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# Bug-Jargal/éd. 1876/57
### LVII

« Je gagerais, s’écria Henri, que nous approchons de la catastrophe ! Je serais vraiment fâché qu’il arrivât quelque chose à Bug-Jargal ; c’était un fameux homme ! »
Paschal ôta de ses lèvres le goulot de sa bouteille revêtue d’osier, et dit :
« J’aurais voulu, pour douze paniers de Porto, voir la noix de coco qu’il vida d’un trait. »
Alfred, qui était en train de rêver à un air de guitare, s’interrompit, et pria le lieutenant Henri de lui rattacher ses aiguillettes ; et ajouta :
« Ce nègre m’intéresse beaucoup. Seulement, je n’ai pas encore osé demander à d’Auverney s’il savait aussi l’air de la hermosa Padilla.
— Biassou est bien plus remarquable, reprit Paschal ; son vin goudronné ne devait pas valoir grand’chose, mais du moins cet homme-là savait ce que c’est qu’un Français. Si j’avais été son prisonnier, j’aurais laissé pousser ma moustache pour qu’il me prêtât quelques piastres dessus, comme la ville de Goa à ce capitaine portugais. Je vous déclare que mes créanciers sont plus impitoyables que Biassou.
— À propos, capitaine ! voilà quatre louis que je vous dois ! » s’écria Henri en jetant sa bourse à Paschal.
Le capitaine regarda d’un œil étonné son généreux débiteur, qui aurait à plus juste titre pu se dire son créancier. Henri se hâta de poursuivre.
« Voyons, messieurs, que pensez-vous jusqu’ici de l’histoire que nous raconte le capitaine ?
— Ma foi, dit Alfred, je n’ai pas écouté fort attentivement, mais je vous avoue que j’aurais espéré quelque chose de plus intéressant de la bouche du rêveur d’Auverney. Et puis, il y a une romance en prose, et je n’aime pas les romances en prose : sur quel air chanter cela ? En somme, l’histoire de Bug-Jargal m’ennuie ; c’est trop long.
— Vous avez raison, dit l’aide de camp Paschal ; c’est trop long. Si je n’avais pas eu ma pipe et mon flacon, j’aurais passé une méchante nuit. Remarquez en outre qu’il y a beaucoup de choses absurdes. Comment croire, par exemple, que ce petit magot de sorcier… comment l’appelle-t-il déjà… ? Habit-bas ? comment croire qu’il veuille, pour noyer son ennemi, se noyer lui-même… ? »
Henri l’interrompit en souriant :
« Dans de l’eau, surtout ! n’est-ce pas, capitaine Paschal ? Quant à moi, ce qui m’amusait le plus pendant le récit de d’Auverney, c’était de voir son chien boiteux lever la tête chaque fois qu’il prononçait le nom de Bug-Jargal.
— Et en cela, interrompit Paschal, il faisait précisément le contraire de ce que j’ai vu faire aux vieilles bonnes femmes de Celadas, quand le prédicateur prononçait le nom de Jésus ; j’entrais dans l’église avec une douzaine de cuirassiers… »
Le bruit du fusil du factionnaire avertit que d’Auverney rentrait. Tout le monde se tut. Il se promena quelque temps les bras croisés et en silence. Le vieux Thadée, qui s’était rassis dans un coin, l’observait à la dérobée, et s’efforçait de paraître caresser Rask, pour que le capitaine ne s’aperçût pas de son inquiétude.
D’Auverney reprit enfin :
# Bug-Jargal/éd. 1910

Pour les autres éditions de ce texte, voir Bug-Jargal.
    I — II — III — IV — V — VI — VII — VIII — IX — X-XI — XII-XIII — XIV — XV-XVII — XVIII-XXI — XXII — XXIII — XXIV — XXV — XXVI — XXVII — XXVIII — XXIX — XXX — XXXI — XXXII — XXXIII — XXXIV — XXXV — XXXVI — XXXVII — XXXVIII — XXXIX — XL — XLI — XLII — XLIII — XLIV — XLV — XLVI — XLVII — XLVIII — XLIX — L — LI — LII — LIII — LIV — LV — LVI — LVII — LVIII — Note
Fac-similé du manuscrit.
# Chefs-d’œuvre poétiques des dames françaises/Madame Gorgeon
### MADAME GEORGEON.

Madame Georgeon (Henriette-Sophie) est née à Paris en 1779. On lui doit de jolies idylles en prose, des pièces fugitives et plusieurs romances dont elle a fait la musique.

#### À UN CHASSEUR.

Chasseurs qui parcourez la plaine,
Les champs, les montagnes, les bois ;
Fixez votre course incertaine, Et venez vous rendre à ma voix.
Tandis que la chaleur accable,
Suspendez vos coups inhumains ;
Venez sous ce toit favorable
Recevoir du lait de mes mains.
Si les prières d’une femme
Avoient quelque pouvoir sur vous,
Si j’espérois toucher votre ame
Par des accens plaintifs et doux ;
Vous me verriez tout entreprendre
Pour parvenir à vous changer....
Ah ! croyez-moi, soyez plus tendre,
De chasseur devenez berger.
Près des moutons, dans la prairie,
Votre chien vous caressera ;
Peut-être même votre amie
De tems en tems l’imitera.
Jetez cette arme meurtrière,
La houlette est un doux fardeau ;
La conquête d’une bergère
Vaut mieux que celle d’un oiseau.
Par quelle inhumaine folie
Venez-vous troubler nos hameaux ?
Arrêtez, respectez la vie
De ces paisibles animaux.
Déjà je vois l’arme fatale
Prête à frapper malgré mes cris....
Ah ! craignez que, nouveau Céphale,
Vous n’immoliez une Procris
Que vous a fait la tourterelle,
Pour vouloir lui donner la mort ?
Hélas ! elle est douce et fidelle,
À vos yeux est-ce donc un tort ?
Ah ! fuyez loin de nos retraites
Où règnent la paix, la gaîté ;
Laissez à nos tendres fauvettes
Et la vie et la liberté.
Respectez la paix du bocage,
N’imitez pas l’amour jaloux ;
N’ensanglantez pas le feuillage,
Cherchez-y des plaisirs plus doux.
Il est encore une victoire
Que vous pouvez connoître un jour ;
Heureux qui ne cherche la gloire
Qu’au sein des arts et de l’amour !
# Chefs-d’œuvre poétiques des dames françaises/Madame Lecamus
### MADAME LE CAMUS.

Charlotte Le Camus de Melsons, épouse d’André-Girard Le Camus, conseiller d’état, morte en 1702, a fait quelques poésies insérées dans différents recueils. Cette dame nous est aussi connue par la nouvelle historique en vers intitulée Artaut ou l’Avare puni, que lui adressa mademoiselle L’Héritier de Villandon, et qui se trouve parmi les Œuvres mêlées de cette dernière, imprimées en 1696.

#### À URANIE (mademoiselle l’héritier de villandon).

﻿La probité, la vertu, le mérite La noblesse, l’honneur, l’esprit et la beauté, ﻿Après avoir bien consulté ﻿Pour faire une femme d’élite,
Joignirent avec eux et l’Amour et Vénus, Pour aller de concert en prier la Nature. ﻿Elle leur dit : Vous êtes bien venus. Nous ferons un chef-d’œuvre, et par les dieux j’en jure. ﻿Ainsi fut dit, ainsi fut fait. ﻿Ils composèrent donc ensemble ﻿Cette femme qui vous ressemble ; ﻿Le ciel y mit un esprit tout parfait. L’Amour en la voyant parut fort en colère, ﻿Et dit avec douleur : Pourquoi lui donner l’air et les traits de ma mère, ﻿Sans qu’elle en ait aussi l’humeur ? Avec elle jamais je n’aurai rien à faire. L’Honneur lui répondit : Vous la venez un jour Estimée en tous lieux, et surtout à la cour. Par elle je pourrai triompher à mon tour, ﻿Et je saurai vous faire taire. ﻿L’Amour chagrin sortit avec fureur, ﻿En cédant la place à l’Honneur. ﻿L’Honneur resta près d’Uranie, Et l’a toujours depuis fidèlement servie.
# Chefs-d’œuvre poétiques des dames françaises/Madame Petigny
### MADAME PETIGNY.

Madame Petigny de Saint-Romain (Marie-Louise-Rose Lévesque), née à Paris en 1768, de Charles Lévesque, membre de l’Institut de France. On lui doit des Idylles ou Contes champêtres et quelques pièces fugitives. Palissot et Florian ont beaucoup vanté les idylles de mademoiselle Lévesque. Gessner l’appelait sa petite fille.

#### LE PAPILLON.

Que ton sort est digne d’envie,
Papillon heureux et léger !
Le désir seul règle ta vie,
Et comme lui tu peux changer
La fleur qui reçoit ton hommage
Te cède son plus doux trésor,
Et jamais un dur esclavage
N’arrête ton joyeux essor.
Je sais qu’une lueur trompeuse
T’attire souvent à la mort ;
Que ton imprudence amoureuse
Dès le soir va finir ton sort.
Mais sans crainte, sans prévoyance,
Tu vis jusqu’au dernier soupir,
Et, dans ton heureuse ignorance,
Sans le savoir, tu vas mourir.
# Bulletin bibliographique, 1850

* Bulletin bibliographique, 1850/01
* Bulletin bibliographique, 1850/02
* Bulletin bibliographique, 1850/03
* Bulletin bibliographique, 1850/04
* Bulletin bibliographique, 1850/05
* Bulletin bibliographique, 1850/06
* Bulletin bibliographique, 1850/07
* Bulletin bibliographique, 1850/08
* Bulletin bibliographique, 1850/09
# Bulletin bibliographique, 1849

* 1er trimestre 1849
* 2e trimestre 1849
* 3e trimestre 1849
* 4e trimestre 1849
# Tambour et violoncelle

Tambour et violoncelle
Avant d’entendre par l’oreille, les êtres ont dû entendre par le corps tout entier : ils ont dû percevoir d’abord les grands bruits sourds de la mer ou de la foudre et confondre leur première perception vague du son avec l’ébranlement total de leur masse. Je crois donc que c’est par les graves que les êtres ont débuté dans l’échelle des sons. Aujourd’hui encore, ce n’est pas en criant des notes aiguës qu’on se fait entendre le mieux de ceux qui commencent à devenir sourds, mais, au contraire, en émettant avec une certaine force des notes graves ou moyennes. Ce qui donne quelque chose de puissant au roulement sourd du tambour, c’est qu’il semble que nous ne l’entendons pas seulement avec nos oreilles, mais qu’il résonne aussi dans nos entrailles. Les bruits aigus, au contraire, n’affectent que l’ouïe proprement dite et, si l’on peut dire, l’extrémité de l’ouïe. Ils sont aigus, en effet, car ils entrent dans l’organisme et dans la conscience comme une pointe ; et les sons graves sont graves, en effet, c’est-à-dire pesants, par leur accord avec la masse de l’organisme. Ils semblent contracter la pesanteur de la matière. Voilà comment les sons aigus traduisent ce qu’il y a de plus excité et de plus subtil au sommet de l’âme, l’appel de Marguerite défaillante aux anges purs qui vont l’enlever au ciel. Et les notes graves, au contraire, traduisent ce fanatisme des huguenots lourd, compact, qui n’est pas fait d’élan passionné ou subtil, mais qui est la pesée continue d’une idée forte sur l’être tout entier. Les sons élevés nous détachent de nous-mêmes, ou, plutôt, il semble qu’ils détachent de nous une partie de nous-mêmes. Quand j’entends exécuter, sur le violon, certains morceaux très élevés, il me semble qu’une partie de moi-même, la plus extrême, la plus subtile, est remuée, et que l’autre partie écoute. On dirait un de ces souffles étranges qui laissent immobile l’arbre presque tout entier et qui ne font vibrer qu’une feuille à la pointe du plus haut rameau. De là, à écouter ces morceaux, une sorte de curiosité inquiète d’abord, et, bientôt, d’indifférence. Au contraire, le violoncelle nous prend soudain aux entrailles, et l’on dirait qu’il ébranle, d’un coup d’archet, les assises mêmes de notre vie.
Si Orphée n’avait joué sur sa lyre que des morceaux aigus, il aurait laissé indifférents les rochers et les grands arbres : il a dû préluder par des notes graves. Ainsi il a pris d’emblée la terre aux entrailles, il a ébranlé les roches profondes et fait frissonner les chênes jusqu’à la racine. Et, s’il est vrai qu’il ait pu bâtir des villes, il n’a dû se servir des notes aiguës que pour exciter les pierres légères jusqu’à la pointe des hautes tours.
# Tandis que cet Orphée au geste symbolique

Tandis que cet Orphée au geste symbolique Prêche à ses auditeurs un avenir heureux, Ceux-ci, remplis du feu de sa voix prophétique, Dégustent... par avance un repas somptueux.
Caressent... en espoir des femmes toujours belles ; Savourent... dans leur rêve un champagne à huit sous ; Jonchent de mille fleurs... le fond de leurs cervelles. L'imagination a de si beaux joujoux !
                                           c.r.
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/C
### C UN PEU DE MUSIQUE

Si tu veux faisons un gosse…
Il tiendra de toi, de moi : Il sera comme moi rosse, Il sera beau comme toi,
Il aura tes joues vermeilles, Ton petit nez retroussé, Et du poil dans les oreilles
Comme toi, mignon Sarcey !
Il descendra de Shakspeare
Par Obéron comme moi, Successeur de son empire, Et par Falstaff, comme toi !
Il aura (par ma nature) Le dégoût du gros succès Et pour la Littérature, Ton mépris, poupin Sarcey !
Chérira Bayard, Xaintrailles, Turenne, Hoche, comme moi, Et les héros de Versailles Et Galiftet, comme toi !
À l’Opéra, ses délices Seront Wagner comme moi, Et les émouvantes cuisses Des danseuses, comme toi…
En drame, les œuvres pures D’Ibsen et ceux que tu sais, Et comme toi les coupures Des censeurs, loyal Sarcey !
Il tiendra de toi ce style Noble, élégant, si français, Qui chante, chatoie, rutile : Ta propriété, Sarcey !
Si le gros bon sens lui manque Comme hélas ! il manque à moi, Qu’importe : en tiens-tu pas banque ? Tu lui en passeras, toi !
Surtout ta belle vaillance À frapper sur le vaincu : Si j’en ai grande indigence, Tu en regorges, Sarcey !
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/CIII
### CIII

J’ai reçu deux cent mille francs du Syndicat Plus, pour pourvoir à ma défense personnelle, Une cravache, une nasse forme nouvelle, De l’onguent gris et des gants en gutta percha ;
Plus, pour corrompre un lot de journaux patriotes Un louis par rédacteur, entrée à prix réduit Au Chabanais, en présentant son sauf-conduit Médical (se munir de caudales capotes
Et de sa carte : (oui, sa carte d’électeur) ; Mais deux cent mille francs quand Zola, l’insulteur De l’Armée, a touché de la Triple Alliance
Deux millions comme chacun sait : en conscience, Je puis sans me montrer vraiment trop exigeant, Protester que j’y mets encor de mon argent !
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/CV
### CV

Je suis, tu es, il est, nous sommes patriotes, Vous êtes patriote, ils et elles le sont ! Magique mot de passe ! en ses conjugaisons Et ses déclinaisons scélératement sottes,
Il institue tout seul une langue idiote, Accessible aux bestiaux, aux chiens et aux poissons, Avec une franc-maçonnerie aux façons Lâchement larges, mais étroitement bigotes :
Proférez ce seul mot, et soyez un voleur, Souteneur avéré, imbécile, assassin, Vous promouvez pontife, inviolable et saint ;
Ne le proférez pas, fussiez-vous par ailleurs Un héros, un grand cœur, un homme de génie, Si vous vous refusez à cette comédie,
Vous êtes un forban qu’on traîne aux gémonies.
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/CI
### CI DÉCLARATION D’AMOUR À GYP

xxxxxxx Si je vous le disais pourtant que je vous aime, Qui sait, brune aux yeux bleus, ce que vous en diriez ?
Si je vous le disais pourtant que je vous aime, Qui sait, brune aux bas bleus, ce que vous en diriez ? Que je mens ? Dieu ! ne proférez pas ce blasphème ! Dites, dites-le moi, vous ! que vous me croiriez !
Je vous aime tant, moi ! j’adore, adore, adore, Votre héroïsme à sans haut de cœur ressasser L’éternelle anecdote, encore ! encore ! encore ! Toujours la même, et qu’on voit toujours repasser !
Ô souvenus ! je revois tante Apollinaire Et le bas qu’elle tricotait sans fin… elle mourut Sans l’avoir achevé, presque nonagénaire : Que toutes deux, Dieu vous accorde le salut !
J’adore cet esprit qu’adora ma grand’mère, Cet esprit vénérable, éminemment français Rappelant Sévigné comme rappelle Homère Ou les frères Goncourt, ce sémillant Sarcey !
J’adore vos enfants, plus que les grains du sable
Germain, Jean Lorrain, et ces flots intarissables De vos petits, petits, tout petits Lavedans !
J’adore ce français renouvelé de Scribe Et d’Edmond About, vos respectables papas… Et c’est en vain, cruelle ! ô vermicelleux scribe : Je meurs d’amour pour vous, et vous ne m’aimez pas !
Vous ne pouvez m’aimer puisque tout ce que j’aime Vous l’abhorrez sans y rien comprendre — (ou si peu !) L’héroïsme, le beau, l’Art, mon culte suprême, Cuit, pauvre oiseau plumé, dans votre pot-au-feu !
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/CIV
### CIV

Comme il m’a — je parle sérieusement — rendu Service avec une générosité grande Il est juste que pour m’acquitter de mon dû Je l’injurie et sombrement le willypende. Cet homme a pollué son talent trop réel À bêcher la musique éminemment française D’un jeune d’avenir : Thomas ! qu’un bien cruel Trépas a moissonné vers l’an quatre-vingt seize, À l’âge où l’on redit : papa-maman-caca. Il avait dévoilé déjà son infernale Noirceur en livrant, tout comme un du Syndicat, Tous les plans de la défense nationale Du Grand escalier aux agents accrédités De la cour de Bayreuth ; et l’infâme triplice Wagner-Franck-Brahms, chez Schott (de Mayence !) édités L’eut pour persévérant et farouche complice. Ce sont des faits. Bien plus : en casque à rubans blancs D’ouvreuse (et pourquoi donc ce travesti salace ? — Vous séduire, abonnés aux crânes nus troublants Des concerts du Idemvatoire !) il eut l’audace De chercher à corrompre les chastes pompiers De Colonne et capter leurs arcanes consignes ! Il traite sans pudeur autant dire de pieds, Nos génies les plus indéniablement insignes : Théodore Dubois, Joanni Perronet,
Salvayre, Machindor, G. Lemaire, Joncières, Et jusqu’à ce sommet musical : Massenet !
Mais tout soit oublié ! ses proses justicières Viennent de mettre au carcan ces deux traîtres-là… — Qui donc ? ? — mais ce… Rodin… et ce ah !… ce… Zola !
* ↑ Ce n’est pas de Pierné que je parle.
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/CIX

Je n’ai jamais cherché à vous voir — ni vous moi :
À quoi bon ? n’eût-ce pas défloré ce colloque
D’un charme que je veux présumer réciproque ?
Cependant, je dois avouer de bonne foi,
Un souci me tenait — direz-vous juvénile ? —
Les lit-il, ces placets où j’épanche mon cœur
Avec une si pure et sincère candeur ?
D’ailleurs, inquiétude au fond non puérile :
Car un cœur qui s’ouvre et s’offre et n’est point reçu,
C’est une histoire aussi tragique et lamentable
Que celle d’un Léandre expiré sur le sable
Au seuil de sa Héro sans que Héro l’ait su !
Mais le hasard affable a permis que j’apprisse
Que vous avez pris en bienveillance le don
De moi que je faisais avec tant d’abandon
Et sans y préjuger la fin d’un vain caprice :
J’ai lu cela dans le Merci, — bref mais bien clair
Pour qui levant l’écorce aux choses même inanes
En apparence, en découvre les sens arcanes —
Que vous m’avez donné l’unique fois — hier —
Que je vous rencontrai : dans la rue, en plein air.
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/CVIII
### CVIII MADRIGAL AUX CULS-DE-JATTE

Si l’on me demandait : Quel aimes-tu le moins, Bretteur : ton ennemi ? Pas du tout : les témoins ! Mon ennemi, j’en fais mon égal par ce même
Que j’ai décidé de contre lui ferrailler : Lui de même, et je puis soutenir sans railler
Qu’il est mon frère d’arme et que c’est lui que j’aime… Mais, que dis-je ? est-il mon ennemi ? non : rien plus
Que mon antagoniste. — Et l’ennemi, qui est-ce ? — Le bétail regardeur ! ah, neutres ! superflus ! Eunuques sans pudeur montrant qu’ils n’en ont plus
Et brâmant, glorieux : Voyez notre sagesse ! Ah ! que c’est répugnant ! surtout, quelle tristesse
À voir dans ce débat (où toute la question
Primitive s’est dénaturée en cette autre : — Qu’est l’Artiste ? un joueur de flûte, un histrion
Délassant les gens sages, ou bien un apôtre
Universel, et comme s’exprimait cet autre ; « L’Orateur du Genre humain ? » — À voir la navrante
Pusillanimité — J’use d’un mot trop doux ! —
De la gent crayonnante, sculptante, écrivante ! Prononcez-vous : soyez ou pour ou contre nous,
Maissoyez ! — Contre vous ? ah cher Maître, cher Maître ! — Eh bien alors ? — Eh bien… c’est que… j’ai mon journal…
Mon directeur est un négociant très brutal : La clientèle, c’est tout ce qu’il veut connaître !…
Que suis-je ? un employé… J’ai mon pain… — Bon ! et toi ? — Ah mon cher, je vous suis tout dévoué !… mais quoi ! J’ai ma première, et ce public est si féroce…
— Et toi ? — Mais comment donc ! cependant… seulement…
Tu sais, je sollicite du gouvernement
Une commande… et dame ! quand on a des gosses…
— Et toi ? — L’on m’a promis la croix (moi, je m’en fous, Mais l’éditeur, tu sais…) — Et vous ? — Et vous ? et vous ? — L’Académie… Un tel en a pour six semaines…
Et, j’ai compris… peux pas laisser passer la veine…
— Moi… dois me marier… dot… beau-père… veut pas…
Ah malheureux ! êtes-vous donc roulés si bas !
          8 juin 1898.
# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus

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## TABLE DES MATIÈRES

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# Colloque Sentimental entre Émile Zola et Fagus/CVI
### CVI

— Tout un peuple complice ! est-ce possible, ça ?
— Ah ! pauvre ami : tu crois toujours à la légende
Peuple français ! peuple héroïque ! âme si grande !
Enthousiasmes feints des menteurs sur commande !
Le peuple en tous pays est un lâche, entends-tu ?
Patriotisme, honneur, sacrifice, vertu,
Il s’en fout, il veut ça qu’on le laisse tranquille ;
Qu’on l’amuse, surtout ! Panem et circenses !
Et ses laquais, tournant en grandeur sa bassesse,
Gonflent d’hymnes soufflés, le despote servile !
Ah, Danton ! ah, Marat ! pauvres dupes ! et toi,
Noble Étienne Marcel ! toi, pâle Robespierre,
Que n’es-tu, tendre songe-creux, dans ton Artois
Resté lire Rousseau, Bernardin de Saint-Pierre !
À la rancune du peuple contre les purs,
Le meurtre n’est qu’un assouvissement précaire :
Il lui faut vous déshonorer, couvrir les murs
De l’Histoire avec la calomnie urticaire
Des historiens valets et vous déshonorer !
Il n’implore que la pâtée et la cravache ;
C’est un poltron gourmand, fainéant et bravache :
Il est né chien, doué par erreur de parler.
          7 juin 98.
# Thresor de la langue françoise/Curie

Curie. Le peuple Romain estant diuisé en trente cinq pars, qui s’appeloiet Curies ou Tribus, Curiæ, Tribus.
Qui est d’vne mesme curie, Curialis.
# Thresor de la langue françoise/Charron

Charron, m. acut. Est l’artisan qui besongne en bois, de façon de chars, (duquel mot il a prins le nom de son mestier) charrettes, hacquets, traineaux, tumbereaux, chariots, coches, carroches, charrues à labourer, & tels ouurages de charriage, sur rouës, Faber carrucarius.
# Thresor de la langue françoise/Charté

Charté, Cherchez Cher.
# Thresor de la langue françoise/Charrue

Charruë, f. penac. Se prend proprement pour ce petit attelage à deux basses & petites roües, garny de soc, oreilles, coutre, & autre equipage seruant à rayonner la terre, dont les terres sont labourées, Carruca. Duquel mot Latin il procede. Mais Carruca, & enuers les Latins, comme appert par Pline, 11. chap. liu. 33. & par Paule & Vlpian Iurisconsultes, In ll. in commodato, commodat. &, Ite quæritur, locat. ff. & enuers les anciens Francois, comme appert par la Loy Salyque, tiltre xl. §. 1. est vn mot plus general que charruë, ainsi que nous en vsons à present. Ainsi nous disons, Il est à la charruë, pour dire, Il laboure la terre. Agrum proscindit aratro, arat. Solum inuertit aratro.
Labourer à vne charruë, Arare in singulis iugis.
Labourer à cent charrues, Centum aratris vertere terram.
On a fait cette charrue d’vn orme, Accepit vlmus formam aratri.
Manche de charrue, Bura, buræ, Stiua, stiuæ.
Le coutre d’vne charrue, Dens aratri, Dentale.
Le soc d’vne charrue, Vomer, vel vomis.
# Thresor de la langue françoise/Charte

Charte, f. penac. Voyez Chartre.
# Thresor de la langue françoise/Curialiste

Curialiste, ou courtisan, Aulicus,
# Théâtre de Calderón/Tome III
### TABLE.

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# Théâtre de Calderón
### TABLE.

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# Veillées

* Veilléespoème en prose d’Arthur Rimbaud« C’est le repos éclairé, ni fièvre ni langueur, sur le lit ou sur le pré. »

## Éditions

Éditions en français :
* Veillées (1886, éd. Félix Fénéon, publié dans Les Illuminations)
* Veillées (1958, publié dans Œuvres d’Arthur Rimbaud)
# Veillz Cumunal plaides

Veillz Cumunal plaides,  ver breviat lo corves!  E$^·$ill malvaz serventes  que vos auch far e dir,  me tornon en azir,  e$^·$ill vostra janglosia,
don vos faiz escarnir,  me desplaz chascun dia,  e$^·$m n’es vos enoios,  que limars d’esperos,  gals esems e falcos  am mais auzir que vos.
 Mas sobrebe vos pres  car viella vos volges,  c’ab autra foraz mes  e fera$^·$us greu soffrir.  E non a obs que$^·$us tir,  tossa, sa drudaria,  se ia se$^·$n vol iauzir;  que no se$^·$n iauziria,  c’outra doas messos  non auria drut de vos;  e de nulla$^·$l ainglos  no sera ia cogos.
# Veillée (Desbordes-Valmore)

* Veilléepoème de Marceline Desbordes-Valmore« Quand ma lampe est éteinte, et que pas une étoile »

## Éditions

Édition en français :
* Veillée (1843, publié dans Bouquets et prières)
# Veillée de gloire

* La Jeunesse blanche (1886)/Veillée de gloire
* La Jeunesse blanche (1913)/Veillée de gloire
# Veillée

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Veillée, poème de Théophile Gautier
* Veillée, poème de Marceline Desbordes-Valmore
* La Veillée, poème de Charles Augustin Sainte-Beuve