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# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Détacher

DÉTACHER se dit en peinture lorsqu’il n’y a point de confusion entre les objets représentés dans un tableau, qu’ils paroissent bien de relief, & qu’ils semblent quitter leur fond, & venir au spectateur. Le peintre doit détacher ses figures. On dit cette maison, cet arbre se détachent bien, sont bien détachés du ciel. (Article de l’ancienne Encyclopédie). Les objets se détachent par le plan, par la couleur propre, par la perspective aërienne, par le clair-obscur. L’art de détacher tient à celui de distribuer. On détache un objet chair, en le distribuant de manière qu’il soit opposé à un objet brun ; on détache deux objets clairs, deux objets bruns l’un de l’autre par la diversité de leurs nuances, &c. (L).
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Adent

ADENT. Entaille ou emboîture en forme de dent, faite furies faces correspondanles de deux ou de plusieurs pièces de bois, pour assurer leur assemblage & leur liaison. Ces pièces se touchant par des faces qui présentenf des angles rentrans & des angles saillans, sont de forme assortie, & s’endentent de manière à ne pouvoir glisser l’une sur l’autre. Les madriers qui composent les flasques des affûts de place & de côté sont assemblées à adent, ainsi que ceux des affûts marins.
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Affinage

AFFINAGE. C’est la purification des métaux par la scorification & la séparation des matières étrangères qui leur étoient alliées. Voici la méthode employée à la manufacture de Klingenthal pour affiner l’acier brut destiné à la fabrication des lames de sabre. On étire les barreaux en lamelles de o met. 04 (18 lig.) de largeur, sur 0 met. 0045 à o met. 0067 (2 à 3 lig.) d’épaisseur. On jette ces pièces dans l’eau, on les casse en morceaux, & l’on sëpare avec soin celles qui ont la nature de fer, de celles qui ont la nature de l’acier : on sépare encore les parties qui forment de l’acier tendre, de celles qui forment de l’acier dur ; on en fait des paquets ou trousses pesant environ 23 kil. 50 (47 liv.) & composées de 16 à 18 lamelles placées les unes sur les autres, en observant que les deux pièces, qui servent de couverture à la trousse soient d’acier mou. On forge les trousses dans un fourneau destiné à cet usage, & on les étire en barreaux de petits échantillons ; par-là l’acier prend une qualité uniforme.
Affinage de la gueuse. C’est la réduction en fer malléable, dans un creuset ou foyer particulier, de la fonte en gueuse obtenue par la fusion du minerai dans le haut fourneau.
Le fer affiné est ensuite fournis à la percussion du marteau, qui achève de le purifier par le rapprochement plus intime de ses molécules, & qui donne la premiers forme fous laquelle il doit être livré, ou réduit en plus petits échantillons.
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Affuter

AFFUTER. Aiguiser, faire couper outil. Ce mot est peu usité dans l’artillerie. (Voyez les articles Aiguiser & Emoudre.)
Affuter. Ancien mot qui signifie disposer à tirer, mettre en mire, pointer une pièce de canon.
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Aigremore

AIGREMORE. Nom donné autrefois, par les artificiers, au charbon de bois tendre écrasé & pulvérisé.
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Aiguille

AIGUILLE. Petite verge de fer servant à pratiquer des trous ou des espaces vides dans les artifices de guerre.
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Adoucisseur ou polisseur

ADOUCISSEUR ou POLISSEUR. Ouvrier qui, dans les manufactures d’armes, polit l’intérieur des canons de fusil, au moyen du banc de polisserie.
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Affinerie d’acier

AFFINERIE d’acier. C’est l’usine dans laquelle on transforme en acier la fonte ou le fer cémenté propres à celle opération.
# Encyclopédie méthodique/Artillerie/Adoucir

ADOUCIR. C’est, dans la fabrication des armes à feu portatives, ôter avec la lime fine les traits de la grosse lime, pour pouvoir polir l’ouvrage plus aisément & plus exactement. Une pièce d’armes est adoucie & polie quand sa surface ne paroit avoir aucune inégalité. Le poli parfait n’existe pas dans la nature, car tous les corps ont des pores ; leurs surfaces sont composées d’éminences qui sont leurs parties solides, séparées par des intervalles vides qui sont leurs pores.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Bouton
## Définition

Bouton ou œil ; c’est la petite excroissance qui renferme l’embrion de la plante.

## Article

BOUTON, ou Œil ;
c'est, dans les plantes, une petite partie saillante, formée de la plus pure substance de la sève, qui renferme l’embrion de tout rameau, & qui n'est jamais produit ni formé que par l’entremise d'une feuille.
Comme il n'est point de boutons sans feuilles, il n'est pas non plus de feuilles sans boutons. Ils se nourrissent & se substantent l'un par l'autre.

### Boutons à bois ;

ce sont ces yeux que toujours accompagne une feuille, & qui jamais par eux-mêmes ne produisent des fruits, mais seulement des bourgeons, & qui pourtant étant bien ménagés peuvent en donner par la suite.

### Boutons à fruit ;

ce sont des yeux qui ont toujours à côté d'eux plusieurs feuilles, & qui sont plus gros, plus nourris & plus saillans que les boutons à bois.
Les boutons à fruit, dans les arbres à pépins, ont autour d'eux plusieurs feuilles de différentes grandeurs, & aussi plusieurs fleurs, au lieu que les boutons des fruits à noyau n'ont qu'une ou deux feuilles, & assez communément une seule fleur ou deux ensemble, s'il n'en excepte les cerisiers & leurs semblables qui ont des boutons à fruits au milieu de plusieurs feuilles, & dont les fruits sont groupés, ou plusieurs ensemble en un tas.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Brise-mottes
## Définition

Brise-mottes ; c’est un lourd cylindre de bois, ou de pierre, ou de fer qu’on fait rouler sur la terre pour en écraser les mottes.

## Article

BRISE-MOTTES ; on appelle ainsi un lourd cylindre de bois, ou de pierre, ou de fer qu'on fait rouler sur les terres qui ont été hersées, afin d'écraser les mottes de terre qui n'ont pas été assez divisées ; on le fait aussi passer sur les grains nouvellement levés, lorsque semés sur un labour trop frais, ils ont besoin d'être rechaussés. (Voyez Rouleau.)
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Brise-vents
## Définition

Brise-vents ; ce sont des paillassons pour garantir les plantes des mauvais vents.

## Article

BRISE-VENTS ; ce sont des paillassons fort épais que les jardiniers & les maraîchers placent debout & qu'ils tiennent en état par des échalats forts, ou par des pieux fichés en terre. On les place à l’opposite des mauvais vents autour des couches ; on fait aussi des brise-vents avec des pans de murailles au lieu de paillassons. Ces pans de murailles sont élevés du côté des mauvais vents, & font i'équerre à l'extrémité d'un espalier.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Brouir

Brouir ; ce terme se dit des arbres, des feuilles & des fleurs qui sont flétris par des mauvais vents.
BROUIR ; ce terme se dit des arbres ou des feuilles, des fleurs & des fruits nouvellement noués, que les mauvais vents et sur-tout les brouillard morfondans flétrissent et dessèchent. Il ne faut pas arracher les feuilles brouies, mais les laisser tomber d'elles-mêmes.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Briolets
## Définition

Briolets ; partie de la charrue.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Bouture
## Définition

Bouture ; c’est le rejeton d’un arbre.

## Article

BOUTURE ; c'est le rejetton d'un arbre quelconque, & de toute autre plante, lequel naît, soit des racines, soit du tronc ou de la souche. On nomme encore bouture la branche ou le rameau détaché qu'on met en terre pour y prendre racine. C'est ainsi qu'on met en terre des rameaux de groseillers, de sureaux, de jasmins, de julliennes, &c. & ils prennent racine.
Aux artichaux, au lieu de boutures, on dit des œilletons ; & à la vigne, on dit marcottes & crossettes, tant ce qui a racine que ce qui n'en a pas.
La bouture, ou la branche d'une plante ligneuse se coupe en forme de coin, & on la met en terre debout ou pliée pour s'y enraciner. Ces boutures poussent des feuilles & des bourgeons, & donnent ensuite des fleurs & des fruits.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Bride
## Définition

Bride ; c’est tout ce qui se met à la tête du cheval pour le brider.

## Article

BRIDE ; tout ce qui se met à la tête du cheval pour le guider, se nomme bride. La bride en ce qui est du cuir comprend la têtière, le porte-mors, la sous-gorge, les sous-tenans, le frontal, la patellete, & les rênes.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Brisoir
## Définition

Brisoir à mottes ; c’est une sorte de herse large & pesante pour briser les mottes de terre.

## Article

BRISOIR à mottes ; instrument d'agriculture. (Voyez planche XXXVI, fig. 5.)
Le brisoir à mottes est une herse large & pesante, qui sert à briser les mottes de terre & à les réduire en petites parties, à diviser & applanir les terres durcies & celles qui ont été battues par les fortes pluies ; usages que ne peuvent pas remplir les herses ordinaires à cause de leur légèreté.
Le brisoir a ses quatre bras épais de quatre à cinq pouces quarrés, & longs de sept pieds, les barres ont trois pouces & demi, les dents ont
dix-sept pouces de longueur, & sont aiguisées en couteau comme les coutres de charrue. Il y a quatre de ces dents attachées à chaque bras au brisoir & qui y sont fixées par un écrou : il en sort du bois douze pouces, & il y a un talon à l’arrière de la dent qui porte sur le bois, afin qu'elle ne soit pas facilement renversée ou courbée par les pierres qui f ; rencontrent dans les champs.
Il faut mettre sur ce brisoir quatre chevaux ou quatre bœufs ; une herse de moindre volume ne produiroit pas les effets dont on a besoin, quand il n'est pas nécessaire de donner un labour avec la charrue.
Il est sur-tout utile dans les terres glaiseuses, après les jachères, les foins, luzernes, sainfoins, lorsque la charrue lève beaucoup de grosses mottes qui ne se fondent ni ne s'émiettent par la pluie, ni par les sécheresses. On fera passer le brisoir aussi-tôt après le labour à charrue, ce qui rompra les mottes, aplanira la terre ; & le labour suivant sera plus facile & meilleur. Au mois de mars ou d'avril, lorsqu'on laboure une terre forte pour y semer des grains de mars, sur-tout s'il s'y trouve du chiendent, donner une façon de brisoir en travers du dernier labour, est plus profitable que de croiser ce labour à la charrue, & il en coûte moitié moins.
Lorsqu'on a labouré une terre inculte, & bout de qu'au quelque temps on a croisé ce labour par un autre, il devient très-utile d'employer le brisoir immédiatement après le dernier labour, pour qu'il n'y ait point de portion de terre qui n'ait été divisée & émiettée.
La herse commune n'est bonne que pour les terres légères, & celles qui sont facilement divisées, rompues ; elle est trop légère pour les terres où il y a des mottes dures, encore faudroit- il que les dents fussent de fer & non pas de bois ; car les dents de bois ne font que déplacer les mottes ou passent par-dessus. Une bonne preuve que la herse commune travaille mal, c'est que l’on est obligé d'en mettre plusieurs l’une après l'autre, & de repasser sur la même terre plusieurs fois. Ainsi des trois usages de la herse qui sont de briser les mottes, d'applanir la terre & de couvrir la semence, la herse légère & à dents de bois n'en remplit que le dernier, & encore mal ; car quand elle ne fait que déplacer les mottes, il s'ensuit que les grains qui se trouvent sous les mottes y périssent ne pouvant les percer.
# España/Stances
### STANCES

Maintenant, — dans la plaine ou bien dans la montagne,
Chêne ou sapin, un arbre est en train de pousser,
En France, en Amérique, en Turquie, en Espagne,
Un arbre sous lequel un jour je puis passer.
Maintenant, — sur le seuil d’une pauvre chaumière,
Une femme, du pied agitant un berceau,
Sans se douter qu’elle est la parque filandière,
Allonge entre ses doigts l’étoupe d’un fuseau.
Maintenant, — loin du ciel à la splendeur divine,
Comme une taupe aveugle en son étroit couloir,
Pour arracher le fer au ventre de la mine,
Sous le sol des vivants plonge un travailleur noir.
Maintenant, — dans un coin du monde que j’ignore,
Il existe une place où le gazon fleurit,
Où le soleil joyeux boit les pleurs de l’aurore,
Où l’abeille bourdonne, où l’oiseau chante et rit.
Cet arbre qui soutient tant de nids sur ses branches,
Cet arbre épais et vert, frais et riant à l’œil,
Dans son tronc renversé l’on taillera des planches,
Les planches dont un jour on fera mon cercueil !
Cette étoupe qu’on file et qui, tissée en toile,
Donne une aile au vaisseau dans le port engourdi,
À l’orgie une nappe, à la pudeur un voile,
Linceul, revêtira mon cadavre verdi !
Ce fer que le mineur cherche au fond de la terre
Aux brumeuses clartés de son pâle fanal,
Hélas ! le forgeron quelque jour en doit faire
Le clou qui fermera le couvercle fatal !
À cette même place où mille fois peut-être
J’allai m’asseoir, le cœur plein de rêves charmants,
S’entr’ouvrira le gouffre où je dois disparaître,
Pour descendre au séjour des épouvantements !
# España/Sur le Prométhée du musée de Madrid
### SUR LE PROMÉTHÉE DU MUSÉE DE MADRID

Hélas ! il est cloué sur les croix du Caucase,
Le Titan qui, pour nous, dévalisa les cieux !
Du haut de son calvaire il insulte les dieux,
Raillant l’Olympien dont la foudre l’écrase.
Mais du moins, vers le soir, s’accoudant à la base
Du rocher où se tord le grand audacieux,
Les nymphes de la mer, des larmes dans les yeux,
Échangent avec lui quelque plaintive phrase.
Toi, cruel Ribeira, plus dur que Jupiter,
Tu fais de ses flancs creux, par d’affreuses entailles,
Couler à flots de sang des cascades d’entrailles !
Et tu chasses le chœur des filles de la mer ;
Et tu laisses hurler, seul dans l’ombre profonde,
Le sublime voleur de la flamme féconde !
# España/À la Bidassoa
### À LA BIDASSOA…

À la Bidassoa, près d’entrer en Espagne, Je descendis, voulant regarder la campagne, Et l’île des Faisans, et l’étrange horizon, Pendant qu’on nous timbrait d’un nouvel écusson. Et je vis, en errant à travers le village, Un homme qui mettait des balles hors d’usage, Avec un gros marteau, sur un quartier de grès, Pour en faire du plomb et le revendre après. Car la guerre a versé sur ces terres fatales De son urne d’airain une grêle de balles, Une grêle de mort que nul soleil ne fond. Hélas ! ce que Dieu fait, les hommes le défont ! Sur un sol qui n’attend qu’une bonne semaille De leurs sanglantes mains ils sèment la mitraille ! Aussi les laboureurs vendent, au lieu de blé, Des boulets recueillis dans leur champ constellé. Mais du ciel épuré descend la Paix sereine, Qui répand de sa corne une meilleure graine, Fait taire les canons à ses pieds accroupis Et presse sur son cœur une gerbe d’épis.
# España/Ribeira
### RIBEIRA

Il est des cœurs épris du triste amour du laid.
Tu fus un de ceux-là, peintre à la rude brosse
Que Naple a salué du nom d’Espagnolet.
Rien ne put amollir ton âpreté féroce,
Et le splendide azur du ciel italien
N’a laissé nul reflet dans ta peinture atroce.
Chez toi, l’on voit toujours le noir Valencien,
Paysan hasardeux, mendiant équivoque,
More que le baptême à peine a fait chrétien.
Comme un autre le beau, tu cherches ce qui choque :
Les martyrs, les bourreaux, les gitanos, les gueux Étalant un ulcère à côté d’une loque ;
Les vieux au chef branlant, au cuir jaune et rugueux,
Versant sur quelque Bible un flot de barbe grise, Voilà ce qui convient à ton pinceau fougueux.
Tu ne dédaignes rien de ce que l’on méprise ;
Nul haillon, Ribeira, par toi n’est rebuté :
Le vrai, toujours le vrai, c’est ta seule devise !
Et tu sais revêtir d’une étrange beauté
Ces trois monstres abjects, effroi de l’art antique,
La Douleur, la Misère et la Caducité.
Pour toi, pas d’Apollon, pas de Vénus pudique ;
Tu n’admets pas un seul de ces beaux rêves blancs
Taillés dans le paros ou dans le pentélique.
Il te faut des sujets sombres et violents
Où l’ange des douleurs vide ses noirs calices,
Où la hache s’émousse aux billots ruisselants.
Tu sembles enivré par le vin des supplices,
Comme un César romain dans sa pourpre insulté,
Ou comme un victimaire après vingt sacrifices.
Avec quelle furie et quelle volupté
Tu retournes la peau du martyr qu’on écorche,
Pour nous en faire voir l’envers ensanglanté !
Aux pieds des patients comme tu mets la torche !
Dans le flanc de Caton comme tu fais crier
La plaie, affreuse bouche ouverte comme un porche !
D’où te vient, Ribeira, cet instinct meurtrier ?
Quelle dent t’a mordu, qui te donne la rage,
Pour tordre ainsi l’espèce humaine et la broyer ?
Que t’a donc fait le monde, et, dans tout ce carnage,
Quel ennemi secret de tes coups poursuis-tu ?
Pour tant de sang versé quel était donc l’outrage ?
Ce martyr, c’est le corps d’un rival abattu ; Et ce n’est pas toujours au cœur de Prométhée
Que fouille l’aigle fauve avec son bec pointu.
De quelle ambition du ciel précipitée,
De quel espoir traîné par des coursiers sans frein,
Ton âme de démon était-elle agitée ?
Qu’avais-tu donc perdu pour être si chagrin ?
De quels amours tournés se composaient tes haines,
Et qui jalousais-tu, toi, peintre souverain ?
Les plus grands cœurs, hélas ! ont les plus grandes peines ;
Dans la coupe profonde il tient plus de douleurs ;
Le ciel se venge ainsi sur les gloires humaines.
Un jour, las de l’horrible et des noires couleurs,
Tu voulus peindre aussi des corps blancs comme neige,
Des anges souriants, des oiseaux et des fleurs,
Des nymphes dans les bois que le satyre assiège,
Des amours endormis sur un sein frémissant,
Et tous ces frais motifs chers au moelleux Corrège ;
Mais tu ne sus trouver que du rouge de sang,
Et quand du haut des cieux, apportant l’auréole,
Sur le front de tes saints l’ange de Dieu descend,
En détournant les yeux, il la pose et s’envole !
# España/Saint Christophe d’Écija
### SAINT CHRISTOPHE D’ÉCIJA

J’ai vu dans Écija, vieille ville moresque, Aux clochers de faïence, aux palais peints à fresque, Sous les rayons de plomb du soleil étouffant, Un colosse doré qui portait un enfant. Un pilier de granit, d’ordre salomonique, Servait de piédestal au vieillard athlétique ; Sa colossale main sur un tronc de palmier S’appuyait largement et le faisait plier ; Et tous ses nerfs roidis par un effort étrange, Comme ceux de Jacob dans sa lutte avec l’ange, Semblaient suffire à peine à soutenir le poids De ce petit enfant qui tenait une croix ! « Quoi ! géant aux bras forts, à la poitrine large, Tu te courbes vaincu par cette faible charge, Et ta dorure, où tremble une fauve lueur, Semble fondre et couler sur ton corps en sueur !
— « Ne sois pas étonné si mes genoux chancellent, Si mes nerfs sont raidis, si mes tempes ruissellent. Certes, je suis de bronze et taillé de façon À passer les vigueurs d’Hercule et de Samson !
Mon poignet vaut celui du vieux Crotoniate ; Il n’est pas de taureau que d’un coup je n’abatte, Et je fends les lions avec mes doigts nerveux ; Car nulle Dalila n’a touché mes cheveux. Je pourrais, comme Atlas, poser sur mes épaules La corniche du ciel et les essieux des pôles ; Mais je ne puis porter cet enfant de six mois Avec son globe bleu surmonté d’une croix ; Car c’est le fruit divin de la Vierge féconde, L’enfant prédestiné, le rédempteur du monde ; C’est l’Esprit triomphant, le Verbe souverain : Un tel poids fait plier même un géant d’airain ! »
# España/Sainte Casilda
### SAINTE CASILDA

À Burgos, dans un coin de l’église déserte, Un tableau me surprit par son effet puissant : Un ange, pâle et fier, d’un ciel fauve descend, À sainte Casilda portant la palme verte.
Pour l’œuvre des bourreaux la vierge découverte Montre sur sa poitrine, albâtre éblouissant, À la place des seins, deux ronds couleur de sang, Distillant un rubis par chaque veine ouverte.
Et les seins déjà morts, beaux lis coupés en fleurs, Blancs comme les morceaux d’une Vénus de marbre, Dans un bassin d’argent gisent au pied d’un arbre.
Mais la sainte en extase, oubliant sa douleur, Comme aux bras d’un amant de volupté se pâme, Car aux lèvres du Christ elle suspend son âme !
# España/Séguedille
### SÉGUIDILLE

Un jupon serré sur les hanches,
Un peigne énorme à son chignon,
Jambe nerveuse et pied mignon,
Œil de feu, teint pâle et dents blanches : ﻿Alza ! olà ! ﻿Voilà La véritable Manola.
Gestes hardis, libre parole,
Sel et piment à pleine main,
Oubli parfait du lendemain,
Amour fantasque et grâce folle : ﻿Alza ! olà ! ﻿Voilà La véritable Manola.
Chanter, danser aux castagnettes,
Et, dans les courses de taureaux,
Juger les coups des toreros,
Tout en fumant des cigarettes : ﻿Alza ! olà ! ﻿Voilà La véritable Manola.
# España/À Madrid
### À MADRID

Dans le boudoir ambré d’une jeune marquise,
Grande d’Espagne, belle, et d’une grâce exquise,
Au milieu de la table, à la place des fleurs,
Frais groupe mariant et parfums et couleurs,
Grimaçait sur un plat une tête coupée,
Sculptée en bois et peinte, et dans le sang trempée,
Le front humide encor des suprêmes sueurs,
L’œil vitreux et blanchi de ces pâles lueurs
Dont la lampe de l’âme en s’éteignant scintille ;
Chef-d’œuvre affreux, signé Montañès de Séville,
D’une vérité telle et d’un si fin travail,
Qu’un bourreau n’aurait su reprendre un seul détail.
La marquise disait : — « Voyez donc quel artiste !
Nul sculpteur n’a jamais fait les Saint Jean-Baptiste
Et rendu les effets du damas sur un col
Comme ce Sévillan, Michel-Ange espagnol !
Quelle imitation dans ces veines tranchées,
Où le sang perle encore en gouttes mal séchées !
Et comme dans la bouche on sent le dernier cri
Sous le fer jaillissant de ce gosier tari ! »
En me disant cela d’une voix claire et douce,
Sur l’atroce sculpture elle passait son pouce,
Coquette, souriant d’un sourire charmant,
L’œil humide et lustré comme pour un amant.
# Essais d’Histoire religieuse

* I. Un Dernier Mot sur les persécutions
* II. La Conversion de Constantin
* III. L’Edit de Milan et les premiers essais de tolérance
* IV. La Conversion de Saint Augustin
* V. L’Affaire de l’Autel de la Victoire
* VI. Le poète Prudence
* VII. Le Traité du manteau de Tertulien
# Fables de La Fontaine (éd. 1874)/Le Loup, la Mère et l’Enfant
### XVI LE LOUP, LA MÈRE ET L’ENFANT

﻿Ce loup me remet en mémoire
Un de ses compagnons qui fut encor mieux pris :
﻿Il y périt. Voici l’histoire :
Un villageois avait à l’écart son logis.
Messer loup attendait chape chute à la porte ; Il avait vu sortir gibier de toute sorte, ﻿Veaux de lait, agneaux et brebis, Régiment de dindons, enfin bonne provende.
Le larron commençait pourtant à s’ennuyer.
﻿Il entend un enfant crier : ﻿La mère aussitôt le gourmande, ﻿Le menace, s’il ne se tait, De le donner au loup. L’animal se tient prêt, Remerciant les dieux d’une telle aventure, Quand la mère, apaisant sa chère géniture, Lui dit : Ne criez point ; s’il vient, nous le tuerons.
Qu’est ceci ! s’écria le mangeur de moutons : Dire d’un, puis d’un autre ! Est-ce ainsi que l’on traite
Les gens faits comme moi ? me prend-on pour un sot ? ﻿Que, quelque jour, ce beau marmot
﻿Vienne au bois cueillir la noisette…
Comme il disait ces mots, on sort de la maison : Un chien de cour l’arrête ; épieux et fourches-fières
﻿L’ajustent de toutes manières.
Que veniez-vous chercher en ce lieu ? lui dit-on.
﻿Aussitôt il conta l’affaire.
﻿Merci de moi ! lui dit la mère ; Tu mangeras mon fils ! L’ai-je fait à dessein
﻿Qu’il assouvisse un jour ta faim ? ﻿On assomma la pauvre bête.
Un manant lui coupa le pied droit et la tête : Le seigneur du village à sa porte les mit ; Et ce dicton picard alentour fut écrit :
﻿« Biaux chires leups, n’écoutez mie ﻿« Mère tenchent chen fieux qui crie. »
* ↑ Une bonne occasion.
* ↑ « Beaux sires loups, n’écoutez pas mère tançant son fils qui crie. »