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# Mauprat (illustré, Hetzel 1852)/Notice
## NOTICE

Quand j’écrivis le roman de Mauprat à Nohant, en 1846, je crois, je venais de plaider en séparation. Le mariage, dont jusque-là j’avais combattu les abus, laissant peut-être croire, faute d’avoir suffisamment développé ma pensée, que j’en méconnaissais l’essence, m’apparaissait précisément dans toute la beauté morale de son principe.
À quelque chose malheur est bon, pour qui sait réfléchir : plus je venais de voir combien il est pénible et douloureux d’avoir à rompre de tels liens, plus je sentais que ce qui manque au mariage, ce sont des éléments de bonheur et d’équité d’un ordre trop élevé, pour que la société actuelle s’en préoccupe. La société s’efforce, au contraire, de rabaisser cette institution sacrée, en l’assimilant à un contrat d’intérêts matériels ; elle l’attaque de tous les côtés à la fois, par l’esprit de ses mœurs, par ses préjugés, par son incrédulité hypocrite.
Tout en faisant un roman, pour m’occuper et me distraire, la pensée me vint de peindre un amour exclusif, éternel, avant, pendant et après le mariage. Je fis donc le héros de mon livre proclamant à quatre-vingts ans sa fidélité pour la seule femme qu’il eût aimée.
L’idéal de l’amour est certainement la fidélité éternelle. Les lois morales et religieuses ont voulu consacrer cet idéal ; les faits matériels le troublent, les lois civiles sont faites de manière à le rendre souvent impossible ou illusoire ; mais ce n’est pas ici le lieu de le prouver. Le roman de Mauprat n’a pas été alourdi par cette préoccupation, seulement le sentiment qui me pénétrait particulièrement à l’époque où je l’écrivis, se résume dans ces paroles de Mauprat vers la fin l’ouvrage : « Elle fut la seule femme que j’aimai dans toute ma vie ; jamais aucune autre n’attira mon regard et ne connut l’étreinte de ma main. »
# Mauprat homonymie

* Mauprat, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 10, 1837
* Mauprat, éditions Hetzel, 1852
* Mauprat, A. Quantin, imprimeur-éditeur, 1886,
# Napoléon et la France guerrière

NAPOLÉON
et
LA FRANCE GUERRIÈRE,
Elégies Nationales,
PAR GÉRARD L.......
À PARIS,
CHEZ LADVOCAT, LIBRAIRE, PALAIS-ROYAL, GALERIE DE BOIS ; ET CHEZ LES MARCHANDS DE NOUVEAUTÉS. ——— 1826.
Un poète de seize ans et demi, entreprenant un sujet aussi grand que celui de la France malheureuse et trahie, peut espérer quelque indulgence ; des incohérences, des pensées fausses et peu d’habitude de faire des vers en feront voir la nécessité ; mais si dans ces essais, on pouvait découvrir quelques-uns de ces traits qui caractérisent les enfans des Muses, il tenterait de se perfectionner dans un art, qui lui donnerait les moyens d’exprimer les sentimens d’une âme pure et patriotique.
* La Russie
* Waterloo
* Les Étrangers à Paris
* La Mort de l’Exilé
# Napoléon et Talma

* « Je ne suis plus enfant : trop lents pour mon envie »
* Napoléon
* Talma
# Napoléon et Talma/« Je ne suis plus enfant : trop lents pour mon envie »

Je ne suis plus enfant : trop lents pour mon envie, Déjà dix-sept printemps ont passé dans ma vie : Je possède une lyre ; et cependant mes mains N’en tirent, dès long-temps, que des sons incertains...... Oh ! quand viendra le jour où, libre de sa chaîne, Mon cœur ne verra plus la gloire, son amour, Aux songes de la nuit se montrer incertaine, Pour s’enfuir comme une ombre aux premiers feux du jour.
# Méthode pratique d’orchestration symphonique/Des Voix
## DES VOIX

Quoique ceci ne concerne pas la Musique instrumentale, nous avons pensé néanmoins que quelques explications et des exemples représentant l’étendue de toutes les Voix ne serait pas déplacés dans ce livre et pourraient à l’occasion rendre service.
Voix de Femmes. — La plus haute se nomme, Soprano.
L’intermédiaire : Mezzo Soprano. Dans les chœurs ce sont les 1$^{ers}$ et 2$^{mes}$ sopranos, ou 1$^{ers}$ et 2$^{mes}$ dessus.
La plus basse se nomme Contralto.
Au théâtre, on distingue les Fortes chanteuses, des Chanteuses légéres, mais les deux sont des voix de Soprano.
Voix d’Hommes. — La plus haute se nomme Ténor, dans les chœurs on écrit deux parties, que l’on nomme 1$^{ers}$ et 2$^{mes}$ Ténors, ou 1$^{ers}$ et 2$^{mes}$ dessus.
La voix intermédiaire se nomme Baryton.
La plus grave se nomme Basse, dans les chœurs ces deux dernières font les parties de Basses.
Au théâtre on distingue les Forts Ténors, des Ténors légers. Dans la voix intermédiaire on distingue : La Basse-chantante et la Basse-taille.
Au théâtre il y a aussi l’emploi de Trial, souvent tenu par les anciens Ténors ou Barytons à la voix généralement aux trois quarts usée. De même pour l’emploi de Duègne tenu le plus souvent par des anciennes chanteuses.
On écrit aujourd’hui la partie de Ténor en Clef de Sol, mais c’est à tort, sa véritable clef est la clef d’Ut 4me ligne ; il ne faut donc pas oublier qu’en employant la clef de Sol, on écrit en réalité la partie de Ténor une octave au-dessus de son vrai diapason.
Les voix de femmes sont naturellement une octave au-dessus des voix d’hommes.
Les voix de jeunes garçons (Enfants de Chœur), sont équivalentes aux voix de femmes, c’est-à-dire au même unisson.
# Méthode pratique d’orchestration symphonique/Cornet à Pistons
## Cornet à Pistons

| 37 | Le 1er Fa ne s’emploie jamais et les trois qui suivent, rarement ainsi que les deux dernières. |
On emploie généralement le Cornet en La et en Si. Les observations faites pour la Clarinette s’appliquent également au Cornet, remarquez toutefois que l’étendue du Cornet est plus limitée.
Pour le travail de l’Orchestration il faudra employer la même méthode que celle dont nous avons donné la marche à suivre à propos des Clar. et des Cors ; on aura recours par conséquent aux Clefs supposées, etc. (pour Cornets en La, supposez clef d’ut 1re ligne, et pour les Cornets en Si , clef d’ut 4me ligne, comme pour les Clarinettes).
Pour l’Orchestre, on écrit deux parties de Cornet, une de 1er, et une de 2me, s’écrivant : pour la Partition, soit sur la même portée, soit en accolade : mais, pour l’exécution, on ne les écrit jamais sur la même portée, mais bien en accolade ou séparément.
De même que pour les Cors et Clarinettes, on peut changer le Ton de l’instrument dans le courant d’un morceau, toujours en donnant le temps à l’exécutant d’opérer la substitution.
Les Cornets peuvent être envisagés de deux manières, soit comme Instruments chantants, soit comme Instruments d’accompagnement ; il est bon de les employer à ce double usage, selon le caractère de la composition. On peut aussi les utiliser pour tenir lieu de Trompettes.
On peut lui confier : des traits rapides, notes répétées, doubles, triples coups de langue, trilles, gammes diatoniques et chromatiques dans des mouvements vifs, enfin tout lui est familier, car le doigté en est très facile. À l’occasion on lui donne des mélodies expressives, en solo.
On réserve le plus souvent au 2me Cornet les parties d’accompagnement ; on peut cependant lui faire exécuter quelquefois le chant à l’unisson du 1er Cornet. Dans la musique de Danse il ne faut pas craindre de confier assez fréquemment le chant au 1er Cornet, sans abuser toutefois de cette latitude.
Comme pour les Clarinettes, il faut indiquer, en tête de la partie, le Ton des Cornets.
* ↑ Le Cornet en ut est peu employé, mais il est peut-être destiné à être un jour seul usité.
* ↑ Il est préférable de les écrire en accolade.
* ↑ Pour la danse il vaut mieux les copier séparément.
* ↑ Même observation que pour les Clar. et les Cors, ces changements ne se font que pour les grands morceaux.
# Méthode pratique d’orchestration symphonique/Flûte
## Grande Flûte (en Ut)

| Etendue | 25 | Plus l’Ut Grave |
L’étendue la plus usitée est celle qui se trouve entre les deux astérisques. Les 1$^{res}$ notes jusqu’au Sol sont un peu faibles, et au-delà du contre-mi les sons deviennent un peu plus durs, aussi les emploie-t-on plutôt dans le forte.
On peut confier les traits les plus rapides ; gammes diatoniques et chromatiques, arpèges, octaves brisées, les sauts de dixièmes, douzièmes et au-delà lui sont très familiers, notes répétées vivement, jusqu’au trémolo sur deux notes liées, la plupart des trilles sont faciles, sauf cependant ceux-ci, qui sont difficiles et à éviter à toutes les octaves, ainsi que leurs synonymes : ${\big \{\begin{smallmatrix}{\text{ré}}\\{\text{do}}\end{smallmatrix}}$ grave, ${\big \{\begin{smallmatrix}{\text{la}}\sharp \\{\text{sol}}\sharp \end{smallmatrix}}$, ${\big \{\begin{smallmatrix}{\text{mi}}\natural \\{\text{ré}}\sharp \end{smallmatrix}}$, ${\big \{\begin{smallmatrix}{\text{ré}}\sharp \\{\text{do}}\sharp \end{smallmatrix}}$, ${\big \{\begin{smallmatrix}{\text{sol}}\sharp \\{\text{fa}}\sharp \end{smallmatrix}}$. Les plus difficiles sont les trois premiers.
Le trille sur do grave et ré est impossible.
La Flûte excelle dans l’exécution d’un solo expressif ou varié. On peut également lui confier des longues tenues même dans le grave, pendant un solo quelconque d’un autre instrument ou dans les ensembles. Elle s’harmonise bien avec la Clarinette, le Hautbois, les Violons, surtout quand elle joue à l’octave au-dessus.
Les Tons depuis Ut jusqu’à trois ou quatre sont les plus favorables, comme du reste sur tous les Instruments à vent.
# L’Électricité

Nous savons aussi mal ce qu’un enfant aux bras Peut penser quand il rit, ou qu’il fait des hélas ! Que ce que, dans un temps donné, cette puissance De l’Électricité, juste à l’état d’enfance,
Pourra fournir un jour. — À dada sur l’éclair De l’orage en fureur, cela voyage en l’air, À la barbe des cieux, et malgré nous, nous pousse, Devers le merveilleux par une pente douce. Mais, tout en nous servant de l’Électricité, Savons-nous les secrets de son esprit fûté ? Savons-nous donc pourquoi sous son souffle qui passe Elle triomphe en plein du temps et de l’espace ? Ces miracles fameux des vieux temps d’autrefois, Ne sont, dit entre nous, que miracles bourgeois ! Cette voix qui n’a pas le don de la parole Emporte les secrets sur son aile qui vole, Plus que n’en eut jamais un ministre d’État : Les peuples maintenant, c’est un beau résultat ! Malgré vent et marée, au contact de sa flamme Échangent librement le baiser de leur âme ! Sous les flots, sans sombrer, sans des chemins frayés, Et sans qu’il soit besoin d’avoir chats enrayés, Peuvent causer entre eux l’un et l’autre hémisphère, Et se communiquer les “ on dit ” de leur sphère. Le Matériel dit ce que nous croyons voir, Mais l’Immatériel — ne peut se concevoir !
# L’Élite (Rodenbach)

* Écrivains. — Orateurs sacrés   Peintres. — Sculpteurs. x
# L’Éleveur d’abeilles

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/L’Éleveur d’abeilles
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/L’Éleveur d’abeilles (bilingue)
# L’Électeur embarrassé

* « L’Électeur embarrassé » dans les Chansons du Chat noir, avec partition, illustré par H. Gerbault
* « L’Électeur embarrassé » dans Poèmes incongrus
# Manuel d’Épictète

Traductions disponibles :
* 1875 : Manuel d’Épictète (trad. Guyau) traduit par Jean-Marie Guyau
* 1889 : Manuel d’Épictète (trad. Thurot) traduit par Jean-François Thurot
* 1914 : La traduction française du Manuel d’Épictète traduit par Rivaudeau
* 1915 : Manuel d’Épictète, (trad. Joly) traduit par Henri Joly
# Manuel d’Épictète (trad. Guyau)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Manuel d'Épictète.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardon

Bardon (Michel-François Dandré-). V. Dandré-Bardon.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardonnèche

Bardonnèche (ital. Bardonecchia), village d’Italie (Piémont, prov. de Turin) ; 1.300 hab. C’est la première station italienne de la ligne du Mont-Cenis, à l’issue du tunnel du Fréjus. Église remarquable par les sièges du chœur provenant de l’abbaye de Novalese.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardis (village)

Bardis, village de la Haute-Égypte (prov. de Ghirgeh), sur le Nil ; 8.000 hab.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardiya

Bardiya, nom perse (tel qu’on le lit dans l’inscription cunéiforme de Darius à Behishtoun) du mage qui usurpa la couronne après la mort violente de Cambyse, et qui fut assassiné par Darius au bout de quelques mois de règne. (C’est ce nom que les Grecs ont rendu par Smerdis.)
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardo

bardo n. m. Terme thibétain qui désigne la condition pénible de l’âme pendant le temps qui sépare la mort d’une nouvelle naissance. L’âme apparaît en songe aux parents et aux amis du défunt, sous l’aspect d’un morceau de chair sanglante et informe. Cet état dure jusqu’à la dissolution des éléments constitutifs du corps. Pour les justes, le bardo ne dépasse pas quarante-neuf jours ; mais, pour les autres, il peut se prolonger indéfiniment, à moins d’offrandes, de prières et d’incantations magiques.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardos

Bardos, comm. des Basses-Pyrénées, arr. et à 26 kil. de Bayonne ; 1.722 hab.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardit

bardit (di) ou barditus (tuss — mauvaise lecture de certains manuscrits de la Germanie de Tacite [C. 4] pour barritus) n. m. On a voulu y voir un chant lyrico-épique, alors que l’auteur dit formellement que ce n’était qu’une sorte de hurlement de guerre. C’est donc une erreur de citer le poème de Ragnar Lodbrog, par exemple, comme type du soi-disant bardit. Cette première méprise en a entraîné une autre : on a rapproché le mot du nom des bardes, et on a cherché dans les pays celtiques des bardits. Certains sont allés même jusqu’à reconnaître un bardit dans la Marche d’Arthur du Barzas-Breiz, fabriquée de nos jours par de La Villemarqué.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardo (Le)

Bardo (Le), bourg de la Tunisie, banlieue et à 3 kilom. de Tunis, dans la plaine. Point terminus d’un ch. d. f. parti de Tunis. Palais du bey, contenant le musée Alaoui ; aux environs, palais de Ksar-Saïd, où fut signé le traité de protectorat du 12 mai 1881.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardisme

bardisme (diss) a. m. État, manière de vivre des bardes : Le bardisme se conserva plus longtemps et plus purement chez les Bretons insulaires que chez les Gaulois. ‖ Caractère de la poésie et de la musique des bardes : Il ne convient ni d’imiter ni de mépriser le bardisme.
# Nouveau Larousse illustré/1898/Bardocuculle

bardocuculle (lat. bardocucullus) n. m. Antiq. Sorte de manteau des Bardéens, peuple de l’Illyrie, et probablement de certains Gaulois ; il était muni de manches et d’un capuchon (cucullus). Les Romains l’adoptèrent, surtout dans la classe des artisans et des esclaves. V. cuculle.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Costumal

Costumal. Le vestiaire Costumal de l’Institut national a déplu, mais c’est au petit nombre. Livrée de science ou d’esprit ! n’y a-t-il pas là certain ridicule.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Couardise (2)

Couardise.
Il dit : pourquoi craindre tant ? Que peut-il ? c’est un enfant : Ma Couardise est extrême, D’avoir eu le moindre effroi. Que serait-ce, si chez moi J’avais reçu Poliphème ? (La Fontaine.)
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Couleur

Couleur. Au milieu du fanatisme moitié religieux, moitié militaire des Danois, qui, le jour d’un duel, entendaient la messe, et se partageaient l’hostie avant de s’égorger, on vit luire une poésie semblable aux aurores boréales. Les Scaldes, on appelait ainsi leurs poètes, avaient un style tout en Couleur, tout en images ; ils nommaient une bataille, un bain de sang ; la mer, une ceinture flottante ; la glace, le pont des hivers ; un vaisseau, le coursier de l’Océan ; la langue, l’épée de la parole. (Cérutti.)
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Coucherie

Coucherie. Je n’ai vu dans le monde, disait un homme qui y a long-temps vécu, que des dîners sans digestion, des soupers sans plaisir, des conversations sans confiance, des liaisons sans amitié, et des Coucheries sans amour. (Anonyme.)
Coucherie. D’Alembert écrivait à Voltaire : « Je commence à croire que la librairie n’aura rien perdu à la retraite de M. de Malesherbes. Il est vrai qu’on a fait aux gens de lettres l’honneur de les mettre dans le même département que les filles de joie, auxquelles j’avoue qu’ils sont assez semblables par l’importance de leurs querelles, l’objet de leur ambition, la modération de leur haine et l’élévation de leurs sentimens ; mais enfin il me semble que personne n’aura à se plaindre, si la presse, la religion et la Coucherie sont également libres en France. »
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Couler

Couler. « Il y a tant de mauvais pas, que, pour le plus sûr, il faut un peu légèrement et superficiellement Couler ce monde, le glisser, et non l’enfoncer. La volupté mesme est douloureuse en sa profondeur. » (Montaigne.)
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Cotonné

Cotonné. La fortune aime les mentons Cotonnés.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Couardise

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Couardise (1)
* Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Couardise (2)
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Couardise (1)

Couardise. On accusa Mirabeau, qui maniait bien la plume et la parole, de n’être plus brave ailleurs, et de témoigner de la Couardise.
La Couardise de l’officier détermine la poltronnerie du soldat. Si l’on soupçonne un chef de Couardise, adieu la valeur des armées.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Costumier

Costumier. Chez une nation légère et folle, le masquier ou Costumier peut s’enrichir dans le cours d’un hiver.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Cothurner

Cothurner. (se) Il marchait à grands pas, élevait les bras, renforçait la voix et se Cothurnait ; mais toutes ces hautes démonstrations ne séduisirent personne ; il resta toujours un faquin.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Brider

Brider. Que je voudrais Brider la vaine curiosité des mortels sur des objets absolument placés hors de leurs conceptions !
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Brise-image

Brise-image. Ce mauvais traducteur est un véritable brise-image.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Bruire

Bruire. Le serpent à sonnettes fait Bruire ses sinistres grelots.
Bruire. La lune paraissait au milieu du firmament, entourée d’un rideau de nuages, que ses rayons dissipaient par degrés. Sa lumière se répandait insensiblement sur les montagnes de l’île et sur leurs pitons, qui brillaient d’un vert argenté ; les vents retenaient leurs haleines… On entendait dans les bois, au fond des vallées, au haut des rochers, de petits cris, de doux murmures d’oiseaux, qui se caressaient dans leurs nids, réjouis par la clarté de la nuit et la tranquillité de l’air. Tous, jusqu’aux insectes, Bruissaient sous l’herbe. (Bernardin de Saint-Pierre.)
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Bronzer (se)

Bronzer. (se) Vous pensez que tous ces buveurs de sang ont pris la peine de se bronzer l’ame ; point du tout ! comme elle était naturellement féroce dans ces individus, ils n’ont point eu à combattre l’instinct moral, totalement étouffé en eux par un fanatisme qui n’a point de nom.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Brigander

Brigander. Avec toutes les occasions de Brigander, et pour ainsi dire autorisé par l’exemple de ses confrères, il est sorti de là les mains pures et nettes.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Brochurier

Brochurier. Quand autrefois d’Alembert voulait bien communiquer au public les productions de sa muse géomètre, ou géométrique, il apostait dans le parterre de l’Académie, des claqueurs robustes qui ne permettaient pas de les entendre. Quand on venait à les lire et à s’en moquer, il apostait des Brochuriers hardis qui disaient que c’était le déchirer. (Linguet.)
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Bronchement

Bronchement. Un Bronchement n’est pas tout à fait une faute, encore moins un crime ; un Bronchement, en fait de langage, est une vétille, quand le fonds de l’idée est clair ou bon.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Bronzer

Bronzer. (se) Un homme né avec une extrême sensibilité, disait : « Plus je vois les hommes, plus je sens qu’il faut que le cœur se brise ou se Bronze. »
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Brimballer

Brimballer. Brimballer des cloches ; les faire sonner sans ordre et sans mesure ; faire du bruit pour faire du bruit. Brimballer son mérite devant des hommes du commun, des ignorans.
# Néologie, ou Vocabulaire de mots nouveaux/Brouillonne

Brouillonne. Charles-Quint occupé, dans le fond de son cloître, à régler des pendules qu’il ne put jamais mettre d’accord, s’écria : « Insensé ! je ne puis forcer deux horloges à sonner à la même heure, et je voulais contraindre quarante sectes à croire les mêmes dogmes ! » Frappé de cette leçon expérimentale, un de ses successeurs, Maximilien Ier, intrigua pour se faire élire Pape, « afin d’abolir, disait-il, cette théologie qui brouille le monde et l’évangile. » Mais il ne put accomplir son vœu pacifique, et la théologie Brouillonne, qu’il espérait anéantir, lui survécut pour le malheur du monde. (Cérutti.)
# Poésies complètes de Jules Laforgue/L’Imitation de Notre-Dame la Lune/Clair de Lune
### CLAIR DE LUNE

Penser qu’on vivra jamais dans cet astre, Parfois me flanque un coup dans l’épigastre.
Ah ! tout pour toi, Lune, quand tu t’avances Aux soirs d’août par les féeries du silence !
Et quand tu roules, démâtée, au large À travers les brisants noirs des nuages !
Oh ! monter, perdu, m’étancher à même Ta vasque de béatifiants baptêmes !
Astre atteint de cécité, fatal phare Des vols migrateurs des plaintifs Icares !
Œil stérile comme le suicide, Nous sommes le congrès des las, préside ;
Crâne glacé, raille les calvities De nos incurables bureaucraties ;
Ô pilule des léthargies finales, Infuse-toi dans nos durs encéphales !
Ô Diane à la chlamyde très dorique, L’Amour cuve, prend ton carquois et pique,
Ah ! d’un trait inoculant l’être aptère, Les cœurs de bonne volonté sur terre !
Astre lavé par d’inouïs déluges, Qu’un de tes chastes rayons fébrifuges,
Ce soir, pour inonder mes draps, dévie, Que je m’y lave les mains de la vie !
# Poésies complètes de Jules Laforgue/L’Imitation de Notre-Dame la Lune

Pour les autres éditions de ce texte, voir L'Imitation de Notre-Dame la Lune.

## L’IMITATION DE NOTRE-DAME LA LUNE

Ah ! quel juillet nous avons hiverné, Per amica silentia lunæ !
# Poésies complètes de Jules Laforgue/L’Imitation de Notre-Dame la Lune/Dialogue avant le lever de la Lune
### DIALOGUE AVANT LE LEVER DE LA LUNE

— Je veux bien vivre ; mais vraiment, L’Idéal est trop élastique !
— C’est l’Idéal, son nom l’implique, Hors son non-sens, le verbe ment.
— Mais, tout est conteste ; les livres S’accouchent, s’entretuent sans lois !
— Certes ! l’Absolu perd ses droits, Là, où le Vrai consiste à vivre.
— Et, si j’amène pavillon Et repasse au Néant ma charge ?
— L’Infini, qui souffle du large, Dit : « pas de bêtises, voyons ! »
— Ces chantiers du Possible ululent À l’Inconcevable, pourtant !
— Un degré, comme il en est tant Entre l’aube et le crépuscule.
— Être actuel, est-ce, du moins, Être adéquat à Quelque Chose ?
— Conséquemment, comme la rose Est nécessaire à ses besoins.
— Façon de dire peu commune Que Tout est cercles vicieux ?
— Vicieux, mais Tout ! — Vicieux, mais Tout !— J’aime mieux Donc m’en aller selon la Lune.
# Poésies complètes de Jules Laforgue/L’Imitation de Notre-Dame la Lune/Avis, je vous prie
### AVIS, JE VOUS PRIE

﻿Hélas ! des Lunes, des Lunes, ﻿Sur un petit air en bonne fortune… ﻿Hélas ! de choses en choses ﻿Sur la criarde corde des virtuoses !…
﻿Hélas ! agacer d’un lys ﻿La violette d’Isis !… ﻿Hélas ! m’esquinter, sans trêve, encore, ﻿Mon encéphale anomaliflore En floraison de chair par guirlandes d’ennuis !… ﻿Ô Mort, et puis ?
Mais ! j’ai peur de la vie Comme d’un mariage ! Oh ! vrai, je n’ai pas l’âge Pour ce beau mariage !…
Oh ! j’ai été frappé de cette vie à moi, L’autre dimanche, m’en allant par une plaine ! Oh ! laissez-moi seulement reprendre haleine, Et vous aurez un livre enfin de bonne foi.
En attendant, ayez pitié de ma misère ! Que je vous sois à tous un être bienvenu ! Et que je sois absous pour mon âme sincère, Comme le fut Phryné pour son sincère nu.