OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Machine à écrire

Machine à écrire, n. f. Appareil imaginé pour remplacer par des procédés mécaniques infiniment plus rapides les procédés ordinaires de l’écriture manuelle. Parmi le grand nombre de machines à écrire qui ont été inventées ou perfectionnées depuis le commencement du xxe s., on a vu se produire quelques essais d’appropriation à la notation musicale. C’est ainsi que la machine du système dit la Dactyle a été munie en 1913 d’un barillet portant 84 caractères ou éléments concourant à la reproduction des signes ordinaires de la notation. Le résultat obtenu n’a pas été d’écrire plus vite, mais d’écrire plus nettement.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anlaufkolben

Anlaufkolben ; mét., lopin à recuire.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anpfahl

Anpfahl ; boisage, coin de serrage ; bois qui dans les roches tendres sert de soutien aux étais ; chapeau, couronne.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anquickfaß

Anquickfaß ; mét., tonneau d’amalgamation.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anquickhütte

Anquickhütte ; mét., atelier, usine d’amalgamation.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anquickmühle

Anquickmühle ; mét., moulin à amalgamer les minerais.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anlauflassen

Anlauflaſſen ; v. anlaufen laſſen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anlaufschmiede

Anlaufſchmiede ; mét., foyer, four à recuire.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anlegen

Anlegen ; 1) engager des ouvriers ; 2) „Erz legt ſich an”, le minerai commence à apparaître, le gîte se métallise graduellement dans une partie de sa puissance.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anquicken

Anquicken ; mét., amalgamer, mélanger le mercure aux minerais.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anlaufnehmen

Anlaufnehmen ; v. anlaufen laſſen.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albinus

ALBINUS, famille allemande qui a fourni plusieurs médecins distingués. Son vrai nom était Weiss, qui veut dire blanc, et qu'on latinisa par celui d’Albinus. Bernard Albinus, né en 1653, à Dessau, mort en 1721, enseigna la médecine avec distinction à Francfort-sur-l'Oder et à Leyde. On a de lui, entre autres mémoires, De corpuscules in sanguine contentis; De tarentulæ mira vi, etc. – Son fils, Bernard-Sigefroy Albinus, né à Francfort-sur-l'Oder en 1697, mort en 1770, étudia sous Boerhaave et Rau, enseigna pendant 50 ans à Leyde l'anatomie et la chirurgie avec le plus grand succès, fit faire de grands progrès à ces sciences et publia plusieurs traités d'anatomie, remarquables par leur exactitude : De ossibus corporis humani, Lugduni Batav., 1726; Historia musculorum, 1734; De arteriis; De causa coloris Æthiopum, 1737. – Son frère, Christ. Bernard Albinus, 1696-1752, professa à Utrecht, et publia De anatome errores detegente in medicina, Utrecht, 1722 ; Specimen anatomicum intestinorum, etc., Lugd. Bat., 1722.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albinus (Dec. Clodius Septimius)

ALBINUS (Dec. Clodius Septimius), général romain sous Marc-Aurèle et Commode, commandait en Bretagne lors du meurtre de Pertinax, en 193. Il se fit proclamer empereur en même temps que Septime-Sévère. Les deux rivaux parurent d'abord se concilier et partagèrent l'empire; mais ils se firent bientôt la guerre. Albinus, après quelques avantages, fut défait et pris auprès de Lyon, 197 : Sévère, devant lequel il fut amené, lui fit trancher la tête.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albion

ALBION (du celte alb ou alp, mont.), nom indigène de la Grande-Bretagne, ou plutôt de la côte S. et S. E. de la Grande-Bretagne, s'est conservé longtemps, même après la domination romaine, et est encore d'usage en poésie.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albis

ALBIS, fleuve, auj. l'ELBE. V. ELBE.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albintemelium

ALBINTEMELIUM, v. de Ligurie, auj. VINTIMILLE.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albius Mons

ALBIUS MONS, chaîne qui unissait les Alpes Carniques à l'Hémus; auj. monts DINARIQUES.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albioeci

ALBIOECI, peuple de la Gaule transalpine, faisait partie des Ligures et habitait les environs de Digne. Au temps de César, on les appelait Reii, et ils devaient avoir pour capitale Albiosc, lieu voisin de Riez.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albion (Nouvelle-)

ALBION (NOUVELLE-), nom donné par Drake à la Californie et à toute la côte N. O. de l'Amérique septentr. ou Nouvelle-Californie, etc. Ce nom est auj. restreint à la côte qui s'étend entre les 43 et 48° lat.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albizzi

ALBIZZI, famille puissante de Florence qui pendant les XIVe et XVe siècles dirigea le parti aristocratique et lutta contre celles des Médicis et des Alberti. Pierre Albizzi, chef de cette famille, eut la principale part à l’administration de 1372 à 1378, et périt victime de la faction opposée, au moment où il se croyait sûr de la renverser. — Son neveu Thomas Maso Albizzi, ramena sa famille au pouvoir et vengea sa mort. Il gouverna avec gloire de 1382 à 1417 – Renaud Albizzi, fils de Maso, parvenu au gouvernement en 1429, entraîna Florence dans de folles entreprises et fut exilé en 1434, au retour des Médicis. Avec lui finit l’importance de cette famille.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Albizzi (Barthélemy)

ALBIZZI (Barthélémy), Franciscain, né à Rivano, en Toscane, mort en 1401, publia en 1399 les Conformités de S. François avec Jésus-Christ, livre singulier, dans lequel il égale le chef de son ordre au Fils de Dieu, et qui excita de grands scandales. Il fut réfuté par Erasme Alber, ami de Luther, dans l’Alcoran des Cordeliers.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbaustrecke

Abbbauſtrecke ; galerie d’abattage ; 1) galerie servant de point de départ à l’abattage des minéraux utiles ; 2) galerie construite dans les gîtes faiblement inclinés (lignite, houille) sur des dimensions beaucoup plus grandes que d’ordinaire (taille d’allongement), et qui, ensuite, est remblayée d’un côté, de manière à ne laisser qu’une galerie de dimensions ordinaires.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abblicken

Abblicken ; mét., cesser de faire l’éclair, coupellation.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abarbeiten

Abarbeiten ; charpenter, dégrossir.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbau mit breitem Blick

Abbau mit breitem Blick ; v. Strebbau, méthode d’abattage des couches minces, par grandes tailles remblayées.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbaue

Abbaue ; abattages, travaux de mine dans lesquels on attaque directement les minéraux utiles ; dépilage, exploitation.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbauen

Abbauen ; abattre : „dieſer Kalkberg iſt an 300 Fuß abgebaut“, cette couche calcaire est creusée, abattue sur 300 pieds.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbaumethode

Abbaumethode ; méthode, système d’abattage, d’exploitation.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbeizen

Abbeizen ; mét., décaper, dérocher, syn. beizen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbauhöhe

Abbauhöhe ; hauteur d’abattage, hauteur recoupée au-dessus d’un niveau.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Abbauverfahren

Abbauverfahren ; méthode, système d’abattage en général.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ritenuto

Ritenuto, t. ital., = en retenant ; terme indiquant un retard mois important que ritardando.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Romanien

Romanien, adj. qual. * S’emploie pour désigner les signes et lettres ajoutés à la notation grégorienne dans les manuscrits de l’école de Saint-Gall, à partir du ixe s., attribués à un moine Romanus, qui en aurait introduit l’usage. (Voy. Significative.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rondeau

Rondeau, n. m. Pièce musicale où se répète à intervalles réglés la première phrase, ou « refrain » ; les autres phrases sont dites « couplets ». Tire son origine de la forme poétique du rondel, ou rondellus, populaire au moyen âge, et souvent chantée, forme à intercalations, c’est-à-dire dans laquelle un vers ou un motif entendus dès le début sont ramenés en refrain avec ou sans variantes et ornements, entre les couplets ou épisodes successifs. On peut constater, dès le xive s., que l’estampie (voy. ce mot), danse instrumentale, offre la forme du R. : cette forme resta en usage jusque vers la fin du xviiie s., où elle se fondit dans le rondo. Les suites et les sonates primitives offrent parfois encore un R. i et un R. ii, le second étant en mineur, et reprenant le i après lui, ou un R. à variations. (Voy. Rondo.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ronde

Ronde, n. f. || 1. Nom français d’une figure de note, dans la notation moderne, affectant la forme ronde ou légèrement ovale et représentant l’unité de valeur, soit sous le signe , soit 1, divisible en 2 blanches, 4 noires, etc. (Voy. Valeur.) La figure de la R. est dérivée de l’ancienne semi-brève de la notation proportionnelle blanche, qui avait la forme d’un rhombe, ou carré dressé sur sa pointe. || 2. Danse enfantine ou populaire. || 3. Chanson à danser, qui tire son nom de la disposition des danseurs qui, se tenant par les mains, forment une chaîne fermée et dansent en rond. C’est la danse primitive, celle des enfants. La ronde est toujours vocale, et chantée par les danseurs eux-mêmes. Souvent elle n’a qu’un couplet, répété à volonté ; ou bien des couplets où reparaissent des vers du couplet précédent, et où se mélangent des mots sans suite et des onomatopées. Il n’y a pas de forme musicale particulière pour les rondes à danser. Ballard a publié en 1724 un recueil de Rondes à danser.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ritardando

Ritardando, t. ital., = en retardant, en ralentissant le mouvement.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Romance

Romance, n. f. La R. du moyen âge, antérieure, assure-t-on, aux premiers trouvères, est une chanson en plusieurs couplets de 3, 4 ou 5 vers, suivis d’un court refrain. Le nom et la forme reparaissent dans la 2e moitié du xviiie s. La célèbre R. de J.-J. Rousseau, Je l’ai planté, je l’ai vu naître, qui parut, après sa mort, dans le recueil Les Consolations des misères de ma vie (1781), se compose, pour le texte, de 4 couplets de 4 vers octosyllabiques, et, pour la musique, de 8 mesures qui se réduisent à 4 + 4, ou deux reprises ne différant que par les 2 dernières mesures :
Martini (Schwartzendorf) passe pour avoir le premier en France écrit des romances détachées avec accompagnement de piano : jusque-là on se contentait d’une basse chiffrée. Il est l’auteur de la charmante et célèbre romance Plaisir d’amour. La période révolutionnaire vit éclore quantité de romances sentimentales et larmoyantes, ex., L’Orphelin adopté par sa nourrice, de Méhul (1795). Sous l’Empire, vers 1810, Mme de Chastenay constatait une prédilection singulière pour les romances de chevalerie : « il n’était question dans toutes que des vieux châteaux de nos pères, que de preux, que de paladins, même de rosaires et de croix. » Depuis la fin du xviiie s., beaucoup de romances instrumentales ont paru, soit transcriptions ou variations de pièces chantées, soit écrites dans le même esprit : Haydn, Symphonie dite La Reine de France ; la R. formant le morceau est un arrangement de romance vocale française ; Mozart, Concerto pour piano et violon en ré mineur ; Beethoven, Romance pour violon et orchestre en fa ; Mendelssohn, ses Romances sans paroles, pour piano, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rompue

Rompue (cadence). Voy. Cadence.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ritournelle

Ritournelle, n. f. La R. écrite apparaît avec les premiers essais de chant monodique, car, auparavant, et depuis plusieurs siècles, on en trouve la description, mais elle était laissée à l’arbitraire de l’instrumentiste. Caccini, Peri, écrivent de petites R. de quelques mesures, dont la disposition instrumentale n’est ordinairement pas fixée, et qui suivent et séparent les strophes. Quoique le mot indique une répétition, un retour de l’objet auquel il s’applique, et qui est une petite suite de mesures exécutées par l’orchestre ou l’instrument d’accompagnement, avant, entre et après les strophes d’une poésie chantée, ce mot a été employé aussi dans le sens de prélude, pour désigner une courte introduction instrumentale. On le trouve en ce sens dans l’Orfeo de Monteverde (1607), où il sert même de titre à un morceau en 3 mouvements, brève ouverture. L’avertissement des Scherzi musicali, de Monteverde (1607), dit que, avant de commencer chaque pièce, on jouera 2 fois la R., et que, à la fin de chaque stance, la R. sera jouée par 2 violini da braccio, avec à la basse le chitarrone, ou le clavecin, ou un instrument similaire. Dans l’Orfeo, les R. sont exécutées par des groupes spéciaux à chaque cas et dont la composition instrumentale diffère soit dans une intention de peinture dramatique, soit simplement par recherche de la variété de coloris. Ces morceaux en eux-mêmes sont de peu d’importance et de peu d’intérêt. Les R. portent le nom de prélude dans les opéras français du xviie et xviiie s. « En général, aucune espèce de R. ne précède, en quelque recueil que ce soit, les airs de cour du début du xviie s. » (Quittard). Aucune R. imprimée. Mais le même auteur est « persuadé qu’un prélude, plus ou moins doctement improvisé, restait toujours de rigueur ». Un peu plus loin, l’auteur signale de petites introductions de 4 mesures, à des airs de P. Auger (1618), Guesdron, Bataille, etc. Il signale une R. pour un dessus et une basse de viole séparant les 3 reprises d’un motet O gloriosa Domina dans les Cantica Sacra, de Dumont (1652).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Roi

Roi [des musiciens, des ménétriers], n. m. * Dès le xie s., et sans doute cet usage est-il plus ancien, on voit figurer des R. des musiciens, portant la couronne, dans les descriptions ou les représentations d’exécutions musicales. À partir du xiie s., l’institution des « cours d’amour », et de « puys » pour la poésie et la chanson valait cette qualité et cette distinction à l’auteur des chants couronnés. La dignité de « R. des musiciens » était dévolue pour un an. Lorsque la corporation des ménestriers eût été fondée au commencement du xive s., son chef ou président portait également le titre de R., qui resta en usage jusqu’à ce que la ménestrandie eût été supprimée en 1773. Le plus ancien « R. des ménestrels du royaume de France » qui soit connu est Robert Caveron, en 1338 ; le dernier fut le célèbre violoniste Guignon, qui garda le titre de « R. des violons et maître de tous les instruments », de 1741 à la dissolution de la corporation. Parmi les divers R. qui s’étaient succédé dans cette charge, on peut distinguer Verdelet, cité en 1416-1417 ; Claude de Bouchardon, hautbois du roi Henri iii ; Claude Nyon, violon de la chambre de Henri iv ; François Richomme, « ordinaire » du roi Louis xiii ; Guillaume Dumanoir, chef des vingt-quatre violons, de 1668 à 1691. Au xvie s., le principal lauréat des puys annuels ne portait plus le titre de R., mais celui de « Prince » : c’est au Prince que les exécutions solennelles, les préparatifs et les frais du banquet de la société incombaient. On peut se demander si le titre de « Prince des musiciens », que l’on voit ajouter au nom de Josquin Després, de Palestrina, d’Orlande de Lassus, ne vient pas effectivement de ce qu’ils auraient été lauréats d’un puy.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Romanesca

Romanesca, n. ital. f. Fabr. Caroso donne la tablature de luth d’une danse qu’il appelle Bassa Romana et qui n’est autre que notre Romanesque (1581). « La Gaillarde, dit Laure Fonta, se nommait originairement la Romanesque, parce qu’elle venait d’Italie. » Cette affirmation s’appuye sans doute sur le texte de l’Orchésographie de Thoinot Arbeau : « À Orléans, lorsque nous donnions les aulbades, nous avions tousiours sur nos lutz et guiternes la Gaillarde appelée la Romanesque ; mais je la treuvais trop fréquentée et triviale. » il y a un passemezo (?) et sa « gaillarde romanesque » dans le ms. de luth de Vesoul. Je suppose que le titre indique une origine locale, une forme de danse spéciale à la Romagne. Dans les Musiche de Caccini (1601) se trouve une Aria di Romanesca. Le même a dans son Fuggilotio musicale (1613), un morceau intitulé Ottava romanesca. Le même titre est donné à la même époque par différents maîtres à des pièces différentes. Ce titre chez Caccini, Ottava romanesca, ne me paraît pas signifier une « 8e romanesque », mais une pièce de poésie de la forme des Ottave rime.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bandurria

Bandurria, n. f. Variété de guitare, à fond plat, montée de six cordes doubles, populaire en Espagne. En raison de l’analogie de forme, on a décrit sous le nom de bandoura une guitare plate à court manche, répandue dans l’Ukraine où elle est appelée cobsa et qui porte, outre six cordes principales, un nombre variable de cordes tendues sur la table, fixées sur les éclisses et pincées à vide. (Voy. Pandore.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Barde

Barde, n. m. Poète chanteur chez les Celtes. Le rôle des B., en Bretagne et en Armorique, dans le moyen âge, côtoyait la religion et la politique. Des vestiges de leurs traditions se sont répercutés jusqu’au xixe s., en Irlande et dans le pays de Galles. Leur influence musicale s’est bornée à la transmission de quelques airs populaires.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bande

Bande, n. f. 1. Troupe de musiciens formant un orchestre spécial. On appelait de ce nom, sous l’ancien régime, le petit orchestre des 24 violons du roi. On l’emploie aujourd’hui, en Angleterre, en Italie, etc., et moins communément en France, pour désigner un corps de musique militaire, ou, au théâtre, un groupe d’instruments jouant sur la scène. || 2. Nom donné par quelques auteurs du xviiie s. à la portée de quatre lignes sur laquelle se note le chant liturgique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Barbe

Barbe, n. f. Petite lame de métal placée devant la bouche de certains tuyaux d’orgues, afin d’en rendre le son plus mordant. Les jeux qui en étaient munis étaient appelés autrefois jeux barbus et vox barbata. (Voy. Frein.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Barrage

Barrage, n. m. Pièce métallique disposée dans la caisse du piano et qui permet, en la renforçant, d’augmenter le nombre des cordes, leur calibre et leur tension. L’invention en est attribué à Sébastien Érard.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Banjo

Banjo, n. m. Sorte de guitare, montée de cinq à neuf cordes, populaire chez les chanteurs nègres de l’Amérique du Nord. Sa caisse de résonance est de forme circulaire et a pour table une peau tendue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Barcarolle

Barcarolle, n. f. Petite pièce vocale ou instrumentale dont le rythme balancé, qui rappelle le mouvement d’une barque glissant sur les eaux, était populaire chez les gondoliers de Venise, autrefois nommés barcarols. Une entrée intitulée « La fête des barquerolles », figurait dans l’opéra-ballet de Campra, Les Festes vénitiennes (1710). Il y a une B. célèbre dans Obéron, de Weber (1826). On a longtemps vanté celles de Zampa, d’Hérold (1831), de La Muette et de Fra Diavolo, d’Auber (1828 et 1830). La mesure ordinaire des B. est à 6/8, avec appui sur le premier temps. Celle que Chopin a écrite pour le piano (op. 60) est à 12/8. M. Florent Schmitt, contrairement à l’usage, a choisi la mesure à 3/4, avec triolet au premier temps (Pièces romantiques, op. 42, n$^o$ 2). Gabriel Fauré n’a pas publié moins de 12 B. pour le piano.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Barem

Barem, n. m. Ancien jeu d’orgues, de la facture allemande, que l’on classait parmi les jeux bouchés de huit ou de seize pieds à timbre doux.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Baril

Baril, ou Barillet, n. m. Partie du tuyau de la clarinette, qui s’intercale entre le bec et la pièce supérieure.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bardit

Bardit, n. m. Prétendu chant national des Germains. Une mauvaise lecture d’un passage de Tacite, parlant du bruit produit pendant le combat par les clameurs des Germains, barritus a fait croire à l’existence chez eux d’un chant de guerre, dit barditus. Cette erreur, longtemps accréditée, a été réfutée et abandonnée.
# Dictionnaire philosophique/Garnier (1878)/Coquilles

| ◄ Convulsions | Coquilles (Des) | Corps  ► |
# Dictionnaire philosophique/Garnier (1878)/Conseiller ou juge

| ◄ Conscience | Conseiller ou juge | Conséquence  ► |
Quoi ! il n’y a que deux ans que vous étiez au collége, et vous
Oui, c’est un arrangement de famille : il m’en a peu coûté.
Vous êtes donc devenu bien savant depuis que je ne vous ai vu ?
Je me suis quelquefois fait inscrire dans l’école de droit, où l’on m’apprenait que le droit naturel est commun aux hommes et aux bêtes, et que le droit des gens n’est que pour les gens. On me parlait de l’édit du préteur, et il n’y a plus de préteur ; des fonctions des édiles, et il n’y a plus d’édiles ; du pouvoir des maîtres sur les esclaves, et il n’y a plus d’esclaves. Je ne sais presque rien des lois de Naples, et me voilà juge.
Ne tremblez-vous pas d’être chargé de décider du sort des familles, et ne rougissez-vous pas d’être si ignorant ?
Si j’étais savant, je rougirais peut-être davantage. J’entends dire aux savants que presque toutes les lois se contredisent ; que ce qui est juste à Gaiette est injuste à Otrante ; que dans la même juridiction on perd à la seconde chambre le même procès qu’on gagne à la troisième. J’ai toujours dans l’esprit ce beau discours d’un avocat vénitien : « Illustrissimi signori, l’anno passato avete giudicato così ; e questo anno nella medesima lite avete giudicato tutto il contrario : e sempre ben. »
Vous me donnez envie d’être ignorant, tant vous raisonnez bien. Mais comment vous tirerez-vous des affaires d’État, de finance, de commerce ?
Dieu merci ! nous ne nous en mêlons guère à Naples. Une fois, le marquis de Carpi, notre vice-roi, voulut nous consulter sur les monnaies : nous parlâmes de l’æs grave des Romains, et les banquiers se moquèrent de nous. On nous assembla dans un temps de disette pour régler le prix du blé : nous fûmes assemblés six semaines, et on mourait de faim. On consulta enfin deux forts laboureurs et deux bons marchands de blé, et il y eut dès le lendemain plus de pain au marché qu’on n’en voulait.
Chacun doit se mêler de son métier ; le mien est de juger les contestations, et non pas d’en faire naître : mon fardeau est assez grand.
* ↑ Questions sur l’Encyclopédie, quatrième partie, 1771. (B.)
* ↑ Gaëte, en italien Gajetta.
* ↑ Ces mots ont déjà été cités et traduits dans un fragment d’une lettre de Voltaire, qui fait partie de l’Avertissement mis par les éditeurs de Kehl à la tragédie d’Adélaïde du Guesclin (tome II du Théâtre).
* ↑ Camille Descurtis ou de Curte, jurisconsulte vénitien.
# Dictionnaire philosophique/Garnier (1878)/Conspirations contre les peuples

| ◄ Conséquence | Conspirations contre les peuples | Constantin  ► |