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# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chaudron

Chaudron (Madeleine-Michelle), Genevoise, accusée d’être sorcière en 1652. On dit qu’ayant rencontré le diable en sortant de la ville réformée, elle lui rendit hommage, et que le diable lui imprima sur la lèvre supérieure son seing ou marque. Ce petit seing rend la peau insensible, comme l’affirment les démonographes. — Ledit diable ordonna à Michel le Chaudron d’ensorceler deux filles : elle obéit ; les parents l’accusèrent de magie ; les filles interrogées attestèrent qu’elles étaient possédées. On appela ceux qui passaient pour médecins ; ils cherchèrent sur Michelle Chaudron le sceau du diable, que le procès-verbal appelle les marques sataniques ; ils y enfoncèrent une aiguille. Michelle fit connaître par ses cris que les marques sataniques ne rendent point insensible. — Les juges protestants, ne voyant pas de preuve complète, lui firent donner la question. Cette malheureuse, cédant à la violence des tourments, confessa tout ce qu’on voulut. Elle fut brûlée, après avoir été pendue et étranglée ; chez les catholiques, on l’eût admise à pénitence’.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chaudron du diable

Chaudron du diable, gouffre qui se trouve au sommet du pic de Ténériffe. Les Espagnols ont donné le nom de Chaudron du diable à ce gouffre, à cause du bruit que l’on entend lorsqu’on y jette une pierre ; elle y retentit comme fait un vaisseau creux de cuivre contre lequel on frapperait avec un marteau d’une prodigieuse grosseur. Les naturels de l’île sont persuadés que c’est l’enfer, et que les âmes des méchants y font leur séjour.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chasteté

Chasteté. Les livres de secrets merveilleux, qui ne respectent rien, indiquent des potions qui, selon eux, ont pour effet de révéler la chasteté, mais qui, selon l’expérience, ne révèlent rien du tout.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chavigny

Chavigny (Jean-Aimé de), astrologue, disciple de Nostradamus., mourut en 1604. Il a composé : la Première face du Janus français, contenant les troubles de France depuis 1534 jusqu’en 1589 ; Fin de la maison valésienne, extraite et colligée des Centuries et commentaires de Michel Nostradamus (en latin et en français), Lyon, 1594, in-8$^o$ ; et nouvelle édition, augmentée, sous le titre de Commentaires sur les Centuries et pronostications de Nostradamus, Paris, in—8°, rare ; les Pléiades, divisées en sept livres, prises des anciennes prophéties, et conférées avec les oracles de Nostradamus, Lyon, 1603 ; la plus ample édition est de 1606. C’est un recueil de prédictions dans lesquelles l’auteur promet à Henri VI l’empire de l’univers. Voy. Nostradamus.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chauve-Souris

Chauve-Souris. Les Caraïbes regardent les chauves-souris comme de bons anges qui veillent
à la sûreté des maisons durant la nuit ; les tuer, chez eux, est un sacrilège : chez nous, c’est un des animaux qui figurent au sabbat.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chatrab

Chatrab. C’est le nom que donnent les Arabes à l’être mystérieux que nous appelons loup-garou.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chauche-Poulet

Chauche-Poulet. Voy. Cauchemar.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chaudière

Chaudière. C’est ordinairement dans une chaudière de fer que, de temps immémorial, les sorcières composent leurs maléfices, qu’elles font bouillir sur un feu de verveine et d’autres plantes magiques.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Chat-Huant

Chat-Huant. Voy. Chevesche, Chouette, Hibou.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ligature

Ligature, n. f. Signe de la notation proportionnelle, usité à la fin du moyen âge et à l’époque de la Renaissance pour fusionner en groupe rythmique ou mélodique deux ou plusieurs notes correspondant à une seule syllabe du texte ou constituant une formule distincte. Les règles concernant la graphie et la traduction des L. se sont modifiées graduellement et constituent une doctrine assez compliquée. En principe, on distingue dans une L. la note initiale, la note finale, et les notes intermédiaires, qui sont appelées moyennes ; on distingue également la L. droite, dont les signes constitutifs s’avoisinent sur la portée, et la L. oblique, qui monte ou descend l’espace de deux ou plusieurs des lignes de la portée. La durée des notes réunies dans la L. dépend de leur direction. La note initiale sans queue est longue si la note suivante descend, brève si celle-ci monte ; la note initiale ayant une queue tracée à gauche est brève si la queue descend, semi-brève, si elle monte ; les notes moyennes prennent la valeur de la note initiale ; la note finale d’une L. droite est brève en montant, longue en descendant ; la note finale d’une L. oblique est brève. Nic. Listenius a résumé en dix vers mnémoniques, à l’usage des élèves, cette doctrine des L., telle qu’elle était pratiquée de son temps (c. 1520).
À la veille de leur abandon, vers le milieu du xvie s., les L. subsistaient dans la notation proportionnelle, mais elles avaient perdu leurs significations de durée et se traduisaient en notes d’égale valeur. Il en est ainsi dans la notation grégorienne, où sont employées quelques figures de notes dérivées des neumes et qui sont l’origine des anciennes L. (Voy. Notation.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Liquescence

Liquescence, n. f., et Liquescent, adj. Nuance d’exécution dans le chant grégorien, définie « un son qui coule doucement et s’efface dans la prononciation » ; le son L., on note L., a un rôle grammatical plutôt que musical, en ce que l’on s’en sert, comme d’une apostrophe ou d’un e muet sous-entendu, pour détacher l’une de l’autre deux consonnes successives. Dom Pothier donne pour exemple de son emploi le fragment « Ad te levavi », où, dans le cephalicus, placé sur Ad, le premier son est fort, le second faible et a pour mission de porter la voix sur la syllabe te :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Lira

Lira, n. f. ital. Instrument à cordes, à archet. (Voy. Lyra.) — Lira da gamba, lira-viol (Voy. Viola bastarda), — Lira da braccio (Voy. Viole).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Litanie

Litanie, n. f. Prière en forme d’invocations et de supplications dite ou chantée alternativement par le célébrant et le peuple, celui-ci répondant par une formule répétée Kyrie eleison, ou Ora pro nobis. Les L. les plus répandues, dans le culte catholique, sont les L. des Saints et les L. de Notre-Dame-de-Lorette, qui tirent leur nom du sanctuaire où elles furent tout d’abord chantées. D’autres L., d’un caractère local, sont en usage en certaines contrées. Les unes comme les autres accompagnaient autrefois la marche des processions, si nombreuses en tous lieux, et celle des pélerins, cheminant par groupes vers les tombeaux des saints ou les églises votives. Le chant traditionnel des L. de Notre-Dame-de-Lorette est resté populaire. De nombreux compositeurs, entre lesquels se remarquent les noms de Palestrina (1593), et de Mozart (1774), ont mis le même texte en musique à plusieurs voix. Les L. furent la première prière du culte catholique que l’on traduisit en anglais à l’époque de la Réforme ; son adaptation, imprimée en 1544, passe pour l’œuvre de Cranmer ; plusieurs versions à quatre ou à cinq voix en furent composées depuis 1560 par les musiciens britanniques, notamment par Byrd et par Tallis.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ligne

Ligne, n. f. Trait horizontal. La portée musicale est formée par la réunion de lignes, qui sont au nombre de quatre dans la notation du chant liturgique et de cinq dans celle de la musique moderne. Les lignes se comptent de bas en haut. || On nomme Lignes supplémentaires les petits traits ou fragments de L. ajoutés au-dessus ou au-dessous de la portée, lorsque l’ambitus de la mélodie excède l’étendue de la portée. On ne faisait pas usage des lignes supplémentaires dans les anciennes notations et l’on ne s’en sert pas dans la notation du chant liturgique ou l’on recourt, pour les éviter, aux changements de clefs. La notation moderne en limite le nombre à cinq, qui atteignent un intervalle de douzième au-dessus ou au-dessous de la ligne extérieure de la portée ; mais pour éviter une surcharge de petits traits qui rendent la lecture malaisée dans un mouvement rapide, on préfère souvent, dans la musique instrumentale, user de l’abréviation 8$^{va}$, qui indique le report des sons notés à une octave de distance. Pour faciliter à l’œil le décompte des L. supplémentaires, sans user de l’abréviation 8$^{va}$, Em. Ergo a proposé de les réunir par un trait vertical qui les transforme, avec l’apparence de dents de peigne, en un petit fragment de portée (1). Les L. supplémentaires se numérotent en partant de la portée et en progressant de bas en haut pour celles qui sont placées au-dessus et de haut en bas pour celles placées au-dessous (2).
|| Les lignes nodales sont des figures qui se forment à la surface d’une membrane ou d’une plaque mise en vibration après avoir été saupoudrée de sable fin ou de poudre de lycopode. Les lignes d’immobilité qui correspondent aux nœuds de la corde vibrante se tracent d’elles-mêmes dans l’épaisseur de la poudre et affectent des formes de plus en plus compliquées à mesure que les sons deviennent plus aigus et les nœuds vibratoires plus nombreux. À chaque figure correspond un son déterminé, mais le même son peut produire plusieurs figures différentes (en raison probablement de son timbre particulier et des harmoniques qui s’y associent). Les L. nodales ont été étudiées par Chladni, qui en fit le sujet d’expériences exécutées sous les yeux de Napoléon Ier.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Liturgique

Liturgique, adj. Qui appartient à la Liturgie. Dans le culte catholique, on réserve le nom de chant liturgique aux mélodies traditionnelles dont l’Église a fixé la note musicale aussi bien que le texte et dont elle a réparti l’exécution, suivant des règles et des usages précis, entre le clergé et les fidèles. Les pièces composées sur les mêmes textes par les compositeurs anciens et modernes s’y joignent à titre facultatif et forment, en face du répertoire du chant liturgique, celui de la musique religieuse (voy. ces mots).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Limaçon

Limaçon, n. m. Partie de l’oreille interne. (Voy. Appareil auditif.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Limma

Limma, n. m. Intervalle de la gamme pythagoricienne, plus petit de 1/10 de ton que le demi-ton diatonique de la gamme tempérée. On l’explique par le rapport 256/243 ou, en savarts, par le nombre 23.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Liturgie

Liturgie, n. f. Ensemble des symboles, des chants et des cérémonies par lesquels se manifeste un culte religieux.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Index

Index, n. m. Deuxième doigt de la main. Son emploi est indiqué, depuis le xviiie s. par le chiffre 2, dans le doigté des instruments à clavier.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Incise

Incise, n. f. T. de métrique appliqué à la musique, pour désigner un petit groupe de notes formant une subdivision du dessin rythmique. Une notation logiquement tracée doit séparer les I. pour en indiquer l’interprétation dans le phrasé :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Incoronata

Incoronata, n. f. ital. Signe imaginé par Emilio de Cavalieri (1600) et tracé en forme de 𝄋 pour indiquer aux chanteurs la place des respirations.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Arbeit einstellen

Arbeit einſtellen ; cesser les travaux, chômer.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Arbeiten vor, zu der Hand, über den Arm, unter, vor dem Eisen, über dem Eisen

Arbeiten vor, zu der Hand, über den Arm, unter, vor dem Eiſen, über dem Eiſen ; travail de mine, position naturelle, de gauche à droite, de haut en bas, de bas en haut.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Arbeiterkaue

Arbeiterkaue ; v. Kaue.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Arbeitsthüre, -seite

Arbeitsthüre, -seite ; mét., portes, face de travail, syn. Arbeitslöcher.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anzug

Anzug ; mét., argent, Saxe, grillage des minerais ; couche alternant avec un lit de sel marin.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Apatithärte

Apatithärte ; dureté de l’apatite, n$^o$ 5 de l’échelle de dureté des minerais, Härtenſcala.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Arbeit auf dem Schlägel

Arbeit auf dem Schlägel ; le mineur emploie parfois cette expression pour désigner qu’il travaille dans la roche dure (travail dur comme fer).
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Arbeitsgewölbe

Arbeitsgewölbe ; mét., voûte de travail, embrasure de la tympe.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Arbeitslöcher

Arbeitslöcher ; mét., ouvreaux, portes de travail, syn. Arbeitsöffnung.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anzucht

Anzucht ; 1) v. Abzucht ; 2) mét., canaux d’asséchage des fourneaux, ménagés sous le creuset.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nasillement

Nasillement, n. m. Altération du son de la voix. Le N. résulte d’une inflammation ou d’un défaut de fonctionnement du voile du palais, qui perd la faculté de se contracter complètement ; la communication de la gorge avec le nez se trouve alors trop étendue et la résonance nasale s’exagère.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Neuf-huit

Neuf-huit, mesure ternaire composée de trois noires pointées. (Voy. Mesure.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Neumatique

Neumatique, adj. Qui a rapport aux neumes. (Voy. Notation neumatique.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nasonnement

Nasonnement, n. m. Altération du son de la voix ; provient de la diminution de la résonance nasale par suite de l’obstruction du nez, de la présence de végétations adénoïdes, etc., et produit une déformation des syllabes nasales, an, on, in, et des consonnes nasales, telles que m, que l’on prononce b.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nature

Nature. Voy. Solmisation.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Naturel

Naturel, adj. m. et f. 1. Son naturel, celui qui n’est pas affecté d’un accident, dièse ou bémol. || 2. Gamme naturelle, celle des physiciens, qui n’a pas subi l’effet du tempérament. (Voy. gamme.) || 3. Instrument naturel, se dit des instruments à vent qui se jouent par le seul secours des lèvres de l’exécutant, sans clefs ni pistons. || 4. Voy. Hexacorde.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nasal

Nasal, adj. Qui a rapport au nez. Son nasal, prononciation nasale.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nasard

Nasard, n. m. L’un des jeux de mutation simple de l’orgue, servant à renforcer la quinte du son fondamental dans le huit-pied. Son modèle aigu s’appelle larigot.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nasillard

Nasillard, adj. Se dit d’un son où la résonance nasale est exagérée, ou du son d’un instrument qui ressemble au nasillement.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Neume

Neume, n. m. et qqf. f. 1. Figure de note (Voy. Notation neumatique.) || 2. Formule mélodique ornementale ajoutée aux chants liturgiques. Au cours du moyen âge, dans le but de faire paraître l’office plus solennel, on avait accoutumé d’ajouter aux antiennes et à certains répons, des vocalises de rechange, souvent interminables, appelées N. Ces vocalises tantôt s’intercalaient sur certains mots, tantôt s’adaptaient à la dernière syllabe ; en elles-mêmes, elles n’avaient aucune signification. Un canon du synode de Reims en 1583, en ordonna la suppression, mais sans toucher aux mélodies elles-mêmes. Ces sortes de N. sont encore en usage dans certains pays.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Épisème

Épisème, n. m. Nom donné par les paléographes aux signes supplémentaires, modifiant la forme et le sens des signes habituels de notation, dans les manuscrits musicaux du viiie s. au xie s. Il y a des É. qui, dans les mss. de l’école de Saint-Gall et ceux de l’école de Metz, indiquent les liaisons, d’autres, la grandeur de l’intervalle, les « rallentendo », les agréments, etc. ; dans le ms. connu sous le nom d’Antiphonaire de Montpellier, des É. de la notation alphabétique remplacent, en certains cas, la lettre qui exprimerait le degré inférieur du demi-ton : ce serait, d’après les Bénédictins, le signe du demi-ton, et non, comme quelques savants l’ont d’abord supposé, un signe exprimant le quart de ton. (Voy. Notation neumatique.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Épithalame

Épithalame, n. m. Petit poème nuptial. Musique composée sur ce poème, ou musique instrumentale destinée aux solennités nuptiales.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Éponge

Éponge, n. f. Substance animale, fournie par un zoophyte marin, utilisée dans la facture instrumentale pour fabriquer des baguettes à tête d’éponge, dont l’élasticité procure à la percussion des timbales une sonorité moelleuse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Équivoque

Équivoque, n. f. Faculté pour un accord d’appartenir sans changement à plus d’une tonalité. L’accord ut -mi-sol, placé sur le premier degré, est l’accord parfait de tonique, dans le ton d’ut majeur ; il peut être considéré comme accord du 4e degré dans le ton de sol majeur, du 5e degré dans les tons de fa majeur et fa mineur, du 6e degré dans le ton de mi mineur ; ce sens multiple d’un même accord, ou amphitonie, permet la modulation par l’É., qui s’effectue en prêtant temporairement à l’accord un sens nouveau.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Étoffe

Étoffe, n. f. Alliage de 2/3 d’étain pour 1/3 de plomb, ou mélange à parties égales de ces deux métaux, servant à la fabrication des tuyaux d’orgues.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Étoile

Étoile, n. f. Ancien ornement de quelques buffets d’orgues au moyen âge, consistant en une roue en forme d’étoile, ou de soleil, dont les rayons supportaient des clochettes et qui tournait sur son axe au commandement d’un mécanisme spécial.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Étiquette

Étiquette, n. f. Terme de lutherie. Petite bande de papier collée à l’intérieur de la caisse du violon et des instruments de la même famille, et portant le nom et l’adresse du luthier qui les a fabriqués, avec, quelquefois, la date du travail. Les É. sont d’un grand intérêt pour l’histoire de la lutherie. Vidal, Gallay, Grillet, Jacquot en ont reproduit de longues séries dans leurs ouvrages sur le violon.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Équisonance

Équisonance, n. f. rarement employé comme synonyme d’unisson.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Étain

Étain, n. m. Métal employé à l’état pur ou en alliage avec le plomb, pour la fabrication des tuyaux d’orgues.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Étendue

Étendue, n. f. Distance comprise entre les deux sons extrêmes d’une voix ou d’une mélodie. Synonyme d’ambitus.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Amphitonie

Amphitonie, n. f. Néol. proposé par Gandillot pour désigner la propriété qu’a un accord d’appartenir à plus d’une tonalité. Cette qualité est celle des accords appelés mixtes par certains auteurs et qui permettent la modulation par l’équivoque (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Amplitude

Amplitude, n. f. Écart maximum du mouvement vibratoire. C’est de l’A. que dépend l’intensité du son. (Voy. Vibration.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Anacrouse

Anacrouse, n. f. Note ou groupe de notes faibles précédant le premier temps accentué d’une phrase musicale. L’exemple le plus connu est au début de La Marseillaise :
Dans les cas de ce genre, l’A. sert à donner de l’élan à la mélodie, dont le caractère se trouverait affaibli par sa suppression. Parfois elle annonce la première note du dessin :
D’autres fois encore, elle joue le rôle d’une appogiature, qui retarde l’entrée de la première note et la fait désirer :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Anapeste

Anapeste. Voy. Pied.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Anche

Anche, n. f. Languette de bois, de roseau ou de métal, fixée par une de ses extrémités et brisant de l’autre en battements réguliers un courant d’air auquel elle fait obstacle. Chaque battement de l’anche produit l’une des vibrations d’un son d’autant plus aigu que les battements sont plus fréquents. L’A. battante est celle dont Anche battante. l’extrémité vibrante heurte un corps solide disposé à cet effet. Lorsqu’elle est construite à simple languette, elle bat contre la paroi du tuyau à l’entrée duquel elle est placée. C’est le type employé dans la clarinette, le saxophone et les tuyaux à l’A. de l’orgue. Lorsqu’elle est à double languette, elle produit le son par les battements réciproques de deux lames de roseau l’une contre l’autre. C’est le type employé dans le hautbois, le cor anglais, le basson, le sarrussophone, la musette, la cornemuse et anciennement dans les familles du chalumeau, du cromorne, de la bombarde. Dans les instruments à souffle humain, l’accord de l’A. se règle par les lèvres de l’exécutant, qui en raccourcissent la partie vibrante ; dans les tuyaux d’orgue, il se règle par une rasette. Isolée de l’instrument dans lequel elle sert à engendrer des sons variés, l’A. est utilisée pour produire un son unique dans les cornes d’appel, les trompes, les sirènes. L’A. libre, qui passe à tort pour avoir été inventée par Grenié (1810), mais qu’on trouve en usage dans les siècles précédents, était connue en Chine depuis une haute antiquité ; elle se place devant Anche libre. une ouverture qu’elle ferme lorsqu’elle est au repos, mais dans laquelle elle vibre en dedans et en dehors lors du passage de l’air. Elle est employée dans l’accordéon, l’harmonium, l’orgue dit expressif.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Amusie

Amusie, n. f. Privation de la faculté musicale. Genre d’idiotie congénitale ou accidentelle affectant des individus normaux sous d’autres rapports et qui ne sont pas privés du sens de l’ouïe, mais incapables de discerner les éléments du langage musical, la hauteur relative ou le timbre des sons et d’éprouver aucun effet sensoriel ou intellectuel à l’audition d’une musique simple ou compliquée. L’A. complète est exceptionnelle. L’A. accidentelle résulte d’un état morbide et ressortit au domaine de la pathologie cérébrale ou nerveuse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Amusique

Amusique, n. 2 g. Celui, celle, qui sont atteints d’amusie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ancus

Ancus, n. m. Signe de la notatio, neumatique, en forme de crochet ajouté à la clivis, au torculus, etc., mais surtout au climacus, pour indiquer l’adjonction, à la fin de la phrase, d’un petit groupe de sons liquescents (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ancher

Ancher, v. tr. Munir un instrument ou un tuyau d’une anche. || Le part. passé est employé quelquefois comme qualificatif du son que rendent les instruments à anche.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Andamento

Andamento, n. m. ital., littér. allure, démarche. Chez les classiques italiens, sujet de fugue longuement développé et que, pour éviter trop de monotonie, l’on coupe en deux membres de phrase contrastant entre eux par des valeurs rythmiques différentes.