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# L’Art de péter/Chapitre onziéme
### CHAPITRE ONZIÉME. Des effets malins des Pets.

APrès avoir parlé dans le Chapitre neuviéme des effets benins du Pet, il nous reſte encore à dire un mot des malins.
Ces effets ſont les odeurs les plus infectes, ou la puanteur même, les chemiſes gâtées, & les culottes où le ventre s’eſt déchargé, &c. Ces accidens ſont principalement affectés aux Pets liquides & ſurtout aux muets. Or les effets benins ſont par eux-mêmes du genre le plus excellent & communs à toutes les eſpèces de Pets ; mais les effets malins ne ſont qu’accidentels.
À ce double effet s’en joint un autre qui s’en ſépare rarement, & qui garde comme le milieu entre les deux premiers ; c’eſt le rouge qui monte au viſage du Peteur & que la honte produit. Cet effet eſt auſſi tantôt benin & tantôt malin. Il en eſt de lui comme de la Planette de Mercure, qui étant jointe avec des planettes favorables, eſt benigne, & maligne lorſqu’elle eſt en conjonction avec des planettes malignes. Ainſi lorſqu’un jeune homme rougît après avoir peté on le blâme, & on louë au contraire un vieillard à qui ce malheur arrive.
On n’a point encore défini, ſi de péter en urinant eſt un effet benin ou malin, moi, je le crois benin & je me fonde ſur la vérité de l’axiôme
En effet piſſer ſans peter, c’eſt aller à Dieppe ſans voir la mer.
# L’Art de péter/Chapitre second
### CHAPITRE SECOND. Différence du Pet & du Rot, & démonſtration parfaite de la définition du Pet.

Nous diſons donc dans la définition que le Pet ſort par l’anus, en quoi il différe du Rot ou Rapport Eſpagnol, qui, quoique formé de la même matiére, mais dans l’eſtomac, s’échappe par en haut, à cauſe du voiſinage de l’iſſuë, de la dureté & replétion du ventre ou de quelques autres cauſes qui ne lui permettent pas de prendre les voyes inférieures.
Il différe encore des vents Coliquatifs & du murmure & gazouillement du ventre, qui ſont auſſi des vents du même genre, qui, grondant dans les inteſtins, tardent à ſe manifeſter & ſont comme le Prologue d’une Comédie, où les avant-coureurs d’une tempête prochaine. Les filles & les femmes qui ſe ſerrent étroitement pour ſe dégager la taille, y ſont particulièrement ſujettes. Leur inteſtin que les Médecins appellent Cacum eſt, ſelon Fernel, ſi flatueux & ſi diſtendu que les vents qui y ſont renfermés ne ſont pas un moindre combat dans la capacité du ventre, que n’en faiſoient autrefois ceux qui étoient retenus priſonniers dans les montagnes d’Eolie. On pourroit encore à leur faveur entreprendre un voyage de long cours, ou au moins en faire tourner les moulins à vent.
Pour la preuve complette de notre définition, il ne nous reſte plus qu’à parler de la cauſe finale du Pet, qui eſt tantôt la ſanté du Corps déſirée par la nature, & tantôt une certaine délectation ou plaiſir procuré par l’art ; mais nous remettons à en traiter avec les effets ; en attendant, il eſt à propos d’obſerver, & même bon de ſentir ici que nous rejettons toutes mauvaiſes fins ; parce que l’abus de quelque choſe ne peut avoir place au nombre des fins.
# L’Art de péter

Et crepitus multos, nequiens erumpere perdit,
Et ſalvat pleno quando dat ore virum :
Ergo ſi ſervat fugiens, jugulatve retentus,
Omnibus hunc Medicis quis neget eſſe parem ?
# L’Art de péter/Chapitre dixiéme
### CHAPITRE DIXIÉME. Remédes pour provoquer les Pets.

LEs internes ſont l’anis, le fenoüil, les zédoaires & tous les échauffans capables de chaſſer les vents.
Les externes, ſont les clyſteres, les ſuppoſitoires, &c.
On peut encore ajouter une façon de provoquer les vents, qui quoique ridicule n’en eſt pas pour cela à mépriſer. C’eſt d’imiter les chiens lorſqu’ils piſſent, c. à. d. de lever un pied. Cela facilite le mouvement des muſcles, les feſſes s’élargiſſent merveilleuſement, & l’on pete à ſon aiſe & avec grand tapage.
# L’Art de péter/Chapitre huitiéme
### CHAPITRE HUITIÉME. Des Pets affectés & involontaires.

Or le Pet affecté, ſuivant cette derniére diviſion, ne ſe paſſe guéres parmi les honnêtes gens, ſi ce n’eſt parmi ceux qui logent enſemble, & qui couchent dans le même lit ; alors on peut affecter d’en lâcher ſouvent, ſoit pour ſe faire rire, ſoit pour ſe faire piéce les uns aux autres, & les faire même ſi dodus & ſi diſtincts, qu’il n’y ait perſonne qui ne les prenne pour des coups de couleuvrines. On peut encore en ſe couvrant l’anus avec ſa chemiſe, ou pettant & veſſant lentement à travers, s’approcher d’une chandelle recemment éteinte & eſſayer de la rallumer, quoiqu’il arrive ſouvent qu’on ne faſſe que la réduire en une poudre ardente qui ſe diſſippe en l’air, ou qu’on ſe brule le derrierre. C’eſt encore un amuſement fort joli que de recevoir une veſſe dans ſa main, & de l’approcher du nés de celui avec lequel on couche pour lui faire juger du goût ou de l’eſpéce.
L’autre Pet eſt l’involontaire ; il ſe fait ſans la participation de celui qui lui donne l’être, & arrive ordinairement lorſqu’on eſt couché ſur le dos, où qu’on ſe baiſſe, ou qu’on fait de grands éclats de rire, ou qu’on éprouve de la crainte. Cette ſorte de Pet eſt excuſable.
# L’Apprenti sorcier (trad. Amiel)

XIV
L’APPRENTI SORCIER
Enfin la maison il quitte Le malin, le vieux sorcier ! Evoquons les esprits vite ! Car nous sommes du métier. J’ai vu la finesse, Faisons donc ici, Le jour qu’il nous laisse, Un prodige aussi. Kourils prestes, Mes bidets, Farfadets, Lutins lestes,
Apportez, à baquet plein, L’eau qu’il faut pour faire un bain.
Allons, vieux balai, bon drille, Depuis si longtemps valet, Revêts-moi cette guenille, Car l’uniforme me plaît. Sur deux pieds en course, Avec cruche au bras, Va vite à la source Puis tu reviendras. Servant preste, Mon bidet, Farfadet, Esprit leste, Qu’on m’apporte à baquet plein, L’eau qu’il faut pour faire un bain.
Comme il court à la fontaine ! Le revoici, cruche en main ; Il repart sans perdre haleine, Il rapporte le seau plein. La course est si prompte, Si prompts les retours,
Que l’eau monte, monte, Monte au bain toujours. Halte ! arrête ! De tes dons Nous avons Pleine fête. Ciel ! je ne sais plus le mot Qui suspend l’œuvre aussitôt.
Comment ramener à l’ordre Des fadets le plus fervent ? Je voudrais le cou lui tordre ! Redeviens balai, servant ! Et, le flot à l’onde S’ajoutant sans fin, La maison s’inonde, Déluge est le bain. Vois mon signe, Brute ! oison ! Trahison ! C’est indigne ! Mais je tremble ; quel regard Lance le servant hagard !
Veux-tu noyer nos baraques, Vermine de Lucifer ? Tortillard qui m’estomaques, Finis-tu ce jeu d’enfer ? Pilier qui chemine, Vilain avorton, Pilier de cuisine Redeviens bâton ! Qu’on te joigne Seulement, Garnement, Qu’on t’empoigne ! D’un coup de hache, je veux Gredin, te couper en deux !
Ah ! le voilà qui m’échappe Et verse encor un baquet, Mais cette fois je l’attrape, Cobold, voici ton paquet ! Crac ! la perche dure Est en deux morceaux, Et je me rassure..... Espoir vain et faux !
Ô misère ! Le second Suit d’un bond Son confrère, Au lieu d’un, j’ai deux servants, Au secours, dieux tout-puissants !
Tout est perdu sans remède. Le novice est aux abois : « O maître et seigneur, à l’aide ! « Accours, vole, entends ma voix. » Il vient : « Maître, maître, « Pardonne. Je sus « Les faire apparaître, « Je n’en sais pas plus. » — « Dans ton antre, « Sans délai, « Vil balai, « Rentre, rentre ! « C’est moi qui suis le sorcier. « Petit, laisse mon métier. »
# L’Apprenti sorcier

* L’Apprenti sorcier (trad. Amiel)
* L’Apprenti sorcier (trad. Blaze)
* L’Apprenti sorcier (trad. Porchat)
* L’Élève sorcier (trad. Nerval)
# Second Livre des amours

* Amourette
* Bonjour mon cœur, bonjour ma douce vie
* Ce jour de Mai qui a la tête peinte
* Comme on voit sur la branche au mois de may la rose
* Douce Maîtresse
* Chanson
* Ha ! que je porte et de haine et d'envie
* Je ne suis seulement amoureux de Marie
* Je veus lire en trois jours l'Iliade d'Homere
* Je vous envoye un bouquet que ma main
* L'an se rajeunissait en sa verte jouvence
* Le vintieme d'Avril couché sur l'herbelette
* Ma maîtresse est toute angelette
* Marie, à tous les coups vous me venez reprendre
* Marie, baisez-moi ; non, ne me baisez pas
* Marie, levez-vous, ma jeune paresseuse
* Marie, que je sers en trop cruel destin
* Marie, qui voudrait votre beau nom tourner
* Marie, vous avez la joue aussi vermeille
* Marie, vous passez en taille, et en visage
* Pourtant si ta maîtresse...
* Quand je pense à ce jour, où je la vey si belle
* Quand je suis tout baissé sur votre belle face
* Vu que tu es plus blanche
# L’Avare (Ésope)

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/L’Avare
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/L’Avare (bilingue)
# L’Avare et son Fils

* L’Avare et son Filsfable de Jean-Pierre Claris de Florian

## Éditions

Édition en français :
* L’Avare et son Fils (1793)
# L’Avare (Molière)/Édition Louandre, 1910/Personnages

Harpagon, père de Cléante et d’Élise, et amoureux de Mariane. Cléante, fils d’Harpagon, amant de Mariane. Élise, fille d’Harpagon, amante de Valère. Valère, fils d’Anselme et amant d’Élise. Mariane, amante de Cléante et aimée d’Harpagon. Anselme, père de Valère et de Mariane. Frosine, femme d’intrigue. Maître Simon, courtier. Maître Jacques, cuisinier et cocher d’Harpagon. La Flèche, valet de Cléante. Dame Claude, servante d’Harpagon.
| Brindavoine, La Merluche, | $\left.{\begin{matrix}\\\\\end{matrix}}\right\$ | laquais d’Harpagon. |
* ↑ Acteurs de la troupe de Molière : Molière.
* ↑ La Grange.
* ↑ Mademoiselle Molière.
* ↑ Du Croisy.
* ↑ Mademoiselle de Brie.
* ↑ Magdeleine Béjart.
* ↑ Hubert.
* ↑ Béjart cadet.
# Saint Jérôme au désert de Syrie

* I.
* II. L’ermite et l’écrivain
# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/131

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Telle que tu es, tu es aussi tyrannique que celles que rend cruelles l’orgueil de leur beauté : car tu sais bien que, pour mon pauvre cœur qui radote, tu es le plus charmant et le plus précieux bijou.
Pourtant, il faut l’avouer, il en est qui disent en te voyant que ton visage n’a pas le pouvoir de faire soupirer l’amour ; je n’ose pas dire qu’ils se trompent, bien que je me le jure à moi-même.
Et, pour prouver que je jure la vérité, mille soupirs, à la seule pensée de ta personne, viennent, les uns à la suite des autres, témoigner que tes yeux noirs sont pour moi les plus beaux.
Tu n’es noire en rien, si ce n’est en tes actions : et ce sont elles, à mon avis, qui donnent lieu à la calomnie.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/133

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Maudit soit le cœur qui fait gémir mon cœur de la double blessure faite à mon ami et à moi ! N’était-ce pas assez de me torturer seul, sans que mon meilleur ami fût asservi à cette servitude ?
Tes yeux cruels m’ont enlevé à moi-même ; mais, ce qui est plus dur, tu as accaparé mon autre moi-même. Je suis abandonné de lui, de moi-même et de toi, — triple tourment à subir.
Emprisonne mon cœur dans le cachot de ton cœur d’acier, mais qu’alors mon pauvre cœur serve de caution au cœur de mon ami ! Si je suis captif, que, lui, du moins mon cœur le garde ; tu ne pourras plus alors rendre ma prison si rigoureuse.
Et pourtant tu le feras toujours ; car, puisque je suis enfermé en toi, tu me possèdes forcément, moi et tout ce qui est en moi.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/137

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Ô toi, aveugle fou, Amour, que fais-tu à mes yeux, pour qu’ils regardent ainsi sans voir ce qu’ils voient ? Ils savent ce qu’est la beauté, ils voient où elle se trouve ; pourtant pour ce qu’il y a de meilleur ils prennent ce qu’il y a de pire.
Si mes yeux, corrompus par un regard plus que partial, sont ainsi mouillés dans une baie que sillonnent toutes les proues, pourquoi as-tu forgé d’illusions l’ancre où est lié le jugement de mon cœur ?
Pourquoi mon cœur considère-t-il comme un parc réservé ce qu’il sait bien être la place publique de l’univers ? Pourquoi mes yeux voyant cela disent-ils : cela n’est pas, et revêtent-ils d’éclatante pureté une face si noire ?
C’est que mon cœur et mes yeux ont perdu le chemin du vrai et sont maintenant égarés par une fausseté fatale.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/138

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Quand ma bien-aimée me jure qu’elle est faite de pureté, je la crois, bien que je sache qu’elle ment, afin qu’elle puisse me prendre pour quelque jeune novice, ignorant les fausses subtilités du monde.
Ainsi, me figurant vainement qu’elle se figure que je suis jeune, bien qu’elle sache que mes plus beaux jours sont passés, je me fie simplement à sa parole menteuse : des deux côtés ainsi la simple vérité est bannie.
Mais pourquoi ne dit-elle pas qu’elle est impure, et pourquoi ne dis-je pas que je ne suis plus jeune ? Ah ! c’est que la meilleure habitude en amour est la confiance apparente, et que l’âge amoureux n’aime pas qu’on lui dise ses années.
Aussi je mens avec elle, et elle ment avec moi, et nous nous leurrons sur nos défauts par des mensonges.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/132

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J’aime tes yeux, et eux, comme s’ils sympathisaient avec moi, en voyant ton cœur m’accabler de dédains, ils ont pris le noir, et, sous ce deuil adorable, ils jettent sur ma peine leur joli regard attendri.
Et vraiment le rayon de soleil du matin ne sied pas mieux aux joues grises de l’Orient, et l’astre épanoui, qui annonce le soir, ne donne pas autant d’éclat à l’austère couchant.
Que ces deux yeux en deuil à ton visage. Oh ! puisse ton cœur aussi se mettre en deuil pour moi, puisque le deuil te va si bien ! Et puisse la pitié te parer tout entière !
Alors je jurerai qu’il n’y a de beauté que la brune, et qu’elles sont toutes laides celles qui n’ont pas ton teint.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/134

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Ainsi, je viens de l’avouer, mon ami t’appartient, et je me suis moi-même hypothéqué à ton caprice. Je m’abandonne à toi tout entier, si tu veux me restituer mon autre moi-même pour ma perpétuelle consolation.
Mais tu ne veux pas, toi, le laisser libre, et il ne veut pas l’être, car tu es cupide, et il est généreux. Il n’a voulu que me prêter sa garantie en souscrivant l’engagement qui le lie ainsi envers toi.
Tu veux toucher le billet passé à l’ordre de ta beauté, ô usurière qui places tout à intérêt, et tu poursuis mon ami qui ne s’est endetté que pour moi : ainsi je le perds par ma cruelle indiscrétion.
C’est moi qui l’ai perdu : nous t’appartenons tous deux : et il a beau tout payer, je n’en suis pas plus libre.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/136

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Si ton cœur te gronde de me laisser pénétrer ainsi, jure à ton cœur aveugle que Will est ton désir ; et ton cœur sait que le désir est toujours admis chez lui. Donc, ô ma charmante, exauce mon amour au nom de l’amour.
Will remplira toujours le trésor de ton cœur et, en le remplissant de désirs, le remplira de moi. On est à l’aise dans de vastes espaces : dans le nombre, un ne se remarque pas.
Laisse-moi donc passer inaperçu dans la foule, bien que je doive compter pour un au total de tes caprices. Regarde-moi comme rien, pourvu que tu daignes regarder ce rien comme quelque chose qui t’est doux.
N’aimasses-tu de moi que mon nom, aime-le toujours : c’est encore moi que tu aimeras ; car mon nom est Désir.
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# Sonnets de Shakespeare (trad. Hugo)/130

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Les yeux de ma maîtresse n’ont rien de l’éclat du soleil. Le corail est beaucoup plus rouge que le rouge de ses lèvres ; si la neige est blanche, certes sa gorge est brune. S’il faut pour cheveux des fils d’or, des fils noirs poussent sur sa tête.
J’ai vu des roses de Damas, rouges et blanches, mais je n’ai pas vu sur ses joues de roses pareilles : et certains parfums ont plus de charme que l’haleine qui s’exhale de ma maîtresse.
J’aime à l’entendre parler, et pourtant je sais bien que la musique est beaucoup mieux harmonieuse. J’accorde que je n’ai jamais vu marcher une déesse : ma maîtresse, en se promenant, reste pied à terre.
Et cependant, par le ciel ! je trouve ma bien-aimée aussi gracieuse que toutes les donzelles calomniées par une fausse comparaison.
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