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# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/R’vengî

R’vengî revancher, v. a. Défendre quelqu’un qui eſt attaqué, le ſoutenir, l’aider, le ſecourir dans une querelle, il a bien revanché ſon ami, il eſt venu revancher ſon camarade.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Sa

Sa ſaule, ſ. m. Arbre qui croît ordinairement le long des ruiſſeaux, voilà un beau ſaule, les ſaules reprennent de bouture, viennent de bouture.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Saiweu

Saiweu évier, ſ. m. Conduit par où s’écoulent les eaux, les lavures & les autres immondices d’une cuiſine, &c. jetter des ordures par un évier, le trou de l’évier eſt bouché.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Saleu

Saleu ſaloir, ſ. m. Vaiſſeau communément de bois, deſtiné à ſaler des viandes, il n’eſt pas encore temps de tirer le cochon du ſaloir.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/R’waï

R’waï on dit, guéer un cheval, pour dire, le faire entrer dans la riviere juſqu’au ventre & l’y promener pour le laver & le rafraîchir.
# En Extrême-Orient (1914)

* I. La déclaration de guerre
* II. Les étapes du retour
# En Extrême-Orient

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* En Extrême-Orient, de Joseph de La Nézière
* En Extrême-Orient, de André Bellessort
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Musiquette

Musiquette, v. f. Par moquerie : petite et chétive musique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Musicomanie

Musicomanie, n. f. Goût pour la musique, poussé à l’excès et non raisonné ; synonyme de mélomanie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mutisme

Mutisme, n. m. Impuissance d’articuler les sons.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mutité

Mutité, n. f. T. de médecine. Privation de la parole, de la voix articulée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Musiquer

Musiquer, v. intr. — familier. Faire de la musique. || Mettre des paroles en musique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mutation

Mutation, n. f. Changement que subit la réponse d’une fugue, par rapport au sujet, toutes les fois qu’elle module au ton de la dominante ou de celui-ci au ton principal. (Voy. Jeux d’orgue et muances.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mèche

Mèche, n. f. Faisceau de 80 à 100 crins de cheval enduits d’une pâte résineuse et tendus selon la longueur du bois de l’archet, pour mettre en vibration, par frottement, les cordes du violon et les instruments de la même famille. Dans l’archet primitif en forme d’arc, la M. était simplement liée à chaque bout. Lorsqu’on redressa la baguette, on disposa, pour isoler la M., une petite cale en bois, la hausse, qui, en se perfectionnant, fut munie d’une crémaillère, puis d’une vis à écrou permettant de régler la tension des crins.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Soulager se (cheval)

SOULAGER. Se fpulager fur une jambe fe dit du cheval qui 9 ayant les jambes de devant fati-* guées & douloureufes, avance tantôt Tune & tantôt Tautre, quand il eft arrêté pour les rcpofer.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Sous-lui (cheval)

SOUS-LUI. Cheval qui « ft bien fous-lui, qui eft bien enfemble y qui fe met bien fur les hanches, c’eftlorfqu’en cheminant, il approche les pieds de derrière ne ceux de devant « & dont les hanches foutiennent en quelque manière les épaules.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Sujet (cheval)

SUJET, cheval fujet. Tenir un cheval fujet, q^cft le foutenir quand il fe traverfe. Cette expreffion eft confacrée aux voltes ; & fignifie tenir la croupe d’un cheval dans le rond ; enforte qu*elle n’échappe pas, qu’il ne fe traverfe point, & qu’en marquant tous (es temps éeaux (ans perdre fon terrein ^il manie la croupe dedans.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Talon (équitation)
### T.

TALON fe dit, en parlant du cavalier, de Té » peron dont il arme les talons ; & on dit en ce fens qu’un cheval entend les talons, obéit, répond aux talons, qu’il eft bien dans les talons, pour dire qu*il eft fenfible à Téperon, qu’il y obéit, qu’il I9 craint « qu’il le fuit. Donner à propo’s les aides du talon, lourenir du talon. Donner du talon à un cheval ; appuyer, approcher, pincer du droit, c’eft-àndire, dU talon droit ; pincer du gauche, c eft-à dire du talon gauche. Pincer ou appuyer des deux, on fous-entend toujours talons ou éperons* Un cheval qui eft bien dans les talons à courbet* tes 9 bien dans les talons à cabrioles. Lui faire fuir le talon droit, le talon gauche. Réfifter attx talons comme le ramingue ; répondre aux talons par des ruades. On dit promener un cheval dans la main & dans, les talons, pour dire le gouverner avec la bride & Téperon, lui faire prendre finement les aides de la main & des talons. On dit auftî porter un cheval d*un talon fur l’autre, pour dire lui faire fuir tantôt le talon droit, & tantôt le gauche dans le même manège ; le faire aller de coté » tantôt d’un talon » tantôt de l’autre, Par exemple, ayant fait dix pas de côté en fuyant le talon droit » le faire aller, fans s’arrêter encore de côté, en fuyant le talon gauche, & ainfi alternativement. Talon du dedans, talon du dehors ; ces expref—’ fions font relatives à la manière dont le cheval ma* nie. Le long d’une muraille, le talon de dehors fera celui qui eft du côté de^la muraille ; & l’autre le talon de dedans. Sur les voltes., fi le cheval manie à droite, le talon droit fera le talon de dedans, & le talon gauche celui de dehors. Tout le con* traire arrive lorfque le cheval manie à gauche. On dit aujourd’hui pour plus de facilité » aidez votre cheval du talon droit, du talon eauche » fuivant la fituation des taloiisau refpeâ de la volte. Talon dans le cheval » eft la partie du derrière du bas du pied oppofé à la pince. Dans ce fens on dit, ce cheval a les talons ferrés ; il eft hgs de talon, haut de talon, relevé de talon ; marche fur la pince, & lève le talon comme un cheval rampin. On appelle encaftelés, les chevaux qui ont les talons étroits & ferrés, il faut les ferrer à pantoufle.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Séparer les rênes (équitation)

SÉPARER les rênes, Voyez Partager.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Tapis raser le (équitation)

TAPIS. Rafer le tapis » c’eft galoper près de terre » comme font les chevaux anglois qui n*ont pas le galop élevé. Lorfqu’un cheval ne lève pas aftezle devant, qu’il a les allures froides & les. mouvements trop près de terre, il rafe le tapis.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Soupçonneux (cheval)

SOUPÇONNEUX. Cheval médiocrement peureux.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Soutenir un cheval

SOUTENIR la main oh foutenir un cheval » ç’eft tenir la bride ferme & haute. Arrêter nn cheyal pour peu qu’on foutienne la main, avec le moindre foutien de la main. On dit auftî foutenir un cheval de la jambe de dedans » ou du talon de dedans 9 lorfqu^il s’entable, lorfqu’en maniant fur les voltes, ia croupe va avant fes épaules. On dit encore foutenir un cheval, quand on Tempéche de fetraverfer, quand on le conduit également, le tenant toujours fujet fans que la croupe puifte échapper, fans qu*il perde ni fa cadence » ni fon terrein, en lui faifant marquer fes temps égaux.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Surmener un cheval (équitation)

SURMENER, Faioe travailler un cheval ou une bête de fomme au-delà de fes forces, foit en lui faifant faire de trop grandes journées, foit en le pouiTam trop à la courfe. Un loueur de chevaux a aâion pour fe faire payer un cheval quand on l’a furmené. Surmener un cheval, c’eft l’expofer à devenir courbattu* Il bat alors des flancs, oc fait des mouvements pareils à ceux que caufe la fièvre. La différence entre un cheval furmené & un cheval cftrapaffè, eft qu’on a fait travailler le premier à perte d’haleine & au-dèlâ de fes forces dans un voyage, & qu’on a excefllvement fatigué l’autre à force de lui faire faire nn manège violent & dé* réglé.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Surprendre un cheval (équitation)

SURPRENDRE un cheval, cVftfe fervir des aides trop hrufquement : c’eft auffi approcher de lui quand il eft à fa place dans Técurie fans lui parler avant, ce qui lui fait peur, & alors un coup de pied de fa part èft fort à craindre.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Menstrues
## Définition

Menstrues ; ce sont les fausses fleurs que jettent certaines plantes.

## Article

MENSTRUES ; terme qui désigne les fausses fleurs que jettent certaines plantes, comme les châtaigniers, les noyers & quantité d'autres. Ce sont des espèces de guirlandes longuettes, formant un amas de petites fleurs groupées, pendantes vers le bas. Elles précèdent toujours la fleur ; elles ne durent que quelques jours, puis se fanent, noircissent & tombent.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Meuble
## Définition

Meuble ; (terre) c’est une terre légère, aisée à labourer.

## Article

MEUBLE ; (terre) c'est une terre légère, émiée & aisée à labourer, telle qu'elle doit être pour recevoir la semence qu'on lui destine.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Moelle
## Article

MOELLE ; substance molle & spongieuse, placée dans l’intérieur des végétaux.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Mettre a fruit
## Définition

Mettre à fruit, se dit d’un arbre qui commence à rapporter après avoir été long-tems sans produire.

## Article

METTRE à fruit ; terme de jardinier. Ce terme se dit d'un arbre qui, après avoir été long-tems sans donner de fruit, commence à en produire.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Meule
## Définition

Meule ; c’est un tas, un monceau de quelques objets rassemblés.

## Article

MEULE ; c'est en général un monceau, un tas, une pile. On dit une meule de foin, de fumier, &c.
Les jardiniers donnent particulièrement ce nom à un tas de crottins de cheval, de mulet ou d’âne, qu’on place dans un lieu frais & qu’on laisse se chancir. Cette meule doit être préparée avant que de faire des couches à champignon.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Miette de terre
## Définition

Miette de terre ; c’est de la terre réduite en petites parcelles.

## Article

MIETTES de terre. On ne doit, quand on plante, mettre que de la miette de terre sur les racines, & jamais ni mottes, ni pierres. On devroit aussi passer la terre à la claie ; ce seroit, dit Schabol, le plus sûr expédient.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Maturité
## Définition

Maturité ; c’est l’état de bonté auquel un fruit est parvenu.

## Article

MATURITÉ ; c'est l'état de bonté du fruit,
qu’on reconnaît à la couleur, à l’odeur & à la consistance du fruit. Son principe est la coction intériture du suc nourricier qui rend la substance du fruit plus tendre, plus moëlleuse, & plus agréable au goût.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Mesquin
## Définition

Mesquin ; ce terme se dit d’un arbre ou d’un fruit mal configuré.

## Article

MESQUIN ; ce terme se dit, soit des arbres, soit des fruits qui sont mal configurés.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Melonnière
## Définition

Melonière ; c’est l’endroit du potager où l’on élève des melons sur couche.

## Article

MELONNIÈRE ; endroit du potager destiné à élever des melons sur couche. Il est ordinairement renfoncé, soutenu par de petits murs, & environné de brise-vents.
# Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Membres
## Définition

Membres ; on appelle ainsi dans le jardinage les branches ménagées de distance en distance sur les deux branches mères.

## Article

MEMBRES ; on donne ce nom, dans le jardinage, à des branches ménagées de distance en distance sur les deux branches-mères. Celles qui montent garnissent le dedans de l'arbre, & celles qui descendent garnissent le dehors.
# Didier homme du Peuple
## TABLE DES MATIÈRES

* Chapitre I
* Chapitre II
* Chapitre III
* Chapitre IV
* Chapitre V
* Chapitre VI
* Chapitre VII
* Chapitre VIII
* Chapitre IX
* Chapitre X
* Chapitre XI
* Chapitre XII
* Chapitre XIII
* Chapitre XIV
* Chapitre XV
* Chapitre XVI
* Chapitre XVII
* Chapitre XVIII
* Chapitre XIX
* Chapitre XX
* Chapitre XXI
* Chapitre XXII
* Chapitre XXIII
* Chapitre XXIV
* Chapitre XXV
* Chapitre XXVI
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Dictionnaire de la pratique/Safre

SAFRE (subst. masc.) Verre coloré en bleu par le moyen du cobalt : on s’en sert pour peindre en bleu sur la porcelaine, la faïance & l’émail. On l’applique encore à un usage plus vulgaire, celui de teindre l’empois. Cette substance se vend sous la forme d’une poudre.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Dictionnaire de la pratique/Sculpture en plâtre

SCULPTURE en plâtre, tant en relief qu’en bas-relief. La sculpture en relief se fait d’une façon qu’on appelle travailler le plâtre à la main. On se sert de la truelle & du plâtre délayé ; on forme un ensemble ou masse de plâtre, du volume de ce qu’on veut faire, & l’on travaille sur cette masse avec le maillet & les mêmes outils dont on se sert pour les pierres tendres. On se sert aussi de ripes & de rondelles : ces ripes qui ont la forme de spatule, sont de différentes grandeurs, & ont des dents plus ou moins fortes. Elles sont sur la pierre ou le plâtre, ce que la double pointe & la gradine font sur le marbre.
Ces sortes de travaux en plâtre ne se font guere que dans les cas où l’on veut faire des modeles sur place, pour mieux juger des formes & des proportions du tout-ensemble, & rendre les parties relatives les unes aux autres. Souvent on les finit entierement sur place, & l’on en fait des moules qui servent à jetter en plomb, ce que l’on voit quelque fois exécuter dans les parcs & jardins, pour faire des fontaines, cascades, &c. Si, au contraire, on veut les exécuter en marbre, on les moule de façon à en pouvoir tirer des moules en plâtre que l’on apporte à l’attelier du sculpteur, pour lui servir a la conduite de son ouvrage en marbre.
La sculpture en bas-relief n’est, pour ainsi dire, en ce genre, que l’art de mouler. Elle s’employe communément dans l’intérieur des appartemens pour former des caryatides, corniches, frises, agrafes, vases & ornemens. On commence par faire des modeles en terre sur des formes & fausses formes, suivant les lieux où l’on veut placer les. ouvrages. On en fait faire des moules en plâtre. Ces moules sont composés de plusieurs pieces qui se rapportent & se renferment avec repers dans une ou plusieurs chappes, suivant le volume & le relief de l’objet moulé. Quand ces moules sont bien secs, on les abreuve, en leur donnant avec le pinceau, plusieurs couches d’huile, ce qui les durcit & empêche que le plâtre ne s’y attache. Cela fait, on coule dans le moule du plâtre bien tamisé & très-fin, que l’on tire quelquefois d’épaisseur & en plein, suivant la force qu’on veut donner à l’ouvrage. Pour retirer le plâtre moulé, on commence à dépouiller toutes les parties du moule, les unes après les autres, dans le même arrangement qu’elles ont été posées, & alors on découvre le sujet en plâtre qui rapporte avec fidélité jusqu’aux parties les plus déliées du modele, n’y ayant plus qu’à reposer, & souvent qu’à ôter les coutures occasionnées par les jointures des piéces du moule. Quand ces morceaux de sculpture en plâtre sont destinés à servir d’ornement à quelqu’édifice, on hache
avec une hachette, ou avec quelqu’autre outil, les places où ils doivent être posés ; on les ajuste & on les scelle avec le plâtre. Il ne reste plus qu’à les scelle avec les outils en bois, & même avec les ripes, comme nous l’avons dit.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Dictionnaire de la pratique/Sel

SEL, (subst. masc.) Il est très-essentiel de dépouiller les couleurs des parties salines qui entrent dans leur composition : c’est ce qu’on obtient par le moyen du lavage, & il ne doit pas être épargné. Sans cette précaution, les sels entrent en efflorescence, sur-tout par l’impression de l’air humide. Les tableaux se couvrent d’une sorte de farine, les teintes perdent leur éclat & leur vérité, & les morceaux qui ont produit le plus grand effet en sortant de l’attelier du peintre, restent louches, sans relief, sans vigueur & sans vie.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Dictionnaire de la pratique/Sculpture en pierre en bois

SCULPTURE en pierre & en bois. La pierre dure se travaille à-peu-près comme le marbre, c’est-à-dire, avec la masse, les pointes, doubles pointes, cizeaux, &c.
La pierre tendre, & les bois de chêne, buis, tilleul, noyer, & autres de ces qualités, se travaillent avec le maillet de bois, les fermoirs, les trépans, les gouges creuses & plates, à breter & à nez rond. ces outils sont de toutes sortes de pas ou largeur. Il y en a qui n’ont pas deux lignes de face, & par dégré, il y en a d’autres qui en ont jusqu’à deux pouces & plus : on ne les distingue que par le pas. Les ouvriers nomment cet assortiment un affutage. Ces outils sont de fer, & par la tranche ils sont acérés de l’acier le plus fin. Il leur faut une trempe très-fine. Ils sont faits de maniere qu’ils ont chacun une pointe forgée en quarré, qui entre dans le manche, pour l’assurer & l’empêcher de tourner. Le manche de bois, qui est de quatre à cinq pouces de longueur, est coupé à pans, pour être tenu plus ferme & ne point varier dans la main de l’ouvrier. On affute ces outils sur un grais de bonne qualité pour leur donner le tranchant, & l’on se sert ensuite d’une affiloire pour leur couper le morfil, & les rendre propres à tailler le bois avec netteté. On se sert, pour finir ces ouvrages, de rapes de différentes forces, tailles & courbures, comme aussi de peaux de chiens de mer dont on prend les plus convenables, qui sont certaines parties du ventre, les nageoires, les oreilles.
La sculpture en pierre & en bois comprend plusieurs sortes d’ouvrages, comme figures, vases, ornemens, chapiteaux, fleurs, fleurons, &c. tant pour les décorations intérieures qu’extérieures des temples, des palais & autres bâtimens, pour les navires, les voitures, les meubles, &c.
Les anciens se sont servis de presque toutes sortes de bois pour faire des statues : Il y avoit à Sicyone une statue d’Apollon qui étoit de bois ; à Ephèse, celle de Diane étoit de cedre. Dans le temple bâti à l’honneur de Mercure sur le mont Cyllene, il y avoit une image de ce dieu, de huit pieds de haut, faite en citronnier : ce bois étoit fort estimé. On faisoit aussi des statues avec le bois de palmier, d’olivier & d’ébene, & ainsi de plusieurs autres sortes de bois, comme celui de vigne, dont il y avoit des images de Jupiter, de Junon & de Diane.
On appelle bien couper le bois, quand une figure ou un ornement est bien travaillé. La beauté d’un ouvrage consiste en ce qu’il soit coupé tendrement, & qu’il n’y paroisse ni sécheresse ni dureté.
Quand on veut faire de grands ouvrages, comme seroit même une seule figure, il vaut mieux qu’elle soit de plusieurs pieces que d’un seul morceau de bois, qui se peut tourmenter & gercer ; car une piece entiere de gros bois peut n’être pas seche dans le cœur, quoiqu’elle pa-
roisse seche par dehors. Il faut que le bois ait été coupé plus de dix ans avant que d’être employe dans ces sortes d’ouvrages.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Dictionnaire de la pratique/Scie

SCIE. (subst. fem.) La scie du graveur en pierres fines, est une espèce de boule qui a la lame très-mince, & dont on se sert pour refendre & même pour séparer tout-à-fait les pierres. Les sculpteurs se servent de scies ordinaires.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Dictionnaire de la pratique/Sang-dragon

SANG-DRAGON. (subst. comp. masc.) C’étoit cette substance que les Grecs appelloient cinnabre, κινναβαριζ, & notre cinnabre est ce qu’ils nommoient μίλτοζ, & les Latins Minium. Nous avons appliqué le nom de minium à la chaux rouge de plomb Cette confusion multipliée dans la nomenclature, augmente la difficulté de comparer la science des Anciens à celle des Modernes.
Le sang dragon est résineux, friable, inflammable, d’un rouge foncé, se fondant aisément à l’eau, transparent quand il est étendu en lames minces, & ayant la couleur de sang quand il est pilé. Les Anciens ont cru que c’étoit du sang de dragon desséché, & c’est ce qui l’a fait nommer αίμα δρκοντοζ : sanguis draconis. On sait aujourd’hui que c’est une résine qui coule d’un arbre dont on connoît quarre espèces. Quelquefois on emploie le sang dragon à rembrunir le cinnabre dans la peinture a l’huile. Ce mélange est sans inconvénient, puisque les substances résineuses ne sont que des huiles concrètes. Il faut choisir le sang dragon des canaries. Il est en larmes dures, friables, rougeâtres, grosses comme des noisettes & enveloppées dans des feuilles.
# Encyclopédie méthodique/Beaux-Arts/Dictionnaire de la pratique/Sanguine

SANGUINE. (subst. fem.) Espèce d’ochre de fer précipitée dans une terre argilleuse, ou de stéatite tendre, mêlée à une hématite décomposée. Cette pierre friable, grasse au toucher, & d’un rouge plus ou moins foncé, se taille facilement en crayons ; c’est ce qu’on appelle le crayon rouge. Bien choisi & dans son état naturel, il est d’une bonne fermeté, & la graisse qu’il porte avec lui, procure un grain agréable & moëlleux. Cependant beaucoup de personnes préfèrent le crayon factice : c’est la même pierre, réduite en poudre & bien broyée à l’eau ; on peut varier le ton de ces crayons, en y ajoutant
du cinnabre, de la terre d’ombre, ou telle autre terre dont on trouvera que la couleur s’unit agréablement à celle de la sanguine. Si, après l’avoir broyée à l’eau, on l’expose à un feu assez fort & gradué, elle se durcira au point de recevoir le poli, & de donner des étincelles avec le briquet.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Reprise (équitation)

REPRISE fe dit quand on recommence une leçon, un manège, & qu’on le fait d’une haleine. 11 a fait manier fon cheval fur les quatre coins de la volte tout d’une reprife, fans s’arrêter ni reprendre haleine ; finir une reprife, commencer une reprife, donner haleine à un cheval entre les reprifes.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Rétif (cheval)

RÉTIF, qui s’arrête ou recule au lieu d’avancer. Il fe dit proprement des chevaux & des mulets. Un cheval rétif, une mule rétive. On appelle au ma* nège un cheval rétif, celui qui eft malicieux, re* belle, qui veut aller oii il lut plaît & quand il lui plair. Le cheval rétif approche fort du ramingue. RISPOSTE fe dit de Taâion du cheval qui rue quand il fent l’éperon, qui répond à l’éperon d’un ou de pliifieurs coups de pieds.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Renfermer un cheval entre les cuisses

RENFERMER un cheval entre les coi/Tes, c’eft la mèrttc chofe qu’aflujettir.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Replier se (cheval)

REPLIER, fe replier foi même, fe dit du che-Tal qui tourne fubitement de la tôce à. la queue dans le moment qu’il a peur, ou par fantaifie.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Reprendre (équitation)

REPRENDRE. On appelle reprendre, lorsqu'aporès avoir fait un demi-arrêt, on fait repartir le cheval.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Roussin (cheval)

ROUSSIN. Cheval épais & entier, comme ceux qui viennent d’Allemagne & d’Hollande.
# Encyclopédie méthodique/Arts académiques/Equitation/Repartir (équitation)

REPARTIR. Faire repartir un cheval, c’eft le laifTer échapper de la main une féconde ou troi’-. fiême fois, le faire revenir fur fa pifte. Ce terme eft uiîté dans ces phrafes : après avoir arrêté ui| cheval, le faire repartir droit. Quand il ferme la demivolte^e cinq temps, il doit fe trouver fur la ligne de la paffade, droit & prêt à repartir. Il faut, après avoir marqué un demi-arrêt aux paffades furieufes, qu’il fafle la demi-volte en trois temps, & qu’au troifième, il fe trouve droit fur la ligne prêt à repartir au petit galop. Repartir à la paflâde ea pirouette, après avoir, d’un seul temps des épaules, fait le demi-tour.