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# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Cuvel

Cuvel tinette, ſ. f. Petite cuve, vaiſſeau de bois qui n’eſt pas couvert & qui eſt ordinairement plus large par en haut que par en bas. Une tinette de beurre.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Cô di spal

Cô di ſpal épaulée, ſ. f. Effort qu’on fait de l’épaule, pour pouſſer quelque choſe, on a roulé cette pierre par épaulée.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Côgniesse

Côgnieſſe coriace, ad. de t. g. qui eſt dur comme du cuir. On dit d’une viande difficile à mâcher, qu’elle eſt coriace.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Curé

Curé eſſorer, v. a. Expoſer à l’air pour ſécher. On a mis ce linge ſur des cordes pour l’eſſorer.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Deu

Deu, s. m. Doigt. — Conté so se deu : Compter sur ses doigts. — Mostré â deu : Montrer au doigt. — On na cink deu el main et nouk ni s’raviss : On a cinq doigts dans la main, aucun ne se ressemble, les personnes d’une même famille ont souvent de grandes différences de caractère. — S’enn ne lechi le deu : S’en lécher les doigts, manger quelque chose de bien assaisonné, avec appétit. — S’enn ne hagnî le deu : S’en mordre les doigts, s’en repentir. — Aveur di l’espri diss kal bechett de deu : Avoir de l’esprit jusqu’au bout dès doigts. — Prend si deu et houmé l’roïe : renoncer à ses prétentions, cesser d’aspirer à… — Saveur se catrussemm sol bechett di se deu : Connaître son catéchisme sur les bouts de ses doigts, parfaitement. — Mett li deu d’su : Mettre le doigt dessus, deviner juste. — Leymm seinti vos piti deu : Laissez moi flairer votre petit doigt ; t. d’enfant. — Deu d’pi : Orteil, doigt du pied.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Deur

Deur, v. a. Devoir, celui qui doit.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Deur, Dâr

Deur. Dâr, adj. Dur ; difficile à manger, à couper, par opposition à tendre ; Inhumain ; austère, difficile. — Aveur li tiess deur : Avoir la tête dure, apprendre, comprendre, avec peine.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Deurmain, Dârmain

Deurmain. Dârmain, adv. Durement, d’une manière dure.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Deuzêmmain

Deuzêmmain, adv. Deuxièmement. — Pron. Deuzièmman.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dew

Dew, s. m. Douve, planche qui sert à faire un tonneau.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Deuzêmm

Deuzêmm, adj. Deuxième. Deuzêmm-cour : Arrière-cour. — Deuzêmm vôsseur : Arrière voussure.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dial

Dial, s. m. Diable, démon, esprit malin, mauvais ange. — Evoy à to le dial : Envoyer à tous les diables, à tous les cinq cents diables, rebuter avec colère, indignation. — Aveur li baité de dial : Avoir la beauté du diable, la fraîcheur de la jeunesse. — Inn crain ni Diu ni dial : Il ne craint ni Dieu ni diable, c’est un méchant homme. — Li dial s’a fait ermitt : Le diable s’est fait ermite, il se dit d’un vieux libertin qui s’est fait dévot. — I n’et nin si dial kil et neur : Il n’est pas si diable qu’il est noir, il n’est pas si méchant, si courageux, qu’il veut le paraître. — I vâ mi touwé l’dial, k’il dial no tow : Il vaut mieux tuer le diable, que le diable nous tue, il vaut mieux tuer celui qui en veut a nos jours que de se laisser tuer par lui. — Li dial ni d’meurret nein todi à l’ouh d’on povr-omm : Le diable ne restera pas toujours à la porte d’un pauvre homme, il cessera d’être malheureux. — Li dial chî todi sol gro hopai : La fortune favorise toujours la richesse, l’eau va toujours à la rivière.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Deuket

Deuket, s. m. Doigtier, espèce de calotte, ordinairement en peau, dont on s’enveloppe le doigt.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Dezerité

Dezerité, v. a. Déshériter, priver de sa succession.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bocca chiusa

Bocca chiusa, loc. ital., = bouche fermée, indiquant le mode d’exécution de chœurs sans paroles. (Voy. Bouche.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bocal

Bocal, n. m. Petit tuyau recourbé de cuivre ou d’autre métal, ajouté à certains instruments à vent, basson, cor anglais, pour leur servir d’embouchure.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bocedisation

Bocedisation, n. f. Méthode enseignée à la fin du xvie ou au commencement du xviie s. par le compositeur flamand Hubert Waelrant, pour remplacer la solmisation guidonienne. Les degrés de la gamme diatonique, ordonnés par hexacordes et désignés par les syllabes ut, ré, mi, fa, sol, la, étaient disposés chez Waelrant par octaves sur les syllabes bo, ce, di, ga, lo, ma, ni. (Voy. Gamme.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Boléro

Boléro, n. m. Danse espagnole dont le rythme ternaire se marque par une ou deux paires de castagnettes, sur un dessin répété par groupes de 3 mesures qui alternent avec des couplets chantés :
Ce rythme authentique, noté par Gevaert, diffère entièrement de celui qu’ont employé plusieurs compositeurs du xixe s., Méhul, Les Aveugles de Tolède (1806), Auber, Le Domino noir (1837), Berlioz, Benvenuto Cellini (1838), Chopin, Boléro pour piano, op. 19, et qui se modèle sur le type classique de la polonaise :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bombarde

Bombarde, n. f. Instrument à vent en bois, à anche double, l’un des ancêtres du hautbois. Bombarde. On le construisait dès le xive s. en plusieurs dimensions formant une famille complète. Le modèle aigu, percé de sept trous, appelé en Italie piffero ou, d’après son emploi par les pâtres, piffero pastorale, a seul survécu, comme instrument populaire, en Bretagne, où il s’associe au biniou. Pendant la guerre de 1914-1918 on a vu ces deux types agrestes d’instruments s’associer ou se substituer au tambour et au clairon dans la clique d’un ou deux glorieux régiments bretons. || Dans l’orgue, jeu de trompette, à anche, de seize et de trente-deux pieds. Ce dernier est appelé quelquefois contre-B. Clavier où l’on place ce jeu : le clavier de B. est le plus puissant des grandes orgues.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bois

Bois, n. m. Matière végétale employée pour la fabrication des instruments de musique. Le choix des essences est d’une grande importance pour la qualité de chacun d’eux. Le nombre des variétés employées, tant par la lutherie que par la facture d’orgues et de pianos est extrêmement élevé. Suivant la partie du tuyau et le genre de sonorité que l’on veut obtenir, les tuyaux d’orgue en B. se font en chêne, en érable, en noyer, en poirier, en sapin rouge. Dans la construction d’un violon et de son archet entrent les B. de sapin, d’érable, d’ébène, et diverses essences exotiques. || On désigne souvent par l’abréviation bois le groupe des instruments à vent ordinairement en B. qui font partie de l’orchestre, hautbois, cor anglais, clarinette, basson.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Boisseau

Boisseau, n. m. Partie fixe du tube d’un instrument à vent, dans laquelle vient s’insérer le corps de rechange.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bouche

Bouche, n. f. 1. Cavité située au bas de la face et qui remplit l’office de résonnateur dans le chant et la parole. Sa paroi supérieure est formée par le palais osseux, l’inférieure, par la langue ; elle est entourée par les arcades dentaires et s’ouvre en avant par un orifice que limitent deux replis charnus, les lèvres. Le son, formé dans le larynx, reçoit dans la cavité buccale sa signification et son timbre. Les expériences réalisées par le D$^r$ Marage au moyen de moulages rigides en plâtre et de moulages élastiques en caoutchouc ou en gélatine ont démontré comment l’extrême variété de formes et de dimensions de la bouche, d’un individu à l’autre, et la mobilité de ses parties charnues influent sur la phonation, c’est-à-dire sur la qualité et la netteté du son et de son articulation. Les études faites devant le miroir, que recommandent les professeurs de chant, ont moins pour objet l’élégance du geste facial, que l’observation des mouvements de l’orifice buccal et leur corrélation avec la pureté du son et de la diction. || Le chant à B. fermée produit un murmure sonore sans articulation. On en a usé dans les chœurs orphéoniques et populaires jusqu’à parvenir à le décrier complètement. Il a été cependant introduit assez souvent dans l’opéra. La Barcarolle de Haydée, d’Auber (1847), accompagnée par un chœur à bouches fermées, a joui jadis d’un succès extraordinaire. Verdi s’est servi du même effet pour imiter le gémissement du vent, dans Rigoletto (1851), et H. Février, dans Le Roi aveugle (1906), pour faire entendre les voix de la mer. || 2. Ouverture des instruments de la famille des flûtes. On distingue la B. biseautée, qui est celle des anciennes flûtes à bec et de leurs dérivés, et la B. latérale, percée sur le côté du tube, qui est celle des flûtes traversières. Dans l’orgue, les jeux à B. forment toute une série, caractérisée par le mode d’ouverture des tuyaux. (Voy. Jeu, Tuyau.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bouché

Bouché, adj. 2 g. Qui a été fermé. Tuyau bouché, celui dont l’orifice supérieur est fermé. Sons bouchés, sons obtenus dans le jeu du cor par l’introduction de la main dans le pavillon.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bombardon

Bombardon, n. m. 1. Ancien instrument à vent, en bois, formant le type le plus grave de la famille des bombardes et pour cette raison appelé quelquefois contrebasse de bombarde. Le musée du Conservatoire de Paris en possède un spécimen construit par Delusse vers 1760 et dont le tuyau mesure 2 m. 15 de longueur. || 2. Nom donné par les facteurs belges à un instrument à vent en cuivre, à tube conique et à pistons, de grandes dimensions, qui, sauf quelques divergences de détail, est appelé en France basse et contrebasse, et plus précisément saxhorn contrebasse, et en Allemagne Tuba et Bass-tuba. Le B. se fabrique en plusieurs tons et sur différents patrons, dont le plus aigu est en fa, avec pour son fondamental le fa du jeu de 16 pieds de l’orgue et pour longueur théorique 3 m. 93 ; on le nomme aussi B. en ut, à cause de l’habitude d’écrire sa partie en notes réelles ; ensuite viennent : 2$^o$ le B. en mi bémol, accordé un ton plus bas ; longueur, 4 m. 42 ; 3$^o$ le B. en ut grave, accordé une tierce mineure au-dessous du précédent ; longueur 5 m. 25 ; 4$^o$ le B. en si bémol grave, accordé un ton plus bas que le précédent ; longueur, 5 m. 90. Le système à 3 pistons a été longtemps le plus répandu. On y substitue aujourd’hui le système à 4 ou à 5 pistons. Grâce à ce mécanisme, l’instrument fournit une gamme chromatique complète d’au moins 2 octaves. Rarement introduit dans l’orchestre symphonique, le B. ou les instruments similaires fournissent à l’orchestre militaire des basses d’une sonorité pleine et égale. Bombardon. Pour en rendre le grand modèle plus maniable dans une troupe en marche, on lui a donné en Autriche la forme circulaire d’une énorme trompe de chasse, au centre de laquelle passe le corps de l’exécutant, le poids du tube portant sur son épaule gauche. Cette variété a reçu le nom d’Helicon.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tacet

Tacet. Loc. lat. signifiant « on se tait », qu’on inscrit sur les parties de chant ou d’orchestre dans les passages où l’exécutant doit se taire.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tambour de basque

Tambour de basque, n. m. Instrument de percussion, composé d’une membrane tendue sur un cadre circulaire dans lequel sont insérés des grelots ou des pièces de cuivre en forme de très petites cymbales. Il est appelé en Allemagne improprement tambourin. Tenant l’instrument par son cadre dans la main gauche, on frappe la membrane du dos de la main droite ou du dos des doigts reliés, et l’on fait retentir du même coup la membrane et les grelots ; si au lieu de la frapper, on la frôle légèrement, on obtient un roulement sourd, mêlé du frémissement des grelots ; enfin, en agitant l’instrument sans le frapper, on obtient une sorte de trille bruyant et joyeux des pièces métalliques. Tambour de basque. Le tambour de basque, populaire en Espagne et dans l’Italie méridionale, où il sert à rythmer les danses, a été employé dans l’orchestre pour des effets de couleur locale ou des danses dites « de caractère ». Weber s’en est servi dans l’air bohémien de Preciosa (1820) ; Berlioz, dans l’ouverture du Carnaval romain (1844). La relation du voyage de Charles-Quint en Espagne en 1517, par Laurent Vital, rapporte qu’à San Vicente de la Barquera, une troupe de 20 jeunes filles vint à sa rencontre « toutes chantans et jouans de leurs instrumens, selon la maniere du pays, qui estoient comme tambourins à ung fond bien estoffé de sonnettes ». Les jeunes filles étaient « accoustrées à la morisque » et avaient des sonnettes au bras, aux jambes et à la ceinture (Voyages des souverains des Pays-Bas, III, 116). Charles IX se divertit d’un spectacle analogue à Saint-Jean-de-Luz en 1564, où il vit « danser les filles à la mode de Basque » avec chacune « un tambourin faict en manière de crible, auquel y a force sonnettes ». (Recueil et discours du voyage de Charles IX, etc., 1571.) Thoinot Arbeau parle du tabourin que, les Basques et les Béarnois tiennent suspendu à la main gauche en le touchant avec les doigts de la main droite ; le bois est seulement creux d’un demi-pied et les peaux sont d’un petit pied de diamètre « et est environné de sonnettes et petites pièces de cuyvre, rendants un bruict aggreable ». C’est donc à tort que Chouquet écrit : « Ce tambour à main a toujours été inconnu aux Basques ».
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tambour

Tambour, n. m. Caisse cylindrique de bois ou de cuivre, dont chaque extrémité est fermée par une membrane tendue, dite vulgairement peau d’âne. La tension des deux membranes se règle par des cordes qui les réunissent à l’extérieur de la caisse et qui sont disposées deux par deux avec des bouclettes glissant de haut en bas pour les rapprocher l’une de l’autre et les raccourcir en les resserrant. Sous la membrane inférieure sont tendues côte à côte deux cordes de boyau, de façon à toucher la membrane dans toute l’étendue de son diamètre : ces cordes à boyau constituent le timbre de l’instrument. Lorsque la membrane supérieure entre en vibration sous le choc des baguettes, la membrane inférieure est entraînée à produire un nombre double de vibrations. Il s’ensuit que l’ébranlement de la membrane supérieure s’affaiblit et que le son des deux membranes réunies retentit à l’octave de celui qu’elles produiraient séparément. Pour faciliter la vibration de la peau inférieure, on la choisit plus mince que celle qui est soumise à la percussion. Tambour.
Pour donner au tambour de marche un timbre plus clair, on tend contre la peau inférieure deux ou plusieurs cordes de boyau, retenues par une vis de rappel contre le côté de la caisse. Les tambours munis de ces cordes sont appelés caisse claire (Voy. Tarole), par opposition à la caisse roulante, tambour ordinaire d’une forme plus allongée, en bois, sans cordes de boyau, dont le son est mat et plus sourd. Thoinot Arbeau, dans l’Orchésographie (1589), dit que le tambour des Français est de bois creux, long d’environ 2 pieds et demi, estoupé aux deux extrémités de peaux de parchemin, bandées avec des cordeaux. La figure qu’il en donne le place sous le bras gauche de l’exécutant. Plus loin il mentionne qu’on met sur le diamètre de l’un des fonds seulement un double cordeau. Le tambour se bat par une paire de baguettes de bois dont le bout est renflé en forme d’olives. Les procédés d’exécution se ramènent à deux genres de coups principaux, le ra et le fla, et au roulement (voy. ces mots). En certains cas, dans une intention particulière, on prescrit des coups frappés sur le bord de la caisse. || Tambour-Maître, Tambour-Major, n. m.  *Chef de la clique des tambours. Son insigne fut pendant une partie du xviiie s. et du xixe s., une grande canne ornée de torsades de passementeries de couleur, qu’il lançait en l’air avec force tours de bras, plutôt pour amuser les badauds que pour donner à ses hommes les signaux nécessaires.
Le tambour n’a fait son apparition en Europe que vers la fin du moyen âge, emprunté aux musiques orientales, d’où on a pris le nom de l’instrument, tabor. Mais on se servait précédemment, et déjà dans l’antiquité, de divers modèles de tambourins, connus sous le nom de tympanum (et en français timbre) de symphonia, de chorus ; ce dernier nom venait de ce que les tambourins marquaient le rythme des danses (en grec choron). L’expression symphonie vient de l’accord éventuel de la peau, comme dans les timbales, ont des cordes de timbre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tambour (physiologie)

Tambour [physiologie], n. m. Tambour enregistreur de Marey, appareil destiné à l’étude de toute espèce de mouvement, employé en physiologie et applicable à l’étude du mouvement vibratoire. Le principe en est la variation de pression, créée dans une capsule cylindrique par un piston, et transmise par un levier articulé, à un stylet ou crayon qui en enregistre les courbes de niveau sur une bande de papier se déroulant autour du tambour. (Voy. Vibration, ainsi que les autres articles auxquels on renvoie à ce nom.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tango

Tango.  *Danse populaire de l’Amérique du Sud, importée récemment en Europe et modifiée de diverses manières : son rythme et le caractère de sa musique sont ceux de la havanaise ou habanera (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Talon

Talon, n. m. Naissance de l’archet. Partie de l’archet que saisit la main de l’exécutant. Dans les éditions d’œuvres munies de signes pour l’exécution, la lettre T indique les passages qu’il faut jouer en se servant du talon de l’archet. Ce sont ceux auxquels on veut donner une plus grande énergie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tambourin

Tambourin, n. m. Thoinot Arbeau décrit le tabourin à main, long d’environ 2 petits pieds et 1 pied de diamètre ; sur les fonds de peaux on colloque des filets retors, qui « sont cause que quant le tabourin est battu d’ung batonnet ou avec les doigts, Tambourin provençal. le son du dict tabourin, est stridule et tremblotant ».
Le tambourin provençal avec le flûtet eut son heure de vogue dans la société parisienne dans la 2e moitié du xviiie s. ; un tambourinaire était attaché en 1750 à l’orchestre de l’Opéra, un autre, à celui de la Comédie Italienne. Un certain Châteauminois, vers 1772, se fit une clientèle d’élèves dans la société. Pour rendre le tambourin plus agréable, on imagina alors de le garnir de cordes métalliques vibrant par sympathie, au lieu des cordelettes dont parle Thoinot Arbeau.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tam-Tam

Tam-Tam, appelé aussi gong, n. m. Instrument de percussion d’origine asiatique. C’est un disque de bronze, d’un diamètre souvent considérable, dont les bords sont relevés, et que l’on tient suspendu pour le faire retentir en le frappant d’une mailloche, recouverte de feutre ou de liège. Sert de signal ou d’instrument de percussion. A été employé dans l’orchestre occidental pour sa sonorité profonde et métallique, qui produit un effet Tam-Tam (et maillet couvert de cuir) mélodramatique. Gossec s’en est servi dans sa Musique funèbre à la mémoire de Mirabeau, Cherubini, dans son Requiem. Steibelt l’a introduit au théâtre dans son Roméo et Juliette (1793).
La belle sonorité des tam-tams chinois est due à leur alliage et à leur trempe, dont le secret n’a été découvert que de nos jours par le chimiste Darcet. Cet alliage comprend quatre-vingts parties de cuivre pour vingt d’étain. La trempe est à l’eau froide.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Taille

Taille, n. m. 1. Ancien nom de la voix de ténor. Dans les familles instrumentales, on désignait sous ce nom la partie moyenne : T. de hautbois, T. de violon. Dans le répertoire des anciens organistes français, les récits, ou solos en T., confiés à un jeu de détail : cromorne, voix humaine, tierce, etc. étaient fort appréciés, tandis que la basse de pédales et les accords d’accompagnement placés à la partie supérieure les encadraient. Ces récits en T. sont parfois très étendus. (Voy. ex. ci-contre.)
2. Terme de facture, pour désigner la largeur d’un tuyau sonore.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Etoûré

Etoûré entourer, ceindre, enceindre, v. a. Environner, le prince étoit entouré de ſes gardes, ceindre, enceindre, entourer une ville, un pré de murailles, de haies, &c.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Evairî

Evairî emblaver, v. a. Semer une terre de blé, emblaver une terre.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ewalé

Ewalé égaler, dreſſer, v. a. aplanir, rendre uni. Cette allée eſt raboteuſe, il faut l’égaler, la dreſſer.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ewareurre

Ewareurre alarme, terreur, frayeur, crainte, peur, appréhenſion épouvante, ſ. f. Effroi, ſ. m. Termes qui déſignent tous les mouvements de l’ame, occaſionés, par l’apparence ou par la vue du danger.
L’alarme naît de l’approche inattendue d’un danger apparent ou réel, qu’on croyoit d’abord éloigné.
La terreur naît de la préſence d’un événement ou d’un phénomene que nous regardons comme le pronoſtic & l’avant-coureur
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ewaré

Ewaré épouvanter, effrayer, étourdir, étonner, v. a. Cauſer de l’épouvante, de la frayeur, de l’étonnement. Vous m’avez effrayé, étourdi par cette nouvelle, il penſoit m’épouvanter, mais je ne m’étonne pas pour le bruit.
Surprendre, émerveiller, v. a. étonner, donner de l’admiration, cela a émerveillé tout le monde, il n’a guère d’uſage qu’au paſſif & au réciproque, tout le monde en a été émerveillé, qui ne s’en émerveilleroit ?
Effaroucher voy. esbaré.
Ewaré alarmé, effrayé, épouvanter, adj. Ces mots déſignent en général l’état actuel d’une perſonne qui craint & qui témoigne ſa crainte par des ſignes extérieurs, épouvanté eſt plus fort qu’éffrayé, & celui-ci qu’alarmé.
On eſt alarmé d’un danger qu’on craint ; effrayé d’un danger paſſé qu’on a couru ſans s’en appercevoir ; épouvanté d’un danger préſent.
Effaré, ſtupéfait, part. Qui eſt tout troublé, tout hors de ſoi, il eſt venu tout effaré nous dire que …
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Etesseu

Eteſſeu calvanier, ſ. m. Homme de journée qui entaſſe les gerbes dans la grange.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ewal

Ewal à l’uni, adv. De niveau, il y avoit du haut & du bas dans ce jardin, on a mis tout à l’uni.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Euraie

Euraie repas, ſ. m. Réfection, nourriture que l’on prend à certaines heures réglées. Il ſe dit principalement du dîner & du ſoupé.
On dit, faire ſes quatre repas, pour dire, déjeûner, dîner, goûter, & ſouper.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Etonné

Etonné entonner, v. a. Verſer une liqueur dans un tonneau, il faut prendre garde que les futailles ſoient bonnes avant que d’y entonner le vin.
Il ſignifie auſſi, chanter le commencement, les premieres paroles d’une Hymne d’un
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ewalpé

Ewalpé envelopper, v. a. Mettre autour de quelque choſe une étoffe, un linge, &c. qui enferme, qui environne de tous côtés. Envelopper des habits.
Emmitoufler, v. a. Envelopper quelqu’un de fourrures & autres choſes pour le tenir chaudement & à ſon aiſe, principalement par la tête & par le cou, il faut bien emmitoufler ce vieillard par le froid qu’il fait, il eſt du ſtyle fam.
Embéguiner, v. a. Envelopper la tête de linge ou d’autre choſe en forme de béguin, qui vous a embéguiné ſi plaiſamment ?
Empailler, v. a. Envelopper de paille, il faut bien empailler ces boîtes, ces porcelaines.
Ewalpé (s’) s’emmitoufler, s’empaqueter, v. réc. S’envelopper, il s’empaqueta dans ſon manteau, cette femme étoit empaquetée, emmitouflée dans ſes coiffes.
On dit, prov. Jamais chat emmitouflé ne prit ſouris, pour dire, que pour faire certaines choſes qui demandent quelque liberté d’action, il ne faut être embarraſſé de rien qui empêche d’gir.