OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Fruitier

Fruitier. Celui qui fait le fromage et le beurre dans le Jura est le docteur du canton. On l’appelle le fruitier ; il est sorcier, comme de juste. La richesse publique est dans ses mains ; il peut à volonté faire avorter les fromages, et en accuser les éléments. Son autorité suffit pour ouvrir ou fermer en ce pays les sources du Pactole ; on sent quelle considération ce pouvoir doit lui donner, et quels ménagements on a pour lui ! Si vous ajoutez à cela qu’il est nourri dans l’abondance, et qu’une moitié du jour il n’a rien à faire qu’à songer au moyen d’accaparer encore plus de confiance ; qu’il voit tour à tour, en particulier, les personnes de chaque maison, qui viennent faire le beurre à la fruiterie ; qu’il passe avec elles une matinée tout entière ; qu’il peut les faire jaser sans peine, et par elles apprendre, sans même qu’elles s’en doutent, les plus intimes secrets de leurs familles ou de leurs voisins ; si vous pesez bien toutes ces circonstances, vous ne serez point étonné d’apprendre qu’il est presque toujours sorcier, au moins devin ; qu’il est consulté quand on a perdu quelque chose, qu’il prédit l’avenir, qu’il jouit enfin dans le canton d’un crédit très-grand, et que c’est l’homme qu’on appréhende le plus d’offenser.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Frédéric Barberousse

Frédéric Barberousse. On croit en Allemagne qu’il n’est pas mort, mais endormi dans un souterrain du vieux château de Kiffhausen, devant une table de marbre, que sa barbe, qui pousse toujours, a déjà enveloppée de trois tours. Il apparaît quelquefois sur sa montagne, et il est l’objet de beaucoup de légendes.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Frisson des cheveux

Frisson des cheveux. On disait autrefois, dans certaines provinces, que le frisson des cheveux annonçait la présence ou le passage d’un démon.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Fumigations

Fumigations. Quelques doctes pensent que les bonnes odeurs chassent les démons, gens qui puent et qui ne peuvent aimer, comme a dit une grande sainte. Les exorcistes emploient diverses fumigations pour chasser les démons ; les magiciens les appellent également par des fumigations de fougère et de verveine ; mais ce ne sont que des cérémonies accessoires.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Frothon

Frothon. On lit dans Albert Krantz que Frothon, roi de Danemark, fut tué par une sorcière transformée en vache. Ce roi croyait à la magie et entretenait à sa cour une insigne sorcière qui prenait à son gré la forme des animaux. Elle avait un fils aussi méchant qu’elle, avec qui elle déroba les trésors du roi, et se retira ensuite. Frothon, s’étant aperçu du larcin et ayant appris que la sorcière et son fils s’étaient absentés, ne douta plus qu’ils n’en fussent coupables. Il résolut d’aller dans la maison de la vieille. La sorcière, voyant entrer le roi chez elle, eut recours aussitôt à son art, se changea en vache et son fils en bœuf. Le roi s’étant baissé pour contempler la vache plus à son aise, pensant bien que c’était la sorcière, la vache se rua avec impétuosité sur lui et lui donna un si grand coup dans les flancs qu’elle le tua sur-le-champ.
# Dictionnaire infernal/6e éd., 1863/Fruit défendu

Fruit défendu. Voy. Tabac, Pomme d’Adam, etc.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausspitzen

Ausſpitzen ; v. syn. auskeilen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausstrich

Ausſtrich ; 1) v. Ausgehendes ; 2) coloration particulière des roches indiquant l’affleurement d’un filon ; 3) p. m., minerai en grenailles, syn. Graupen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausströmungsrohr

Ausſtrömungsrohr ; v. syn. Ausgußrohr.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Aussetzen

Ausſetzen ; v. syn. ausgehen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausstreichen

Ausſtreichen ; v. syn. ausgehen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausstürzen

Ausſtürzen ; vider, déverser le vase dans lequel on a extrait les minerais, les roches etc.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Aussitzen

Ausſitzen ; descendre dans un puits par la corde au moyen d’un siége (Sattel, selle).
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausschürfen

Ausſchürfen ; v. erſchürfen, aufſchürfen.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausseigern

Ausſeigern ; mét., syn. ſeigern, liquater.
# Dictionnaire minier et métallurgique allemand-français/Ausschüren

Ausſchüren ; mét., retirer, sortir les crasses.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quartolet

Quartolet, n. m. Groupe de quatre notes semblables employées au lieu de trois ou au lieu de six dans une phrase rythmée, à trois ou à six temps.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quatre mains

Quatre mains. On a écrit longtemps pour deux, trois, quarte clavecins, avant d’écrire pour quatre mains, sur un seul instrument. Il existe cependant deux morceaux « pour jouer à deux sur un virginal », dans un recueil anglais du début du xviie s. ; mais ce cas semble tout à fait exceptionnel. Mozart et sa sœur, qui se faisaient entendre ainsi, furent les premiers à jouer à quatre mains en public dans les voyages de 1764-1765, Mozart ayant huit ans, sa sœur quatorze. Mozart écrivit ses deux premiers petits Duos en 1765. Quelques sonates à quatre mains parurent peu après : de J.-Chr. Bach, notamment, vers 1777. En 1763, le genre était déjà en vogue. Haydn avait écrit en 1778 son duo Il Maestro e lo scolare. Tous les pianistes de l’époque, dont les plus marquants sont Rust, Clementi, Pleyel, ont écrit des « duetti » ou des « symphonies » à quatre mains. Beethoven n’a écrit que de petites choses ; Schubert, beaucoup d’œuvres ; Schumann, ses op. 66, 85, 109, 130. Les pianistes modernes y ont largement contribué. Mais le répertoire à quatre mains se compose surtout d’arrangements d’œuvres d’orchestre, qui rendent de grands services en propageant le goût et l’exercice de la lecture chez les amateurs.
Meyerbeer, se servant de l’orgue dans l’orchestre de son opéra Le Prophète (1849), l’a traité à quatre mains, chose exceptionnelle au concert, et qui ne se produit jamais à l’église.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quilisma

Quilisma, n. m. Figure de la notation neumatique du moyen âge servant de signe d’ornement pour indiquer un léger tremblement de la voix.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quartette

Quartette, Quartetto. Voy. Quatuor.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quatre pieds

Quatre pieds. Voy. Orgue.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Queue

Queue, n. f. 1. Trait perpendiculaire ajouté à une figure de note et qui en modifie la valeur. || 2. Ancien nom du cordier, ou tire-cordes.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quatre temps

Quatre temps. Voy. Mesure.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quatuor

Quatuor, adj. numéral latin signifiant quatre, devenu n. m. Composition pour quatre voix ; les quatre voix du quatuor mixte classique sont dessus, haute-contre, taille et basse, transformées depuis en soprano, alto, ténor et basse. En dehors des chansons polyphoniques, airs de cour, etc., il y a des quatuors célèbres dans quelques opéras : Quatuor des buveurs, en canon sans accompagnement dans Tom Jones, de Philidor (1765) ; quatuor de Rigoletto, de Verdi (1851). || Mais le terme de quatuor s’emploie surtout, depuis le milieu du xviiie s., pour désigner un ensemble de pièces analogues à la sonate, et composées pour les quatre instruments à cordes : 1er et 2e violon, alto, violoncelle. Mozart composa son 1er Quatuor en 1770, connaissant ceux de Sammartini et Boccherini, de Jos, et Michel Haydn, de J. Stamitz, Starzer, Hoffmann, Gossec. Son 1er Quatuor est tout italien, en trois morceaux seulement comme ceux de Sammartini, avec un menuet pour finale. En 1773, Mozart y ajoutera un rondo. Le quatuor à cordes suit les transformations et les développements de la sonate. Les 14 Quatuors de Beethoven restent les plus célèbres de tous, et les grands modèles du genre. La réunion permanente des quatre instrumentistes formant un quatuor a souvent reçu pour dénomination le nom du 1er violon : le « Quatuor Joachim », fondé par cet illustre violoniste belge, par exemple ; le « Quatuor Capet » est l’un des premiers parmi nos contemporains. La « Société des Derniers Quatuors de Beethoven », qui a eu le mérite de propager ces œuvres à une époque où elles étaient encore mal comprises, se composait de Maurin, 1er violon, Sabatier, 2e violon, Mas, alto, et Chevillard père, violoncelle. Le quatuor tchèque, formé par Karel Hoffmann, Josef Suk, Oscar Nedbal et Hans Wihan, répandit vers 1892 les œuvres de Semtana, Dvorak, etc.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quinta vox

Quinta vox, ou « cinquième voix », désigna, au xve et au xvie s., la partie vocale que l’on ajoutait au quatuor classique ; la Q. pouvait se placer par exemple entre le ténor et la haute-contre.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Quintadiner

Quintadiner. v. intr. Résonner en faisant entendre doucement la quinte. (Ne pas confondre avec Quintoyer.)
# Dictionnaire philosophique/Vertu

* La Raison par alphabet - 6e ed. - Cramer (1769)/Vertu
* Garnier (1878)/Vertu
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Acaste

ACASTE, roi d'Iolcos : V. astydamie et pélée.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Accaron

ACCARON, v. des Philistins, près de la mer, entre Azoth et Jamnia, fut réunie avec son territoire au roy. de Juda. On y adorait Béelzébuth.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Acciajuoli

ACCIAJUOLI, célèbre famille florentine, qui tirait son nom du commerce de l'acier (acciaio), dans lequel elle s'était enrichie, était originaire de Brescia. On connaît surtout Nicolas et Renier :
Nicolas Acciajuoli, né en 1310, mort en 1366, fut grand sénéchal de Jeanne I, reine de Naples. Jeanne ayant été chassée de ses États, il parvint à l'y rétablir. Il laissa de grandes richesses, qui préparèrent la fortune extraordinaire de son neveu Renier.
Renier Acciajuoli, duc d'Athènes, neveu du précédent, fut appelé de Florence à Naples par son oncle, qui l'adopta et lui laissa de grandes richesses. En 1364, il acquit de Marie de Bourbon, impératrice latine de Constantinople, Une grande partie de la Grèce, les seigneuries de Vostitza, de Corinthe, Thèbes, Athènes, etc., et prit le titre de duc d'Athènes. Il maria sa fille au prince Théodore, fils de l'empereur Jean Paléologue, auquel il laissa une partie de ses vastes possessions. Après sa mort, sa famille conserva le duché d'Athènes près de 100 ans : en 1456 Mahomet II s'en empara et relégua le dernier duc, François Acciajuoli, à Thèbes, où il le fit étrangler au bout de deux ans.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Académies universitaires

ACADÉMIES UNIVERSITAIRES. V. france.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Acanthe

ACANTHE, Acanthus, v. de Chalcidique, au N. du mont Athos, sur l'isthme de la presqu'île Acté. — V. d’Égypte, sur la rive gauche du Nil, à 4 kil. S. de Memphis. — V. de Carie, dans la presqu'île de Cnide.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Acapulco

ACAPULCO, v. du Mexique, prov. de Mexico, sur la mer Pacifique, à 200 kil. S. O. de Mexico ; 4000 hab. Port superbe où tiennent 500 vaisseaux. Commerce actif, surtout avec Manille. C'est d'Acapulco que partaient les galions qui apportaient en Espagne et à Manille les produits du Mexique.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Accius ou attius (lucius)

ACCIUS ou ATTIUS (Lucius), un des plus anciens poëtes tragiques de Rome, né vers 180 av. J.-C., mort dans un âge avancé, était fils d'un affranchi. Il florissait vers l'an 130. Son talent et ses succès lui valurent de hauts protecteurs, entre autres Décimus Brutus. Ce poëte avait tant d'orgueil qu'il se fit lui-même ériger une statue dans un temple. On a perdu ses tragédies, qui étaient presque toute empruntées aux Grecs. Il n'en reste que quelques fragments, recueillis dans les Poetæ scenici de Bothe, 1823, et dans les Tragicor. reliquiæ de Ribbeck, 1854, et appréciés dans l’Étude sur Attius, de G. Boissier, 1858.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Acarnanie

ACARNANIE, Acarnania, contrée de la Grèce ancienne, sur la mer, à l'extrémité occidentale de la Grèce propre, à l'O. de l'Étolie, au S. de l'Épire, dont la séparait le golfe Ambracique, est baignée par l'Achéloüs (Aspropotamo). Habitants farouches, guerriers et dont le caractère grossier donna lieu au proverbe porcus Acarnas. Sous les Romains, on y comptait 200 000 h. Villes princip., Strates, Limnée, Actium, Argos-Amphilochium. Les Acarnaniens étaient souvent en guerre avec les Étoliens ; sous Antigone-Doson, ils devinrent sujets de la Macédoine (vers 225 av. J.-C.) Ils reçurent la liberté des Romains après la bataille de Cynocéphales (197), puis furent compris dans la prou. romaine d'Achaïe (146). Après la prise de Constantinople par les Turcs, l'Acarnanie fut annexée au gouvernement de Roumélie. Elle forme auj. un des 24 gouvernements du roy. de Grèce et a pour ch.-l. Amphilochion.
# Dictionnaire universel d’histoire et de géographie Bouillet Chassang/Accius naevius

ACCIUS NÆVIUS, augure qui, pour convaincre Tarquin l'Ancien de la puissance de son art, coupa devant lui un caillou avec un rasoir. Tarquin lui fit élever une statue, en mémoire de ce prodige.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Viola di gamba

Viola di gamba. Voy. Viole.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Viola di bordone

Viola di bordone. C’est un des noms donnés à l’instrument appelé baryton.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Viola

Viola, forme ital. du mot français vièle, devenu viole ; continue de nos jours à désigner l’instrument que nous nommons alto.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Viola bastarda

Viola bastarda. Praetorius (1619) en parle comme d’une variété élevée de la viola di gamba, mais sa description manque de précision, comme en manquaient les variétés non fixées de la nombreuse famille des violes. En réalité, elle tenait le milieu, ou se confondait tantôt avec la lyra di gamba, tantôt avec la viola di gamba. On peut admettre qu’une de ses particularités était la perce d’une rose dans la table, au centre, entre les deux ouïes. Cette rose était l’un des signes particuliers de la lira di gamba. En Angleterre, la viola bastarda s’appelait lyra-viol. D’après Playford (1700), elle fut choisie par le violiste anglais Daniel Farraut pour essayer son invention des cordes sympathiques.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Viole d’amour

Viole d’amour. C’est l’ancienne viola da braccio, à laquelle on a ajouté des cordes vibrantes, ou cordes sympathiques, en laiton. Ces cordes reposent sur le chevalet au-dessous des cordes de boyau, passent dans un espace réservé sous la touche, et sont attachées à des chevilles placées à l’extrémité du cheviller, et à des petits boutons d’ivoire ou de bois fixés dans l’éclisse à côté du cordier. Elles ne sont actionnées ni par l’archet ni par les doigts et vibrent seulement par sympathie. La viole d’amour que jouait Van Waefelghem était de Venise, 1720, et comptait 7 cordes de boyau dont 3 filées d’argent, et 7 cordes sympathiques. La viole d’amour était connue en Italie avant la fin du xviie s. Elle fut mise en vogue en Angleterre par Ariosti, vers 1716. Ce musicien écrivit pour elle six Sonates, imprimées en 1728. Le Français Milandre en jouait à Paris vers 1759. Quelques musiciens tchèques s’y firent applaudir pendant le xviiie s. Meyerbeer imagina, sous prétexte de couleur historique, de placer un prélude et un accompagnement pour la viole d’amour dans Les Huguenots (1836) dont l’action se passe en 1574, époque où cet instrument était inconnu. L’instrument était joué à l’orchestre de l’Opéra par C. Urhan. Mais, dans la partition gravée des Huguenots, le nom de la viole d’amour n’est pas mentionné, le passage en question porte : alto solo. Les 7 cordes de la viole d’amour (dont les 3 plus graves sont filées d’argent) s’accordent habituellement :
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Villotte

Villotte, n. f. plur. ital. Petites compositions vocales profanes, dont un assez grand nombre de recueils parurent en Italie vers le milieu du xvie, avec le titre de Villanelle alla padoana. Azzaiolo en fit paraître 3 livres depuis 1557, mêlées à des Napolitaines, à 3 voix. (Voy. Villanelle.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Viola pomposa

Viola pomposa. La viola pomposa était une petite viola di gamba, montée de 5 cordes accordées par quintes et dont la corde aiguë permettait aux exécutants d’atteindre les notes élevées sans démancher. On en attribue l’invention à J.-S. Bach, vers 1720, qui la fit construire par Martin Hoffmann, de Leipzig. Bach n’écrivit cependant aucune œuvre spéciale pour cet instrument, qui fut bientôt abandonné.
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Vingt-quatre violons du roi

Vingt-quatre violons du roi. (Voy. Orchestre et Violon.)
# Dictionnaire pratique et historique de la musique/Villanelle

Villanelle, n. f. d’origine ital. Les Villanelle alla Napolitana, qui eurent quelque succès vers le milieu du xvie s. étaient de petites compositions à 3, quelquefois à 4 voix, dénuées de tout intérêt harmonique ou contrepointique et qui plaisaient seulement par leur facilité. Rugg. Giovanelli a composé un livre de 22 pièces à 3 voix intitulées Villanelle e Arie alla Napolitana, qui a eu plusieurs éditions depuis 1588. Sigism. d’India en a publié 2 livres à 3 voix en 1610 et 1612, Villanelle alla Napolitana ; Luca Marenzio, 1er livre de V. à 3 voix, 1584, 5e livre en 1587. (Voy. Villotte.) Les V., ou chansons champêtres, furent à la mode en France sous le règne de Henri IV. Quelques-unes se conservèrent jusqu’au début du xviiie s. et furent englobées sous le titre de brunettes ou petits airs tendres, dans les recueils anonymes de Ballard. La V. était une petite chanson tendre, très simple et facile à chanter.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Ardoises

Nous avons vu, dans les contrées où le schiste est commun, les ardoises employées en grands morceaux, soit pour servir de paliers aux escaliers, soit en guise de pannes sous les combles pour porter les chevrons, ou de poteaux de hangards, soit comme clôtures de jardins en grandes lames fichées en terre, soit encore comme pierres tombales, particulièrement pendant les XVe et XVIe siècles. L’usage de peindre les ardoises ne peut être douteux, bien que nous n’ayons pu trouver d’ardoises peintes ou dorées antérieures au XVIe siècle ; mais dans les habitations du XVe siècle on rencontre parfois des écussons en ardoises cloués sur les pans de bois, et il est à présumer qu’ils étaient destinés à recevoir les couleurs et les métaux des armes des propriétaires.
* ↑ Les voûtes de l’ancienne cathédrale de Carcassonne (Saint-Nazaire) étaient dans l’origine, couvertes de grandes ardoises provenant de la montagne Noire.
* ↑ On appelle pureau la portion des ardoises ou des tuiles qui reste visible après qu’elles ont été superposées par le couvreur sur la volige ou le lattis. Le pureau étant du tiers ou du quart de la hauteur de l’ardoise, chaque point de la couverture est recouvert par trois ou quatre épaisseurs d’ardoises, et chaque ardoise ne laisse voir que le tiers ou le quart de sa hauteur.
* ↑ Voir l’Essai sur les girouettes, épis, crêtes, et autres décorat. des anciens combles et pignons, par E. De La Quérière, 1846, dans lequel on rencontre un assez grand nombre d’exemples de ces revêtements d’ardoises.
* ↑ Maisons situées Grand’Rue, 88, au coin de la rue du Tambour, rue du Bac, 66, rue du Ruissel, 54, à Rouen.
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Aronde

| Armoirie < | Index alphabétique - A | > Arts (libéraux) |
| | Index par tome | |
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Armature

| Argent < | Index alphabétique - A | > Armoire |
| | Index par tome | |
# Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Architrave

| Architecture militaire < | Index alphabétique - A | > Ardoises |
| | Index par tome | |
ARCHITRAVE, s. f. Ce mot, qui désigne le premier membre de l’entablement antique, ne trouvait pas son emploi du Xe au XVIe siècle, puisque alors on avait abandonné la plate-bande posant sur des colonnes ; celles-ci n’étant plus destinées à porter que des arcs. Si dans quelques cas particuliers, pendant le moyen âge, des plates-bandes sont posées d’une colonne à l’autre, on doit plutôt les regarder comme des linteaux que comme des architraves (voy. Linteau), car l’architrave demande, pour conserver son nom, la superposition de la frise et de la corniche. En effet, architrave signifie proprement maîtresse poutre, et dans l’entablement antique c’est elle qui porte les autres membres de l’entablement. C’est à l’époque de la Renaissance que l’on retrouve l’architrave employée avec les ordres antiques, et ses proportions sont alors, par rapport au diamètre de la colonne, très-variables. L’architrave antique est formée d’une seule pièce d’une colonne à l’autre. Il n’y a pas d’exception à cette règle dans l’architecture grecque ; si déjà les Romains ont appareillé des architraves en claveaux, c’est une fausse application du principe de l’entablement antique. Lorsque l’on rencontre des architraves dans les ordres appartenant à l’architecture de la Renaissance, elles sont généralement, de même que pendant la bonne antiquité, formées d’un seul morceau de pierre. Ce n’est guère que vers la moitié du XVIe siècle que l’on eut l’idée d’appareiller les architraves ; et plus tard encore, quand la manie de copier les formes de l’architecture antique s’empara des architectes, sans avoir égard aux principes de la construction de cette architecture, on appareilla ensemble l’architrave et la frise, en faisant passer les coupes des claveaux à travers ces deux membres de l’entablement : c’était un grossier contre-sens qui s’est perpétué jusqu’à nos jours.