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# Reliquaire, poésies/Bal des Pendus

Pour les autres éditions de ce texte, voir Bal des pendus.

## Bal des Pendus

Au gibet noir, manchot aimable,
Dansent, dansent les paladins,
Les maigres paladins du diable,
Les squelettes de Saladins.
Messire Belzebuth tire par la cravate
Ses petits pantins noirs grimaçant sur le ciel,
Et, leur claquant au front un revers de savate,
Les fait danser, danser aux sons d’un vieux Noël !
Et les pantins choqués enlacent leurs bras grêles : Comme des orgues noirs, les poitrines à jour
Que serraient autrefois les gentes damoiselles,
Se heurtent longuement dans un hideux amour.
Hurrah ! les gais danseurs, qui n’avez plus de panse ! On peut cabrioler, les tréteaux sont si longs ! Hop ! qu’on ne sache plus si c’est bataille ou danse ! Belzebuth enragé râcle ses violons !
Ô durs talons, jamais on n’use sa sandale ! Presque tous ont quitté la chemise de peau : Le reste est peu gênant et se voit sans scandale.
Sur les crânes, la neige applique un blanc chapeau :
Le corbeau fait panache à ces têtes fêlées, Un morceau de chair tremble à leur maigre menton : On dirait, tournoyant dans les sombres mêlées, Des preux, raides, heurtant armures de carton.
Hurrah ! la bise siffle au grand bal des squelettes ! Le gibet noir mugit comme un orgue de fer ! Les loups vont répondant des forêts violettes : À l’horizon, le ciel est d’un rouge d’enfer…
Holà, secouez-moi ces capitans funèbres
Qui défilent, sournois, de leurs gros doigts cassés
Un chapelet d’amour sur leurs pâles vertèbres : Ce n’est pas un moustier ici, les trépassés !
Oh ! voilà qu’au milieu de la danse macabre
Bondit dans le ciel rouge un grand squelette fou
Emporté par l’élan, comme un cheval se cabre : Et, se sentant encor la corde raide au cou,
Crispe ses petits doigts sur son fémur qui craque
Avec des cris pareils à des ricanements, Et, comme un baladin rentre dans la baraque, Rebondit dans le bal au chant des ossements.
Au gibet noir, manchot aimable, Dansent, dansent les paladins, Les maigres paladins du diable, Les squelettes de Saladins.
# Reliquaire, poésies/Le cœur du Pitre

Pour les autres éditions de ce texte, voir Le Cœur supplicié.

## Le cœur du pitre

Mon triste cœur bave à la poupe, Mon cœur est plein de caporal ; Ils y lancent des jets de soupe Mon triste cœur bave à la poupe. Sous les quolibets de la troupe Qui pousse un rire général, Mon triste cœur bave à la poupe Mon cœur est plein de caporal !
Ithyphalliques et pioupiesques, Leurs insultes l’ont dépravé : À la vesprée, ils font des fresques Ithyphalliques et pioupiesques :
Ô flots abracadabrantesques Prenez mon cœur, qu’il soit sauvé : Ithyphalliques et pioupiesques Leurs insultes l’ont dépravé !
Quand ils auront tari leurs chiques, Comment agir, ô cœur volé ? Ce seront des refrains bachiques Quand ils auront tari leurs chiques : J’aurai des sursauts stomachiques
Si mon cœur triste est ravalé : Quand ils auront tari leurs chiques, Comment agir, ô cœur volé ?
# Reliquaire, poésies/Morts de quatre-vingt-douze

Pour les autres éditions de ce texte, voir Morts de quatre-vingt-douze.
Morts de Quatre-vingt-douze et de Quatre-vingt-treize, Qui, pâles du baiser fort de la liberté, Calmes, sous vos sabots, brisiez le joug qui pèse Sur l’âme et sur le front de toute humanité ;
Hommes extasiés et grands dans la tourmente, Vous dont les cœurs sautaient d’amour sous les haillons, Ô Soldats que la Mort a semés, noble Amante, Pour les régénérer, dans tous les vieux sillons ;
Vous dont le sang lavait toute grandeur salie, Morts de Valmy, Morts de Fleurus, Morts d’Italie, Ô Million de Christs aux yeux sombres et doux ;
Nous vous laissions dormir avec la République, Nous, courbés sous les rois comme sous une trique : − Messieurs de Cassagnac nous reparlent de vous !
Fait à Mazas, 3 septembre 1870.
# Reliquaire, poésies/Ophélie

Pour les autres éditions de ce texte, voir Ophélie.

## Ophélie

Sur l’onde calme et noire où dorment les étoiles, La blanche Ophélia flotte comme un grand lys, Flotte très lentement, couchée en ses longs voiles… — On entend dans les bois lointains des hallalis.
Voici plus de mille ans que la triste Ophélie Passe, fantôme blanc, sur le long fleuve noir ; Voici plus de mille ans que sa douce folie Murmure sa romance à la brise du soir.
Le vent baise ses seins et déploie en corolle Ses grands voiles bercés mollement par les eaux ; Les saules frissonnants pleurent sur son épaule, Sur son grand front rêveur s’inclinent les roseaux.
Les nénuphars froissés soupirent autour d’elle ; Elle éveille parfois, dans un aune qui dort, Quelque nid, d’où s’échappe un petit frisson d’aile : — Un chant mystérieux tombe des astres d’or.
Ô pâle Ophélia ! belle comme la neige ! Oui tu mourus, enfant, par un fleuve emporté ! — C’est que les vents tombant des grands monts de Norwège T’avaient parlé tout bas de l’âpre liberté ;
C’est qu’un souffle, tordant ta grande chevelure, À ton esprit rêveur portait d’étranges bruits ; Que ton cœur écoutait le chant de la Nature Dans les plaintes de l’arbre et les soupirs des nuits ;
C’est que la voix des mers folles, immense râle, Brisait ton sein d’enfant, trop humain et trop doux ; C’est qu’un matin d’avril, un beau cavalier pâle, Un pauvre fou, s’assit muet à tes genoux !
Ciel ! Amour ! Liberté ! Quel rêve, ô pauvre Folle ! Tu te fondais à lui comme une neige au feu : Tes grandes visions étranglaient ta parole — Et l’Infini terrible effara ton œil bleu !
— Et le Poète dit qu’aux rayons des étoiles Tu viens chercher, la nuit, les fleurs que tu cueillis ; Et qu’il a vu sur l’eau, couchée en ses longs voiles, La blanche Ophélia flotter, comme un grand lys.
# Reliquaire, poésies/Le Dormeur du Val

Pour les autres éditions de ce texte, voir Le Dormeur du val.

## Le Dormeur du Val

C’est un trou de verdure où chante une rivière
Accrochant follement aux herbes des haillons
D’argent ; où le soleil, de la montagne fière, Luit : c’est un petit aval qui mousse de rayons.
Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue, Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu, Dort ; il est étendu dans l’herbe, sous la nue, Pâle dans son lit vert où la lumière pleut.
Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant comme
Sourirait un enfant malade, il fait un somme : Nature, berce-le chaudement : il a froid.
Les parfums ne font pas frissonner sa narine ; Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine
Tranquille. Il a deux trous rouges au côté droit.
Octobre 1870.
# Reliquaire, poésies/Les Réparties de Nina

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## Les Reparties de Nina

Lui. — Ta poitrine sur ma poitrine, ﻿Hein ? nous irions, ﻿Ayant de l’air plein la narine, ﻿Aux frais rayons
﻿Du bon matin bleu qui vous baigne
﻿Du vin de jour ?… ﻿Quand tout le bois frissonnant saigne
﻿Muet d’amour
﻿De chaque branche, gouttes vertes, ﻿Des bourgeons clairs, ﻿On sent dans les choses ouvertes
﻿Frémir des chairs :
﻿Tu plongerais dans la luzerne
﻿Ton blanc peignoir, ﻿Rosant à l’air ce bleu qui cerne
﻿Ton grand œil noir,
﻿Amoureuse de la campagne, ﻿Semant partout, ﻿Comme une mousse de champagne, ﻿Ton rire fou :
﻿Riant à moi, brutal d’ivresse, ﻿Qui te prendrais
﻿Comme cela, — la belle tresse, ﻿Oh ! — qui boirais
﻿Ton goût de framboise et de fraise, ﻿Ô chair de fleur ! ﻿Riant au vent vif qui te baise
﻿Comme un voleur ;
﻿Au rose églantier qui s’embête
﻿Aimablement : ﻿Riant surtout, ô folle tête, ﻿À ton amant !…
﻿Ta poitrine sur ma poitrine
﻿Mêlant nos voix,
﻿Lents, nous gagnerions la ravine,
﻿Puis les grands bois !…
﻿Puis, comme une petite morte,
﻿Le cœur pâmé,
﻿Tu me dirais que je te porte,
﻿L’œil mi fermé.
﻿Je te porterais, palpitante,
﻿Dans le sentier : ﻿L’oiseau filerait son andante
﻿Au noisetier…
﻿Je te parlerais dans ta bouche : ﻿J’irais, pressant
﻿Ton corps, comme une enfant qu’on couche,
﻿Ivre du sang
﻿Qui coule, bleu, sous ta peau blanche
﻿Aux tons rosés : ﻿Et te parlant la langue franche… ﻿Tiens !… — que tu sais…
﻿Nos grands bois sentiraient la sève
﻿Et le soleil
﻿Sablerait d’or fin leur grand rêve
﻿Vert et vermeil
﻿Le soir ?… Nous reprendrons la route
﻿Blanche qui court
﻿Flânant, comme un troupeau qui broute, ﻿Tout à l’entour
﻿Les bons vergers à l’herbe bleue
﻿Aux pommiers tors ! ﻿Comme on les sent tout une lieue, ﻿Leurs parfums forts !
﻿Nous regagnerons le village
﻿Au ciel mi-noir ; ﻿Et ça sentira le laitage
﻿Dans l’air du soir ;
﻿Ça sentira l’étable, pleine
﻿De fumiers chauds, ﻿Pleine d’un lent rhythme d’haleine, ﻿Et de grands dos
﻿Blanchissant sous quelque lumière ; ﻿Et, tout là-bas, ﻿Une vache fientera, fière,
﻿À chaque pas…
﻿— Les lunettes de la grand’mère
﻿Et son nez long
﻿Dans son missel : le pot de bière
﻿Cerclé de plomb,
﻿Moussant entre les larges pipes
﻿Qui, crânement,
﻿Fument : les effroyables lippes
﻿Qui, tout fumant,
﻿Happent le jambon aux fourchettes
﻿Tant, tant et plus : ﻿Le feu qui claire les couchettes
﻿Et les bahuts :
﻿Les fesses luisantes et grasses
﻿D’un gros enfant
﻿Qui fourre, à genoux, dans les tasses,
﻿Son museau blanc
﻿Frôlé par un mufle qui gronde
﻿D’un ton gentil,
﻿Et pourlèche la face ronde
﻿Du cher petit…
﻿Que de choses verrons-nous, chère,
﻿Dans ces taudis,
﻿Quand la flamme illumine, claire,
﻿Les carreaux gris !…
﻿— Puis, petite et toute nichée
﻿Dans les lilas
﻿Noirs et frais : la vitre cachée,
﻿Qui rit là-bas…
﻿Tu viendras, tu viendras, je t’aime ! ﻿Ce sera beau.
﻿Tu viendras, n’est-ce pas, et même… ELLE. — xxx Et mon bureau ?
# Tableau de Paris/476
### CHAPITRE CCCCLXXVI. Samaritaine.

Petit, vilain bâtiment quarré, adossé au Pont-Neuf, dressé sur pilotis, & qui rompt de toutes parts un superbe coup-d’œil. Cette masure est un gouvernement.
Le fameux gouverneur de ce gouvernement a dans toutes ses immenses parties la fonction de faire entretenir l’horloge, & l’horloge ne va point. Ce cadran vu & interrogé par tant de passans, est des mois entiers sans marquer les heures. Le carrillon est aussi défectueux que l’horloge ; il déraisonne publiquement : mais du moins on a le droit de s’en moquer.
Il sonne dans toutes les cérémonies publiques, sur-tout quand le roi passe. Le roi peut entendre le morceau de musique qui réjouissoit son trisaïeul ; & si la figure de Henri IV, qui est tout à côté, avoit des oreilles, elle pourroit achever l’air.
Vu la réputation dont la Samaritaine jouit dans toute l’Europe, on devroit bien moins négliger son carrillon & son horloge ; mais c’est un gouvernement ; c’est tout dire : les clochettes n’y seront jamais d’accord.
Quand fera-t-on disparoître ce bâtiment sans goût, qui s’offre à l’œil avec le quai du Louvre & le quai des Théatins, qui gâte l’ensemble des deux rives, & qui ne sert qu’à élever l’eau pour quelque bassins qui n’en sont pas moins à sec les trois quarts de l’année ?
# Tableau de Paris/484
### CHAPITRE CCCCLXXXIV. Afficheurs.

Ils sont quarante, ainsi qu’à l’académie françoise ; & pour une plus grande similitude, aucun afficheur ne peut être reçu s’il ne sait lire & écrire. On dispense l’afficheur de tout autre talent, ainsi qu’il arrive quelquefois dans l’illustre compagnie créée par le ministre despotique & versificateur.
Ils ont à leur boutonniere une plaque de corne ; ils portent une petite échelle, un tablier, un pot à colle & une brosse. Ils affichent ; mais ils ne s’affichent point. Les quarante immortels n’ont pas toujours cette sage modestie.
Un afficheur est l’emblême de l’indifférence. Il affiche d’un visage égal le sacré, le profane, le juridique, l’arrêt de mort, le chien perdu ; il ne lit jamais de ce qu’il plaque contre les murailles que la permission du magistrat. Dès qu’il voit ce nom, il afficheroit sa propre sentence.
Tel qui a affiché la comédie & l’opéra pendant trente ans, n’y a jamais mis le pied. Quand ils ont mis la lettre du côté de la rue, & qu’elle est bien droite, ils la contemplent d’un air de satisfaction & s’en vont.
Il leur est défendu de mettre aux portes & sur les murs des églises & monasteres, des affiches de comédies, romans & livres profanes ; mais le titre est quelquefois équivoque, & les colonnes des temples sont tolérantes ; elles reçoivent paisiblement ce que l’afficheur leur applique.
Il n’est pas prudent de lire une affiche, haute ou basse, au coin d’une borne ; c’est un appât qui a son péril. Plus d’un lecteur est obligé d’interrompre précipitamment sa lecture, & de se sauver au milieu d’une phrase instructive : ce qui nuit à la réflexion qu’on doit à toute lecture, même à celle des affiches.
On se croit quelquefois en sûreté derriere une borne. Là on semble braver le danger & lire en paix ; mais la plupart des bornes ont été creusées par le petit essieu à sa hauteur. Tandis que vous vous instruisez, il passe par le creux formé, & vous emporte le gras de la jambe.
# Tableau de Paris/477
### CHAPITRE CCCCLXXVII. À trois pour un liard les Anglois.

Un Anglois qui arrive à Paris pour la premiere fois, & qui entend au bout du Pont-Neuf & dans les carrefours crier de toutes parts nombre de femmes qui s’accordent dans un concert très-discordant, pour chanter du matin au soir : à trois pour un liard les anglois, ne devine point ce que cela veut dire.
Ce cri du Pont-Neuf a pris faveur pendant la guerre présente. Ces femmes vendent sur un éventaire des petites poires qu’on nomme d’Angleterre ; & elles ont trouvé qu’il seroit plaisant & patriotique d’étourdir les passans & tout le quartier de leurs éternels, à trois pour un liard les anglois. Les sarcasmes de nos voisins, en général, sont plus durs, mais plus ingénieux.
# Tableau de Paris/479
### CHAPITRE CCCCLXXIX. Chaise-à-Porteur.

Porter quelqu’un dans les rues fangeuses & embarrassées de la capitale, n’est pas chose facile. Aussi les chaises ne peuvent-elles circuler que le matin & dans quelques quartiers paisibles. Les douairieres vont ainsi à la messe, & le laquais suit portant les heures dans un sac de velours rouge brodé. La vieille présidente veut qu’on remarque le sac sur lequel elle s’agenouillera, pour demander pardon à Dieu, des petits péchés de sa jeunesse. Ailleurs les chevaux disputent le pas à l’homme.
Deux robustes mercenaires, tout en sueur & s’arcboutant sur leurs larges souliers ferrés, portent l’homme que l’embonpoint & la goutte empêchent de marcher. Au détour d’une rue, ils se trouvent au milieu d’un troupeau de bœufs effarés & menaçans. Une corne saisit le brancard & renverse la boëte : le gros individu qui l’emplit de sa rotondité, reste là jusqu’à ce que le troupeau ait défilé. Les têtes de bœufs en passant le saluent à la portiere ; il se rencogne : jamais corne ne l’a tant effrayé ; il faut retourner la boëte pour lui ouvrir la porte. La colere que cet accident lui cause, a gonflé ses veines ; on a peine à le dégager. Il veut battre avec sa canne les porteurs qui se sont déjà sauvés ; & dans sa fureur, il ne s’apperçoit pas qu’il a perdu sa perruque.
La brouette qui a deux roues tombe rarement sur le côté ; mais aussi quand elle se renverse les brancards en-haut, & qu’une demoiselle parée, ajustée se trouve dans cette voiture, jugez de l’attitude ! Elle est obligée, en conscience, de se pâmer pour voiler son désordre, & ne point entendre ce que disent les spectateurs.
# Tableau de Paris/482
### CHAPITRE CCCCLXXXII. Porcs.

Il se consomme chaque année à Paris près de trente mille porcs. Les charcutiers métamorphosent le porc en cent manieres différentes ; & ce qu’on appelle saucisses, boudins, cervelats, langues, andouilles, &c. y est d’un goût excellent, qu’on n’attrappe point ailleurs. Les charcutieres, la fourchette en main, distribuent les morceaux de petit salé, renfort journalier des dîners & soupers des demi-bourgeois. Sans la tourte de quinze sols & le morceau de petit salé, les repas de la petite classe bourgeoise manqueroient les trois quarts du tems.
Mais tandis que les boucheres ont de l’embonpoint, un teint frais & vermeil, les charcutieres sont pâles & d’une carnation moins belle. C’est que l’exhalaison des viandes chaudes n’est favorable ni à la beauté ni à la santé.
Le fils de Louis le Gros traversant Paris, un cochon s’embarrassa dans les jambes de son cheval qui s’abattit, & ce jeune prince mourut de la chûte.
Les fils de France aujourd’hui traversent rapidement la ville en carrosse attelé de huit chevaux ; les troupeaux de bœufs, de moutons, de porcs & d’hommes ne retardent point leur course.
# Tableau de Paris/485
### CHAPITRE CCCCLXXXV. Estampes licencieuses.

Elles se sont multipliées le long des quais & sur les boulevards. On n’y voit que nudités capables d’alarmer la pudeur, attitudes & postures lascives, qui inspirent à la jeunesse le goût de la débauche, & corrompent les regards même de l’enfance.
Il en est de si licencieuses, que ma plume ne peut en faire entrevoir ici le sujet. Il tient quelquefois à un raffinement de corruption qui révolte beaucoup plus que ne feroit le trait immodeste. On m’entend.
Il est sans doute très-condamnable de laisser les filles, gorge découverte, arrêter le soir les hommes & les solliciter par de pressantes invitations ; mais qu’en plein jour des estampes obscenes restent du matin au soir à la vue de l’innocence, pour lui faire naître l’idée du libertinage & en justifier la turpitude dans les cœurs à demi-corrompus, c’est vouloir qu’une nouvelle race d’hommes acheve de s’éteindre dans sa source.
Boucher, après avoir été en peinture le corrupteur de la bonne école, travailla pour les boudoirs des courtisannes. Mais son gendre Baudouin, peintre cynique, l’a surpassé en licence, & n’a presque rien fait qui ne soit contraire aux bonnes mœurs.
Les peintres, pour plaire aux ames blasées, s’étudient à présenter à l’imagination des idées libertines & quelquefois même dégoûtantes. La Soirée des Tuileries est assurément loin du pinceau des graces.
Les estampes nouvelles trop nues pechent autant contre l’art que contre la morale. Elles n’auront jamais l’intérêt des images nobles & attendrissantes. Ainsi que les livres obscenes sont déclarés bons à mettre au cabinet, de même les estampes licencieuses suivront ces volumes déshonorés. Artistes ! pourquoi renoncez-vous à la gloire ? Pourquoi voulez-vous livrer vos noms à l’infamie ? Ce qui est décent, voilà ce qui subsiste, voilà ce que vos enfans pourront avouer.
On a beaucoup sévi contre les livres philosophiques, lus d’un petit nombre d’hommes, & que la multitude n’est point en état de comprendre. La gravure indécente triomphe publiquement. Tout œil en est frappé ; celui de l’innocence se trouble, & la pudeur rougit. Il est tems de reléguer sévérement dans les porte-feuilles des marchands ce qu’ils ont l’impudence d’étaler au-dehors même de leurs boutiques. Songez donc que les vierges & les honnêtes femmes passent aussi dans les rues.
# Tableau de Paris/478
### CHAPITRE CCCCLXXVIII. Monter à Cheval.

Le Parisien apprendra de bonne heure à se tenir en équilibre sur un pavé glissant, à éviter le pas des chevaux, à se faufiler entre des roues mobiles & des voitures roulantes : il saura escamoter son ventre, s’applatir comme un Gascon ; il saura franchir d’un pied leste les larges ruisseaux ; il saura monter un escalier de sept étages sans reprendre haleine, le descendre sans lumiere ; mais il ne saura pas monter ni se tenir à cheval.
L’espace lui manque pour cet exercice. Les académies sont très-coûteuses & en petit nombre ; elles ont encore des privileges exclusifs pour enseigner à monter à cheval. Oui, des privileges royaux : de sorte que, dans cette grande ville, le bourgeois ne peut faire aucun usage du cheval. On prend des fiacres pour la plus petite promenade, & le Parisien est & sera constamment l’homme le plus étranger à l’équitation.
# Tableau de Paris/480
### CHAPITRE CCCCLXXX. Fouette Cocher.

C’est le mot que dit encore le provincial en montant dans un remise. Oui, oui, fouette cocher ; tu crois d’arriver comme cela, mon bel ami. As-tu calculé les embarras qui arrêteront le pas de tes chevaux ? Ici les boueurs barent la rue & restent deux heures à relever les ordures ; là est une charrette chargée d’une pierre si lourde, que les chevaux ne font que la retenir ; le limonnier en arrête seul tout l’effort : c’est à chaque pas un vrai miracle. Les voitures à tonneaux d’eau, dont le nombre est considérable, obstruent le passage. Elles se rangent de travers pour donner de l’eau dans les maisons. Plusieurs charrettes couvertes, dans lesquelles les conducteurs sont ensevelis & où ils ne peuvent ni voir ni entendre, s’opposent au défilé. Le bois des chantiers, de longues pieces de charpenterie menacent dans leurs mouvemens de crever les panneaux des voitures & le flanc des chevaux.
Quand arrivera la débâcle ? c’est le chaos à débrouiller. On croit appercevoir un débouché ; mais les pierres à bâtir, qui restent des mois entiers irréguliérement rangées dans des rues déjà étroites, interceptent le passage.
Cependant les cochers serrent le plus qu’ils peuvent, gênent par leur impatience maladroite la libre circulation ; c’est à qui obtiendra un pouce de terrein.
Tu veux passer avec ton équipage, & le malheureux piéton ne doit qu’à son ventre plat & rentrant le bonheur d’échapper à l’essieu du paysan, qui excede quelquefois d’un pied. Il ne faut que la voiture d’une blanchisseuse, qui reste là plantée pendant trois heures, faisant son compte dans la maison, pour arrêter quatre cents équipages. Mais voici qu’un cabriolet scélérat, profitant d’un jour ouvert, rasant de près la borne, s’échappe de la bagarre. C’est la foudre qui part d’un nuage orageux : sauve qui peut. Le pervers conducteur veut regagner le tems perdu, en passant sur le corps de ses concitoyens. Et où court cet écervelé, ce méchant ? Car il faut l’être pour braver ainsi les clameurs de la multitude, comme si c’étoit un amas d’insectes. Il court au logis d’une catin. Il porte déjà sur son front l’empreinte livide de la débauche, & dans trois semaines il va tomber en lambeaux entre les mains de l’impuissante chirurgie.
C’étoit bien la peine d’ajouter à une vie oisive & corrompue un nouveau forfait, & de montrer publiquement sur son front le mélange du vil libertinage & de la férocité barbare ! Voilà comme l’un conduit presque toujours à l’autre.
Pauvre provincial, prends patience dans ta voiture ! Tu as calculé la distance, mais non le tems qu’il falloit pour la franchir, & tu arriveras trop tard pour la visite importante ou frivole que tu vas faire.
* ↑ Ces misérables charrettes sont encore plus dangereuses que les cabriolets, parce que c’est un manan aveugle & brutal qui les conduit.
# Tableau de Paris/481
### CHAPITRE CCCCLXXXI. Peaux de Lapins.

Profit des servantes, & que le maître le plus avare ne leur dispute pas. L’Auvergne fournit à Paris ces crieurs de peaux de lapins, qui ne les achetent en détail que pour les revendre en gros aux chapeliers ; mais ce crieur en est surchargé de maniere qu’on cherche sa tête & ses bras. On le sent avant que d’entendre sa voix ; il vit dans l’exhalaison infecte de ces peaux ; il y résiste. Son cri est extrêmement dur. Les chats fuient à son aspect ; car il est homme à prendre leur robe, & les chats semblent deviner qu’il en veut à toutes les fourrures de quadrupedes.
Il a de plus dans sa poche un couteau toujours prêt à châtrer les matous. Il n’entre pas dans une maison, que les chattes ne se sauvent sur les gouttieres, en exprimant par des miaulemens plaintifs, combien la figure de ce barbare leur est désagréable.
Le cri, peaux de lapins, contraste avec le cri, vieux chapeaux. Ce dernier plus aigu fort d’un gosier féminin. Telle est la destinée d’un feutre : il commence encore en poil à être annoncé par le crieur, peaux de lapins ; & après avoir orné une tête de lavant, il finira tout crasseux sur les épaules d’une crieuse de vieux chapeaux, qui l’abandonnera à un manœuvre ignorant, pour qui toute érudition est perdue. Si l’on pouvoit écrire l’histoire des chapeaux, elle ressembleroit fort à celle des têtes humaines : vicissitude éternelle !
# Revue musicale, 1852

* Revue musicale, 1852/01
* Revue musicale, 1852/02
* Revue musicale, 1852/03
* Revue musicale, 1852/04
* Revue musicale, 1852/05
* Revue musicale, 1852/06
# Revue musicale, 1850

* Revue musicale, 1850/01
* Revue musicale, 1850/02
* Revue musicale, 1850/03
* Revue musicale, 1850/04