OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Dictionnaire philosophique/portatif - 6e ed. - Londres (1767)/Babel

La vanité a toujours élevé les grands monuments. Ce fut par vanité que les hommes bâtirent la belle tour de Babel. Allons, élevons une tour dont le sommet touche au ciel, & rendons notre nom célèbre, avant que nous soyons dispersés dans toute la terre. L’entreprise fut faite du temps d’un nommé phaleg qui comptait le bon homme Noé pour son cinquième ayeul. L’architecture & tous les arts qui l’accompagnent, avaient fait, comme on voit, de grands progrès en cinq générations. St. Jérôme, le même qui a vu des faunes & des Satyres, n’avait pas vu plus que moi la tour de Babel ; mais il assure qu’elle avait vingt mille pieds de hauteur. C’est bien peu de chose. L’ancien livre jalculte écrit par un des plus doctes Juifs, démontre que sa hauteur était de quatre-vingt un mille pieds Juifs. Et il n’y a personne qui ne sache que le pied Juif était à peu près de la longueur du pied Grec. Cette dimension est bien plus vraisemblable que celle de Jérôme. Cette tour subsiste encor, mais elle n’est plus tout-à-fait si haute. Plusieurs voyageurs très-véridiques l’ont vue, moi qui ne l’ai point vue, je n’en parlerai pas plus que d’Adam mon grand père, avec qui je n’ai point eu l’honneur de converser ; mais consultez le Reverend Père Dom Calmet. C’est un homme d’un Esprit fin & d’une profonde Philosophie, il vous expliquera la chose. Je ne sais pas pourquoi il est dit dans la Genèse que Babel signifie confusion, car Ba signifie Père dans les langues Orientales, & Bel signifie Dieu, Babel signifie la ville de Dieu, la ville Sainte. Les anciens donnaient ce nom à toutes leurs capitales. Mais il est incontestable que Babel veut dire confusion, soit parce que les Architectes furent confondus après avoir élevé leur ouvrage jusqu’à quatre-vingt & une mille pieds Juifs, soit parceque les langues se confondirent, & c’est évidemment depuis ce tems-là que les Allemands n’entendent plus les Chinois ; car il est clair, selon le savant Bauchard, que le Chinois est originairement la même langue que le haut Allemand.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Agrégation

Agrégation, n. f. En physique, selon Littré, « assemblage de parties sans liaison ». En musique, chez les théoriciens modernes, accord dissonant qui échappe aux catégories fixées ; chez les plus récents auteurs, synonyme d’accord.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Affettuoso

Affettuoso, loc. ital., = affectueusement, servant à indiquer le genre d’expression que requiert un morceau.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Agogique

Agogique, n. f. Néol. proposé (sous la forme all. Agogik) par H. Riemann (1884) pour désigner la doctrine du mouvement dans l’exécution musicale.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Affaissement

Affaissement, n. m. État dans lequel tombent les tuyaux d’orgue d’un métal trop mince, qui se déforment par l’effet de leur propre poids.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Agilité

Agilité, n. f. Aptitude de la voix ou de la main aux mouvements légers et rapides, qui, développée par l’étude, procure une exécution aisée des ornements et des traits de virtuosité. Garcia, dans son Traité de l’art du chant (1856), a réuni sous le nom d’agilità tous les procédés de la « vocalisation ». Des exercices spéciaux d’A. ont été publiés pour tous les instruments. À cette destination se rattache, par exemple, le recueil d’études pour le piano, de Czerny, intitulé l’Art de délier les doigts.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Agnus Dei

Agnus Dei. Le cinquième des chants à texte invariable qui constituent la partie chantée par le chœur dans l’ordinaire de la messe, selon la liturgie romaine. Il y fut introduit, à l’imitation des rites de la messe grecque, par le pape Serge Ier, au viie s. Les reprises du texte et de la mélodie semblent avoir été d’abord aussi nombreuses que l’exigeait la durée de la cérémonie du baiser de paix ; puis l’habitude s’établit de les borner à trois, dont la dernière se terminait par les mots « dona nobis pacem », et qui recevaient chacune une mélodie différente, de plus en plus ornée. Le répertoire du chant grégorien contient un grand nombre d’A., appartenant à des messes qui répondent chacune à une solennité particulière. Dès les débuts de l’art polyphonique, les compositeurs établirent le principe de l’unité de thème entre toutes les parties d’une messe, mais en donnant à chacune une signification spéciale. Pendant tout le xvie s., les successeurs d’Ockeghem, jusqu’à Palestrina, conservèrent à l’A. de brèves dimensions, avec une variété de formes entre ses trois reprises, souvent obtenue par le traitement en duo de la seconde et une allure plus brillante de la troisième. Lorsque, à l’époque moderne, avec l’introduction de l’orchestre, le style dramatique eut fait irruption dans la musique des messes, l’A., tout en se prêtant peu, par son texte, aux longs développements, participa largement à l’extension des moyens d’effet. Dans la Messe en si mineur, de Bach, il se divise en deux morceaux fortement contrastés : un air de contralto, sur les paroles des deux premiers « Agnus », et un chœur en fugue serrée, qui supprime la moitié du texte, dans le troisième, pour se dérouler uniquement sur les mots « dona nobis pacem » et clore la partition par de riches formules vocalisées. Beethoven, dans la Messe en ré, a fait de l’A. et du « Dona nobis pacem » une splendide symphonie vocale et instrumentale qui déborde tous les cadres liturgiques, mais qui donne une saisissante intensité à l’expression du sentiment religieux.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Agrément

Agrément, n. m. Nom donné par les chanteurs et instrumentistes français des xviie et xviiie s. à des formules d’ornementation mélodique qui s’ajoutaient à la note écrite et s’exprimaient par des signaux spéciaux. L’usage judicieux des A. constituait la « propreté du chant français » et s’enseignait sous le titre de « goût du chant ». Dans le jeu du luth et du clavecin, les A. suppléaient au peu de durée des sons de la corde pincée. Chaque maître plaçait, modifiait et figurait les A. d’après ses vues personnelles, si bien qu’il est malaisé d’en fixer la signification exacte à une époque donnée. L’étude et la comparaison des tables explicatives placées en tête des ouvrages pratiques et didactiques de ce temps est indispensable aux musiciens qui veulent interpréter les œuvres anciennes dans leur véritable style. L’Affilard (1635) énumère douze variétés d’A., d’Anglebert (1689) et Couperin (1717), chacun vingt-sept. Les A. les plus fréquemment employés étaient l’accent, l’arpègement, les diverses formes de cadences, la chute, le coulé, le pincé, les variétés de port de voix et de tremblement. (Voy. ces mots et Ornement.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Adaptation

Adaptation. n. f. Transport et arrangement d’une œuvre en vue d’un but autre que sa destination primitive. Ce procédé a été employé dès les commencements de l’art moderne pour la formation du répertoire des cantiques (voy. ce mot). Tosi (1723) s’élève contre l’A. de paroles religieuses latines à des airs d’opéra, pratiquée « comme s’il n’y avait aucune différence entre les styles ». Des protestations semblables ont été et sont encore renouvelées en pure perte || On a récemment désigné sous le titre d’A. des essais de rénovation du mélodrame, consistant en récitation de poésie lyrique accompagnée de musique instrumentale. La Fiancée du Timbalier, de Victor Hugo, La Mort de l’Aigle, de Hérédia, avec musique pour piano, de F. Thomé et de A. Sauvrezis, appartiennent à ce genre, que cultivaient les humanistes, à l’époque de la Renaissance. Dans l’Académie fondée par Baïf, les poètes déclamaient leurs vers aux sons de la lira. Plusieurs distiques, tirés des Héroïdes d’Ovide et enveloppés d’un accompagnement anonyme en tablature de luth, ont été signalés dans un ms. de la fin du xvie s.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Affinité

Affinité, n. f. Parenté entre deux ou plusieurs sons, déterminée par la communauté d’un nombre plus ou moins élevé de sons harmoniques.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Agitato

Agitato, loc. ital., = agité, désignant le caractère d’un morceau. Mendelssohn a usé de ce terme avec prédilection. Beethoven l’a inscrit en tête du presto final de la Sonate, op. 27, n$^o$ 1, de l’allegretto final du 11e Quatuor, op. 95, etc. ; Chopin, en tête de l’Étude, op. 25, n$^o$ 4, des Préludes, op. 28, n$^{os}$ 1, 8 et 22, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ascendant

Ascendant, adj. 2 g. Qui va en montant, en progressant du grave à l’aigu.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Aspiration

Aspiration, n. f. Sorte d’appoggiature, figurée chez Couperin (1717) et chez Marpurg (1750) par un accent aigu, qui a pour effet de détacher la note préparée par l’appoggiature.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Assai

Assai, adv. ital. de quantité, = très, beaucoup. On le joint à une indication de mouvement ou de nuance pour en accroître l’effet : « allegro assai » = très gai.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/As

As. Nom allem. du la bémol.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Assoluto

Assoluto, adj. ital. 2 g., = absolu. Se disait dans l’ancien opéra ital. pour qualifier les premiers rôles : prima donna assoluta = première chanteuse en titre d’emploi.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Artiste

Artiste, n. 2 g. Celui, celle qui fait profession d’exercer l’art du compositeur ou de l’exécutant. Par extension, celui, celle qui a un profond sentiment de l’art, tout en ne s’y consacrant pas lui-même.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Association

Association. Voy. Société.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Assourdir

Assourdir, v. tr. Produire par un bruit intense une impression violente sur l’organe de l’ouïe et parfois une surdité passagère. Étouffer la sonorité d’un instrument par un moyen artificiel, voile, sourdine, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Aspirer

Aspirer, v. tr. Attirer l’air dans les poumons.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Artifice

Artifice, n. m. « Industrieuse combinaison de moyens », selon Littré. Les théoriciens modernes rangent sous ce nom les procédés de composition par lesquels des notes étrangères à l’harmonie y sont introduites pour les préparer, résoudre, relier ou orner les parties mélodiques ou les successions d’accords. Ce qui reste aujourd’hui des anciens agréments, l’anticipation, l’appoggiature, le grupetto, le mordant, le port de voix, est rangé avec les broderies, l’échappée, les notes de passages et la syncope, parmi les A. mélodiques. Ce que les historiens appellent « les A. des Néerlandais » était plus vaste et plus compliqué. C’était l’ensemble des procédés contrepointiques que les compositeurs franco-belges des xve et xvie s. avaient portés à leur plus haut point de raffinement et qu’ils se plaisaient quelquefois à exprimer en véritables énigmes de notation. L’apparence bizarre de quelques-uns de ces A. et les difficultés de lecture de la notation proportionnelle ont porté certains écrivains à n’y voir qu’un étalage pédant de formules vides, alors qu’il s’agissait des jeux subtils d’artistes d’une habileté extrême. (Voy. Canon, Contrepoint.)
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tatien

Tatien, hérétique du deuxième siècle, chef des encratites, qui attribuaient au démon la plantation de la vigne et l’institution du mariage.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tehuptehuh

Tehuptehuh, génie auquel les Boutaniens attribuent la construction d’un pont de chaînes de fer qui se trouve dans les montagnes du Boutan.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tartini

Tartini. Le célèbre musicien Tartini se couche ayant la tête échauffée d’idées musicales. Dans son sommeil lui apparaît le diable jouant une sonate sur le violon. Il lui dit : « Tartini, joues-tu comme moi ? » Le musicien, enchanté de cette délicieuse harmonie, se réveille, court à son piano et compose sa plus belle sonate, celle du diable.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Taymural

Taymural, roi de Perse qui, dans les temps fabuleux, relégua les génies dans le Ginnistan. Voy. Génies.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tell

Tell. Dans une des montagnes sauvages de la Suisse, auprès du lac Waldstœtten, il y a une grotte où les habitants croient que reposent les trois sauveurs de la Suisse, qu’ils appellent les trois Tell. Ils portent encore les anciens vêtements, et reviendront une seconde fois au secours de leur pays quand il en sera temps. L’entrée de leur grotte est très-difficile à trouver. Un jeune berger racontait à un voyageur qu’un jour son père, en cherchant à travers les rochers une chèvre qu’il avait perdue, était descendu par hasard dans cette grotte, et avait vu là dormir les trois hommes, qu’il savait être les trois Tell. L’un d’eux, se levant tout à coup pendant qu’il le regardait, lui demanda : « À quelle époque en êtes-vous dans le monde ? » Le berger, tout effrayé, lui répondit, sans savoir ce qu’il disait : « Il est midi. — Eh bien ! s’écria Tell, il n’est pas temps encore que nous reparaissions. » Et il se rendormit.
Plus tard, lorsque la Suisse se trouva engagée dans des guerres assez périlleuses, le vieux berger voulut aller réveiller les trois Tell ; mais il ne put jamais retrouver la grotte.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tartare

Tartare, enfer des anciens. Ils le plaçaient sous la terre, qu’ils croyaient plate, à une telle profondeur, dit Homère, qu’il est aussi éloigné de la terre que la terre l’est du ciel. Virgile le dépeint vaste, fortifié de trois enceintes de murailles et entouré du Phlégéton. Une haute tour en défend l’entrée. Les portes en sont aussi dures que le diamant ; tous les efforts des mortels et toute la puissance des dieux ne pourraient les briser… Tisiphone veille toujours à leur garde et empêche que personne ne sorte, tandis que Rhadamanthe livre les criminels aux furies. L’opinion commune était qu’il n’y avait plus de retour pour ceux qui se trouvaient une fois précipités dans le Tartare. Platon est d’un autre avis : selon lui, après qu’ils y ont passé une année, un flot les en retire et les ramène dans un lieu moins douloureux.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tauses

Tauses. En pays allemands, les tauses sont des esprits malins qui donnent le cauchemar en s’appuyant sur les bonnes gens pendant le sommeil.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tasso

Tasso (Torquato). Il croyait à l’astrologie judiciaire. « J’ai fait considérer ma naissance par trois astrologues, dit-il dans l’une de ses lettres, et, sans savoir qui j’étais, ils m’ont représenté d’une seule voix comme un grand homme dans les lettres, me promettant très-longue vie et très-haute fortune ; et ils ont si bien deviné les qualités et les défauts que je me connais à moi-même, soit dans ma complexion, soit dans mes habitudes, que je commence à tenir pour certain que je deviendrai un grand homme. » Il écrivait cela en 1576. On sait quelle fut sa haute fortune et sa très-longue vie ! Il mourut en 1595, âgé de cinquante-deux ans. Il se disait doté d’un esprit familier.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tavides

Tavides, caractères que les insulaires des Maldives regardent comme propres à les garantir des maladies. Ils s’en servent aussi comme des philtres, et prétendent, par leur moyen, inspirer de l’amour.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Symétrie

Symétrie, n. f.  *Régularité parfaite des divisions et des mesures. La mesure de la marche et de la plupart des danses réclame cette symétrie. On a cru, au xviiie s., que le même principe devait être étendu à tout genre de musique : ce fut là une erreur d’autant plus néfaste qu’on ne concevait cette symétrie qu’avec la carrure (voy. ce mot), ce qui rendit si pauvres tant d’œuvres du siècle suivant. De nos jours, on est complètement revenu de ce principe, au moins dans la musique d’une certaine tenue ; parfois même, on outrepasse la réaction, et l’asymétrie voulue de nombreuses compositions leur est plus nuisible qu’utile.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Symétrique

Symétrique, adj. qual. Qualité de ce qui a de la symétrie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Système

Système, n. m.  *Assemblage de plusieurs sons se suivant, dans la musique antique, en formant un tout organisé : une octave est un système formé de deux tétracordes ; le grand système parfait comprenait l’ensemble des sons de l’échelle diatonique non transposé, comprenant quinze sons, avec le si ♭ éventuel du milieu :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Syncoper

Syncoper, v. tr. Faire une syncope.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Syndicat

Syndicat, n. m. Association professionnelle destinée à défendre les droits de ceux qui en font partie. La Chambre syndicale des artistes musiciens de Paris a été fondée en 1901, sous la présidence d’honneur du compositeur Gustave Charpentier. L’exemple fut suivi dès la même année dans plusieurs grandes villes, et un premier congrès de tous les syndicats existants fut tenu en 1902 et aboutit à la fondation de la Fédération des artistes musiciens de France ainsi qu’à l’affiliation du syndicat de Paris à la Confédération générale du Travail. Au mois d’octobre 1902, le syndicat comptait 1 300 adhérents qui eurent recours à la grève générale de tous les orchestres de Paris pour faire accepter par les entrepreneurs de spectacles, concerts et music-halls, avec un relèvement des salaires, une réglementation des emplois. En 1912, existaient 28 syndicats de province, affiliés à la Fédération, qui comptait près de 5 000 adhérents.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Syncope

Syncope, n. f. Déplacement de l’accentuation rythmique résultant du chevauchement des temps dans la mesure, ou dans deux mesures voisines.
Dans la musique moderne notée avec barres de mesures, la S. se marque au moyen du signe de liaison. Elle diffère du contre-temps en ce que dans celui-ci le son frappé sur le temps faible ne se prolonge pas sur le temps fort, tandis que la prolongation est de règle pour la S. :
La S. est dite régulière quand ses deux parties sont égales :
Elle est brisée ou irrégulière quand elle est formée de deux valeurs différentes. (Voy. l’ex. de Berlioz, art. Rythme.)
Au xviie s., la barre de mesure, étant d’usage relativement récent, n’exigeait pas encore que la figuration des valeurs lui fût entièrement soumise au lieu d’exprimer par deux notes semblables et un signe de liaison le chevauchement de la mesure, on laissait à la note sa véritable forme et on la faisait traverser par la barre de mesure. Ex. :
au lieu de :
Mais l’écriture A a encore été usitée au milieu du xixe s., par exemple par Boëly.
La S. est dite boiteuse, quand sa première moitié est plus courte que la seconde.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Syrinx

Syrinx, n. gr. de l’instrument nommé aussi Flûte de Pan (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Syzygie

Syzygie, n. f. T. de métrique ancienne. Couple de deux strophes chantées sur une même mélodie, qui par conséquent se répète deux fois. Ce terme a été employé par les auteurs modernes et notamment par M. Dorsan van Reyschoot, dans leurs analyses des compositions instrumentales classiques de Beethoven et ses contemporains.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Séméiographie

Séméiographie, n. f. * Représentation au moyen de signes conventionnels. Les notations musicales sont des séméiographies.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zbignev (batard)

ZBIGNEV, fils illégitime du roi de Pologne Vladislas I, reçut de son père un tiers du royaume avec le titre de duc de Mazovie, se fit céder la Moravie à la mort du roi (1102), et régna conjointement avec son frère Boleslas III jusqu’à 1107 ; mais, ayant trahi ce prince, il fut vaincu par lui, fait prisonnier et exilé. Zbignev mourut vers 1116.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zeid-ben-thabet

ZEID-BEN-THABET, un des secrétaires et des plus zélés sectateurs de Mahomet, n’avait que onze ans quand le prophète s’enfuit de la Mecque. Il pris part, dès que l’âge le lui permit, aux combats livrés pour la nouvelle religion, et se trouva à la bataille d’Ohod ainsi qu’à toutes les suivantes. Presque tous les sectateurs de l’Islamisme ayant péri dans une bataille contre les Arabes de Yémanah (ville du Nedjed), le calife Abou-Bekr, qui craignait que le livre sacré ne se perdit, en fit rassembler par Zéid les fragments épars : cette copie authentique est lo Coran tel que nous le possédons. — V. SEID.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zarco (joao goncalvez)

ZARCO (J. Gonzalez), navigateur portugais, découvrit en 1417 l’île de Porto-Santo, sur les côtes de laquelle il fit naufrage, et en 1419 celle de Madère. Il s’établit dans cette dernière (1421), en devint gouverneur, et y fonda Funchal. On lui attribue l’usage de l’artillerie à bord des vaisseaux.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zarate (françois lopez de)

ZARATE (François Lopez de), poète, né vers 1580 à Logrono, m. en 1658, a laissé, outre des Poesias varias, un poème intitulé : La invencion de la cruz por el emperor Constantino Magno, Madrid, 1648, où l’on trouve un vrai talent poétique.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zarmigethusa

ZARMIGETHUSA, anc. capit. de la Dacie et anc. résidence des rois du pays, devint, après la conquête de Trajan, une colonie romaine sous les noms d’Ulpia Trajana Augusta et d’Augusta Dacica, On en trouve des ruines considérables auprès de Varhély.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zaïre (le)

ZAÏRE (le), dit aussi Congo du nom du pays qu'il arrose, le principal fleuve du Congo, naît chez les Regas, coule au N. O., au S. O., puis à l'O., reçoit l'Hogi, le Louimbi, le Bancora, et tombe dans l'Atlantique, par une embouch. de 4 k., après un cours total d'env. 2600 kil. — Le Portugais Diego Cam découvrit l'embouchure de ce fleuve en 1484, et le nomma Zaïre du nom que les indigènes donnent à tous les grands fleuves.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zbignev i

ZBIGNEV I, duc de Bohême de 910 à 915, favorisa la propagation du christianisme. — II, duc de 1055 à 1061, fils et successeur de Brzétislas, dépouilla ses frères et persécuta toute sa famille.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zarate (augustin de)

ZARATE (Augustin de), historien espagnol du XVIe s., fut secrétaire du conseil de Castille, puis trésorier général au Pérou (1543). À son retour, il présenta à Philippe (fils de Charles-Quint) une Hist. de la découverte et de la conquête du Pérou, qui va jusqu’en 1548 : c’est une œuvre impartiale et bien écrite (Anvers, 1555). Elle a été traduite en 1706.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zariaspe

ZARIASPE, v. d’Asie, la même que Bactres.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zarate (antonio gil y)

ZARATE (Antonio GIL Y) poète dramatique, né en 1793 au palais de l’Escurial, m. en 1861, était fils d’acteurs. Il fut élevé en France, occupa dans son pays, après son retour, plusieurs emplois dans l’administration, fut interné à Cadix en 1823 comme suspect de libéralisme, consacra ses loisirs à la composition de pièces dont plusieurs obtinrent un grand succès, fut rappelé à Madrid en 1826, nommé professeur de langue et de littérature française au consulat, puis au lycée de Madrid, et devint après 1850 chef de la division de l’instruction publique au ministère de l’intérieur. On a de lui un grand nombre de comédies et de tragédies, mais il a surtout excellé dans le dernier genre : ses meilleures pièces sont Don Pedro de Portugal, Blanche de Bourbon, Guzman le Brave, et le drame de Charles II On lui doit aussi un bon Manuel de littérature et une Histoire de l’instruction publique en Espagne.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Anstecheisen

Anſtecheiſen ; mét., ringard pour faire la percée.