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# Poésies (Éphraïm Mikhaël)/Le Trésor
### LE TRÉSOR

Les claires heures des printemps Sont des gemmes qu’en leurs largesses Nous jettent des cieux éclatants Les mains d’invisibles princesses.
Tous ces joyaux spirituels, Tombés des célestes Golcondes, Tiennent des bonheurs virtuels Cachés dans leurs clartés profondes.
Et cependant, c’est vainement Qu’elles viennent, les gemmes rares, Livrer leur resplendissement À nos doigts de mauvais avares.
Car nous entassons, jamais las De nos espérances subtiles, Pour un jour qui ne viendra pas Les belles perles inutiles.
Mon Dieu ! mes mains d’enfouisseur Ont-elles fait quelque œuvre bonne ? Écoute ! Un reproche obsesseur Dans les lents angelus résonne.
Tandis qu’éperdument j’attends L’éveil d’une impossible aurore, Le trésor stérile du Temps S’avilit et se décolore.
Et je vis, n’ayant dans mon cœur Que des souvenances banales..... Ô perles qu’un mage moqueur Transforme en feuilles automnales !
# Poésies (Éphraïm Mikhaël)/Lueurs
### LUEURS

C’est un soir calme, un soir de fête. En bas, dans le noir, vers Paris À peine encore quelque faîte D’église perce le soir gris.
Puis les ombres amoncelées Submergent les derniers clochers, Et je pense aux mers contemplées Autrefois du haut des rochers.
Les clartés de Paris, tremblantes, Fourmillent sous le ciel d’hiver, Falots lointains de barques lentes, Éparses, la nuit, sur la mer.
Ma pensée, avec les églises, Meurt dans le soir silencieux ; Mais des visions indécises Resplendissent devant mes yeux
Tandis qu’en la brume du songe Je regarde, au loin, sur les flots De cet océan de mensonge, Fuir les immobiles falots.
# Procès des grands criminels de guerre/Vol 1/Section 13

M. François de Menthon, Sir Hartley Shawcross, Général R. A. Rudenko.
Dans l’Acte d’accusation des criminels de guerre allemands signé ce jour, il est fait mention de l’Esthonie, de la Lettonie, de la Lithuanie, et de certains autres territoires, comme étant compris dans la zone de l’URSS. Cette formule, proposée par la Russie, est acceptée en vue d’éviter le retard qu’occasionnerait une modification du texte. Mais l’Acte d’accusation est signé sous réserve de cette restriction.
Je n’ai pas qualité pour accepter ou contester, au nom des États-Unis d’Amérique, les revendications soviétiques quant à la souveraineté sur les territoires en question. Par conséquent, rien, dans cet Acte d’accusation, ne doit être entendu comme la reconnaissance d’une telle souveraineté de la part des États-Unis, ni ne doit préjuger, de leur part ou de la part des soussignés, de quelque attitude à l’encontre des prétentions à la reconnaissance d’une telle souveraineté.
Au Secrétaire archiviste, Tribunal Militaire International,
Le représentant des États-Unis s’est vu dans l’obligation de formuler des réserves quant à la portée éventuelle de certains termes de l’Acte d’accusation relatifs à des questions politiques considérées comme étant extérieures aux débats devant ce Tribunal. Cependant, il semble opportun de divulguer ces restrictions afin qu’elles ne soient pas ignorées par le Tribunal dans l’éventualité où elles apparaîtraient pertinentes. La copie précédente est déposée à cette intention.
# Quinze Jours de campagne/Introduction
### INTRODUCTION

En 1870, amené, comme presque tout ce qu’il y avait d’hommes valides en France, à endosser l’uniforme et à mener la rude vie des camps pendant quelques semaines, je prenais, chaque jour, quelques notes rapides sur les événements qui se déroulaient sous mes yeux.
Plus tard j’ai recueilli et écrit pour mes enfants et mes amis les impressions de ces terribles moments.
Ce sont ces souvenirs que je livre aujourd’hui au public.
Mon histoire est celle de bien des gens. Je n’ai fait ni plus ni moins que la plupart de mes concitoyens, et chacun pourrait écrire de mémoire quelques pages comme celles qui suivent.
J’ai voulu simplement inspirer à la jeune génération un amour ardent et passionné pour la France, la grande vaincue de 1870.
Si, après avoir fait campagne avec moi, un seul de mes jeunes lecteurs se sentait disposé pour elle à tous les dévouements, à tous les sacrifices, je m’estimerais heureux, j’aurais obtenu ma récompense.
# Rendez-vous

VI
RENDEZ-VOUS
Dans la chambre encore fatale De l’encor fatale maison Où la raison et la morale Se tiennent plus que de raison,
Il semble attendre la venue À quoi, misère, il ne croit pas De quelque présence connue Et murmure entre haut et bas :
« Ta voix claironne dans mon âme Et tes yeux flambent dans mon cœur. Le Monde dit que c’est infâme Mais que me fait, ô mon vainqueur ?
J’ai la tristesse et j’ai la joie Et j’ai l’amour encore un coup, L’amour ricaneur qui larmoie, O toi beau comme un petit loup !
Tu vins à moi gamin farouche C’est toi, joliesse et bagout Rusé du corps et de la bouche Qui me violente dans tout
Mon scrupule envers ton extrême Jeunesse et ton enfance mal Encore débrouillée et même Presque dans tout mon animal
Deux, trois ans sont passés à peine, Suffisants pour viriliser Ta fleur d’alors et ton haleine Encore prompte à s’épuiser
Quel rude gaillard tu dois être Et que les instants seraient bons Si tu pouvais venir ! Mais, traître, Tu promets, tu dis : J’en réponds,
Tu jures le ciel et la terre Puis tu rates les rendez-vous… Ah ! cette fois, viens ! Obtempère A mes désirs qui tournent fous.
Je t’attends comme le Messie, Arrive, tombe dans mes bras ; Une rare fête choisie Te guette, arrive, tu verras ! »
Du phosphore en ses yeux s’allume Et sa lèvre au souris pervers S’agace aux barbes de la plume Qu’il tient pour écrire ces vers…
# Qu’est-ce que la sociologie ?/Avant-propos
### AVANT-PROPOS

Qu’est-ce que la sociologie ? C’est par l’action qu’il faudrait répondre. Entendons : par des productions sociologiques. Le moindre grain d’induction positive ferait mieux notre affaire, dira-t-on, que cent boisseaux de dissertations abstraites. Nous ne l’ignorons pas. Nous collaborons, pour notre part, sous la direction de M. Durkheim, à l’œuvre d’organisation progressive entreprise par l’Année sociologique.
Mais on se rappelle le mot fameux : « Une heure de synthèse suppose des années d’analyse. » L’induction sociologique exige de longues recherches historiques. En attendant, la discussion méthodologique continue. Entre « historiens-historisants » et « historiens-sociologues », entre défenseurs de l’individuel et chercheurs de l’universel en histoire, jamais la querelle n’a été plus vive ni plus confuse que depuis ces dernières années.
Nous rassemblons, pour les verser aux débats, quelques-uns des articles où nous avons essayé, pour les non-initiés, de préciser les thèses qui séparent les professionnels. Nous espérons que, telles quelles, ces discussions et ces analyses contribueront à dissiper les nuages qui entourent encore, aux yeux de beaucoup de gens, le « point de vue » sociologique.
# Pygmalion

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Pygmalion (Houdar de La Motte), ballet de Houdar de La Motte
* Pygmalion, poème de Louis Ménard
* Pygmalion, scène lyrique de Jean-Jacques Rousseau
* Pygmalion, poème de Louise-Victorine Ackermann
# Pythiques

* Pythiques, Traduction Ernest Falconnet (Odes : I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X - XI - XII)
* Pythiques (traduction Tourlet)
* Les Pythiques en juxtalinéaire, traduction Ernest Sommer
# Puérilités

O polkas ! — Je devins son esclave ordinaire Un soir de « sauterie : » Amo, dis-je, ergo sum ! Depuis lors, en l’honneur de cette pensionnaire,
Tu fus fleuri de vers, Gradus-ad-Parnassum !
Une étoile daignait sourire au ver de terre !… Deux nattes frétillaient, châtaines, sur son dos. Un bonbon, une fleur, donnés avec mystère,
Étaient pour nos cœurs neufs les plus tendres cadeaux.
Tandis qu’elle écorchait, avec foi, les sonates De quelque malheureux pianiste européen,
Je baisais du regard ses lèvres incarnates ;
Et, parfois, me baissant, — bonheur élyséen ! J’effleurais le ruban pommadé de ses nattes De ma bouche d’imberbe et maigre lycéen.
# Pygmalion (Ackermann)
### XV PYGMALION

Du chef-d’œuvre toujours un cœur fut le berceau. L’art, au fond, n’est qu’amour. Pour provoquer la vie, Soit qu’on ait la palette en main ou le ciseau, Il faut une âme ardente et qu’un charme a ravie. Après tout, tes enfants ne sont point des ingrats, Artiste ! ils sauront bien te rendre ta caresse. Lorsque Pygmalion, ce vrai fils de la Grèce, Croit n’avoir embrassé qu’un marbre en son ivresse, C’est de la chair qu’il sent palpiter dans ses bras.
# Pauliska, ou la Perversité moderne
## TABLE DES MATIÈRES

Tome 1
Tome 2
# Pauliska, ou la Perversité moderne/00
## PRÉFACE DE L’ÉDITEUR.

Pendant mon séjour à Lausanne, j’ai eu l’occasion d’y voir la Comtesse Pauliska, réfugiée Polonaise, célèbre par sa beauté et ses malheurs. Quelques fragmens qu’elle me lut de ses mémoires piquèrent vivement ma curiosité : je la pressai de les publier. « Pourquoi dévoiler ces horreurs, me répondit cette femme intéressante ? Vous le voyez, tout ce que les romanciers modernes ont imaginé en spectres, en fantômes hideux, en perversité imaginaire, n’approche pas de la réalité funeste des évènemens dont j’ai été le jouet, et qui me font croire à la fatalité. Abus, ou plutôt crimes en tout, en morale, en amour, en amitié, dans les arts même ; voilà ce que j’ai vu dans tous les pays où l’infortune m’a conduite. Non, ne portons point le désespoir dans les cœurs
vertueux et que l’amitié seule partage et adoucisse mes souvenirs… »
Deux années de calme ont enfin rappellé la Comtesse Pauliska au bonheur et à la fortune. Montrant par son exemple que la vertu, semblable à l’élément du feu toujours pur et inaltérable dans les fermentations terrestres, survit et brille d’un nouvel éclat dans les orages de la vie, elle a abjuré sa noire misanthropie et a consenti à ce que ses mémoires fussent publiés.
Puissent les tableaux qu’ils présentent arrêter ces torrens de
maximes perverses, de systêmes absurdes qui, en ridiculisant les plus nobles vertus, en outrageant sur-tout l’amour naïf et l’heureuse innocence, ébranlent aujourd’hui chez presque tous les peuples les fondemens de la morale et de la société !
# Revue des Romans/Henri-François-Marcel-Alphonse Fresse-Montval

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JULES JOSEPH, pensée intime, 2 vol. in-8, 1835. — Jules Joseph est un jeune homme auquel son père, honnête portier dans la Chaussée d’Antin, a fait donner de l’éducation. Après de sérieuses et brillantes études, Jules Joseph est réduit à se mettre aux gages d’un bouquiniste de la rue de Sorbonne ; dans cette modeste situation, il s’éprend d’une vive passion pour la fille d’un vieux usurier retiré, qu’il a occasion de voir tous les dimanches à la messe de Saint-Eustache. La rencontre d’un de ses amis de collége, Ernest Delmont, lui procure chez le père de celui-ci une place, où bientôt, par sa merveilleuse exactitude, il est apprécié suivant son mérite ; il devint l’ami, le conseil et presque l’associé du vieux Delmont. Ernest Delmont se marie à une belle et riche héritière, qui se trouve justement être celle que Joseph aime en secret. Pendant douze années Jules Joseph dut rester témoin impassible du bonheur des deux époux, et renfermer une passion qui n’eût pu se produire au dehors sans danger et sans ingratitude. Ainsi s’écoulait la vie de Jules Joseph, lorsque la révolution de juillet vint en changer complétement le cours ; le vieux banquier meurt par suite d’un accident, Ernest est tué dans une émeute ; la maison de banque est ruinée, et la jeune veuve de son ami, réduite à un chétif douaire, devient la femme de Jules Joseph. Au lieu de jouir en paix d’un bonheur si inespéré et si longtemps attendu, Jules Joseph se jette dans les conspirations et dans les émeutes ; il compromet sa fortune, et après quinze ans d’amour et trois ans de mariage, il devient tout à coup jaloux de sa femme à en perdre la raison. Si bien que se croyant trahi, il rentre dans sa maison, saisit son fusil, poursuit sur les toits sa femme qui tient un enfant dans ses bras et qui lui demande grâce, et les jette tous deux morts dans la rue, où il tombe lui-même le cœur percé d’une balle ! Tel est l’horrible dénoûment d’un livre chaudement écrit et habilement intrigué, où l’auteur a entrepris la tâche un peu difficile de prouver que la restauration n’a jamais fait couler une goutte de sang innocent, qu’elle a porté au plus haut point la puissance, la gloire et les libertés de la France ! … etc., etc., etc.
Nous connaissons encore de cet auteur : Angelino, 3 vol. in-12, 1829. — L’Orphelin et l’Usurpateur, 2 vol. in-8, 1833.
# Revue des Romans/Henri Martin

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LA VIEILLE FRONDE, in-8, 1832. — Après avoir esquissé dans son introduction la situation de la France après la mort de Richelieu, l’auteur commence son action au coup d’État qui suivit la bataille de Sens, et la termine à l’arrêt de proscription lancé contre Mazarin, et au siége de Paris. Il était inutile de faire des frais d’imagination pour traiter un sujet si dramatique par lui-même ; aussi l’auteur s’est-il contenté de grouper autour de ses caractères historiques quelques figures secondaires qui ne manquent pas d’originalité, mais qui n’ajoutent rien au tableau.
LE LIBELLISTE, 2 vol. in-8, 1833. — L’auteur a voulu personnifier dans cette production l’action de la presse sur la guerre de la Fronde, la presse qui, libelle et chanson, fut en effet un instrument puissant de cette époque. Voici le sujet : Peu de temps après que Mazarin a été forcé de fuir devant la coalition momentanée du parlement et des princes, tout Paris est remué par un pamphlet audacieux, qui dévoile sans ménagement l’ambition et la duplicité du grand Condé. Une vengeance cruelle et infamante atteint immédiatement le libelliste. Un moment étourdi par le coup terrible qui l’a frappé, il ne reprend son énergie que pour jurer la mort de celui dont il n’a point de réparation à attendre ; mais, après avoir manqué le prince une première fois, il comprend que cette plume, qui a été la cause de son malheur, peut servir sa vengeance, non plus seulement contre un homme, mais contre la société même, qui donne à quelques hommes le pouvoir de disposer impunément de la vie et de l’honneur de leurs semblables. Après une suite de péripéties dramatiques et d’événements historiques ou romanesques, adroitement rattachés au motif qui fait agir le libelliste, cet homme, toujours malheureux dans ses projets de vengeance, se retrouve avec celle qu’il a tant aimée, devant le cercueil de leur fils. La mère expire en reconnaissant son amant ; le libelliste, proscrit, refuse de quitter la terre où reposent les siens. Condamné à mort pour l’attaque de l’hôtel de ville, il monte sur l’échafaud le jour de la rentrée de Louis XIV dans Paris, et jette, pour dernière parole, un cri menaçant et prophétique au despotisme triomphant.
Nous connaissons encore de M. H. Martin : Wolfthurm, ou la Tour du loup, 2 vol. in-12, 1830. — Minuit et Midi, 1630-1649, in-8, 1832.
# Revue des Romans/Guy d’Agde

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JULIA, ou l’Amour à Naples, 2 vol. in-8, 1835. — L’action de ce roman est un champ de bataille où se croisent et s’entre-choquent toutes les passions, bonnes ou mauvaises, généreuses ou perverses. Le marquis Fernando et Julia Cristianici sont les deux figures qui occupent le premier plan. Fernando, c’est l’amour méprisé, c’est une nature noble, généreuse, se flétrissant au souffle de la passion ; on le voit descendre fatalement, et degré par degré, une échelle de parjures et d’infamies. Julie, au contraire, c’est la passion dévouée, vertueuse, autant que peut l’être la passion illégitime, c’est l’abnégation de l’amour, la série de fautes héroïques, de sacrifices successifs et habilement gradués, de l’ensemble desquels se compose le caractère de cette femme, excite constamment le plus vif intérêt. Sur le second plan se présentent les figures de charmante incarnation, de l’ambition patiente, hypocrite, peu scrupuleuse dans le choix de ses moyens ; de Cristianici, représentant l’orgueil arrogant, inflexible, étouffant jusqu’aux sentiments de la nature, s’indignant d’une faiblesse comme d’un crime ; de Paquita, type de la jalousie italienne, de l’amour qui caresse d’une main et menace de l’autre ; de Baptiste, ami fanatique, frère dévoué jusqu’au crime. Puis, un peu dans l’ombre, apparaissent les physionomies de Juanita, de Marini le lazzarone, qu’on voit vendre tour à tour son poignard aux vengeances du prince Cristianici, et à la politique du duc de Chiaramante.
# Revue des Romans/Henri-Charles Pineu Duval

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GAMBADORO, ou le Jeune aventurier, histoire publiée d’après les Mémoires du XVIIIe siècle, 4 vol. in-12, 1825. — Édouard Gambadoro se croit fils d’un misérable saltimbanque, qui, à l’âge de quatre ans, l’a enlevé à ses parents pour en faire un danseur de corde. Le hasard le jette au milieu d’une famille bienfaisante, qui l’adopte et lui donne une éducation conforme à ses bons sentiments. Avec ces avantages, il réussit à vaincre les disgrâces de la fortune, aidé d’un secours tout-puissant à cette époque, la protection d’une comtesse à la mode. Il faut voir dans le roman comment cette femme vient à bout d’intéresser pour elle-même, par un dévouement merveilleux, que l’amour le plus violent peut seul expliquer. Autour d’Édouard se groupent des personnages bien dessinés, que l’on voit toujours sur la scène, et d’autres qui n’agissent qu’un moment. L’impassible Dufresnay fait opposition à l’honnête Francastel ; celui-ci est pour la réforme, l’autre n’en veut pas, mais parce qu’il la juge impossible. Nos deux philosophes campagnards sont d’accord sur les abus ; mais l’un en rit et courbe la tête, l’autre les attaque ouvertement. L’intérêt le plus doux s’attache à la belle cousine, mère ignorée et sans le savoir d’Édouard. On s’indigne contre Desboullayes, défenseur intéressé des abus, et l’on souffre de la basse duplicité du jardinier Morin, majordome de Dufresnay, toujours habile à réussir par la flatterie ou par la ruse : que de courtisans d’autrefois et d’aujourd’hui ont leur copie dans ce Morin ! Aux amis des abus l’auteur oppose constamment un officier de fortune, parvenu par la bravoure et le hasard, à défaut de naissance ; son instruction et son mérite l’éclairent sur le vice des institutions, et il se persuade que les hommes, quand ils voudront, sauront améliorer leur sort. En attendant, tout autour d’Édouard suit le cours naturel des choses ; l’oppression dans les campagnes, les cadets sacrifiés aux aînés, l’infamie des mœurs couverte par l’éclat d’une fausse politesse, la multiplicité des lettres de cachet, tel est le spectacle que ce bon jeune homme a sous les yeux. Enfin, il retrouve une famille, et, lorsque ses vœux sont comblés, il partage l’élan de son vieux ami et se joint à la cause de la liberté américaine. — L’Aventurier est une composition ingénieuse et morale, où le romanesque des aventures est racheté par l’utilité du but, par l’agrément du style et par la vérité des peintures.
Nous connaissons encore de M. Henri Duval : Melval et Adèle, 3 vol. in-12, 1819. — Mes Contes et ceux de ma gouvernante, 3 vol. in-12, 1820. — Sophie de Blamont, 4 vol. in-12, 1820. — Monsieur Graissinet, ou Qu’est-il donc ? 4 vol. in-12, 1823.
# Revue des Romans/Heinrich Heine

| ◄ Heuzé | Hoffmann ► |
RAISEBILDER, (tableaux de voyage), 2 vol. in-8, 1834. — Raisebilder se compose de tableaux de voyage : une zone de l’Italie, un comté de l’Angleterre, un coin de l’Allemagne, voilà où nous conduit le touriste babillant avec tant d’esprit qu’on le suivrait partout, dût-il faire un voyage autour du monde. L’Italie, l’Angleterre, l’Allemagne, c’était beaucoup pour deux volumes ; aussi ne
contiennent-ils que des esquisses ; mais de si jolies esquisses ! L’Italie surtout était bien battue : M. Simon et M. Valéry avaient tout dit ; aussi M. Henri Heyne donne-t-il sobrement dans la manière descriptive. On traverse avec lui la Lombardie jusqu’aux bains de Lucques, sans y rien voir qu’une fruitière, la cathédrale de Milan, M. Grumpelino et M. Hirsh Hyacinthe, le plus plaisant personnage que l’on puisse créer. L’Angleterre est plus sérieusement décrite ; lord Wellington seul aura à s’en plaindre, car le héros n’est pas flatté. « Wellington et Napoléon ! dit M. Heyne ; c’est un bizarre phénomène que l’esprit humain puisse penser à tous les deux en même temps ! il n’existe pas de plus grand contraste qu’entre ces deux hommes, même à l’extérieur. Wellington, mannequin imbécile avec une âme grise et terne dans un corps de toile cirée, un sourire de bois sur une figure glacée… Qu’on se figure cela auprès de l’image de Napoléon ! » En Angleterre, ce n’est pas à Fox que l’auteur pense, mais à Napoléon ; il y prend au collet Walter Scott, encore vivant alors, et il écrit cette belle phrase : « Les Anglais n’avaient fait que tuer Napoléon ; mais Walter Scott l’a vendu. »
Dans ces deux volumes, que complètent le Tambour Legrand et Schnabelewopski, il y a deux choses bien distinctes, la forme et le fond, l’écorce et l’essence. La forme, c’est une causticité ravissante comme celle de Sterne, un gaspillage de sarcasme, quelquefois un abus du grotesque ; mais le fond de Raisebilder, la pensée sérieuse cachée sous ce rire amer, c’est le réveil de l’Allemagne, c’est l’hymne de liberté que chantera la Teutonie à l’heure de cohésion et de délivrance ; c’est cette haine des petites oppressions, des despotismes de quartier et de rue, haine qui s’attaque à la perruque de M. le conseiller, ne pouvant mieux ; c’est surtout une guerre positive, une guerre utile à cette tendance vers les spéculations métaphysiques, qui livre l’Allemagne aux ergoteurs, qui la laisse impuissante et désarmée. L’intelligent patriotisme de M. Henri Heyne a mis à nu la plaie ; d’autres viendront ensuite qui la découvriront plus largement encore. Si on parvient à la sonder tout entière, elle sera bientôt guérie.
# Revue des Romans/Henri Ducor

| ◄ Duclos de Selves | Ducray-Duminil ► |
AVENTURES D’UN MARIN DE LA GARDE IMPÉRIALE, 2 vol. in-8, 1833. — L’histoire de cet homme est à la fois simple et terrible. Il n’a eu que deux périodes dans sa vie, mais deux périodes de misère. Soldat de l’empire, dans les plus terribles guerres, il ne s’est pas amusé à être un héros ; mais, en revanche, il a été prisonnier deux fois : la première fois, sur les pontons espagnols, dans l’île de Cabréra ; la seconde fois, en Russie, pendant la mémorable campagne de 1812. Ainsi, encore tout brûlé sous le sable, il a été enseveli sous la glace. Le récit de cet homme est le plus atroce et le plus intéressant cauchemar qui se puisse entendre ; il n’y a pas de romancier qui se soit élevé à la hauteur de tant de misère. Pendant tout le cours du récit, le soleil et la glace, la soif brûlante, la faim qui dévore, les coups de sabre et les coups de bâton, la cohabitation forcée avec des cadavres, les haillons et les membres gelés, l’hôpital pour tout repos, la captivité pour toute consolation, un morceau de cheval cru pour tout repas, la mort pour tout espoir, le spectacle d’une armée entière, et quelle armée ! ensevelie sous le sable et sous la glace, voilà ce livre.