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# Vénus anadyomène

* Vénus anadyomène d’Arthur Rimbaud« Comme d’un cercueil vert en fer blanc, une tête »

## Éditions

Éditions en français :
* Vénus anadyomène (1895, publié dans Poésies complètes)
* Vénus Anadyomène (1958, publié dans Œuvres d’Arthur Rimbaud)
* Reliquaire, poésies/Vénus anadyomène (éd. Genonceaux)
# Vénus couchée

D’un plus hault vol, d’aile mieux emplumée Ne la pouuoit rauir ce petit Dieu ; Et ne pouuoit encor’ en plus hault lieu, Ny en plus seur sa flamme estre allumée. Ioachim Du Bellay, Inscriptions.
L’été brille ; Phœbus perce de mille traits, En haine de sa sœur, les vierges des forêts, Et dans leurs flancs brûlés de flammes vengeresses Il allume le sang des jeunes chasseresses. Dans les sillons rougis par les feux de l’été, Entouré d’un essaim, le bœuf ensanglanté Marche les pieds brûlants sous de folles morsures. Tout succombe : au lointain les Nymphes sans ceintures Avec leurs grands cheveux par le soleil flétris Épongent leurs bras nus dans les fleuves taris, Et, fuyant deux à deux le sable des rivages, Vont cacher leurs ardeurs dans les antres sauvages. Dans le fond des forêts, sous un ciel morne et bleu, Vénus, les yeux mourants et les lèvres en feu,
S’est couchée au milieu des grandes touffes d’herbe Ainsi qu’une panthère indolente et superbe. Dénouant son cothurne et son manteau vermeil, Elle laisse agacer par les traits du soleil Les beaux reins d’un enfant qui dort sur sa poitrine, Et tandis que frémit sa lèvre purpurine, Un ruisseau murmurant sur un lit de graviers, Amoureux de Cypris, vient lui baiser les pieds. Sur son beau sein de neige Éros maître du monde Repose, et les anneaux de sa crinière blonde Brillent, et cependant qu’un doux zéphyr ami Caresse la guerrière et son fils endormi, Près d’eux gisent parmi l’herbe verte et la menthe Les traits souillés de sang et la torche fumante.
Février 1841.
# Vénus dans le cloître ou la Religieuse en chemise, éd. 1920/00-2
### À MADAME D. L. R. très-digne abbesse de beaulieu

Comme il me serait difficile de ne pas exécuter ce que vous me témoignez désirer, je n’ai aucunement délibéré sur la prière que vous m’avez faite, de réduire au plus tôt par écrit les doux entretiens où votre communauté a eu si bonne part. Je m’engageai trop solennellement à cette galante entreprise, pour vouloir m’en défendre à présent, et pour m’excuser de ce travail sur la difficulté qu’il y a de rendre à la voix et aux actions le beau feu dont elles ont été animées. Je ne sais si j’aurai bien rempli mes devoirs et vos espérances ; l’exercice de deux ou trois matinées vous en découvrira la vérité, et vous fera connaître que si je n’ai pas beaucoup d’éloquence, j’ai pour le moins assez de mémoire pour rapporter avec fidélité la plus grande partie des choses passées. Je me suis tellement proposé votre satisfaction dans cet ouvrage, que j’ai passé indifféremment sur toutes les raisons qui semblaient devoir m’en éloigner ; la crainte seule qu’il ne tombât entre d’autres mains que les vôtres m’a fait un peu différer de vous l’envoyer, et j’en serais moi-même le porteur, si mes affaires présentes me le permettaient, plutôt que de confier au hasard de la poste, ou d’un messager, un paquet de cette conséquence. Car, de bonne foi, quelle confusion pour vous et pour moi, si des conférences si secrètes allaient devenir publiques ! et si des actions qui ne sont point blâmées que parce qu’elles ne sont pas connues allaient faire un nouveau sujet de critique, et fournir des armes à tous ceux qui voudraient nous attaquer ! Quelle posture et quelle contenance pourrait tenir notre belle religieuse, si le malheur l’exposait en chemise à la vue de tous les curieux ? Que d’opprobre, que de honte, que d’embarras ! Toutes ces considérations sont fortes ; mais vous avez voulu être obéie, et vous avez traité de réflexions légères et timides, des raisons solides et assurées.
Quoi qu’il arrive, je m’en lave les mains : et pour quitter un peu le sérieux, je vous dirai qu’il n’y a rien à appréhender pour sœur Agnès, quand même le mauvais destin se mêlerait de la conduite de tout ceci, puisque la peinture que j’en fais dans mes écrits ne la représente que dans une très exacte observance de tous ses vœux. Car, en effet, pour commencer par la pauvreté, peut-on être dans un plus grand détachement des biens de ce monde, que de s’en dépouiller volontairement jusqu’à la chemise ? Peut-on, dans ses paroles et dans ses actions, faire paraître la beauté de la chasteté avec plus d’éclat, qu’en se proposant pour règle la nature toute pure ? Enfin, si l’on veut faire preuve de son obéissance sans exception, l’on connaîtra qu’elle aura autant de docilité que pas une de vos novices.
Voilà, madame, une longue lettre pour un petit ouvrage, et une grande porte pour une pauvre maison. Il n’importe : j’ai mieux aimé pécher contre quelques règles, que de me gêner en vous écrivant. Faites part à vos plus intimes et aux miennes, de ce que vous jugerez à propos qu’elles sachent. Et croyez que je suis sans réserve,
Votre très obéissant et très affectionné Serviteur,
# Vénerie
### VÉNERIE

Ô Vénus, dans ta Vénerie,
Limier et piqueur à la fois,
Valet-de-chiens et d’écurie,
J’ai vu l’Hallali, les Abois !…
Que Diane aussi me sourie !… À cors, à cris, à pleine voix Je fais le pied, je fais le bois ; Car on dit que : bête varie…
— Un pied de biche : Le voici,
Cordon de sonnette sur rue ; — Bois de cerf : de la porte aussi ; — Et puis un pied : un pied-de-grue !…
Ô Fauve après qui j’aboyais,
— Je suis fourbu, qu’on me relaie ! — Ô Bête ! es-tu donc une laie ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bien moins sauvage te croyais !
# Vénus ardente (Verhaeren)

En ce soir de couleurs, en ce soir de parfums, Voici grandir l’orgueil d’un puissant crépuscule Plein de flambeaux cachés et de miroirs défunts. Un chêne avec colère, à l’horizon, s’accule Et, foudroyé, redresse encor ses poings au ciel. Le cadavre du jour flotte sur les pâtures Et, parmi le couchant éclaboussé de fiel, Planent de noirs corbeaux dans l’or des pourritures.
Et le cerveau, certes morne et lassé, soudain S’éveille en ces heures de fastueux silence Et resonge son rêve infiniment lointain,
Où la vie allumait sa rouge violence Et, comme un grand brasier, brûlait la volonté. Et le désir jappant et la ferveur torride Ressuscitent le cœur mollassement dompté, Et voici que renaît Vénus fauve et splendide, Guerrière encor, comme aux siècles païens et clairs, Qui l’adoraient en des fêtes tumultueuses, Tandis qu’elle dressait, comme un pavois, ses chairs, Pâle, le cou dardé, les narines fougueuses.
# Vénus dans le cloître ou la Religieuse en chemise, éd. 1920/00-1
### INTRODUCTION

L’édition originale de l’opuscule que nous réimprimons portait le titre suivant : Vénus dans le cloître, ou la religieuse en chemise, entretiens curieux, par l’abbé du Prat. Elle figurait dans la bibliothèque du marquis de Paulmy. C’est un in-12 avec figures, ne portant d’indication ni de lieu ni de date. Les bibliographes lui attribuent tous la date de 1682, à cause sans doute des réimpressions portant la mention de Cologne 1685, 1686, 1692, 1696, 1702, 1719.
Il est toutefois permis de se demander si vraiment cette fantaisie a pu être écrite avant la fin de 1700, puisque, au sixième entretien. Séraphique dit à Virginie : «… voyant aujourd’hui la berne que l’on donne en France à Clément XI. » Ce pape, en effet, fut élu le 23 novembre 1700 et mourut le 19 mars 1721. Il est possible, d’ailleurs, que ce sixième entretien, dont les personnages ne sont plus les mêmes que ceux des précédents dialogues, ait été ajouté après coup. Il serait nécessaire, pour en décider, de voir l’une de ces éditions. Celle qui figure dans les collections de la Bibliothèque nationale (Enfer, 674) porte l’indication : A Dusseldorp, chez H. V. Roosen, commis des postes, MDCCXLVI.
Au demeurant, et sans poser la question que nous effleurons, les auteurs de l’icono-bio-bibliographie « l’Enfer de la Bibliothèque nationale » (Nouvelle édition à la Bibliothèque des Curieux, 1919) sont d’avis que la première édition de cet ouvrage parut en 1719. Cette édition était suivie de l’Adamiste ou le Jésuite insensible, « qui est l’exposé des pratiques d’un jésuite, le père Roche, lequel avait entrepris d’amener peu à peu les pénitentes d’un couvent de Reims à se mettre nues devant lui ».
Un certain nombre de réimpressions ont été faites de ces entretiens, souvent agrémentées (ou enlaidies) de figures libres. La nomenclature en serait sans intérêt.
L’auteur, d’après Barbier, serait Chavigny ou l’abbé Barrin ; ce dernier aurait usé couramment du pseudonyme d’abbé du Prat. L’abbé Lenglet Dufresnoy lui-même en a publié une réimpression en 1731. Il n’est pas excessif de dire que ces auteurs ou éditeurs faisaient leur possible pour mériter l’épithète d’abbés galants.
# Va, chanson, à tire-d'aile

* Va, chanson, à tire-d’ailepoème de Paul Verlaine

## Éditions

Éditions en français :
* Va, chanson, à tire-d’aile (1891, publié dans La Bonne Chanson)
* « Va, chanson, à tire-d’aile » (1902, publié dans La Bonne Chanson)
# Utopie

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Utopie, poème de Lamartine.
* Utopie, poème de Victor de Laprade.
* L’Utopie, essai de Thomas More.
# Va danser !

LA CHANSON D’UN GÂS QU’A MAL TOURNÉ

### VA DANSER !

À COUCHOUD
Au mois d’août, en fauchant les blés, On crevait de soif dans la plaine ; Le corps en feu, je suis allé Boire à plat ventre à la fontaine : L’eau froide m’a glacé « les sangs », Et je meurs par ce tendre automne Où l’on danse devant la tonne Durant les beaux jours finissants…
J’entends les violons… Marie ! Va, petiote que j’aimais bien ; Moi, je n’ai plus besoin de rien !… Va-t’en danser à la frairie, J’entends les violons… Marie !…
Veux-tu bien me sécher ces pleurs ? Les pleurs enlaidissent les belles ! Mets ton joli bonnet à fleurs Et ton devantier en dentelle : Rejoins les jeunesses du bourg Au bourg où l’amour les enivre ; Car, si je meurs, il te faut vivre… Et l’on ne vit pas sans amour !
Entre dans la ronde gaîment ; Choisis un beau gâs dans la ronde, Et donne-lui ton cœur aimant Qui resterait seul en ce monde… Oui, j’étais jaloux cet été Quand un autre t’avait suivie ; Mais on ne comprend bien la vie Que sur le point de la quitter…
Après ça, tu te marieras… Et, quand la moisson sera haute, Avec ton homme au rude bras, Moissonnant un jour côte à côte Vous viendrez peut-être à parler, Émus de pitié grave et sobre, De Jean qui mourut en Octobre D’un mal pris en fauchant les blés…
# Utilité à Paris du Bottin des Départements

* L’Arroseur (recueil)/Utilité à Paris du Bottin des Départements
* On n’est pas des bœufs/Utilité à Paris du Bottin des départements
# Vingt ans de cinéma au Canada français/06

       ADAM (Camil) 64
       BAIL (René) 64
       BIGRAS (Jean-Yves) 15
       BONNIÈRE (René) 43
       BRAULT (Michel) 25
       CARLE (Gilles) 34
       CARPI (Cioni) 62
       CARRIÈRE (Marcel) 58
       CÔTÉ (Guy-L.) 44
       DANSEREAU (Jean) 45
       DELACROIX (René) 11
       DEVLIN (Bernard) 47
       DUFAUX (Georges) 57
       FOREST (Léonard) 47
       FOURNIER (Claude) 54
       GARCEAU (Raymond) 38
       GIRALDEAU (Jacques) 48
       GODBOUT (Jacques) 48
       GROULX (Gilles) 19
       GURY (Paul) 11
       HÉBERT (Pierre) 61
       JODOIN (René) 60
       JUTRA (Claude) 30
       LABRECQUE (Jean-Claude) 57
       LADOUCEUR (Jean-Paul) 60
       LAMOTHE (Arthur) 52
       LEFEBVRE (Jean-Pierre) 41
       LETARTE (Jean) 62
       NOLD (Werner) 58
       OZEP (Fédor) 9
       PATRY (Pierre) 51
       PERRAULT (Pierre) 64
       PERRON (Clément) 50
       PORTUGAIS (Louis) 51
       RACICOT (Réal et Marcel) 62
       RÉGNIER (Michel) 55
       ROSEN (Phil) 10
       TURNER (Mel) 15
# Vingt ans de cinéma au Canada français/05

JEAN-PIERRE LEFEBVRE et JEAN-CLAUDE PILON, L’Équipe française souffre-t-elle de Roucheole ?, dans Objectif, n° 15-16, Montréal, août 1962, pages 45 à 53.
ANDRÉ MARTIN, Comment se porte le micro-cravate à Montréal, dans Artsept, n$^o$ 2, Lyon, avril-juin 1963, pages 27 à 41.
L’O. N. F. et le cinéma québécois, numéro spécial de la revue Parti-Pris, n$^o$ 7, avril 1964, pages 2 à 24.
JEAN-PIERRE LEFEBVRE, Petit éloge des grandeurs et des misères de la colonie française de l’Office national du film, dans Objectif, n$^o$ 28, Montréal, août-septembre 1964, pages 3 à 17.
LOUIS MARCORELLES, Le cinéma direct nord-américain, dans Image et son, n$^o$ 183, Paris, avril 1965, pages 47 à 54.
Cinéma, numéro spécial de la revue Liberté, Montréal, printemps 1966.
MICHEL PATENAUDE, Entretien avec Gilles Groulx, dans Objectif, n° 29-30, Montréal, octobre 1964, pages 3 à 14.
CLAUDE GAUTHIER, Entretien avec Pierre Perrault, dans Image et son, n$^o$ 183, Paris, avril 1965, pages 55 à 61.
JEAN-ANDRÉ FIESCHI et CLAUDE OLLIER, Entretien avec Gilles Groulx, dans Cahiers du cinéma, n$^o$ 168, Paris, juillet 1965, pages 56 à 59.
JEAN-PIERRE LEFEBVRE, Entretien avec Gilles Carle, dans Objectif, n$^o$ 34, Montréal, décembre 1965, pages 7 à 15.
# Vingt ans de cinéma au Canada français/04

Au moment de conclure on se rappelle toujours certains noms dont on n’a pas fait mention : Camil Adam, auteur d’un beau portrait social (Au plus petit d’entre nous) et qui termine actuellement son premier long métrage dramatique ; René Bail, obscur pionnier, cinéaste amateur au plein sens du mot et auteur complet de deux films (Les Désœuvrés et Printemps) remplis de promesses ; on se rappelle avoir fait mention, mais trop brièvement de certains autres : Pierre Perrault, par exemple, qui termine actuellement une nouvelle expérience cinématographique et qu’on relègue trop au rang d’« étroit collaborateur », et dont le rôle se révélera peut-être bientôt décisif pour une partie de notre cinéma.
Au moment de conclure on craint de ne pas avoir suffisamment insisté sur les particularités du contexte ; de n’avoir pas expliqué au lecteur pourquoi tout le monde, ou presque, fait ses films à l’Office national du film ; de n’avoir pas souligné les incohérences du marché qui rend douteuse toute production de long métrage entreprise actuellement au Québec. Ces questions, le lecteur devra néanmoins les avoir à l’esprit, même si dans ces quelques pages nous avons préféré parler des hommes dont les efforts nous ont doté de quelques films et d’un cinéma naissant. Car le cinéma du Canada français n’est pas encore une institution : il repose sur la volonté (et le goût !) d’une petite poignée d’individus de faire des films. Ces individus sont les premiers a avoir « signé » des films au Québec et leurs œuvres nous ont communiqué une image de la vie aussi précieuse que celle que nos peintres et nos poètes nous communiquaient depuis beaucoup plus longtemps.
Le cinéma au Canada français n’est pas une partie gagnée d’avance. Chaque jour, pour ceux qui s’entêtent à faire du cinéma ici, c’est la bataille rangée. Les films qui naissent de cette bataille ne sont pas toujours à la mesure de notre attente, mais certains d’entre eux sont suffisamment originaux pour que nous nous passionnions pour le cinéma qui se fait au Canada français. Nos cinéastes, en un temps bien court, ont rejoint nos poètes et nos peintres et parfois même les cinéastes du monde. Il fallait le dire.
# Vingt ans de cinéma au Canada français/Avant-propos

Il y a sans doute quelque indécence à parler du cinéma du Canada français : on l’attaque à son éveil. Alors qu’en peinture et en littérature il y a déjà des chefs de file, voire même des traditions (et des académies !), au cinéma tout est à faire : les premier héros n’ont pas encore été démythifiés. Pourtant cette nouveauté même, cette jeunesse, c’est sans doute la vraie raison d’être du cinéma québécois. Les cinéastes du Québec réclament le droit de parole au moment même où le cinéma connaît sa seconde jeunesse. Ils n’ont pas à apprendre la grammaire : ils n’ont qu’à vouloir parler. Et bien qu’ils soient en retard de 70 ans, ils arrivent en même temps que leurs collègues français, italiens ou tchécoslovaques, parce que leur jeunesse même et la jeunesse de leur pays appartiennent intimement à un âge révolutionnaire, à un âge qui veut retrouver la parole.
Les cinéastes du Canada français, ceux qui ont pris une caméra pour regarder le monde, leur monde, — Brault, Groulx, Lamothe, Carle, Garceau, Perreault, Lefebvre — l’ont fait spontanément avec un œil neuf. Pour les cinéastes du Québec, sans studios, sans vedettes et sans marché, la réalité aura été la raison la plus valable de faire des films. Pour traduire cette réalité ils ont allégé leurs caméras, mis leurs magnétophones en bandoulière et marché au devant du quotidien. Et cette redécouverte du quotidien ils en ont fait une aventure d’équipe ; leur cinéma n’a pas été un cinéma d’esthète ou d’auteur, mais un cinéma de cameraman et d’ingénieur du son : un cinéma de témoins.
Sans traditions et sans auteurs le cinéma québécois est tout de passion. On se bat pour le dernier court métrage de Gilles Groulx comme pour Juliette et les esprits, et on « descend » Jutra comme on insulte Kobayashi. Les films ne sont évidemment pas toujours ce qu’ils devraient être, mais ce sont nos films et nous y sommes plus chez nous que dans ceux de Godard ou de Forman. Pour tout dire nous sommes dans le coup. Et la sortie d’un long métrage québécois nous affecte plus à la façon d’un événement historique qu’à la façon d’une découverte littéraire.
Pour toutes ces raisons, et pour bien d’autres, le cinéma du Canada français n’a que cinq ans, ou peut-être dix. Pourtant nous remonterons à 1945 : brièvement. Puis nous regarderons de plus près les dix années qui ont vu apparaître nos premiers vrais cinéastes : ceux-là, nous tenterons de les nommer, de revoir en quelques lignes les films qu’ils nous ont donnés et de comprendre un peu mieux ce qu’ils ont tenté de dire avec le cinéma du Canada français.
# Un pari de milliardaires, et autres nouvelles/Un pari de milliardaires (v2)/Chapitre 14

— Mais, Henri, reprit mon ami, une simple parcelle de vos revenus quotidiens suffirait à…
— De mes revenus quotidiens ? Tenez, asseyons-nous en face de cette bouteille de vieux whisky et causons ; mais, au fond, peut-être avez-vous faim ? Asseyez-vous en tout cas.
— Je n’ai pas faim et me sens peu d’appétit ces jours-ci ; mais, je veux bien boire avec vous et même je vous assure que je vous tiendrai tête dignement.
— Entendu, je suis votre homme. Commençons, mais, pour nous mettre de bonne humeur, dévidez-moi votre histoire.
— Dévider mon histoire, quoi ? Encore une fois ?
— Comment, encore ? Que voulez-vous dire par là ?
— Je vous demande si vous voulez l’entendre encore une fois ?
— L’entendre encore une fois ; mais vous plaisantez. — Voyons, mon cher, ne vous servez pas de pareilles rasades ; vous n’en avez certes pas besoin.
— Décidément, Henri, vous m’inquiétez ! Vous n’avez pas l’air de vous douter que je vous ai raconté toute mon histoire en venant ici.
— Vous ?
— Oui, moi.
— Je veux bien être pendu si j’en ai compris un traître mot.
— Henri, voyons, tu deviens fou ! Je me demande ce qui te passe par la tête, depuis ta réception chez le ministre ?
Prompt comme l’éclair je lui répondis par cet aveu :
— Ce qui me passe par la tête ? la plus délicieuse jeune fille que j’aie jamais vue ; et, qui plus est, son cœur m’appartient.
En entendant cette révélation, il bondit sur moi, me prit les mains et les secoua à me rompre les os ; cette fois, il me pardonna de n’avoir pas écouté son histoire pendant que nous cheminions ensemble.
En brave ami résigné qu’il était, il s’assit et en recommença le récit ; voici en deux mots l’exposé de ses vicissitudes :
Il était venu en Angleterre pour lancer une affaire qu’il croyait excellente : il s’agissait de placer des actions et pour le compte des propriétaires de la mine connue sous le nom de Gould Curry Extension. Ces actions représentaient un capital d’un million de dollars ; tout ce qu’il obtiendrait en plus serait du boni pour lui et lui appartiendrait.
En se donnant un mal énorme, en jouant de tous les expédients honnêtes et malhonnêtes, il avait dépensé tout ce qu’il possédait sans pouvoir trouver un seul capitaliste décidé à accueillir ses propositions. Et pour comble de malheur il lui faudrait rendre compte de sa mission à la fin du mois. Il était bel et bien ruiné !
Tout d’un coup il se mit à sauter en l’air et me cria :
— Henri, vous pouvez me tirer de cette impasse ! Vous seul pouvez sauver ma situation. Le voulez-vous ? — Dites, répondez-moi vite ?
# Un pari de milliardaires, et autres nouvelles/Un pari de milliardaires (v2)/Chapitre 15

— Dites-moi comment, mon cher ; parlez vite.
— Donnez-moi un million et mon passage pour l’Amérique ; en échange je vous abandonne toutes les actions de la mine. Voyons, acceptez-vous ?
À cette proposition, je sentis mon sang se glacer dans mes veines ; j’avais envie de lui crier :
— Mais, mon pauvre Lloyd, vous oubliez que je suis moi-même un panné, un pauvre diable sans un sou vaillant et pourri de dettes !
Pourtant, je fis bonne contenance et j’essayai de maîtriser mon émotion en serrant fortement la mâchoire ; tel un capitaliste sûr de lui-même, je lui répondis avec un aplomb imperturbable :
— Eh bien oui, Lloyd, je vous sauverai.
— Oh ! merci mille fois, mon cher ami ; mon bonheur est désormais assuré. Si seulement je pouvais…
— Laissez-moi achever, Lloyd. Je vous sauverai, mais à ma façon ; car je veux que maintenant vous n’ayez plus à courir le moindre risque. Je n’ai pas besoin d’acheter des mines ; je préfère au contraire laisser en circulation mes capitaux ; mon crédit n’en sera que plus grand à Londres. Voici donc ce que je vais faire : je connais la mine dont vous parlez et suis édifié sur son immense valeur ; je peux donc en répondre les yeux fermés. Vous allez vendre dans la quinzaine pour trois millions d’actions comptant en vous servant de mon nom ; après cela nous ferons la répartition des actions.
Mon idée lui sourit tellement qu’il se mit à danser une sarabande folle ; dans sa joie, il aurait tout brisé autour de lui si je n’avais apporté bon ordre à son délire en le ligotant.
Il se calma enfin, disant d’un air béat :
— Moi, me servir de votre nom ! mais est-ce bien possible ? Ces riches Londoniens vont se précipiter chez moi pour attraper des actions ; ce sera une vraie course au clocher. Ma fortune est faite maintenant et assurée ; mais soyez tranquille, je n’oublierai jamais que je vous dois mon bonheur, ça, je vous le jure.
En moins de vingt-quatre heures tous les richards de Londres furent sur pied et vinrent chez moi : je les reçus en leur disant tout bonnement : « C’est vrai, je lui ai permis de se recommander de moi. Je le connais, et j’estime sa mine à sa juste valeur ; lui, est un homme de tout repos ; quant à sa mine, elle vaut dix fois ce qu’il en demande. »
Pendant tout ce joyeux temps, je passais mes soirées chez le ministre auprès de ma chère Portia ; je ne lui parlai pas de la mine, voulant lui ménager une surprise. Nous filions le parfait amour, causant avenir, bonheur, carrière, appointements, amour ; bref forgeant mille projets. Vous ne vous figurez-pas, mon cher, combien tout cela intéressait la femme du ministre et sa fille ; toutes deux s’ingéniaient à détourner l’attention du ministre pour l’empêcher d’interrompre mon récit.
Les deux dames étaient délicieuses de finesse.