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# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Intermède

Intermède, n. m. Petite pièce de théâtre introduite entre deux actes de la pièce principale. L’usage en était établi dans les spectacles de cour, à la fin du xvie s. Six I. en musique s’entremêlaient aux scènes de la comédie jouée à Florence en 1589 pour les noces de Ferdinand de Médicis et Christine de Lorraine ; chacun comprenait plusieurs madrigaux accompagnés par divers instruments ; ils avaient pour auteurs Malvezzi et Marenzio et furent publiés en 1591. C’est sous la forme et le titre d’I. que furent composés les premiers opéras-bouffes italiens et que quelques-uns des plus célèbres d’entre eux, notamment la Serva Padrona, de Pergolèse, furent représentés à Paris (1729 et 1752). Le Devin du village, de J.-J. Rousseau (1752), fut intitulé I. Encore en 1779, L’Italiana a Londra, de Cimarosa, reçoit le titre de « I. à cinq voix ». On donne ce titre aujourd’hui à des scènes d’opéra ou de ballet faisant corps avec l’ouvrage principal, mais y apportant un élément accessoire, qui suspend ou ralentit l’action.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Instrumentiste

Instrumentiste, n. 2 g. Celui, celle qui joue d’un instrument. Se dit surtout par opposition aux chanteurs et pour distinguer, dans une exécution d’ensemble les membres du chœur de ceux de l’orchestre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Intensité

Intensité, n. f. Volume du son. Qualité plus ou moins forte du son émis ou perçu. L’I. du son est proportionnelle au carré de l’amplitude des vibrations qui le produisent. La gradation de l’énergie dans l’attaque du son détermine l’amplitude et produit les nuances dynamiques dont l’emploi raisonné concourt à l’expression et à la beauté de l’exécution musicale.
# Dictionnaire hydrographique de la France/BAISOTE

BAISOTE, petite riviere de Gaſcogne, de treize lieues de cours ; elle a deux ſources qui ſont proches l’une de l’autre à l’oueſt de Lunemezan : une de ſes branches paſſe à Galan, l’autre plus à l’oueſt paſſe à Trie ; elles ſe réuniſſent enſuite & ne forment plus qu’un canal qui s’approche de Mirande, & ſe jette dans la Baiſe à l’iſle de Noé.
# Dictionnaire hydrographique de la France/AZERGUES

AZERGUES, petite riviere de Beaujolois, qui n’arroſe aucun endroit important, elle ſe jette dans la Brevenne peu au-deſſous d’Arbreſle : ſon cours eſt de treize lieues.
# Dictionnaire hydrographique de la France/AZIN

AZIN, riviere de Berri, qui paſſe à Auvry, Croſſes, & ſe jette dans l’Evre au-deſſous de Savigni.
# Dictionnaire hydrographique de la France/BADIOU

BADIOU, ruiſſeau de Gaſcogne, qui arroſe l’Archipret de Thurſan, & ſe jette dans la Bahus au-deſſous de la ville de Buanes.
# Dictionnaire hydrographique de la France/BAHUS

BAHUS, riviere de Gaſcogne, qui naît dans le Béarn, & coulant vers le nord entre dans le Thurſan, avoiſine Montgaillard, & ſe jette dans l’Adour entre Saint-Maurice & Saint-Sever.
# Dictionnaire hydrographique de la France/AVANCÉ

AVANCÉ, petite riviere de Gaſcogne, de huit lieues de cours, prend naiſſance dans le Bazadois, dans une contrée ſabloneuſe & remplie de ſapins, au ſud de Caſtelgelouſe, arroſe cette ville, & ſe jette dans la Garonne.
# Dictionnaire hydrographique de la France/AVEN, ou AUFEN, ou HIERES

AVEN, ou AUFEN, ou HIERES, petite riviere de Bretagne, qui paſſe par Karhais, Châteaulin, & ſe perd dans la baie de Breſt.
# Dictionnaire hydrographique de la France/AVEYROU

AVEYROU, riviere navigable de Rouergue, tire ſa ſource de la fontaine de Veyrou au nord de Milhau, prend à droite la Serre, paſſe à Rodez, Villefranche, Najac, reçoit à gauche la Serene, plus bas la Viaur, & au-deſſous le Cerou, s’approche enſuite de Bourniquet où elle prend à gauche la Verre, paſſe à Montricoux, Negrepeliſſe où elle commence à être navigable, reçoit au-deſſous à droite le Comte, & ſe jette dans le Tarn à deux lieues & demie au-deſſous de Montauban après quarante-huit lieues de cours ; elle eſt fort rapide, & déborde ſouvent de ſon lit, ainſi que le Tarn & le Lot.
# Dictionnaire hydrographique de la France/BAISE

BAISE, riviere navigable de Gaſcogne, de trente lieues de cours, qui prend ſa ſource dans le Nébouzan à Lunemezan, arroſe à droite Galan dans le Magnoac, traverſe l’Aſtarac où elle arroſe Mirande & l’Armagnac, paſſe à l’iſle de Noé où elle reçoit à gauche la Baiſote, ſert de bornes au haut Armagnac, qu’elle laiſſe à l’eſt, baigne Clarence, entre dans le Condomois, paſſe à Condom & à Nérac, où elle devient navigable par le moyen des écluſes, s’approche de Lavardac où elle reçoit la Geliſe, & ſe jette dans la Garonne à une demi-lieue au-deſſus d’Aiguillon.
# Dictionnaire hydrographique de la France/AY

AY, ruiſſeau de la baſſe Normandie, de ſept lieues de cours ; prend naiſſance dans le Cotentin, à une lieue nord de Coutances, paſſe à Leſſay, & ſe perd dans l’Océan.
# Dictionnaire philosophique/Somnambules et songes

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Songes
* Garnier (1878)/Somnambules et songes
# Dictionnaire philosophique/Superstition

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Superstition
* Garnier (1878)/Superstition
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Indice

Indice, n. m. Chiffre par lequel les physiciens différencient les octaves dans l’énonciation des notes de l’échelle. En partant de l’ut grave du jeu d’orgue de 32 pieds faisant 32 vibrations, les auteurs classiques comptent généralement sept octaves et les plus modernes neuf, qu’ils distinguent par les I. ut 1, ut 2, etc., jusqu’à ut 7 et ut 9. Mais l’usage des I. n’est pas identique chez les diverses nations, ni chez les divers savants d’une même nation. Helmholtz emploie comme point de départ le zéro, ut-$_o$, ré-$_o$, etc., pour l’octave du 32 pieds, ut-$_1$, ré-$_1$, pour celle du 16 pieds, et au-dessus de laquelle on arrive à l’aigu, pour la dernière octave, celle des tuyaux de 1 pied, dite octave tierce, à l’I. 3 : ut$^3$, ré$^3$, etc. Gevaert adopte les I. négatifs pour les octaves ut-$_2$ et ut-$_1$, mais il supprime le zéro et commence dès l’octave du 8 pieds à se servir des I. 1 et suivants, jusqu’à 7. Le système des I. s’applique également à la dénomination alphabétique des sons de l’octave, A, B, C, etc. La variabilité du langage des I. engendre l’incertitude, puisque selon les uns ou les autres auteurs, le la du diapason normal est exprimé tantôt par la$^2$ et tantôt par la$^3$. C’est pour supprimer cette indécision et les confusions qui en résultent, que G. Lyon a proposé le système de numérotation continue des sons de la gamme tempérée. L’ut de 32 pieds de l’orgue donnant 32 vibrations simples, est considéré comme le son musical le plus grave qui soit perceptible aux oreilles humaines. On le marque de l’I. 1 ; les sons suivants sont numérotés par demi-tons. Le piano commençant au la de cette même octave, commence ainsi par le son 10. L’octave de 32 pieds contient donc les sons de 1 (ut-2) à 12, celle de 16 pieds, de 13 (ut-1) à 24 ; celle de 8 pieds, de 25 (ut$^1$) à 36 ; de 4 pieds (ut$^2$), de 37 à 48 ; de 2 pieds (ut$^3$), de 49 à 60 ; de 1 pied (ut$^4$), de 61 à 72 ; de 1/2 pied ou 6 pouces (ut$^5$), de 73 à 84 ; de 1/4 de pied (ut$^6$), de 85 à 96 ; l’ut$^7$ auquel arrivent quelques pianos modernes, est donc le son 97, I. de G. Lyon et de G. Sizes (Voy. Instruments, Tableau de l’étendue des I.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélodiste

Mélodiste, n. m. Celui qui excelle à composer des mélodies.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélodrame

Mélodrame, n. m. Sorte de spectacle consistant en un monologue joué et parlé, soutenu par la musique discrète d’un orchestre. Le premier modèle en fut donné par J.-J. Rousseau, dans son Pygmalion (1762) qui excita une grande curiosité et, plus tard, de longues controverses, d’où il résulta que l’auteur de la partition était Horace Coignet, sauf pour deux morceaux de Rousseau lui-même. Après Rousseau, le genre fut cultivé en Allemagne par Georges Benda, dont les M. intitulés Ariane (1774) et Médée (1777) furent longtemps célèbres. À une époque récente, ce genre oublié a été renouvelé en des proportions réduites, sous le titre d’Adaptation (Voy. ce mot.) Quelques-uns des premiers opéras italiens avaient été appelés Melodramma per musica. De nos jours, le M. est un drame populaire, d’où la musique a presque entièrement disparu. || Courte pièce instrumentale se jouant au théâtre pendant une scène parlée. (Voy. Adaptation, 2, Musique de scène, et Pantomime.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélodique

Mélodique, adj. Qui appartient à la mélodie. Qui concerne une série de sons ou d’intervalles entendus successivement, par opposition à harmonique, qui exprime leur réunion simultanée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélodium

Mélodium, n. m. L’un des noms qu’on appliqua aux premiers types de l’instrument nommé depuis harmonium.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélomane

Mélomane, n. 2 g. Personne qui raffole de musique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélopée

Mélopée, n. f. Sorte de déclamation musicalisée en usage chez les Grecs et dont le nom a été quelquefois appliqué à des récitatifs mélodiques de formes libres ou vagues. Le même mot, par catachrèse, désigne quelquefois la mélodie elle-même. Mais les applications en dehors de l’art de l’antiquité sont tellement incertaines, qu’on entend d’autre part les amateurs l’appliquer aux chants qu’ils accusent de « manquer de mélodie ».
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélodiquement

Mélodiquement, adv. Se dit de sons disposés successivement et non simultanément.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélomanie

Mélomanie, n. f. Amour de la musique, poussé jusqu’à l’excès. Un opéra-comique de Champein, La Musicomanie (1781) suivi de La Mélomanie, de Audinot, a raillé ce ridicule, alors fréquent.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Méloplaste

Méloplaste, n. m. Procédé d’enseignement inventé, a-t-on dit, par Gallin († 1822), et vulgarisé par son élève Geslin en 1825. * Il consiste à rendre sensible à l’œil de l’élève les distances des tons et demi-tons qui séparent chaque degré de la gamme, par le moyen de lignes, horizontales comme celles de la portée, mais distantes entre elles comme le sont les divers intervalles. En réalité, ce système d’enseignement, moins le nom, se trouve dans nombre de méthodes de chant du moyen âge et est encore préconisé en 1749 par Lebeuf. La méthode du M., depuis longtemps oubliée, obtint un succès de vogue pendant quelques années et se répandit surtout en Angleterre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Mélophone

Mélophone, n. m. Jeu d’orgue à bouche plus communément appelé flûte harmonique ou Harmonica.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tremblé

Tremblé. Voy. Tremolo.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tremolo

Tremolo, n. m. ital. Répercussion rapide du même son. (Voy. Strophicus.) Cette formule appartient presque en propre aux instruments à archet, l’effet en étant dû au mécanisme même de l’archet, et impossible à reproduire fidèlement sur d’autres instruments. On distingue le trémolo mesuré, dont la vitesse d’articulation est fixée par la notation, et le trémolo proprement dit, qui est un frémissement aussi vif que possible sans division rythmique précise. On le note en traversant la queue de la note à répéter. d’un nombre de petites barres proportionné au degré de vitesse du mouvement et du tremolo à exécuter. Le tremolo prolongé pour les instruments à cordes est employé dans un sens d’effet dramatique par Monteverde en 1624 dans Il combattimento di Tancredi e Clorinda : les cordes réunies jouent en tremolo l’accord de sol majeur pendant que le ténor s’écrie Tornano al ferro. On trouve le même effet dans les Madrigali guerrieri du même (1638) : un tremolo à la basse instrumentale accompagne l’idée de terreur exprimée par la voix de basse. En dehors des instruments à archet, ce nom s’appliquait anciennement chez les auteurs italiens au trille. Diruta, qui résume en 1593 les procédés de l’organiste et cembaliste Merulo, désigne sous le nom de tremoli diverses formes de trilles supérieur et inférieur et plus ou moins prolongées, selon la durée de la note qu’ils représentent, et sous le nom de tremoletti des trilles courts de deux battements seulement. Tosi (1723) décrit comme nouveau le procédé vocal du tremolo sur une seule note, appelé mordente fresco, et qu’il blâme énergiquement en le comparant au cri des grillons. On trouve le tremblement sur une note répétée chez Bach et les musiciens allemands, sous le nom de Bebung. (Voy. Trille.) Hændel, a recouru dans une intention expressive à l’artifice vocal du tremolo, ou répétition d’une même note sur une seule syllabe, dans le chœur de Josué (1747) qui dépeint la marche des lévites avec les trompettes, et de l’armée, autour des murailles de Jéricho. L’effet est placé sur les mots : « Les peuples tremblent ». Le tremolo sert surtout, chez les anciens maîtres, à l’accompagnement du récitatif (à l’orchestre). Son effet, varié par les nuances d’intensité, et par la situation de la note dans l’harmonie, prête aux expressions les plus variées ; c’est Gluck qui en a principalement révélé la puissance expressive.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Trepak

Trepak, n. m. Danse populaire dans la grande et la petite Russie. Son rythme est binaire.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tremblant

Tremblant, n. m. Organe de l’orgue ou de l’harmonium. Appareil en forme de soupape ou de roue à ailes en éventail, placé dans l’intérieur de la voie d’air et qui, mû par certains ressorts, ne permet le passage du vent que par saccades. Il produit la sonorité particulière de certains jeux d’orgues appelés Voix humaine, Vox humana, Unda maris, Éolienne, dans lesquels on produit intentionnellement des battements, c’est-à-dire un chevrotement ou un tremolo perpétuels, plus ou moins accentués. Il arrive ainsi qu’en prétendant imiter de plus près le timbre de la voix humaine, on communique au son le pire défaut d’une voix, le chevrotement. Aussi l’emploi de ces jeux est-il repoussé par la raison et le goût.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Trente-deux pieds

Trente-deux pieds. Voy. Orgue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tremblement

Tremblement, n. m. Nom donné par les musiciens français du xviie et du xviiie s., à des « agréments » assez dissemblables, du genre du trille. D’après Mersenne (1636), il se notait, dans la musique de luth, par une virgule placée après la note, et s’exprimait par une inflexion à la seconde supérieure avec retour au son principal, ce qui est exactement le mordent des Italiens. La caractéristique du tremblement était qu’il « commençait par la note accidentelle ». Marpurg, en le notant, lui donne pour traduction ou pour synonyme l’ital. trillo. Les signes ﻿﻿+﻿le désignent.
L’Affilard (Principes, 1635) appelle tremblement subit un très court tremolo ou vibrato amenant le son final. Le Bègue (1677) en fait le synonyme de cadence et le marque par le signe en lui donnant pour effet le trille à la note supérieure. D’Anglebert (1689) lui conserve cette acception et le distingue de la cadence, trille précédé d’un grupetto ; il le divise en tremblement simple, tremblement appuyé précédé d’un léger arrêt sur la note supérieure, tremblement et pincé, tremblement auquel succède une inflexion à la note inférieure, formant grupetto. Chez Couperin (1717), le tremblement, trille à la note supérieure, s’oppose au pincé, trille à la note inférieure. (Voy. Trille, Mordent.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tremolando

Tremolando, adj. ital.: en pratiquant le tremolo.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Triade

Triade, n. f. C’est le nom donné à l’accord parfait majeur par les théoriciens du xvie s., lorsque la pratique de la polyphonie vocale leur en eut révélé l’importance.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Triangle

Triangle, n. m. Verge d’acier pliée en forme triangulaire et mise en vibration par le choc d’une baguette de même métal. On tient l’instrument suspendu par une corde ou un ruban pour l’isoler de la main qui l’empêcherait de vibrer. Triangle. Avec le son fondamental, le triangle fait entendre un grand nombre d’harmoniques par lesquels sa tonalité est rendue indécise, ce qui permet de l’employer à l’orchestre dans des morceaux de toutes les tonalités. ﻿ J. Cellier (1585) donne une figure de triangle fermé, tenu par un anneau fixe et traversé de 6 anneaux. Il l’appelle cimballe. « La Cimballe, se pend au pouce de la main gauche et se frappe par dedans de la main droite avec un baston d’acier, de laquelle matière est la cimballe avec les anneaux qui y pendent. » Jusqu’au xviie s., on fit des triangles garnis ainsi d’anneaux métalliques dont le tintement s’ajoutait à celui de la tige elle-même.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Trias harmonica

Trias harmonica. Voy. Triade.
# Dictionnaire philosophique/Garnier (1878)/Foible

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# Dictionnaire philosophique/Garnier (1878)/Fleuri

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Fleuri, qui est en fleur : arbre fleuri, rosier fleuri ; on ne dit point des fleurs qu’elles fleurissent, on le dit des plantes et des arbres. Teint fleuri, dont la carnation semble un mélange de blanc et de couleur de rose. On a dit quelquefois : C’est un esprit fleuri, pour signifier un homme qui possède une littérature légère, et dont l’imagination est riante.
Un discours fleuri est rempli de pensées plus agréables que fortes, d’images plus brillantes que sublimes, de termes plus recherchés qu’énergiques : cette métaphore est justement prise des fleurs, qui ont de l’éclat sans solidité.
Le style fleuri ne messied pas dans ces harangues publiques, qui ne sont que des compliments : les beautés légères sont à leur place quand on n’a rien de solide à dire ; mais le style fleuri doit être banni d’un plaidoyer, d’un sermon, de tout livre instructif.
En bannissant le style fleuri, on ne doit pas rejeter les images douces et riantes qui entreraient naturellement dans le sujet : quelques fleurs ne sont pas condamnables ; mais le style fleuri doit être proscrit dans un sujet solide.
Ce style convient aux pièces de pur agrément, aux idylles, aux églogues, aux descriptions des saisons, des jardins : il remplit avec grâce une stance de l’ode la plus sublime, pourvu qu’il soit relevé par des stances d’une beauté plus mâle. Il convient peu à la comédie, qui, étant l’image de la vie commune, doit être généralement dans le style de la conversation ordinaire. Il est encore moins admis dans la tragédie, qui est l’empire des grandes passions et des grands intérêts ; et si quelquefois il est reçu dans le genre tragique et dans le comique, ce n’est que dans quelques descriptions où le cœur n’a point de part, et qui amusent l’imagination avant que l’âme soit touchée ou occupée.
Le style fleuri nuirait à l’intérêt de la tragédie, et affaiblirait le ridicule dans la comédie. Il est très à sa place dans un opéra français, où d’ordinaire on effleure plus les passions qu’on ne les traite.
Le style fleuri ne doit pas être confondu avec le style doux.
Ce fut dans ces vallons où, par mille détours,
Inachus prend plaisir à prolonger son cours ;
Ce fut sur son charmant rivage,
Que sa fille volage Me promit de m’aimer toujours.
Le zéphyr fut témoin, l’onde fut attentive,
Quand la nymphe jura de ne changer jamais ;
Mais le zéphyr léger et l’onde fugitive
Ont bientôt emporté les serments qu’elle a faits.
C’est là le modèle du style fleuri. On pourrait donner pour exemple du style doux, qui n’est pas le doucereux, et qui est moins agréable que le style fleuri, ces vers d’un autre opéra :
Plus j’observe ces lieux, et plus je les admire ;
Ce fleuve coule lentement,
Et s’éloigne à regret d’un séjour si charmant.
Le premier morceau est fleuri, presque toutes les paroles sont des images riantes ; le second est plus dénué de ces fleurs, il n’est que doux.
* ↑ Encyclopédie, tome VI, 1756. (B.)
* ↑ Isis et Armide, d’où ces deux morceaux sont tirés, sont des opéras de Quinault.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BADIGEONNER

BADIGEONNER, enduire, ou remplir des creux avec du badigeon.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BALANCE

BALANCE. Monſieur de Piles a mis en comparaiſon le mérite de chaque Peintre des différentes écoles, depuis le renouvellement de la Peinture en Europe ; & après avoir peſé & réfléchi mûrement ſur ce qu’il a trouvé de bon, d’excellent & de médiocre dans chacun, il en a fait une comparaiſon, & les a réduits en certain nombre de claſſes. On peut les voir dans ſes ouvrages ſur la Peinture, & dans l’article Peintre de ce Dictionnaire. Il a donné à cette comparaiſon le nom de balance des Peintres. Cette idée eſt au moins fauſſe.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BADINE

BADINE. Les Graveurs en taille-douce appellent pointe badine les traits formés par une main adroite, & légere dans la conduite du burin, qui ſans s’arrêter à des tailles & des hachures régulierement arrangées, ſemble badiner ou travailler pour s’amuſer.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BARBARE

BARBARE, terme de Peinture qui ſe dit de la maniere de peindre des Peintres qui vivoient quelque tems, & même pluſieurs ſiécles avant Raphaël. C’eſt cette maniere barbare qu’on appelle auſſi maniere gotique, qui n’a gueres d’autres régles que le caprice, & dont le choix eſt preſque toujours dans le genre bas. Il faut ſe former ſur le goût antique pour éviter cette manière barbare, & pour donner de la grace & de la nobleſſe à tout ce qu’on fait. Lucas de Leyde & Albert Dure ont beaucoup retenu de cette maniere barbare. Vazare dit de ce dernier, que ſi cet homme ſi rare, ſi exact & ſi univerſel avoit eu la Toſcane pour patrie, & qu’il eût pu étudier près les antiques que l’on voit dans Rome, il auroit été le meilleur Peintre de toute l’Italie.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BAMBOCHADE

BAMBOCHADE, terme de Peinture ; figures baſſes & ignobles. On dit qu’un Peintre fait des Bambochades, lorſque les figures de ces tableaux ſont de l’eſpece dont nous venons de parler. Les Flamands ſont fort ſujets à faire des Bambochades, parce qu’outre le goût décidé qu’ils ont pour ces ſortes de figures, ils copient la nature ſans beaucoup de choix. Ces figures ont pris leur nom d’un certain Pierre de Laar, bon Peintre Hollandois, qui fut ſurnommé Bamboche, en Italie, à cauſe de la bizarre conformation de ſa taille, ou parce qu’il eſt, pour ainſi dire, l’Auteur de ce genre de peinture groteſque, dans lequel il ſe plaiſoit infiniment. Il nâquit à Laar, village proche la ville de Naarden en Hollande en 1613. Il paſſa en France fort jeune, & de-là un Italie, où il demeura juſqu’en 1639, qu’il retourna dans ſon pays, & mourut à Harlem, âgé de 62 ans.
Ce goût pour les ſujets bas & ignobles doit être abandonné aux Peintres incapables de faire quelque choſe de mieux. Celui qui s’adonne aux grands ſujets ſeroit fort mal de ſe livrer aux Bambochades, même ſous prétexte de délaſſement. Comme elles ne demandent pas beaucoup d’efforts de génie, & qu’elles n’exigent pas un ſi grande correction dans le deſſein, il ſeroit à craindre qu’un bon Peintre ne ſe rallentit, & ne dégénerât, par la facilité d’exécuter ce genre de peinture, qui favoriſeroit ſa pareſſe, & ſes caprices.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BAPTISER

BAPTISER, façon de parler en uſage parmi les curieux, pour dire donner à l’aventure tel ou tel tableau pour être ſorti de la main d’un tel ou tel Peintre. V. Connoissance.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/BARBARICAIRE

BARBARICAIRE, nom que l’on donne en général à ceux qui pour faire des tapiſſeries à figures, mettent en uſage des ſoies teintes de différentes couleurs, pour imiter le coloris des tableaux peints à la broſſe. La tapiſſerie de cette eſpece eſt un genre de Peinture, dans lequel excellent des Artiſtes de la Manufacture Royale des Gobelins. Les ouvrages qu’elle a produit dans les différens genres d’hiſtoir, d’animaux, de fleurs, &c. ont quelque choſe de frappant & de plus ſurprenant même que les tableaux ordinaires faits au pinceaux.