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# Œuvres littéraires de Napoléon Bonaparte/Articles de journaux/05
#### V Note rectificative.

Plusieurs de nos journaux ont imprimé que S. M. l’impératrice, dans sa réponse à la députation du corps législatif, avait dit qu’elle était bien aise de voir que le premier sentiment de l’empereur avait été pour le corps législatif qui représente la nation.
S. M. l’impératrice n’a point dit cela ; elle connaît trop bien nos constitutions ; elle sait trop bien que le premier représentant de la nation, c’est l’empepereur ; car tout pouvoir vient de Dieu et de la nation.
Dans l’ordre de nos constitutions, après l’empereur, est le sénat ; après le sénat, est le conseil d’état ; après le conseil d’état, est le corps législatif ; après le corps législatif, viennent chaque tribunal et fonctionnaire public dans l’ordre de ses attributions ; car, s’il y avait dans nos constitutions un corps représentant la nation, ce corps serait souverain ; les autres corps ne seraient rien, et ses volontés seraient tout.
La convention, même le corps législatif, ont été représentants. Telles étaient nos constitutions alors. Aussi le président disputa-t-il le fauteuil au roi, se fondant sur le principe que le président de l’assemblée de la nation était avant les autorités de la nation. Nos malheurs sont venus en partie de cette exagération d’idées. Ce serait une prétention chimérique, et même criminelle, que de vouloir représenter la nation avant l’empereur.
Le corps législatif, improprement appelé de ce nom, devrait être appelé conseil législatif, puisqu’il n’a pas la faculté de faire des lois, n’en ayant pas la proposition. Le conseil législatif est donc la réunion des mandataires des collèges électoraux. On les appelle députés des départements, parce qu’ils sont nommés par les départements.
Dans l’ordre de notre hiérarchie constitutionnelle, le premier représentant de la nation, c’est l’empereur, et ses ministres, organes de ses décisions ; la seconde autorité représentante est le sénat ; la troisième, le conseil d’état qui a de véritables attributions législatives ; le conseil législatif a le quatrième rang.
Tout rentrerait dans le désordre, si d’autres idées constitutionnelles venaient pervertir les idées de nos constitutions monarchiques.
* ↑ Reproduite par A. Pujol (1843.)
* ↑ L’impératrice Joséphine s’était, en effet, servie de cette expression.
* ↑ Ces différents articles montrent toute la vigueur de la plume impériale et consulaire. Avant d’écrire au Moniteur, Napoléon avait fondé, en 1797, le Courrier de l’armée d’Italie, qu’on rédigeait sous ses yeux. Consul, il inspirait aussi le Bulletin de Paris, feuille dirigée contre l’Angleterre. Un autre journal, l’Argus, passe pour avoir reçu de la copie de Bonaparte, cette terrible copie qui faisait dire à Garat : « L’Annibal moderne écrit comme il combat ; l’Italie n’a point pour lui de Capoue. » Sur Napoléon journaliste, voyez les Mémoires de Thibaudeau et un article de M. Thiers, dans le National du 24 juin 1830. Voyez aussi notre Appendice, à la fin du tome 3e.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Ville

Pour les autres éditions de ce texte, voir Ville.

### Ville

Je suis un éphémère et point trop mécontent citoyen d’une métropole crue moderne parce que tout goût connu a été éludé dans les ameublements et l’extérieur des maisons aussi bien que dans le plan de la ville. Ici vous ne signaleriez les traces d’aucun monument de superstition. La morale et la langue sont réduites à leur plus simple expression, enfin ! Ces millions de gens qui n’ont pas besoin de se connaître amènent si pareillement l’éducation, le métier et la vieillesse, que ce cours de vie doit être plusieurs fois moins long que ce qu’une statistique folle trouve pour les peuples du continent. Aussi comme, de ma fenêtre, je vois des spectres nouveaux roulant à travers l’épaisse et éternelle fumée de charbon, — notre ombre des bois, notre nuit d’été ! — des Érinnyes nouvelles, devant mon cottage qui est ma patrie et tout mon cœur puisque tout ici ressemble à ceci, — la Mort sans pleurs, notre active fille et servante, un Amour désespéré, et un joli Crime piaulant dans la boue de la rue.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/À une raison

Pour les autres éditions de ce texte, voir À une raison.

### À une raison

Un coup de ton doigt sur le tambour décharge tous les sons et commence la nouvelle harmonie.
Un pas de toi c’est la levée des nouveaux hommes et leur en marche.
Ta tête se détourne : le nouvel amour ! Ta tête se retourne, — le nouvel amour !
« Change nos lots, crible les fléaux, à commencer par le temps », te chantent ces enfants. « Élève n’importe où la substance de nos fortunes et de nos vœux » on t’en prie.
Arrivée de toujours, qui t’en iras partout.
# Œuvres (Rimbaud)/Poésies

Pour les autres éditions de ce texte, voir Poésies.
# Œuvres (Rimbaud)/Poésies/Bal des pendus

Pour les autres éditions de ce texte, voir Bal des pendus.

### Bal des pendus

Au gibet noir, manchot aimable, Dansent, dansent les paladins, Les maigres paladins du diable.
Les squelettes de Saladins.
Messire Belzébuth tire par la cravate
Ses petits pantins noirs grimaçant sur le ciel, Et, leur claquant au front un revers de savate, Les fait danser, danser aux sons d’un vieux Noël !
Et les pantins choqués enlacent leurs bras grêles : Comme des orgues noirs, les poitrines à jour
Que serraient autrefois les gentes damoiselles, Se heurtent longuement dans un hideux amour.
Hurrah ! Les gais danseurs, qui n’avez plus de panse ! On peut cabrioler, les tréteaux sont si longs ! Hop ! qu’on ne sache plus si c’est bataille ou danse ! Belzébuth enragé racle ses violons !
Ô durs talons, jamais on n’use sa sandale ! Presque tous ont quitté la chemise de peau : Le reste est peu gênant et se voit sans scandale.
Sur les crânes, la neige applique un blanc chapeau :
Le corbeau fait panache à ces têtes fêlées, Un morceau de chair tremble à leur maigre menton : On dirait, tournoyant dans les sombres mêlées, Des preux, raides, heurtant armures de carton.
Hurrah ! La bise siffle au grand bal des squelettes ! Le gibet noir mugit comme un orgue de fer ! Les loups vont répondant des forêts violettes : À l’horizon, le ciel est d’un rouge d’enfer…
Holà, secouez-moi ces capitans funèbres
Qui défilent, sournois, de leurs gros doigts cassés
Un chapelet d’amour sur leurs pâles vertèbres : Ce n’est pas un moustier ici, les trépassés !
Oh ! voilà qu’au miheu de la danse macabre
Bondit dans le ciel rouge un grand squelette fou
Emporté par l’élan, comme un cheval se cabre : Et, se sentant encor la corde raide au cou,
Crispe ses petits doigts sur son fémur qui craque
Avec des cris pareils à des ricanements, Et, comme un baladin rentre dans la baraque, Rebondit dans le bal au chant des ossements.
Au gibet noir, manchot aimable.
Dansent, dansent les paladins.
Les maigres paladins du diable.
Les squelettes de Saladins.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Villes « Ce sont des villes ! »

Pour les autres éditions de ce texte, voir Villes (Ce sont des villes !).

### Villes

Ce sont des villes ! C’est un peuple pour qui se sont montés ces Alleghanys et ces Libans de rêve ! Des chalets de cristal et de bois qui se meuvent sur des rails et des poulies invisibles. Les vieux cratères ceints de colosses et de palmiers de cuivre rugissent mélodieusement dans les feux. Des fêtes amoureuses sonnent sur les canaux pendus derrière les chalets. La chasse des carillons crie dans les gorges. Des corporations de chanteurs géants accourent dans des vêtements et des oriflammes éclatants comme la lumière des cimes. Sur les plates-formes au milieu des gouffres les Rolands sonnent leur bravoure. Sur les passerelles de l’abîme et les toits des auberges l’ardeur du ciel pavoise les mâts. L’écroulement des apothéoses rejoint les champs des hauteurs où les centauresses séraphiques évoluent parmi les avalanches. Au-dessus du niveau des plus hautes crêtes, une mer troublée par la naissance éternelle de Vénus, chargée de flottes orphéoniques et de la rumeur des perles et des conques précieuses, — la mer s’assombrit parfois avec des éclats mortels. Sur les versants des moissons de fleurs grandes comme nos armes et nos coupes, mugissent. Des cortèges de Mabs en robes rousses, opalines, montent des ravines. Là-haut, les pieds dans la cascade et les ronces, les cerfs tettent Diane. Les Bacchantes des banlieues sanglotent et la lune brûle et hurle. Vénus entre dans les cavernes des forgerons et des ermites. Des groupes de beffrois chantent les idées des peuples. Des châteaux bâtis en os sort la musique inconnue. Toutes les légendes évoluent et les élans se ruent dans les bourgs, Le paradis des orages s’effondre. Les sauvages dansent sans cesse la fête de la nuit. Et une heure je suis descendu dans le mouvement d’un boulevard de Bagdad où des compagnies ont chanté la joie du travail nouveau, sous une brise épaisse, circulant sans pouvoir éluder les fabuleux fantômes des monts où l’on a dû se retrouver.
Quels bons bras, quelle belle heure me rendront cette région d’où viennent mes sommeils et mes moindres mouvements ?
# Œuvres (Rimbaud)/Poésies/Au Cabaret-vert

Pour les autres éditions de ce texte, voir Au Cabaret-Vert, cinq heures du soir.

### Au Cabaret-vert, cinq heures du soir

Depuis huit jours, j’avais déchiré mes bottines
Aux cailloux des chemins. J’entrais à Charleroi, — Au Cabaret-Vert : je demandai des tartines
De beurre et du jambon qui fût à moitié froid.
Bienheureux, j’allongeai les jambes sous la table
Verte : je contemplai les sujets très naïfs
De la tapisserie. — Et ce fut adorable, Quand la fille aux tétons énormes, aux yeux vifs,
— Celle-là, ce n’est pas un baiser qui l’épeure ! — Rieuse, m’apporta des tartines de beurre, Du jambon tiède, dans un plat colorié,
Du jambon rose et blanc parfumé d’une gousse
D’ail, — et m’emplit la chope immense, avec sa mousse
Que dorait un rayon de soleil arriéré.
# Œuvres (Rimbaud)/Poésies/Accroupissements

Pour les autres éditions de ce texte, voir Accroupissements.

### Accroupissements

Bien tard, quand il se sent l’estomac écœuré, Le frère Milotus, un œil à la lucarne
D’où le soleil, clair comme un chaudron récuré, Lui darde une migraine et fait son regard darne, Déplace dans les draps son ventre de curé.
Il se démène sous sa couverture grise
Et descend, ses genoux à son ventre tremblant, Effaré comme un vieux qui mangerait sa prise, Car il lui faut, le poing à l’anse d’un pot blanc, À ses reins largement retrousser sa chemise !
Or, il s’est accroupi, frileux, les doigts de pied
Repliés, grelottant au clair soleil qui plaque
Des jaunes de brioche aux vitres de papier ; Et le nez du bonhomme où s’allume la laque
Renifle aux rayons, tel qu’un charnel polypier. ...
Le bonhomme mijote au feu, bras tordus, lippe
Au ventre : il sent glisser ses cuisses dans le feu, Et ses chausses roussir, et s’éteindre sa pipe ; Quelque chose comme un oiseau remue un peu
À son ventre serein comme un monceau de tripe !
Autour, dort un fouillis de meubles abrutis
Dans des haillons de crasse et sur de sales ventres ; Des escabeaux, crapauds étranges, sont blottis
Aux coins noirs : des buffets ont des gueules de chantres
Qu’entr’ouvre un sommeil plein d’horribles appétits.
L’écœurante chaleur gorge la chambre étroite ; Le cerveau du bonhomme est bourré de chiffons.
Il écoute les poils pousser dans sa peau moite, Et, parfois, en hoquets fort gravement bouffons
S’échappe, secouant son escabeau qui boite…
Et le soir, aux rayons de lune, qui lui font
Aux contours du cul des bavures de lumière.
Une ombre avec détails s’accroupit, sur un fond
De neige rose ainsi qu’une rose trémière…
Fantasque, un nez poursuit Vénus au ciel profond.
# Œuvres (Rimbaud)/Illuminations/Villes « L’acropole officielle »

Pour les autres éditions de ce texte, voir Villes (« L’acropole officielle »).

### Villes

L’acropole officielle outre les conceptions de la barbarie moderne les plus colossales. Impossible d’exprimer le jour mat produit par ce ciel immuablement gris, l’éclat impérial des bâtisses, et la neige éternelle du sol. On a reproduit dans un goût d’énormité singulier toutes les merveilles classiques de l’architecture. J’assiste à des expositions de peinture dans des locaux vingt fois plus vastes qu’Hampton-Court. Quelle peinture ! Un Nabuchodonosor norwégien a fait construire les escaliers des ministères ; les subalternes que j’ai pu voir sont déjà plus fiers que des ***, et j’ai tremblé à l’aspect des gardiens de colosses et officiers de constructions. Par le groupement des bâtiments en squares, cours et terrasses fermées, on a évincé les cochers. Les parcs représentent la nature primitive travaillée par un art superbe. Le haut quartier a des parties inexplicables : un bras de mer, sans bateaux, roule sa nappe de grésil bleu entre des quais chargés de candélabres géants. Un pont court conduit à une poterne immédiatement sous le dôme de la Sainte-Chapelle. Ce dôme est une armature d’acier artistique de quinze mille pieds de diamètre environ.
Sur quelques points des passerelles de cuivre, des plates-formes, des escaliers qui contournent les halles et les piliers, j’ai cru pouvoir juger la profondeur de la ville ! C’est le prodige dont je n’ai pu me rendre compte : quels sont les niveaux des autres quartiers sur ou sous l’acropole ? Pour l’étranger de notre temps la reconnaissance est impossible. Le quartier commerçant est un circus d’un seul style, avec galeries à arcades. On ne voit pas de boutiques, mais la neige de la chaussée est écrasée ; quelques nababs aussi rares que les promeneurs d’un matin de dimanche à Londres, se dirigent vers une diligence de diamants. Quelques divans de velours rouge : on sert des boissons polaires dont le prix varie de huit cents à huit mille roupies. À l’idée de chercher des théâtres sur ce circus, je me réponds que les boutiques doivent contenir des drames assez sombres. Je pense qu’il y a une police. Mais la loi doit être tellement étrange, que je renonce à me faire une idée des aventuriers d’ici.
Le faubourg, aussi élégant qu’une belle rue de Paris, est favorisé d’un air de lumière. L’élément démocratique compte quelques cents âmes. Là encore les maisons ne se suivent pas ; le faubourg se perd bizarrement dans la campagne, le « Comté » qui remplit l’occident éternel des forêts et des plantations prodigieuses où les gentilshommes sauvages chassent leurs chroniques sous la lumière qu’on a créée.
# Œuvres complètes de Racan (Jannet)/« Quel Dieu cruel tient mon sort en sa main »
## STANCES.

* Quel Dieu cruel tient mon sort en sa main,
* Qui me fait estre à moy-mesme inhumain ?
* Quelle manie à present me possede ?
* Plus mon ingrate a pour moy de rigueur,
* Plus je l’adore et plus je sens mon cœur
* Aimer le mal et haïr le remede.
* Mon soin n’est plus d’estre mis dans les Cieux
* Au mesme rang de ces grands demy-dieux
* Dont les vertus nous servent de modelle :
* Je me plais tant à ma captivité
* Que, si j’aspire à l’immortalité,
* C’est seulement pour la rendre immortelle.
* Bien que mes cris soient par-tout entendus,
* Bien que mes pleurs soient par-tout espendus,
* Bien que ma vie esteigne sa lumiere,
* Si je vous prie, ô destins tout-puissans !
* De me guerir des ennuis que je sens,
* Gardez-vous bien d’exaucer ma priere.
* Quoy que chacun me puisse figurer,
* Il n’est point d’heur plus grand que d’adorer
* Une beauté si digne de loüanges.
* Je vis au ciel sans bouger d’icy bas,
* Et pense voir, en voyant ses apas,
* Tous les apas que possedent les anges.
* Ce grand Thebain que rien ne put domter,
* Qui comme moy fut fils de Jupiter,
* Et dont la gloire en toute part est sceuë,
* Dans la prison d’une moindre beauté,
* N’a point rougi d’avoir à son costé
* Une quenouille au lieu de sa massuë.
* ↑ Cette pièce, une des bonnes de Racan, et qu’il paroît avoir faite pour un autre que lui, porte dans le recueil de 1638, après la dernière strophe, une ligne d’étoiles qui semble indiquer que dans la pensée de l’auteur le morceau n’étoit pas encore entièrement terminé.
# Œuvres complètes de Racan (Jannet)/« Que mon sort est ambitieux »
## STANCES.

* Que mon sort est ambitieux
* De vouloir terminer ma vie
* De la plus belle fin et plus digne d’envie
* Dont jamais un mortel soit monté dans les cieux !
* Celle à qui j’ay donné ma foy
* Force tout à lui rendre hommage.
* Si c’est idolatrer d’adorer son image,
* Le ciel est idolatre aussi bien comme moy.
* Aux piés de sa divinité
* Toutes offrandes sont petites,
* Et faut que l’on confesse, en voyant ses merites,
* Que rien n’est digne d’eux que ma fidelité.
* Aussi j’ay l’esprit si content
* De la gloire qui m’est offerte
* Que, si quelqu’un vouloit s’opposer à ma perte,
* Je le croirois jaloux de l’honneur qui m’attend.
* Cherche qui voudra le trespas
* Dans une meslée homicide,
* Où l’heur d’estre blessé d’un Mars ou d’un Alcide
* Fait que mesme en la mort on trouve des appas.
* Puis-je en la guerre ou dans la cour
* Faire une fin si glorieuse ?
* Je meurs par une main la plus victorieuse
* Qui jamais tint le sceptre en l’empire d’Amour.
# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des minéraux/Volfran
### VOLFRAN

La plus pesante des concrétions du fer produites par l’intermède de l’eau est le volfran : sa pesanteur provient de l’arsenic qui s’y trouve mêlé, et surpasse de beaucoup celle de toutes les ocres, et même celle des pyrites ferrugineuses et des marcassites arsenicales : la pyrite arsenicale qui en approche le plus par la densité est le mispickel, qui contient aussi plus d’arsenic que de fer. Au reste, le volfran est aussi dur que dense ; c’est un schorl mêlé d’arsenic et d’une assez grande quantité de fer ; et ce qui prouve que ce fer a été décomposé par l’eau, et que le volfran a été formé par l’intermède de ce même élément, c’est qu’il n’est point attirable à l’aimant : il se trouve en masses solides d’un noir luisant, sa texture est lamelleuse, et sa substance très compacte ; cependant il y a des volfrans plus ou moins denses et plus ou moins durs les uns que les autres ; et je pense, avec M. Romé de Lisle, qu’on doit regarder comme un volfran le minéral auquel les Suédois ont donné le nom de tungstein, quoiqu’il soit blanc, jaune ou rougeâtre, et qu’il diffère du volfran noir par sa densité, c’est-à-dire par la quantité de fer ou d’arsenic qu’il contient.
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* ↑ La pesanteur spécifique du volfran noir est de 71 195 ; celle du mispickel ou pyrite arsenicale, de 65 223 ; celle du tungstein blanc d’Alenberg, de 58 025 ; celle du tungstein de Suède, de 49 088 ; et celle du volfran doux, de 41 180. Tables de M. Brisson.
# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des minéraux/Œil de chat noir ou noirâtre
### ŒIL DE CHAT NOIR OU NOIRÂTRE

Nous avons rapporté au feldspath l’œil de chat gris, l’œil de chat jaune et l’œil de chat mordoré, parce que leur densité est à très peu près la même que celle de ce verre primitif ; mais la pierre à laquelle on a donné le nom d’œil de chat noirâtre est beaucoup plus dense que les trois autres : sa pesanteur spécifique approche de celle du schorl violet du Dauphiné.
Toutes les pierres vitreuses et transparentes dont les pesanteurs spécifiques se trouvent entre 25 et 28 mille sont des stalactites du quartz et du feldspath desquels les densités sont aussi comprises dans les mêmes limites ; et toutes les pierres vitreuses et transparentes dont les pesanteurs spécifiques sont entre 30 et 35 mille doivent se rapporter aux schorls desquels les densités sont aussi comprises entre 30 et 35 mille, relativement au poids de l’eau supposé 10 mille.
Cette manière de juger de la nature des stalactites cristallisées et de les classer par le rapport de leur densité avec celle des matières primitives dont elles tirent leur origine me paraît, sans comparaison, la plus distincte et la plus certaine de toutes les méthodes, et je m’étonne que jusqu’ici elle n’ait pas été saisie par les naturalistes, car la densité est le caractère le plus intime et, pour ainsi dire, le plus substantiel que puisse offrir la matière ; c’est celui qui tient de plus près à son essence, et duquel dérivent le plus immédiatement la plupart de ses propriétés secondaires. Ce caractère distinctif de la densité ou pesanteur spécifique est si bien établi dans les métaux, qu’il sert à reconnaître les proportions de leur mélange jusque dans l’alliage le plus intime : or, ce principe si sûr a l’égard des métaux, parce que nous avons rendu par notre art leur substance homogène, peut s’appliquer de même aux pierres cristallisées qui sont les extraits les plus purs et les plus homogènes des matières produites par la nature.
* ↑ La pesanteur spécifique du schorl violet de Dauphiné est de 32 955, celle de l’œil de chat noirâtre, de 32 595. Ibidem.
* ↑ Les pesanteurs spécifiques des schorls sont : schorl cristallisé, 30 926 ; schorl violet du Dauphiné, 32 956 ; schorl spatihque, 33 852 : schorl vert ou olivâtre, 34 529. Tables de M. Brisson.
# Œuvres complètes de Buffon, éd. Lanessan/Histoire naturelle des minéraux/Œil de loup
### ŒIL DE LOUP

La pierre appelée œil de loup est de même un produit du feldspath ; elle est chatoyante, et probablement mêlée de parties micacées qui en augmentent le volume et diminuent la masse : cette pierre œil de loup, moins dense que le feldspath, paraît faire la nuance entre les feldspaths et les opales qui sont encore plus mélangées de parties micacées ; car l’œil de loup n’étincelle pas par paillettes variées comme l’aventurine ou l’opale, mais il luit d’une lumière pleine et sombre ; ses reflets verdâtres semblent sortir d’un fond rougeâtre, et on pourrait prendre cette pierre pour une variété colorée de la pierre œil de poisson, ou pour une aventurine sans accident, sans aventure de couleurs, si sa densité n’était pas fort au-dessous de celle de ces pierres. Nous la regarderons donc comme un des produits ou stalactites, mais des moins pures et des plus mélangées, du feldspath. Sa teinte foncée et obscure ne laisse à ses reflets que fort peu d’éclat, et cette pierre, quoique assez rare, dont nous avons au Cabinet du Roi deux grands échantillons, n’a que peu de valeur.
* ↑ La pesanteur spécifique de la pierre œil de loup n’est que de 23 507, tandis que celle de l’œil de poisson est de 25 782.