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# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zoïle

ZOÏLE, fameux critique grec, connu par l’amertume de ses censures à l’égard d’Homère (d’où le surnom d’Homeromastix ou fouet d’Homère), né à Ëphèse ou à Amphipolis, vivait à la fin du IVe s. av. J.-C. On a débité mille fables sur son compte : on a dit qu’il avait été condamné à mort par Ptolemée Philadelphe et crucifié ou lapidé par la foule enthousiaste d’Homère. Quoi qu’il en soit, son nom est resté synonyme de critique envieux et partial ; on l’oppose à celui d’Aristarque. On lui attribuait, entre autres ouvrages, 9 livres de Remarques hypercritiques sur Homère, une Hist. d’Amphipolis, une Hist. générale du monde jusqu’à Philippe (roi de Macédoine) : aucun n’est parvenu jusqu’à nous.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zoé (impératrice)

ZOÉ, impératrice d’Orient, d’abord maîtresse, puis femme de Léon VI, reçut le titre d’épouse après la naissance de Constantin VII (Porphyrogénète II). Chassée du palais à la mort de son mari (911), elle y fut rappelée en 914 par son fils, le jeune Constantin Porphyrogénète ; liguée avec Romain I (Lécapène), son amant, elle jouit d’un grand pouvoir, jusqu’à ce que ce dernier la confina dans un cloître (919). — Autre impératrice, fille de Constantin IX et femme de Romain III (1028), fit périr Romain (1034) pour placer sur le trône son amant Michel IV, le Paphlagonien, qui l’épousa, mais qui ne tarda pas à la maltraiter. Elle reconnut pour successeur de Michel IV le neveu de ce prince, Michel V (1035), mais elle fut plus malheureuse encore sous ce dernier (1041). Alors elle excita une émeute à Constantinople et se fit proclamer impératrice avec sa sœur Théodora. Bien qu’âgée de 63 ans, elle épousa en 3$^{es}$ noces Constantin X Monomaque (1042), qui lui laissa tout le pouvoir. Elle mourut en 1052.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zoé (ste)

ZOÉ (Ste), martyre en Pamphylie à une époque incertaine, est honorée le 2 mai. — Autre sainte, martyre à Rome, est hon. le 5 juillet.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zschokke

ZSCHOKKE (J. H. Daniel), écrivain allemand, né en 1771 à Magdebourg, d'une famille de commerçants, m. en 1848, fut successivement acteur, auteur dramatique, professeur, maître de pension, se fixa dès 1797 en Suisse, et fut chargé par le gouvernement helvétique de diverses missions qu'il remplit avec succès. On a de lui un drame, Abellino, chef de brigands, 1793, longtemps resté populaire ; des ouvrages historiques : Histoire des Grisons, 1797 ; — de la Destruction des républiques de Schwitz, Uri et Unterwald, 1802 ; — du Peuple bavarois, 1813-1818 (son ouvrage capital) ; — de la Nation suisse, 1822 ; Hist. contemporaine, 1817-23 ; des romans, des contes et nouvelles, parmi lesquels on remarque l'Esclave galérien, la Béguine d'Aarau, Jonathan Frock. Il rédigea en outre des recueils politiques et littéraires qui eurent une grande vogue. Sans être un écrivain de premier ordre, Zschokke occupe par sa lucidité et sa fécondité un rang distingué dans la littérature allemande : on l'a surnommé le Walter Scott de la Suisse. Ses écrits présentent la morale sous des formes séduisantes et accessibles à tous. Ses Œuvres, dont le recueil parut de 1825 à 1833, forment 40 volumes. La plupart ont été trad. en français : Loève-Veimars a donné les Contes suisses, 1828, les Soirées d'Aarau, 1829, les Matinées suisses, 1830-32 ; Suckau, Jonathan Frock ; Cherbuliez, les Nouvelles Soirées d'Aarau, 1833; Ch. Monnard, l'Hist. de la nation suisse, 1823-1833. Zschokke a écrit lui-même sa biographie.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zuccaro (taddeo)

ZUCCARO (Taddeo) (wiki en), peintre de l'école romaine, né en 1529 à Sant-Angelo, près d'Urbin. m. en 1566, eut un faire facile et agréable, mais produisit trop et manqua d'élévation. On estime ses fresques du château de Caprarola (gravées en 1748) et une Vierge dans l'église St.-Sixte de Mantoue. — Son frère, Federico, 1542-1609, peignit à Florence la grande coupole de Sainte-Marie des Fleurs, et acheva à Rome le plafond de la chapelle Pauline, commencé par Michel-Ange. On a de lui : Idea de’ pittori, scultori e architetti, 1607.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Zoéga (george)

ZOÉGA (George), archéologue danois, né en 1755 à Dahler près de Ripen (Jutland), m. en 1809, voyagea comme gouverneur avec un jeune gentilhomme, fut chargé par le ministre Guldberg de classer les médailles existant à Copenhague, puis fit aux frais du roi un voyage numismatique, visita dans ce but Vienne et Rome, où il se maria et abjura le Luthéranisme, reçut du pape Pie VI la mission d’interpréter les hiéroglyphes des obélisques qui se trouvaient à Rome et reçut en 1802 le titre de professeur à l’Université de Kiel, tout en restant à Rome comme agent du roi de Danemark. Outre diverses Dissertations, recueillies en 1817 par Welcker, on a de lui : le Catalogus codicum copticorum Musei Borgiani, et un traité De usu et origine obeliscorum (1797-1800), où il prouve que l’écriture hiéroglyphique fut employée jusqu’à la chute du paganisme.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Péroun

Péroun, génie ou dieu du tonnerre chez les anciens Slaves ; il était très-redouté ; et son culte avait lieu encore au sixième siècle.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Queys

Queys, mauvais génies chez les Chinois.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Quintillianites

Quintillianites. Une femme de la secte des caïnites, nommée Quintille, vint en Afrique du temps de Tertullien et y pervertit plusieurs personnes. On appela quintillianites les abominables sectateurs qu’elle forma. Il paraît qu’elle ajoutait encore d’horribles pratiques aux infamies des caïnites. Voy. Caïn.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Périthe

Périthe, pierre jaune qui avait, dit-on, la vertu de guérir la goutte et qui brûlait la main quand on la serrait fortement.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Question

Question. Voy. Insensibilité.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Pétrobusiens

Pétrobusiens, disciples de Pierre de Bruys, hérétique du Dauphiné, contemporain de la première croisade. Ils reconnaissent deux créateurs :Dieu et le diable. Ils disaient que les prières sont aussi bonnes dans un cabaret que dans une église, dans une étable que sur un autel ; en conséquence, ils détruisaient les édifices sacrés et brûlaient les croix et les images.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Quirim

Quirim, pierre merveilleuse qui, suivant les démonographes, placée sur la tête d’un homme durant son sommeil, lui fait dire tout ce qu’il a dans l’esprit. — On l’appelle aussi pierre des traîtres.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Péris

Péris, génies femelles des Persans, d’une beauté extraordinaire ; elles sont bienfaisantes, habitent le Ginnistan, se nourrissent d’odeurs exquises, et ressemblent un peu à nos fées. Elles ont pour ennemis les dives. Voy. Dives.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Quakerisme

Quakerisme, secte fondée chez les Anglais en 1647, par un cordonnier nommé Fox. Il exposa sa doctrine, qui consiste, en raison de ce que tous les hommes sont égaux, à tutoyer tout le monde, à ne saluer personne, à ne porter ni boutons, ni dentelles, ni aucune autre superfluité, à prêcher, qu’on soit homme ou femme, enfant ou vieillard, dès qu’on se sent inspiré par l’esprit, à n’avoir ni culte, ni prêtres, etc. Cette doctrine grossière fut fardée par deux savants, Guillaume Penh et Robert Barklay, à qui cette intervention ne fait pas très-grand honneur. La secte s’étendit en Angleterre et en Amérique. Son culte consiste à se réunir pour danser gravement, mais jusqu’à ce que l’esprit vienne inspirer quelqu’un de la compagnie. Cette inspiration s’annonce par des convulsions et par un certain tremblement ; ce qui n’est pas trop la manière du Saint-Esprit. Ce tremblement a constitué le nom des quakers, qui veut dire trembleurs. Aussitôt que l’un ou l’une des danseurs sent l’Esprit, il ou elle se met à prêcher.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AZUR

AZUR, il y en a de pluſieurs ſortes. Les Chinois en tiroient autrefois de naturel de Nankin-Chequiam, & de l’Iſle de Haman. On y en trouve encore aujourd’hui, mais en ſi petite quantité, qu’il eſt devenu extrêmement rare.
L’Azur factice, eſt un verre bleu réduit en poudre. Lorſque cette poudre eſt broyée ſubtilement ſur le porphyre, on l’appelle émail. Quand elle eſt groſſiere, elle ſe nomme azur à poudrer. La premiere nous vient communément àde Hollande, & la ſeconde d’Allemagne. Celle-ci eſt moins chere, parce qu’elle eſt moins travaillée, & que ſa couleur n’approche pas tant de celle de l’Outremer. Voyez le recueil des Mémoires de l’Académie des Sciences, année 1737, P. 228. On trouve encore la maniere de le faire dans les tranſactions Philoſophiques. n$^o$ 393.
Anſelme Boetius de Boot, donne une maniere de faire un bel Azur avec la pierre Armene, appellée en Allemand Berglau, & dit que ſa couleur eſt auſſi belle que celle de l’Outremer, & ſe conſerve autant, pourvû qu’on la fixe en delayant cet azur avec de l’huile de petrole. Voyez ſon traité des pierres précieuſes, ch. 142. & suiv.
On fait peu d’uſage de l’Azur ordinaire dans la Peinture, excepté dans les endroits expoſés à l’air, tant parce que ſa couleur devient verdâtre dans la ſuite du tems, qu’à cauſe de ſa dureté qui le rend peſant, difficile à être rompu avec les autres couleurs ; il ne change cependant pas tant que le bleu de Pruſſe, & la cendre bleue. Il s’employe aſſez bien dans la Peinture à la cire. Voyez Émail.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AURÉOLE

AURÉOLE, couronne que les Peintres & les Sculpteurs donnoient aux Saints autrefois plus communément qu’aujourd’hui. C’étoit un cercle de lumiere dont ils environnoient leurs têtes. Les Payens en donnoient auſſi à leurs Dieux.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AVANCER

AVANCER, terme de Peinture qui ſe dit des couleurs fieres & brillantes, qui ſemblent faire avancer les objets ſur le plan du tableau. Le blanc pur avance ou recule indifférement ; il s’approche avec du brun, & s’éloigne ſans lui. Le blanc peut ſubſiſter ſur le devant du tableau, & y être employé tout pur ; la queſtion eſt de ſçavoir s’il peut également ſubſiſter & être placé de la même ſorte ſur le derriere, la lumiere étant univerſelle, & les figures ſuppoſées dans une campagne. Dufreſnoy conclut affirmativement, parce qu’il n’y a rien qui participe plus de la lumiere que le blanc. En Peinture la lumiere & le blanc ne ſont quaſi que la même choſe : le Titien, Paul Veroneſe & tous ceux qui ont le mieux entendu les lumieres, l’ont obſervé ainſi. Ce précepte eſt confirmé par l’uſage des Payſagiſtes. Il eſt vrai que l’on ſe ſert du blanc pour rendre les objets plus ſenſibles par l’oppoſition du brun qui doit l’accompagner, & qui le retient comme malgré lui, ſoit que ce brun lui ſerve de fond, ſoit qu’il lui ſoit attaché. Si l’on veut, par exemple, faire un cheval blanc ſur les premieres lignes du tableau, il faut abſolument ou que le fond en ſoit d’un brun tempéré, & aſſez large, ou que les harnois en ſoient de couleurs très-ſenſibles, ou enfin qu’il y ait deſſus une figure dont les ombres & la couleur le retiennent ſur le devant. Il n’y a rien qui s’approche davantage que le noir pur, car c’eſt la couleur la plus ſenſible & la plus terreſtre. Mais ſoit le blanc, ſoit le noir, on aura toujours un bon effet quand on les employera avec art & prudence : car le noir ſans cela, au lieu d’avancer ou d’approcher ſur le devant, ce qui eſt la même choſe, ne fait que des trous. On doit donc les employer avec ménagement, particulierement dans les tournans, ſi l’on veut débrouiller les maſſes, & que les diſtances d’enfoncement ſe faſſent remarquer du premier coup d’œil.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AVIVER

AVIVER en terme de Sculpture, gratter, nettoyer & polir une figure de métail pour la rendre plus propre à être dorée. Le mot d’aviver veut dire donner la vie, & rendre la matiere plus nette & plus fraîche.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AUGE, AUGET

AUGE, ou AUGET, eſt auſſi un uſtenſile de Graveurs en taille-douce A, N$^o$ 2. figure de bois d’une ſeule piece, d’environ quatre pouces de haut ſur ſix de large, creuſé d’environ trois pouces de profondeur, poſé ſur deux traiteaux, & percé dans le milieu de ſon creux A d’un trou qui ait un bon demi-pouce de diamétre. Le dedans du creux de cette auge doit être poiſſé ou godronné, ou bien avoir un enduit aſſez épais d’une couleur broyée avec de l’huile de noix bien graſſe. Cette auge ſert à recevoir l’eau-forte que l’on jette ſur la planche M, P, O, N, avec un vaſe de grez ou de fayance Q, & la laiſſe couler par le trou A, qui eſt pratiqué au plus penchant de l’auge, dans une terrine plombée B, poſée ſur un billot de bois C, pour l’approcher du trou A le plus qu’il eſt poſſible, afin que l’eau-forte en y tombant de trop haut, ne mouſſe comme de la bierre ou de l’eau de ſavon, ou ne rejailliſſe ſur celui qui la verſe ſur la planche. Il faut cependant poſer sur la terrine de maniere que le Graveur puiſſe ſans embarras y puiſer l’eau-forte avec le vaſe Q, tout autant de fois qu’il le jugera à propos.
Cette figure montre la maniere de jetter l’eau-forte ſur les planches. Voyez la Maniere de graver à l’eau-forte & au burin, de Boſſe.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AUSTERE

AUSTERE, terme de Peinture qui veut dire la même chose que rude, ſec, dur : une maniere auſtere, un coloris auſtere. Perugin peignoit d’une maniere auſtere & ſéche.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BADIGEON

BADIGEON, prononcez Badijon ; nom que les Sculpteurs donnent à un mêlange de plâtre & de la poudre de la même pierre dont une figure eſt faite. De ce badigeon ils rempliſſent les petits trous, & réparent les défauts qui ſe rencontrent dans la pierre.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AÉRIEN, NE

AÉRIEN, NE, nom que les Peintres donnent aux objets repréſentés dans l’éloignement, & comme ſuſpendus dans les airs. Il faut pour produire cet effet faire choix des couleurs légeres, & toujours draper comme tranſparent.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BACQUET

BACQUET eſt un uſtenſile de Graveurs en taille-douce, que M. le Clerc a mis le premier en uſage pour faire couler & mordre l’eau-forte ſur les planches. C’eſt une eſpece de caiſſe d’une grandeur proportionnée aux planches : les bords de cette caiſſe ont environ trois à quatre pouces de hauteur, & ſont d’un bois très-mince, bien aſſemblé & calfeutré par le dehors avec des bandes de papier ; ce bacquet doit être peint à l’huile, tant dehors que dedans, enſorte qu’il puiſſe contenir l’eau-forte ſans en être imbibé.
Quand on veut faire mordre l’eau-forte, on graiſſe le deſſous de ſa planche, & l’ayant poſée dans le fond du bacquet, le côté tracé en haut, on verſe l’eau-forte dedans le bacquet juſqu’à la hauteur d’une ligne ou deux par deſſus la planche. On balotte enſuite cette caiſſe d’un mouvement aſſez doux & lent, en faiſant paſſer & repaſſer l’eau-forte par deſſus la planche. Celui qui fait ce balottement tient la caiſſe ſur un de ſes genoux, ou en équilibre ſur quelque rouleau poſé ſur une table, balotte la caiſſe à ſon aiſe, juſqu’à ce qu’il penſe que l’eau-forte a fait l’effet qu’il en attend. N$^o$ 3. La planche doit être fixée, & comme collée ſur le fond du bacquet, avec des petits cloux graiſſés, afin qu’elle ne ſe dérange pas pendant le balottement.
Bacquet eſt auſſi un vaſe néceſſaire aux Imprimeurs en taille-douce. C’eſt un grand cuvier de cuivre, en forme de quarré-long, de la grandeur du papier nommé grand aigle, ou un peu moins long, mais toujours auſſi large que ce papier. Ce bacquet a des rebords de la hauteur de huit ou neuf pouces, & ſe remplit à demi d’eau claire & nette ; à moins que l’Imprimeur ne ſe trouve obligé d’alunner ſon papier. & alors il met dans le bacquet l’eau préparée comme on le voit dans l’art. Alunner. N$^o$ 4.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/AVANTAGEUX

AVANTAGEUX, ce qui eſt favorable pour l’exécution & pour l’effet. Le jour le plus avantageux pour les Peintres & les Graveurs, eſt celui du Nord à cauſe de ſon égalité, & n’étant point troublé par la variété ſucceſſive de lumieres & d’ombres que cauſent les nuages en paſſant devant le ſoleil. Il eſt vrai qu’on obvie à cet inconvénient par des ſtores & des chaſſis de papier huilé ; mais ils ſont quelquefois ſujets à trop intercepter la lumiere, ou à fournir des jours louches. Le jour le plus avantageux eſt auſſi celui qui vient de haut, & non pas celui qui frappe l’ouvrage, & le modele horizontalement. Les ombres en deviennent plus fortes, plus marquées & plus favorables ; & les clairs en ſont moins durs.
Quand un Peintre a un ſujet d’Hiſtoire à traiter, il doit le lire, relire, & bien ſe l’imprimer dans l’eſprit pour en examiner à loiſir toutes les circonſtances, & faire choix du moment de l’action le plus avantageux, c’eſt-à-dire le plus propre à produire un bel effet.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Séthus

Séthus. Il y avait à la suite de l’empereur Manuel un magicien, nommé Séthus, qui rendit une fille éprise de lui par le moyen d’une pêche qu’il lui donna, à ce que conte Nicétas.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tailletroux

Tailletroux (Jeanne), femme de Pierre Bonnevault, sorcière que l’on accusa, à Montmorillon en Poitou (année 1599), d’avoir été au sabbat. Elle avoua dans son interrogatoire que, son mari l’ayant contrainte de se rendre à l’assemblée infernale, elle y fut et continua d’y aller pendant vingt-cinq ans ; que la première fois qu’elle vit le diable, il était en forme d’homme noir ; qu’il lui dit en présence de l’assemblée : Saute ! saute ! qu’alors elle se mit à danser ; que le diable lui demanda un lopin de sa robe et une poule, etc. Convaincue par témoins d’avoir, au moyen de charmes, maléficié et fait mourir des personnes et des bestiaux, elle fut condamnée à mort, ainsi que son mari.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Sévère

Sévère (Septime). Des historiens rapportent qu’à la sortie d’Antioche l’ombre de l’empereur Sévère apparut à Caracalla, et lui dit pendant son sommeil : « Je te tuerai comme tu as tué ton frère. »
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tabac

Tabac. Nicot, ambassadeur à Lisbonne, est le premier qui ait fait connaître le tabac en France ; le cardinal de Sainte-Croix l’introduisit en Italie ; le capitaine Drack en Angleterre. Jamais la nature n’a produit de végétaux dont l’usage se soit répandu aussi rapidement ; mais il a eu ses adversaires. Un empereur turc, un czar de Russie, un roi de Perse, le défendirent à leurs sujets, sous peine de perdre le nez ou même la vie. Il ne fut pas permis dans l’origine d’en prendre à l’église ; de même, à cause des éternuments qu’il provoque, on ne le prenait pas dans les réunions sérieuses de la cour. Jacques Ier, roi d’Angleterre, composa un gros livre pour en faire connaître les dangers. La faculté de médecine de Paris fit soutenir une thèse sur les mauvais effets de cette plante, prise en poudre ou en fumée ; mais le docteur qui présidait ne cessa de prendre du tabac pendant toute la séance.
Les habitants de l’île de Saint-Vincent croient, dit-on, que le tabac était le fruit défendu du paradis terrestre.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Sérug

Sérug, esprit malin. Voy. Chassen.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Taaora

Taaora est, dans les traditions de Tahiti, le créateur de toutes choses. C’est lui qui fixa la terre, qui en appela les éléments, qui arrangea les mers et qui produisit les premières créatures humaines à sa ressemblance…
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Tacouins

Tacouins, espèce de fées chez les mahométans ; leurs fonctions répondent quelquefois à celles des Parques chez les anciens. Elles secourent plus habituellement les hommes contre les démons et leur révèlent l’avenir. Les romans orientaux leur donnent une grande beauté, avec des ailes comme celles des anges.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Taillepied

Taillepied (Noël), mort en 1589. On lui doit un Traité de Vapparition des esprits, à savoir, des âmes séparées, fantômes, etc., in-12, souvent réimprimé. Il admet dans ce livre beaucoup de contes de revenants. Il a laissé de plus les Vies de Luther et de Carlostadt, Paris, 1577, in-8$^o$; un Abrégé de la philosophie l’Aristote, 1583, in-8$^o$; une Histoire de l’État et la république des druides, eubages, saronides, bardes, depuis le déluge jusqu’à Notre-Seigneur Jésus-Christ, 1585, in-8$^o$, livre plein de fables et d’idées singulières.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/ACCOMPAGNEMENT

ACCOMPAGNEMENT. Voyez Accessoire, Épisode.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/ACCORD

ACCORD, en terme de Peinture, ſe dit du ton, & des parties avec leur tout ; ce dernier eſt la même choſe que être bien enſemble. C’eſt en général l’harmonie qui réſulte de la maniere de ménager le clair-obſcur, & de noyer les couleurs de façon qu’elles ne tranchent pas, de varier le coloris enſorte que l’œil en ſoit ſatisfait. Quand on parle de cette accord des parties qui compoſent l’enſemble, on entend parler de la juſteſſe des proportions, & de l’harmonie qu’elles font les unes avec les autres. Pluſieurs Auteurs célebres en ont traité à fond. Paul Lomaſſe en parle dans ſon premier livre de l’Art de la Peinture. On trouvera les régles de ces proportions dans l’article Proportion.
Accord des couleurs. Voyez Union.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/ADJOINT

ADJOINT, Collegue ou ſubſtitut dans la fonction de Profeſſeur. Chaque Profeſſeur de l’Académie de Peinture a un Adjoint pour ſuppléer à ſon défaut en cas de maladie, ou d’affaires indiſpenſables. Voyez Académie.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/ACCESSOIRE

ACCESSOIRE, ce ſont les objets épiſodiques, ou, ſi l’on veut, les épiſodes qu’un Peintre ajoute au principal ſujet du tableau pour en augmenter la beauté, & en renforcer l’expreſſion. Ces épiſodes ſont ordinairement allégoriques. Voyez Épisode.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/ACCIDENT

ACCIDENT, en Peinture. On dit des accidens de lumiere, pour exprimer des lumieres formées par des rayons du ſoleil, échapés d’entre les nuages : ce ſont des lumieres accidentelles, comme celles qui viennent par une petite fenêtre, par une porte dans un appartement éclairé d’ailleurs. Ces lumieres ne doivent pas éteindre la principale. Elles produiſent des effets charmans dans un tableau.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/ACCORDER

ACCORDER les tons ; c’eſt fondre les touches pour éviter le dur, ménager les maſſes d’ombres & de lumieres de façon que l’œil trouve à ſe repoſer, & à ſe promener agréablement par l’harmonie qui en réſulte.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/ACHEVÉ

ACHEVÉ. Voyez Fini.