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# À M. le capitaine J.-E. Bernier
## À M. LE CAPITAINE J.-E. BERNIER

Amant des grandes eaux, des vastes horizons, Dans l’âme te sentant la flamme des Jasons, Tu brûles de voguer vers la zone lointaine Qui vit sombrer, hélas ! tant de puissants agrès, Et, pour collaborer à l’œuvre du progrès, Tu vas risquer tes jours, ô vaillant capitaine !
Oui, chez toi c’est le sang des découvreurs qui bat ; Le danger te séduit, nul vent ne te courba, Nul fardeau n’est trop lourd pour ta robuste épaule, Et, vers le but rêvé tournant ton front d’airain, Tu jures de vouloir distancer tout marin, Tu promets de porter ton pavillon au pôle.
Guidé par les jalons que des preux immortels Ont semés à travers les glaçons éternels Que l’Arctique sans fin bouleverse et tourmente, Tu vas, j’en suis certain, écarter tout revers, Tu vas toucher du doigt le bout de l’univers, Réaliser bientôt le projet qui te hante.   Tout ce que la nature a de rude et d’amer, Toute l’horreur qui doit régner sur une mer Que l’hiver boréal incessamment entoure, Tu l’auras à combattre, ô noble aventurier ! Nul tourment ne fera fléchir ton cœur d’acier, Rien ne triomphera de ta mâle bravoure.
Tu sortiras vainqueur de ce combat sans nom Où jamais ne devra dominer le canon, Mais bien plutôt ta voix, ta grande voix qui vibre, En faisant répéter à de mornes échos, Qui n’ont jamais frémi qu’au grondement des flots, Les allègres refrains d’un jeune pays libre.
Sur le sommet nacré d’un iceberg géant, — Semblant un vaste autel bercé par l’Océan, ― Pour remercier Dieu qui retient les désastres, Un soir, tu planteras quelque modeste croix, Et tes fiers compagnons, ces marins de ton choix, Avec toi fléchiront le genou sous les astres.
Un ardent Te Deum montera vers le ciel, Et dès qu’aura vibré cet hymne solennel, Des frissons inconnus traverseront l’espace, Le gouffre des grands flots engourdis tremblera, Et l’esprit des déserts dans la brume dira : — Banquises, courbez-vous ! c’est le maître qui passe ! ―   Captif du fier progrès, proscrit du saint devoir, Tes amis ne pourront de sitôt te revoir ; Mais, durant les longs jours de ta longue croisière, Ton souvenir en eux sera toujours vivant, Et les soirs radieux les verront bien souvent Pensifs et l’œil tourné vers l’étoile polaire.
Et quand tu reviendras du parage ignoré Où tant d’audacieux espoirs avaient sombré, Ton large front aura la pâleur glaciale ; Mais dans l’ombre sereine où la gloire enfin luit, Ton nom rayonnera comme parfois, la nuit, Brille dans notre ciel l’aurore boréale.
# À M. le chevalier de Grammont

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Il n’est qu’un chevalier au monde ;
Et que ceux de la Table ronde,
Que les plus fameux aux tournois,
Aux aventures, aux exploits,
Me pardonnent, si je les quitte
Pour chanter un nouveau mérite ! C’est celui qu’on vit à la cour,
Jadis si galant sans amour ;
Le même qui sut à Bruxelles,
Comme ici, plaire aux demoiselles,
Gagner tout l’argent des maris,
Et puis revenir à Paris,
Ayant couru toute la terre,
Dans le jeu, l’amour et la guerre ;
Insolent en prospérité,
Fort courtois en nécessité :
L’âme en fortune libérale,
Aux créanciers pas trop loyale :
Qui n’a changé, ni changera,
Et seul au monde qu’on verra
Soutenir la blanche vieillesse
Comme il a passé la jeunesse.
Rare merveille de nos jours !
N’étoient vos trop longues amours ;
N’étoit la sincère tendresse
Dont vous aimez votre princesse$^1$ ;
N’étoit qu’ici les beaux désirs
Vous font pousser de vrais soupirs ;
Et qu’enfin vous quittez pour elle
Votre mérite d’infidèle ;
Cher et parfait original,
Vous n’auriez jamais eu d’égal !
Il est des héros pour la guerre, Mille grands hommes sur la terre ;
Mais, au sens de Saint-Évremond,
Rien qu’un chevalier de Grammont ;
Et jamais ne sera de vie
Plus admirée et moins suivie.
1. La comtesse de Grammont, son épouse, de la maison d’Hamilton en Écosse, qu’on croit d’origine royale.
# À Monsieur de Scudéry, sur son « Trompeur puni »
### XVIII À Monsieur de Scudéry, sur son Trompeur puni. Madrigal.

Ces vers se lisent, signés du nom de Corneille, au verso du douzième feuillet du volume intitulé : le Trompeur puny ou l’Histoire Septentrionale, tragi-comédie par Monsieur de Scudéry, à Paris, chez Billaine…. M.DC.XXXIII. L’Achevé d’imprimer est du 4 janvier 1633. Suivant les frères Parfait, la pièce a été représentée en 1631. Ce madrigal a été réuni aux Œuvres de Corneille dans le tome XII (p. 43) de l’édition de M. Lefèvre dont la publication a été achevée en 1855.
Ton Cléonte, par son trépas, Jette un puissant appas À la supercherie, Vu l’éclat infini Qu’il reçoit de ta plume après sa tromperie. 5 Chacun voudra tromper pour être ainsi puni ; Et quoiqu’il en perde la vie, On portera toujours envie À l’heur qui suit son mauvais sort, Puisqu’il ne vivroit plus s’il ne fût ainsi mort. 10
* ↑ Voyez tome I, p. 148, note 3.
# À Montparnasse, un soir

Quand l’électricité jeta sa lueur crue, À travers les carreaux on put voir de la rue, Attablés, méfiants tout autour du comptoir, Des hommes froids et durs, accourus là, ce soir, Pour évoquer ensemble un même et doux mirage. Alors, ils s’enivraient dans leur rude langage Des choses de chez eux et qu’ils n’oubliaient pas. Tristes, ils buvaient fort, harassés, le front las, Regardant défiler sur le poli du verre, Des champs, des prés, des bois, une vieille grand’mère Vaquant aux menus soins à l’entour de l’enclos. Oh ! la grande douceur dans l’ombre des lits clos, Le grand foyer rougi où rit un feu qui veille Dans son fauteuil de bois, le père qui sommeille, Et les pommiers fleuris, les vieux ajoncs dorés, Les femmes du lavoir, les bruns champs labourés, Les ébats des troupeaux, le train des attelages, La chapelle dormant, la mer sur les rivages, Des parents, des amis et la douce hantise Du profil fin et pur de la chère payse.
Pauvres déracinés, atteints de nostalgie, À l’alcool demandant un peu de sa magie, S’asseyant à tromper le malheur, les misères, Ils buvaient, comme seuls boivent les pauvres hères.
# À Monsieur de Loy, professeur en l’Université de Paris, sur son panégyrique de Monseigneur le premier président de Bellièvre
### XLI À Monsieur de Loy, professeur en l’Université de Paris, Sur son panégyrique se Monseigneur le premier president de Bellièvre.

Le panégyrique de Pompone de Bellièvre, dont il est question ici, a été composé à l’occasion de son entrée en fonctions comme premier président, en remplacement de Mathieu Molé, le 22 août 1653. Un exemplaire de cet ouvrage est conservé à la Bibliothèque impériale sous la marque Ln$^{27}$1470. Il a pour titre : Illustrissimo viro Pomponio de Bellievre, regi a consiliis et primo in principe Galliarum senatu præsidi inaugurato, Panegyricus in colleg. marchiano Parisiensis Academiæ dictus. Parisiis, apud Dionysium Langlæum, M.DC.LIII. Il se compose de 32 pages in-4$^o$. À la suite viennent deux feuillets non chiffrés, contenant des compliments en vers. Le suivant, signé De Corneille occupe le verso du premier de ces feuillets. M. P. Lacroix, qui a dernièrement attiré l’attention sur ces vers, avait rencontré ces deux feuillets isolés, et n’avait pas indiqué l’ouvrage auquel ils se rattachent.
Pourquoi s’étonner que de Loy Réussisse avec avantage, Traçant en ce divin ouvrage L’appui de notre jeune roi ? Dans cette vivante peinture, 5 L’art le dispute à la nature, La copie à l’original ; Mais l’ayant prise sur son âme, Où il étoit gravé d’un burin tout de flamme, Il n’y pouvoit réussir mal, 10
* ↑ Bulletin du bouquiniste du 1er septembre 1863, p. 501 et 502.
* ↑ Voyez ci-dessus, p. 81, note 2.
# À Monsieur de Scudéry (sur son « Ligdamon et Lidias »)
### XV À Monsieur de Scudéry [Sur son Ligdamon et Lidias].

Ce quatrain se lit, signé du nom de Corneille, au verso du onzième feuillet de Ligdamon et Lidias ou la Ressemblance, tragi-comédie de Scudéry, représentée, suivant les frères Parfait, en 1629, et publiée à Paris, chez François Targa, en 1631. L’Achevé d’imprimer est du 18 septembre 1631. Ces vers sont les premiers de notre poëte qui aient été imprimés. Signalés par les frères Parfait dans leur Histoire du Théâtre françois (tome IV, p. 443), ils ont été remis en lumière par M. Éd. Tricotel dans le Bulletin du bouquiniste du 1er août 1859. C’est la première fois qu’ils sont recueillis dans les Œuvres de Corneille.
Encor que Ligdamon, en dépeignant Silvie, Lui donne assez d’appas pour charmer l’univers, Sa beauté toutefois, dont la France est ravie, Ne me toucheroit point sans celle de tes vers.
# À Monsieur d’Assoucy, sur son « Ovide en belle humeur »
### XXXVI À Monsieur d’Assoucy, Sur son Ovide en belle humeur.

Ce sonnet, signé Corneille, a été publié au verso du troisième feuillet de l’Ovide en belle humeur de M$^r$ d’Assoucy… à Paris, chez Charles de Sercy… M.DC.L, in-4$^o$. L’Achevé d’imprimer est du « 25. de Février 1650. » Ces vers, recueillis par M. Édouard Fournier dans ses Notes sur la vie de Corneille (p. xci), sont ici réunis pour la première fois aux Œuvres de ce poète. À l’époque où Corneille écrivait ce compliment, d’Assoucy venait de composer la musique d’Andromède. Voyez tome V, p. 252 et 253.
Que doit penser Ovide, et que nous peut-il dire, Quand tu prends tant de peine à le défigurer, Que ce qu’il écrivit pour se faire admirer, Grâces à d’Assoucy sert à nous faire rire ?
Il y trouve la gloire où son travail aspire ; 5 Tu ne prends tant de soins que pour mieux l’honorer : De tant d’attraits nouveaux tu le viens de parer, Que moins il se ressemble, et plus chacun l’admire.
Sa plume osa beaucoup, et plantes, animaux, Fleuves, hommes, rochers, éléments et métaux, 10 Par elle ont vu changer leurs êtres et leurs causes.
La tienne, plus hardie, a plus encore osé, Puisque le grand auteur de ces métamorphoses Lui-même enfin par elle est métamorphosé.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations

Pour les autres éditions de ce texte, voir Les Illuminations.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Antique

Pour les autres éditions de ce texte, voir Antique.

### Antique

Gracieux fils de Pan ! Autour de ton front couronné de fleurettes et de baies tes yeux, des boules précieuses, remuent. Tachées de lie brune, tes joues se creusent. Tes crocs luisent. Ta poitrine ressemble à une cithare, des tintements circulent dans tes bras blonds. Ton cœur bat dans ce ventre où dort le double sexe. Promène-toi, la nuit, en mouvant doucement cette cuisse, cette seconde cuisse et cette jambe de gauche.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Barbare

Pour les autres éditions de ce texte, voir Barbare.

### Barbare

Bien après les jours et les saisons, et les êtres et les pays,
Le pavillon en viande saignante sur la soie des mers et des fleurs arctiques ; (elles n’existent pas,)
Remis des vieilles fanfares d’héroïsme — qui nous attaquent encore le cœur et la tête — loin des anciens assassins —
Oh ! Le pavillon en viande saignante sur la soie des mers et des fleurs arctiques ; (elles n’existent pas.)
Douceurs !
Les brasiers, pleuvant aux rafales de givre, — Douceurs ! — les feux à la pluie du vent de diamants jetée par le cœur terrestre éternellement carbonisé pour nous. — Ô monde ! —
(Loin des vieilles retraites et des vieilles flammes, qu’on entend, qu’on sent,)
Les brasiers et les écumes. La musique, virement des gouffres et choc des glaçons aux astres.
Ô Douceurs, ô monde, ô musique ! Et là, les formes, les sueurs, les chevelures et les yeux, flottant. Et les larmes blanches, bouillantes, — ô douceurs ! — et la voix féminine arrivée au fond des volcans et des grottes arctiques.
Le pavillon…
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Angoisse

Pour les autres éditions de ce texte, voir Angoisse.

### Angoisse

Se peut-il qu’Elle me fasse pardonner les ambitions continuellement écrasées, — qu’une fin aisée répare les âges d’indigence, — qu’un jour de succès nous endorme sur la honte de notre inhabileté fatale ?
(Ô palmes ! diamant ! — Amour, force ! — plus haut que toutes joies et gloires ! — de toutes façons, partout, — démon, dieu, — Jeunesse de cet être-ci : moi !)
Que des accidents de féerie scientifique et des mouvements de fraternité sociale soient chéris comme restitution progressive de la franchise première ?…
Mais la Vampire qui nous rend gentils commande que nous nous amusions avec ce qu’elle nous laisse, ou qu’autrement nous soyons plus drôles.
Rouler aux blessures, par l’air lassant et la mer ; aux supplices, par le silence des eaux et de l’air meurtriers ; aux tortures qui rient, dans leur silence atrocement houleux.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Aube

Pour les autres éditions de ce texte, voir Aube.

### Aube

J’ai embrassé l’aube d’été.
Rien ne bougeait encore au front des palais. L’eau était morte. Les camps d’ombres ne quittaient pas la route du bois. J’ai marché, réveillant les haleines vives et tièdes, et les pierreries regardèrent, et les ailes se levèrent sans bruit.
La première entreprise fut, dans le sentier déjà empli de frais et blêmes éclats, une fleur qui me dit son nom.
Je ris au wasserfall blond qui s’échevela à travers les sapins : à la cime argentée je reconnus la déesse.
Alors je levai un à un les voiles. Dans l’allée, en agitant les bras. Par la plaine, où je l’ai dénoncée au coq. À la grand’ville elle fuyait parmi les clochers et les dômes, et courant comme un mendiant sur les quais de marbre, je la chassais.
En haut de la route, près d’un bois de lauriers, je l’ai entourée avec ses voiles amassés, et j’ai senti un peu son immense corps. L’aube et l’enfant tombèrent au bas du bois.
Au réveil il était midi.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Being beauteous

Pour les autres éditions de ce texte, voir Being Beauteous.

### Being beauteous

Devant une neige un Être de Beauté de haute taille. Des sifflements de mort et des cercles de musique sourde font monter, s’élargir et trembler comme un spectre ce corps adoré ; des blessures écarlates et noires éclatent dans les chairs superbes. Les couleurs propres de la vie se foncent, dansent, et se dégagent autour de la Vision, sur le chantier. Et les frissons s’élèvent et grondent, et la saveur forcenée de ces effets se chargeant avec les sifflements mortels et les rauques musiques que le monde, loin derrière nous, lance sur notre mère de beauté, — elle recule, elle se dresse. Oh ! nos os sont revêtus d’un nouveau corps amoureux,
Ô la face cendrée, l’écusson de crin, les bras de cristal ! Le canon sur lequel je dois m’abattre à travers la mêlée des arbres et de l’air léger !
# Œuvres (Rimbaud)/Derniers vers/Ô saisons, ô châteaux

Pour les autres éditions de ce texte, voir.
Ô saisons, ô châteaux, Quelle âme est sans défauts ?
Ô saisons, ô châteaux,
J’ai fait la magique étude Du Bonheur, que nul n’élude.
Ô vive lui, chaque fois Que chante son coq gaulois.
Mais ! je n’aurai plus d’envie, Il s’est chargé de ma vie.
Ce Charme ! il prit âme et corps, Et dispersa tous efforts.
Que comprendre à ma parole ? Il fait qu’elle fuie et vole !
Ô saisons, ô châteaux !
[Et, si le malheur m’entraîne, Sa disgrâce m’est certaine.
Il faut que son dédain, las ! Me livre au plus prompt trépas !
− Ô Saisons, ô Châteaux !]
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Bottom

Pour les autres éditions de ce texte, voir Bottom.

### Bottom

La réalité étant trop épineuse pour mon grand caractère, — je me trouvai néanmoins chez Madame, en gros oiseau gris bleu s’essorant vers les moulures du plafond et traînant l’aile dans les ombres de la soirée.
Je fus, au pied du baldaquin supportant ses bijoux adorés et ses chefs d’œuvre physiques, un gros ours aux gencives violettes et au poil chenu de chagrin, les yeux aux cristaux et aux argents des consoles.
Tout se fit ombre et aquarium ardent. Au matin, — aube de juin batailleuse, — je courus aux champs, âne, claironnant et brandissant mon grief, jusqu’à ce que les Sabines de la banlieue vinrent se jeter à mon poitrail.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Conte

Pour les autres éditions de ce texte, voir Conte.

### Conte

Un Prince était vexé de ne s’être employé jamais qu’à la perfection des générosités vulgaires. Il prévoyait d’étonnantes révolutions de l’amour, et soupçonnait ses femmes de pouvoir mieux que cette complaisance agrémentée de ciel et de luxe. Il voulait voir la vérité, l’heure du désir et de la satisfaction essentiels. Que ce fût ou non une aberration de piété, il voulut. Il possédait au moins un assez large pouvoir humain.
Toutes les femmes qui l’avaient connu furent assassinées. Quel saccage du jardin de la beauté ! Sous le sabre, elles le bénirent. Il n’en commanda point de nouvelles. — Les femmes réapparurent.
Il tua tous ceux qui le suivaient, après la chasse ou les libations. — Tous le suivaient.
Il s’amusa à égorger les bêtes de luxe. Il fit flamber les palais. Il se ruait sur les gens et les taillait en pièces. — La foule, les toits d’or, les belles bêtes existaient encore.
Peut-on s’extasier dans la destruction, se rajeunir par la cruauté ! Le peuple ne murmura pas. Personne n’offrit le concours de ses vues.
Un soir il galopait fièrement. Un Génie apparut, d’une beauté ineffable, inavouable même. De sa physionomie et de son maintien ressortait la promesse d’un amour multiple et complexe ! d’un bonheur indicible, insupportable même ! Le Prince et le Génie s’anéantirent probablement dans la santé essentielle. Comment n’auraient-ils pas pu en mourir ? Ensemble donc ils moururent.
Mais ce Prince décéda, dans son palais, à un âge ordinaire. Le Prince était le Génie. Le Génie était le Prince.
La musique savante manque à notre désir.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Après le Déluge

Pour les autres éditions de ce texte, voir Après le Déluge.

### Après le Déluge

Aussitôt que l’idée du Déluge se fut rassise,
Un lièvre s’arrêta dans les sainfoins et les clochettes mouvantes et dit sa prière à l’arc-en-ciel à travers la toile de l’araignée.
Oh ! les pierres précieuses qui se cachaient — les fleurs qui regardaient déjà.
Dans la grande rue sale les étals se dressèrent, et l’on tira les barques vers la mer étagée là-haut comme sur les gravures.
Le sang coula, chez Barbe-Bleue, — aux abattoirs, — dans les cirques, où le sceau de Dieu blêmit les fenêtres. Le sang et le lait coulèrent.
Les castors bâtirent. Les « mazagrans » fumèrent dans les estaminets.
Dans la grande maison de vitres encore ruisselante les enfants en deuil regardèrent les merveilleuses images.
Une porte claqua, — et sur la place du hameau, l’enfant tourna ses bras, compris des girouettes et des coqs des clochers de partout, sous l’éclatante giboulée.
Madame *** établit un piano dans les Alpes. La messe et les premières communions se célébrèrent aux cent mille autels de la cathédrale.
Les caravanes partirent. Et le Splendide-Hôtel fut bâti dans le chaos de glaces et de nuit du pôle.
Depuis lors, la Lune entendit les chacals piaulant par les déserts de thym, — et les églogues en sabots grognant dans le verger. Puis, dans la futaie violette, bourgeonnante, Eucharis me dit que c’était le printemps.
— Sourds, étang, — Écume, roule sur le pont et par-dessus les bois ; — draps noirs et orgues, — éclairs et tonnerre, — montez et roulez ; — Eaux et tristesse, montez et relevez les Déluges.
Car depuis qu’ils se sont dissipés, — oh les pierres précieuses s’enfouissant, et les fleurs ouvertes ! — c’est un ennui ! et la Reine, la Sorcière qui allume sa braise dans le pot de terre, ne voudra jamais nous raconter ce qu’elle sait, et que nous ignorons.
# Willelmine
## Source

BNF
# William James

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* William James — la page de l’auteur
* William James (André Chaumeix), article de la Revue des Deux Mondes
* William James (Émile Boutroux), ouvrage d’Émile Boutroux sur William James
# Voltaire (Ferdinand Brunetière)

* I. La jeunesse de Voltaire
* II. Les poésies et le théâtre de Voltaire
* III. Cirey, Versailles, Berlin (1734-1754)
# Voltaire (Goethe)

Quand les familles se maintiennent longtemps, on peut remarquer que la nature finit par produire un individu qui renferme en lui les qualités de tous ses ancêtres, et qui montre unies et complètes toutes les dispositions jusqu’alors isolées et en germe. Il en est de même des peuples, dont toutes les qualités s’expriment une fois, si le bonheur le veut, dans un individu. C’est ainsi qu’on vit paraître en Louis XIV un roi français par excellence, et dans Voltaire l’écrivain le plus éminemment français qui se puisse imaginer, le plus approprié à la nation.
Les qualités qu’on veut trouver, qu’on admire, chez un homme bien doué, sont diverses, et, à cet égard, les exigences des Français sont plus grandes, ou du moins plus diverses, que celle, des autres peuples.
Voici, pour amuser nos lecteurs, cette échelle, que nous n’avons pas tracée peut-être d’une manière complète, ni assurément assez méthodique :
Profondeur, génie, intuition, élévation, naturel, talent, mérite, noblesse, esprit, bel esprit, bon esprit, sentiment, sensibilité, goût, bon goût, intelligence, justesse, convenance, ton, bon ton, ton de cour, variété, abondance, richesse, fécondité, chaleur, magie, charme, grâce, agrément, légèreté, vivacité, finesse, brillant, saillant, pétillant, piquant, délicat, ingénieux, style, versification, harmonie, pureté, correction, élégance, perfection.
De toutes ces qualités et ces manifestations de l’esprit, on contestera peut-être à Voltaire la première et la dernière, la profondeur dans la disposition et la perfection dans l’exécution. Mais tous les dons, toutes les facultés, qui jettent sur la face du monde un brillant éclat, il les a possédés, et c’est ainsi qu’il a répandu sa renommée sur la terre.
Il est très-intéressant d’observer en quelles occasions les Français se servent dans leur langue des mots synonymes ou équivalents de ceux que nous avons cités, et les appliquent à tel on tel cas. Une histoire de l’esthétique française par un Allemand serait donc très-intéressante, et nous y trouverions peut-être quelques points de repère pour observer et juger certaines régions de la manière et de l’art allemand, dans lesquelles il règne encore beaucoup de confusion, et pour préparer une esthétique générale allemande, qui pèche encore par tant de vues étroites.
# Vulpis et corvus
## En latin

Qui se laudari gaudet verbis subdolis
fere dat poenas turpi paenitentia.
Cum de fenestra corvus raptum caseum
comesse vellet celsa residens arbore,
vulpes ut vidit blande sic coepit loqui :
" o qui tuarum, corve, pennarum est nitor !
Quantum decorem corpore et vultu geris !
Si vocem haberes, nulla prior ales foret. "
At ille stultus dum vult vocem ostendere,
emisit ore caseum, quem celeriter
dolosa vulpes avidis rapuit dentibus.
Tum demum ingemuit corvi deceptus stupor.
Hac re probatur, quantum ingenium polleat ;
virtute semper praevalet sapientia.

## En français

Ceux qui se réjouissent d'être flattés par des paroles trompeuses
subissent comme punition une honte tardive.
Alors qu'un corbeau voulait manger un fromage dérobé sur une fenêtre,
installé sur un arbre élevé,
un renard l'aperçut et commença à lui parler ainsi :
« O corbeau, quelle blancheur est celle de tes plumes !
Quelle élégance tu portes sur ton corps et sur ta tête !
Si tu avais de la voix, aucun oiseau ne l'emportait sur toi ».
Mais ce sot, alors qu'il voulait montrer sa voix,
laissa échapper, de son bec grand ouvert, le fromage que rapidement
le fourbe renard déroba de ses dents avides.
Alors la stupidité du corbeau trompé s'exprima par des gémissements.
Cette fable prouve combien l'intelligence est puissante ;
le sagesse toujours l'emporte sur la force.
# Væ soli

* « Væ soli » dans les Chansons du Chat noir, avec partition, illustré par H. Gerbault
* « Væ soli » dans Poèmes mobiles, illustré par l’auteur