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# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Devis

| Dent-de-scie < | Index alphabétique - D | > Diable |
| | Index par tome | |
DEVIS, s. m. Devise. Au XIVe siècle, on appelait devis ou devise un projet graphique accompagné d’une description écrite indiquant un travail à faire et l’estimation de ce travail.
Le devis fait, on procédait à une adjudication au rabais, à peu près comme cela se pratique de nos jours, si ce n’est que, pour concourir à l’adjudication, il fallait faire partie d’un corps de métier, et qu’il ne suffisait pas de se présenter aux autorités compétentes avec un certificat délivré, souvent, par complaisance. Les devis étaient faits ou en bloc ou détaillés : s’ils étaient faits en bloc, à la suite de la description des travaux à exécuter, il était dit que ces travaux valaient tant ; s’ils étaient détaillés, chaque article de l’ouvrage était suivi d’une estimation. Les séries de prix jointes aux devis n’étant pas encore en usage, les adjudications étaient de véritables forfaits. Nos archives départementales conservent encore un grand nombre de ces sortes de marchés. Nous ne savons si, au XIIIe siècle, le maître de l’œuvre faisait le devis général de tout l’ouvrage qui lui était commandé ; ce qui est certain, c’est que, pendant les XIVe et XVe siècles, chaque chef de corps de métiers était souvent appelé à faire un devis de la portion des travaux qui le concernait. Ce devis fait, il soumissionnait l’ouvrage à forfait ; mais alors il n’y avait pas d’adjudication, c’est-à-dire de concurrence entre gens de même état.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Dent-de-scie

| Décoration < | Index alphabétique - D | > Devis |
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DENT-DE-SCIE, s. f. Terme employé pour indiquer un genre d’ornement que l’on voit naître au XIe siècle et qui est fort usité pendant le XIIe, surtout dans les provinces de l’Île-de-France, de la Normandie et de l’Ouest. Les dents-de-scie servent à décorer particulièrement les bandeaux, les corniches et les archivoltes.
Les plus anciennes sont habituellement larges, formant des angles droits, et portant une faible saillie (1). Bientôt elles se serrent, deviennent aigües(2), se détachent vivement sur un fond parallèle à leur face A, ou sur un fond taillé en biseau B.
Vers la fin du XIIe siècle, les angles rentrants et saillants sont tronqués D. Quelquefois, lorsque les dents-de-scie de cette époque ont une petite dimension, particulièrement dans les monuments de l’Ouest, elles sont taillées encore à angles droits G. Les dents-de-scie doublées ou chevauchées sont taillées ainsi que l’indique la figure 3, de façon à présenter un rang de pointes passant sur l’autre.
Dans les archivoltes, souvent plusieurs rangs de dents-de-scie sont superposés, s’alternant et formant les sailles indiquées en E.
Conformément à la méthode employée par les architectes du moyen-âge, chaque rang de dents-de-scie était pris dans une hauteur d’assise, les joints verticaux tombant dans les vides. Comme ces ornements étaient taillés avant la pose et que les appareilleurs ne voulaient pas perdre de la pierre, il en résultait que les dents-de-scie étaient souvent inégales en largeur, puisqu’il fallait toujours comprendre un certain nombre de dents entières dans une pierre, quelle que fût sa longueur. Mais ces irrégularités ne paraissent pas avoir préoccupé les architectes ; il faut dire cependant qu’elles sont beaucoup plus prononcées dans les édifices bâtis avec parcimonie, comme les églises de village, par exemple, que dans des monuments importants. Les dents-de-scie appartiennent bien au moyen âge ; rien dans les édifices romains ne pouvait donner l’idée de cet ornement, qui donne tant de vivacité aux profils, aux bandeaux, et qui fait si bien valoir les parties nues de l’architecture (voy. bâtons-rompus, zigzags).
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Dieu

| Diable < | Index alphabétique - D | > Dôme |
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DIEU. Le moyen âge représentait Dieu, dans les monuments religieux, par ses œuvres ; il n’était figuré que dans les scènes de l’Ancien Testament, dans la création, lorsqu’il parle à Adam, à Caïn, à Noé, lorsqu’il apparaît à Moïse. Dans la nouvelle loi, le Christ représente seul la divinité. S’il existe des images de Dieu le Père, elles se trouvent avec le Fils et le Saint-Esprit (voy. trinité). Ce n’est qu’à l’époque de la Renaissance que les artistes sculpteurs ou peintres font intervenir Dieu le Père dans les scènes qu’ils représentent. Cependant on voit quelquefois, au-dessus des tympans des portails des XIIIe, XIVe et XVe siècles, représentant le Christ dans sa gloire, au jour du jugement, Dieu le Père en buste, bénissant ; il est nimbé du nimbe crucifère, porte une longue barbe, sa chevelure tombe sur ses épaules. À la fin du XVe siècle Dieu le Père est habituellement coiffé de la tiare à triple couronne, comme un pape. Nous ne connaissons pas une seule statue des XIIIe et XIVe siècles représentant Dieu le Père ; la seule personne divine prenant une place principale dans les édifices religieux est le Christ homme ou le Christ triomphant (voy. Christ). La Vierge Marie et son Fils occupent tous deux l’imagination et la main des artistes (voy. vierge Sainte). Il semble que Dieu leur ait délégué toute sa puissance sur les êtres créés.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Dormant

| Donjon < | Index alphabétique - D | > Dortoir |
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DORMANT, s. m. (Bâtis-dormant). C’est le nom que l’on donne au châssis fixe, en menuiserie, sur lequel est ferrée une porte ou une croisée. Dans les premiers temps du moyen âge, les portes et fenêtres étaient ferrées dans les feuillures en pierre sans dormants ; mais ce moyen primitif, tradition de l’antiquité, avait l’inconvénient de laisser passer l’air par ces feuillures et de rendre les intérieurs très-froids en hiver. Lorsque les habitudes de la vie ordinaire commencèrent à devenir plus molles, on prétendit avoir des pièces bien closes, et on ferra les portes et croisées sur des dormants ou bâtis-dormants en bois, scellés au fond des feuillures réservées dans la pierre. Les dormants n’apparaissent dans l’architecture privée que vers le XVe siècle.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Dosseret

DOSSERET, s. m. C’est un bout de mur en retour d’équerre sur un autre, portant un linteau de porte ou un arc. AA (1) sont les dosserets d’une baie.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Décoration

| Dauphin < | Index alphabétique - D | > Dent-de-scie |
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DÉCORATION, s, f. Il y a dans l’architecture deux genres de décoration : la décoration fixe, qui tient aux édifices, et la décoration d’emprunt, appliquée à l’occasion de certaines solennités. La décoration fixe, surtout pendant le moyen âge, étant inhérente à la structure, il n’y a pas lieu de lui consacrer ici un article spécial, et nous renvoyons nos lecteurs à tous les mots qui traitent des parties des édifices susceptibles d’être ornées, et notamment à l’article Sculpture. Quant à la décoration temporaire, elle fut appliquée de tout temps. Les anciens décoraient leurs temples de fleurs, de feuillages et de tentures à certaines occasions, et les chrétiens ne firent en cela que suivre leur exemple. Il ne paraît pas que, pendant le moyen âge, on ait fait dans les églises des décorations temporaires qui pussent changer les dispositions et la forme apparente de ces édifices. C’étaient des tentures accrochées aux piliers ou aux murs, des guirlandes de feuillages, des écussons armoyés, quelquefois cependant des échafauds tapissés destinés à recevoir certains personnages et surtout des exhibitions des pièces composant les trésors si riches des abbayes et des cathédrales. On trouvera, dans le Dictionnaire du Mobilier, des détails sur ces sortes de décorations. Ce que l’on doit observer dans les décorations temporaires employées autrefois, c’est le soin apporté par les décorateurs dans le choix de l’échelle des ornements. Ceux-ci sont toujours en proportion relative avec le monument auquel on les applique. La plupart de nos décorations temporaires modernes, par suite de la non-observation de cette règle essentielle, détruisent l’effet que doit produire un édifice, au lieu de l’augmenter.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Douelle

DOUELLE, s. f. C’est le parement intérieur d’un arc, qu’on désigne aussi sous le nom d’intrados. Dans une voûte, chaque claveau possède sa douelle. A est la douelle du claveau représenté fig. 1.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Galan

Galan amant, ſ. m. Celui qui témoigne de l’amour, une fille bien élevée ne doit jamais ſouffir auprès d’elle d’autres amants que ceux que ſes parents agréent.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Galaval

Galaval goulou, ue, glouton, onne, adj. Gourmand, qui mange avec avidité & avec excès, cet homme eſt fort glouton, le loup eſt un animal glouton, goulu.
Glouton eſt auſſi ſubſtantif, c’eſt un gros glouton.
Goinfre, ſ. m. Celui qui met tout ſon plaiſir à manger, c’eſt un goinfre, il eſt populaire.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Fôreurre

Fôreurre doublure, ſ. f. L’étoffe dont une autre eſt doublée.
Fourrure, ſ. f. Peau paſſée & garnie de ſon poil, & ſervant à fourrer des habits, des robes & autres choſes ſemblables.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Fôré

Fôré doubler, v. a. Joindre une étoffe contre l’envers d’une autre, doubler une caſaque.
Fourrer, v. a. Garnir de peau avec le poil, fourrer une robe de martre.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Fûre

Fûre fuir, v. n. Il n’eſt que d’une ſyllabe, courir pour ſe ſauver d’un péril, on ne lui reprochera jamais d’avoir fui.
Fuir, v. a. Eviter, fuir le danger, fuir l’occaſion du péché.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Gagnî s’wassin

Gagnî s’waſſin, on dit prov., faire ſes orges, faire bien ſes orges, pour dire, faire ſon profit, faire bien ſes affaires, il eſt fam.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Fôreg

Fôreg fourrage, ſ. m. La paille & l’herbe qu’on donne l’hiver aux beſtiaux.
Provende, ſ. f. Mêlange de pois, d’avoine, de veſce, &c. qu’on donne aux brebis & aux moutons.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Gagouïereie

Gagouïereie friandiſe, ſubſt. f. Amour des bons morceaux, la friandiſe cauſe beaucoup de dépenſe.
Il ſe dit au pluriel de certaines choſes délicates à manger, comme des ſucreries & de la pâtiſſerie, aimer les friandiſes.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Galet

Galet gaufre, ſubſt. f. Piece de pâtiſſerie fort mince, cuite entre deux fers.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/F’not

F’not fenouil, ſ. m. Sorte de plante aromatique, un brin de fenouil.
Il ſe prend auſſi pour la graine de la même plante.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Epronté

Epronté emprunter, v. a. Demander & recevoir en prêt, emprunter un cheval de quelqu’un, à quelqu’un.
On dit, avoir un air emprunté, pour dire, avoir un air embarraſſé, contraint, qui n’eſt point naturel.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ereinté

Ereinté éreinter, v. a. Fouler ou rompre les reins, ſi vous lui mettez un fardeau ſi peſant ſur le dos, vous l’éreinterez.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Erescoulan

Ereſcoulan à reculons, adv. En reculant, allant en arriere, les écreviſſes vont à reculons. Les cordiers travaillent à reculons.
Il ſignifie, fig. En empirant, toutes ſes affaires vont à reculons, il n’eſt que du ſtyle fam.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Esbaré

Eſbaré effaroucher, v. a. Epouvanter, effrayer, faire éloigner, effaroucher des pigeons, effaroucher le gibier.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Eschanté

Eſchanté enchanter, v. a. Charmer, enſorceler par des ſons, par des paroles, par des figures, par des opérations magiques.
Il ſignifie auſſi fig. Surprendre, engager par des paroles, par des attraits. Cette femme eſt belle & artificieuſe, elle l’enchantera.
Il ſignifie auſſi, ravir en admiration. Je vous l’avoue, cette muſique, cette piece m’a enchanté.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Epoirté l’chet

Epoirté l’chet emporter le chat, façon de parler adverbiale qui ſe dit d’un homme qui ſort d’une maiſon ſans dire adieu à perſonne.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Esnondé

Eſnondé ébranler, v. a. Faire mouvoir, ébranler une cloche.
Eſnondé (s’) s’élancer, v. réc. Se lancer, ſe jetter en avant avec impétuoſité, ſon cheval s’étant élancé.
Eſnondé empreſſé, adj. Qui agit avec ardeur, qui ſe donne beaucoup de mouvement pour le ſuccès de ce qu’il a entrepris.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Espagnoûlette

Eſpagnoûlette eſpagnolette, ſ. f. Eſpece de ſerrure pour les fenêtres.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Eskerpin

Eſkerpin eſcarpin, ſ. m. Sorte de ſoulier à ſimple ſemelle.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Epufkiné

Epufkiné empuantir, empeſter, v. a. Infecter, répandre une mauvaiſe odeur, la communiquer. Un cloaque, un égoût qui empuantit tout le quartier, il a empuanti, il a empeſté tout le monde de ſon haleine.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Finale

Finale, n. 2 g., pour lequel l’orthographe ital. a prévalu, avec le plur. en s. 1. Dans le chant grégorien, n. f. Note principale du mode, sur laquelle se termine la mélodie. La F. occupe la base ou le centre de l’échelle modale, jamais sa partie supérieure. (Voy. Mode.) || 2. Dans la musique moderne, n. m. Dernier morceau d’une sonate, d’une symphonie, d’un opéra. Le F. d’une composition instrumentale de l’époque classique n’est pas astreint à une forme traditionnelle aussi rigoureusement tracée que le morceau initial ; les maîtres le traitent à leur guise selon le plan d’un premier morceaux, ou en rondo, ou en variations, en lui donnant généralement un caractère animé et une péroraison brillante ; dans le F. de sa 9e symphonie, Beethoven unit les voix aux instruments, seuls interprètes de sa pensée dans les trois morceaux précédents ; les compositeurs modernes qui adoptent la forme cyclique font du F. un résumé de l’œuvre entière, en y rappelant et en y traitant à nouveau les thèmes successivement exposés ou développés jusque-là. Le F. d’opéra est, dit E. Dent, le produit de deux idées associées : idée purement musicale, qui est le désir de réunir et de combiner plusieurs voix en un morceau ; idée purement dramatique, qui est la volonté de terminer un acte ou un drame par une scène émouvante où s’opposent les caractères des personnages. La fusion de ces deux idées ne se produisait pas dans les premiers opéras, où le drame se développait dans les récitatifs, séparément de la musique, qui régnait exclusivement dans les airs. Alessandro Scarlatti († 1725) pressentit et réalisa partiellement la conception italienne du F., que Nicolo Logroscino († 1763) dessina complètement dans ses opéras-bouffes et qui fut portée à son apogée par Mozart et ses successeurs. Le F. du 1er acte de Don Giovanni, de Mozart (1787), un des chefs-d’œuvre du genre, se compose de neuf épisodes enchaînés, se développant l’un de l’autre et dans lesquels entrent en action neuf personnages, le chœur, l’orchestre et un petit orchestre de danse placé sur la scène. À ce type du F. appartiennent nombre de pages fameuses, dans le répertoire du grand opéra ; F. du 2e acte de Guillaume Tell, de Rossini (1829), du 2e acte de Benvenuto Cellini, de Berlioz (1838), du 4e acte du Prophète, de Meyerbeer (1849), du 2e acte d’Aïda, de Verdi (1871), etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fis

Fis. Nom allemand du fa dièse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fistula

Fistula, n. f. Nom latin de la flûte, par lequel on a désigné jadis, dans l’orgue, les tuyaux du type flûte.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Flageolet

Flageolet, n. m. anciennement flajol, flajolet 1 Instrument à vent, en bois, délaissé aujourd’hui ainsi que toute la famille des flûtes à bec, dont il est le dernier survivant. On cite quelques cas de son emploi chez Hændel (Acis et Galathée, 1709), Gluck (Les Pèlerins de la Mecque, 1764), Mozart (L’Enlèvement au Sérail, 1782) ; ces deux derniers cas sont relatifs à des scènes de musique pseudo-turque, et l’instrument y figure vraisemblablement pour imiter les sons aigres des petites flûtes droites employées dans les bandes militaires dites en Allemagne « musique des janissaires ». De nos jours, on ne rencontre plus guère le F. que dans les bals de village. Il est ordinairement construit en sol et comporte, à la suite du porte-vent, un tuyau d’environ 20 cm. de longueur, percé de six trous. En y ajoutant quelques clefs, on lui donne une étendue de 2 octaves, analogue à celle de la petite flûte, mais moins perçante, qu’on écrit :
mais qui sonne à la douzième supérieure. || 2. Jeu d’orgues en tuyaux ouverts, en étain, d’une sonorité aiguë. || 3. N. all. des sons harmoniques obtenus sur le violon, l’alto, etc., et dont l’emploi se prescrit par les mots durch F. hervorzubringen (à produire en F.).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Final

Final, adj. 2 g. Se dit de ce qui termine, conclut : cadence finale, accord final, chœur final, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fla

Fla, n. m. Double coup de baguettes frappé sur le tambour, en commençant faiblement par la main droite et en appuyant fortement de la main gauche. On distingue, dans le jeu du tambour, le ra et le fla.
* Le fla se note :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fisis

Fisis. Nom all. du double dièse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fixe

Fixe, adj. 2 g. Qui ne change pas de place. On appelle « instruments à sons fixes » ceux dont l’exécutant ne peut pas varier l’intonation, et notamment les instruments à clavier, orgue, piano, etc., par opposition aux instruments à cordes à manche, violon, guitare, etc., où la détermination exacte du son dépend de la position du doigt sur le manche.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fioriture

Fioriture, n. f. ital. Nom sous lequel on désigne parfois en général les ornements mélodiques, introduits par l’exécutant, que le moyen âge appelait Florificatio vocis, et les auteurs français du xve au xviiie s., fleuretis ou fleurtis, dont sont issues les locutions de « contrepoint fleuri » et « style fleuri ». (Voy. Ornements.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Fine

Fine, n. f. ital., = fin. Dans les airs avec da capo, et toutes les anciennes formes musicales à reprises, ce mot marque la terminaison du morceau.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Spinâ

Spinâ épinard, ſ. m. Il n’a d’uſage qu’au pluriel. Sorte d’herbage que l’on mange cuit principalement en carême, un plat d’épinards.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Spiéque

Spiéque eſpiegle, adj. & ſ. Fin, éveillé, cet enfant eſt eſpiegle, il a fait un tour d’eſpiegle.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Spirou

Spirou écureuil, ſ. m. Petit animal ſauvage quadrupede vivant dans les bois, ſautant de branche en branche, nourrir un écureuil en cage.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Spii

Spii caſſer, rompre, briſer, v. a. Mettre en pieces, caſſer un verre, briſer un porte, il a le bras rompu en deux endroits.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Spinette, sipinette

Spinette ou ſipinette ardillon, ſ. m. Pointe de fer ou d’autre métal, attaché à une boucle, & ſervant à arrêter la courroie que l’on paſſe dans la boucle, l’ardillon de cette boucle eſt rompu.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Spitteurre

Spitteurre éclabouſſure, ſ. f. Boue que l’on fait rejaillir ſur quelqu’un, il y a une éclabouſſure à votre collet, votre manteau eſt plein d’éclabouſſures.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Spitté

Spitté éclabouſſer, v. a. Faire rejaillir de la boue ſur quelque perſonne, un laquais qui galopoit à cheval, m’a tout éclabouſſé, a éclabouſſé mon manteau.
Jaillir, v. n. Il ſe dit proprement des corps liquides & ſignifie ſaillir, ſortir impétueuſement, quand on vint à lui ouvrir la veine, ſon ſang jaillit juſqu’au pied du lit, ce cheval a fait jaillir de la boue en galopant.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crizou

Crizou cancan, ſ. m. Diſcours, plainte faite avec beaucoup de bruit, d’aigreur & de reproche. Il eſt fam.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Croc

Croc crochet, ſ. m. Petit croc. Croc, ſ. m. (Le c. final ſe prononce point) inſtrument de fer ou de bois à une ou pluſieurs pointes courbées, dont on ſe ſert pour y prendre ou pour y attacher quelque choſe. Croc de cuiſine. Prendre de la viande au croc.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Croc-patâr

Croc-patâr. Pince-maille, ſ. m. On appelle ainſi fam. un homme fort attaché à ſes intérêts & qui fait paroître ſon avarice juſques dans les plus petites choſes. C’eſt un pince-maille.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crogté

Crogté crocheter, v. a. Ouvrir une porte, un coffre, &c. avec un crochet. Il a crocheté une porte. Je le ſurpris qu’il crochetoit mon coffre.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crohî

Crohî croquer, v. a. Manger des choſes qui font du bruit ſous la dent. Croquer du petit pain d’épice, du petit métier.
Il s’étend auſſi dans le ſtyle fam. À toutes ſortes de choſes qu’on mange avidement. Il croqua deux poulets & deux pigeonneaux en moins de rien. Ce loup croqua un agneau.
Crohî ruiné, part. Epuiſé, un homme ruiné de débauches.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crissôde

Criſſôde Marguerite, ſ. f. Petite fleur blanche, ou blanche & rouge qui vient au commencement du printemps. La plante qui porte cette fleur s’appelle auſſi marguerite.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crohe-neuhe

Crohe-neuhe, caſſe-noiſette, caſſe-noix, ſ. m. Petit inſtrument avec lequel on caſſe des noiſettes, des noix.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crin

Crin cran, ſ. m. Entaillure en bois, en fer ou autre corps dur, pour accrocher ou arrêter quelque choſe. Hauſſer ou baiſſer une crémaillere d’un cran.
Coche, ſ. f. Entaillure faite à un corps ſolide. Faire une choſe à un bâton. La coche d’une arbalête, c’eſt l’entaillure qui eſt ſur le fût & ſur laquelle on arrête la corde quand on bande l’arbalète.
Coche ſignifie auſſi une marque que l’on fait ſur une taille pour tenir le compte du pain, du vin, de la viande, &c. qu’on prend à crédit.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crié

Crié Crier, v. n. Jeter un ou pluſieurs cris : ne faites pas crier cet enfant.
On dit, fam. Il crioit comme un perdu, comme un fou, comme un enragé, il crie à pleine tête, il crie comme ſi on l’écorchoit.
On dit, encore fam. Plumer la poule ſans crier, ſans la faire crier, pour dire, exiger des choſes qui ne ſont pas dues, d’une maniere adroite, ſans bruit & ſans éclat.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Crié com inn’aveûl ka pierdou s’chin

Crié com inn’aveûl ka pierdou s’chin. Crier comme un aveugle qui a perdu ſon bâton, prov. Crier les hauts cris, crier à tue tête.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cang

Cang, s. m. Change, banque, intérêt de l’argent, lieu où l’on change ; Troc ; Ruse, etc.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cangî

Cangî, s. m. Congé, permission ; ordre de s’en aller, de vider les lieux. — Diné cangî : Donner congé, congédier. — Le scolî ontt ouïe cangî : Les écoliers ont aujourd’hui campos.
Cangî, v. a. n. Donner, ou quitter une chose pour en prendre une autre. Transmuer, changer, transformer, en parlant des métaux. Métamorphoser, changer d’une forme en une autre, faire toutes sortes de personnages : Troquer, faire un troc, un échange : Pâlir, devenir pâle : Rougir, devenir rouge honteux, etc. : Quitter, délaisser, abandonner. — On quitte pour rejoindre ; on délaisse par satiété ; on abandonne par aversion. L’oiseau timide quitte plusieurs fois le nid qu’il n’a pas su dérober à nos regards avant de l’abandonner ; et il ne l’abandonne qu’à regret : constamment il brave la captivité pour rester fidèle à ses petits. Le mauvais mari après avoir délaissé l’épouse de son choix, abandonne ses enfans sans remords.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Cambré

Cambré, v. a. Cambrer, courber en arc, en demi arc.