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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Pression

Pression (dans l’orgue), n. f. * La P. de l’air, dans les soufflets et les sommiers de l’orgue, doit être équilibrée de façon à ce que les tuyaux sonores parlent bien, avec la justesse et la netteté requises. Dans l’orgue hydraulique de l’antiquité et du haut moyen âge, cet équilibre était obtenu par la P. de l’eau qui comprimait l’air destiné à alimenter le sommier. On a pu établir qu’une hauteur d’eau déterminant une différence de trois pouces et demi (environ 7 cm. 1/2) avec l’eau était suffisante : ce chiffre indique la P. maximum nécessaire. Avec les orgues à soufflets, ces derniers étaient souvent insuffisants : on y remédiait en les multipliant et en surchargeant de grosses pierres ou de lingots de métal la table supérieure des soufflets. La P. constatée dans l’orgue antique resta sensiblement la même jusqu’au cours du siècle dernier : les meilleures orgues avaient des P., mesurées au manomètre hydraulique, s’étageant d’environ 4 centimètres à 7 cm. 1/2. Mais, avec les progrès considérables de la soufflerie, obtenus à partir d’environ 1830, on put augmenter la P. d’air, et par conséquent la force des jeux. Une P. de 7 cm. 1/2 devint bientôt la moindre : avec les jeux d’anches, on arriva à des P. de plus en plus fortes. — Cavaillé-Coll, en 1839, inaugurait des sommiers à double laie, de manière à obtenir des P. différentes pour le grave et l’aigu d’un même jeu, afin d’en équilibrer la sonorité, ce qu’avaient cherché en vain les facteurs de toute époque. Dans l’orgue de Saint-Sulpice (1862), de grands réservoirs « alimentaires » sont chargés par les soufflets à des P. de 10 à 20 cm. de colonne d’eau : de là, l’air passe dans des réservoirs « régulateurs » qui distribuent l’air comprimé à des P. variant de 8 à 15 cm. suivant les jeux ou les tuyaux. De leur côté, les facteurs anglais poussaient de plus en plus les P. pour les grands jeux d’anche. Dès 1833, un jeu du Town-Hall de Birmingham avait 22 cm. de P. ; en 1867, quatre jeux d’anche du St. George’s Hall de Liverpool avaient une P. renforcée à 55 cm. ; celui de la cathédrale Saint-Paul, de Londres (1872, restauré en 1891) a une tuba de 62 cm. de P. et en 1896, Hop Jones proposait un jeu analogue de 2 m. 50 de P. pour la cathédrale de Worcester : mais ce dessein ne put être pratiquement réalisé. Néanmoins, le nouvel orgue de la cathédrale de Liverpool (1914) a des P. allant de 8 cm. à 1 m. 72. — La P. des doigts sur les claviers demande beaucoup de force dans les anciennes orgues : on a évalué à environ 550 à 600 grammes l’analogue de la force d’un doigt pour enfoncer les touches : divers orgues demandaient même de 1 200 à 1 400 grammes. L’invention du levier pneumatique (voy. ce mot) par Barker (1832), remédia à cet inconvénient, que les systèmes tubulaires (voy. ce mot) ont complètement supprimé dans les orgues de construction nouvelle. (Voy. Régulateur.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Pressus

Pressus. Figure de la notation neumatique du moyen âge en forme de petit trait horizontal brisé, joint tantôt à une virga, tantôt à la seconde note d’une clivis et servant à indiquer dans un mouvement descendant, l’appui retenu de la voix sur l’avant-dernière note d’un groupe. Le pressus est donc un neume d’ornement.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Postlude

Postlude, n. m. Pièce de musique se jouant après une œuvre ou après une cérémonie. Dans la musique religieuse d’orgue, le postlude est l’équivalent de la sortie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Poster

Poster, v. tr. Dans la facture d’orgue, poster les tuyaux signifie les placer ailleurs qu’à leur place naturelle sur le sommier. C’est le cas des tuyaux de montre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Poule

Poule, n. f. L’une des figures du quadrille (voy. ce nom).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Prestant

Prestant, n. m. Jeu d’orgue de quatre pieds, placé en montre, appelé en Angleterre « principal » de quatre pieds. Un des jeux les plus importants. C’est sur le prestant que se fait d’ordinaire la partition (voy. ce mot) pour l’accord de l’orgue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Gorge

Gorge, n. f. Partie antérieure du cou. || Parie de la cloche comprise entre la faussure et la frappe.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Graces

Graces, n. n. plur. angl. Nom anglais des « agréments » ou ornements mélodiques.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grain

Grain, n. m. Partie la plus étroite de l’embouchure d’un instrument à vent. (Voy. Embouchure.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Gorgheggi

Gorgheggi, n. m. plur. ital. Roulades et fioritures que se plaisent à exécuter les chanteurs doués d’une voix flexible.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Gosier

Gosier, n. m. Nom vulgaire du larynx et des parties voisines de l’appareil vocal. On dit communément des chanteurs, et surtout des cantatrices, doués d’une voix légère qu’ils ont un « gosier de rossignol ». || Partie du mécanisme de l’orgue par laquelle le vent passe du soufflet au porte-vent.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Graduel

Graduel, n. m. 1. Partie de la messe chantée après l’épître. Le texte, formé d’un fragment de psaume, varie selon l’ordre de l’année liturgique. La mélodie appartient au genre orné Le nom du G. vient de la coutume autrefois établie, de le chanter sur les degrés (gradus) de l’Ambon. || 2. Livre de chant liturgique. Ce titre était réservé, dans les premiers siècles, au recueil des pièces de chant destinées aux solistes ; il embrasse, depuis le ixe s., la collection de tous les chants de la messe.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Gong

Gong. Voy. Tam-tam.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Gradation

Gradation, n. f. Augmentation ou diminution progressive de la vitesse ou de la sonorité. Dans le premier cas, la G. est ordinairement prescrite par les mots ital. accellerando et rallentando, dans le second cas, par les mots crescendo et decrescendo.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Graisle

Graisle, n. m. Au moyen âge, nom d’une variété de trompette. Les mentions en sont fréquentes dans les récits guerriers de la Chanson de Roland et des poèmes épiques de la même période.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Goût

Goût, n. m. Faculté de l’esprit qui discerne la beauté ou les défauts d’une œuvre d’art et qui se révèle également dans sa composition, son exécution et son application. On appelait au xviie s. « Maîtres pour le goût du chant » les professeurs qui enseignaient à interpréter les « agréments » de la musique vocale.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Neures

Neures ou Neuriens, peuples de la Sarmatie européenne qui prétendaient avoir le pouvoir de se métamorphoser en loups une fois tous les ans, et de reprendre ensuite leur première forme.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Netla

Netla. Voy. Ortie.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Neuhaus

Neuhaus (Femme blanche de). Voy. Femmes blanches.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/New-Haven

New-Haven. La barque de la fée de New-Haven apparaît, dit-on, sur les mers avant les naufrages au nouveau monde. Cette tradition prend sa source dans une de ces apparitions merveilleuses et inexplicables qu’on suppose être occasionnées par la réfraction de l’atmosphère, comme le palais de la fée Morgane, qui brille au-dessus des eaux dans la baie de Messine.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Niais

Niais est un adjectif qui vient de nier ; et ceux qui nient n’en doivent pas être bien fiers.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Nergal

Nergal, démon du second ordre, chef de la police du ténébreux empire, premier espion de Belzébuth, sous la surveillance du grand justicier Lucifer. Ainsi le disent les démonomanes. Toutefois Nergal ou Nergel fut une idole des Assyriens ; il paraît que dans cette idole ils adoraient le feu.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Nequam

Nequam, prétendu prince des magiciens, à qui les chroniques mayençaises attribuent la fondation de Mayence.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Nibrianes

Nibrianes. Les nibrianes sont les fées des Napolitains. Il y en a une attachée à chaque maison ; et ceux qui l’occupent offensent la nébriane s’ils se plaignent de leur logis. C’est là sans doute une invention de propriétaires.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Neuf

Neuf. Ce nombre est sacré chez différents peuples. Les Chinois se prosternent neuf fois devant leur empereur. En Afrique, on a vu des princes, supérieurs aux autres en puissance, exiger des rois leurs vassaux de baiser neuf fois la poussière avant de leur parler. Pallas observe que les Mogols regardent aussi ce nombre comme très-auguste, et l’Europe n’est pas exempte de cette idée.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Évangile

| Évangélistes < | Index alphabétique - E | > Évêché |
| | Index par tome | |
ÉVANGILE, s. m. Livre renfermant les quatre évangiles. Dans les sculptures et peintures du moyen âge, à dater du XIe siècle, le livre des évangiles est placé entre les mains du Christ-Homme, sous la forme d’un livre ouvert ou fermé ; le plus souvent fermé à partir du XIIIe siècle. Dans les représentations d’autels, on voit le livre des évangiles posé sur la table et fermé.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Œil

| Noyau < | Index alphabétique - O | > Ogive |
| | Index par tome | |
ŒIL, s. m. On donne ce nom aux jours circulaires percés dans des pignons, et qui sont destinés à donner de l’air et de la lumière dans les combles.
Les clefs largement ouvertes, circulaires, qui dans les voûtes servent de passage aux cloches et qui prennent habituellement le profil des arcs ogives sont aussi appelées quelquefois œils ou lunettes (voy. lunette). L’œil, oculus de la basilique chrétienne primitive, est une baie circulaire avec ébrasement intérieur, qui était percée dans le mur pignon de face au-dessous du lambris de la charpente. On trouve encore la trace de cette tradition dans certaines églises romanes, surtout au midi de la Loire. La rose gothique est un développement de l’oculus de la basilique primitive (voy. rose).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Étançon

| Étai < | Index alphabétique - E | > Étayement |
| | Index par tome | |
ÉTANÇON, s. m. Pièce de bois posée verticalement sous une construction pour arrêter un écrasement. L’étançon ne fait que résister dans le sens vertical ; il est généralement court ; lorsqu’il dépasse une longueur de deux à trois mètres, on lui donne le nom de chandelle.
On désignait aussi par étançon, pendant le moyen âge, des potelets verticaux que les mineurs posaient sous les murailles sapées pour les empêcher de s’écrouler sur les ouvriers. Lorsqu’on voulait faire tomber les murs, on mettait le feu aux étançons (voy. Architecture Militaire, Siége).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Étonné

| Étayement < | Index alphabétique - E | > Étrésillon |
| | Index par tome | |
ÉTONNÉ, p. On dit : Ce fer est étonné, cette pierre est étonnée ; ce qui signifie que ce fer a subi un choc, une épreuve qui, n’ayant pas causé une rupture immédiate, ont cependant prédisposé le métal à se rompre facilement ; que la pierre a de même été désagrégée par une action physique, ou fêlée par un choc, et qu’elle se trouve aussi dans de mauvaises conditions de résistance. Un forgeron maladroit peut étonner son fer s’il lui donne un coup de marteau à faux lorsqu’il commence à se refroidir ; un tailleur de pierre peu soigneux étonne son bloc en le taillant, si, par exemple, il fait un évidement sans prendre le temps d’enlever la pierre peu à peu. Il étonne les parements en employant la boucharde, c’est-à-dire qu’il les prédispose à se décomposer plus facilement sous l’action des agents atmosphériques. Les architectes du moyen âge, qui n’étaient pas avares d’évidements, avaient le soin de les profiler de façon à ce que le tailleur de pierre ne fût pas entraîné à étonner la pierre. Ainsi, par exemple, les sections horizontales des piles composées de faisceaux de colonnettes, celles des arcs moulurés portent toujours, dans les angles rentrants, des gorges ou des filets plats qui arrêtent l’outil assez à temps pour l’empêcher d’étonner la pierre. Si nous profilons une pile d’après le tracé A, fig. 1, il est certain que pour obtenir les aiguités B, le tailleur de pierre étonnera son bloc ; mais si nous traçons la section C, en réservant des filets plats D dans ces angles rentrants, nous éviterons ce grand inconvénient ; la pierre, quoique évidée, conservera son nerf (voy. Profil ).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Évangélistes

| Étuve < | Index alphabétique - E | > Évangile |
| | Index par tome | |
ÉVANGÉLISTES, s. m. Les quatre évangélistes, saint Luc, saint Mathieu, saint Jean et saint Marc, sont, dès les premiers siècles du moyen âge, représentés, soit sous forme de figures d’hommes drapés, tenant un livre, soit par quatre figures symboliques : Saint Luc, par le bœuf ; saint Mathieu, par l’homme ; saint Jean, par l’aigle ; saint Marc, par le lion. Quelquefois le personnage et le symbole se trouvent réunis, et même les évangélistes ont des corps d’hommes avec des têtes de bœuf, d’homme, d’aigle et de lion. Dans l’article Animaux, nous avons donné des exemples des figures symboliques appliquées aux évangélistes, et dans l’article Église personnifiée, on peut voir la Nouvelle Loi assise sur une bête à quatre têtes et à quatre pieds appartenant aux quatre symboles des évangélistes.
* ↑ Manuel d’Iconograp. chrét., grecque et latine, avec une introduction et des notes, par M. Didron ; trad. du manuscrit byzantin le Guide de la peinture, par le D$^r$ Paul Durand. Imp. roy., 1845.
* ↑ Ces quatre figures sont ailées. Dans l’Iconographie grecque elles ont quatre ailes ; mais dans les sculptures du moyen âge, en France, elles n’en possèdent que deux.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Évier

| Évêché < | Index alphabétique - E | > Extrados |
| | Index par tome | |
ÉVIER, s. m. Vidange des eaux ménagères. Dans les offices des châteaux on retrouve presque toujours la trace d’éviers destinés à rejeter au dehors les eaux qui servaient à laver la vaisselle. Ces éviers consistent en une pierre taillée en forme de cuvette avec un trou au fond et placée dans un renfoncement de la muraille. Le trou de la pierre à évier correspond à une conduite en pierre prise dans l’épaisseur du mur ou formant saillie au dehors. C’est ainsi qu’est disposé l’évier que l’on voit encore dans le château de Verteuil (Gironde)(1), et dont la pierre est placée au premier étage.
D’autres éviers jettent leurs eaux directement au dehors par une gargouille placée immédiatement au-dessous de la cuvette. Souvent ces éviers sont disposés dans l’embrasure d’une fenêtre. M. Parker, ans son Architecture domestique de l’Angleterre, a donné quelques-uns de ces éviers, établis avec un soin particulier.
* ↑ Ce dessin nous a été fourni par M. Alaux, architecte à Bordeaux.
* ↑ Voy. Some account of domest. archit. in England, from Richard II to Henry VIII, part I, p. 129 et 130.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Étayement

| Étançon < | Index alphabétique - E | > Étonné |
| | Index par tome | |
ÉTAYEMENT, s. m. On écrit aussi étaiement, action d’étayer, ou combinaison d’étais (voy. Étai).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Étrésillon

| Étonné < | Index alphabétique - E | > Étuve |
| | Index par tome | |
ÉTRÉSILLON, s. m. Pièce de bois destinée à empêcher deux parties d’une construction de se rapprocher. Lorsqu’un mur percé de baies fléchit, se disloque, la première opération à faire est d’étançonner les baies (1). A sont les étançons serrés entre les tableaux des baies sur des couches verticales B.
Dans les maçonneries, les architectes du moyen âge ont souvent admis l’étrésillonnement comme un moyen de construction fixe, ainsi que les arcs-boutants, qui peuvent bien passer pour un étaiement permanent. Le porche sud de la cathédrale du Puy-en-Vélay, bâti vers 1150, présente un exemple très-étrange de l’emploi des étrésillons fixes dans la maçonnerie.
Ce porche s’ouvre par une grande archivolte possédant un arc isolé concentrique (2), absolument inutile, pure décoration qui est maintenue au moyen de trois petits pilastres isolés, destinés à empêcher son relèvement ou sa déviation hors du plan vertical. La coupe A, faite sur le milieu de l’archivolte, indique, en B, le sous-arc isolé et son petit pilastre d’axe C. Avec plus de raison, des roses circulaires, inscrites dans des triangles curvilignes, sont étrésillonnées dans les deux angles inférieurs par de petites colonnettes qui empêchent les claveaux de sortir de la courbe (3).
On voit une disposition de ce genre adoptée pour maintenir les claveaux des roses des deux fenêtres ouvertes au-dessus des portes latérales de la façade de la cathédrale d’Amiens. Par le fait, les grandes roses de nos églises françaises, à dater du milieu du XIIIe siècle, ne se composent que d’un système d’étrésillonnement de pierre (voy. Rose).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Évêché

| Évangile < | Index alphabétique - E | > Évier |
| | Index par tome | |
ÉVÊCHÉ, s. m. Évesquie, éveschie. Palais épiscopal. Les palais épiscopaux ou archiépiscopaux ne diffèrent en rien des habitations seigneuriales urbaines du moyen âge. Ils possèdent leur grand’salle (salle synodale), leurs portiques ouverts, de vastes logements ; presque toujours ils conservent les signes de la demeure féodale, c’est-à-dire qu’ils sont fortifiés sur les dehors, munis de créneaux et de tours (voy. Palais, Salle, Tour). Il ne nous reste en France que peu d’évêchés ou archevêchés anciens. Toutefois, nous signalerons ici le palais archiépiscopal de Narbonne, XIVe siècle (aujourd’hui hôtel de ville et musée) ; les évêchés de Laon, XIIIe siècle (palais de justice aujourd’hui), de Meaux (substruction et chapelle du XIIe siècle), d’Auxerre, XIIe et XIIIe siècles (préfecture aujourd’hui) ; les palais archiépiscopaux de Rouen (restes des XIIIe, XIVe et XVe siècles), de Sens (salle du XIIIe siècle), de Reims (restes des XIIIe et XVe siècles) ; les évêchés d’Évreux (XVe siècle), de Luçon (XVe siècle), de Beauvais, XIIe et XVe siècles (palais de justice aujourd’hui), de Soissons (restes des XIIIe et XVIe siècles).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Note contre note

Note contre note, = contrepoint égal. (Voy. Contrepoint.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Neumer

Neumer, v. tr. Noter une musique en neumes. On dit d’un manuscrit qu’il est n., lorsqu’il contient des chants en notation neumatique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nez

Nez, n. m. Organe placé au-dessus de la bouche humaine et destiné, du point de vue vocal, à servir de résonateur. Lorsque, pour une raison quelconque, les organes vocaux sont altérés, la résonance nasale s’en trouve renforcée, d’où le nasillement et le nasonnement. Les personnes malhabiles à se servir de leur voix arrivent dans le chant au même résultat : on dit qu’elles « chantent du nez ». Cependant, ce qui paraît comme un défaut dans l’art occidental moderne a été longtemps et est encore considéré comme une élégance dans l’art vocal des peuples de l’Orient ; la notation byzantine contient même un signe spécial indiquant les endroits où il faut plus particulièrement chanter du nez en renforçant ce son intérieur, endephonon.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nocturne

Nocturne, n. m. 1. Ce nom s’applique d’abord, dans l’office religieux, aux trois parties des Matines, nommées aussi Ténèbres pendant la semaine sainte, et pour lesquelles Palestrina, Ingegneri et Victoria ont composé leurs immortels Répons (voy. ces divers mots). || 2. Au xviiie s., le notturno s’entendait, dans un sens analogue à la sérénade, d’un morceau instrumental exécuté en plein air, de nuit, dans un jardin ou sous les fenêtres d’une personne que l’on voulait fêter ou honorer. Ce titre a été donné à des compositions de Michel Haydn (1772) et de Mozart (1776) pour petit orchestre. Ces ouvrages, comprenant une série de petits morceaux séparés les uns des autres, étaient destinés à des exécutions en plein air, de nuit. Il n’y a aucun rapport de forme entre le notturno pour petit orchestre, de l’époque classique, et les N. modernes. Dans le xixe s. le même titre fut donné à deux voix, d’un caractère analogue à celui de la romance, tels les N. de Mme Gail, tout au début du siècle, ceux de Blangini. Le charmant duetto pour 2 voix de femmes, dans Béatrice et Bénédict, de Berlioz (1856), rentre dans le style du N. En même temps, le pianiste irlandais John Field (1782-1837) et le Polonais Chopin (à partir de 1834) fixèrent la forme du N. pour piano, qui est un morceau de mouvement lent et d’expression pathétique ou sentimentale avec ornements mélodiques, sur le plan très simple du da capo, souvent avec une accélération de mouvement dans la partie centrale. Les deux N. pour orchestre, de Debussy, Nuages et Fêtes, datent de 1900.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Note

Note, n. f. Signe ou figure graphique servant à la représentation visuelle des sons. La forme et le nom des figures de N. ont varié et varient suivant les systèmes de notation. Elles expriment à la fois l’intonation par leur position sur la portée et la durée, par leur forme, soit la situation du son dans l’échelle et sa valeur relativement à une unité fixée de temps. Considérées sous le rapport de l’intonation, elles reçoivent le nom du son qu’elles représentent, conformément au système de notation adopté, soit A, B, C, etc., dans la notation alphabétique, La, Si, Do, etc., dans la terminologie guidonienne. Considérées sous le rapport de la durée, elles reçoivent un nom approprié à leur rôle et à leur forme, Ronde, Blanche, Noire, etc. (Voyez Notation, Valeur.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Neuvième

Neuvième, n. f. Intervalle de neuf degrés, formé d’une octave et une seconde. Redoublement de la seconde. (Voy. Accord, Dissonance, Enchaînement et Saut.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Noeud

Noeud, n. m. Point du train d’ondes où se rencontrent les ondes animées de vitesses contraires ; tous les nœuds sont à distances fixes les uns des autres, et égales à une demi longueur d’onde. (Voy. Onde, Vibration.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Noire

Noire, n. f. Nom d’une figure de note, dans la notation moderne, affectant la forme d’une ronde pleine et munie d’une queue, et valant le quart de cette ronde (Voy. Valeurs.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Non troppo

Non troppo, loc. ital., = pas trop, employé dans l’indication des mouvements ou des nuances : non troppo allegro = pas très vite ; non troppo forte = pas trop fort.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Agostini (leonardo)

AGOSTINI (Leonardo), antiquaire du XVIIe siècle, né à Sienne, inspecteur des monuments antiques sous Alexandre VII, a donné une édition de la Sicile de Philippe Paruta, Rome, 1649, et un recueil estimé : Gemme antiche figurate, Rome, 1636-57.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Agon

AGON, petit port de France (Manche), à 10 kil. S. O. de Coutances ; 1500 hab. Armements pour la pêche de Terre-Neuve. Foire jadis importante.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Agostini (Nicolo degli)

AGOSTINI (Nicolo degli), poëte vénitien du XVIe siècle, continua le Roland amoureux que Boïardo avait laissé inachevé ; mais les trois livres par lui ajoutés à ce poème sont loin d’égaler l’original. Il a aussi composé quelques poésies oubliées aujourd’hui.