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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mue

Mue, n. f. Transformation de l’appareil vocal, au moment de la puberté. Le larynx qui, chez les enfants, est semblable chez les deux sexes, prend des caractères différents. Il en résulte une baisse de la voix, qui est d’environ une octave, chez l’homme, et de deux tons chez la femme. Pendant la période de transformation, dont la durée est variable, les organes de la phonation se congestionnent, la voix devient rauque, ou sourde, et discordante ; la pratique du chant doit être interrompue, mais il est utile de continuer les exercices respiratoires.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Couplet

Couplet, n. m. Petite strophe d’une chanson. Tous les couplets se chantent sur le même air et sont ou non séparés par un refrain. (Voy. Chanson, Refrain, Rondeau.) Dans le rondeau, les mêmes termes désignent les parties de la composition.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Coupé

Coupé, part. passé du v. tr. couper. Se dit de jeux d’orgue divisés en deux registres pour un même timbre, celui de basse et celui de dessus, comme le sont les jeux de l’harmonium.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Courante

Courante, n. f. Danse en usage du xvie au xviiie s., à laquelle on a assigné tantôt une origine italienne, tantôt une origine française. Elle paraît être issue du branle, dont elle forme une variété, sous le nom de branle courant, dans le livre de Danceries de Cl. Gervaise (1550), où elle se présente en rythme ternaire :
La description qu’en donne l’Orchésographie (1588) explique à la fois ses transformations musicales et sa vogue ; on la danse, dit-il, en sautant les pas, ce qui ne se fait point dans les basses danses et les pavanes, et l’on y jouit d’une grande liberté d’évolution en tous sens, qui conduit les danseurs habiles à se laisser aller à leur fantaisie et au plaisir de briller individuellement, en esquissant des figures « en forme de jeu et de ballet ». Aussi la C. devint-elle, en France, la danse élégante la plus appréciée. On la dansait « en solo » par deux personnes seulement à la fois, et Louis xiv y déployait « une grâce infinie ». Le ms. de Cassel, qui contient une collection d’airs à danser français du milieu du xviie s., ne renferme pas moins de cinquante C. Les musiciens allemands cultivaient cette forme d’après les modèles français et italiens. Le recueil de Prætorius, Terpsichore musarum (1612), en contient un grand nombre ; il y en a vingt dans le Banchetto musicale de Schein (1617). Mais ce n’était pas, en musique, une forme fixe. On la trouve mesurée quelquefois sur un rythme binaire, plus souvent ternaire ; ses phrases comportent ou non une anacrouse précédant le premier temps ; elles se divisent en périodes variables de quatre, six ou huit mesures, souvent cinq, parfois sept. Ces différences résultent d’ailleurs souvent de la gêne imposée à l’allure mélodique par le placement des barres de mesure. Mersenne (1636) attribue pour fondement rythmique à la C. le pied ïambique, ‿ —, mais, ajoute-t-il, « on peut lui donner telle mesure qu’on voudra ». Maurizio Cazzati, dans son livre de Correnti e balli à cinq parties (1667), oppose les C. alla francese à celles all’ italiana ; toutes deux sont en rythme ternaire avec anacrouse et premier temps appuyé par l’usage du point :
Lorsque, au xviiie s., Bach, Hændel, Rameau et leurs contemporains placent une C. dans leurs suites, cette forme n’a plus avec la danse qu’une relation nominale. Succédant presque invariablement à l’allemande, elle contraste avec celle-ci et remplit le rôle du fugato en mouvement rapide, qui se rattache à l’adagio dans la sonate et l’ouverture.
Les compositeurs modernes qui ont écrit des suites « en style ancien », ont traité la C. sur le modèle de Bach, avec des développements et quelquefois des « doubles » en variations.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Coup

Coup, n. m. Choc rapide. 1. Coup d’archet. Mouvement de l’archet, dont la longueur est réglée selon les exigences de la phrase musicale. On distingue trois sortes principales de coup d’archet : le lié, que Habeneck appelait suivi, et Vieuxtemps, traîné, qui sert à l’exécution des suites de notes liées sous un signe de « coulé » ; le grand détaché, qui donne un coup de tout l’archet par chaque note, en mouvement rapide ; le détaché bref, qui se fait de la pointe, avec arrêt entre chaque note et par lequel on produit les sons piqués. || 2. Coup de baguette. Mise en vibration de la peau du tambour et des instruments similaires par le choc des baguettes. Les diverses manières de faire succéder les coups et alterner le jeu des deux mains se nommaient, au xviie s., le « bâton rond », chaque main frappant un coup l’une après l’autre, le « bâton rompu », chaque main frappant deux coups, et le « bâton mêlé », l’exécutant battant alternativement un et deux coups de chaque main. De nos jours, la notation des batteries de tambour représente chaque coup de baguette par une note, et les différents procédés d’exécution sont appelés roulement, fla et ra (voy. ces mots). || 3. Coup de cloche. Mise en vibration de la cloche par le choc du battant. L’action de procéder lentement, à petits coups, en ne frappant qu’un côté de la cloche, est dite copter ou tinter. Chaque son de la cloche est appelé coup : on dit « les douze coups de midi », etc. Dans l’usage liturgique, la première volée annonçant l’office est appelée « le premier coup » de la messe, des vêpres, etc. || 4. Coup de glotte. Attaque brusque du son, dans le chant, produite par le choc de l’air, expulsé des poumons, contre les cordes vocales tendues. Garcia enseignait à ses élèves à pratiquer le coup de glotte sur la voyelle a, « comme si l’on opérait une rupture », en retenant l’air et le chassant « par un coup sec et vigoureux ». || 5. Coup de langue. Procédé d’exécution permettant d’obtenir sur la flûte, la trompette, le clairon, etc., la répercussion rapide d’un même son. Sans changer la position des lèvres, la langue, faisant l’office de soupape, interrompt et rétablit par une sorte de claquement le passage de l’air. Le double et le triple coup de langue sont pratiqués dans les sonneries militaires.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Coupure

Coupure, n. f. Suppressions opérées dans une œuvre pour en abréger la durée. Les C. se font principalement dans les compositions destinées au théâtre ; elles y exercent souvent de véritables ravages. Les drames musicaux de R. Wagner, par leurs longs développements, sont exposés plus que d’autres au danger des C. On en fit de si considérables à Vienne, dans Tristan et Isolde, que le livret, au lieu de 72 pages, n’en contint plus que 58 ; un cinquième de son étendue et de celle de la partition se trouvait ainsi supprimée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cracovienne

Cracovienne, n. f. La plus ancienne des danses nationales polonaises. On la dansait déjà sous la dynastie des Jagellon (xve-xvie s.), et elle est encore populaire dans toute la Pologne, spécialement dans la région de Cracovie, d’où elle tire son nom, Krakowiak. Sa mesure est à 2/4 avec le second temps appuyé ; elle commence lentement, et s’accélère pour se terminer en une sorte de galop appelé Suwany.
Chopin a intitulé « Krakowiak » son grand Rondo de concert, op. 14 (1834), dont le thème rappelle le rythme de cette danse. Glinka a placé une K. parmi les airs de ballet de son opéra La Vie pour le tsar (1839).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Coupe

Coupe, n. f. Forme, plan, façon d’une composition musicale. (Voy. Forme.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Courtaud

Courtaud, n. m. Ancien instrument à vent en bois dont le nom décrit l’aspect extérieur. Apparenté au cervelas, il servait, comme celui-ci, de basse aux chalumeaux et fut abandonné lorsqu’on eut inventé le basson. || Nom du tuyau le plus grave de la musette.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Craillement

Craillement, n. m. Cri de la corneille.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Cramignon

Cramignon, n. m. Genre de chanson populaire propre au pays de Liége, comptant beaucoup de couplets d’un caractère naïf et comique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rosace

Rosace. Voy. Rosette.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rossignol

Rossignol, jeu de mutation dans l’orgue. (Voy. Orgue.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rote

Rote, n. f. Dans la nomenclature assez confuse des instruments du moyen âge, la rote a deux acceptions : ﻿ i. C’est un instrument à cordes, à manche et à archet, descendu du chrouth dont son nom même dérive ; d’assez grandes dimensions, joué droit, soit posé sur le genou, soit serré entre les jambes de l’exécutant ; modèle agrandi de la vièle à archet, avec des échancrures que ne connaissait pas celle-ci et que nécessitait dans la rote la plus grande largeur de la table. La rote était montée de 3 cordes, percée de 2 ouïes à la hauteur du chevalet. On ne connaît pas exactement l’accord de la rote :
ii. La rota ou rotta est le psaltérion antique, en forme de Δ grec, appelé tantôt cithare, tantôt psaltérion, tantôt rota, par les auteurs ecclésiastiques du viiie au xive s., qui en donnent des descriptions souvent confuses et contradictoires. (Voy. Lyre et Psaltérion.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rotruenge

Rotruenge, n. f. Dans le répertoire des trouvères, chanson divisée en couplets avec refrain uniforme à chaque couplet.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rondellus

Rondellus, forme latine du mot rondeau. Nom primitif de Canon. Appelé aussi Rota, pour en exprimer le plan circulaire. Pièce harmonique mentionnée au moyen âge par W. Odington (vers 1250-1320) et dans laquelle une mélodie, « aussi belle que possible », avec ou sans texte, passe et repasse, à l’état direct ou à l’état de renversement, de l’une à l’autre des deux ou des trois voix. C’est le germe du canon, dont les plus anciens exemples connus portent ce nom.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rondo

Rondo, n. m. Ital. Forme instrumentale primitivement analogue au rondeau français, mais combinée, par Haydn, Mozart et Clementi, avec celle du mouvement de forme sonate. Mozart a adopté, dans la seconde moitié de sa carrière, la forme du R. pour terminer ses Concertos, mais en deux acceptions ; tout d’abord comme une suite de petites divisions mélodiques toujours renouvelées, puis plus tard, comme un morceau à reprises, avec intermèdes, dont un en mineur.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Roulante

Roulante. Voy. Caisse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rosalie

Rosalie, n. f. * Terme d’école, pour désigner des broderies ou passages décoratifs se répétant de diverses manières conventionnelles.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rosette

Rosette, n. f. Ouverture pratiquée au centre de la table d’harmonie, dans les instruments à cordes pincées à manche, de la famille du luth, de la guitare, de la mandoline, etc. Cette Rosace ou rosette. (D’après Le Joueur de Théorbe, du Caravage, Musée de Milan.) ouverture remplace les ouïes en forme de ff des instruments de la famille des violes et du violon. La rosette est habituellement coupée en forme de cercle.
Dans les beaux instruments, elle est fermée par un treillage de bois ajouré ou incrusté, qui prête à la plus riche ornementation. On la trouve aussi dans les clavecins, clavicordes et épinettes, aux xve et xvie s.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Roulade

Roulade, n. f. Même sens que Tirade et Tirata.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Arêtier

ARÊTIER, s. m. Pièce de charpente inclinée qui forme l’encoignure d’un comble, vient s’assembler à sa partie inférieure aux extrémités de l’enrayure, à son sommet dans le poinçon, et sur laquelle s’assemblent les empanons (voy. Charpente). Les plombiers nomment aussi arêtier la lame de plomb qui, maintenue par des pattes, et ornée quelquefois d’un boudin, de crochets et d’ornements saillants, sert à couvrir les angles d’un comble en pavillon ou d’une flèche (voy. Plomberie, Flèche). Autrefois, et dans quelques provinces du nord, les charpentiers et les couvreurs disaient et disent encore : Erestier.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Assemblage

| Arts (libéraux) < | Index alphabétique - A | > Assise |
| | Index par tome | |
ASSEMBLAGE, s. m. On désigne par ce mot la réunion de pièces de charpente (voy. Charpente).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Astragale

| Assise < | Index alphabétique - A | > Attributs |
| | Index par tome | |
ASTRAGALE, s. m. C’est la moulure qui sépare le chapiteau du fût de la
Quelquefois dans les édifices de transition, l’astragale est orné ; dans le chœur de la cathédrale de Paris, quelques chapiteaux du triforium sont munis d’astragales composés de rangées de petites feuilles d’eau (9) ; plus tard encore trouve-t-on, surtout en Normandie, des astragales décorés, ainsi qu’on peut le remarquer dans le chœur de la cathédrale du Mans (10). Pendant le XIVe siècle, les astragales s’amaigrissent, leurs profils deviennent moins accentués (11).
* ↑ A, de la crypte de l’église Saint-Léger à Soissons ; B, de la crypte de l’église de Saint-Denis en France ; C, de la nef de l’église Saint-Menou (Bourbonnais).
* ↑ Cathédrale de Langres.
* ↑ Clocher vieux de la cathédrale de Chartres.
* ↑ Salle capitulaire de Vézelay, A ; église de Montréal, B (Bourgogne).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Auvent

| Autel < | Index alphabétique - A | > Avant-bec |
| | Index par tome | |
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Arêtière

| Arêtier < | Index alphabétique - A | > Argent |
| | Index par tome | |
ARÊTIÈRE, s. f. Tuile dont la forme épouse et recouvre l’angle des couvertures en terre cuite sur l’arêtier. Pour les couvertures en tuiles creuses les arêtières ne sont que des tuiles plus grandes et plus ouvertes, dans leur partie large ou inférieure, que les tuiles ordinaires ; mais pour les couvertures en tuiles plates les arêtières étaient munies de crochets dans leur concavité pour les empêcher de glisser les unes sur les autres. Nous avons vu d’anciennes tuiles-arêtières ainsi fabriquées en Bourgogne et en Champagne. L’usage était dans des monuments d’une date fort ancienne d’orner le dos des arêtières par un simple bouton qui était destiné de même à empêcher le glissement de ces tuiles d’angles. Les manuscrits des XIIe, XIIIe et XIVe siècles figurent souvent des arêtières de combles couverts en tuiles, décorées de crochets ; en Champagne, en Alsace il existe encore sur quelques édifices de rares exemples de ces arêtières ornées (voy. Tuile).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Assise

| Assemblage < | Index alphabétique - A | > Astragale |
| | Index par tome | |
ASSISE, s. f. Chaque lit de pierre, de moellon ou de brique, prend, dans une construction, le nom d’assise. La hauteur des assises varie dans les édifices du moyen âge en raison de la qualité des matériaux dont pouvaient disposer les constructeurs. Chacun sait que les pierres calcaires se rencontrent sous le sol, disposées par bancs plus ou moins épais. Les architectes du moyen âge avaient le bon esprit de modifier leur construction en raison de la hauteur naturelle de ces bancs. Ils évitaient ainsi ces déchets de pierre qui sont si onéreux, aujourd’hui que l’on prétend soumettre la pierre à une forme d’architecture souvent en désaccord avec la hauteur des bancs naturels des pierres. Les constructeurs antérieurs à l’époque de la renaissance ne connaissaient pas les sciages qui permettent de débiter un banc calcaire en un plus ou moins grand nombre d’assises. La pierre était employée telle que la donnaient les carrières ; aussi la hauteur naturelle des assises a-t-elle une influence considérable sur la forme de l’architecture des édifices d’une même époque (voy. Construction).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Aubier

| Attributs < | Index alphabétique - A | > Autel |
| | Index par tome | |
AUBIER, C’est la partie blanche et spongieuse du bois de chêne qui se trouve immédiatement sous l’écorce et qui entoure le cœur. L’aubier n’a ni durée ni solidité, sa présence a l’inconvénient d’engendrer les vers et de provoquer la carie du bois. Les anciennes charpentes sont toujours parfaitement purgées de leur aubier, aussi se sont-elles bien conservées. Il existait autrefois, dans les forêts des Gaules, une espèce de chêne, disparue aujourd’hui, qui possédait cet avantage de donner des pièces d’une grande longueur, droites, et d’un diamètre à peu près égal du bas en haut ; ce chêne n’avait que peu d’aubier sous son écorce, et on l’employait en brins sans le refendre. Nous avons vu beaucoup de ces bois dans des charpentes exécutées pendant les XIIIe, XIVe et XVe siècles, qui, simplement équarris à la hache et laissant voir parfois l’écorce sur les arêtes, sont à peine chargés d’aubier. Il y aurait un avantage considérable, il nous semble, à tenter de retrouver et de reproduire une essence de bois possédant des qualités aussi précieuses (voy. Charpente).
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albéric II

ALBÉRIC II, de Camerino, fils d'Albéric I et de Marosie, porta le titre de premier baron de Rome, fut reconnu en 932 seigneur de cette ville après en avoir chassé Hugues de Provence, roi d'Italie, 3e époux de sa mère, et y exerça pendant 23 ans un pouvoir dictatorial, avec les titres de patrice et de consul. Il était frère du pape Jean XI. – Son fils Octavien Albéric lui succéda, et devint pape sous le nom de Jean XII. V. ce nom.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alcade

ALCADE, de l'arabe al cadi, le juge, nom que portent en Espagne certains magistrats chargés de rendre la justice dans chaque ville, et dont les attributions tiennent à la fois de la police civile et de la police militaire. Ils portent comme marque de leurs fonctions une longue baguette blanche.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alcaniz

ALCANIZ, v. d'Espagne, dans l'Aragon (Téruel), à 88 kil. S. E. de Saragosse; 5000 hab. Alun. Prise en 1809 par les Français, mais reprise bientôt après.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alcantara (ordre d')

ALCANTARA (ordre d'), ordre religieux et militaire institué en 1214 par Alphonse IX, roi de Castille, en mémoire de la prise d'Alcantara sur les Maures. Les membres de cet ordre sont soumis à la règle de St-Benoît, et portent une croix d'or verte fleurdelysée, avec un poirier sur leur écusson, parce que les premiers chevaliers choisis par Alphonse IX faisaient partie de l’ordre de St-Julien-du-Poirier, institué en 1176 par Fernand Gomez. La grande maîtrise de cet ordre a été réunie à la couronne en 1509, sous Ferdinand et Isabelle. Il avait pour ch.-l. Alcantara.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albéric I

ALBÉRIC I, gentilhomme lombard, fut fait marquis de Camerino, puis duc de Spolète, par Bérenger I, devenu roi d'Italie. Il épousa vers 906 Marosie, qui s'était emparée du château St-Ange et dominait à Rome, et devint ainsi maître d'une grande partie de l'Italie centrale. Il repoussa les Sarrasins, mais il appela les Hongrois pour le soutenir contre le pape Jean X, et fut massacré par les Romains, en 925, après la retraite des barbares.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albérès

ALBÉRÈS, montagnes du Roussillon, se rattachant aux Pyrénées. Les Espagnols y furent vaincus par Dugommier les 27 et 30 avril 1794.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alcala de Hénarès

ALCALA DE HÉNARÈS, Complutum, sur le Hénarès, à 23 kil. N. E. de Madrid; 5700 hab. Patrie de Cervantès et de Solis. Université, fondée en 1498 par Ximenès, auj. supprimée; archevêché, cathédrale.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alcala la Real

ALCALA LA REAL, à 32 kil. S. O. de Jaen; 7000 hab. Riche abbaye, fondée en 1340. Sébastiani y défit un corps de cavalerie espagnole en 1810.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alcamo

ALCAMO, v. de Sicile, à 37 kil. E. de Trapani; 16 000 hab. Aux env., ruines de Ségeste.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alcantara (en arabe le pont)

ALCANTARA (en arabe le pont), la Norba Cæsarea ou Interamnium des anciens, v. d'Espagne, sur la r. g. du Tage, à 80 kil. N. 0. de Cacérès; 3000 hab. Beau pont en pierres (construit sous Trajan). Laines, draps communs. – Alphonse IX, roi de Castille, prit cette ville sur les Maures en 1214 et en fit le ch.-l. de l'ordre d'Alcantara.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vocifération

Vocifération, n. f. Cri, ou chant d’une violence inaccoutumée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vociférer

Vociférer, v. intr. Crier, ou chanter avec une voix dont la force est poussée au delà des limites habituelles. || Dans le sens primitif latin, vociferi ne s’entendait que de chanteurs dont « la voix porte ».
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Voisin

Voisin, adj. qual. Qualification de deux tons entre lesquels il n’existe pas plus d’une altération constitutive de différence. Chaque ton majeur ou mineur a cinq tons voisins. Ex. ut majeur, ton principal : la mineur, ton relatif ; fa majeur et son relatif ré mineur, avec un ♭ à la clef ; sol majeur et son relatif mi mineur, avec un ♯ à la clef. Chez certains auteurs sont différenciés les tons voisins directs, qui sont le relatif majeur ou mineur du ton principal et les 2 tons de même modalité ayant une altération constitutive en plus ou en moins, et tons voisins indirects, qui sont les tons relatifs de ces deux derniers. (Voy. Ton, Tonalité.)