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# La Fumée (« Souvent nous fuyons »)
### La Fumée

Souvent nous fuyons en petit coupé, Car chez moi toujours la sonnette grince.
Et les visiteurs qu’en vain l’on évince
Chassent le plaisir de mon canapé.
Couple par l’amour et l’hiver groupé,
Nous nous serrons bien, car la bise pince ;
Sur mon bras se cambre un corps souple et mince,
D’un châle à longs plis bien enveloppé.
Dans une voiture au pas et fermée,
Pour nous embrasser, il serait bourgeois De baisser le store au milieu du Bois ;
J’allume un cigare, et ma bien-aimée Un papelito roulé par ses doigts,
Et l’Amour, pour voile, a cette fumée.
# La Frousse

* ... le Cœur populaire (1914)/La Frousse
* ... le Cœur populaire (1920)/La Frousse
# La Fuite de l’Amour

* La Fuite de l’Amour dans Œuvres complètes de Béranger
* La Fuite de l’Amour, partition dans Musique des chansons de Béranger
# La Paix des empires centraux

* I. 1916-1917
* II. 1917-1918
# La Paix du ménage (Maupassant)
## LA PAIX DU MÉNAGE

* Personnages
* Acte I
* Acte II
* Note
# La Paix du ménage

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* La Paix du ménage (Balzac)
* La Paix du ménage (Maupassant)
# La Marine française au Mexique

* I. De la création de la division navale au blocus des côtes
* II. Du blocus des côtes, aux premiers événemens de Matamoros
* III. Des événemens de Matamoros à l’évacuation
# La Reconstruction de la France en 1800

* Première partie
* Deuxième partie
* Troisième partie
* Le Défaut et les Effets du système - I. La société locale, première partie
* Le Défaut et les Effets du système - II. La société locale, deuxième partie
* L’Église, première partie
* L’Église, deuxième partie
* L'Église, dernière partie
* L’École - L’Université de Napoléon, première partie
* L’École - L’Université de Napoléon, deuxième partie
* L’École - L’Instruction publique depuis 1815
* L’École - L’Instruction publique depuis 1815, deuxième partie
# La Religion védique d’après les hymnes du Rig-Véda

TABLE DES MATIÈRES
| | Pages. |
| Introduction | i |
| PREMIÈRE PARTIE LES ÉLÉMENTS DE LA MYTHOLOGIE VÉDIQUE DANS LES PHÉNOMÈNES NATURELS ET DANS LE CULTE. ||
| CHAPITRE I. — Les mondes | 1 |
| CHAPITRE II. — Les éléments mâles | 4 |
| xxx Section I. — Le ciel | 4 |
| xxx Section II. — Le soleil | 6 |
| xxx Section III. — L’éclair | 9 |
| xxx Section IV. — Agni | 11 |
| xxxxxxxx § I. — Différentes formes d’Agni. — Origine céleste du feu terrestre | 11 |
| xxxxxxxx § II. — Suite du précédent. — Origine céleste de la race humaine | 31 |
| xxxxxxxx § III. — Retour du feu au ciel. — Mythes de l’autre vie | 70 |
| xxxxxxxx § IV. — Le sacrifice céleste | 101 |
| xxxxxxxx § V. — Action du sacrifice terrestre sur les phénomènes célestes | 121 |
| xxxxxxxx § VI. — Représentations d’Agni et des sacrificateurs | 142 |
| xxx Section V. — Soma | 148 |
| xxxxxxxx § I. — Différentes formes de Soma. — Origine céleste du Soma terrestre | 148 |
| xxxxxxxx § II. — Suite du précédent | 182 |
| xxxxxxxx § III. — Retour du Soma au ciel. — Mythes de l’autre vie | 189 |
| xxxxxxxx § IV. — Le sacrifice céleste | 198 |
| xxxxxxxx § V. — Action du sacrifice terrestre sur les phénomènes célestes | 212 |
| xxxxxxxx § VI . — Représentations de Soma et des sacrificateurs | 221 |
| xxx Section VI. — Le personnage mythique du mâle | 226 |
| CHAPITRE III. — Les éléments femelles | 236 |
| xxx Section I. — La terre. — Le ciel et la terre | 236 |
| xxx Section II. — L’aurore. — L’aurore et la nuit | 241 |
| xxx Section III. — L’eau de la nuée. — Les eaux en général | 251 |
| xxx Section IV. — Les offrandes | 261 |
| xxx Section V. — Les prières | 277 |
| xxx Section VI. — Le personnage mythique de la femelle | 311 |
# La Reliure française

PAR
RELIEURS-DOREURS
PARIS
DAMASCÈNE MORGAND & CHARLES FATOUT
libraires
33, passage des panoramas

## TABLE DES MATIÈRES

* Préface
* I
* II
* III
* IV
* V
* VI
* VII
* VIII
* IX
* X
* XI
* Notes
# La Tragédie française au XVIe siècle

Page:Faguet - La Tragédie française au XVIe siècle, 1894.djvu/11
# La Trahison Punie

* Personnages
* Acte I
* Acte II
* Acte III
* Acte VI
* Acte V
* peu prés: peu près
* bon jour: bonjour
# La Timide

Conte fantastique paru dans le Journal d’un écrivain, en novembre 1876.
Traduction de J.-Wladimir Bienstock et John-Antoine Nau
| PREMIÈRE PARTIE | |
| Avertissement de l’auteur | 310 |
| I. Qui étais-je et qui était-elle ? | 311 |
| II. Proposition de mariage | 316 |
| III. Le plus noble des hommes… mais je ne le crois pas moi-même | 319 |
| IV. Toujours des projets et des projets | 321 |
| V. La timide se révolte | 324 |
| VI. Un souvenir terrible | 328 |
| DEUXIÈME PARTIE | |
| I. Le rêve de l’orgueil | 331 |
| II. Le voile tombe subitement | 335 |
| III. Je ne comprends que trop | 338 |
| IV. Je n’étais en retard que de cinq minutes | 342 |
# La Timide/Avertissement de l’auteur

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### LA TIMIDE (CONTE FANTASTIQUE)
#### PREMIÈRE PARTIE
##### Avertissement de l’Auteur.

Je demande pardon à mes lecteurs de leur donner cette fois un conte au lieu de mon « carnet » rédigé sous sa forme habituelle. Mais ce conte m’a occupé près d’un mois. En tout cas, je sollicite l’indulgence de mes lecteurs.
Ce conte, je l’ai qualifié de fantastique, bien que je le considère comme réel, au plus haut degré. Mais il a son côté fantastique, surtout dans la forme, et je désire m’expliquer à ce sujet.
Il ne s’agit ni d’une nouvelle, à proprement parler, ni de « mémoires ». Figurez-vous un mari qui se trouve chez lui, devant une table, sur laquelle repose le corps de sa femme suicidée. Elle s’est jetée par la fenêtre quelques heures auparavant.
Le mari est comme affolé. Il ne parvient pas à rassembler ses idées. Il va et vient par la chambre, cherchant à découvrir le sens de ce qui est arrivé.
De plus, c’est un hypocondriaque invétéré, de ceux qui causent avec eux-mêmes. Il parle donc à haute voix, se racontant le malheur, essayant de se l’expliquer. Il lui arrive d’être en contradiction avec lui-même dans ses idées et dans ses sentiments. Il s’innocente, il s’accuse, s’embrouille dans sa plaidoirie et son réquisitoire. Il s’adresse parfois à des auditeurs imaginaires. Peu à peu, il finit par comprendre. Toute une série de souvenirs qu’il évoque le conduit à la vérité.
Voilà le thème. Le récit est plein d’interruptions et de répétitions. Mais si un sténographe avait pu écrire à mesure qu’il parlait, le texte serait encore plus fruste, encore moins « arrangé » que celui que je vous présente. J’ai tâché de suivre ce qui m’a paru être l’ordre psychologique. C’est cette supposition d’un sténographe, notant toutes les paroles du malheureux, qui me paraît l’élément fantastique du conte. L’art ne repousse pas ce genre de procédés. Dans ce chef-d’œuvre, le Dernier jour d’un Condamné, Victor Hugo s’est servi d’un moyen analogue. Il n’a pas introduit de sténographe dans son livre, mais il a admis quelque chose plus invraisemblable, en présumant qu’un condamné à mort pouvait trouver le loisir d’écrire de quoi remplir un volume, le dernier jour de sa vie, que dis-je, à la dernière heure, — à la lettre, — au dernier moment. Mais s’il avait rejeté cette supposition, l’œuvre la plus réelle, la plus vécue de toutes celles qu’il a écrites, n’existerait pas.
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# La Bataille

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* La Bataille, poème de Friedrich Schiller
* La Bataille, poème de André Lemoyne
* La Bataille (Rosny aîné)
# La Bataille (Lemoyne)

Là-bas, vers l’horizon du frais pays herbeux Où la rivière, lente et comme désœuvrée, Laisse boire à son gué de longs troupeaux de bœufs, Une grande bataille autrefois fut livrée.
C’était, comme aujourd’hui, par un ciel de printemps. Dans ce jour désastreux, plus d’une fleur sauvage, Qui s’épanouissait, flétrie en peu d’instants, Noya tous ses parfums dans le sang du rivage
La bataille dura de l’aube jusqu’au soir ; Et, surpris dans leur vol, de riches scarabées, De larges papillons jaunes striés de noir Se traînèrent mourants parmi les fleurs tombées.
La rivière était rouge : elle roulait du sang. Le bleu martin-pêcheur en souilla son plumage ; Et le saule penché, le bouleau frémissant, Essayèrent en vain d’y trouver leur image.
Le biez du Moulin-Neuf en resta noir longtemps. Le sol fut piétiné, des ornières creusées. Et l’on vit des bourbiers sinistres, miroitants Où les troupes s’étaient hardiment écrasées.
Et lorsque la bataille eut apaisé son bruit, La lune, qui montait derrière les collines, Contempla tristement, vers l’heure de minuit, Ce que l’œuvre d’un jour peut faire de ruines :
Pris du même sommeil, là gisaient par milliers, Sur les canons éteints, les bannières froissées, Épars confusément, chevaux et cavaliers Dont les yeux grands ouverts n’avaient plus de pensées.
On enterra les morts au hasard et depuis, Les étoiles du ciel, ces paisibles veilleuses, Sur le champ du combat passèrent bien des nuits, Baignant les gazons verts de leurs clartés pieuses ;
Et les petits bergers, durant bien des saisons, En côtoyant la plaine où sommeillaient les braves, Dans leur gosier d’oiseau retenant leurs chansons, Suivirent tout songeurs les grands bœufs aux pas graves.
# La Basilique
### LA BASILIQUE

The pillared arches were over their head And beneath their feet were the bones of the dead.
Il est une basilique
Aux murs moussus et noircis,
Du vieux temps noble relique,
Où l’âme mélancolique
Flotte en pensers indécis.
Des losanges de plomb ceignent
Les vitraux coloriés,
Où les feux du soleil teignent
Les reflets errants qui baignent
Les plafonds armoriés.
Cent colonnes découpées
Par de bizarres ciseaux,
Comme des faisceaux d’épées
Au long de la nef groupées, Portent les sveltes arceaux.
La fantastique arabesque
Courbe ses légers dessins
Autour du trèfle moresque,
De l’arcade gigantesque
Et de la niche des saints.
Dans leurs armes féodales,
Vidames et chevaliers
Sont là, couchés sur les dalles
Des chapelles sépulcrales,
Ou debout près des piliers.
Des escaliers en dentelles
Montent avec cent détours Aux voûtes hautes et frêles, Mais fortes comme les ailes
Des aigles ou des vautours.
Sur l’autel, riche merveille,
Ainsi qu’une étoile d’or,
Reluit la lampe qui veille,
La lampe qui ne s’éveille
Qu’au moment où tout s’endort.
Que la prière est fervente
Sous ces voûtes, lorsqu’en feu
Le ciel éclate, qu’il vente,
Et qu’en proie à l’épouvante,
Dans chaque éclair on voit Dieu ;
Ou qu’à l’autel de Marie,
À genoux sur le pavé,
Pour une vierge chérie
Qu’un mal cruel a flétrie,
En pleurant l’on dit : Ave !
Mais chaque jour qui s’écoule
Ébranle ce vieux vaisseau ;
Déjà plus d’un mur s’écroule,
Et plus d’une pierre roule,
Large fragment d’un arceau.
Dans la grande tour, la cloche
Craint de sonner l’Angelus. Partout le lierre s’accroche,
Hélas ! et le jour approche
Où je ne vous dirai plus :
Il est une basilique
Aux murs moussus et noircis,
Du vieux temps noble relique,
Où l’âme mélancolique
Flotte en pensers indécis.
# La Barrière

* Première partie
* Deuxième partie
* Troisième partie
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Puissant fils

| ◄ Puissant (Louis) | Index alphabétique — P | Pujol (l’abbé) ► |
| | Index par tome | |
PUISSANT fils. — Dictionnaire (nouv). des origines (1833). Voy. F. Noel.
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Pujol

| ◄ Pujol (Abel de) | Index alphabétique — P | Pujos ► |
| | Index par tome | |
PUJOL — Morceaux extraits des classiques latins, pour servir aux examens de la Faculté des lettres. Toulouse, Douladoure, 1826 , in-12.
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Pujol (Alexis)

Maquette 2
| ◄ Pujol (l’abbé) | Index alphabétique — P | Pujol (Alexis-Denis-Joseph) ► |
| | Index par tome | |
PUJOL (Alexis), médecin du roi à l’hôpital de Castres ; né au Pujol, près Béziers, le 10 octobre 1739 ; mort à Castres, le 15 septembre 1804.
— Essai sur la maladie de la face, nommée le tic douloureux, avec quelques réflexions sur le Raptus caninus de Cœlins Aurélianus. Paris, Théoph. Barrois jeune, 1787, in-12.
Cet opuscule n’a point été inséré dans les Œuvres de l’auteur : il serait à désirer qu’on le réimprimât, car il est devenu rare.
— Œuvres (ses) de médecine pratique, contenant. : Essai sur les inflammations chroniques des viscères, les maladies lymphatiques, l’art d’exciter on de modérer la fièvre pour la guérison des maladies chroniques, des maladies de la peau, les maladies héréditaires, le vice serofuleux, le rachitisme, la fièvre puerpérale, la colique hépatique par cause calculeuse, etc., avec une Notice sur la vie et les travaux de l’auteur, et des additions par -F.-G. Boisseau, D. M. P. Paris, 1823, 4 vol. in-8 , 15 fr.
C’est la réunion des dissertations composées par Pujol, de 1782 à 1792, sur des questions proposées par la Société royale de médecine de Paris. Cette collection fut publiée par Pujol lui-même, à Castres, en 1802, 4 vol. in-8 ; mais elle fut froidement accueillie : l’auteur n'habitait point Paris. En 1823, cette édition a été reproduite avec une Notice sur la vie et les travaux de l’auteur, et des additions par M. Boisseau.
« Les ouvrages de Pujol sont peu connus ; ils méritaient de l’être, car ce médecin est celui qui, parmi nos compatriotes, a le premier compris que l’inflamination jouait un rôle très-important dans les affections chroniques. Ils sont précieux, et l’on doit de la reconnaissance à M. Boisseau de nous avoir facilité la lecture de cet auteur, dont l’édition était peu répandue ». (Annales de la médecine physiologiques, par Baoussais, janvier 1823).
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# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Pujol (Alexis-Denis-Joseph)

| ◄ Pujol (Alexis) | Index alphabétique — P | Pujol (Abel de) ► |
| | Index par tome | |
PUJOL (Alexis-Denis-Joseph), commissaire principal de guerre, en Hainaut, chevalier de Saint-Louis, prévôt, chef de la ville et magistrat à Valenciennes, député â l’Assemblée des notables ; né le 23 décembre 1737, mort le 30 août 1816.
— Galerie historique universelle, dédiée à S. A. R. M$^{gr}$. le prince de Condé. (Recueil de portraits, avec des notices biographiques). Paris, Mérigot le jeune, 1786 et ann. suiv., 18 livraisons, chacune de 8 portr., avec texte.
A.-D.-J.Pujola laissé un ouvrage intitulé : le Manuel de l’homme de bien ; la publication en était promise.
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Pujos

| ◄ Pujol | Index alphabétique — P | Pujos (J.) ► |
| | Index par tome | |
PUJOS. — Éléonore de Rosalba ; ou le Confessional des pénitents noirs, drame nouveau en 4 actes et en prose. Paris, an vi (1798), in-8.
Avec M. Dabaytua.
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Présentation (tome 9)

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| | Index par tome | |
| ◄ Titre | ⌃ | Séa ► |
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Pujol (Abel de)

| ◄ Pujol (Alexis-Denis-Joseph) | Index alphabétique — P | Pujol ► |
| | Index par tome | |
PUJOL (Abel de), peintre. — Explication des peintures à fresque exécutées, par M. Abel de Pujol dans la chapelle Saint-Roch, à Saint-Sulpice, précédée d’une courte notice sur ce genre de peinture. Paris, l’Auteur ; Martinet ; Normand fils, 1822, in-8 de 20 pag., avec 4 planches au trait, 2 fr.
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Pujol (l’abbé)

| ◄ Puissant fils | Index alphabétique — P | Pujol (Alexis) ► |
| | Index par tome | |
PUJOL (l’abbé). — Traité du mouvement et de la mesure des eaux coulantes et jaillissantes, avec un Traité préliminaire de mouvement en général, tiré des manuscrits de M. Varignon. Paris, Pissot, 1725, in-4.
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Seabra de Sylva (Joseph de)

| ◄ Séa | Index alphabétique — S | Seally (John) ► |
| | Index par tome | |
SEABRA DE SYLVA (Joseph de), conseiller de la chambre des supplications et procureur général de la couronne de Portugal.
― Recueil chronologique et analytique de tout ce qu’à fait en Portugal la société dite de Jésus, depuis son entrée dans ce royaume, en 1540, jusqu’à son expulsion, en 1759. (Trad. du port.). Lisbonne, 1769, 3 vol. in-12.
― Réquisitoire présenté à S. M. T. F., dans une audience publique, contre les jésuites ; trad. du portuguais. 1768, in-12.
# La France littéraire, ou Dictionnaire bibliographique/Seally (John)

| ◄ Seabra de Sylva | Index alphabétique — S | Seba (Albert) ► |
| | Index par tome | |
SEALLY (John). — Amonurs (les) d’Émire et de Calisto, ou la Fatale Succession ; trad. de l’angl. par L.-H. Nirel. Londres, et Paris, Desenne, 1777, în-12.
# Le Beau Voyage (1916)/Les Villages
### LES VILLAGES

Il y a de grands soirs où les villages meurent, Après que les pigeons sont rentrés se coucher.
Ils meurent, lentement, avec le bruit de l’heure
Et le cri bleu des hirondelles au clocher…
Alors, pour les veiller, des lumières s’allument.
Vieille^ petites lumières de bonnes sœurs, Et des lanternes passent, là-bas, dans la brume…
Au loin le chemin gris chemine avec douceur…
Les fleurs dans les jardins se sont pelotonnées
Pour écouter mourir leur village d’antan,
Car elles savent que c’est là qu’elles sont nées…
Puis les lumières s’éteignent, cependant
Que les vieux murs habituels ont rendu l’âme, Tout doux, tout bonnement, comme de vieilles femme.
# Le Beau Voyage (1916)/Petites filles
### PETITES FILLES

Les infantes madrilènes, goûtant de miel, Attendent le réveil tardif de leurs poupées, En silence et en rang, graves, préoccupées
De leur soin puéril et confidentiel.
Elles ont la diligence des caméristes ; Et, tandis qu’au jardin président les cyprès
Et les jets d’eau baissés qui s’éteignent auprès, Elles cachent leur rêve en leurs paupières tristes.
Comme à notre semblant de soucieux humains
Qui vivons, dans nos anxiétés, à la garde
D’on ne sait quel éveil mystérieux qui tarde
Et qui rend lourd le poids de l’heure entre les mains,
Pendant que loin du cœur, pour nous comme pour elles, Continuent sur leur ombre à fleurir les jasmins.
Et que flotte au-dessus de l’asile des pins
La présence protectrice des tourterelles.
Mais soudain, leur tartine achevée, et toujours
Répondant à leur joie imperceptible et coite, Les infantes du roi se lèvent toutes droites, Et s’acheminent à pas lents, aux pieds des tours.
Car, avec un grand bruit chimérique d’épées, L’heure a sonné, et ces infantes, sagement, Savent bien que c’est l’heure et que c’est le moment
Où s’ouvre au fond des lits l’œil tendre des poupées.
# Le Beau jardin

﻿le Grand-Roi, en contemplant
# Le Beau Voyage (1916)/Le Mois mouillé
### LE MOIS MOUILLÉ

Par les vitres grises de la lavanderie
J’ai vu tomber la nuit d’automne que voilà…
Quelqu’un marche le long des fossés pleins de pluie…
Voyageur, voyageur de jadis qui t’en vas, À l’heure où les bergers descendent des montagnes, Hâte-toi ! Les foyers sont éteints où tu vas, Gloses les portes aux pays que tu regagnes.
La grande route est vide et le bruit des luzernes
Vient de si loin qu’il ferait peur… Dépêche-loi : Les vieilles carrioles ont soufflé leurs lanternes…
C’est l’automne : elle s’est assise et dort de froid
Sur la chaise de paille au fond de la cuisine…
L’automne chante dans les sarments morts des vignes…
C’est le moment où les cadavres introuvés, Les blancs noyés, flottant, songeurs, entre deux ondes
Saisis eux-mêmes aux premiers froids soulevés, Descendent s’abriter dans les vases profondes.
# Le Beau Voyage (1916)/Songe
### SONGE

J’ai rêvé quelque monde asile
D’un tas de petits orphelins, Quelqu’astre infime et bien tranquille, Tout rempli de robes de lin, Des déserts comblés de fleurs blanches, Presque sans ombres et sans nuit.
Rien que des fleurs et pas de branches.
Rien que des enfants, pas de bruit…
Un soleil dessus doux et triste, Un grand azur, blond, automnal, Et partout des fleurs de batiste
Jusqu’à l’horizon linéal.
Les hirondelles étaient blanches, Et le vent soulevait partout
Des scintillements d’avalanches, Comme un grand suaire où l’on coud
Nombre d’âmes de petits anges.
Eux, par bandes, ils s’en allaient
Au travers des chemins étranges.
Dans ces neiges qui pullulaient ; Ils étaient tous de même taille, Ils ne riaient jamais, jamais.
Ils n’avaient pas de funérailles ; C’était toujours la paix, la paix…
Leur robe serrait la poitrine
Et s’étoffait sur leurs pieds nus, Calme orphelin, calme orpheline, Les oubliés, les ingénus…
Et des anges en demoiselles
Leurs servaient de bons conducteurs, Comme on en met dans les chapelles
Avec des violons chanteurs…
Tout rempli de robes de lin
J’ai rêvé quelque monde asile
D’un tas de petits orphelins.
# La Guzla/Les Monténégrins
## Les Monténégrins$^1$.

Napoléon a dit : « Quels sont ces hommes qui osent me résister ? Je veux qu’ils viennent jeter à mes pieds leurs fusils et leurs ataghans ornés de nielles$^2$. » Soudain il a envoyé à la montagne vingt mille soldats.
Il y a des dragons, des fantassins, des canons et des mortiers. « Venez à la montagne, vous y verrez cinq cents braves Monténégrins. Pour leurs canons, il y a des précipices ; pour leurs dragons, des rochers, et pour leurs fantassins, cinq cents bons fusils. »
....................$^3$
Ils sont partis : leurs armes luisaient au soleil ; ils sont montés en ordre pour brûler nos villages ; ils sont montés pour enlever dans leur pays nos femmes et nos enfans$^4$. Quand ils sont arrivés au rocher gris, ils ont levé les yeux et ils ont vu nos bonnets rouges.
Alors a dit leur capitaine : « Que chaque homme ajuste son fusil, que chaque homme tue un Monténégrin. » Aussitôt ils ont tiré et ils ont abattu nos bonnets rouges qui étaient plantés sur des piquets$^5$. Mais nous qui étions à plat ventre derrière eux, nous leur envoyâmes une vive fusillade.
« Écoutez l’écho de nos fusils, a dit le capitaine. » Mais avant qu’il se fût retourné, il est tombé mort et vingt-cinq hommes avec lui. Les autres ont pris la fuite, et jamais de leur vie ils n’osèrent regarder un bonnet rouge.
Celui qui a fait cette chanson était avec ses frères au rocher gris ; il se nomme Guntzar Wossieratch.
1. Il n’est pas de petit peuple qui ne s’imagine que les regards de l’univers sont fixés sur lui. Du reste je crois que Napoléon ne s’est jamais beaucoup occupé des Monténégrins.
2. Ce sont des ornemens ciselés sur la poignée des armes précieuses, surtout sur les ataghans. On remplit les creux d’une composition d’un beau noir bleuâtre et dont le secret est, dit-on, perdu dans le Levant.
3. Ici manque une stance.
4. L’habitude de faire la guerre avec les Turcs faisait penser aux Monténégrins que toutes les nations exerçaient les mêmes atrocités dans leurs expéditions militaires.
5. Cette ruse fut fréquemment employée avec succès.