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# Les Exilés (Banville)/Tueur de monstres
### Tueur de Monstres

Le beau monstre, à demi couché dans l’ombre noire, Laissait voir seulement sa poitrine d’ivoire Et son riant visage et ses cheveux ardents, Et Thésée, admirant la blancheur de ses dents, Regardait ses bras luire avec de molles poses, Et de ses seins aigus fleurir les boutons roses. Au loin ils entendaient les aboiements des chiens, Et la charmante voix du monstre disait : Viens, Car cet antre nous offre une retraite sûre. Ami, je dénouerai moi-même ta chaussure, J’étendrai ton manteau sur l’herbe, si tu veux, Et tu t’endormiras, le front dans mes cheveux, Sans craindre la clarté d’une étoile importune. ﻿Mais, comme elle parlait, un doux rayon de lune Parut, et le héros, dans le soir triste et pur, Vit resplendir avec ses écailles d’azur Le corps mystérieux du monstre, dont la queue De dragon vil, pareille à la mer verte et bleue,
Déroulait ses anneaux, et de blancs ossements Brillèrent à ses pieds, sous les clairs diamants De la lune. Alors, sourd à la voix charmeresse Du monstre, et saisissant fortement une tresse De la crinière d’or qui tombait sur ses yeux, Il tira son épée avec un cri joyeux, Et deux fois en frappa le monstre à la poitrine. ﻿Et, hurlant comme un loup dans la forêt divine, Crispant ses bras, tordant sa queue, horrible à voir, L’Hydre au visage humain tomba dans son sang noir, Tandis que le héros sous l’ombrage superbe, Essuyant son épée humide aux touffes d’herbe, S’en allait, calme ; et, sans que ce cri l’eût troublé, Il regardait blanchir le grand ciel étoilé.
﻿16 novembre 1873.
# Les Exilés (Banville)/Préface
### PRÉFACE

Ce livre est celui peut-être où j’ai pu mettre le plus de moi-même et de mon âme, et s’il devait rester un livre de moi, je voudrais que ce fût celui-ci ; mais je ne me permets pas de telles ambitions, car nous aurons vécu dans un temps qui s’est médiocrement soucié de l’invincible puissance du Rhythme, et dans lequel ceux qui ont eu la noble passion de vouloir enfermer leurs idées dans une forme parfaite et précise ont été des exilés.
Les Exilés ! Quel sujet de poëmes, si j’avais eu plus de force ! En prononçant ces deux mots d’une tristesse sans bornes, il semble qu’on entende gémir le grand cri de désolation de l’Humanité à travers les âges et son sanglot infini que jamais rien n’apaise. Ceux-ci, chassés par la jalouse colère des Rois ou par la haine des Républiques, ceux-là, victimes de la tyrannie des Dieux nouveaux, ils écoutent pleurer effroyablement la mer sonore, ou dans le morne ciel fait d’un sombre azur ils regardent briller des étoiles inconnues.
Ovide boit le lait des juments sous la tente de cuir de Sarmate, et sur son pâle visage doré par le soleil de Florence, Dante reçoit la pluie noire du vieux Paris. Ceux-là sont-ils les vrais exilés et les plus misérables ? Non, car un jour vient qu’on n’attendait pas, qu’on n’osait pas espérer, où la patrie fermée se rouvre, où les oppresseurs ont été balayés par le souffle furieux de l’Histoire, et l’absent retrouve sa maison encore vivante et rallume son foyer éteint.
Mais ceux pour qui j’ai toujours versé des larmes qui brûlent mes yeux, ce sont les êtres dont l’exil n’aura ni fin ni terme. Est-ce ceux qui sont exilés dans la pauvreté, dans le vice, dans l’absence, dans la douleur, ceux que la mort a séparés des êtres qui leur sont chers ? Non, car ceux-là aussi peuvent être plaints et consolés par des êtres pareils à eux, et l’abîme où ils se lamentent peut être comblé par le repentir et par le désir effréné du ciel.
Ceux pour qui nulle espérance n'existe ici-bas, ce sont les passants épris du beau et du juste, qui au milieu d'hommes gouvernés par les vils appétits se sentent brûlés par la flamme divine, et où qu'ils soient, sont loin de leur patrie, adorateurs des dieux morts, champions obstinés des causes vaincues, chercheurs de paradis qu'ont dévorés la ronce et les cailloux, et sur le seuil desquels s'est même éteinte comme inutile l'épée flamboyante de l'archange. Ceux-là parfois rencontrent leurs frères si rares, comme eux exilés, et échangeant avec eux un signe de main et un triste sourire, ils plaignent la pierre même, qui, transportée loin de son soleil, pâlit et s'en va en poussière, et le grand lion mordu par le froid qui, dans la cage où l'homme l'a fait prisonnier, étire ses membres souverains, bâille avec dédain en montrant sa langue rose, et parfois regarde avec étonnement, captif comme lui, l'aigle qui fixait les astres sans baisser les yeux, et qui dans la nuée en feu, déchirée par l'ouragan, suivait d'une aile jamais lassée le vol vertigineux de la foudre.
T. B.
mardi, 24 novembre 1874.
# Les Exilés (Banville)/Roland
### Roland

Roncevaux ! Roncevaux ! que te faut-il encor ? Il s’est éteint l’appel désespéré du cor. Hauts sont les puys et longs et ténébreux, mais Charles, Frémissant dans sa chair, entend que tu lui parles, Et, couchés à jamais pour l’éternel repos, Les païens gisent morts par milliers, par troupeaux, Sur le sable, à côté des Français intrépides. Ah ! les vaux sont profonds, et les gaves rapides, Et la rafale fait tournoyer sur les monts Ces âmes de corbeaux qu’emportent les démons. ﻿Tandis que l’Empereur à la barbe fleurie Accourt, hélas ! trop tard vers l’affreuse tuerie, Ô douleur ! dans le fond des défilés étroits, Au pied des rocs de marbre, ils ne sont plus que trois : L’archevêque Turpin, qui, la mort sur la joue, Navre encor les païens, qu’on l’en blâme ou l’en loue, Et le brave Gautier de Luz, et puis Roland. Olivier est tombé, qui, déjà chancelant,
Et l’œil au Paradis qui devant lui flamboie, Hauteclaire à la main, criait encor : Montjoie ! ﻿Il dort, le fier marquis, auprès de Veillantif. Cependant, à venger notre France attentif, Sous son armure d’or, pâle, souillé de fange, Roland, sanglant, blessé, poudreux, fier comme un Ange, Combat en vaillant preux qui sait bien son métier. Turpin de son épieu fait merveille ; Gautier Est plus rouge partout qu’une grenade mûre ; Le sang de tous côtés tombe de son armure, Et Roland frappe, ayant une blessure au flanc. Durandal avait tant travaillé que le sang Ruisselait sur sa lame, et l’enveloppait toute D’un humide fourreau vermeil, et goutte à goutte Pleuvait en même temps de tous les points du fer. ﻿On eût dit que Roland, revenu de l’Enfer, Tînt un glaive de feu levé sur les infâmes, D’où sa main secouait de la braise et des flammes. Tout ce sang tombait dru sur lui, sur son coursier, Débordant, émoussait le tranchant de l’acier, Et, lorsque le héros s’élançait comme en rêve, Bouillonnait en flot clair à la pointe du glaive. Son odeur enivrante attirait les vautours. Ah ! s’écriait le bon Roland frappant toujours Devant lui, si ma main étant moins occupée, Je pouvais seulement essuyer mon épée ! ﻿Il dit, et sur le front du Sarrasin maudit Frappe ; alors monseigneur saint Michel descendit
Du ciel, et vers Roland, occupé de combattre, Accourut, enjambant dans l’éther quatre à quatre Les clairs escaliers bleus du Paradis. Il vint Au comte qui luttait, souriant, contre vingt Mécréants, et son fer n’était qu’une souillure. Mais l’Archange éclatant, dont l’ample chevelure De rayons d’or frissonne autour de son front pur, Essuya Durandal à sa robe d’azur. ﻿Ensuite il regagna les cieux. Dans la mêlée Roland continuait sa course échevelée. Comme le bûcheron s’abat sur la forêt, Sa grande épée, heureuse et rajeunie, ouvrait Les fronts casqués ; à chaque estocade nouvelle, On en voyait jaillir le sang et la cervelle ; Et les noirs bataillons qu’il touchait en marchant Disparaissaient, ainsi que les épis d’un champ Se renversent, courbés sous le vent qui les bouge. ﻿Une minute après, Durandal était rouge.
﻿Février 1863.
# Les Exilés (Banville)/Penthésilée
### Penthésilée

Quand son âme se fut tristement exhalée Par la blessure ouverte, et quand Penthésilée, Une dernière fois se tournant vers les cieux, Eut fermé pour jamais ses yeux audacieux, Des guerriers, soutenant son front pâle et tranquille, L’apportèrent alors sous les tentes d’Achille. ﻿On détacha son casque au panache mouvant Qui tout à l’heure encor frissonnait sous le vent, Et puis on dénoua la cuirasse et l’armure, Et, comme on voit le cœur d’une grenade mûre, La blessure apparut, dans la blanche pâleur De son sein délicat et fier comme une fleur. La haine et la fureur crispaient encor sa bouche, Et sur ses bras hardis, comme un fleuve farouche Se précipite avec d’indomptables élans, Tombaient ses noirs cheveux, hérissés et sanglants. ﻿Le divin meurtrier regarda sa victime. Et, tout à coup sentant dans son cœur magnanime
Une douleur amère, il admira longtemps Cette guerrière morte aux beaux cheveux flottants Dont nul époux n’avait mérité les caresses, Et sa beauté pareille à celle des Déesses. Puis il pleura. Longtemps, au bruit de ses sanglots, Ses larmes de ses yeux brûlants en larges flots Ruisselèrent, et, comme un lys pur qui frissonne, Il baignait de ses pleurs le front de l’amazone. ﻿Tous ceux qui sur leurs nefs, jeunes et pleins de jours, Pour abattre Ilios environné de tours L’avaient accompagné, fendant la mer stérile, Frémissaient dans leurs cœurs, à voir pleurer Achille. Mais seul Thersite, louche et boiteux et tortu Et chauve, et n’ayant plus sur son crâne pointu Que des cheveux épars comme des herbes folles, Outragea le héros par ces dures paroles : Cette femme a tué les meilleurs de nos chefs, Dit-il, puis les ayant chassés jusqu’à leurs nefs, Envoya chez Aidès, les perçant de ses flèches, Des Achéens nombreux comme des feuilles sèches Que le vent enveloppe en son tourbillon fou ; Toi cependant, chacun le voit, cœur lâche et mou, Qui te plains et gémis comme le cerf qui brame, Tu pleures cette femme avec des pleurs de femme ! ﻿À ces mots, regardant le railleur insensé, Achille s’éveilla, comme un lion blessé Sur le sable sanglant qu’un vent brûlant balaie, Dont un insecte affreux vient tourmenter la plaie,
Et, voyant près de lui ce bouffon sans vertu, Il le frappa du poing sur son crâne pointu. ﻿Thersite expira. Car le poing fermé d’Achille Avait fait cent morceaux de son crâne débile, De même que l’argile informe cuite au four Est fracassée avec un grand bruit à l’entour, Alors que le potier, justement pris de rage Et fâché d’avoir mal réussi son ouvrage, En se ruant dessus brise un vase tout neuf. Il tomba lourdement, assommé comme un bœuf, Et, regardant encor la guerrière sans armes, Achille aux pieds légers versait toujours des larmes.
﻿12 octobre 1872.
# Les Misérables/Tome 1/Livre 5/01
#### I HISTOIRE D’UN PROGRÈS DANS LES VERROTERIES NOIRES

Cette mère cependant qui, au dire des gens de Montfermeil, semblait avoir abandonné son enfant, que devenait-elle ? où était-elle ? que faisait-elle ?
Après avoir laissé sa petite Cosette aux Thénardier, elle avait continué son chemin et était arrivée à Montreuil-sur-Mer.
C’était, on se le rappelle, en 1818.
Fantine avait quitté sa province depuis une dizaine d’années. Montreuil-sur-Mer avait changé d’aspect. Tandis que Fantine descendait lentement de misère en misère, sa ville natale avait prospéré.
Depuis deux ans environ, il s’y était accompli un de ces faits industriels qui sont les grands événements des petits pays.
Ce détail importe, et nous croyons utile de le développer ; nous dirions presque, de le souligner.
De temps immémorial, Montreuil-sur-Mer avait pour industrie spéciale l’imitation des jais anglais et des verroteries noires d’Allemagne. Cette industrie avait toujours végété, à cause de la cherté des matières premières qui réagissait sur la main-d’œuvre. Au moment où Fantine revint à Montreuil-sur-Mer, une transformation inouïe s’était opérée dans cette production des « articles noirs ». Vers la fin de 1815, un homme, un inconnu, était venu s’établir dans la ville et avait eu l’idée de substituer, dans cette fabrication, la gomme laque à la résine et, pour les bracelets en particulier, les coulants en tôle simplement rapprochée aux coulants en tôle soudée. Ce tout petit changement avait été une révolution.
Ce tout petit changement en effet avait prodigieusement réduit le prix de la matière première, ce qui avait permis, premièrement d’élever le prix de la main-d’œuvre, bienfait pour le pays, deuxièmement d’améliorer la fabrication, avantage pour le consommateur, troisièmement de vendre à meilleur marché tout en triplant le bénéfice, profit pour le manufacturier.
Ainsi pour une idée trois résultats.
En moins de trois ans, l’auteur de ce procédé était devenu riche, ce qui est bien, et avait tout fait riche autour de lui, ce qui est mieux. Il était étranger au département ! De son origine, on ne savait rien ; de ses commencements, peu de chose.
On contait qu’il était venu dans la ville avec fort peu d’argent, quelques centaines de francs tout au plus.
C’est de ce mince capital, mis au service d’une idée ingénieuse, fécondé par l’ordre et par la pensée, qu’il avait tiré sa fortune et la fortune de tout ce pays.
À son arrivée à Montreuil-sur-Mer, il n’avait que les vêtements, la tournure et le langage d’un ouvrier.
Il paraît que, le jour même où il faisait obscurément son entrée dans la petite ville de Montreuil-sur-Mer, à la tombée d’un soir de décembre, le sac au dos et le bâton d’épine à la main, un gros incendie venait d’éclater à la maison commune. Cet homme s’était jeté dans le feu, et avait sauvé, au péril de sa vie, deux enfants qui se trouvaient être ceux du capitaine de gendarmerie ; ce qui fait qu’on n’avait pas songé à lui demander son passe-port. Depuis lors, on avait su son nom. Il s’appelait le père Madeleine.
# Les Misérables/Tome 1/Livre 5/07
#### VII FAUCHELEVENT DEVIENT JARDINIER À PARIS

Fauchelevent s’était démis la rotule dans sa chute. Le père Madeleine le fit transporter dans une infirmerie qu’il avait établie pour ses ouvriers dans le bâtiment même de sa fabrique et qui était desservie par deux sœurs de charité. Le lendemain matin, le vieillard trouva un billet de mille francs sur la table de nuit, avec ce mot de la main du père Madeleine : Je vous achète votre charrette et votre cheval. La charrette était brisée et le cheval était mort. Fauchelevent guérit, mais son genou resta ankylosé. M. Madeleine, par les recommandations des sœurs et de son curé, fit placer le bonhomme comme jardinier dans un couvent de femmes du quartier Saint-Antoine à Paris.
Quelque temps après, M. Madeleine fut nommé maire. La première fois que Javert vit M. Madeleine revêtu de l’écharpe qui lui donnait toute autorité sur la ville, il éprouva cette sorte de frémissement qu’éprouverait un dogue qui flairerait un loup sous les habits de son maître. À partir de ce moment, il l’évita le plus qu’il put. Quand les besoins du service l’exigeaient impérieusement et qu’il ne pouvait faire autrement que de se trouver avec M. le maire, il lui parlait avec un respect profond.
Cette prospérité créée à Montreuil-sur-Mer par le père Madeleine avait, outre les signes visibles que nous avons indiqués, un autre symptôme qui, pour n’être pas visible, n’était pas moins significatif. Ceci ne trompe jamais. Quand la population souffre, quand le travail manque, quand le commerce est nul, le contribuable résiste à l’impôt par pénurie, épuise et dépasse les délais, et l’état dépense beaucoup d’argent en frais de contrainte et de rentrée. Quand le travail abonde, quand le pays est heureux et riche, l’impôt se paye aisément et coûte peu à l’état. On peut dire que la misère et la richesse publiques ont un thermomètre infaillible, les frais de perception de l’impôt. En sept ans, les frais de perception de l’impôt s’étaient réduits des trois quarts dans l’arrondissement de Montreuil-sur-Mer, ce qui faisait fréquemment citer cet arrondissement entre tous par M. de Villèle, alors ministre des finances.
Telle était la situation du pays, lorsque Fantine y revint. Personne ne se souvenait plus d’elle. Heureusement la porte de la fabrique de M. Madeleine était comme un visage ami. Elle s’y présenta, et fut admise dans l’atelier des femmes. Le métier était tout nouveau pour Fantine, elle n’y pouvait être bien adroite, elle ne tirait donc de sa journée de travail que peu de chose, mais enfin cela suffisait, le problème était résolu, elle gagnait sa vie.
# Les Grotesques de la musique/ch13
### Appréciateurs de Beethoven.

Un fameux critique, théoricien, parolier, décompositeur, correcteur des maîtres, avait fait un opéra avec la pièce de deux auteurs dramatiques et la musique de quatre compositeurs. Il me trouve un jour à la bibliothèque du Conservatoire lisant l’orage de la symphonie pastorale de Beethoven.
— Ah ! ah ! dit-il en reconnaissant le morceau, j’avais introduit cela dans mon opéra la Forêt de Sénart, et j’y avais fourré des trombones qui produisaient un diable d’effet !
— Pourquoi y en avoir fourré, lui dis-je, puisqu’il y en a déjà ?
— Non, il n’y en pas !
— Bah ! et ceci (lui montrant les deux lignes de trombones) qu’est-ce donc ?
— Ah ! parbleu ! je ne les avais point vus.
Un grand théoricien, érudit, etc., a imprimé quelque part que Beethoven savait peu la musique.
Un directeur des beaux-arts (qui déplorent sa perte) a reconnu devant moi que ce même Beethoven n’était pas sans talent.
# Les Grotesques de la musique/ch14
### La version Sontag.

Une admirable cantatrice, la tant regrettée Sontag, avait, à la fin du trio des masques de Don Juan, inventé une phrase qu’elle substituait à la phrase originale. Son exemple fut bientôt suivi ; il était trop beau pour ne pas l’être, et toutes les cantatrices de l’Europe adoptèrent pour le rôle de dona Anna l’invention de Mme Sontag.
Un jour, à une répétition générale à Londres, un chef d’orchestre de ma connaissance, entendant à la fin du trio cette audacieuse substitution, arrêta l’orchestre et s’adressant à la prima donna :
— Eh bien, qu’est-ce qu’il y a ? avez-vous oublié votre rôle, madame ?
— Non, monsieur, je chante la version Sontag.
— Ah ! très-bien ; mais oserais-je prendre la liberté de vous demander pourquoi vous préférez la version Sontag à la version Mozart, qui est pourtant la seule dont nous ayons à nous occuper ici ?
— C’est qu’elle fait mieux.
# Les Grotesques de la musique/ch11
### Le Prophète du trombone.

Un troisième s’est passionné pour le trombone. Le trombone, selon lui, détrônera tôt ou tard et remplacera tous les autres instruments. Il en est le prophète Isaïe. Saint-Jean eut joué dans le désert ; celui-ci, pour prouver l’immense supériorité du trombone, se vante d’en avoir joué en diligence, en chemin de fer, en bateau à vapeur, et même en nageant sur un lac de vingt mètres de profondeur. Sa méthode contient, avec les exercices propres à enseigner l’usage du trombone en nageant sur les lacs, plusieurs chansons joyeuses pour noces et festins. Au bas de l’un de ces chefs-d’œuvre est un avis ainsi conçu : « Quand on chante ce morceau dans une noce, à la mesure marquée X, il faut laisser tomber une pile d’assiettes ; cela produit un excellent effet. »
# Les Grotesques de la musique/ch15
### On ne peut pas danser en MI.

Un danseur qui, en Italie, s’était élevé jusqu’aux nues, vient débuter à Paris ; il demande l’introduction, dans le ballet où il va paraître, d’un pas qui lui valut des avalanches de fleurs à Milan et à Naples. On obéit. Arrive la répétition générale ; mais cet air de danse, pour une raison ou pour une autre, avait été copié un ton plus haut que dans la partition originale.
On commence ; le danseur part pour le ciel, voltige un instant, puis, redescendant sur la terre : « En quel ton jouez-vous, messieurs ? dit-il, en suspendant son vol. Il me semble que mon morceau me fatigue plus que de coutume.
— Nous jouons en mi.
— Je ne m’étonne plus maintenant. Veuillez transposer cet allegro et le baisser d’un ton, je ne puis le danser qu’en ré. »
# Les Grotesques de la musique/ch10
### L’Apôtre du flageolet.

Un autre, l’apôtre du flageolet, était rempli de zèle ; on ne pouvait l’empêcher de jouer dans l’orchestre dont il faisait le plus bel ornement, alors même que le flageolet n’y avait rien à faire.
Il doublait alors soit la flûte, soit le hautbois, soit la clarinette ; il eût doublé la partie de contre-basse, plutôt que de rester inactif. Un de ses confrères s’avisant de trouver étrange qu’il se permît de jouer dans une symphonie de Beethoven : « Vous mécanisez mon instrument, et vous avez l’air de le mépriser ! Imbéciles ! Si Beethoven m’avait eu, ses œuvres seraient pleines de solos de flageolet, et il eût fait fortune.
« Mais il ne m’a pas connu ; il est mort à l’hôpital. »
# Les Grotesques de la musique/ch16
### Un baiser de Rossini.

Un amateur de violoncelle eut l’honneur de jouer devant Rossini.
« Le grand maître, racontait notre homme, dix ans après, a été si enchanté de mon jeu, que, m’interrompant au milieu d’un cantabile, il est venu me donner un baiser sur le front. Depuis lors, pour conserver l’illustre empreinte, je ne me suis plus lavé la figure. »
# Les Grotesques de la musique/ch12
### Chefs d’orchestre.

Un célèbre chef d’orchestre, faisant répéter une ouverture nouvelle, répondit à l’auteur qui lui demandait une nuance de piano dans un passage important : « Piano, monsieur ? chimère de cabinet ! »
J’en ai vu un autre, pensant diriger quatre-vingts exécutants, qui tous lui tournaient le dos.
Un troisième, conduisant tête baissée et le nez sur les notes de sa partition, ne s’apercevait pas plus de ce que faisaient les musiciens que s’il eût de Londres dirigé l’orchestre de l’Opéra de Paris.
Une répétition de la symphonie en la de Beethoven ayant lieu sous sa direction, tout l’orchestre se perdit ; l’ensemble une fois détruit, une terrible cacophonie ne tarda pas à s’ensuivre, et bientôt les musiciens cessèrent de jouer. Il n’en continua pas moins d’agiter au-dessus de sa tête le bâton au moyen duquel il croyait marquer les temps, jusqu’au moment où les cris répétés : « Eh ! cher maître, arrêtez-vous, arrêtez-vous donc ! nous n’y sommes plus ! » suspendirent enfin le mouvement de son bras infatigable. Il relève la tête alors, et d’un air étonné : « Que voulez-vous ? qu’est-ce qu’il y a ?
— Il y a que nous ne savons où nous en sommes, et que tout est en désarroi depuis longtemps.
— Ah ! ah !… »
Il ne s’en était pas aperçu.
Ce digne homme fut, comme le précédent, honoré de la confiance particulière d’un roi, qui le combla d’honneurs, et il passe encore dans son pays, auprès des amateurs, pour une des illustrations de l’art. Quand on dit cela devant des musiciens, quelques-uns, les flatteurs, gardent leur sérieux.
# Les Merveilles de la science

Tome 1 (1867) :
* Préface
* LA MACHINE À VAPEUR.
* BATEAUX À VAPEUR.
* LOCOMOTIVE ET CHEMINS DE FER.
* LES LOCOMOBILES.
* MACHINE ÉLECTRIQUE.
* LE PARATONNERRE.
* LA PILE DE VOLTA.
* L’ÉLECTRO-MAGNÉTISME.
Tome 2 (1868) :
* LE TÉLÉGRAPHE AÉRIEN.
* LE TÉLÉGRAPHE ÉLECTRIQUE.
* LA TÉLÉGRAPHIE SOUS-MARINE
* LA GALVANOPLASTIE
* LE MOTEUR ÉLECTRIQUE.
* LES HORLOGES ÉLECTRIQUES
* LES AÉROSTATS.
* ÉTHÉRISATION.
Tome 3 (1869) :
* LA PHOTOGRAPHIE
* LE STÉRÉOSCOPE
* LES POUDRES DE GUERRE
* L’ARTILLERIE ANCIENNE ET MODERNE
* LES ARMES À FEU PORTATIVES
* LES BÂTIMENTS CUIRASSÉS
* LE DRAINAGE
* LA PISCICULTURE
Tome 4 (1870) :
* L’ART DE L’ÉCLAIRAGE.
* L’ART DU CHAUFFAGE.
* LA VENTILATION
* LES PHARES
* LES PUITS ARTÉSIENS
* LA CLOCHE À PLONGEUR ET LE SCAPHANDRE
* LE MOTEUR À GAZ
* L’ALUMINIUM
* LA PLANÈTE NEPTUNE
Tome I des suppléments (1890-91) :
* Supplément à la MACHINE À VAPEUR.
* Supplément aux BATEAUX À VAPEUR.
* Supplément à la LOCOMOTIVE et aux CHEMINS DE FER.
* Supplément aux LOCOMOBILES.
* Supplément au PARATONNERRE.
* Supplément à la PILE DE VOLTA.
* Supplément à L’ÉLECTRO-MAGNÉTISME et aux MACHINES À COURANT D’INDUCTION.
* Supplément au MOTEUR ÉLECTRIQUE.
* Supplément à la GALVANOPLASTIE et aux DÉPÔTS ÉLECTRO-CHIMIQUES.
* Supplément au TÉLÉGRAPHE AÉRIEN.
* Supplément au TÉLÉGRAPHE ÉLECTRIQUE.
* Supplément à la TÉLÉGRAPHIE SOUS-MARINE et au CÂBLE ATLANTIQUE.
* Supplément aux AÉROSTATS.
Tome II des suppléments (1890-91) :
* Supplément à la PHOTOGRAPHIE.
* Supplément aux POUDRES DE GUERRE.
* Supplément à l’ARTILLERIE MODERNE.
* Supplément aux ARMES À FEU PORTATIVES.
* Supplément aux BÂTIMENTS CUIRASSÉS.
* Supplément à l’ART DE L’ÉCLAIRAGE.
* Supplément à l’ART DU CHAUFFAGE.
* Supplément au MOTEUR À GAZ.
* Supplément aux PHARES.
* PHONOGRAPHE.
Index alphabétiques :
* INDEX DES NOMS DANS LES QUATRE PREMIERS TOMES.
* INDEX DES NOMS DANS LES DEUX TOMES DE SUPPLÉMENTS.