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# Le Jardin des dieux/Le Chapelet de jasmin/La Grenade fendue
### LA GRENADE FENDUE

Ô grenade qui pends dans les jardins du dey Et livres à mes yeux ton trésor accordé, Tu m’ouvres ton secret aux richesses obscures : Solitude de pourpre et chambre des luxures !
J’ai vu, ce soir encore, en me haussant vers toi S’étager la splendeur de la Ville sans toits Enclavant au milieu d’une rouge campagne Ses minarets, ses bains, ses casernes, ses bagnes…
Tu m’offres aux lueurs de tes feux éclatants Alger dans son corset de remparts, et j’entends De la place marine où la mouette me frôle Les cinq cloches sonner à la porte du môle.
Ce qui, dans ton vitrail arabe rayonna, Quand le soleil se joue à travers les grenats De ton fruit entr’ouvert dont le grain se desserre, C’est le sang des captifs et le sang des corsaires.
Les deys assassinés dans leurs jardins profonds Ont dû voir en mourant tourner tes fruits qui font Au moindre coup du vent où balance leur arbre Tinter leurs grains sanglants qui roulent sur le marbre.
Tu me donnes le crépuscule où le pacha Devant la mer, sur sa terrasse, se coucha Pour entendre le long des murs gluants dans l’ombre La prière monter des galères sans nombre…
— Ô beaux jardins, sous l’or des constellations, Qui lancez à travers les grenades mûries Ce vent léger qui passe au-dessus des prisons Et meurt, lourd de parfums, sur la léproserie,
C’est vous, jardins royaux, que je retrouve enfin, Parterres où le dey, souvent, lâchait sa canne Pour caresser l’orange ou cueillir le jasmin À l’heure où se gonflaient de lune les bananes.
Et je songe aux longs soirs pareils à celui-ci Où, devant le mousquet des rouges janissaires, S’avançant à travers son jardin obscurci Suivi du général de toutes ses galères,
Le dey gras et replet repoussant du genou Les pans de son caftan et de ses longues manches Allait, faisant parfois sonner quelque caillou Sous le fer à cheval de ses babouches blanches.
Les eunuques veillaient dans le palais éteint, Les vers luisants brûlaient sur le bord des tulipes Et j’imagine errant à travers son jardin Le dey qu’on pouvait suivre au charbon de sa pipe.
Et peut-être qu’alors, éprise du sultan, Une vierge, debout derrière le grillage De son moucharabieh bleu de lune, guettant La robe dont l’argent luisait sous les feuillages,
Pleine de son désir et de sa volupté Jouait languissamment d’une flûte éperdue Qui faisait tout à coup sur le prince enchanté Pleuvoir tous les rubis des grenades fendues.
# Le Jardin des dieux/Le Chapelet de jasmin/Flûte arabe
### FLÛTE ARABE

Vénus, limpide et claire, au bord de la vallée, Glisse comme une larme au visage du soir. Voici l’heure divine où tu viens m’émouvoir, Ô ma douce Arabie, ô flûte inconsolée !
Tu trembles toute ainsi que la nuit étoilée Sous ces arbres d’argent où je ne puis te voir Et je ne sais quel tendre et secret désespoir Anime ta chanson, note à note envolée…
Tu mêles au grelot des ânes poussiéreux Un accent si profond, un air si douloureux Qu’il faut que je résiste et que je me contienne,
Cependant que ta voix plus rauque s’élevant Gémit, supplie, atteste et rend plus émouvant Ce crépuscule où tinte une cloche chrétienne.
# Le Jardin des dieux/Le Chapelet de jasmin/Le Doreur de coffres
### LE DOREUR DE COFFRES

Humble magicien, maigre doreur de coffres, La lampe fait brûler les trésors que tu m’offres Sous la voûte où j’ai vu lorsque tu t’es courbé Sous l’énorme turban luire ton front bombé. Tout le jour, ô vieillard accroupi, tu révèles Des œillets monstrueux et des roses nouvelles Et dans l’ombre vivante éblouie à jamais Tu ne t’étonnes pas des fleurs que tu commets. Ta main s’ouvre et voici qu’un rossignol se pose, Extasié, devant la plus ardente rose,
Ta main s’ouvre et voici que tombe de ta main Je ne sais quel énorme et fabuleux jasmin. L’arabesque s’anime et court comme une folle Et la couleur épaisse où ton pinceau se colle Se change tout à coup sous tes doigts enjôleurs En oiseaux vêtus d’or, en feuillages, en fleurs. Tu vis à la lueur de tes coffres barbares Et l’on dirait alors, vieillard, que tu prépares Le cercueil peint de fleurs où tu déposeras — Ô cadavre lavé, cadavre au crâne ras, Roulé dans les drapeaux à la pourpre ternie — L’Orient dont tes mains soutiennent l’agonie.
# Le Jardin des dieux/Le Chapelet de jasmin/Le Visage inconnu
### LE VISAGE INCONNU

Visage tatoué, mystérieux visage Qui dans l’ombre entrevu mêles étrangement Tant de rêve au silence et tant d’enchantement, Es-tu le terme enfin de mon dernier voyage ?…
Tes yeux posent toujours derrière ce grillage L’énigme qui les hante impénétrablement, Sphinge au front implacable, ô Chimère, tramant La patiente ruse où s’abîment les âges.
Que de fois, Amazone aux mains rouges, Circé, Ai-je couru vers toi comme un guerrier lassé Qui jette dans les fleurs sa sanglante cuirasse,
Ô toi par qui la Ville, au fond des nuits, paraît, À l’heure où tant de lune enchante les terrasses, Lourde d’un éternel et fabuleux secret.
# Le Flacon (Guaita)
## REMEMBER
### Remember

Vieux flacon serti d’or, ma main religieuse Fit tourner le bouchon d’agate précieuse Dans ton col de cristal ;
Une plainte vibra, languissante et voilée ; On eût dit une voix de naguère, exhalée En un souffle vital.
Une odeur bien connue, et très subtile, et pleine De souvenirs, jaillit, tiède, comme une haleine De ceux qui ne sont plus ; Comme — aliment mystique à nos mélancolies — Un posthume soupir de choses abolies Et de temps révolus !
       Décembre 1883.
# Le Flambeau vivant

* Les Fleurs du mal/1857/Le Flambeau vivant
* Les Fleurs du mal/1861/Le Flambeau vivant
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/II/Les hommes ont dressé les meules…
#### IX

Les hommes ont dressé les meules sur les aires ; Et dans la paix du jour, qui fleurit de la terre,
Les amandiers montent la garde en souriant.
On dirait, au soleil, des palais d’Orient
Qui pourraient contenir des armées écarlates.
La plaine est un vaisseau dont les flancs roux s’écartent
Pour déposer, plus tôt, sur les rives du blé,
L’amour de ce ferment qui s’est amoncelé.
C’est la fin de l’été. La vendange apaisée
Ne laisse qu’une odeur de grappes écrasées.
Dans l’air que le vent presse entre ses bras fuyants
Tout est pur, tout est calme et tout est confiant.
Pour recevoir le poids doré de leurs couronnes
Les travailleurs penchent la tête vers l’automne
Et mettent à genoux les charrues et les faulx.
Ils viennent. On entend tressaillir les coteaux.
Les meules, ces lauriers des humbles, les attendent.
Sur les seuils du matin, où leurs reflets descendent,
Les fronts bruns sont déjà lumineux et bénis.
Les villages, au long des routes, se sont mis
À marcher pour venir aux fêtes de la terre.
Les nuages pressés montent sur leur galère,
Les taureaux du soleil entraînent l’horizon,
Les fumées font des trous au toit de la maison,
Le vaisseau de la plaine aborde le rivage.
Ô règne du travail auquel le paysage
Tend le sceptre d’épis et le manteau de lin ! Reposez-vous, soyez heureux, soyez humains,
Hommes qui ressemblez à ceux de l’Évangile ! Quand l’hiver, ayant fait votre sol plus fertile,
Dépouillera son corps tremblant, vous reviendrez.
Reposez-vous… Le printemps et ses fruits dorés
Pensent à votre amour. Préparez vos corbeilles,
Préparez vos espoirs et vos grains. Sous les treilles,
Qui rougissent aux feux de l’arrière saison,
Comptez votre labeur et voyez sa raison.
Reposez-vous, puisque tous les rois se reposent…
Ces meules, devant vous, sont votre apothéose.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/III/Au bord de mes cyprès…
#### X

Au bord de mes cyprès je pense à vous, Cézanne.
Si, pour moins pardonner à ceux qui vous condamnent,
La gloire vint très tard gravir votre tombeau,
Voyez comme l’attente a rendu forts et beaux
Le laurier qui vous couvre et l’ombre qui vous fête ! Je ne sais rien de vous que la piété muette,
Que le travail, que le silence et la maison…
Je n’ajouterai pas la rose à votre front
Car ma main ne saurait s’exhausser jusqu’au chêne ! Pourtant, si c’est aimer que d’ouvrir ses mains pleines,
Je vous offre, ce soir, la paix de ce jardin
Triste et désenchanté que décorent des pins.
Peut-être l’avez-vous connu dans vos années ! Peut-être vos grands pas, au flanc d’une journée,
Ont-ils passé ma porte et traîné doucement
Entre la vigne morte et les buis ! Du mur blanc
Avez-vous vu le clocher de Saint-Jean-de-Malte,
La route, le morceau de la ville et la halte
Immense et bleue du Mont Victoire, à l’horizon ? Avez-vous regardé, par la même saison
Que celle d’aujourd’hui, cette lumière rousse,
Pareille à des cheveux légers que le vent pousse
Devant lui ? à des cheveux que les cyprès
Écartent quand ils sont trop rouges et trop près ? Si vous êtes venu, vous savez mon offrande ; Mais si vous ignorez mon enclos, sa guirlande
De lierre, son bassin, ses arbres, ses deux puits,
Sachez que je vous donne, en eux, comme le fruit
Le plus pur des étés que j’ai passés sur terre,
Ô Cézanne d’Aix-en-Provence ! solitaire !
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/II/Ma mère, tout ton cœur…
#### XIII

Ma mère, tout ton cœur et toute ta tendresse
 Ne m’ont pas rendu fort.
Je suis resté l’enfant ployé sous tes caresses.
 J’aurais voulu mon corps
Dressé pour les travaux que ce soir je contemple.
 Tes bras m’ont enfermé.
Je ne puis, de mes mains crispées, bâtir un temple.
 Je ne sais rien qu’aimer.
Mais que cette faiblesse et que cet héritage,
 Ô sainte de mes jours,
N’encadrent de regrets l’éclat de ton visage !  Si l’homme des labours
Plus utile que moi mérite plus de gloire,
 Il n’a pas mon bonheur.
Ma mère, quand le jour étale sa victoire,
 L’arbre garde ses fleurs.
Tu n’auras de ton fils la saison merveilleuse
 Ressemblant à l’été.
C’est l’automne et sa voix presque mystérieuse
 Qu’il lui faut t’apporter.
Admire tout le blé, ne chérit que mes roses.
 Si mon orgueil, parfois,
Jalouse l’étendue et cet apothéose
 Des vignes et des bois,
C’est qu’il sent que tu n’as, peut-être, osé lui dire
 Que tu m’eus préféré
Moins humain mais plus grand, afin que ton sourire
 Ne me donne à pleurer.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/II/Pourquoi mon cœur…
#### I

Pourquoi mon cœur est-il cette coupe fragile
 Qui ne peut contenir
Toute la terre rouge et tous les champs fertiles,
 Et tout leur avenir ?
Pourquoi ne suis-je pas aussi grand que moi-même
 Quand je vois mon pays ? Pourquoi ne puis-je pas serrer tout ce que j’aime
 Dans mes bras éblouis ?
Accordez-moi, Seigneur, cette humilité sainte
 De savoir à genoux
Contempler les moissons, de tenir mes mains jointes
 Lorsque je suis debout.
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/III/Cette marchande…
#### VI

Cette marchande avec sa voix et sa balance,
Avec ses paniers clairs qui lui pèsent au bras,
Ne sait que le beau temps et ne se soucie pas
Des hôtels de la rue ni du style de France.
Elle est née vers la mer phocéenne, là-bas,
Dans les Martigues clairs où s’écoula l’enfance
Du Maurras préfacé par Anatole France.
Dès que le messager qui vient et qui s’en va
Fait claquer son long fouet sur la route de Berre,
Elle accourt vigilante, heureuse et la première.
Les coquillages frais lui caressent les mains ;
Elle reçoit en eux le sel et le matin
Qu’elle prie un moment avant que d’aller vendre.
Et comme si son cœur de femme s’en voulait
De ne pouvoir garder tout ce qu’on doit lui prendre
Elle ment en criant : « les moules de Calais !… ».
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/II/La route, le village, une aire…
#### II

La route, le village, une aire,
 Un cheval qui tourne, du blé,
 Des meules, des pins étoilés,
 Des vignes, l’odeur de la terre.
 Dans l’extase du matin bleu
 La paille fuit et le grain tombe.
 Sous la chaleur le fruit succombe ;  Tout le pays ressemble à Dieu.
Les lavandières descendues
 Des Artaud vers les bords de l’Arc
 Rient en passant. Voici le parc
 Du Tholonet, les avenues,
 Les platanes, la pièce d’eau,
 Le souvenir de cent années,
 La Castiglione étonnée,
 L’ombre des fêtes, le château.
 Quelle lumière sur la plaine !  Quels jeux d’amour dans les bosquets !  La gerbe se mêle au bouquet
 Et le torrent à la fontaine.
 Une église, un ancien couvent,
 Un cabaret, une mairie,
 Et cette épopée de la vie :  Sainte-Victoire dans le vent !
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/II/On ne sait pas comment…
#### XII

On ne sait pas comment le feu a pris sur l’aire,
 Tout le blé a brûlé.
Pourquoi permettez-vous que le bien de la terre
 Soit ainsi désolé ?
Seigneur, dans les maisons, on pense aux paysages
 Quand le soir est venu.
À quoi pensera-t-on si l’espoir de l’ouvrage
 N’a qu’un visage nu ?
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/II/Si ta plaine…
#### X

Si ta plaine est toujours en joie,
 Ton divan est toujours en fête.
 Sur l’une ta gloire s’éploie
 Et sur l’autre mon corps se jette.
 Ma vie prend cette double part
 D’horizon et de lit immense.
 Je passe d’un char dans un char,
 Quand l’un s’en va, l’autre s’avance.
Ici le soleil met mon cœur
 Au supplice de sa lumière ;  Ici la lampe est une sœur
 Et l’abat-jour une paupière.
 Si je sais prendre le chemin
 De la terre chaude et biblique,
 Je sais rester sur les coussins
 Vierge sage ou fille publique.
 Il m’est cher de me partager
 Entre les blés et la paresse
 Et je me laisse vendanger
 Par ma force et par ma faiblesse.
 Je me livre au jeu des moments ;  Je m’en vais porté par deux ailes !  Sur ta plaine et sur ton divan
 Je tourne comme une hirondelle !
 Quel est le vent dans les cyprès
 Qui me pousse vers les étoiles ?  Quelle est la voix qui fait exprès
 De prendre mon vol dans ses voiles ?
Je ne sais plus… Ô taisez-vous
 Fleuves traînant des paysages
 Et vous dont les yeux sont trop doux
 Qui se penchent sur mon visage.
 Ne m’accordez aucun transport,
 Laissez mon âme si muette,
 Que la jalousie de l’effort
 Et l’air des voluptés secrètes
 N’accourent quand je veux mourir.
 Quoi ! vous m’offrez toujours la vie ?  Mais je risque à la découvrir
 D’être l’homme qu’on crucifie
 Dans son jardin de pavots noirs,
 Les yeux tournés vers la fenêtre
 Où pleure son manque d’espoir,
 Où sourit tout ce qu’il doit être !
 Ta plaine a des bras de corail,
 Ton divan des ombres soumises ;  Je joins mes mains vers ton travail,
 Mais j’ai les mains tellement grises,
Tellement saoûles, ô bouvier
 Du Victor Hugo magnifique,
 Qu’il faudrait que tous tes rosiers
 Au lieu de m’embaumer me piquent.
 Ô mon ami, il n’est en moi
 Que des buis et des amulettes.
 Comment grefferas-tu ma voix
 Sur le laurier de tes poètes ?
 Je suis devant tes yeux levants
 Écartelé par deux antennes.
 Ô ma paresse et ton divan !  Ô mon vain courage et ta plaine !
# Le Jardin du Silence et la Ville du Roy/II/Un moulin tourne…
#### III

Un moulin tourne
 On entend l’eau.
 Un moulin tourne
 Dans un sanglot.
 Le chasseur passe,
 Un perdreau fuit.
Le chasseur passe
 Le fusil luit.
 Sur la colline
 Descend la paix.
 Sur la colline
 Monte un cyprès.
 Le cimetière
 Est vert et blanc.
 Le cimetière
 Dort dans le vent.
 Toi qui vendange
 Sais-tu ton sort ?
 Toi qui vendange
 Entends la mort.
# Le Clown

* Le Clownpoème de Paul Verlaine

## Éditions

Éditions en français :
* Le Clown (1884, publié dans Jadis et naguère)
* Le Clown (1891, publié dans Jadis et naguère)
* Le Clown (1902, publié dans Jadis et naguère)
# Le Grand Meaulnes

TABLE
PREMIÈRE PARTIE
| | Pages |
| I. — Le Pensionnaire | 1 |
| II. — Après quatre heures | 11 |
| III. — « Je fréquentais la boutique d’un vannier » | 15 |
| IV. — L’Évasion | 21 |
| V. — La Voiture qui revient | 27 |
| VI. — On frappe au carreau | 32 |
| VII. — Le Gilet de soie | 40 |
| VIII. — L’Aventure | 48 |
| IX. — Une Halte | 53 |
| X. — La Bergerie | 59 |
| XI. — Le Domaine mystérieux | 63 |
| XII. — La Chambre de Wellington | 69 |
| XIII. — La Fête étrange | 73 |
| XIV. — La Fête étrange (suite) | 79 |
| XV. — La Rencontre | 86 |
| XVI. — Frantz de Galais | 97 |
| XVII. — La Fête étrange (fin) | 105 |
DEUXIÈME PARTIE
| I. — Le grand Jeu | 113 |
| II. — Nous tombons dans une embuscade… | 120 |
| III. — Le Bohémien à l’École | 126 |
| IV. — Où il est question du Domaine mystérieux | 135 |
| V. — L’Homme aux Espadrilles | 143 |
| VI. — Une Dispute dans la Coulisse | 149 |
| VII. — Le Bohémien enlève son bandeau | 154 |
| VIII. — Les Gendarmes ! | 159 |
| IX. — À la recherche du sentier perdu | 163 |
| X. — La Lessive | 173 |
| XI. — Je trahis | 178 |
| XII. — Les trois lettres de Meaulnes | 184 |
TROISIÈME PARTIE
| I. — La Baignade | 193 |
| II. — Chez Florentin | 201 |
| III. — Une Apparition | 213 |
| IV. — La grande Nouvelle | 223 |
| V. — La Partie de Plaisir | 231 |
| VI. — La Partie de Plaisir (fin) | 239 |
| VII. — Le Jour des Noces | 249 |
| VIII. — L’Appel de Frantz | 253 |
| IX. — Les Gens heureux | 259 |
| X. — La « Maison de Frantz » | 266 |
| XI. — Conversation sous la Pluie | 275 |
| XII. — Le Fardeau | 283 |
| XIII. — Le Cahier de Devoirs mensuels | 292 |
| XIV. — Le Secret | 297 |
| XV. — Le Secret (suite) | 306 |
| XVI. — Le Secret (fin) | 315 |
| Épilogue | 321 |
# Le Grand Métingue du Métropolitain

* « Le Grand métingue du Métropolitain » dans les Chansons du Chat noir, avec partition, illustré par H. Gerbault
* « Le grand Métingue du Métropolitain » dans Poèmes incongrus
# Le Langage et la Vie (essai)/Préface
## PRÉFACE

Le but de ce travail est de montrer que le langage naturel reçoit de la vie individuelle et sociale, dont il est l’expression, les caractères fondamentaux de son fonctionnement et de son évolution. Tous les phénomènes de la vie réelle étant caractérisés par la présence constante, souvent par la prédominance des éléments affectifs et volitionnels de notre nature, l’intelligence n’y joue que le rôle, d’ailleurs fort important, de moyen ; il s’ensuit que ces caractères, en se reflétant dans le langage naturel, l’empêchent et l’empêcheront toujours d’être une construction essentiellement logique. L’exposé de ces principes vise aussi à placer dans son cadre psychologique l’ordre de recherches auquel j’ai donné le nom de stylistique, et j’ai essayé de faire ressortir l’importance qu’il y aurait pour la linguistique à étudier le langage en tant qu’expression des sentiments et instrument d’action.
Les idées exposées ici ont fait le sujet de conférences prononcées à l’Aula de l’Université de Genève les 9 et 13 décembre 1912 et à la Sorbonne les 14 et 17 février 1913 ; mais comme je les présente avec plus de développements et dans un ordre un peu différent, je n’ai pas cru devoir conserver les formes extérieures de la conférence parlée.
# Le Lapin et la Sarcelle

* Le Lapin et la Sarcellefable de Jean-Pierre Claris de Florian

## Éditions

Édition en français :
* Le Lapin et la Sarcelle (1793)
# Le Langage et la Vie (recueil)

* Le Langage et la Vie de Charles Bally (1926)
* 1926 : Le Langage et la Vie, édition originale (5 essais), Payot.
* 1935 : Le Langage et la Vie, édition revue et augmentée (6 essais), Max Niehans.
* 1952 : Le Langage et la Vie, édition augmentée (7 essais), Droz.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Ancien

ANCIEN, s. m. — Homme qui à des ans beaucoup. Chez nous, on vénère les anciens parce que, communément, l’âge appelle la raison et donne l’expérience. I faut croire le père Pocachat, c’est un ancien !… Fais-moi voire le plaisir d’ôter ton bugne devant les anciens !… Tâche moyen de quaisi ton bè quand c’est de z’anciens que pôrlent !… Voilà ce que vous entendrez chez nous. — Les Parisiens disent : « un vieux, une vieille barbe, un ramolli, un gâteux. » Nous disons, nous, ou du moins de mon temps on disait respectueusement : « un ancien. »
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Ancrie

ANCRIE. — Être à l’ancrie, être aux abois, au propre ou au figuré. — Du radical d’angor, d’angere, avec une queue en ie, comme dans piper-ie, moquer-ie.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Andouille

ANDOUILLE. — Grand dépendeur d’andouilles. Se dit d’un homme très grand, parce qu’il faut être, en effet, très grand pour dépendre sans échelle les andouilles du plafond. — C’est une andouille, C’est un grand imbécile.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Anchois

ANCHOIS. — Avoir les yeux bordés d’anchois. Se dit de quelqu’un qui a le bord des paupières rougi. Un de mes camarades refusa un riche mariage sous le prétexte que la future avait les yeux bordés d’anchois. On dit aussi : Bordé de maigre de jambon. Les deux locutions sont également approuvées par l’Académie.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Ange

ANGE. — Il semble qu’un ange vous lâche l’aiguillette dans la bouche. — Locution pour exprimer le dernier mot de l’enthousiasme quand on boit du bon vin.
Un ange dont on a ôté le g. — Trop véridique jeu de mot ! Que de jeunes gens croient épouser des anges !
﻿Devant mon œil ébloui, ﻿Le G tombe ! — D’un vol preste ﻿L’ange s’est évanoui, ﻿Et morose, l’âne reste.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Anguiller

ANGUILLER, v. a — Tromper en amadouant. — Du vieux franç. guiller, tromper. On devrait écrire enguiller, mais l’origine étant oubliée, on y a vu un dérivé d’anguille. C’est ainsi que l’orthographie M. Aniel. — Guiller a une origine germanique : anglo-saxon vile, anglais wile, ruse.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Angurie

ANGURIE, s. f. — Pastèque. Mot recueilli par M. Aniel, mais ne l’entendis oncques. Pourtant je le crois exact, car il existe à Genève sous la forme angurine, et on retrouve à Lyon la plupart des mots genevois. — De l’espagnol angurria, même sens. Larramendi le rapporte au basque.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Andier

ANDIER, s. m. — Mot perdu à Lyon depuis qu’on se chauffe au charbon, mais dans nos campagnes on s’en sert encore. C’est le gros chenet de cuisine (car il y a toujours un gros et un petit chenet). Le gros porte en haut une sorte de bobèche pour recevoir l’écuelle où l’on mange la soupe ; et des crocs le long du fût pour soutenir la queue de la poêle. — Vieux franç. landier, mais sous sa forme primitive et correcte, l’l étant une addition fautive par confusion avec l’article (l’andier).
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Anguille

ANGUILLE. — Anguille de buisson, couleuvre. Ceux qui bravent le préjugé prétendent que rien n’est friand comme une anguille de buisson à la tartare.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Anglaise

ANGLAISE, s. f. — Redingote de forme ancienne. Lodoïska, donne-mot mon chapeau monté, mes souliers bronzés, mes pantalons à petit pont et mon anglaise.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Caponner

CAPONNER, v. n. — Caner, lâcher pied. Le Joset caponne toujou devant sa femme.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Capter, capiyer (se)

CAPTER, CAPIYER (SE), v. pr. — 1. Se coller, s’agglomérer, au propre et au fig. Pauv’ vieux, comment que t’as fait pour te capier avè une sampille pareille ?
2. Se tapir, se cacher. Je m’ai capiyé dans n’un coin pour durmi.
Italien cappiare, nouer ; cappio, nœud ; cappietto, défaut du tissage qui vient de la trame retenue par les nœuds de la chaine. De capere.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Capuche

CAPUCHE, s. f. — Sorte de coiffure en façon de pseudo-capuchon, que les femmes se mettent sur leur quartier de lune. « Dites capuce ou capuchon. » s’écrie Molard. Non le capuce ou le capuchon, partie du vêtement monacal, est un objet entièrement différent de capuche. Proscrit par Molard et l’Académie, capuche a fini par trouver asile dans Littré.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Capout

CAPOUT. — Faire capout. Tuer. Cette expression date de l’invasion autrichienne de 1815. C’est l’allemand familier caput, capot, ruiné, mort.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Capucine

CAPUCINE. — Être plein jusqu’à la troisième capucine. Se dit de quelqu’un complètement ivre. Par extension, se dit de quelqu’un qui a mangé énormément, Métaphore empruntée à l’ancien fusil de munition. Le canon était relié au bois par trois capucines en cuivre dont la dernière très rapprochée de la gueule. Sur le choix de l’image, comp. Se taper le fusil.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Capon

CAPON, s. m. — Poltron. Je ne sais quelle drôle d’idée Molard a de le proscrire. Il est en plein dictionn. de l’Académie. — Capon qui s’en dédit, exclamation que nous disons toutes les fois que, dans une gageure, l’on redoute de voir son adversaire retirer sa parole devant la gravité des conséquences possibles de sa gageure : Tiens, tant pis ! Deux sous à l’écarté, en cinq lié ? — Capon qui s’en dédit !