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# La Chanson des quatre fils Aymon/Introduction

I. Caractères du poème et nécessité d’une nouvelle édition. — II. Résumé des Fils Aymon, d’après le manuscrit La Vallière. — III. Origines et formation du cycle des Fils Aymon. — IV. Description des manuscrits ; rédactions en prose et imitations étrangères.
# La Chanson du banquet
### LA CHANSON DU BANQUET

Un temps d’arrêt suspend la destinée : Qu’est devenu le mot d’ordre en avant ? Nous naviguons la poupe retournée ; Le vaisseau flotte en un calme énervant. Les intérêts ont fait la nuit si noire ! Quatre-vingt-neuf n’est qu’un rêve aujourd’hui ; Quand on y songe, on a grand’peine à croire Qu’un tel soleil sur notre France ait lui !
La France dort, mais n’est pas morte ; Elle a des sursauts en dormant. Le fruit divin que son flanc porte Va mûrir pour l’enfantement.
Nos trois couleurs dont la teinte est salie Ne disent rien aux yeux des nations : Suisse, Pologne, Allemagne, Italie, Faites sans nous vos révolutions. En d’autres temps, la France tout entière Se fût levée à la voix du tribun ; Et nos fusils n’ont passé la frontière Que pour servir à l’ennemi commun.
La France dort, mais n’est pas morte ; Elle a des sursauts en dormant. Le fruit divin que son flanc porte Va mûrir pour l’enfantement.
Noir ennemi dont l’engeance pullule Quand on la croit étouffée à jamais ; Perçant toujours cellule sur cellule, Il mine tout de la base aux sommets ; Sa mission sur terre est de détruire, Et d’obscurcir la céleste clarté ; Il asservit, et pourtant fait bruire, Cocarde au front, le mot de liberté.
La France dort, mais n’est pas morte, Elle a des sursauts en dormant. Le fruit divin que son flanc porte Va mûrir pour l’enfantement.
La liberté, cette vierge féconde, Vous voudriez l’étouffer au berceau Et que son nom fût effacé du monde, Vous l’attaquez dans Voltaire et Rousseau ; Et, malgré vous, quand l’univers l’adore Et la connaît pour la fille de Dieu, Vous essayez de la trahir encore, Sur l’habit noir endossant l’habit bleu.
La France dort, mais n’est pas morte ; Elle a des sursauts en dormant, Le fruit divin que son flanc porte Va mûrir pour l’enfantement.
Quatre-vingt-neuf avait brisé nos chaînes ; Mais les cadets sont bien loin des aînés ! L’or et la peur sont le mors et les rênes Qui nous tiendront désormais bâillonnés. Plus d’union, rentrez chez vous tout morne ; Isolez-vous dans la terreur des lois ; Donnez-nous donc pour enseigne une borne : De nos drapeaux s’enfuit le coq gaulois.
La France dort, mais n’est pas morte ; Elle a des sursauts en dormant. Le fruit divin que son flanc porte Va mûrir pour l’enfantement.
Quelques suppôts de la sainte alliance, Et des vendus, dans le temple introduits, Ô liberté, sont-ils toute la France ? Ils sont à peine un hameau dans Paris. Que l’heure sonne ! et la France lassée Effacera leurs œuvres et leurs noms. Un peuple entier, mû par une pensée, Peut d’un veto désarmer les canons.
La France dort, mais n’est pas morte ;
Elle a des sursauts en donnant.
Le fruit divin que son flanc porte
Va mûrir pour l’enfantement.
# La Peinture en Belgique/Jan van Eeckele (aliàs van Eeck)

XXll
Jan v)an Ecckek (alias v»an Eeck).
La Mater Dolorosa de la cathédrale Saint-Sauveur de Bruges (Fig. CXXV) n'est point sans quelque ressemblance avec la Vierge de la Piéta du Saint-Sang. Les deux œuvres gardent l'accent brugeois tout en révélant les traces du pathétique de plus en plus prononcé de l'école anversoise. La Mater Dolorosa est postérieure à la Piéta et serait l'interprétation d'une œuvre perdue de Quentin Metsys, peinte avant i5oo et dont il existe d'autres copies. Une ancienne tradition attribue le tableau de Saint-Sauveur à Jean van Eyck. M. Hulin ayant relevé sur cette Mater "Dolorosa les lettres / et E reliées par un V, propose d'identifier l'auteur avec Jan van Eeckcle qui vivait dans le deuxième quart du xvi' siècle et que les actes désignent parfois sous le nom de Jan van Eeck (très près de van Eyck comme on voit) et même de Van der Heke.
M. Hulin a rassemblé quelques renseignements sur cet artiste. Il fut reçu franc-maître dans la Confrérie de Saint-Luc et de Saint-Éloi à Bruges, en septem- bre j534, comme étranger sous le nom de Jan Van der Heke. Il avait déjà acquis la maîtrise ailleurs. Van Mander, qui en fait mention, nous apprend qu'on l'appelait Petit- Jean, (Klein HanskenJ, qu'il exécutait de bons portraits, qu'il excellait à peindre le paysage d'après nature et introduisait parfois dans ses sites l'image de la Vierge, mais de moyenne grandeur. Le chroniqueur du Scbilderboek signale chez son oncle. 164 LES PRIMITIFS FLAMANDS
Claude van Mander, un cabinet muni de vantaux sur lesquels van Eeckele (le Livre des Peintres dit Vereycke) avait peint son oncle avec sa femme et ses enfants.
Le monogramme J. V. E. a été retrouvé également sur une Vision de saint Bernard du Musée de Tournai qui montre la Madone couronnée par trois anges exquis et contemplée par saint Bernard. Cette œuvre, très archaïsante, est d'un style sensi- blement différent, à notre avis, de celui de la Mater Dolorosa de Saint-Sauveur. Celle-ci, frès largement traitée avec son ample manteau bleu ramené sur sa tête, apparaîtrait comme un tableau caractéristique de noire première Renaissance, n'était le fond d'or — d'ailleurs lourdement restauré — qui lui conserve un aspect de « primitif- »
I
# Dictionnaire administratif et historique des rues de Paris et de ses monuments/Mâcon (rue)
### Mâcon (rue).

Cette rue était presqu’entièrement bâtie à la fin du XIIe siècle. Elle doit son nom aux comtes de Mâcon, dont l’hôtel bordait une partie de cette voie publique. Dans le terrier de l’abbaye Saint-Germain-des-Prés, à l’année 1523, on lit : rue Vieille-Bouclerie, dite Mâcon, entre deux portes, maison aboutissant par derrière à celle de la rue de la Harpe. — Une décision ministérielle du 15 vendémiaire an IX, signée L. Bonaparte, fixa la moindre largeur de cette voie publique à 6 m. En vertu d’une ordonnance royale du 22 août 1840, cette dimension est portée à 10 m. Les maisons n$^{os}$ 5 et 9 sont alignées. La propriété n$^o$ 1 ne devra subir qu’un léger redressement. Le surplus de ce côté est soumis à un retranchement qui varie de 1 m. 70 à 3 m. 50 c. Les constructions du côté des numéros pairs devront reculer de 3 m. 60 c. à 5 m.
# Dictionnaire administratif et historique des rues de Paris et de ses monuments/Médard (rue Neuve-Saint-)
### Médard (rue Neuve-Saint-).

Cette rue a été percée en 1635 sur le territoire d’Ablon, dont les vignes célèbres au XIIe siècle appartenaient l’abbaye Sainte-Geneviève. Cette voie publique porta, en raison de sa situation, le nom de rue d’Ablon. Elle prit à la fin du XVIe siècle le nom de rue Neuve-Saint-Médard parce qu’elle aboutit à la rue Gracieuse, appelée en 1589, dans plusieurs titres, rue Saint-Médard. — Une décision ministérielle à la date du 28 ventôse an IX, signée Chaptal, a fixé la largeur de cette voie publique à 6 m. La propriété située sur le côté des numéros pairs, à l’encoignure de la rue Gracieuse, et celles n$^{os}$ 8 et 20 sont alignées. Les autres constructions, à l’exception des n$^{os}$ 21 et 23, ne sont soumises qu’à un faible retranchement.
# Dictionnaire administratif et historique des rues de Paris et de ses monuments/Mécaniques (rue des)
### Mécaniques (rue des).

C’était en 1790 la rue Saint-Jean. Depuis 1793 on la nomme des Mécaniques. (Voyez passages de la Trinité.)
# Dictionnaire administratif et historique des rues de Paris et de ses monuments/Méchain (rue)
### Méchain (rue).

Le plan de Verniquet l’indique sous le nom de ruelle des Capucins. — Une décision ministérielle du 28 vendémiaire an XI, signée Chaptal, fixa la largeur de cette voie publique à 10 m. Vers 1806, elle reçut la dénomination de rue Méchain, en l’honneur de Pierre-François-André Méchain, célèbre astronome, né à Laon en 1744, mort à Castellon de la Plana, en 1805. — En vertu d’une ordonnance royale du 9 décembre 1838, la largeur de cette rue est portée à 12 m. Les constructions devront subir des retranchements inégaux dont la quotité la plus forte est, pour le côté des numéros impairs, de 2 m. 40 c., et pour le côté opposé, de 6 m. 20 c.
# Dictionnaire administratif et historique des rues de Paris et de ses monuments/Myron (rue François-)
### Myron (rue François-).

C’était autrefois la rue du Monceau-Saint-Gervais, en raison de sa direction vers l’église Saint-Gervais, bâtie sur une petite éminence qu’on appelait anciennement Monceau. Ce monceau (moncellum) était un fief qualifié dont il est fait mention sous Louis-le-Jeune, en 1141. Au XIIIe siècle, c’était la rue entre Saint-Gervais et Saint-Jean. On l’appela ensuite rue du Cimetière (elle était alors confondue avec celle du Pourtour). En vertu d’un arrêt du conseil d’État du 31 mars 1674, la rue du Monceau fut élargie. — Une décision ministérielle du 13 thermidor an V, signée François de Neufchâteau, fixa la moindre largeur de cette voie publique à 10 m. Conformément à une ordonnance royale du 4 mars 1836, cette largeur est portée à 26 m. — « Paris, le 22 décembre 1838. — Monsieur le préfet, sa majesté a approuvé, ainsi que vous l’aviez proposé, que la rue du Monceau-Saint-Gervais portât le nom de François-Myron, célèbre prévôt des marchands sous Henri IV, etc. » (Extrait d’une lettre du ministre de l’intérieur). — Conformément à un arrêté préfectoral du 7 septembre 1843, une enquête a été ouverte sur le projet d’élargissement immédiat de cette rue. — Éclairage au gaz (compe Parisienne).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Polyphonie

Polyphonie, n. f. Union de plusieurs mélodies complètes en elles-mêmes, se joignant en accords consonants. La polyphonie des anciens maîtres met en œuvre toutes les ressources du contrepoint simple, double et à plusieurs parties, et de l’imitation. Le thème choisi pour soutien de la composition est tantôt énoncé littéralement par une voix et entouré de dessins librement inventés aux autres voix (lesquels peuvent être à leur tour choisis pour ténor d’une autre composition), tantôt divisé en fragments qui sont traités l’un après l’autre comme autant de thèmes particuliers ; tantôt développé en imitations par toutes les parties vocales. En examinant les œuvres vocales polyphoniques de l’école pré-palestrinienne ou celles de Palestrina, on se convainc qu’ « il n’y a dans cette forme d’art aucune partie de remplissage, comme on en rencontre dans les chœurs d’écriture harmonique ; toutes les voix sont égales devant la mélodie et se meuvent librement dans l’espace sans dépendre ni de la basse, comme au xviiie siècle, ni de la partie supérieure, comme dans l’opéra italien » (d’Indy).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Polyrythmie

Polyrythmie, n. f. Superposition, dans une composition harmonique, de parties se mouvant chacune sur un rythme différent. Il n’y a pas P. pour des valeurs différentes, mesurables sous la même cadence, mais seulement pour des valeurs semblables ou différentes, obéissant à des rythmes opposés. Les maîtres du moyen âge et du xvie s. superposaient les rythmes avec une aisance et une hardiesse qui se sont perdues pendant l’époque classique et que la rigidité de la mesure battue rendait impossible. Puisque la semi-brève, sous le régime de la perfection, valait trois, et sous celui de l’imperfection, deux, les maîtres usaient des deux signes simultanément pour faire coïncider sous le touchement de l’unité rythmique, la semi-brève, des groupes binaires et ternaires superposés, dont « l’antagonisme » produisait des effets puissants. Jannequin, dans ses chansons descriptives, y a recouru habilement. (Voy. les exemples à la page suivante.) Brossard, en 1703, à l’art. Gigue, cite une pièce à trois parties contenue dans les Artificii musicali de Vitali, où le 1er violon est marqué à 12/8, le second à quatre temps et la basse à 3/4.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Pommer

Pommer. Voy. Basson.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Polytonal

Polytonal, adj. Néol. proposé pour caractériser la superposition de plusieurs tonalités, dans une composition harmonique. Alf. Bruneau en a donné un exemple dans Le Rêve (1900), thème de la douleur de l’évêque. (Voy. page suivante.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Pont-Neuf

Pont-Neuf, n. m. Chanson ou vaudeville chanté sur le Pont-Neuf, à Paris. Au xviie s., un chanteur appelé « le Savoyard » chantait et débitait les exemplaires de ses chansons, dont il composait presque toujours les paroles et la musique, sur le Pont-Neuf, où l’on entendit après lui Tabarin, Gautier-Garguille, Gros-Guillaume et autres. Ces chansons étaient des pièces satiriques ou politiques d’actualité. La vogue du Pont-Neuf dura jusqu’à la Révolution (Voy. Vaudeville.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Polyphonique

Polyphonique, adj. Qui appartient à la polyphonie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Pommette

Pommette, n. f. Bouton à tête de porcelaine servant à tirer les registres de l’orgue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Pont

Pont, n. m. Anse droite qui sort du milieu du cerveau de la cloche.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Populaire

Populaire, adj. Voy. Chant.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Porrectus

Porrectus, n. lat. Figure de la notation neumatique du moyen âge conservée dans la notation du chant grégorien pour représenter la succession de trois sons, dont le second est plus grave, sur une même syllabe :
La notation neumatique comprenait en outre deux formes plus compliquées de la même figure, appelées P. flexus et P. subpunctis.
# Cours d’agriculture (Rozier)/CHARDON ÉTOILÉ

Chardon étoilé ou Chausse-Trape. (Voyez Planche I.) M. Tournefort le nomme carduus stellatus, sivè calcitrapa. M. von Linné l’appelle centaurea calcitrapa & tous deux le placent dans la classe du précédent.
Fleur. Les fleurs s’annoncent longtemps avant la fleuraison, par quelques épines C, qui, par leurs différens degrés d’accroissement, offrent d’abord l’enveloppe entière D. Les fruits commencent à paroître comme dans la Figure E & s’épanouissent enfin comme en F. Les fleurons sont hermaphrodites dans le disque, & ceux de la circonférence sont femelles. Ces derniers sont plus longs que les premiers G. En H on voit un des fleurons séparés ; en I la corolle est représentée ouverte pour laisser appercevoir la situation du pistil ; les étamines sont rassemblées sous la forme d’un tube K par une membrane représentée ouverte en L.
Fruit. Les semences N sont luisantes, petites, oblongues, aigrettées M, contenues par le calice armé de deux rangs d’épines jaunâtres, & portées sur un réceptacle couvert d’un duvet soyeux.
Feuilles adhérentes aux tiges ; celles de côté sont linéaires, étroites, quelquefois ailées comme en B, dentées, terminées en pointe.
Racine A, blanche, longue, succulente.
Port. Les tiges rameuses, épineuses, s’élèvent à la hauteur d’un pied, les fleurs naissent de leurs aisselles, & les feuilles sont placées alternativement sur les tiges.
Lieu. Les champs, les bords des chemins ; fleurit en Juin & Juillet : la plante est annuelle.
Propriétés. La saveur des feuilles est amère, celle des racines est douce. Toute la plante est diurétique, vulnéraire, fébrifuge. L’expérience a prouvé que la racine provoquoit le cours des urines, entraînoit souvent les graviers contenus dans les reins ou dans la vessie. Elle est indiquée dans la colique néphrétique occasionnée par des graviers ; dans la jaunisse, par l’embarras des vaisseaux biliaires ; dans l’intempérie froide du foie, dans le gonflement du même viscère lorsqu’il n’est pas suivi d’inflammation ni de vive douleur.
Usages. On exprime le suc des feuilles & on le donne à la dose de quatre à six onces. On doit préférer la racine ; & lorsqu’elle est sèche, on la prescrit depuis demi-once jusqu’à une once en décoction dans six onces d’eau.
On donne aux animaux la décoction de la racine à la dose d’une à deux livres ; les semences macérées à la dose de demi-once dans huit onces de vin blanc. Il vaut mieux employer la racine.
# Cours d’agriculture (Rozier)/CHARGE

CHARGE, Médecine Vétérinaire. C’est un épithême d’une plus grande consistance que le cataplasme, qu’on emploie à l’extérieur des animaux, pour différens usages.
Voici la composition d’une charge résolutive & fortifiante, pour les efforts des reins ou de cuisse du bœuf & du cheval.
Prenez poix résine, poix grasse, poix noire, térébenthine, miel, vieux-oing, huile de laurier, trois onces de chaque : faites cuire, retirer du feu, ajoutez-y esprit de térébenthine, ou bien huile d’aspic, trois onces ; mêlez pour une charge, & appliquez sur les reins ou la cuisse de l’animal, après en avoir rasé le poil. M. T.
# Cours d’agriculture (Rozier)/CHARDON HÉMORROÏDAL

Chardon hémorroïdal, ou chardon des vignes. (Voyez Planche I, page 43) M. Tournefort le place dans la seconde section de la douzième classe, qui comprend les herbes à fleur & à fleuron, dont la semence est aigrettée, & il l’appelle circium arvense, sonchi folio, radice repente, caule tuberoso. M. Von Linné l’appelle serratula arvensis, & le classe dans la singénésie polygamie égale.
Fleur, composée de fleurons hermaphrodites dans le disque & à la circonférence, rangés sur un réceptacle commun, au fond du calice formé par quatre rangs de feuilles écailleuses. Le fleuron B est un tube court, alongé, divisé à son extrémité en cinq dentelures profondes. Le pistil C est entouré des étamines qui se réunissent au sommet. La fleur est d’un violet clair.
Fruit. Les graines sont enveloppées par le calice jusqu’à leur maturité ; leurs aigrettes D forment une espèce de houppe, qui permet au vent de les transporter fort loin.
Feuilles, en formée de fer de lance, dentées, épineuses, imitant par leur forme celles du laitron, plus étroites, plus dures, & d’un vert plus foncé.
Racine A, en forme de fuseau, & rampante.
Port. Tige de douze à dix-huit pouces de hauteur, herbacée, cannelée, rameuse ; les fleurs naissent au sommet, & les feuilles sont placées alternativement.
Lieu. Elle infecte les champs, les vignes, &c. la plante est vivace.
Propriétés. La plante est apéritive, résolutive, & anti-hémorroïdale, d’où lui est venu son nom.
Usage. On s’en sert en décoction.
# Cours d’agriculture (Rozier)/CHARDON BÉNIT

CHARDON BÉNIT. (Voyez Planche XXIII du second Volume, page 630.) M. Tournefort le place dans la seconde section de la douzième classe, qui comprend les herbes à fleurs à fleurons dont les semences sont aigrettées, & il l’appelle cnicus silvestris, hirsutior, sivè carduus benedictus. M. von Linné le nomme cnicus benedictus, & le classe dans la singénésie polygamie frustranée.
Fleur. Amas de fleurons hermaphrodites jaunes, rassemblés dans un calice B, en forme de poire, composé d’écailles ovales, terminées vers le sommet du calice par des épines rameuses. Le fleuron C est un tube presque égal dans sa longueur, & son extrémité est divisée en cinq segmens, & elle n’est pas évasée.
Fruit. Le pistil D produit la graine E, couronnée par une aigrette soyeuse : les graines sont cannelées, jaunâtres, placées sur un réceptacle plane & velu.
Feuilles, sinuées, dentées, velues, terminées par des épines courtes & molles.
Racine A, en forme de fuseau, rameuse, avec des fibres blanches.
Port. Tige d’un pied & demi environ de hauteur, velue, cannelée, branchue ; les fleurs naissent au sommet, & les feuilles sont alternativement placées sur des tiges.
Lieu. Les champs des provinces méridionales de France ; il y fleurit en Mai & en Juin : la plante est annuelle.
Propriétés. Toute la plante est amère, les racines le sont moins. Les fleurs, les semences sont toniques, sudorifiques, fébrifuges, apéritives. Elles augmentent sensiblement la sécrétion & l’excrétion des urines. Cette plante cueillie en été est vulnéraire & antiulcéreuse.
Usages. Le suc exprimé des feuilles, se donne depuis une once jusqu’à cinq onces, les feuilles sèches depuis une drachme jusqu’à une once en infusion dans six onces d’eau. Pour les animaux, on donne la plante en décoction à la dose de deux poignées sur deux livres d’eau. L’eau distillée de cette plante, & qu’on conserve dans les boutiques, est inutile.
# Cours d’agriculture (Rozier)/CHARDON MARIE

CHARDON MARIE. (Voy. Pl. 1, page 43.) M. Tournefort le nomme carduus marianus albis maculis notatus vulgaris, & le classe dans la seconde section de la douzième classe. M. Von Linné le place dans la syngénésie polygamie égale, & l’appelle carduus marianus.
Fleur, composée de fleurons hermaphrodites dans le disque & dans la circonférence. Les tubes B sont égaux entr’eux, renfermés dans un calice renflé, écailleux ; ses écailles terminées en pointes cannelées, épineuses à leur extrémité & sur leurs bords. La fleur est d’une couleur violette-vineuse.
Fruit. Le calice tient lieu de péricarpe, & embrasse les semences C, brunes, couronnées d’une aigrette D, simple.
Feuilles. Elles embrassent les tiges par leur base ; elles sont triangulaires, terminées en fer de pique, épineuses, marquées de taches blanches.
Racine, longue, épaisse, succulente A.
Port. La tige s’élève depuis un jusqu’à deux pieds, cannelée. Les fleurs naissent au sommet ; les feuilles sont alternativement placées sur les tiges.
Lieux. Les terreins incultes, les bords des fossés. La plante fleurit en juillet & en août.
Propriétés. Les feuilles sont sans odeur, & d’une saveur légèrement amère, ainsi que la racine ; les semences sont un peu âcres ; elles sont sudorifiques, fébrifuges, apéritives. Les feuilles, les racines, & principalement les semences déterminent le cours d’une plus grande quantité d’urine. On a beaucoup vanté ses propriétés pour faciliter l’expectoration, calmer l’asthme pituiteux, modérer les pertes blanches, dissiper la jaunisse par obstruction des vaisseaux biliaires, l’hydropisie de matrice, de poitrine, &c. Il est permis d’en douter jusqu’après un nouvel examen.
Usage. Le suc exprimé des feuilles se donne depuis une demi-once jusqu’à six ; les feuilles récentes, depuis une once jusqu’à trois, en infusion dans cinq onces d’eau ; les semences triturées, depuis une drachme jusqu’à une once, en macération au bain-marie dans six onces d’eau ; la racine sèche, depuis demi-once jusqu’à une once, en décoction dans dix onces d’eau. On tient & on vend dans les boutiques une eau distillée de ses feuilles : l’eau de rivière produira le même effet, quoiqu’on la regarde comme anti-ulcéreuse, anti-cancéreuse, &c. C’est encore sans fondement qu’on a regardé la semence comme un spécifique contre la rage.
# Cours d’agriculture (Rozier)/CHARGER

CHARGER. Un arbre est trop chargé de fruits, ou trop chargé de bois ; deux défauts qui accusent l’ignorance du jardinier. Trop de bois au-delà de ses forces épuise l’arbre ; s’il porte trop de fruits, ces fruits restent petits & mal nourris. Le second défaut ne fait tort qu’aux fruits, & le premier ruine l’arbre.
# Dernier carnet de route au Soudan français - La fin de la mission Klobb
### TABLE

    Présentation du chapitre 1. 2
    Chapitre premier 3
    Présentation du chapitre 2. 17
    Chapitre II 19
    Présentation du chapitre 3. 67
    Chapitre III 69
    Présentation du chapitre 4. 113
    Chapitre IV 115
    Présentation du chapitre 5. 125
    Chapitre V 127
    Présentation du chapitre 6. 135
    Chapitre VI 137
    Présentation du chapitre 7. 149
    Chapitre VII 151
    Présentation du chapitre 8. 155
    Chapitre VIII 157
    Présentation de l’Appendice 191
    Appendice 193
    I. Notice biographique 195
    II. La région de Tombouctou 199
    III. Le désastre de la mission Klobb 267