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# Architecture rurale, premier cahier, 1793/outils nécessaires
### Outils nécessaires au pisé.

La dépense de ces outils est modique, la plupart étant d’un usage commun ; il ne s’agit que de les indiquer, pour passer de suite à la description de ceux que l’on aura à faire construire.

#### Liste des outils pour le pisé.
### Planche I.

| Fig. |
| 1. | Un des côtés du moule vu extérieurement. |
| 2. | L’autre côté du moule vu intérieurement. |
| 3. | Tête du moule vue par-dehors. |
| 4. | L’autre face vue en dedans. |
| 5. | Bouts de planches taillés en coins. |
| 6. | Petit bâton appellé gros de mur. |

### Planche II.

| 7. | Poteau vu à plat, ainsi que son tenon. |
| 8. | Le même poteau vu sur le dos, ainsi que son tenon. |
| 9. | Clef vue à plat, où sont pratiqués ses mortaises. |
| 10. | La même clef vue par-dessus et par côté, ou vue en perspective. |
| 11. | Moule monté, où l’on voit l’ensemble de tous les outils marqués ci-dessus ; plus, une petite corde F et un petit bâton ou bille G. |
| 12. | Pioche tranchante, vue par côté avec son manche. |
| 13. | La même pioche vue couchée. |

### Planche III.

| Fig. |
| 14. | Pisoir avec lequel on comprime la terre, vu en face. |
| 15. | Le même pisoir sur une grande échelle, vu par côté. |
| 16. | Plan de cet outil, vu par dessus. |
Les autres outils dont on a besoin, sont ; des pioches ou bêches ; des pelles ; des paniers ; corbeilles ou hottes ; un arrosoir de jardinier ; des truelles ; un plomb de maçon une hache ; un marteau ; des sergens de menuisier ; un maillet, une scie, et des clous.
* sergens: serre-joints
# Architecture rurale, second cahier, 1791/Aux peuples de tous les pays
## TOUS LES PAYS.

L’art de l’incombuſtibilité que je préſente eſt plus étendu qu’on ne le penſe ; il comprend non-ſeulement le piſé & pluſieurs autres procédés économiques, ſoit dans la ſcience des bâtimens, ſoit dans celle de l’agriculture, mais encore une nouvelle manière de tirer parti des biens de la campagne & de ſpéculer ſur ces immeubles.
Ce nouvel art eſt utile à toutes les nations pour leur éviter les pertes & les dépenſes énormes qu’elles eſſuient journellement par le déſaſtre des incendies ; il l’eſt à toutes les familles pour leur conſerver la vie, leurs meubles & immeubles, effets, récoltes & proviſions qu’elles perdent par ce fléau deſtructeur ; il l’eſt aux gouvernemens pour donner la facilité aux agriculteurs de ſe procurer les bâtimens dont ils ſe privent, & leur faciliter par là les moyens de pouvoir payer leurs impoſitions. Cet art eſt auſſi utile aux fabricans pour faire conſtruire leurs manufactures & les garantir du danger du feu ; il l’eſt aux ſpéculateurs des défrichemens, parce que les bâtimens ruineux ne les feront plus échouer dans leurs entrepriſes ; il l’eſt aux propriétaires, fermiers & locataires, pour exercer avec ſécurité leur art & métier dans des maiſons faites à l’abri des incendies, qui les déchargeront, d’ailleurs, de beaucoup de réparations : cet art eſt encore utile aux architectes & artiſtes de tous les genres, parce qu’il ouvrira une carrière immenſe de nouveaux ſujets pour la commodité, les embelliſſemens & l’utilité des logemens & des jardins ; il l’eſt aux entrepreneurs, par la raiſon que tout le monde voudra leur faire bâtir des maiſons qui ne ſeront plus ſujettes aux flammes, & leur faire conſtruire de petites comme de grandes clôtures pour les prés, terres, vignes & autres biens-fonds, lorſqu’il en coûtera peu ; il l’eſt aux ouvriers, parce que les propriétaires ne ſe ruinant plus en bâtiſſant, au contraire pouvant ſe mieux loger & établir leurs enfans à bon marché, au-lieu d’une maiſon leur en feront faire trois : cet art eſt ſur-tout utile aux pauvres journaliers, qui pourront enfin, par ſon économie, obtenir une habitation ou propriété ; il l’eſt aux artiſans de tous les métiers pour y exercer commodément & chaudement leurs profeſſions ; finalement cet art flattera les capitaliſtes, parce qu’ils trouveront en lui la voie de faire un bon commerce ſur les biens de la campagne ; commerce sûr & pour le moins auſſi lucratif que les autres commerces où l’on court des riſques : c’eſt ce que ce traité leur démontrera très-clairement.
J’avois dis que cet ouvrage ne ſe complétera jamais ſans le concours unanime des patriotes, j’avois invité les corps adminiſtratifs à y ſouſcrire ; mais on n’a fait cas que du piſé, ſans ſonger que ce traité devoit être général & ſervir également la cabane du pauvre comme les riches, qui peuvent le faire travailler ; j’invite de nouveau les municipalités, diſtricts, corps académiques, clubs & toutes les ames ſenſibles de ſouſcrire à cet ouvrage également utile aux gouvernemens & aux particuliers ; & j’attends tout de leur zèle pour ſoulager l’humanité ſouffrante.
# Architecture rurale, premier cahier, 1793/introduction
## INTRODUCTION.

La possibilité d’élever les Maisons de deux, même de trois étages, avec la terre seule, d’entreposer sur leurs planchers les plus lourds fardeaux et d’y établir les plus grosses fabriques, étonne tout le monde, ou plutôt tous ceux qui n’ont pas été à la portée de voir ces constructions originales ; c’est pour les en convaincre que je vais commencer par l’art du pisé, le cours d’étude qu’il est urgent de faire pour accélérer la multiplication des petites propriétés dans la campagne, si désirée par la Convention Nationale, et répétée par mille et mille auteurs.
Si je suis assez heureux de satisfaire mes compatriotes, je dois espérer de leur zèle un concours suffisant, sans lequel je ne saurois compléter cette entreprise essentielle ; ils ne verront, sans doute, dans l’achat de ce petit Traité, qu’une contribution patriotique, pour m’aider à répandre dans toutes les parties de la République, un nouvel art qui seul peut garantir les campagnes du fléau des incendies, puisqu’il pourra s’exécuter par les propriétaires les plus indigens.
Avant de traiter des maisons faites avec la terre qu’on nomme pisé, je crois nécessaire de donner un apperçu sur l’origine de cet art.
# Architecture rurale, premier cahier, 1793/établissement du moule
### Établissement du Moule sur un mur.

A. Mur en maçonnerie de 18 pouces d’épaisseur, sur lequel on veut élever le mur de terre ou pisé.
B. Clef posée dans une tranchée à travers le mur.
CC. Les deux côtés du moule qui embrassent par en-bas le mur de 3 pouces de hauteur.
DD. Les deux poteaux dont les tenons entrent dans les mortaises de la clef.
E. Gros de mur qui fixe le moule par en-haut, et qui est moins long de 6 lignes que le mur d’en-bas n’est épais, pour laisser le fruit ou talus au mur.
F. Petite corde de 4 à 5 lignes de diamètre, faisant plusieurs tours aux poteaux.
G. Petit bâton ou bille, qui bride la corde autant que l’on veut, en faisant plusieurs tours, et qui vient s’arrêter contre un des poteaux.
HH. Coins qui entrent dans les mortaises de la clef, et qui serrent singulièrement par le bas les poteaux et le moule contre le mur.
Tel est ce petit équipage et l’opération pour monter le moule : on renverse l’ordre qu’on a suivi, pour le démonter, en commençant à délier la corde, repousser les coins, enlever les poteaux, retirer le moule et les clefs pour replacer le tout de nouveau.
# Architecture rurale, premier cahier, 1793/outil
### Outil avec lequel on Bat la terre.

L’outil le plus conséquent au pisé, d’où dépend la solidité de cet ouvrage, sa durée de plusieurs siècles, en un mot, sa perfection, ou, au contraire, sa mauvaise qualité, est celui avec lequel on travaille ou massive la terre ; il ne faut pas s’y méprendre, ce genre de bâtir renferme les deux extrêmes, ou parfaitement bon, ou excessivement mauvais : cet outil important, dis-je, se nomme pisoir. Voyez les figures de la planche III.
Quoique cet instrument paroisse fort aisé à faire, l’on rencontrera plus de difficultés qu’on ne le pense, lorsqu’on l’entreprendra ; c’est pourquoi je vais entrer dans la voie méthodique que l’on pourra suivre pour le bien faire exécuter.
On commencera par prendre un morceau de bois dur, soit chêne, soit frêne, soit hêtre ; et toutes les fois que l’on pourra se procurer des pieds ou racines de ces arbres, même d’ormes, de noyers et autres, il faut les préférer, à cause de l’étroite union de leurs pores ou parties ligneuses : lorsqu’on aura réduit et équarri un morceau de bois brut, rond, ou le plus uniforme possible, à 10 pouces de longueur, 6 pouces de largeur et 5 pouces d’épaisseur, tel que le représente la fig. 16, pl. III, on tracera une ligne dans son pourtour à 6 pouces de sa hauteur, ainsi qu’elle est marquée aux fig. 14 et 15 ; ensuite on divisera en deux toutes les autres faces de ce morceau de bois où l’on tirera par-tout des lignes qui les partageront également.
C’est d’après ces lignes de division qu’il sera aisé de perfectionner cet outil ; d’abord on tracera dessous deux lignes à côté de celle du milieu, qui laisseront entre elles un pouce et demi d’épaisseur, ensuite on délardera de la ligne du pourtour le bois superflu, ce qui formera d’abord une espèce de coin : cela fait, on circonscrira par-dessus, avec un compas, un cercle de 4 pouces de diamètre, et on ôtera à l’entour tout le bois, en venant terminer insensiblement à la ligne du pourtour ; après quoi on abbattra les arêtes, en les arrondissant, sur-tout par-dessous, ou on polira le bois autant qu’on pourra. C’est en prenant la patience, je le répète, de bien équarrir un morceau de bois et de tracer la ligne du pourtour et les lignes centrales, que l’on ne se trompera pas, et qu’on expédiera la construction de cet outil.
Pour y placer un manche, on serrera cet outil dans un étau ; c’est le plus sûr moyen d’y percer bien droit, avec les tarières, le trou qui doit avoir 2 pouces de profondeur. Voyez planche III, fig. 15. Le manche est un bâton d’un pouce de diamètre par le bas, et de 15 lignes par en-haut, pour que l’ouvrier puisse fermement le tenir dans ses deux mains en le bien empoignant : toute la hauteur de cet outil emmanché doit avoir environ 4 pieds ; cependant un peu plus haut ou plus bas, suivant la grandeur des ouvriers, qui sauront bien le réduire à la hauteur qui leur sera la plus commode, après qu’ils auront travaillé quelques heures.
# Architecture rurale, second cahier, 1791

* Des Mortiers comprimés ou de la Massivation.
* De la massivation de la terre, ou du pisé.
* Introduction sur les qualités des terres.
** Nomenclature des terres.
** Géoscopie ou des qualités des terres propres au pisé.
** Des signes naturels qui indiquent les terres dont on peut se servir pour construire des bâtimens en pisé.
** Autres signes généraux pour reconnoître où l’on peut prendre de la terre propre au pisé.
** Du mélange des terres pour le pisé.
* Des causes de la solidité du pisé & de quelques détails néceſſaires.
* Essai que chacun peut faire dans sa propriété pour s’assurer si la qualité de son terrein est bonne à faire du piſé.
* Préparation des terres pour faire le pisé.
* Des liaisons à employer à la construction des bâtimens de pisé.
* Du tems qu’on emploie à bâtir une maison et un mur de clôture en pisé.
* Du prix de la toise du pisé.
* Du toisé du pisé.
* Des enduits.
* Des peintures sur le pisé.
* Planche XIe
* Planche XIIe
# Architecture rurale, second cahier, 1791/Autres signes généraux pour reconnoître où l’on peut prendre de la terre propre au pisé
#### Autres signes généraux pour reconnoître où l’on peut prendre de la terre propre au pisé.

On trouve de la bonne terre pour le piſé au bas de toutes les pentes des pièces de fonds qu’on cultive, parce que les pluies y entraînent chaque année la graiſſe de la terre ou la bonne terre, qui eſt la plus déliée & la plus diviſée.
On en trouve très-ſouvent ſur les rives ou bords des rivières, parce qu’elles ſont ordinairement dans les lieux les plus bas d’un pays.
On en trouve ſur-tout au pied des côteaux des vignes & de tous terreins productifs qui ont beaucoup de pente.
Il ne faut pas croire que les territoires maigres ou ſablonneux ne produiſent pas de bonne terre pour le piſé ; cette crainte ſeroit outrée, car le ſable ne donnera jamais de récolte avec ſa crudité, s’il n’eſt un peu terreux. Eh bien, c’eſt cette partie terreuſe, également bonne à la végétation comme à la confection du piſé, qui eſt entraînée annuellement par les eaux pluviales dans les lieux bas : d’où je conclus que tout propriétaire qui manquera de bonne terre dans l’emplacement où il voudra faire construire en piſé, peut faire fouiller au pied des vignes, terres montueuſes, au bas des chemins élevés, dans des vallons, ſur les bords des rivières, & il trouvera aſſurément la bonne qualité de terre dont il aura beſoin.
Indépendamment de ce moyen, chaque poſſeſſeur aura la reſſource de faire faire des excavations dans ſon ſol pour éviter, autant qu’il le pourra, les frais de voiture pour tranſporter la bonne terre des lieux que je viens d’indiquer ; il eſt bien rare que ces fouilles ne procurent pas ce que l’on cherche, puiſque tout le monde ſait qu’en creuſant des fondations, une cave, ſur-tout un puits, on rencontre quantité de couches de terres de natures différentes.
Sans contredit, il vaut mieux prendre la terre chez ſoi que de la faire voiturer, dût-on faire creuſer profondément un ou pluſieurs grands troux chez ſoi ; dans l’un & l’autre cas, il y a manière de ſe retourner, c’eſt ce que le chapitre ſuivant va apprendre.
# Anatole France/Catalogue des œuvres

Notes
* ↑ Sous sa forme originelle ou remaniée.
* ↑ Indique si le texte a été réédité dans une édition de référence, principalement : Calmann-Lévy et en Pléiades.
* ↑ Livres et images disponibles sur Wikisource.
* 1 2 Anatole France, Œuvres, Édition de Marie-Claire Bancquart, La Pléiade, 1984 - 1994.
* 1 2 3 4 5 Calmann-Lévy, 1925 - 1935.
Sources
Les références sont établies d’après les notices du catalogue de la BNF et d’après les bibliographies fournies dans les Œuvres complètes aux éditions Calmann-Lévy.
# Anatole/Présentation

Troisième roman à succès de Sophie Nichault de la Valette. … « La marquise Valentine de Saverny, jeune, riche et belle, veuve d’un mari trop vieux pour être éternellement regretté, quitte son château gothique et vient jouir à Paris, avec Mme de Nangis, sa belle-sœur, des avantages de sa position… » amour, jalousie, mystère et rare roman ayant pour protagoniste secondaire, l’abbé de l’Épée.
# Aux Femmes (Germain Nouveau)

* Savoir aimer/Aux femmes
* Poésies d’Humilis et vers inédits/Aux Femmes
# Aux Jeunes

* Aux Jeunespoème de Sully Prudhomme« Ah ! nous vous absolvons, nous les poètes fous ! »

## Éditions

Édition en français :
* Aux Jeunes (1908, publié dans Épaves)
# Aux Jeunes Gens
## Aux Jeunes Gens

* Riez ! il nous est cher de vous sentir contents ;
* La divine gaîté, cette sœur du courage,
* Vous convie à braver l’horizon gros d’orage,
* Sous l’immense arc-en-ciel qu’elle dresse à vingt ans.
* Vous pouvez rire, vous ! Le rire n’a qu’un temps,
* Et l’oubli des douleurs n’appartient qu’à votre âge
* Même sur le bâillon mis au Droit qu’on outrage,
* Vous jetez pour un jour des voiles éclatants.
* Riez, car à vous seuls est permise la joie.
* Le blé naissant n’a point, quand son épi verdoie,
* À répondre du sol dont les tourments le font.
* Riez donc ! Vos aînés se réservent les larmes.
* C’est chez vous seuls qu’ils voient dans l’avenir profond
* Ensemble triompher la justice et les armes.
# Aux Modernes (Poèmes barbares)

Vous vivez lâchement, sans rêve, sans dessein, Plus vieux, plus décrépits que la terre inféconde, Châtrés dès le berceau par le siècle assassin De toute passion vigoureuse et profonde.
Votre cervelle est vide autant que votre sein, Et vous avez souillé ce misérable monde D’un sang si corrompu, d’un souffle si malsain, Que la mort germe seule en cette boue immonde.
Hommes, tueurs de Dieux, les temps ne sont pas loin Où, sur un grand tas d’or vautrés dans quelque coin, Ayant rongé le sol nourricier jusqu’aux roches
Ne sachant faire rien ni des jours ni des nuits, Noyés dans le néant des suprêmes ennuis, Vous mourrez bêtement en emplissant vos poches.
# Aux Flamandes d’autrefois (Verhaeren)

Au grand soleil d’été qui fait les orges mûres, Et qui bronze vos chairs pesantes de santé. Flamandes, montrez-nous votre lourde beauté Débordante de force et chargeant vos ceintures.
Sur des tas de foin sec et fauché, couchez-vous ! Vos torses sont puissants, vos seins rouges de sève, Vos cheveux sont lissés comme un sable de grève, Et nos bras amoureux enlacent vos genoux.
Laissez-vous adorer, au grand air, dans les plaines, Lorsque les vents chauffés tombent du ciel en feu, Qu’immobiles d’orgueil, au bord de l’étang bleu, Dans les midis vibrants et roux, trônent les chênes.
Au temps où les taureaux fougueux sentent venir L’accès du rut, la fièvre affolante, hagarde, Lorsque dans les vergers des fermes on regarde Les jeunes étalons, le cou tendu, hennir ;
Lorsque l’immense amour dans les cœurs se décharge, Lorsqu’ils s’enflent, au souffle intense de la chair, Comme s’ouvre la voile aux rages de la mer, Aux assauts redoublés d’un vent qui vient du large.
Telles, avec vos corps d’un éclat éternel, Votre œil miroitant d’or, votre gorge fleurie, Nous vous magnifions, femmes de la patrie, Qui concentrez en vous notre Idéal charnel.
# Aux Mânes de Diderot/Note 1
#### NOTES

Les trois notes qui accompagnent l’écrit de Meister et qui sont extraites du manuscrit de Mme de Vandeul ne le sont pas toutes textuellement. Le premier paragraphe résume en vingt lignes le fait de l’emprisonnement de Diderot à Vincennes en 1749. Le second est la copie de l’anecdote sur M. de Malesherbes. Les suivants sont une sorte de centon de phrases identiques à celles du manuscrit, mais modifiées en ce sens que Meister écrit Diderot là où Mme de Vandeul a écrit, mon père, qu’il saute par-dessus les détails du voyage en Russie et supprime l’expression des sentiments personnels à la fille du philosophe. Il ne nous a pas paru utile de reproduire cet extrait d’un écrit qu’on va lire tout au long. Nous préférons compléter celui de Meister, en y ajoutant les quelques retouches au premier portrait qu’il plaça dans un Éloge de Lavater, écrit en 1801 :
« J’osai jeter, dit-il, sur la tombe du philosophe Diderot quelques fleurs que l’envie n’a point encore fanées ; qu’il me soit aussi permis d’offrir un léger hommage à la mémoire chérie d’un de mes plus dignes concitoyens, de mon respectable ami Lavater. Quelque diverses qu’aient été leurs opinions sur le premier objet de toutes nos pensées, il y eut entre ces deux hommes célèbres plus d’un rapport remarquable. Le plus sensible, celui qui me fit trouver tant de charmes dans mes liaisons avec l’un et avec l’autre, c’est le caractère d’enthousiasme et de bonté qui distinguait également leur âme et leur génie ; tous deux ont beaucoup écrit et tous deux eurent des talents très supérieurs à leurs ouvrages ; tous deux eurent dans leur genre une éloquence entraînante, originale, et surent se créer une langue analogue au caractère de leur imagination ; tous deux furent dominés par leur imagination ; tous deux, sans peut-être s’en douter eux-mêmes, eurent le besoin de faire secte, et les qualités les plus propres pour y réussir ; tous deux avaient reçu de la nature l’avantage d’un extérieur plein de noblesse et d’intérêt ; si l’un avait la plus belle tête de philosophe, celle de l’autre eût pu servir de modèle à la figure d’un apôtre. »
# Aux Galeries Poirel
## Aux Galeries Poirel
#### Exposition et conférence du Comité Nancy-Paris

Aujourd’hui samedi, à 15 heures, aura lieu le vernissage de l’exposition d’art moderne organisée, aux galeries Poirel, par le Comité Nancy-Paris.
Cette exposition est une des plus importante de la province par son intérêt documentaire et la valeur des œuvres exposées.
Elle se divise en plusieurs sections. Nos lecteurs connaissant déjà le groupe de peintres lorrains qui, autour du maître Victor Prouvé, représentant, à Nancy, la jeune peinture. Des œuvres de Dufy, Marie Laurencin, Derain, Pascin, Chagall y donnent, de plus, une notion nouvelle de la peinture moderne, différente de celle qui fut présentée l’année dernière, à l’occasion de l’exposition des peintres de la galerie Marseille. Picasso, Braque, Laglenne, Marcoussig, Jean Gris, Lurcat, Ozenfant retraçent, par leurs travaux, l’histoire du cubisme tandis que toute la première galerie est occupée par une très importante exposition d’architecture européenne. Les jeunes architectes français y montreront leurs œuvres à côté des écoles hollandaise, belge, suisse, autrichienne et allemande.
Depuis plusieurs jours, M. Théo Van Dœsburg, président « de Stijl » le grand mouvement hollandais, est à Nancy et s’occupe de présenter lui-même le groupe dont il est président.
Nous tenons à attirer l’attention des lecteurs sur l’importance de cette exposition. Le groupe de « Stijl » du « Style » en français, s’efforce de réaliser une œuvre architecturale à l’aide uniquement des masses, des volumes et des plans en proscrivant totalement la décoration. Il veut asservir la construction aux nécessités matérielles, aux fonctions auxquelles est destiné le bâtiment.
Cette exposition est la troisième organisée en France par le groupe « de Stijl ». Nul doute que nos concitoyens en saisissent tout le prix.
La Suisse est représentée par M. Robert Vonder Muhll, architecte à Lausanne, qui lui aussi s’occupe activement de la présentation matérielle de ses travaux et de ceux de ses compatriotes.
André Lurcat, l’architecte bien connu à Nancy, tout en s’occupant de l’organisation d’ensemble de cette manifestation, s’est chargé de la section française, qui sera fort intéressante.
L’intérêt de cette exposition internationale n’échappera à personne, soyons-en sûr.
Nous rappelons, de plus, que le critique d’art André Salmon parlera, aujourd’hui à 20 heures 30, dans la galerie elle-même, « de la naissance du Cubisme », à laquelle il a assisté.
L’audition de sa conférence, illustrée par les œuvres elles-mêmes, aidera puissamment le public à comprendre pourquoi le Comité Nancy-Paris, désireux de renseigner nos concitoyens, a organisé de cette façon son exposition annuelle.
André Salmon saura évoquer devant les amis de Nancy-Paris les figures des peintres et des littérateurs qui furent à l’origine du cubisme. Ceux qui ont lu ses livres savent avec quelle intensité il arrive à faire vivre ses personnages. La conférence sera certainement savoureuse et instructive et comptera certainement parmi les succès, déjà nombreux, obtenus par le Comité Nancy-Paris.
# Aux Morts

Après l’apothéose, après les gémonies, Pour le vorace oubli marqués du même sceau, Multitudes sans voix, vains noms, races finies, Feuilles du noble chêne ou de l’humble arbrisseau ;
Vous dont nul n’a connu les mornes agonies, Vous qui brûliez d’un feu sacré dès le berceau, Lâches, saints et héros, brutes, mâles génies, Ajoutés au fumier des siècles par monceau ;
Ô lugubres troupeaux des morts, je vous envie, Si, quand l’immense espace est en proie à la vie, Léguant votre misère à de vils héritiers,
Vous goûtez à jamais, hôtes d’un noir mystère, L’irrévocable paix inconnue à la terre, Et si la grande nuit vous garde tout entiers !
# Aux Mânes de Diderot
### AUX MÂNES DE DIDEROT

Multis ille quidem flebilis occidit ; Nulli flebilior quam tibi…