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# La Chanson d’Ève/Mais comment vous comprendre

* Mais comment vous comprendre et comment vous nommer,
* Ô mes Anges mouvants, vous, qui vous transformez
* Sans cesse, vous, en qui il n’est rien qui demeure
* Immuable en soi-même, un jour, une seule heure ?
* Sortis de quelque étrange et vague unité d’or,
* Vous naissez pour mourir et pour renaître encor,
* En apparences plus changeantes que des songes.
* Toi, Souffle, tu t’élances et deviens un Son,
* Et toi, Son, une flamme, et toi, Flamme, une aurore,
* Et l’air est plein de fleurs qui ne sont pas encore,
* Et déjà ne sont plus qu’un ciel plein de rayons.
# La Chanson d’Ève/Ne suis-je vous

Ne suis-je vous, n’êtes-vous moi, Ô choses que de mes doigts Je touche, et de la lumière De mes yeux éblouis ? Fleurs où je respire, soleil où je luis, Âme qui penses, Qui peut me dire où je finis, Où je commence ?
Ah ! que mon cœur infiniment Partout se retrouve ! Que votre sève C’est mon sang ! Comme un beau fleuve, En toutes choses la même vie coule, Et nous rêvons le même rêve.
# Iliade (trad. Leconte de Lisle)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Iliade.

## TABLE DES MATIÈRES

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# Illuminations

* Les Illuminationspainted plates d’Arthur Rimbaud (publication : 1886)

## Éditions

Éditions en français :
* Les Illuminations (1870)
* Les Illuminations (La Vogue, 1886, éd. Félix Fénéon)
* Illuminations (1958, publié dans Œuvres d’Arthur Rimbaud)
| Notices d’autorité | BNF : cb119371980 |
# Illuminations (éd. 1886)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Les Illuminations.
# Illuminations (éd. 1886)/Après le Déluge

Pour les autres éditions de ce texte, voir Après le Déluge.

### APRÈS LE DÉLUGE

Aussitôt que l’idée du Déluge se fut rassise,
Un lièvre s’arrêta dans les sainfoins et les clochettes mouvantes, et dit sa prière à l’arc-en-ciel, à travers la toile de l’araignée.
Oh ! les pierres précieuses qui se cachaient, — les fleurs qui regardaient déjà.
Dans la grande rue sale, les étals se dressèrent, et l’on tira les barques vers la mer étagée là-haut comme sur les gravures.
Le sang coula, chez Barbe-Bleue, aux abattoirs, dans les cirques, où le sceau de Dieu blêmit les fenêtres. Le sang et le lait coulèrent.
Les castors bâtirent. Les « mazagrans » fumèrent dans les estaminets.
Dans la grande maison de vitres encore ruisselante, les enfants en deuil regardèrent les merveilleuses images.
Une porte claqua, et, sur la place du hameau, l’enfant tourna ses bras, compris des girouettes et des coqs des clochers de partout, sous l’éclatante giboulée.
Madame $^{***}$ établit un piano dans les Alpes. La messe et les premières communions se célébrèrent aux cent mille autels de la cathédrale.
Les caravanes partirent. Et le Splendide-Hôtel fut bâti dans le chaos de glaces et de nuit du pôle.
Depuis lors, la Lune entendit les chacals piaulant par les déserts de thym, — et les églogues en sabots grognant dans le verger. Puis, dans la futaie violette, bourgeonnante, Eucharis me dit que c’était le printemps.
Sourds, étang ; — écume, roule sur le pont, et passe par-dessus les bois ; — draps noirs et orgues, éclairs et tonnerre, montez et roulez ; — eaux et tristesses, montez et relevez les déluges.
Car depuis qu’ils se sont dissipés, — oh, les pierres précieuses s’enfouissant, et les fleurs ouvertes ! — c’est un ennui ! et la Reine, la Sorcière qui allume sa braise dans le pot de terre, ne voudra jamais nous raconter ce qu’elle sait, et que nous ignorons !
# Illuminations/La Vogue/Après le déluge

Pour les autres éditions de ce texte, voir Après le Déluge<link itemprop='mainEntityOfPage' href='https://fr.wikisource.org/wiki/Apr%C3%A8s_le_D%C3%A9luge' />.
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Aussitôt que l’idée du Déluge se fut rassise,
Un lièvre s’arrêta dans les sainfoins et les clochettes mouvantes et dit sa prière à l’arc-en-ciel à travers la toile de l’araignée.
Oh les pierres précieuses qui se cachaient, — les fleurs qui regardaient déjà.
Dans la grande rue sale les étals se dressèrent, et l’on tira les barques vers la mer étagée là-haut comme sur les gravures.
Le sang coula, chez Barbe-Bleue, — aux abattoirs, — dans les cirques, où le sceau de Dieu blêmit les fenêtres. Le sang et le lait coulèrent.
Les castors bâtirent. Les « mazagrans » fumèrent dans les estaminets.
Dans la grande maison de vitres encore ruisselante les enfants en deuil regardèrent les merveilleuses images.
Une porte claqua, et sur la place du hameau, l’enfant tourna ses bras, compris des girouettes et des coqs des clochers de partout, sous l’éclatante giboulée.
Madame *** établit un piano dans les Alpes. La messe et les premières communions se célébrèrent aux cent mille autels de la cathédrale.
Les caravanes partirent. Et le Splendide Hôtel fut bâti dans le chaos de glaces et de nuit du pôle.
Depuis lors, la Lune entendit les chacals piaulant par les déserts de thym, — et les églogues en sabots grognant dans le verger. Puis, dans la futaie violette, bourgeonnante, Eucharis me dit que c’était le printemps.
Sourds, étang, — Écume, roule sur le pont, et par-dessus les bois ; — draps noirs et orgues, — éclairs et tonnerre, — montez et roulez ; — Eaux et tristesses, montez et relevez les Déluges.
Car depuis qu’ils se sont dissipés, — oh les pierres précieuses s’enfouissant, et les fleurs ouvertes ! — c’est un ennui ! et la Reine, la Sorcière qui allume sa braise dans le pot de terre, ne voudra jamais nous raconter ce qu’elle sait, et que nous ignorons !
# Illuminations (éd. 1886)/Angoisse

Pour les autres éditions de ce texte, voir Angoisse.

### ANGOISSE

Se peut-il qu’Elle me fasse pardonner les ambitions continuellement écrasées, — qu’une fin aisée répare les âges d’indigence, — qu’un jour de succès nous endorme sur la honte de notre inhabileté fatale ?
(Ô palmes ! diamant — Amour, force ! — plus haut que toutes joies et gloires ! — de toutes façons, partout, — démon, dieu, — jeunesse de cet être-ci : moi !)
Que des accidents de féerie scientifique et des mouvements de fraternité sociale soient chéris comme restitution progressive de la franchise première ?…
Mais la Vampire qui nous rend gentils commande que nous nous amusions avec ce qu’elle nous laisse, ou qu’autrement nous soyons plus drôles.
Rouler aux blessures, par l’air lassant et la mer ; aux supplices, par le silence des eaux et de l’air meurtriers ; aux tortures qui rient, dans leur silence atrocement houleux.
# Illuminations (éd. 1886)/Antique

Pour les autres éditions de ce texte, voir Antique.

### ANTIQUE

Gracieux fils de Pan ! Autour de ton front couronné de fleurettes et de baies, tes yeux, des boules précieuses, remuent. Tachées de lies brunes, tes joues se creusent. Tes crocs luisent. Ta poitrine ressemble à une cithare, des tintements circulent dans tes bras blonds. Ton cœur bat dans ce ventre où dort le double sexe. Promène-toi, la nuit, en mouvant doucement cette cuisse, cette seconde cuisse, et cette jambe de gauche.
# Illuminations (éd. 1886)/Aube

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### AUBE

J’ai embrassé l’aube d’été.
Rien ne bougeait encore au front des palais. L’eau était morte. Les camps d’ombres ne quittaient pas la route du bois. J’ai marché, réveillant les haleines vives et tièdes, et les pierreries regardèrent, et les ailes se levèrent sans bruit.
La première entreprise fut, dans le sentier déjà empli de frais et blêmes éclats, une fleur qui me dit son nom.
Je ris au wasserfall qui s’échevela à travers les sapins : à la cime argentée je reconnus la déesse.
Alors je levai un à un les voiles. Dans l’allée, en agitant les bras. Par la plaine, où je l’ai dénoncée au coq. À la grand’ville, elle fuyait parmi les clochers et les dômes, et, courant comme un mendiant sur les quais de marbre, je la chassais.
En haut de la route, près d’un bois de lauriers, je l’ai entourée avec ses voiles amassés, et j’ai senti un peu son immense corps. L’aube et l’enfant tombèrent au bas du bois.
Au réveil, il était midi.
# La Circulation du sang/Traité anatomique sur les mouvements du cœur et du sang chez les animaux
## TRAITÉ ANATOMIQUE SUR LES MOUVEMENTS DU CŒUR ET DU SANG CHEZ LES ANIMAUX

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### TABLE DES MATIÈRES

| Chap. ——Ier. — | Des raisons qui ont poussé l’auteur à écrire ce livre. 63 |
| Chap. — ——II. — | Des mouvements du cœur d’après les vivisections. 67 |
| Chap. — ——III. — | Des mouvements des artères d’après les vivisections. 73 |
| Chap. — ——IV. — | Des mouvements du cœur et des oreillettes d’après les vivisections. 77 |
| Chap. — ——V. — | Du mécanisme et des usages des mouvements du cœur. 85 |
| Chap. — ——VI. — | Des voies par lesquelles le sang passe de la veine cave dans les artères, ou du ventricule droit dans le ventricule gauche. 91 |
| Chap. — ——VII. — | Le sang passe du ventricule droit dans les poumons et de là dans la veine pulmonaire et le ventricule gauche. 99 |
| Chap. — ——VIII. — | De la quantité de sang qui passe par le cœur, des veines dans les artères, et du mouvement circulaire du sang. 107 |
| Chap. — ——IX. — | Démonstration de la circulation du sang par la confirmation de la première hypothèse. 111 |
| Chap. — ——X. — | La première hypothèse sur la circulation du sang, fondée sur la quantité de sang qui passe des veines dans les artères, est confirmée par des expériences ; et les objections qu’on lui avait opposées sont réfutées. 119 |
| Chap. — ——XI. — | Confirmation de la seconde hypothèse. 123 |
| Chap. — ——XII. — | La confirmation de la seconde hypothèse démontre la circulation du sang. 133 |
| Chap. — ——XIII. — | Confirmation de la troisième hypothèse qui démontre la circulation du sang. 137 |
| Chap. — ——XIV. — | Conclusion de la démonstration de la circulation du sang. 145 |
| Chap. — ——XV. — | La circulation du sang confirmée par les vraisemblances. 147 |
| Chap. — ——XVI. — | La circulation du sang prouvée par les conséquences qu’elle entraîne. 153 |
| Chap. — ——XVII. — | Confirmation du mouvement et de la circulation du sang par ce que nous voyons dans le cœur et par les observations anatomiques. 161 |
# Jadis et naguère (1891)

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# Jadis et naguère (1891)/Jadis/Art Poétique

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### ART POÉTIQUE

De la musique avant toute chose, Et pour cela préfère l’Impair Plus vague et plus soluble dans l’air, Sans rien en lui qui pèse ou qui pose.
Il faut aussi que tu n’ailles point Choisir tes mots sans quelque méprise : Rien de plus cher que la chanson grise Où l’Indécis au Précis se joint.
C’est des beaux yeux derrière des voiles, C’est le grand jour tremblant de midi, C’est, par un ciel d’automne attiédi, Le bleu fouillis des claires étoiles !
Car nous voulons la Nuance encor, Pas la Couleur, rien que la nuance ! Oh ! la nuance seule fiance
Le rêve au rêve et la flûte au cor !
Fuis du plus loin la Pointe assassine, L’Esprit cruel et le rire impur, Qui font pleurer les yeux de l’Azur, Et tout cet ail de basse cuisine !
Prends l’éloquence et tords-lui son cou
Tu feras bien, en train d’énergie, De rendre un peu la Rime assagie.
Si l’on n’y veille, elle ira jusqu’où ?
Ô qui dira les torts de la Rime ! Quel enfant sourd ou quel nègre fou
Nous a forgé ce bijou d’un sou
Qui sonne creux et faux sous la lime ?
De la musique encore et toujours ! Que ton vers soit la chose envolée
Qu’on sent qui fuit d’une âme en allée
Vers d’autres cieux à d’autres amours.
Que ton vers soit la bonne aventure
Éparse au vent crispé du matin
Qui va fleurant la menthe et le thym…
Et tout le reste est littérature.
# Jadis et naguère (1891)/Jadis/Conseil falot

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### V CONSEIL FALOT

Brûle aux yeux des femmes
Et garde ton cœur, Mais crains langueur
Des épithalames.
Bois pour oublier ! L’eau-de-vie est une
Qui porte la lune
Dans son tablier.
L’injure des hommes
Qu’est-ce que ça fait ? Va, notre cœur sait
Seul ce que nous sommes.
Ce que nous valons
Notre sang le chante ! L’épine méchante
Te mord aux talons ?
Le vent taquin ose
Te giffler souvent ? Chante dans le vent
Et cueille la rose !
Va, tout est au mieux
Dans ce monde pire ! Surtout laisse dire, Surtout sois joyeux
D’être une victime
À ces pauvres gens : Les dieux indulgents
Ont aimé ton crime !
Tu refleuriras
Dans un élysée.
Âme méprisée, Tu rayonneras !
Tu n’es pas de celles
Qu’un coup du Destin
Dissipe soudain
En mille étincelles.
Métal dur et clair, Chaque coup t’affine
En arme divine
Pour un destin fier.
Arrière la forge ! Et tu vas frémir
Vibrer et jouir
Au poing de saint George
Et de saint Michel, Dans des gloires calmes, Au vent pur des palmes
Sur l’aile du ciel !…
C’est d’être un sourire
Au milieu des pleurs, C’est d’être des fleurs, Au champ du martyre,
C’est d’être le feu
Qui dort dans la pierre, C’est d’être en prière, C’est d’attendre un peu !
# Jadis et naguère (1891)/Jadis/Images d’un sou

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### IMAGES D’UN SOU

De toutes les douleurs douces
Je compose mes magies ! Paul, les paupières rougies, Erre seul aux Pamplemousses.
La Folle-par-amour chante
Une ariette touchante.
C’est la mère qui s’alarme
De sa fille fiancée.
C’est l’épouse délaissée
Qui prend un sévère charme
À s’exagérer l’attente
Et demeure palpitante.
C’est l’amitié qu’on néglige
Et qui se croit méconnue.
C’est toute angoisse ingénue, C’est tout bonheur qui s’afflige :
L’enfant qui s’éveille et pleure, Le prisonnier qui voit l’heure, Les sanglots des tourterelles, La plainte des jeunes filles.
C’est l’appel des Inésilles
— Que gardent dans des tourelles
De bons vieux oncles avares —
À tous sonneurs de guitares.
Voici Damon qui soupire
La tendresse à Geneviève
De Brabant qui fait ce rêve
D’exercer un chaste empire
Dont elle-même se pâme
Sur la veuve de Pyrame
Tout exprès ressuscitée.
Et la forêt des Ardennes
Sent circuler dans ses veines
La flamme persécutée
De ces princesses errantes
Sous les branches murmurantes, Et madame Malbrouck monte
À sa tour pour mieux entendre
La viole et la voix tendre
De ce cher trompeur de Comte
Ory qui revient d’Espagne
Sans qu’un doublon l’accompagne.
Mais il s’est couvert de gloire
Aux gorges des Pyrénées
Et combien d’infortunées
Au teint de lys et d’ivoire
Ne fit-il pas à tous risques
Là-bas, parmi les Morisques !…
Toute histoire qui se mouille
De délicieuses larmes, Fût-ce à travers des chocs d’armes
Aussitôt chez moi s’embrouille, Se mêle à d’autres encore, Finalement s’évapore
En capricieuses nues, Laissant à travers des filtres
Subtiles talismans et philtres
Au fin fond de mes cornues
Au feu de l’amour rougies.
Accourez à mes magies ! C’est très beau. Venez d’aucunes
Et d’aucuns. Entrrez, bagasse ! Cadet-Roussel est paillasse
Et vous dira vos fortunes.
C’est Crédit qui tient la caisse.
Allons vite qu’on se presse !
# Jadis et naguère (1884)/Écrit sur l’Album de Mme N. de V.

Pour les autres éditions de ce texte, voir Écrit sur l’Album de Mme N. de V..
Des yeux tout autour de la tête Ainsi qu’il est dit dans Murger. Point très bonne. Un esprit d’enfer Avec des rires d’alouette.
Sculpteur, musicien, poète Sont ses hôtes. Dieux, quel hiver Nous passâmes ! Ce fut amer Et doux. Un sabbat ! Une fête !
Ses cheveux, noir tas sauvage où Scintille un barbare bijou, La font reine et la font fantoche.
Ayant vu cet ange pervers, « Oùsqu’est mon sonnet ? » dit Arvers, Et Chilpéric dit : « Sapristoche ! »
# Jadis et naguère (1891)/Jadis/Circonspection

Pour les autres éditions de ce texte, voir Circonspection.

### CIRCONSPECTION

Donne ta main, retiens ton souffle, asseyons-nous
Sous cet arbre géant où vient mourir la brise
En soupirs inégaux sous la ramure grise
Que caresse le clair de lune blême et doux.
Immobiles, baissons nos yeux vers nos genoux.
Ne pensons pas, rêvons. Laissons faire à leur guise
Le bonheur qui s’enfuit et l’amour qui s’épuise,
Et nos cheveux frôlés par l’aile des hiboux.
Oublions d’espérer. Discrète et contenue, Que l’âme de chacun de nous deux continue
Ce calme et cette mort sereine du soleil.
Restons silencieux parmi la paix nocturne : Il n’est pas bon d’aller troubler dans son sommeil
La nature, ce dieu féroce et taciturne.
# Jadis et naguère (1884)/À Horatio

Pour les autres éditions de ce texte, voir À Horatio.
Ami, le temps n’est plus des guitares, des plumes, Des créanciers, des duels hilares à propos De rien, des cabarets, des pipes aux chapeaux Et de cette gaîté banale où nous nous plûmes.
Voici venir, ami très tendre qui t’allumes Au moindre dé pipé, mon doux briseur de pots, Horatio, terreur et gloire des tripots, Cher diseur de jurons à remplir cent volumes,
Voici venir parmi les brumes d’Elseneur Quelque chose de moins plaisant, sur mon honneur, Qu’Ophélia, l’enfant aimable qui s’étonne.
C’est le spectre, le spectre impérieux ! Sa main Montre un but et son œil éclaire et son pied tonne, Hélas ! et nul moyen de remettre à demain !
# Jadis et naguère (1884)/À la louange de Laure et de Pétrarque

Pour les autres éditions de ce texte, voir À la louange de Laure et de Pétrarque.
Chose italienne où Shakspeare a passé Mais que Ronsard fit superbement française, Fine basilique au large diocèse, Saint-Pierre-des-Vers, immense et condensé,
Elle, ta marraine, et Lui qui t’a pensé, Dogme entier toujours debout sous l’exégèse Même edmondschéresque ou francisquesarceyse, Sonnet, force acquise et trésor amassé,
Ceux-là sont très bons et toujours vénérables, Ayant procuré leur luxe aux misérables Et l’or fou qui sied aux pauvres glorieux,
Aux poètes fiers comme les gueux d’Espagne, Aux vierges qu’exalte un rhythme exact, aux yeux Épris d’ordre, aux cœurs qu’un vœu chaste accompagne.
# Jadis et naguère (1891)/Jadis/Allégorie

Pour les autres éditions de ce texte, voir Allégorie.

### ALLÉGORIE

Despotique, pesant, incolore, l’Été, Comme un roi fainéant présidant un supplice, S’étire par l’ardeur blanche du ciel complice
Et bâille. L’homme dort loin du travail quitté.
L’alouette au matin, lasse n’a pas chanté.
Pas un nuage, pas un souffle, rien qui plisse
Ou ride cet azur implacablement lisse
Où le silence bout dans l’immobilité.
L’âpre engourdissement a gagné les cigales
Et sur leur lit étroit de pierres inégales
Les ruisseaux à moitié taris ne sautent plus.
Une rotation incessante de moires
Lumineuses étend ses flux et ses reflux…
Des guêpes, çà et là volent, jaunes et noires.
# Jadis et naguère (1891)/Jadis/Dizain mil huit cent trente

Pour les autres éditions de ce texte, voir Dizain mil huit cent trente.

### DIZAIN MIL HUIT CENT TRENTE

Je suis né romantique et j’eusse été fatal
En un frac très étroit aux boutons de métal, Avec ma barbe en pointe et mes cheveux en brosse.
Hablant espanol, très loyal et très féroce, L’œil idoine à l’œillade et chargé de défis.
Beautés mises à mal et bourgeois déconfits
Eussent bondé ma vie et soûlé mon cœur d’homme.
Pâle et jaune, d’ailleurs, et taciturne comme
Un infant scrofuleux dans un Escurial…
Et puis j’eusse été si féroce et si loyal !
# Jean Chrysostome et l’impératrice Eudoxie

* I. Première partie
* II. Le Patriarche d’Alexandrie, les Longs-frères et la première déposition de Jean Chrysostome
* III. La seconde déposition de Chrysostome
* IV. Le second exil de Chrysostome, la mort d’Eudoxie et le triumvirat de l’Église d’Orient
* V. Chrysostome à Cucuse et sa correspondance avec la diaconesse Olympias
* VI. La mort de Chrysostome et d’Olympias
# La Comtesse de Frontenac

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## TABLE DES MATIÈRES

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# La Fiancée (recueil)/Présentation

La Fiancée, recueil de nouvelles de Marguerite Audoux, reprend les titres des précédents volumes. De longueur et de style variés, à la campagne ou à la ville, les nouvelles ont toutes un très grand charme et une grande simplicité de style qui approche de la perfection.
Environ 40337 mots et moins de 3 heures de lecture.
# La Fiancée de Corinthe

APOLLONIA.
MANTICLÈS, fiancé d’Apollonia.
BÉRÉNIKÈ, mère d’Apollonia.
MÉNŒCHOS, vieux serviteur.
UN PRÊTRE CHRÉTIEN.
| ﻿STRATYLLIS, MYRRHINA, | $\left.{\begin{matrix}\\\\\end{matrix}}\right\$ | jeunes filles amies d’Apollonia. |
DÉMOPHOS, serviteur de la maison des champs.
# La Grande Encyclopédie, inventaire raisonné des sciences, des lettres, et des arts/Mantras

MANTRAS (V. Bouddhisme, t. VII, p. 597).
# La Grande Encyclopédie, inventaire raisonné des sciences, des lettres, et des arts/Mantz (paul)

MANTZ (Paul), littérateur et critique et administrateur français, né à Bordeaux le 28 avr. 1821, mort à Paris le 29 janv. 1895. Après avoir payé quelque tribut à la poésie, il partagea de bonne heure son existence entre les occupations administratives et les travaux littéraires. Dès 1847, il s’essayait, dans l’Artiste, à des articles de critique, en même temps qu’il débutait, en qualité de rédacteur, au ministère de l’intérieur, dans les bureaux de la direction des affaires départementales. Porté par un goût très vif vers l’étude des choses d’art, il donna d’abord au journal de Victor Hugo, l’Evénement (1848), puis à la Revue de Paris, puis à la Bévue française de 1855, des Salons qui furent remarqués et déterminèrent son entrée (1859) à la Gazette des Beaux-Arts. La série des articles, très fortement documentés et pleins d’ingénieux aperçus, qu’il y publia notamment sur l’Histoire de l’orfèvrerie française, obtint un vif succès, et bientôt Charles Blanc appela le jeune critique à collaborer avec lui à sa grande Histoire des peintres. Il écrivit pour cette importante publication un grand nombre de notices qui se distinguent par la sûreté de l’érudition et du goût autant que par les mérites du style ; puis il fut, à partir de 1873, attaché, comme rédacteur d’art, au journal le Temps. La Grande Encyclopédie le comptait au nombre de ses collaborateurs. — Paul Mantz, qui n’avait pas cessé d’appartenir à l’administration, fut promu, en 1880, sous-directeur des affaires départementales et communales. L’année d’après, il était désigné pour les fonctions de directeur, puis de directeur général des beaux-arts. Mais il n’occupa que peu de temps ce poste absorbant, et la retraite qu’il prit, à la date du 20 nov. 1882, lui permit de se consacrer tout entier, durant les dernières années de sa vie, à ses chers travaux de critique et d’histoire. — Paul Mantz laisse derrière lui l’œuvre la plus estimable : son Hans Holbein (1879, in-fol.), son François Boucher (1880, in-fol.) sont des livres qui font autorité. Ou lui doit encore : une Histoire et description de l’église Sainte-Marguerite (1884, gr. in-8), et une revue du Salon de 1889, ouvrage de grand luxe (1889, in-4). Gaston Cougny.
# La Grande Encyclopédie, inventaire raisonné des sciences, des lettres, et des arts/Manubaliste

MANUBALISTE (Art milit.). Machine de jet lançant des projectiles légers (V. Scorpion).
# La Grande Encyclopédie, inventaire raisonné des sciences, des lettres, et des arts/Manytch

MANYTCH. Dépression delà Russie méridionale qui s’étend de l’O. à l’E. sur une longueur de 330 kil. depuis le Don jusqu’au lac Kéké-Ousoun (gouv. d’Astrakhan), à 84 kil. de la mer Caspienne. Le point le plus élevé est le lac Sargamychtch ou Schara-Chouloussoun, lequel mesure aux grandes eaux 53 kil. de long sur 2 à 3 m. de large et est alimenté par le Kalaus venu du S., par l’Ilan-Saucha et le Kara-Saucha venus du N. Dans la saison sèche, il est bien plus restreint, et le chapelet de lacs amers qui occupent le fond de la vallée de Manytch est à peu près desséché. Au printemps les eaux affinent dans le lac central et de là s’écoulent dans les deux directions vers l’O. et vers l’E. jusqu’à la mer Noire et la mer Caspienne. La Manytch occidentale aboutit au Don près de Stanitsa Staromanytchkaia ; mais sa pente est si faible qu’en temps d’inondation les eaux du Don v remontent à plus de 100 kil. La Manytch orientale a d’abord une pente, mais arrive à Olon-Choudoiik dans une cuvette presque horizontale, dépression de Koum ou de Manytch ; ses eaux recueillis par le lac Kéké-Ousoun, se jettent (au printemps seulement) dans la mer Caspienne par trois émissaires. Les principaux des lacs amers de la Manytch sont : le Bolchoi-liman (Goudilo), long de 70 à 90 kil., large de 5 à 9 ; le Manylchkoie Osero dont les bains de boue sont fréquentés par les scrofuleux, rhumatisants, etc.