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# Les Tendresses premières/Les Fruits
## Les Fruits

Du fond du vieux jardin,
Quand les grands arbres monotones Tremblaient aux froids d’automne, Les fruits incarnadins — Couleur de sang et couleur d’ambre — Entraient, solennels et replets, Dans la grande chambre, Où l’on n’entrait jamais.
À la muraille,
Les vieux portraits, pareils à des médailles,
Dont les bouches et dont les dents
Aimaient jadis les gros repas ardents,
Semblaient se réjouir à voir la violence
Des fruits massifs et éclatants
Briller, pour quelque temps,
Dans le séjour de leur silence.
Sur les planches de chaque armoire,
Nèfles et noix, pommes et poires,
Bombaient leur compacte santé,
Tandis que leur odeur recluse et douce,
Sans violence et sans secousse,
Imprégnaient l’air de calme et de sapidité.
Alors s’inaugurait pour moi la saison bonne,
Tout le jardin était entré dans la maison,
Avec son luxe ensanglanté d’automne.
Le soir, quand on causait, près des tisons,
C’était sans peur que j’écoutais autour des arbres
Hurler le vent. Les fruits lisses comme des marbres
Reposaient tous bien à l’abri,
Sur les plinthes des vieux dressoirs et des lambris.
Aux repas clairs, ils décoraient la table :
On découpait d’un geste ardent
Leur chair glacée et délectable,
Qui se fondait entre les dents
Et embaumait l’haleine
Et parfumait les doigts ;
Et pour les honorer, une dernière fois,
En les mangeant, on prononçait leurs noms de Reines.
Et la bonne saison durait longtemps
Jusqu’en décembre :
Le jour, on verrouillait la porte à deux battants
De la grand’chambre
Et je ne pus jamais
Que renifler, par la serrure,
L’odeur ample des fruits épais
Et regarder de loin leurs chamarrures.
Mais quand le soir, à l’heure du coucher,
La plus vieille servante accourait me chercher
Pour le bon somme,
Sans nul réveil, jusqu’à demain ;
Souvent, elle glissait entre mes mains,
La pomme
La plus rouge et la plus belle
À grignoter, là-haut, près des chandelles.
# Les Tendresses premières/L’Envolée
## L’Envolée

Ô ces heures, que ne peuvent-elles renaître ! — Été vivant, aube lustrale et frais réveil — Tout le village, avec ses bruits et son soleil,
Semblait, volets ouverts, entrer par la fenêtre.
De gros rouliers s’interpellaient et se hâtaient ; Les femmes du marché dressaient leurs éventaires ; La grille en fer rouillé grinçait au presbytère Et la première messe, au clocher d’or, tintait.
Et l’on partait, les pieds dans l’herbe et la rosée, Avec le seul désir d’aller, parmi les champs, Toujours plus loin, vers n’importe où, dût le couchant
Déployer tout à coup ses ténèbres bronzées.
Les murs, les clos, les toits rouges, même la tour
Disparaissaient bientôt, perdus dans l’étendue.
On arrachait des fleurs aux branchages pendues
Et l’on marchait, criant et chantant tour à tour.
On traversait les gués, on s’arrêtait aux mares, On dévastait le bois — et vers le ciel, là-haut, Le plus hardi grimpait, dénicher des oiseaux
Qui trouaient l’air serein, de stridents tintamarres.
On avait peur, et néanmoins on s’exaltait, Caressés par le vent et dorés par l’aurore, Les plus simples tremblaient d’aller plus loin encore, Mais les plus fous vers n’importe où, les escortaient.
On était clair ; on ignorait toute fatigue, Heureux de balancer son corps et ses deux bras, Au rythme libre et fort et sonnant de son pas, À travers la nature innombrable et prodigue.
L’air était vif ; l’espace était vibrant et sain ;
Sans la comprendre, on assaillait déjà la vie,
Par la belle aventure ardemment poursuivie ;
Et des rameaux d’espoir frissonnaient dans nos mains !
# Les Règles de la composition typographique/Appendice - Orthographe
#### Orthographe

Il y a quelques années le Dictionnaire de Littré et le Dictionnaire de l’Académie se faisaient une concurrence acharnée, au grand désespoir des correcteurs, forcés d’étudier et d’appliquer tantôt une orthographe et tantôt une autre.
Aujourd’hui le Dictionnaire de Littré semble avoir succombé dans la lutte et les pleurs seraient superflus.
Mais voilà que depuis peu de temps des bruits alarmants se répandent : on parle de réformer l’orthographe, et ce serait l’Académie qui préparerait cette malice aux typographes et aux correcteurs.
L’Académie aurait fini par remarquer qu’il y a certaines anomalies dans la langue française et qu’il serait bon de les faire disparaître.
Mais comment ? Voilà la difficulté.
Nous avons étudié attentivement une nouvelle grammaire qui a obtenu les suffrages des réformateurs.
Nous voulons bien croire que les nouvelles règles, basées sur la science philologique, sont préférables à celles que l’usage, le temps, le hasard peut-être ont introduites dans nos grammaires.
Mais il faut reconnaître que ces nouvelles règles sont tout aussi difficiles à retenir que les anciennes et tout aussi pleines d’exceptions.
—﻿Alors ?
—﻿Alors… que les typographes se rassurent. L’Académie fera peut-être quelques changements orthographiques dans des mots baroquement écrits jusqu’ici ; mais il passera de l’eau sous le pont des Arts avant que l’horloge de l’Institut sonne l’heure du bouleversement de la langue française.
La ponctuation écrite n’est pas et ne doit pas être la même que la ponctuation parlée. Leurs rôles différents demandent une autre méthode pour satisfaire l’intelligence.
Nous ne nous étendrons pas sur ce sujet qui serait en dehors de notre cadre. Nous ferons seulement remarquer que la ponctuation écrite a surtout pour objectif de dessiner aux yeux la structure logique et grammaticale de la phrase. C’est pour cela qu’une inversion un peu longue sera accompagnée de deux virgules :
La ponctuation parlée aura pour objectif de lier le plus possible l’inversion au mot auquel elle se rapporte :
Comme on le voit, la ponctuation parlée ne met pas de virgule entre l’incidente et le mot donnait auquel elle se rapporte.
# Les Règles de la composition typographique/Alignements
### ALIGNEMENTS

Lorsque des lettres de différents corps se trouvent réunies, elles doivent s’aligner par le pied :
Dans les tables les alignements se font ainsi :
| Chapitre Ier. — Botanique | 21 |
| Chapitre — III. — Zoologie | 105 |
| Chapitre — XXX. — Paléontologie | 327 |
| Chapitre — XXXVIII. — Physiologie | 539 |
| Chapitre Ier | Botanique | 21 |
| Chapitre — III | Zoologie | 105 |
| Chapitre — XXX | Paléontologie | 327 |
| Chapitre — XXXVIII | Physiologie | 539 |
Comme on le voit dans ces deux exemples, les adjectifs numéraux qui indiquent les chapitres s’alignent par la gauche. Les chiffres arabes qui indiquent la pagination s’alignent par la droite.
On observera dans le dernier exemple, où les trois parties forment autant de colonnes, que les lignes doivent s’aligner verticalement d’une façon très rigoureuse.
Il sera nécessaire dans ces cas de composer séparément chacune des colonnes sur la justification qui lui est propre et de les réunir ensuite.
# Les Règles de la composition typographique/Alinéas
### ALINÉAS

L’alinéa se marque ordinairement par la rentrée d’un cadratin.
Cette rentrée est quelquefois d’un cadratin et demi ou de deux cadratins dans les ouvrages à grande justification. Dans ce cas, le metteur en pages en préviendra ses paquetiers.
Les lettres de deux points au début d’un chapitre ne se renfoncent pas.
La suite du premier mot se met en petites capitales collées à la lettre et les mots qui commencent les autres lignes sont séparés de la lettre par un demi-cadratin :
Monaco, possédée d’abord par la famille génoise des Grimaldi, fut annexée à la France pen-dant...
Lorsque le texte d’un alinéa est coupé par une citation quelconque hors ligne, on reprend le texte sans rentrée, avec ou sans majuscule, selon le cas :
On a tellement comparé la femme à une fleur que l’heureuse coquille du vers de Malherbe :
# Les Règles de la composition typographique/Chiffres romains
### CHIFFRES ROMAINS

On remarquera que, dans les chiffres romains, I placé devant V ou X les diminue d’une unité ; X placé devant L ou C les diminue d’une dizaine et C placé devantD le diminue d’une centaine.
| I | 1 | L | 50 |
| II | 2 | LX | 60 |
| III | 3 | XC | 90 |
| IV | 4 | C | 100 |
| V | 5 | CL | 150 |
| VI | 6 | CC | 200 |
| IX | 9 | CCC | 300 |
| X | 10 | CD | 400 |
| XI | 11 | D | 500 |
| XIV | 14 | M | 1000 |
| XV | 15 | VM | 5000 |
| XIX | 19 | XXM | 20000 |
| XX | 20 | CM | 100000 |
| XXI | 21 | MDCCCLXXIV | 1874 |
| XL | 40 | MDCCCXCVI | 1896 |
Dans les nombres cardinaux exprimés en chiffres romains, soit dans le texte, soit dans les titres courants (lorsqu’on y fait usage de lettres minuscules), l’unité finale doit se figurer par un j et non pas par un i.
# Les Règles de la composition typographique/Accolades
### ACCOLADES

Les accolades servent à embrasser plusieurs lignes ou plusieurs colonnes, et leur pointe se tourne vers la ligne ou les lignes auxquelles les lignes ou colonnes embrassées se rapportent :
| Jours | Heures | Heures |
| $\overbrace {\begin{matrix}&&&&&&&&&&&\end{matrix}}$ ||
| Jours | Ordinaires | Gratifiées |
Le centre saillant de l’accolade placée verticalement doit toujours être tourné du côté qui contient le moins d’étendue en hauteur :
| Afrique… | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\end{matrix}}\right.$ | Sahara. |
| Afrique… | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\end{matrix}}\right.$ | Algérie. |
Si l’étendue des deux parties est la même, le centre saillant se tourne du côté qui contient le moins d’articles :
| Afrique centrale | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\end{matrix}}\right.$ | Oubangbi. |
| Afrique centrale | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\end{matrix}}\right.$ | Niger. |
# Les Règles de la composition typographique/Des travaux de ville
##### Des travaux de ville

Nous ne nous sommes pas permis de donner des règles pour les travaux de ville, disposition des titres, etc.
C’est dans cette matière qu’il faut se méfier des règles.
S’il est des règles générales applicables à tous les arts et que le typographe devrait apprendre, qu’il ne prenne qu’avec réserve les règles absolues créées par quelques artistes typographes.
On connaît l’histoire des culs-de-lampe : après avoir été le suprême du bon goût ils sont devenus le suprême du mauvais goût.
J’attirerai l’attention sur un autre exemple.
On sait qu’une des règles des arts du dessin est de ne faire ni trop lourd ni trop maigre. Trouver le juste milieu est une difficulté qui ne peut se vaincre qu’avec beaucoup de goût et d’observation.
Eh bien ! nous connaissons plusieurs imprimeries qui, pour avoir adopté la règle : « Espacer entre toutes les lettres toutes les lignes de tous les titres », sont tombées dans un défaut qui produisait des titres lamentablement squelettiques.
Cet espacement, qui a l’avantage d’éviter la lourdeur, est une précieuse ressource ; il faut l’appliquer dans beaucoup de cas, mais pas dans tous les mots de toutes les lignes de tous les titres.
# Les preux (Verhaeren)

En un très vieux manoir, avec des javelots Et des pennons lancéolés sur ses murailles, Une rage de bataille Rouge éclatait en tableaux.
Grandir ! on y voyait les féroces ramures De la mêlée, où des paladins merveilleux, Avec du soir au fond des yeux, Tombaient, allongés morts en leurs châsses d’armures.
Hélas ! tous ces cerveaux qui rêvèrent de gloire, Fendus ! et tous ces poings, coupés ! traceurs d’éclairs,
Avec, dans l’air, leurs glaives clairs Et leurs aigles de casque éployés dans l’Histoire.
Hélas ! et la débâcle à travers leurs maisons, Le deuil de la débâcle en des nuits de tueries, Et les funèbres sonneries Cassant la destinée en or de leurs blasons.
Pourtant, qu’ils soient tombés en corps-à-corps ardents, Ramus de force et les dix doigts onglés de haine Et la bouche folle et soudaine Et le sang frais marbrant leurs dents,
Et contre la forêt fourmillante de lances Qui s’avançait, qu’ils aient, le désespoir au clair, Lourdes masses d’ombre et de fer, Terribles bras d’acier, cogné leurs violences,
Qu’importe alors ! — ils ont senti la joie unique D’exprimer l’être humain en sa totalité De hargne et de brutalité, Jusqu’au tressaut dernier de la mort tétanique !
# Les principaux monuments funéraires
### MONUMENTS FUNÉRAIRES DES CIMETIÈRES DE PARIS.

Introduction.
Adanson.
Andrieux.
Argenteuil (marquis d’).
Augustin, peintre.
Beaujour (le baron).
Beaumarchais et comte de Ribes.
Bellini.
Boïeldieu.
Boode (famille).
Bourgoin (mademoiselle).
Brongniard.
Cambacérès.
Camille-Jordan.
Capitaine (madame).
Casimir Perier.
Chappe.
Couteaux.
Cuvier (baron).
David (Louis), peintre.
Dazincourt.
Decrés.
Demidoff (comtesse).
Denon (le baron).
Desaugiers.
Deseine, statuaire.
Desenne, dessinateur.
Dias-Santos (mademoiselle de).
Duchesnois (mademoiselle).
Dumoulin (Évariste).
Dupaty (Charles).
Dupuytren.
Foy (le général).
Frésia (la comtesse).
Gall, docteur.
Gareau (Pierre).
Géricault, peintre.
Girodet-Trioson.
Gouvion-Saint-Cyr (le maréchal).
Grandeau d’Abaucourt (le général).
Gros (baron).
Hachette.
Héloïse et Abbelard.
Henrion de Parsey.
Hérold.
Kellermann (duc de Valmy).
Lafayette (le général).
Lallemant.
Lanneau (de).
Lavalette (le comte).
Lebrun, duc de Plaisance.
Lefebvre (le maréchal).
Legouvé.
Lemercier.
Lenoir-Dufrêne.
Mallet-Jumilhac (madame de).
Masséna, prince d’Essling.
Mathieu de Montmorency (le duc).
Mazois, architecte.
Mercœur (Élisa).
Merlin de Thionyille.
Monge.
Montmorency-Laval (le duc de).
Montmorency-Luxembourg (madame de).
Ney (le maréchal)
Nourrit (Adolphe).
Picard.
Pinel.
Poisson, pair de France.
Ravrio.
Robertson.
Rogniat (le général).
Rosily-Mesros (l’amiral de).
Santerre (la famille).
Saxe-Cobourg (le prince de).
Saulx-Tavannes.
Ségur-d’Aguesseau (le comte).
Suchet, maréchal.
Talma.
Trabuchy (les frères).
Truguet (l’amiral).
Tulla (Godefroy).
Valence (le général comte de).
Victimes de juin.
Winsor.
Plan général du cimetière du Pére-Lachaise
Vue du cimetière du Pére-Lachaise.
# Les Événements actuels en Russie

* Les Événements actuels en Russie, dans Dernières Paroles, 1905
* Les Événements actuels en Russie, dans les Cahiers de la quinzaine, 1905
# Les Vieux villages (Verhaeren)
### LES VIEUX DES VILLAGES

En sarrau bleu, en jupon noir,
Couple rêche, le vieux, la vieille,
Les Dimanches, avant le soir,
Vont voir leurs fils qui les surveillent.
Ils ont, à deux, cent cinquante ans ;
Ratatinée, elle l’est toute ;
Mais lui martèle encor la route
D’un pas sonnant, comme un battant.
Ils font leur lente promenade
En bons époux, en bons chrétiens ;
Leur vache et leur âne malades
Animent seuls leur entretien.
Voici la ferme âpre et farouche
De leur cadet qui vit loin d’eux ;
Le vieux, pour avoir l’air moins vieux,
Se plante une fleur dans la bouche.
L’aîné, qui est garde du bois,
Du coin d’un carrefour les guette ;
Leur fille et ses enfants sournois
Les fatiguent de leurs requêtes.
Celui qu’ils préfèrent, le fils
Qui fut leur crainte et leur martyre,
Les insulte, s’il ne soutire, De leur visite, un clair profit.
Les vieux, en maugréant, reviennent
Par la prairie et ses sentiers ;
Chacun ressasse une antienne
Sur les horreurs de leur métier.
Machinale, la maigre vieille
Tapote avec un bout de jonc
Les plis usés de son jupon, Quand, tout à coup, en eux s’éveillent
Les angoisses d’avoir laissé
Sans nul gardien, pendant une heure,
Les sous, pièce à pièce amassés
Depuis trente ans, dans leur demeure.
Ils se hâtent, gagnent leur seuil,
Fouillent le fond de leur paillasse, Comptent l’avoir à voix très basse,
Serrés de peur, tremblants d’orgueil.
Les doigts aigus, les mains hagardes,
Les yeux illuminés par l’or, Et fixement ne se regardent
Qu’après l’avoir compté encor.
Le temps est loin, qu’aux jours propices
Ils s’unirent sans rien de rien,
Mais ils ont fait de rien leur bien
Et de leur bien leur avarice.
Ils ont peiné bon an, mal an,
Tordant un gain rudimentaire
De leurs luttes, à coups d’ahan, Contre les forces de la terre.
Leurs dix enfants furent leur faix.
Il en est mort : Dieu les accueille ;
Quand la forêt perd de ses feuilles
Le sol s’engraisse et c’est bien fait.
Jadis leur hutte en bois de hêtre
Était grande comme la main,
Mais aujourd’hui c’est trois fenêtres
Qu’ils alignent sur le chemin.
Et les voici, usés et blêmes
Au bout des ans et de leur sort,
Peureux des gens, peureux d’eux-mêmes, Et supputant entre eux leur mort.
Chacun vivant de sa panique,
Chacun voulant pour soi tout seul
— Fût-ce un seul jour — la somme unique, Avant la nuit et le linceul.
Mais leurs enfants sont là qui veillent,
Les yeux aigus à l’horizon ;
Et quand parfois dans la maison
Un feu de chandelle s’éveille,
Ils arrivent prestes, pour voir
S’il ne faut point chercher le prêtre
Et brusquement, avant le soir,
Fermer les yeux des trois fenêtres.
# Les Vignes folles/Aurora
#### Aurora.

Je t’aime et je t’adore, ô corps harmonieux Où vivent les contours des antiques statues, Marbre fort et serein, colosse glorieux Aux jambes de blancheur et de grâce vêtues ;
Car ton front rayonnant, de cheveux embrasés Se couvre, comme un mont couronné par l’aurore ; Sur tes seins, aux lueurs du soleil exposés, Ma lèvre retentit avec un bruit sonore.
Pour ton nez droit et pur et tes regards emplis De calme, pour ta bouche aux haleines de myrrhe, Pour tes bras aux combats nocturnes assouplis, Enfin pour ta beauté, je t’aime et je t’admire ;
Pour ta seule beauté, je ne veux rien de plus ! Contemplateur ravi, je m’assieds devant elle ; En elle j’ai fixé mes vœux irrésolus, Et je puise a te voir une ivresse immortelle !
Que m’importe la fleur de la virginité ? Que me fait le buisson où ta blanche tunique Resta, piteux lambeau, sali, déchiqueté, Épouvantai ! tordu par le vent ironique ?
Ô vase merveilleux, coupe où le ciseleur A fondu, réunis aux riches astragales, Les pampres où se pend le faune querelleur, Et sous les frais gazons tes agiles cigales !
Je ne veux pas savoir si tes flancs arrondis Renferment le vin pur a l’onde étincelante, Ou bien les noirs poisons qui dorment engourdis, Comme dans un marais la fange purulente.
Victorieuse blonde, ô fille de Scyllis, Souveraine, déesse, ô forme triomphante, Corps fait de pourpre vive et de neige et de lis ! Par la joie et l’amour que ton aspect enfante,
Ne crains pas que jamais mon regard indiscret Poursuive tes pensers dans leur sombre retraite ; Devant moi si ton cœur de lui-même s’ouvrait, Pour ne pas regarder, je tournerais la tête !
Qu’importe ce qui vit derrière le rideau, Quand dans ses larges plis l’or éclate et foisonne ? N’arrachez pas encore a mes yeux leur bandeau, Rien ne saurait valoir tout ce qu’il emprisonne.
L’idéal, c’est ta lèvre et ses joyeux carmins, Tes regards aveuglants qu’un soleil incendie ; La vertu, c’est ton bras si flexible et tes mains ; La pudeur, c’est ta gorge insolente et hardie !
Épuise, s’il te plaît, toutes les voluptés ; Fais, en levant ton front à la foudre rebelle, Fuir au loin dans le ciel les dieux épouvantés ; Sois Messaline, sois Locuste, mais sois belle !
Sois longtemps belle, afin que je t’aime longtemps ; Sinon, quand la vieillesse à la dent vipérine Aura bien racorni tes genoux tremblotants Et creusé des sillons dans ta noble poitrine ;
Quand ton bras sera maigre, et lorsque, répandu En longs filets, l’argent teindra ta chevelure ; Lorsque tu marcheras comme un vaisseau perdu Qui vogue à tous les vents sans rame et sans voilure,
À peine si ton nom me parlera de toi, Et je te frôlerai, toi maintenant si fière, Ainsi que le passant côtoie avec effroi Un temple dont l’idole est tombée en poussière !
# Les Vieux Paysans (Verhaeren)
### LES VIEUX PAYSANS

Qu’ils ne croient jamais d’emblée
Ce qu’une langue humaine à leur oreille dit, Même sous les nuits étoilées.
Ils vivent lents, muets, compliqués et retors,
Dans la lésine et dans l’envie,
Les yeux hallucinés par le maigre fil d’or
Que mêle à ses trames leur vie.
Rien n’a prise sur leur cerveau, sinon le gain ;
S’il ne leur sert, s’il ne rapporte, Le droit ou le devoir viendra frapper en vain
La ville aux flammes d’or, la ville, Elle est là-bas, l’usine en feu d’où tous les maux
Tombent sur les plaines serviles.
Dans leurs marchés, les mots vagues qu’ils font mouvoir
N’égarent point leur vigilance ;
Ils n’ont qu’un but, c’est d’épier ou de savoir
Ce que renferme leur silence.
Leur champ est sous leur main, leur ferme est sous leur œil ;
Bêtes et gens, ils les oppriment ;
La terre est à tel point leur affre et leur orgueil
Qu’ils l’adorent jusques au crime.
Tous espèrent, sans qu’ils l’avouent, durer cent ans, Comme tel vieux de leur village ;
Et puis — sait-on — si l’ombre et la mort et le temps
Viendront à bout de leur grand âge ?
Ils demeurent enracinés, comme des troncs, Dans leurs tares et dans leurs vices :
Ils trouvent juste et clair et bon tout ce qu’ils font
Que la race de Flandre est née,
Dure comme le sol, rêche comme le vent,
# Les Vignes folles
#### Les Vignes folles.

Vignes folles, grimpez autour du monument.
Vous n’irez pas bien haut, car, en courbant la tête,
Un enfant passerait sous le porche aisément.
Pauvre édifice nain qu’ignore la tempête !
L’homme doit abaisser sa prunelle bien bas
Afin de l’embrasser du soljusques au faîte.
Pourtant, Vignes, prenez à l’entour vos ébats.
Montez, enlacez-vous aux colonnes fragiles
Qui portent le fronton illustré de combats.
Pour marbres de Paros je n’ai que des argiles
Que ne veut même pas employer le potier,
Mais j’ai longtemps dessus passé mes doigts agiles.
J’ai planté sur le seuil un vivace églantier
Qui jette à tous les vents ses roses odorantes
Et que ton aperçoit au détour du sentier.
Quelques jasmins aussi, de rouges amarantes,
Vignes ! se marîront à vos belles couleurs,
Que le soleil de juin fera plus apparentes.
Une fraîche Naïade arrose de ses pleurs
Vos tiges vers le ciel lestement élancées
Et mire dans les eaux ses charmantes pâleurs.
C’est l’asile discret doû sortent mes pensées,
En odes, en chansons dont l’art impérieux
A pris soin d’assouplir les phrases cadencées,
Là, dans un demi-jour faible et mystérieux,
Elles ont essayé la force de leurs ailes,
Avant de prendre enfin leur vol victorieux.
Pareilles maintenant aux vertes demoiselles
Qui rasent la surface inquiète des flots,
Elles vont au hasard vivre loin de chez elles.
Ô choses de mon cœur ! ô rires et sanglots !
Où vous entraîneront tes brises incertaines ? Vers quelles oasis ou sur quels noirs îlots ?
Les voilà, les voilà qui partent par centaines,
Protége-les, Printemps, dieu des bois reverdis,
Qui te plais aux chansons sonores des fontaines !
Les voilà qui s’en vont, aventuriers hardis.
Hélas ! combien d’entre eux sont voués à l’orage l
Combien s’arrêteront au seuil du Paradis !
Pourtant rien ne saura vaincre leur fier courage,
Car toujours devant eux, toujours défileront
Les merveilles sans fin d’un lumineux mirage.
Mais, puisqu’ils sont déjà bien loin, Muse au beau front,
Impassible figure aux ondoyantes lignes,
Déesse devant qui mes genoux fléchiront,
Rentrons sous notre toit couvert de filles vignes !
# Les Villages (Verhaeren)
### LES VILLAGES

De lieue en lieue avec leurs murs et leurs toits rouges,
Ils se mirent depuis des siècles dans l’Escaut ; Au moindre vent qui vient des nuages, là-haut,
Mille coqs d’or, sur les clochers, luisent et bougent.
C’est là que vit et bat, parmi les champs féconds,
Le très vieux cœur de Flandre au pouls massif et rude ; Que les petites gens tassent leurs habitudes
Et font tranquillement les besognes qu’ils font.
À l’établi, dans l’atelier aux vitres vertes,
Œuvre le menuisier, travaille le charron ; Le front doré par les brasiers, le forgeron
Happe les fers rougis dans sa tenaille ouverte.
On achète, dans la boutique où l’on vend tout,
Des épices, des clous, des chandelles, des stores,
Et les humbles cotons, aux fleurs multicolores,
Qu’on mesure avec l’aune et qu’on paye en gros sous.   Près de la digue en fleurs et en verdure, au centre
De son hangar humide et bas, le vieux vannier,
Entre ses deux genoux, fait virer ses paniers,
Dont un dessin d’osier orne gaîment les ventres.
Là-bas, dans le matin, au pied d’un mur vermeil,
Le lent cordier, courbant le front, ployant le buste,
Laisse d’entre ses doigts filtrer le chanvre fruste
Et la corde qu’il tord joue avec le soleil.
Et ci et là, le long des routes des villages,
Par où passent, à charrois pleins, les fumiers saurs,
Voici les gars, debout dans la paille et dans l’or,
Fouettant vers les lointains leurs sonnants attelages.
Et ce travail profond qui va fouillant l’humus,
Et qui peuple les cours et les ateliers sombres,
Illumine la Flandre avec ses mains sans nombre
Et ses signes de croix, quand sonne l’Angélus