OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# La Machine à courage/Note

Georgette Leblanc, née en 1869 à Rouen, était la fille d’un armateur de cette ville et la sœur du romancier Maurice Leblanc.
Engagée à l’Opéra-Comique où elle créa avec un grand succès le rôle de Françoise dans L’Attaque du Moulin d’Alfred Bruneau. Enthousiasmée par les premiers livres de Maeterlinck, elle décida d’approcher son idole littéraire. Et abandonnant ses premiers amis français, les Rose-Croix, le Sâr Peladan, Elémir Bourges, Rollinat, Armand Point, elle signa un contrat avec le Théâtre de la Monnaie de Bruxelles. Georgette Leblanc interpréta sur cette scène Carmen d’une façon singulière, Thaïs, et créa La Navarraise de Massenet. Présentée à Maeterlinck, elle plut à celui qu’elle admirait et devint la compagne du poète de 1895 à 1918. Pendant ces vingt années d’intimité amoureuse et spirituelle, elle fut la collaboratrice et l’interprète de l’auteur de La Sagesse et la Destinée et de Pelléas.
Georgette Leblanc fut l’interprète inoubliable des principales héroïnes du théâtre maeterlinckien : Monna Vanna, Ariane, la Lumière de L’Oiseau Bleu. Musicalement, elle créa l’Ariane de Paul Dukas à Paris et, à Boston, la Mélisande de Debussy.
Enfin, elle fut l’organisatrice et la protagoniste des représentations de Saint-Wandrille, dont Macbeth de Shakespeare traduit par Maeterlinck et Pelléas devaient marquer une date dans les tentatives de théâtre joué dans des décors naturels.
Après sa séparation douloureuse d’avec son compagnon de vingt années glorieuses, Georgette Leblanc se trouva seule à affronter le dur destin d’une femme illustre et réduite à ses propres forces. C’est alors qu’elle découvrit l’Amérique, patrie du courage et de l’aventure. Ses étonnements, ses déboires, sa victoire difficile, ses rêves et ses nouveaux triomphes sont consignés dans La Machine à courage avec une franchise, une crânerie, une élégance qui placent son modèle et son historien à la hauteur des grands exemples d’énergie humaine.
Revenue en France, Georgette Leblanc ne devait plus apparaître que sur l’écran dans un film d’avant-garde de Marcel Lherbier : l’Inhumaine, dont elle avait inspiré le scénario, un des chefs-d’œuvre français du muet, tourné dans des décors cubistes de Mallet-Stevens, qu’elle interpréta habillée par Poiret en compagnie de Jacques Catelain et de Philippe Hériat.
Georgette Leblanc mourut à Cannes en 1941. Digne héritière d’une Sarah Bernhardt, d’une Isadora Duncan, Georgette Leblanc a illustré le drame de la Personne en conflit avec la Société et les circonstances de son temps, ce temps si peu connu de « l’entre-deux-guerres-mondiales » dont elle est à la fois l’héroïne inoubliable et la mémorialiste.
# La Machine à courage/Présentation

Ce n’est pas tant comment une femme a découvert l’Amérique qui nous intéresse, mais bien plutôt comment une grande artiste dramatique s’est découverte qui nous émeut, car il y a dans ses souvenirs qui ont désormais leur place à côté de ceux de Kathrine Mansfield une richesse de vie intérieure dans cette quête de l’être intime au delà de l’être en représentation.
# La Machine à explorer le temps

* Chapitre premier. Introduction
* Chapitre II. La Machine
* Chapitre III. L’Explorateur revient
* Chapitre IV. Le Voyage
* Chapitre V. Dans l’âge d’or
* Chapitre VI. Le Crépuscule de l’humanité
* Chapitre VII. Un coup inattendu
* Chapitre VIII. Explorations
* Chapitre IX. Les Morlocks
* Chapitre X. Quand la nuit vint
* Chapitre XI. Le Palais de porcelaine verte
* Chapitre XII. Dans les ténèbres
* Chapitre XIII. La Trappe du sphinx blanc
* Chapitre XIV. L’Ultime Vision
* Chapitre XV. Le Retour de l’explorateur
* Chapitre XVI. Après le récit
* Chapitre XVII. Épilogue
‌
# La Machine à courage/Avant-propos
### AVANT-PROPOS

Notre planète est couverte aujourd’hui de machines à courage. Cela m’incite à expliquer, à excuser même le titre de ce livre annoncé dans mes Souvenirs.
D’abord ce titre n’est pas pour moi seule, il comporte les vies de tous les artistes. Quand je dis artistes je parle de quelque chose de périmé ; de cette race romantique destinée à disparaître dans un monde que j’appelle le monde matière. Je fais partie de cette espèce. C’est un malheur et c’est tous les bonheurs. C’est avoir mille palais pour goûter l’infini des délices de la vie.
Si je veux définir ma vie par un mot je dirai : recherche. Recherche de quoi ? Il faut presque le temps d’une existence pour le savoir.
J’ai d’abord cherché la vie dans ce qu’on appelle vivre. J’y ai trouvé l’amour et du bonheur. Mais j’ai senti toujours que la vie n’est pas là où nous sommes, ni dans les événements qui nous atteignent. Où est-elle ?… J’ai cherché. À force de chercher je me suis trouvée dans le noir. Je suis restée long temps ainsi… je pourrais dire nulle part, ayant tout perdu et n’ayant encore rien gagné. Entre ce qu’on ne veut plus et ce que l’on veut il y a le vide. Peu à peu tout s’est éclairci.
J’ai vécu à côté de la mort.
Mais j’avais le pressentiment que quelque chose d’essentiel — entrevu à New-York — m’arriverait dans ces dernières années. Je ne me trompais pas. Entre ma vie en Amérique et celle d’aujourd’hui un énorme espace s’est étalé. C’est que les années à partir de quarante à quarante-cinq ans comptent double. On a gardé ce qu’on avait et on a gagné ce que l’on n’avait pas. Le livre suit donc une évolution qui pour moi n’est pas une courbe, mais une montée mathématique. C’est pourquoi il m’a semblé plus vrai de la diviser selon ma vie en quatre parties (quatre roues) complètement différentes. La première partie est : recommencement ; la deuxième : mouvement ; la troisième : recherche ; la quatrième est de nouveau mouvement ; mais à un autre plan essentiel, où l’apparence s’immobilise.
# La Machine à courage/Préface

Préface de Jean Cocteau non incluse, dans le domaine public en 2034
# La Protection légale des animaux en France/Dédicace

La loi a laissé à l’Autorité préfectorale, après avis du Conseil général, le soin de prescrire les mesures propres à prévenir ou à arrêter les dommages causés à l’agriculture.
L’Assemblée départementale, que vous présidez depuis sept ans avec tant de distinction, se trouve ainsi associée à cette œuvre de protection des récoltes.
Comme Président de notre Société d’agriculture, vous n’avez cessé de montrer la plus vive sollicitude pour les intérêts agricoles.
C’est à ce double titre que j’ai tenu à inscrire votre nom en tête de mon travail. Votre patronage, j’en suis convaincu, favorisera la vulgarisation de connaissances qui ne peuvent manquer d’être profitables à une cause dont vous êtes un si zélé défenseur.
Croyez à mes sentiments de vieille et sincère amitié.
# La Protection légale des animaux en France/Introduction
## LA PROTECTION LÉGALE DES ANIMAUX EN FRANCE
### INTRODUCTION

Les dispositions législatives concernant les animaux sont éparses dans nos codes : on en rencontre dans le code civil, dans le code pénal et dans des lois spéciales.
Le législateur s’est occupé d’abord des animaux au point de vue de la propriété ; il les a considérés tantôt comme des meubles, tantôt comme des immeubles : ainsi, les animaux que le propriétaire livre à son fermier ou à son métayer pour la culture du fonds sont immeubles par destination ; ils prennent en quelque sorte la nature du fonds auquel ils sont unis pour le service de l’exploitation agricole ; il en est de même des pigeons des colombiers, des lapins de garenne, des abeilles en ruches et des poissons des étangs.
Si un propriétaire livre son bétail à une autre personne que son fermier, à la charge de nourrir et soigner ce bétail, et à la condition d’en partager le croît, il y a ce qu’on appelle un bail à cheptel ; mais le troupeau n’est plus immobilisé, il conserve son caractère de meuble.
Ces distinctions ne sont pas simplement théoriques ; elles ont au contraire une grande importance pratique. Supposons en effet qu’un fermier soit poursuivi à la requête d’un de ses créanciers ; supposons, d’autre part, qu’il soit procédé à une expropriation contre le propriétaire : il importera de savoir quelle est la nature du troupeau ; s’il est à cheptel, il ne pourra être saisi sur la tête du fermier ; s’il fait partie de la ferme, il sera compris dans l’expropriation de l’immeuble.
Les animaux constituent donc une propriété ; le législateur leur doit sa protection comme à tout ce qui est susceptible de propriété.
Mais la loi est allée plus loin ; inspirée par un autre sentiment, celui de la pitié, elle a voulu adoucir la condition de ces êtres, qui souffrent comme nous, et prévenir les brutalités de ceux qui sont chargés de les conduire.
Cette étude comprendra deux parties : dans la première, nous traiterons des animaux considérés comme propriété ; dans la seconde, nous nous occuperons des dispositions légales relatives à leur amélioration physique.
# La Romance
### ROMANCES ET VERS D’ALBUM

La Romance qui se plaît à saluer et à chanter, la tête somnolente et l’aile ployée, parmi les feuilles vertes secouées bien au loin dans quelque lac ombreux, a été pour moi un perroquet colorié — oiseau fort familier ; m’a montré l’alphabet, et à balbutier mes toutes premières paroles, quand j’étais dans le bois farouche, enfant à l’œil sagace.
Condors, maintenant, des ans éternels ébranlent à ce point les hauteurs de l’air avec un tumulte de foudre, que je n’ai plus de temps pour des soins ardents, les yeux fixes sur l’inquiet ciel. Et, quand une heure aux ailes plus calmes étend sa plume sur mon esprit, — passer ce peu de temps avec la lyre et le rythme (choses défendues !), mon cœur s’en ferait un crime, à moins qu’il n’ait frémi à l’unisson des cordes.
# La Robe pailletée
### La Robe pailletée

Quelle toilette hier ! Une robe agrafée
D’un nœud de diamants, air tramé, vent tissu,
Où de ses doigts d’argent la lune avait cousu
Le paillon qui luisait sur la jupe étoffée !
D’étoiles en brillants négligemment coiffée,
Vous redonniez des feux à chaque éclair reçu.
Mab et Titania semblaient à votre insu
Avoir semé sur vous tout leur écrin de fée.
Sur les fils de la Vierge, aérien réseau,
Telle, dans les prés blancs, brille la goutte d’eau,
Ou la rosée aux fleurs, quand l’aube les irise.
Reste d’un deuil de cour, un trait noir circulait
Sous ce scintillement, pareil à ce filet
Qui tourne dans le pied des verres de Venise !
Avril 1869.
# La Saga de Gunnlaug Langue de Serpent

| GAND A. SIFFER. ÉDITEUR $^{PLACEStBAVON}$ | PARIS E. LEROUX, ÉDITEUR RUE BONAPARTE, 28 |
‌
‌

## TABLE DES MATIÈRES

‌
# La Sacoche
### LA SACOCHE

Bourré de pièces de cent sous ﻿Ce sac de toile grise Met l’homme sens dessus dessous, ﻿Le domine et le grise. En rut il tient tous les gogos, ﻿L’Église et la Bazoche… ﻿Tas de nigauds, ﻿Pour vivre égaux, ﻿Crevez-moi la sacoche !
Fille de la Propriété, ﻿Cousine de la peste, Sacoche est pour l’Égalité ﻿L’écueil le plus funeste. Les gueux posent en hidalgos ﻿Dès qu’elle emplit leur poche… ﻿Tas de nigauds, ﻿Pour vivre égaux, ﻿Crevez-moi la sacoche !
Ayez-la n’importe comment ﻿Et tous biens seront vôtres. Celui dont elle est l’instrument ﻿Vit aux dépens des autres. Ce vol a des moyens légaux ﻿À l’abri du reproche… ﻿Tas de nigauds,
﻿Pour vivre égaux, ﻿Crevez-moi la sacoche !
Elle fait de l’humanité ﻿Des maîtres, des esclaves ; Engendre la mendicité, ﻿Fait nos visages hâves. La faim lorgnant l’os des gigots ﻿Se tord devant la broche… ﻿Tas de nigauds, ﻿Pour vivre égaux, ﻿Crevez-moi la sacoche !
Qu’elle s’éventre en répandant ﻿Ses tripes métalliques, Puis circule en flot fécondant ﻿Dans les veines publiques. Aux détenteurs de gros magots ﻿J’en prédis l’anicroche… ﻿Tas de nigauds, ﻿Pour vivre égaux, ﻿Crevez-moi la sacoche !
Brûlez l’acte, annulez le bail, ﻿Nivelez la fortune ; Échangez vos bons de travail ; ﻿Proclamez la Commune ! Puis, d’un vin pris sous les fagots, ﻿Chauffez-vous la caboche !… ﻿Tas de nigauds, ﻿Pour vivre égaux, ﻿Crevez-moi la sacoche !
# La Saga de Fridthjof le Fort

‌
‌
‌

## TABLE DES MATIÈRES

‌
# Le Cahier Rouge de Benjamin Constant

* Le Cahier Rouge de Benjamin Constant (RDDM)
* Le Cahier rouge de Benjamin Constant (éd 1907)
# Le Cahier Rouge de Benjamin Constant (RDDM)

Pour les autres éditions de ce texte, voir Le Cahier rouge.
* I. de 1767 à 1787
* II. 1787
# Le Castor

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Castor
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Castor (bilingue)
# Le Castel
### LE CASTEL.

* Un castel d’antique structure
* Vit l’enfance du jeune Hermand :
* Son cœur, guidé par la nature,
* Aimait Adèle encore enfant ;
* Tous deux, dans ces lieux solitaires,
* Coulaient en paix leurs premiers jours,
* C’était le tombeau de leurs pères,
* Et le berceau de leurs amours.
* Mais bientôt la gloire cruelle
* Appelle Hermand, il faut partir ;
* Par ses larmes, la tendre Adèle
* Espère encor le retenir ;
* Inutiles pleurs et prières,
* Hermand renonce à ses beaux jours ;
* Il fuit le tombeau de ses pères,
* Et le berceau de ses amours.
* Aux combats, trahi par son zèle,
* Le brave Hermand est terrassé ;
* Dans un soupir, le nom d’Adèle
* Échappe à son cœur oppressé.
* Ses peines seront moins amères,
* S’il peut seulement quelques jours
* Revoir le tombeau de ses pères,
* Et le berceau de ses amours.
* Arrivé près de son amie,
* Il veut parler, mais c’est en vain ;
* Il veut presser sa main chérie,
* Il la presse, hélas ! il s’éteint.
* Adèle ferme ses paupières,
* La douleur termine ses jours ;
* Aussi le tombeau de leurs pères
* Est le tombeau de leurs amours.
# Le Chemin de fer du Pacifique à l’Atlantique

* I. San Francisco et l’inauguration du Grand Pacifique national
* II. Voyage de San Francisco à New-York ; le Chemin de fer Central
* III. Le Chemin de fer de l’Union; Chicago et New-York
# Le Cardinal de Retz

* I. Ses débuts dans la carrière ecclésiastique
* II. L’Affaire du chapeau, la correspondance de Retz avec l’abbé Charier
* III. La Guerre civile, double jeu de Retz et de Mazarin
* IV. Manœuvres de Condé contre Retz
* V. La Promotion au cardinalat
# Le Carillon bachique
### LE CARILLON BACHIQUE.

Et tic, et tic et tic, et toc, et tic, et tic et toc ;
De ce bachique tintin
Vive le son argentin !
De ce bachique tintin
Vive le son argentin !
De la harpe enchanteresse,
Du clavier qu'une main presse
Le charme entraîne et séduit ;
Mais, chers convives, je nie
Qu'il existe une harmonie
Plus touchante que ce bruit :
Et tic, et tic et tic, etc.
Le premier buveur d'eau claire
Qui tira des sons d'un verre,
Contre Bacchus forniqua ;
Et pour moi, qui ne m'éveille
Qu'aux glouglous de la bouteille ,
Voici mon harmonica :
Et tic, et tic et tic, etc.
C'est à tort que de sa lyre
Orphée exerça l'empire
Pour séduire Lucifer ;
Ce seul bruit, rempli de charmes,
Eût attendri jusqu'aux larmes
Tous les diables de l'enfer.
Et tic, et tic et tic, etc.
D'une sirène à la mode
Qu'on admire la méthode L'art et le goût infinis :
De deux verres en cadence
L'admirable discordance, Vaut trente Catalanis :
Et tic, et tic et tic, etc.
Du Très-Haut les saints ministres,
Avec leurs cloches sinistres,
Effarouchent les mortels ;
Mais si l'heure des prières
S'annonçait au bruit des verres,
Quelle affluence aux autels !
Et tic, et tic et tic, etc.
Combien je t'aime, ô fougère!
Lorsque, discrète et légère,
Tu sers de trône aux plaisirs,
Ou quand, fragile et sonore,
Par le jus qui te colore
Tu ranimes nos désirs !
Et tic, et tic et tic, etc.
Au choc redoublé du verre,
Le vieillard au front sévère
Se déride, reverdit,
Et la belle qu'on adore
Paraît plus piquante encore
Quand avec elle on a dit :
Et tic, et tic et tic, etc.
La peste soit du bélitre :
Qui le premier de la vitre Fonda le maudit abus !
Il nous vole par fenêtre,
Trente verres que peut être
Aujourd'hui nous aurions bus.
Et tic, et tic et tic, etc.
Vingt juifs, que le diable emporte !
Sont consignés à ma porte,
Peut-être à la vôtre aussi ;
Mais, morbleu ! je me résigne,
Et lèverai la consigne
Dès qu'ils sonneront ainsi :
Et tic, et tic et tic, etc.
O vous poissons, volatiles,
Quadrupèdes et reptiles,
Combien vous devez pester!
Quand le hasard vous rassemble,
Vous avez beau boire ensemble,
Vous ne pouvez pas chanter :
Et tic, et tic et tic, etc.
Gloire au soldat intrépide
Qu'à l'honneur le tambour guide !
Mais je n'en suis point jaloux :
Rlantanplan répand l'alarme ;
Tic, tic, toc, a plus de charme :
Or, mes amis, chantons tous :
Et tic, et tic et tic, et toc et tic, et tic et toc ;
De ce bachique tintin
Vive le son argentin !
# Le Cardinal et le Chansonnier

* Le Cardinal et le Chansonnier dans Œuvres complètes de Béranger
* Le Cardinal et le Chansonnier, partition dans Musique des chansons de Béranger
# Le Corset à travers les âges

    Cestus nodus 4
    Capitium 6
    Fascia 7
    Apodesme, Sthêtodesme 9
    Mamillare 10
    Ànamaskhalister 13
    Tænia 14
    Cingulum 15
    Zona 16
    Strophium 17
    Cinctus 20
    Mastodeton 20
    Le Corset tel qu’on doit le porter 89
# Le Corset à travers les âges/Avant-propos
### AVANT-PROPOS

Avant d’aborder le sujet que je me suis donné à tâche de traiter, je tiens à indiquer à mes lectrices les causes qui m’ont déterminé à entreprendre ce modeste travail et en faire ressortir l’incontestable utilité.
Les personnes qui lisent assidûment les journaux et brochures périodiques, ont dû remarquer que, depuis quelques années, les écrivains consacrent de nombreuses chroniques à la question féminine et traitent principalement du rôle de la femme dans la société moderne. Mais ce sujet est tant soit peu épuisé et dernièrement des chroniqueurs, sans doute en quête de copie, ont saisi le prétexte d’un simple fait-divers rapporté par quelques journaux étrangers pour attaquer violemment le corset.
Fils et élève, ainsi que ma femme, de celle qui fut Madame Leoty, je me crois tout désigné pour prendre sa défense.
Le meilleur moyen de rendre justice au corset, c’est d’en faire une histoire impartiale, de démontrer, avec dates à l’appui, par des extraits des principaux auteurs tant anciens que modernes, que, de tout temps, la nécessité de son emploi s’est fait absolument sentir et de faire parcourir au lecteur les différentes transformations des bandelettes grecques et romaines qui peu à peu sont devenues le corset moderne que je considère comme la perfection du genre, lorsqu’il est établi d’après les principes de l’hygiène et de l’esthétique féminine.
On ne s’étonnera donc pas que, dans cette étude historique et technique, j’aie profité de toutes les recherches, pour conclure par quelques idées exactes sur le rôle du corset actuel.
Les rapports du corset avec l’hygiène ne sont pas douteux. Son usage a fait surgir un nombre considérable de dissertations toutes plus savantes les unes que les autres, et il ne m’appartenait pas de négliger ce point d’une importance capitale ; je lui ai donc consacré un chapitre spécial à la fin de cette brochure.
Dans ses Études historiques et médicales sur l’usage du corset (1853), le D$^r$ Bouvier, résumant les différentes phases parcourues par l’habillement des femmes depuis l’antiquité jusqu’à nos jours, divise en cinq époques les transformations subies par les corsets ou les vêtements qui en ont tenu lieu.
Voici cette classification qui résume, en quelques lignes, toute l’histoire du corset :
« La première époque est celle de l’antiquité, des bandes ou fasciœ des dames grecques et romaines.
« La deuxième comprend les premiers siècles de la monarchie française ou une grande partie du moyen âge, pendant laquelle le costume des femmes ne présente rien de fixe qui soit comparable aux corsets, période de transition, qui participe de la précédente et de la suivante, par l’abandon d’abord incomplet des bandelettes romaines, et par l’usage plus tard commençant des corsages justes au corps.
« La troisième époque, qui embrasse la fin du moyen âge et le commencement de la Renaissance, est marquée par l’adoption générale des robes à corsage serré tenant lieu de corsets.
« La quatrième est celle des corps baleinés ; elle s’étend du milieu du xvie siècle à la fin du xviiie.
« Enfin la cinquième époque est celle des corsets modernes. »
# La Vertu de Lisette

* La Vertu de Lisette dans Œuvres complètes de Béranger
* La Vertu de Lisette, partition dans Musique des chansons de Béranger
# La Vertu de Rosine/III
## III LA DERNIÈRE GOUTTE DE LAIT

Le souper fut grave et triste. Il n’y eut que les enfants qui mangèrent ; ce soir-là, on n’alla pas se promener sur le quai de la Tournelle. Le lendemain, André Dumon demanda une augmentation de salaire à son maître. Comme il n’avait pas soupé la veille, il parla avec un peu d’amertume. L’entrepreneur, qui venait de subir une faillite, répondit avec dureté : le tailleur de pierres prit ses outils et chercha un autre maître.
Quand le malheur poursuit un homme, il ne lâche pas sitôt prise : André Dumon demeura trois semaines sans travail. Il fallut avoir recours au mont-de-piété. Chaque jour de ces trois fatales semaines, toutes les petites bouches roses, déjà pâlies, qui naguère s’ouvraient pour l’embrasser ou babiller avec lui, ne s’ouvraient plus, hélas ! que pour lui dire ce mot terrible, digne de l’enfer : « J’ai faim ! »
Le tableau de Prud’hon, la Famille malheureuse, un chef-d’œuvre de résignation dans le désespoir, pouvait alors se voir tous les jours chez le tailleur de pierres. Pareils aux enfants de Prud’hon, les enfants du tailleur de pierres, quelque affamés qu’ils fussent, avaient je ne sais quels yeux vifs et quelle bouche souriante même sous les larmes, qui prenait le cœur.
La pauvre mère, malgré ses veilles, ne put parvenir à dégager son linge du mont-de-piété. La Mère des Douleurs accoucha dans une étable où il faisait chaud ; la femme du tailleur de pierres accoucha le jour de Noël, mais dans un grenier, sans feu et sans langes.
Elle résista pourtant à tant de souffrances ; elle retrouva dans ses mamelles flétries une dernière goutte de lait pour nourrir le nouveau venu.
# La Vertu

J’honore en secret la duègne Que raillent tant de gens d’esprit, La vertu ; j’y crois, et dédaigne De sourire quand on en rit.
Ah ! Souvent l’homme qui se moque Est celui que point l’aiguillon, Et tout bas l’incrédule invoque L’objet de sa dérision.
Je suis trop fier pour me contraindre À la grimace des railleurs, Et pas assez heureux pour plaindre Ceux qui rêvent d’être meilleurs.
Je sens que toujours m’importune Une loi que rien n’ébranla ; Le monde (car il en faut une) Parodie en vain celle-là ;
Qu’il observe la règle inscrite Dans les mœurs ou les parchemins, Je hais sa rapine hypocrite, Comme celle des grands chemins.
Je hais son droit, aveugle aux larmes, Son honneur qui lave un affront En mesurant bien les deux armes, Non les deux bras qui les tiendront,
Sa politesse meurtrière Qui vous trahit en vous servant, Et, pour vous frapper par derrière, Vous invite à passer devant.
Qu’un plaisant nargue la morale, Qu’un fourbe la plie à son vœu, Qu’un géomètre la ravale À n’être que prudence au jeu,
Qu’un dogme leurre à sa manière L’égoïsme du genre humain, Ajournant à l’heure dernière L’avide embrassement du gain.
Qu’un cynisme, agréable au crime, Devant le muet Infini, Voue au néant ceux qu’on opprime, Avec l’oppresseur impuni !
Toujours en nous parle sans phrase Un devin du juste et du beau, C’est le cœur, et dès qu’il s’embrase Il devient de foyer flambeau :
Il n’est plus alors de problème, D’arguments subtils à trouver, On palpe avec la torche même Ce que les mots n’ont pu prouver.
Quand un homme insulte une femme, Quand un père bat ses enfants, La raison neutre assiste au drame, Mais le cœur crie au bras : Défends !
Aux lueurs du cerveau s’ajoute L’éclair jailli du sein : l’amour ! Devant qui s’efface le doute Comme un rôdeur louche au grand jour :
Alors la loi, la loi sans table, Conforme à nos réelles fins, S’impose égale et charitable, On forme des souhaits divins :
On voudrait être un Marc-Aurèle, Accomplir le bien pour le bien, Pratiquer la vertu pour elle, Sans jamais lui demander rien,
Hors la seule paix qui demeure Et dont l’avènement soit sûr, L’apothéose intérieure Dont la conscience est l’azur !
Mais pourquoi, saluant ta tâche, Inerte amant de la vertu, Ô lâche, lâche, triple lâche, Ce que tu veux, ne le fais-tu ?