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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Rebec

Rebec, n. m. Instrument à cordes, à archet, usité à la fin du moyen âge. À travers l’obscurité et la confusion des documents, plutôt littéraires que musicaux, qui le mentionnent, on peut le croire identique à la rubèbe et l’une des meilleures raisons de croire à cette synonymie, est que les poètes qui aiment à dresser des listes d’instruments, ne nomment pas à la fois le rebec et la rubèbe. (V. ce mot.) Sous l’une ou l’autre appellation, l’instrument était une sorte de réduction de la vièle à archet, mais dans laquelle le manche n’était qu’un prolongement de la table. Rebec. Le dos était bombé et allait en s’aplatissant jusqu’au cheviller. On tenait l’instrument, pour le jouer, comme le violon. Il était monté de deux ou de trois cordes, et rendait, selon un texte d’Aymeric de Peyrac (xiiie s.) rapporté par du Cange, des sons aigus imitant les voix de femmes. Une particularité du rebec, révélée par ses représentations figurées du xve siècle, est que la touche, aussi large que la caisse, s’avançait assez loin pour former presque une double table. Le rebec jouit d’une grande faveur jusque dans le xvie siècle. Il était joué par les menestriers dans les fêtes populaires, et dans les bals et concerts de cour par les musiciens ordinaires du roi. L’invention et l’adoption du violon, du xvie s., le firent tomber dans un complet discrédit. Les joueurs de rebec sont nombreux dans la musique des princes depuis la fin du xve s. Lancelot Levasseur était « rebec ordinaire du roi » François Ier, en 1523-1535.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Refrain

Refrain, n. m. Phrase ou partie de phrase que l’on répète après les couplets d’une chanson, d’un rondeau. La langue du moyen âge possédait un verbe exprimant le chant ou le jeu d’un refrain :
En sa pipe refraignait Le vers d’une chanson. ﻿(Pastourelle de Jocelin de Bruges).
Le refrain est très ancien. Il n’est souvent, chez les primitifs et dans le chant populaire, formé que d’onomatopées.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Recorder

Recorder, n. m. anglais. L’un des jeux d’orgue de la facture anglaise, sorte de flûte d’un caractère spécial.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Registration

Registration, n. f. Choix des registres que l’on doit manœuvrer au cours de l’exécution d’une pièce d’orgue. La registration correspond pour l’organiste à l’art de l’instrumentation dans l’orchestre. Les facteurs modernes ont multiplié les pédales de combinaison, qui mettent à la disposition de l’organiste des assemblages variés de registre. Dom Bedos (1775) a consacré le 4e chapitre de sa 3e partie, art. 1292, (en 26 n$^{os}$) à examiner « les principaux mélanges ordinaires des jeux de l’orgue » en faisant lire, corriger et approuver ce chapitre par « Calvière, Fouquet, Couperin, Balbâtre et autres ». On y trouve donc les principes de registration des organistes français du xviiie s., principes qu’ils n’indiquaient pas d’ordinaire dans la notation de leur pièce. Les articles sont intitulés : « pour le plein jeu, pour le grand jeu, pour le duo (entre le grand orgue et le positif), pour la fugue grave, pour la fugue de mouvement, pour la tierce en taille, pour le cromorne en taille, pour toucher la trompette en taille, pour le trio à trois claviers, pour le quatuor à quatre claviers, pour le quatuor à trois claviers, pour toucher un fond d’orgue, pour toucher une basse de trompette, pour toucher une basse de cromorne, pour toucher de simples récits de dessus, pour toucher la voix humaine, pour un dialogue de cornet, de cromorne et d’écho, pour toucher le plain-chant, pour imiter la flûte allemande, pour imiter les petites flûtes, ou flûtes à bec, pour jouer une musette, pour imiter le fifre, pour imiter le flageolet, pour imiter les petits oiseaux, pour accompagner les voix ; usage des bombardes ». Soit vingt-six subdivisions à l’article 1292. (Voy. Registre, 2.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ravalement

Ravalement, n. m. (vieux). Action d’accorder plus bas ou de faire descendre plus bas, « en aval » divers instruments. Les luthistes, au xvie s., et au xviie, pratiquaient l’accord « à cordes avalées » en les baissant d’un demi-ton. Le nom de « clavecin à ravalement », donné par le facteur Nicolas Dumont aux instruments qu’il fabriquait vers la fin du xviie siècle, a pour explication l’étendue du clavier de ces instruments, qui descend d’une quinte « en aval » de celui des instruments similaires du même temps. On désignait couramment par ce terme les touches d’un clavier ajoutées en dessous de son étendue ordinaire. Les clavecins dont l’étendue dépassait quatre octaves étaient dits à ravalement, ceux qui atteignaient cinq octaves, « à grand ravalement ». Taskin, vers 1770, « mettait à ravalement » des clavecins des Ruckers, de Couchet, et d’autres facteurs de xviie s. L’opération, qui élargissait le clavier de 0 m. 16 ou 0 m. 17, entraînait l’élargissement de la caisse et l’enlèvement du couvercle avec son décor. Les instruments anciens étaient presque aussi abîmés que les luths transformés en vielles. * Dans les orgues, les jeux d’anches étaient souvent à ravalement, dans la facture française du xviiie s., et de la première moitié du xixe, les jeux de fonds commençant à l’ut grave de seize pieds, et les « grands » jeux d’anche descendant parfois jusqu’au sol au-dessous, pour le clavier de pédales.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Recoupe

Recoupe, n. f. Nom donné dans le Livre de Luth anonyme publié par Attaingnant en 1529 à des pièces de musique de danse : 18 basses dances garnies de recoupes et tordions. Je suppose ce terme analogue à la « Reprise » des livres de luth italiens du même temps.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Treble

Treble, n. m. Au moyen âge, nom français de la partie aiguë d’une composition à trois voix. C’est la traduction du mot triplum, triple. Ce mot, abandonné en France, s’est conservé dans la langue anglaise, où l’on dit treble pour dessus.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Traversière

Traversière, adj. qual. * Qualificatif ancien de la forme de flûte seule usitée de nos jours à l’orchestre, tandis que la flûte droite était principalement usitée autrefois. (Voy. Flûte.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tre corde

Tre corde, litt. = trois cordes. (Voy. Tutte corde.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Treizième

Treizième, n. f. Intervalle de 13 degrés, redoublement de la sixte, formé d’une octave et une sixte.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Travail

Travail, n. m., * En dehors du travail technique destiné à mettre le musicien en possession de tous ses moyens, le travail joue un grand rôle dans l’élaboration des œuvres musicales. L’inspiration ne se manifeste pas nécessairement par des compositions sortant toutes faites du cerveau du musicien : elle donne ordinairement une matière musicale, plus ou moins parfaite, que le travail, soit purement mental, soit fait la plume en main, peut seul mettre au point en la perfectionnant, en la modifiant de diverses manières. L’étude des cahiers d’esquisses de Beethoven est particulièrement intéressante à ce point de vue. (Voy. Inspiration, Développement et Variation.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Traquenard

Traquenard, n. m. Ancienne danse française peu usitée et sur laquelle on est peu renseigné. Le musicien allemand Cousser, a placé un T. à la fin du livre intitulé Composition de Musique suivant la méthode françoise, qu’il publia à Stuttgart en 1682, après avoir passé six ans à étudier à Paris la méthode de Lulli. Son T. est écrit dans la mesure à avec le rythme
qui imite l’amble rompu du cheval, appelé traquenard, allure défectueuse, selon les techniciens. On trouve d’autres airs de même genre sous le même titre dans les œuvres de Fischer, Muffat, Krieger, Erlebach, qui s’inspirent particulièrement de la musique française.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Traînée

Traînée, n. f. * Longue suite de notes, n’impliquant pas nécessairement un ralentissement ni un mouvement lent. (Voy. Tirata et Trait.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Traîner

Traîner, v. tr. * Ralentir. Ne s’emploie habituellement que pour désigner une exécution ralentie au delà des limites voulues, et qui semble devoir s’arrêter à chaque instant.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Travaillé

Travaillé, part. employé adj.  *Se dit d’une pièce musicale dont les détails sont très fouillés, ou dont le développement est particulièrement soigné.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Siffleur

Siffleur, adj. qual. Celui qui siffle.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sharp

Sharp, adj. anglais exprimant le dièse.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sigle

Sigle, n. m. Signe d’abréviation de certains mots, dans les anciens manuscrits ou les anciennes éditions. Les sigles ℟ et ℣ sont en usage dans les livres de chant liturgique, comme abréviations des mots Répons et Verset.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Siffler

Siffler, v. tr. *  Produire un son musical en poussant l’air avec force entre les lèvres : le son ainsi obtenu est analogue à celui de la flûte et au chant de certains oiseaux. On peut, en sifflant, reproduire toutes sortes de mélodies. Aux États-Unis d’Amérique, siffler est devenu un véritable art, et des amateurs sont arrivés à concerter des duos, trios, quatuors classiques ainsi sifflés.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Signe

Signe, n. m. Toutes les figures de la notation sont comprises sous l’appellation générale de signes. (Voy. entre autres Notation, Notes, Silences, Ornements, Incoronata, Point d’orgue, Mesure, Reprise.)
Signes spéciaux, dans la notation de la musique de violon :
| | tirez l’archet. |
| v | poussez l’archet. |
| | vibrato. |
| | ne pas vibrer. |
| — | appuyer profondément l’archet au commencement de chaque note. |
| ﻿ | le coup d’archet roulé. |
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Significatives

Significatives (lettres). *  Lettres ajoutées, dès le ixe s., à la notation neumatique du chant grégorien, pour exprimer les nuances de mouvement, d’intonation, de durée, etc. (Voy. Notation et Romanien.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sicilienne

Sicilienne, n. f. Danse ancienne à 6/8 (ou 6/4), caractérisée par la figuration
| ﻿(ou | ) |
Bach a placé une S. (Siciliano) dans son Concerto de clavecin en mi majeur (œuvres compl., t. xvii, p. 59) et a repris ce morceau pour en faire un air de sa cantate Gott soll allein (n$^o$ 169, t. xxxiii, p. 186). La S. du Quatuor de Boccherini (1743-1805) fut longtemps célèbre. Les violonistes français du xviiie s., Guignon, Leclair, le flûtiste Naudot, ont placé volontiers dans leurs Sonates ou Concertos des S. lentes à 12/8.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sifflement

Sifflement, n. m. Action de siffler. *  Dans l’antiquité égyptienne, les prêtres de certains cultes invoquaient la divinité avec des sifflements ; on en trouve aussi l’indication dans les papyrus gnostiques contenant des prières chantées.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Sifflet

Sifflet, n. m. 1. Instrument de très petite taille, à embouchure de flûte. || 2. Jeu d’orgue d’un demi-pied.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Si

Si, nom du septième degré de la gamme diatonique. Le système de la solmisation par les muances, pratiqué pendant tout le moyen âge, et qui divisait l’échelle générale des sons en hexacordes, et non en octaves, avait rendu inutile le choix d’une dénomination pour le 7e degré de l’octave. Lorsque cette méthode fut sur son déclin, divers noms furent proposés. On attribue le choix de la syllabe si tantôt au compositeur flamand Hubert Waelrant († 1595), tantôt à son compatriote Anselme de Flandres ( ?), tantôt au musicien amateur français Lemaire. Comme les noms des six premières notes de la gamme avaient été empruntés aux paroles de l’hymne à saint Jean-Baptiste, on forma arbitrairement la syllabe SI des initiales des deux derniers mots de la même strophe, S(ancte) I(ohannes). (Voy. Muances et Solmisation.)
# Agrippa d'Aubigné - Œuvres complètes tome troisième, 1874/Stances/IV

I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII. XIX. XX.

### IV.

O mes yeux abusez, esperance perdue, Et vous, regars tranchans qui espiés ces lieux, Comme je pers mes pleurs, vous perdez vostre veuë, Les pennes de mon cueur & celles de mes yeux. C’est remarquer en vain l'assiette & la contree Et juger le pais où j’ay laissé mon cueur : Mon desir s’y en volle & mon ame alteree Y court ainsi qu’à l'eau le cerf en sa chaleur. Ha ! cors vollé du cueur, tu brusle sans ta flamme, Sans esprit je respire & mon pis & mon mieux, J’affecte sans vouloir, je m’anyme sans ame, Je vis sans avoir sang, je regarde sans yeux. Le vent emporte en l'aer ceste plainte poussee, Mes desirs, les regretz & les pennes de l’œil, Les passion du cueur, les maulx de la pensee, Et le cors delaissé ne veult que le sercueil. J’ouvre mon estommac, une tumbe sanglante De maux enseveliz : pour Dieu, tourne tes yeux, Diane, & voy’ au fons mon cueur party en deux Et mes poumons gravez d’une ardeur viollente, Voy’ mon sang escumeux tout noircy par la flamme, Mes os secz de langueur en pitoiable point
Mais considere aussi ce que tu ne vois point, Les restes des malheurs qui sacagent mon ame. Tu me brusle & au four de ma flame meurtriere Tu chauffes ta froideur : tes delicates mains Attizent mon brazier & tes yeux inhumains Pleurent, non de pitié, mais flambants de cholere. A ce feu devorant de ton yre alumee Ton œil enflé gemist, tu pleures à ma mort, Mais ce n’est pas mon mal qui te deplaist si fort : Rien n’attendrit tes yeux que mon aigre fumee. Au moins aprés ma fin que ton ame apaisee Bruslant le cueur, le cors, hostie à ton courroux, Prenne sur mon esprit un suplice plus doux, Estant d’yre en ma vie en un coup espuisee.
# Album de vers/Carmen Perpetuum : Prélude
## CARMEN PERPETUUM
### PRÉLUDE

L’aurore impériale et sa pourpre ont passé ; Voici le chant des bois et la rumeur des plaines
Et le printemps mêlant ses sons et ses haleines
Grise d’amour mon âme éprise du passé.
L’herbe est joyeuse et vers le fleuve qui dévie
Majestueux et lent aux horizons perdus
S’élèvent des murmures doux, comme entendus
Par de là l’autre hiver, et par de là ma vie…
Ainsi qu’en ce matin d’avril prestigieux, Humant la volupté des Choses surhumaines, Je suis, inconscient, le sentier où tu mènes
Mon être vers un but inconnu de tous deux ;
Ainsi j’ai bu l’amour à tes lèvres diverses
Dès l’aurore première et dès l’éternité ; Et jusqu’en cet avril où rit la nudité
J’ai tendu le cratère aux baisers que tu verses ;
Nos aveux oubliés me sont comme un remords, Et j’ai suivi l’écho mystérieux des rires ; Et dans mes yeux émerveillés ou tu te mires
S’est reflété l’éclat perdu des soleils morts.
# Album de vers
## TABLE DES MATIÈRES

* Cueille d’avril : Dea
* Les Cygnes : Euphonie
* Les Cygnes : Rursus
* Carmen Perpetuum : Prélude
* Carmen Perpetuum : « La belle Aude »
* Le Fruit : Rêve
* Ancaeus
# Album de vers/Carmen Perpetuum : « La belle Aude »

L’énervante langueur des lents violoncelles
Redit que notre espoir d’aimer est enfantin ; Le doux hautbois module un regret très lointain ; Il frémit dans l’orchestre un bruit de grandes ailes ;
La flûte suraiguë aux strideurs sataniques
Raille un sanglot intermittent que dit le cor : Et voici, n’est-ce pas, l’héroïque décor
Des gaves rugissants et des rocs titaniques :
Voici le choc des fers et les cris du carnage, La rage cramponnée aux flancs des rocs sanglants, Et la chute mortelle, et, vers les faîtes blancs, Le vol prodigieux des vautours plonge et nage…
Et, là-bas, sur le Rhône, un chant de funérailles, Immense et triste chant que pleure un peuple en deuil
Et les roses de sang sur le double cercueil ; Et Durandal avec la gloire des batailles.
# Album 1831-2/03

Chroniques et Traditions surnaturelles de la Flandre, par M. S. Henry Berthoud ; chez madame Béchet, quai des Augustins.
La Flandre, par son ciel brumeux et ses habitudes, a plus d’un rapport avec l’Écosse ; comme elle, elle est riche de traditions pleines de poésie, et, comme elle aussi, elle vient de trouver son stories-teller dans un de ses enfans, qui a recueilli ces traditions et en a composé un livre plein d’intérêt. M. Berthoud raconte ces légendes avec ce ton de naïveté et de simplicité qu’on trouve dans les anciennes chroniques, dont la lecture paraît lui être familière. Nous reviendrons plus tard sur cet ouvrage.
Annales de l’Institut-Royal horticole de Fromont, dirigées par M. Soulange Bodin, fondateur.
Elles paraissent le 1er de chaque mois, par cahier de deux feuilles grand in-8$^o$, avec figures ; le prix, pour Paris et les départemens, est de 9 fr., pour douze cahiers ou une année, d’avril en avril, et de 10 fr. 50 c. pour l’étranger.
Les tomes i et ii se vendent séparément, savoir :
Le tome i, contenant douze livraisons du mois d’avril 1829 au mois de mars 1830, six francs, et 7 fr. 50 c. franc de port.
Et le tome ii, contenant aussi douze livraisons, du mois d’avril 1830 au mois de mars 1831, six francs, et 7 fr. 50 c. franc de port.
Les premières livraisons du tome iii contiendront une notice sur le chauffage des serres et orangeries, par le moyen de la circulation de l’eau chaude, avec plusieurs planches explicatives de ce procédé aussi salutaire qu’économique.
# Album 1831-3/05

Castor, fils de Lœda, frère aimé de ton frère,
Aujourd’hui dans les cieux, et demain sur la terre ;
Castor, jeune homme ardent, aux longs cheveux dorés ;
Et toi, fougueux Pollux, beaux jumeaux adorés ;
Soit aux jeux Corinthiens, soit aux courses d’Élide,
Vous n’avez jamais vu de cheval plus rapide
Que Pallas ma cavale, ainsi qu’on l’appela
Un jour que, la première, au terme elle vola.
Eh bien ! elle naquit (oh ! l’indigne origine !) Chez un pâtre ignorant du rivage d’Égine,
Qui la laissait errer dans des marais bourbeux,
Parmi de grands troupeaux de brebis et de bœufs,
Entravait ses beaux pieds d’une indigne lanière,
Et laissait les buissons arracher sa crinière.
Elle, pensive, allait le long des vertes eaux.
Cherchant l’herbe nouvelle au milieu des roseaux ;
Maigre, le poil épais, et de fange souillée,
La tête basse avec la paupière mouillée,
Chagrine, comme on l’est sous le poids d’un affront.
Je l’appelai. Castor, elle leva son front,
Écuma, tressaillit, et, la tête en arrière.
Vint à moi, bondissante, ainsi qu’une guerrière.
Malheur donc, si jamais il ne m’était venu
D’aller voir les troupeaux de ce pâtre inconnu,
Qui, debout, appuyé sur sa grossière pique,
Gardait, sans le savoir, un coursier olympique.
# Album de vers/Ancaeus
## ANCAEUS

De la terre vers Eux
Monte l’hymne prestigieux des voix sacrées, De la Nuit et du Jour et des deux Crépuscules ; De la terre vers Eux
Des soirs de marbre et des aubes nacrées
Monte le chœur perpétuel des voix nulles, Des êtres sans nom et des âmes exécrées, En servile éloge vers Eux ! Vers Eux.
Les Forts et les Grands et les Maîtres, Dieux des forces dont geint l’orbe de vie esclave, Vers Eux, Gardiens impénétrés des sorts mauvais et traîtres.
Dispensateurs du vivre au geste grave, Monte d’ici le vœu d’hommes justes et forts
Pour que ne sortent de leurs mains les mauvais sorts
Et qu’ils écartent de nos pas les vaines morts !
Choisis celle
Choisis celleD’où ruisselle
Choisis celle D’où ruisselle— Pourpre chaude
Pour ta lèvre
Pour ta lèvre Qui s’enfièvre
Pour ta lèvre Qui s’enfièvreDe la sienne —
Le vin qui fera luire en ses yeux d’émeraude
Le feu qui livre au dieu Celle que tu veux tienne.
L’eau des cieux et des fleuves
Le soleil et la brise
Ont distillé pour toi ce vin de ta prêtrise, Roi, pour qu’au soir inébrié tu t’en abreuves.
Sainte est l’heure tremblante où se donne à qui l’aime
La vierge impolluée au corps nitide et beau ! Toi, sous ta robe d’or et sous ton diadème
De marjolaine, et dont la chevelure embaume.
Hymen qui souris et portes le flambeau
Sur la vierge nubile répands ton arôme.
Io Hymen. Hymenaee io, Io Hymen, Hymenaee !
Et toi qui Joins au Joug les chairs prédestinées, Hera, toi qui Consacres l’amour aux années, Nuptiale, conduis leurs chastes destinées ; Toi, l’Agile Marcheuse et qui Veilles la nuit, Tu sais lier l’amour et rien ne désunit
Les époux oublieux des heures pardonnées.
Ô, ton sang coule ! Ô, ton sang coule ! Ton âme est soûle.
Ô, ton sang coule ! Ton âme est soûle.Ton être exulte ! Et ton sang pleure : Et ton sang pleure : C’est la folle heure
Et ton sang pleure : C’est la folle heureDe terreur prude ; C’est l’hommage suprême et la suprême insulte, Et c’est le don de joie où la douleur prélude !
Saignent tes grappes. Roi, pour tes agapes ! Ton sang ruisselle et soit un vin pour elle ! Et chante dans ta chair le chœur des vieux priapes ; La vie éperdument ce soir se renouvelle !
Tourterelles, hirondelles, passereaux.
Les cygnes, les myrtes et les roses ;
Aphrodite qui sur les blonds sables te poses, Et dont la chevelure flotte sur les eaux, Surgis éblouissante et nue et virginale
Dans l’aurorale
Pudeur de tes chairs roses ; Voici Samia la blonde, orgueil de Maeander
Et ta sœur, par la beauté, fille de la mer :
Prête-lui ta couronne et ta belle ceinture, Les anneaux d’orichalque et d’or à tes oreilles, Enrichis-la de tes affolantes merveilles
Car son époux est Roi, de race et de stature ;
Et que le fol Eros de ses flèches fleuries
Qui font goutter le sang des cœurs en pierreries
S’arme et veille, ce soir de la vendange mure !
# Amour d’hiver/Offrande
### OFFRANDE

À vous s’en vont mes vers tremblants S’abattre devant vos pieds blancs Comme des colombes blessées ; Vous êtes ce qu’ils ont chanté, L’espoir, la grâce, la beauté, Toutes mes chimères passées
Tous mes rêves me sont rendus ; L’ange des paradis perdus
À leur seuil sous vos traits demeure : Ô doux ange au front éclatant, Ouvrez-m’en la porte un instant Que je vous aime et que j’en meure !
# Amour d’hiver/Prélude
### PRÉLUDE

Êtes-vous femme, êtes-vous ange ? Ou votre nom mentit deux fois, Ô charmeresse dont la voix Tinte avec une grâce étrange ?
Vos yeux dont le bleu divin change Comme celui des fleurs des bois Jettent, dans les cœurs aux abois, De crainte et d’espoir un mélange.
De vous je ne sais rien vraiment. Peut-être êtes-vous simplement, Comme les autres, une femme.
Mais je vous cherche et je vous crains, Tant vos airs doux et souverains M’ont troublé jusqu’au fond de l’âme !
# Amour et Charité

* Amour et charitépoème de Marceline Desbordes-Valmore« Amour et charité ! quelque part qu’on vous trouve, »

## Éditions

Éditions en français :
* Amour et charité (Laurent, 1839, publié dans Pauvres fleurs (éd. Laurent 1839))
* Amour et Charité (1839, publié dans Pauvres fleurs)
# Amour d’hiver/Épilogue
### ÉPILOGUE

Nous nous disions : quand le printemps Ramènera dans son haleine La splendeur des lys éclatants Et l’allégresse de la plaine.
Ô printemps qui ne reviens pas ! Quand du bout d’azur de ton aile Tu réveilleras sur nos pas L’âme des choses fraternelles,
Sous les bercements infinis Des feuillages que tu caresses, Quand, de la tendresse des nids L’écho doublera nos tendresses.
Quand passera sur notre front Le frisson de tes palmes vertes, Quand nos baisers s’embaumeront Au calice des fleurs ouvertes
Étant de ces cœurs que ravit Tout ce que ton éclat décore, Dans l’amour de tout ce qui vit, Nous nous aimerons mieux encore !
Nous nous mêlerons, radieux, À ta grande fête, ô notre hôte, Sentant en nous l’âme des Dieux. Hélas ! à qui de nous la faute ?
Dans un souvenir sans remords Je compte les heures trop brèves. — Le printemps naît ! l’amour est mort. — Ce que c’est que nos pauvres rêves !