ. |
Dente inƒero utrinque quarto, in ƒossam maxillœ superioris recipiendo ; plantis semipalmatis.
$\scriptscriptstyle {\frac {1}{2}}$
C’est M. Schneider qui a le premier distingué et nommé cette espèce qu’on reçoit fréquemment de la Guyane. Il est probable que c’est le Jacare de Marcgrave et de d’Azzara, et qu’il se trouve au Brésil.
Dente inƒero utrinque quarto, per scissuram maxillœ superioris transeunte ; plantis palmatis ; rostro oblongo.
M. Schneider a indiqué ce Crocodile sous le nom de porosus ; mais on trouve des pores dans les jeunes individus de l’espèce précédente. Celle-ci s’est trouvée à Java, à Timor, aux îles Séchelles, et à ce qu’il paroît dans toutes les rivières qui aboutissent à la mer des Indes.
Rostro cylindrico, elongato, plantis palmatis.
Vertice et orbitis angustioribus ; nuchâ scutulis quatuor.
M. Cuvier ignore la patrie de cette espèce.
# Mémoire sur les lois du mouvement des fluides
## MÉMOIRE SUR LES LOIS DU MOUVEMENT DES FLUIDES ;

* i. Notions préliminaires.
* ii. Équations de l’équilibre des fluides.
* iii. Expressions des forces provenant des actions moléculaires qui ont lieu dans l’état de mouvement.
* iv. Applications des résultats précédents.
# Marie-Claire/4

Un mal d’yeux que j’avais s’aggrava. La nuit, mes paupières se collaient l’une contre l’autre, de sorte que j’étais complètement aveugle, jusqu’à ce qu’on me les eût baignées. Ce fut elle qui fut chargée de me conduire à l’infirmerie. Tous les matins, elle venait me prendre au petit dortoir. Je l’entendais venir depuis la porte. Ce n’était pas long ; elle me saisissait la main, et m’entraînait du même pas qu’elle était venue, sans s’occuper si je me cognais aux lits.
Nous traversions les couloirs comme le vent, et descendions les deux étages comme une avalanche ; mes pieds rencontraient une marche de temps en temps ; je descendais comme on tombe dans le vide ; Augustine avait une main ferme qui me tenait solidement.
Pour aller à l’infirmerie, il fallait passer derrière la chapelle, puis devant une petite maison toute blanche ; là, on redoublait de vitesse.
Un jour que, n’en pouvant plus, j’étais tombée sur les genoux, elle me releva avec une tape sur la tête, en disant :
— Dépêche-toi donc, on est devant la maison des morts.
Tous les jours ensuite, dans la crainte que je tombe, elle m’avertissait quand nous étions devant la maison des morts.
J’avais surtout peur de la peur d’Augustine. Puisqu’elle courait si fort, c’est qu’il y avait du danger. J’arrivais à l’infirmerie en nage et sans souffle ; quelqu’un me poussait sur une petite chaise, et mon point de côté était passé depuis longtemps quand on venait me laver les yeux.
Ce fut encore Augustine qui me conduisit dans la classe de sœur Marie-Aimée. Elle prit une voix timide pour dire :
— Ma Sœur, voilà la nouvelle.
Je m’attendais à une rebuffade, mais sœur Marie-Aimée me sourit, m’embrassa plusieurs fois, et dit :
— Tu es trop petite pour être sur un banc. Je vais te mettre ici.
Et elle me fit asseoir sur un petit banc, dans le creux de son pupitre.
Comme il y faisait bon dans ce creux de pupitre ! Comme la chaleur des jupes de laine caressait mon corps tout meurtri par les escaliers de bois et de pierres !
Souvent deux pieds se posaient de chaque côté de mon petit banc et je me trouvais étroitement enclavée entre deux jambes nerveuses et chaudes. Une main tâtonnante m’appuyait la tête sur les jupes entre les genoux, et sous cette main douce, et sur cet oreiller chaud, je m’endormais.
Quand je m’éveillais, l’oreiller se transformait en table. La même main y déposait des débris de gâteaux, de menus morceaux de sucre, et quelques bonbons.
Autour de moi, j’entendais vivre le monde.
Une voix pleurait :
— Non, ma Sœur, ce n’est pas moi.
Des voix criardes disaient :
— Si, ma Sœur, c’est elle.
Au-dessus de ma tête, une voix pleine et chaude imposait silence, en s’accompagnant de coups de règle sur le pupitre, qui résonnaient et faisaient dans mon creux un bruit énorme.
Parfois, il se faisait un grand mouvement. Les pieds se retiraient de mon petit banc, les genoux se rapprochaient, la chaise remuait, et je voyais se pencher vers mon nid une guimpe blanche, un menton mince, des dents fines et pointues, et enfin deux yeux caressants qui m’apportaient la confiance.
# Marie-Claire/41

Dans ce moment-là, j’eus encore un mouton malade. Ses flancs étaient creux, comme s’il n’avait pas mangé depuis longtemps. J’allai demander à la fermière comment il fallait le soigner.
Elle s’arrêta de plumer une poule pour me demander si le mouton était très tendu.
Je ne répondis pas tout de suite. Je me demandais ce que voulait dire le mot tendu. Puis je pensai que tous les moutons malades devaient être tendus. Alors je dis : oui. Et pour affirmer davantage, je me dépêchai d’ajouter :
— Il est tout plat.
La fermière se mit à rire en se moquant. Elle dit à Eugène qui sifflotait à quelques pas :
— Venez écouter ça, Eugène. Elle a un mouton qui est tendu et plat tout à la fois.
Eugène rit aussi : il m’appela bergère d’occasion, et il m’apprit que les moutons étaient tendus quand ils avaient le ventre enflé.
Deux jours après, Pauline me dit qu’elle et maître Sylvain voyaient bien que je ne ferais jamais une bonne bergère, et qu’ils avaient décidé de me garder à la maison. La vieille Bibiche n’était plus bonne à rien, et Pauline ne pouvait suffire à tout depuis qu’elle avait son enfant.
Aux premiers mots, je compris qu’il me serait facile d’aller souvent au grenier, et je remerciai vivement la fermière.
# Marie-Claire/40

J’avais souvent remarqué combien il était bon pour tout le monde. Chaque fois que le fermier avait des différends avec ses ouvriers, il finissait toujours par appeler son frère qui arrangeait les choses en quelques mots.
Il s’occupait aux mêmes travaux que maître Sylvain. Mais il refusait d’aller au marché : il disait qu’il n’aurait même pas su vendre un fromage.
Il marchait posément, en se balançant, comme s’il eût réglé sa marche sur celle de ses bœufs.
Il passait presque tous ses dimanches à Sainte-Montagne. Quand le temps était trop mauvais, il restait à lire dans la grande salle. Souvent je le guettais dans l’espoir qu’il oublierait son livre ; mais jamais il ne l’oubliait. J’étais désolée de ne rien trouver à lire à la ferme. Aussi je ramassais tous les bouts de papier qui traînaient.
La fermière avait fini par le remarquer, et elle disait que je deviendrais avare.
Un dimanche que j’avais osé demander un livre à Eugène, il me fit cadeau d’un gros cahier de chansons.
Pendant tout l’été, je l’emportais aux champs. Je composais des airs aux chansons qui me plaisaient le mieux ; puis je m’en lassai, et, en aidant la fermière au grand nettoyage de la Toussaint, je découvris des almanachs de plusieurs années.
Pauline me dit de les porter au grenier ; mais je fis semblant de les oublier dans le tiroir où ils étaient, et je les emportai en cachette l’un après l’autre. Ils étaient remplis d’histoires amusantes, et l’hiver passa sans que je me sois aperçue du froid.
Le jour où je les montai au grenier, je furetai pour voir si je n’en découvrirais pas d’autres. Je ne trouvai qu’un petit livre sans couverture, dont les feuillets étaient roulés aux coins comme si on l’avait longtemps porté dans la poche. Les deux premières pages manquaient, et la troisième était salie au point que les caractères en étaient tout effacés. Je m’approchai de la lucarne pour avoir plus de clarté, et à l’en-tête des pages, je vis que c’étaient les Aventures de Télémaque.
Je l’ouvris au hasard et les quelques lignes que je lus me le rendirent si intéressant que je le mis tout de suite dans ma poche.
Comme j’allais descendre du grenier, il me vint à l’idée que c’était Eugène qui l’avait mis là, et qu’il pouvait venir le reprendre d’un moment à l’autre ; alors je le remis sur la solive noire où il était. Chaque fois que j’avais l’occasion d’aller au grenier, je m’assurais qu’il était toujours à sa place, et j’en lisais autant que je pouvais.