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# 1914-1916/Sur les rives de la Marne
### SUR LES RIVES DE LA MARNE

« Sachez qu’hier, de ma lucarne,
J’ai vu, j’ai couvert de clins d’yeux
Une fille qui dans la Marne
Lavait des torchons radieux… »
Ces vers du vieil Hugo sonore
Qu’il rythma de sa grande voix
Quand il sentait sa verve éclore
En Chansons des Rues et des Bois,
Ces vers pleins d’un souffle d’idylle
Violente et brusque et plus près
De Béranger que de Virgile,
Mais qui mêle Horace à Segrais,
Ces vers que le printemps parfume
De toutes les fleurs des buissons
Où le soleil de juin allume
Une réplique à ses rayons,
Strophe éclatante et familière,
Je la répétais pour revoir
Ton frais visage, ô lavandière,
Et le geste de ton battoir ;
Mais tu n’avais plus, ô merveille,
Près de la berge et du vieux pont
Cet air naïf qui tend l’oreille
Aux poètes et leur répond.
Hautaine, farouche, héroïque,
Avec tes bras rouges de sang,
Pareille à quelque marbre antique
En un beau geste triomphant,
Debout auprès du flot sublime
Que le Barbare a repassé
Tu semblais grandie à la cime
De quelque Parthénon dressé ;
Ta main forte haussait des hampes ; L’aile palpitait à ton dos,
Et je voyais luire à tes tempes
Le noir laurier cher aux héros,
Car la fille de la lucarne
Était devenue à mes yeux
La Victoire qui, sur la Marne,
Levait nos drapeaux glorieux !
18 août 1915.
# 1914-1916/Salut !
### SALUT

Salut, ô premiers morts de nos premiers combats, Ô vous, tombés au seuil de la grande espérance
Dont palpite le cœur ébloui de la France, Héros, je vous salue et ne vous pleure pas !
La Gloire vous a pris, pieuse, dans ses bras, Et d’un baiser d’amour sacre votre vaillance, Et la Victoire, avant que son vol ne s’élance, Posera ses pieds nus où marchèrent vos pas.
Lorsque le Coq gaulois de son bec héroïque Aura crevé les yeux de l’Aigle germanique, Nous entendrons son chant vibrer au clair soleil :
Salut à vous, Héros, qui, d’une main hardie, Cueillerez le laurier triomphal et vermeil Pour l’offrir à l’autel sanglant de la Patrie !
          Août 1914.
# 1914-1916/Salut aux braves !
### SALUT AUX BRAVES !

Ils ont dit, fous de haine et d’orgueil : « Nous allons « Enfin fouler leur sol avec nos lourds talons ! « Notre aigle va couvrir de sa vaste envergure « Ce clair Paris dont la beauté nous fait injure « Et laissera tomber, de ses ailes, sur lui, « Une ombre de stupeur, de désastre et de nuit. « L’heure que nous guettons depuis quarante années « Sonne au cadran d’airain des noires destinées :
« Vaincus, tendez vos mains ; vaincus, courbez vos cous « Debout, fils d’Attila, car la France est à nous ; « Et que, percée au cœur, on la prenne à la gorge ! « N’entends-tu pas déjà les chaînes qu’on te forge ? « Déjà saigne ta chair et déjà dans ton sang, « Dans le plus héroïque et le plus innocent, « Nous avons largement lavé nos mains brutales. « Voici crouler tes forts avec tes cathédrales « Et le fer et le feu ravagent tes cités,
« Et bientôt passera sur tes champs dévastés « Le galop triomphal de nos hordes guerrières, « Et rien ne restera de toi, même les pierres ! » Mais tandis que montait au ciel, avec fureur, La sinistre, farouche et barbare clameur, S’élevait, en réponse à cette voix haineuse, La chanson d’Aisne-et-Marne au chant de Sambre-et-Meuse.
Salut, héros ! Et toi qu’un autre destin penche À l’heure des combats sur cette feuille blanche, Est-ce ta faute, hélas ! d’avoir longtemps vécu Et d’être, lorsque l’an héroïque est venu, Parmi ceux dont les mains tristement désarmées Ne peuvent plus se joindre au geste des armées ? Résigne-toi. Du sol envahi des aïeux Se lèvent par milliers ses enfants glorieux. Ils viennent te venger, ô France, et te défendre ! La terre où sont nos morts sera douce à leur cendre.
Leur pas sonne comme le pas des conquérants. Admire-les. Salue au passage leurs rangs,
Toi qui restes, mêlant ton âme avec leurs âmes. De ton ardeur éteinte ils sont les jeunes flammes,
Ceux-là qui vont mourir ou vaincre, avec orgueil ! Il est trop tard. Demeure à présent sur le seuil. Mais au moins, que ta main sur cette page blanche Inscrive les exploits de la grande revanche En écoutant le bruit de gloire, à l’horizon,
Qui vient à nous avec la rumeur du canon,
Et que ton sang réponde en ta veine vieillie À chaque battement du cœur de la Patrie !
          Septembre 1914.
# 1914-1916/Soldats
### SOLDATS

« Nous voici. Nos voix sont fortes, Car nos cœurs sont glorieux Et le pas de nos cohortes Semble une marche de Dieux ;
« Nos visages sont farouches Sous nos casques faits d’acier Et nous avons dans nos bouches Un âpre goût de laurier ;
« Nos mains sont noires de poudre, Et l’on voit sur notre peau Les mêmes traces de foudre Que sur les plis du drapeau ;
« Nos semelles de cuir rude Sont lourdes au pied pesant, À Verdun comme à Dixmude, D’avoir marché dans du sang…
« Ne regarde pas nos nippes Sales et nos pieds boueux, Ni nos bidons, ni nos pipes. Regarde plutôt nos yeux,
« Car ce qu’ils ont vu, prodige Que nul autre n’égala, Ce qu’ils ont vu, c’est, te dis-je, La Victoire, ces yeux-là ! »
14 septembre 1916.
# 1914-1916/À Charles Muller
### À CHARLES MÜLLER

Je vous ai vu jadis qui passiez dans la vie, Svelte et mince, un éclair de gaîté dans les yeux… C’était au temps lointain où, pour Paris joyeux, S’exerçait en riant votre verve applaudie.
Dans la coupe d’or pur que lève le génie, Vous mêlâtes avec un air malicieux Au breuvage immortel dont s’enivrent les Dieux Quelques grains d’élégante et discrète ironie.
La guerre ! Vous voici debout au premier rang Dans la mêlée et la mitraille, dans le sang, Avec ce fier regard au Destin qui s’avance ;
Et vous avez montré à plus d’un qui tomba Comment on meurt, héroïquement, pour la France À la manière de Charles Müller, soldat.
# 1914-1916/À Maurice Demaison
### À MAURICE DEMAISON

Prends ce livre, Lecteur. Crois-m’en. Il vaut son prix. Si j’en sais d’autres où plus haut tonne l’orage Qui verse sur nos champs le feu qui les ravage Nul mieux que celui-là n’est plus le nôtre. Lis.
Car en le feuilletant, de croquis en croquis, Tu peux — vibrant de foi, d’espoir et de courage — Entendre clairement battre de page en page Le cœur vaillant, le cœur sublime de Paris.
Il est là tout entier, ce beau cœur héroïque, Tour à tour anxieux, tendre, hautain, stoïque Parmi les noirs grands jours que la ville a vécus,
Où la France, à genoux aux pieds de la Victoire, Sous son aile, signait, grave, une fois de plus, Son nom avec du sang au livre de la gloire…
# Amours et priapées/Myrta
### MYRTA

Sur le gazon couchée, une vierge romaine, L’indolente Myrta fuit le soleil d’été : Elle sent, aux ardeurs qui brûlent son haleine, S’épanouir la fleur de sa nubilité.
Livrant sa gorge nue aux brises de la plaine, Pour apaiser les feux de sa virginité, Elle se penche et boit à l’eau d’une fontaine, Dont le flot transparent reflète sa beauté.
Un Priape, à travers le feuillage d’un arbre, Ouvrait, en souriant, ses prunelles de marbre ; Et la vierge, le sein enflé d’un doux émoi,
S’approche, rougissante et la joue enflammée, Entoure de ses bras la statue, et pâmée, S’écrie : « Oh ! je me meurs ! Vénus, pardonne-moi ! »
# Amours et priapées/À Bertha
### À BERTHA

Je connais ta beauté de la nuque à l’orteil, Bertha ! j’ai respiré ta chevelure blonde, Léché tes yeux mi-clos, sucé ta gorge ronde, Baisé tes dents qu’entoure un sourire vermeil.
J’ai bu même, emporté par d’amoureuses fièvres, Le sang pur de ton cou par le peigne blessé, Et ma langue savante a souvent caressé Le bouton qui frémit entre tes quatre lèvres.
L’un dans l’autre perdus, nous n’avons pas goûté Tous les secrets brûlants de l’âcre volupté : Nous avons dans nos jeux oublié quelque chose.
Tourne-moi le trésor de tes reins assouplis, Couche-toi mollement : sur tes trente-deux plis Mon baiser veut, lascif, faire feuille de rose.
# Amours et priapées/Miss Verveine
### MISS VERVEINE

Sur sa bouche qui semble une double cerise, Glisse une fraîche voix, plus molle que la brise, Et de son cou baigné de neigeuse pudeur, S’exhale comme un flot de virginale odeur.
Miss Verveine a des airs d’ange et de tourterelle ; La rose est moins fragile, et le lys est moins frêle ; Quelle grâce ! on a peur que le poids d’un baiser L’incline sur sa tige, et vienne la briser.
Jamais, dit-on, l’amour n’ose approcher son âme, Et chacun se demande : Est-elle vierge ou femme ? Tant son indifférence effarouche l’espoir !
Sous ce sein délicat veille un ardent supplice : Savez-vous ce qu’elle aime ? Un taureau blanc et noir, Qu’elle a vu dans les prés saillir une génisse.
# Amours et priapées/Prologue
### PROLOGUE

Ovide et Jean Second, Martial et Pétrone, Maîtres en l’art d’aimer, qu’on relira toujours, Pour ceindre, comme vous, mon front d’une couronne, Comme vous, j’ai fêté Priape et les Amours.
Mon luth plus chaste, ailleurs fut un écho de l’âme, Et dans l’azur des cieux j’ai cueilli d’autres vers ; Mais pour me consoler du mal que fait la femme, J’ai voulu la chanter sur un rhythme pervers.
Chers poëtes, que n’ai-je et la force et la grâce Dont vous avez tressé vos poëmes en fleurs ! De loin, d’un pied boiteux, j’ai suivi votre trace.
Jadis on vous aimait. Aujourd’hui les siffleurs, Hypocrites ou sots, troupeau servile et triste, Insulteront d’en bas le poëte et l’artiste.
# Amours et priapées/À Priape
### À PRIAPE

Priape, dieu vivant, tombé d’un ciel impur, Protecteur des jardins, j’ai dans un coin occulte Gardé pieusement les rites de ton culte, Et j’aime ton phallus qui monte vers l’azur !
Dégoûté des amours, dont le mensonge enivre, L’imagination meurtrie et le cœur las, Je suis venu vers toi, toi qui me révélas Des plaisirs clandestins où l’on se sent revivre.
Moi qui veux deviner tout symbole inconnu, Poëte agenouillé devant ton front cornu, J’ai ceint de fleurs ton buste et ton ventre difforme.
Mais il est pour le cœur un autel plus sacré ; Dans la joie ou les pleurs, sous le saule ou sous l’orme, Tu peux m’attendre, Amour : demain je reviendrai.
# Amours et priapées/Vénus Callipyge
### VÉNUS CALLIPYGE

Ô Vénus Callipyge, ô reine de beauté ! Qu’un sculpteur grec baigna d’une grâce inconnue, Sur le sable des mers, debout et demi-nue, Tu souris aux contours de ta divinité.
Déesse, rêve heureux de l’impudeur antique, Tu détournes la tête, et tu sembles aimer Les troublantes rondeurs que l’art sut enflammer, Puisque, pour les mieux voir, tu lèves ta tunique.
Tout poëte t’adore, immobile et rêvant ; Son regard, ce baiser des cœurs forts, a souvent Brûlé d’un vain baiser tes deux fesses de marbre.
Il voudrait emporter dans ses bras éperdus, Et cueillir sur tes reins des plaisirs défendus, Car en lui le désir se dresse comme un arbre !
# Amours et priapées/Odor di Femmina
### ODOR DI FEMMINA

Ô femmes ! le désir se traîne sur vos pas ; Vous tenez dans vos mains les pleurs et le sourire ; Votre œil nous blesse ; un mot nous met dans le délire, Jusqu’à l’heure où l’amour nous berce dans vos bras.
Quand, après les baisers, les sens s’endorment las, La rêverie arrive, et le poëte admire Vos cheveux, votre cou, votre sein qui soupire ; Sans parler des beautés qu’on doit nommer tout bas
Vos membres délicats, moites sous les caresses, Pour donner à l’amant de nouvelles ivresses, Exhalent un parfum qu’il savoure longtemps.
Sur vos corps blancs et nus, jaspés de veines roses, Comme dans un jardin où foisonnent les roses, On respire une odeur d’amour et de printemps.
# Amours et priapées/Sagesse
### SAGESSE

Puisque la femme est infidèle, Que son cœur est une hirondelle Qui part et brise d’un coup d’aile ﻿Le nid de ses amours,
Sans nous donner des airs moroses, N’aimons rien, aimons toutes choses, Butinons lys, verveine et roses, ﻿Qui verdissent toujours.
Aux corolles brunes ou blondes Laissons nos lèvres vagabondes ﻿Courir et s’embraser ;
Et nos cœurs, lascives abeilles, Faire mourir les fleurs vermeilles ﻿Sous le dard du baiser.
# Amours et priapées/Sous les Arbres
### SOUS LES ARBRES

C’était la saison des amours ! C’était le temps où la colline Se fait belle pour les beaux jours. L’air tiède, effleurant l’aubépine,
Apporte au rêveur qui chemine Un parfum renaissant toujours, Et la brise de l’herbe fine Courbe à peine le frais velours.
L’amour invite à la paresse, Et je m’assis, et ma maîtresse Me dit : « Les oiseaux amoureux
« Se becquètent sous la feuillée… Tes doux baisers m’ont réveillée ; Aimons ! Vois comme ils sont heureux ! »
# Armance

* Avant-propos
* Chapitre premier
* Chapitre II
* Chapitre III
* Chapitre IV
* Chapitre V
* Chapitre VI
* Chapitre VII
* Chapitre VIII
* Chapitre IX
* Chapitre X
* Chapitre XI
* Chapitre XII
* Chapitre XIII
* Chapitre XIV
* Chapitre XV
* Chapitre XVI
* Chapitre XVII
* Chapitre XVIII
* Chapitre XIX
* Chapitre XX
* Chapitre XXI
* Chapitre XXII
* Chapitre XXIII
* Chapitre XXIV
* Chapitre XXV
* Chapitre XXVI
* Chapitre XXVII
* Chapitre XXVIII
* Chapitre XXIX
* Chapitre XXX
* Chapitre XXXI
# Admirant voz beaux yeux, je raisonnois ainsi
### SONNET.

﻿ Admirant voz beaux yeux ie raiſonnois ainſi : Quel miracle eſt ceci ? ie ne le puis comprendre, Mon cœur est un glaçon & ſe reduit en cendre, Ie n’ai point offencé, & ie crie merci : ﻿ Ie ſuis d’un ſeul regard & joyeux & tranſi, Amour, enſeigne moi, que ie le puiſſe entendre : C’eſt raiſon, dit Amour, ie te le veux apprendre. Eſleue ton penſer & eſcoute ceci. ﻿ Ie ſuis le dieu des dieux, qui couvai tout le monde, Qui aſſemblai le feu, la terre, l’air & l’onde, Qui domptai le deſordre auec mes dards pointus ; ﻿ Ie ſuis celui qui tiens la paix & les allarmes, Qui me pais de plaiſirs & me ſaoule de larmes, Et les yeux que tu vois ſont toutes mes vertus.
# Adieux à une comédienne
### ADIEUX À UNE COMÉDIENNE

Au seuil de la maison dont vous étiez l’exemple, Nous demeurons pensifs, alors que vous partez, Alexis ! — Car, en vous, notre regret contemple L’honneur de tant de jours par des succès comptés !
Un demi-siècle est là qui garde la mémoire Des types immortels que votre âme anima. Un demi-siècle entier que l’Art, dans son histoire, Met votre nom vaillant près des noms qu’il aima !
Et ce temps de travail qui vous fut long peut-être, Nous fut trop court à nous qui venions, chaque soir, Comme des fils pieux au foyer de l’ancêtre, Jaloux de vos leçons, nous instruire à vous voir !
Ah ! c’est le public seul que vous quittez ! Nous autres, Nous vous gardons en nous, étant par vous formés : Nous sommes vos enfants ! Nos succès sont les vôtres ! C’est vous qu’on applaudit en nous que vous aimez !
Et vous serez toujours de cette troupe élue Que garde de l’oubli le souvenir vainqueur, Alexis ! — Car, en vous, notre respect salue L’artiste au noble esprit et la mère au grand cœur !
# Adolescence

* Adolescence, trad. Ely Halpérine-Kaminsky, 1887
* Adolescence, trad. J.-Wladimir Bienstock, 1902
* Adolescence, trad. Arvède Barine, 1913
# Astronomie populaire (Arago)/III/19
### CHAPITRE XIX des microscopes

On se sert de microscopes en astronomie pour grossir les divisions des instruments gradués. Ces microscopes sont simples ou composés. Lorsque le microscope est simple ou formé d’une seule lentille, il prend le nom de loupe ; alors il ne diffère pas, quant à son mode d’action, de la lentille dont se servent les naturalistes pour grossir les objets, ou de celle qu’on applique dans les lunettes à l’amplification des images aériennes formées au foyer de l’objectif.
Les microscopes composés, ordinairement employés pour examiner les divisions des cercles méridiens, ont le même but, mais diffèrent essentiellement de la loupe proprement dite, quoique celle-ci en forme la partie principale.
Quand un objet est placé exactement au foyer d’une lentille, les rayons qui partent de chacun de ses points, après s’être réfractés, sortent par la face opposée parallèles entre eux. Ces rayons ne sauraient donc former une image de l’objet ; ils ne produisent pas davantage d’image réelle, lorsque l’objet est placé entre le foyer et la surface du verre. Les rayons partant de chaque point de l’objet, sortent alors de la lentille en divergeant, et ils ne se réunissent pas, pour donner lieu à une image aérienne. Lorsque, au contraire, l’objet est situé plus loin de la lentille que le foyer des rayons parallèles, les rayons réfractés se réunissent toujours et forment une image de cet objet. Ajoutons que, tout restant égal, l’image se forme d’autant plus loin, et dès lors est d’autant plus étendue, que l’objet exposé à la lentille est plus près du foyer.
Si on adapte maintenant à l’observation de cette image aérienne ainsi amplifiée une lentille oculaire, comme dans les lunettes, on aura construit ce qu’on appelle un microscope composé. Ce microscope est susceptible de porter des réticules composés de fils, comme la lunette astronomique, et peut ainsi, lorsque ces fils sont mobiles avec une vis, servir à subdiviser les espaces compris entre les traits que l’artiste a gravés sur le limbe et vers lesquels le microscope est dirigé.
L’amplification des microscopes composés tient particulièrement à la lentille objective, qui a un très-court foyer, très-près duquel sont placés les objets qu’on veut agrandir ; tandis que dans une lunette, c’est à la lentille oculaire qu’est dû en plus grande partie le grossissement.
Les lentilles objectives d’un microscope étant très courbes ont très-peu de surface. On peut donc trouver facilement du verre propre à leur fabrication. On a vu qu’il n’en était pas de même des lentilles objectives des lunettes astronomiques. Les artistes sont parvenus à exécuter de très-petites lentilles de microscope formées de flint et de crown, de manière à leur conserver l’achromatisme.
# Astronomie populaire (Arago)/III/17
### CHAPITRE XVII champ de la vision à travers une lunette

Rien n’est plus dangereux, en matière de science, que les assimilations : elles sont presque toujours fondées sur des aperçus vagues et conduisent à des opinions erronées, dont les vraies lumières de la théorie triomphent ensuite difficilement. Ne sortons pas du sujet. Pour le commun des hommes, l’objectif de la lunette est comme la fenêtre d’un appartement ; plus il aura de largeur, et plus on verra d’objets à la fois ou d’un même coup d’œil, en un mot, pour me servir d’une expression consacrée, plus la lunette aura de champ.
Cette conséquence, toute logique qu’elle paraît au premier aspect, est une grande erreur, comme il est facile de le démontrer.
Soient AB l’objectif et CD l’oculaire d’une lunette (fig. 77). Menons par les bords extrêmes C et D de cet oculaire, et par le centre optique O de l’objectif, les lignes COM et DOL. L’objet ML sera représenté en M′L′. On voit que les points plus éloignés de la ligne centrale Pp que les points L et M, se peindront sur l’image, au dessous du point L′ et au-dessus du point M′ ; par conséquent, les rayons partant de tous les points, au-dessus de L, et au-dessous de M, n’iront pas après leur croisement, surtout quand le grossissement est un peu fort, tomber sur la lentille oculaire, dont aucune partie n’est en face de ces points, et dès lors ils ne seront pas aperçus.
Le double de l’angle formé par l’axe Pp et la ligne OL représente l’étendue angulaire des objets qu’on peut voir dans la lunette, lorsqu’on ne la déplace pas.
Le double de l’angle POL est ce qu’on appelle l’étendue du champ. Cette étendue varie donc avec les dimensions de la lentille oculaire ; et, lorsque cette lentille est enchâssée dans un anneau de cuivre, qu’on nomme sa sertissure, le champ dépend de l’étendue que la sertissure laisse à découvert, et presque pas de la largeur de l’objectif. Une conséquence immédiate de cette théorie, c’est que le champ d’une lunette diminue avec le grossissement ; car, à mesure que le grossissement augmente, les dimensions transversales de la lentille oculaire doivent diminuer.
# Astronomie populaire (Arago)/III/21
### CHAPITRE XXI durée de la sensation de la vue

Certaines de nos sensations subsistent encore un temps très-appréciable après que leur cause a cessé d’agir. La sensation de la vue est dans ce cas ; sans cela, un charbon enflammé parcourant rapidement un cercle, n’offrirait pas une ligne continue de lumière, car le charbon ne saurait être dans tous les points du cercle à la fois. Il faut, pour que la ligne continue existe, que le charbon décrive la courbe dans un temps qui ne surpasse pas la durée de la sensation lumineuse qu’il engendre en divers points de la rétine.
Des expériences de D’Arcy, faites en 1765, ont montré que la courbe lumineuse présente des solutions de continuité aussitôt que le temps de la révolution du charbon surpasse 8 tierces, c’est-à-dire ${\tfrac {8}{60^{es}}}$ de seconde = 0″,13.
En disposant l’expérience d’une autre manière, en faisant tourner devant le charbon, cette fois immobile, un cercle opaque percé près de sa circonférence d’un trou qui, à chaque tour, allait se placer en face du charbon, D’Arcy trouva que ce charbon n’éprouvait pas d’éclipse, qu’il était toujours visible, tant que le cercle opaque rotatif n’employait pas plus de 9 tierces à faire son tour, et l’on a 9 tierces = ${\tfrac {9}{60^{es}}}$ de seconde = 0″,15.
Une très-vive lumière blesse nos yeux, et y laisse une impression plus ou moins durable. Qu’on regarde le soleil, ne fût-ce que l’espace d’une seconde, avec un œil, sans l’interposition d’aucun verre affaiblissant ; l’observateur, même après avoir fermé l’œil, croira voir une image bien définie de l’astre.
La Hire dit, dans son Traité des différents accidents de la vue (Académie des sciences, t. ix) : que cette image, vue l’œil fermé paraît d’abord rouge, et qu’ensuite elle passe successivement au jaune, au vert et au bleu.
La Hire ajoute que cette régularité dans la succession des couleurs de la tache représentant le soleil, ne se manifeste plus si l’œil restant ouvert se porte sur des objets diversement colorés. La tache est-elle jaune, l’œil fermé : elle paraîtra verte, si l’expérimentateur regarde du bleu. Est-elle bleue, l’œil fermé : elle semblera encore verte à l’instant où l’expérimentateur, ouvrant l’œil, la projettera en quelque sorte sur un fond jaune.
La Hire explique ce résultat, en remarquant que le vert se forme par le mélange du jaune et du bleu.