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# Thresor de la langue françoise/Sauuer

Sauuer, c'est franchir de mal, peril & danger, Saluum facere, Seruare, Incolumem, Indemnem habere, Comme l'ay faict cela pour sauuer mon honneur, Id feci ne nomen labefactaretur meum. Sauuer auβi est se garentir en lieu de sauueté, In tutum locum euadere, comme il s'est sauué dedans l'Eglise, In ædem sacram euasit, confugit.
Sauuez moy & mes biens, me résque meas incolumia seruato liu. lib. 23. Sarta tectáque habeto.
Ils s'en sont partis les vie & bague sauues, Vita, Impedimentísque incolumibus excesserunt, Liu. lib. 23.
Penser de sauuer les siens, Consulere de salute suorum.
Qui a sauué aucun, Soter soteris, Qui salutem dedit, Cic.
Se sauuer de quelque chose, Deuitare.
Se sauuer & garantir sa vie, Salutem expedire.
Sauuer la vie, Seruare lucis vsuram, B.
Sauuer la vie à vn homme par authorité, Eripere legibus reum, Bud. ex Suet.
Ce les sauua, Hoc saluti fuit illis, B. ex Curt.
Sauuer le corps & les biens, Capiti ac fortunis consulere, B. ex Cic.
Il ne se sçauroit sauuer, Iugulatus reus, B.
Se sauuer par fuir, Fuga salutem petere, Fuga sibi consulere.
Euiter & se sauuer de quelque crime, Crimen sustinere.
Se sauuer à course de pieds, Parere perfugium pedibus.
Prouuoir à se sauuer, Consulere saluti suæ.
Tu ne te sauueras point en disant, Qu'en ay-ie à faire ? Neque tu scilicet eo nunc confugies, Quid mea ?
Pour sauuer l'amende, Ad deprecandam prouocationis mulctam, B.
Sauuer l'amende & les despens, dommages & interests, Naufragij fragmentum arripere, Accessiones seruare, Bud.
Sauuer les tesmoins, Bailler saluation de tesmoings, Commendare restes, exornare, Testes & testimonia confirmare, Bud.
Sauuer d'vn proces perdu ce que l'on peut, E forensi naufragio tabula abrepta emergere, Re perdita defungi quàm leuissimè fieri potest, B.
Il y a des gens que l'on ne sçauroit sauuer, si on vouloit, Ipsa si cupiat Salus, quosdam seruare non potest, B.
Sauuer l'honneur du condamné, par ceste clause commune, Sans encourir note
d'infamie, Notæ stigmaticæ eximere, vel notæ ab ignominiosa actione inurendæ, Gratiam facere ignominiæ asseclæ indicij infamantis, B.
Les moyens de se sauuer en vn proces, Subsidia causæ, B.
Sauué & eschappé, Seruatus, Saluus.
Tu t'es sauué, Conseruasti te.
Par lesquels i'ay esté sauué, Per quos steti.
Sauue sa bonne grace, il est ainsi, Cum pace illius loquar, ita factu est.
Sauuement, Salus.
Saluation, Salus.
Sauueur, qui sauue & deliure, Seruator.
Sauueté, Incolumitas.
Ie suis à sauueté, In portu sum.
Ie ne fay point de doute de ta sauueté, Mihi tua salus dubia non est.
La chose est en sauueté & hors du danger, Res est in portu.
Estre mis en sauueté, In tutum recipi.
# Thresor de la langue françoise/Saxe

saxe, Saxonia.
Les Saxons, Saxones.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/5
### 5e Leçon. DES MESURES COMPOSÉES.

494. La mesure composée est celle dont la somme des valeurs formant chaque temps équivaut toujours à un signe de valeur pointée, soit : une ronde pointée, une blanche pointée, une noire pointée ou une croche pointée. Elle est par conséquent celle dont chaque, temps est divisible par trois. (temps ternaires.)
195. Dans les mesures composées, le chiffre inférieur (dénominateur) indique la durée qui occupe un tiers de temps. Or, chaque temps de ces mesures ne pouvant être occupé que par une ronde pointée, une blanche pointée, une noire pointée ou une croche pointée, ce chiffre inférieur ne pourra être que 2, 4, 8 ou 16.
Le chiffre 2 représentant une blanche, tiers d’un temps occupé par une ronde pointée.
Le chiffre 4 représentant une noire, tiers d’un temps occupé par une blanche pointée.
Le chiffre 8 représentant une croche, tiers d’un temps représente par une noire pointée.
Le chiffre 16 représentant une double-croche, tiers d’un temps représenté par une croche pointée.
196. Le chiffre supérieur (numérateur) indique la quantité de ces valeurs. Or, puisque ces mesures n’ont que deux, trois ou quatre temps, ce chiffre supérieur ne peut être que 6, 9 ou 12.
| Le | chiffre | 6 | indiquant | 6 | tiers de temps, | pour la mesure à | 2 | temps. |
| Le | — | 9 | — | 9 | — | — | 3 | — |
| Le | — | 12 | — | 12 | — | — | 4 | — |
Les chiffres ${\begin{matrix}12\\4\end{matrix}}$, placés au commencement de cette mesure, indiquent qu’il faut douze quarts de ronde, c’est-à-dire douze noires, pour la mesure entière, (ou une somme de valeurs égale à 12 noires). Or, chaque noire étant un tiers de temps, la mesure est à quatre temps et chaque temps est occupé par 3 noires, (ou une somme de valeurs égale à 3 noires).
197. Chacune des mesures composées à 2, 3 et 4 temps, pouvant se présenter sous quatre formes différentes, c’est-à-dire pouvant avoir pour chaque temps : soit une ronde pointée, une blanche pointée, une noire pointée, ou une croche pointée, il s’ensuit qu’il y a douze mesures composées dont voici le tableau.

#### TABLEAU DES MESURES COMPOSÉES. (Temps ternaires.)

* Une ronde pointée par temps (2 est le dénominateur.)
* Une blanche pointée par temps (4 est le dénominateur.)
* Une noire pointée par temps (8 est le dénominateur.)
* Une croche pointée par temps (16 est le dénominateur.)
198. Les mesures composées les plus usitées dans la musique moderne, sont celles qui contiennent une noire pointée par temps : ${\begin{matrix}6\\8\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}9\\8\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}12\\8\end{matrix}}$.
La mesure à ${\begin{matrix}6\\4\end{matrix}}$ et celle à ${\begin{matrix}9\\16\end{matrix}}$ s’emploient aussi quelquefois.
Placez les chiffres indicateurs au commencement de chacune des mesures suivantes.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/7
### 7e Leçon. DE LA MESURE À CINQ TEMPS ET AUTRES

207. La mesure à cinq temps dont quelques compositeurs ont tiré un heureux parti, est une mesure à trois temps alternant avec une mesure à 2 temps. Elle n’est donc qu’une mesure artificielle, résultat de la combinaison de différentes mesures.
208. En combinant ainsi différentes mesures, on pourrait également obtenir la mesure à 7 temps. (Une mesure à 4 temps alternant avec une mesure à 3 temps).
209. Et même la mesure à 9 temps. (Une mesure à 4 temps alternant avec une mesure à 3 temps suivie d’une mesure à 2 temps).
210. Dans ces différentes combinaisons, il serait indispensable de subdiviser la mesure par des lignes pointées de séparation, pour indiquer à l’exécutant la position exacte des temps forts.
211. On pourrait chiffrer ces mesures, soit d’après les principes exposés précédemment pour les mesures simples, le chiffre supérieur exprimant le nombre de temps et le chiffre inférieur exprimant la division de la ronde qui forme un temps.
Soit en chiffrant chaque subdivision de ces mesures.
1$^o$ Chiffrez une mesure à 5 temps avant une blanche pour chaque temps.
2$^o$ Chiffrez une mesure à 7 temps ayant une croche pour chaque temps.
3$^o$ Chiffrez une mesure à 9 temps avant une ronde pour chaque temps.
* ↑ Voyez la cavatine de la Dame blanche (Boïeldieu) et la chanson de Magali de Mireille (Gounod).
* ↑ L’oreille ne discerne pas avec promptitude ces sortes de mesures car les temps forts ne se présentant pas à intervalles égaux, aussi leur emploi est il rare et n’en parlons-nous que pour mémoire.
* ↑ Pour une mesure à 9 temps, il serait bon d’indiquer que la mesure est simple, afin qu’elle ne puisse être confondue avec la mesure composée à 3 temps dont le numérateur est toujours 9.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/V/1
## CINQUIÈME PARTIE. PRINCIPES GÉNÉRAUX DE L’EXÉCUTION MUSICALE.

244. Nous connaissons maintenant les signes employés dans la notation, ainsi que les règles qui les régissent, tant sous le rapport de l’intonation que sous celui de la durée. Ces signes suffisent à la lecture musicale.
Cependant, l’exécution d’une œuvre de musique serait terne et froide si elle n’était animée, colorée, vivifiée en quelque sorte par l’interprète, qui, s’identifiant avec la pensée de l’auteur, donne à cette œuvre l’expression qui lui est propre.
L’expression comprend : le phrasé, l’accentuation, la nuance et le caractère.

### 1re Leçon. DU PHRASÉ.

245. Le phrasé est l’observation exacte de la ponctuation musicale.
246. Toute composition, de même que le discours, se divise en périodes ou phrases, et en membres de périodes (ou de phrases.)
Un membre de période est composé d’une seule ou de plusieurs petites idées mélodiques prenant le nom de dessin mélodique.
Une période est composée de plusieurs membres de période dont la réunion doit former un tout complet, un sens terminé.
247. Les périodes, et même les membres de période sont souvent séparés par des silences de courte durée, alors il est facile de les reconnaître. Mais, lorsque ces périodes, ou ces membres de période ne sont pas suivis de silence, il faut les analyser avec attention, car il n’y a aucun signe musical pour en indiquer le commencement ni la fin.
248. Bien phraser, bien ponctuer un morceau de musique, c’est faire sentir avec art le commencement, le développement et la fin des périodes et des membres de période.
Un bon phrasé jette de la clarté sur toutes les parties d’une composition, et, par cela même, est la première des qualités que comprend l’expression : car pour intéresser ou émouvoir on doit être compris, et pour être compris, il faut être clair.
* ↑ Si l’on ponctuait la musique ainsi que le discours, après un membre de période, on placerait la virgule, le point et virgule, les deux points, etc. selon le sens qu’il présenterait : après la période, on placerait le point.
* ↑ On reconnaît facilement la ponctuation musicale au moyen des cadences, mais pour cela, il faut avoir des notions d’harmonie. La connaissance de l’harmonie, dont l’étude prend de plus en plus d’extension, est non seulement indispensable au compositeur, mais encore très utile à l’exécutant, puisqu’elle lui permet d’analyser jusque dans ses plus petits détails toute composition musicale.
# Rosaire d’amour

J’aime tes belles mains longues et paresseuses, Qui, pareilles au lis, n’ont jamais travaillé, Mais savent le secret des musiques berceuses Qui parlent à voix lente au cœur émerveillé. —
J’aime tes belles mains longues et paresseuses.
J’aime tes petits pieds vifs et spirituels, Petits pieds éloquents de la cheville aux pointes, Que les saints, oubliant leurs graves rituels, Pliés sur deux genoux, baiseraient à mains jointes. —
J’aime tes petits pieds vifs et spirituels.
J’aime ta chevelure abondante et houleuse, Flots noirs en harmonie avec ton cou bistré. Je crois bien que jamais une main de fileuse Ne tria d’écheveau si fin et si lustré. —
J’aime ta chevelure abondante et houleuse.
J’aime tes yeux vert d’eau, j’aime tes yeux songeurs. Quand je regarde en eux, je pense aux mers profondes Dont le mystère échappe aux plus hardis plongeurs ; Je rêve d’un abîme où s’égarent les sondes. —
J’aime tes yeux vert d’eau, j’aime tes yeux songeurs.
J’aime ta bouche en fleur dont la corolle s’ouvre, Pur carmin sur un fond de neige éblouissant. C’est à prendre en pitié tous les trésors du Louvre. J’aime ta bouche en fleur, fleur de chair, fleur de sang. —
J’aime ta bouche en fleur dont la corolle s’ouvre.
Vous, la belle de nuit et la belle de jour, Me pardonnerez-vous cette ingrate analyse ? Si j’ai mal égrené le rosaire d’amour, C’est qu’un cher souvenir trop capiteux me grise. —
Grâce, belle de nuit ; grâce, belle de jour.
# Rosalie de Constant, sa famille et ses amis/3

L’HISTOIRE de Rosalie de Constant durant ses vingt-cinq premières années a eu, on me l’assure, l’heur de plaire à quelques personnes. Je leur en exprime ici ma gratitude tout en leur avouant que je hasardais ces pages un peu en tremblant.
Quelques têtes blanches ou grises, me disais-je, y prendront plaisir en souvenir de récits légués par un aïeul, mais les jeunes ! ils ont bien d’autres affaires ! Si je me suis trompée, j’en présente mes excuses à qui de droit, et, puisque nous en sommes au pecavi, je veux demander pardon aussi d’une erreur que je n’ai point commise. Le prote qui transcrira ces lignes aura la bonté de n’y rien changer, quoique lui ou ses compagnons y soient pris à partie. Le fait est qu’à la suite de la dernière phrase de mon petit volume j’avais inscrit ces mots :
Quel ne fut pas mon étonnement mêlé d’indignation lorsqu’en recevant le volume frais broché je ne les trouvai plus ! Immédiatement je prévis les reproches qui m’accableraient : « Vous ne concluez pas ! Pourquoi vous arrêtez-vous brusquement en 1782 quand la couverture du volume est surmontée des dates 1758-1834 ? »
Telle est en effet l’observation qui me fut présentée maintes fois. À chacun je contai le tour qui m’avait été joué et j’ajoutai : « À la première page du volume, la date 1758-1782 se trouve bel et bien précédée d’une étoile ; mais cette étoile, cette sous-date personne ne les remarque. C’est dommage, car, dans ma pensée, l’étoile unique signifiait : Première partie et laissait entrevoir une seconde partie. La voilà cette seconde partie, même beaucoup plus considérable que la première !
Chers lecteurs, agréez ici les excuses de l’ouvrier en faute, daignez ne pas trouver ma seconde partie trop volumineuse, (il fallait bien conduire notre héroïne jusqu’à la tombe !) et, puisque vous regrettez d’avoir quitté Rosalie si brusquement, rejoignons-la, sans plus tarder.
Encore un mot cependant. Que toutes les personnes qui m’ont aidée et encouragée dans mon travail reçoivent ici mes vifs remerciements. Quelques-unes sont déjà nommées dans le premier volume, d’autres seront citées au fur et à mesure des pages qui vont suivre.
Ici, je placerai un seul nom, celui de ma mère Mme Achard née Rigaud de Constant qui bien souvent a éclairci tels ou tels points d’histoire obscurs pour moi, et qui constamment m’a guidée par ses conseils imprégnés d’un grand bon sens, héritage de ses ancêtres.
# Thérapeutique décorative

* Deux et deux font cinq/Thérapeutique décorative
* En ribouldinguant/Thérapeutique décorative et peinture sanitaire
# Tableau de la France. Géographie physique, politique et morale/Le Limousin

En avançant vers le Midi, nous passerons la sombre ville de Saintes et ses belles campagnes, les champs de bataille de Taillebourg et de Jarnac, les grottes de la Charente et ses vignes dans les marais salants. Nous traverserons même rapidement le Limousin, ce pays élevé, froid, pluvieux, qui verse tant de fleuves. Ses belles collines granitiques, arrondies en demi-globes, ses vastes forêts de châtaigniers, nourrissent une population honnête, mais lourde, timide et gauche par indécision. Pays souffrant, disputé si longtemps entre l’Angleterre et la France. Le bas Limousin est autre chose ; le caractère remuant et spirituel des méridionaux y est déjà frappant. Les noms des Ségur, des Saint-Aulaire, des Noailles, des Ventadour, des Pompadour, et surtout des Turenne, indiquent assez combien les hommes de ces pays se sont rattachés au pouvoir central et combien ils y ont gagné. Ce drôle de cardinal Dubois était de Brives-la-Gaillarde.
# Tableau de la France. Géographie physique, politique et morale/Les Ardennes

En descendant de Lorraine aux Pays-Bas par les Ardennes, la Meuse, d’agricole et industrielle, devient de plus en plus militaire. Verdun et Stenay, Sedan, Mézières et Givet, Maëstricht, une foule de places fortes, maîtrisent son cours. Elle leur prête ses eaux, elle les couvre ou leur sert de ceinture. Tout ce pays est boisé, comme pour masquer la défense et l’attaque aux approches de la Belgique. La grande forêt d’Ardenne, la profonde (ar duinn), s’étend de tous côtés, plus vaste qu’imposante. Vous rencontrez des villes, des bourgs, des pâturages ; vous vous croyez sorti des bois, mais ce ne sont là que des clairières. Les bois recommencent toujours ; toujours les petits chênes, humble et monotone océan végétal, dont vous apercevez de temps à autre, du sommet de quelque colline, les uniformes ondulations. La forêt était bien plus continue autrefois. Les chasseurs pouvaient courir, toujours à l’ombre, de l’Allemagne, du Luxembourg en Picardie, de Saint-Hubert à Notre-Dame-de-Liesse. Bien des histoires se sont passées sous ces ombrages ; ces chênes tout chargés de gui, ils en savent long, s’ils voulaient raconter. Depuis les mystères des druides jusqu’aux guerres du Sanglier des Ardennes, au XVe siècle ; depuis le cerf miraculeux dont l’apparition convertit saint Hubert, jusqu’à la blonde Iseult et son amant. Ils dormaient sur la mousse, quand l’époux d’Iseult les surprit ; mais il les vit si beaux, si sages, avec la large épée qui les séparait, il se retira discrètement.
Il faut voir, au delà de Givet, le Trou du Han, où naguère on n’osait encore pénétrer ; il faut voir les solitudes de Layfour et les noirs rochers de la Dame de Meuse, la table de l’enchanteur Maugis, l’ineffaçable empreinte que laissa dans le roc le pied du cheval de Renaud. Les quatre fils Aymon sont à Château-Renaud comme à Uzès, aux Ardennes comme en Languedoc. Je vois encore la fileuse qui, pendant son travail, tient sur les genoux le précieux volume de la Bibliothèque bleue, le livre héréditaire, usé, noirci dans la veillée.
Ce sombre pays des Ardennes ne se rattache pas naturellement à la Champagne. Il appartient à l’évêché de Metz, au bassin de la Meuse, au vieux royaume d’Ostrasie. Quand vous avez passé les blanches et blafardes campagnes qui s’étendent de Reims à Rethel, la Champagne est finie. Les bois commencent ; avec les bois les pâturages, et les petits moutons des Ardennes. La craie a disparu ; le rouge mat de la tuile fait place au sombre éclat de l’ardoise ; les maisons s’enduisent de limaille de fer. Manufactures d’armes, tanneries, ardoisières, tout cela n’égaye pas le pays. Mais la race est distinguée : quelque chose d’intelligent, de sobre, d’économe ; la figure un peu sèche, et taillée à vives arrêtes. Ce caractère de sécheresse et de sévérité n’est point particulier à la petite Genève de Sedan ; il est presque partout le même. Le pays n’est pas riche, et l’ennemi à deux pas ; cela donne à penser. L’habitant est sérieux. L’esprit critique domine. C’est l’ordinaire chez les gens qui sentent qu’ils valent mieux que leur fortune.
# Tite et Bérénice/Liste des éditions
## LISTE DES ÉDITIONS QUI ONT ÉTÉ COLLATIONNÉES POUR LES VARIANTES DE TITE ET BÉRÉNICE.

ÉDITIONS SÉPARÉES. :
| 1676 in-12 ; | 1679 in-12. |
| RECUEILS. ||
| 1682 in-12. ||
* ↑ Le recueil de 1668 se termine par Attila.
# Titien
### Titien

Quand l’art italien, comme un fleuve autrefois, S’en venait à passer par une grande ville, Ce n’était pas alors une eau rare et stérile, Mais un fleuve puissant à la superbe voix.
Il allait inondant les palais jusqu’aux toits, Les dômes suspendus par une main débile, Il reflétait partout dans son cristal mobile Le manteau bleu des dieux et la pourpre des rois.
Puis, avec majesté sur la vague aplanie Il emportait alors un homme de génie, Un grand vénitien, à l’énorme cerveau ;
Et, prenant avec lui sa course vagabonde, Il le roulait un siècle au courant de son onde, Et ne l’abandonnait qu’aux portes du tombeau.
# Tite et Bérénice/Personnages

TITE, empereur de Rome, et amant de Bérénice.
DOMITIAN, frère de Tite, et amant de Domitie.
BÉRÉNICE, reine d’une partie de la Judée.
DOMITIE, fille de Corbulon.
PLAUTINE, confidente de Domitie.
FLAVIAN, confident de Tite.
ALBIN, confident de Domitian.
PHILON, ministre d’État, confident de Bérénice.
# Tablettes d’un mobile/1

C’est à toi, mère chérie, que je dédie ces quelques pages, écrites pendant des moments bien pénibles, bien douloureux pour tous : pour toi surtout, qui, comme Française et comme mère, as doublement souffert et doublement pleuré.
# Tables biographiques et bibliographiques

Intro
# Thresor de la langue françoise/Archifs

Archifs, m. acut. En pluriel (car ne se trouue vsité au nombre singulier) est le lieu où sont gardées les chartres & documens du Roy & de sa couronne, qu’on appelle le Thresor des chartres, Aerarium Sanctius, Bud. Aucuns estimet qu’il viet de ce mot Latin Arca que le François dit Arche, & qu’à ceste cause il le faut escrire Archis, acut. parce qu’en ce lieu là, les titres, lettres, & chartres de la couronne sont tenus dans des arches ou layetes. Autres le tirent de ce mot Grec άρχειον, (duquel est imité ce mot Latinisé, Archiuum, qui fait qu’on l’escrit Archifs) qui signifie aussi ce que Ciceron és oraisons pro Archia poëta, & pro Rabirio, & ailleurs appelle Tabularium, Et Virgile au 2. liure des Georgiques en pluriel populi tabularia, où Seruius note que les actes publiqs estoient gardez en iceux tabulaires, & que Virgile en celle part veut entendre le temple de Saturne, auquel auoit esté aussi le thresor publiq, ce qui sert pour entendre la raison pourquoy le François appelle thresor des chartres, & chabre du thresor, le lieu où les chartres de la couronne sont gardez. Aussi Hesychius & Suidas disent, Archeia estre le lieu où les chartres publiques sont gardez, que les Grecs appellent gardoir de chartres, enuers lesquels άρχɠώται sont les gardes des chartres, ou gardes des Archifs, comme si vous disiez Chartriers, voyez Thresor.
# Thresor de la langue françoise/Archipel

archipel, ou Archipelago, Mare Aegæum.
# Thresor de la langue françoise/Architecte

Architecte, Architectus, architecti, Architecton, architectonis, C’est vn homme de bon entendement qui prend sur soy la conduite d’vn edifice.
Architecture, Architectura, architecturae, Architectonice, architectonices.
# Thresor de la langue françoise/Arconne

Arconné, qui est assis entre les deux arçons, dont le contraire est desarçonné, au 2. liu. d’Amad. dont il sentit telle douleur, que ne se pouuant tenir arçonné, il donna du nez à terre.
# Thresor de la langue françoise/Architraue

Architraue en architecture est comme vn sommier de pierre ou de charpenterie qui se met au dessus d’vn estage pour en continuer des autres en montant, Epistylium.
# Thresor de la langue françoise/Ardans

Ardans, en pluriel. m. acut. Qu’on appelle autrement feuroles, & flambars, & flammeroles, sont certains feux & flammetes erratiques & sautelans (pour laquelle cause on les appelle aussi follets) entour & ioignant les eaues, de dangereuse poursuite, car ils meinent droit aux Riuieres, lacs, estangs & Marets ceux qui les poursuiuent, Ignes fatui & erratici, Il en apparoit quelquesfois aux hunes des galleres & nauires singlans en mer ; & les appelle-on és mers de leuant le feu Sainct Elme, & se monstrent iumeaux sautelans & tremblotans, qui est la raison qu’on les nomme Castor & Pollux, voyez Furoles.
# Thresor de la langue françoise/Ardoise

Ardoise, Ardosia.
Couuerture ardoisine, ou d’ardoise, Tectum ardosium.
Vne Ardoisiere, Ardosifodina, Metallum ardosium.
# Thresor de la langue françoise/Arcon

Arcon, m. acut. Et en pluriel Arçons, sont ces arceaux de bois qui sont aux selles des cheuaux, l’vn deuant l’autre derriere. Ce mot vient de Arceo verbe Latin, & non du nom Arcus, außi ces. Arçons gardent & empeschent que le cheuaucheur ne tombe quand le cheual bondit ou se dresse & cabre.
# Thresor de la langue françoise/Ardenne

ardenne, La forest d’Ardenne, Arduenna sylua.
# Thresor de la langue françoise/Ardillon

Ardillon, m. acut. d’vne boucle, Fibula, Clauus, Stylus, voyez Ranguillon.
# Trois Rencontres

* Trois Rencontres - Souvenirs de chasse et de voyage, paru dans la Revue des Deux Mondes, 1859
* Trois Rencontres (Hetzel, 1862)
# Trois Rencontres (Hetzel, 1862)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Trois Rencontres.
* Chapitre I
* Chapitre II