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# Stances, au comte d’Olonne

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Tircis, que l’avenir trouble moins tes beaux jours !
Qui sait vivre ici-bas, qui suit ses destinées,
Se laisse aller au temps insensible en son cours,
Et compte ses plaisirs plutôt que ses années.
Il goûte en liberté tous les biens qu’il ressent :
Un malheur éloigné fait rarement ses craintes ;
Et son esprit, charmé d’un repos innocent,
Connoît peu de douleurs qui méritent ses plaintes.
Le passé n’a pour lui qu’un tendre souvenir ;
Il se fait du présent un agréable usage,
Se dérobe aux chagrins que donne l’avenir,
Et n’en reçoit jamais qu’une plaisante image.
Il sait, quand il lui plaît, modérer ses désirs,
Tenir ses passions sous la loi la plus dure ;
Et tantôt la raison, facile à ses plaisirs,
Seconde le penchant qu’inspire la nature.
La faveur est un bien qui lui semble assez doux :
La gloire a des appas qui touchent son envie ;
Cependant il les voit sans en être jaloux,
Et les assujettit au repos de sa vie.
Il vit loin du scrupule et de l’impiété,
Sans craindre ou mériter les éclats du tonnerre :
Il mêle l’innocence avec la volupté,
Et regarde les cieux sans dédaigner la terre.
Quand il faut obéir à la rigueur du sort,
Il ne murmure point contre une loi si rude ;
Mais, de ces vains discours qui combattent la mort,
Il ne s’est jamais fait une fâcheuse étude.
# Stances (Corneille, III)
### LXI Stances.

Ces stances ont été publiées pour la première fois à la page 93 de la cinquième partie des Poésies choisies de Sercy. La page 94 est occupée par deux madrigaux dont nous avons pu déterminer la date et que nous avons placés plus haut, p. 150-152. On ne sait pas qui Corneille désigne sous le nom de Caliste.
Caliste, lorsque je vous voi, Dirai-je que je vous admire ? C’est vous dire bien peu pour moi, Et peut-être c’est trop vous dire.
Je m’expliquerois un peu mieux 5 Pour un moindre rang que le vôtre : Vous êtes belle, j’ai des yeux, Et je suis homme comme un autre.
Que n’êtes-vous, à votre tour, Caliste, comme une autre femme ! 10 Je serois pour vous tout d’amour, Si vous n’étiez point si grand’dame.
Votre grade hors du commun Incommode fort qui vous aime, Et sous le respect importun 15 Un beau feu s’éteint de lui-même.
J’aime un peu l’indiscrétion Quand je veux faire des maîtresses ; Et quand j’ai de la passion, J’ai grand amour pour les caresses. 20
Mais si j’osois me hasarder Avec vous au moindre pillage, Vous me feriez bien regarder Le grand chemin de mon village.
J’aime donc mieux laisser mourir 25 L’ardeur qui seroit maltraitée, Que de prétendre à conquérir Ce qui n’est point de ma portée.
* ↑ Votre rang, comme il est dit ci-dessus au vers 6. Voyez tome I, p. 419, note 1, et le Lexique.
# Stamboul

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## 1889

21 juillet (extrait)
* Le roman de Julie Hasdeu par Anonyme
* La Chimère par Iulia Hasdeu
# Stances (Corneille, I)
### LIV Stances.

Ces vers, probablement composés à la suite de quelque ballet ou mascarade, dont nous n’avons pu connaître ni la date ni le sujet, sont imprimés à la page 77 de la cinquième partie des Poésies choisies.
J’ai vu la peste en raccourci : Et s’il faut en parler sans feindre, Lorsque la peste est faite ainsi, Peste ! que la peste est à craindre !
De cœurs qui n’en sauroient guérir 5 Elle est partout accompagnée, Et dût-on cent fois en mourir, Mille voudroient l’avoir gagnée.
L’ardeur dont ils sont emportés, En ce péril leur persuade 10 Qu’avoir la peste à ses côtés, Ce n’est point être trop malade.
Aussi faut-il leur accorder Qu’on auroit du bonheur de reste, Pour peu qu’on se pût hasarder 15 Au beau milieu de cette peste.
La mort seroit douce à ce prix ;
Mais c’est un malheur à se pendre, Qu’on ne meurt pas d’en être pris, Mais faute de la pouvoir prendre. 20
L’ardeur qu’elle fait naître au sein N’y fait même un mal incurable, Que parce qu’elle prend soudain, Et quelle est toujours imprenable.
Aussi chacun y perd son temps ; 25 L’un en gémit, l’autre en déteste ; Et ce que font les plus contents, C’est de pester contre la peste.
* ↑ Puisque, mais à tort, dans l’édition de Lefèvre et dans quelques autres.
# Louis Thomas

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Louis Thomas (1826-) : architecte français.
* Louis Thomas (1839-1915) : médecin français.
* Louis Thomas (1885-1962) : écrivain, romancier, essayiste et polémiste français.
# Louis Quatorze, le Grand Roi, le Roi-Soleil

* Louis Quatorze, le Grand Roi, le Roi-Soleil,
* Fut l’organisateur de la Magnificence ;
* Il compte ses rayons : Corneille en sa puissance,
* Racine sur son front, Scarron sur son orteil !
* Condé, Turenne pour gardiens de son sommeil ;
* La Bruyère, en son parc ; et Molière à sa mense.
* Où Bossuet finit, Fénelon recommence ;
* La Fontaine est sans pair, et Puget sans pareil.
* Bernin fait se lever des astres dans ses boucles ;
* Montespan, La Vallière ont l’éclat d’escarboucles…
* — Tel, hérissé des yeux de tout son siècle, tel,
* Le Brun le peint sur un Pégase qui s’ébroue,
* Dont le vol qui s’allume émaille sur le ciel
* L’immense orbe ocellé d’un Paon qui fait la roue !
# Louis Treize est un roi fauconnier ; ses gerfauts

* Louis Treize est un roi fauconnier ; ses gerfauts
* Apprennent par Marie à connaître les fouines.
* L’enfant à la Régente échappé grâce à Luynes,
* Trouve l’autour moins dur et les renards moins faux.
* Il dresse des gibets et des arcs triomphaux,
* Il écoute en son cœur pluviner des bruines ;
* Il semble un clair-de-lune errant sur des ruines,
* Et dont les rayons froids sont pareils à des faux.
* De ce même mouchoir dont il cache la gorge
* De ses mornes amours pleines de faux départs,
* II étanche le sang chu du chef de Cinq-Mars.
* Et sa noirceur de nuit touche aux rougeurs de forge,
* Dans ce double vol fait d’une ombre et d’un fanal :
* Sur aile de corbeau, plume de Cardinal.
# Louis XI

* Louis XI dans Œuvres complètes de Béranger
* Louis XI, partition dans Musique des chansons de Béranger
# Louis Petit

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Louis Petit (1615-1693)
* Louis Petit de Bachaumont (1690-1771)
* Louis Petit de Julleville (1841-1900)
# Lélia (1833)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Lélia.
       Épigraphe np
       I 3
       II 5
       III 17
       IV 21
       V 27
       VI 31
       VII 35
       VIII 43
       IX 51
       X 55
       XI 69
       XII 73
       XIII 81
       XIV 99
       XV 111
       XVI 117
       XVII 121
       XVIII 125
       XIX 133
       XX 137
       XXI 141
       XXII 157
       XXIII — Magnus 165
       XXIV 197
       XXV — Viola 209
       XXVI 217
       XXVII — À Dieu 223
       XXVIII — Dans le désert 231
       XXIX — Solitude 265
       XXX 289
       XXXI 297
       XXXII 303
       XXXIII — Pulchérie 323
       Épigraphe np
       I 3
       II 91
       III 119
       IV 129
       V 145
       VI 167
       VII — Le vin 181
       VIII — Claudia 213
       IX — Les camaldules 229
       X — Les sépultures 247
       XI — Don Juan 283
       XII — Lélia 347
# Lélia

* Léliaroman de George Sand (1833)

## Éditions

Éditions en français :
* <vol. 4.> : Lélia / George Sand (Calmann-Lévy)
* Lélia (fragment complet) (1833, publié dans Revue des Deux Mondes)
* 1, 2 Lélia (Dupuy-Tenré, 1833) (1e édition, 1833)
* Les Morts - Fragment de Lélia (1836, publié dans Revue des Deux Mondes)
* Contemplation - Fragment inédit de Lélia (1836, publié dans Revue des Deux Mondes)
* Lélia, parte inédite (1839, publié dans Revue des Deux Mondes)
* Lélia (Hetzel, 1854) (1854)
* Lélia (Lévy, 1867) (Michel Lévy frères, 1867)
| Notices d’autorité | VIAF : 218115152BNF : cb180279674SUDOC : 138919402GND : 4551266-8 |
# Législation résultant de la prorogation du privilège de la Banque de France/Convention relative à une nouvelle avance
## Convention relative à une nouvelle avance de 40 millions à faire au Trésor.

Il a été convenu ce qui suit :
Indépendamment de l’avance de 140 millions résultant des traités des 10 Juin 1857 et 29 Mars 1878, la Banque de France s’engage à partir de la promulgation de la loi portant renouvellement de son privilège, à fournir au Trésor public, au fur et à mesure des autorisations législatives à intervenir, une nouvelle avance qui pourra s’élever à quarante millions de francs. Cette avance est consentie pour la durée du privilège de la Banque ; elle ne portera pas intérêt.
Les Bons du Trésor qui seront remis à la Banque de France en garantie des sommes mentionnées à l’article précédent seront à l’échéance du 31 Décembre 1920.
La présente convention ne sera exécutoire qu’autant qu’elle aura été approuvée par la loi portant renouvellement du privilège de la Banque.
La présente convention est dispensée des droits de timbre et d’enregistrement.
Fait double à Paris, le trente et un Octobre mil huit cent quatre-vingt seize.
| Lu et Approuvé : | Lu et Approuvé : |
| Signé : Georges COCHERY. | Signé : J. MAGNIN. |
Nota. — Par suite de l’addition de la clause résolutoire à l’article premier du projet de loi, le Gouvernement s’est mis d’accord avec la Banque pour substituer la date du 31 décembre 1912 à celle du 31 décembre 1920.
# Réflexions sur les divers génies du peuple romain/Sommaire des Chapitres IX à XV

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Saint-Évremond, ayant résolu de passer en Hollande, en 1665, laissa ses papiers à son ami, le célèbre poëte Waller ; mais à son retour (1670) il trouva que la plupart s’étaient perdus, durant la grande peste de Londres, et entre autres les sept Chapitres suivants, avec l’affaire de Gracchus contre le Sénat, qui manque à ce dernier. On n’a jamais pu les recouvrer, et Saint-Évremond n’a pas voulu se donner la peine de les refaire : il ne nous en reste que les sommaires. Les voici.
Le génie du peuple romain, quand Jugurtha s’empara du Royaume de Numidie. Sale intérêt pour le dehors, comme il était déjà pour le dedans. Infamie des premiers qui furent employés dans cette affaire. Génie de Scaurus.
Guerre conduite par Métellus ; son caractère, celui de Jugurtha. Orgueil de la noblesse.
Caractère de Marius ; son arrogance. Génie du peuple, et l’esprit de faction contre le Sénat. Le Peuple supérieur au Sénat ; sa licence.
Caractère de Sylla, qui relève le Sénat, et opprime le peuple. Quelque chose de Pompée et de Sertorius.
État de Rome, et le génie des Romains, dans la conspiration de Catilina. Son caractère. Le caractère de Clodius, et le bannissement de Cicéron, avec son caractère.
État de Rome, dans le partage du gouvernement entre Pompée, César et Crassus.
Les motifs de la guerre civile entre Pompée et César ; leur caractère. Ce que le Sénat étoit à Pompée, et le peuple à César. Les sentiments du premier, touchant la République, et l’établissement de son pouvoir, au delà de la liberté. L’esprit de César allant par dégrés au dessein de la domination.
# Louÿs – Poëtique, suivie de Théâtre, Projets et fragments ; Suite à Poëtique/Suite à Poëtique 9
#### RIMBAUD

Un potache de Charleville (de Charleville !) écrit à dix-sept ans (à 17 ans !) — rêvant aux nuits tropicales qu’il n’avait jamais vues, — ces deux vers :
Est-ce en ces nuits sans fond que tu dors et t’exiles, Million d’oiseaux d’or, ô future Vigueur ?
Cela, mon vieux Paul, ce sont deux vers comme il n’y en a pas beaucoup dans le second Isaïe, ni dans le second Faust, ni dans « le Satyre » ; et comme il n’y en a pas dans l’Apocalypse.
Vraiment : relis. Connais-tu dans la Bible une prophétie plus puissante que cela ? Connais-tu autre part une phrase plus justement visionnaire. Et vois comme elle est faite : elle commence par une hyperbole juste (million) mais déjà inimaginable ; et elle grandit, après un pareil mot ! Elle grandit si bien qu’elle en arrive à donner aux mots une force acquise, bien plus qu’elle ne se sert de leur force innée, — en écrivant ceci, je me demande si ce n’est pas là tout l’art du style, fort au-dessus du détail « ensorceler une loque ». — « Oiseaux » emplit non seulement la surface, mais la profondeur du ciel. — « D’or »… mai oui. — « Ô »… L’Invocation. — « Future » transforme tout. — Enfin le mot Vigueur prend ici une force, qu’il n’avait jamais eue en français. Ouvre Littré ; tu verras.
Ces lignes sont d’abord pour te dire que la syllabe « d’or » ne peut pas soulever une objection de principe. — Si tu la vois bonne à l’endroit où tu l’as écrite, garde-la. J’aimerais mieux :
Sous les espèces d’un [ ] sein reconnaissant.
Même j’aimerais bien ce vers posé sur le quatrième pied, et respirant des huit autres syllabes. Mais je me serais odieux à moi-même si je te proposais des vétilles pareilles aux milieu d’un poëme que j’admire tout entier et autour duquel je bavarde.
Enfin, le vers de Rimbaud est ici posé pour « la vertu qu’il a d’égorger les faux » disent les poëticiens louÿsiaques. — Je ne crois pas en Marceline ; ni en ses rivales. Autant j’aime le cœur et le corps des femmes autant j’ai de peine à lire leurs vers. Mais… ce serait trop long à justifier.
Autre chose. Qu’est-ce que c’est que ce M. Fontaine ou Lafontaine ou Defontaine qui aurait écrit une « Psyché » ?
Je connais un. Algérien, Lucius Appuleius (avec deux p), né près de Constantine, élevé à Carthage, surélevé dans Athènes…
Et aussi un castrothéodoricien, Jean de la Fontaine, qui a publié en 1669:
LES AMOURS DE PSYCHÉ ET DE CUPIDON
Et enfin, surtout (car le bouquin de 1669 ne vaut pas une heure de lecture) surtout quelques vers inouïs de Poe, qui par merveille, sont également beaux dans le français de Mallarmé.
Le titre du castrothéodoricien, c’est : Les Amours de Psyché et de Cupidon. — Le veux-tu ?
J’aime mieux te reproposer Psyché. Et il y a un moyen bien simple de calmer tes scrupules. — Ajoute un mot, si tu le désires. — On a écrit Œdipe Roi, Hippolyte couronné… — Il y a même un livre de Schwob qui s’appelle, on ne sait trop pourquoi « La Lampe de Psyché ». Fais ce que tu voudras de ce titre ; mais, s’il te convient, si le mot « Psyché » t’apparaît en tête, prends-le, arrange-le, — en tout cas, n’y renonce pas.
# Louÿs – Poëtique, suivie de Théâtre, Projets et fragments ; Suite à Poëtique/Suite à Poëtique 5
### HUGO

Il imagine les Pyrénées antiques : un mur de marbre — Pluie.
une vasque s’ébauche et sous cette rosée une vasque s’ébauche et la pierre est creusée.
Puis, avec le beau procédé de la répétion, de goutte d’eau en goutte d’eau, en deux pages qui sont les plus extraordinaires du poëme, mais dont on ne peut rien citer parce que tout se tient, il élargit cette vasque et en fait Gavarnie.
Un théâtre ou Stambun cirque, un hippodrome, Un théâtre ou Stamboul, Tyr, Memphis, Londres, Rome Avec leurs millions d’hommes pourraient s’asseoir Où Paris flotterait comme un essaim du soir…
Ce cirque, il le décrit comme il le rêve : cent fois plus grand que nature. Il en fait un Piranèse orné par Gustave Moreau, quelque chose de pharamineux. Désormais il l’a construit, il le voit. Que va-t-il en faire ?
Dans un pareil cirque on ne peut introduire ni un homme ni une bête. Aucun être vivant n’est à la taille de cela, ni aucun être fabuleux, ou alors il faudrait le faire grandir sous les yeux du lecteur (comme Pan à la fin du Satyre) : effet qui vient de bâtir le cirque lui-même.
Alors il y fait entrer brusquement :
1° Ce que nous connaissons de plus formidable : l’Orage.
Et malheur au nuage errant qui se hasarde… Sitôt qu’il y pénètre il ne peut plus sortir. Il a beau reculer, trembler, se repentir, Le tourbillon le tient. C’est fini. Le nuage Lutte et bat le courant comme un homme qui rage ; Il roule. Il est saisi ! Vois, entends le gronder. Il fait de vains efforts, il cherche à s’évader ; On dirait que le gouffre implacable le raille, Il monte ; il redescend le long de la muraille, Fauve, il quête une issue, un soupirail, un trou, Étreint par la rafale, égaré, fuyant, fou, Il vomit ses grêlons, crache sa pluie et crible D’aveugles coups d’éclair l’escarpement… etc. etc. ......................... ...........et le pâtre éveillé, Pâle, écoute parmi les sapins centenaires Rugir toute la nuit cette fosse aux tonnerres.
2° (car ce n’est pas assez) il fait descendre là-dedans
Pour s’entre-dévorer, les bêtes des étoiles ......................... ...........Le Taureau, monstre ailé, L’effrayant Capricorne aux nuages mêlés, Le Lion flamboyant, tout semé d’yeux funèbres, Baîllant de la lumière et mâchant des ténèbres, Le Scorpion tenant dans ses pattes le soir, Et se ruant sur tous, le Sagittaire noir Ce chasseur au carquois rempli de météores Dont par moments on voit, ainsi que des aurores Qui passent et s’en vont et qu’un sillon d’or suit, Les flèches d’astres luire, et tomber dans la nuit
Eh bien tu me dis : « On ne fais pas du grand avec du démesuré » et tu as bien l’air d’avoir raison, çà ne m’étonne pas de toi. Mais tout de même Hugo y est arrivé. Et c’est le seul homme depuis ses maîtres de la Bible, qui ai pu bâtir une vision avec des images de cent tonnes. Quand il n’aurait que l’honneur de l’avoir entrepris… N’est-ce pas ?
# Louÿs – Poëtique, suivie de Théâtre, Projets et fragments ; Suite à Poëtique/Suite à Poëtique 6
### SHELLEY

Quand on aime la vraie poësie française, comme la fin du second Faust, par exemple, — tomber sur un poëte aussi boche que Shelley ; c’est tragique.
Voici la fin de son « Down, down ». Veux-tu me dire ce que cela signifie :
Resist not the weakness Such strength is in meekness …
jussqu’ici on comprend ; c’est pitoyablement écrit et rimé, comme tout Shelley ; mais « the » veut dire « thy ».
… That the Eternal, the Immortal Must unloose through life’s portal The snake like Doom coiled underneath his throne By that alone. (!)
Connais-tu rien de plus pâteusement germanique en allemand, ou en juif, que cette epipshychophidiomorphose ?
Et le sonnet d’Ozymandias ! un pauvre petit rythme qui fait « tutu … tutu … » ; des rimes qui ne trouvent jamais leur quatrième ; un petit « far away » au départ du train, comme un mouchoir. Là dessus la pièce est terminée, à moins qu’une dame ne s’écrie : « Delightful ! »
Compare à cela les sonnets de mon Keats. Celui qui se termine par l’étonnant … spirits flee ou le suivant qui l’imite … spirits fly ou la seconde strophe de Vode to a grecian urn, — ou tant d’autres vers qui ne mourront jamais parce que leur rythme est « branché » au courant qui le fait vivre :
But where the dead leaf fell, there did it rest. ......................... To feel for ever its soft fall and swell. [A breast Entends la respiration des quatre F du V et du SW ......................... The murmurous haunt of flies on summer eves.
# L’Abîme (Rollinat)/L’Empoisonneur
### L’EMPOISONNEUR

L’homme est le timoré de sa vicissitude, Creuseur méticuleux de ses mauvais effrois, Il s’invente un calvaire, il se forge des croix Et reste prisonnier de son inquiétude.
C’est pourquoi sa détresse emplit la solitude ; Il opprime l’espace avec son propre poids, Et dans l’immensité, comme dans de la poix, Traîne son infini dont il a l’habitude.
Contagieux d’ennui, de fiel et de poison, Il insuffle son âme au ciel, à l’horizon, Qui deviennent un cadre où vit sa ressemblance.
Et retrouvé partout, son fantôme qu’il fuit, Contaminant le jour et dépravant la nuit, Fait frissonner le calme et grincer le silence.
# L’Abîme (Rollinat)/L’Heure incertaine
### L’HEURE INCERTAINE

Devant tout grand projet où l’Esprit nous embarque On guette le Trépas, on flaire son arrêt, Et calme à la surface, on demeure en secret Le sujet défiant de ce brusque monarque.
On vit toujours plus vite, et rien ne nous distrait De cette impitoyable et lugubre remarque ; En tâtant son déclin, peut-être qu’on saurait Ce qui reste de fil au fuseau de la Parque !…
Misérables calculs de la Peur, à quoi bon ! Puisque la Mort surprend même le moribond. Le temps inerte et lourd glisse comme une anguille
Des mains de l’espérance et des doigts de l’ennui ; L’existence est pour l’homme un cadran plein de nuit Dont il s’obstine en vain à voir tourner l’aiguille.
# L’Abîme (Rollinat)/L’Honnêteté
### L’HONNÊTETÉ

Qu’est-ce que c’est que d’être honnête, Qu’est-ce que la Perversité, Si la responsabilité N’est qu’un mirage de la tête ?
Si nous portons la volonté Comme une montre qui s’arrête, Qu’est-ce que c’est que d’être honnête, Qu’est-ce que la Perversité ?
Si l’homme, à l’égal de la bête, Accomplit sa fatalité, S’il agit dans la cécité Comme le flot et la tempête, Qu’est-ce que c’est que d’être honnête ?
# L’Abîme (Rollinat)/L’Artiste
### L’ARTISTE

Par les Formes et les Idées Son tarissement est certain, Car elles pompent son destin, Toujours là, jamais éludées. À bout de luttes saccadées, Il devient un morne pantin Qui s’agite au gré serpentin De ces furtives Asmodées. Son scrupule invente un lointain À leurs approches saccadées,
Et les ayant trop regardées, N’y voit plus que l’indistinct.
Vainement comme un libertin Il suit ses fibres corrodées Et guette le pas clandestin De la mort lente qui l’atteint ; Malgré ses moelles dessoudées, Il reste chasseur et butin De ces ombres impossédées. Il tiendra son rêve hautain Sur ses forces suicidées : Tout son sang sera leur festin. Fonds, cervelet ! Brûle, intestin Pour les Formes et les Idées !
— Va donc ! infortuné mutin, Cours à tes chimères fardées Qui te laisseront l’œil sans tain, L’esprit figé, le cœur éteint. Pleurant tes heures décédées
Tu voudras peut-être un matin Revenir à ton pur instinct, Mais tes veines seront vidées Par les Formes et les Idées.
# L’Abîme (Rollinat)/L’Expérience
### L’EXPÉRIENCE

À mesure que le temps fuit Nous voyons que tout est semblance, Vaine enveloppe, faux enduit ; Que Demain remplace Aujourd’hui Dans une fixe équivalence, Que c’est le Mal qui nous séduit Et que la vertu se réduit Quand on la pèse à la balance.
Notre âme alors devient l’étui D’un poison plein de virulence ;
Le deuil mêle ses coups de lance Aux coups d’épingle de l’ennui, Et le Démon qui nous a nui Active encor sa vigilance.
Cependant que le jour, la nuit, Où qu’on se traîne, où qu’on s’élance, Un double fantôme nous suit Qui nous hèle et qui nous relance : La Vie humaine avec son bruit Et la Mort avec son silence.
# L’Abîme (Rollinat)/L’Auberge
### L’AUBERGE

À l’auberge de l’Égoïsme, Certains soirs le Deuil apparaît Drapé de noir et tout maigret Dans son humble fantômatisme.
D’abord il jette un froid secret. Mais au bout d’un vague mutisme, Chacun reprend son air distrait, Reboit, retrinque à l’optimisme.
— « Encore un, grogne l’Intérêt, Qui se trompe de cabaret ! — « Au moins, ricane le Cynisme, Quand on vient chez nous, on devrait Rengainer le Croquemortisme ! » — « Bah ! j’aurai soin de ce pauvret Sussurre le Jésuitisme » Bref, on relègue l’indiscret Dans le coin du parasitisme.
Quelques hélas au laconisme, Mouillés d’un petit pleur suret, C’est la ration de regret Dont on repaît son famélisme À l’auberge de l’Égoïsme.