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# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Tas

| Tapisserie < | Index alphabétique - T | > Tas de charge |
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TAS, s. m. Ensemble de l’œuvre où sont mis en place les divers matériaux préparés sur les chantiers.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Tas de charge

| Tas < | Index alphabétique - T | > Temple |
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TAS DE CHARGE, s. m. Assises de pierres à lits horizontaux que l’on place sur un point d’appui, sur une pile ou un angle de mur entre des arcs, pour recevoir des constructions supérieures. Se dit aussi de certains encorbellements, comme, par exemple, des séries de corbeaux qui reçoivent le crénelage d’une courtine ou d’une tour (voyez Mâchicoulis).
C’est conformément à cette théorie que l’église si intéressante de Notre-Dame de Dijon a été construite. Malheureusement l’exécution peu soignée, faite avec trop de parcimonie et par des ouvriers qui ne comprenaient pas parfaitement le système adopté, laisse trop à désirer. La conception n’en est pas moins très-remarquable et due à un maître savant. C’est en mettant d’accord l’exécution avec la théorie, que ce monument peut être restauré sans beaucoup d’efforts. Il ne faudrait pas croire que ces combinaisons de structure nuisent à l’effet, car certainement l’église de Notre-Dame de Dijon est un des beaux monuments de la Bourgogne. Il ressort même de l’adoption de ce système d’équilibre une franchise de parti, une netteté, qui charment les yeux les moins exercés. Les maîtres des XIVe et XVe siècles, très-savants constructeurs, ne négligèrent pas d’employer les tas de charge, et ils en comprenaient si bien l’importance, qu’ils avaient le soin de les faire tailler dans de très-hautes assises, pour supprimer les chances de rupture. Mais à l’article Construction on trouvera de nombreux exemples de l’emploi de ce système d’appareil.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Tabernacle

| Synagogue < | Index alphabétique - T | > Taille |
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TABERNACLE, s. m. Nom que l’on donne aujourd’hui à une petite armoire placée sur l’autel, au milieu du retable, et qui sert à déposer le ciboire.
L’établissement des tabernacles sur les autels ne date que du dernier siècle. Les hosties étaient déposées, jusqu’au XVIIe siècle, dans des édicules placés à côté de l’autel, ou dans une suspension (voyez Autel, et dans le Dictionnaire du mobilier français, l’article Tabernacle). Ces édicules placés près de l’autel étaient de bois, de pierre ou de métal, avec lanterne pour loger une lampe. On voit encore quelques-uns de ces tabernacles, datant du XVIe siècle, dans des églises de Belgique. Souvent ces réserves de la sainte Eucharistie étaient mobiles, et n’étaient placées près de l’autel que pendant le service divin.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Tapisserie

| Taille < | Index alphabétique - T | > Tas |
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TAPISSERIE, s. f. Nom que l’on donne à tout parement uni, soit à l’intérieur, soit à l’extérieur d’un édifice. On dit : « Les tapisseries sont bien dressées », pour indiquer qu’un parement est bien fait, bien dégauchi et bien ravalé ou enduit.
Tapisserie, tenture d’étoffe. — Voyez le Dictionnaire du mobilier français.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spelman (henry)

SPELMAN (H.), philologue et antiquaire anglais, né en 1562 près de Lynn-Regis (Norfolk), m. en 1641, a laissé : Glossarium archæologicum, Londres, 1664 ; Collection des conciles d'Angleterre, 1639-64 ; Codex legum et veterum statutorum Angliæ, inséré par Wilkins dans ses Leges anglo-saxonicæ.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spener (phil. jacques)

SPENER (Phil. Jacques), fondateur de la secte des Piétistes, né en 1635 à Ribeauviller (Alsace), m. en 1705, fut prédicateur à Strasbourg, puis à Berlin. Il publia un grand nombre d'ouvrages théologiques empreints d'une piété mystique, parmi lesquels on remarque les Devoirs de la vie évangélique, et introduisit sa réforme à l'Université de Halle, qui devint le foyer du Piétisme. Spener est de plus un des fondateurs de la science héraldique en Allemagne : son principal ouvrage en ce genre est le Theatrum nobililatis Europæ, Francfort, 1668-78, 4 vol. in-fol.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spenser (edmond)

SPENSER (Edmond), poëte anglais, né à Londres vers 1550, m. en 1599, fit paraître en 1579 le Calendrier du Berger, poëme qui lui valut la protection de Philippe Sidney, le Mécène du temps, devint secrétaire de lord Grey de Wilton, lieutenant général de l'Irlande, obtint dans ce pays une concession de terres de plus de 3000 acres, et s'y fixa. Il fit paraître en 1590 les trois premiers chants de la Reine des fées (The fairy queen), poëme qui lui procura une grande célébrité et lui valut la faveur d’Élisabeth, dont il reçut une pension ; en 1596 il ajouta à son œuvre trois autres chants. L'ouvrage devait en avoir 12 ; on croit que les six derniers furent détruits dans le pillage de la maison de l'auteur, lors de la révolte de Tyrone, en Irlande, et que le chagrin que lui causa cette perte abrégea ses jours. Ce poëme est une allégorie qui représente la cour d’Élisabeth : la Reine des fées n'est autre qu’Élisabeth elle-même. La lecture en est fatigante, surtout à cause des allusions perpétuelles et des fréquents archaïsmes. L'auteur a adopté la stance de 8 vers, usitée en Italie. La meilleure édition de ce poëme est celle de Londres, 1751, 3 v. in-8. On a encore de Spenser quelques autres ouvrages, le Conte de la mère Hubberd, satire ; les Larmes des Muses; mais on a perdu une grande partie de ses productions, notamment 9 comédies.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Sperchius

SPERCHIUS, auj. Hellada, fleuve de la Thessalie (Phthiotide), prenait sa source dans le Pinde, coulait de l'O. à l'E. et tombait dans le golfe Maliaque près d'Anticyre.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spartivento (cap)

SPARTIVENTO (Cap), Herculis promontorium, cap qui forme l'extrémité S. de l'Italie.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spello

SPELLO, Hispellum, v. d'Italie (Pérouse), à 5 k. N. O. de Foligno; 6 000 hab. Ancien évêché, transféré à Spolète dès le vie s. Anc. place forte, prise par Charles-Quint en 1529, et démantelée par Paul III.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spencer

SPENCER. V. spencer et sunderland.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Speke (john hanning)

SPEKE (John Hanning), célèbre voyageur anglais, né en 1827 à Jordans (Somerset) m. en 1864 ; entra au service à 17 ans, et devint capitaine dans l'armée de l'Inde ; seconda en 1854 le capitaine Burton dans un essai de reconnaissance de l'Afrique orientale par le golfe d'Aden, et de 1857 à 1863 fit lui-même avec succès une expédition aux grands lacs : parti de Zanzibar, il arriva à Khartoum après avoir reconnu le Nyanza et suivi la rivière qui s'en épanche. Il a écrit le journal de son voyage, trad. en fr. par Forgues (les Sources du Nil, 1863, in-8$^o$).
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spendius

SPENDIUS, esclave romain, déserta, prit du service parmi les Carthaginois, et fut un des chefs de la révolte des mercenaires, qui, en 420 av. J.-C., mit Carthage à deux doigts de sa perte. Amilcar le défit en 239 et le fit mettre en croix.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Spenser

SPENSER (c.-à-d. dépensier), famille illustre d'Angleterre qui a formé deux branches : l'une éteinte en 1414, l'autre qui subsiste encore et dont les membres portent depuis 1643 le titre de comtes de Sunderland (V. sunderland). — A la première appartiennent les deux Hugues Spenser, père et fils, tous deux favoris d’Édouard II, roi d'Angleterre. Jaloux de leur crédit, les barons réussirent par leurs menaces à les faire exiler (1320) ; mais tous deux revinrent en Angleterre l'année suivante, reprirent leur ascendant sur le roi, firent périr sur l'échafaud un grand nombre de barons, et forcèrent même la reine Isabelle, qui leur était contraire, à se retirer en France auprès de son frère Charles le Bel. En 1326, Isabelle revint à son tour avec une armée qu'avait fournie le comte de Hainaut et que commandait Roger, comte de Mortimer, assiégea et prit les deux Spenser et le roi dans Bristol : les deux favoris furent mis à mort ; le roi fut assassiné dans sa prison (1327).
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châssî, Chaussî

Châssî. Chaussî, v. a. Chausser, mettre des bas ou des souliers, faire des souliers pour… — S’châssi inn sakoi ell ties : Se fourrer quelque chose dans la tête.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châtrou

Châtrou, s. f. Chartreuse, couvent de chartreux ; maison isolée.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châvioli

Châvioli, s. m. Giroflée qui n’a pas fleuri.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châsseg

Châsseg, s. m. Chaussage, entretien de la chaussure.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châtré

Châtré, v. a. Châtrer. Faire une opération qui empêche la réproduction.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châsseur, Chaûssâre

Châsseur. Chaûssâre, s. f. Chaussure, ce qu’on met aux pieds pour se chausser. — Trové châsseur à spî : trouver chaussure à son pied, ce qui convient.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châsseie, Chaûsseie

Châsseie. Chaûsseie, s. f. Grand chemin ; pavé ; chemin pavé. — Voy. Levaie, Vôie.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châssett, Chaûssett

Châssett. Chaûssett, s. f. demi-bas, s. m.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châssné, Chaûssné

Châssné. Chaûssné, v. a. Chauler mettre de la chaux sur les terres ; préparer le blé avec de la chaux pour le semer.
# Dictionnaire wallon-français (Remacle, 1e éd.)/Châtrou, Chaûtrou

Châtrou. Chaûtrou, s. m. Chartreux, religieux de l’ordre de Saint Bruno. — Viké comm on châtrou : vivre en chartreux, silencieusement, manger beaucoup de poissons.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Afilouté

Afilouté filouter, v. a. voler avec adreſſe, tromper.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Adiosse

Adioſſe façon, ſ. f. Manière d’agir contrainte & embarraſſante par trop de cérémonies, voilà bien des façons pour une choſe de rien.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Afait

Afait à fur & à meſure, adv. À meſure que.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Afamé

Afamé affamer, v. a. Irriter la faim, épargner l’étoffe à quelque choſe, affamer un habit.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Aduzé

Aduzé toucher, v. a. Mettre la main ou le pied ſur quelque choſe.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Advinat

Advinat énigme, ſ. f. Sorte d’ouvrage d’eſprit où ſans nommer une choſe, on la décrit par ſes cauſes, ſes effets & ſes propriétés, choſe obſcure, deviner un énigme, vous parlez par énigme.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Afii

Afii (s’) ſe confier, v. réc. Compter, ſe repoſer, je me confie en la providence de Dieu, il s’eſt confié en ſes amis, en ſes forces.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Adiesse

Adieſſe adreſſe, dextérité, ſ. f.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Aduri

Aduri endurcir, v. a. Le travail endurcit le corps, s’endurcir au travail.
# Dictionnaire wallon-français (Cambresier)/Aduré

Aduré daigner, v. a. S’abaiſſer jufqu’à vouloir bien, il eſt toujours ſuivi d’un infinitif, il demande que vous daigniez l’écouter, il n’a pas daigné lui faire réponſe.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tuyau polyphone

Tuyau polyphone.  *Nom donné par les facteurs d’orgue à des tuyaux traités comme le sont les instruments à vent, et pouvant, percés et obturés alternativement à divers endroits correspondant aux nœuds des mouvements vibratoires, donner successivement plusieurs sons. (Voy. Orgue.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tympanon

Tympanon, n. m. Instrument à cordes frappées, formé d’une caisse plate de forme trapézoïdale, que l’on pose sur une table ou sur les genoux et dont on frappe les cordes avec deux petits maillets de bois. Appelé au moyen âge dulce melos ou dulcimer, l’instrument a conservé ce dernier nom en Angleterre. Il se nomme en Allemagne Hackbrett ou Schlagzither ; en Hongrie Zymbalum. Ses cordes
Tympanon. sont de métal et varient en nombre. Il est resté en usage dans le Tyrol autrichien et bavarois, en Styrie, en Hongrie, en Bohême. On le voit figurer dans les orchestres de tziganes. Ses cordes sont doublées, triplées ou même quadruplées pour présenter une plus grande surface aux marteaux. Mersenne (1627) lui attribue 13 cordes. Plus tard il eut en général, 24 cordes, fournissant 3 octaves diatoniques plus le si ♭, en sorte qu’on ne pouvait jouer que dans les tons d’ut ou de fa. Actuellement il possède une échelle chromatique de 4 octaves du mi$^1$ au mi$^4$. Les joueurs habiles arrivent à une vélocité d’exécution qui leur permet les trilles et les batteries les plus rapides et des traits et cadences « pétillants comme des étincelles ».
En 1735, un virtuose allemand produisit à Paris avec succès un instrument qu’il disait avoir inventé et qu’on appela un instant, en son honneur, le Pantalon, ce musicien se nommant Pantaleon Hebenstreit. Son instrument était une table de bois, longue de 6 pieds, épaisse de 1 pouce, « sans aucune concavité » sur laquelle au moyen de « quantité de chevalets », étaient tendues « plus de 200 cordes », qui étaient non des cordes de clavecin, mais de luth et que l’exécutant frappait de « deux bâtons très légers ». Au xviie s., on donnait le nom de tambourin béarnais à une sorte de tympanon dont la caisse étroite et longue portait un petit nombre de cordes donnant l’octave et la dominante d’un ton convenu. Le nom de tambourin lui était donné de l’usage qui en était fait. Le musicien qui en jouait le tenait sous son bras gauche et en frappait les cordes d’une baguette tandis que de son bras droit il portait et maintenait à ses lèvres le flûtet. (Voy. Bûche.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tympan

Tympan. Voy. Auditif (appareil).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Typophone

Typophone, n. m. * Instrument ou jeu d’harmonium inventé par Mustel, consistant en une série chromatique de diapasons mis en mouvement par un clavier de percussion. Les sons n’en produisant pas d’harmoniques à l’aigu, c’est surtout l’octave grave de la note touchée qui est sensible à l’oreille. (Voy. Carillon, 3.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ténor

Ténor, n. lat. m. 1. Dans les premières compositions harmoniques ou contrepointiques, le ténor était la partie la plus grave, la base de l’harmonie et du rythme, au-dessus de laquelle se disposaient les autres voix, motet, triple, quadruple. Les ténors étaient donc, indépendamment de la nature des voix, des mélodies ou des fragments de mélodies choisis pour jouer le rôle de basse ou de partie fondamentale. C’est leur acception au xiiie et au xive s. À cette époque, les musiciens puisent leurs ténors à 2 sources, le chant liturgique, la chanson profane. Lorsqu’on choisissait un ténor profane, en langue vulgaire, son rythme était conservé. Lorsqu’on empruntait un ténor au chant liturgique, le déchanteur, n’ayant pas à se préoccuper d’un rythme absent, n’envisageait que la succession mélodique, dont il réglait la symétrie rythmique à sa guise, imposant au thème une forme modale (rythmique) qu’il ne connaissait pas. C’est ainsi que les contrepointistes s’accoutumèrent peu à peu au travail thématique. Le Cantus firmus était travaillé comme une matière inerte à laquelle l’ouvrier donne la forme et la vie. On voit dès le moyen âge les contre-pointistes se reprendre l’un à l’autre un même thème pour le traiter différemment. On a trouvé jusqu’à six traitements du ténor Eius, fragment du répons Stirps Jesse (attribué au roi Robert) dans le ms. de Montpellier. C’est par cette coutume devenue traditionnelle que l’on explique les traitements renouvelés de thèmes chez les maîtres des xve et xvie s. Les manuscrits ne portent généralement que le premier mot du texte du ténor choisi : Aptatur, ou Haec dies, etc. Cette absence de paroles, jointe à la notation en ligatures, a fait supposer une exécution instrumentale. C’est une hypothèse discutable. || 2. Voix d’homme élevée, placée au-dessus du baryton, et correspondant à peu près à celle du soprano chez les femmes et les enfants. Toutefois, la voix de ténor, par rapport aux autres voix d’homme, est plus élevée que ne l’est le soprano par rapport aux dessus. La voix de ténor aigu était autrefois qualifiée de haute-contre (voy. ce mot).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ténorino

Ténorino, n. ital. dimin. de ténor. Désigne une voix de ténor agréable et claire, mais de peu de volume.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tyrolienne

Tyrolienne, n. f. Chant populaire dans les Alpes du Tyrol, où il porte le nom allemand de Iodler ou Dudler. Il consiste ordinairement en une courte suite de petites phrases mélodiques qui se chantent sans texte sur quelques syllabes ou voyelles, et dont le caractère spécial est de passer constamment du registre grave au registre aigu, de la voix de poitrine à la voix de tête ou de fausset. Presque tous sont en rythme ternaire :
Ces chants ont eu un moment de vogue européenne au xixe s. Ils ont été introduits ou imités dans quelques opéras, telle la T. chantée dans Guillaume Tell de Rossini (1829). Lorsque ces chants sont exécutés à plusieurs voix, les chanteurs entrent successivement, au nombre de quatre au plus, le premier posant la mélodie, les autres la reprenant au-dessus, par étages. Tous les chants sont à trois temps. Il n’y a pas d’imitations ni de réponses véritables, les voix secondaires reprennent exactement la mélodie, à a tierce et à la sixte. Les harmonies accessoires qui se produisent aux débuts ou conclusions de phrases sont des plus simples. Après que le thème, ici noté comme basse, a été chanté seul, puis à deux voix, l’entrée de la troisième voix produit les successions suivantes :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ténoriser

Ténoriser, v. intr. Chanter à la manière, en timbre de ténor, en parlant d’un baryton.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Ténèbres

Ténèbres, n. m. plur. Nom donné à l’office qui se célèbre, dans la liturgie catholique, les mercredi, jeudi et vendredi saints, au soir, et qui était autrefois chanté pendant les ténèbres de la nuit. Cet office comporte le chant des lamentations de Jérémie. Il se termine chaque jour par le chant du Miserere. À la fin de chaque leçon, se place un répons. Les leçons à plusieurs voix, pour les lamentations, de Genêt et de Palestrina, les répons d’Ingegneri et de Victoria, le Miserere d’Allegri, comptent parmi les plus célèbres compositions expressives du xvie s.