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# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Raivioûl

Raivioûl rougeole, ſ. f. Sorte de maladie épidémique, qui vient communément aux enfants, & cauſe des rougeurs au viſage & par tout le corps, il a eu la rougeole, il y a bien de la rougeole en notre quartier.
# Démêlés du Comte de Montaigu/Chapitre II
### II. COMMENT JEAN-JACQUES RACONTE SON ARRIVÉE À VENISE

M. de Montaigu, n’ayant qu’un jeune abbé, M. de Binis, qui écrivait sous le secrétaire et n’était pas en état d’en remplir la place, eut recours à moi.
Rien de plus exact en ce qui concerne cet intérimaire. L’abbé de Binis était un jeune ecclésiastique qui allait en Italie continuer ses études et avait accompagné le comte de Montaigu. Celui-ci le chargea de la correspondance, entre le départ de Follau et l’arrivée de Rousseau. Il sera de nouveau question de lui dans la suite des Confessions.
J’eus vingt louis pour mon voyage et je partis.
On a déjà vu que les conditions de Rousseau étaient plus élevées. En plus des appointements, il sut se faire avancer par la comtesse de Montaigu 300 livres pour son habillement et 445 l. 10 s. pour son voyage. Il n’en parle nullement ici, mais la comtesse de Montaigu se chargea de compléter ses Confessions dans une lettre à l’ambassadeur.
À Lyon, j’aurais bien voulu prendre la route du Mont-Cenis pour voir en passant ma pauvre maman.
L’oubli de quelques frais de voyage n’a rien qui étonne, mais les regrets que l’auteur croit devoir exprimer au moment de son passage à Lyon sont bien incompréhensibles. Comment ! Rousseau regrette de n’avoir pas pris la route du Mont-Cenis pour voir sa « pauvre maman » aux Charmettes ! Mais dans le compte de ses frais de route qu’il présenta plus tard à l’ambassadeur il a fait entrer le voyage de Lyon à Chambéry. Il faut donc admettre de deux choses l’une : ou bien il n’est pas allé à Chambéry, et dans ce cas il a seulement tenté d’extorquer 30 livres à son maître ; ou il s’y est rendu, et la note des Confessions est hypocrisie pure, ou plutôt un petit artifice sentimental.
Puis je descendis le Rhône et fus m’embarquer à Toulon.
Il est vrai qu’il descendit le Rhône en passant par Lyon et Avignon, mais il s’embarqua à Marseille et non à Toulon.
M. de Montaigu ne pouvant se passer de moi, m’écrivait lettres sur lettres pour presser mon voyage.
Tout porte à croire que l’ambassadeur avait hâte de voir arriver son secrétaire. Cette correspondance paraît toutefois invraisemblable, puisque J.-J. Rousseau partit de Paris la veille du jour où son maître arrivait à Venise.
… si M. de Joinville, envoyé de France à qui je fis parvenir une lettre, n’eut fait abréger mon temps de huit jours.
Cette affirmation est en contradiction avec deux articles du compte que Rousseau présenta à l’ambassadeur. Ces articles mentionnent son séjour d’une semaine à l’auberge.
* ↑ Lettres de la comtesse de Montaigu. (Archives de la famille.)
* ↑ Archives de la famille.
* ↑ Ibid.
* ↑ Le comte de Montaigu arriva à Venise le 11 juillet 1742. — Rousseau, parti de Paris le 10 juillet, arriva à Venise le 4 septembre 1742.
* ↑ Les comptes de J.-J. Rousseau sont dans les archives de la famille.
# Démêlés du Comte de Montaigu

Le texte commenté est emprunté à l’édition de J.-J. Rousseau, les Confessions de J.-J. Rousseau, nouvelle édition, chez Garnier, à Paris.
| 1 | Page | 258 | lignes | 20 à 36 |
| 2 | — | 258 | — | 36 à 42 |
| 3 | — | 260 | — | 18 à 28 |
| 4 | — | 260 | — | 28 à 40 |
| 5 | — | 261-262-263 | — | 10 à 25 |
| 6 | — | 264-265-266 | — | 3 à 15 |
| 7 | — | 267-268-269 | — | 36 à 20 |
| 8 | — | 269-270-271-272 | — | 21 à 16 |
| 9 | — | 272-273 | — | 17 à 31 |
| 10 | — | 273-274-283-284-285 | — | 32-41 à 26-36 |
| 11 | — | 286 | — | 10 à 36 |
# Démétrius (Delrieu)/Personnages

| Mages. Gardes. Soldats. Peuple. | $\left.{\begin{matrix}\\\\\\\\\end{matrix}}\right\$ | Personnages muets. |
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Appeau

Appeau, n. m. Sorte de petit sifflet à l’aide duquel les oiseleurs, les naturalistes, les braconniers imitent, pour les capturer, le chant des oiseaux. On en fait d’une quinzaine de modèles différents qui correspondent aux cris des diverses espèces. La chasse à l’appeau est défendue en France.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Applicatur

Applicatur. Ancien nom all. du doigté.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Appuyer

Appuyer, v. tr. donner plus d’intensité à un ou plusieurs sons que l’on veut faire ressortir dans la phrase musicale. Les notes appuyée sont désignées par l’abrév. Sf (sforzando) ou par des signes en forme de petits soufflets verticaux ou horizontaux Λ > ou de petits traits — — —.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arbitrio

Arbitrio, n. m. ital. Sorte de cadence ou point d’orgue que les chanteurs italiens du xviiie s. introduisaient à leur gré dans les airs. L’abus en était devenu intolérable au temps de Tosi, qui blâme les chanteurs de faire arrêter l’orchestre pour exécuter un A. appris par cœur ou dérobé à un rival habile.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Arco

Arco, n. m. ital., = archet. On indique par ce mot le retour à l’emploi de l’archet, après un passage en pizzicati.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Appassionato

Appassionato, adj. ital., = passionné. Loc. employée pour caractériser l’expression d’un morceau. Elle est devenue célèbre par l’emploi que l’éditeur Cranz, de Hambourg, en a fait pour donner à la Sonate, op. 57, de Beethoven, un titre auquel le maître n’avait pas songé, mais dont il s’est servi, au contraire, pour le 3e morceau de sa Sonate, op. 106 : « Adagio sostenuto, appassionato e con molto sentimento », et pour le 1er morceau de la Sonate, op. 111 : « Allegro con brio ed appassionato ». — On rencontre fréquemment cet adj. chez les musiciens de l’époque romantique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Archettiste

Archettiste, n. m. Celui qui fabrique des archets.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Archiluth

Archiluth, n. m., trad. de l’ital. arciliuto. Instr. à cordes pincées, à manche, formé par l’agrandissement du luth. Son invention, attribuée à Antonio Naldi, dit le Bardella, de Florence, et revendiquée en faveur de Piccinnini, luthiste de Padoue, eut lieu dans les dernières années du xvie siècle, époque où l’on exigeait pour l’accompagnement des instruments plus puissants. À cet effet, l’on imagina d’allonger le manche du luth par l’addition d’un second manche supportant une série de 6 à 8 cordes, simples ou doubles, qui, passant en dehors de la touche, étaient pincées à vide et procuraient au grave les sons d’une octave. Les dimensions de l’A. étaient d’ailleurs variables, et l’on en connaît des exemplaires qui dépassent de peu un mètre de longueur totale, tandis que d’autres atteignent 2 mètres. Dans les « concerts de luths », que mentionnent souvent les descriptions de ballets de cour, l’A. jouait le rôle de basse. Il différait sensiblement du théorbe, également formé par un agrandissement du luth, mais il se confondait, à peu de détails près, avec le chitarrone. (Voy. Luth, Théorbe.)
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Eparer (cheval)

EPARER fe dit d’un cheval qui détache des ruades, & qui noue raiguillette. Un cheval doit s’éparîr de toute fa force à Talr des cabrioles. 11 ïes’ép.ire qu’à demi aux ballotades, & point du Eplution^ Efcrimt 5 » Dar^e.
I teiut aux cfMpades, & tout cheval qui s’épare eft rude.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Epaule (cheval)

EPAULE, , en termes de manège, fe dit de It partie du train de devant d’un cheval, comprife entre le garot, le poitrail & les cdtes. Un bon che «  val doit Sre’léger des épaules & fujet des hanches. Le coup de lance efi une marque que quelques barbes oC chevaux d*Efpagne & de Turquie ont à répaule. C’eft un figne de bonté. On dit auffi qu*un cheval a les épaules chevillées, quand elles font engourdies Se fans mouvement. H faut avoir rendu les épaules d’un cheval fort fouules, avant que de lui demander des fauts. Lorfqu un cheval ne s*affeoit pas fur les hanches, Se ne pHe pas lés jarrets ^ il s’abandonne trop fur les épaules, & pèfè à la main. Il faut faire enforte que les hanches d*ua cheval foutiennent les épaules & le train de devant^ > pour le rendre léger i la main & le mettre, bien, enfemble. Cheval chargé d*épaules, qui les a groffes y trop charnues & pefantas. On dit qu*uri che* val foijge, lorfqu’il va trop fur les épaules. On afToupUcun cheval qui a les épaules & le cou roides avec uo caveçon à la NeucafUe.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Estrapade (cheval)

ESTRAPADE ^i{ une défenfe du cheval qui ne veut pas obéir, qui en même temps lève le devant & détache des ruades avec furie. Il porte la’ croupe plus haut qu*il n’a la tête » & pendant ce’ contre-temps, il recule plutôt oue d’avancer. Donner des efirapades, redoubler 1 efirapade.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Escapade (cheval)

ESCAPADE. Ceft WSàon fougueufe & empota tée d’un cheval oui n*obéit pas au cavalier.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Esquiavine (équitation)

ESQUIAVINE s^eft dît autrefois dans le ma* nège d un long & févère châtiment qu on faifbît fouâfrir au cheval, pour le rendre fouple & obéif> fant.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Etendre un cheval

ETENDRE un cheval. Quelques-uns fe fervent de cette exprefiion ppur dire élargir, feire aller hree.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Equitation (monter à cheval)

EQUITATION. Conduite du cheval. Voye^ Monter.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Esclame (cheval)

ESCLAME. Vieux terme qu’on employoir pour défigner un cheval trop fatigué & qui n’a point de boyau.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Estrac (cheval)

ESTRAC fe dit d’un cheval.qui a peu de corps ; peu de ventre, peu de flanc » qui efi ferré des côtes. On dit plus communément cheval étroftde^ boyau, cheval qui a peu de flanc.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Estrapasser un cheval

ESTRAPASSER un chevaf, c’eft le fatiguer & force de lui faire faire un violent & trop long— manège. On dit furmener un cheval, quand il eft fa* tigué par un trop long voyage.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Crucher

Crucher, v. intr. Se dit de certains jeux d’orgue qui résonnent à la manière du cromorne.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cuivré

Cuivré, adj. 2 g. Caractère de l’un des trois genres de sonorité obtenus dans le jeu du cor (voy. ce mot). || Se dit d’une voix dont le timbre est dur et éclatant et rappelle celui des instruments à vent en cuivre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Crécelle

Crécelle, n. f. Instrument de percussion, en bois, composé d’une roue dentée mue par une manivelle et qui, par sa rotation, accroche à chaque dent une ou plusieurs lamelles de bois flexibles. Le bruit engendré par le déclic répété de ces lames est proportionnel aux dimensions de l’appareil. La C. n’est plus de nos jours qu’un jouet d’enfant, populaire en Alsace et en Allemagne. Elle a servi autrefois d’instrument de signaux et remplacé la cloche. La grande C. de Nuremberg, dont la mise en action par un treuil exigeait le concours de deux hommes, retentissait dans cette intention, au xvie s., avec un bruit assourdissant.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Crépitation

Crépitation, n. f. Bruit réitéré d’un feu qui pétille. Wagner en a donné une amplification musicale merveilleuse, dans la scène finale de La Walkyrie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cycle des quintes

Cycle des quintes, voy. Cercle.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cruchement

Cruchement, n. m. Son rendu par certains jeux d’orgues et spécialement par le jeu de cromorne.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cuivre

Cuivre, n. m. Métal rougeâtre, moins dur que le fer, choisi pour la fabrication des instruments à vent en raison de sa ductilité. Le C. entre pour une proportion de 70 à 80 p. 100 dans la composition du métal de cloche. || On désigne souvent par abréviations sous le titre « les cuivres » le groupe des instruments à vent faits de cette matière, qui font partie de l’orchestre symphonique et qui constituent presque exclusivement l’orchestre militaire.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cuspida

Cuspida. Ancien nom d’un jeu d’orgues, appelé en Allemagne Spitzflöte, flûte aiguë, faisant partie de la série des jeux de flûtes ouverts.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Crétique

Crétique, voy. Pied.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cursus

Cursus. Terme de chant liturgique. Observation, dans le chant, des règles de l’accentuation grammaticale, pratiquées dans les textes latins durant les premiers siècles de l’Église, puis tombées en désuétude et de nouveau rappelées en usage au xie s. Leurs variétés n’affectent pas la construction mélodique, mais les nuances d’accentuation du texte. || Ce terme a signifié également un ensemble d’offices religieux chantés.
# En rade
## TABLE DES MATIÈRES

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# En Judée

* Première partie
* Deuxième partie
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Maladie
## Définition

Maladie ; c’est un dérangement dans la végétation des plantes.

## Article

MALADIE des plantes. Tous les corps organisés éprouvent de tems à autre certains dérangemens qu'on peut appeller maladie. La trop grande abondance ou la disette de sève, les mauvaises humeurs dònt elle est imprégnée & l’inégalité de sa distribution, sont les causes les plus ordinaires des maladies des plantes.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Mancherons
## Définition

Mancherons ; pièces de bois faisant partie de la charrue.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Manne
## Définition

Manne ; espèce de panier d’osier où l’on met des fruits & autres objets qu’on veut transporter.

## Article

MANNE ; ouvrage d'osier, fait par le vanier pour transporter & conserver des fruits. On donne pour l’ordinaire aux mannes quatre pieds de long ; leurs bords ont six pouces, leur fond est à claire voie. Les mannes sont très-commodes pour serrer les fruits dans une fruiterie, attendu qu'on les pose les unes sur les autres jusqu'au plancher, sans que la transpiration du fruit soit interceptée.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Légumes
## Définition

Légumes ; ce sont les herbes, plantes & racines cultivées dans le potager pour l’usage de la table.

## Article

LÉGUMES ; on donne ce nom aux petits fruits verds qui viennent dans des gousses, comme pois, fèves ; on le donne aussi à toutes sortes d'herbes, plantes & racines cultivées dans le potager, & bonnes à manger.
Le jardinier légumier, légumiste, ou maraîcher, est celui qui se consacre uniquement à cultiver les légumes.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Maille de treillage
## Définition

Maille de treillage ; c’est un petit quarré formé par la rencontre des échalas disposés en longueur & en largeur.

## Article

MAILLE de treillage ; c'est un petit quarré occasionné par la rencontre de quatre échalas disposés en longueur & en largeur, & liés avec du fil de fer. Les mailles, usitées pour les berceaux & cabinets, ont pour l’ordinaire quatre à cinq pouces en quarré. Les mailles des treillages sont de six à sept, de neuf à dix pouces.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Maire
## Définition

Maire ; c’est le crochet par lequel certaines plantes s’attachent à des corps qui sont à leur portée.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Manche
## Définition

Manche ; c’est la partie d’un outil par laquelle on le prend & on le fait agir.

## Article

MANCHE ; c'est la partie d'un outil par laquelle on le prend & on le fait agir. Les outils de jardinage ont pour manche des morceaux de bois ou bâtons, dont la grosseur & la longueur sont réglées suivant l'usage qu'on en fait.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Mailler
## Définition

Mailler ; c’est espacer par intervalles égaux des échalas pour faire du treillage.

## Article

MAILLER ; c'est espacer par intervalles égaux, des échalas pour faire du treillage.
Mailler. ; c'est encore tracer sur le terrain un parterre ou un bosquet en autant de carreaux qu'en forme sur le papier le dessin qu'on veut exécuter.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Main
## Article

MAIN ; c'est, dans certaines plantes, une production filamenteuse qui leur est nécessaire pour s'attacher aux corps solides qui sont à leur portée. La vigne, la couleuvrée & beaucoup de légumes ont des mains, qu'on nomme aussi vrilles.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Prolongation

Prolongation, n. f. Artifice harmonique usité pour introduire une ou plusieurs dissonances dans un accord par la tenue d’une ou plusieurs notes de l’accord précédent. Lorsque la P. ne fait que suspendre l’entrée d’une des notes intégrantes de l’accord sur lequel elle a lieu, sans y ajouter un son, elle prend le nom de retard, ou suspension. (Voy. ex. ci-dessous : accords par P. de la tierce et de l’octave de l’accord 1 produisant une 9e et une 7e dans le 2 ; B. L’octave de l’accord 1 prolongée retarde la tierce de l’accord 2.)
La P. est très fréquemment employée dans le style sévère. Elle est recommandée surtout en valeurs longues ou d’un temps au moins de la mesure. Plus elle est courte, plus elle perd de sa gravité. (Voy. Préparation.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Proportionnel

Proportionnel. Voy. Notation.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Propriété

Propriété, n. f. 1. Dans la doctrine de la solmisation par les muances, qui a régi pendant plus siècles l’enseignement musical au moyen âge, la constitution des hexacordes était différenciée en trois propriétés, dites par nature, par bécarre et par bémol. (Voy. Muances.) Dans la notation proportionnelle, la propriété d’une note était sa signification originelle : elle devenait sans propriété si la forme en était modifiée, ou de propriété opposée si de longue elle devenait brève, ou vice-versa, etc. || 2. Propriété artistique. Un compositeur ou l’éditeur auquel il a cédé une œuvre définitivement ont l’entière propriété de cette œuvre : édition, interprétation publique sous réserve de droits, etc. Le droit de propriété n’est pas illimité : après une période légale déterminée, un certain nombre d’années après la mort de l’auteur, l’œuvre tombe dans le « domaine public » : il devient alors loisible à qui le veut, de reproduire cette œuvre. La Convention de Berne (1886) a fixé la durée de la propriété dans les 9 pays signataires sur le pied de : Belgique, cinquante ans après le décès de l’auteur ; France, idem ; Allemagne, trente ans après le décès ; Grande-Bretagne et Irlande, la vie et sept ans avec un minimum de quarante-deux ans ; Haïti, à vie plus vingt ans après le décès des enfants ; Italie, à vie, plus quarante ans, avec un minimum de quatre-vingt ans ; Espagne, idem ; Suisse, trente ans après le décès de l’auteur ; Tunis, cinquante ans après le décès de l’auteur. Les autres pays règlent les droits de propriété : Autriche, trente ans après le décès de l’auteur ; Danemark, Hollande, Norvège, Russie, cinquante ans après le décès de l’auteur ; États-Unis, vingt-huit ans après le dépôt du titre, avec droit de prolonger de quatorze ans ; Suède, Roumanie, Brésil, dix ans après le décès. Mais, pour sauvegarder les droits dans les pays éloignés, et éviter les contrefaçons, particulièrement aux États-Unis, il est bon de faire opérer l’enregistrement (copyright) de l’œuvre, lorsqu’on en fait le dépôt du titre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Propagation

Propagation, n. f. Transmission ou communication d’un ébranlement dans un milieu élastique. (Voy. Onde.) Le son ne se produit et ne se propage pas dans le vide. On le prouve dans les laboratoires en faisant agir un marteau sur un timbre, placé sous la cloche d’une pompe pneumatique. Le choc ne produit pas de son. La vitesse avec laquelle se propage le son a été de bonne heure l’objet de l’attention des physiciens. Les premiers essais de mesure furent tentés par Mersenne en 1636. Des expériences célèbres, pour lesquelles on utilisa le son du canon, furent instituées en 1738 par l’Académie des Sciences et renouvelées en 1822. Il est admis aujourd’hui que la vitesse dans l’air augmente avec l’élévation de la température et diminue avec l’affaiblissement de l’intensité du son. La vitesse est de 330 m. 60 par seconde à la température de 0°. Elle s’accroît d’environ 6 m. 26 par 10° ; elle est, par conséquent, de 336 m. 90 à 10°, de 343 m. 20 à 20°, etc. Le mode de production du son n’a pas d’effet sensible sur la vitesse ; celle-ci est plus grande dans les gaz légers, et moindre dans les gaz lourds. La vitesse du son dans l’eau est beaucoup plus grande que dans l’air ; les expériences faites en 1827 dans le lac de Genève et dont le résultat a été confirmé depuis lors fixent cette vitesse à 1435 mètres à la seconde. La vitesse est encore plus grande dans les solides ; elle a été calculée théoriquement pour les principaux bois et métaux, sur la base de la densité, et exprimée en tableaux dans les traités de physique. Les conditions de propagation du son à distance sont variables suivant le milieu, l’état de l’atmosphère, la configuration des lieux, l’intensité et la hauteur du son. Les observations recueillies pendant la guerre de 1914-1918 ont modifié les opinions reçues quant à l’audition du son du canon. On fixait autrefois à 50 kilomètres la distance maximum à laquelle il pouvait être entendu : ce chiffre a été singulièrement dépassé et un grand nombre de faits de perception à plus de 200 kilomètres ont été recueillis. Les mêmes observations ont confirmé le fait que les sons les plus graves sont ceux qui portent à la plus grande distance. La surface unie d’une étendue d’eau favorise l’audition à distance. La nuit y est favorable, soit grâce au silence plus général, « soit par suite d’une homogénéité plus parfaite des couches d’air ». L’absence de vent ou la direction d’un vent modéré favorisent la propagation. Le son, s’affaiblissant dans les couches d’air plus dense, se propage mal de haut en bas, plus facilement de bas en haut : tout le monde répète que « le son monte ». Le fait est constaté dans les théâtres. Il a été expérimenté dans des ascensions en ballon.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Protus

Protus. Du grec πρῶτος, premier. Désignation numérique des deux premiers modes du chant grégorien. (Voy. Mode.)