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# Petit Manuel d’harmonie/De l’absence de chiffres sur une basse
### §5. DE L’ABSENCE DE CHIFFRES SUR UNE BASSE.

Si le compositeur n’a pas posé de chiffres sur la basse d’accompagnement, le pianiste ou l’organiste fera l’accord parfait naturel à chaque note ainsi privée d’indication harmonique. Quelquefois, un des trois signes accidentels est placé au-dessus d’une ou de plusieurs notes, mais sans adjonction de chiffre. Dans ce cas, l’accompagnateur donne à la tierce de l’accord parfait, dont le son fondamental est placé à la basse, la qualité accidentelle indiquée par le signe altératif lui-même.
# Petit Manuel d’harmonie/De l’anticipation
### § 4. DE L’ANTICIPATION.

L’Anticipation est une note qui, quoique appartenant à l’accord qui vient après elle, s’exécute pourtant avant le changement d’harmonie dont elle doit toujours être partie intégrante. Exemple :
Ou :
# Petit Manuel d’harmonie/De la réduction au piano d’une partition d’orchestre
### § 9. DE LA RÉDUCTION AU PIANO D’UNE PARTITION D’ORCHESTRE.

Il faut toujours, lorsque l’on réduit une partition d’orchestre au piano, avoir le soin d’exécuter les mélodies supérieures à la main droite, et de répéter à la gauche toute espèce d’accompagnement. Le petit doigt et le pouce font le premier temps de la basse en octaves, et les autres doigts de la main gauche prennent de suite le remplissage des autres parties intermédiaires accompagnatrices.
Si deux dessins ou traits d’orchestre se contrarient sous une mélodie essentielle à faire exécuter par la main droite, on choisit le plus saillant de ces deux dessins et l’on se prive de faire entendre le second.
La clarinette et le hautbois, jouant à l’unisson de diapason, lorsqu’une phrase écrite à la flûte sera doublée pour l’un de ces deux instruments on l’exécutera en octaves à la main droite.
Si la phrase est affectée à la petite flûte, on l’exécutera une octave supérieure à la note écrite, parce que cet instrument est le plus aigu de tous ceux de l’orchestre, et qu’il rend les notes une octave supérieure à leur notation ostensible.
Afin de s’exercer avec progrès à la réduction de la partition au piano, on ne devra se livrer à cette étude que sur des ouvrages simplement écrits, tels que ceux de Grétry, Dalayrac, etc. ; enfin, ce n’est qu’après un certain laps de temps que l’on pourra aborder les grandes partitions de Mozart, Beethoven, Weber, Rossini et Meyerbeer.
# Petit Manuel d’harmonie/De la syncope
### § 5. DE LA SYNCOPE.

La Syncope est une note qui s’attaque sur le temps faible (ou non frappé de la mesure), et se prolonge sur le temps fort (ou frappé), quoique ce ne soit que sur le premier de ces deux temps (le faible), qu’elle s’harmonise avec la basse et les autres parties accompagnatrices. Exemple :
# Petit Manuel d’harmonie/Des cadences harmoniques
### § 8. DES CADENCES HARMONIQUES.

On appelle ainsi les différentes successions ou formules d’accords par lesquels on termine, suspend ou change le sens logique d’une phrase musicale accompagnée d’harmonie.
Il y a quatre espèces de cadences :
1° La demi-cadence ;
2° La cadence-parfaite ;
3° La cadence plagale ou d’église ;
4° La cadence rompue.
Elles se formulent le plus ordinairement en faisant entendre de suite la sous-dominante et la dominante du ton dans lequel on module, cette dernière portant d’abord le renversement ${\begin{smallmatrix}6\\4\end{smallmatrix}}$, et ensuite l’accord parfait ; mais ce n’est qu’en terminant que chacune d’elles aboutit à l’accord qui lui est propre pour préciser sa qualité.
La demi-cadence a pour objet de retarder le sens final harmonique ; à cet effet, elle termine soit sur le premier renversement de l’accord parfait, soit en faisant un petit repos sur l’accord de dominante du ton principal. Exemple :
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La cadence parfaite termine sur la tonique elle-même. Exemple :
La cadence plagale, au lieu de résoudre la sous-dominante sur la dominante avant de conclure à la tonique, porte de suite sur ce dernier accord final. Exemple :
Cette cadence s’emploie de préférence dans la musique religieuse, et produit plus d’effet lorsque le ton est mineur, et que, par exception, on fait majeur le dernier accord de tonique finale. Exemple :
La cadence rompue, après avoir procédé par la sous-dominante et la dominante portant le renversement ${\begin{smallmatrix}6\\4\end{smallmatrix}}$ et l’accord parfait, attaque subitement un ton étranger à celui qu’on pressentait, et rompt ainsi le sens harmonique. Exemple :
Lorsqu’après la dominante on prend un accord dans lequel une ou plusieurs notes de cet avant-dernier accord sont conservées, la cadence rompue change son nom en celui de transition. Exemple :
# Petit Manuel d’harmonie/Des changements que subissent les deux clefs du piano
### § 10. DES CHANGEMENTS QUE SUBISSENT LES DEUX CLEFS DU PIANO, AINSI QUE LES TROIS SIGNES ACCIDENTELS DANS LA TRANSPOSITION

Lorsque l’on transpose à quelque degré que ce soit un accompagnement de piano, les deux clefs de sol (deuxième ligne) et de fa (quatrième ligne) sont remplacées mentalement par deux autres clefs dans lesquelles la tonique primitive doit, sans changer de place, porter un autre nom et avoir une nouvelle intonation.
Si les, clefs se métamorphosent, les $\sharp$, $\flat$ et $\natural$ accidentels subissent également un changement mental de forme et par conséquent de signification. Cependant, ces trois signes d’altération conservent, quoique transposés, la qualité naturelle à chacun d’eux.
Voici deux tableaux comparatifs dans lesquels une mélodie en ut majeur, et son accompagnement de la main gauche, sont transposés dans tous les tons diésés et bémolisés, et dans lesquels, outre les clefs nouvelles, on verra quelles transformations subissent les trois signes accidentels. De plus, chaque transposition des deux clefs, qui ne doivent être que mentalement posées, y est renotée dans les deux clefs de sol et de fa, armées des signes nécessaires, suivant l’ordre des tons.
L’étude attentive de ces tableaux, jointe à une pratique journalière, formeront en peu de temps les pianistes à devenir d’excellents transpositeurs. Ce talent est moins commun qu’on ne pourrait le supposer ; car, parmi nos brillants virtuoses pianistes, il en est plus d’un qui ignore complétement les premiers éléments de cette partie si utile de l’art de l’accompagnement.
# Petit Manuel d’harmonie/De l’appoggiature
### § 3. DE L’APPOGGIATURE.

L’Appoggiature est une note de goût qui précède, a un degré inférieur ou supérieur, la note réelle. Exemple :
Dans la musique un peu ancienne, l’appogiature est souvent indiquée en petites notes. Exemple :
Les traits suivants sont aussi des variétés d’appoggiature. Exemple.
Ou :
(Même harmonie pour l’accompagnement que celle de l’exemple précédent.) Ou enfin :
# Pas de bile !/Un cliché d’arrière-saison
### UN CLICHÉ D’ARRIÈRE-SAISON

Un typo de mon journal vient de m’annoncer que le cliché On rentre… On est rentré n’est pas si éculé qu’on aurait pu croire et qu’il peut servir encore une fois ou deux.
Dieu sait pourtant si on en a abusé de ce Paris qui rentre, qui n’arrête pas de rentrer !
Ça commence aux premiers jours de septembre et ça ne finit jamais.
Quand j’étais un tout petit garçon (oh ! le joli petit garçon que je faisais, gentil, aimable, et combien rosse au fond !) et que je lisais les mondanités dans les grands organes, je me figurais le Paris qui rentre d’une drôle de façon !
Des malles à loger des familles entières, des boîtes à chapeaux beaucoup plus incomptables que les galets du littoral, des chefs de gare perdant la tête, et surtout — oh ! surtout — de belles jeunes femmes un peu lasses du trajet, mais si charmantes, une fois reposées, demain.
Rien de vrai, dans tout cela.
Le train qui arrive aujourd’hui à 6 heures 20 ressemble étonnamment au train qui est arrivé, voilà trois mois, à 7 heures 15, et on le prendrait volontiers pour le train qui arrivera dans six mois à midi moins le quart.
Quant aux gens qui se trouvaient à Trouville cet été, ou dans leurs terres cet automne, ils étaient remplacés à Paris par d’autres gens qui se trouveront à Nice cet hiver, ou au tonnerre de Dieu ce printemps prochain.
C’est surtout à Paris qu’il n’y a personne d’indispensable.
Paris rentre !… Paris s’en va !
Et puis quoi ? Si j’étais un garçon mal élevé, je sais bien ce que je dirais.
Moi aussi, je suis rentré ces jours-ci, et j’ai trouvé sur mon bureau des lettres, sans exagérer, haut comme ça.
S’il fallait que je répondisse personnellement, il me faudrait mobiliser toute la réserve et toute la territoriale des secrétaires de France.
Alors, qu’ai-je fait ? Je répondrai, résolus-je, à un seul, tiré au sort.
L’heureux gagnant se trouve être un jeune peintre qui me demande comment s’y prendre, quand il veut travailler, pour éloigner de son atelier les fâcheux, les raseurs, les tapeurs, les fournisseurs et autres amateurs.
Oh ! mon Dieu, c’est bien simple ! Que cet artiste agisse à mon instar, et il s’en trouvera bien.
Depuis trois ans j’ai fait établir, à l’entrée de mon vestibule, un tourniquet par lequel on doit passer pour pénétrer chez moi.
Un invalide à ma solde exige le versement préalable de la somme d’un franc.
Vous n’avez pas idée, depuis cette inauguration, comme a diminué la cohue visiteuse !
Les raseurs y regardent à deux fois. Payer vingt sous pour embêter le monde n’est pas souvent leur apanage.
Les tapeurs sont, en large proportion, éliminés. Il n’entre plus que les tapeurs de haut vol (dans les 25,000). Ceux-là, je les laisse parler.
Quant aux créanciers, ils n’hésitent pas. Qu’est-ce que c’est que vingt sous pour un créancier ?
Moi, je les laisse faire.
Ainsi, ce matin même, j’ai réglé à mon bottier une petite note de quatre-vingts francs. Il était venu vingt-cinq fois. Ça fait du 30 et quelque pour cent.
Et puis, j’ai envie d’organiser des jours chics à cent sous : le vendredi, par exemple.
# Pas de bile !/Un fait-divers
### UN FAIT-DIVERS

Jeudi dernier, les époux H… se rendaient au Théâtre Montmartre pour assister à la représentation du Vieux Caporal. Ils avaient laissé leur domicile sous la garde d’un petit chien fort intelligent qui répond au nom de Castor.
Si l’Homme est véritablement le roi de la Création, le Chien peut, sans être taxé d’exagération, en passer pour le baron tout au moins.
Castor, en particulier, est un animal extrêmement remarquable, dont les époux H… ont dit à maintes reprises :
— Castor ?… Nous ne le donnerions pas pour 10,000 francs !… quand ce serait le pape qui nous le demanderait !
Bien en a pris aux époux H… de cet attachement.
Ces braves gens n’en étaient pas plus tôt au deuxième acte du Vieux Caporal, que des cambrioleurs s’introduisaient dans leur domicile.
Castor, occupé en ce moment à jouer au bouchon dans la cuisine, entendit le bruit, ne reconnut pas celui de ses maîtres (le pas, bien entendu), et se tapit dans un coin, l’oreille tendue.
Une minute plus tard, sa religion était éclairée : nul doute, c’était bien à des cambrioleurs qu’il avait affaire.
À l’astuce du renard, Castor ajoute la prudence du serpent jointe à la fidélité de l’hirondelle. Seule la vaillance du lion fait défaut à ce pauvre animal.
Que faire en cette occurrence ? Une angoisse folle étreignait la gorge de Castor.
Aboyer ? Quelle imprudence ! Les malandrins se jetteraient sur lui et l’étrangleraient, tel un poulet.
Se taire ? S’enfuir ? Et le devoir professionnel !
Une lueur, probablement géniale, inonda brusquement le cerveau de Castor.
Sortant à pas de loup (ce qui lui est facile ataviquement, le chien descendant du loup), Castor se précipita vers une maison en construction, sise non loin du domicile des époux H… Saisissant dans sa gueule une des lanternes (éclairage Levent, ainsi nommé parce que la moindre brise suffit à son extinction), Castor revint en toute hâte vers le logement de ses maîtres.
La ruse eut tout le succès qu’elle méritait. Les cambrioleurs, apercevant de la lumière dans la pièce voisine, se crurent surpris et se sauvèrent par les toits (les cambrioleurs se sauvent toujours par les toits dès qu’ils sont surpris).
Il serait impossible de rendre la joie de Castor à la vue de la réussite de sa supercherie.
Quand ses maîtres rentrèrent, ils le trouvèrent se frottant encore les pattes de satisfaction.
Et il y a des gens qui disent que les bêtes n’ont pas d’âme ! Imbéciles, va !
# Pas de bile !/Une de demain
### UNE DE DEMAIN

Elle a six ans.
Dans sa jolie et délicate figure, il n’y en a que pour ses grands yeux de pervenche claire, ses pauvres yeux meurtris de jeune femme trop aimante.
Elle semble un exquis bibelot d’un prix fou, un bibelot rare, inquiétant.
Souvent, elle est joueuse et gaie comme les petites filles de son âge, et puis, des fois, sans raison, voilà qu’elle s’arrête de rire pour regarder rien, fixement, là-bas.
Quand on lui parle, alors elle vous répond n’importe quoi, d’une voix si drôle.
Dimanche, on s’amusait à faire conter aux enfants leurs petits flirts.
— Et toi, Jeannette, qui épouseras-tu quand tu seras grande ?
— J’épouserai Georges.
— Qui est-ce, Georges ?
— C’est un petit garçon que nous jouons avec aux Champs-Élysées.
— Il est gentil ?
— Oh non ! même il est très laid, avec ses cheveux rouges et son vilain gros nez.
— Il est riche, alors ?
— Je ne crois pas, parce qu’il a des pièces à la manche de sa veste.
— Eh bien, alors ?
Elle demeure une grande minute sans répondre. Un long frisson de volupté recroqueville ses petites épaules, et, le regard loin, elle dit d’une voix de somnambule :
— Oh ! j’aime bien quand il m’embrasse !
# Pas de bile !/Un testament
### UN TESTAMENT

Tout dernièrement, un grand propriétaire foncier mourait dans une petite ville du centre, que je ne puis, à mon grand regret, désigner (l’espace m’étant mesuré, rigoureusement).
De son vivant, ce brave homme avait été un grand aimeur devant l’Éternel. Pas une fille, pas une femme du pays qui put se vanter d’avoir échappé à cet infatigable trousseur de jupes.
Sa générosité, ajoutons-le vite, égalait son ardeur, et cet homme qui possédait tant de lapins sur ses terres, ne s’en connaissait pas un sur la conscience.
Sa mort fut un deuil pour toute la région.
Dès qu’il fut trépassé, ses héritiers ouvrirent son testament et voici ce qu’ils lurent :
« Je ne veux être enterré ni incinéré.
» Quarante-huit heures après mon décès, qu’on mette mon corps dans une grande chaudière avec de l’eau et qu’on me fasse bouillir jusqu’à cuisson complète.
» La viande et le bouillon seront distribués à mes cochons.
» (Ayant, toute ma vie, vécu en cochon, il me sied de finir en cochon.)
» Quant à mon squelette, on lui fera subir le traitement employé dans l’industrie pour retirer le phosphore des os.
» Ce phosphore, divisé en petits morceaux, sera distribué dans de petites lampes analogues à celles qui, sempiternellement, brûlent devant les tabernacles.
» (J’ai tant éclairé, ma vie durant, que ce me serait cruelle privation de ne pas le faire encore un peu, après ma mort). »
Eh bien ! ce testament si sincère, si logique n’a pu être mis à exécution, l’Autorité s’y étant formellement opposée.
En quoi, je vous le demande, cela aurait-il gêné l’Autorité qu’un grand propriétaire foncier du centre de la France fût bouilli au lieu d’être crémé ?
Et puis, de quoi vient-elle se mêler l’Autorité ?
# Pas de bile !/Une bonne œuvre
### UNE BONNE ŒUVRE

Ma petite esclave lybienne (jeune négresse d’environ 13 ans) me remit, sur un plateau d’or émaillé de gemmes, la carte suivante :
Je passai ma longue main fine dans l’opulence bouclée de mes cheveux d’ébène, j’effilai la pointe de mes moustaches vainqueuses, je tapotai mes favoris, et :
— Fais entrer cette dame, dis-je de ma voix caressante.
Madame la baronne Patan de Rouspétance pénétra dans la capiteuse bonbonnière qui me sert de salon.
C’est une femme charmante, d’une suprême éducation, et comprenant admirablement la rigolade, ce qui ne gâte rien.
— Monsieur, débuta-t-elle après un léger silence et un petit trouble bien excusable, je suis déléguée par ces dames de l’Œuvre des vieux bouts d’allumettes en bois pour venir implorer de vous la publicité que vous seul êtes capable de donner à notre entreprise. Votre nom respecté de tous, votre immense talent, la séduisance de toute votre personne, les sommes véritablement dérisoires que vous avez touchées pour le canal, tout, en un mot, tout vous désignait pour être notre porte-parole auprès du public.
Je m’inclinai, telle la violette penchée par la brise.
— Voici le but de notre œuvre, poursuivit la dame… Mais, auparavant, vous occupez-vous de statistique ?
— J’en suis un des maîtres les plus incontestés.
— Alors, vous n’êtes pas sans savoir que chaque Français produit, en moyenne, par jour, un gramme de bouts d’allumettes imbrûlés, ce qui fait, grosso modo, pour toute la France, 34 millions de grammes, soit 34 mille kilos quotidiens de bois perdus pour tout le monde. Nous nous sommes mis en tête, mon cher maître, de récolter tout ce déchet et de l’utiliser au chauffage des familles pauvres. Or, avec 34,000 kilos de bois par jour, savez-vous combien on peut chauffer de familles pauvres ?
— Je n’ai jamais fait l’expérience.
— On peut en chauffer 3,400, à raison, bien entendu, de 10 kilos par famille, ce qui est bien suffisant pour des personnes actives…
— Qui battent la semelle entre leurs repas.
— Ce n’est pas tout… Avez-vous songé à tout ce bois perdu sous forme de tailles de crayon ?
— À cette seule idée, madame, je n’en dors plus.
— Mettons 20,000 kilos par jour. Encore du chauffage pour 2,000 ménages nécessiteux !… Mais, pour cela, cher maître, il faut que la presse nous aide. Il faut que le public connaisse notre œuvre et s’y passionne.
La baronne eut à ce moment un de ces sourires !…
— Comptez sur moi, madame, fis-je en la relevant. Dès demain, le grand public connaîtra votre œuvre, appréciera votre noble tâche…
De gros sanglots m’empêchèrent d’achever.
Et maintenant, généreux lecteurs, et vous compatissantes lectrices, vous savez ce qu’il vous reste à faire.
Pour les renseignements complémentaires, s’adresser au siège de l’Œuvre.
# Passion malheureuse
### PASSION MALHEUREUSES

J’ai mal placé mon cœur, j’aime l’enfant d’un autre ; Et c’est pour m’exploiter qu’il fait le bon apôtre,  Ce petit traître ! Je le sais. Sa mère, quand je viens, me devine, et l’appelle, Sentant que je suis là pour lui plus que pour elle,  Mais elle ne m’en veut jamais.
Le marmot prend alors sa voix flûtée et tendre (Les enfants ont deux voix) et dit, sans la comprendre,  Sa fable, avec expression ; Puis il me fait ranger des soldats sur la table, Et m’obsède, et je trouve un plaisir ineffable  À sa gentille obsession.
Je m’y laisse duper toutes les fois : j’espère Qu’à force de bonté je serai presque un père :  Ne dit-il pas qu’il m’aime bien ? Mais voici tout à coup le vrai père, ô disgrâce ! L’enfant court, bat des mains, lui saute au cou, l’embrasse,  Et le pauvre oncle n’est plus rien.
# Manuel des principes de musique (Fétis)/R06

D. Les sons se succèdent-ils toujours immédiatement et sans interruption dans la musique ?
R. Non ; ils sont souvent séparés par des silences plus ou moins longs.
D. La durée de ces silences peut-elle être mesurée comme celle des sons ?
R. Oui.
D. Comment appelle-t-on le signe d’un silence égal à la durée d’une ronde ?
R. Pause. Sa forme est celle-ci :
D. Si le silence est égal à celui d’un nombre plus ou moins grand de rondes, comment le représente-t-on ?
R. Par des traits qu’on appelle bâtons de deux ou de quatre pauses, et qu’on accole sur la portée, en nombre suffisant pour représenter la durée du silence.
D. Quel est le signe d’un silence égal à la durée d’une blanche ?
R. La demi-pause, dont la forme est celle-ci :
D. En quoi la demi-pause est-elle différente de la pause, quant à la forme ?
R. En ce que la pause est placée au-dessous d’une des lignes de la portée, tandis que la demi-pause est placée au-dessus.
D. Quel est le signe d’un silence égal à la durée d’une noire ?
R. Le soupir, dont voici la forme :
D. Quel est le signe d’un silence égal à la durée d’une croche ?
R. Le demi-soupir, qui est fait ainsi :
D. En quoi consiste la différence entre le soupir et le demi-soupir ?
R. En ce que le soupir a le crochet tourné vers la droite, et le demi-soupir vers la gauche.
D. Quel est le signe d’un silence égal à la durée d’une double croche ?
R. Le quart de soupir ; en voici la forme :
D. Quel signe représente un silence égal à la durée d’une triple croche ?
R. Le huitième de soupir, qui est fait ainsi : D. Quel est le signe d’un silence égal à la durée d’une quadruple croche ?
R. Le seizième de soupir, dont voici la forme :
D. Comment se représentent les silences égaux à des notes pointées ?
R. En plaçant à côté du signe d’un silence égal à la note le signe d’un silence de la moitié de la valeur.
D. Donnez un exemple de cela.
R. Pour représenter un silence égal à une blanche pointée, on met un soupir après une demi-pause.
D. Les signes de silence ont-ils une valeur absolue égale à une portion déterminée de temps ?
R. Non ; ils n’ont entre eux qu’une valeur relative. Quant à la durée absolue qu’ils représentent, elle est déterminée par le mouvement rapide, lent ou modéré du morceau de musique.
# Manuel des principes de musique (Fétis)/R09

D. Que désigne-t-on, dans la musique, sous le nom de petites notes ?
R. On appelle ainsi des notes qui servent à l’ornement de la mélodie, et dont l’exécution est si rapide, qu’on ne peut leur assigner de valeur de temps.
D. Combien y a-t-il de formes d’ornements par les petites notes ?
R. Quatre, savoir : les petites notes simples, les appogiatures, les demi-groupes et les groupes.
D. Qu’est-ce que la petite note simple ?
R. C’est une petite note isolée, qui se place en dessus ou au-dessous des notes réelles de la mélodie, et qui s’exécute avec rapidité.
D. Qu’est-ce que l’appogiature ?
R. C’est aussi une petite note isolée, qui se met au-dessus et au-dessous de la pénultième note d’une phrase ou d’un membre de phrase mélodique, et dont la durée, plus ou moins longue, est empruntée sur la durée de la note réelle.
D. Qu’est-ce qu’un demi-groupe ?
R. Un demi-groupe est formé de deux petites notes d’un mouvement rapide, qui font un saut de tierce ascendant ou descendant, avant de se reposer sur la note réelle de la mélodie. Il y a aussi des demi-groupes dont le mouvement est diatonique.
D. Qu’est-ce qu’un groupe ?
R. C’est un assemblage de trois ou quatre petites notes, ascendantes ou descendantes, qui se font avec rapidité, par mouvement diatonique, avant une note réelle de la mélodie.
D. N’y a-t-il point d’autres ornements de la mélodie que ceux que vous venez d’indiquer ?
R. Il est souvent fait usage, dans la musique, d’une sorte de tremblement ou de passage rapide et alternatif d’une note à une autre voisine. Cet ornement, appelé trille, est indiqué, au-dessus de la note sur laquelle il doit être exécuté, par les lettres tr.
D. N’y a-t-il qu’une sorte de trille ?
R. Il y en a deux. Le premier, qui a toute la durée de la note sur laquelle il est indiqué, s’appelle proprement le trille ; l’autre, beaucoup plus court, et qui n’est composé que de deux mouvements alternatifs, s’appelle mordant.