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# Semaine théâtrale/Reprise de la Famille Pont-Biquet au Gymnase ; Paris-Pékin au Nouveau-Cirque
## BULLETIN THÉÂTRAL

Le Gymnase a très gaiement fait sa réouverture, lundi dernier, avec la famille Pont-Biquet, empruntée à son bon ami le Vaudeville, qui, de son côté, a commencé sa saison nouvelle avec la Lysistrata de M. Maurice Donnay, de dialogue toujours lestement pimpant, d’exhibition féminine toujours aussi chatoyante.
Le succès de la fort amusante et très curieusement adroite comédie de M. Alexandre Bisson a été aussi vif que lors de sa première apparition, il y a quatre ans déjà. De la primitive distribution, voici heureusement retrouvés M. Boisselot, dont le rôle de Pont-Biquet demeure certainement l’un des meilleurs, M. Galipaux, l’amusant homme-poisson, MM. Lagrande, H. Mayer, Peutat, Mme Daynes-Grassot, de comique bien en dehors, l’agréable M$^{lle}$ Bréval et la drolatique M$^{lle}$ Maire. C’est M. Huguenet, transfuge de l’opérette s’adonnant définitivement à la comédie, qui, sous l’habit de l’avocat phrénologiste La Raynette, succède à M. Dupuis. Avec peut-être moins de niaise finesse et d’imprévu et, aussi, moins de procédés, M. Huguenet accuse le personnage plus bourgeois, bon enfant et bien naturel ; le public l’a accueilli de façon à lui prouver que si l’opérette le pleure, la comédie n’a qu’à se louer d’avoir su l’attirer à elle.
Malgré bourrasques, rafales, cyclones presque, le Nouveau-Cirque, grand introducteur de l’hiver parisien, nous a invité, vendredi, à venir applaudir son premier spectacle de la saison, Paris-Pékin, trois tableaux, trois stations. Première station ; une gare de la métropole où, si l’on en croit l’employé chargé de prévenir les voyageurs, il y a un train direct pour la Chine ; c’est là également que se promène, en quête d’acquéreur, l’auteur de la statue d’une célèbre danseuse, « morceau de roi ». Deuxième station : la capitale de la Chine, avec divertissements obligatoires de gentilles mousmées se trémoussant sur les airs agréables de M. Laurent Grillet. Troisième station : apothéose très réussie, avec feuilles de lotus émergeant des eaux et laissant s’épanouir, très plastiques, de jeunes personnes aux poses langoureuses ; Ménessier invenit.
Parmi les « numéros », il faut signaler la « Tête mystérieuse » par les Luttgens, les « Jeux icariens » par la Kellino family, et l’impayable Foottit faisant manœuvrer son peloton de gamins. Celui-là est, sans conteste, le « clown de la soirée ».
# Souvenirs de la maison des morts

TABLE
| Première partie |
| Avertissement | |
| Introduction | |
| I – LA MAISON DES MORTS. | 7 |
| II – PREMIÈRES IMPRESSIONS. | 25 |
| III – PREMIÈRES IMPRESSIONS (Suite). | 45 |
| IV – PREMIÈRES IMPRESSIONS (Suite) | 63 |
| V – LE PREMIER MOIS. | 82 |
| VI – LE PREMIER MOIS (Suite). | 97 |
| VII – NOUVELLES CONNAISSANCES. — PÉTROF. | 113 |
| VIII – LES HOMMES DÉTERMINÉS. — LOUKA. | 128 |
| IX – ISAÏ FOMITCH. — LE BAIN. — LE RÉCIT DE BAKLOUCHINE. | 136 |
| X – LA FÊTE DE NOËL. | 155 |
| XI – LA REPRÉSENTATION. | 175 |
| Seconde partie |
| I – L’HÔPITAL. | 189 |
| II – L’HÔPITAL. (Suite). | 215 |
| III – L’HÔPITAL (Suite). | 231 |
| IV – LE MARI D’AKOULKA. (récit.) | 252 |
| V – LA SAISON D’ÉTÉ. | 265 |
| VI – LES ANIMAUX DE LA MAISON DE FORCE. | 285 |
| VII – LE « GRIEF ». | 300 |
| VIII – MES CAMARADES. | 320 |
| IX – L’ÉVASION. | 337 |
| X – LA DÉLIVRANCE. | 352 |
# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/126

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Ô mon aimable enfant, toi qui tiens en ton pouvoir le sablier capricieux et qui joues avec l’heure, cette faux du Temps, toi qui vis de ravages et ne montres autour de toi que des cœurs flétris à mesure que tu grandis !
Si la nature, cette souveraine qui règne sur des ruines, te retient près d’elle à chaque pas que tu fais en avant, c’est qu’elle te garde dans le but de tromper par la ruse le temps et de tuer les heures misérables.
Pourtant ne te fie pas à elle, ô toi, favori de son caprice. Elle peut retenir, mais non pas garder toujours son trésor : il faut, malgré tous les délais, qu’elle paye sa dette, et elle ne peut être quitte qu’en te livrant.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/123

| ◄ LXXIX | LXXX – Éd. française | LXXXI  ► |
Non, tu ne te vanteras pas de me faire changer, ô Temps ! Tes pyramides, reconstruites sur de nouvelles assises, n’ont pour moi rien de surprenant, rien d’extraordinaire : elles ne sont que les revêtements d’une matière antérieure.
Notre destinée est brève, et c’est ce qui fait que nous admirons ces choses que tu nous donnes comme antiques ; et nous les croirions faites tout exprès pour nous, plutôt que de nous rappeler qu’elles étaient connues auparavant.
Je fais fi de toi et de tes registres, et je ne m’étonne ni de ton présent ni de ton passé. Je ne vois que mensonge dans ces monuments que tu défais et refais dans ta hâte continuelle.
Pour moi, je fais le vœu, le vœu pour toujours, d’être constant, en dépit de toi et de ta faux.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/124

| ◄ LXXX | LXXXI – Éd. française | LXXXII  ► |
Si mon amour n’était qu’un enfant royal, il pourrait être déshérité comme un bâtard de la fortune ; il subirait l’alternative de la faveur et de la fureur du temps, comme les ronces ou comme les fleurs qui s’entassent sous la faucille.
Non, mon amour a été élevé loin de tout accident. Il n’est pas gêné par la pompe souriante, et ne peut tomber sous le souffle du mécontentement servile, dont notre époque semble provoquer chez nous la mode.
Il ne craint pas la politique, cette hérétique, qui ne travaille que sur des contrats de quelques heures : dans les régions supérieures où il se dresse, la chaleur ne peut pas plus le grandir que la pluie le noyer.
Je laisse l’épreuve de ces vicissitudes aux bouffons du temps, dont la mort est un bien et dont la vie n’a été qu’un crime.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/125

| ◄ LXXXI | LXXXII – Éd. française | LXXXIII  ► |
À quoi me servirait-il de porter un dais au-dessus de mon amour, et de rendre à ce qui est extérieur des honneurs superficiels ? À quoi bon poser de vastes assises pour une éternité à laquelle couperont court la ruine et la mort ?
N’ai-je pas vu les fermiers de la forme et de la beauté s’épuiser complètement à leur payer une rente trop forte, et, perdant leur grâce naturelle sous des charmes frelatés, se ruiner, riches pitoyables, dans l’admiration d’eux-mêmes ?
Non ! laisse-moi seulement te servir dans ton cœur. Accepte mon affection, pauvre mais sincère offrande, où nul autre que toi n’a part et où l’art n’est pour rien, simple don de mon âme en échange de ton âme !
Arrière, temps, délateur suborné ! c’est quand tu l’accuses le plus violemment qu’une âme fidèle reconnaît le moins ton contrôle.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/129

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La satisfaction de la luxure, c’est l’épuisement de l’âme en prodigalité de honte : jusqu’à ce qu’elle soit satisfaite, la luxure est parjure, meurtrière, sanguinaire, infâme, sauvage, extrême, brutale, cruelle, déloyale.
Aussitôt assouvie, aussitôt méprisée. Poursuivi hors de raison, à peine son désir est-il atteint qu’il est maudit hors de raison, comme une fatale amorce mise exprès pour rendre fou celui qui l’avale.
Folle dans la poursuite, elle l’est aussi dans la possession : ayant eu, elle veut encore, extrême dans son exigence : béatitude à l’épreuve ; après l’épreuve, vraie douleur ; d’abord, joyeux projet, rêve ensuite !
Le monde sait tout cela, et pourtant nul ne sait éviter le ciel qui mène les hommes à cet enfer.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/127

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Dans le vieux temps, la brune n’était pas trouvée belle, ou, si elle l’était, elle ne portait pas le nom de la beauté (6). Mais aujourd’hui la brune hérite de la beauté par succession, et la calomnie par des attraits bâtards.
Depuis que la main humaine a usurpé le pouvoir de la nature, en embellissant la laideur par un masque mensonger, la beauté idéale n’a plus de nom, plus de moment sacré, mais elle est profanée, si elle ne vit pas en disgrâce.
Les yeux de ma maîtresse sont noirs comme le corbeau, et cette couleur leur sied ; car ils semblent porter le deuil de toutes ces beautés qui, n’étant pas nées blondes, calomnient la création par une fausse apparence.
Mais la couleur du deuil va si bien à ses yeux chagrins que tout le monde dit : « La beauté devrait être brune. »
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/128

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Que de fois, ô ma vivante musique, quand tu joues de la musique sur ce bois bienheureux dont la vibration résonne sous tes doigts harmonieux, quand tu règles si doucement l’accord métallique qui ravit mon oreille,
J’envie les touches (2) qui, dans leurs bonds agiles, baisent le tendre creux de ta main, tandis que mes pauvres lèvres, qui devraient recueillir cette récolte, restent près de toi toutes rouges de la hardiesse du bois !
Pour être ainsi caressées, elles changeraient bien d’état et de place avec les touches dansantes sur lesquelles tes doigts se promènent d’une si douce allure, rendant le bois mort plus heureux que des lèvres vivantes.
Puisque ces petites effrontées en sont si joyeuses, donne-leur tes doigts à baiser, mais donne-moi tes lèvres.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/120

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Les torts que vous eûtes un jour me réconcilient avec vous maintenant. Le souvenir du chagrin que vous me fîtes sentir alors doit forcément me faire plier sous le remords, si mes nerfs ne sont pas de cuivre ou d’acier.
Car, pour peu que vous ayez souffert de mes torts ce que j’ai souffert des vôtres, vous avez passé des heures d’enfer. Et moi, cruel, qui n’ai pas un seul instant songé à tout le mal que m’avait fait votre faute !
Ah ! pourquoi l’ombre de mon désespoir n’a-t-elle pas rappelé à ma sensibilité profonde quelle blessure fait une vraie douleur, et ne vous a-t-elle pas offert plus tôt, comme vous-même me l’aviez offert, le baume du repentir qui panse les cœurs blessés ?
Mais enfin votre faute devient une rançon : la mienne rachète la vôtre ; la vôtre doit racheter la mienne.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/121

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Mieux vaut ici-bas être vil que de passer pour vil, alors que, ne l’étant pas, on subit le reproche de l’être. Le bonheur le plus légitime est condamné, quand il est jugé, non par notre conscience, mais par l’opinion d’autrui.
Pourquoi faut-il que les regards faux et viciés du monde s’inclinent sur ma fantaisie, ou que dans mes faiblesses j’aie des espions plus faibles que moi qui, selon leur caprice, jugent mauvais ce que je trouve bon ?
Non, je suis ce que je suis : et ceux qui s’attaquent à mes fautes ne font que me prêter les leurs. Je puis encore être droit, bien qu’eux-mêmes soient tortueux, et mes actions ne doivent pas être jugées sur leurs pensées grossières.
À moins qu’ils n’affirment cette loi universelle du mal : L’humanité est pécheresse et règne dans son péché.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/122

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Les tablettes que tu m’as données, toi, sont dans mon cerveau, toutes remplies de mémoires ineffaçables qui survivront à ce vain état de choses, par delà toutes les dates, jusqu’à éternité ;
Ou qui dureront, du moins, tant que ma cervelle et mon cœur garderont de la nature la faculté de subsister ; jusqu’au jour où l’une et l’autre livreront à la rature de l’oubli sa part de toi, ton souvenir ne peut se perdre.
Ce pauvre registre que je te donne ne peut en tenir autant que celui de mon âme, et je n’ai pas besoin de memento pour faire le bilan de ta chère amitié. Je serais bien imprudent de l’extraire de moi, pour le confier en double à ces tablettes.
Avoir un auxiliaire pour me souvenir de toi, ce serait admettre que je puis t’oublier.
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# Thresor de la langue françoise/Autom

Autom, ou Automne, Le vent d'auton, ou de midy, Auster,
Le temps d'Automne, Automnus,
D'automne, Autumnalis.
Automnal, Autumnalis.
# Thresor de la langue françoise/Auuent

Auvent, Vmbraculum.
# Thresor de la langue françoise/Autel

Autel, Altare.
# Thresor de la langue françoise/Authentique

Authentique, Et approuué par plusieurs gens d'authorité, Authenticum.
# Thresor de la langue françoise/Auuernas

Auuernas, A Orleans sont les raisins noirs, qu'à Paris on appelle morillons, à cause de leur couleur : & dit-on que le complant a esté apporté d'Auuergne en Orleans.
# Thresor de la langue françoise/Autumnal

Autumnal, Autumne, voyez Autom.
# Thresor de la langue françoise/Autour

Autour, Qu'aucuns escriuent Austour, acut. mascul. gener. Et neantmoins est nom de femelle. Et l'vne des trois especes d'oyseaux de proye, desquelles on vse en l'art de fauconnerie, dont les autres deux sont l'Aigle & le Faucon, & y a cinq especes d'Autour. La premiere & la plus noble est celle qui par antonomasie est appelée Autour, qui est femelle. La seconde est nommée demy Autour, qui est maigre & peu prenant. La tierce Tiercelet, qui est le masle de l'Autour. La quatriesme l'Espreuier. La cinquiesme s'appelle Sabech, qui est moindre que l'espreuier. voyez Tardif. aux 1. & 8. chap. de sa fauconnerie. Au septiesme chap. du liure de la loy Salyque, il est appelé Acceptor, Qui semble estre l’origine de ce nom. Astor, astoris, Astorgius, astorgij. Volaterranus lib. 25. de Accipitribus, Astorgios Pausanias ponit, quos Italici Astores dicunt, Astures alij vocant.
# Séduction, jeunes amours/12
## CHAPITRE XII CONCLUSION

Claire avait une nature trop chaude, trop vibrante, trop passionnée pour ne pas recommencer souvent par la suite, avec sa jolie femme de chambre, de si voluptueux exercices. Elle était devenue très experte, elle-même, à faire minette à sa bonne et prenait le plus grand plaisir à la faire pâmer sous ses caresses. Cette liaison féminine fut, du reste, pour la jolie fille, d’un grand secours pour l’aider à supporter une séparation qui eut lieu quelques mois après et qui, pour être connue et attendue, ne lui occasionna pas moins un vif chagrin, Claude, son Claude bien-aimé, dut quitter le château, appelé par l’âge au service militaire. Les deux tendres amants se firent de touchants adieux, se promettant mutuellement de se retrouver dans la suite et de s’aimer toujours, quelles que fussent leurs situations respectives, puisqu’un mariage entre eux n’était pas possible.
Claire ressentit très douloureusement ce départ ; elle était trop sous la domination des voluptés amoureuses pour en être sevrée aussi brusquement, et sans sa gentille bonne, elle aurait difficilement supporté cette privation.
Moins d’une année après, elle fut demandée en mariage par un châtelain des environs qui passait à Paris la majeure partie de l’année. Ni beau, ni jeune, le prétendant ne plaisait que médiocrement à la jeune fille qui n’avait pas oublié Claude Larcher, mais c’était un parti si brillant qu’elle dut céder aux instances de sa famille et consentir à cette union. Le mariage se fit rapidement et grâce aux conseils de sa bonne amie Germaine et à de multiples lotions astringentes, le vieux céladon cueillit avec difficulté ce qu’il crut être une virginité.
# Séguidille (Verlaine)

* Séguidillepoème de Paul Verlaine« Brune encore non eue, »

## Éditions

Édition en français :
* Séguidille (1905, publié dans Parallèlement)
# Séguidille

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Séguidille de Théophile Gautier
* Séguidille de Paul Verlaine