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# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Meskin

Meskin meſquin, ine, adj. Chiche, taquin, qui fait une dépenſe au-deſſous de ſon bien & de ſa condition, il ſe dit auſſi de tout ce qui concerne la dépenſe, lorſqu’elle eſt trop au-deſſous du bien & de la qualité de celui qui la fait, cet homme eſt ſi meſquin que… Il n’y a rien de ſi meſquin.
On dit qu’un homme a l’air meſquin, ma mine meſquine, pour dire, qu’il a l’air pauvre, ou la mine baſſe.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Messeg

Meſſeg meſſage, ſ. m. Charge, commiſſion de dire quelque choſe, voulez-vous mander quelque choſe ?
Je ferai votre meſſage, je ferai mon meſſage moi-même.
Meſſage ſe prend auſſi pour la choſe que le meſſager eſt chargé de dire, c’eſt lui qui portoit les meſſages.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Meskenne

Meskenne chambriere, ſ. f. Servante de perſonnes de petite condition, une chambriere qui cherche condition.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Meskeure

Meskeure plaindre, v. act. On dit, plaindre ſa peine, ſon temps, ſes pas, &c. pour dire, employer ſa peine, ſon temps, &c. avec répugnance & à regret, il ne faut point plaindre ſa peine pour ſes amis.
On dit qu’un homme ne plaint point l’argent, la dépenſe, pour dire, qu’il dépenſe volontiers.
On dit, qu’un homme plaint le pain à ſes gens, l’avoine à ſes chevaux, & l’on dit, qu’il plaint le pain que ſes gens mangent, qu’il plaint juſqu’aux habits qu’il donne à ſes enfants, pour dire, que ſon avarice fait qu’il a regret aux dépenſes les plus néceſſaires.
On dit auſſi qu’un homme ſe plaint toutes choſes, pour dire, que par avarice il ſe paſſe des choſes les plus néceſſaires.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Meskin’reie

Meskin’reie meſquinerie, ſ. f. Epargne ſordide, avez-vous jamais vu une plus grande meſquinerie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nuance

Nuance, n. f. Variante d’intensité sonore dans l’exécution musicale. Les nuances d’intensité, jointes au phrasé ou accentuation rythmique, communiquent la vie et l’expression à l’exécution. Les nuances d’intensité sont indiquées par des termes spéciaux, pour la plupart italiens, et par des signes. Le signe de liaison qui s’étend au-dessus d’un groupe de notes ressort plutôt de l’accentuation et du phrasé. Il indique cependant une manière soutenue d’attaquer le son et de le rattacher aux sons voisins, qui relève de l’intensité. Le point, l’accent aigu, placé verticalement, le point surmonté d’un petit trait horizontal, ou tiret, prescrivent respectivement une attaque légèrement détachée, très détachée (piquée), ou légèrement soutenue.
Un signe en forme de V placé verticalement indique que le son doit être fortement appuyé ; placé horizontalement, il signifie que le son attaqué avec force doit être ensuite diminué d’intensité. Ce dernier signe est appelé soufflet.
Le soufflet étendu à une suite de notes ou à une phrase entière prescrit, selon sa direction, une augmentation graduelle de l’intensité ou une diminution graduelle. Ce signe correspond aux mots Crescendo et Decrescendo, ou diminuendo.
Les termes de nuances s’expriment en toutes lettres ou par abréviations : dim., decresc. = diminuendo, decrescendo ; cresc. = crescendo ; p, pp = piano, pianissimo ; mf = mezzo forte ; f, ff = forte, fortissimo ; rinf. = rinforzando ; = sfz = sforzando. (Voy. aux mots correspondants.) || On est assez peu renseigné sur les nuances en usage aux plus anciennes époques, où, en dehors des sons piqués, tremblés, etc., l’expression s’obtenait plutôt par l’opposition de deux voix, de deux chœurs ou groupes instrumentaux, de qualités différentes. C’est seulement d’après les usages de la fin du xvie siècle, que Prætorius (Syntagma, 1619, iii, 3e p. p. 112), parle des gradations d’intensité et de vitesse, que les Italiens marquent par les mots forte, piano, praesto, adagio, lento, et qui font grand effet sur l’oreille et sur l’âme. Quelques musiciens, dit-il, n’admettent pas ces nuances à l’église.
Les nuances d’intensité, marquées chez les Italiens par les lettres f et p., se succèdent souvent de très près et forment des contrastes. Mais le crescendo, conduisant progressivement du piano au forte, était aussi pratiqué par les Italiens bien avant de pénétrer à Mannheim, où l’on a prétendu voir son berceau. Le président de Brosses en parle en 1739. Un signe spécial est employé en 1739 pour le crescendo dans une édition anglaise des premières Sonates de Geminiani. Ce violoniste range, parmi les 14 ornements ou moyens d’expression dont il recommande l’étude et la pratique, 4 nuances d’intensité qui sont : le piano, indiqué par un p, le forte, par un f, l’augmentation du son, indiqué par un signe et la diminution du volume du son, par le signe contraire . C’est la première notation connue du crescendo et decrescendo.
La partition de l’opéra-ballet Platée, de Rameau (1749), qui est pleine d’intentions bouffons et imitatives, contient de nombreuses prescriptions relatives aux nuances dans l’exécution.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Nuancer

Nuancer, v. tr. Rendre fidèlement les nuances marquées dans une pièce musicale ; en introduire à leur juste place lorsqu’elles ne sont pas particulièrement indiquées.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Notes de passage

Notes de passage. Voy. Passage.
Notes de passage. On appelle ainsi les sons étrangers à l’harmonie placés entre deux notes essentielles de la phrase musicale ou de l’harmonie (notes radicales) et qui les réunissent par degrés conjoints.
Les notes de passage peuvent être diatoniques ou chromatiques et figurer des dessins rythmiques variés, de différentes valeurs. Elles s’emploient généralement sur les temps faibles ou la partie faible des temps. On peut placer des notes de passages dans plusieurs parties à la fois. C’est ainsi que, dans la musique de clavier, se produisent des gammes en tierces ou en sixtes frappées ou brisées et des suites de quartes et sixtes.
La rencontre de notes de passage en mouvement contraire produit souvent des dissonances très dures ; elles sont tolérées dans la musique instrumentale, principalement lorsqu’elles sont notées en valeurs de peu de durée ; les théoriciens de l’harmonie en défendent l’emploi dans la musique vocale. (Voy. ex. de Beethoven à l’art. Frottement.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/O
### O

O. On désigne dans le chant liturgique, sous le titre les O de l’Avent, les antiennes qui commencent par l’exclamation Ô, et sont chantées avec un ordre spécial pendant les jours qui précèdent Noël. || O a été désigné comme le chiffre du temps parfait, dans la notation proportionnelle ; mais la figure qui ordonne ce temps affecte plutôt la forme d’un cercle ○ considéré comme le signe de la perfection. (Voy. Notation proportionnelle et Perfection.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Obstiné

Obstiné, adj. Basse obstinée. (Voy. Basse contrainte.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Notes tonales

Notes tonales. Voy. Tonal.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Noteur

Noteur, n. m. Nom donné autrefois aux copistes de musique. Il y avait un N. attaché à la chapelle du roi de France, aux xvie et xviie s.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Obsession

Obsession, n. f. Obsession musicale, « représentation mentale, incoercible et inconsciente, d’un air qui s’impose avec plus ou moins de fréquence », malgré les efforts faits pour s’y dérober. Phénomène fréquent, poussé quelquefois jusqu’à la tyrannie et prenant en ce cas un caractère pathologique ; plus généralement dû à la fatigue, à l’automatisme psychologique des personnes « distraites » qui vont jusqu’à chantonner ou siffler un fragment mélodique, sans s’en apercevoir.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Noyau

Noyau, n. m. Forme intérieure d’un tuyau d’orgue. On dit qu’il est à N. carré, ou rond, à bague, sans bague.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/acuzinez

acuzinez. v. a. accousiner, traiter de cousin.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adiamedumin

adiamedumin. adv. extremément, superieurement.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adire

adire. s. f. difference, disparité. — i gna waire d’adire, peu s’en faut, il ni a pas grande difference, la difference est bien petite.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adon

adon, adv. alors, en ce tems là.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/acxheure

acxheure, s’acxheure. v. n. se donner du mouvement pour faire la digestion, s’elester. — lu tin s’acxheut. Le ciel s’eclaircit, les nuages se dissipent.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adiosse

adiosse. s. f. accueil, belle reception, caresse, fête.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adiâme

adiâme. adv. beaucoup, en quantité.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adaietez

adaietez. v. n. accourir à toute bride, a perte d’haleine.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adarez

adarez. v. n. fondre, venir à l’improviste.
# Dictionnaire wallon-françois (Villers)/adné

adné, adj. enclin, adonné à une chose.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Hausse

Hausse, n. f. Petite pièce de bois qui se place à la poignée de l’archet, sous l’attache des crins, pour les séparer de la baguette. Son adoption, antérieure au temps de Mersenne (1636), permit de redresser la baguette précédemment courbée en forme d’arc. On la rendit mobile, sous le nom de demi-roue, par l’addition d’une crémaillère qui permettait de tendre la mèche à volonté, et qui fut remplacée avant le temps de Marin Marais (1728) par une vis à écrou.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Hausser

Hausser, v. tr. Élever le son d’un ou plusieurs degrés. Élever l’accord d’un instrument. Donner plus de volume aux sons de la parole.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Hautboïste

Hautboïste, n. m. Musicien qui joue du hautbois.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Haute-contre

Haute-contre, n. f. Voix de ténor élevé. Dans l’ancien répertoire vocal polyphonique, des femmes, chantant en voix de contralto, ont quelquefois remplacé et remplacent souvent aujourd’hui les hommes pour l’interprétation de la partie de H.-C. (Voy. Voix.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Harpiste

Harpiste, n. 2 g. Celui, celle, qui jouent de la harpe.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Harpsichord

Harpsichord. Voy. Clavecin.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Haute

Haute, n. f. Nom donné par quelques musiciens français du xviie s. à la partie supérieure d’une composition à plusieurs voix.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Haut

Haut, adj. 2 g. 1. Synonyme d’élevé : les notes hautes, le haut du clavier, etc. se disent pour les notes aiguës, la région aiguë du clavier. 2. Synonyme de fort : parler haut, donner beaucoup d’intensité aux sons de la parole. Lorsque les auteurs du moyen âge parlaient des instruments « tant H. que bas », ils entendaient désigner la réunion de toutes les sortes d’instruments, aussi bien ceux qui étaient sonores et bruyants, comme la trompette, que ceux qui étaient doux et modérés, comme la flûte.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Montoir

| Moellon < | Index alphabétique - M | > Mortaise |
| | Index par tome | |
MONTOIR, s. m. Degré assez élevé pour permettre de monter à cheval sans l’aide de l’étrier. Il n’y avait pas de cour de château, d’hôtel ou d’hôtellerie sans un ou plusieurs montoirs. Il y en avait pour les femmes et pour les hommes, et les perrons qui jouent un rôle si important dans l’habitation seigneuriale étaient accompagnés de montoirs. Les chevaux et mules étaient dressés à aller au montoir, c’est-à-dire à se tenir assez près de ces degrés pour que le cavalier pût se mettre facilement en selle. Un cheval qui n’allait pas au montoir était réputé vicieux. On comprend que pour un homme pesamment armé, le montoir était une nécessité, et sans montoir un chevalier, à l’époque où les armures étaient d’un poids très-considérable, ne pouvait guère enfourcher son cheval.
Il y avait au Louvre de Charles V un montoir pour le roi et un pour la reine. Nous avons vu l’un de ces montoirs (1) dans la cour de l’hôtel de la Trémoille, à Paris, rangé le long du mur de la façade du fond à côté du perron. Ce montoir, taillé dans un seul bloc de pierre, se composait de trois degrés ; le dernier formant un petit palier.
Le perron du château de Pierrefonds était accompagné, à droite et à gauche du degré principal, de deux larges montoirs (voy. Perron ). Devant les hôtelleries, il y avait toujours en dehors un montoir de pierre et dans la cour plusieurs montoirs de bois, sortes d’escabeaux que l’on déplaçait au besoin. Les montoirs étaient garnis de tapis pour les jours de cérémonie dans les châteaux et palais. À l’extrémité des lices, pendant les tournois, on disposait des montoirs pour les combattants, et alors se mettre en selle sans le secours du montoir était considéré comme un acte de druerie.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Mortaise

| Montoir < | Index alphabétique - M | > Mortier |
| | Index par tome | |
MORTAISE, s. f. Mortoise. Terme de charpente et de menuiserie. La mortaise est l’entaille qui reçoit un tenon. (Voyez charpente, menuiserie, tenon.)
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Miséricorde

| Meurtrière < | Index alphabétique - M | > Mitre |
| | Index par tome | |
MISÉRICORDE, s. f. Petite console disposée sous la tablette mobile des stalles, servant de siège et permettant aux clercs, lorsque cette tablette est relevée, de s’asseoir en paraissant être debout (voy. stalle).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Naissance

| Moulin < | Index alphabétique - N | > Narthex |
| | Index par tome | |
NAISSANCE, s. f. Point de départ d’un arc sur les pieds-droits. Au moyen âge, les architectes de l’époque romane, aussi bien que ceux de l’époque gothique, ont presque toujours relevé les naissances des arcs au-dessus des bandeaux ou tailloirs de chapiteaux. Ainsi, ces architectes avaient-ils à tracer une archivolte sur deux colonnes AB (1) : au lieu de poser le point de centre de l’arc sur la ligne ab, ils relevaient ce point de manière à ce qu’un rayon visuel cd, par exemple, ne perdît pas la naissance de cet arc par l’effet de la saillie des tailloirs ou bandeaux.
Dans l’article construction, nous donnons les raisons qui souvent obligeaient les architectes à relever les naissances des arcs. On peut aussi recourir au mot ogive.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Moellon

| Mitre < | Index alphabétique - M | > Montoir |
| | Index par tome | |
MŒLLON, s. m. Pierre de petit échantillon, basse entre lits, et que l’on débite à la carrière pour construire des murs avec du mortier ou du plâtre. Le moellon est piqué ou brut. Le moellon piqué est celui qui présente un parement taillé, rustiqué et qui n’a pas besoin d’être enduit. Le moellon brut n’a pas de forme régulière, c’est-à-dire qu’il ne possède ni lits ni parements. On employait beaucoup le moellon piqué au moyen âge dans les constructions de maisons et d’édifices élevés à peu de frais, et ces sortes de constructions sont excellentes, en ce que les parements font parfaitement corps avec le blocage intérieur. Dans quelques contrées de la France, et notamment dans la Bourgogne et le Charolais, on trouve des bancs considérables d’un calcaire dur, compacte, qui se délitent en assises très-basses, de 0$^m$,10 à 0$^m$,20, régulières, et qui fournissent ainsi d’excellent moellon piqué, ne demandant qu’une taille préparatoire très-légère. Aussi, dans ces contrées, on voit beaucoup de monuments anciens dont les parements sont montés en moellon piqué présentant une surface aussi plane que celle donnée par la pierre de taille. Entre les contre-forts, les murs des nefs des églises de Vézelay, de Pontigny, de Beaune, sont montés en moellon piqué admirablement conservé. Les transports étant alors difficiles, on comprend comment les constructeurs pouvaient s’approvisionner plus aisément de moellon piqué, qu’on amenait à la rigueur à dos d’âne, que de pierre de taille. Ils réservaient celle-ci pour les colonnes, pour les angles, les piles, les contre-forts, les socles, les corniches, les tableaux de fenêtre.
Les Romains ont souvent employé le moellon piqué, mais en morceaux présentant extérieurement des surfaces carrées et non pas barlongues. Cette tradition fut suivie dans certaines provinces de France jusqu’au XIIe siècle. Ainsi la nef de la cathédrale du Mans, par exemple, dont la construction remonte en partie au XIe siècle, présente extérieurement des parements qui ont toute l’apparence d’une construction romaine. Sur les bords de la Mayenne et de la Loire, on voit quantité d’édifices du XIe et XIIe siècles qui offrent la même particularité. Le Beauvoisis et une partie du Valois conservent encore de nombreux restes de constructions du XIe siècle que l’on pourrait croire faites par des maçons romains.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Mitre

| Miséricorde < | Index alphabétique - M | > Moellon |
| | Index par tome | |
MITRE, s. f. Couronnement d’un tuyau de cheminée, destiné à empêcher la pluie ou le vent de s’introduire dans la trémie, en laissant cependant échapper la fumée. Les mitres, pendant le moyen âge, sont faites en terre cuite, en brique ou en pierre. Peut-être en existait-il en fer battu, mais nous n’en avons pas trouvé en place, bien que parfois des scellements conservés à la tête de tuyaux de cheminée indiquent la présence d’un chapeau en fer.
On fit encore, pendant l’époque de la Renaissance, d’assez belles mitres en terre vernissée et même en faïence. Ces mitres en faïence sont composées de plusieurs rondelles s’emmanchant les unes sur les autres et quelquefois curieusement ornées de détails délicats soit en relief, soit en peinture, trop petits d’échelle, il est vrai, pour la place qu’ils occupent. Mais alors le sentiment vrai de la décoration extérieure des édifices était fort altéré, et ces mitres en poterie fine, très-jolies à voir de près dans un musée, ne produisent aucun effet sur le sommet d’un comble.
# Do ré mi la perdrix

4. Do, ré, mi, La perdrix, Ré, mi, fa, S’en alla, Mi, fa, sol, Prit son vol, Fa, mi, ré, Dans un pré, Mi, ré, ut, Elle mourut.
# Doctrine

* Doctrinepoème d’Ernest Raynaud« Sémélé roule aux vents, dissoute en cendre chaude, »

## Éditions

Édition en français :
* Doctrine (1924, publié dans À l’ombre de mes dieux)
# Doctrine de la vertu

   * Livre premier : Des devoirs envers soi-même en général
      * Introduction
      * Première division : Des devoirs parfaits envers soi-même
         * Chapitre premier : Des devoirs de l'homme envers lui-même en tant qu'être animal
            * Article I. Du suicide
            * Article II. De la souillure de soi-même par la volupté
            * Article III. De l’abrutissement de soi-même par l’usage immodéré des aliments
         * Chapitre second : Des devoirs de l'homme envers lui-même en tant qu'être moral
            * Article I. Du mensonge
            * Article II. De l’avarice
            * Article III. De la fausse humilité
         * Chapitre troisième
      * Deuxième division : Des devoirs imparfaits de l'homme envers lui-même (relativement à sa fin)
   * Livre second : Des devoirs d'amour envers les autres hommes
      * Chapitre premier : Des devoirs envers les autres hommes, considérés simplement comme hommes
      * Chapitre second : Des devoirs envers les autres hommes, au point de vue de leur état
      * Conclusion de la doctrine élémentaire
   * Première section
   * Deuxième section
   * Conclusion
# Do, l’enfant, do
### DO, L’ENFANT DO…

Buona vespre ! Dors : Ton bout de cierge… On l’a posé là, puis on est parti. Tu n’auras pas peur seul, pauvre petit ?… C’est le chandelier de ton lit d’auberge.
Du fesse-cahier ne crains plus la verge,
Va !… De t’éveiller point n’est si hardi. Buona sera ! Dors : Ton bout de cierge…
Est mort. — Il n’est plus, ici, de concierge : Seuls, le vent du nord, le vent du midi Viendront balancer un fil-de-la-Vierge. Chut ! Pour les pieds-plats, ton sol est maudit. — Buona notte ! Dors : Ton bout de cierge…
# Du ciel

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
Du ciel ou Du Ciel peut faire référence à :
* Deuxième ennéade, livre premier. Du ciel
* Traité du Ciel d'Aristote.
# Du contrat social

Éditions disponibles :
* 1762 : Édition originale Texte entier
* 1772 : Édition avec une Lettre de l’Auteur au seul Ami qui lui reste dans le monde
* 1782 : Collection complète des œuvres, tome 1 avec des variantes
* 1896 : éd. Edmond Dreyfus-Brisac avec la première version (pp. 243-303)
* 1903 : éd. Georges Beaulavon Texte entier
# Du contrat social/Édition 1762

Pour les autres éditions de ce texte, voir Du Contrat social.
# Du contrat social/Édition 1762/Livre I/Chapitre 1

DU
CONTRACT SOCIAL ;
OU,
PRINCIPES
DU
DROIT POLITIQUE.

## LIVRE I.

Je veux chercher si dans l’ordre civil il peut y avoir quelque regle d’administration légitime & sûre, en prenant les hommes tels qu’ils sont, & les loix telles qu’elles peuvent être : Je tâcherai d’allier toujours dans cette recherche ce que le droit permet avec ce que l’intérêt prescrit, afin que la justice & l’utilité ne se trouvent point divisées.
J’entre en matiere sans prouver l’importance de mon sujet. On me demandera si je suis prince ou législateur pour écrire sur la Politique ? Je réponds que non, & que c’est pour cela que j’écris sur la Politique. Si j’étois prince ou législateur, je ne perdrois pas mon tems à dire ce qu’il faut faire ; je le ferois, ou je me tairois.
Né citoyen d’un État libre, & membre du souverain, quelque foible influence que puisse avoir ma voix dans les affaires publiques, le droit d’y voter suffit pour m’imposer le devoir de m’en instruire. Heureux, toutes les fois que je médite sur les Gouvernemens, de trouver toujours dans mes recherches de nouvelles raisons d’aimer celui de mon pays !

### CHAPITRE I.

L’homme est né libre, & par-tout il est dans les fers. Tel se croit le maître des autres, qui ne laisse pas d’être plus esclave qu’eux. Comment ce changement s’est-il fait ? Je l’ignore. Qu’est-ce qui peut le rendre légitime ? Je crois pouvoir résoudre cette question.
Si je ne considérois que la force, & l’effet qui en dérive, je dirois ; tant qu’un Peuple est contraint d’obéir & qu’il obéït, il fait bien ; sitôt qu’il peut secouer le joug & qu’il le secoüe, il fait encore mieux ; car, recouvrant sa liberté par le même droit qui la lui a ravie, ou il est fondé à la reprendre, ou l’on ne l’étoit point à la lui ôter. Mais l’ordre social est un droit sacré, qui sert de base à tous les autres. Cependant ce droit ne vient point de la nature ; il est donc fondé sur des conventions. Il s’agit de savoir quelles sont ces conventions. Avant d’en venir-là je dois établir ce que je viens d’avancer.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Saien

Saien ſain-doux, ſ. m. Graiſſe de pourceau fondue qu’on emploie dans la cuiſine.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/R’westé

R’weſté reſſerrer, v. a. Remettre une choſe dans le lieu d’où on l’avoit tirée & où elle étoit enfermée, reſſerrez cette vaiſſelle d’argent dans l’armoire, les marchands ont reſſeré toutes les marchandiſes qu’ils avoient étalées.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/R’wardé

R’wardé langueyer, v. a. Viſiter la langue d’un porc, pour voir s’il eſt ſain ou ladre, langueyer un cochon.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/R’weri

R’weri guérir, v. a. Délivrer de maladie, redonner la ſanté, ce médecin l’a guéri d’un mal qui paroiſſoit incurable.
Il ſe dit auſſi des maladies, guérir la fievre, cette emplâtre guérit les contuſions.
Il eſt auſſi neutre, j’eſpere guérir bientôt, il eſt malade, mais il en guérira.
Il eſt auſſi réciproque, votre mal commence à ſe guérir.
Il ſe dit fig. des paſſions, il avoit une paſſion extrême pour le jeu, l’en voilà tout-à-fait guéri.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/R’wâr

R’wâr langueyeur, ſ. m. Celui qui eſt commis pour langueyer les porcs, le langueyeur eſt obligé de dire ſi le porc eſt ladre ou non.