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# Souvenirs d’une morte vivante/02
#### REMARQUE

Le casier judiciaire de l’auteur des « Souvenirs d’une morte vivante » délivré en 1874 » porte ces mots : Se disant Victorine R…, née M. Ainsi le gouvernement considérait Madame B. comme morte.
Voulant faire comprendre la situation véritable du peuple parisien durant les événements de 1870-71, aux étrangers aussi bien qu’aux Français qui ne connaissent guère que l’histoire officielle, l’auteur s’est efforcé d’écrire le plus simplement possible en évitant toute recherche de style.

#### EXTRAIT D’UNE POÉSIE DE L’AUTEUR

Satory, Nouméa, de sinistre mémoire !
Vos noms toujours maudits par la postérité
Ne terniront jamais pour l’impartiale histoire
L’honneur de nos héros morts pour l’humanité.
# Siegfried (Wagner)

| LONDRES. | MAYENCE. | BRUXELLES. |
| SCHOTT & CO. | B. SCHOTT'S SÖHNE. | SCHOTT FRÈRES. |
# Siegfried

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Siegfried, poème de Éphraïm Mikhaël
* Siegfried, opéra de Richard Wagner
* Siegfried, ouvrage de Maurice Kufferath
* Siegfried, comédie de Jean Giraudoux
# Thresor de la langue françoise/Vsufruict

Vsufruict, droict d’vsage & iouissance sur les choses dont la proprieté appartient à autruy, Vsufructus.
Quand l’vsufruict retourne à la proprieté, Consolidatio.
# Thresor de la langue françoise/Vsure

Vsure de souliers Attritus calceamentorum.
¶ Vsure, Vsura, Foenus, Foeneratio.
Petite vsure, Foenusculum.
Vsure reuenant à vn pour cent, Foenus vnciarium.
Vsure à vn pour cent tous les mois, Centesima.
Vsure à six pour cent, Semissis vsura,
Le fait des vsures, Foenebris res.
Auec vsure, Foeneratò.
L’vsure court, voyez en Courir.
Cercher argent à vsure, Quaerere argentum in foenus.
Bailler ou donner à vsure, In foenus dare, Foenerari aliquid, Locare argentum foenori.
Prester argent à vsure, Credere foenus argenti, Foenore dare argentum.
Prendre à vsure, Foenore accipere, Foenorari.
Continuer le payement des vsures, Ducere vsuras.
Appartenant à vsure, Foeneratitius.
Cestuy ne sçait dequoy parler sinon d’vsure, Hic nescit quidem nisi foenus fabulari.
Les derniers termes escheus pour payer les vsures, Foeneralia foeneraliorum.
Estre de liuré des vsures, Leuari foenore.
Vsuraire, Vsurarius.
Argent vsuraire, prins ou baillé à vsure, Pecunia vsuraria. Vlpian.
Vsurier, Danista, Dardanarius, Foenerator.
# Thresor de la langue françoise/Vtensile
### VT

Vtensile, toute chose necessaire à nostre vsage, Vtensile vtensilis.
Vtensiles & instrumens seruans à quelque chose que ce soit, principalement à nauires, Armamenta.
Le lieu où on serre toutes sortes d’vtensiles & garnitures, Armamentarium.
Petis vtensiles & menus, mesmement qui sont de terre, & autres choses semblables, aisées à casser, Friuola.
Maison bien vtensilée, Multa & lautà supellectile praedita domus.
# Thresor de la langue françoise/Vuaudree

Vuaudrée, ou Escouuillon, Peniculus furnarius, Peniculamentum furnarium.
# Thresor de la langue françoise/Vtile

Vtile & proufitable, Vtilis, Compendiosus, Conducibilis, Fructuosus, Frugifer, Commodus.
Fort vtile, Perutilis.
Fort grandement vtile, Eximiè vtilis.
Il est vtile & necessaire, Conducit, Confert, Expedit.
Chose vtile & proufitable, ou necessaire & couenable ou honneste & ioyeuse, Operaepretium.
Vtilement, Frugaliter, Vtiliter, Compendiosè.
Vtilité, Vtilitas, Commodum, Commoditas.
# Thresor de la langue françoise/Vuaranion

Vuaranion, m. acut. Est vn vieil François certaine sorte de cheual dont la loy Salique parle au tiltre xl. Voyez Guaranion.
# Thresor de la langue françoise/Vsueles

Vsueles, plur. num. f. penac. Sont pastis ou bois taillis communs à vne ou plusieurs villes, bourgs ou villages, Compascuus ager, Sylua caedua communis, Vsualis municipij aut pagi alicuius pascuus ager, aut caedua sylua. Martianus l. interdum. §. quotiens. ff. de publican. Pascua municipum aut paganorum vsuaria. Vlpian. l. & eleganter. §. si seruum. ff. de dolo. & A. Gell. lib. 4. cap. 1.
# Thresor de la langue françoise/Vsurper

Vsurper, & souuent vser de quelque chose, soit en paroles ou en faits, Vsurpare.
Vsurper, s’attribuer & prendre par authorité contre droict & raison Aliquid vsurpare ex alterius bonis.
Vsurper & prendre le nom & tiltre de Roy, Asciscere sibi nomen regium.
Mot souuent vsurpé en la langue Grecque, In graeco sermone tritum atque celebratum verbum.
Vsurpateur & vsurpatrice du bien d’autruy.
# Thresor de la langue françoise/Vtrecht

Vtrecht, ville située sur la riuiere de Meuse, Traiectum.
# Thresor de la langue françoise/Vuarloppe

Vuarloppe de menuisier.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXLVI

Si tu veux colorer d’azur, c’est-à-dire faire un vêtement qui ne soit ni entièrement rehaussé de blanc, ni entièrement couché de bleu, prends de trois ou quatre sortes de bleu d’outremer, tu en trouveras de plusieurs espèces, l’une plus claire que l’autre, et colore selon la lumière de la figure comme je te l’ai démontré. De la même façon tu peux en faire sur mur à sec avec la tempera susdite. Si tu ne voulais pas faire la dépense de ces différentes sortes d’outremer, tu trouverais le bleu d’Allemagne. Si tu voulais rehausser d’or, tu pourrais aussi le faire, retouchant avec un peu de violet dans les ombres des plis et un peu dans les clairs, revenant avec soin sur l’or pour former les plis. De tels vêtements te plairont fort, surtout pour habiller le Père éternel. Si tu voulais vêtir Notre-Dame de pourpre, fais un vêtement blanc ombré d’un peu de violet clair, si clair qu’il diffère peu du blanc ; couche-le d’or fin et retouche-le en reformant les plis sur l’or avec du violet plus obscur, c’est un habit délicieux.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXLVII

Quand tu as fini de colorer vêtements, arbres, fabriques, montagnes, il faut en venir à colorer les visages. Il convient de les commencer de cette manière : aie un peu de terre verte avec un peu de blanc bien encollé, étends-les d’eau, donnes-en deux couches sur le visage, les pieds, les mains et sur tous les nus. Mais cette première couche sur des visages jeunes qui ont la carnation fraîche doit être encollée avec des jaunes d’œufs pondus en ville, parce qu’ils sont plus blancs que ceux que font les poules à la campagne ou dans les villas. Ces derniers, par leur couleur, sont bons à tempérer les carnations de vieillards et d’hommes bruns. Là ou sur mur tu fais tes tons rosés avec le cinabrese ; souviens-toi que sur panneau tu dois le faire avec du cinabre. Quand tu places les premiers roses, ne les fais pas de cinabre pur, mets-y un peu de blanc et mets aussi un peu de blanc dans le verdaccio qui doit te servir à ombrer. De la même façon que tu as travaillé et coloré sur mur, fais-toi trois sortes de carnations plus claires l’une que l’autre, plaçant chaque degré de carnation en son lieu dans les différentes parties du visage. Ne t’approche cependant pas assez des ombres faites au verdaccio pour que tu puisses les recouvrir, mais fonds-les avec la couleur de chair la plus obscure, léchant et les adoucissant comme une fumée. Sache que sur panneau il faut plus couvrir que sur mur ; pas assez cependant, selon moi, pour empêcher le vert qui se trouve sous la carnation de transparer. Quand tu as conduit tes différentes couleurs de chair, que le visage est à peu près bien, fais un ton de chair plus clair et places-en sur les parties les plus bombées du visage, blanchissant toujours peu à peu avec délicatesse jusqu’à ce que tu puisses revenir avec du blanc pur placer des touches sur les reliefs les plus saillants, comme seraient les cils et la pointe du nez. Puis prends un peu de sinopia obscure avec une pointe de noir, et profile tous les contours du nez, des yeux, des cils, des cheveux, des mains, des pieds et généralement de toutes choses, comme je te l’ai appris sur mur, toujours usant de la tempera de jaune d’œuf.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXLII

Ayant poncé ta draperie, aie un petit stylet de bouleau, de bois dur ou d’os pointu, comme le stylet propre à dessiner d’un côté et de l’autre plat pour gratter. Avec la pointe de ce stylet, dessine et recherche les contours de tous tes plis, avec l’autre côté gratte et fais tomber avec précaution la couleur, ayant soin de ne pas érailler l’or. Gratte ce que tu voudras, le champ, les vêtements ou les accessoires ; ce que tu découvres, graine-le ensuite avec la rosette. Si dans de petits traits tu ne pouvais faire entrer la rosette, aie un petit poinçon de fer pointu comme le crayon à dessiner : en employant ces moyens, tu commenceras à savoir comment se font les draperies d’or. Si tu veux faire du drap d’argent, la routine est la même pour mettre l’argent aussi bien que l’or ; de plus, je t’engage, si tu veux apprendre des jeunes gens ou des enfants à mettre l’or, à leur faire travailler l’argent jusqu’à ce qu’ils aient acquis une certaine pratique, parce que la perte est moins grande.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXLIV

Si tu veux contrefaire le velours, fais ton vêtement de quelque couleur que tu voudras, tempéré au jaune d’œuf ; ensuite, avec un pinceau d’écureuil et de la couleur à l’huile, imite les poils comme est le duvet du velours ; fais ce duvet un peu gros. Cette façon te sert pour faire les velours noirs, rouges et de toute couleur, tempérant comme nous avons dit. Quelquefois on doit faire sur mur un revers ou un habit qui paraisse véritablement de drap de laine. Pour cela, quand ton enduit est poli et coloré, réserve-toi ce que tu veux faire ainsi pour la fin. Aie une planchette plane et ronde un peu plus grande qu’une dame à jouer, arrose d’eau claire avec le pinceau la partie réservée et va frottant avec la planchette. La chaux redeviendra rugueuse et mal polie ; laisse-la reposer et colore-la telle qu’elle est sans la polir, cela fera l’effet d’un véritable drap de laine.
Ad idem, pour faire un drap de soie sur panneau ou sur mur, coucher de cinabre, pâlir ou éclairer avec le minium ; si c’est de la sinopia obscure, pâlir avec la claire ou le cinabre ou le giallorino ; sur mur et sur panneau, d’orpin, de vert ou de quelque couleur que l’on veuille, coucher d’obscur et pâlir de clair.
Ad idem, sur mur à fresque, coucher d’indigo et pâlir d’indigo mêlé au blanc de Saint-Jean. Si de cette couleur on veut travailler sur panneau ou sur parois, mêler l’indigo avec le blanc de plomb, tempérer à la colle. De cette manière, on peut faire autant de draperies et aussi différentes que ton intelligence pourra t’en suggérer, et je te souhaite grand plaisir.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXIX

Il y en a beaucoup qui broyent le plâtre fin simplement avec l’eau et la colle, Ceci est bon pour placer le plâtre fin là où il n’y a pas de ce gros plâtre qui demande un encollage plus fort ; ce plâtre est très-bon pour faire des reliefs et autres travaux dont on a souvent besoin ; mais quand tu fais de ce plâtre à relever, mets dedans un peu de bol d’Arménie, assez pour lui donner une légère couleur.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXLIX

Pour faire un homme blessé ou plutôt la blessure, prends du cinabre pur, couvres-en les parties où tu veux figurer du sang ; aie ensuite un peu de laque fine bien tempérée selon l’usage, et va partout ombrant le sang, les gouttes ou la plaie, selon la manière dont elle est placée.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXLIII

Encore, voulant faire un riche drap d’or, c’est-à-dire de relief avec feuilles ou pierreries incrustées de différentes couleurs, puis recouvert d’or fin et grainé après le bruni.
Ad idem, mettre tout le champ d’or, le brunir, y dessiner la draperie que l’on veut faire ou les châsses ou autres travaux ; puis grainer le champ, grainer les accessoires, c’est-à-dire les travaux dessinés.
Ad idem, mettre le champ d’or, le brunir et le grainer pour figurer les reliefs.
Ad idem, mettre le champ d’or, y dessiner le travail que l’on veut, coucher les fonds d’un vert-de-gris à l’huile, ombrant les différents plis par deux couches, puis universellement à plat en donner sur les champs et sur tout le travail également.
Ad idem, mettre le vêtement en argent, dessiner la draperie quand on a bruni (il est toujours entendu que le fond doit être couvert), aussi bien que les accessoires, avec du cinabre encollé de jaune d’œuf ; puis, avec une laque fine à l’huile, donner une ou deux couches sur tout le travail comme sur les accessoires du fond.
Ad idem, pour faire un beau drap d’outremer, mettre le vêtement en argent bruni, dessiner les plis, mettre ou les fonds ou les accessoires de ce bleu mélangé de colle, puis à plat donner également une couche sur les champs et les accessoires ; le drap velouté sera fait.
Ad idem, coucher les vêtements, ombrer la figure de la couleur voulue, prendre ensuite un pinceau fin d’écureuil et les mordants quand les plis et les accessoires sont poncés ; selon ce qu’on veut faire, travailler avec les mordants, je t’en entretiendrai ensuite, recouvrir après ce mordant d’or ou d’argent : cela fera de belles draperies que l’on époussettera et brunira avec du coton.
Ad idem, ayant fait son travail avec la couleur que Ton désire, comme je l’ai dit ci-dessus pour faire des draperies changeantes, il faut retravailler sur l’or avec telles couleurs à l’huile que l’on voudra, pourvu qu’elle soit différente de celle du fond.
Ad idem, sur mur, mettre le vêtement en étain doré, coucher le fond comme Ton veut, poncer, faire son travail, gratter la draperie avec le stylet de bois, les couleurs étant toujours mêlées au jaune d’œuf, c’en sera assez [pour les draperies que l’on peut faire sur mur ; avec le mordant on peut travailler sur mur comme sur panneau.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXLI

Avant de commencer à colorer, je veux te montrer à faire un drap d’or. Si tu veux faire un manteau, une jupe de femme ou un coussin de drap d’or, mets l’or avec le bol et gratte les plis du vêtement à la façon que je t’ai démontrée pour faire les fonds ; puis, si tu veux faire un drap rouge, détache sur cet or bruni les plis avec le cinabre. Si tu veux le faire obscur, emploie la laque. Si tu veux faire le rouge tirant sur le jaune, sers-toi du minium, toujours avec la tempera au jaune d’œuf. Ne frotte sur ton panneau ni trop fort ni trop souvent. Laisse sécher et donne pour le moins deux couches. Tu agiras de même pour faire vert, noir ou de quelque couleur que tu voudras. Mais si tu voulais le faire d’un bel azur d’outremer, couvre d’abord l’or avec du blanc encollé au jaune d’œuf. Quand il est sec, tempère ton bleu d’outremer avec un peu de colle et un peu de jaune d’œuf, à peine deux gouttes, mets sur le blanc deux ou trois couches de ce ton, laisse sécher. Puis, selon les plis que tu veux faire, ponce ton carton, car tu as dû dessiner d’abord sur papier, le piquer gentiment avec une aiguille, en ayant soin de tendre ce papier sur une toile ou un drap, à moins que tu veuilles piquer sur une planche d’arbre ou de tilleul, ce qui vaut mieux que la toile. Quand tu as piqué, aie de la poussière selon la couleur sur laquelle tu dois poncer. Si c’est une draperie blanche, ponce avec de la poussière de charbon liée dans un morceau de toile. Si c’est une draperie noire, ponce avec du blanc préparé de même, et sic de singulis.
Fais tes modules de manière à ce qu’elles répondent bien à chaque face.
# Traité de la peinture (Cennini)/CXL

Quand ton panneau est bruni et achevé, il te faut d’abord reprendre le compas, tourner les auréoles ou diadèmes, grainer sur les bords d’aucunes frises, les grainer avec de petites empreintes qui donnent un grand brillant, orner avec d’autres empreintes et grainer s’il y a des feuilles ; de tout ceci il faut que tu voies un peu pratiquer. Quand tu as ainsi retrouvé les contours des diadèmes et frises, prends dans un petit vase un peu de blanc de plomb bien broyé avec de la colle préparée, et avec un petit pinceau d’écureuil recouvre et retaille les figures hors du champ en suivant les lignes de contour que tu as gratté avec le poinçon avant de mettre le bol. Si tu veux encore faire sans retailler avec le blanc au pinceau, prends tes petits outils de fer et racle l’or qui dépasse sur ta figure. Ce genre de travail sera meilleur.
# Tableau de Paris/077
### CHAPITRE LXXVII. De l’Habit noir.

Avec un habit noir on est vêtu, on est dispensé de suivre les modes, & d’avoir des habits de couleur : on est sensé être en deuil ; & quoique ce deuil soit éternel, on passe par-tout avec cet habillement.
Il annonce, il est vrai, peu d’aisance ; & par-là même il est affecté aux solliciteurs, aux officiers réformés, aux rentiers sans accroissement, aux auteurs, &c. Ceux-ci le portent quelquefois pour intéresser en leur faveur, se faire remarquer, & demander des pensions. Ce stratagême a réussi à quelques-uns ; il seroit très-incivil d’en faire tout haut la remarque.
Les deuils de cour, qui surviennent assez fréquemment, épargnent de l’argent aux bons Parisiens ; ces deuils mettent dans la société le plus grand nombre fort à son aise ; & l’on diroit alors que les fortunes sont égales.
La chûte des têtes couronnées n’est donc pas désagréable à Paris. Ces morts-là arrangent tout le monde ; car l’habit noir s’accorde merveilleusement avec les boues, l’intempérie des saisons, l’économie, & la répugnance à faire une longue toilette. J’hérite de tel roi, s’écrioit un poëte de ma connoissance. — Comment ? — Comment ! Il m’en eût coûté ce printems, pour un habit, vingt pistoles que je remets en poche ; & je porterai volontiers le deuil de Sa Majesté bienfaisante.
Il est assez plaisant de voir un bijoutier porter le deuil d’une tête couronnée, dont il estropie le nom ; mais l’usage a prévalu, & ce n’est plus un ridicule pour les classes les plus humbles de la société. Lorsque le petit deuil arrive, ceux qui ne sont pas riches, ou qui ne savent pas se mettre, trahissent leur état ; & les gens du monde reparoissent brillans, & se moquent de l’indigence, qui ne sait que se mettre tout en noir des pieds à la tête.
Le coup-d’œil le plus brillant au spectacle, est dans ces jours de petit deuil : c’est alors que les femmes & leurs diamans paroissent dans tout leur éclat.
# Tableau de Paris/080
### CHAPITRE LXXX. Pays Latin.

On nomme pays latin le quartier de la rue Saint-Jacques, de la montagne Sainte-Genevieve & de la rue de la Harpe : là sont les colleges de l’université, & l’on y voit monter & descendre une nuée de sorbonistes en soutane, de précepteurs en rabat, d’écoliers en droit, & d’étudians en chirurgie & en médecine : leur indigence nécessite leur vocation.
Quand la comédie françoise étoit dans le pays latin, le parterre étoit beaucoup mieux composé qu’il ne l’est aujourd’hui : ce parterre savoit former des acteurs ; ceux-ci, privés de l’utile censure que les étudians exerçoient, se pervertissent devant un parterre grossier, parce qu’on n’y voit plus que les courtauts de boutique de la rue Saint-Honoré, ou les petits commis de la douane & des fermes. Ainsi la perfection d’un art tient à des rapports presqu’insensibles & rarement apperçus.
# Tableau de Paris/084
### CHAPITRE LXXXIV. Les Écrivains des Charniers-Innocens.

Il faut qu’ils vivent tout comme les théologiens : plus utiles qu’eux, ils sont les dépositaires des tendres secrets des servantes ; c’est là qu’elles font écrire leurs déclarations ou leurs réponses amoureuses ; elles parlent à l’oreille du secretaire public, comme à un confesseur ; & la boîte où est l’écrivain discret, ressemble à un confessionnal tronqué.
Le scribe, la lunette sur le nez, la main tremblante, & soufflant dans ses doigts, donne son encre, son papier, sa cire à cacheter & son style, pour cinq sols.
Les placets au roi & aux ministres coûtent douze sols, attendu qu’il y entre de la bâtarde, & que le style en est plus relevé.
Les écrivains des Charniers sont ceux qui s’entretiennent le plus assidument avec les ministres & les princes ; on ne voit à la cour que leurs écritures.
Au commencement du regne, ils étoient menacés de faire fortune ; on recevoit tous les placets, on les lisoit, on y répondoit ; tout-à-coup cette correspondance entre le peuple & le monarque a été interrompue ; les écrivains des Charniers, qui avoient déjà acheté des perruques neuves & des manchettes, ont vu leur bureau désert, & sont retombés dans leur antique indigence.
Sans la secrete correspondance des cœurs, qui n’est pas sujette aux vicissitudes, ils iroient augmenter le nombre déjà prodigieux des squélettes qui sont entassés au-dessus de leurs têtes, dans des greniers surchargés de leur poids. Quand je dis surchargés, ce n’est pas une figure de rhétorique. Ces ossemens accumulés frappent les regards ; & c’est au milieu des débris vermoulus de trente générations, qui n’offrent plus que des os en poudre ; c’est au milieu de l’odeur fétide & cadavéreuse, qui vient offenser l’odorat, qu’on voit celles-ci acheter des modes, des rubans, & celles-là dicter des lettres amoureuses.
Le régent avoit, pour ainsi dire, composé son serrail des marchandes de modes & des filles lingeres, dont les boutiques environnent & ceignent, dans sa forme quarrée, ce cimetiere vaste & hideux.
# Tableau de Paris/079
### CHAPITRE LXXIX. Batteur de pavé.

C’est ordinairement un Gascon qui mange ses cent pistoles de rente, tant qu’elles peuvent s’étendre ; qui dîne à la gargote, soupe avec une bavaroise, & plein de vanité, se carre aux promenades, comme s’il avoit dix mille écus de rente : il sort dès le matin de sa chambre garnie, & le voilà errant dans tous les quartiers jusqu’à onze heures du soir. Il entre dans toutes les églises sans dévotion : fait des visites à des personnes qui ne se soucient point de lui ; est assidu aux tribunaux, sans avoir de procès. Il voit tout ce qui se passe dans la ville, assiste à toutes les cérémonies publiques, ne manque rien de ce qui fait spectacle, & use plus de souliers qu’un espion ou qu’un agent de change.
Quand un de ces batteurs de pavé décede, on pourroit lui mettre pour épitaphe cursum consummavit.
Une loi du grand Amasis, roi d’Égypte, prescrivoit à chaque particulier de rendre compte tous les ans à un magistrat de la maniere dont il subsistoit. Si cette loi étoit en vigueur parmi nous, il y auroit beaucoup de gens fort embarrassés à répondre.
# Tableau de Paris/078
### CHAPITRE LXXVIII. Les Égréfins.

Des jeunes gens qui arrivent des bords de la Garonne, des fils de tailleurs, d’aubergistes, &c. prennent un nom aux barrieres, arborent le plumet, se qualifient gentilshommes, & avec un peu d’esprit & beaucoup de front, mentent aux bons Parisiens de la maniere la plus hardie : ils prennent à crédit de tous côtés, en attendant les revenus de leurs terres.
Le marchand à Paris aime mieux perdre que de ne point se défaire de sa marchandise. On laisse ces jeunes gens prendre le nom de chevaliers, de comtes, de marquis, &c. Ces marquis, ces comtes, ces chevaliers sont en chambres garnies : tant qu’ils ne sont que fats & avantageux, qu’ils se contentent de mettre à contribution quelques femmes extravagantes, quelques vieilles douairieres, la police ne s’en inquiete pas, on les tolere encore ; mais à la moindre friponnerie, on les démarquise au château de Bicêtre.
Le moindre gentilhomme se qualifie, dans le plus petit contrat, de haut & puissant seigneur : le garde-note écrit tout ce qu’on lui dicte ; de là l’incroyable facilité de se donner des noms & des titres usurpés.
Les hommes nouveaux cherchent de leur côté à grimper sur un gradin un peu plus élevé ; ils tâchent de faire oublier leur origine, & on les voit tous possédés de la fureur de faire ériger leurs terres en marquisat.
Cette excessive vanité tourne une infinité de têtes : ce qui fait qu’on s’accoutume aujourd’hui à ne regarder comme vraie noblesse que quatre ou cinq maisons : & l’on fait très-sagement ; car si, de tous les préjugés qui nous rendent stupides, le plus déraisonnable & le plus insolent est celui de la noblesse (l’éducation & les lumieres ayant rangé presque tous les hommes bien nés sur la même ligne), il est juste qu’on frappe de ridicule cette foule d’hommes qui voudroient, au nom de leurs aïeux vrais ou faux, se séparer de leurs concitoyens, plus honnêtes, plus utiles & plus recommandables que ces nobles, gentilshommes ou gentillâtres, quelques noms qu’ils prennent, ou qu’ils usurpent, ou qu’ils aient reçus par le hasard de la naissance.