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# Le Corrége
### Le Corrége

Nourrice d’Allegri, Parme, cité chrétienne, Sois fière de l’enfant que tes bras ont porté ! J’ai vu d’un œil d’amour la belle antiquité, Rome en toute sa pompe et sa grandeur païenne ;
J’ai vu Pompéï morte, et comme une athénienne, La pourpre encor flottant sur son lit déserté ; J’ai vu le dieu du jour rayonnant de beauté Et tout humide encor de la vague ionienne ;
J’ai vu les plus beaux corps que l’art ait revêtus ; Mais rien n’est comparable aux timides vertus, À la pudeur marchant sous sa robe de neige ;
Rien ne vaut cette rose et cette belle fleur Qui secoua sa tige et sa divine odeur Sur le front de ton fils, le suave Corrége.
# Le Corsaire

* Chant I
* Chant II
* Chant III
# Le Correcteur typographe (Brossard)/volume 2/33/05
#### V COPIES ET ÉPREUVES

La copie est, pour le linotypiste, le facteur le plus important de la production. De bons résultats ne peuvent être obtenus avec une mauvaise copie. La copie d’un travail à exécuter rapidement et correctement doit être elle-même correcte, et elle doit être lue facilement ; en fait, il est indispensable qu’elle se rapproche le plus possible de ce que sera la composition lorsque cette dernière sera terminée. xxxx La machine permet une composition rapide : c’est, peut-on dire, son premier avantage, et il est d’importance si on le compare à l’ancienne méthode de la composition manuelle. Mais un opérateur pourra-t-il composer rapidement si la copie qui lui est remise est d’une lecture difficile ? Il est donc indispensable, pour que le travail soit exécuté dans les meilleures conditions de rapidité, que la copie soit bonne. xxxx S’il s’agit d’un manuscrit, l’écriture doit être convenable, largement espacée, autant que possible sans surcharges ni ratures. Lorsque la copie a été dactylographiée, il est bon que le blanc d’une interligne donne au texte une clarté suffisante, afin de ne pas fatiguer la vue. Dans l’un et l’autre cas — manuscrit ou dactylographie — l’orthographe doit être irréprochable, la ponctuation correcte, les incidents typographiques nettement indiqués. Un opérateur n’a pas à reviser la copie qui lui est confiée, à ajouter ce qui manque, à rectifier les erreurs qu’elle contient : son rôle est de composer, il n’a ni le droit ni le devoir de changer quoi que ce soit au texte dont il assure la reproduction. De ce que les corrections à la machine à composer sont exécutées rapidement et économiquement, il n’est pas bon de conclure que l’on peut donner à un opérateur une mauvaise copie ; diminuer le nombre des corrections est non seulement du temps gagné, mais aussi de l’argent économisé.
Ainsi s’impose la nécessité de préparer la copie avant de la remettre à l’opérateur, de la reviser tant au point de vue de l’orthographe et de la ponctuation que de la marche typographique.
Les épreuves, elles aussi, doivent être l’objet d’une attention particulière au moins égale à celle exigée pour les épreuves des compositions manuelles. Le papier comportera des marges suffisantes, plutôt larges, pour l’indication des rectifications ou des modifications à apporter au texte ; les corrections seront indiquées d’une manière claire, précise, et dans un ordre rigoureux : le correcteur évitera ce fouillis et ce chassé-croisé de renvois qui parfois constituent un grimoire indéchiffrable, obligent l’opérateur à une attention et à un effort hors de propos et risquent d’entraîner des oublis aux conséquences souvent regrettables.
# Le Correspondant

* Le Correspondant
* Religion — Philosophie – Politique — Histoire — Sciences — Économie — Sociale — Voyages — Littérature — Beaux-arts
* Le Correspondant est une revue catholique française, fondée en mars 1829 par Louis de Carné, Edmond de Cazalès et Augustin de Meaux. La devise de cette revue d’orientation catholique et royaliste modérée était : « Liberté civile et religieuse par tout l’univers ». La publication cesse en 1831, avant de renaître à partir de 1843, sous forme de revue mensuelle Lire la suite
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## 1855

Tome trente-sixième
* Luther condamné par Photius par Prince Augustin Galitzin

## 1860

Tome L, Nouvelle série, Tome XIV
* Lettres philosophiques adressées à une dame - I par Piotr Tchaadaev

## 1887

Tome CXIII, Nouvelle série, Tome CXLIX
* Perdu, par Sarah O. Jewett, et traduit par Th. Bentzon
* Messieurs de Cisay par Jacques Bret
* Les Congrès viticoles. — 1869 à 1887 par Mme la duchesse de Fitz-James

## 1888

Tome CXIV, Nouvelle série, Tome CL
* Deux amours par Mme Calmon
* Messieurs de Cisay par Jacques Bret

## 1909

Tome 236
* Le Nègre du « Narcisse » par Joseph Conrad et traduit par Robert d’Humières

## 1912

Tome 247
* Le Naufrage du Titanic par Edgar de Geoffroy
# La Religion dans les limites de la simple raison/Index des noms propres

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à corriger
# La Religion dans Aristophane

* I.
* II. Les cultes enthousiastes et mystérieux
# Le Degré des âges du plaisir/00
## LE DEGRÉ DES ÂGES DU PLAISIR.
### ÉPÎTRE

Mon cher auteur, tes traits plaisants, Sous l’emblème de la peinture, Et ses bijoux séduisants, Qui forment la caricature, Annoncent au lecteur traits pour traits Quel est le but de ton ouvrage ; Que les engins de tes portraits Ont fait plus d’un usage.
À dix ans, un jeune garçon Ne connaît dans son allumelle Qu’un instrument dont la façon Ne peut produire d’étincelle ;
Mais à quinze ans, brûlants désirs, Lui parlent un autre langage ; Il convoite les chauds plaisirs D’avoir un pucelage.
Ce poil naissant, cette toison, Bordant le tour de sa cheville, Guide ses sens et sa raison ; Il bande alors pour une fille ; Pour lui c’est un heureux destin De tâter, baiser une belle, Depuis le soir jusqu’au matin, D’instruire une pucelle.
Fille de même, en son printemps, Veut un semblable sacrifice ; La démangeaison des amants Chatouille aussi son orifice ; Alors, adieu toute vertu, Ton nez fait son seul avantage, Elle s’en sert, tout est foutu, Sa pudeur fait naufrage.
Quand Dieu mit au bas de nos reins Les outils dont l’homme badine, Quoi ! voulait-il les rendre vains Auprès d’une fille lutine ?
Non, non, ce membre créateur Se dresse pour la créature ; Qui dément ce plaisir flatteur Injurie la nature.
Continue donc, mon cher auteur, À mettre en jeu ce docte organe ; Qu’en qualité de visiteur, Il chatouille mainte membrane ; Sers-toi de ton nerf érecteur, Que dans un vagin il glisse ; C’est ainsi qu’attaque un docteur Une chaude matrice…
Mais ne crois pas que ma chanson Soit faite pour le philosophe ; Un aimable et gai polisson Vaut mieux que gens de cette étoffe. Eh quoi ! le tracerais-je en vain Sur la motte de mon amie ? Ce pupitre est pour l’écrivain Le bonheur de la vie.
# Le Cercle d’art moderne
## Le Cercle d’art moderne.

Le Cercle international d’art moderne a inauguré dimanche, son exposition annuelle au Musée de la Ville.
La collection exposée est très intéressante. Le cubisme y est très fortement représenté et par ses adeptes les plus en vue.
Les envois des artistes étrangers sont particulièrement nombreux cette année.
Citons parmi ces derniers MM. Le Fauconnier, Fernand Léger, Hermann Lismann et Rudolf Levy, Pablo Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Bresdin, Otto Freundlich, Maurice de Vlaminck, Albert Glezes, Herbin, Mme Laurencin.
Parmi les artistes hollandais notons : MM. Louis Schelfhout, Petrus Alma, Jan Verhoeven, Jan Sluyters, Leo Gestel, Jan Toorop, Thorn Prikker, Conrad Kikkert, Kees van Dongen, P. Mondrian, etc.
# Le Cercle rouge

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Le Cercle rouge (Leblanc)
* Le Cercle rouge (Doyle)
# Le Congrès international d’archéologie préhistorique (session de Copenhague)

* I. Les musées antéhistoriques de Copenhague
* II. Origines de la civilisation scandinave
# Le Congrès de Vérone

* Fragments du Congrès de Vérone de Chateaubriand, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 14, 1838
* Article de Louis de Carné à propos du Congrès de Vérone, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 14, 1838
# La Science nouvelle (Vico)/Livre 2/Chapitre 08

Les poètes théologiens ayant pris pour principes de leur physique les êtres divinisés par leur imagination, se firent une cosmographie en harmonie avec cette physique. Ils composèrent le monde de dieux du ciel, de l’enfer (dii superi, inferi), et de dieux intermédiaires qui furent probablement ceux que les anciens Latins appelaient medioxumi).
Dans le monde, ce fut le ciel qu’ils contemplèrent d’abord. Les choses du ciel durent être pour les Grecs les premiers mathèmata, connaissances par excellence, les premiers zeôrèmata, objets divins de contemplation. Le mot contemplation, appliqué à ces choses, fut tiré par les Latins, de ces espaces du ciel désignés par les augures pour y observer les présages, et appelés templa cœli. — Le ciel ne fut pas d’abord plus haut pour les poètes que le sommet des montagnes ; ainsi les enfants s’imaginent que les montagnes sont les colonnes qui soutiennent la voûte du ciel, et les Arabes admettent ce principe de cosmographie dans leur Coran ; de ces colonnes, il resta les deux colonnes d’Hercule, qui remplacèrent Atlas fatigué de porter le ciel sur ses épaules. Colonne dut venir d’abord de columen ; ce n’était que des soutiens, des étais arrondis dans la suite par l’architecture.
La fable des géants faisant la guerre aux dieux, et entassant Ossa sur Pélion, Olympe sur Ossa, doit avoir été trouvée depuis Homère. Dans l’Iliade, les dieux se tiennent toujours sur la cime du mont Olympe. Il suffisait donc que l’Olympe s’écroulât pour en faire tomber les dieux. Cette fable, quoique rapportée dans l’Odyssée, y est peu convenable : dans ce poème, l’enfer n’est pas plus profond que le fossé où Ulysse voit les ombres des héros et converse avec elles. Si l’Homère de l’Odyssée avait cette idée bornée de l’enfer, il devait concevoir du ciel une idée analogue, une idée conforme à celle que s’en était faite l’Homère de l’Iliade.
# Le Chariot d’or/Je n’ai songé qu’à toi…

Je n’ai songé qu’à toi, ma Belle, l’autre soir. Quelque chose flottait de tendre dans l’air noir, Qui faisait vaguement fondre l’âme trop pleine. Je marchais, on eût dit, baigné dans ton haleine. Les souffles qui passaient semblaient rouler dans l’air Un souvenir obscur et tiède de ta chair. J’aurais voulu t’avoir près de moi, caressante, Appuyée à mon bras dans ta grâce enlaçante, Et lente et paresseuse, et retardant le pas Pour me baiser sans bruit comme on parle tout bas. L’Amour vibrait en moi comme un clavier qu’on frôle,
Ô câline d’amour bercée à mon épaule ! Et je t’évoquais toute avec ton grand manteau, Et la touffe de fleurs tremblante à ton chapeau, Et tes souliers vernis luisant dans la nuit sombre, Et ton ombre au pavé fiancée à mon ombre. Il est ainsi des soirs faits de douceur qui flotte, De beaux soirs féminins où le cœur se dorlote, Et qui font tressaillir l’âme indiciblement Sous un baiser qui s’ouvre au fond du firmament.
Tes yeux me souriaient… et je marchais heureux Sous le ciel constellé, nocturne et vaporeux, Pendant que s’entr’ouvrait, blancheur vibrante et pure, Mon âme — comme un lys ! — passée à ta ceinture.
# Le Chariot d’or/Je t’aime, loin de toi…

Je t’aime, — loin de toi ma pensée obstinée, Et, par l’instinct d’amour à l’amour ramenée, Revient vers toi, voltige alentour de ton cou, De tes yeux, de tes seins, comme un papillon fou, Et, grise de tourner dans ton cercle de femme, Reste des jours entiers sans rentrer dans mon âme…
Je t’aime, et, malgré moi, je m’en vais par les rues Où flotte un souvenir des choses disparues, Où je sens, pénétré d’amère volupté,
Qu’encore un peu de Toi dans l’air tendre est resté, Où ton passage embaume encore, où je respire Je ne sais quoi qui garde encor de ton sourire.
Mon cœur est tout pareil à ces matins voilés D’automne où le soleil des beaux jours en allés, Vaporeux à travers le ciel mélancolique, Épanche une langueur de lumière angélique…
Ainsi mon cœur. Ah ! si, comme aux soirs de jadis, Tu plongeais dans mes yeux tes yeux de paradis, Va, tu n’y trouverais nul grand air ridicule, Mais de l’amour, mais un amour de crépuscule, Pâle et voilé, couché sur un cher souvenir, Qu’enivre, tristement, la douceur de mourir.
# Le Chariot d’or/Le Berceau
### LE BERCEAU

Dans la chambre paisible où tout bas la veilleuse Palpite comme une âme humble et mystérieuse, Le père, en étouffant ses pas, s’est approché Du petit lit candide où l’enfant est couché ; Et sur cette faiblesse et ces douceurs de neige Pose un regard profond qui couve et qui protège. Un souffle imperceptible aux lèvres l’enfant dort, Penchant la tête ainsi qu’un petit oiseau mort, Et, les doigts repliés au creux de ses mains closes, Laisse à travers le lit traîner ses bras de roses. D’un fin poudroiement d’or ses cheveux l’ont nimbé ;
Un peu de moiteur perle à son beau front bombé, Ses pieds ont repoussé les draps, la couverture, Et, libre maintenant, nu jusqu’à la ceinture, Il laisse voir, ainsi qu’un lys éblouissant, La pure nudité de sa chair d’innocent. Le père le contemple, ému jusqu’aux entrailles… La veilleuse agrandit les ombres aux murailles ; Et soudain, dans le calme immense de la nuit, Sous un souffle venu des siècles jusqu’à lui, Il sent, plein d’un bonheur que nul verbe ne nomme, Le grand frisson du sang passer dans son cœur d’homme.
# Le Chariot d’or/Lentement, doucement…

Lentement, doucement, de peur qu’elle se brise, Prendre une âme ; écouter ses plus secrets aveux, En silence, comme on caresse des cheveux ; Atteindre à la douceur fluide de la brise ;
Dans l’ombre, un soir d’orage, où la chair s’électrise, Promener des doigts d’or sur le clavier nerveux ; Baisser l’éclat des voix ; calmer l’ardeur des feux ; Exalter la couleur rose à la couleur grise ;
Essayer des accords de mots mystérieux Doux comme le baiser de la paupière aux yeux ; Faire ondoyer des chairs d’or pâle dans les brumes ;
Et, dans l’âme que gonfle un immense soupir, Laisser, en s’en allant, comme le souvenir D’un grand cygne de neige aux longues, longues plumes.
# Le Chariot d’or/Les roses dans la coupe
## LES ROSES DANS LA COUPE

Une coupe en cristal d’eau pure à demi pleine, Où baigne, solitaire et suave, une fleur, Une rose de chair, d’idéale couleur, Et qui fait défaillir un ciel à son haleine.
# Le Chariot d’or/La Cuisine
### LA CUISINE

Dans la cuisine où flotte une senteur de thym, Au retour du marché, comme un soir de butin, S’entassent pêle-mêle avec les lourdes viandes Les poireaux, les radis, les oignons en guirlandes, Les grands choux violets, le rouge potiron, La tomate vernie et le pâle citron. Comme un grand cerf-volant la raie énorme et plate Gît fouillée au couteau, d’une plaie écarlate. Un lièvre au poil rougi traîne sur les pavés Avec des yeux pareils à des raisins crevés. D’un tas d’huîtres vidé d’un panier couvert d’algues
Monte l’odeur du large et la fraîcheur des vagues. Les cailles, les perdreaux au doux ventre ardoisé Laissent, du sang au bec, pendre leur cou brisé ; C’est un étal vibrant de fruits verts, de légumes, De nacre, d’argent clair, d’écailles et de plumes. Un tronçon de saumon saigne et, vivant encor, Un grand homard de bronze, acheté sur le port, Parmi la victuaille au hasard entassée, Agite, agonisant, une antenne cassée.
# Le Chariot d’or/L’Agréable Leçon
### L’AGRÉABLE LEÇON

Dans la brise ailée et sonore S’éveillent les dieux bocagers ; Et le chalumeau des bergers Brode de ses accords légers Le voile rose de l’aurore.
Tircis aux pieds d’Églé dit son âme amoureuse. L’air est bleu ; la rosée étincelle aux buissons ; Le ruisseau d’argent clair brille dans les cressons, Et le chien noir a l’œil sur la brebis peureuse.
Sur ses pipeaux, Tircis à la Journée Heureuse Prélude ; mais soudain, jalousant ses chansons, Églé veut à son tour, par d’aimables leçons, D’une haleine qui chante emplir la flûte creuse.
Inhabile, elle souffle, et, penché sur son cou, Tircis lève, descend ses doigts sur chaque trou, Et les maintient crispés sur des accords moroses.
Églé s’irrite ; alors, Tircis pour l’apaiser Sur sa bouche vermeille appuie un long baiser ; Et la flûte à leurs pieds roule parmi les roses…
Dans la lumière qui recule S’endorment les dieux bocagers ; Et le chalumeau des bergers Suspend ses accords prolongés Au voile bleu du crépuscule.
# Le Chariot d’or/Je cherche les endroits…

Je cherche les endroits où ta robe est allée, Où flotte un souvenir de ta jupe envolée, Où je retrouve encor dans l’air je ne sais quoi Qui me fait palpiter le cœur, et qui fut Toi.
Là, les yeux au plafond, pendant que mon cigare Exhale un lent nuage azuré qui s’égare, Comme dans un brouillard matinal je revois Ton sourire, ton beau sourire d’autrefois.
Le passé me remonte à l’âme… et, comme un pâtre Qui rêve solitaire au fond du soir bleuâtre, Je regarde immobile en mon recueillement, Je regarde là-bas sur mon cœur doucement, Plus suave, on dirait, dans les ombres accrues, Tourner le chœur léger des choses disparues.
Ton souvenir est comme un coffret de reliques Où dorment des joyaux d’amour mélancoliques Et que j’ouvre à genoux pour voir comme un trésor Tout mon passé dans l’ombre étinceler encor !
Comme un écho profond l’amour en moi persiste. Le reproche est bavard ; la rancune égoïste. Je ne te dirai rien, sinon que je suis triste…
Telle une fleur qu’on coupe et qui douce à souffrir Ne sait rien qu’exhaler ses parfums et mourir.
# Le Chariot d’or/J’aime l’aube aux pieds nus…

J’aime l’aube aux pieds nus qui se coiffe de thym, Les coteaux violets qu’un pâle rayon dore, Et la persienne ouverte avec un bruit sonore, Pour boire le vent frais qui monte du jardin,
La grand’rue au village un dimanche matin, La vache au bord de l’eau toute rose d’aurore, La fille aux claires dents, la feuille humide encore, Et le divin cristal d’un bel œil enfantin.
Mais je préfère une âme à l’ombre agenouillée, Les grands bois à l’automne et leur odeur mouillée, La route où tinte, au soir, un grelot de chevaux,
La lune dans la chambre à travers les rideaux, Une main pâle et douce et lente qui se pose, « Deux grands yeux pleins d’un feu triste », et, sur toute chose
Une voix qui voudrait sangloter et qui n’ose…
# La besace de haine
## TABLE DES MATIÈRES

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# La belle est au jardin d’amour
### LA BELLE EST AU JARDIN D’AMOUR

La belle est au jardin d’amour,
Voilà z’un mois ou six semaines,
Son père la cherche partout
Et son amant est bien en peine.
Berger, berger, n’as-tu pas vu,
N’as-tu pas vu la beauté même ?
« Comment est-elle donc vêtue ?
Est-elle en soie, est-elle en laine ? »
Elle est vêtue en satin blanc,
Et dans ses mains blanches mitaines ;
Ses cheveux, qui flottent au vent,
Ont une odeur de marjolaine.
Elle est là-bas, dans ces vallons,
Assise au bord d’une fontaine ;
Dans ses mains tient un bel oiseau,
A qui la bell’ conte sa peine.
Petit oiseau, tu es heureux
D’être ainsi auprès de ma belle !
Et moi je suis son amoureux,
Je ne puis pas m’approcher d’elle !
Peut-on être auprès du rosier
Sans en pouvoir cueillir la rose ?
« Cueillissez-la si vous voulez,
Car c’est pour vous qu’elle est déclose. »
# La belle malade

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* La belle malade, stances, poème de Tristan L’Hermite
* La belle malade, sonnet, poème de Tristan L’Hermite
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Arpaillette

ARPAILLETTE, s. f. terme de batellerie. — Sorte de petit aviron qui peut servir soit de petit arpi, soit pour gouverner un barquot, soit même au besoin pour pagayer. Il se termine en façon de palette, avec deux pointes de fer au bout. — D’harpailler, fréquentatif de harper, saisir.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Ardents

ARDENTS, s. m. pl. terme de construction. — Pierre d’attente qu’on laisse en saillie en construisant la tête d’un mur, pour que, plus tard, le temps venu de bâtir la maison voisine, on puisse la relier à l’ancien mur sans avoir besoin d’y pratiquer des prises. — De redent, devant lequel on a préposé un a pour la commodité de la prononciation : aredent est devenu ardent, sous l’influence de ardent, d’ardentem.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Arias

ARIAS, s. m. pl. — Tumulte, cris, embarras. Je connaissais deux modères, grands amis. Naturellement, l’un fut surpris en fendant des lyres (expression de la belle-mère d’un certain poète) avec la femme de l’autre. Ménélas de tomber à coups de poing sur Pâris. Celui-ci réparant en hâte le désordre de sa toilette : C’est don pour ça que te fais tant de z’arias ! C’est pour ça que te cognes un ami de vingt ans ! C’est bon ! c’est bon ! On s’en rappellera !… Contient le radical du vieux fr. harier, harceler, vexer : arrie, obstacle ; harel, émeute, tumulte ; harer, exciter un chien à combattre. Orig. german. Scandinave harry, piller.
Aria est français et dérivé de Aria, grand air d’opéra. (Mami Duplateau.)
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Arcs

ARCS. — Voy. arqueducs.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Arpan

ARPAN, s. f. — Mesure de longueur que les gones, lorsqu’ils jouent aux gobilles, prennent du bout du pouce à l’extrémité du médius, en étendant la main le plus possible. — De palmum, qui a donné le provenç. pan. La première partie du mot (ar) a sans doute été rapportée sous l’influence du franç. arpent.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Argenterie

ARGENTERIE. — Argenterie de Berlin, Maillechort, métal blanc. — Après la guerre de 1870, en dépit de la rançon énorme du vaincu, il y eut une crise financière terrible à Berlin : On en fit des gorges-chaudes, maigre réconfort, hélas ! de la perte de l’Alsace et de la Lorraine, et le populaire donna à la fausse argenterie le nom d'argenterie de Berlin.
Argenterie de Saint-Claude. — Couverts de buis qui se fabriquent à Saint-Claude. Pour fatiguer la salade on ne se sert que d’argenterie de Saint-Claude, vu que le vinaigre abime l’argenterie.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Arme

ARME. — Passer l’arme à gauche. Mourir. De ce que, lorsque le soldat est dans le rang, l’arme au pied, le fusil est à sa droite. Passer l’arme à gauche, c’est n’être plus sous l’attitude militaire, c’est avoir rompu l’ordre, le rang.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Armure

ARMURE, s. f. terme de fabrique, — 1. Mode de croisement des fils de la chaîne avec les fils de la trame. En ce sens, le taffetas est une armure, le satin en est une autre.
2. Spécialement se dit au contraire d’une étoffe qui a un autre mode de croisement que le taffetas et le satin, par exemple d’un sergé. Que fais-tu en ce moment ? Du taffetas ? — Non, c’est une armure. On les fabrique maintenant avec de petites mécaniques. — Ital. armadura, armure. Le croisement des fils a été comparé à celui des mailles de l’haubergeon.