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# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Parterre
## Définition

Parterre ; c'est la partie d'un jardin où l'on fait venir des fleurs.

## Article

PARTERRE ; pièce peu élevée d'un jardin, ordinairement voisine de la maison, & décorée de plate-bandes de fleurs, de gazon, de caisses, de vases. On en fait aussi des pièces coupées de gazon, d'eau, de fleurs, de broderie & à l’anglaise. Il n'est d'ailleurs aucune partie plus susceptible de variété & d'ornemens.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Pampre
## Définition

Pampre ; branche de vigne garnie de feuilles & de fruits.

## Article

PAMPRE ; branche de vigne garnie de feuilles & de fruit.
Pampres ; se dit aussi des rameaux verts des autres plantes.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Panier
## Définition

Panier ; c'est ún vase d'osier. On se sert à la campagne de panier à claire-voie pour séparer la terre des pierres ou mottes nuisibles.

## Article

PANIER ; vaisseau d'osier composé d'un corps, d'un fonds & d'une anse.
Panier ; vase d'osier à claire voie dont on se sert à la campagne pour séparer de la terre
ou du terreau, les pierres & les mottes qui peuvent s'y trouver.
Paniers à fumier ; ils sont très-commodes pour le transport du fumier. On les attache avec des cordes au bât d'un cheval ; & ils s'ouvrent par le fond pour placer le fumier aux endroits où il est nécessaire.
Panier pour cueillir les légumes & les fruits ; On a dans les jardins fruitiers des espèces de mannes, longuettes ayant de fort petits rebords & une anse dans le milieu. On les nomme des noguets. Rien de mieux pour cueillir des fruits & des légumes.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Parasites
## Définition

Parasites ; (plantes) c'est le nom qu'on donne aux plantes qui vivent de la substance d'autres plantes sur lesquelles elles végètent.

## Article

PARASITES. (plantes) On donne ce nom aux plantes qui vivent de la substance d'autres plantes, sur lesquelles elles végètent. De ce nombre sont le gui, la cuscute, l'orobauche, & la clandestine.
Les fausses parasites s'attachent aux végétaux sans leur dérober leur sève par leurs racines multipliées. Tels sont les mousses, les lichens, le lierre, les champignons.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Passer
## Définition

PASSER à la claie ; c'est jetter la terre avec la pelle sur une claie faite de grands osiers ou, de fil d'archal, & qui est un peu à claire voie,
afin que la terre puisse passer au travers, & que les pierres restent en deçà au bas de la claie. On ne doit jamais planter ni remuer les terres où il y a des pierres & des cailloux, sans passer à la claie.

## Article

Passer à la claie ; c'est jeter la terre sur une claie à claire-voie, afin d'en séparer les pierres.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Peau
## Définition

Peau ; c'est l'enveloppe des parties intérieures des plantes.

## Article

PEAU ; c'est dans les plantes ce qui sert d'enveloppe à toutes les parties intérieures qui composent les plantes. Les racines, les branches, les fleurs, les bourgeons, les feuilles, les fruits & les graines ont toutes des peaux particulières.
Les peaux des plantes ont divers usages. C'est d'abord pour contenir toutes les parties internes & leur servir de robe, d'étui, de fourure ; &c. ensuite pour parer tout ce qui pourroit endommager toutes les parties internes que ces peaux renferment. C'est encore pour servir à ce qu'on appelle la transpiration & la respiration. Toutes les peaux des plantes sont criblées de pores ou de petits trous imperceptibles par lesquels l’air pénètre, les rosées s'insinuent, & aussi l'air en sort, le soleil & l’air en pompent l'humide qui leur est rendu par les rosées & l’humidité de la nuit.
Il n'y a point de peau dans les plantes qui ne soit double. Toujours il y a une première peam qui est étendue sor la seconde ; la première eu fort mince, à cause de quoi on la nomme pellicule, puis une autre sur laquelle cette petite peau est collée.
Les peaux des arbres sont différentes de ce qu'on nomme écorce. On appelle communément écorce cette partie extérieure des arbres qui a été peau en son tems, & qui par la suite est devenue fendue de toutes parts, & écailleuse, ou toute par écailles. De ces écailles la nature se débarrasse peu-à-peu en les poussant dehors par parcelles ; mais sur ces écorces écailleuses il y a toujours une peau qu'on appelle sur-peau, épiderme, ou peau de dessus ; puis il y a la peau appliquée sur le bois, ou sur la partie solide de la plante. (Schabol.)
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Paradis
## Définition

Paradis ; c'est le nom qu'on donne à une espèce de pommier nain.

## Article

PARADIS ; c'est le nom qu'on donne à un pommier nain, arbre qui croît peu, & reste toujours fort petit. Il n'a aussi que des fruits fort menus.
Cet arbre ne s'élève qu'à trois ou quatre pieds en forme d'un arbrisseau, dont les fruits rouges ne se mangent qu'en été.
On greffe sur les arbres de cette espèce toutes sortes de pommes qui deviennent alors plus grosses ; mais l'arbre reste toujours petit & rapporte promptement & en abondance.
On dit planter sur franc, quand on plante des pommiers greffés sur des arbres venus de pépins ou de boutons ; & planter sur paradis, quand on plante des arbres greffés sur ces pommiers de pommes, appellées pommes de paradis. Enfin, greffer sur doucin, lorsque l'arbre porte des pommes douces, & que sur ces pommes douces on greffe diverses pommes.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Patte-d'oie
## Définition

Patte-d'oie ; c'est la disposition de plusieurs allées qui aboutissent à un centre commun.

## Article

PATTE-D'OIE ; on désigne par ce nom plusieurs allées d'un bois, ou des avenues qui aboutissent toutes à un centre commun, en dessinant en quelque sorte ou imitant la patte d'un oie.
Ces allées ne doivent occuper que la moitié de la circonférence d'un cercle.
# Essai sur l’inégalité des races humaines/Texte entier

Le texte de l'ouvrage est trop volumineux pour être présenté sur une seule page. Il a été découpé par livre. Préfaces regroupe la dédicace, l'avant-propos de la deuxième édition, et la biographe de l'auteur. Le livre sixième contient la conclusion générale.
* Préfaces
* Livre premier
* Livre second
* Livre troisième
* Livre quatrième
* Livre cinquième
* Livre sixième
# Garrotté à l’envers aux jantes d’une roue
### MVZAIN.

Garrotté à l’enuers aux iantes d’vne rouë Tu te fuis tu te ſuis, maudißãt tes amours, Quand tu finis ton rond tu cõmences ton cours, Tourbillon eternel du deſtin qui se iouë : ﻿ Laſche ceſſe tes cris par trop entretenus, Ie ſuis le compagnon de ta rouë indomptable, Si tu aimes Iunon, i’aime außi ma Venus ; Mais tu eus des plaiſirs qui me ſont inconnus, Puis ie ſuis vne histoire, & tu n’es qu’vne fable.
# Fêtes galantes (1902)/À la promenade

Pour les autres éditions de ce texte, voir À la promenade.

### À LA PROMENADE

Le ciel si pâle et les arbres si grêles Semblent sourire à nos costumes clairs Qui vont flottant légers avec des airs De nonchalance et des mouvements d’ailes.
Et le vent doux ride l’humble bassin, Et la lueur du soleil qu’atténue L’ombre des bas tilleuls de l’avenue Nous parvient bleue et mourante à dessein.
Trompeurs exquis et coquettes charmantes Cœurs tendres mais affranchis du serment Nous devisons délicieusement, Et les amants lutinent les amantes
De qui la main imperceptible sait Parfois donner un soufflet qu’on échange Contre un baiser sur l’extrême phalange Du petit doigt, et comme la chose est
Immensément excessive et farouche, On est puni par un regard très sec, Lequel contraste, au demeurant, avec La moue assez clémente de la bouche.
# Gabriel (Hetzel, illustré 1854)/Personnages

LE PRINCE JULES DE BRAMANTE.
GABRIEL DE BRAMANTE, son petit-fils.
LE COMTE ASTOLPHE DE BRAMANTE.
ANTONIO.
MENRIQUE.
SETTIMIA, mère d’Astolphe.
LA FAUSTINA.
PÉRINNE, revendeuse à la toilette.
LE PRÉCEPTEUR de Gabriel.
MARC, vieux serviteur.
FRÈRE CÔME, cordelier, confesseur de Settimia.
BARBE, vielle demoiselle de compagnie de Settimia.
GIGLIO.
Un Maître de taverne.
Bandits, Étudiants, Sbires, Jeunes Gens et Courtisanes.
# Gabriel (Hetzel, illustré 1854)

Prologue
Première partie
Deuxième partie
Troisième partie
Quatrième partie
Cinquième partie
# Gabriel (Hetzel, illustré 1854)/Notice
## NOTICE

J’ai écrit Gabriel à Marseille, en revenant d’Espagne, mes enfants jouant autour de moi dans une chambre d’auberge. — Le bruit des enfants ne gêne pas. Ils vivent, par leurs jeux mêmes, dans un milieu fictif, où la rêverie peut les suivre sans être refroidie par la réalité. Eux aussi d’ailleurs appartiennent au monde de l’idéal, par la simplicité de leurs pensées.
Gabriel appartient, lui, par sa forme et par sa donnée, à la fantaisie pure. Il est rare que la fantaisie des artistes ait un lien direct avec leur situation. Du moins, elle n’a pas de simultanéité avec les préoccupations de leur vie extérieure. L’artiste a précisément besoin de sortir, par une invention quelconque, du monde positif qui l’inquiète, l’oppresse, l’ennuie ou le navre. Quiconque ne sait pas cela, n’est guère artiste lui-même.
# Fêtes galantes (1902)/À Clymène

Pour les autres éditions de ce texte, voir À Clymène.

### À CLYMÈNE

Mystiques barcarolles, Romances sans paroles, Chère, puisque tes yeux,  Couleur des cieux,
Puisque ta voix, étrange Vision qui dérange Et trouble l’horizon  De ma raison,
Puisque l’arôme insigne De ta pâleur de cygne Et puisque la candeur  De ton odeur,
Ah ! puisque tout ton être, Musique qui pénètre, Nimbes d’anges défunts,  Tons et parfums,
A sur d’almes cadences En ses correspondances Induit mon cœur subtil,  Ainsi soit-il !
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Bégayer (cheval)

BÉGAYER se dit d’un cheval qui bat à la main, lève le nez, branle la têtt & secoue la bride. Voyez Battre a la main.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Brassicourt (équitation)

BRASSICOURT, ou Brachicourt, cheval qui a naturellement les jambes courbées en arc, à la différence des chevaux arqués, qui les ont courbées.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Bringue (équitation)

BRINGUE. Une bringue signîfie un petit cheval d’une vilaine figure & qui n*est point étoffé.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Brouiller (équitation)

BROUILLER, c'est mettre un cheval hors d’é* tat de bien manier par la faute de celui oui le moïKC. Ct^z brouillé^ OU qui fe brouiHe^ c’eft-à-dire, qui étant recherché pour qudque manège, fe urécipite, fc traverfe, fe défunit par inquiétude ou pout avoir les aides trop fines. Un cheval qui a les aides fines, fc brouille aifément ; on l’empêche dé manier, pour peu qu’on ferre trop les cuiffes ou qu’on laiffe échaper les jambes.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Cabrer (équitation)
### C.

CABRER, se cabrer. Cela fe dit des chevaux qui’ fe lèvent & fe dreffent fur les pieds de derrière en état de fe renverfiar, quand on leur tire trop la bride, ou quand ils iont vicieux ou fougueux* Corfque le oieval fe cabre plufieurs fois de fuite «  & fe jette fi haut fur les jambes de derrière qn*il eft en péril de fe renvcrfer, on appelle ce détor «  dre, faire des popts-levis. Il fiim que le cheval ait beaucoup de force, & lui rendre la main i propos ; autrement ces ponts-levis font très^angereux. Le moyen de rendre obéiffant un poubin fujet à fe cabrer fouvem & à défobéir, eft de prendre le temps que fes pieds de devant retombem à terre, & lui appuyer alors vertement des deux.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Cabriole (équitation)

CABRIOLE. Petit saut vif f par lequel le cheval lève le devant, &enfuite le derrière, imitant le faut des chèvres. Voye^^AiWiS, ^
Ceft un faut que £ût le cheval fans s’élancer on aller en avant, enforte qu’étant en Tair, il montre les fers & détadie des ruades ; ce qu’on appelle iifarer ou aauer C aiguillette. On la nomme autre* ment (àut de ferme à ferme. La cabriole eft un ma* nège par haut te le plus difficile de tous les airs releva. On dit qu’un cheval fe préfente de lui-même à cabrioles, qu’il fe met oc lui • même k cabrioles t ^rfqull fai| d « | iams égaux & danslft main, c’est-à-dire sans forcer la main & sans peser sur la bride. Il y a plusieurs sortes de cabrioles. Cabriole droite, cabriole en arrière, cabriole de côté, cabriole battue ou frisée, cabriole ouverte. Quand le cheval n’épare qu’à demi, sans détacher des nudcs & nouer raiguiUette, on donne à la é4*w/r lenonde^ « ; &f4i&. On lui donne celui dee/ » « —’ ^. ». ? « * » « > » « lie » d’étendre les jambes en arne « » Il Je » trouffe fous lui, conme sïl les Touloit retirer dans Iç ventre, & retombe prefque les Soatre pteds enfemble, fans avoir montré les fers, t-our apprendre à un cheval à bien manier è « « w /M, 1 le faut mettre entre deux pilliers, & lui taire lever premièrement le devant, enfuite le aernére, lorfque le devant eft encore en l’air. » ’our cela on (efert des aides de la gaule & du poinçon. Lorfqu’on veut faiFe feire des eaHoUs au Cheval & lui faire nouer l’aiguillette, on le founent de la main & des talons. Quelques-uns ont tfit faire la croii à eatriolts, comme on dit faire la croix à courbettes, faire la croix à ballotades, ce qui ne fe peut pas. Les chevaux qui feroicnt la croix a f ^* lolu, fenblereient tenir dn ramineue & du renf, 8f ne travailîeroient pas félon la iufteffe du man^e j dbtre qu’un cheval, quelque vigoureux auil (oit, ne peut &ire d’une haleine toute la Croix a ca » r uUs.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Brocher (équitation)

BROCHER. Terme dont on se servoit autrefois pour dire piquer un cheval avec les éperons, afin de le faire courir plus vite.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Bronchadé (équitation)

BRONCHADÉ. Faux pas d un cheval.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Broncher (équitation)

BRONCHER. Mettre le pied à faux. Il se dit proprement des chevaux auxquels les jambes mol* liffent. Ce défaut leur vient d*avoir les reins & réchine foibles, & les jambes ufées. Ceux qui di* fent choper pour bronchtr, parlent mal.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Brisecou (équitation)

BRISECOU. On appelle ainsi un jeune homme hardi & de bonne volonté, à qui on fait monter les poulains & 1es jeunes chevaux, pour commencer à les accoutumer à souffrir l'homme.
# Georges Cadoual

* I. Gédéon
* II. Breton contre Corse
* III. Le duel
* IV. Le « coup essentiel »
* V. La place d’honneur
# Gaston Chambrun

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### TABLE DES MATIÈRES

De cet ouvrage il a été tiré 6 exemplaires sur papier spécial ; chacun de ces exemplaires est numéroté en rouge à la presse.
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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Disposition

Disposition, n. f. adopté par les facteurs étrangers pour décrire toute la structure et les ressources d’un orgue, plan, dimensions, force, matériaux et plus spécialement le nombre et le choix de ses jeux.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Disque

Disque, n. m. Plaque circulaire de métal ou de matière durcie. Les cymbales, le tam-tam sont des D. métalliques mis en vibration par le choc. Les églises d’Orient se servent, comme signal religieux des divers moments de l’office, de D. chargés de petites clochettes, que l’on agite au moyen d’un long manche. || Dans l’appareil sonore appelé sirène, qui sert, soit aux expériences de physique, soit aux signaux maritimes ou industriels, le D. est la plaque de métal ou de carton durci, percé de trous réguliers, qui, étant mise en rotation selon des degrés calculés de vitesse, livre et ferme tour à tour le passage au courant d’air. Le nombre des tours correspond au nombre de vibrations voulu, et par conséquent au plus ou moins d’élévation du son dans l’échelle. || Dans les instruments enregistreurs, la substitution du D. plat au cylindre distingue le système du gramophone de celui du phonographe. Son principal avantage est d’occuper peu de place.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Disjoint

Disjoint, adj. 2 g., qualifiant deux degrés qui ne se succèdent pas immédiatement.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Dissonant

Dissonant, adj. 2. g. Se dit d’une harmonie dont les composantes forment entre elles une dissonance.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diton

Diton. Nom grec de la tierce majeure (intervalle de deux tons), employé par les théoriciens latins et français du moyen âge et de la Renaissance.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Divertissement

Divertissement, n. m. 1. Épisode introduit dans le plan d’une fugue et formé d’une suite d’imitations du sujet, du contre-sujet ou de thèmes accessoires. || 2. Petit opéra de circonstance, avec ballet. L’Églogue de Versailles, de Lulli (1688), Le Triomphe de la République, de Gossec (1793), ont porté ce titre. Le même nom sert à désigner le ballet introduit dans un « grand opéra », dont souvent il suspend l’action. || 3. Au xviiie s., composition instrumentale du genre de la sérénade et de la cassation, formée de petites pièces de divers mouvements, dont deux au moins étaient des menuets et qui s’exécutaient soit en plein air, soit comme « musique de table » pendant un repas princier. Mozart a écrit de 1775 à 1777 six D. pour petit orchestre d’instruments à vent, destinés au service du prince-évêque de Salzbourg. Quelques maîtres modernes donnent le même titre à des compositions de style sérieux, mais de forme libre, destinées de préférence aux instruments à vent. Tels sont Chansons et danses, D. pour instruments à vent, de d’Indy (1898), et D. pour instruments à vent et piano de Albert Roussel (1906).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diva

Diva, adj. ital., = divine, et n. f. désignant, dans la langue théâtrale, une cantatrice chargée des premiers rôles d’opéra.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Divette

Divette, n. f. diminutif de diva. Chanteuse d’opérette.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Distinction

Distinction, n. f. Terme de chant liturgique. (Voy. Division, 1.)
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Licence

LICENCE ; (subst. fém.) l’art tient à des conventions sans lesquelles il ne pourroit exister. Voyez l’article Conventions. Il se permet des suppositions qui lui prêtent des beautés. On demandoit à Paul Véronèse la cause d’une ombre qui fournissoit une masse à son tableau : C’est, répondit-il, un nuage qui passe : il supposoit hors de son tableau un nuage qui produisoit cette ombre. Mais il est toujours dangereux de se donner des licences ; car enfin elles sont réellement des fautes qu’un grand succès peut seul excuser.
On peut définir la licence, une faute que l’Artiste se permet pour en tirer une beauté. Nous n’entrerons pas dans le détail des licences, puisqu’il en existe autant que de fautes qu’on peut se permettre : mais nous observerons qu’une licence suppose toujours l’orgueil d’un Artiste qui
se croit assez habile pour réparer ses fautes par des beautés supérieures. Un orgueil aussi hautement déclaré, ne dispose pas le spectateur à l’indulgence. (L.)
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Lettre Y
## Y

YEUX. Les yeux, dans les draperies, sont les points où se cassent leurs plis.
Les peintres maniérés les ont presque tous faits de la même sorte, soit qu'ils les ayent pris d'après leurs maîtres, comme l'ont fait une infinité de peintres allemands, qui ont imité la manière d'Albert Durer ; soit qu'ils ayent adopté certaine sorte d'étoffe qui leur présentoit toujours les mêmes yeux, comme Frédéric Barocci, Tiepolo, & autres, qui semblent s'être toujours servis de camelots, pour faire leurs draperies : ou comme le Dominiquin, Mignard, &c, qui paroissent avoir adopté le drap, ou enfin comme Rigaud à qui le velours servoit ordinairement de modèle.
C'est dans les yeux des plis des étoffes que les artistes ont occasion d'exprimer la forme la plus sentie de leurs draperies, par la touche, & par l'effet des lumières & des ombres. C'est
par les yeux que les étoffes se caractérisent ; ils sont aigus dans le taffetas & le satin, plus ronds dans la serge ou le drap, plus fins dans les linges, & autres étoffes molles & très-légères. Ainsi il n'y a pas de manière unique qu'on puisse choisir exclusivement pour les yeux des draperies, parce que la nature en offre de très-variées.
Le genre de l'histoire, est, comme la sculpture, moins susceptible de ces différences, parce que les anciens se servoient le plus constamment des mêmes étoffes : cependant elles devenoient différentes suivant leurs usages, le sexe, & le rang des personnages qui s'en revêtoient ; ainsi un artiste instruit & recherché peut toujours varier les yeux dans les plis de ses étoffes, & suivre en cela les exemples que lui fournissent les peintures & les sculptures antiques. (Article de M. Robin.)
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Ligne

LIGNE (subst. fém.) Ce mot n’appartient à l’art, qu’autant Que l’art emprunte le secours de la Géométrie.
La Ligne qui termine un objet, se nomme trait, contour. On dit, dans le langage de l’art, trait de plume, de crayon, de pinceau, touche, hachure, et non pas ligne.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Virtuosité

Virtuosité, n. f. Habileté considérable dans l’exécution musicale.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vitesse du son

Vitesse du son. Voy. Propagation et Vibration.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Virgule

Virgule, n. f. Signe emprunté à la ponctuation du langage et employé aux xviie et xviiie s. pour exprimer des formules d’ornementation mélodique. Son acception, comme celle de la plupart des signes analogues, varie selon l’époque et selon l’école. D’après Mersenne (1636), chez les luthistes français vers 1636, la virgule seule, la virgule précédée d’un point, la virgule suivie d’un point, avaient respectivement pour effets :
Le joueur de viole anglais Chr. Simpson se sert en 1659 de la virgule, de deux virgules superposées et du point et virgule pour noter les effets :
Chez le compositeur français d’Ambruis (1685), la virgule exprime un bref mordent. Chez le claveciniste d’Anglebert (1689), elle exprime le pincé :
Il en est de même, chez Rameau (1731).
Chez Couperin (1717) qui est un instrumentiste, la virgule, retournée ou non, est une sorte de point de respiration, un signe pour le phrasé, tandis qu’elle signifie l’accent, ou appogiature, chez L’Affilard (1635), Walther (1732), Rameau (1731). On remarque souvent chez les anciens maîtres la virgule retournée, la tête en bas. C’est un signe d’agrément qui exprime une sorte de port de voix ou d’appoggiature (accent) inférieure.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Virtuose

Virtuose, n. m. * Exécutant d’une habileté considérable, et capable d’exécuter des traits rapides. Au-moyen âge et jusque vers le xviie s., la virtuosité a surtout porté sur l’art vocal. Le peu de perfection des instruments ne mentionne de jeu exceptionnel que sur la harpe ou le luth, puis, au xvie s., sur le clavecin et l’orgue ; au xviie s., apparaissent des virtuoses sur la trompette, la viole ; les virtuoses du violon ne se font remarquer que vers 1700.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vivace

Vivace, adv. ital., = vivement.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vivacissimo

Vivacissimo, sup. du précédent, = très vivement.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Virelai

Virelai, n. m. Sorte de ballade chantée et souvent dansée, aux xiiie et xvie s., Après Guillaume de Machaut († 1377) qui l’éleva à un degré très artistique, le virelai devint surtout un exercice poétique. Le roi Jean d’Aragon en composa dans le style français.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Virginale

Virginale, n. f. Ancien n. angl. du clavecin. Ce nom ne provient pas d’une flatterie à la reine Elisabeth, comme on l’a dit, car on le trouve dès le règne de Henry VII, en 1502. Il fut appliqué ensuite, jusqu’au cours du xviie s., à une variété d’épinette de petite dimension, de forme rectangulaire ou carrée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vitesse de l’exécution

Vitesse de l’exécution. Voy. Agilité, Mesure, Mouvement et Vélocité.