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# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Rellstab (louis)

RELLSTAB (Louis), littérateur allemand, né à Berlin en 1799, mort dans la même ville en 1860. Entré de bonne heure dans la carrière militaire, il parvint au grade d’officier, fut nommé professeur de mathématiques et d’histoire à l’école de sa brigade et quitta le service en 1821. afin de se consacrer exclusivement à son goût pour les lettres et les beaux-arts. Après avoir résidé dans plusieurs villes d’Allemagne, il revint en 1823 à Berlin, où il se fit Journaliste. La vivacité de ses attaques contre tout ce qui donnait prise à la critique et la nature sérieuse de ses articles lui attirèrent les sympathies d’un grand nombre de lecteurs et firent de lui l’un des coryphées de la presse berlinoise. Sa réputation s’accrut encore par la publication de Henriette, la belle cantatrice (Leipzig, 1827). Ce roman, dans lequel il attaquait ne la façon la plus transparente la reputation de Mme Sontag, lui attira une condamnation et lui valut un emprisonnement de quelques mois. En 1826, il était devenu l’un des rédacteurs du Journal de Voss, où il écrivit sans interruption jusqu’à sa mort. Les articles qu’il y inséra, notamment ceux de critique musicale, firent pendant longtemps autorité dans une grande partie du public artistique de Berlin. Bien que peu de journalistes aient fait preuve d’une fécondité égale à la sienne, il trouva cependant le temps d’écrire plusieurs romans, parmi lesquels il faut citer, comme les plus remarquables Alger et Paris (Berlin, 1830, 2 vol.) ; Roman historique (Leipzig, 1834, 4 vol. ; 1860 5e édit.), et Trois années sur trente (1858, 5 vol., 2e édit.). Il fut moins heureux dans ses essais dramatiques, quoique sa tragédie d’Eugène Aram se soit longtemps maintenue au répertoire. Il écrivit aussi plusieurs livrets d’opéra, entre autres celui du Camp de Silésie de Meyerbeer. Rellstab réunit la plupart de ses ecrits sous le titre d’œuvres complètes (Leipzig, 12 vol. ; Suite, 8 vol.), auxquelles se rattachent encore le Jardin et la forêt, nouvelles et mélanges (1854, 4 vol.). L’année même de sa mort, il avait commencé la publication de son Autobiographie (Berlin, 1860, tomes Ier et II), qui renferme des documents précieux pour l’histoire littéraire et artistique de son époque. On a publié après sa mort une nouvelle édition de ses œuvres (Leipzig, 1860-1861 24 vol.), que complète un recueil de nouvelles et de contes intitulé les Quartiers de fruit (1861, 2 vol.).
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Reloger v. a. ou tr.

RELOGER v. a. ou tr. (re-lo-jé — du préf. re, et de loger. Se conjugue comme loger). Loger de nouveau.
— v. n. ou iutr. Être logé, demeurer de nouveau : J’avais quitté ce quartier, mais je vais y reloger.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Relouage s. m.

RELOUAGE s, m. (re-lou-a-je). Pêche. Action des harengs qui frayent : Le RELOUAGE a lieu vers la fin du mois de décembre.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Relouer v. a. ou tr.

RELOUER v. a. ou tr. (re-lou-é — du préf. re, et de louer). Louer de nouveau : À l’expiration de mon bail, j’ai demandé au propriétaire qu’il me relouât l’appartement. (Acad.)
— Louer de seconde main ; J’ai loué un trop grand appartement, mais j’en relouerai une partie. (Acad.) il On dit plus ordinairement SOUS-LOUER.
# Gornaia-Vekchina
### GORNAIA-VEKCHINA

* La montagne s’endort dans le ciel obscurci,
* Les vallons sont muets et trempés de rosée,
* La poussière s’éteint sur la route embrasée,
* La feuille est immobile et le vent adouci.
* — Attends encore un peu, tu dormiras aussi.
# Gorgias (discours de Platon)

    Wikisource propose plusieurs traductions du Gorgias de Platon.

### Texte grec

* Γοργίας, Platonis Opera, edidit John Burnet, Oxford University Press, 1903.
* Γοργίας, Œuvres complètes de Platon, texte établi par Alfred Croiset, C.U.F., 1923.

### Traductions

* Gorgias, traduction par Victor Cousin, Bossange frères, 1826.
* Gorgias, texte établi et traduit par Alfred Croiset, C.U.F., 1923.
* Gorgias, traduction par Émile Chambry, Garnier Frères, 1936.

#### Bibliographie

* Argument philosophique du Gorgias, par Victor Cousin.
* Notice sur le Gorgias, par Alfred Croiset.
# Géographie du département du Nord

| I | 1 | Nom, formation, situation, limites, superficie. 1 |
| II | 2 | Physionomie générale. 2 |
| III | 3 | Rivières et canaux. 5 |
| IV | 4 | Climat. 12 |
| V | 5 | Histoire. 13 |
| VI | 6 | Personnages célèbres. 20 |
| VII | 7 | Population, langues, cultes, instruction publique. 23 |
| VIII | 8 | Divisions administratives. 24 |
| IX | 9 | Agriculture. 30 |
| X | 10 | Industrie ; mines. 31 |
| XI | 11 | Commerce, chemins de fer, routes. 33 |
| XII | 12 | Dictionnaire des communes. 37 |
| 1 | Cassel, vu de la route de Saint-Omer 3 |
| 2 | Quai de Dunkerque 11 |
| 3 | Grand’place, colonne et Bourse de Lille. 15 |
| 4 | Église et tour Saint-Éloi, à Dunkerque. 17 |
| 5 | Landrecies. 18 |
| 6 | Hôtel de ville de Cambrai. 19 |
| 7 | Maubeuge. 20 |
| 8 | Statue de Jean Bart, à Dunkerque. 21 |
| 9 | Rotonde des bains de boues de Saint-Amand. 31 |
| 10 | Façade de l’ancienne église abbatiale de Saint-Amand-les-Eaux. 39 |
| 11 | Beffroi de Bergues. 41 |
| 12 | Porte de l’ancien évêché de Cambrai. 42 |
| 13 | Porte Notre-Dame, à Cambrai. 43 |
| 14 | Ancien hôtel de ville de Cassel. 45 |
| 15 | Douai. — Beffroi et hôtel de ville. 47 |
| 16 | Église d’Hazebrouck. 49 |
| 17 | Hôtel de ville de Valenciennes. 57 |
# Hipparque

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.

### Traductions

* Hipparque, de Platon, trad. Victor Cousin, 1823
* Hipparque, de Platon, trad. Souilhé, coll. CUF, éd. des Belles Lettres, 1930.

### Bibliographie

* Notice de Hipparque, par Joseph Souilhé.
# Hipparchia, histoire galante/00-01
### CLEF Pour l’intelligence de la Préface & de l’ouvrage.

| C. de P. | veut dire | Cour de Verſailles. |
| C. de R. | ---- | Ducheſſe de Villeroi. |
| D. de S. | ---- | Marquiſe d’Alincourt. |
| M. de B. | ---- | Duc de Richelieu. |
| D. de B. | ---- | Duc de Brancas. |
| C. de V. | ---- | Cardinal de Biſſi. |
# Henry Dunbar/47
## ÉPILOGUE Ajouté sept ans après par Clément.

« Ma femme et moi nous sommes à Maudesley Abbey avec nos deux enfants, en visite chez sir Philip et lady Jocelyn qui se partagent entre le Rock et Maudesley quand ils sont dans le comté de Warwick. Lady Jocelyn s’est prise d’une grande affection pour ma femme dont elle ignore complètement la malheureuse histoire. C’est une charmante femme franche, généreuse, cœur d’or, aimée par tout le monde à vingt milles à la ronde et idolâtrée par son mari. Au moment où j’écris ces lignes je la vois assise sous le plus vieux et le plus majestueux des cèdres, tenant entre ses bras son baby de deux mois.
« Ma femme est assise à côté d’elle, et le jeune Philip Jocelyn, qui a quitté Eton pour les vacances d’été, court à cheval en tous sens sur la pelouse à la grande joie de mon fils et héritier âgé de cinq ans.
« Nous sommes très-heureux. L’œil le plus habile ne pourrait pas lire sur le frais visage de Margaret la triste histoire de ses premières années. Une nouvelle existence a commencé pour elle, comme femme et comme mère. Il lui reste peu de temps pour songer à ce douloureux passé, et aucun des domestiques de Maudesley Abbey qui servent la jeune mère ne se doute qu’il sert la fille du meurtrier de Dunbar, du faux maître du château.
« Nous sommes très-heureux. Le secret de l’histoire de ma femme est caché dans nos cœurs : sombre chapitre du roman de la vie, que personne ne lira sur terre. Le meurtre de Winchester est oublié parmi les autres affreux mystères qu’on ne résout jamais entièrement. Si l’on parle par hasard de Wilmot on dit qu’il est en Amérique : il y a même des gens qui vont plus loin, et qui affirment l’y avoir rencontré.
« Ma mère gouverne notre maison, et depuis cinq ans rien n’est venu troubler notre vie paisible. La jolie villa de Clapham retentit du bruit des voix d’enfants, du chant des oiseaux et des aboiements des terriers. Nous avons fait ajouter une aile à la maison, où sont logés les enfants, et, pour faire pendant, on a construit une serre sur le plan de celle qui orne la demeure de mon associé. Les demoiselles Balderby se sont éprises follement, pour dire comme elles, de ma femme et font souvent invasion en robes bleues ou violettes à volants, dans notre petit salon pour faire ce qu’elles appellent « un peu de musique. » Je me suis aperçu qu’un peu de musique est synonyme, pour les demoiselles Balderby, de beaucoup de bruit.
« Je préfère l’exécution de ma femme, quoiqu’elles soient assez aimables pour exécuter vingt grandes pages de Bach ou de Mendelssohn à mon intention, et je ne suis jamais si heureux que lorsque nous sommes assis en tête-à-tête par une belle soirée d’été, dans notre salon obscur, et que nous causons tous deux pendant que les doigts exercés de Margaret courent doucement sur les touches d’ivoire. »
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/CHARLES VI. V. CHARLES VI, empereur

CHARLES VI. V. CHARLES VI, empereur.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/CHARLES LE GRAND

CHARLES LE GRAND. V. Charlemagne.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/CHARLES V

CHARLES V, né à Vienne en 1643, fils du duc Nicolas-François, neveu du précédent, à la mort duquel il prit le titre de duc. Jamais cependant il ne put prendre possession de son duché ; à la paix de Nimègue, il lui fut offert par la France, mais à des conditions qui ne lui permirent pas de l’accepter. Capitaine habile et vaillant, il combattit dans les rangs de l’armée impériale, qu’il commanda en chef après la retraite de Montecuculli (1676). Il se distingua particulièrement à la bataille de Saint-Gothard, gagnée sur les Turcs (1664), dans la campagne de Hongrie (1671) ; à la journée de Sénef (1674) ; au siège de Philipsbourg (1676), à la défaite des Turcs sous les murs de Vienne (1683), où il seconda efficacement Sobiesky ; dans les diverses campagnes contre les Turcs, et dans la guerre contre la France (1689), pendant laquelle il emporta Mayence après cinquante-deux jours de siège. La paix de Ryswick (1697) remit son fils Léopold-Joseph-Charles en possession du duché de Lorraine.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/CHARLES V. V. CHARLES II, roi d’Espagne

CHARLES V. V. CHARLES II, roi d’Espagne.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/CHARLES VI, deuxième fils de l’empereur Léopold Ier

CHARLES VI, deuxième fils de l’empereur Léopold Ier, né en 1685, mort en 1740. Il fut le compétiteur de Philippe V à la couronne d’Espagne, fit la guerre dans la péninsule, et, tour à tour vainqueur et vaincu, pénétra deux fois jusqu’à Madrid. La mort de son frère Joseph Ier lui donna la couronne impériale (1711). Il continua néanmoins la guerre de la Succession ; mais, abandonné par ses alliés, il dut se résigner à signer le traité de Rastadt, qui lui donnait en compensation de l’Espagne le Milanais, Mantoue, l’île de Sardaigne et les Pays-Bas. En 1715, il prit parti pour les Vénitiens contre les Turcs, et les troupes impériales commandées par le prince Eugène remportèrent les victoires de Peterwardein et de Belgrade, qui amenèrent le traité de Passarowitz (1718), en vertu duquel il prit possession de Belgrade, de Temeswar et d’une partie de la Servie et de la Valachie. En 1733, il s’engagea dans la guerre sanglante de la succession de Pologne, se déclara avec la Russie pour le fils d’Auguste II, essuya une série continuelle de revers, et dut sacrifier à la paix de Vienne (1735) Naples, la Sicile, une partie du duché de Milan et toute la Lorraine. Son alliance avec la Russie ne lui fut pas plus favorable dans la guerre qu’il entreprit ensuite contre les Turcs, et il y perdit ses conquêtes précédentes. Pendant une partie de sa vie, il avait lutté pour faire agréer des puissances européennes la pragmatique sanction, par laquelle il assurait sa succession à sa fille unique Marie-Thérèse.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Chanson de la messe (La)

Chanson de la messe (La). Après le nom du pape, celui qui revient le plus souvent dans les pamphlets des réformés, c’est celui de la messe. De nombreuses parodies transformèrent aisément en scène burlesque la cérémonie catholique. Parmi tant d’ouvrages inspirés par ce sujet, nous citerons une chanson, la plus vive et la plus gaie peut-être que nous ait laissée la Réforme, la Chanson de la messe. Elle se distingue entre toutes par la vivacité du rhythme.
L’on sonne la cloche  Dix ou douze coups ;  Le peuple s’approche.  Se met à genoux ;  Le prêtre se vêt ; Hari, hari l’âne ! Le prêtre se vêt,  Hari, bourriquet !
 Du pain sur la nappe,  Un calice d’or,  Il met, prend sa chape ;  Dit confiteor ;  Le peuple se tait. Hari, hari l’âne ! Le prêtre se vêt,  Hari, bourriquet !
Ce petit mètre alerte et sautillant fut bientôt dans toutes les bouches hérétiques ; la Chanson de la messe devint une sorte de ronde populaire parmi les réformés ; les soldats le répétaient en fourbissant leurs armes, les enfants en dansant et en se tenant par la main. Les têtes blondes s’agitaient folles et souriantes, et le lendemain les pères s’égorgeaient en chantant Hari, hari l’âne ! Un seul de ces couplets fît peut-être à la messe plus d’ennemis que nombre de sermons et de traités théologiques. Nulle raillerie ne blessa plus vivement les catholiques ; ils y répondirent par la Chanson de Marcel, la veille de la Saint-Barthélemy.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Chandeneux (Claire de)

CHANDENEUX (Emma Bérenger, dame Bailly, connue sous le pseudonyme de Claire de), romancière française, née à Crest (Drôme) en 1836. — Elle est morte en 1881. Aux ouvrages de ce fécond auteur déjà cités il faut ajouter : Val-Régis la Grande (1876) ; les Terreurs de lady Suzanne (1876) ; la Tache originelle (1876) ; le Mari de Laurence (1876) ; Une fille laide (1877) ; le Lieutenant de Rancy (1877) ; les Ronces du chemin (1877) ; Une faiblesse de Minerve (1877); Sans cœur (1878) ; Vaisseaux brûlés (1878) ; les Giboulées de la vie (1878) ; l’Automne d’une femme (1879) ; Folle (1879) ; la Croix de Mouguerre (1879) ; l’Homme-pendule (1879) ; la Dot réglementaire (1880) ; l’Honneur des Champavaye (1880) ; Cléricale ! (1881) ; la Vengeance de Geneviève (1881) ; les Secondes noces (1881) ; Un roman dans une cave (1882) ; Souvenirs de Bérénice (1882) ; Un cœur de soldat (1882).
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Chanson de la pelle (LA), chanson populaire

Chanson de la pelle (la), chanson populaire encore aujourd’hui très-souvent chantée dans quelques provinces et dans les chambrées de soldats ; l’origine en est peu connue, mais, sans trop de témérité, on pourrait en attribuer l’air et peut-être les paroles à l’ancien marmiton de Mademoiselle, devenu le célèbre Lulli, et l’auteur fameux de cette autre chanson si connue :
Au clair de la lune, Mon ami Pierrot, etc.
Un petit volume intitulé : la Musique du diable ou le Mercure galant dévalisé (Paris, Robert le Turc, 1711), nous montre en effet Lulli, à son entrée aux enfers, composant ce morceau à trois parties ; pour le faire chanter par les trois gosiers de Cerbère, qui le répète plusieurs fois, et s’en montre si enchanté, qu’il donne au musicien licence de passer. Quel qu’en soit d’ailleurs l’auteur, il est certain que la Chanson de la pelle était connue sous Louis XIV. La Champagne est la province où elle parait être encore aujourd’hui le plus répandue, mais sous une autre dénomination. Dans son Romancero de Champagne, M. Tarbé donne, en effet (t. II, p. 227), sous le titre de Chanson du pressoir à Ludes, le fragment suivant :
Pelle en haut. Pelle en bas, Pelle avec son joli petit manche, Et pelle qui n’en a pas.
Ce pourrait bien être là, remarquons-le en passant, ce qui a inspiré le trop fameux couplet ;
J’ai un pied qui r’mue. Et l’autre qui ne va guère,
J’ai un pied qui r’mue. Et l’autre qui ne va plus.
On trouve, au sujet de la Chanson de la pelle, un curieux passage dans une pièce représentée pour la première fois à Paris, sur le théâtre de la Gaîté, le 4 novembre 1826, et publiée la même année (Paris, Bezou, in-8$^o$), sous ce titre : la Salle de police, tableau militaire en un acte, mêlé de vaudevilles, par MM. Carmouche et Vander-Burch. Bouffé, alors à la Gaîté, jouait le rôle de Chollet, conscrit, et faisait comme il suit, scène X, les honneurs du lieu dont la pièce porte le titre :
Chollet. Dites donc, mes officiers, je pense au règlement, voyez-vous. Je suis le plus ancien ici ; je suis habitant ; il est d’usage de payer la bienvenue et de chanter la romance de la Salle de police.
D’Hërmilly. Ah ! Pelle noire, pelle blanche… Je m’en souviens encore…
César. En avant la romance !…
Chollet. Savez-vous bien la musique ?
Tous. Oui ! oui !…
César, Parbleu ! Qui est-ce qui ne la sait pas ?
Tous. En canon (air connu) :
Pelle noire, pelle blanche. Pelle avec son petit manche,  Pelle en haut, pelle en bas, Et pelle qui n’en a guère.  Pelle en haut, pelle en bas, Et pelle qui n’en a pas.
Chollet. (Il est monté sur un tabouret et suit la musique de ce canon, qui est charbonné sur le mur : chaque note est figurée par une pelle de boulanger placée comme les paroles l’indiquent.) Ma foi ! nos officiers, à vous le pompon ! Aussi c’t’air-là est fièrement bien faite, et c’lui qui l’a inventée, c’était encore un fameux génie. »
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Chanson des Saxons (LA), par Jean Bodel

Chanson des Saxons (la), par Jean Bodel, trouvère du XIIIe siècle, est d’environ cent ans postérieure à la Chanson de Roland. Elle a été publiée pour la première fois par M. Francisque Michel, à Paris, en 1839 (2 vol. gr. in-12). Le sujet est la révolte et la défaite des Saxons par Charlemagne. Encouragés par le peu de succès de l’expédition du roi des Germains au delà des Pyrénées, qui se termina par le désastre de Roncevaux (778), si vivement décrit dans la Chanson de Roland, les Saxons avaient envahi et pillé les bords du Rhin. Charlemagne entreprit de les subjuguer, et ne parvint que longtemps après à les soumettre. Il les battit enfin (785), et Witikind, leur chef, fut contraint d’embrasser le christianisme. C’est sur ce fait historique que Bodel a composé sa chanson de geste.
La Chanson des Saxons comprend deux cent quatre-vingt-dix-sept strophes ou couplets fort irréguliers, car plusieurs comptent plus de trente vers, et d’autres n’en ont que douze. C’est un récit romanesque, souvent remarquable, où la partie galante et même comique le dispute à la partie épique ; si bien que l’on trouve dans ce poème comme un avant-goût du Roland furieux de l’Arioste. Il est aussi écrit en une langue plus facile à comprendre que celle de la Chanson de Roland, et cela s’explique par la date plus récente de sa composition. C’est pour cette raison sans doute que M. Delécluze, dans son Roland ou la Chevalerie, n’a pas jugé à propos d’en donner la traduction, et s’est contenté de l’analyser.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Champseix (Léonie Béra, dame)

**CHAMPSEIX (Léonie Béra, dame), connue sous le pseudonyme d’André Léo, femme de lettres française, née en 1832 à Champagné (Vienne). — Rentrée en France après l’amnistie, elle a repris à Paris ses publications qu’elle n’avait pas, du reste, interrompues pendant son séjour forcé à l’étranger. Nous citerons parmi ses derniers ouvrages : la Commune de Malempis (1874, in-32), qui, l’année précédente, avait paru en feuilleton dans la « République française » ; la Grande Illusion des petits bourgeois (1876, in-8°) ; le Père Brelfort (1876, in-4 « ) ; Grazia (1879, in-8°) ; Traité du Droit international, traduit du russe, de F. de Martens (1883, in-8°) ; l’Enfant des Rudère (1883, in-12). Mme Champseix a épousé en secondes noces, en 1873, M. B. Malon, ancien membre de la Commune.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Chanson de La Palisse

Chanson de La Palisse. V. LA PALISSE.
# Grand dictionnaire universel du XIXe siècle/Chanson du soldat (LA), d’Hybrias de Crète

Chanson du soldat (la), d’Hybrias de Crète. C’est la glorification du soldat grec, fier de sa valeur et de ses armes, et qui n’estime rien au-dessus de lui-même. L’auteur n’est pas moins dorien par les sentiments que par la naissance et le dialecte qu’il emploie. Pour mieux faire comprendre l’esprit de cette chanson, nous ne pouvons mieux faire que d’en citer un fragment :
« Je suis très-riche ; j’ai une lance, une épée et un beau bouclier long, rempart de mon corps. Avec cela je laboure, avec cela je moissonne, avec cela j’ai des esclaves qui m’appellent maître. Eux, ils n’ont pas le cœur de porter une lance, une épée, ni un beau bouclier long, rempart du corps. Tous tombent de frayeur et embrassent mes genoux, en s’écriant : Maître et grand roi. »
Jamais le droit de la force n’a été plus énergiquement, plus insolemment exprimé. C’est bien là l’outrecuidance du traîneur de sabre, qui, on le voit, n’est pas d’invention moderne.
Ce chant, qui nous a été conservé par Athénée, dans son Souper des sophistes, est, au point de vue littéraire, remarquable par l’énergie, la concision et l’allure soldatesque.
# Histoire des philosophes modernes

* I. Histoire des métaphysiciens : Erasme, Hobbes, Nicole, Locke, Spinosa, Mallebranche, Bayle, Abbadie, Clarke, Collins
* II. Histoire des moralistes et des législateurs : Montagne, Charron, Grotius, La Rochefoucault, Pufendorff, Cumberland, La Bruyere, Duguet, Wollaston, Shaftesbury
* III. Histoire des restaurateurs des sc̜iences, première partie : Ramus, Bacon, Gassendi, Descartes, Pascal
* IV. Histoire des restaurateurs des sciences, deuxième partie : Newton, Leibnitz, Halley, Bernoulli, Wolf
* V. Histoire des mathematiciens : Copernic, Viete, Tycho-Brahe, Galilée, Kepler, Fermat, Cassini, Hughens, La Hire, Varignon
* VI. Histoire des phisiciens : Rohault, Boyle, Hartsoeker, Poliniere, Molieres, Desaguliers, s'Gravesande, Muschenbroek
* VII. Histoire des chymistes et des cosmologistes : Paracelse, Lefevre, Kunckel, Burnet, Lémery, Homberg, Maillet, Woodward, Boerhaave
* VIII. Histoire des naturalistes : Agricola, Gesner, Aldrovande, Belon, Jonston, Lister, Plumier, Tournefort, Hales, Réaumur
# Histoire des papes, rois, reines, empereurs à travers les siècles

* Tome I
* Tome II
* Tome III
# Iconologie (Cesare Ripa, 1643)/II/Tyrannie
### Tyrannie.

CEtte imperieuſe Maiſtreſſe n’a point de marque ny d’enſeigne qui ne luy ſoit conuenable. Elle eſt armée, & ſe tient debout, pour monſtrer que la Vigilance & la Force luy ſont neceſſaires afin de ſe maintenir. Sa Couronne eſt de fer, pource qu’elle ne ſe fait obeyr que par toutes ſortes de cruautez & de violences. Auſſi eſt-ce pour cette meſme raiſon, qu’au lieu de Sceptre, qui eſt vne marque d’Empire & de Gouuernement legitime, elle tient vne Eſpée nuë, vn Mords & vn Ioug, pource qu’elle ſe ſert de ces choſes comme d’inſtrumens propres à tenir en bride ceux qu’elle a fait ſes Eſclaues.
# Iconologie (Cesare Ripa, 1643)/II/Superſtition
### Svperstition.

CEtte Vieille qui a ſur la teſte vne Choüette, vn Cercle d’Eſtoiles en vne main, en l’autre vne Chandelle allumée, vn Lievre ſous ſon bras gauche, & à ſes pieds vn Chat-huant, & vne Corneille, eſt l’Embleme de la Superſtition, de laquelle toutes ces choſes enſemble ſont les ſymboles, & particulierement le Lievre, la Corneille, & le Hibou, qui ſont pris par les anciens Autheurs, pour des Animaux malencontreux & de mauuais Augure.
# Iconologie (Cesare Ripa, 1643)/II/Terpſicore
### Terpsicore.

ELle eſt couronnée d’vne guirlande, & tient vne Harpe, au ſon de laquelle elle ſemble danſer.
Cette guirlande, comme i’ay dit cy-deuant, eſtoit ordinaire aux Muſes, & faite de plumes de diuerſes couleurs, qui ſembloient eſtre vn trophée de la victoire de ces belles Vierges ſur les Syrenes, par deſſus leſquelles elles emporterent Lib. 9 le prix à chanter, comme le remarque Pauſanias ; par où ſe void encore la punition des filles de Pierius & d’Enippe, Met. I. 5. qui ſelon Ouide furent changées en Pies.