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# Ingres d’après une correspondance inédite/LX

          À Armand Cambon.
Ne suis-je pas le plus malheureux des hommes ? Et on ne meurt pas d’une pareille douleur ! Ma chère femme, ma pauvre femme, ma seule compagne, je ne la verrai plus ! Mais c’est affreux : car aucune consolation n’est accessible, dans un tel malheur. La foudre n’a pas été plus prompte, dans les huit derniers jours de cette affreuse maladie qui me l’a enlevée sans retour. Plus, je ne la verrai plus ! Que ce mot est désolant ! Ah ! mon cher ami, que je souffre ! Nous pleurons ensemble, je le sens, moi et vous, cher ami, qui l’avez connue et appréciée.
Si quelque chose peut adoucir tant d’amertume, c’est de voir cette démonstration d’estime et d’honneur, qui ressemble à une apothéose en ces durs moments solennels. Tout le monde y était, excepté moi, son trop malheureux époux, qu’on a enlevé et qui y serait mort : — mon Dieu, tant mieux ! car je l’ai bien désirée cette mort. Je ne puis vous dire assez les soins tendres et dévoués de tous ceux qui furent nos amis et dont je le reste encore. Vous auriez fait de même, car je connais votre cœur et votre bonté pour moi.
J’ai écrit à Pauline. Ce n’était pas assez de m’accabler de maux, en me privant de la présence de mon ami d’enfance, il faut que j’apprenne aussi qu’il n’est pas bien…
Oh ! sort cruel, ma vie en est brisée. Je n’ai plus de foyer ; il faut que j’en refasse un, à soixante-neuf ans. En attendant et après beaucoup de soins tristes et pieux, que je dois à ces tendres restes, je quitte Paris pour qu’un peu de mouvement redonne un peu de vie à mon pauvre esprit et à mon corps. Je voulais aller en Angleterre, mais le choléra m’en empêche. J’irai à Nice où je vais retrouver mon ami, M. Mugenot. Je vous remercie de votre dévouement, cher ami. Restez tranquille, je n’ai besoin de rien autre que la possibilité de vivre dans un état plus calme que le désespoir dont je suis en proie dans ces premiers et cruels moments.
Vous, cher ami, continuez votre bel art, que vous illustrez déjà. Votre portrait est déjà une belle et bonne œuvre ; c’est le dire de tous les bons artistes. Courage !… À plus tard, quand je vous reverrai, Dieu veuille que je sois un peu plus calme dans les interminables regrets qui m’accompagneront jusqu’au tombeau.
Je remercie vos bons parents, monsieur votre père et tous ceux, — et ils sont nombreux, — qui prennent part à mon grand malheur. Mes chers compatriotes, je vous remercie de ce nouvel intérêt. Mais, quant à mes parents, faites, je vous prie, qu’ils ne viennent pas me troubler.
# Ingres d’après une correspondance inédite/LV

          Ingres a Pauline Gilibert.
Ma chère enfant, nous sommes encore sous le coup qui vient de vous frapper. Vous avez perdu une seconde mère et une bonne tante qui vous ont, toutes deux, tendrement aimée comme vous le méritiez. Dieu les aura bénies, parce qu’elles étaient bonnes. Ayez courage dans cette triste circonstance et tournons toute notre tendre sollicitude vers votre cher père. C’est ce bien bon ami qui occupe douloureusement notre pensée… Remettons tout à la bonne Providence…
# Ingres d’après une correspondance inédite/LIX

          Ingres à Gilibert.
Ce n’était point assez que le sort cruel eût rendu infirme mon plus cher ami, il a fallu qu’il me ravit ma femme ! Elle est morte, elle m’est enlevée pour toujours, cette femme admirable, sublime par sa fin cruelle. Non, rien n’égale mon affreux désespoir, et l’on ne peut mourir de tant de douleur !…
Ah ! que je l’aurais voulu suivre ! On m’en a empêché ; on m’a enlevé d’auprès d’elle. Elle est morte, mes amis de cœur ! elle est morte et je ne la reverrai jamais plus. Mon désespoir continuel est difficile à décrire. Femme innocente, admirable, héroïque, je ne la reverrai plus, plus jamais. Ah ! je me meurs de douleur. Ma chère enfant, mon très cher ami, plaignez-moi !
Mais cependant, ma chère fille, toi qu’elle aimait comme une mère, ménage son ami, ce tendre père. Que cette affreuse nouvelle ne lui soit apprise qu’avec les plus doux ménagements, car cela pourrait avoir du danger pour sa santé et son trop bon cœur. Je suis fâché, ma chère enfant, de te porter ce terrible coup ; mais tu l’as appris peut-être déjà, par les journaux. Prier pour elle, c’est inutile, car c’était une sainte femme : mais pleurez sur moi, le plus malheureux des hommes, et à jamais puisque je ne dois plus la revoir.
Votre inconsolable et le plus cruellement malheureux ami.
# Ingres d’après une correspondance inédite/LVII

          À Armand Cambon.
Mon cher Cambon, c’est dur, à mon âge, d’avouer que je suis dans le cas fâcheux d’avoir méfait avec mes meilleurs amis, touchant une impardonnable négligence à leur écrire et a leur exprimer, d’ailleurs, une amitié, un dévouement et un attachement inaltérables ; et surtout tout cela dans des circonstances douloureuses où ils peuvent trouver mon défaut encore plus blâmable. C’est vrai, j’en conviens ; mais que voulez-vous, mon ami, avec les meilleurs sentiments et les meilleures intentions, je retombe toujours. Aimez-moi néanmoins avec mes défauts que, le premier, je déplore et qui me rendent plus malheureux qu’on ne peut se l’imaginer. — À vous, cher ami, je vous dirai aussi que jamais je n’ai été aussi tourmenté, dans ma pauvre vie, comme je le suis même par ce qui devrait me rendre si heureux, après un nouveau succès dont ma modestie… Je ne l’ai pu supporter ; il m’a jeté dans toute la fureur et la passion du travail dont je suis, depuis, tellement possédé que je travaille comme je ne l’ai jamais fait de ma vie. Et croyez aussi que toute la joie de ce travail et le reste de mon existence et le désir de m’élever encore, si Dieu me prête vie, sera d’en rapporter l’honneur à ma charmante ville natale et à mes concitoyens qui m’honorent de tant d’insignes faveurs.
Et vous, mon cher, vous avez bien travaillé ; votre figure de Liberté est très bien, sagement exécutée et je ne doute pas de son bon effet. Je regrette cependant certains changements dans le caractère qui l’eût fait ressembler de près à votre esquisse. Quelques coups de pinceau et quelques heures feront l’affaire. Tout bien réfléchi dans votre intérêt, je vous engage à venir de suite à Paris, sans délai ni réflexion… Je crois vous en dire assez, le reste sera en causerie à votre arrivée. Cette idée me vient tard, à la vérité ; mais il est encore temps de l’exécuter. Dans trois jours, vous êtes ici et tout est bien.
Mon cher Gilibert !… hélas ! j’y pense, nous y pensons toujours… Amitié impuissante pour un si grand malheur. Voyez-le, je vous prie, mon ami, parlez-lui surtout de notre cœur pour lui. Je vais encore causer avec lui, et qu’il accueille toujours avec bonté les sincères expressions de son ami. Présentez, je vous prie, à M. votre père et à votre mère l’expression de notre souvenir et de nos vœux. Allons, vous reviendrez vers eux avant la fin de l’hiver. Je suis enchanté de la personne et du talent de votre digne ami. Conservez-le, sans doute, car il vous est très attaché et vous en donne les preuves ; ce que vous méritez bien, mon cher Cambon, car je partage aussi l’autre part d’intérêt et d’amitié à vous et à ce qui vous touche.
Je vous embrasse de tout cœur, ce que j’espère faire à Paris. Tout à vous de cœur.
# Ingres d’après une correspondance inédite/LVI

          Ingres a Gilibert.
Je ne veux pas laisser partir l’ami Cambon sans te donner signe de vie, dans cette espèce de cataclysme où nous nous trouvons, dans ce terrible ébranlement d’idées et de choses. Mais ce qui me touche le plus, c’est l’état de ta santé…
Je voudrais pouvoir partager avec toi une santé que Dieu me conserve saine, robuste, bien que nous ayions été abîmés par la grippe… L’ami Cambon te donnera de nos nouvelles du coin du feu. Mais il ne te dira pas assez combien il a fait de progrès, ce dont ses deux derniers ouvrages font foi. Il paraît avoir beaucoup réfléchi sur son art et a su très bien écouter et voir. C’est un très brave jeune homme que j’aime et qui me le rend bien, je crois.
Quant à moi, je ne fais que reprendre les pinceaux. Depuis quatre mois à Paris, je ne fais qu’aménager et clouer dans mon nouvel appartement, — toujours avec une chambre pour l’ami et sa fille, — arranger mes ateliers, être malade et essuyer une révolution qui m’a ébranlé de fond en comble, sans parler des pertes pécuniaires qui dérangeront ce petit bien-être amassé avec tant de peines. Et cela, au moment où nous allions en jouir. Mais passe pour cela ; il y a remède. Je puis encore faire quelque chose ....................
Si la liberté est tout à l’ordre du jour, elle n’est pas pour moi, moi, le plus esclave de tous. Irai-je à Dampierre ? Quand pourrai-je vraiment travailler ? Quels projets peut-on, d’ailleurs, faire dans ces moments d’angoisse où l’on vit au jour le jour, au bord du précipice dont la pente est si rapide, sur le gouffre où l’on est seulement appuyé à la république que tout le monde veut, mais que tant d’anges infernaux feraient rouge quand nous la voudrions, comme Astrée, belle, vierge, noble et pure ? Il n’y a que Dieu qui puisse nous sauver, et nous n’espérons qu’en sa divine Providence,
# Intérieur

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Intérieur, Paul Éluard
* Intérieur, pièce de théâtre de Maurice Maeterlinck
* Intérieur, poème de Jean Pellerin
* Intérieur, poème de Paul Verlaine
* Intérieur, poème de Louisa Siefert
* Intérieur, poème de Renée Vivien
* Intérieur, poème de Charles Cros
# Intérieur (Paul Valéry)
### INTÉRIEUR

Une esclave aux longs yeux chargés de molles chaînes Change l’eau de mes fleurs, plonge aux glaces prochaines, Au lit mystérieux prodigue ses doigts purs ; Elle met une femme au milieu de ces murs Qui, dans ma rêverie errant avec décence, Passe entre mes regards sans briser leur absence, Comme passe le verre au travers du soleil, Et de la raison pure épargne l’appareil.
# Intérieur (Henri de Régnier)
### INTÉRIEUR

Le Temps sentencieux et le muet Amour Se tiennent côte à côte et debout devant l’âtre, Et l’on voit se croiser dans le miroir verdâtre La faulx vaine du Temps et l’aile de l’Amour.
L’aile est lasse. Le Temps parfois parle à l’Amour ; La voix douce reprend la voix acariâtre ; L’enfant résiste et le vieillard s’opiniâtre, Et l’enfant ne veut pas comprendre, étant l’Amour.
Rosaces au parquet et lustres au plafond, Éclair qui va tonner, roses qui fleuriront ! Le miroir s’interroge et scrute le miroir.
Le meuble se contracte et crispe ses pieds tors ; La porte s’entrebâille et l’on attend l’Espoir Qui de l’aile de cendre eût fait une aile d’or.
# Intérieur (Maeterlinck)
## INTÉRIEUR

* Personnages
* Drame en un acte
# Intérieur (Verlaine)

* Intérieurpoème de Paul Verlaine

## Éditions

Éditions en français :
* Intérieur (1884, publié dans Jadis et naguère)
* Intérieur (1891, publié dans Jadis et naguère)
* Intérieur (1902, publié dans Jadis et naguère)
# Journal des Goncourt

I – 1851, 1852, 1853, 1854, 1855, 1856, 1857, 1858, 1859, 1860, 1861
II – 1862, 1863, 1864, 1865
III – 1866, 1867, 1868, 1869, 1870
IV – 1870, 1871
V – 1872, 1873, 1874, 1875, 1876, 1877
VI – 1878, 1879, 1880, 1881, 1882, 1883, 1884
VII – 1885, 1886, 1887, 1888
VIII – 1889, 1890, 1891
IX – 1892, 1893, 1894, 1895
Index général des noms
# La Captive

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* La Captive (Hugo)
* La Captive (Mikhaël)
# La Captivité de Napoléon III à Wilhelmshöme (5 septembre 1870-mars 1871)

* Les Premiers mois - Occupations - Entretiens - Visites
* II. Etudes militaires de Napoléon III - Son entrevue avec l’Impératrice - Le maréchal Bazaine à Cassel - Protestations de l’Empereur contre la déchéance - Le Départ du 19 mars 1871
# La Capucinière, ou le bijou enlevé à la course

… On peut avoir des mœurs, Et peindre ceux qui n’en ont guères.
# La Capucinière, ou le bijou enlevé à la course/00-1

| Frontispice | Pl. Ier. |
| Les Plaisirs de l’ancien régime, et de tous les âges, Illustration. ||
| La Capucinière ||

### A AGLAURE.

Toi qui sais allier une gaîté charmante ﻿Aux tendres sentimens du cœur ; Toi qui ne fus jamais ni prude, ni pédante, Qui te plais à sourire aux bons mots d’un conteur, ﻿Qui lis Parny, Lafontaine, Voltaire, Et n’en prises pas moins les écrits d’un docteur ; ﻿De cet enfant d’une muse légère, ﻿Reçois l’hommage volontaire. D’avance, je m’attends que de tristes censeurs ﻿S’en prévaudront pour critiquer mes mœurs : ﻿Ils vont tonner ; dans leur colère, ﻿Ils traiteront de blasphèmes affreux, Jusques aux moindres mots de ma Capucinière ; Mais au lieu d’applaudir à ce zèle pieux, L’homme sage, avec nous, rira de leur folie :
Il sait qu’on peut fort bien, sans offenser les Dieux, Se permettre parfois une plaisanterie, Sur les prêtres, les Saints, et même sur Marie. ﻿Il sait encor qu’on peut avoir des mœurs, ﻿Et peindre ceux qui n’en ont guères, ﻿Défions-nous de ces frondeurs : ﻿Sous les dehors les plus austères, ﻿Ils cachent le cœur le plus faux. ﻿Défions-nous de ces belles mystiques ﻿Qui, se pâmant sur des reliques, ﻿De leur sexe ont tous les défauts, ﻿Et nulles vertus en partage. Au seul aspect d’un livre, on les voit en fureur ; Elles voudraient brûler et l’auteur et l’ouvrage ; ﻿Mais, tête-à-tête avec leur directeur, ﻿Au dieu d’Amour elles rendent hommage, Et bénissent cent fois et l’ouvrage et l’auteur.
# La Corneille et le Chien

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/La Corneille et le Chien
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/La Corneille et le Chien (bilingue)
# La Coquette et l’Abeille

* La Coquette et l’Abeillefable de Jean-Pierre Claris de Florian

## Éditions

Édition en français :
* La Coquette et l’Abeille (1793, publié dans Fables de Florian)
# La Corneille et le Corbeau

* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/La Corneille et le Corbeau
* Fables d’Ésope (trad. Chambry, 1927)/La Corneille et le Corbeau (bilingue)
# La Corne d’abondance
## LA CORNE D’ABONDANCE.

Quand l’amitié, par un vœu cordial, Digne Panard, me fait tenir ton verre, Ah ! puisse-t-il être comme un fanal
Jetant à tous ses rayons de lumière ! D’heureux couplets, chacun offrant sa part, Rendra féconds mes jours de Présidence : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
Grâce à l’éclat de ton choc argentin
Nous entendrons l’ami du vaudeville, Par de bons mots qu’aiguise un gai refrain, Donner essor à sa verve facile.
Comme l’Aï, ce pétillant nectar, De sa pensée un joyeux trait s’élance : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
Mais ce transport que tu viens d’éveiller, Est un appel à toute poésie, Et tour à tour nous allons voir briller
Ou la satire, ou la philosophie.
L’une des sots fera tomber le fard, L’autre en nos cœurs versera l’espérance : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
Un madrigal, une fable, un rondeau, Des chants d’amour, une tendre élégie, Une épigramme, un conte, un fabliau, À tes côtés ont droit de bourgeoisie.
Si parfois même elle y met un peu d’art
Laisse, en passant, éclore une romance : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
De nos guerriers consacrant les exploits
Et soutenant leur feu patriotique, Nous entendrons encore à pleine voix
Les fiers accords de la muse héroïque,
Un noble chant vaut parfois un rempart, Et j’en sais un qui sauva notre France : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
Les bons vivants et les vrais chansonniers
À ton aspect devront faire merveille, Ségur, Chaulieu, Laujon et Désaugiers, De leur séjour déjà prêtent l’oreille.
Refrain bachique, allons ! le bouchon part, Monte vers eux, en un chorus immense : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
Mais qu’ai-je vu, se jouant sur tes bords, Vive, effrontée et d’une allure folle, Nous dévoilant ses plus secrets trésors ? C’est, Dieu me damne ! enfin, la gaudriole.
À nos ébats laisse-la prendre part, Mais qu’elle y garde un reste de décence : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
Coupe enchantée, en te couvrant de fleurs, Tout à la fois, j’ai voulu rendre hommage
À ton passé, si riche de couleur
Comme aux doux fruits que l’avenir présage.
Fais nous répandre en tous lieux, au hasard, De la chanson la joyeuse science : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
Si l’amitié ressemble à ce cristal, Si, comme lui, le moindre choc la brise, Un soin constant éloigne un coup fatal, Et leur durée à jamais s’éternise.
Ô mes amis, voici notre étendard ! Restons amis sous sa douce influence : Vase sacré, verre du bon Panard, Sois du Caveau la corne d’abondance !
# La Correspondance de Bossuet

* I. Bossuet étudiant à Paris et chanoine à Metz
* II. Bossuet chanoine résidant à Metz
* III. Bossuet en mission à Paris
* IV. Bossuet et Port-Royal
* V. Bossuet et Paul Ferry
* VI. Les Derniers actes de Bossuet à Metz
# La Figure de proue/Conteur arabe
### Conteur arabe

J’aime, en Alger, devant la mer, cette Kasbah, Son quartier culotté comme une vieille pipe Et son conteur traînant une sublime nippe Où l’Islam ancien subsiste et se débat.
Il parle. Pas un seul, parmi la foule blanche Qui l’écoute, avec de grands yeux, assise en rond, N’aperçoit la beauté de sa main sur sa hanche Ni l’éclair fugitif qui traverse son front.
Mais dans son grave calme ou dans sa frénésie La race, se trouvant chez soi, se sent si bien Que parfois tel Arabe en loques qui n’a rien, Tend ses pauvres deux sous à cette poésie.
# La Figure de proue/Dans les Jardins
### Dans les Jardins
#### I

Nous faisions d’émouvants bouquets de mariée,
 Sous l’orientale feuillée.
Vous prenions des rameaux d’oranger, les mêlant
 Aux immaculés iris blancs.
Les monts harmonieux, à travers les lianes,  Montraient leurs lignes presque planes.
Le beau temps sur la mer répandait la lueur
 De son ciel pâle de chaleur.
Nous pensions, au milieu des jardins solitaires,
 Être restés seuls sur la terre.
Et nous allions ainsi, lentement, devant nous,
 Sans nous parler, sans savoir où,
Jusqu’à ce que la nuit tombât sur notre joie
 Comme un subit oiseau de proie…

#### II

Jour d’Afrique mouillée et chaude, averse molle…
Lorsque, dans les jardins arabes, les odeurs
Comme des guêpes nous attirent vers les fleurs,
Au passage, ma bouche ouvre une rose folle.
Et, relevant au ciel mon visage arrosé,
Je cours de-ci de-là, tout ivre du baiser,
Croyant que le printemps, sur des lèvres naissantes,
M’a donné tout à coup son âme adolescente.

#### III

L’odeur des fleurs mêlée à la brise marine,
 Dans les jardins carthaginois,
Nous laisse sans désir, sans pensée et sans voix.
Toute notre âme est dans nos yeux et nos narines,
 Le printemps dit : « Respire et vois ! »
Voici la mer. Voici les fleurs. Regarde ! Écoute !
 Porteurs de branches d’oranger,
D’œillets poivrés, d’iris fastueux et légers, En rentrant à la nuit, lents et les bras chargés,
 Nous nous effeuillons sur les routes.
# La Figure de proue/Conquête
### Conquête

L’Afrique déboisée où l’orge est déjà grande
Balance en plein soleil un printemps vert amande.
Nous avançons le long d’une route sans fin
Où l’odeur des épis dans le vent donne faim.
Pour fermer le quadruple horizon des campagnes,
Il s’élève une tour de Babel de montagnes.
— Qui me dira pourquoi, loin du sol coutumier,
Mon cœur se gonfle ici comme un cœur de fermier ?
Pourquoi, devant la houle immense de cette orge
Et ces monts, je suis prise âprement à la gorge,
Pourquoi je sens, au fond de mon sang terrien,
Qu’en somme, et malgré tout, ce pays m’appartient ?
# La Figure de proue/Coquelicots
### Coquelicots

Seule, je parcourais la colline punique Et féroce, où guettaient encore des échos, M’épouvantant de voir, le long des champs tragiques,  Ces mares de coquelicots.
De si vastes, profonds, écarlates espaces,  Nul n’en a jamais vu. Par places, C’était, dans l’herbe haute où je me promenais, Comme si, largement, les ruines saignaient…
 — Serait-ce que la Souvenance À travers cette terre où plus rien n’est vivant, Incita le hasard vagabond et le vent À ces semailles-ci qui demandent vengeance ?
# La Figure de proue/Dans le ciel rosé
### Dans le ciel rosé

Dans le ciel rosé Où le soleil se meurt longuement comme une âme,  Sur le haut de Notre-Dame,  Un oiseau posé.
 Grosse comme rien Se perd, parmi l’amas du monument chrétien,  Sa sculpture naturelle :  Mais il a des ailes.
# La Figure de proue/Complicité
### Complicité

Ma grande tourmentée éternelle, la mer Que voici ce matin bleue à trois rangs d’écume, M’offre son acre goût d’iode et de sel clair Comme une immense coupe amère que je hume.
Je sais le sens exact de sa fausse douceur Faite de sable tiède et de vagues arquées. Nous n’avons pas besoin de nous être expliquées ; Je connais le secret de ma divine sœur.
Jamais son flot qui s’échevèle et se rengorge Ne pourra se guérir du désir exigeant. Il ne sera jamais ce calme carré d’orge Dont frissonne au soleil la verdure d’argent.
# La Figure de proue/Crépusculaire
### Crépusculaire

Le jour s’en va. Monte ta bête ! Le plateau s’ouvre au bout du chemin malaisé… Dans l’obscurcissement de la nuit qui s’apprête, Les lacs lointains sont des coupes de lait.  Est-ce le feu dans la forêt ? Le plateau s’ouvre au bout du chemin malaisé… Monte ! Tu pâliras en détournant la tête, Devant le déploiement du couchant biaisé.
Qui donc glorifiera le ciel de sa blessure ? De ton silence ou de ton chant Seras-tu triomphale ou sombre ? Vas-tu t’attarder debout sur ton ombre ? Qui donc glorifiera le ciel de sa blessure ? Ah ! dis ! que tes talons éventrent ta monture, Et puisses-tu, saignant, écumant, trébuchant, Bondir des quatre pieds au travers du couchant !
# La Figure de proue/Confrontation
### Confrontation

À travers la douceur de tes jeunes jardins, Je m’avance vers toi, Tunis, ville étrangère.  Je te vois du haut des gradins De ta colline d’herbe et de palmes légères.
Tu es si blanche, au bord de ton lac, devant moi ! Je m’étonne du bleu de ton ciel sans fumées, J’imagine, à te voir, des heures parfumées D’encens, de rose sèche et de précieux bois.
Avant toi, j’ai connu d’autres villes du monde, Villes d’Europe avec la lance dans le flanc.  Villes du Nord, villes qui grondent Et qui ne savent rien de ton chaud manteau blanc.
Avant toi, j’ai connu ma ville capitale : Elle éparpille à tous son sourire éblouissant ;  Mais, noire sur son fleuve pâle, Quel secret filtre, au soir, de ses soleils de sang !
Avant toi, j’ai connu ma ville de naissance,  Ma petite ville si loin,  Dans sa saumure et dans son foin. Qui sent la barque et les grands prés, qui sent l’absence.
Maintenant, devant toi, blanche et couchée au bord De ton lac, ô cité du milieu de ma vie,  Je pense avec peur, sans envie, Qu’existe quelque part la ville de ma mort.
Et c’est rêvant ainsi sous les palmes légères  De ta colline aux verts gradins. Que je descends vers toi, Tunis, ville étrangère, À travers la douceur de tes jeunes jardins.
# La Figure de proue/Dans le chantier
### Dans le chantier

Dans le chantier, nous irons voir si les charpentes Des barques qu’on bâtit devant l’infini clair Sont prêtes à glisser bientôt le long des pentes Qui doivent les mener pour toujours à la mer.
Nous aimons tant à contempler ces grosses côtes, Ces squelettes de bois, dont s’enflent les beaux flancs Pour la lutte future avec les vagues hautes, Par des jours et des nuits d’orages gris et blancs !
Qui peut prophétiser, ô bien peintes, ô neuves, Vous qui ne connaissez du large rien encor, Par quels ciels étoiles et par quelles épreuves Furibondes vous passerez avant la mort,
Avant la lamentable mort de cette épave Qui fut barque, et qui, maintenant, sur le côté, Étale à quelques pas sa charogne concave Devant ce même flot qui doit vous emporter…
# La Figure de proue/Dans le port
### Dans le port

Côtes grises et mâts et lenteurs de fumées, Avec un peu de bleu qui traîne sur la mer.
Beau désordre marin de ces choses aimées Laissant dans notre esprit un rêve obscur et clair.
On va. Le jour qui meurt dans la brume s’abrège, C’est un hâtif couchant d’automne sur le port,
Où, fantôme hantant les bateaux de Norvège, L’âme d’Ibsen débarque avec les bois du Nord…
# Jules Girard

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* Jules Girard, helléniste français (1825-1902)
* Jules Girard, explorateur, géologue, géographe français (1839-1921)