OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Paula Monti/I/XIII
### CHAPITRE XIII. UNE PREMIÈRE REPRÉSENTATION.

On donnait ce soir-là à la Comédie-Française la première représentation du Séducteur, comédie en cinq actes et en vers.
Cette œuvre était le début littéraire de M. le vicomte de Gercourt. Très jeune encore et fort à la mode, d’une figure extrêmement agréable, il passait à bon droit dans le monde pour un homme d’esprit, gracieux, de manières charmantes, et du caractère le plus honorable.
La première représentation de sa comédie avait nécessairement attiré la meilleure compagnie de Paris, à laquelle il appartenait.
Grâce à son naturel aimable et bienveillant, et surtout à quelques revers de fortune qui avaient suffisamment contenté l’envie, pendant longtemps M. de Gercourt n’avait pas eu d’ennemis. Malheureusement son ambition littéraire (ambition louable, noble, grande, s’il en est pour un homme de cette sorte) lui créa d’innombrables et d’hostiles jalousies. Quelques rares amis lui restèrent fidèles, mais une chute humiliante et ridicule aurait seule pu lui rendre la bienveillance générale.
La majorité des gens de lettres voyait avec jalousie les débuts de cet intrus, de ce profane.
Nous n’avons jamais compris cette aigreur des gens du monde et des écrivains contre un homme dont le seul tort est de vouloir élever ses loisirs à la dignité des lettres.
Nous conduirons le lecteur dans quelques loges différentes, où il rencontrera plusieurs personnages de cette histoire que la curiosité générale avait attirés à cette solennité dramatique.
# Nouvelle cuisinière canadienne/Abatis de poulets

Abatis de poulets. — Même procédé que pour le dindon comme ci-dessus.
# Nouvelle cuisinière canadienne/Agneau aux pois verts, — (quartiers d’)

AGNEAU aux pois verts. — Prenez un morceau que vous couperez en pièces de quatre doigts ; mettez une pinte de pois verts avec un peu de farine rôtie brune, ajoutez-y un peu de 1 poivre, sel et persil, avec de l’eau bouillante pour couvrir la viande ; faites cuire une heure.
Agneau (quartier d’). — Prenez le quartier de devant parce qu’il est plus délicat que celui de derrière ; couvrez-le de bardes de lard depuis le défaut de l’épaule jusqu’à l’extrémité de la poitrine ; couchez-le sur la broche, attachez-le par les deux bouts et enveloppez-le de papier beurré ; quand il sera cuit, insinuez adroite-ment de la maître-d’hôtel froide entre les côtes et l’épaule. Servez avec un jus clair, pour entrée.
On en fait aussi des entrées à l’anglaise, en mettant les côtelettes sur le gril, comme celles de mouton ; et le reste du quartier, vous le faites cuire à la broche. Quand il est froid, vous en faites une blanquette, et mettez les côtelettes autour.
Le quartier d’agneau de derrière se met ordinairement à la broche ; on peut aussi le servir farci en dedans, cuit à la braise, et avec un ragoût d’épinards : froid on lève dessus des filets qu’on peut mettre en blanquette ou de quelque autre façon, à volonté.
# Nouvelle cloche à plongeur

ÉTATS-UNIS. — Nouvelle cloche à plongeur. — L’on a dernièrement essayé dans le port de Barnstable, aux États-Unis, une nouvelle machine à plongeur. Bien que l’eau fût bourbeuse dans l’endroit où l’expérience eut lieu, et que la surface en fût agitée par un vent violent, elle donna les résultats les plus satisfaisans. Une boîte de trois pieds de long sur un de large, et remplie de pierres, fut jetée à trois reprises différentes de dessus le pont d’un navire, dans quatorze pieds d’eau, et autant de fois saisie par le plongeur et retirée par l’équipage. Le plongeur descendait et remontait sans le secours de personne, et avec la plus grande facilité ; il se servait de ses bras aussi librement que s’il eût été à terre et n’éprouvait pas la moindre difficulté pour respirer. Le courant, qui avait une vitesse de quatre nœuds à l’heure, n’entrava nullement les opérations de la machine. Le plongeur pouvait voir à quelques perches de distance en tous sens, malgré le peu de limpidité de l’eau, et apercevait distinctement des objets placés à vingt ou trente pieds de lui. Durant les huit heures qu’on laissa la machine sous l’eau pour mettre sa solidité et son imperméabilité à l’épreuve, elle ne fit que huit gallons d’eau. On peut s’en servir jusqu’à la profondeur de vingt-deux pieds pour construire des ouvrages de maçonnerie, et retirer des objets ensevelis sous flots.
# Nouvelle cuisinière canadienne/Achigan vert, et autres poissons

ACHIGANS VERTS. — Après les avoir bien asséchés et poudrés de fariné, poivre et sel, faites-les rôtir dans du beurre fondu bien chaud, par un feu modéré. Au moment de les tirer cuits, ajoutez un peu de beurre et d’eau, pour faire de la sauce, et laissez quelques minutes de plus sur le feu.
# Petit Manuel d’harmonie/Des renversements des accords
### § 3. DES RENVERSEMENTS DES ACCORDS.

Chacune des notes qui concourent a la formation des accords peut être posée à la basse au lieu du son fondamental.
Les accords de trois sons ont deux transpositions d’intervalles à la basse, ou deux renversements.
Les accords de quatre sons en ont trois ;
Les accords de cinq sons en ont quatre ; mais ces renversements sont fort peu usités à cause de l’effet dur qu’ils produisent.
Règles générales. — Le premier renversement de toute espèce d’accord se pose sur la tierce supérieure au son fondamental.
Le deuxième, sur la quinte.
Le troisième, sur la septième.
Le quatrième, sur la neuvième (peu usité).
Il est bien entendu que, dans le cas d’un renversement quelconque, le son fondamental, déplacé à la basse, doit-être reproduit dans une partie supérieure concuremment avec tous les autres intervalles qui constituent l’accord à son état direct ou non renversé.
# Petit Manuel d’harmonie/Des marches de septièmes
### § 6. DES MARCHES DE SEPTIÈMES.

On appelle marche une suite de septièmes dominantes, diminuées ou même de différentes espèces mêlées ; qui se succèdent en faisant a la base un mouvement de quinte en descendant et de quarte en montant.
Il faut avoir le soin de préparer la première septième, si elle n’est pas dominante ou diminuée ; dans tous les cas, on doit résoudre la derniere septième sur un accord consonnant.
Exemple 1. — Marche de septièmes dominantes.
Exemple 2. — Marche de septièmes diminuées.
Exemple 3. — Marche de septièmes de différentes espèces mêlées.
Lorsqu’on fait une marche semblable, il suffit de placer le chiffre 7 au-dessus de chaque note pour guider l’accompagnateur ; cette marche prend le nom de progression fictive. Si on la pratiquait dans le ton d’ut mineur, par exemple, elle mènerait dans le ton synonyme majeur, mais augmenté d’un nombre prodigieux de bémols ; alors, elle deviendrait progression réelle, parce que toutes les septièmes devraient être dominantes et non pas mêlées comme dans la progression fictive précédente.
Exemple d’une progression réelle d’ut mineur en ut bémol majeur.
Remarquez que les septièmes supérieures descendent toutes d’un degré ainsi que la tierce de chaque nouveau son fondamental. On donne aussi le nom de marche ou progression harmonique à toute espèce d’intervalle qui fait un dessin symétrique à la basse.
Exemple d’une marche de secondes :
On peut faire des marches de ce genre à tous les intervalles renfermés entre une tonique quelconque et son octave supérieure.
# Petit Manuel d’harmonie/Deuxième Tableau
### DEUXIÈME TABLEAU. — TRANSPOSITION DANS TOUS LES TONS AVEC BÉMOLS.

Mélodie-type en ut majeur.
La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. :
| Transposition en fa majeur. | Effet et renotation dans le diapason et les clefs du thème-type. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| En si ♭ majeur. | Effet et renotation. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| En mi ♭ majeur. | Effet et renotation. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| En la ♭ majeur. | Effet et renotation. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| En ré ♭ majeur. | Effet et renotation. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| En sol ♭ majeur. | Effet et renotation. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| En ut ♭ majeur. La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. | Les deux clefs étant identiques à celles du thème en ut naturel majeur, on n’a pas dû les reproduire une troisième fois ; seulement, le lecteur remarquera que, dans une transposition semblable, le bémol simple accidentel se change en double-bémol. |
Si, comme on l’a dû remarquer, les dièses restent dièses dans les tons diésés transposés, on remarquera, par contre, que, dans ceux bémolisés, les dièses deviennent des bécarres.
Dans les premiers, les bémols se changent en bécarres ; dans les seconds, ils restent bémols ; et, enfin, dans les uns et les autres, les bécarres conservent leur qualité, sauf les deux derniers tons diésés et bémolisés des deux tableaux dans lesquels ce signe, toujours accidentel, se reproduit suivi soit du dièse ou du bémol nécessaire, suivant le genre diésé ou bémolisé de la transposition.
# Petit Manuel d’harmonie/Du Tasto solo
### § 4. DU TASTO SOLO.

Lorsque ce mot est écrit au-dessus d’une basse d’accompagnement, il signifie qu’on ne doit pas faire l’harmonie naturelle et supérieure à cette basse, mais bien cette dernière partie toute seule, et telle quelle est écrite.
# Petit Manuel d’harmonie/Des modulations
### § 9. DES MODULATIONS.

Il y a trois espèces de modulations : la diatonique, la chromatique et l’enharmonique.
On produit la première en passant alternativement sur tous les degrés d’un ton majeur ou mineur, mais sans employer aucun signe accidentel étranger à ce ton arbitrairement choisi. Exemple :
C’est, au contraire, en employant les signes altératifs qu’on produit la modulation chromatique, soit en montant ou en descendant. Exemple :
La modulation enharmonique se formule en donnant, par exemple, à une note diésée la résolution inférieure qu’elle aurait comme note bémolisée, ainsi qu’on peut en faire l’expérience sur le piano où une seule et même touche est, tout à la fois, note naturelle, note diésée et note bémolisée. L’et vice versa a lieu à l’égard d’une note naturelle ou diésée.
Le bécarre peut aussi représenter tout a la fois un dièse, s’il fait monter la note qu’il affecte, ou un bémol, s’il la fait descendre.
Il y a trois accords auxquels leur double faculté résolutive a fait donner le nom d’accords enharmoniques; ce sont :
1° La septième dominante.
2° La sixte augmentée (avec quinte juste).
3° La septième diminuée.
| La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. | ou | La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. | ou | La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
| La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. | ou | La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
Ces différentes modulations enharmoniques produisent un grand effet lorsqu’elles sont employées avec à propos par un compositeur intelligent.
# Petit Manuel d’harmonie/Des trois différents mouvements que l’on doit imprimer aux parties harmoniques
### § 10. DES TROIS DIFFÉRENTS MOUVEMENTS QU’IL FAUT IMPRIMER AUX PARTIES HARMONIQUES, AFIN D’ENCHAÎNER NATURELLEMENT LES ACCORDS.

On doit toujours, lorsqu’une succession d’accords est diatonique, imprimer à chacune des notes qui la composent la marche naturelle que ces différentes notes occupent dans la gamme d’ut primitive. Si, par exemple, l’accord de sol majeur se résout sur celui d’ut majeur, le si (la tierce du premier accord) se résoudra sur l’ut, le ré sur le mi ; le sol (octave) restera en place, et enfin le sol (son fondamental) montera ou descendra sur l’ut, tonique de l’accord final. Les deux sons, si et ré suivent cette marche, parce que, dans la gamme d’ut, le premier de ces deux sons se résout naturellement sur l’ut, et que le dernier monte par la même raison sur le mi. Quant au son commun aux deux accords de sol et d’ut (le sol), il ne change pas de position, parce que dans les deux accords en question il est l’octave du premier et la quinte du second. La résolution du son fondamental sol est facultative sur l’ut tonique ou sur l’ut octave, parce que la note sol, dans la gamme d’ut, mène aussi bien a l’une on a l’autre de ces deux positions naturelles à la tonique.
Exemple :
Les différentes résolutions expriment chacune un mouvement. Le si et le ré, montant simultanément sur l’ut et le mi, s’y résolvent par mouvement semblable ; le sol, deux fois répété, fait un mouvement oblique, et la note fondamentale de la première mesure, si on la résout sur l’ut inférieur, fait un mouvement contraire avec les notes si et ré, tandis qu’elle oblique avec les sol tenus par la troisième partie supérieure.
La septième dominante offre aussi, lorsqu’elles se résout sur sa tonique naturelle, l’emploi simultané des trois mouvements semblable, oblique et contraire. Exemple :
# Petit Manuel d’harmonie/Du diapason des clefs dans la transposition musicale
### § 8. DU DIAPASON DES CLEFS DANS LA TRANSPOSITION MUSICALE.

Lorsqu’on transpose une voix ou un instrument dans une clef étrangère au diapason naturel à cette voix ou à cet instrument, il ne faut pas exécuter dans la région naturelle à la clef transpositrice, mais bien dans celui de la clef changée.
Ainsi, les clefs de sol deuxième et d’ut première lignes étant affectées aux voix de soprano, et la première aux violons, flutes, hautbois, clarinettes, trompettes et cors en ut ou en la, et clarinettes en ut ou en la, il serait mal, et même souvent impossible, de vouloir exécuter dans le diapason de la clef de fa quatrième ligne, par exemple, une de ces voix ou instruments, si la transposition exigeait l’emploi de cette clef destinée à la voix de basse ou aux parties graves de l’orchestre.
Exemple d’une phrase en ut, pour soprano (en clef de sol deuxième ligne), transposée en mi bémol (clef de fa), avec la renotation mentale en clef de sol primitive que doit faire le chanteur.
Cette observation importante s’appliquera à toutes espèces de transpositions à venir.
La contre partie a lieu si l’on veut transposer une phrase de basse-taille écrite (en clef de fa quatrième ligne) en clef de soprano (clef de sol deuxième ligne). Exemple :
# Poupées électriques/Personnages
### PERSONNAGES

| JEAN, valet de pied, 20 ans | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\\\end{matrix}}\right.$ | domestiques de M. et Mme WILSON |
| PIERRE, maître d’hôtel, 50 ans. | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\\\end{matrix}}\right.$ | domestiques de M. et Mme WILSON |
| ROSINA, femme de chambre élégante, 20 ans. | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\\\end{matrix}}\right.$ | domestiques de M. et Mme WILSON |
# Pour Annie
### POUR ANNIE

Grâce au ciel ! la crise — le danger est passé, et le malaise traînant est loin enfin — et la fièvre appelée « Vivre » est vaincue enfin.
C’est tristesse, je le sais, que d’être dénué de ma force, et je ne meus pas un muscle, moi qui gis tout de mon long, — mais n’importe ! — Je sens que je suis mieux à la longue.
Et je reste si posément maintenant dans mon lit, qu’un spectateur pourrait s’imaginer ma mort, pourrait tressaillir à ce spectacle, me croyant mort.
Geignement et gémissement — le soupir, le sanglot — sont maintenant apaisés, avec cet horrible battement du cœur : — ah ! cet horrible, horrible battement !
Le malaise — la nausée — l’impitoyable douleur — ont cessé, avec la fièvre et sa démence au cerveau, — avec la fièvre appelée « Vivre » qui brûlait dans mon cerveau.
Oh ! et de toutes tortures — cette torture, la pire, s’est abattue — la terrible torture de la soif pour le fleuve bitumineux de passion maudite : — j’ai bu d’une eau qui étanche toute soif ;
D’une eau qui coule avec des syllabes endormantes hors d’une source rien qu’à très peu de pieds sous terre — hors d’une caverne pas très avant située sous la terre.
Ah ! que jamais on ne dise — sottement — que ma chambre est obscure ni étroit mon lit ; car homme n’a jamais dormi dans un lit différent et, — pour dormir vous aurez juste à sommeiller dans un même lit.
Mon esprit à la Tantale ici se repose agréablement, oubliant ou ne regrettant jamais ses roses, — ses vieilles agitations de myrtes et de roses :
Car voici que, tout en gisant dans sa quiétude, il imagine une odeur plus sainte, alentour, de violettes — une odeur de romarin, entremêlé avec les violettes — avec de la rue et les belles violettes puritaines.
Il gît ainsi, heureusement, baigné — par maint songe de la constance et de la beauté d’Annie — noyé dans un bain des tresses d’Annie.
Tendrement elle m’embrassa : affectueusement me caressa, et je tombai alors doucement pour dormir sur son sein, — dormir profondément à cause des cieux de son sein.
À l’extinction de la lumière, elle me couvrit chaudement et elle pria les anges de me garder de tout mal, — la reine des anges de me parer de tout mal.
Et je gis si posément, maintenant, dans mon lit (connaissant son amour) que vous vous imaginez ma mort, — et je demeure si satisfait, maintenant, dans mon lit (avec son amour en mon sein) que vous vous imaginez ma mort, que vous frémissez de me regarder, me croyant mort.
Mais pour mon cœur — il est plus brillant — que toutes les multiples étoiles du ciel — car il scintille par Annie, — il s’allume à la lumière de l’amour de mon Annie — à la pensée de la lumière des yeux de mon Annie.
# Pour Celle qui filait/1
### Pour Celle qui filait.

C’est pleurer que je voudrais, Ô fileuse de l’automne, Dans ta robe aux parfums frais XxxOù ma main tâtonne.
J’ai suivi par les cités Les pas des femmes mauvaises ; Mes baisers sont moins comptés XxxQu’au printemps les fraises.
Ces pieds maintenant si las, Battaient-ils gaiement la ronde, Aux jours où sous les lilas XxxJe riais au monde !
Mais voici que tout cela N’est que le rêve d’un rêve ; J’ai payé, bien au-delà, XxxMa volupté brève !
Revenu, par quels chemins ! À ta paix, calme ouvrière, Je murmure entre tes mains XxxLa vieille prière.
Si tu sens, prise à l’émoi De ces blanc mots de l’enfance, Un peu de pitié pour moi XxxQui suis sans défense,
Ah ! baisse en larmes tes yeux, Ces yeux plus doux que des lèvres, Je croirai sentir les cieux XxxFleurer sur mes fièvres !
# Pour Alcandre
### XIX POUR ALCANDRE

« Quelque ennuy donc qu’en cette absence,
Avec une injuste licence,
Le Destin me face endurer,
Ma peine luy semble petite,
Si chaque jour il ne l’irrite
D’un nouveau sujet de pleurer !
« Parolles que permet la rage
A l’innocence qu’on outrage,
C’est aujourd’huy vostre saison ;
Faites-vous ouïr en ma plainte :
Jamais l’ame n’est bien atteinte
Quand on parle avecque raison.
« Ô fureurs dont mesmes les Scythes
N’useroient pas vers des merites
Qui n’ont rien de pareil à soy !
Ma dame est captive, et son crime,
C’est que je l’aime, et qu’on estime
Qu’elle en fait de mesme de moy !
« Rochers où mes inquietudes
Viennent chercher les solitudes
Pour blasphemer contre le sort,
Quoy qu’insensibles aux tempestes,
Je suis plus rocher que vous n’estes,
De le voir et n’estre pas mort !
« Assez de preuves à la guerre,
D’un bout à l’autre de la terre,
Ont fait paroistre ma valeur ;
Icy je renonce à la gloire,
Et ne veux point d’autre victoire
Que de ceder à ma douleur.
« Quelquefois les dieux, pitoyables,
Terminent des maux incroyables ;
Mais, en un lieu que tant d’appas
Exposent à la jalousie,
Ne seroit-ce pas frenesie
De ne les en soupçonner pas ?
« Qui ne sçait combien de mortelles
Les ont fait soupirer pour elles,
Et, d’un conseil audacieux,
En bergers, bestes et satyres,
Afin d’appaiser leurs martyres,
Les ont fait descendre des cieux ?
« Non, non ; si je veux un remede,
C’est de moy qu’il faut qu’il procede,
Sans les importuner de rien :
J’ai sceu faire la delivrance
Du malheur de toute la France ;
Je la sçauray faire du mien.
« Hastons donc ce fatal ouvrage ;
Trouvons le salut au naufrage,
Et multiplions dans les bois
les herbes, dont les feuilles peintes
Gardent les sanglantes empraintes
De la fin tragique des rois.
« Pour le moins la haine et l’envie
Ayant leur rigueur assouvie
Quand j’auray clos mon dernier jour,
Oranthe sera sans alarmes,
Et mon trépas aura des larmes
De quiconque aura de l’amour. »
À ces mots, tombant sur la place,
Transi d’une mortelle glace,
Alcandre cessa de parler ;
La nuit assiegea ses prunelles,
Et son ame, estendant les ailes,
Fut toute preste à s’en voler.
« Que fais-tu, Monarque adorable,
Luy dit un demon favorable,
En quels termes te reduis-tu ?
Veux-tu succomber à l’orage,
Et laisser perdre à ton courage
Le nom qu’il a pour sa vertu ?
« N’en doute point, quoy qu’il avienne,
La belle Oranthe sera tienne ;
C’est chose qui ne peut saillir.
Le temps adoucira les choses,
Et tous deux vous aurez des roses
Plus que vous n’en sçaurez cueillir. »
# Pour E. III (Verlaine)
### POUR E…

Quelle colère injuste et folle ! (Au fond la colère est injuste
Et folle), mais combien frivole
Cette rancune si robuste !
Car robuste, elle l’est, hélas ! Jusqu’à me faire du chagrin, Ta rancune, et je suis si las
De l’avoir paru ce matin
Que ballottent quatre yeux de femme, Comme autant d’astres de désastre, Qu’enfin sans néanmoins d’infâmes
Capitulations, à l’astre
Qu’est la bonté, qu’est la beauté
De ton âme et ton cœur si bons
Et beaux comme la liberté, Ô pardon ! Mais ô donc, réponds !
# Pour E. I (Verlaine)
### POUR E…

Ô la femme éternellement
﻿Bien-aimée ! Ô ma Femme, ô sincèrement
﻿Estimée !
Ô ma femme, si gentiment
﻿Mieux famée
Que ce vieux moi si méchamment, ﻿Bien-aimée,
Calomnié comme il le faut ﻿Par l’envie, Ô ma femme, dont le cœur vaut
﻿Trop ma vie,
Je me repens, tu le sais bien, ﻿À toute heure, À tout moment, de tout, de rien, ﻿Et me leurre
De l’espoir de voir pardonnés
﻿Les torts bêtes
De mon cœur, noirs lacs sillonné ; ﻿ De tempêtes…
Mon cœur est tien, fichu cadeau, ﻿Seule amie, Mais ton cœur si bon et si beau
﻿Ne veut mie
Du mien. Ô si sincèrement
﻿Estimée…
Ô la femme éternellement
﻿Bien-aimée !…
# Pour Alcandre, au retour d’Oranthe à Fontainebleau
### XX POUR ALCANDRE au retour d’Oranthe à Fontainebleau

Revenez, mes plaisirs, Madame est revenue,
Et les voeux que j’ay faits pour revoir ses beaux yeux,
Rendant par mes soupirs ma douleur recognuë,
Ont eu grace des cieux.
Les voicy de retour, ces astres adorables,
Où prend mon ocean son flus et son reflus ;
Soucis, retirez-vous, cherchez les miserables :
Je ne vous cognois plus !
Peut-on voir ce miracle, où le soin de Nature
A semé comme fleurs tant d’aimables appas,
Et ne confesser point qu’il n’est pire avanture
Que de ne la voir pas ?
Certes l’autre soleil, d’une erreur vagabonde,
Court inutilement par ses douze maisons :
C’est elle, et non pas luy, qui fait sentir au monde
Le change des saisons.
Avecque sa beauté toutes beautez arrivent ;
Ces desers sont jardins de l’un à l’autre bout,
Tant l’extrême pouvoir des grâces qui la suivent
Les penetre par tout.
Ces bois en ont repris leur verdure nouvelle ;
L’orage en est cessé, l’air en est éclaircy,
Et mesme ces canaux ont leur course plus belle
Depuis qu’elle est icy.
De moy, que les respects obligent au silence,
J’ay beau me contrefaire et beau dissimuler,
Les douceurs où je nage ont une violence
Qui ne se peut celer.
Mais, ô rigueur du sort ! tandis que je m’arreste
À chatouiller mon ame en ce contentement,
Je ne m’apperçois pas que le Destin m’appreste
Un autre partement.
Arriere ces pensers que la crainte m’envoye !
Je ne sçay que trop bien l’inconstance du sort ;
Mais de m’oster le goust d’une si chere joye,
C’est me donner la mort.