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# Dictionnaire philosophique/Anti-trinitaires

* portatif - 6e ed. - Londres (1767)/Antitrinitaires
* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Antitrinitaires
* Garnier (1878)/Anti-trinitaires
# Dictionnaire philosophique/Apis

* portatif - 6e ed. - Londres (1767)/Apis
* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Apis
* Garnier (1878)/Apis
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Molin

Molin moulin, ſ. m. Machine à moudre du grain, &c. moulin à vent, moulin à tan, moulin à poudre, moulin à huile, moulin à café.
Rouet, ſ. m. Machine à roue, qui ſert à filer, un rouet à filer de la ſoie, du chanvre, de la laine, rouet à filer de la corde.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Mol

Mol mule, ſ. f. Pantoufle, il n’eſt plus guere en uſage en parlant des hommes que lorſqu’ils s’agit de la pantoufle du Pape ſur laquelle il y a une croix, baiſer la mule du Pape.
Il ſe prend plus ordinairement pour ſignifier l’eſpece de chauſſure ſans quartier dont les femmes ſe ſervent, mules brodées, mules de velours.
Mol mou, molle, adject. Qui cede facilement au toucher, il eſt oppoſé à dur, ce lit eſt mou, de la cire molle.
Blêche, adject. de t. g. Terme d’injure, qui ſignifie un homme mou, qui n’a point de fermeté, & qui n’a point la force de tenir les paroles qu’il donne, c’eſt un homme bien blêche.
On l’emploie auſſi ſubſtantivement, c’eſt un blêche, il eſt du ſtyle fam.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Montaie

Montaie eſcalier, ſ. m. La partie du bâtiment qui ſert à monter & à deſcendre, le palier, le repos d’un eſcalier.
Montée, ſ. f. Petit eſcalier d’une petite maiſon, nettoyer, balayer une montée, il n’eſt en uſage que parmi le peuple.
Montée ſignifie auſſi l’endroit pour où on monte à une éminence, &c. la montée de ce coteau eſt rude, fort roide, elle eſt douce, aiſée.
Il ſignifie auſſi l’action de monter, ainſi on dit, les chevaux ont ordinairement plus de peine à la deſcente qu’à la montée.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Molet

Molet, on dit le mollet de la jambe, pour dire le gras de la jambe.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Molowe

Molowe morue, ſ. f. Eſpece de poiſſon de mer fort connu, morue fraîche, ou morue verte, pêcher de la morue.
On appelle une poignée de morues, deux morues jointes enſemble.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Monteu

Monteu échalier, ſ. m. Clôture d’un champ faite avec des branches d’arbres, pour en fermer, l’entrée aux beſtiaux.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Mori

Mori mourir, v. n. ceſſer de vivre.
On dit, qu’on a fait mourir un homme, pour dire, qu’il a été exécuté à mort par autorité de juſtice.
On dit, mourir tout en vie, pour dire, mourir d’une maladie vive & prompte, être emporté par la violence du mal, lorſqu’on a encore toute la force & la vigueur que l’on avoit en ſanté.
On dit prov. mourir d’une belle épée, pour dire, ſuccomber ſous un ennemi à qui il eſt glorieux de céder.
On dit, qu’un homme mourra dans ſa peau, pour dire, qu’il ne changera jamais ſes mauvaiſes habitudes, il eſt fam.
On dit quand on demande des aſſurances de quelque choſe par écrit, on ne ſait qui meurt, ni qui vit.
Mourir ſe dit auſſi des arbres & de certaines choſes dont le mouvement finit peu à peu, le froid, la ſéchereſſe fait mourir les arbres, laiſſez mourir un ſabot, le boulet de canon vient mourir là, ce feu mourra ſi on n’y met du bois.
Mourir eſt auſſi réciproque ; & alors il ſignifie, être ſur le point de mourir : mais en ce ſens il ne ſe dit guere qu’au préſent & à l’imparfait de l’indicatif, je me meurs, il ſe mouroit.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Moleurre

Moleurre moulure, ſ. f. Parties éminentes de différentes formes qui ne ſervent d’ordinaire que pour orner des ouvrages d’architecture & de menuiſerie.
Cannelure, ſ. f. Eſpece de petits canaux, creuſés ſur des colonnes ou des pilaſtres, la canelure orne bien un colonne.
Cadre, ſ. m. (On écrivoit autrefois quadre.) Bordure de bois, de marbre, de bronze, &c. dans laquelle on enchaſſe des tableaux, des eſtampes, des bas-reliefs, &c. un beau cadre, un cadre bien ſculpté.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Molin d’veultrî

Molin d’veultrî tire-plomb, ſ. m. Rouet qui ſert à filer le plomb qu’on emploie aux vitres.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Mon

Mon quand on joue à pair & à non, on dit je retiens non, pour dire, que l’on devine que le nombre des pieces de monnoie que l’on tient dans la main, eſt impair.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Devise

Devise, n. f. Sentence ajoutée à la notation d’un canon énigmatique, pour aider à sa résolution. (Voy. Canon.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diastématique

Diastématique. Voy. Notation D.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diatessaron

Diatessaron, n. m. Nom grec de l’intervalle de quarte, conservé par les théoriciens latins et français du moyen âge et de la Renaissance.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Dialogue

Dialogue, n. m. Ce mot, dont le sens littéral supposerait la présence de deux interlocuteurs seulement, a servi de titre, dans la seconde moitié du xvie s. et au xviie, à des compositions profanes ou religieuses, à quatre, six, sept, huit et jusqu’à dix voix, qui servent en quelque sorte de trait d’union historique entre le madrigal et la cantate. Les plus anciennes furent insérées dans les livres de madrigaux de Cipriano de Rore (1557), Willaert (1559), Andrea Gabrieli (1570). Orazio Vecchi fit paraître en 1608 tout un livre de Dialoghi. Dans le genre religieux, le Dialogus per la Pascua, de H. Schütz († 1660), est devenu célèbre depuis ses rééditions modernes. M.-Ant. Charpentier († 1702) a intitulé Dialogues plusieurs de ses petits oratorios. Il existe aussi des D. à plusieurs claviers pour l’orgue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diabolus in musica

Diabolus in musica. Nom donné par les anciens théoriciens à l’intervalle de triton, dont ils prohibaient l’emploi. (Voy. Triton.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diane

Diane, n. f. Signal militaire qui s’exécute à la pointe du jour :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diapente

Diapente, n. f. Nom grec de l’intervalle de quinte, conservé dans les langues latine et française par les théoriciens du moyen âge et de la Renaissance.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Diaphonie

Diaphonie, n. f. Harmonie primitive pratiquée au ixe s. parallèlement à l’organum, et admettant le mélange des intervalles. (Voy. Organum.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Devers

Devers, n. m. Partie antérieure des tuyaux de montre, faisant saillie hors de la boiserie de l’orgue, et que maintiennent les claires-voies des plates-faces et des tourelles.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Gramophone

Gramophone, n. m. Appareil enregistreur basé sur le principe du phonographe d’Edison, mais dans lequel le cylindre est remplacé par la surface plane d’un disque tournant. Le mécanisme est contenu dans un coffret que surmonte un pavillon de grandes dimensions. Le premier brevet pour ce système fut pris par Berliner en 1887 et abandonné, puis repris et perfectionné en 1896 par Johnson et Clark. Des G. de toutes dimensions sont répandus dans le commerce, avec un répertoire nombreux de disques, et prétendent tenir lieu d’instruments de musique, ce qu’ils font en effet dans des cafés et restaurants de bas étage et dans des établissements de plaisir ou de curiosité.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grand Orgue

Grand Orgue, n. m. (par abréviation G. O). Ensemble des jeux du principal clavier d’un orgue à plusieurs claviers, et ce clavier lui-même. || Par extension de ce terme, principal orgue d’une église qui en possède d’autres ; dans ce sens, ce terme peut prendre un pluriel féminin : grandes orgues.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grasseyement

Grasseyement, n. m. Défaut de prononciation résultant d’une mauvaise position de la langue pendant l’émission de certaines consonnes et principalement de la consonne R. Le G. est nuisible à la clarté et à l’élégance de la parole et du chant. On y remédie par la pratique d’exercices orthophoniques appropriés.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grasseyer

Grasseyer, v. intr. Prononcer certaines consonnes d’une manière défectueuse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grazioso

Grazioso, adj. ital., = gracieux, employé comme indication du caractère d’un morceau.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grand chœur

Grand chœur. 1. Aux xviie et xviiie s., l’orchestre de théâtre ou d’église était divisé en grand chœur et petit chœur, l’un comprenant la masse des instruments, pour l’exécution des parties symphoniques et l’accompagnement des chœurs, le second formé de quelques instruments d’élite, servant aux soli et à l’accompagnement des récits et des airs. || 2. Dans les morceaux de musique pour l’orgue, ce terme désigne l’ensemble complet de tous les jeux.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grand jeu

Grand jeu. Terme usité dans les anciennes pièces d’orgue, pour désigner l’ensemble des jeux d’anches, auxquels on pouvait joindre montre et prestant. (Voy. Plein-jeu et Théorbe.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Graphophone

Graphophone, n. m. Variété de gramophone.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Grave

Grave, adj. 2 g. Qualificatif des sons placés en bas de l’échelle, ou dans la partie inférieure de l’ambitus d’une voix ou d’un instrument. || Qualificatif d’un chant d’allure sérieuse, pesante, de mouvement lent ou modéré. En ce sens, le mot a servi de titre à certains morceaux ou fragments de morceaux : le G. d’une ouverture de Lulli est la partie qui sert d’introduction à l’allegro et qui se reprend à la fin de celui-ci.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Gravure

Gravure, n. f. Rainure ou entaille en forme de canal, pratiquée dans la table du sommier de l’orgue et mettant chaque touche en communication avec le tuyau correspondant.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Bagué

Bagué, v. a. Déménager, transporter ses meubles d’une maison à une autre, changer de domicile. — Fig. Bagué sain chandel : Déménager en secret, nuitamment.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Baguett

Baguett, s. f. Baguette, bâton mince. — Baguett di figniess : Tringle, verge de fer qu’on passe dans les anneaux d’un rideau.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Badineg

Badineg, s. m Badinage, légère plaisanterie.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Badiné

Badiné, v. a. Badiner, faire le badin, plaisanter.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Bagh, Bak

Bagh. Bak, s. f. Bague, anneau, cercle d’une matière, dure, qui se met au doigt : Hardes, tout ce qui sert à l’habillement.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Bagneu

Bagneu, s. m. Baigneur, qui se baigne.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Bacon

Bacon, s. m. Flèche de lard, ce qu’on a enlevé de l’un des côtés d’un cochon, depuis l’épaule jusqu’à la cuisse.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Badinnreie

Badinnreie, s. f. Badinerie, plaisanterie, bagatelle.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Bag

Bag, s. m. Mangeoire, auge, auget, lavoir. — A-ti d’lavonn et bag, po le gvâ ? A-t-il de l’avoine dans la mangeoire, pour les chevaux ? — Noss troie a geonnli ess bag : Notre truie a cochonné dans son auge. — Mété del chenn divain l’bag de cherdin : Mettez du chenevis dans l’auget du chardonneret. — Abovré le biess et bag : Abreuver les bestiaux au lavoir.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Bagnî

Bagnî, v. a. n. p. Baigner, mettre dans le bain, dans l’eau, arroser, tremper ; être plongé, trempé, dans l’eau. — Bagni ess krâh : Se délecter, nager dans la joie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Oiseaux

Oiseaux (chant des). * La musique descriptive, dès le xve s., a attiré l’attention des musiciens sur les notes fournies par les oiseaux chanteurs, auxquelles on ne semble pas avoir témoigné grand intérêt précédemment. Tout au plus, peut-on signaler, dans le répertoire grégorien l’harmonie imitative sur les mots et turtur nidum, dans la communion du 3e dimanche de Carême. Dans les premiers siècles de la formation de la musique française, où les mentions des « oiseillons », du rossignol, du coucou, sont fréquentes chez les poètes, et des onomatopées répétées, telles que fi, fi, fi, oci, oci, oci, rien dans le chant n’indique semblable désir chez les mélodistes, que de temps à autres la tierce descendante majeure ou mineure du coucou. Avec Jannequin (Le Chant des Oiseaux, vers 1520) l’imitation devient voulue et consciente. Puis, à mesure que la musique instrumentale se charge de batteries et d’arpèges, auparavant inusités, les musiciens développent dans leurs œuvres les rudiments mélodiques que fournit le chant de certains oiseaux : merle, rossignol, coucou, poule, mésange, loriot, etc. L’exquis adagio de la Symphonie Pastorale de Beethoven a rassemblé au début du xixe siècle tous les essais faits pendant les siècles précédents : le rossignol, le loriot, la mésange, le rouge-gorge, etc., fournissent successivement les motifs mélodiques et rythmiques de la Scène au bord du ruisseau. On a déjà signalé comment Rameau et Haydn ont bâti des morceaux entiers sur le chant de la poule. R. Wagner a utilisé six thèmes d’oiseaux forestiers dans les Murmures de la forêt, de Siegfried et plusieurs autres dans Les Maîtres chanteurs, surtout dans le rôle de Walther, qui n’y fait pas allusion en vain : « Aux grands bois que charmait l’Oiseau, j’appris comment l’on chante ». (Voy. Chant et Larynx.) || Les anciennes orgues ont eu des fournitures et mixtures aiguës de diverses compositions, du nom d’oiseau, rossignol, avicinium, etc., destinées à rappeler plus ou moins les gazouillis de ces oiseaux. Dans la facture espagnole et portugaise, les tuyaux de ces jeux plongeaient dans des bocaux pleins d’eau dont le gargouillis ajoutait à la ressemblance, dans l’esprit de leurs constructeurs. Le traité même de Dom Bédos (1765) indique les mélanges de jeux que l’on peut faire, si de tels registres manquent, pour « imiter le chant des oiseaux ». || On a justement remarqué que « certaines désignations verbales de cris d’oiseaux relèvent de l’onomatopée ; grisollement de l’alouette, gloussement de la poule, craquetement de la cigogne, croassement du corbeau, etc. » (L. de La Laurencie). On a dit aussi le tire-lire de l’alouette, le gringotement et le fifrelis du rossignol, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Onde

Onde, n. f. Distance parcourue par le son pendant une vibration du corps qui le produit. Les ondes sonores sont simples ou complètes, selon qu’elles sont produites par une vibration simple ou double. L’onde est plane quand elle se produit dans un tuyau où sa largeur se trouve limitée par le diamètre du tube, elle est superficielle et circulaire à la surface de l’eau ; elle est sphérique dans l’atmosphère. La comparaison des ondes liquides, perceptibles par la vue, avec les ondes sonores, est largement utilisée pour rendre sensible la théorie de celles-ci et expliquer en particulier comment, à l’audition d’une composition harmonique, vocale ou orchestrale, notre sens de l’ouïe peut percevoir et distinguer les ondes produites par la succession et par la simultanéité des sons musicaux, ainsi que notre œil perçoit et distingue la progression des ondes liquides qui se succèdent et se confondent dans le mouvement de la mer. Lorsqu’un choc ou un déclenchement sonore est produit à l’entrée d’un tuyau, une première tranche d’air se trouve comprimée, mais, par l’élasticité du milieu, revient à sa pression normale, ayant communiqué le mouvement à la tranche d’air immédiatement voisine, et ainsi de proche en proche. La propagation de l’ébranlement sonore se fait donc par une série d’ondes, alternativement condensées et raréfiées, qui formeront un train d’ondes.
On compare les ondes sonores aux ondes qui se propagent à la surface de l’eau ; celles-ci sont circulaires et superficielles. Les ondes sonores sont sphériques. La longueur d’onde est la distance qui sépare deux ondes condensées ou deux ondes dilatées, consécutives. On représente l’alternance de condensations et de raréfactions par une courbe sinusoïdale :
La longueur d’onde s’exprime par la lettre grecque lambda λ. Elle est en relation avec la vitesse de propagation et le nombre de vibrations par secondes. Pour les sons de l’échelle musicale, elle varie de 2 centimètres à 10 mètres environ. Attendu que, à chaque vibration, se produit une onde condensée nouvelle qui court après la précédente, plus sera grand le nombre de vibrations, plus se trouvera raccourcie la longueur d’onde. Plus le son sera aigu, plus la longueur d’onde sera courte. Le son se propage en ligne droite ; s’il se heurte à un obstacle, il y a diffraction, et il se produit des ondes secondaires qui se propagent avec la même vitesse en contournant l’obstacle. On a dressé des tables donnant les longueurs d’onde (et par conséquent celles des tuyaux ouverts) pour toutes les notes de l’échelle musicale : soit 10 m. 516 pour l’ut grave de l’octave dite de 32 pieds (10 m. 60) de l’orgue (qui sonne effectivement comme l’ancien ré, par suite de l’élévation du diapason moderne), 0 m. 390 pour le la du diapason normal, 0 m. 048 pour le la placé à trois octaves au-dessus. (Voir Vibration.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Onomatopée

Onomatopée, n. f. Assemblage de sons ou de syllabes par lesquelles on essaie, dans le langage parlé, d’imiter les bruits naturels. Le langage des peuples primitifs abonde en O. On trouve dans toutes les langues des vocables dont l’étymologie repose sur les O. L’observation du langage infantile montre que les inflexions inarticulées de la voix et les O. précèdent l’usage de la parole. Quelques O. se rattachent à la musique : ce sont les syllabes sans signification, mélangées au texte d’une chanson, ou formant des séries de sons, symétriques ou non, qui servent de refrain à certaines chansons : tra, la la, traderi dera, landerira, etc. On peut supposer que les O., dans les chansons, servent à imiter vocalement une ritournelle instrumentale. Il en est de même de celles qui cherchent à rappeler les syllabes caractéristiques du chant de certains oiseaux : cocorico, coucou, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Onzième

Onzième, n. f. Intervalle de onze degrés, redoublement de la quarte, formé d’une octave et une quarte.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Offusquer

Offusquer, v. tr. Placer, dans un orgue, les tuyaux à bouche trop près les uns des autres.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Omnitonique

Omnitonique, adj. 2 g. Qui fournit tous les tons. S’applique aux instruments à vent qui peuvent jouer dans tous les tons sans employer les corps de rechange.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Office

Office, n. m. Suite de prières de la liturgie catholique, appelée aussi Heures canoniales, mises dans un certain ordre pour être chantées par les fidèles réunis aux prêtres, ou récitées simplement par ceux-ci. Il se compose principalement de Psaumes avec antiennes et répons, d’Hymnes et de petits versets, avec lecture de la Bible ou d’un auteur sacré. On divise l’office de la nuit en Matines (Nocturnes) et Laudes ; l’office du jour en Prime, Tierce, Sexte, None, Vêpres et Complies. Le Te Deum termine l’office de la nuit, sauf en temps de pénitence. Les Laudes suivent ordinairement les Matines. On y chante le Benedictus. On chante le Magnificat à Vêpres et le Nunc dimittis à Complies.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Oignon

Oignon. Voir Mirliton.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Olifant

Olifant, n. m. Petite trompe ou cor, en ivoire, Olifant. au moyen âge, taillé habituellement dans une dent d’éléphant, d’où son nom.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Offertoire

Offertoire, n. m. Partie du sacrifice de la messe pendant laquelle s’exécute une pièce de musique, vocale ou instrumentale. S’il s’agit de musique vocale, le chant sera une antienne, un motet choisi selon les circonstances et les prescriptions de l’année liturgique. L’œuvre de Palestrina contient un recueil des Offertoires pour toute l’année, à cinq voix, publié en 1593 et plusieurs fois réimprimé sur le texte même du missel et du graduel romains. Mais César Franck, dans les pièces de même titre, a mis en musique (vers 1860 et s.) des textes librement choisis et juxtaposés dans un dessein analogue. S’il s’agit d’une pièce instrumentale, et spécialement d’une pièce d’orgue, la forme en est libre et le temps que la liturgie laisse au compositeur dans cette partie de la messe lui permet de grands développements. Les œuvres des anciens organistes français, tels que Lebègue, de Grigny, Fr. Couperin (de Crouilly), contiennent de notables exemples d’O. de formes diverses, pour des jours de grande fête. L’O. de la Messe des Morts, Domine Jesu Christe, a inspiré tout particulièrement les auteurs de Requiem en musique ; mais les auteurs modernes de messes avec orchestre ont souvent remplacé le motet facultatif de l’O. par un morceau instrumental (voir Ode à sainte Cécile.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Strophicus

Strophicus, t. lat. m. Figure analogue à une virgule, employée dans la notation neumatique du moyen âge, à l’état simple, apostropha, double, bistropha, ou triple, tristropha, ou jointe à une autre formule, telle que la clivis, pour indiquer un ornement consistant en la répercussion du son. (Voy. Répercussion.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Suivre

Suivre, ou Suivez,  *s’emploie pour indiquer qu’un accompagnement doit suivre exactement le mouvement du soliste, ou que l’exécution d’une partie ne doit pas s’interrompre, si une raison quelconque a dû faire interrompre la copie à l’endroit où l’on rencontre cette indication. (Voy. Segue.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Stroboscopie

Stroboscopie, n. f. Emploi du stroboscope. En dehors de ses diverses applications pour des expériences variées, on se sert de cet instrument pour mesurer la hauteur absolue d’un son. Il y a plusieurs procédés. L’un consiste à regarder l’objet vibrant à travers un disque tournant, percé de petits trous équidistants sur une circonférence concentrique à l’axe ; on fait croître la vitesse angulaire à partir du repos jusqu’à voir l’objet immobile. Soit alors q le nombre par seconde de tours de disque ; la hauteur du son est N = pq. On détermine généralement sans difficulté le nombre q ». (Bouasse.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Successif

Successif. Voy. Mouvement.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Strophe

Strophe, n. f. Suite de périodes poétiques ou mélodiques formant un sens complet dans le discours poétique ou musical. (Voy. Antistrophe, et Ode.)