OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Cantates (J.-B. Rousseau)

* I. Diane.
* II. Adonis.
* III. Le Triomphe de l’Amour.
* IV. L’Hymen.
* V. Amymone.
* VI. Thétis.
* VII. Circé.
* VIII. Céphale.
* IX. Bacchus.
* X. Les Forges de Lemnos.
* XI. Les Filets de Vulcain.
* XII. Les Bains de Tomeri.
* XIII. Contre l’hiver.
* XIV. Pour l’hiver.
* XV. Calisto.
* XVI. L’Amour dévoilé.
* XVII. L’Amant heureux.
* XVIII. Sur un arbrisseau.
* XIX. Jupiter et Europe.
* XX. Sur un baiser.
# Cantique des Mères

* Cantique des Mèrespoème de Marceline Desbordes-Valmore« Reine pieuse aux flancs de mère, »

## Éditions

Édition en français :
* Cantique des Mères (1839, publié dans Pauvres fleurs)
# Au seuil du désert

* Première partie
* Dernière partie
# Babiole

* Babioleconte de Marie-Catherine Le Jumel de Barneville, baronne d’Aulnoy (1697)

## Éditions

Édition en français :
* Babiole (Garnier Frères, 1872, publié dans Contes des Fées)
# Babet l’empoisonneuse… ou l’empoisonnée

I Un cœur d’or
II Vie de famille
III Les hommes noirs
IV Le martyre de Babet
V La nuit du 1er Avril
VI La cour d’assises
Sources consultées
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOECKSTUYNS, Jean-François

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BOECKSTUYNS (Jean-François), sculpteur, ne à Malines, vers 1650, mort le 27 juillet 1734. Il fut élève de Lucas Fayd’herbe et reçut la maîtrise dans son art le 3 juillet 1680. C’était un homme austère ; tout en enseignant gratuitement la sculpture aux jeunes gens peu fortunés, il s’appliquait à leur inculquer les principes de la morale et, afin de mieux atteindre son but, il avait établi, dans sa demeure, une école dominicale de modelage qui semble avoir été très-fréquentée.
Boeckstuyns avait la manière large et magistrale acquise par son maître, Faid’herbe, à l’école de Rubens. Bien qu’aucune œuvre capitale de cet artiste ne soit parvenue jusqu’à nous, son talent et ses qualités sont déjà appréciables dans quelques productions d’une importance secondaire. Telles sont les deux statues de saint Ambroise et de saint Grégoire qui ornent la métropole de Malines. (Une opinion erronée attribue ces figures à Théodore Verhaegen.) Tels sont encore les bustes de saint Jérôme et de saint Grégoire qui font pendant à ceux de saint Ambroise et de saint Augustin, sculptés par Faid’herbe pour le dôme de Notre-Dame d’Hanswyck. Le portail en marbre de l’église du Béguinage, à Malines, fut ordonné par Boeckstuyns, et les deux médaillons représentant, l’un sainte Catherine, l’autre sainte Begghe, ainsi que le buste de sainte Ursule qui le couronne, sont dus à son ciseau. Il a également exécuté pour l’ancien prieuré de Leliendael la chaire de vérité qui se trouve actuellement dans la métropole de Saint-Rombaut. C’est à tort que Descamps, dans son Voyaye pittoresque de la Flandre et du Brabant, attribue cette œuvre à Michel Vervoort, d’Anvers, quoique ce dernier y ait travaillé, ainsi que le prouvent les comptes de ce monastère. Sculpteur habile, Boeekstuyns fut, en outre, un architecte de mérite, ainsi qu’on peut le voir par la belle façade du local de la gilde des archers, à Malines, malgré les mutilations qu’elle a subies lors de la révolution française de 1789. Cet édifice était jadis orné de statues, dont deux d’entre elles, notamment celle de saint Sébastien, étaient sculptées par notre artiste. Jean-François Boeckstuyns mourut dans la métropole de Malines, frappé d’apoplexie foudroyante.
Eg. Smeijers, Korte levens beschr., manuscrit. — Notes manuscrites. — Piron, Algemeene levens beschryvingen.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOEL, Jean-Baptiste

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BOEL (Jean-Baptiste), troisième fils de Jean, peintre de nature morte et d’animaux, né à Anvers, le 11 janvier 1624. Il eut pour parrain le célèbre graveur Théodore Galle. A seize ans, en 1640-41, il entra dans l’atelier d’un artiste nommé François van Oosten et, dix ans plus tard, fut reçu, comme fils de maître, dans la corporation de Saint-Luc. En 1664, Jean-Baptiste épousa Anne Bogart, dont il eut un seul enfant, un fils, nommé Jean-Baptiste, comme son père. De même que la plupart des artistes intelligents de cette époque, notre peintre entra, en qualité d’amateur, dans la société de rhétorique nommée le Rameau d’Olivier (Olyftak). Toutes les sociétés, corporations ou gildes avaient, à cette époque, des statuts et des règlements très-sévères; l’esprit de corps y primait toujours l’intérêt individuel et l’on comprenait mieux qu’aujourd’hui la devise moderne, l’union fait la force. Jean-Baptiste voulut, en 1679-80, quitter la société de l’Olyftak, on ne sait pour quelle raison; mais on ne donnait pas alors sa démission de membre aussi facilement que de nos jours. Après délibération, on consentit à laisser notre peintre se retirer, mais, disent les vieilles archives de la société « à la condition de peindre pour la Chambre un tableau de la même hauteur que les autres toiles de ce local. Il sera tenu de payer l’intérêt d’un capital de cent cinquante florins, aussi longtemps que son œuvre ne sera pas délivrée à la Chambre, et dès qu’elle l’aura été, on fera juger si elle est digne d’y être admise. » Que l’on pèse bien cette curieuse sentence où se révèlent à la fois la prudence et la fierté flamandes. Jean-Baptiste Boel s’exécuta, sans doute le plus promptement possible, et le tableau qu’il livra fut jugé digne d’être admis. C’est la Vanité, que l’on voit actuellement au Musée d’Anvers. Un cygne mort, un paon, des fleurs, des antiquités, des accessoires enfin de la plus grande richesse; composition abondante et belle couleur. Il ne nous a pas été possible de découvrir la date de la mort de Jean-Baptiste Boel.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOECKSENT, Jean

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BOECKSENT (Jean), sculpteur-statuaire, né à Gand le 23 octobre 1660, mort en cette ville le 10 avril 1727. Il fut frère lai dans le couvent des Récollets, à Gand et profès depuis le 22 août 1685. Sa réputation avait franchi les murs de son cloître ; il exécuta pour le beau mausolée érigé à la mémoire de Philippe-Erard Vander Noot, treizième évêque de Gand, dans la cathédrale de Saint-Bavon, un groupe de grandeur naturelle, en marbre blanc. Ce monument funéraire est placé dans la chapelle de la Vierge ; il représente le pieux prélat, en habits pontificaux, à demi couché sur son sarcophage et méditant sur le mystère de la flagellation du Christ, qu’un ange lui montre. Le Rédempteur, attaché à une colonne, est frappé par deux bourreaux, et c’est cet épisode de la passion qui est l’œuvre de frère Jean. La statue de l’évêque Vander Noot est de Jean-Baptiste van Helderbergh (et non Géry van Helderbergh, ainsi qu’on le dit communément) ; l’ange est de Pierre de Sutter, artiste gantois comme Jean Boecksent et le premier maître de l’éminent statuaire Pierre-Antoine Verschaffelt. Le mausolée a été gravé, à l’eau-forte et au burin, par Michel Heylbroeck, autre artiste gantois. Les biographes attribuent aux ciseaux de J. Boecksent, de P. de Sutter et de P.-A. Verschaffelt les quatre Évangélistes, figures colossales en haut-relief, qui ornent les pendentifs du dôme de l’ancien oratoire de l’abbaye de Saint-Pierre, aujourd’hui l’église de Notre-Dame, à Gand. Ces évangélistes sont pleins de vie et d’expression.
Immerseel, Levens en werken der hollandsche en vlaamsche schilders, graveurs, beeldh., etc. — F. De Goesin, Descr. de l’église de Saint-Bavon, à Gand. — P.-F. Guetghebuer, Monuments remarquables des Pays-Bas. — Ph. Kervyn de Volkaersbeke, Églises de Gand.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOEL, Coryn ou Quiryn

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BOEL (Coryn ou Quiryn), fils aîné de Jean, graveur à l’eau-forte et au burin, naquit à Anvers, le 25 janvier 1620. Il derint élève de David Teniers et travailla longtemps sous la direction de ce maître dont il grava un assez grand nombre de tableaux. On sait que Teniers était attaché à la personne de l’archiduc Leopold-Guillaume d’Autriche, gouverneur général des Pays-Bas, et c’est d’après plusieurs toiles italiennes de la collection de ce prince, que Coryn Boel exécuta des gravures, grâce sans doute aux facilités qui lui furent accordées par l’entremise de son maître. Le jeune artiste résidait alors à Bruxelles, où son maître s’établit entre les années 1648 et 1652. Coryn Boel ne se trouve point inscrit sur les registres de la confrérie de Saint-Luc, à Anvers; peut-être se sera-t-il définitivement fixé à Bruxelles et aura-t-il pris là son inscription. On ignore l’époque de sa mort, mais on a de ses ouvrages jusqu’en 1664. Ajoutons que Mariette mentionne deux Quiryn Boel, l’un d’Amsterdam, l’autre d’Anvers, tous deux travaillant d’après Teniers : il s’agit évidemment du même personnage. Les estampes de ce graveur, surtout celles d’après Teniers, sont fort prisées des amateurs. Parmi son œuvre, nous citerons : Planches pour le Théâtre des peintures de David Teniers; la première édition de cet ouvrage est de 1670, la seconde de 1684, la troisième, sans date, fut imprimée chez H. et C. Verdussen; vingt-neuf pièces. — Sujets tirés de l’histoire de C. Dentatus et de C. Scipio, d’après André Schiavone; quatre pièces. — Quatre portraits : Guillaume ab Angelis. S. T. D. ac Professor. . . 1649. — Charles II, roi d’Anglelerre, d’après Gonzalve Coques. — H. Brady, Jur. prof. Lovan., 1662, in- fol. — Libertus Fromondus, Theo. Doct., 1654.
Ses gravures les plus estimées sont évidemment celles d’après Teniers. Nous citerons parmi elles : la Fête de village, les Joueurs de boule, le Joueur de flûte, le Fumeur, et surtout le Concert de chats, la Boutique du barbier, et la suite de six pièces, intitulée les Singes, exécutée avec beaucoup d’esprit et pleine de caractère. Outre les gravures que nous venons de citer, Coryn Boel en a encore exécuté un assez grand nombre d’après Rubens, le Giorgion, Marc Basaïti, Michel-Ange, le Titien, le Corrége, les Bassan, les Palma, Feti, etc., etc.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOECKEL, Jean VAN

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BOECKEL (Jean VAN) ou BOCKELIUS, médecin, né à Anvers le 1er novembre 1535, mort le 21 mars 1605. Ses parents, ayant embrassé la réforme, furent obligés de s’expatrier. C’est peut-être la cause du peu de détails que nous possédons sur sa vie. Ce que nous en savons, c’est qu’il prit le bonnet de docteur en médecine à l’Université de Bourges. Les troubles religieux et politiques auxquels les Pays-Bas étaient en proie, empêchèrent le jeune docteur de rentrer dans sa patrie et il imita un grand nombre de Belges de ce temps en allant s’établir dans la ville libre de Hambourg. Ses talents et ses services le firent distinguer par les magistrats de cette cité. En 1566, il fut nommé médecin stipendié ou juré de la ville, fonction qu’il exerça pendant neuf ans. En 1565, la ville de Hambourg fut décimée par la peste. Bockelius rendit des services immenses à ses concitoyens. Après la cessation du fléau, il rédigea une relation de l’épidémie avec l’intention de la publier. La réputation que Bockelius avait acquise comme savant et comme praticien le fit nommer, en 1575, à la chaire d’anatomie humaine à l’Uni-versité de Helmstædt. Mais il se fatigua de la vie de professeur, donna sa démission et revint à Hambourg où le magistrat lui donna la place de premier médecin de la cité. Il n’en jouit pas longtemps : la mort l’ayant enlevé à l’âge de soixante et dix ans. Pendant qu’il était professeur, il publia : 1° De peste quæ Hamburgam civitatem anno 1565 gravissime afflixit. Henricopoli, 1577, in-8$^o$. — 2° Synopsis novi morbi, quem plerique catarrhum febrilem, vel febrem catarrhosam vocant, qui non solum Germaniam, sed pene universam Europam, gravissime afflixit. Helmstædii, 1580, in-8$^o$. — 3° Anatome vel descriptio partium corporis humani ut ea in Academiâ Juliâ, quæ est Helmsteti, singulis annis publice prælegi ac administrari solet. Helmstædii, 1585, in-8$^o$. Ibid., 1588, in-8$^o$ de 232 pages. Qu’il nous soit permis de faire une remarque que nous avons déjà consignée dans notre Galerie médicale anversoise : en comparant l’anatomie de Boeckelius avec la physiologie du docteur Bording, nous avons trouvé que le travail de Bockelius, depuis la page 9 des Elementis jusqu’à la fin, est la réimpression littérale de la physiologie de Bording. Aucun biographe ne s’est aperçu de ce plagiat littéraire. Qui des deux professeurs a été plagiaire de Bockelius ou de Bording ? Si l’on prend en considération la date des deux publications, alors Bording serait le plagiaire, puisque l’anatomie a été publiée en 1585 et la physiologie en 1591. Si toutefois on se rappelle que le professeur Bording est mort en 1560, il est évident qu’il n’a pu être le plagiaire. Si l’on prend encore en considération que les élèves de Bording ont continué, après la mort de leur maître, à faire usage de son cours manuscrit et qu’ils ne l’ont fait imprimer qu’en 1591, il nous parait probable d’admettre que Bockelius a assisté au cours du professeur Bording ou qu’il a pu acquérir le manuscrit pour le livrer à l’impression.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOEGHEM, Louis VAN

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BOEGHEM (Louis VAN), architecte, né à Bruxelles, vers 1470, mort en 1540. Voir Bodeghem (Louis Van).
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOEL, Corneille

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BOEL, (Corneille), graveur et dessinateur, naquit à Anvers, vers 1580, et ne paraît pas avoir été apparenté aux autres artistes du même nom. On croit qu’il sortit de la grande école des Sadeler. Le Blanc dit qu’il travailla en Hollande et en Angleterre ; le fait est certain pour ce dernier pays, car il grava à Richmond le titre d’une Bible qu’on y publia en 1611. Sous cette estampe on lit : C. Boel fecit, in Richmont, an. 1611. Quant à son séjour en Hollande, nous n’en avons découvert aucune trace. Chr. Kramm, qui s’est tout spécialement occupé des graveurs, n’en fait aucune mention, et cependant il consacre un article à Corneille Boel et à son œuvre. Cet auteur cite plusieurs portraits de personnages anglais, peut-être exécutés par Boel pendant son séjour dans le pays. Ce sont : Elisabeth, daugter of King James, Wife of Frederick Viscount of Simmerin ; Henry Frederick, prince of Wales ; Ann of Denmark, queen Consort of James I.
Il grava une suite de planches pour les allégories d’Otto Venius, publiées à Anvers, en 1608. Son principal ouvrage, qui ne manque pas de mérite, est une suite composée de huit planches, sans le titre, et représentant les batailles de Charles-Quint et de François Ier, qu’il exécuta avec Guillaume de Gheyn, le jeune, d’après Ant. Tempesta. Il y a encore de lui des pièces d’après C. Ketel, et P. Isaac ou Izaks, pièces éditées par Robert de Badoux. On ignore la date de la mort de Corneille Boel.
# Biographie nationale de Belgique/Tome 2/BOEL, Jean

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BOEL, (Jean), graveur et éditeur d’estampes, né à Anvers, le 5 juillet 1592. Il appartenait à l’une des bonnes familles de la ville; ses alliances, ses relations sont toutes des plus honorables. Son père se nommait Quiryn ou Coryn et n’était point artiste ; Jean eut un frère et un fils portant également le nom de Coryn; nous parlons de ce dernier précédemment. Jean Boel embrassa la carrière artistique; en 1610 il fut reçu comme graveur, franc-maître de Saint-Luc; dix ans plus tard, en 1620, il fut admis dans la célèbre société de rhétorique de la Violette (Violiere). Enfin, en 1619, il épousa Anne Vander Straten qui lui donna neuf enfants, dont trois figurent honorablement sur la longue liste des artistes anversois. La dette mortuaire de la femme du graveur Boel fut payée en 1629-30, très-peu de temps après la naissance de son dernier enfant; mais le graveur lui-même atteignit une longévité assez grande, car il ne mourut qu’en 1673-74, c’est-à-dire alors qu’il était plus qu’octogénaire. Jean Boel se fit éditeur d’estampes, tout en continuant à cultiver l’art; on cite de lui : Arbor vitæ et regvlæ Fratrum Minorum. — Sedvlivs (R$^{us}$ P. F. Henricvs) totius Ord. Seraphici Definitor obijt 26 Feb. 1621. — Thomæ (Effigies D.) Aqvinatus.
# Barzaz Breiz/1846/L’Aire neuve/Bilingue

| loading br:Index:Barzaz Breiz 4e edition 1846 vol 2.djvu... | VII CHANSON D’AIRE NEUVE. ( Dialecte de haute Cornouaille. ) Les miens étaient allés à l’aire neuve ; et moi d’aller aussi avec eux, à la fête ! Ils étaient allés à une aire neuve, au manoir ; ce n’est pas moi qui serais resté à la maison ! Les jeunes garçons n’y manquaient point, croyez-le, ni les jolies filles non plus. Mon cœur bondissait d’entendre les sonneurs sonner. Alors je vis danser une jeune fille. Elle était aussi éveillée qu’une tourterelle ; Ses yeux brillaient comme des gouttes de rosée sur une fleur d’épine blanche, à l’aurore, Et ils étaient bleus comme la fleur du lin ; ses dents aussi belles que des pierres fines ; Son air vif et joyeux ; et elle de me regarder, El moi de la regarder, et moi d’aller, un peu après, l’inviter, L’inviter pour un jabadao, et nous voilà en danse ! Comme nous dansions, je pressai sa petite main blanche ; |
| loading br:Index:Barzaz Breiz 4e edition 1846 vol 2.djvu... | Et elle de sourire, de sourire aussi doucement qu’un ange du paradis ; Et moi de lui sourire ; et je n’aime plus qu’elle. J’irai la voir, ce soir, et lui porterai un velours et une croix. Un velours noir avec sa croix, que j’ai achetés à la foire de Saint-Nicolas, De Saint-Nicolas, notre grand patron ; cela fera bien sur son petit cou nu ; Et de plus je lui porterai une bague d’argent pour mettre à son joli petit doigt, Pour passer à son doigt, afin qu’elle pense à moi quelquefois. En m’en revenant de chez ma douce, le vieux tailleur m’a rencontré ; J’ai rencontré le vieux tailleur, et il a fait cette chanson. ______ |
# Barzaz Breiz/1846/Lez-Breiz/Bilingue-Roi

| loading br:Index:Barzaz Breiz 4e edition 1846 vol 1.djvu... | V LE ROI. Ce jour-là, le seigneur Lez-Breiz allait à l’encontre du roi lui-même ; À l’encontre du roi pour le combattre, suivi de cinq mille braves hommes d’armes à cheval. Or, comme il allait partir, voilà un coup de tonnerre, de tonnerre des plus épouvantables ! Son doux écuyer, y prenant garde, en augura mal : — Au nom du ciel ! maître, restez à la maison ; ce jour s’annonce sous de fâcheux auspices ! — Rester à la maison ! mon écuyer ; c’est impossible ; j’en ai donné l’ordre, il faut marcher ! Et je marcherai tant que la vie, que la vie sera allumée dans ma poitrine. Jusqu’à ce que je tienne le cœur du roi du pays des forêts entre la terre et mon talon. — La sœur de Lez-Breiz voyant cela, sauta à la bride du cheval de son frère : — Mon frère, mon cher frère, si vous m’aimez, vous n’irez point aujourd’hui combattre ; Ce serait aller à la mort ! et que deviendrons-nous après ? |
| loading br:Index:Barzaz Breiz 4e edition 1846 vol 1.djvu... | « Je vois sur le rivage le blanc cheval de mer ; un serpent monstrueux l’enlace, « Enlace ses deux jambes de derrière de deux anneaux terribles, et ses flancs de trois autres anneaux. « Et ses jambes de devant et son cou de deux autres encore, et il monte le long de son poitrail, il le brûle, il l’étouffe. « Et le malheureux cheval se dresse debout sur ses pieds, et renversant la tête de côté, il mord la gorge du monstre : « Le monstre bâille ; il agile son triple dard rouge comme du sang, et déroule ses anneaux en sifflant ; « Mais ses petits l’ont entendu, ils accourent : fuis ! la lutte est inégale, tu es seul. Oh ! fuis, sain et sauf ! » — Qu’il y ait des Franks par milliers ! je ne fuis pas devant la mort ! — Il n’avait pas fini de parler, qu’il était déjà loin, bien loin de sa demeure. ________ |
* ↑ La France, par opposition aux côtes de l’Armorique.
* ↑ Symbole des Bretons armoricains et de leur chef lui-même. (V. plus haut, p. 33.) La jeune fille fait ici preuve de ce bon sens précautionneux naturel aux femmes, et qui passait pour don de prophétie dans les sociétés primitives.
# Chanson de Charite à Cicero (Catherine des Roches)
## CATHERINE DES ROCHES.
### CHANSON DE CHARITE À SINCERO.

Quand je suis de vous absente, Sincero, mon beau soleil, Je n’ai rien qui me contente, La nuit je perds le sommeil : Le jour je fuis la lumière ; Et mes tristes yeux enclos, Prisonniers de la paupière, Ne sont jamais en repos.
Je n’aime de la prairie Le bel émail précieux, Ni la campagne fleurie Ne sçaurait plaire à mes yeux ; Je suis tant mélancolique Que les plus gracieux sons Et la plus douce musique M’ennuyent de leurs chansons.
Je ne veux ouïr personne Pour discourir ou parler ; Je n’entends rien qui résonne, Que ma plainte dedans l’air. Mes compagnes qui s’ennuyent De mon amoureux émoi, Toutes dépites s’enfuient Et se retirent de moi.
Jamais on ne me voit rire, Jamais on ne m’oit chanter ; Incessamment je soupire Et ne fais que lamenter ; Je n’ai bien, plaisir ni joye ; Sincero, mon cher souci, Jusqu’à ce que je vous voye, Je serai toujours ainsi.
# Chanson de Juin

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Chanson de Juin (Lacaussade 1)
* Chanson de Juin (Lacaussade 2)
# Chanson de fou « Brisez-leur pattes et vertèbres » (Verhaeren)

Brisez-leur pattes et vertèbres, Chassez les rats, les rats. Et puis versez du froment noir, Le soir, Dans les ténèbres.
Jadis, lorsque mon cœur cassa, Une femme le ramassa Pour le donner aux rats.
— Brisez-leur pattes et vertèbres.
Souvent je les ai vus dans l’âtre, Taches d’encre parmi le plâtre, Qui grignottaient ma mort.
— Brisez-leur pattes et vertèbres.
L’un d’eux, je l’ai senti Grimper sur moi la nuit, Et mordre encor le fond du trou Que fit, dans ma poitrine, L’arrachement de mon cœur fou.
— Brisez-leur pattes et vertèbres.
Ma tête à moi les vents y passent, Les vents qui passent sous la porte, Et les rats noirs de haut en bas Peuplent ma tête morte.
— Brisez-leur pattes et vertèbres.
Car personne ne sait plus rien.
Et qu’importent le mal, le bien, Les rats, les rats sont là, par tas, Dites, verserez-vous, ce soir, Le froment noir, À pleines mains, dans les ténèbres ?
# Chanson de fou « Le crapaud noir sur le sol blanc » (Verhaeren)

Le crapaud noir sur le sol blanc Me fixe indubitablement Avec des yeux plus grands que n’est grande sa tête ; Ce sont les yeux qu’on m’a volés Quand mes regards s’en sont allés, Un soir, que je tournai la tête.
Mon frère ? — il est quelqu’un qui ment, Avec de la farine entre ses dents ; C’est lui, jambes et bras en croix, Qui tourne au loin, là-bas, Qui tourne au vent,
Sur ce moulin de bois.
Et celui-ci, c’est mon cousin Qui fut curé et but si fort du vin Que le soleil en devint rouge ; J’ai su qu’il habitait un bouge, Avec des morts, dans ses armoires.
Car nous avons pour génitoires Deux cailloux Et pour monnaie un sac de poux Nous, les trois fous, Qui épousons, au clair de lune, Trois folles dames sur la dune.
# Chanson chantée au ballet du triomphe de Pallas

CHANSON
QUI FUT CHANTÉE
DANS LE MÊME BALLET QUE LES STANCES PRÉCÉDENTES
ET DONT L’AUTEUR FAISOIT TRÈS-PEU DE CAS.
1615.
Cette Anne si belle, Qu’on vante si fort, Pourquoi ne vient-elle ? Vraiment elle a tort.
Son Louis soupire Après ses appas ; Que veut-elle dire, De ne venir pas ?
S’il ne la possède, Il s’en va mourir ; Donnons-y remède, Allons la querir.
Assemblons, Marie, Ses yeux à vos yeux ; Notre bergerie N’en vaudra que mieux.
Hâtons le voyage ; Le siècle doré En ce mariage Nous est assuré.