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# Traité de la peinture (Cennini)/CLIX

Je veux te faire voir une couleur semblable à l’or. Elle est bonne sur papier pour les miniatures, et on pourrait encore s’en servir sur panneau. Mais garde-toi comme du feu de te servir de cette couleur, que l’on nomme purpurine, sur de l’or véritable, car si elle avoisinait un véritable champ d’or, fût-il long d’ici à Rome, et n’y eût-il qu’un demi-grain de vif-argent qui touchât ce fond d’or, c’est assez pour le gâter. Alors, le meilleur remède que l’on puisse trouver, c’est de gratter sur cet or avec une pointe de couteau ou d’aiguille pour que le dégât ne puisse pas s’étendre davantage, Cette couleur de purpurine se fait ainsi : prends du sel ammoniaque, de l’étain, du soufre et du vif-argent, autant de l’un que de l’autre, seulement un peu moins de vif-argent ; mets ces choses dans une fiole de fer, de cuivre ou de verre, fonds le tout au feu, et c’est fait. Ensuite encolle avec le blanc d’œuf et la gomme, et emploie-le comme tu voudras. Si tu en fais des vêtements, ombre-les avec de la laque, de l’outremer ou du violet. Aie toujours tes couleurs mélangées de gomme si tu travailles sur papier.
# Traité de la peinture (Cennini)/CLV

Sache que le plus beau et meilleur vernis qui soit est celui qui attend pour être placé le plus longtemps après que la peinture a été faite ; et je tiens pour dit qu’en attendant plusieurs années ou pour le moins une, ton travail en ressortira plus frais. La raison en est que les couleurs sont comme l’or qui ne veut pas d’autre alliage, et par ainsi les couleurs une fois ensemble avec leurs tempère repoussent un nouveau mélange.
Le vernis est une liqueur forte, démonstrative, qui veut être obéi en tout et annulle toute autre tempera. Dès que tu l’étends sur ton travail, aussitôt toute couleur perd sa force, il faut qu’elle obéisse au vernis, et il n’y a plus moyen de faire des retouches avec la tempera ; d’où il est nécessaire d’attendre pour vernir le plus possible, car vernissant seulement lorsque les couleurs et les tempera ont fait leur effet, elles redeviennent ensuite plus fraîches et belles, et l’éclat obtenu se conserve toujours le même. Donc, prends ton vernis le plus liquide, transparent et clair que tu auras pu trouver. Mets ton panneau au soleil, époussette-le, dégage-le de la poussière et de toute ordure autant que possible, et choisis un temps sans vent, car la poussière est légère, et si toutefois le vent la transportait sur ton tableau, il ne serait plus possible, quelque habile que l’on soit, de lui rendre sa propreté ; il n’y aurait que dans certains coins de prairie ou sur mur que la poussière ne pourrait venir te gêner. Quand tu as chauffé au soleil le panneau et le vernis, mets le panneau à plat et avec la main étends le vernis bien légèrement ; mais garde-toi d’aller sur l’or, il n’aime la compagnie ni du vernis ni d’autre liqueur. Si tu ne veux pas le faire avec la main, prends un petit morceau d’éponge bien nette trempée dans le vernis, en la roulant avec la main sur le panneau, elle vernit avec ordre, enlève et replace selon le besoin. Si tu voulais que le vernis séchât sans soleil, cuis-le bien d’abord ; il est bon que le vernis n’ait pas trop à lutter contre la force du soleil.
# Traité de la peinture (Cennini)/CLVII

D’abord, si tu veux faire des miniatures, il faut avec le plomb dessiner les figures, les feuilles, les lettres ou ce que tu voudras sur papier, c’est-à-dire dans les livres ; puis il convient que tu raffermisses ce que tu as dessiné avec une plume fine. Alors tu dois avoir un plâtre coloré que l’on nomme asiso, et qui se fait ainsi : aie un peu de plâtre fin, un peu de blanc de plomb, moins que le tiers du plâtre, puis un peu de sucre candi, moins que de blanc. Broie ces ingrédients très-fin à l’eau claire, puis ramasse-les et laisse-les sécher sans soleil. Quand tu veux t’en servir pour dorer, prends-en un peu, seulement ce dont tu as besoin, et étends-le avec du blanc d’œuf battu comme je te l’ai enseigné auparavant ; prépare avec ce mélange et laisse sécher. Alors aie ton or, et soit avec l’haleine ou sans ce secours tu pourras le placer. Aussitôt l’or mis, aie la dent ou la pierre à brunir, et brunis immédiatement. Tu auras mis sous ta feuille de papier une petite tablette de bon bois bien poli ; tu bruniras en appuyant dessus, et tu sauras qu’avec cet asiso tu peux à la plume écrire des lettres, faire des champs ou ce que tu veux, il est pour cela excellent. Avant de mettre l’or, vois s’il n’est pas besoin, avec la pointe d’un couteau, de le racler, aplanir ou le rendre plus net. Quelquefois ton pinceau en place plus dans un endroit que dans l’autre ; à ceci prends toujours garde.
# Traité de la peinture (Cennini)/CLII

Si tu veux que le mordant que je viens de décrire dure huit jours avant de placer l’or, n’y mets pas de vert-de-gris ; si tu veux qu’il dure quatre jours, mets-y un peu de vert-de-gris ; si tu veux qu’il soit bon d’un soir à l’autre, mets-y beaucoup de vert-de-gris et encore Un peu de bol, et si tu trouvais quelque personne qui te blâmât d’y mettre du vert-de-gris dans la crainte qu’il pût arriver à gâter l’or, laisse-la dire ; je l’ai éprouvé, l’or se conserve très-bien,
# Traité de la peinture (Cennini)/CLI

Pour faire un mordant qui est excellent sur mur, sur panneau, sur verre, sur fer et partout, on s’y prend de cette manière : Tu prendras ton huile cuite au feu ou au soleil, selon le moyen que je t’ai démontré précédemment ; broie avec cette huile un peu de blanc et de vert-de-gris, et quand tu l’as broyé liquide comme eau, mets dedans un peu de vernis, laisse bouillir quelques bouillons toutes ces choses ensemble, puis prends un de tes vases de verre, verse dedans et laisse reposer. Quand tu veux t’en servir pour vêtements ou ornements, prends-en peu dans un godet, prends un pinceau d’écureuil bien doux et pointu, monté dans un tube de plume de colombe ou de poule, la pointe sortant très-peu de la plume, trempe seulement le bout de la pointe dans ton mordant et travaille tes ornements ou tes frises. Comme je te l’ai dit, fais que ton pinceau ne soit pas trop chargé ; la raison en est que tu pourras faire tes travaux par traits comme des cheveux légers, travail le plus vague possible. Pour le faire, d’abord il faut s’asseoir ; puis, attends de jour en jour, tâte ces travaux avec le doigt annulaire de la main droite, c’est-à-dire le bout du doigt. Si tu vois que le mordant poisse tant soit peu et tienne le doigt, alors avec tes pincettes prends une demi-feuille d’or fin ou d’or de moitié ou d’argent (bien que ces deux derniers ne durent pas), et place-la sur le mordant, appuie avec de la ouate, et avec le même doigt ramasse les petits morceaux d’or et fais-les prendre sur le mordant là où il en manquerait ; ne te sers pas d’un autre bout de doigt, celui-là est le plus adroit que tu aies. Fais que tes mains soient toujours bien propres. Note que l’or employé sur mordant pour ces travaux légers doit être plus battu et aussi mince que possible ; car s’il était épais, on ne pourrait l’employer aussi bien que quand il s’agit de couvrir tout un champ d’or. Si tu veux, tu peux le laisser reposer un autre jour, puis prendre un plumeau et épousseter partout. Si tu veux recueillir l’or qui tombe ou la poussière d’or et la conserver, elle est bonne pour les orfèvres ou pour toi-même. Enfin prends de la ouate bien neuve et propre pour brunir à perfection tes frises dorées.
* ↑ Vasari, au ch. 28 de son Introd. alle arti del disegna, parle du mordant de glaire d’œuf d’eau et de bol d’Arménie comme le meilleur pour dorer sur panneau. C’est le même que Cennino enseigne au ch. cxxxi. Cependant, comme au temps de Vasari on ne dorait plus, Cennino pousse plus loin, dans les chapitres suivants, ses informations sur les mordants, et montre comment on en faisait un autre avec de l’ail. (Cav. Tambroni.)
* ↑ Le doigt annulaire veut dire ici l’index. Au temps de l’auteur, on portait l’anneau à ce doigt, comme on peut s’en convaincre par les peintures du temps. (Cav. Tambroni)
# Traité de la peinture (Cennini)/CLIII

Il y a un autre mordant qui se fait ainsi. Prends des gousses d’ail épeluchées de la quantité de deux, trois ou une écuelle ; écrase-les en pâte dans un mortier, tamise-les à travers un linge deux ou trois fois ; prends ce jus et broie-le avec un peu de blanc et de bol, léger autant que faire se peut. Mêle bien, mets-le dans un vase couvert et conserve-le. Plus il est vieux et ancien, meilleur il est. Ne prends pas de gousses d’ail petites ou jeunes, prends-les dans leur maturité. Quand tu veux te servir de ce mordant, mets-en peu dans un vase de verre avec un peu d’urine, remue avec un petit fétu doucement et tant selon toi qu’il soit courant au pinceau et qu’il puisse être travaillé délicatement. Quand il est employé comme je t’ai indiqué, tu peux appliquer l’or comme dessus au bout d’une demi-heure. Ce mordant a cette particularité qu’il est bon pour mettre l’or au bout d’une demi-heure, d’une heure, d’un jour, d’une semaine, d’un mois, d’un an et quand on veut. Tiens-le cependant bien couvert et garanti de la poussière. Ce mordant ne pourrait se défendre contre l’eau et l’humidité, il n’est bon ni sur mur ni sur brique dans les églises. Sa place est sur panneau, sur fer et dans tous travaux qui doivent être recouverts par le vernis.
Ces deux espèces de mordants te suffisent.
# Traité de la peinture (Cennini)/CLX

Si tu veux travailler avec l’or sur tableaux, sur papier, sur mur ou n’importe où (pourvu que ce ne soit pas sur des parties plates comme fonds d’or), ou si tu voulais faire quelque arbre qui parût arbre de paradis, prends des feuilles d’or fin en quantité suffisante pour le travail que tu veux faire, de même si tu voulais l’employer à écrire ; prends, je suppose dix ou vingt feuilles, mets-les sur la pierre de porphyre avec un blanc d’œuf bien battu, broie bien l’or et mets-le dans un vase de verre ; mets-y assez de tempera pour qu’il soit coulant au pinceau ou à la plume ; tu pourras en faire tous les travaux que tu voudras. Tu peux encore pour l’employer sur papier le broyer avec la gomme arabique, et si tu tais des feuilles d’arbre, mêle à l’or un peu de terre verte, broyée bien fine, pour les feuilles foncées.
En mêlant de cette manière avec d’autres couleurs, tu peux faire des changeants selon ton désir. De cet or ou argent, ou or de moitié ainsi préparé, tu peux encore faire des dessins sur habits à la manière antique et y ajouter des ornements, ce que ne font pas beaucoup les autres ; ils te feraient honneur. Mais pour ce que je te montre là, tu dois ne t’en servir que selon tes idées et te laisser guider par ton propre sentiment.
Tu trouveras des gens qui te feront faire sur panneau des camaïeux verdâtres et voudront que tu les vernisses. Je t’avertis que ce n’est pas l’usage, et que la terre verte n’en a pas besoin. Mais si tu dois les contenter, suis cette méthode : Aie des raclures de parchemin bien bouillies dans l’eau claire tant qu’ils arrivent à l’état de tempera ou colle ordinaire. Avec un pinceau d’écureuil assez gros, passe légèrement partout et avec soin de cette colle deux ou trois couches sur tes figures ou histoires, partout également où tu veux vernir. Quand tu as bien couvert deux fois de ta colle claire et propre, laisse ce travail sécher pendant trois ou quatre jours ; alors vas tranquillement avec ton vernis, tu trouveras partout que la terre verte prend le vernis aussi bien que les autres couleurs.
# Tableau de Paris/709
### CHAPITRE DCCIX. Champignons.

Pline demandoit, quæ tanta voluptas ancipitis cibi ! On a beau prêcher par-tout leur danger, la sensualité l’emporte ; de nombreux accidens ne corrigent pas les hommes de leur friandise ; des familles s’empoisonnent en cueillant des champignons au bois de Boulogne, dans la forêt de Saint-Germain, à Meudon, au bois de Vincennes, à Surènes. Tel prétend s’y connoître & meurt pour en avoir mangé ; il tue à sa table, sa femme, son fils, & son ami ; les champignons, loin d’être une nourriture, portent dans notre sang un suc mortel.
Une ordonnance de police fut affichée aux portes du bois de Boulogne, qui faisoit défense d’y ramasser aucune espèce de champignons ; mais la gourmandise fut victorieuse, & se punit elle-même.
Feu M. le prince de Conti ayant vu un de ses musiciens périr avec toute sa famille, avoit un homme à ses gages, un basque, dont l’unique emploi étoit de lui chercher des champignons ; beaucoup de seigneurs en France sont dans le même cas ; car l’on peut apprendre à distinguer les salutaires, des vénéneux.
En 1782, on vendoit à la Halle une sorte de champignon suspect pour un mousseron. M. Paulet, qui a fait un traité fort savant sur les champignons, en donna avis sur le champ au magistrat, & l’abus fut réprimé : voilà les bienfaits réels d’une police vigilante.
Rien ne peut être comparé au parfum & à la délicatesse de certains champignons ; on les savoure avec délices, mais quelquefois avec repentir. Il est donc essentiel d’apprendre à distinguer ceux dont on peut faire usage. Combien de suspects pour qui n’a pas étudié l’art de les connoître, la crainte aveugle autant que la sécurité ! On foule tous les jours aux pieds des espèces de champignons qui pourroient être servis sans risque sur nos tables, tandis qu’on en adopte de pernicieux. Il vaudroit mieux, dit-on, ne pas manger des champignons ; mais toute morale qui prêche la privation absolue, ne sera point écoutée. Pourquoi se refuser à un mets délicieux, & qui devient innocent lorsqu’on y porte l’attention requise ?
Les champignons ont été funestes à des personnages illustres. L’empereur Claude, le pape Clément VII, Charles VI, la veuve du Czar, Alexis, la femme & les enfans d’Euripide, moururent aussi pour en avoir mangé. Malgré tant d’exemples, il y aura encore des victimes.
Le vinaigre est le plus sûr remède pour corriger & détruire l’action malfaisante du champignon : car c’est une multitude d’insectes imperceptibles, logés à l’infini dans ses capsules, qui occasionnent le danger. Le vinaigre fait périr tous ces insectes.
On compte aux environs de Paris, environ seize cents espèces de plantes, & près de six mille espèces de mouches. On y compte aussi cent-quatre espèces de champignons. Les pluies abondantes du ciel ne les mouillent pas ; sous leur parasol ils n’en reçoivent pas une goutte.
# Tableau de Paris/710
### CHAPITRE DCCX. Printemps.

On a bien eu raison de se moquer de tous ces poètes français, qui, non moins glacés que leurs vers, chantent le printemps de Paris & ès environs, comme si ce printemps existoit. Notre printemps n’est qu’une espèce d’hiver prolongé. Nos fruits, presque toujours frappés par un vent destructeur, tombent lorsqu’ils sont en fleurs. On n’entend point le rossignol aux premiers jours de mai ; on se chauffe, tandis qu’une atmosphère humide & glaciale nous interdit la campagne, & me condamne à l’opéra, où Alcindor m’ennuie étrangement.
Tel berger, dans les Alpes, a trois habitations, une d’hiver, une de printemps & d’automne, & une d’été. Il déménage, selon les saisons, avec sa famille, ses meubles & ses troupeaux ; il a son Marly, son Compiègne, & son Fontainebleau ; il visite l’amphithéâtre des premières & secondes montagnes : le bétail, à chaque époque, connoît le jour du déplacement ; il monte ou descend sans le tromper.
Voilà de ces jouissances que le riche ne connoît pas à Paris. Tel financier, avec tout son or, n’a jamais éprouvé le charme que donne la respiration sur les hauteurs ; il ne connoît point l’extase des grandes vues : & qu’auroit-il besoin, sur ces hauteurs, des idées & des sentimens qu’on y éprouve ? au lieu de voyager, il se loge à Passy, & là, il se croit bonnement à la campagne.
# Tableau de Paris/711
### CHAPITRE DCCXI. Chansonnier.

Un chansonnier devient quelquefois précieux, quand les esprits s’échauffent. Un couplet ramène tout dans l’ordre naturel. L’animosité alloit naître entre les parties ; on chante le couplet, & les Parisiens retombent dans leur caractère, qui consiste à badiner de tout.
Le théâtre & les chansons éloigneront toujours les farouches maximes de quelques stoïciens outrés ; & tant qu’il y aura un opéra-comique bien monté, on ne doit pas craindre une guerre civile.
Jamais peuple n’a fait de plus jolies chansons que le Français. Montesquieu en avoit fait un recueil écrit de sa main ; il avoit mis sur le dos de chaque volume : L’Esprit français.
Et la petite cansonnette, comment va-t-elle, demandent Mazarin ? Sur ce qu’on lui répond qu’elle va son train : En ce cas, dit-il, tout ira bien.
Qui sait tout le bien qu’a produit le régiment de la calotte, dans le temps du fameux systême de Law.
Heureux peuple qui chante, & qui laisse à d’autres le cruel & triste soin d’aiguiser les poignards !
# Tableau de Paris/713
### CHAPITRE DCCXIII. Cassette.

Il y a eu une cassette fameuse dont on a long-temps parlé, qui renfermoit, dit-on, (car que ne dit-on pas ?) des papiers instructifs & importans. On en nommoit le gardien, on en avoit suivi la marche progressive, & mille contes ridicules se sont mêlés à un filet de vérité.
Feu madame la dauphine chargea le père Élysée de faire l’oraison funèbre de son époux à Sens. Il eut beau alléguer que cela regardoit le haut clergé, que les évêques ne pardonneroient point à un pauvre moine d’avoir osé se charger de l’oraison funèbre d’un prince, il fallut obéir : & pour lui faciliter la besogne, madame la dauphine lui promit de lui faire remettre des matériaux par l’évêque de Verdun. Les matériaux lui furent envoyés ; & peu de temps après, étant allé dîner à Châtillon, il fut infiniment surpris, à son retour, de trouver sa porte forcée, une perquisition exacte, faite par la police, la serrure de son porte-feuille brisée, &c. On ne trouva pas ce qu’on cherchoit, & on ne lui enleva rien ; mais cela produisit un tel effet sur lui, que pendant des années il ne fut pas en état d’écrire une lettre, & que depuis cette époque il n’a pas fait un nouveau sermon.
Parmi la foule des curieux & des observateurs, il est impossible qu’il n’y ait pas des mémoires secrets, écrits par des témoins oculaires ; avec le temps on apprend tout, parce que la curiosité étant la passion éternelle de l’homme, déroule tous les plis du cœur des potentats, & de ceux qui ont influé sur les grands événemens. Mais l’histoire du siècle où nous vivons n’est faite que pour les siècles suivans. Nous voyons le jeu des décorations, mais le machiniste & ses poulies nous sont inconnus ; nous ne devinons pas ce qui est sous nos yeux ; les apparences nous en imposent ; & les générations qui nous suivront, seront tout étonnées de notre silence absolu sur des faits pénétrés alors de la plus grande clarté.
Nous possédons les mémoires manuscrits du duc de Saint-Simon sur le siècle de Louis XIV. Ils donnent de nouveaux apperçus ; le point de vue est tout différent de celui où s’étoit placé Voltaire. Il y a donc des gens nés avec l’esprit d’observation & de curiosité, qui sont sur les lieux, qu’on ne soupçonne point, & qui ont assez de sagacité pour découvrir l’intérieur, d’après quelques faits positifs. Ainsi, en voyant les matériaux épars d’un édifice démoli, l’œil vulgaire n’apperçoit que des ruines, tandis que l’architecte reconstruit le temple ; il ne lui faut que les proportions d’une colonne pour saisir la majesté de l’ensemble.
Sachons attendre ; il viendra quelque cassette qui dort actuellement dans un coin, & qui, semblable à la fusée obscure & immobile, s’élèvera dans les airs & illuminera notre atmosphère d’étincelles brillantes.
# Tableau de Paris/708
### CHAPITRE DCCVIII. Réverbères.

Les réverbères sont mal posés. Ces malles de feu forment, comme dit Milton, des ténèbres visibles. On devroit les appliquer contre la muraille. De loin cette flamme rougeâtre blesse les yeux, de près, elle donne peu de lumière, & dessous, vous êtes dans l’obscurité. Il manque donc à cette partie de la police ce degré de perfection qu’on doit porter dans ce qui intéresse l’ordre ou le bien public. Il seroit à souhaiter d’ailleurs qu’on veillât avec plus de soin sur la conduite de ceux qui sont chargés de les allumer. Ils y mettent le moins d’huile possible ; & le plus souvent dès neuf à dix heures du soir, il y en a la moitié d’éteints. Vous n’en appercevez souvent que la trace dans certaines rues ; vous en voyez un dans le lointain, qui vous avertit de la friponnerie de l’allumeur.
Il y a quelques années qu’on entreprit de numéroter les maisons ; mais, comme beaucoup d’autres, cette besogne est restée à moitié chemin. Ces numéros avoient pourtant bien leur utilité, sur-tout dans les rues d’une certaine longueur. Ils guidoient les pas incertains, & épargnoient bien des courses en pure perte aux malheureux piétons. En général, ces numéros sont mal placés, ne ressortent point assez, & devroient être plus frappans, particulièrement pour la nuit. La plupart des bourgeois ignorent le numéro de leur maison, & même si elle en a un, tant ils sont peu apparoissans.
# Tableau de Paris/705
### CHAPITRE DCCV. Place de Henri IV.

Cette place est dangereuse par sa pente rapide, par les six issues qu’elle offre, & par l’incertitude où l’on est de quel côté aboutiront les voitures. Plusieurs fantassins y sont pris ; & il ne faut pas être distrait en traversant cette place, à moins qu’on ne suive directement le trottoir qui passe par-devant la statue. Les accidens enfin y sont fréquens ; il ne faut point traverser cette place sans regarder tout autour de soi.
L’espace étroit qui l’environne seroit très-précieux par sa position ; mais il est fermé, & je n’ai jamais pu toucher, d’une main sensible & respectueuse, le piédestal de cette statue vénérée.
Pourquoi interdire à l’amour du peuple la jouissance de tourner autour de ce monument ? La vue & le cœur seroient également réjouis, car l’emplacement est admirable. Il n’y a point d’étranger qui, en traversant le pont-neuf, ne s’y arrêtât, pour contempler un point de vue unique, & pour rassasier ses yeux d’un monument qui rappelle tant de faits importans.
En face de cette statue règne un cordon de marchandes d’oranges : ce fruit, aussi beau que salutaire, abonde en pyramides, comme si l’on étoit en Portugal ; Voltaire en fut frappé, & il s’émerveilloit d’en voir une si grande quantité : car, il y a quarante ans, ces belles pommes d’or étoient rares en France, & se vendoient vingt sous pièce. Aujourd’hui, il nous en arrive par milliers, & l’on peut manger tout l’hiver ce fruit agréable, & qui contribue merveilleusement à la santé : car les acides doux conviennent très-bien aux habitans de la capitale, en ce qu’ils corrigent toute putridité.
On ne passe point devant ce cordon sans être tenté de porter la main sur ces belles pommes du jardin des Hespérides, qui semblent être les fruits du jardin du bon Henri. On les a à bon marché, & lorsqu’on vient à songer qu’ils sont étrangers à notre climat, on admire leur abondance, & l’on goûte mieux leur saveur.
Quelquefois la neige couvre les toits sous lesquels ils se vendent, & ce contraste paroît les rendre plus agréables à la vue. Je me suis guéri d’une espèce de consomption, en mangeant de ce fruit pendant un mois entier. Voilà une médecine qui ne rebute ni le goût ni l’odorat.
C’est le commerce qui nous apporte les oranges ; elles se soutiennent bonnes & succulentes jusqu’à la fin du mois de mai ; après quoi il faut aller les manger dans leur pays natal.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Bricmon

Bricmon, briquet.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Brocanteur

Brocanteur, troqueur.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Brutus

Brutus, Bretagne.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Cabrer (se)

Cabrer (se), se fâcher.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Cachemitte

Cachemitte, cachot.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Bringeante

Bringeante, perruques.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Brassette

Brassette, grosse.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Bricard

Bricard, escalier.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Bûtre

Bûtre, plat.
# Supplément au Dictionnaire argotique/Cabrer

Cabrer, fâcher.