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# Les Complaintes (Mercure de France 1922)/Complainte des noces de Pierrot
### COMPLAINTE DES NOCES DE PIERROT

Où te flatter pour boire dieu, Ma provisoire corybante ? Je sauce mon âme en tes yeux, Je ceins ta beauté pénitente, Où donc vis-tu ? Moi si pieux, ﻿Que tu m’es lente, lente !
Tes cils m’insinuent : c’en est trop ; Et leurs calices vont se clore, Sans me jeter leur dernier mot, Et refouler mes métaphores, De leur petit air comme il faut ? ﻿Isis, levez le store !
Car cette fois, c’est pour de bon ; Trop d’avrils, quittant la partie Devant des charmes moribonds, J’ai bâclé notre eucharistie Sous les trépieds où ne répond ﻿Qu’une aveugle Pythie !
Ton tabernacle est dévasté ? Sois sage, distraite égoïste ! D’ailleurs, suppôt d’éternité, Le spleen de tout ce qui n’existe Veut qu’en ce blanc matin d’été, ﻿Je sois ton exorciste !
Ainsi, fustigeons ces airs plats Et ces dolentes pantomimes Couvrant d’avance du vieux glas Mes tocsins à l’hostie ultime ! Ah ! tu me comprends, n’est-ce pas, ﻿Toi, ma moins pauvre rime ?
Introïbo, voici l’Époux ! Hallali ! songe au pôle, aspire ; Je t’achèterai des bijoux,
Garde-moi ton ut de martyre… Quoi ! bébé bercé, c’est donc tout ? ﻿Tu n’as plus rien à dire ?
— Mon dieu, mon dieu ! je n’ai rien eu, J’en suis encore aux poncifs thèmes ! Son teint me redevient connu, Et, sur son front tout au baptême, Aube déjà l’air ingénu ! L’air vrai ! l’air non mortel quand même !
﻿Ce qui fait que je l’aime,
﻿Et qu’elle est même, vraiment, ﻿La chapelle rose ﻿Où parfois j’expose ﻿Le Saint-Sacrement ﻿De mon humeur du moment.
# Les Complaintes (Mercure de France 1922)/Complainte des Printemps
### COMPLAINTE DES PRINTEMPS

﻿Permettez, ô sirène, ﻿Voici que votre haleine ﻿Embaume la verveine ; ﻿C’est l’printemps qui s’amène !
— Ce système, en effet, ramène le printemps, Avec son impudent cortège d’excitants.
﻿Ôtez donc ces mitaines ; ﻿Et n’ayez, inhumaine, ﻿Que mes soupirs pour traîne : ﻿Ous’qu’il y a de la gêne…
— Ah ! yeux bleus méditant sur l’ennui de leur art ! Et vous, jeunes divins, aux soirs crus de hasard !
﻿Du géant à la naine, ﻿Vois, tout bon sire entraîne ﻿Quelque contemporaine, ﻿Prendre l’air, par hygiène…
— Mais vous saignez ainsi pour l’amour de l’exil ! Pour l’amour de l’Amour ! D’ailleurs, ainsi soit-il…
﻿T’ai-je fait de la peine ? ﻿Oh ! viens vers les fontaines ﻿Où tournent les phalènes ﻿Des Nuits Élyséennes !
— Pimbêche aux yeux vaincus, bellâtre aux beaux jarrets, Donnez votre fumier à la fleur du Regret.
﻿Voilà que son haleine ﻿N’embaum’ plus la verveine ! ﻿Drôle de phénomène… ﻿Hein, à l’année prochaine ?
— Vierges d’hier, ce soir traîneuses de fœtus, À genoux ! voici l’heure où se plaint l’Angélus.
﻿Nous n’irons plus au bois, ﻿Les pins sont éternels, ﻿Les cors ont des appels !…
﻿Neiges des pâles mois, ﻿Vous serez mon missel ! ﻿— Jusqu’au jour de dégel.
# Les Complaintes (Mercure de France 1922)/Complainte des bons Ménages
### COMPLAINTE DES BONS MÉNAGES

L’Art sans poitrine m’a trop longtemps bercé dupe. Si ses labours sont fiers, que ses blés décevants ! Tiens, laisse-moi bêler tout aux plis de ta jupe ﻿Qui fleure le couvent.
Le Génie avec moi, serf, a fait des manières ; Toi, jupe, fais frou-frou, sans t’inquiéter pourquoi, Sous l’œillet bleu de ciel de l’unique théière, ﻿Sois toi-même, à part moi.
Je veux être pendu, si tu n’es pas discrète Et comme il faut, vraiment ! Et d’ailleurs tu m’es tout. Tiens, j’aimerai les plissés de ta collerette ﻿Sans en venir à bout.
Mais l’Art, c’est l’Inconnu ! qu’on y dorme et s’y vautre, On peut ne pas l’avoir constamment sur les bras ! Eh bien, ménage au vent ! Soyons Lui, Elle et l’Autre. ﻿Et puis, n’insistons pas.
# Les Complaintes (Mercure de France 1922)/Complainte des condoléances au Soleil
### COMPLAINTE DES CONDOLÉANCES AU SOLEIL

Décidément, bien don Quichotte et pas peu sale, Ta Police, ô Soleil ! malgré tes grands Levers, Et tes couchants des beaux Sept-Glaives abreuvés, Rosaces en sang d’une aveugle Cathédrale !
Sans trêve, aux spleens d’amour sonner des hallalis ! Car, depuis que, majeur, ton fils calcule et pose, Labarum des glaciers ! fais-tu donc autre chose Que chasser devant toi des dupes de leurs lits ?
Certes, dès qu’aux rideaux aubadent tes fanfares, Ces piteux d’infini, clignant de gluants deuils, Rhabillent leurs tombeaux, en se cachant de l’œil Qui cautérise les citernes les plus rares !
Mais tu ne te dis pas que, là-bas, bon Soleil, L’autre moitié n’attendait que ta défaillance, Et déjà se remet à ses expériences, Alléguant quoi ! la nuit, l’usage, le sommeil…
Or, à notre guichet, tu n’es pas mort encore, Pour aller fustiger de rayons ces mortels, Que nos bateaux sans fleurs rerâlent vers leurs ciels D’où pleurent des remparts brodés contre l’aurore !
Alcôve des Danaïdes, triste astre ! — Et puis, Ces jours où, tes fureurs ayant fait les nuages, Tu vas sans pouvoir les percer, blême de rage De savoir seul et tout à ses aises l’Ennui !
Entre nous donc, bien don Quichotte, et pas moins sale, Ta Police, ô Soleil, malgré tes grands Levers, Et tes couchants des beaux Sept-Glaives abreuvés, Rosaces en sang d’une aveugle Cathédrale !
# Les Complaintes (Mercure de France 1922)/Complainte des pubertés difficiles
### COMPLAINTE DES PUBERTÉS DIFFICILES

Un éléphant de Jade, œil mi-clos souriant, Méditait sous la riche éternelle pendule, Bon bouddha d’exilé qui trouve ridicule Qu’on pleure vers les Nils des couchants d’Orient. ﻿Quand bave notre crépuscule.
﻿Mais, sot Éden de Florian, En un vase de Sèvres où de fins bergers fades S’offrent des bouquets bleus et des moutons frisés, Un œillet expirait ses pubères baisers Sous la trompe sans flair de l’éléphant de Jade.
﻿À ces bergers peints de pommade Dans le lait, à ce couple impuissant d’opéra Transi jusqu’au trépas en la pâte de Sèvres, Un gros petit dieu Pan venu de Tanagra Tendait ses bras tout inconscients et ses lèvres.
﻿Sourds aux vanités de Paris, ﻿Les lauriers fanés des tentures, ﻿Les mascarons d’or des lambris, ﻿Les bouquins aux pâles reliures ﻿Tournoyaient par la pièce obscure, ﻿Chantant, sans orgueil, sans mépris : « Tout est frais dès qu’on veut comprendre la Nature. »
Mais lui, cabré devant ces soirs accoutumés, Où montait la gaîté des enfants de son âge, Seul au balcon, disait, les yeux brûlés de rages : « J’ai du génie, enfin : nulle ne veut m’aimer ! »
# Le véritable Saint Genest/Notice
### NOTICE HISTORIQUE ET LITTÉRAIRE SUR SAINT GENEST.

L’empereur Dioclétien accorde sa fille à Maximin, revenu vainqueur de l’Inde. Des fêtes ont lieu à l’occasion de ce mariage, et une représentation théâtrale en fait partie. Le martyre d’Adrien, que Maximin avoit condamné à mort en haine de la foi, est le sujet d’une tragédie dont Genest, acteur célèbre, remplit le principal rôle. Un théâtre s’élève au fond de la scène, où, après une répétition et des préparatifs dans lesquels le machiniste et les décorateurs paroissent, la cour vient assister à la tragédie. Genest commence son rôle avec les applaudissemens des spectateurs ; mais au moment où dans la pièce qu’il représente on lui promet des honneurs s’il veut renoncer au vrai Dieu, frappé tout à coup de la grâce, ce n’est plus Adrien, c’est Genest qui parle pour lui-même : il insulte aux dieux du Capitole ; ses interlocuteurs troublés attendent en vain leur réclame, la pièce est interrompue : il déclare enfin qu’il adopte les sentimens qu’il n’avoit fait qu’exprimer. Dioclétien irrité le condamne au supplice, et Genest reçoit la couronne du martyre.
Le talent original de Rotrou se décèle tout entier dans la conception de cette singulière tragédie qui renferme, ce me semble, plusieurs des conditions de ce que l’on nomme aujourd’hui le romantique. À des événemens politiques, Rotrou a su joindre des peintures exactes et naïves d’intrigues de coulisses et des discussions littéraires dans lesquelles il a su faire entrer avec adresse l’éloge des ouvrages de Corneille, son élève et son ami : l’intérêt que l’on porte à son personnage principal n’est point affoibli par ces digressions, que l’on a reprochées à Rotrou comme étrangères à son sujet, mais qui cependant s’y rattachent naturellement. Il est peut-être digne de remarque que cette variété de tons employée par Rotrou, que la vérité des divers sentimens qu’il a décrits et mis en jeu, furent la cause principale de l’oubli dans lequel est tombée cette tragédie ; cette même raison deviendroit aujourd’hui un sujet d’éloges de la part des littérateurs qui cherchent à introduire une plus grande liberté dans notre système dramatique. Rotrou pourroit du moins les dispenser de chercher des exemples chez l’étranger.
Voltaire a comparé plusieurs endroits de Polyeucte avec quelques-uns de Saint Genest, et souvent à l’avantage de cette dernière tragédie.
# Le vrai Louis Quatorze est le seul Saint-Simon

* Le vrai Louis Quatorze est le seul Saint-Simon,
* Le Grand Siècle écoulé survit en son grimoire :
* Tapisserie énorme, inexorable moire
* Qu’ourdit une Arachné moins ange que démon.
* Louis mène le char. Le Duc est au timon.
* Les rayons du Soleil rentrent dans son armoire.
* Les dieux ne seront grands que selon sa mémoire :
* L’astre n’aura d’orgueil que suivant son gnomon.
* Nul ne sait qu’il écrit, ce Mémorialiste !
* Des brebis et des boucs il dresse une âpre liste,
* Et sa lampe nocturne est un phare immortel.
* Il dote, à leur insu, Beauvilliers, Albemarle,
* Celui-ci, d’un gibet ; celui-là, d’un autel…
* Puis, quand le mort est bien au fond de l’ombre… Il parle !
# Le véritable Saint Genest
## SAINT GENEST, COMÉDIEN PAÏEN, REPRÉSENTANT LE MARTYRE D’ADRIEN, TRAGÉDIE.

Notice
Personnages
Acte I Acte II Acte III Acte IV Acte V
# Les Chouans

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Les Chouans ou la Bretagne en 1799 de Honoré de Balzac
* Les Chouans dans le Barzaz Breiz
# Les Choses n’ont plus de larmes
### LES CHOSES N’ONT PLUS DE LARMES

Ce n’est pas sur nos maux que la Mer se lamente ; Ne berçons plus nos cœurs à la plainte des flots, Car nous ne rendrons pas à l’immortelle amante Celui que dans l’air vide appellent ses sanglots.
Ariadne, à Naxos, n’attend plus de Thésée ; Les sœurs de Prométhée ont fui le roc amer, Les temps sont abolis et la fable épuisée Qui mêlait l’âme humaine à l’âme de la mer.
Loin des mythes sacrés la raison nous entraîne, Fermant le cycle d’or des vieux enchantements, Et nous n’écoutons plus le chant de la sirène Tendant ses bras d’écume à de mortels amants.
Exilés, par le Temps, de la pitié des choses, N’ayant plus pour patrie un monde fraternel, L’homme impie, oublié dans les métamorphoses Immuable poursuit son chemin éternel.
Ni les cieux, ni la mer n’ont plus pour son oreille De chansons ou de pleurs, — rien qu’un souffle, qu’un bruit ! Et leur voix inutile, au silence pareille, Ne vient plus consoler nos âmes dans la nuit.
L’antique parenté de la Terre et du Rêve Ne ceint plus les esprits de ses liens radieux. Dans un morne infini l’homme isolé s’élève Et — des choses plus loin — n’est pas plus près des Dieux !
# Les Derniers Jours de Henri Heine/I
## LES DERNIERS JOURS DE HENRI HEINE
### I

Était-ce insouciance, souci supérieur aux questions d’élégance ? était-ce plus simplement le triste effet de la gêne qui pesait sur le ménage, et commandait impérieusement l’économie ? À cette époque de bibelots et de babioles où tout artiste s’organise, sinon un nid pittoresque, du moins un nid commode, le logis du poète ressemblait à un garni de troisième ordre. Nulle élégance, nulle recherche de confort : un mobilier de raccroc, des objets rappelant l’époque bâtarde qui honora l’acajou, et relégua le bois blanc au grenier.
Quand je vis pour la première fois Henri Heine, il habitait le cinquième étage d’une maison située avenue Matignon, assez près du rond-point des Champs-Élysées. Ses fenêtres, donnant sur l’avenue, ouvraient sur un étroit balcon qui, dans les grandes chaleurs, fut décoré d’une tente de coutil rayé comme on en voit aux devantures des petits cafés. L’appartement contenait trois ou quatre pièces, dont l’une était la salle à manger, et les deux autres, les chambres du maître et de la maîtresse de la maison. Une couche très basse derrière un paravent recouvert de papier peint, quelques chaises, puis, vis-à-vis de la porte, un secrétaire en bois de noyer, voilà de quoi se composait le mobilier de la chambre du malade. J’allais oublier deux gravures dans des cadres datant des premières années du règne de Louis-Philippe, les Moissonneurs et les Pêcheurs, d’après Léopold Robert.
Jusque-là, l’arrangement du logis ne trahissait point la présence de la femme. Elle se retrouvait dans l’autre chambre, parmi les fausses guipures posées sur des transparents de cotonnade jaune, parmi les encognures revêtues de velours brun, et surtout dans le jour favorable d’où se détachait un portrait, le portrait de madame Heine, peinte en pied, vêtue et coiffée à la mode de son jeune temps, robe noire décolletée et longs bandeaux collants comme on dut les porter vers 1840.
# Les Derniers Jours de Henri Heine/II
### II

Elle n’était pas du tout telle que je l’avais imaginée, madame Heine. Je me l’étais représentée fine, élégante, langoureuse, une pâle et ardente figure animée par de grands yeux veloutés et perfides ; je vis une bonne grosse dame brune, qui avait le teint coloré et le visage jovial, une de ces personnes dont on dit « qu’elles ont besoin de marcher et de prendre de l’exercice ». Quel douloureux contraste que cette femme robuste, faite pour vivre au grand air, et ce pâle mourant qui, du fond d’une tombe anticipée, retrouvait ce qu’il faut d’énergie pour gagner, avec le pain quotidien, de quoi acheter de belles robes. Les mélancoliques plaisanteries que des biographes complaisants ne cessent de représenter comme des traits d’esprit d’un mari trop épris pour ne point être prodigue ne sauraient faire illusion à quiconque a pénétré dans cet intérieur. Il est inutile de transformer en personnage d’idylle celle dont le poète lui-même n’a jamais songé à faire un personnage d’idylle. Pourquoi de la poésie aux dépens de la vérité, surtout quand cette vérité ne peut qu’honorer la mémoire du poète ?
# Les Derniers Jours de Henri Heine/Préface
## PRÉFACE

« J’ai connu Heine, sur la fin de sa vie, et je le connaissais depuis longtemps, comme écrivain et comme poète, quand, pour la première fois, je vis sa figure. Je revenais de Vienne, chargée d’un envoi pour lui : quelques feuillets de musique qu’un de ses admirateurs lui adressait. Pour plus de sûreté, j’allai moi-même les remettre à domicile, et, la commission faite, je m’en revenais, lorsqu’un coup de sonnette assez brusque résonna dans l’autre chambre. La servante rentra, je fus frappée par le timbre un peu impérieux d’une voix qui défendait de me laisser partir. Une porte s’ouvrit, et je pénétrai dans une chambre fort sombre, où je trébuchai contre un paravent recouvert de papier peint, imitant la laque. Derrière ce paravent, étendu sur une couche assez basse, gisait un homme malade et à demi aveugle. Il paraissait encore jeune, bien qu’il fût loin de l’être, et il avait dû être beau. Imaginez le sourire de Méphistophélès passant sur la figure du Christ, un Christ achevant de boire son calice. Il se souleva sur les oreillers et me tendit la main, ajoutant qu’il était bien aise de parler à quelqu’un qui revenait de là-bas. Un soupir accompagna ce là-bas, parole touchante et qui expira sur ses lèvres comme l’écho d’une mélodie lointaine et bien connue. On va vite en amitié, lorsque les sympathies s’échangent devant une couche de malade et dans le voisinage de la mort. Comme je partais, il me donna un livre et me pria de revenir. Je pensai que c’était là une formule de politesse, et je restai chez moi, craignant d’importuner un malade. Il m’écrivit et me gronda. Le reproche me flatta autant qu’il m’émut, et mes visites, dès lors, ne cessèrent plus qu’avec le jour où, par une sombre matinée de février, nous le menâmes à sa dernière demeure. »
Les quelques lignes que je viens de reproduire peuvent, en expliquant comment j’ai connu Henri Heine, servir d’avant-propos à une étude destinée à retracer la dernière période de sa vie. Quand, il y a plus de quinze ans, ce morceau paraissait dans la Revue nationale, je ne songeais point à me servir des manuscrits dont la traduction forme le principal intérêt de ce volume. La jeunesse a des réserves, des égoïsmes que l’âge mûr désavoue. Aujourd’hui que le temps, que les circonstances sont venus modifier mes idées et effacer ces scrupules, je ne me crois plus le droit de me faire le détenteur de certains écrits qui, pour m’être adressés, n’en font pas moins partie de l’œuvre de Henri Heine et peuvent, en complétant l’histoire de sa vie, ajouter à la célébrité du poète.
# Les Derniers Jours de Henri Heine/III
### III

Quoi qu’on ait dit, il n’a été égoïste avec personne. Il ne faut pas l’en croire, quand il affecte des dehors de Méphistophélès, quand il déborde en railleries sur la vertu et sur l’amour. Cet esprit, que l’on se plaît à représenter comme dépravé, et qui l’est quelquefois, a des délicatesses de sentiment inconnues aux poètes réputés vertueux, et je doute que Schiller lui-même ait jamais écrit des vers aussi profondément émus que les dix lignes que voici : « Tu ressembles à une fleur, tant tu es gracieuse, et belle, et pure : je te regarde en silence, et, tandis que je te regarde, un indicible sentiment de tristesse me pénètre, j’éprouve quelque chose comme si je devais étendre les mains sur toi, et te bénir, priant le ciel de te conserver aussi belle, aussi gracieuse, aussi pure. »
On reconnaît à cet accent l’homme qui, pour rassurer sa mère âgée et infirme, et tandis qu’il criait de douleur, inventait des lettres gaies ; mais on y reconnaît aussi l’homme capable de faire des plaisanteries mordantes sur les personnes qui prétendaient l’aimer et ne songeaient qu’à l’exploiter. En voici une qui peint le degré de désintéressement qu’il attribuait aux domestiques réputés fidèles. Cela se passait peu après le jour de l’an, comme je venais de vanter l’empressement de Catherine, celle des deux bonnes qui servait de garde-malade, et ne quittait point le serre-tête avec lequel elle a dû poser pour le modèle de « Dame Infortune ».
— Tu oublies, me disait Heine, que nous sommes dans la semaine des étrennes, c’est-à-dire dans celle de la reconnaissance. Trois jours avant, trois jours après le 1er janvier ; total : six jours de prévenance, cela fait le compte. Au moins, ne va pas prendre les domestiques pour des bêtes brutes incapables de bons sentiments.
# Les Derniers Jours de Henri Heine/IV
### IV

Avec Catherine, la garde-malade au serre-tête, il y avait Pauline, sorte d’amie boiteuse, qui cumulait les fonctions de demoiselle de compagnie et de femme de chambre, bref, servait de bonne à tout faire. Les familiers de la maison, je ne dirai pas « le reste de la domesticité », se composaient alors du secrétaire, un Saxon de bonne famille qui s’était compromis dans les événements politiques de 1849, et d’un vieil Israélite à demi paralysé, qui s’intitulait le docteur Loewe, vivait des bienfaits du poète et avait mission de diriger la petite police secrète que celui-ci se croyait obligé d’entretenir. Les visiteurs non salariés étaient presque tous, comme ceux-ci, des débris du passé, des naufragés de la politique et de l’amour, des membres de cette société un peu interlope que Heine nommait spirituellement « le demi-monde princier ». La princesse Belgiojoso, retour de Brousse, venait quelquefois chez Heine, pour lui narrer les souffrances d’un estomac avarié qui ne pouvait plus se nourrir qu’à minuit, et avec des aliments à la glace ; la princesse W…, une autre ruine, celle-là, débarquée de Weimar, sentant la pipe, arrivait les mains pleines de petites brochures en l’honneur du dieu qu’elle encensait, et qui se laissait faire. Je me rappelle encore avoir rencontré chez Heine deux femmes du même temps et du même monde, une Anglaise qu’il me désigna comme le modèle de lady Mathilde, des Reisebilder, enfin la fameuse marraine de « l’enfant du siècle », la confidente attitrée des amoureux de son cercle, la toute petite madame Jaubert, un diminutif de femme, propret, bien ganté, armé d’un petit parapluie qui prenait, entre ses menottes, les proportions d’un insigne, et la faisait ressembler à la figure de la Comédie bourgeoise sous Louis-Philippe.
# Les Cinq Filles de Mrs Bennet

Pour les autres éditions de ce texte, voir Orgueil et Préjugés.

## TABLE DES MATIÈRES

* Chapitre I
* Chapitre II
* Chapitre III
* Chapitre IV
* Chapitre V
* Chapitre VI
* Chapitre VII
* Chapitre VIII
* Chapitre IX
* Chapitre X
* Chapitre XI
* Chapitre XII
* Chapitre XIII
* Chapitre XIV
* Chapitre XV
* Chapitre XVI
* Chapitre XVII
* Chapitre XVIII
* Chapitre XIX
* Chapitre XX
* Chapitre XXI
* Chapitre XXII
* Chapitre XXIII
* Chapitre XXIV
* Chapitre XXV
* Chapitre XXVI
* Chapitre XXVII
* Chapitre XXVIII
* Chapitre XXIX
* Chapitre XXX
* Chapitre XXXI
* Chapitre XXXII
* Chapitre XXXIII
* Chapitre XXXIV
* Chapitre XXXV
* Chapitre XXXVI
* Chapitre XXXVII
* Chapitre XXXVIII
* Chapitre XXXIX
* Chapitre XL
* Chapitre XLI
* Chapitre XLII
* Chapitre XLIII
* Chapitre XLIV
* Chapitre XLV
* Chapitre XLVI
* Chapitre XLVII
* Chapitre XLVIII
* Chapitre XLIX
* Chapitre L
* Chapitre LI
* Chapitre LII
* Chapitre LIII
* Chapitre LIV
* Chapitre LV
* Chapitre LVI
* Chapitre LVII
* Chapitre LVIII
* Chapitre LIX
* Chapitre LX
* Chapitre LXI
# Les Formules du docteur Grégoire
## TABLE DES MATIÈRES

APHORISME : Un rébus, renversé — où c’est le Mot qui précède et l’Énigme qui suit.
Lecteur, pars de là !
A B C D E F G H I J L M
N O P Q R S T U V X Z
# Les Enfances de Lancelot/18
### XVIII

Longtemps les enfants vécurent ainsi, ensemble, sous la garde de la Dame du Lac et des deux maîtres. Et il advint enfin que le bon Pharien mourut. Sa femme expira à son tour. Et leurs fils, Anguis et Taran, reçurent plus tard la chevalerie de Lionel lui-même et furent merveilleusement preux.
Quant aux deux sœurs, les reines de Benoïc et de Gannes, elles menèrent la plus pieuse vie du monde dans l’abbaye où elles étaient nonnes. La reine Hélène, mère de Lancelot, avait beau se livrer à toutes les pénitences, elle demeurait grasse et blanche et vermeille et en si bon point que les étrangers ne pouvaient croire qu’elle menât une si dure vie. En revanche, sa sœur, la reine Evaine, était si maigre, si pâle, si faible, que l’on craignait à toute heure du jour qu’elle ne perdit le souffle.
Elle priait sans cesse Dieu qu’il lui fût donné de revoir ses fils avant de mourir. Une nuit, elle eut un songe : elle se crut dans un jardin où deux beaux enfants en escortaient un troisième de plus grande apparence encore ; et quand elle se réveilla, elle trouva gravés dans sa main droite les trois noms de Lionel, Bohor et Lancelot. Alors elle comprit que Notre Sire l’avait exaucée et qu’elle allait mourir. Au matin, elle fit appeler sa sœur, lui conta comment elle avait vu Lancelot avec ses deux fils, et expira. Telle fut sa fin.
# Les Complaintes (Mercure de France 1922)/Complainte du soir des Comices agricoles
### COMPLAINTE DU SOIR DES COMICES AGRICOLES

Deux royaux cors de chasse ont encore un duo ﻿Aux échos, Quelques fusées reniflent s’étouffer là-haut !
﻿Allez, allez, gens de la noce, ﻿Qu’on s’en donne une fière bosse !
Et comme le jour naît, que bientôt il faudra, ﻿À deux bras, Peiner, se recrotter dans les labours ingrats,
﻿Allez, allez, gens que vous êtes, ﻿C’est pas tous les jours jour de fête !
Ce violon incompris pleure au pays natal, ﻿Loin du bal, Et le piston risque un appel vers l’Idéal…
﻿Mais le flageolet les rappelle ﻿Et allez donc, mâl’s et femelles !
Un couple erre parmi les rêves des grillons, ﻿Aux sillons ; La fille écoute en tourmentant son médaillon.
﻿Laissez, laissez, ô cors de chasse, ﻿Puisque c’est le sort de la race.
Les beaux cors se sont morts ; mais cependant qu’au loin, ﻿Dans les foins, Crèvent deux rêves niais, sans maire et sans adjoint.
﻿Pintez, dansez, gens de la Terre, ﻿Tout est un triste et vieux Mystère.
— Ah ! le Premier que prit ce besoin insensé ﻿De danser Sur ce monde enfantin dans l’Inconnu lancé !
﻿Ô Terre, ô terre, ô race humaine, ﻿Vous me faites bien de la peine.