OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CREVASSE

CREVASSE, en termes de Gravûre, eſt le nom que l’on donne à des endroits noirs d’une planche gravée, formés par la concurrence & l’interſection des tailles qui ſe croiſent ; c’eſt à peu près la même choſe que pâté, pochis. Les terreins des payſages peuvent ſe graver par des petites tailles courtes & fort lozanges, afin que les crevaſſes de leurs angles les rendent brutes. Abr. Boſſe.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CRIQUETIS

CRIQUETIS, terme de Graveurs : c’eſt le ſon ou petit bruit aigre que fait le burin ſur un cuivre dur, aigre & mauvais pour la Gravûre en taille-douce.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CROQUIS

CROQUIS. V. Pensée.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CREUX

CREUX, graver en creux. Voyez Graver.
Creux ſe dit auſſi des moules & des empreintes que l’on tire ſur les figures ou autres choſes en relief. On a apporté à Paris tous les creux des plus belles figures antiques de Rome : les creux des figures de la colonne Trajane, qu’on a fait mouler.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CREVASSER

CREVASSER, terme de Gravûre, former un pochis. On doit toujours les (tailles) préparer avec égalité & avec arrangement, pourvû que cela ſoit ſans affectation, afin qu’il n’y ait point de traits qui puiſſent crevaſſer enſemble, & interrompre le repos des maſſes par des pochis de noir aigre. Boſſe. Voyez Crevasse.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CROMATIQUE

CROMATIQUE, ſignifie en termes de Peinture ce que nous appellons le coloris ; c’eſt pourquoi la lumiere & les ombres y ſont compriſes. Les camayeux en font auſſi partie ; car Philoſtrate, dans la vie d’Appollonius, Liv. 2. Chap. 10. dit qu’on peut appeller Peinture à juſte titre, ce qui n’eſt fait qu’avec deux couleurs, pourvû que les lumieres & les ombres y ſoient obſervées. On y diſtingue les paſſions, la couleur des cheveux & de la barbe, les noirs d’avec les blonds & les vieillards, les Mores & les Indiens des Blancs ; il n’y a même point de ſortes d’étoffes qu’on ne puiſſe imiter. Voyez Coloris.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CROQUER

CROQUER. Terme de Peinture, tracer ſur le papier, ſur la toile, les premieres penſées, les principaux traits d’un deſſein que l’on veut finir, ou duquel on veut conſerver l’idée. On dit qu’un tableau n’est que croqué, lorſque les parties n’en ſont pas arrêtées, & qu’il n’y a rien de fini. Felib.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CREUSER

CREUSER (gravûre en bois), c’eſt dans la nouvelle maniere, ajuſter le bois pour y graver enſuite les loing-tains & portées éclairées ; maniere pratiquée pour la premiere fois en 1725, par M. Papillon, & perfectionnée depuis. Elle conſiſte, 1$^o$ à creuſer avec la gouge ces endroit peu à peu, artiſtement & aſſez, pour que les balles en touchant la planche, n’y mettent point trop d’encre, & que le papier poſé deſſus en imprimant, n’y atteignant que légerement, ces parties ne viennent point trop dures & trop noires à l’impreſſion, & ne ſoient pas d’égale teinte ou force, que celles qui forment les grandes ombres. 2$^o$ À ſe ſervir de quelque grattoir à creuſer, pour polir & unir ces fonds, afin de pouvoir deſſiner deſſus, & les graver. M. Papillon.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CROISÉE

CROISÉE, en termes d’Imprimeur en taille-douce, eſt une croix faite de bonnes planches de chêne, épaiſſe de trois pouces toute travaillée, & renforcée dans ſon centre par un morceau de bois plat & quarré, épais d’un pouce. Il eſt attaché à la croiſée par quatre vis qui entrent dans les quatre coins de cette piéce de bois. Plus les bras de la croiſée ſont longs, plus on a de la facilité à la tourner ; c’eſt pourquoi la longueur des deux bras oppoſés doit être de cinq pieds, lorſque la Preſſe en a quatre, qui eſt la hauteur ordinaire qu’on lui donne. Cette croiſée eſt percée dans ſon centre d’un trou quarrée, afin de pouvoir y introduire le tenon du rouleau ſupérieur de la Preſſe, qu’on y arrête au moyen d’une cheville de fer ; de maniere qu’on puiſſe l’ôter quand on veut démonter la Preſſe.
La croiſée ſert à faire tourner le rouleau de deſſus, qui étant preſſé fermement contre la table, l’entraîne à meſure qu’il tourne. On doit tourner cette croiſée doucement & également ſans ſecouſſes, afin que l’eſtampe vienne nette & ſans être pochée, maculée, ni doublée. Voyez Presse.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CROQUÉ

CROQUÉ (Deſſein) Voyez Croquis.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tympanites

Tympanites, variété des vampires. Voyez Huet.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tyre

Tyre, sorte d’instrument dont les Lapons se servent pour leurs opérations magiques. Scheffer nous en fournit la description : Cette tyre n’est autre chose qu’une boule ronde, de la grosseur d’une noix ou d’une petite pomme, faite du plus tendre duvet, polie partout y et si légère qu’elle semble creuse. Elle est d’une couleur mêlée de jaune, de vert et de gris ; le jaune y domine. On assure que les Lapons vendent cette tyre, qu’elle est comme animée, qu’elle a du mouvement ; en sorte que celui qui l’a achetée la peut envoyer en qualité de maléfices sur qui il lui plaît. La tyre va comme un tourbillon. S’il se rencontre en son chemin quelque chose d’animé, cette chose reçoit le mal qui était préparé pour une autre.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Ténare

Ténare, soupirail des enfers chez les anciens ; il était gardé par Cerbère.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tvardowski

Tvardowski, magicien polonais qui semble un type du Faust allemand.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tée

Tée, génie protecteur, que chaque famille otahitienne adore, et qui passe pour un des aïeux ou des parents défunts. On attribue à ces esprits le pouvoir de donner ou de guérir les maladies.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Ténèbres

Ténèbres. On appelle les démons puissances des ténèbres, parce qu’ils ne souffrent pas la lumière. On comprend aussi pourquoi les enfers sont nommés le séjour ténébreux.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tybilenus

Tybilenus, nom du mauvais génie chez les Saxons.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tylwyth-Teg

Tylwyth-Teg (la belle famille). On donne ce nom dans le pays de Galles à une peuplade de petites fées qui viennent la nuit dans les fermes et rendent de bons offices aux ménages où il y a de l’ordre et de la propreté. Elles ont pour opposés les Ellyllons, lutins malicieux qui font des tours aux maisons mal tenues et aux mauvais serviteurs.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tympanon

Tympanon, peau de bouc dont les sorciers font des outres où ils conservent leur bouillon. Voy. Sabbat.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Orgue expressif

Orgue expressif. * La recherche de l’expression, ou la manière de passer d’une nuance à une autre avec un même timbre, conduisit à différentes modifications dans la construction de l’orgue, pour arriver à obtenir ces effets. Le procédé trouvé le premier, et qui s’est généralisé, au point de pouvoir être adapté à la plupart des claviers d’orgue, et à la plus grande partie des jeux, est le système de la boîte expressive, appliqué pour la première fois à Londres par Jordan en 1712 ; commandée d’abord par des glissières faisant évoluer l’une devant l’autre deux parois mobiles, la boîte expressive fut ensuite munie de jalousies mobiles (voy. ce mot). Mais, tandis que, peu à peu, quoique fort lentement, la facture anglaise et la facture allemande, vers 1780, répandaient ce procédé, les facteurs français de la fin de même siècle cherchèrent à modifier l’intensité du son lui-même, soit par une différence de pression dans la soufflerie, soit par une soufflerie indépendante, soit encore par l’enfoncement progressif des touches. Ce dernier système était dû à Sébastien Érard, vers 1785. Plus tard, Grenié (1810) appliqua en plus grand les autres procédés, et c’est lui qui imagina le vocable d’ « orgue expressif » appliqué à des jeux ainsi nuancés, jeux d’anches libres intercalés dans un grand orgue. Ce fut l’origine, en construisant à part de tels jeux, des instruments pour lesquels a prévalu le nom d’harmonium, vers 1840, employé concurremment avec celui d’orgue expressif pendant un temps assez long. (Voy. Harmonium.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Orphéonique

Orphéonique, adj. 2 g. Qui a rapport aux orphéons.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Orphéon

Orphéon, n. m. On a conservé l’habitude de désigner sous ce nom les sociétés chorales de voix d’hommes qui existent en France dans les milieux populaires, au nombre d’environ 1 200. Beaucoup d’entre elles sont subventionnées par les municipalités ou par les sociétés ou les entreprises industrielles, commerciales, etc., parmi lesquelles se recrutent leurs membres. Le niveau artistique de ces sociétés est généralement très faible et plus encore celui de leur répertoire. Des concours, dits « concours orphéoniques », les rassemblent assez fréquemment par région plus ou moins importantes et sont l’occasion de festivals publics.
La première société chorale de ce genre que l’on vit en France fut fondée en 1842 par l’initiative de Bocquillon-Wilhem. Elle s’intitulait « les Enfants de Paris ». De 1852 à 1860, Gounod dirigea l’Orphéon de Paris et lui imprima une signification artistique qui ne s’est pas maintenue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Orphéoréon

Orphéoréon, n. m. Instrument ancien à cordes pincées, à manche, qui se distinguait du luth et de la mandoline par un fond presque plat, des contours découpés et des éclisses. Le Musée du Conservatoire de Paris en possède un spécimen unique par sa belle ornementation, qui est de fabrication italienne et date de 1570 environ.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Oscillographe

Oscillographe, n. m. Appareil de physique enregistrant les mouvements pendulaires et permettant de les analyser. Les observations faites par l’emploi de l’O. de Chassagny peuvent servir à l’étude des mouvements vibratoires.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Orgue portatif

Orgue portatif. On appelait Nimfali et régale (voir ce mot) un petit instrument du genre orgue qui s’attachait au corps par des courroies, la main gauche faisant agir le soufflet, la main droite le clavier. Le musée de Bruxelles en possède un spécimen. Mais il en existait de plus importants. Les orgues portatives étaient recherchées au xve s. pour le service des princes, qui voyageaient beaucoup à cette époque. Les comptes des ducs de Savoie gardent la trace de paiements faits pour le transport de leurs orgues. Un seul homme avait suffi en 1440 à apporter « sur son cou » des orgues, de Turin à Chambéry ; un maître d’orgues de Genève avait été appelé en 1421 pour faire des orgues portatives pour le duc ; en 1465, il fallut quatre hommes pour en apporter d’autres de Genève à Chambéry. Ce sont des orgues portatives que touchait Pierre Mouton pendant la messe célébrée en plein air au camp du Drap-d’Or (1520).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Oriscus

Oriscus, n. latin m. Figure de la notation neumatique du moyen âge, ressemblant à une cédille, et servant à indiquer un petit ornement vocal du même genre que le strophicus, ou encore une fluctuation de caractère chromatique ou enharmonique, suivant quelques musicologues.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Oscillation

Oscillation, n. f. Vibration simple. (Voy. Vibration.)
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abtreibmeister

Abtreibmeiſter ; mét., maître-affineur, syn. Treibemeiſter.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abtropfpfanne, Abwerfpfanne

Abtropfpfanne, Abwerfpfanne ; mét., fabrication du ferblanc, caisses, grilles d’égouttage des feuilles étamées.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abtreibhütte

Abtreibhütte ; mét., finerie, affinerie, v. Treibehütte.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abtritt

Abtritt ; pallier dans le puits aux échelles où celles-ci changent.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abtropfbühne

Abtropfbühne ; table, grille, pallier d’égouttage, v. ausbehren.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abwerfofen

Abwerfofen ; mét., fourneau d’égouttage de l’étain dans la fabrication du ferblanc.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abwerfpfanne

Abwerfpfanne ; v. Abtropfpfanne.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abtreibofen

Abtreibofen ; mét., fourneau de coupellation, de finerie, d’affinage ; syn. Treibofen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abwerfen

Abwerfen ; 1) abattre, mettre des travaux de mine hors d’emploi et les laisser ébouler, démonter une machine, jeter bas ; 2) mét., enlever les scories de près d’un fourneau ; 3) fabrication du ferblanc, enlever l’étain superflu qui recouvre les feuilles étamées.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abwägen, abwiegen

Abwägen, abwiegen ; niveller, mesurer la hauteur d’un point relativement à un autre.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chevleur

Chevleur, s. f. Chevelure, les cheveux qui couvrent la tête.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chet

Chet, s. m. Chat, animal qui prend les souris. — Viké comm chein et chet : Vivre comme chien et chat, en ennemi. — Inn, fâ nen dispierté l’chet ki doimm : Il ne faut pas éveiller le chat qui dort, faire revivre une chose assoupie. Le zefan de chet magnet voltî le sori. Tel père tel fils.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chevihan

Chevihan, adj. s. Laborieux, actif.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chestai

Chestai, s. m. Château, maison du seigneur d’un lieu, forteresse.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chestî

Chestî, v. a. Châtier, punir. — Les pères châtient leurs enfans et les juges punissent les malfaiteurs. Il faut châtier rarement et punir sévèrement. Le châtiment doit être proportionné à l’offense ; la punition au crime. On châtie son enfant ; on punit un élève. On châtie en, frappant ; On punit en imposant des pénitences.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chevnaie

Chevnaie, s. f. Fricassée de lard et d’œufs.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chevné

Chevné, v. n. Tisonnier, remuer les tisons.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cheyr

Cheyr, s. f. Chaise, siège.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chessi

Chessi, v. a. Chasser. — Chessi â renâ : Chasser le renard. — Chessî â liv : Chasser le lièvre. On dit il courre le lièvre. — Chessî â cou : Exciter à faire quelque chose. — Voy. Ekoregî.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cheteur, Cheteu

Cheteur. Cheteu, s. f. Ruche de mouches à miel
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Pérégrin

Pérégrin. Voy. Tons, 5.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quadruple

Quadruple, n. m., var. quadrouble, quatreble. Partie la plus aiguë d’un déchant à quatre voix, dans la musique médiévale ; l’ensemble de la composition elle-même.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quantité

Quantité. Voy. Mètre, Pied, Rythme.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quart de soupir

Quart de soupir. Signe de silence équivalent à la durée de la double croche. (Voy. Silence.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Périélèse

Périélèse, n. f. Formule de cadence, en usage du xvie au xixe s., appelée aussi circonvolution, que les chantres employaient dans le plain-chant et qui consistait à entourer la note finale d’une intonation ou d’une cadence en la faisant précéder des deux notes immédiatement supérieure et inférieure. Au lieu de :
les solistes entonnaient :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quarte

Quarte, n. f. Intervalle de quatre degrés. La quarte juste, ut-fa, contient deux tons et un demi-ton diatonique ; la quarte diminuée, ut-fa ♭, un ton et deux demi-tons diatoniques : la quarte augmentée ut-fa ♯, trois tons, ce qui lui a fait donner le nom de Triton (voy. ce nom). On nomme quarte sous diminuée les intervalles ut-fa et ut ♯- fa ♭, qui contiennent trois demi-tons diatoniques, et quarte suraugmentée les intervalles ut-fa ♯♯ et ut ♭- fa ♯, qui contiennent trois tons et un demi-ton chromatique. D’après une autre classification, adoptée par Fétis et Halévy et les auteurs qui les ont suivis, l’intervalle de quarte juste est appelée quarte mineure, la quarte augmentée, ou triton, est appelée quarte majeure, la quarte diminuée conserve son nom et la quarte suraugmentée est appelée quarte augmentée. Les dénominations de majeure et mineure appliquées à la quarte et à la quinte ne se justifient pas, ces deux intervalles restant immuables dans les deux modes, majeur et mineur, de la musique moderne. || Le mouvement mélodique de quarte, comme celui de la quinte, est un des plus naturels et des plus usités à toute époque, surtout en allant d’une dominante harmonique sur sa fondamentale à l’état aigu.
Dans le chant grégorien, cet intervalle est très fréquent, ascendant ou descendant :
Exemple de progression par quartes dans une œuvre du xviiie s. :
La quarte a jeté plus d’un théoricien dans l’embarras. Durand la range avec raison parmi les consonances invariables (dans les deux modes). Fétis l’a dénommée Consonance mixte, puis consonance appellative : ces mots n’ont pas été adoptés. La quarte juste s’exprime par le rapport 4/3. || Quarte augmentée. (Voy. Triton.) || Voir aussi Intervalle, Consonance, Dissonance, Organum.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Période

Période, n. f. Portion d’une mélodie formant un membre de phrase. À l’époque classique, la loi de la symétrie périodique domine toute la construction mélodique. Les mélodies ou les motifs mélodiques, servant de base aux œuvres de tous genres, se classent d’après la symétrie de leurs périodes en phrases égales et qui se font exactement pendant, qui s’équilibrent exactement par deux, par quatre, par huit mesures. La période de huit mesures avec demi-cadence centrale, qui la subdivise en deux parties de chacune quatre mesures, est le type universel de construction mélodique pendant toute l’époque classique et déjà auparavant. La période de huit mesures divisée ou non est un héritage des formes de la danse. En se redoublant, elle devient une période de 16 mesures, beaucoup plus rare déjà. Les périodes irrégulières, impaires, qui existaient avant l’époque classique, chez les anciens contrepointistes, et chez Bach, reparaissent à l’époque moderne.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quadrille
### Q

Quadrille, n. m. * Danse composée d’un ensemble de figures dérivées des anciennes contredanses (v. ce mot), et où les danseurs sont formés de groupes de quatre, en deux couples. Cette transformation d’anciens pas et cette fixation eurent lieu vers la fin du xviiie s. Mozart a écrit à Vienne, vers 1784, deux Q. pour orchestre composés chacun d’un menuet et un allegro, les menuets de huit mesures seulement (voir le Catal. de Köchel, n$^o$ 463, et celui de Wyzeva, n$^o$ 433). Köchel lui en attribue encore d’autres. Tel qu’il a été fixé vers 1800, le Q. comportait quatre figures : le pas d’été, ou simplement été, la poule, la pastourelle, le pantalon. Au premier quart du xixe s., le Q. moderne se compose définitivement de cinq figures : pantalon, été, poule, pastourelle, finale, alternativement écrits sur des mouvements plutôt vifs, en 6/8 et 2/4. Diverses variétés de Q. ont été imaginées. Celui dit des Lanciers, inventé à Dublin en 1818 par un professeur français de danse, Duval, à l’imitation d’autres figures anglaises, remanié et fixé en 1856, a reçu en Allemagne pendant quelque temps le nom de Q. de la Cour.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quadruple croche

Quadruple croche. Figure de note en forme de croche, dont la queue porte quatre crochets. Elle vaut la moitié d’une triple croche.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quart de ton

Quart de ton. Après son usage dans la musique antique, et avec son maintien traditionnel dans les mélopées orientales, le quart de ton s’est perpétué longtemps, dans certains cas déterminés. L’emploi des quarts de ton (dans le chant liturgique au moyen âge) a été l’objet d’études et de discussions vers 1854 et suiv. Il semblait expliquer la présence dans quelques mss, et notamment dans le ms. de Montpellier, de quelques figures de notes inusitées. (Voy. Épisème.) Les théoriciens Reginon de Prum, Guido, Engelbert d’Admont, Marchetto de Padoue, Simon Tunstede et autres témoignent de l’emploi d’intervalles plus petits que le demi-ton. Cet intervalle est tombé en désuétude à mesure que la musique harmonique progressait.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abainville

ABAINVILLE, commune du dép. de la Meuse, sur l’Ornain, cant. de Gondrecourt ; 525 hab. Aux environs, grandes usines pour le travail du fer.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abakansk

ABAKANSK, fort de la Russie d’Asie (Tomsk), sur l’Iénisséi et près de l’Abakan, à 210 km. S. O. de Krasnoïarsk ; environ 1000 hab. Climat tempéré. Le fort a été bâti par Pierre le Grand en 1707.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abaka

ABAKA, 2e khan mongol de Perse, de la race de Gengis-Khan, succéda en 1265 à Houlagou son père, et mourut en 1282. Il régna sur les provinces occidentales de l’empire de Gengis-Khan, principalement sur la Perse, et repoussa les invasions des Tartares septentrionaux. Bibars lui enleva la Syrie.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abakan

ABAKAN, riv. de la Russie d’Asie (Tomsk), sort des monts Altaï, coule vers le N. E., et tombe dans l’Iénisséi à Oulianova, après un cours de 350 kil.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abantes

ABANTES, peuple originaire de Thrace. Ils se répandirent dans le Péloponèse, — dans la Phocide, où ils fondèrent Aba ; — dans l’Eubée, qui leur dut le nom d’Abantis ; — enfin dans la Thesprotie.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abaffi i (michel)

ABAFFI I (Michel), prince de Transylvanie, fut élu en 1661 par l’influence de la Porte, qui l’opposa à J. Kéméni que l’Autriche avait fait élire ; son compétiteur étant mort l’année suivante, il fut reconnu sans contestation dans toute la Transylvanie. Allié des Hongrois révoltés, il fit quelque temps la guerre à l’empereur Léopold ; mais après le siége de Vienne, il conclut en 1687 un traité avec lui. Il mourut en 1690 à Stuhlweissembourg. — Son fils, ABAFFI II, n’avait que 13 ans à sa mort, et eut pour compétiteur Tékéli, que soutenait la Turquie. Léopold le reconnut d’abord pour prince de la Transylvanie et lui nomma un tuteur ; mais, mécontent d’un mariage qu’il avait contracté, il l’attira à Vienne sous un prétexte, et le força à lui céder ses États contre une pension (1699). Il mourut à Vienne en 1713, à 36 ans.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abailard

ABAILARD. V. abélard.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abancourt

ABANCOURT V. willemain d’abancourt.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abano

ABANO, Aponus, Aquæ Aponi, v. de Vénitie, à 8 kil. S. O. de Padoue ; 2900 h. Eaux thermales chantées par Claudien. Patrie de Pierre d’Aisance Cette ville dispute à Padoue la gloire d’avoir donné naissance à Tite-Live.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Aballo

ABALLO, v. de Gaule, auj. AVALLON.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Il

Il, pronom masculin qui désigne la troisième personne. Il — I ploû : Il pleut. — I fâ batt li fièr tan k’il et chô : Il faut battre le fer pendant qu’il est chaud, il faut profiter d’une occasion favorable. — Il et fai comm on wandai, s’a ti l’eou plein d’milett ; Il est tourné comme un vilebrequin, fait comme un escargot, et il a du plomb dans le derrière.