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# Chansons pour elle/Voulant te fuir

Pour les autres éditions de ce texte, voir Voulant te fuir.

### III

Voulant te fuir (fuir ses amours ! ﻿Mais un poète est bête), J’ai pris, l’un de ces derniers jours, ﻿La poudre d’escampette.
Qui fut penaud, qui fut nigaud
﻿Dès après un quart d’heure ? Et je revins en mendigot
﻿Qui supplie et qui pleure.
Tu pardonnas : mais pas longtemps
﻿Depuis la fois première
Je filais, pareil aux autans, ﻿Comme la fois dernière.
Tu me cherchas, me dénichas ; ﻿Courte et bonne, l’enquête ! Qui fut content du doux pourchas ? ﻿Moi donc, ta grosse bête !
Puisque nous voici réunis, ﻿Dis, sans ruse et sans feinte, Ne nous cherchons plus d’autres nids
﻿Que ma, que ton étreinte.
Malgré mon caractère affreux, ﻿Malgré ton caractère
Affreux, restons toujours heureux : ﻿Fois première et dernière.
# Chansons pour elle/Vrai, nous avons trop d’esprit
### XI

Vrai, nous avons trop d’esprit.
﻿Chérie ! Je crois que mal nous en prit, ﻿Chérie ! D’ainsi lutter corps à corps
﻿Encore ! Sans repos et sans remords
﻿Encore !
Plus, n’est-ce pas ? de ces luttes ﻿Sans but, Plus de ces mauvaises flûtes.
﻿Ce luth, Ô ce luth de bien se faire
﻿Tel air, Toujours vibrant, chanson hère
﻿Dans l’air !
Et n’ayons plus d’esprit, ﻿T’en prie ! Tu vois que mal nous en prit…
﻿T’en prie.
Soyons bons tout bêtement, ﻿Charmante, Aimons-nous aimablement
﻿M’amante !
# Chansons pour elle/Tu bois, c’est hideux presque autant que moi
### XII

Tu bois, c’est hideux ! presque autant que moi.
Je bois, c’est honteux, presque plus que toi, Ce n’est plus ce qu’on appelle une vie…
Ah ! la femme, fol, fol est qui s’y fie !
Les hommes, bravo ! c’est fier et soumis, On peut s’y fier, voilà des amis ! Nous buvons, mais, vous mesdames, l’ivresse
Vous va moins qu’à nous, — te change en tigresse.
Moi tout au plus en un simple cochon ; Quelque idéal sot dans mon cabochon, Quelque bêtise en sus, quelque sottise
En outre, — mais toi, la fainéantise,
La méchanceté, l’obstination, Un peu le vice et beaucoup l’option, Pour être plus folle, sur ma parole ! Que ma folie à moi déjà si folle.
Ces réflexions me coûtent beaucoup, Mais ce soir je suis d’une humeur de loup.
Excuse, si mon discours va si rogue, Mais ce soir je suis d’une humeur de dogue.
Bah ! buvons pas trop (s’il nous est possible), Ma bouche est un trou, la tienne est un crible.
Dieu saura bien reconnaître les siens.
Morale : surtout baisons-nous — et viens !
# Chansons pour elle/Tu m’as frappé, c’est ridicule
### IX

Tu m’as frappé, c’est ridicule, Je l’ai battue et c’est affreux : Je m’en repens et tu m’en veux.
C’est bien, c’est selon la formule.
Je n’avais qu’à me tenir coi
Sous l’aimable averse des gifles
De ta main experte en mornifles, Sans même demander pourquoi.
Et toi, ton droit, ton devoir même, Au risque de t’exténuer, Il serait de continuer
De façon extrême et suprême…
Seulement, ô ne m’en veux plus, Encore que ce fût un crime
De t’avoir faite ma victime…
Dis, plus de refus absolus,
Bats-moi, petite, comme plâtre, Mais ensuite viens me baiser, Pas ? quel besoin d’éterniser
Une querelle trop folâtre.
Pour se brouiller plus d’un instant, Le temps de nous faire une moue
Qu’éteint un bécot sur la joue, Puis sur la bouche en attendant
Mieux encor, n’est-ce pas, gamine ? Promets-le-moi sans biaiser.
C’est convenu ? Oui ? Puis-je oser ? Allons, plus de ta grise mine !
# Bibliographie de Peintres genevois

A Genève toutes les énergies demeurèrent longtemps absorbées par le souci des libertés à conquérir et à garder. Les premiers artistes qui y naissent se rangent plus volontiers parmi les artisans ; le goût de la peinture et de la statuaire ne s’éveillera qu’à l’instigation des réfugiés venus de France, d’Italie, ou même qu’à la faveur de leur commerce. C’est seulement au début du xviiie siècle que la capitale de la Réforme lève l’interdit de l’art en exil. Des écoles s’ouvrent en 1751, d’abord exclusivement destinées à alimenter les ateliers des industriels, mais dans lesquelles on ne tarde pas à enseigner le dessin d’après nature. Puis des artistes attachants et divers se produisent : c’est Liotard — fils d’un réfugié français de Montélimar, — le « peintre turc » pour lequel M. Baud-Bovy revendique le titre de « La Tour genevois » et que la Chocolatière, les effigies au pastel de Mme d’Épinay et des Favart ont fait célèbre ; c’est Jean Huber — Huber-l’oiseleur ou Huber-Voltaire — dont les historiens de la caricature et de l’ombre chinoise ont trop souvent tu le nom et chez qui s’attestent une observation passionnée de la nature et une amusante recherche de l’expression physionomique ; c’est Saint-Ours, peintre d’histoire et portraitiste, d’abord riant, à la façon de nos petits maîtres du xviiie siècle, puis bientôt grave, sinon austère ; c’est de La Rive enfin, qui, au dire même de Töpffer, fonda l’école du paysage alpestre.
Le livre de M. Daniel Baud-Bovy rend pleine et bonne justice à ces initiateurs, presque tous mal connus. Les quatre monographies qui le constituent valent par le soin de la documentation autant que par la portée critique des appréciations. M. Daniel Baud-Bovy renseigne sans faire parade d’érudition ; il loue, sans verser, par patriotisme, dans la complaisance d’aucune exagération ; il captive par la sensibilité et le charme de l’écriture vraiment « artiste ». Son texte est enrichi d’une illustration abondante que la qualité des phototypies rend particulièrement recommandable. Ainsi tout s’accorde à faire souhaiter que le complément utile soit bientôt donné à cette première série des Peintres genevois.
# Bibliographie critique et raisonnée des ana/Préface

C’est avec une joie, partagée, j’en suis sûr, par tous les véritables bibliophiles, que je salue la publication de la Bibliographie des Ana. Votre collection de ces curieux ouvrages est sans doute la plus belle qui ait jamais été rassemblée et ce sera une bonne fortune pour les travailleurs de pouvoir consulter le volume dû à vos recherches et à votre érudition.
Car vous êtes de la race de ces lettrés consciencieux, de ces chercheurs qui voient dans la possession du livre autre chose qu’une satisfaction d’amour-propre, de ceux qui lisent et savent tirer de leurs lectures de savantes monographies dont l’histoire et la littérature font leur profit.
Certes, vous aimez les beaux livres, et, si vous ne cédez pas à la gloriole de disputer aux Américains, en de retentissantes enchères, tel volume précieux, vous avez du moins su grouper dans votre bibliothèque, à côté des maroquins « aux armes », d’intéressantes collections, au premier rang desquelles on doit placer les Ana.
Et moi aussi, dans ma jeunesse, j’avais rêvé d’enrichir d’une unité cette pittoresque série et de réunir en volume ces traits piquants, ces mots à l’emporte-pièce entendus dans la rue, répétés au club, ramassés dans le journal, en un mot la fleur de l’esprit parisien : Cela se serait appelé Asphaltiana… Je livre le titre à qui voudra le prendre.
Recevez donc mes compliments de votre ardeur à nous faire profiter du fruit de vos recherches. Le chevalier Aude, votre ancêtre, ce grand vaudevilliste devant l’Éternel, encouragerait sûrement vos efforts et applaudirait au triomphe de l’Ana — cette sélection suprême.
Puisse votre joli volume devenir, récompense bien douce au bibliophile passionné que vous êtes, l’un des plus rares de la collection si savamment décrite par vous.
       Paris, ce 16 mai 1909.
# Bibliographie de Caroline Popp

Nathalie (souvenir de Blankenberghe).
La Légende de la Dentelle.
Récits et Légendes des Flandres.
Contes et Nouvelles.
Paysages Flamands et Wallons.
La Tête de fer.
       Etc.
# Chansons rouges/La Cité rouge
## LA CITÉ ROUGE

* I
* Le cuir rongé de vermine,
* Les seins taris de famine,
* Les yeux creux comme une mine,
* C’est la Cité, la Cité !
* La Cité rouge et malsaine,
* Qui reçoit le peuple, obscène,
* Comme un égout dans la Seine.
* C’est la Cité, la Cité !
* II
* La Cité n’a qu’une chambre,
* Fournaise jusqu’à septembre
* Et glacière dès novembre.
* L’air pur manque à la Cité.
* Pour avoir chaud, l’on s’y saoule,
* Pour avoir frais, l’on s’y roule
* Sur le pavé qui s’écroule.
* L’air pur manque à la Cité.
* III
* Au matin, l’homme travaille
* À gagner, vaille que vaille,
* De quoi dormir sur la paille :
* C’est le lit de la Cité.
* Un seul lit pour la famille,
* Père, mère, fils et fille,
* L’inceste croît et fourmille :
* C’est le lit de la Cité.
* IV
* À dix ans, le gamin trime ;
* À quinze ans, c’est pour la frime ;
* À vingt ans, c’est pour le crime.
* Le sang coule en la Cité.
* La Cité c’est la matrice,
* À peine génératrice
* Qu’elle est déjà corruptrice.
* Le sang coule en la Cité.
* V
* Veuve alors, bête de somme,
* La Cité prend un autre homme,
* Puis un autre qu’elle assomme.
* Un de moins pour la Cité !
* Mais la Cité se console ;
* Monseigneur le Monopole
* Entretient la nécropole
* Du peuple : c’est la Cité !
# Chansons rouges/Et puis après
## ET PUIS APRÈS ?

* I
* « Et puis après ? » C’est ta devise ;
* C’était celle de Mirabeau.
* C’est la nôtre jusqu’au tombeau
* Qui réunit quand tout divise.
* L’ironie en est forte exprès :
* « Et puis après ? »
* II
* « Et puis après ? C’est le Déluge ! »
* Disait le roi d’un ton charmant ;
* Et les nobles couraient gaîment
* Au déluge, dernier refuge,
* Avant l’éclair des couperets.
* Et puis après ?
* III
* Et puis après ? La bourgeoisie,
* Singe des nobles, s’en alla
* De Voltaire chez Loyola,
* Monnayant son hypocrisie.
* S’enrichir, voilà le progrès !
* Et puis après ?
* IV
* Et puis après ? Le clergé prêche :
* « Après, après, craignez l’enfer !
* Il pleuvra du soufre et du fer,
* Si l’or ne pleut dans notre crèche. »
* Le bourgeois donne… avec regrets.
* Et puis après ?
* V
* Et puis après ? Le peuple gronde
* Et rit des sinistres pantins,
* Qui voudraient régir les destins,
* Sur la scène du nouveau monde.
* Il tire la ficelle exprès.
* Et puis après ?
* VI
* Et puis après ? Marionnettes,
* Pierrots, polichinelles font
* Deux, trois petits tours et s’en vont,
* Dans leurs petites maisonnettes,
* Dormir au pied des grands cyprès.
* Et puis après ?
# Chansons rouges/La Chanson du pauvre chanteur
## LA CHANSON DU PAUVRE CHANTEUR

* I
* Il s’est tu le pauvre chanteur,
* Celui qui clamait la victoire
* Du peuple et l’héroïque histoire
* Du sacrifice expiatoire,
* Et l’avenir rénovateur.
* Au lit de la désespérance,
* Un soir, vaincu par la souffrance,
* Il s’est couché. Viens, délivrance !
* Il s’est tu, le pauvre chanteur.
* II
* Donnez pour le pauvre chanteur,
* Vous qu’il consolait, vous, les mères,
* Menant loin des douleurs amères,
* Au palais d’azur des chimères,
* L’enfant, votre espoir enchanteur !
* Femme, sois douce et sois clémente
* Au poète qui se lamente
* Loin de l’amour et de l’amante !
* Donnez pour le pauvre chanteur !
* III
* Priez pour le pauvre chanteur,
* Ô vous, troupeau des rabat-joies,
* Chair à canon, chair qui rougeoies,
* Chair à plaisir, rançon des joies,
* Vous qu’il vengea de l’insulteur !
* Votre douleur, toujours nouvelle,
* Faucha si longtemps sa cervelle
* Qu’elle gît, stérile javelle !
* Priez pour le pauvre chanteur !
* IV
* Chantez pour le pauvre chanteur !
* Et qu’à votre voix, jeunes filles,
* Du bagne affreux tombent les grilles !
* Que son esprit, sous les charmilles,
* Revienne au chant libérateur !
* Suffit qu’un refrain lui sourie :
* L’exilé revoit sa patrie ;
* Allez, ô blonde théorie !
* Chantez pour le pauvre chanteur !
* V
* Pitié pour le pauvre chanteur !
* Seigneur qui nous dictes nos rimes,
* Seigneur de bonté qui n’opprimes
* Que les méchants fauteurs de crimes,
* Seigneur de l’esprit créateur !
* Au chansonnier dans l’indigence,
* Verse tes trésors d’indulgence,
* Ressuscite l’intelligence !
* Pitié pour le pauvre chanteur !
* ↑ Cette pièce fut composée et récitée par l’auteur à l’occasion de la représentation donnée, au printemps de 1896, par les poètes-chansonniers au bénéfice du pauvre Jules Jouy, que la cruelle maladie, à laquelle il devait succomber, retenait alors captif dans une maison de santé de Picpus.
# Chansons rouges/En face
## EN FACE !

* I
* J’ai regardé le monde en face.
* Vieillard perclus de vanité,
* Rhumatisant de lâcheté,
* Ton or, que veux-tu que j’en fasse ?
* Le clinquant de ton oripeau
* Sert-il de cuirasse à ta peau ?
* J’ai regardé le monde en face.
* II
* J’ai regardé la femme en face.
* Son regard a fui mon regard ;
* Mais j’ai lu dans son œil hagard
* Le roman, depuis la préface
* Jusqu’au dénoûment criminel :
* Mensonge éternel et charnel !
* J’ai regardé la femme en face.
* III
* J’ai regardé le juge en face.
* Certain d’abord d’être perdu,
* Je ne me suis pas défendu.
* À quoi bon mendier sa grâce !
* Le cuir est fait pour le tanner ;
* Le code est fait pour condamner,
* J’ai regardé le juge en face.
* IV
* J’ai regardé la geôle en face.
* La solitude avant la mort,
* C’est pour qui se sent vraiment fort
* Le seul bien qui vous satisfasse.
* Au seuil de l’éternel repos
* Voici l’acte de bon propos ;
* J’ai regardé la geôle en face.
* V
* J’ai regardé la mort en face :
* La faucheuse alors m’a souri.
* Et je me suis senti guéri
* De tous les péchés de ma race.
* Si l’on veut qu’il puisse nourrir
* L’épi sous la faux doit périr.
* J’ai regardé la mort en face.
# Chansons rouges/La Chanson du Laboureur
## LA CHANSON DU LABOUREUR

* I
* Ohé ! mes bœufs, toujours, encore !
* Ohé ! Grivel. Ohé ! Goubeau !
* Il fait clair et le temps est beau ;
* L’alouette éveille l’aurore.
* Ohé, mes bœufs, tirez ! tirez !
* Tirez le soc et labourez !
* II
* Fouillez la plaine tout entière !
* Éventrez-la jusqu’au nombril !
* Vous boirez l’eau de mon baril.
* Vous aurez mon foin pour litière.
* Ohé, mes bœufs, tirez ! tirez !
* Tirez le soc et labourez !
* III
* Le soleil est père du monde.
* Importe peu s’il cuit nos reins !
* C’est lui qui fait germer les grains,
* C’est ma sueur qui les féconde.
* Ohé, mes bœufs, tirez ! tirez !
* Tirez le soc et labourez !
* IV
* Le grain sera de la farine,
* La farine du sang nouveau,
* Qui coulera dans mon cerveau
* Et dans le cœur de Catherine.
* Ohé, mes bœufs, tirez ! tirez !
* Tirez le soc et labourez !
* V
* Que deviendra le sang de France ?
* Il deviendra trois forts lurons,
* Trois filles que nous marierons :
* L’Amour, la Force et l’Espérance.
* Ohé ! mes bœufs, tirez ! tirez !
* Tirez le soc et labourez !
* VI
* Là-bas, au bout du territoire,
* Le Coq a chassé le Corbeau.
* Ohé ! Grivel ! Ohé ! Goubeau,
* Pour la moisson ! Pour la victoire !
* Ohé ! mes bœufs, tirez ! tirez !
* Tirez le soc et labourez !
# Chansons rouges/Chanson des Maréchaux
## LA CHANSON DES MARÉCHAUX

* I
* J’ai ferré les chevaux des rois ;
* Les clous d’or brillaient dans ma forge,
* Pour les coursiers fringants et droits,
* Couverts d’argent, reluisants d’orge.
* Hélas ! au bout de mes travaux,
* Je n’eus que misère et souffrance.
* J’ai laissé les fers aux chevaux,
* Et puis j’ai fait mon tour de France.
* Ohé ! Ohé ! les maréchaux,
* Battons les fers tant qu’ils sont chauds !
* II
* J’ai ferré jusqu’en Avignon,
* J’ai ferré la mule du pape.
* Le pape était un maquignon
* Qui se moquait de moi sous cape.
* En guise de remerciement,
* Il me bénissait, le saint homme !
* Mais quand je voulus mon paiement,
* Le pape était parti pour Rome.
* Ohé ! Ohé ! les maréchaux,
* Battons les fers tant qu’ils sont chauds !
* III
* Pour me venger, pour l’Empereur,
* J’ai forgé l’acier de la gloire.
* Mes fils morts, l’Europe en terreur,
* Tel fut le prix d’une victoire.
* Bientôt sous l’ennemi vainqueur
* Je forgeai les fers de la honte.
* Quand j’y songe, j’ai froid au cœur,
* La rage à la face me monte.
* Ohé ! Ohé ! les maréchaux,
* Battons les fers tant qu’ils sont chauds !
* IV
* Assez de rois et d’empereurs !
* Sur une enclume toute neuve,
* Pour les chevaux des laboureurs
* Je forge un fer à toute épreuve.
* Comme eux, j’ai blanchi sous le faix ;
* Mais mon marteau connaît la danse.
* Ohé ! compagnons ! pour la paix !
* Forgeons ! forgeons l’indépendance !
* Ohé ! Ohé ! les maréchaux,
* Battons les fers tant qu’ils sont chauds !
# Chansons rouges/Chanson du Rémouleur
## LA CHANSON DU RÉMOULEUR

* I
* Jadis, en la paix des familles,
* Ma meule chantait sa chanson ;
* J’aiguisais serpes et faucilles
* Pour la vendange et la moisson.
* Mais un jour, pour un peu de terre,
* Deux tribus en vinrent aux mains.
* J’aiguisai la faux de la guerre :
* La faux moissonna les humains.
* Mes bons messieurs, mes bonnes dames,
* N’oubliez pas le rémouleur !
* Les couteaux, les ciseaux, les lames,
* Grâce à moi tout devient meilleur.
* II
* Ce que j’en ai fourbi d’épées !
* Un peuple après l’autre s’en sert.
* Bon Dieu ! si les têtes coupées
* Pouvaient parler, quel beau concert !
* Chacune à mon art rendrait grâces
* D’avoir tranché vif leur orgueil
* Et tous les préjugés de races,
* Qui ne font la paix qu’au cercueil.
* Mes bons messieurs, mes bonnes dames,
* N’oubliez pas le rémouleur !
* Les couteaux, les ciseaux, les lames,
* Grâce à moi tout devient meilleur.
* III
* Bref, je rendis un tel service
* Au monde en purgeant son péché,
* Qu’au nom de la Loi, la Justice
* M’a remis son glaive ébréché.
* C’est un couteau triangulaire ;
* Je l’ai poli. C’est un plaisir.
* Ça vous coupe la jugulaire :
* On n’a pas le temps de souffrir.
* Mes bons messieurs, mes bonnes dames,
* N’oubliez pas le rémouleur !
* Les couteaux, les ciseaux, les lames.
* Grâce à moi tout devient meilleur.
* IV
* Ma meule a soif, et mon eau s’use.
* Ma meule a soif ; l’eau va tarir.
* Voici bien des ans que l’eau fuse
* Sur la pierre pour l’attendrir.
* Sans eau, comment tremper les armes ?
* Vous tous, qui voyez mon malheur,
* Versez goutte à goutte vos larmes
* Sur la meule du rémouleur.
* Mes bons messieurs, mes bonnes dames,
* N’oubliez pas le rémouleur !
* Les couteaux, les ciseaux, les lames.
* Grâce à moi, tout devient meilleur.
# Chansons rouges/Fermez la porte
## FERMEZ LA PORTE

* I
* Je voudrais dire aux doigts-calleux,
* Pour qui le chômage est un crime,
* Que tout mon cœur est avec eux
* Contre l’argent qui les opprime.
* Je voudrais qu’on brisât l’impôt
* Que le travail tout seul supporte.
* J’entends le fourgon du dépôt :
* Amis, fermez la porte !
* II
* Je voudrais dire aux meurt-de-faim.
* Vieillards que la justice oublie :
* « Tout homme infirme a droit au pain,
* Sans que mendier l’humilie ! »
* Riche, à quoi sert ton superflu ?
* N’attends pas que la faim l’emporte !
* Mille damnés pour un élu,
* C’est trop. Fermez la porte !
* III
* Je voudrais dire aux sans-foyers,
* Enfants martyrs sous camisole :
* « Fuyez la trique, dévoyés,
* Fuyez le mur qui vous isole ! »
* Si le gardien dit : « C’est trop tard »
* Répondez : « Trop tard ! que m’importe ?
* Laissez-moi donc vivre en bâtard !
* Et puis fermez la porte ! »
* IV
* Je voudrais dire au bon curé
* Qui prêche les mots d’indulgence :
* « Le sang de ton Dieu torturé
* Au fond des cœurs clame : Vengeance !
* Prends le marteau du Charpentier !
* Brise les croix de toute sorte !
* Donne l’or de ton bénitier ! »
* Et puis fermez la porte !
* V
* Je voudrais dire à mes amis,
* Sculpteurs d’idéal et de rimes,
* Que s’enfermer n’est plus permis,
* Lorsqu’au dehors grondent les crimes.
* Chantons la justice et l’amour !
* Le peuple va nous faire escorte.
* Poète, descends de ta tour !
* Et puis ferme ta porte !
# Chansons rouges/Chanson de l’Aiguille
## LA CHANSON DE L’AIGUILLE

* I
* « Cours, mon aiguille, dans la laine ! »
* Dit l’opéra.
* Cours ! Il me faut des bas de laine.
* Qui les paîra ?
* Cours, mon aiguille, file, file !
* Voici l’exil.
* Cours, voici que ma santé file
* Avec mon fil !
* II
* Mon cerveau vide a le vertige :
* Toujours trimer !
* Mon cœur plus vide a le vertige :
* Jamais aimer !
* Ni ciel, ni pain ! Jours et nuitées,
* L’aiguille avant !
* Tomber de sommeil aux nuitées,
* Coudre en rêvant !
* III
* Je couds à certains mariages
* Des dessus clairs.
* Je couds à d’autres mariages
* Des dessous chers.
* Je couds deux chagrins pour doublure
* Au bonheur seul.
* Je couds aux berceaux pour doublure
* Un grand linceul.
* IV
* Mes doigts piqués de taches rouges,
* Mes doigts meurtris !
* Mes yeux gonflés de veines rouges,
* Mes yeux flétris !
* Mes bras et mes poignets débiles,
* Au bout de l’an ;
* Mon ventre creux, mes reins débiles,
* C’est le bilan !
* V
* Hommes, près de vos sœurs chéries,
* Songez à nous !
* Songez près des femmes chéries,
* Souvenez-vous !
* Ce ne sont pas nos toiles blanches
* Que vous usez :
* C’est notre vie, en ses nuits blanches.
* Que vous brisez !
* VI
* Cours, mon aiguille, file, file
* Le drap des morts !
* Au cœur des hommes file, file
* Tous les remords !
* Dieu, se peut-il que le pain vaille
* Si cher, si cher !
* Et que cependant si peu vaille
* Mon sang, ma chair !
# Chansons rouges/Chanson de l’Oubli
## LA CHANSON DE L’OUBLI

* I
* Que fais-tu là, vieux tisserand ?
* Que trames-tu, si tard, dans l’ombre ?
* Quel est ce drap plus noir, plus grand
* Que les ailes de la Nuit sombre ? —
* C’est le linceul noir de l’oubli,
* L’oubli des amitiés passées ;
* Je leur promettais mes pensées :
* Voici l’amour enseveli ! —
* II
* Dis-moi, tisserand diligent.
* Pour qui cette toile si blanche,
* Où le lys et l’aigle d’argent
* Semblent périr sous l’avalanche ?
* C’est le linceul blanc de l’oubli,
* L’oubli de ceux que froisse et brise
* Le règne qui me favorise.
* Voici le lys enseveli ! —
* III
* Et pour qui donc, vieux tisserand,
* Ce linceul rouge qui tressaille
* Comme on voit, au soleil mourant,
* Tressaillir un champ de bataille ? —
* C’est le linceul rouge d’oubli,
* L’oubli de ceux qui sont esclaves.
* Pour que je vive sans entraves
* Voici leur droit enseveli. —
* IV
* Arrête ! Vieillard, sans fierté,
* Ta toile a fait le tour des âges.
* Pour tisser une liberté
* C’est trop de morts et de servages !
* M’arrêter, non ! Je suis l’Oubli,
* Je suis celui qu’en vain l’on prie.
* Il faut pour que demain sourie
* Qu’hier soit vite enseveli. —