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# Le Diable à Paris/Série 3/Exposition animo-végétale
### Exposition animo-végétale

Les plantes ne restent pas en dehors du grand progrès scientifico-animique : pour peu qu’on y prête attention, on se convaincra qu’elles pensent, agissent, posent, grimacent, grognent, reniflent maintenant comme des personnes véritables…
Qu’il en est même qui donnent de cette vitalité multiple les preuves les plus frappantes…
Que leur sommeil au lieu de les tenir inertes, les fait tantôt sourire dans les rêves les plus gracieux et tantôt se tordre en d’horribles cauchemars…
Que la rose sait, aussi bien que n’importe quelle coquette bipède, abuser de ses avantages et de ses épines pour écraser les fleurs moins bien douées et réduire les plantes les plus superbes à lui servir d’estafiers…
Que les courges concombres et autres cucurbitacées sont particulièrement aptes à la musique et arrivent, sous la direction vigilante et crochue d’il maestro Chardon, à produire des effets d’harmonie vraiment extraordinaires…
Que certaines plantes trop nerveuses, comme de vraies filles d’Ève se laissent volontiers aller à des pâmoisons et à des syncopes lorsqu’on les transplante ou qu’on les contrarie, mais qu’heureusement aussi il suffit d’une douche bien administrée pour les faire revenir à elles…
Que des gueules-de-loup des tulipes et même de simples œillets peuvent remplir à la satisfaction générale comme les grognards les plus mal élevés les fonctions délicates de gardiens des endroits interdits au public…
Que les innocents champignons en sont venus à s’extraire eux-mêmes de leurs couches et à s’arranger tout seuls dans les maniveaux, de façon à y être le moins serrés possible…
Item les navets, les radis, les poireaux, les asperges, à se ficeler spontanément en bottes fallacieuses, approuvées des plus fins maraîchers et marchands de légumes…
Que les végétaux partagent nos sentiments et nos goûts au point qu’on voit les moins cultivés et les plus rustiques d’entre eux s’extasier, s’ébahir ou applaudir avec passion aux exercices chorégraphiques d’une araignée funambule et empanachée…
Et qu’enfin il n’est pas douteux qu’avec du temps et de l’étude un radis noir intelligent ne parvienne à représenter admirablement les Othello et autres traîtres de même couleur.
Par laquelle il est établi entre autres choses qu’il y a moins de distance d’une fleur sur une carafe à une jolie femme soutenue de ses jupes que de celle-ci à ce qu’elle sera plus tard.
# Le Diable à Paris/Série 4/Spectacle extraordinaire
### Spectacle extraordinaire

On parlera de sa gloire Chez les savants bien longtemps.
# Le Bûcheron et Mercure

* Le Bûcheron et Mercurefable de Jean de La Fontaine« Votre goût a servi de règle à mon ouvrage : »

## Éditions

Éditions en français :
* Le Bûcheron et Mercure (1678, publié dans Fables de La Fontaine)
* Le Bûcheron et Mercure (1874, publié dans Fables de La Fontaine)
En tchèque :
* Drvoštěp a Merkur (trad. Emil Herrmann, publié dans Bajky Lafonténovy)
En italien :
* Il Boscaiolo e Mercurio
# Le Bédouin et la Mer
### Le Bédouin et la Mer

Pour la première fois, voyant la mer à Bône, Un Bédouin du désert, venu d’El-Kantara, Comparait cet azur à l’immensité jaune Que piquent de points blancs Tuggurt et Biskara,
Et disait, étonné, devant l’humide plaine : « Cet espace sans borne, est-ce un sahara bleu, Plongé, comme l’on fait d’un vêtement de laine, Dans la cuve du ciel par un teinturier dieu ? »
Puis, s’approchant du bord, où, lasses de leurs luttes, Les vagues, retombant sur le sable poli, Comme un chapiteau grec contournaient leurs volutes Et d’un feston d’argent s’ourlaient à chaque pli :
« C’est de l’eau ! cria-t-il, qui jamais l’eût pu croire ? Ici, là-bas, plus loin, de l’eau, toujours, encor ! Toutes les soifs du monde y trouveraient à boire Sans rien diminuer du transparent trésor ;
« Quand même le chameau, tendant son col d’autruche, La cavale, dans l’auge enfonçant ses naseaux, Et la vierge, noyant les flancs blonds de sa cruche, Puiseraient à la fois au saphir de ses eaux ! »
Et le Bédouin, ravi, voulant tremper sa lèvre Dans le cristal salé de la coupe des mers : « C’était trop beau, dit-il ; d’un tel bien Dieu nous sèvre, Et ces flots sont trop purs pour n’être pas amers ! »
# Le Béret au Quartier latin
## LE BÉRET AU QUARTIER LATIN

Étudiants, faut-il qu’on vous le dise ! C’est puéril de chercher l’attribut
Qui vous distingue et qui vous symbolise
Dans l’ornement de votre sinciput.
Quoi ! vraiment, c’est cela dont s’inquiète
Notre jeunesse et ses soins importants ! Mettez-vous moins de bérets sur la tête ; Mettez-vous plus de science dedans.
Oui, le Quartier Latin vous voit exclure
Tous les chapeaux et, formés en congrès, Vous discutez vos formes de coiffure, Toques, bonnets, vingt sortes de bérets, Et leurs couleurs l’arc-en-ciel vous les prête : Ce sont bérets rouges, bleus, noirs et blancs.
Mettez-vous moins de bérets sur la tête : Mettez-vous plus de science dedans.
Si l’appétit du costume vous gagne, Poussez plus loin, puisqu’on en est en train : Avec la fille et le bock d’Allemagne, Singez en plein l’écolier d’outre-Rhin, Ce mannequin en galons, en casquette, Sanglé, botté, la lourde pipe aux dents.
Mettez-vous moins de bérets sur la tête ; Mettez-vous plus de science dedans.
Dans Rabelais voulez-vous vous instruire ? Laissez sa toque et prenez son esprit.
Imitez-le, ce grand maître du rire ; Aimez, chantez, riez comme il a ri ; Car nul besoin n’est de vivre en ascète
Pour se livrer aux labeurs fécondants.
Mettez-vous moins de bérets sur la tête ; Mettez-vous plus de science dedans,
Étudiants, vous, les fils d’une époque
Criant partout la soif d’égalité, Remisez donc cette vieille défroque ; Votre béret n’est qu’une antiquité.
Dans ce Paris aujourd’hui qui s’apprête
À célébrer tout l’œuvre de ce temps, Mettez-vous moins de bérets sur la tête ; Mettez-vous plus de science dedans !
# Le Bûcheron et Hermès

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Bûcheron et Hermès
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Bûcheron et Hermès (bilingue)
# Lamiel/Appendice/04
## APPENDICE IV PORTRAIT DE FÉDOR DE MIOSSENS

Le duc de Miossens, charmant de tous points, mais sans caractère, attaque d’abord L’Amiel comme facile.
C’est un grand jeune homme fort mince et qui a les mouvements les plus nobles, un peu lents.
Il a le cou long, la tête petite, le front très noble, un petit nez pointu, fort spirituel, une bouche bien dessinée, mais impassible, les lèvres fort minces, le menton un peu trop grand. Ses cheveux sont du plus beau blond, mais sa petite moustache est jaune ainsi que ses favoris qu’il porte peu étendus et qui ne sont pas assez fournis. Au total, c’est une tête parfaitement noble et belle, dans un salon du faubourg Saint-Germain ; toute sa personne est d’une grande distinction. Il est grand et un peu trop maigre. Sa manière de se vêtir a l’air fort simple, ce n’est qu’en voyant l’air commun des jeunes gens qui l’entourent que l’on s’aperçoit qu’il est inimitable. Il parle volontiers de ses chiens qu’il adore, et de ses chevaux ; mais en cela il n’est nullement affecté ; tout simplement il parle de ce qui l’occupe.
Il s’ennuie dès qu’il est seul, mais ce qui rend sa vie assez difficile c’est qu’il ne peut souffrir la conversation des gens communs ; il a également en horreur la conversation qu’il prévoit d’avance.
# Lamiel/Appendice/05
## APPENDICE V CARACTÈRE DE LA DUCHESSE DE MIOSSENS.

Malgré ses quarante-cinq ans, la duchesse de Miossens avait la figure la plus noble ; elle ressemblait tout à fait à ce portrait de Mme du Deffand que les libraires mettent en tête de la correspondance d’Horace Walpole ; elle avait passé sa vie à attendre la mort d’un beau-père de quatre-vingts ans pour changer son titre de marquise contre celui de duchesse. Simple marquise, mais fort noble à la vérité, et fille d’un cordon bleu, elle exigea de la société du faubourg Saint-Germain, telle qu’elle était vers 1820, les égards que, dans ce monde-là, on accordait alors à une duchesse.
Comme elle n’avait pas eu une beauté supérieure à toutes les beautés, ni une fortune à la Rothschild, ni un esprit à la Staël, le faubourg de 1820 ne voulait pas lui accorder les égards payés à une duchesse.
# Lamiel/Appendice/09
## APPENDICE IX CHRONOLOGIE ET PERSONNAGES

Afin de donner au complet le dossier de Lamiel, nous ajoutons à nos appendices ces deux fragments ; on verra que Beyle, le premier peut-être, imagina de faire une sorte de biographie de ses personnages.
La scène des pétards a lieu en 1817 ; ce jour-là, Lamiel, née en 1813, a quatre ans ; Fédor, né en 1809, a huit ans.
Quand Fédor aime Lamiel, il a dix-neuf ans au plus, Lamiel quinze ans, donc 1828.
Mme de Miossens, née en 1778, accouche à Londres, en 1810, de Fédor. Elle rentre à Paris en 1814. Lamiel, née en 1814, a quatre ans de moins que Fédor, et quatre ans quand M. et Mme Hautemare, sous le nom de M. et Mme Prévost, la choisissent à l’hôpital de Rouen.
Le docteur Sansfin, né en 1790, a vingt-huit ans à l’époque de la mission de 1818, quand il écrit trois initiales sur la cendre du foyer du salon de Mme de Miossens.
6 mars 1841.
LAMIEL, 17 ans. HAUTEMARE, maître d’école, et sa femme. La duchesse DE MIOSSENS, 48 ans. SANSFIN (le D$^r$), médecin bossu, 30 ans. FÉDOR DE MIOSSENS, 18 ans, fils de la duchesse. L’abbé CLÉMENT, 27 ans. DU SAILLARD, curé, 49 ans. LES MISSIONNAIRES. Madame LE GRAND, tenant l’hôtel de…, rue de Rivoli. Le Comte DE NERWINDE ou NERWIN. Mademoiselle ANSELME, femme de chambre.
* ↑ C’était le titre primitif de Lamiel.
* ↑ Le comte d’Aubigné-Nerwinde. Beyle nous dit, dans une note, que le caractère de ce personnage illustre cette maxime : « La moindre différence sociale engendre une somme d’affectation considérable. »
* ↑ Ce personnage ne figure pas dans le roman.
* ↑ Belisle est connu des lecteurs du Journal. Ailleurs Beyle dit que le « modèle » du duc de Miossens est Martial Daru. Voir page 304.
# Lamiel/Appendice/10
## APPENDICE X PLAN DE CARVILLE

Voici peut-être le plus curieux document graphique que l’on puisse offrir aux Stendhaliens ; ils auront un spécimen de cette « élégante et illisible écriture » (suivant les expressions de Victor Jacquemont) et ce plan imaginaire qui prouve avec quel scrupule l’auteur de Lamiel cherchait la réalité.
# Lamiel/Appendice/03
## APPENDICE III NOTES SUR LE CARACTÈRE DU DOCTEUR SANSFIN

Caractère de Sansfin. — S… était un de ces bossus d’esprit étonnants par leurs sottises incroyables. Il saisissait avec rapidité l’événement présent, mais il était incapable de réfléchir à quelque chose de grand d’une façon suivie. — Autrement plus de rire.
Sansfin prend peu à peu l’idée de séduire la duchesse ; pendant ce temps Lamiel se forme, puis maladie de Lamiel ; le docteur veut prendre ce pucelage.
— Moi, disgracié de la nature, s’écrie-t-il, quel triomphe !
Dominique aura-t-il assez d’esprit pour avilir comme il faut Sansfin ?
Comme de la moindre nuance de style dépend le comique, faire un plan serait oiseux ; il faut faire ceci, petit morceau par petit morceau ; à chaque instant, Dominique peut se laisser aller au talent de peindre (avec grâce même, je l’admets) des sentiments ou des paysages ; mais faire cela, c’est se tromper soi-même, c’est être aussi bête qu’un Allemand ; le rire n’est pas né.
Sansfin a le talent de Prévôt pour tout avantage ; l’horreur de rouler sa bosse le porte à agir.
Il débute par la chute aux yeux des lavandières, puis son tempérament de satyre, son tempérament furieux le porte à tenter d’avoir Lamiel.
Il corrompt Lamiel, qui se fait avoir pour un écu (je suis fâché que, depuis que cette idée est écrite, Léo de M. de la Touche m’ait volé cette idée ; ce n’est pas ma faute, il me restera peut-être le coloris normand du fin paysan qui gagne cet écu ; je n’ai vu de Léo que l’extrait malveillant par M. de Balzac).
La vanité, la seule passion de Sansfin, la vanité irritable et irritée le porte à montrer à Lamiel qu’il peut séduire la duchesse (modèle : la piccola Maja).
Sansfin met Lamiel aux écoutes, la duchesse l’accable d’outrages.
Ce n’est pas arranger ces outrages qui m’embarrasse, c’est de savoir s’ils produisent un effet suffisamment comique.
Sansfin doit être attrapé en tout et ne se décourager jamais. (Modèles : Pot de vin blanc et princesse Altima Az.) Il devient le sénateur comte Malin.
Modèle for me (pour moi), le sieur Cl. de Riz, qui disait de Mme N….
Sansfin est chirurgien à Langanerie ; esprit très vif mais sans nulle profondeur, il ne devine rien par imagination, mais sent avec finesse et analyse tout ce qui existe et tout ce qu’il éprouve ainsi qu’un homme couché dans un mauvais lit d’auberge en sent tous les noyaux de pêches.
1$^o$ La haine de Sansfin fait souffrir sa vanité.
2$^o$ La vanité fait souffrir la haine.
* ↑ On a vu que Beyle voulait écrire, cette fois, un roman gai.
* ↑ Voir Préface, page xii.
* ↑ En blanc dans le manuscrit.
* ↑ Médecin genevois, ami de Beyle.
* ↑ Léo, roman de H. de La Touche, l’éditeur de Chénier, 1810.
* ↑ La phrase est restée en blanc.
# Lamiel/Appendice/08
## APPENDICE VIII CRITIQUE DE « LAMIEL » PAR BEYLE

Cette critique est une sorte de sommaire raisonné de la première partie du roman ; c’est au moment où Beyle avait repris son travail, en mars 1842, qu’il écrivit ces quelques pages.
Il y a quatre choses à prendre dans le manuscrit de Lamiel :
1$^o$ Le commencement et quelques phrases sur les paysages de Normandie, plus la description de Carville.
2$^o$ Les premiers traits du caractère ridicule du bossu Sansfin ; sa folle vanité qui a à son service un esprit infini ; mais, en revanche, le moindre mécompte lui perce le cœur ; il ne peut être consolé que lorsqu’une nouvelle action vient placer ses souvenirs entre le chagrin de sa défaite et le moment présent. Il descend à cheval par le sentier en zig zag qui aboutit au tronc de noyer creusé qui sert de bassin aux blanchisseuses. Leurs plaisanteries, criées à haute voix, percent le cœur de Sansfin et commencent à dessiner son caractère ridicule dans l’esprit du lecteur.
3$^o$ La maladie de Lamiel l’introduit au château de Carville ; il y est d’abord tout intimidé devant la haute noblesse qui le fréquente et qui traite ce médecin grotesque avec toute la hauteur du hobereau normand. Émoustillée par ces signes de mépris, la vanité de Sansfin se démène dans tous les sens et parvient enfin à saisir la place de remède à l’ennui qui fait le supplice de la duchesse. Cette place est restée vacante depuis la maladie de Lamiel. Après cette première victoire, la vanité de Sansfin prend des ailes ; il songe à la fois à prendre le p. de Lamiel et à se faire épouser par la duchesse.
4$^o$ Sansfin est exalté par ces idées hardies, la vie commence pour lui ; il parvient à oublier l’état d’humiliation profonde et de timidité que son imagination admirable avait tiré jusque-là de sa pauvreté et de son imperfection physique.
L’esprit de Lamiel, éclairé par les réflexions profondes et cependant parfaitement claires que Sansfin consacrait à son éducation, lui faisait faire des progrès immenses. Sansfin lui disait la vérité sur tout.
— Ce n’est qu’à force d’esprit, si la nature lui en a donné le germe, que cette jeune fille peut s’apercevoir un jour que, malgré mon imperfection physique, je vaux mieux que la plupart des hommes.
Cette éducation, donnée avec passion et par un homme qui disait la vérité sur tout et en se servant des termes les plus clairs, fut aidée par les dix-sept ans de Lamiel…
# Lamiel/Avant-Propos
## AVANT-PROPOS ART DE COMPOSER LES ROMANS

Je ne fais point de plan. Quand cela m’est arrivé, j’ai été dégoûté du roman par le mécanisme que voici : je cherchais à me souvenir en écrivant le roman de choses auxquelles j’avais pensé en écrivant le plan et, chez moi, le travail de la mémoire éteint l’imagination. Ma mémoire, fort mauvaise, est pleine de distractions.
La page que j’écris me donne l’idée de la suivante : ainsi fut faite la Char.. Je pensais à la mort de Sandrine, cela seul me fit entreprendre le roman. Je vis plus tard le joli de la difficulté à vaincre.
1$^o$ Les héros amoureux seulement au second volume ;
2$^o$ Deux héroïnes.
Or, ne faisant guère de plan qu’en gros, j’apaise mon feu sur les bêtises des expressions et des descriptions souvent inutiles, et qu’il faut effacer quand on arrive aux dernières scènes.
Ainsi, en novembre 1839, j’ai apaisé mon feu à décrire Carville et le caractère de la duchesse (dans Lamiel).
Je ne vois d’autre moyen (le 25 mai 1840) que d’indiquer seulement en abrégé :
l’exposition
et les descriptions,
car si je fais un plan, je suis dégoûté de l’ouvrage (par la nécessité de faire agir la mémoire).
* ↑ La Chartreuse de Parme
# Le Labyrinthe de Versailles/Fable11
### FABLE xi. LE SINGE et SES PETITS.

LE Singe fit mourir ſes petits en effet, Les ſerrant dans ſes bras d’une étrainte maudite. À force d’applaudir ſoy-meſme à ce qu’on fait L’on en étouffe le merite.
# Le Laboureur et ses enfants

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Le Laboureur et ses enfants (La Fontaine)
* Le Laboureur et ses Enfants (Ésope)
# Le Laboureur soldat
### Le Laboureur soldat

Laboureur ! ― Il n’était, ne voulut jamais être Que laboureur ; ― un beau laboureur, lent et doux Et fort comme ses bœufs, qui l’aimaient entre tous Leurs bouviers, et venaient très docilement mettre, Dès son premier appel, leurs cornes et leurs cous Sous le dur joug en bois de hêtre…
À vingt ans il dut les quitter, étant conscrit ; Mais, libéré, vers eux il revint à la hâte, Et, dès le lendemain de son retour, reprit Avec eux le labeur qui soulève, pétrit Et repétrit le soi comme une bonne pâte Dont le blé futur se nourrit…
Un soir qu’il leur chantait le vieil air sans paroles Qu’ils comprennent fort bien et qui rythme leurs pas, Et qui les fait marcher encor quand ils sont las, Au petit clocher bleu soudain les cloches folles S’agitèrent dans un furieux branle-bas… Surpris, il s’arrête : Est-ce un glas ?
Non. ― Le gai carillon des veilles de dimanche ? Non plus. ― Quelque incendie ? Ah ! certes ! Et partout Des gens courent : « La guerre !… on mobilise ! » Au bout Du sillon brun, le laboureur lâche le manche, Dételle : « Adieu, mes bœufs ! » Il part, et le trois août Il labourait pour la Revanche.
Il porta le fusil et le sac vaillamment, Mais sans fanfaronnade et sans emballement, Se battit à Namur, fut blessé, guérit vite, Fut blessé de nouveau…, puis, comme nul n’évite Sa destinée, alla périr obscurément Dans cette presqu’île maudite
Où sur un sol ingrat sans verdure et sans eaux, Sous la soif et la faim, les obus et les balles, Tant de pauvres enfants, des meilleurs, des plus beaux, ― Ainsi qu’au grand soleil des épis sous la faux, ― Si follement, si loin des campagnes natales, Tombèrent dans de vains assauts…
Mon laboureur qui tant aimait son coin de terre, Ses genêts, ses prés verts et ses coteaux herbeux, Et la source où, le soir, il abreuvait ses bœufs, Et sa ferme, et peut-être, avec crainte et mystère D’un amour patient qu’il devait encor taire, La fille d’un maître ombrageux ;
Le voyez-vous mourir longuement sur le sable, Là-bas, dans un pays atroce de païens, Les yeux martyrisés par l’azur implacable, Sans un regard ami de son ciel ni des siens, Sans que nul sur sa lèvre, à l’instant redoutable, Mît le signe aimé des chretiens !…
Pauvre petit soldat, ta mort, dont on ignore L’heure et le lieu, ne t’aura point valu la croix ; Que dis-je ! tu n’as pas même celle de bois Sur ta tombe perdue et que rien ne décore, Ni les ordres du jour flatteurs qui font encore ﻿Qu’on parle de vous quelquefois.
Puisse le Dieu que tu servais et qui dénombre Exactement les morts et sait où sont leurs os, Sur le tertre où tu dors mettre au moins un peu d’ombre Et, quand vient la saison où migrent nos oiseaux, Faire gémir sur toi les ramiers du bois sombre ﻿Qui couvrit nos communs berceaux ;
Et puisse-t-il donner à ceux-là qui te pleurent, Mais qui ne doutent pas de l’éternel revoir, La résignation, sœur tendre de l’espoir, Et leur persuader que les jeunes qui meurent En faisant comme toi simplement leur devoir Doublent l’ange veillant sur les vieux qui demeurent !
# Le Laboureur et l’Arbre

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Laboureur et l’Arbre
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Laboureur et l’Arbre (bilingue)
# Le Laboureur et l’Aigle

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Laboureur et l’Aigle
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Laboureur et l’Aigle (bilingue)
# Le Labyrinthe de Versailles/Fable1
### FABLE I. LE DUC ET LES OISEAUX.

LEs Oiſeaux en plein jour voyant le Duc pareſtre, Sur luy fondirent tous à son hideux aſpec. Quelque parfait qu’on puiſſe eſtre, Qui n’a pas son coup de bec ?
# Le Labyrinthe de Versailles/Fable10
### FABLE x. LE SERPENT et LA LIME.

LE Serpent rongeoit la Lime, Elle diſoit cependant, Quelle fureur vous anime, Vous qui paſſez pour prudent ?
# Le Laboureur et ses Enfants (Ésope)

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Laboureur et ses Enfants
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Laboureur et ses Enfants (bilingue)
# Le Labyrinthe

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
Cette page mentionne différentes œuvres ou parties d’œuvres, se nommant « Labyrinthe » ou ayant le mot « Labyrinthe » dans leur titre.
* Labyrinthe de Versailles (1677)
* Dictionnaire des Arts et des Sciences/1re éd., 1694/Labyrinthe (1694)
* Fables d’Ésope, tirées du Labyrinthe de Versailles (1754)
* L’Encyclopédie/1re édition/LABYRINTHE (1765)
* Encyclopédie méthodique/Art aratoire et du jardinage/Labyrinthe (1802)
* Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Labyrinthe (1863)
* Labyrinthe (Victor de Laprade) (1865)
* Aventures d’Arthur Gordon Pym/Le Labyrinthe (1868)
* Le Labyrinthe (Renée Vivien) (1904)
# Le Faon et la Biche

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Faon et la Biche
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/Le Faon et la Biche (bilingue)
# Le Faste funéraire et son développent historique

* I. Les Temps antiques
* II. Les Temps modernes
# Le Déluge (Béranger)

* Le Déluge dans Chansons de Béranger publiées en 1847
* Le Déluge, partition dans Musique des chansons de Béranger
# Le Démon

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* 1823 : Le Démon, poème d’Alexandre Pouchkine
* 1841 : Le Démon, poème de Mikhaïl Lermontov

## Voir aussi

* Le Démon de la perversité
* Le Démon de l’analogie
# Le Démon (Pouchkine)
## LE DÉMON

Dans les jours où étaient nouvelles pour moi Toutes les impressions de l’Être —
Et les regards des jeunes filles, Et le bruissement des forêts, Et le chant du rossignol la nuit, — Où les hauts sentiments, La liberté, la gloire et l’amour, Et l’inspiration des arts Troublaient mon sang si fort, Un mauvais esprit vint me trouver en secret, Ombrageant d’une mélancolie soudaine Les heures d’espoirs et de plaisirs. Ces rencontres étaient tristes : Son sourire mystérieux, Ses paroles cyniques, Versaient un poison glacé dans mon âme. Par ses mensonges perpétuels Il bravait le destin ; Il appelait illusion le Beau ;
Il méprisait l’inspiration ; Il ne croyait ni en l’amour ni en la liberté — Il regardait la vie en se moquant Et rien dans la Nature ne trouvait grâce à ses yeux.
A. Pouchkine
# Le Démon (Lermontov)

* Première partie
* Deuxième partie
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Bourrier

BOURRIER, s. m. — Amas de balles ou enveloppes de grains. Le grand vent a fait des bourriers dans les coins. — Y avait six mois que la bourgeoise n’avait pas balayé sous le lit. C’était un vrai bourrier.
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Bourru

BOURRU. — Vin bourru. Littré en donne cette définition : « Vin blanc nouveau qui se conserve doux dans le tonneau pendant quelque temps. » Chez nous, c’est simplement le vin à l’anche de la cuve. Il est un peu trouble, fort sucré, et tout de même l’on se fiole avec. Quand j’étais petit, je n’aimais pas le vin de Bourgogne, mais le vin bourru, si bien !
# Le Littré de la Grand’Côte/3e éd., 1903/Bourrée

BOURRÉE, s. f. — Brouée, bruine. Pleut-i ? — Oh rien, quèque dégouts. Une bourrée seulement. — C’est brouée avec métathèse de r pour faciliter la prononciation.