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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Phonographe

Phonographe, n. m. Appareil enregistreur et reproducteur du son. L’enregistrement du son est obtenu sous forme de sillon tracé dans la cire au moyen d’un style fixé à la membrane vibrante. La reproduction du son est ensuite réalisée par réversion, c’est-à-dire en faisant parcourir le sillon par une aiguille semblable. L’appareil répète assez mal ce qu’on a dit, parce qu’il ajoute certaines vibrations et en supprime d’autres. « Le plus ancien modèle est le « phonautographe » de Scott, 1857, dans lequel une membrane vibrante, relevant le son par un cornet évasé, transmettait son mouvement à une soie de sanglier, servant de style et inscrivant son tracé sur le noir de fumée d’un cylindre mû à la main » (Anglas). Après divers perfectionnements, l’appareil fut transformé par Edison qui obtint la reproduction du son après son inscription, en employant comme style une petite pointe métallique et en enveloppant le cylindre d’une feuille de papier d’étain sur laquelle le tracé de la vibration était marqué en creux. L’inscription terminée, et le cylindre ramené à son point de départ, sa rotation oblige le style à suivre les sinuosités du tracé et communique à la membrane les mêmes impulsions. L’invention d’Edison date de 1880, son utilisation définitive de 1889, après de nombreux perfectionnements : adoption de la cire dure pour le cylindre, du mica pour la membrane, d’une aiguille de verre très acérée pour le style ; adjonction d’un pavillon servant de résonnateur et d’un mouvement d’horlogerie réglant la vitesse de rotation du cylindre. Dans le phonographe Pathé, le cylindre est remplacé par un disque en ébonite, à tracé spiral ; le style est un saphir très élastique et inusable ; la membrane est de mica. Le mouvement d’horlogerie est enfermé dans un socle ; le pavillon est de très grandes dimensions et donne aux sons une grande puissance. Le phonographe Edison et les modèles divers ont rendu de grands services pour la notation des chants ou motifs exotiques. L’ethnographie lui doit de précieux documents : le phonographe offre une sécurité plus grande que la dictée dans les reproductions des mélodies exotiques conçues dans d’autres tonalités que notre musique et que les oreilles les plus délicates peuvent apprécier, mais ne suffisent pas à noter exactement. Ses services sont plus discutables sous le rapport artistique. La reproduction des inflexions de la voix et des nuances d’exécution d’un grand chanteur, que l’on a prétendu obtenir, est une illusion, car le timbre des sons est toujours dénaturé ou altéré. L’intensité du son n’est pas rendue avec plus d’exactitude. Les phonographes répandus dans le commerce ne peuvent tenir lieu d’instrument de musique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Phonomimie

Phonomimie. Voy. Chironomie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Phonotaugraphe

Phonotaugraphe. Voy. Phonographe.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Photographie

Photographie [appliquée à la musique], n. f. Lissajous a réussi par la photographie à obtenir les figures des vibrations de deux sons simultanés. Il s’est servi de diapasons soigneusement éprouvés pour leur justesse et munis d’une lamelle d’aluminium forée d’une ouverture infiniment petite, par laquelle il a fait passer un intense faisceau de lumière, dont l’image était recueillie par la photographie, les deux diapasons étant fixés l’un verticalement, l’autre horizontalement, de manière à ce que les figures vibratoires produites par chacun d’eux fussent perpendiculaires au rayon lumineux. Un tracé optique des vibrations simultanées des intervalles a été ainsi obtenu. Les expériences de Lissajous, continuées par Zambiasi, ont produit les figures représentatives de l’accord de trois sons. Ces expériences ont une application pour le classement des intervalles, la justesse des sons, etc. M. Lifchitz a présenté, en 1910, à la Société de physique de Paris, un appareil enregistreur des sons par la photographie d’une raie lumineuse qui se déplace sur l’écran sous l’effet des vibrations de la membrane. Le D$^r$ Marage a fait à l’Institut, le 23 mars 1908, une communication sur la photographie de la voix ; une précédente, janvier 1907, à la Société philomatique. Le livre de Marage, daté à la préface de janvier 1911, décrit p. 162 et suiv. sa méthode de photographie de la voix : une membrane mince de caoutchouc reçoit les sons ; tous les mouvements de la membrane sont transmis à un petit miroir plan sur lequel on fait tomber, à travers une lentille, un mince rayon lumineux ; le rayon vibre comme le miroir et son image se réfléchit par réflexion sur une bande de papier photographique qui se déplace d’un mouvement continu ; après avoir été impressionné, le papier passe dans deux bains de développement et un bain de fixage et sort à la lumière, 1/4 de minute après le chant, portant inscrites toutes les vibrations de la voix. On lit sur les clichés toutes les qualités et les défauts d’une voix :
Massol et Sizes ont réussi en 1910 à photographier les vibrations acoustiques en se servant d’un rayon lumineux, projeté par un petit miroir fixé à l’extrémité de l’une des branches du diapason, sur un objectif à grande ouverture. L’enregistreur, dont le cylindre est recouvert d’une feuille de papier extra-sensible, se déplace mécaniquement devant l’objectif. Cette méthode fut signalée à l’Institut par M. Violle, dans une note présentée le 27 juin 1910. Ces expériences confirmèrent l’existence des vibrations tournantes, la coïncidence de cinq mouvements vibratoires superposés indiquant la vibration simultanée de cinq sons harmoniques, et prouvèrent l’exactitude des résultats obtenus par d’autres méthodes, quant à l’existence autour du son prédominant du diapason employé, ut$_0$ de 32 vibrations doubles, de 12 harmoniques inférieurs et 11 supérieurs.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Phrasé

Phrasé, n. m. Art de ponctuer le discours musical et d’en faire sentir les divisions, les périodes, les suspensions, les repos, analogues aux césures de la poésie. Dans le chant, l’art de phraser dépend en grande partie de l’art de respirer. Le phrasé, l’art de phraser, dans l’exécution musicale, consistent essentiellement dans l’observation et le rendu de la ponctuation, c’est-à-dire du rythme, qui divise le discours musical en période logiquement scindées et enchaînées. Pendant longtemps, la notation n’a pas ou presque pas indiqué à l’exécutant les divisions du phrasé : le goût du chanteur ou de l’instrumentiste y suffisait. À mesure que la culture de la musique se répandait dans le monde des amateurs, il devint nécessaire de publier des éditions munies de signes spéciaux servant à les guider. Les signes de liaison, étendus sur toute une période mélodique, étaient appropriés à en marquer les divisions, le départ et le repos. On les a trop souvent confondus avec les barres de mesure, et en se bornant à les conformer au retour de celles-ci, on a produit ainsi des contre-sens.
Ex. noté : fragment Sonate 29, n$^o$ 3 de Beethoven, édit. Köhler, et correction par Combarieu, dans sa Théorie du rythme, pp. 18-19, et 56.
La préface de Frescobaldi pour ses Toccatas de 1614-1616 montre quelle importance et quels soins l’on donnait alors à toutes les nuances de mouvement, et à la distinction des membres de phrase. Couperin, en 1717, se plaint de ce que l’on confonde, en France, la mesure avec la cadence, l’une étant la règle de la quantité et l’autre « proprement l’esprit et l’âme qu’il faut y joindre ». Toute l’expression du jeu reposait alors sur les nuances de durée, puisque les clavecins ne permettaient guère de gradation d’intensité.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Physharmonica

Physharmonica, n. m. Jeu d’anches libres construit dans diverses orgues vers 1820, et dont l’étude et l’emploi conduisirent à l’établissement de l’harmonium.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Physiologie

Physiologie, n. f. Connaissance des lois et des mouvements naturels. L’anatomie des organes mis en jeu par la technique instrumentale fait partie des connaissances actuellement envisagées par les auteurs de certaines méthodes. Toute une école pianistique y a recours. Pour le violon, L. Capet, dans sa Technique supérieure de l’archet, sans encombrer son volume de figures anatomiques et de termes empruntés à cette science, indique sommairement la part de l’avant et de l’arrière-bras, du poignet et des doigts avec leurs phalanges dans le maniement de l’archet. Taylor, The Psychology of singing (New York, 1908, chap. « The error of the theory » ), combat l’application de la physiologie à l’enseignement pratique du chant et des instruments : « Est-il nécessaire, pour l’exercice d’une action musculaire complète, que l’individu sache quels muscles entrent en action et comment et quand il doit les actionner ? Non. Cette connaissance est non seulement inutile, mais impossible. » Taylor s’appuie sur le professeur G. T. Ladd (Elements of physiological Psychology, New York, 1889). Il fait l’application de cette proposition au jeu du piano, et au chant. (On peut la faire d’abord aux mouvements les plus simples.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Phonétique

Phonétique, adj. 2 g. Qui se rattache à la phonation. || Dans la notation du chant byzantin de l’Église grecque, les signes dits phonétiques sont ceux qui indiquent les sons à émettre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Phrase

Phrase, n. f. Partie du discours musical formant une succession ordonnée de périodes, ou groupes mélodiques. Le sens de la phrase est achevé lorsqu’elle s’arrête sur un repos complet, ou cadence. (Voy. Cadence, Distinction, Groupe, Mélodie, Période.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Phonogramme

Phonogramme, n. m. Disque ou rouleau portant l’empreinte qui permet la reproduction des sons par le phonographe. Des « Archives phonographiques » ont été créées par l’Académie des Sciences de Vienne, par la Smithsonian Institution (États-Unis), par le Musée de l’Opéra, à Paris, pour recueillir et conserver des documents verbaux ou musicaux soit sur le folk-lore, soit sur l’interprétation des chanteurs célèbres.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Cave

| Cavalier < | Index alphabétique - C | > Cavel |
| | Index par tome | |
CAVE, s. f. Étage souterrain voûté, pratiqué sous le rez-de-chaussée des habitations. De tout temps, les palais, les maisons ont été bâtis sur caves. Les caves ont l’avantage d’empêcher l’humidité naturelle du sol d’envahir les rez-de-chaussée des habitations, et procurent un lieu dont la température égale, fraîche, permet de conserver des provisions de bouche qui entreraient en fermentation si elles restaient exposées aux changements de la température extérieure. Mais c’est surtout dans les pays de vignobles que les caves ont été particulièrement pratiquées sous les maisons. En Bourgogne, en Champagne, dans le centre et le sud-ouest de la France, on voit des maisons anciennes, d’assez chétive apparence, qui possèdent jusqu’à deux étages de caves voûtées, construites avec soin, quelquefois même taillées dans le roc.
Pendant le moyen âge, les villes, étant entourées de murailles, ne pouvaient s’étendre ; il en résultait que les terrains réservés aux constructions particulières, lorsque la population augmentait, devenaient fort chers ; on prenait alors en hauteur et sous le sol la place que l’on ne pouvait obtenir en surface, et les caves étaient quelquefois habitées. On y descendait ordinairement par une ouverture pratiquée devant la façade sur la voie publique. Dans quelques villes de province, et particulièrement en Bourgogne, on voit encore un grand nombre de ces descentes de caves qui empiètent sur la rue, et sont fermées par des volets légèrement inclinés pour faire écouler les eaux pluviales (voy. Maison).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Cerpelière

| Cène (la) < | Index alphabétique - C | > Chaffaut |
| | Index par tome | |
CERPELIÈRE, s. f. Vieux mot qui est employé comme cercle, enceinte circulaire.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Cavalier

| Cathédrale < | Index alphabétique - C | > Cave |
| | Index par tome | |
CAVALIER, s. m. On désigne ainsi un ouvrage en terre élevé au milieu des bastions ou boulevards, pour en doubler le feu et commander la campagne. Ce n’est guère qu’au XVIe siècle que l’on eut l’idée d’exécuter ces ouvrages pour renforcer des points faibles ou pour dominer des fronts. On en exécuta beaucoup, pendant les guerres de siège de cette époque, en dedans des anciens fronts fortifiés du moyen âge, et on leur donnait alors généralement le nom de plate-forme ; ils présentaient comme une suite de fortins détachés, possédant des feux de face et de flanc, avec une pente douce du côté de la ville pour amener les pièces et pouvoir les mettre en batteries. Les cavaliers étaient ou semi-circulaires ou carrés. Les plus anciennes représentations de cavaliers se voient figurées sur les bas-reliefs en marbre du commencement du XVIe siècle qui garnissent les parois du tombeau de Maximilien, à Inspruck.
Lorsque l’on éleva, au XVIe siècle, des bastions en avant des anciennes enceintes du moyen âge, on conserva souvent, de distance en distance, les tours les plus fortes de ces enceintes, en détruisant seulement les courtines ; on remplit ces tours de terre, on enleva leurs crénelages, et on établit des plates-formes sur leur sommet pour recevoir une ou plusieurs pièces de canon. Les tours furent ainsi converties en cavaliers. Mais en France, ces dispositions ne furent prises qu’accidentellement et pour profiter d’anciennes défenses, tandis qu’en Allemagne, nous les trouvons, dès le XVIe siècle, érigées en système, ainsi qu’on peut le voir encore à Nuremberg. Dans la fortification moderne même, les Allemands n’ont pas renoncé aux tours isolées, bâties, de distance en distance, en arrière des ouvrages extérieurs. À la Rochelle, pendant les sièges que cette ville eut à subir à la fin du XVIe siècle, des cavaliers en terre d’une grande importance furent élevés en arrière des anciennes enceintes, et, étant armés de pièces à longue portée, firent beaucoup de mal aux assiégeants.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Chaffaut

| Cerpelière < | Index alphabétique - C | > Chaînage |
| | Index par tome | |
CHAFFAUT, s. m. Vieux mot dont on a fait échafaud. Chaffaut s’employait principalement pour désigner un appentis, un Hourd (voyez ce mot). En Champagne, en Bourgogne, on dit encore chaffaut pour échafaud.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Cavel

| Cave < | Index alphabétique - C | > Cène (la) |
| | Index par tome | |
CAVEL, s. m. Vieux mot qui signifie une cheville de bois, une clef (voy. Clef).
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Sommeil

Sommeil. Van der Viel rapporte qu’en 1684 un potier de terre de Londres dormit quinze jours de suite sans avoir été affaibli par le défaut de nourriture ; il lui semblait n’avoir dormi qu’un jour. Épiménide, philosophe de Crète, étant entré dans une caverne, y dormit, selon Diogène Laërce, cinquante-sept ans ; selon Plutarque cinquante, selon d’autres vingt-sept. On prétend qu’au sortir de là il ne reconnaissait plus personne. Voy. Dormants.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Soneillon

Soneillon, démon qui se trouve cité dans les phases de la possession de Louviers.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Soleil

Soleil. Voy. Danse du soleil.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Solèves

Solèves, esprits de la montagne, légers comme des sylphes, dans les Alpes.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Soliman

Soliman. C’est le nom de Salomon chez les musulmans. Ils entendent par ce nom quelque chose de très-grand ; et ils assurent qu’il y a eu quarante solimans ou monarques universels de la terre, qui ont régné successivement pendant le cours d’un très-grand nombre de siècles avant la création d’Adam. Tous ces monarques prétendus commandaient chacun à des créatures de leur espèce, différentes de l’espèce humaine actuelle, quoique raisonnables comme les hommes ; ce sont les génies.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albain (mont)

ALBAIN (mont), Albanus mons, auj. Monte-Cavo, petite mont. du Latium, à 20 kil. S. E. de Rome, a 990$^m$ de hauteur. Albe était bâtie le long de cette montagne. Les consuls allaient chaque année y offrir un sacrifice à Jupiter Latiaris au nom des 30 villes de la confédération latine. Les généraux qui n'avaient pu obtenir le triomphe à Rome venaient quelquefois triompher sur le mont Albain.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alban

ALBAN, ch.-l. de canton (Tarn), 12 kil. S. E. d'Alby; 468 hab. Place forte au XVe siècle. Mines de fer non exploitées.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albane (l')

ALBANE (l'), François Albani, célèbre peintre italien, surnommé le Peintre des Grâces, l'Anacréon de la peinture, né à Bologne en 1578, d'un marchand de soieries, mort en 1660, à 82 ans, débuta dans sa ville natale, puis alla à Rome se former à l'école de Carrache, et devint le rival du Dominiquin et du Guide. Il excellait surtout dans les peintures gracieuses, comme celles de femmes, d'anges ou d'enfants. On dit que, marié à une fort belle femme, qui lui donna douze enfants également remarquable par leur beauté, il trouva dans sa propre famille ses plus beaux modèles. Son talent déclina dans la seconde moitié de sa vie, et il eut le chagrin de se voir surpasser par ses rivaux, surtout par Annibal Carrache. On lui reproche un peu de mollesse et de monotonie. Ses chefs-d’œuvre sont les Amours de Vénus et d'Adonis, gravés par Audran; la Toilette et le triomphe de Vénus; les Quatre Éléments; Europe sur le taureau, etc. Il a traité aussi un grand nombre de sujets de piété et a écrit sur son art.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alba Ingaunorum

ALBA INGAUNORUM, V. ALBENGA.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alban (S.)

ALBAN (S.), le plus anc. martyr de l'Angleterre, né à Verulamium. Il avait servi dans les armées de Dioclétien : ayant embrassé le Christianisme à son retour dans son pays, il fut mis à mort, en 286, ou, selon d'autres, en 303. On éleva en son honneur un monastère d'où la ville moderne de St-Alban a tiré son nom. On l'hon. le 22 juin.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albacete

ALBACÈTE, v. d'Espagne, ch.-l. de la prov. du même nom, dans l'anc. roy. de Murcie, à 135 kil. N. O. de Murcie; 15 000 hab. Vin, safran, armes blanches. Victoire d'Alphonse VIII de Castille sur les Maures (1146).
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albagh

ALBAGH, v. d'Arménie (Van), à 92 kil. S. E. de Van, sur un affluent du Zab. C'est là, selon les Arméniens, que S. Barthélemy souffrit le martyre.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albani

ALBANI, illustre famille italienne, originaire de l'Albanie, d'où elle fut chassée par les Turcs vint s'établir à Bergame et à Urbin. Elle a fourni à l'Église un grand nombre de prélats distingués, dont le plus célèbre est Jean-Franç. Albani, devenu pape en 1700 sous le nom de Clément XI (V. ce nom). Clément XI laissa plusieurs neveux qui devinrent cardinaux et qui jouèrent un rôle assez important : – Annibal A., né à Urbin en 1682, m. en 1751, évêque d'Urbin; – Alexandre A., frère d'Annibal, né à Urbin en 1692, mort en 1779, connu par son goût pour les arts et par sa villa, dite villa Albani, ou il avait rassemblé des chefs-d'œuvre de toute espèce; - Jean-Franç. A., né en 1720, mort en 1809, évêque d'Ostie : il prit parti contre les Français à leur entrée en Italie, fut en conséquence forcé de quitter Rome, et n'y rentra qu'après l'élévation de Pie VII, à laquelle il eut la plus grande part. – Joseph A., neveu de Jean-Franç., né en 1750, m. en 1834, fit partie du sacré collége depuis 1801, fut chargé d'affaires à Vienne (1796), puis secrétaire des brefs et légat du pape à Bologne (1814), et enfin commissaire apostolique des quatre Légations. Il eut à réprimer des troubles à Bologne : on l'accuse, à cette occasion, de quelques actes de rigueur.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alba de Tormès

ALBA DE TORMÈS, v. d'Espagne (Salamanque), à 20 kil. S. E. de Salamanque, sur le Tormès; 1550 hab. C'est là qu'était le château des ducs d'Albe. Les Français y battirent les Espagnols en 1809.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Alba Julia

ALBA JULIA. V. AKERMAN et CARLSBOURG.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Mehon

Mehon glane, ſ. f. Poignée d’épis que l’on ramaſſe dans le champ après que le blé en a été emporté, ou que les gerbes ſont liées, groſſe glane.
Glanage, ſ. m. Action de glaner, le glanage n’eſt permis qu’après que les gerbes ont été levées.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Melaie

Melaie pommier, ſ. m. L’arbre qui porte des pommes, planter un pommier.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Meh’neû

Meh’neû glaneur, glaneuſe, ſ. Celui ou celle qui glane, il y a bien des glaneurs & des glaneuſes dans ce champ.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Melai

Melai litron, ſ. m. Certaine meſure contenant la ſeizieme partie d’un boiſſeau.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Mervii

Mervii émerveiller, v. a. Donner de l’admiration, étonner, cela a émerveillé tout le monde, il n’a guere d’uſage que dans le paſſif, tout le monde en a été émerveillé.
On s’en ſert auſſi au réc., & il ſignifie avoir de l’admiration, s’étonner, ne vous en émerveillez pas, il n’a guere d’uſage que dans le ſtyle fam.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Meh’né

Meh’né glaner, v. a. Faire des glanes des épis de blé ramaſſés après la moiſſon, cette payſanne a glané plus d’un ſetier de blé durant l’août.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Menne

Menne mine, ſ. f. La contenance que l’on tient, on dit prov. faire bonne mine à mauvais jeu ; pour dire, diſſimuler adroitement & cacher le mécontentement que l’on a, le mauvais état où l’on eſt.
On dit, faire la mine à quelqu’un, pour dire, lui témoigner qu’on eſt mal content de lui, qu’a-t-il donc à nous faire la mine.
Mine, ſ. f. Lieu où ſe forment les métaux, les minéraux.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Menton d’daw’dawe

Menton d’daw’dawe, on appelle menton de galoche, un menton long, pointu & recourbé, il eſt du ſtyle fam.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Merlin

Merlin fendoir, ſ. m. Outil qui ſert à fendre, à diviſer.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Mervïeu

Mervïeu émerveillé, part. du verbe émerveiller.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Compter

Compter, v. intr. Énumérer mentalement ou à haute voix les temps de la mesure pendant l’exécution.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Concertant

Concertant, adj. et n. 2 g. Qualificatif d’une partie instrumentale ou vocale dans une composition polyphonique. Le titre de symphonie concertante a désigné un genre d’ouvrage en vogue vers la fin du xviiie s. et qui fusionnait en quelque sorte la forme du concerto avec celle de la symphonie, en détachant de l’orchestre quelques instruments principaux. || Personne prenant part à l’exécution d’une œuvre à plusieurs parties.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Concertiste

Concertiste, n. 2 g., peu répandu. Musicien prenant part à l’exécution d’un concert.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Concomitant

Concomitant, adj. 2 g. Qui se produit en même temps. T. employé en acoustique pour désigner les sons harmoniques.