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# L’Âme nue/Le Bouclier
### LE BOUCLIER

Le ventre de la femme est comme un bouclier
Taillé dans un métal lumineux et sans tache,
Dont la blancheur se bombe et descend se plier
﻿Vers l’ombre où sa pointe se cache.
Depuis l’angle d’or brun jusqu’au pied des seins nus,
Il s’étale, voûtant sa courbe grasse et pleine ;
Et l’arc majestueux de ses rebords charnus
﻿Glisse dans les sillons de l’aine.
Tandis que, ciselé sur l’écusson mouvant
Où s’abritent la source et les germes du monde, Le nombril resplendit comme un soleil vivant, ﻿Un vivant soleil de chair blonde !
— Magique Bouclier dont j’ai couvert mon cœur ! Égide de Vénus, ô Gorgone d’ivoire
Dont la splendeur joyeuse éblouit ma rancœur
﻿Et rayonne dans ma nuit noire !
Méduse qui fais fuir de mon cœur attristé
Le dragon de l’Ennui dont rien ne me délivre ; Arme de patience avec qui j’ai lutté
﻿Contre tous les dégoûts de vivre !
Je t’aime d’un amour fanatique et navrant ; Car mes seuls vrais oublis sont nés dans tes luxures, Et j’ai dormi sur toi comme un soldat mourant
﻿Qui ne compte plus ses blessures.
C’est pourquoi ma douleur t’a dressé des autels Dans les temples déserts de mon âme embrunie : Et j’y viens adorer les charmes immortels ﻿De ta consolante harmonie.
# L’Une d’elles
### L’UNE D’ELLES

Les grands appartements qu’elle habite l’hiver Sont tièdes. Aux plafonds, légers comme l’éther,  Planent d’amoureuses peintures. Nul bruit ; partout les voix, les pas sont assoupis Par la laine opulente et molle des tapis  Et l’ample velours des tentures.
Aux fenêtres, dehors, la grêle a beau sévir, Sous ses balles de glace à peine on sent frémir  L’épais vitrail qui les renvoie ; Et la neige et le givre aux glaciales fleurs Restent voilés aux yeux sous les chaudes couleurs  De longs rideaux brochés de soie.
Là, dans de vieux tableaux, le ciel vénitien Prête au soleil de France un effluve du sien ;  Et sur la haute cheminée, Dans des vases ravis en Grèce à des autels,
Des lis renouvelés qu’on dirait immortels  Ne font qu’un printemps de l’année.
Sa chambre est toute bleue et suave ; on y sent Le vestige embaumé de quelque œillet absent  Dont l’air a gardé la mémoire ; Ses genoux, pour prier, posent sur du satin, Et ses aïeux tenaient d’un maître florentin  Son crucifix de vieil ivoire.
Elle peut, lasse enfin des salons somptueux, Goûter de son boudoir le jour voluptueux  Où sommeille un vague mystère ; Et là ses yeux levés rencontrent un Watteau Où de sveltes amants, un pied sur le bateau,  Vont appareiller pour Cythère.
L’hiver passe, elle émigre en sa villa d’été. Elle y trouve le ciel, l’immense aménité  Des monts, des vallons et des plaines ; Depuis les dahlias qui bordent la maison Jusques au dernier flot des blés à l’horizon,  Elle ne voit que ses domaines.
Puis c’est la promenade en barque sur les lacs, La sieste à l’ombre au fond des paresseux hamacs,  La course aux prés en jupes blanches, Et le roulement doux des calèches au bois, Et le galop, voilette au front, badine aux doigts,  Sous le mobile arceau des branches ;
Et, par les midis lourds, les délices du bain : Deux jets purs inondant la vasque dont sa main  Tourne à son gré les cols de cygnes, Et le charme du frais, suave abattement Où, rêveuse, elle voit sous l’eau, presque en dormant,  De son beau corps trembler les lignes.
Ainsi coulent ses jours, pareils aux jours heureux ; Mais un secret fardeau s’appesantit sur eux,  Ils ne sont pas dignes d’envie. On lit dans son regard fiévreux ou somnolent, Dans son rare sourire et dans son geste lent  Le dégoût amer de la vie.
Oh ! Quelle âme entendra sa pauvre âme crier ? Quel sauveur magnanime et beau, quel chevalier  Doit survenir à l’improviste,
Et l’enlever en croupe, et l’emporter là-bas, Sous un chaume enfoui dans l’herbe et les lilas,  Loin, bien loin de ce luxe triste ?
Personne. Elle dédaigne un criminel espoir, Et se plaît à languir, en proie à son devoir.  Morte sous ses parures neuves, Elle n’a pas d’amour, l’honneur le lui défend ; Misérablement riche, elle n’a pas d’enfant ;  Elle est plus seule que les veuves.
# L’Union commerciale entre la France et la Belgique

* 1re partie, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 32, 1842
* 2e partie, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 32, 1842
# L’Un ou l’Autre

C’était en Thermidor, à la Conciergerie.
Ils étaient là deux cents, parqués pour la tuerie, Pêle-mêle, arpentant le sinistre préau. La Terreur redoublait. Derniers coups du fléau Sur les épis ! Derniers éclairs de la tempête ! Sur Paris consterné, le sanglant coupe-tête Fonctionnait sans trêve. Ils étaient là deux cents,
Condamnés ou du moins suspects, tous innocents ! Chaque matin, un homme, à figure farouche, Entrait, puis, retirant sa pipe de sa bouche Et lisant bien ou mal ses immondes papiers, Appelait, par leurs noms souvent estropiés, Ceux qu’attendait dehors la fatale charrette. Mais l’âme de chacun à partir était prête ; Le nouveau condamné, sans même avoir frémi, Se levait, embrassait à la hâte un ami Et répondait : « Présent ! a à l’appel sanguinaire. Mourir était alors une chose ordinaire ; Et tous, les gens du peuple et les gens comme il faut, Du même pas tranquille allaient à l’échafaud. Le Girondin mourait comme le royaliste.
Or, un jour de ces temps affreux, l’homme à la liste, En faisant son appel dans le troupeau parqué, Venait de prononcer ce nom : « Charles Leguay ! » Quand, parlant à la fois, deux voix lui répondirent ; Et du rang des captifs deux victimes sortirent.
L’homme éclata de rire en disant :  « J’ai le choix. »
L’un des deux prisonniers était un vieux bourgeois,
Débris de quelque ancien parlement de province, En poudre, et qui gardait, sous son habit trop mince, L’air digne et froid qu’avaient les députés du tiers ; L’autre, un jeune officier, au front calme, aux yeux fiers, Très beau sous les haillons de son vieil uniforme.
L’homme à la liste, ayant poussé son rire énorme, Reprit :  « Vous avez donc tous deux le même nom ?
— Nous sommes prêts tous deux, fit le vieillard.  — Non, non. Dit le greffier, il faut s’expliquer, quand je parle. »
Tous les deux se nommaient Leguay ; tous les deux, Charle ; Tous les deux de la veille ils étaient condamnés.
Alors l’autre, roulant ses gros yeux avinés :
« Du diable si je sais qui des deux je préfère ! Citoyens, arrangez entre vous cette affaire, Mais sans perdre de temps, car Samson n’attend pas. »
Le jeune vint au vieux et lui parla tout bas ;
L’héroïque marché fut très court à débattre : « Marié, n’est-ce pas ?  — Oui.  — Combien d’enfants ? — Quatre. »
Le greffier répétait en riant :  « Dépêchons !
— C’est moi qui dois mourir, dit l’officier. Marchons ! »
# L’Une pleure, et ne veut pas être consolée

* L’Une pleure, et ne veut pas être consolée,
* C’est la Nature, c’est Racliel : ses bois défunts,
* De l’exil des oiseaux, de l’envol des parfums
* Ont pris le deuil… et de brouillards elle est voilée.
* L’autre entoure du geste un vaste mausolée :
* C’est Niobé : l’Histoire aux crépuscules bruns ;
* Leurs sanglots empourprés se font d’affreux emprunts,
* Et leur double douleur en ce lieu s’est mêlée.
* Une Sœur les unit qui leur montre ses mains ;
* Une rouge héroïne arrachée à Shakspeare,
* En qui l’Histoire meurt et la Nature expire…
* Elle parle, sans bruit, des sombres lendemains :
* Quels arbres et quels troncs sont menacés de hache, ?…
* Lady Macbeth murmure en les marquant : « La Tache ! »
# L’Étonnante Aventure de la mission Barsac

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# Manuel des principes de musique (Fétis)/05
### CHAPITRE V. DES PROPORTIONS IRRÉGULIÈRES DE LA DURÉE DES SONS.

61. Les diverses durées des sons ne sont pas toujours dans le rapport régulier de 2 à 1, de 4 à 2 ou à 1, de 8 à 4, à 2 ou à 1, etc. ; elles sont quelquefois dans le rapport irrégulier de 3 à 2, de 6 à 4, et même dans des rapports plus irréguliers encore, comme de 5 à 4. Par exemple, au lieu de deux croches, qui ont la valeur d’une noire, on fait quelquefois entendre trois sons dans le même temps. Ces trois sons ont plus de rapidité que deux croches et moins de vitesse que quatre doubles croches.
62. La proportion de deux croches pour une noire, de quatre doubles croches pour deux croches, etc., s’appelle proportion binaire ; la proportion de trois notes pour deux s’appelle proportion ternaire.
63. Dans la proportion ternaire on ne fait pas usage d’autres signes que dans la proportion binaire, mais la valeur des signes est différente. Ainsi, trois croches de cette proportion n’ont que la durée de deux dans la proportion binaire ; six doubles croches n’ont que la durée de quatre ; douze triples croches n’ont que la durée de huit.
64. On distingue les notes de la proportion ternaire en plaçant, au-dessus de chaque groupe de trois, de six ou de douze notes, les chiffres 3, 6 ou 12.
Quelquefois, lorsque la même note doit être répétée trois ou six fois en proportion ternaire, on écrit, par abréviation, une seule de ces notes pointées dont on traverse la queue par une barre si l’on veut représenter trois croches, et par deux barres si l’on veut représenter six doubles croches. Au-dessus de ces signes d’abréviation, on place les chiffres 3 ou 6, qui servent d’indicateur pour la proportion ternaire.
65. On appelle triolets et sextelets les notes de la proportion ternaire.
66. La proportion ternaire est d’un usage fréquent dans la musique. Il est d’autres proportions plus rares dont la musique instrumentale offre particulièrement des exemples. Ces proportions sont celles où cinq notes n’ont que la durée de quatre ; sept ou neuf, la durée de huit, etc. On rend ces proportions remarquables en mettant au-dessus des groupes de notes les chiffres qui indiquent leur nature.
# Manuel des expressions vicieuses les plus fréquentes/Y
### Y

YEAST. — Levure de bière.
# Manuel des principes de musique (Fétis)/06
### CHAPITRE VI. DE LA DURÉE DU SILENCE DANS LA MUSIQUE.

67. Les sons ne se succèdent pas toujours immédiatement et sans repos dans la musique ; un silence plus ou moins long les sépare souvent. La durée de ce silence peut être mesurée comme la durée des sons.
68. On a vu précédemment (48) que le signe de la durée la plus longue d’un son se représente, dans la musique moderne, par une ronde. Le signe d’un silence égal à la durée d’une ronde s’appelle pause. Sa forme est celle-ci :
69. On sait qu’on représente un son égal à la durée de deux, trois, quatre, cinq rondes, en liant par des traits d’union autant de ces rondes qu’il est nécessaire ; de même, un silence égal à plusieurs pauses se représente par des pauses liées entre elles, ou accolées en nombre suffisant pour exprimer la longueur du silence. Ainsi, il y a des traits de deux et de quatre pauses, et ceux-ci sont placés à côté l’un de l’autre, en nombre égal à la quantité de pauses nécessaires pour le silence.
70. Le signe d’un silence égal à la durée d’une blanche se nomme demi-pause. Sa forme est celle-ci :
On voit que la demi-pause diffère de la pause en ce qu’elle est placée sur une ligne de la portée, tandis que la pause est placée au-dessous de la ligne.
71. Le signe d’un silence égal à la durée d’une noire est appelé soupir. Il est fait ainsi :
72. Le signe d’un silence égal à la durée d’une croche se nomme demi-soupir. Sa forme est celle-ci : On voit que le soupir a son crochet tourné vers la droite, et que celui du demi-soupir est tourné vers la gauche.
73. Le quart de soupir, égal à la durée de la double croche, a un double crochet comme ceci : Le huitième de soupir, égal à la durée de la triple croche, est fait en cette forme Le seizième de soupir, égal à la durée d’une quadruple croche, est fait ainsi :
74. Le silence égal à une blanche pointée se représente par une demi-pause et un soupir ; celui d’une noire pointée par un soupir suivi d’un demi-soupir ; et ainsi des autres durées de notes pointées.
75. Les signes de silence sont comme ceux de la durée des sons ; ils n’ont de valeur absolue de temps que celle qu’ils reçoivent du mouvement de chaque morceau de musique. Il y a tel mouvement si rapide, qu’une pause n’a pas plus de durée qu’un quart de soupir dans un mouvement lent.
# Manuel des expressions vicieuses les plus fréquentes/Z
### Z

ZARSAIS. — Au lieu de Jersiais et Guernesiais, c’est par ce mot que les classes ouvrières désignent les natifs et les habitants de Jersey ou de Guernesey.
# Marianne (Sand, Holt, 1893)/Présentation

Nouvelle campagnarde de George Sand. Pierre reçoit une lettre d'un ami, lui demandant de présenter son fils comme prétendant à Marianne sa filleule de 25 ans. Pourquoi donc cela le contrarie-t-il à ce point ? Environ 1 heure et demi de lecture.
# Marianne (Sand, Holt, 1893)/V
## V

Pierre André déchira sa lettre ; mais, au moment d’en écrire une autre, il calcula qu’elle ne partirait de la Faille-sur-Gouvre que le lendemain, qu’elle mettrait deux jours pour parvenir à Paris, et qu’elle n’y serait distribuée que le jour et peut-être après l’heure du départ de Philippe pour la Faille. Il était donc trop tard pour envoyer son refus, et M. Jean Gaucher avait escompté son consentement.
Il se résigna et alla se promener le long de la Gouvre, afin de dissiper son dépit par une promenade dans les charmantes prairies où court ce ruisseau limpide. C’est de là que, caché dans les saulées festonnées de liserons blancs et de balsamines sauvages, il vit passer Marianne, comme cela lui arrivait assez souvent, sans qu’il en fût ému d’une manière appréciable. Cette fois son apparition le troubla, et, au lieu de l’appeler par un bonjour amical, il s’enfonça dans les branches et commença à s’interroger avec une ironie un peu amère.
Ce qu’il se dit alors est la suite du monologue placé en tête de notre récit ; mais ce fut un monologue écrit, Pierre aimait à écrire ; il avait toujours senti la vocation fermenter en lui sous la forme d’élans qui avaient besoin de l’expression pour se compléter. Ces élans intérieurs avaient tyrannisé sa vie sans la féconder, parce qu’il les refoulait ordinairement sans vouloir les traduire. Il s’imagina ce jour-là qu’il serait maître de son agitation, s’il prenait la peine de la discuter.
Il avait toujours sur lui un carnet d’un assez grand format, et il le remplissait souvent dans sa promenade du matin. Épris d’histoire naturelle, de peinture et d’archéologie, il y consignait ses remarques, y jetait parfois le croquis d’une ruine ou d’un paysage, et, comme il ne se défendait pas d’aimer et de goûter la nature et l’art, il se trouvait souvent que ses observations prenaient une forme descriptive assez littéraire.
— Mon mal, se dit-il, c’est la rêverie. Je m’y évapore comme une brume au soleil. Quand je fixe ma jouissance par l’expression, je m’en trouve bien. Pourquoi n’essayerais-je pas de fixer aujourd’hui ma souffrance ? car je souffre, le diable sait pourquoi, et je pourrais souffrir longtemps ainsi sans le découvrir moi-même. Sortons du vague, dégageons-nous de l’inconscience, voyons ce que c’est ! Si je peux le formuler, c’est que cela existe ; sinon, ce n’est rien et passera tout seul.
En devisant ainsi avec lui-même, Pierre avait taillé son crayon et ouvert son album ; assis sur l’herbe à l’ombre des saules et des aulnes, il écrivait :
# L’écolier (A. de Beauchesne)

La victoire était sa compagne, Et le globe de Charlemagne Était trop léger pour sa main.
« À genoux ! à genoux ! au milieu de la classe !  L’enfant mutin ! Dont l’esprit est de feu pour l’algèbre, et de glace  Pour le latin ! »
Ainsi parlait le maître à l’élève indocile,  Car l’écolier Était du petit nombre ardent et difficile  À se plier.
Enthousiaste et fier, comme on l’est à son âge  Dans le midi, Ses yeux noirs éclairaient d’une lueur sauvage  Son front hardi.
Loin de ses compagnons, dans les heures de trêve,  Pensif et seul, Aux beaux jours, il s’en va s’asseoir avec son rêve  Sous un tilleul.
Car aux plaisirs bruyans on dirait qu’il préfère  Le noir chagrin ; Et son maître a songé parfois qu’il pourrait faire  Un bon marin.
L’hiver, c’est la saison qu’il aime ! que de charmes  N’a-t-elle pas Quand le ciel aux enfans semble jeter des armes  Pour leurs combats !
Alors ce sont des forts, des redoutes de neige,  Un grand château ; Puis un mouchoir flottant, qui couronne le siége  Comme un drapeau !
Et puis des boulets blancs dont la grêle foudroie  Les flancs pressés ; Puis les cris triomphans des soldats, et leur joie  S’ils sont blessés !
Géographe apprenti, quelquefois il s’amuse  À situer Les vieux empires peints sur des cartons qu’il use  À remuer.
Un jour que, s’essayant sur la route inconnue  Qu’il mesura, Montgolfier triomphant s’envolait dans la nue,  L’enfant pleura.
Oh ! que ne planait-il ainsi loin de la terre,  Fier et pareil À l’oiseau souverain qui s’en va solitaire  Droit au soleil !
D’où vient donc cette flamme à cette jeune tête  Et ce frisson, Quand il sent, indigné, qu’une chaîne l’arrête  Dans sa prison ?
D’où lui vient ce mépris des études vulgaires ?  Et dans son cœur, Ce tourment où se mêle avec des bruits de guerre  Un cri vainqueur ?
A-t-il donc par un coin soulevé le grand voile  De l’avenir ? Et d’un secret de gloire entend-il une étoile  L’entretenir ?
Non ; il pense à son père, à son île captive,  À son ciel pur, À ses rivages nus où se roule plaintive  La mer d’azur.
Il songe à son rocher qu’il aime mieux qu’un monde,  À son berceau, Que le ciel a placé tremblant au bord de l’onde  Comme un roseau.
Puis il se dit : — Je veux épouser une fille  D’Ajaccio : L’été, j’établirai ma petite famille  À Vecchio.
Que nous serons heureux dans notre maison blanche,  Aux gazons verts, Qu’indique au gondolier le palmier qui se penche  Au bord des mers !
C’est là que je mourrai, comme ceux de ma race !  Car, ignoré, J’aurai passé dans l’ombre, et sans laisser ma trace  Je m’en irai !!!
Alors au fond de l’ame il sentait la tempête  Qui s’élevait ! Il l’écoutait, croisait les bras, baissait la tête  Puis il rêvait…
Rêvait-il qu’il faudrait par front un diadème  Dans sa maison, Et qu’on l’appellerait de son nom de baptême  Napoléon !
« À genoux ! à genoux ! au milieu de la classe !  L’enfant mutin ! Dont l’esprit est de feu pour l’algèbre, et de glace  Pour le latin ! »
# L’économie politique
### L’ÉCONOMIE POLITIQUE

De tous les droits que l’homme exerce, Le plus légitime, au total, C’est la liberté du commerce, La liberté du Capital. La loi ? C’est l’offre et la demande, Seule morale à professer ! Pourvu qu’on achète et qu’on vende, Laissez faire, laissez passer !
Et que rien ne vous épouvante ! Y glissât-il quelque poison, Si le marchand double sa vente, Le succès lui donne raison. Que ce soit morphine ou moutarde, Truc chimique à manigancer... C’est l’acheteur que ça regarde, Laissez faire, laissez passer !
Les travailleurs ont des colères Dont un savant n’est pas touché. Il faut bien couper les salaires Pour travailler à bon marché. Par un rabais de deux sous l’heure, Des millions vont s’encaisser. Et puis !… croyez-vous qu’on en meure ? Laissez faire, laissez passer !
Le marché pour l’article en vogue Offre un rapide écoulement. N’écoutons pas le démagogue Qui nous prédit l’engorgement. Il faut, malgré ces balourdises, En fabriquant à tout casser, L’inonder de nos marchandises, Laissez faire ! laissez passer !
Pour le bien-être des familles Doublons les heures de travail. Venez, enfants, femmes et filles, La fabrique est un grand bercail. Négligez marmots et ménage, Ça presse ! et pour vous délasser Vous aurez des mois de chômage. Laissez faire ! Laissez passer !
Par essaims le Chinois fourmille. Ils ont des moyens bien compris De s’épargner une famille Et travailler à moitié prix.
Avis aux ouvriers de France ; Dans leur sens il faut s’exercer, Pour enfoncer… la concurrence… Laissez faire ! laissez passer !
Sous le Siège, dans la famine, J’ai défendu la "liberté" Voulant, fidèle à la Doctrine, Rationner par la cherté. Chaque jour et sans projectiles, Par vingt mille on eût vu baisser Le stock des bouches inutiles. Laissez faire ! Laissez passer !
Qu’on accapare la denrée, Qu’on brûle docks et magasins, Que pour régler les droits d’entrée, On se bombarde entre voisins, Quitte à gémir sur les victimes, Qu’on voit écraser, détrousser ! L’économie a pour maximes : Laissez faire ! Laissez passer !
# L’école du petit chien
### L’ÉCOLE DU PETIT CHIEN

L’école du petit chien est celle des chanteuses dont la voix extraordinairement étendue dans le haut, leur permet de lancer à tout bout de chant des contre-mi et des contre-fa aigus, semblables, pour le caractère et le plaisir qu’ils font à l’auditeur, au cri d’un king’s-charles dont on écrase la patte. Madame Cabel, il faut le reconnaître, à l’époque où elle pratiquait ce système de chant, atteignait toujours son but. Quand elle visait un mi ou un fa, et même un sol suraigu, c’était un sol, un fa ou un mi qu’elle touchait ; mais on ne lui en savait aucun gré ; tandis que ses élèves, ou imitatrices ne parvenant d’ordinaire qu’au ré dièze s’il s’agit du mi, ou au mi s’il s’agit du fa, excitent toujours ainsi des transports d’admiration frénétiques. Cette injustice et cette injustesse ont fini par dégoûter madame Cabel de son école. C’était fait pour cela. Maintenant elle se borne à chanter comme une femme charmante qu’elle est, et ne songe plus à imiter ni les petits chiens ni les oiseaux.
# L’économie politique en vingt-deux conversations

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# Mademoiselle Mars

* Mademoiselle Marspoème de Marceline Desbordes-Valmore« Quoi ! les Dieux s’en vont-ils, Madame ? et notre France »

## Éditions

Édition en français :
* Mademoiselle Mars (1843, publié dans Bouquets et prières)
# Mademoiselle Lange
### MADEMOISELLE LANGE

Sous la tunique grecque et qu’un ruban d’or frange ; Rayonnante sous l’or de ses cheveux vainqueurs, Ravissement des yeux et torture des cœurs, Avec sa lèvre en fleur dont le rire est étrange ;
De charme et de fierté doux et cruel mélange, Versant de ses yeux noirs les perfides douceurs, Ayant Vénus pour mère et les Grâces pour sœurs, Voici que nous revient mademoiselle Lange.
Madame, sous vos traits ses traits sont rajeunis ; Et, comme des oiseaux gazouillant dans les nids, C’est un printemps joyeux que votre voix éveille.
Paraissez ! — et le ciel dans vos regards descend. Chantez ! — nous chercherons quelle fée, en passant,
Mit dans un seul écrin cette double merveille !
# Mademoiselle La Quintinie (RDDM)

* Première partie
* Deuxième partie
* Troisième partie
* Quatrième partie
* Cinquième partie
* Dernière partie
# Mattea

* Mattea, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 3, 1835
* Mattea, Œuvres illustrées de George Sand, volume 7, J. Hetzel, 1854
* Mattea, Calmann Lévy, 1884
# Mattea/Présentation

Mattea, fille du plus riche marchand de Venise, âgée de 14 ans mais déjà la plus belle de sa cité, est en butte à une mère violente et un père fort avare. Elle ne veut pas épouser un cousin obtus, et quelque peu exaltée, ne trouve de solution que dans la fuite auprès d’Abdul un honnête et déjà âgé marchand turc et de son conseiller Timothée… moins de 2 heures de lecture.
# L’Éclat d’obus

Dans la première édition de 1916, Arsène Lupin n’apparaît pas dans le roman. Ce n’est que lors de l’édition de 1923 que Maurice Leblanc inclut Lupin dans l’histoire.
* L’Éclat d’obus, paru en feuilleton dans Le Journal du 21 septembre au 7 novembre 1915
* L’Éclat d’obus, édition de 1916
* L’Éclat d’obus, édition de 1923