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# Vers et Prose (Mallarmé)/La Dormeuse

À minuit, au mois de Juin, je suis sous la lune mystique : une vapeur opiacée, obscure, humide, s’exhale hors de son contour d’or et, doucement se distillant, goutte à goutte, sur le tranquille sommet de la montagne, glisse, avec assoupissement et musique, parmi l’universelle vallée. Le romarin salue la tombe, le lys flotte sur la vague, enveloppant de brume son sein, voyez ! le lac semble goûter un sommeil conscient et, pour le monde ne l’éveillerait. Toute Beauté dort : et repose, sa croisée ouverte au ciel, Irène avec ses Destinées !
Oh ! dame brillante, vraiment est-ce bien, cette fenêtre ouverte à la nuit ? Les airs folâtres se laissent choir du haut de l’arbre rieusement par la persienne ; les airs incorporels, troupe magique, voltigent au dedans et au dehors de la chambre, et agitent les rideaux du baldaquin si brusquement — si terriblement — au-dessus des closes paupières frangées où ton âme en le somme gît cachée, que, le long du plancher et en bas du mur, comme des fantômes s’élève et descend l’ombre. Oh ! dame aimée, n’as-tu pas peur ? Pourquoi ou à quoi rêves-tu maintenant ici ? Sûr, tu es venue de par les mers du loin, merveille pour les arbres de ces jardins. Étrange est ta pâleur ! étrange est ta toilette ! étrange par-dessus tout ta longueur de cheveux, et tout ce solennel silence !
La dame dort ! Oh ! puisse son sommeil, qui se prolonge, de même être profond. Le Ciel la tienne en sa garde sacrée. La salle changée en une plus sainte, ce lit en un plus mélancolique, je prie Dieu qu’elle gise à jamais sans que s’ouvre son œil, pendant qu’iront les fantômes aux plis obscurs.
Mon amour, elle dort ! oh ! puisse son sommeil, comme il est continu, de même être profond. Que doucement autour d’elle rampent les vers ! Loin dans la forêt, obscure et vieille, que s’ouvre pour elle quelque haut caveau — quelque caveau qui souvent a fermé les ailes noires de ses oscillants panneaux, triomphal, sur les tentures armoriées des funérailles de sa grande famille — quelque sépulcre, écarté, solitaire, contre le portail duquel elle a lancé, dans sa jeunesse, mainte pierre oisive — quelque tombe hors de la porte retentissante de laquelle elle ne fera plus sortir jamais d’écho, frissonnante de penser, pauvre enfant de péché ! que c’étaient les morts qui gémissaient à l’intérieur.
# Thresor de la langue françoise/Vacuite

Vacuité, Vacuitas.
# Thresor de la langue françoise/Vagir

Vagir, Vagire. Ronsard.
# Thresor de la langue françoise/Vaincre

Vaincre, Vincere, Deuincere, Superare, Debellare. Liu. lib. 23.
Vaincre à force, Eluctari.
Vaincre par guerre Debellare,
Vaincre aucun d’importunité, & impetrer de luy ce qu’on demande. Euincere instando.
Vaincre vn autre en presens, Superiorem esse largitione.
Tascher à vaincre en luictant, Eluctari.
Si tu le vaincs, Si vincas hominem.
Vaincre & surmonter aucun en quelque chose, Praecurrere aliquem Excellere, Antecellere, Superare.
Aisé à vaincre. Vincibilis.
Qu’on ne peut vaincre, Indomitus, Insuperabilis, Ineluctabilis, Inuictus.
Vaincu, m. acut. C’est surmonté, suppedité, Victus, Subactus.
Les ennemis sont vaincus, Hostes Debellati sunt, aut debellatum est Liu. lib. 23.
Celle qui a vaincu, Victrix.
Estre vaincu en bonne querelle, Concidere in optima causa.
Estre vaincu par fortune, Fortunae cedere.
Se confesser estre vaincu, Herbam porrigere.
S’en aller vaincu, Discedere inferiorem.
Ils s’en sont allez comme vaincus, Pro victis abiere.
Qui a si mauuaise cause & si desesperée qu’il en est desia tenu pour tout vaincu, Victus reus.
Vainqueur, Victor, Superior.
Apres qu’il a esté certain qu’il estoit le vainqueur, Posteaqua victoria constituta est.
S’en aller vainqueur, Discedere superiorem.
# Thresor de la langue françoise/Vair

Vair, m. monosyll. Est vne espece de pane riche chargée de poil blanc & bleu, dont nos Roys ont vsé anciennement en fourrure. Gaguin au traicté des Herauts parlant des paremens de Montioye premier Roy d’armes des François : Et là seront les varlets de chambre, qui le vestiront de tous les habits royaux comme la propre personne du Roy, qui seront d’escarlate, & tous fourrez de menu vair que le Roy luy donnera. Cette pane & l’ermine sont les seules qui ont esté receuës és armoiries des seigneurs & gentils-hommes.
# Thresor de la langue françoise/Vaciller

Vaciller, Vacillare, Titubare.
Vacillation, Vacillatio.
# Thresor de la langue françoise/Vain

Vain, m. Vuide, Vacuum, qui n’a rien en soy. Vanus, Cassus, Inanis.
Aucunement vain, et qui n’est pas de grande importance, Subinanis.
En vain, Incassum, Nequicquam. Liu. lib. 23. Frustra.pour neant.
Vn coup donné en vain, Vanus ictus.
Prier en vain, Ab re orare. Precibus vanis solicitare aliquem.
Chose vaine & de laquelle on ne se fait que mocquer, Ludibrium.
Qui parle choses vaines, Vaniloquus, Inaniloquus.
Paroles vaines, Vaniloquentia.
Vainement Inaniter, Frustra.
Vaineté, Inanitas.
# Thresor de la langue françoise/Vagabond

Vagabond, Vagus, Erraticus, Erro erronis, Vagabundus. Homme qui n’a feu ne lieu, Vagabōd. Homo sine lare sine fide, Errabundus.
Vagabonds, essoreillez, foüetez ou batus de verges par les quarrefours, Rei facinorosi, mutili, verberones, qui per compita ante vapulaueþrunt. B.
Malfaicteurs vagabonds, Homines malefici vagi, sine lare familiaþri, sine domicilio certo viuentes. Bud.
# Thresor de la langue françoise/Vague

Vague, f. penac. Est un terme plus frequent et usité entre les mariþniers navigeans en la mer mediteranée, qu’entre ceux de la grand mer, qui usent du terme oule, (imité de l’Espagnol, qui l’appelle ola) pour ce mesme, que signifie vague, c’est à dire pour un grand flot, de mer eslevé par l’orage, Vnda tumens, fluctus vehemens. Et a prins son origine de Vagus terme Latin, qui vient de Vagor, par ce que tel flot furieux, Longe lateque huc atque illuc vagatur, voyez Dune et Oule.
La mer fait vagues et ondes, Fluctuat mare, vel aestuat,
Appaiser les vagues de la mer, Fluctus maris mulcere.
Faire grandes vagues, Exaestuare.
Plein de vagues, Fluctuosus
Vaguer et aller ça et là, de costé et d’autres, Vagari.
# Thresor de la langue françoise/Vaillant

Vaillant, Vaillamment, Vaillantise, voyez Valoir.
# Thresor de la langue françoise/Vairole

Vairole, Voyez Verole.
# Vers posthumes (Dubus)/Vaine joie
## VAINE JOIE

Je demeure le saule aux rameaux toujours verts Qui, l’écorce rugueuse et dure, semble avide De vivre, et dès jadis se corrompt et se vide Le cœur mystérieusement rongé de vers.
Le Spleen est à la mode, il en devient stupide, Je le conserve au fond de moi comme un secret, Si je posais au pessimiste on en rirait Comme des airs piteux d’un toutou qu’on lapide.
Pourquoi mettre ma plaie à nu ? — Pour l’aviver ? Je ne suis pas d’humeur à vêtir la défroque De Paillasse, pour vous narrer d’un ton baroque :
J’ai des filles à prendre et des vins à cuver Comme vous tous ; je ris, et il me déplaît qu’on voie Toute l’inanité cruelle de ma joie.
# Vers pour être calomnié

* Vers pour être calomniépoème de Paul Verlaine

## Éditions

Éditions en français :
* Vers pour être calomnié (1884, publié dans Jadis et naguère)
* Vers pour être calomnié (1891, publié dans Jadis et naguère)
* Vers pour être calomnié (1902, publié dans Jadis et naguère)
# Vers posthumes (Dubus)/Théâtre
## THÉÂTRE

Cette vie est bien monotone : Même farce et même décor, Ne saurait-on jouer encor Un peu de neuf qui nous étonne ?
Je sais un théâtre divin, Pièce et décor, tout y varie, C’est une fantasmagorie, Les auteurs sont l’Amour, le Vin.
L’Amour compose les grands rôles Où l’on pleure, quand vient le tour Du Vin, c’est un feu de mots drôles.
Avec le Vin, avec l’Amour On peut vagabonder sans trêve Dans le Ciel infini du Rêve.
# Vers posthumes (Dubus)/Trottins
## TROTTINS

Les fillettes aux yeux polissons, Les trottins s’en vont par les rues Dévisageant les beaux garçons, Et les vieux chauves à verrues.
Dans les plumes ou dans les fleurs, Les modes, la parfumerie, Elles ont même effronterie Et même gamme de pâleurs.
Toujours sur leurs poitrines maigres Se meurt un bouquet de deux sous : Mêmes dessus, mêmes dessous, Parfumés d’étranges vinaigres.
Elles rêvent, à l’atelier, De vouer leur beauté du diable, À la cascade irrémédiable En cabinet particulier.
Dans leur perversité précoce, Elles ont de petits amants Et lisent de mauvais romans Pour se faire à la grande noce.
Sans autre candeur sur le front Qu’un maquillage à la céruse, Singeant l’innocence avec ruse Dans la vie elles rouleront.
Aussi trottinant par les rues, Les trottins aux yeux polissons Dévisageant les beaux garçons, Et les vieux chauves à verrues.
# Vers posthumes (Dubus)/Solitaire
## SOLITAIRE

Blanche, comme les flots de blanche mousseline, Enveloppant sa chair exsangue de chlorose, Elle rêve sur un divan dans une pose Exquise de langueur, et de grâce féline.
De ses yeux creux jaillit un regard qui câline ...... dans le vague, elle se rose, Sa bouche se carmine et frissonne mi-close, Sa taille par instants se cambre, puis s’incline.
Sa gorge liliale, où rouges sont empreintes Des lèvres, se raidit comme sous les étreintes, Elle sursaute en proie au plaisir, et retombe.
Dans ses longs cheveux d’or épars rigide et pâle, Et sans l’harmonieux tressaillement d’un râle, On dirait un cadavre un peu frais pour la tombe.
# Vers posthumes (Dubus)/Songe vain
## SONGE VAIN

Une tiède et chantante aurore de juillet, Nous fûmes dans les blés constellés de rosée ; Des champs que l’horizon tout d’or ensoleillait S’envolaient des flocons de buée irisée.
Candides, nous errions des fleurettes aux mains, Nos songes prenaient leur essor dans la lumière, Elle et moi n’avions pas connu les lendemains Désenchantés, et leur tristesse coutumière.
Ils sont venus sur la campagne et sur nos cœurs, Il a neigé bien des linceuls aux froids vainqueurs ; — Mais le ciel, des printemps d’azur neuf se décore,
Aux résurrections des avrils et des mais La terre est toute en joie, et nous rêvons encore Un renouveau d’amour qui ne viendra jamais.
# Vers posthumes (Dubus)/Sonnet nuptial
## SONNET NUPTIAL

Emmi la glycinale idylle du balcon, La lune a vu plus d’une illusoire rapine, Dont la pâle a rougi comme la neige alpine Aux baisers du ménétrier de l’Hélicon.
Elle rêve au secret de son albe âme qu’on Doit s’épiner devers l’Amour en aubépine Fuir les brilatéraux rites de Proserpine Et périculoser le gué du Rubicon.
Mais furibond comme un Faune qu’une Nymphe outre Son désir ébranlant le brun seuil triomphe outre. Ô désastre de lis jusqu’alors invaincu.
Son pourpre honneur avec Éros tombe mort quitte Maculé le lotos de gueules de l’écu, Morne son cœur : crépuscule que tout or quitte !
# Vie et opinions de Tristram Shandy/2/93
### CHAPITRE XCIII. La précaution utile.

Gastriphère avoit vu des châtaignes dans la cuisine..... elles étoient superbes. Il avoit dit au cuisinier d’en faire cuire cent cinquante ou deux cents sous les cendres. Phutatorius en sera charmé ; il les aime, ajouta-t-il.
Le cuisinier n’oublia point la recommandation de Gastriphère ; et les châtaignes furent servies avec le reste du dessert.
Elles étoient toutes chaudes, et enveloppées dans une serviette damassée.
# Vie et opinions de Tristram Shandy/2/88
### CHAPITRE LXXXVIII. On se résout à partir.

Yorick, que mon oncle Tobie avoit enfin envoyé chercher, arriva.
Mais, croyez-vous, Yorick, dit mon père, qu’il y ait du remède ? pour moi, je n’en vois pas.
À vous parler vrai, dit Yorick, je ne suis pas assez instruit pour décider un cas aussi difficile : mais le plus grand des maux, selon moi, est de rester dans l’incertitude. Vous êtes invité à dîner chez Didius.
Oui, mais je hais si fort ces dîners de savans.
Eh ! eh ! j’avoue qu’ils ne sont pas toujours des meilleurs.
Oh ! ce n’est pas pour cela.
J’entends. C’est pour les convives. Cependant je crois que vous ne pouviez mieux faire que de profiter de l’occasion. L’assemblée ne sera composée que de gens du premier ordre, de gens d’élite. Il ne faut que prévenir Didius du problème que vous avez à faire résoudre, et dans un clin-d’œil vous en aurez une solution nette.
Quoi ! vous croyez qu’ils décideront comme cela, sur-le-champ, si l’on peut changer le nom de mon fils ?
Si je le crois ! ce n’est qu’une bagatelle pour des génies de cette trempe.
Allons donc. Mais je veux que le frère Tobie soit de la partie. Je veux aussi que vous en soyez.
J’en serai ; j’y suis invité.
Bon !
Allons, Trim, s’écria mon oncle Tobie, arrange vîte ma perruque à la brigadière… Poudre-là, et vergète bien mon uniforme.
# Vie et opinions de Tristram Shandy/2/89
### CHAPITRE LXXXIX. La lacune.

Oh ! pour celui-ci, néant, je l’ai supprimé. J’ai eu les plus fortes raisons pour faire ce sacrifice. Il y a des auteurs qui gardent tout, parce qu’ils croient tout bon ; moi, au contraire, j’ai déchiré ce chapitre, parce que je lui ai trouvé trop de supériorité. — Cela cause un vuide de dix pages dans mon livre : mais j’aime mieux qu’on y voie cette lacune que ce que j’y avois mis.
C’est ainsi que j’avois commencé, et c’est assez de le dire…
# Vie et opinions de Tristram Shandy/2/94
### CHAPITRE XCIV. Mes lamentations.

Oh ! c’est ici, c’est ici que je regrette bien sensiblement de n’être que comme les autres écrivains, et de ne pas savoir un mot d’anglois plus qu’eux. Il ne me faudroit que ce mot, et pas davantage, pour exprimer ce que j’ai maintenant à dire.
Je connois bien celui dont on fait actuellement usage… Mais j’ai vu de jeunes filles rougir, lorsqu’elles l’entendoient prononcer… Et je m’en servirois ?…
# Vie et opinions de Tristram Shandy/2/96
### CHAPITRE XCVL Extrême inquiétude.

La châtaigne ne répandit d’abord qu’une chaleur légère.
Cette douce température fit même une sensation agréable à Phutatorius.
Mais les plaisirs passent rapidement : celui-ci ne dura que vingt-quatre ou trente secondes.
La chaleur augmentant peu-à-peu, elle ne tarda pas à passer les bornes d’un plaisir sobre, ni même à s’avancer avec assez de promptitude vers les régions de la douleur.
Le tourment de l’inquiétude, qui n’est pas moins prompt dans ses effets, se joignit aux accès de la peine, et la crise de Phutatorius devint terrible.
Son ame escortée de ses idées, de ses pensées, de son imagination, de son jugement, de sa raison, de sa mémoire, de ses fantaisies et de dix mille bataillons, peut-être, d’esprits animaux qui arrivèrent en foule et tumultueusement, par des passages et des défilés inconnus qu’ils se frayèrent, s’élança subitement sur le lieu du danger, et laissa les régions supérieures aussi vuides que la tête de nos poëtes.
Cette multitude de secours sembloit devoir lui donner quelque notion, quelque intelligence de ce qui se passoit en bas ; mais il ne fut pas capable d’en pénétrer le secret. Il ne put faire que des conjectures, et la plus raisonnable de toutes celles qu’il fit, c’est que peut-être le diable y étoit. Cette idée, quelqu’inquiétante qu’elle fût, ne l’empêcha pourtant point de se résoudre dans le moment à supporter stoïquement la situation où il se trouvoit. Un certain nombre de grimaces et de contorsions, et quelques grincemens de dents auroient fait l’affaire ; mais il auroit fallu que l’imagination fût restée neutre. Eh ! qui pourroit, en pareil cas, se flatter de gouverner ses saillies ? la sienne s’alluma ! Il en sortit incontinent : une conjecture qui se darda dans son esprit avec la rapidité d’un éclair, et qui, quoique la douleur excitât la sensation vive d’une chaleur insupportable lui inspira l’idée effrayante que ce pouvoit être une morsure aussi-bien qu’une brûlure.
Ô déesse de l’illusion et des prestiges ! où nous conduis-tu ?
Mais, si c’étoit quelque lézard, quelqu’aspic, ou quelqu’autre reptile qui se fût glissé là, disoit Phutatorius en lui-même, et qu’il y essayât ses dents ?
Cette idée affreuse eût suffi pour détraquer la machine la mieux organisée.
Mais un accès plus vif et piquant s’étant aiguisé dans ce moment même, Phutatorius fut saisi d’une terreur panique si subite, que dans la première épouvante, dans le premier désordre, il se trouva jeté soudain hors de lui-même. Sa stoïcité l’abandonna. Un tressaillement universel agita toute son existence, et ce fut dans le choc de cette commotion, qu’il articula cette interjection mêlée de peine et d’étonnement, qui fit faire tant de faux raisonnemens.....
Zounds !…
Elle n’étoit sûrement pas canonique ; mais au moins avouera-t-on qu’elle étoit aussi modérée que tout autre, dont il auroit pu se servir en pareille occasion.
Mais canonique ou non, le malheur fut que Phutatorius n’en tira aucun soulagement ; elle n’étoit pas mesurée à la hauteur du mal.
# Traité de la peinture (Cennini)/XVI

Quand tu veux teindre une feuille de parchemin ou de papier ordinaire, prends une demi-noix de terre verte, moitié de cette quantité d’ocre et un quart de blanc en pain, la valeur d’une fève d’os, de ce même dont je t’ai appris à te servir pour dessiner, une demi-fève de cinabre ; broie bien sur la pierre de porphyre toutes ces choses mêlées ensemble et délayées avec de l’eau de puits, ou de fontaine, ou de rivière. Broie tant que tes forces te le permettent ; jamais elles ne peuvent l’être trop, plus elles le sont, plus la teinte est parfaite. Mélange ces choses dites avec une colle dont voici la force : prends un morceau de colle des apothicaires, non de la colle de poisson, mets-le dans une petite marmite pour mollir dans deux verres d’eau claire et nette pendant six heures. Puis mets cette marmite à un feu doux, et écume quand elle bout. Quand elle a bouilli un peu et que tu vois la colle bien étendue, passe-la deux fois. Prends un vase de peintre assez grand pour contenir les couleurs broyées, et mets-y de cette colle assez pour que la teinte soit courante au pinceau ; que ta brosse soit de soie de cochon assez grosse et souple. Alors aie le papier que tu veux teindre, et étends la teinte tout du long sur le champ de ton papier, promenant la main avec légèreté et ton pinceau à demi sec tantôt dans un sens, tantôt dans l’autre, et ainsi tu donneras trois, quatre ou cinq couches, tant que tu voies le papier teint également ; entre chaque couche, attends que la précédente soit sèche. Si tu remarquais que le papier, pendant l’opération, vînt à se crisper, c’est un signe que la colle est trop forte. Dès que tu auras donné les premières couches, portes-y remède. Comment ? En y mettant de l’eau tiède bien claire. Quand la feuille est faite et sèche, prends un couteau et passe dessus en frottant légèrement avec le taillant, pour enlever les grains qui pourraient y être.
# Traité de la peinture (Cennini)/XVII

Quand tu veux teindre le parchemin, il convient de le mettre dans l’eau de fontaine ou de puits jusqu’à ce qu’il devienne mollet et traitable. Puis on le tend avec des petits clous sur une planche comme une peau de tambour ; et comme nous avons dit ci-dessus on lui donne la teinte peu à peu. S’il arrivait que le parchemin ou le papier ne fussent pas polis et tendus selon ton désir, prends-les et étends-les sur une planche de noyer ou sur une pierre bien plane et propre. Recouvre la feuille que tu as teintée d’une autre feuille de papier bien nette, et avec une pierre à brunir l’or, brunis en frottant de toute la force de ton poignet. De cette manière la feuille deviendra malléable et polie. Il est vrai que quelques-uns préfèrent brunir directement sur la feuille teinte, afin que la pierre, en se promenant sur le papier même, y ajoute un peu de lustre. Fais-en ce que tu voudras, mais je tiens mon premier moyen comme meilleur. La raison en est qu’en frottant la pierre à brunir sur la teinte pour la lustrer, tu nuis au lustre du crayon dont tu te serviras pour dessiner, et de même à l’aquarelle que tu passeras, tu n’obtiendras ni les clairs ni le fondu comme avec le premier moyen. Sit nihil hominibus, fais comme tu voudras.
# Traité de la peinture (Cennini)/XX

Pour teindre en couleur tirant sur le rouge la quantité de feuilles dites ci-dessus, prends une demi-once de terre verte pour deux fèves de gros blanc et une fève de sinopia, ou rouge clair. Broie de la même manière, et mélanges-y la colle ou la tempera.
# Traité de la peinture (Cennini)/XVIII

Applique-toi pour faire ces teintes. Pour teindre le papier d’une couleur tirant sur le violet, prends, selon la quantité de feuilles que j’ai désignée plus haut, une demi-once de blanc grossier et la valeur d’une fève de pierre amétiste, et broie-les bien le plus que tu pourras. Plus on broie, plus la teinte loin de se gâter s’améliore. Mélange ensuite la colle comme nous l’avons dit.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXI

Pour faire la teinte d’un bel incarnat, il faut prendre toujours pour la même quantité de feuilles une demi-once de gros blanc et moins d’une fève de cinabre ; broyer le tout ensemble et mêler la tempera comme nous l’avons dit ci-dessus.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXIII

Il te faut aussi savoir qu’il y a un papier que l’on nomme papier calque, qui te peut être fort utile pour copier une tête, une figure ou une demi-figure, selon ce que tu peux trouver de main de grand maître. Pour bien avoir les contours de quelque tableau ou peinture sur mur que ce soit, et les avoir bien fidèlement, place cette feuille de papier lucide sur la figure ou sur le dessin, attache-la gentiment aux quatre coins avec de la cire rouge ou verte. Aussitôt, à travers le papier lucide transparera la figure ou dessin de dessous, de manière à ce que tu puisses les voir clairement. Alors, prends une plume taillée bien fin, ou un pinceau d’écureuil également fin, et, avec de l’encre, va suivant les contours et les extrémités du dessin de dessous. Et ainsi indiquant légèrement quelques ombres, selon ce que tu pourras voir ou faire. Alors retire ton papier, auquel tu ajouteras des blancs et des reliefs selon les principes indiqués ci-dessus.
# Traité de la peinture (Cennini)/XLVIII

Il y a un jaune que l’on nomme risalgallo qui est proprement toscan. On ne s’en sert pas parmi nous, si ce n’est quelquefois sur panneau. Il n’est pas bon de l’avoir en sa compagnie. Pour le broyer, il faut agir comme avec les autres couleurs. Il veut être beaucoup broyé à l’eau claire. Prends garde à toi !
# Traité de la peinture (Cennini)/XV

Pour venir à la lumière pas à pas et commencer à ouvrir la porte qui conduit à la coloration, il faut choisir une autre manière de dessiner que celle que nous avons décrite ci-dessus. Cette manière se nomme dessiner sur papier teinté, soit sur parchemin, soit sur papier ordinaire. Si tu veux les teindre, l’un et l’autre se teignent de la même manière, avec la même tempera, soit que tu fasses la teinte ou rougeâtre, ou couleur de lin, ou verte, ou azurine, ou grisâtre, ou incarnat, ou comme tu la voudras, toutes veulent les mêmes tempere et le même temps pour broyer la couleur, et sur toutes on dessine de la même façon. Il est vrai que la teinte verdâtre est la plus répandue et celle de beaucoup dont on use le plus, soit pour ombrer, soit pour relever de blanc. Bien que plus tard je montrerai la manipulation des couleurs, leur nature et leurs mélanges, je te donnerai ici brièvement un moyen facile pour teindre les papiers dont tu as besoin pour dessiner.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXII

La teinte grise se fait en prenant un quart d’once de gros blanc, une fève d’ocre clair, moins d’une demi-fève de noir. Broie-les bien ensemble comme de coutume, encolle comme nous l’avons dit des autres, en ajoutant toujours à chacune pour le moins une fève d’os brûlé. Ceci te suffit pour teinter tout papier de toutes couleurs.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXIV

Si tu ne trouves pas tout préparé le papier transparent dont tu as besoin, fais-en de cette manière : prends une feuille de parchemin, donne-la à un papetier, et fais-la tant racler qu’il en reste peu. Veille à ce qu’elle soit raclée également. Elle est transparente d’elle-même.
Si tu la veux plus claire, prends de l’huile de lin belle et pure, et enduis-en la feuille avec du coton. Laisse-la bien sécher pendant plusieurs jours ; elle sera bonne et parfaite.