OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Arche de Noé

| Arche d’Alliance < | Index alphabétique - A | > Architecte |
| | Index par tome | |
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Buccin

Buccin, n. m. Ce nom, qui désignait chez les Romains une trompe semi-circulaire de grandes dimensions, fut donné, pendant la Révolution, à l’un des instruments pseudo-antiques employés aux exécutions en plein air, dans les fêtes civiques, et presque immédiatement abandonnés. On a ensuite appelé B. une variété de trombone dont le pavillon affectait la forme d’une tête d’animal fantastique et qui figura dans quelques orchestres militaires. Il en existe un spécimen au musée du Conservatoire de Paris. (Voy. Buisine.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Buffle

Buffle, n. m. Cuir souple de buffle ou d’autres animaux, entrant dans la fabrication des marteaux et des étouffoirs du piano.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Buffo

Buffo, ou Buffo cantante, n. m. ital., = chanteur bouffe. Titre d’un emploi dans l’ancien opéra italien.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bugle

Bugle, n. m. Instrument à vent, à embouchure, en métal, dont on distingue deux familles : 1$^o$ B. à clefs, type primitif, tombé en désuétude, inventé vers 1810 par le facteur irlandais J. Holiday, introduit en France par les bandes militaires étrangères, en 1815, imité sous les noms de cor à clefs, trompette à clefs. Il avait la forme d’une trompette courte, à tube conique, munie de 5 ou 6 clefs, et se construisait en deux variétés : le B. soprano, dont il existait trois modèles, en ut, en si bémol et en la ; le B. soprano en ut fournissait, sans l’usage des clefs, les sons du clairon d’ordonnance en ut ; à l’aide des clefs on baissait chaque note d’un demi-ton, et l’on obtenait l’échelle chromatique, dans l’étendue de deux octaves. Bugle à clefs. Le B. sopranino, en mi bémol, sonnant une quarte au-dessus du B. soprano en si bémol, était le plus aigu des instruments de fanfare. Ces deux B. s’associaient à l’ophicléide pour former une famille. Leur sonorité était sans éclat, mais ils se prêtaient aux successions de sons liés. Vers 1820-1835 ils partagèrent avec la clarinette l’exécution des solos dans les orchestres militaires. Meyerbeer s’en servit dans Robert le Diable (1831). — 2$^o$ B. à piston, analogue au saxhorn, à tube conique et à 3 pistons, actuellement employé dans les orchestres militaires et les « Fanfares » et « Harmonies » civiles. On le construit en quatre dimensions formant une famille complète : petit B. soprano en mi bémol, en all. Flügelhorn, longueur théorique du tube, 1 m. 105 ; B. soprano, appelé quelquefois improprement B. ténor, en si bémol, accordé au même diapason que le clairon et le cornet à pistons, longueur théorique 1 m. 475 ; B. alto, en mi bémol, en all. Althorn, accordé une octave plus bas que le petit B. soprano, longueur théorique, 2 m. 211 ; ces trois instruments se jouent comme le cornet à pistons ; B. baryton, en si bémol, accordé une octave au-dessous du B. soprano, longueur théorique, 2 m. 950 ; ses dimensions obligent de le jouer le pavillon en haut. Les basses de la famille des B. sont formées par le bombardon ou les tubas.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bruissement

Bruissement, n. m. Bruit léger et indistinct. Se dit du bruit produit par la brise dans le feuillage, par le vol des insectes, etc. ; en musique, par la sonorité des cymbales que l’on fait résonner pianissimo.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Brève

Brève, n. f. T. emprunté à la métrique de l’antiquité, où la B. représentait l’unité de durée, le temps premier indivisible dont les autres signes exprimaient les multiples. En passant dans la notation musicale, la B. conserva la même acception et fut représentée par un point, puis par une figure de note noire carrée, sans queue, dont l’usage s’est maintenu dans le chant liturgique. La notation proportionnelle, depuis le xiiie s., admit sa division en trois ou en deux semi-brèves, selon le principe du temps perfectum et du tempus imperfectum, et la figura plus tard par un signe de forme carrée, évidée et sans queue, qui reçut à l’époque moderne le nom de carrée. (Voy. Notation, Valeur.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bruit

Bruit, n. m. Phénomène sonore, différencié du son par un mouvement vibratoire irrégulier, que révèle au mieux l’inscription phonographique. L’opinion commune qualifie de B., dans un sens péjoratif, toute musique dénuée de signification artistique, ou qui atteint une intensité sonore excessive. Mais les B. de la nature ne sont pas tous dépourvus de charme pour l’oreille, et beaucoup d’entre eux, murmure des eaux, roulements du tonnerre, fracas des tempêtes, voix des animaux, sont souvent traduits ou imités par des procédés musicaux dans des œuvres descriptives. (Voy. Musique descriptive.) Quelques compositeurs ont tenté récemment, à l’aide d’appareils spéciaux, de combiner en « symphonies » les bruits les plus divers de la rue et de l’usine. Leurs essais, pour lesquels on a imaginé le nom de bruitisme, ne peuvent jusqu’ici être qualifiés ni d’art, ni de musique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Brunette

Brunette, n. f. Petite composition à voix seule, avec ou sans accompagnement instrumental, sur un sujet champêtre, tendre ou enjoué. Les B. furent à la mode sur la fin du xviie s. et au commencement du xviiie s. Elles tiraient leur origine des bergerettes et des villanelles de l’époque précédente, et leur nom, probablement d’une pièce répandue sous le règne de Henri iv, intitulée Le Berger Tircis, qui avait pour refrain :
L’éditeur Ballard publia depuis 1703 trois recueils de B., pour la plupart anonymes. Elles se divisaient ordinairement en deux parties répétées chacune deux fois et dont la reprise comprenait de légères broderies ou « diminutions ».
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Bruyant

Bruyant, adj. 2 g. Qui fait beaucoup de bruit, qui développe un volume sonore excessif.
# Dictionnaire philosophique/Gloire glorieux

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Gloire
* Garnier (1878)/Gloire glorieux
# Dictionnaire philosophique/Guerre

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Guerre
* Garnier (1878)/Guerre
# Dictionnaire philosophique/Gens de lettres

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Lettres, Gens de lettres, ou Lettrés
* Garnier (1878)/Gens de lettres
# Dictionnaire philosophique/Garnier (1878)/Ézour-Veidam

| ◄ Ézéchiel | Ézour-Veidam | Fable  ► |
Qu’est-ce donc que cet Ézour-Veidam qui est à la Bibliothèque du roi de France ? C’est un ancien commentaire, qu’un ancien brame composa autrefois avant l’époque d’Alexandre sur l’ancien Veidam, qui était lui-même bien moins ancien que le livre du Shasta.
Respectons, vous dis-je, tous ces anciens Indiens. Ils inventèrent le jeu des échecs, et les Grecs allaient apprendre chez eux la géométrie.
Cet Ézour-Veidam fut en dernier lieu traduit par un brame, correspondant de la malheureuse compagnie française des Indes. Il me fut apporté au mont Krapack, où j’observe les neiges depuis longtemps ; et je l’envoyai à la grande Bibliothèque royale de Paris, où il est mieux placé que chez moi.
Ceux qui voudront le consulter verront qu’après plusieurs révolutions produites par l’Éternel, il plut à l’Éternel de former un homme qui s’appelait Adimo, et une femme dont le nom répondait à celui de la vie.
Cette anecdote indienne est-elle prise des livres juifs ? les Juifs l’ont-ils copiée des Indiens ? ou peut-on dire que les uns et les autres l’ont écrite d’original, et que les beaux esprits se rencontrent ?
Il n’était pas permis aux Juifs de penser que leurs écrivains eussent rien puisé chez les brachmanes, dont ils n’avaient pas entendu parler. Il ne nous est pas permis de penser sur Adam autrement que les Juifs. Par conséquent je me tais, et je ne pense point.
# Dictionnaire philosophique/Histoire

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Histoire des Rois Juifs
* Garnier (1878)/Histoire
# Dictionnaire philosophique/Genèse

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Genèse
* Garnier (1878)/Genèse
# Dictionnaire philosophique/Grâce

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Grace
* Garnier (1878)/Grâce
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ahessi

Aheſſi accommoder, v. a. Il ſe dit en parlant de certaines choſes dont on convient enſemble dans le commerce de la vie, j’ai beſoin d’un Cheval, voulez-vous m’accommoder du vôtre ?
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Airget

Airget arc-en-ciel, ou iris ſ. m. Couleurs diſpoſées en arc, qui paroiſſent dans un temps pluvieux, dans la partie de l’air oppoſée au ſoleil.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Airchi

Airchi ſoupirail, ſ. m. Ouverture que l’on fait pour donner du jour à une cave, faire des ſoupiraux.
Martinet, ſ. m. Eſpece d’hirondelle.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Aheré

Aheré avancer, voyez abouté.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ahoré

Ahoré égorger, v. a. Égorger un bœuf, un mouton.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ahâî

Ahâî agréer, v. n. Être au gré, cela ne m’agrée pas.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Air

Air arrhes, ſ. m. pl. L’argent qu’on donne pour l’aſſurance de l’exécution d’un marché. Le marché eſt-il conclu ? donnez des arrhes.
Cintre, ſ. m. Arcade de bois ſur laquelle on bâtit des voûtes.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Aise

Aiſe cendrier, ſ. m. La partie du fourneau qui eſt au-deſſous de la grille ou du foyer dans laquelle tombent les cendres du bois ou du charbon qu’on y a allumé.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Ahontî

Ahontî faire honte à quelqu’un de quelque choſe.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Airson

Airſon archet, ſ. m. Maniere de petit bâton poli, plié en forme de demi arc avec du crin au deſſous, qui ſert à faire réſonner certains inſtruments à cordes quand on les en touche.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Salicus

Salicus, n. lat. Figure de la notation neumatique, confondue parfois avec le scandicus (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Salut

Salut, n. m. Cérémonie du culte catholique, qui a lieu après l’office et dont la destination est de donner aux fidèles une bénédiction solennelle avec le Saint-Sacrement. Le chant du Tantum ergo y est obligatoire. On le fait ordinairement précéder de quelques chants en l’honneur de la Sainte Vierge ou des Saints. Le Salut est « extra-liturgique ». Son usage ne s’est généralisé qu’au xixe s. Son répertoire est variable et ne se trouve pas réglé, comme celui des autres offices, par des livres spéciaux. Le salut, dès le xviie s., a été le prétexte d’exécutions de morceaux de musique importants, grands motets, soli avec orchestre, etc. Les saluts que dirigeait Lorenzani dans l’église des Théatins, à Paris, vers 1685, attiraient de nombreux auditeurs. Dans la même ville, en ce siècle et au suivant, on se portait à l’Oratoire pour y entendre le Rorate aux saluts de l’Avent, ou chez les Jésuites de l’église Saint-Louis (actuellement Saint-Paul-Saint-Louis) pour les O filii en musique aux saluts de Pâques.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sambuque

Sambuque, n. f. * Variété antique de psaltérion.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sanctus

Sanctus, mot latin. Partie de l’Ordinaire de la messe, qui succède à la préface eucharistique et commence par ce mot. Le S., chanté par le chœur, forme un tout, ponctué par les deux phrases sur Hosanna in excelsis, qui encadrent le Benedictus. Les deux Hosanna sont ordinairement semblables ; parfois aussi le second, qui est la coda de toute la pièce, offre une variation plus ou moins développée du premier.
Le S. a été traité fréquemment par les maîtres polyphonistes, et forme le quatrième morceau des messes en musique. (Voy. Hosanna.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Saquebute

Saquebute ou Saqueboute, n. f. Vocable donné aux xve-xvie s., à la basse-trompette, appelée depuis trombone. La S. fut avec le cornet les premiers instruments qui pénétrèrent dans l’église. Leur participation à une messe est mentionnée en 1503 à Innsbruck. C’était les saquebutes du roi des Romains. — Au Camp du drap d’or, celles du roi de France, François Ier, se firent entendre avec les chantres, pendant la messe en plein air, 1520. La S. servait de basse-contre dans les familles de hautbois, de cornets à bouquin et de flûtes.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Salicional

Salicional, n. m. Du latin salix = saule. L’un des plus beaux jeux à bouche de l’orgue. Ses tuyaux se font d’ordinaire en étain, avec un diamètre un peu plus élevé, relativement à leur longueur, que dans les jeux de gambe. Le timbre en est doux. On le construit ordinairement en 8 pieds, mais quelquefois en 4, et, pour le pédalier, en 16 pieds.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Saltarelle

Saltarelle, n. f., de l’ital. saltarello, danse ancienne à mouvement ternaire. Le manuscrit italien de Guillaume l’Hébreu, en 1416, classe cette danse sous le nom de « saltarelle appelée pas de Brabant », comme 3e pas ou 3e mesure de la basse danse, de 2/6 plus rapide que celle-ci. D’après plusieurs auteurs, le saltarello serait une sorte de gaillarde (voy. ce mot) introduite sous ce nom en France au xve s., et succédant à la pavane, qui est le nom français, d’après certains auteurs, du passo e mezzo. On trouve déjà ce terme, sous la forme sauterelle, dans le recueil de luth publié par Attaingnant en 1529, et qui ne renferme que des danses. Elles sont mesurées à 3. Un Saltarello du livre de danceries de P. Phalèse, 1583, se compose de petites phrases de 4 mesures à 3/4, commençant en anacrouse sur le 3e temps de la mesure de début, et uniquement sur ce rythme particulier.
Au xixe s., Mendelssohn a donné ce titre au finale de sa Symphonie italienne.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Saltation

Saltation, n. f. * Action de sauter, dans la danse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sacqueboute

Sacqueboute. Voy. Saquebute.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Charivarî

Charivarî, s. m. Bruit tumulte. Voy. Pailteg.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chavé

Chavé, v. a. Creuser, miner, caver, il se dit en parlant de l’eau.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chapi

Chapi, s. m Chapier, qui porte chape, etc.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chaponé

Chaponé, v. a. Chaponner, châtrer un jeune coq.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Charaban

Charaban, s. m. Char-à-banc, voiture à quatre roues longue et basse.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chapai-d’macral

Chapai-d’macral, s. m. Bolet agaric, sorte de Champignon.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chapai d’priess

Chapai d’priess, s. m. Fusain d’Europe, arbrisseau de haies.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chapitai

Chapitai, s. m. Chapiteau, partie du haut de la colonne qui pose sur le fût. Corniche ou couronnement des buffets, etc.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chapon

Chapon, s. m. — Gonn chapon : Chaponneau.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Chatimain

Chatimain, s. m. Châtiment, correction, — Voy. Chestî.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CHAUD

CHAUD, en termes de Peinture, ſe dit d’un deſſein touché avec feu, avec hardieſſe, liberté, & qui caractériſe bien ce que l’on a voulu repréſenter.
On le dit auſſi du ton de couleur d’un tableau, lorſqu’il eſt vigoureux, ferme & de bonne couleur. Voyez Ton, Couleur.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CHOIX

CHOIX, en termes de Peinture, ſe dit du ſujet, des attitudes, des draperies, des ſites, &c. Il faut toujours faire choix dans les faits qu’on veut repréſenter, de tout ce qu’il y a de plus frappant & de plus ſuſceptible des beautés de la Peinture. On dit un beau choix de lumiere, quand le Peintre la fait frapper ſur les objets de ſon tableau de maniere à produire un bel effet, à faire bien ſortir les figures, à les détacher ſur le fond, & les faire paroître bien diſtinctes les unes des autres, quand elles ſont grouppées. Lorſqu’on a à peindre un ſujet d’hiſtoire, il faut toujours faire choix de ce qu’elle a de plus noble & de plus flatteur pour le héros du tableau ; & ne pas repréſenter Uliſſe, ſciant une planche en préſence de Calypſo. On connoît par les ouvrages des Peintres, l’étendue de leur genie, la nobleſſe de leurs penſées, leu caractere, par le choix & la façon de traiter les ſujets.
Un Peintre de goût fait toujours choix de ce que la nature a de plus beau, de plus délicat, de plus accompli, de plus excellent.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CIMENT

CIMENT, en termes de Peinture, eſt une compoſition ou mêlange de deux parties de cire neuve jaune, une partie d’huile de lin ou de noix, & une partie de brun-rouge, le tout fondu & mêlé enſemble. On s’en ſert pour raccommoder les tableaux, & tenir lieu d’impreſſion dans les endroits où les couleurs ſont emportées juſqu’à la toile. On en remplit les trous ou vuides bien uniment, & l’on repeint deſſus. Quand c’eſt ſur bois, on remplit les vuides avec du blanc de plomp à la colle.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CINNABRE

CINNABRE : on en trouve de deux eſpeces chez les Marchands, l’un naturel, & l’autre artificiel. Le premier eſt une ſubſtance minérale rouge, très-peſante, ſans figure déterminée, quand on le briſe ; ſon extérieur paroît grainé, ſtrié ou formé en aiguilles d’un grisâtre argenté. Plus il eſt pur, plus il reſſemble à la pierre hématie d’un rouge brun-pourpre : il n’acquiert la rougeur du vermillon, que par la tritutation. On le trouve, ſuivant M. Henckel, dans le quartz, le ſpath, le mica, la pierre calcaire, le grès, la mine de fer, la mine de plomb en cubes ou galene, la blende, la mine de cuivre, & dans les mines d’or & d’argent.
Le cinnabre artificiel eſt un mélange de mercure & de ſouphre ſublimés enſemble par le feu. On le trouve en poudre & en morceaux : il faut préférer celui-ci, parce qu’on falſifie ſouvent l’autre avec du minium. On le tire de Veniſe, d’Angleterre & de la Hollande. Stahl (Fundam. Chym. T. i. art. i. cap. i. de Sulphur. regni min ; §. 12.) donne la maniere ſuivante de le faire. Mettez une partie de ſoufre en poudre dans un creuſet ſur un feu doux : lorſqu’il ſera fondu, & qu’il fumera, jettez-y quatre parties de bon mercure, & remuez bien le mélange juſqu’à ce qu’il ſe réduiſe en maſſe noire. Triturez-la bien, & la mettez dans une cucurbite au bain de ſable, où vous la ſublimerez à un feu vif dès le commencement ; car on ne doit pas mettre plus de deux ou trois heures pour en ſublimer une demi-livre : ſi on donnoit un feu plus doux, comme le recommande celui qui a fait l’article Cinnabre de l’Encyclopédie, le ſublimé deviendroit à la vérité plus fixe, mais ſa couleur ſeroit encore plus noir qu’auparavant. Ce ſont les termes de Stahl.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CHEVALET

CHEVALET, eſpece de chaſſis de bois diſpoſé en pupître, ſur lequel les Peintres poſent les toiles ou les autres matieres ſur leſquelles ils peignent. Ils hauſſent ou baiſſent l’appui, au moyen de deux chevilles qu’ils mettent dans des trous percés de diſtances en diſtances dans les deux montans du chevalet. Voyez-en la figure, N$^o$. 15.
Tous les tableaux de moyenne grandeur, s’appellent tableaux de chevalet. On voit de très-habiles Peintres, qui ne valent preſque rien pour les tableaux de chevalet ; ils ne réuſſiſſent bien qu’en grand.
Les Sculpteurs ont auſſi des chevalets pour travailler les bas-reliefs : mais celui ſur lequel ils poſent leur ouvrage de ronde-boſſe, ſe nomme ſelle.
Chevalet. Les Graveurs ſe ſervent quelquefois d’un chevalet tel que celui des Peintres, pour graver leurs planches avec la pointe, comme les Peintres font leurs tableaux avec le pinceau. Il faut alors que le Graveur ait ſoin de bien arrêter ſa planche, afin qu’elle ne remue point, quand il eſt obligé d’appuyer fort pour faire de gros traits.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CIEL

CIEL, c’eſt en Peinture la partie d’un tableau, où le Ciel eſt repréſenté. Il doit être vague, léger & fuyant, afin que les objets qui le cachent en partie, paroiſſent en être bien détachés. Un ciel tout bleu, ou tout gris, ne plairoit pas tant que celui dont la couleur ſeroit rompue, & variée par des nuées légeres répandues d’un côté & d’autres, ſans cependant trop les éparpiller ; car elles doivent faire des maſſes aſſez grandes, pour former des repos. Voyez Nuées.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CIPPE

CIPPE, eſpece de petite colonne que les Sculpteurs ont quelquefois employée, pour ſervir de ſupport à un vaſe, à une figure, &c. Les anciens nommoient cippe des portions de colonnes coupées à volonté, qui au moyen des inſcriptions qu’on y mettoit, indiquoient aux paſſans les différentes routes.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CHASSIS

CHASSIS, ſe dit en Peinture & en Perſpective, d’un carré compoſé de quatre régles de bois aſſemblées par leurs extrémités, dont le vuide carré eſt diviſé par pluſieurs petits filets qui forment, en ſe croiſant, beaucoup de petits carreaux ; ce qui ſert à réduire les figures du grand au petit, & du petit au grand. On prend auſſi le trait avec le chaſſis. Voyez Carreaux.
On appelle encore chaſſis, le quadre de bois ſur lequel la toile eſt tendue.
Chassis eſt encore une machine néceſſaire aux Graveurs en taille-douce, pour ménager ſur leur ouvrage un jour toujours égal. C’eſt un quadre de bois aſſez grand pour tenir toute la largeur de la fenêtre auprès de laquelle eſt poſée la table ſur laquelle les Graveurs burinent, ou tracent leurs ouvrages. Ce quadre eſt garni d’une ou pluſieurs petites ficelles attachées aux côtés du quadre, & qui ſe croiſent au milieu, ce qui forme quatre carrés-longs, ſur leſquels on colle du papier huilé ou vernis, pour donner un paſſage plus libre à la lumiere. Quelques-uns pour donner plus de ſoutien au papier, croiſent encore des petites ficelles bien tendues dans chaque carré. On place ce chaſſis ainſi préparé entre la fenêtre de la chambre & la table où travaille le Graveur, de maniere qu’étant un peu panché par le haut du côté de la chambre, le cuivre ne ſoit éclairé que par la lumiere qui paſſe à travers le papier de ce chaſſis ; ce qui ſe fait pour obvier aux inconvéniens que produit un jour changeant par la montée ou la deſcente du Soleil ſur l’horiſon, ou par les nuages, qui paſſant quelquefois entre le Soleil & nous, interceptent une partie de ſes rayons.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CHÉRUBIN

CHÉRUBIN, en termes de Sculpture, eſt le nom que les Sculpteurs & les Architectes donnent à un ouvrage qui repréſente la tête d’un enfant avec une aile d’oiseau de chaque côté. On place ordinairement les Chérubins aux clefs des arcs des voutes, pour les orner.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CHARNIERES

CHARNIERES, outils dont ſe ſervent les Graveurs en pierres dures, pour en enlever des pieces. Il eſt fait en maniere de virole. Il y en a de plats, & d’autres de différentes ſortes, que l’Ouvrier fait forger de diverſes grandeurs, ſelon la qualité de l’ouvrage. Félib.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Acoir

Acoir, s. m. Accord, ou harmonie des hommes et des choses ; union ou concorde ; consentement ou permission ; proportion ou rapport des parties ; convention ou pacte.