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# Joyeusetés galantes et autres/XXIX. — Le Coup du Vieux
### XXIX LE COUP DU VIEUX.

Plus tard, vieux rossignol sans gosier, vieux poète, Noyé dans un habit d’académicien, J’irai, lugubre à voir, triste et hochant la tête, Rabâchant vaguement quelque propos ancien.
En ce temps-là, j’aurai, sur bien des tombes closes, Prononcé de pompeux discours très applaudis,
Et je rebuterai, par mes dehors moroses, Les poètes nouveaux, jeunes cons étourdis !
Je crierai : « Foutez-moi la paix avec vos odes ! À mon âge, on relit les livres déjà lus, Puis, mon corps n’est pas fait à vos nouvelles modes ; Soyez chastes surtout, car je ne bande plus ! »
Quelquefois, par les soirs d’été, quand la caresse De la brise fera tressaillir les grands bois, La Muse, caressant son bouton qui se dresse, Viendra me dire : « Ami, que devient donc ta voix ?
« chante encor, comme au temps de nos vertes années ! Le monde attend de toi de nouvelles chansons. Vois ! les voûtes du ciel brillent, illuminées, Et la rose a frémi d’amour sous les buissons ! »
Et je lui répondrai : « Mamie, au clair de lune, On se peut enrhumer facilement. Le soir Était déjà malsain quand ma tête était brune, Puis, en plein air, d’ailleurs, on n’aurait qu’à nous voir ! »
« Attendons à demain, soupirera la Muse ; Le clair soleil de juin, joyeux et réveillant
Les oiseaux sous la masse animée et confuse Des branches, planera dans l’espace brillant. »
« Je ne pourrai chanter demain non plus, mamie ; Le soleil est mauvais pour mon front découvert, Il échauffe par trop ma cervelle endormie, Et blesse l’œil, malgré mon vieil abat-jour vert. »
« Hélas ! » fera la Muse, et de ses mains ridées, Elle essuiera les pleurs qui mouilleront ses yeux ; Alors, réunissant quelques pauvres idées, Je lui dirai : « Voyons ! Pourtant, je suis bien vieux ! »
Ô spectacle touchant ! sur la lyre faussée, Haletants, et penchant tous deux nos fronts jaunis, Nous recommencerons, sans crainte, la risée, La chanson de Monsieur et madame Denis.
Et toi, public, troupeau bêlant que rien n’arrête, À qui la jeune Muse, en vain, ouvre les bras, Comme je ne serai plus qu’une vieille bête, Tu seras à genoux et tu m’applaudiras !
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# Joyeusetés galantes et autres/XXV. — Envoi d’un livre
### XXV ENVOI D’UN LIVRE

Ami, voici des vers qui manquent de génie, Et leur plus grand mérite est d’être sans raison : La Muse délaissée, en ces jours d’atonie, Ne court plus dans les champs et garde la maison.
Ou bien elle s’en va, lamentable et honnie, Dans la rue où l’on voit briller à l’horizon
L’enseigne, qu’en ses nuits de fièvre et d’insomnie, A conçue un tailleur de gilets sur façon.
Et cependant malgré l’abus du maquillage, Et ses haillons vénals, cent fois mis au pillage, Tu la reconnaîtras à ses regards de feu,
Aux lis encor vivants qui tremblent sur sa joue, Et puis à son mépris pour l’endroit où l’on joue La Grâce du Mouton avec le Pied de Dieu !
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# La Capitale (Iwan Gilkin)
### La Capitale

L’énorme capitale est un fruit douloureux.
Son écorce effondrée et ses pulpes trop mûres
Teignent opulemment leurs riches pourritures
D’ors verts, de violets, et de roux phosphoreux.
Lâchant un jus épais, douceâtre et cancéreux,
Ses spongieuses chairs fondent sous les morsures,
Et ses poisons pensifs font germer les luxures
Et les péchés malsains dans les cerveaux fiévreux.
Tel est son goût exquis, tel son piment bizarre,
— Gingembre macéré dans un élixir rare, —
Que j’y plongeai mes dents avec avidité.
J’ai mangé du vertige et bu de la folie.
Et c’est pourquoi je traîne un corps débilité
Où ma jeunesse meurt dans ma force abolie.
# La Capitale (Gilkin)
### LA CAPITALE

L’énorme capitale est un fruit douloureux. Son écorce effondrée et ses pulpes trop mûres Teignent opulemment leurs riches pourritures D’or vert, de violet et de roux phosphoreux.   Lâchant un jus épais, douceâtre et cancéreux, Ses spongieuses chairs fondent sous les morsures, Et ses poisons pensifs font germer les luxures Et les péchés malsains dans les cerveaux fiévreux.   Tel est son goût exquis, tel son piment bizarre, — Gingembre macéré dans un élixir rare, — Que j’y plongeai mes dents avec avidité.   J’ai mangé du vertige et bu de la folie. Et c’est pourquoi je traîne un corps débilité Où ma jeunesse meurt dans ma force abolie.
# La Cantharide

* La Cantharide dans Œuvres complètes de Béranger
* La Cantharide, partition dans Musique des chansons de Béranger
# La Commune de Malenpis/André Léo
### ANDRÉ LÉO

Le premier livre de cet écrivain, un Mariage scandaleux, obtint un légitime succès.
Puis vinrent : Les Deux Filles de M. Plichon, Jacques Galéron, Un Divorce, l’Idéal au village, l’Institutrice, le Père Brafort, romans d’un sentiment très-fin, d’un esprit élevé, d’un talent des plus sympathiques.
Outre ces œuvres d’imagination, d’autres travaux, — Lettre d’une mère de famille à M. Duruy, sur l’éducation ; la Femme et les Mœurs, Communisme et Propriété ; La Guerre sociale, discours prononcé en 1871 au congrès de la Paix, à Lausanne ; enfin de nombreux articles dans le Rappel, l’Opinion nationale, la Démocratie, le Siècle, etc., — ont puissamment contribué à rendre populaire le nom de notre nouveau collaborateur.
La Commune de Malenpis a d’abord paru dans la République française ; nos amis ne lui en feront qu’un meilleur accueil.
André Léo est en exil. Combien de calomnies, et des plus odieuses, répandues sur son compte ! André Léo attend avec confiance l’heure de mettre à néant toutes ces infamies.
* ↑ Il faut citer encore : Attendre-Espérer, — Double Histoire, — Aline-Ali, — Sœur Sainte Rose, — les Légendes corréziennes ; toutes conceptions d’un vif intérêt.
# La Commune de Paris

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.

## Œuvres

* La Commune de Paris, poème d’Eugène Pottier
* La Commune de Paris, texte de Pierre Kropotkine

## Voir aussi

* La Commune de Paris au jour le jour, texte d’Élie Reclus
* La Commune de Paris et l’annexion de la banlieue, texte de Jules Le Berquier
# La Commune de 1871/Un peu d’Histoire

Dans l’« exposé des motifs » de la contrefaçon d’amnistie qui vient d’être votée par la Chambre des députés et le Sénat, les « fédérés » de 1871 ne sont pas seulement représentés comme ayant « compromis l’existence de la République » — défendue et sauvée apparemment par la majorité des Baragnon, des Buffet et des de Broglie, qui s’apprêtaient dès lors à faire le 24 Mai.
Lorsqu’il y est fait mention du 18 Mars, c’est comme d’une « insurrection que son nom, ses moyens d’action, les actes accomplis sous les yeux de l’étranger, son but, tout enfin dénonce comme l’un des crimes les plus grands qui aient été tentés contre la souveraineté nationale ».
À vrai dire, peu nous importe ce que pense d’une révolution, dont l’histoire est tout entière à faire, un gouvernement dont les membres ont tous ou presque tous voté des « remerciements aux armées de terre et de mer » qui venaient de fusiller Duval, Millière, Tony-Moilin, etc. Mais pour Paris qui nous lit, pour la France et l’Europe dont le siège n’est pas fait, il ne sera peut-être pas inutile d’étudier successivement le nom, les moyens d’action, les actes et le but de cette commune, aussi fusillée et calomniée que peu connue.
Ce que faisant — est-il besoin de le dire ? — nous n’entendons nullement tenter une apologie, même indirecte, de la plus formidable explosion révolutionnaire de tous les temps, mais simplement élucider un point de fait dont l’importance peut être mesurée aux 1.300 et quelques Français que sa méconnaissance va maintenir hors de France ou dans les silos néo-calédoniens.
# La Commune de Paris (Kropotkine)

* La Commune de Paris, in Paroles d’un révolté, 1885
* La Commune de Paris, in La Brochure mensuelle, 1937

## Voir aussi

* La Commune, du même auteur
# La Divine Comédie (Lamennais 1863)/Texte entier

* Introduction
* L’Enfer
* Le Purgatoire
* Le Paradis
# La Famille de Germandre/Présentation

La famille du marquis de Germandre se réunit à sa mort pour connaître l'héritier. Mais au lieu d'un nom c'est une épreuve qui attend ses neveux et nièces. La fortune reviendra-t-elle à l'un d'eux ou à une société savante. Ils en ont tous bien besoin pourtant, car la révolution et les brouilles ne les ont pas laissés bien riches… moins de 4 heures de lecture.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enchaînement

Enchaînement, n. m. Jonction de deux ou plusieurs accords. Les règles classiques de l’harmonie soumettent le choix de chaque accord à la considération de la nature et de la situation de l’accord qui le précède et de celui qui lui succède ; elles multiplient les prohibitions, défendent les quintes et octaves consécutives, visibles ou cachées, les fausses relations, l’emploi de deux accords de quarte et sixte de suite, à moins que le second ne soit un accord de quarte augmentée et sixte ; elles recommandent, si l’on a le choix entre plusieurs accords, de préférer ceux qui ont entre eux des notes communes. Ces lois sont depuis longtemps enfreintes dans la pratique, et l’on signale aujourd’hui comme un des faits qui leur sont le plus délibérément opposés les enchaînements d’accords dissonants se succédant par degrés conjoints en mouvement semblable dans toutes les parties, et n’ayant entre eux aucune note commune. C. Franck en fournit un exemple dans la finale de sa Symphonie, sous forme d’accords de 9e :
D’autres enchaînements également hardis sont relevés dans La Mer, de Debussy (1905), dans un Prélude de Ch. Kœchlin. (Voy. Résolution.) || Rattachement de deux morceaux dans une composition en plusieurs mouvements. Le Scherzo et le Finale de la Symphonie en ut mineur, de Beethoven, offrent un des plus célèbres exemples d’enchaînements ; ses Sonates, ses Quatuors (op. 95, op. 131) en présentent d’autres. À l’époque actuelle, il n’est pas rare de voir toutes les parties d’une œuvre instrumentale se tenir étroitement rattachées, de même que, dans la musique dramatique, toutes les scènes se relient logiquement sans séparation jusqu’à la fin de l’acte. Dans le commencement de cet usage, l’inscription « enchaînez » ou « attacca » avertissait les exécutants de la continuité du plan. On regarde aujourd’hui comme inutile ces indications, auxquelles la notation supplée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enclume

Enclume, n. f. Masse de fer aciérée sur laquelle le forgeron bat le fer chaud. Le bruit engendré par le choc du marteau sur l’E. s’apprécie musicalement et se modifie selon le poids de celle-ci. On a donc été conduit à se servir de l’E. comme d’un instrument de percussion, dont la sonorité sèche et aiguë jette une note pittoresque dans des scènes descriptives. Son emploi se remarque, entre autres, dans Le Maçon d’Auber (1825), Il Trovatore, de Verdi (1853), Siegfried, de Wagner (1856-1869). Une légende accréditée au moyen âge donnait pour fondement à la science de l’acoustique l’observation que Pythagore aurait faite des différents sons obtenus par quatre forgerons frappant la même E. avec quatre marteaux de poids différents : on est surpris qu’une telle anecdote ait pu se répéter pendant plusieurs siècles, car la plus simple expérience en eût démontré l’absurdité : en effet, la hauteur relative des sons, dans un instrument de percussion, dépend du corps sonore, en l’espèce l’E., et non des objets à l’aide desquels on le met en vibration. Aussi, Vincent a-t-il suggéré, avec vraisemblance, que les anciens scholiastes ont lu par erreur le nom grec sphyra (marteau) au lieu de sphaira (sphère creuse), dont les résonances auraient effectivement varié avec la capacité.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enregistreur

Enregistreur. Voy Instrument.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enharmonique

Enharmonique, adj. 2 g. Qui appartient à l’enharmonie.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enfant de chœur

Enfant de chœur, n. m. Jeune garçon attaché au service d’une église pour assister le clergé dans les cérémonies du culte et participer à l’exécution du chant liturgique. En certaines églises, les E. étaient appelés E. d’aube, d’autel, ou de chapelle. Ils recevaient dans les maîtrises (voy. ce mot) l’enseignement de la langue latine et du chant, et ils interprétaient dans le chœur certaines mélodies du plain-chant, ou les parties de dessus des pièces harmoniques. Des fondations faites en leur faveur dans la plupart des églises cathédrales ou collégiales assuraient leur entretien et garantissaient aux plus studieux d’entre eux l’avantage d’une bourse de collège, pour continuer leurs études. Un très grand nombre d’illustres compositeurs, du xve au xviiie s., portèrent la robe d’E. (Voy. Enseignement, École.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enfler

Enfler, v. tr. Renforcer le son, augmenter graduellement son intensité.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enfourchement

Enfourchement, n. m. Mécanisme reliant l’un à l’autre les registres correspondants de deux sommiers, dans l’orgue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Enrouement

Enrouement, n. m. Altération morbide de la voix, qui la rend sourde et voilée.
# La Coupe

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* La Coupe, poème de Victor de Laprade
* La Coupe, poème de Paul Deltuf
* La Coupe, poème de Sully Prudhomme
* La Coupe, nouvelle de George Sand
* La Coupe (Lacaussade), poème d’Auguste Lacaussade
* La Coupe (Abadie)
et aussi :
# La Corée ou Tchösen/Chapitre X
### X. — FIN

Je m’embarquai à Tchemulpo, à bord d’un steamer japonais, allant à Shanghaï, d’où je pris passage sur le Yang-tse, de la Compagnie des Messageries maritimes, en partance pour Marseille, commandé par le capitaine de vaisseau de la marine militaire M. Flandin. La veille de mon départ de Tchemulpo, le commandant de la corvette française Le Chasseur, M. le capitaine Bugard, est venu m’inviter à dîner à son bord. À Shanghaï, j’ai été accueilli très amicalement par M. le docteur Louis Pichon, citoyen français, longtemps résidant dans cette ville, où, en dehors de sa réputation de médecin distingué, il s’est fait un nom de voyageur estimé qu’atteste son livre : Un voyage au Yunnan, que vient de publier Plon (1893).
À Hong-Kong, nous nous sommes arrêtés deux jours : je profitai de ce délai pour remonter la rivière Chi-Kiang en petit bateau à vapeur. Je visitai Canton, située sur la rive gauche de la rivière, la plus industrielle et assurément la plus intéressante de toutes les villes chinoises. Parmi maintes choses remarquables vues dans cette ville, j’ai visité le temple des Cinq cents Génies, lequel renferme un nombre égal de statues et, parmi celles-ci, la statue du Vénitien Marco Polo, qui, à l’époque du grand khân Koublai, fut chargé, par celui-ci, d’une mission auprès de l’État de Venise. J’y ai trouvé aussi une mosquée bâtie, selon mon guide, au viiie siècle, et, à côté, un minaret, dont la construction remonte à un siècle plus tard.
De retour à Hong-Kong, nous partîmes le 16, faisant escale à Saïgon, Singapore et Colombo. Dans ce dernier port, pour faire plaisir à un officier du bord, nous sommes allés voir Arabi-Pacha, triste héros des mascarades britanniques en Égypte. L’Angleterre lui laisse toute sa liberté, cela se comprend ; elle ne serait que trop heureuse s’il voulait se sauver et rentrer en Égypte pour y jeter le trouble. Mais Arabi, dont la nature timide convient peu au rôle de rebelle, ne se laisse point tenter. Il est tranquille là, il y reste.
De Colombo, nous touchâmes à Aden, Suez, et, passant, par le canal, à Port-Saïd et ensuite à Alexandrie où, dans une audience privée qu’il m’accorda, le feu Khédive Tewfik m’exprima l’horreur et la haine qu’il ressentait pour la domination anglaise, laquelle lui pesait horriblement. Reprenant ma route par la Gironde, j’arrivai à Marseille le 18 septembre, et le 19 j’étais à Paris, où j’ai pu visiter l’Exposition pendant un séjour prolongé jusqu’au 4 octobre. Le 5, je m’embarquai au Havre sur la Bourgogne, de la ligne transatlantique, et, huit jours après, j’étais à New-York d’où je m’étais embarqué, en 1887, par la voie de l’océan Pacifique, terminant ainsi le tour du monde tout en restant deux années en Tchösen, la terre du Calme matinal.
# La Ferme à Goron/10
## X

Avec un sourire malicieux, Mme Goron avait reçu la visite de l’huissier venu pour lui apporter la sommation de l’usurier de Caudebec. C’est ça qui lui était égal ! Cyrille était assez bête pour en avoir le rouge à la figure ! Ça n’était pas déshonorant, après tout ! Et quand elle aurait raconté à Jumièges la série d’événements qui les amenait là, on la plaindrait simplement, et il ne ferait pas bon à l’homme d’affaires et à l’usurier qui les avaient mis dedans, de venir se promener dans le pays.
L’huissier avait ordre de ne saisir que la ferme et non ce qu’il y avait dessus. C’était au propriétaire Goron qu’ils en voulaient.
Alors Mme Goron comprit le jeu de l’usurier. Les affaires allant mal partout, il espérait que la ferme ne trouverait pas beaucoup d’amateurs.
Le jour où la vente publique en serait faite, par autorité de justice, les enchères ne seraient pas poussées. Alors l’usurier l’achèterait à bon compte. Il rentrerait d’abord dans les dix mille francs prêtés, puis, aurait pour presque rien une propriété superbe !
Une rage la prit à cette pensée. Mais il n’était pas possible de faire autrement que subir ce joug. Le notaire, à qui elle s’était ouverte de ses embarras, lui avait dit que, malgré toutes ses recherches, il n’avait pu découvrir un prêteur.
Et il lui avait fait sagement comprendre que c’était s’enfoncer plus aisément dans la ruine, si elle voulait s’obstiner à faire valoir.
Quand un bras est malade de la gangrène, il vaut mieux le couper, lui avait-il dit.
En mettant au plus mal, la ferme serait toujours vendue dans les quarante mille francs.
Après la restitution des dix mille francs au préteur de Caudebec, il resterait aux Goron trente mille francs en bon argent, plus ce qui rentrerait des billets souscrits par le jeune médecin.
Cette somme placée sur l’État — et le notaire se chargeait de l’opération — leur rapporterait quinze cents francs de rente.
Pour attendre l’échéance du premier trimestre, ils vivraient avec ce que donnerait la vente des quelques bestiaux restant sur la ferme.
N’était-ce pas mieux ? Plus de crainte de manquer de tout, ainsi qu’il leur était arrivé à cause du départ d’un fermier. Plus d’ennuis d’aucune sorte. Tout compte fait, avec les réparations et les impositions, la ferme ne leur valait pas plus de revenu qu’ils n’en auraient maintenant avec les titres.
En somme, l’expérience de Mme Goron aurait pu lui coûter plus cher. Cyrille lui-même en convenait et s’était tranquillisé.
# La Ferveur (Verhaeren)
## LA FERVEUR

Si nous nous admirons vraiment les uns les autres,
Du fond même de notre ardeur et notre foi,
Vous les penseurs, vous les savants, vous les apôtres,
Pour les temps qui viendront, vous extrairez la loi.
Nous apportons, ivres du monde et de nous-mêmes,
Des cœurs d’hommes nouveaux dans le vieil univers.
Les Dieux sont loin et leur louange et leur blasphème ;
Notre force est en nous et nous avons souffert.
Nous admirons nos mains, nos yeux et nos pensées, Même notre douleur qui devient notre orgueil ;
Toute recherche est fermement organisée
Pour fouiller l’inconnu dont nous cassons le seuil.
S’il est encor là-bas des caves de mystère
Où tout flambeau s’éteint ou recule effaré,
Plutôt que d’en peupler les coins par des chimères
Nous préférons ne point savoir que nous leurrer.
Un infini plus sain nous cerne et nous pénètre ;
Notre raison monte plus haut ; notre cœur bout ;
Et nous nous exaltons si bellement des êtres
Que nous changeons le sens que nous avons de tout.
Cerveau, tu règnes seul sur nos actes lucides ;
Aimer, c’est s’asservir ; admirer, se grandir ;
Ô tel profond vitrail, dans l’ombre des absides,
Qui reflète la vie et la fait resplendir !
Aubes, matins, midis et soirs, toute lumière
Est aussitôt muée en or et en beauté.
Il exalte l’espace et le ciel et la terre
Et transforme le monde à travers sa clarté.
# La Fermière (Verhaeren)

Dans son enclos ceint de hauts murs
Où pousse au long des prés l’armoise ou la jonquille,
Elle accepte son sort parmi les hommes durs,
﻿La fermière à l’âme tranquille.
﻿Lésine, orgueil, ruse, fureur,
Haine sournoise, ardeur brusque, rage funeste,
N’ont eu raison de sa constante bonne humeur
﻿Ni du beau calme de son geste.
﻿D’un seul mot clair et familier
Elle apaise l’envie et l’âpre violence ;
S’il faut dompter ceux-là qui ne veulent plier,
﻿Rien n’est plus fort que son silence.
﻿Elle peine de l’aube au soir,
Distribuant à tous ses paroles égales,
Et l’humble ouvrier trouve une place où s’asseoir
﻿Autour de sa table frugale.
﻿Ses cheveux, aux bandeaux vermeils,
Dorent tout son visage au jour de la croisée,
L’ombre est vaste qui suit aux champs, dans le soleil,
﻿Sa grande marche balancée.
﻿Ses pas sont lourds, mais confiants
Comme s’ils s’appuyaient sur le cœur de la terre.
Tout l’aime : le vent sain et l’air vivifiant,
﻿Et le sol âpre et volontaire.
﻿Elle a le vieux respect du grain
Et le serre en ses doigts, et sur son dos le charge ;
Avant que le couteau ne divise le pain,
﻿Sa main y trace une croix large.
﻿Ceux qui parlent des gens d’ici,
Entre eux, le soir, fumant leur pipe à la chandelle,
Avec des yeux sournois et des mots sans merci,
﻿Changent de ton en parlant d’elle.
﻿On l’aime et pourtant on la craint ;
Mais cette crainte même exalte et réconforte :
Car, bonne hôtesse, elle ouvre à ceux qui vont en vain
﻿Frapper au seuil des autres portes.
﻿Si bien qu’un vagabond dément
Qui voit, dit-on, bien au delà de la lumière,
Lui a prédit un long et bel enterrement
﻿Quand elle ira dormir en bière.