OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Interdit

Interdit, censure de l’Église qui suspend les ecclésiastiques de leurs fonctions et qui prive le peuple de l’usage des sacrements, du service divin et de la sépulture en terre sainte. L’objet de l’interdit n’était, dans son origine, que de punir ceux qui avaient causé quelque scandale public, et de les ramener au devoir en les obligeant à demander la levée de l’interdit. Ordinairement l’interdit arrêtait les déréglements des monastères, empêchait les hérésies de s’étendre, mettait un frein aux excès des seigneurs tyranniques, des criminels puissants, des perturbateurs de la paix publique. Ainsi, après le massacre des vêpres siciliennes, le pape Martin IV mit en interdit la Sicile et les États de Pierre d’Aragon. Grégoire VII, qui fit grand usage de l’interdit, sauva plus d’une fois par cette mesure la cause de l’humanité, qui sans lui périssait de toutes parts. — L’interdit doit être prononcé dans les mêmes formes que l’excommunication, par écrit, nommément, avec l’expression de la cause et après trois monitions. La peine de ceux qui violent l’interdit est de tomber dans l’excommunication.
* Le pape lançant l’interdit.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Initiations

Initiations. Voy. Sabbat.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Infidélité

Infidélité. Quand les hommes de certaines peuplades d’Égypte soupçonnaient leurs femmes d’infidélité, ils leur faisaient avaler de l’eau soufrée, dans laquelle ils mettaient de la poussière et de l’huile de lampe, prétendant que, si elles étaient coupables, ce breuvage leur ferait souffrir des douleurs insupportables ; espèce d’épreuve connue sous le nom de calice du soupçon.
* Calice du soupçon.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Inis-Fail

Inis-Fail, nom d’une pierre fameuse attachée encore aujourd’hui sous le siège où l’on couronnait, dans l’église de Westminster, les rois de la Grande-Bretagne. Cette pierre du destin, que dans la légende héroïque de ces peuples les anciens Écossais avaient apportée d’Irlande, au quatrième siècle, devait les faire régner partout où elle serait placée au milieu d’eux.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Institor

Institor (Henri), auteur, avec Sprenger, du Malleus maleficarum ; Lyon, 1484.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Insensibilité

Insensibilité. On a exposé souvent que le diable rendait les sorciers insensibles à la question ou torture, et ce fait s’est vu souvent avec certitude, notamment dans les possédés.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CONNOISSEUR

CONNOISSEUR, qui eſt inſtruit des régles, des préceptes, & de tout ce qu’il faut pour porter un bon jugement ſur un morceau de peinture, ſculpture, gravûre ou deſſein.
Bien des gens paſſent pour Connoiſſeurs dans ces arts, & ne le ſont nullement. Les uns ſont au fait des manieres, & ſont très-peu en état de bien juger de la bonté d’un tableau : d’autres auront cette derniere qualité, & ne font que peu de cas de l’autre. Le nombre des vrais Connoiſſeurs eſt très-petit : on peut en juger après avoir lû attentivement l’article Connoiſſance, & le diſcours ſur la ſcience d’un Connoiſſeur.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/COMPOSITION ou ENDUIT

COMPOSITION ou ENDUIT eſt le nom que les Peintres donnent à un mélange de poix grecque, de maſtic & de gros vernis bouillis enſemble dans un pot de terre, qu’ils appliquent enſuite avec une broſſe ſur les murailles qu’ils veulent peindre à l’huile, & qu’ils frottent après avec une truelle chaude pour mieux étendre & unir cette matiére avant d’y coucher les couleurs. Quelques-uns ſe contentent d’y donner deux ou trois couches d’huile toute bouillante, & l’impriment après avec des couleurs ſiccatives, telles que le blanc de craie, l’ocre rouge, & d’autres terres que l’on broye un peu ferme. D’autres ſont leur compoſition ou enduit avec de la chaux & de la poudre de marbre, ou du ciment qu’ils frottent avec la truelle, pour le rendre bien uni, & l’imbibent avec de l’huile de lin avec une groſſe broſſe ; & quand ces enduits ſont bien ſecs on les imprime comme nous l’avons dit. Félib.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CONTOUR

CONTOUR, en termes de Peinture, ſignifie les lignes qui renferment la ſuperficie d’une figure dans tous les ſens qu’on peut la prendre, ou ſi l’on veut, ce ſont les lignes qui diſtinguent à nos yeux le tout en général, & chaque partie en particulier d’une figure. Les contours n’ont de la grace qu’autant qu’ils ſont flamboyans & ondés, coulans, grands & preſqu’imperceptibles au toucher, comme s’il n’y avoit ni éminences ni cavités. Ils doivent être conduits de loin, ſans interruption, pour en éviter le grand nombre. Il faut pourtant bien prendre garde qu’en donnant aux membres une forme ondée, on ne faſſe paroître les os briſés ou diſloqués. Cette régle doit s’appliquer particulierement aux figures qui repoſent plus ſur un pied que ſur les deux. Ces contours ont je ne ſçai quoi de vif & de remuant, qui rend les figures plus animées. Quand ils ne ſont point faits de cette façon, ils deviennent durs, roides & manierés.
Contours ondoyans, coulans, groſſiers, certains, équivoques, auſteres, grands, forts, nobles, réſolus, arrêtés, puiſſans, terribles, ſont tous des expreſſions qui ſont expliquées dans leurs articles.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CONTOURNER

CONTOURNER, en termes de Peinture, veut dire deſſiner les contours. Ce Peintre contourne bien une figure. Dufreſnoy. Voy. Contour.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CONTRAINT

CONTRAINT, en termes de Peinture, ſe dit d’un deſſein qui n’eſt pas ferme, dont les traits ne ſont pas coulés hardiment, qui ſent la gêne & l’eſclavage. Un deſſein copié eſt preſque toujours contraint, & c’eſt à quoi on le diſtingue de l’original, quand on n’a pas celui-ci devant les yeux. On dit auſſi qu’une figure eſt contrainte, quand ſon attitude n’eſt pas naturelle.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CONTORSION

CONTORSION, ſe dit en Peinture des attitudes forcées & des traits outrés du viſage. Quant aux attitudes, c’eſt un défaut contre la correction du deſſein, quoiqu’elles ſoient poſſibles ; & ceux qui ne ſçavent pas meſurer les traits, & eſtimer les mouvemens des muſcles du viſage, ſuivant la paſſion qui les meut, ſont ſujets à les outrer, s’imaginant rendre l’expreſſion plus ſenſible. Voyez Exageration.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/COMPOSER

COMPOSER, arranger, diſtribuer, diſpoſer ſur la toile toutes les parties d’un ſujet que le Peintre a inventé, & qu’il veut repréſenter dans ſon tableau. Voyez Composition.
# Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure/CONNOITRE (se)

CONNOITRE (ſe) en Peinture, avoir les qualités requiſes pour diſtinguer l’excellent du bon, le bon du médiocre, en fait de Peinture, de Sculpture & de Gravûre, être en état de juger ſi un tableau eſt original ou copie, & quel en eſt l’auteur. Voyez Connoissance, Connoisseur.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Attaquer

Attaquer, v. tr. Commencer l’exécution d’un morceau.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Attractif

Attractif, adj. 2 g. qui a la propriété d’attirer. On appelle notes attractives celles qui tendent à se joindre, à se résoudre l’une dans l’autre. Dans la gamme diatonique, le 4e degré, qui tend à se résoudre en descendant sur le 3e, et le 7e degré qui tend à se résoudre en montant sur l’octave de la tonique, sont dits notes attractives.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Attacca

Attacca, impératif du v. tr. ital. attaccare = attacher. Cette locution, placée à la fin d’un morceau, marque son enchaînement avec le suivant.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Attacco

Attacco, n. m. ital. Très court sujet de fugue ou motif traité en imitation serrée dans un développement contrepointique.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Aubade

Aubade, n. f. Petit concert donné vers l’aube du jour sous les fenêtres d’une personne que l’on veut honorer ou fêter. Les A. étaient autrefois fréquentes et souvent officielles. Les tambours des régiments tenant garnison à Versailles ou à Paris donnaient, depuis le règne de Louis xiv, une A. au souverain, le matin du 1er janvier. Cette coutume s’est continuée jusqu’au second empire. Elle était imitée en province par les tambours et trompettes des villes, qui donnaient des A. aux officiers municipaux à l’occasion de leur élection. La Basoche de Paris se rendait en corps, une fois l’an, avec un petit orchestre de trompettes, hautbois, bassons et timbales, sous les fenêtres du premier président au Parlement et des présidents à mortier. En souvenir de ces cérémonies et des concerts qui en étendaient l’usage à la vie privée, le titre d’A. a été donné, de nos jours, à des morceaux de caractères approprié. Ed. Lalo a composé vers 1855 une A. pour 5 instruments à vent et 5 instruments à cordes. C’est par une A. (en esp. Alborada) que débute le brillant Caprice espagnol pour orchestre, de Rimsky Korsakow (1887).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Auditeur

Auditeur, n. m. Celui qui écoute un concert, une leçon, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Auditif

Auditif, adj. Qui appartient à l’ouïe. (Voy. Appareil auditif.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Atonal

Atonal, adj. Néol. proposé pour décrire la construction mélodique et harmonique d’œuvres contemporaines et spécialement de celles du compositeur viennois A. Schœnberg, dans lesquelles la multiplicité des modulations et la superposition de tonalités différentes détruit ou entrave la notion du mode et du ton.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Attaque

Attaque, n. f. Manière d’émettre les sons de la voix ou de mettre en branle les cordes ou les touches d’un instrument.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Audible

Audible, adj. Que l’on peut entendre.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Prisier

Prisier, démon invoqué dans les litanies du sabbat.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Prières superstitieuses

Prières superstitieuses. Nous empruntons à l’abbé Thiers et à quelques autres ces petits chefs-d’œuvre de niaiserie ou de naïveté.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Pressentiment

Pressentiment. Suétone assure que Calpurnie fut tourmentée de noirs pressentiments peu d’heures avant la mort de César. Mais que sont les pressentiments ? Est-ce une voix secrète et intérieure ? Est-ce une inspiration céleste ? Est-ce la présence d’un génie invisible qui veille sur nos destinées ? Les anciens avaient fait du pressentiment une sorte de religion, et de nos jours on y ajoute foi. M. C. de R…, après s’être beaucoup amusé au bal de l’Opéra, mourut d’un coup de sang en rentrant chez lui. Madame de V…, sa sœur, qui l’avait quitté assez tard, fut tourmentée toute la nuit de songes affreux qui lui représentaient son frère dans un grand danger, l’appelant à son secours. Souvent réveillée en sursaut, et dans des agitations continuelles, quoiqu’elle sût que son frère était au bal de l’Opéra, elle n’eut rien de plus pressé, dès que le jour parut, que de demander sa voiture et de courir chez lui. Elle arriva au moment où le suisse avait reçu ordre de ne laisser entrer personne et de dire que M. C. de R… avait besoin de repos. Elle s’en retourna consolée et riant de sa frayeur. Ce ne fut que dans l’après-midi qu’elle apprit que ses noirs pressentiments ne l’avaient point trompée. Voy. Songes.
On lisait dans le journal la Patrie, en septembre 1857 :
« M. de S…, neveu de la comtesse K…, habite l’Angleterre. Un soir, il rentre chez lui, l’esprit fort tranquille. A peine a-t-il allumé sa bougie qu’il entend un bruit étrange. Il se détourne, et voit sur sa table une main qui trace rapidement quelques lettres sur le papier et disparaît. Il s’approche et lit : Godefroy. C’est le nom d’un de ses amis qui voyageait alors dans l’Amérique du Nord.
» M. de S… a pris note précise du jour et de l’heure de cette apparition ; quelque temps après, il a su officiellement que ce même jour, à la même heure, son ami était mort au Canada. L’impression que cet événement a produite sur lui a été si vive, qu’il vient de renoncer au monde et d’entrer aux oratoriens de Londres. »
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Pra-Ariaseria

Pra-Ariaseria, personnage fameux qui vivait dans le royaume de Siam du temps de Sommona-Godom. Les Siamois en font un colosse de quarante brasses et demie de circonférence, et de trois brasses et demie de diamètre, ce qui paraît peu compréhensible. Il est vrai que nous ne savons pas quelle était sa forme.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Prestantius

Prestantius. Voy. Extases.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Prescience

Prescience, connaissance certaine et infaillible de l’avenir. Elle n’appartient qu’à Dieu. Rappelons-nous ici la maxime d’Hervey : « Mortel, qui que tu sois, examine et pèse tant que tu voudras ; nul sur la terre ne sait quelle fin l’attend. »
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Pressine

Pressine. Voy. Mélusine.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Prestiges

Prestiges. « Il y a eu de nos jours, dit Gaspard Peucer, en ses commentaires De divinatione, une vierge bateleuse à Bologne, laquelle, pour l’excellence de son art, était fort renommée par toute l’Italie ; néanmoins elle ne sut, avec toute sa science, si bien prolonger sa vie, qu’enfin, surprise de maladie, elle ne mourût. Quelque autre magicien, qui l’avait toujours accompagnée, sachant le profit qu’elle retirait de son art pendant sa vie, lui mit, par le secours des esprits, quelque charme ou poison sous les aisselles : de sorte qu’il semblait qu’elle eût vie ; et elle commença à se retrouver aux assemblées, jouant de la guitare, chantant, sautant et dansant, comme
elle avait accoutumé : de sorte qu’elle ne différait d’une personne vivante que par la couleur, qui était excessivement pâle. Peu de jours après, il se trouva à Bologne un autre magicien, lequel, averti de l’excellence de l’art de cette fille, la voulut voir jouer comme les autres. Mais à peine l’eut-il vue, qu’il s’écria : Que faites-vous ici, messieurs ? celle que vous voyez devant vos yeux, qui fait de si jolis soubresauts, n’est autre qu’une charogne morte. Et à l’instant elle tomba morte à terre : au moyen de quoi le prestige et l’enchanteur furent découverts. »
Une jeune femme de la ville de Laon vit le diable sous la forme de son grand-père, puis sous celles d’une bête velue, d’un chat, d’un escarbot, d’une guêpe et d’une jeune fille. Ce sont plutôt des hallucinations que des prestiges. Voy. Apparitions, Enchantements, Sicidites, Métamorphoses, Charmes, etc.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Prierio

Prierio (Sylvestre Mozzolino de), savant dominicain, a publié un livre curieux sur les faits étranges des sorcières et des démons :De strigimagarum denionumque prestigiis. Rome, 1521 ; in-4$^o$.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Troubadour

Troubadour, n. m. Poète-musicien de la France méridionale aux xiie et xiiie s. Le mot, d’origine provençale, est formé du verbe trobar = trouver, de même que son synonyme du Nord de la France, trouvère, est formé du verbe trover = trouver. Le troubadour et le trouvère sont ceux qui inventent les paroles et la musique de leurs chansons. Le plus ancien des troubadours dont les œuvres littéraires aient été conservées est Guillaume VII, comte de Poitiers (1071-1127) ; on ne possède la musique que d’une seule de ses chansons. Les premiers troubadours étaient limousins et écrivaient dans le dialecte de leur province. Ils étaient des hommes cultivés, pour la plupart instruits dans les écoles monastiques ou épiscopales. Un auteur moderne a prétendu que l’art des troubadours n’est pas d’origine populaire : cependant leur type de chanson a tout de cette origine, ce qui n’exclut pas qu’elles fussent écrites par des chansonniers au courant de l’art savant. Les airs de troubadours dont on possède la notation sont dispersés dans une vingtaine de manuscrits qui ne sont pas antérieurs à la fin du xiiie s. Leur notation, dérivée des neumes aquitains, offre les mêmes caractères que celle des trouvères du Nord, quant à l’interprétation, la mesure (mode rythmique) étant réglée, dans les chants syllabiques, par la corrélation entre les accents métriques du texte et les temps forts de la mélodie. (Voy. Mode.) Les chansons des troubadours sont des mélodies chantées en solo, accompagnées à l’unisson, avec quelques doubles et triples cordes, sur la vièle, la harpe, le luth. Les genres selon lesquels on classe ces pièces correspondent la plupart du temps aux paroles, et non à la musique. On peut seulement remarquer que la pastourelle et la romance sont en général alertes et légères, au chant syllabique ou presque, tandis que les chansons d’amour, d’aube, d’histoire ou de toile, le sirventès sont plutôt développés, avec des passages vocalisés expressifs. Les troubadours les plus célèbres sont : Guillaume VII, comte de Poitiers (1071-1127), le plus ancien dont on possède les œuvres (une seule avec notation), Bernard de Ventadour (1145-1195), Jaufré Rudel (1130-1141), Gaucelm Faydit (vers 1180-1216), Guiraut de Bornelh (1175-1220), Guiraut Riquier (environ 1220-1280).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Trouvère

Trouvère, n. m. * Tout ce qui vient d’être dit des troubadours s’applique aux trouvères. Le rôle de chansonnier politique, satirique ou moral, que les uns jouèrent dans le Midi de la France, les autres le remplirent dans le Nord. Les genres musicaux ou poétiques suivis par les trouvères furent sensiblement les mêmes que ceux de leurs confrères méridionaux, qu’ils cherchèrent d’ailleurs à imiter. Le plus ancien auteur qui ait écrit dans ces formes fut Abélard (1079-1142), mais rien n’est resté de ses chansons françaises seules nous sont parvenues ses œuvres religieuses latines, mais composées sur des versifications analogues et des mélodies du genre des pastourelles. Les plus célèbres des trouvères furent : Regnault, châtelain de Coucy, et Blondeau de Nesle (2e moitié du xiie s.), Colin Muset (1er tiers du xiiie s.), Gautier de Coincy, mort en 1236, Thiébaut de Champagne (1201-1253) ; Jean Bretel (mort en 1272) ; Adam de la Hale, dit le Bossu d’Arras, (mort en 1286-87).
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tube

Tube. Voy. Tuyau.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tutte corde

Tutte corde, loc. ital., = toutes les cordes.  *S’employait dans la musique de piano, lorsqu’il y avait eu précédemment l’emploi de la pédale unicorde. Cet effet ne se produit plus qu’approximativement dans le piano moderne, en lâchant la pédale de sourdine. (Voy. Piano.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tutti

Tutti, adj. ital., = tous. S’emploie quand tous les éléments du chœur et de l’orchestre fonctionnent ensemble.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tubulaire

Tubulaire, adj. 2 g.  *Système de facture d’orgue, inventé en 1847 par Moitessier, facteur à Montpellier, qui remplace la mécanique intérieure par des tubes de plomb de petit diamètre, remplis d’air à forte pression commandés par de minuscules soufflets spéciaux, permettant ainsi une économie de place et de mouvements considérable. On désigne aussi ce système sous le nom de « pneumatique » et on le combine parfois avec les transmissions électriques. (Voy. Levier et Électricité.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Trou

Trou, n. m. * Désigne, dans la culture de la voix, les notes d’une voix inculte qui se produisent mal et dont le timbre ou la puissance sont inférieurs ou inégaux aux autres sons de la même tessiture. Les trous de la voix se comblent par une pose appropriée.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Turbæ

Turbæ, n. fém. lat., = foules. Parties interprétées par le chœur, dans le chant de la Passion : on les désigne aussi sous le nom francisé de Turbes. Les premiers chœurs de Passion, pour le dimanche des Rameaux et le Vendredi Saint, furent écrits par Binchois, en 1437, pour la chapelle des ducs de Bourgogne, à Bruges. On cite ensuite, parmi les plus célèbres turbes, celles d’Obrecht, de Victoria et de Suriano. (Voy. Passion.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Tuba

Tuba. n. m. (nom latin antique de la trompette). 1. Instrument moderne à vent en cuivre, à tube conique et à pistons, formant les basses de la famille des saxhorns ou bugles à pistons. Le tuba en si♭ est à l’unisson du bugle baryton en si♭, mais ses proportions plus larges permettent l’emploi du son fondamental, et ses 4 pistons fournissent onze positions. Le tuba est en usage dans l’orchestre symphonique où il remplace l’ophicléide. Sa partie est notée dans le ton réel. Wagner a fait construire pour les représentations de Bayreuth un quatuor de tubas, 2 ténors en si♭ et 2 basses en fa, destinés à compléter la famille des cors au grave ; il les voulut munis d’une embouchure de cor, afin de les faire jouer par 4 des 8 cornistes compris dans son orchestre. Ces instruments sont l’équivalent des saxhorns altos de basses, appelés en Allemagne Althorn et Euphonion. En France, les facteurs ont intitulé Basse et Contre-basse, sans plus d’explications, des instruments du genre tuba, à 4 ou à 5 pistons, dont font usage les musiques militaires en remplacement de l’ophicléide. || 2. Jeu d’orgue du genre trompette.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Turlutaine

Turlutaine, n. f. Nom familier de la serinette, aux xviie et xviiie s. On disait par dérision d’une musique insipide : « C’est une turlutaine ».
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abdoulmedjid

ABDOULMEDJID, sultan, né en 1823, m. en 1861 ; succéda à 16 ans à Mahmoud, son père, au moment où Ibrahim Pacha marchait sur Constantinople, et ne dut qu’à l’intervention européenne le maintien de l’intégrité de son empire (traités du 15 juillet 1840 et du 13 juillet 1841) ; poursuivit, mais sans violences, les réformes commencées par son père ; accorda à tous ses sujets, sans distinction de religion, par le hatti-chérif de Gulhané (3 nov. 1839) et le hatti-houmaioum du 18 févr. 1836, des garanties pour leur vie, leur fortune et leur liberté, et créa le conseil du tanzimat, chargé d’appliquer et d’étendre ces réformes ; eut à réprimer de nombreuses insurrections ; refusa en 1835 de céder au prince Menzikoff au sujet de la protection par la Russie des lieux saints et des sujets grecs de l’emp. ottoman, et soutint, avec l’appui de la France et de l’Angleterre, la guerre d’Orient, qui se termina par le traité de Paris (1856).
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abdérame, ou plutôt abdel-rahman

ABDÉRAME, ou plutôt ABDEL-RAHMAN, vice-roi d’Espagne en 728, pénétra en France à la tête d’une puissante armée, s’empara de toute l’Aquitaine, poussa jusqu’à la Loire et ne fut arrêté dans ses conquêtes que par Charles Martel, qui tailla son armée en pièces, entre Tours et Poitiers, en 732. On croit qu’il périt dans le combat.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abdérame iii

abdérame iii, 8e calife ommiade d’Espagne (912-961), eut à soutenir des guerres sanglantes contre les princes chrétiens de Castille et de Léon et fut vaincu à Simancas, par Ramire II, roi de Léon, en 938. Malgré les troubles qui agitèrent son règne, il fit briller à sa cour le luxe et l’élégance. Il fonda à Cordoue une école de médecine, la seule qui existât alors en Europe et créa une marine. Il prit le titre d’émir-al-moumenin (prince des croyants), et fut surnommé le Protecteur du culte.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Abel (nic.-h.)

ABEL (Nic.-H.), géomètre suédois, 1802-1829, coopéra au journal mathématique que Crelle publiait à Berlin, et rédigea, sur les plus hautes questions de mathématiques transcendantes, des mémoires encore admirés des juges compétents ; mais il fut méconnu dans son propre pays et mourut misérable, à l’âge de 27 ans. Ses écrits français ont été publiés à Christiania, en 1839.