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# Audit S. Macrin - Sur la mort de sa Gelonis
## AUDIT S. MACRIN

Par un tombeau Arthemise honora
Et son Mausole, et sa gloire, qui dure
Au monument de la vive escriture.
Non en celuy, qui Tart elaboura.
Son cœur ardent le corps mort adora,
Luv érigeant du sien vif sépulture :
Mais la saison destit larchitecture,
Lautre cercueil, la mort le dévora.
Tes vers, Macrin, bruslans dainour semblable,
Ta Gelonis font plus esmerveillable.
Au seul tombeau de Timmortalite.
De ces deux-là reste un peu de mémoire :
De cestuy-ci la plus durable gloire.
Ne craint la mort, ni la postérité.
# Augure (Gilkin)
### AUGURE

Pourquoi consulter ma science ?
Le savoir des mages fiance
Le silence à l’expérience.
Malheur ! Malheur à l’homme fort !
Les Destins ont tissé ton sort
De deuil, de souffrance et de mort.
Tu fuis la coupe ? Crains l’épée !
Ô Roi, salut ! les astres-dieux,
Pour le triomphe et l’épopée
Couronnent ton front radieux.
Voici l’heure sainte. Exécute
L’œuvre, — et péris exécuté…
— Le monde ébloui répercute
Le verbe de ta volonté.
# Augusta Holmès et la femme compositeur/05
### V Maître et Élève

Avec César Franck, Holmès travailla la composition. On est autorisé à penser que dans la hâte de produire, poussée par la tyrannique inspiration, notre jeune impatiente n’approfondit pas ses études ainsi qu’il l’eût fallu. Rien de la science de l’auteur de Rédemption n’apparaît chez l’auteur de la Montagne noire, et Holmès, qui professait un culte pour son maître, n’en subit l’influence ni dans le style ni dans la forme. Il est même curieux de constater que sa musique, en quelques passages inspirés de divers compositeurs, ne contient aucune réminiscence de Franck. Le tempérament de l’élève était d’ailleurs le plus opposé qu’on puisse mettre en regard avec celui de l’illustre Maître belge ; on se demande même si cet écart extrême, entre des tendances naturelles et une direction inspirée de principes tout différents, ne desservit pas Augusta Holmès. À tort on s’imagine réprimer certains défauts en les combattant par le maximum de qualités contraires ; de trop loin on ne peut s’entendre ; d’une discussion entre personnes ne parlant pas la même langue, il ne résulte jamais un accord bien net ; les concessions et éclaircissements ne se produisent que dans le cas où les opinions, non complètement divergentes, sont susceptibles de se fondre un peu et de s’amalgamer l’une avec l’autre.
Sans doute César Franck reconnaissait chez son élève un réel tempérament de musicienne, mais il est difficile de croire qu’il prit au sérieux un talent aux antipodes de ce qu’il cultivait dans ses propres compositions : l’élévation, la sérénité, une écriture et un style aussi savants que châtiés. Il eût fallu, chez Holmès, réglementer l’exubérance, car on ne pouvait la lui ôter ; épurer, sans l’exiger trop éthérée, la passion où Holmès appuyait trop, et modérer un goût extrême pour les gros effets. Cela était encore bien loin de l’idéal de Franck pour qu’il se limitât à ces régions tempérées, où son élève eût trouvé atmosphère à sa convenance.
Augusta Holmès pouvait admirer son maître, elle ne communiait pas avec lui, qu’elle s’en rendît ou non compte. Dans ces conditions elle ne devait rien glaner des gerbes hors de sa portée. Si ce désaccord ne favorisa pas le perfectionnement d’Holmès, elle n’en est pas responsable ; on ne peut l’acquitter de même pour ce qui tient au côté matériel de l’enseignement. Sur ce terrain ferme reposent des règles ne permettant aucune liberté d’interprétation et ne se pliant à aucune considération personnelle ; il est inadmissible que Franck ne les ait pas indiquées à son élève, et si l’élève avait voulu s’y astreindre, elle eût possédé des ressources techniques dont l’absence se fait fréquemment sentir dans ses ouvrages.
Mais allez donc, si César Franck que vous soyez, confiner dans les beautés de la fugue et les charmes du contrepoint, une jeune personne que les voix de l’inspiration sollicitent et qui sont son front nimbé de l’auréole des élus ! L’auteur des Béatitudes se découragea, sans doute, de lutter contre une nature indépendante, et le désintéressement dut suivre à l’égard de la disciple trop impatiente de succès immédiats.
# Augusta Holmès et la femme compositeur/06
### VI Les erreurs fondamentales d’Augusta Holmès.

Ce qu’on ne s’explique pas de la part d’une artiste intelligente et ambitieuse musicalement comme l’était Augusta Holmès, c’est son imprévoyance. Alors que son tempérament, ses goûts, la portaient vers les grands sujets symphoniques, elle se contenta, pour les aborder, d’une science dont ne devaient s’accommoder qu’en se gênant fort, Symphonies et Opéras. Décidée à un voyage au long cours, elle s’embarqua munie du léger bagage approprié à une brève excursion.
Une autre singularité de la part d’Holmès : Wagner excita chez elle le plus vif enthousiasme, et d’emblée elle se déclara Wagnérienne passionnée. Il est curieux de constater cette faculté, cette spontanéité, pour admirer un novateur — combien discuté ou nié à l’époque ! — de la part d’une femme dont l’œuvre nous paraît si routinière. Le plus extraordinaire, c’est qu’Holmès subissait l’ascendant de Wagner sans bien se rendre compte de l’exacte valeur de ce qu’elle admirait, ni de la véritable cause de l’admiration ressentie. Elle attribuait ce qui provenait d’une source géniale et de la science la plus transcendante, à des procédés facilement assimilables, et s’imaginait marcher dans les pas de l’auteur de la Tétralogie en écrivant, à son exemple, les poèmes de sa musique et en cultivant le « Leit-Motiv » ).
Malheureusement, ces moyens, loin de hausser l’ambitieuse imitatrice jusqu’à son trop colossal modèle, semblent plutôt l’avoir desservie, en détournant une application, dont des parties fondamentales eussent pu bénéficier, au profil d’un système, intéressant, déplaisant ou insignifiant, selon le talent ou la médiocrité de qui l’emploie ; là encore se distingue le défaut de jugement d’Augusta Holmès pour classer chaque chose selon son importance.
Le sens critique de soi-même, l’esprit méthodique, la discipline mentale, la volonté patiente, sont qualités antiféminines, s’y assujettissent moins que tout autres les femmes favorisées par des dispositions artistiques supérieures, éblouies qu’elles sont par les splendeurs de leur but et étourdies par l’orgueil de s’y sentir entraînées.
Pourtant, en se laissant subjuguer par Wagner, que tant de soi-disant musiciens bafouaient, Augusta Holmès prouvait une intelligence et un sens très vif de la musique ; elle se trompa en voulant s’assimiler ce qui était inassimilable, surtout pour son imparfaite préparation à pareil aliment, mais son appréciation lui fait honneur.
* ↑ Un peintre célèbre, en parlant d’exposantes, déclarait dernièrement : « Les femmes ont souvent plus de talent que les hommes ; ce qui leur manque, c’est l’application, le travail, la patience. » Les musiciennes ne sont donc pas seules sujettes à certaines lacunes dans l’organisation, ni seules à en pâtir.
# Audijos. La gabelle en Gascogne. Documents inédits publiés pour la Société historique de Gascogne par Arnaud Communay (Viard)

Dans ces deux fascicules publiés par les Archives historiques de la Gascogne, M. A. Communay donne des documents très intéressants pour cette province au XVIIe siècle. On ne peut dire qu’il fasse connaître un nouvel épisode de la vie provinciale à cette époque, mais les pièces qu’il fournit éclairent ou rectifient divers points de détails relatifs à Audijos et à sa révolte. Audijos naquit vers 1634 ou 1635. Au moment où Gervaizot obtint, en 1662, la ferme des impôts et droits à lever en Guyenne, il avait donc environ vingt-sept ou vingt-huit ans. Ayant servi une dizaine d’années sous les ordres de Créqui, il était rompu au métier militaire ; aussi put-il, secondé par une troupe de paysans résolus et dévoués, tenir longtemps tête à l’intendant Pellot et à toutes les forces qu’il envoya contre lui. Après bien des vicissitudes, obligé de se cacher longtemps en Espagne, il obtint sa grâce du successeur de Pellot, l’intendant de Sève. Ayant fait amende honorable devant le parlement de Bordeaux et juré de servir le roi, Louis XIV lui délivra un brevet de colonel de cavalerie, et l’ancien partisan alla, sous les ordres de Vivonne, combattre et mourir glorieusement à Messine. L’étude de M. Communay se divise en trois parties : la première contient l’historique de la lutte de la ville de Bayonne, sous le ministère de Richelieu, contre les nouveaux fermiers de la gabelle ; la seconde rappelle la sédition des Lannes sous Mazarin ; la troisième, qui est la plus longue, se rapporte à Audijos. Les documents sont au nombre de deux cent six, plus cinq pièces justificatives ; de nombreuses notes éclairent le texte. Bon travail sur un curieux épisode de l’histoire de Gascogne.
# Augusta Holmès et la femme compositeur/03
### III Procédés féminins à l’égard de la composition

Pour échapper au côté trop impressionnable de sa nature, contre-balancer maintes influences frivoles, soutenir un cerveau moins équilibré que celui de l’homme, la femme aurait absolument besoin de points d’appui inébranlables, tirés du plus profond de la science et étayés sur une ferme discipline intellectuelle. Or, tandis que dans les conservatoires, sous une direction éminente, les aspirants compositeurs s’assujettissent à de longues et fortes études d’harmonie, la jeune musicienne, douée de facilité pour l’improvisation, pense que tout le reste lui sera donné par surcroît. Elle s’empresse de noter ses « idées », puis soumet romances et impromptus à un petit cercle d’amis où naturellement on crie au miracle ! Sans peine se rencontre « l’excellent professeur » devant au mieux guider la nouvelle prêtresse d’Apollon. On va vite en besogne : accords de toutes espèces, cadences variées, dispositions vocales, partimenti divers, sont engouffrés et réalisés en grande promptitude ! Ainsi initiée, la néophyte est jugée digne des parties supérieures de la composition, avec l’aide d’un Saint-Saëns ou d’un Massenet ! D’esprit vif, dominée par le prestige du Maître, notre musicienne accomplit des progrès rapides, que le Directeur encourage, tout en exhortant à de continuels efforts. De ces exhortations il n’est guère tenu compte ; en revanche, les encouragements tombent comme rosée magique sur les jeunes pousses mélodiques impatientes de se propager, frêles et superficielles ainsi qu’un gazon fleuri.
Il fallait concentrer ses facultés dans l’étude abstraite, on les évapore en productions inconsistantes ; on pouvait devenir lucide dans le recueillement studieux, on s’aveugle dans l’éblouissement des premiers succès ; au lieu d’amasser des forces, on éparpille… des faiblesses ; et en place de la belle œuvre qu’un labeur sévère édifierait, on jette à tous les vents maintes pages d’une valeur relative.
Un autre grand défaut de la femme consiste à vouloir embrasser plus qu’elle ne peut étreindre, — ou pour présenter son cas sans périphrase – à se contenter de moyens strictement réduits à ce que paraît nécessiter ce qu’elle entreprend. Capable d’écrire quelques pages d’album, elle s’attaque, témérairement, à un symphonie ; assez instruite pour interpréter en connaissance de cause, elle se lance dans la composition, et ne daigne traduire Beethoven ou Schumann que lorsque ses études théoriques n’ont pas dépassé le solfège !
Du côté « exécution », elle s’acquitte allègrement et quotidiennement de dix heures d’exercices en faveur de l’assouplissement des doigts, mais n’accorde pas une heure à l’étude mentale d’une fugue de Bach, considérée au point de vue du style, du développement et de la science harmonique.
Ces procédés nous laissent presque toujours au-dessous de la tâche entreprise, car pour réussir « le moins » il faut pouvoir le « plus », et en pratique musicale, nous avons l’air d’avoir compris le contraire.
Aussi, faute d’auxiliaires possibles à conquérir, des dons précieux chez quelques privilégiées n’aboutissent qu’à des réussites limitées et temporaires.
# Augusta Holmès et la femme compositeur/04
### IV L’Éducation d’Augusta Holmès

Augusta Holmès est née à Paris, en 1847, d’un père irlandais et d’une mère écossaise qui, chose étrange, ne pouvait souffrir la musique ; elle mourut quand Holmès était tout enfant.
Le poète Alfred de Vigny avait en grande affection la petite Augusta et s’occupa assidûment de son éducation. De cette direction, de cette intimité, naquirent certainement le goût d’Holmes pour les poèmes, et sa facilité pour la versification. Pour l’emporter sur la littérature ainsi accessible, il fallait les dispositions musicales les plus vivaces, les mieux formées ; Holmès mit à leur service le fruit de son instruction poétique, et on doit supposer que dans ce jeune cerveau toute poésie évoqua la musique.
Alfred de Vigny vit avec mécontentement ces dispositions pour les choses artistiques, il s’efforça de détourner sa pupille de la voie musicale et ne réussit qu’à éloigner de lui l’enfant chérie comme sa fille, car, dès qu’Augusta devint grande fillette, une rupture se produisit entre elle et l’éducateur qui voulait contrarier une irréductible vocation. Peut-être par la suite, elle ignora la maladie et la cruelle agonie de celui qui dirigea son enfance ; elle ne le revit jamais et avait environ seize ans quand il mourut. À un ami d’Alfred de Vigny qui, plus tard, lui parlait de l’isolement final de l’auteur de Chatterton, Augusta Holmès répondit : « Il a eu le bonheur de mourir seul, tout seul ! comme Beethoven ! » Peut-être une présence amie eût-elle été mieux appréciée du vieux poète qu’un point de comparaison dont il ne dut même pas s’aviser.
# Bibliothèque historique et militaire/Essai sur les milices romaines/Préface

Le plan suivi par les éditeurs, lorsqu’ils ont présenté les annales si brillantes des Grecs, ayant été généralement approuvé, c’était un devoir pour eux de ne s’en point écarter en reproduisant les écrivains dont les ouvrages nous font connaître les institutions politiques et militaires de cet autre peuple non moins célèbre, qui lui succéda sur la scène du monde.
Dans l’Essai placé en tête de cette seconde période, on s’est attaché surtout à éclaircir les difficultés qui rendent pénible la lecture de tant de beaux ouvrages, si même elles n’empêchent pas souvent de les comprendre. On doit répéter ici ce qui a été dit ailleurs, que ces feuilles ne sont pas un commentaire, et qu’il faut les considérer comme une introduction.
Plusieurs personnes avaient désiré que l’on intervertît l’ordre chronologique, pour donner alternativement un volume d’histoire moderne, à côté d’un volume qui traite de l’art chez les anciens. Toute défectueuse que soit cette méthode ; quelques difficultés qu’on ait pu rencontrer d’ailleurs à la produire d’une manière instructive et intéressante ; les éditeurs devaient accorder avec empressement cette concession à la bienveillance publique, si les conseils de juges dont l’opinion fait loi en pareille matière, ne se fussent absolument opposés à ce mode de publication.
L’histoire de Rome est tellement liée à celle de notre pays, que tous les écrivains militaires qui se sont essayés sur cette matière difficile, n’ont pu s’empêcher d’en parler avec quelques détails. Dans cet Essai, on remplira aussi cette tâche honorable ; mais on a dû s’attacher de préférence aux faits moins connus. Heureux si ce travail peut servir à fixer une seule des incertitudes qui tourmentent notre origine !
# Baudelaire (Dérieux)/1
### DÉDICACE

Asile à qui tenta la stérile aventure ; Chambre aux divans drapés de magiques tentures Sachet mystérieux parfumant des coussins Qui gardent la tiédeur et la rondeur des seins ; Encens dont la fumée hésite ; cassolettes D’où montent, nous liant d’étroites bandelettes, Les parfums abolis des reines de Saba ; Appels d’en haut parmi des rumeurs de sabbat Et, parfois, s’éveillant dans l’ombre fraternelle, La palpitation et le battement d’ailes De l’âme qui se heurte aux murs de sa prison ; Souvenir des pays aux grasses floraisons Où la femme a des yeux et des baisers étranges : Ô vous, le plus amer et le plus doux des Anges, Voici l’heure où le jour dans la nuit sourde choit, Voici l’heure où la nuit rouvre l’escalier froid Qui descend à la crypte où nul flambeau n’éclaire : Priez pour nous, veillez sur nous, ô Baudelaire.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOOGAERTS, Jean

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BOOGAERTS (Jean), imprimeur, né à Louvain au milieu du XVIe siècle, mort à Douai, vers 1634. Voir Bogard (Jean).
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOON, Daniel

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BOON (Daniel), peintre de genre, de sujets grotesques, naquit selon Walpole et Immerzeel, en Hollande, et, selon Félix Bogaerts, qui emprunte sa version à Campo Weyerman, à Borgerhout, faubourg d’Anvers. Il fit partie de cette nombreuse phalange d’artistes qui émigrèrent à Londres attirés par la fastueuse cour de Charles II. Il faut croire qu’il y obtint du succès, car il y resta jusqu’à sa mort. Weyerman, pourtant, raconte les misères du pauvre peintre exploité par un marchand de tableaux, menant une vie assez bohème, vêtu d’un sarreau, parcourant la campagne et donnant un tableau pour payer son écot. Ces anecdotes sont possibles, mais l’auteur nous inspire si peu de confiance que nous ne les donnons que sous toutes réserves.
Boon choisit un genre peu relevé, il est vrai, mais dans lequel il réussit fort bien. Il s’attacha à représenter la laideur, les grimaces, les contorsions les plus bizarres, les difformités de toute espèce, et tout cela sous un aspect si comique qu’aucun spectateur ne résistait au rire que l’artiste avait cherché à provoquer. Certaines de ses physionomies étaient pleines de caractère et avaient une expression de gaieté irrésistible. Quoiqu’il n’eût fait aucune étude approfondie, il dessinait avec justesse, son invention était riche et son coloris animé. Weyerman fait de son talent un très-grand éloge; il compare quelques-unes de ses toiles à celles d’Adrien Brauwer et le met au-dessus de Craesbeke. Il cite parmi ses compositions les plus burlesques, un Jugement de Pâris, où se montraient une longue et maigre Vénus, une énorme Junon et une Minerve louche, tortue et boiteuse; puis encore un morceau capital représentant une Fête de Mendiants dans une taverne-cave. Le même auteur hollandais, fort inexact, du reste, fait naître Daniel Boon en 1662 ou 1663 et le fait mourir en l’année 1700, tandis qu’il paraît certain qu’il mourut en 1698. Jean Griffier le vieux, qui se trouvait à Londres en même temps que lui, grava son portrait. Il est représente chantant et jouant du violon. Ce renseignement est rapporté par Kramm, d’après Keller. D’autre part, Le Blanc dit que Daniel Boon grava en manière noire et il cite deux pièces : 1° Playing on a violon; — 2° Un vieillard qui tient un plat avec une poularde rôtie. Le n° 1 nous semble faire double emploi avec le portrait du peintre gravé par Griffier. Or, comme celui-ci est cité par les meilleurs auteurs, entre autres le Kunst-Calalog de R. Weigel, nous devons croire que Le Blanc a confondu en attribuant à Boon le portrait gravé par Griffier.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOONE, Amand

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BOONE (Amand), plus connu sous le nom de Fabius, écrivain ecclésiastique, né à Louvain, vivait au commencement du XVIIe siècle. Il était licencié en théologie, et publia à Cologne, sous le titre Epicedium Alberti Pii, Belgarum principis, une élégie latine sur la mort de l’archiduc Albert. Il traduisit aussi du français en latin une longue Lettre sur les principaux mystères de la foi catholique. Joecher, dans son Gelehrten-Lexicon, cite un opuscule de Hunterus, intitulé : Defensio L. A. Senecæ ab atheismo contra Amandum Fabium, imprimé à Ratisbonne, en 1651. Nous ignorons si la défense de Hunterus est dirigée contre Amand Fabius de Louvain, ou bien contre un autre savant, qui aurait porté le même nom.
Foppens, Bibliotheca Belgica, t. I, p. 47.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BONVICINUS, Raso

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BONVICINUS (Raso), hagiographe, né à Gand, au XVIe siècle. Voir Goetghebuer (Raso).
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOONAERT, Nicolas

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BOONAERT (Nicolas), écrivain ecclésiastique, né à Bruxelles en 1563, mort le 9 mars 1610, entra au noviciat de la Compagnie de Jésus, à Trèves, en 1583, et prononça ses grands vœux en 1599. Il enseigna la philosophie à Douai, et la théologie à Louvain. Il passa ensuite en Espagne où il séjourna quelque temps. Pendant son voyage de retour, il mourut subitement à Valladolid. Sweertius, avec lequel il était étroitement lié, et le P. Alegambe nous le représentent comme un religieux édifiant et un homme doué de rares talents. Il a publié les ouvrages anonymes suivants : 1° Concio fvnebris in exeqviis ser$^{mœ}$ Gregoriæ Maximilianæ, Caroli, archidvcis Avstriæ et Styriæ ac Carinthiæ Ducis Filiæ. Habita Bruxellæ, 15 Decembris, Anno 1597. Bruxellæ, apud Rutgerum Velpium, 1599; vol. in-4$^o$ de 12 ff. non chiffrés. La princesse Grégoire-Maximilienne était fiancée à l’infant Philippe, plus tard roi d’Espagne sous le nom de Philippe III. — 2° Briève Apologie du culte de Notre-Dame de Montaigu ; publiée en français et traduite en flamand.
Le P. Nicolas Boonaert laissa en manuscrit un ouvrage intitulé : Mare non liberum, sive demonstratio juris Lusitanici ad oceanum et commercium Indicum, dirigé contre le Mare liberum de Grotius, publié en 1609. La mort de Boonaert, arrivée en 1610, ne lui permit pas de terminer son travail. — Au témoignage d’Alegambe, il préparait encore, au moment de sa mort, un commentaire sur la Somme de saint Thomas.
Paquot, Mémoires, éd. in-fol., t. I, p. 563. — Aug. el Al. De Backer, Bibliothèque des écrivains de la Compagnie de Jésus, t. III, p. 180.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOONE, Aug.

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BOONE (Aug.) ou FABIUS, écrivain ecclésiastique, né à Beeringen, mort à Tongres en 1612, fut chanoine régulier dans cette dernière ville, et y occupa les fonctions de sous-prieur, ensuite celles de directeur des religieuses du couvent de Maeseyck. Il publia: Antidotarius animæ, seu libellus piarum Precationum.
Foppens, Bibliotheca Belgica, t. I, p. 112.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BONTEMPS, Aug.

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$^*$BONTEMPS (Aug.). Il a été reconnu que ce personnage, qui a figuré à la lettre A, sous le nom d’Agathochronus avec un renvoi à Bontemps, est né à Arras, par conséquent étranger et sans aucun intérêt pour la Belgique.