# Les femmes compositeurs de musique/C
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    Ses œuvres consistent en plusieurs Messes pour six voix avec accompagnement d’instruments ; Vêpres et autre musique d’église. Elle est aussi l’auteur de « Motets » à une voix (1659), « Madrigaux » pour une ou deux voix, « Canzonettas, » etc.
    À l’âge de dix-huit ans, elle donna son premier concert public où furent exécutées plusieurs de ses œuvres.
    Ambroise Thomas qui y assistait, fit cette remarque : « Ce n’est pas une femme qui a composé, mais un compositeur qui est femme. »
    L’extrême recherche et l’élégance des détails, ainsi que la franchise de la mélodie et l’originalité du rythme, sont les caractères distinctifs des compositions de cet auteur. On remarque dans toutes ses œuvres l’absence de lieux communs, et, à notre époque, il est peu de compositeurs mâles, en France, qui puissent prétendre comparer leurs œuvres à celles de C. Chaminade et aucun dont les compositions soient connues aussi loin, aussi souvent jouées que les siennes et de meilleure vogue.
    Une liste de ses œuvres (ses compositions juvéniles qu’elle a retirées ne sont pas énumérées) comprend les suivantes : « Les Amazones, » symphonie lyrique pour chœur et orchestre (première exécution, 18 avril 1888) ; « La Sévillane, » opéra comique en un acte, en manuscrit ; « Callirhoé, » suite pour orchestre, exécutée pour la première fois à Marseille, 1888, avec un grand succès.
    La « Suite » comprend les numéros suivants parmi les plus connus : – Pas des Amphores (second air de ballet), Pas des Écharpes (troisième air de ballet), Danse Pastorale (cinquième air de ballet), Callirhoé (quatrième air de ballet), Prélude, Scherzettino. Il existe de nombreux arrangements de cette « Suite. »
    L’œuvre qui suit en importance est son « Concertstück », op. 40, pour piano et orchestre, qui fut exécuté pour la première fois par l’auteur aux célèbres Concerts Lamoureux.
    Ses deux Trios pour piano, violon et violoncelle, op. 11, en sol mineur et op. 34, en la mineur, montrent une grande science esthétique et sont très réussis. Le thème de chacun d’eux est d’originale et vive couleur.
    Parmi ses compositions pour violon, les suivantes méritent une mention spéciale : – Capriccio, op. 18, (œuvre charmante dédiée à Marsyck), un « Andantino », « Romanza » et une « Bohémienne. »
    M$^{lle}$ Chaminade a aussi écrit des compositions pour deux pianos à quatre et huit mains (op. 36, N$^o$ 1, Intermède ; N$^o$ 2 Pas de cymbales ; – Op. 40, Concertstück arrangé avec un second piano ; – op. 59, Andante et Scherzettino, etc.) et pour un piano à huit mains « Noces d’Argent. » Les duos pour piano sont les suivants : – Op. 55, six pièces romantiques, consistant, en : N$^o$ 1, Primavera ; N$^o$ 2, La Chaise à porteurs ; N$^o$ 3, Idylle Arabe ; N$^o$ 4, Sérénade d’Automne ; N$^o$ 5, Danse hindoue ; N$^o$ 6, Rigodon ; op. 73, Valse Carnavalesque ; op. 121, Pastorale Enfantine, etc.
    Les compositions de M$^{lle}$ Chaminade pour piano sont assez nombreuses, et on peut citer parmi elles les suivantes : – Op. 11, sonate en ut mineur, op. 23, Minuetto ; op. 24, Libellules ; op. 28, Étude Symphonique (charmante) ; op. 29, Sérénade ; op. 30, Air de ballet. N$^o$ 1 ; op. 32, Guitare ; op. 35, Six Études de concert (toutes très intéressantes) ; op. 39, Toccata ; op. 41, Pierrette ; op. 42, Willis ; op. 54, Lolita ; op. 56, Scaramouche ; op. 57, Havanaise ; op. 60, Les Sylvaines ; op. 61, Arabesque ; op. 66, Studio ; op. 67, Morena ; op. 74, Pièce dans le style ancien ; op. 76, Six chants sans paroles ; op. 77, Seconde Valse ; op. 78, Prélude ; op. 80, Troisième valse brillante ; op. 81, Terpsichore ; op. 82, Chanson Napolitaine ; op. 83, Ritournelles ; op. 85, Vert-Galant ; op. 86, Ballade ; op. 87, six pièces humoristiques ; op. 88, Rimenbranza.
    Un critique bien connu parlant de ses oeuvres, dit : « Elles possèdent une grâce véritablement charmante, unie à l’originalité dans la mélodie principale et même dans la structure du rythme, qui les mettent au-dessus de l’ordinaire. Sa musique respire le véritable esprit romantique des poèmes dont elle s’est inspirée. Sa mélodie n’est jamais banale, ni affectée, mais se déroule avec grâce, délicatement choisie et agréablement dotée d’harmonie. »
    Parmi ses chants les plus populaires, on peut mentionner : Avril, Amoroso, Comme en octobre, Berceuse, Amour captif, Invocation, Madrigal, Ritournelle, Serenata, Colette, Oiseaux de Noël, Idéal, Anneau d’argent, Mon voisin, etc.
    Des duos pour chant et divers chants pour voix de femme.
    Mme Chevé est aussi l’auteur des ouvrages suivants : « Nouvelle Théorie des Accords » et « Tableau du doigté des gammes, » Morte à Bois-Colombes, près Paris, 28 juin 1868.
    A arrangé et édité des oeuvres classiques en conservant le style. Ses compositions sont peu nombreuses et principalement pour le piano.
    Une biographie a été publiée à Rome, en 1780, sous le titre de : « Elogio storico della Signora Maria Rosa Coccia, Romana, maestro publica di capella, Accademica Filarmonica di Bologna, etc., » qui contient, parmi d’autres documents précieux, des lettres intéressantes de Padre Martini, Metastasio et Carlo Broshi. Ses ouvrages consistent en chants religieux, un Traité d’harmonie, etc.