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# Architecture rurale, second cahier, 1791/Introduction sur les qualités des terres
## Introduction sur les qualités des terres.

L’idée de la maſſivation que le lecteur poſsède à préſent, lui ſera d’un grand ſecours pour choiſir lui-même les terres dont il aura beſoin pour faire le piſé dans ſa poſſeſſion, & aux entrepreneurs pour bâtir dans le terrein d’autrui : mais comment déſigner au public les différentes qualités des terres, lorſque leurs noms ne ſont point encore bien déterminés ?
Les naturaliſtes, les phyſiciens, les chymiſtes conviennent que nous n’avons point de dénominations fixes ſur les natures des terres. Pluſieurs ſavans nomment terre argilleuse, celle que d’autres appellent terre glaiſeuſe ; les auteurs en général, ſous le nom ſeul & iſolé de terre, comprennent toutes les eſpèces de pierre, de marbre, de caillou, de plâtre, de craie, de charbons & autres, ainſi que toutes les eſpèces de terre, de ſable, de marne, d’argille & autres ; les habitans des campagnes d’un autre côté ont des termes différens & qui leur ſont particuliers dans chaque village ; cette différence de dénominations eſt décourageante ; je ne ſais comment me faire entendre dans tous les pays, à chaque canton & dans les différens territoires : mon zèle me ſervira d’excuſe envers le public, ſi je m’écarte de tous les termes, mots & noms ſcientifiques ; j’y ſuis obligé d’ailleurs pour que tous les cultivateurs puiſſent ſaiſir ce qui les intéreſſe de ſi près ; en conſéquence je vais ouvrir une nouvelle voie avec laquelle j’eſpère que chacun pourra ſe retrouver & ſe former un ſyſtême ou une règle qui lui ſervira de baſe pour connoître les qualités de terres de toutes eſpèces.
# Architecture rurale, second cahier, 1791/Géoscopie ou des qualités des terres propres au pisé
#### Géoscopie ou des qualités des terres propres au pisé.

1$^o$. Toutes les terres en général ſont bonnes à faire le piſé, lorſqu’elles n’ont pas l’aridité des terres maigres & l’onctuoſité des terres glaiſes.
2$^o$. Toutes les terres végétales ſont auſſi en général propres à cette conſtruction.
3$^o$. Les terres graſſes, qu’on nomme bien ſouvent argilles ou franches, les mêmes dont on ſe ſert pour faire les groſſes briques ou les tuiles communes, ſont bonnes à faire le piſé ; mais employées ſeules, elles ſe fendent, je veux dire qu’elles procurent de petites crevaſſes au piſé, parce que contenant beaucoup de gluten, par conſéquent plus d’humidité, en ſéchant elles occaſionnent ces fentes, ce qui aux yeux des perſonnes, au fait de l’art du piſé, ne les empêche pas de croire à ſa bonté.
4$^o$. Les terres fortes où ſont mêlés de petits graviers, & par cette raiſon, ne peuvent ſervir à faire ni briques, ni tuiles, même aucune poterie, parce que les graviers ſe convertiſſent en chaux dans le four, petillent à la moindre humidité, je veux dire que lorſque l’on a retiré du four les briques, tuiles ou poterie, & qu’on les emploie à quelque uſage, la moindre humidité fait fuſer ces petits graviers réduits en chaux, & forment mille petits éclats défectueux ; les terres graveleuſes, dis-je, dont on ne ſait que faire, deviennent très-précieuſes pour ce genre de conſtruction, puiſqu’avec elles on fait le meilleur piſé.
Je m’en tiendrai à ces principes généraux, de peur d’embrouiller par de plus longues explications l’eſprit de mes lecteurs ; je vais leur indiquer les ſignes par leſquels ils pourront reconnoître les terres propres au piſé ; enſuite je les inſtruirai du mélange qu’ils doivent en faire pour réunir les avantages de l’économie & de la ſolidité.
# Architecture rurale, second cahier, 1791/Nomenclature des terres
### Nomenclature des terres.
#### Noms les plus familiers.

1$^o$. Les terres qui portent les noms relatifs aux uſages auxquels on les emploie, ſont les
| Terres à briques. Terres à tuiles. Terres à four. Terres de poterie. Terres à faïance. Terres à pipes | Terres de porcelaine. Terres à dégraiſſer. Terres à foulon. Terres de couleurs, ou ocres. |
2$^o$. Les terres par rapport à leurs ſubſtances & à leurs qualités, ſont les
| Terres graſſes. Terres maigres. Terres fortes. Terres glaiſes. Terres lourdes. Terres légères. | Terres poreuſes. Terres friables. Terres franches. Terres végétales. Terres ſavonneuſes. Terres leſſivées. |
3$^o$. Les terres par rapport à leur nature ou eſſence, ſont les
| Terres calcaires, ou pierreuſes. Terres gypſeuſes, ou pâtre. Terres marneuſes, ou la marne. Terres tourbeuſes, ou de tourbe. | Terres crayonneuſes, ou la craie. Terres tuffières, ou le tuf. Terres ſablonneuſes, ou le ſable. Terres ſulfureuſes & bitumineuſes. |
4$^o$. Les argilles, il y en a plus de 800 eſpèces, ſelon M. Macquer ; les plus pures contiennent toujours quelques parties de métal, ſur-tout du fer.
5$^o$. Les terres conſidérées dans leur origine & dans leur transformation, ſont
| La terre vierge, pure ou primitive. La pouſſière. La boue. Le terreau. Les cendres. Les débris des vieux mortiers, provenant de | la chaux, ſable ou terre. Les plâtras, ou débris du plâtre. Les décombres des minéraux, vieux & neufs. Les limailles & les mâche-fers. |
Voilà les plus ſimples dénominations des terres ; chacun pourra les comparer avec les noms d’uſage dont on ſe ſert dans ſon canton ; il s’agit maintenant d’indiquer leurs propriétés pour reconnoître celles qui ſont convenables à faire le piſé.
# Au prodigue
### AU PRODIGUE

Le cœur n’est pas fragile, il est fait d’or solide : Plût aux dieux que, pareil à l’amphore de grès, Il ne servît qu’un temps et fût poussière après ! Mais il ne s’use point, ô douleur ! il se vide !
Au bord, la volupté rôde toujours avide : Frère, ne permets pas qu’elle y boive à longs traits ; Garde sévèrement ce qu’il contient de frais, Trésor vingt ans accru qu’une nuit dilapide.
Sois avare de lui. Malheur à l’insensé Qui, portant ce beau vase aux rouges bacchanales, En perd le baume aux pieds des idoles banales !
Il sent un jour, sincère et traître fiancé, Les lèvres d’une vierge à son cœur se suspendre, Et son cœur grand ouvert n’a plus rien à répandre.
# Au printemps (Chapman)

À J.-M. Fleury.
Te Deum laudamus ! Avril
A chassé les froids, le grésil,
Les avalanches. Notre printemps est de retour,
Et partout un frisson d’amour
Court sous les branches.
La vie a germé de la mort.
Adieu les bourrasques du nord ! La brise est chaude.
Où le frimas étincelait
L’herbe naissante a le reflet
De l’émeraude.
Même dans l’arbre renversé
La sève bout à flot pressé
Et s’extravase. Dans le val désert et muet La source, où rien ne remuait,
Palpite et jase.
Le soleil argente l’arceau Du pin et l’azur du ruisseau ; La feuille pousse ;
La pervenche s’épanouit ; Des hymnes montent jour et nuit Des nids de mousse.
Voilé d’un diaphane encens,
Avec mille bruits caressants
Le flot déferle ; Et, le soir, l’astre au firmament
Luit de l’éclat du diamant
Et de la perle.
D’âcres parfums sortent des eaux.
Le vent, balançant les roseaux,
Chasse la brume. Le bosquet semble un reposoir,
Et, comme un énorme encensoir,
Le coteau fume.
Oh ! oui, tout est ressuscité ; Tout reprend sa fécondité Et sa caresse. Hommes et bêtes sont joyeux. La nature aux cœurs comme aux yeux
Jette l’ivresse.
Cependant le charme inouï
Que prodigue à l’être ébloui
Mai qui flamboie, Hélas ! ne sait plus m’émouvoir ; Mon âme est fermée à l’espoir
Comme à la joie.
Je songe qu’une autre saison
Va ternir encor le gazon
Et les étoiles. Je revois neiges et glaçons ;
Et je sens déjà des frissons
Jusques aux moelles.
Du sombre hiver je suis hanté. Comme un poète l’a chanté Dans sa tristesse, Celui que le sort a blessé « N’a qu’un printemps, c’est son passé,
« C’est sa jeunesse ! »
Après la neige et le froid noir,
Je me plais pourtant à revoir
Le lis éclore, Rutiler le soleil joyeux Sur les tombeaux silencieux
Qu’il baigne et dore.
Je me plais, désertant mon seuil,
Lorsque du merle ou du bouvreuil Les chants s’éveillent, À rentrer dans les champs étroits Où, couchés au pied de la croix,
Les miens sommeillent.
Dans le cimetière dormant
Je retrouve un isolement
Qui me repose ; Je rêve qu’avant bien des jours
J’irai là poser pour toujours
Mon front morose.
Je rêve qu’en un soir de mai,
Au flanc d’un coteau parfumé De l’âpre Beauce,
Sous la terre je sentirai
Qu’une fleur du sol adoré Croît sur ma fosse ;
Que cette fleur du doux pays
Où je reçus d’êtres chéris L’adieu suprême.
Avec ses lèvres de carmin
Peut-être aura baisé la main De ceux que j’aime.
Et je compte qu’à son parfum, À pas lents, dans l’ombre, quelqu’un,
Dont je vénère Les nobles et pieux accents, Viendra parfois mêler l’encens D’une prière.
# Au printemps

    Cette page répertorie les différents œuvres ou auteurs partageant un même nom.
* Au Printemps, récit de Guy de Maupassant
* Au Printemps, poème de Victor de Laprade
* Au printemps, poème de Friedrich Schiller
# Anecdote de Pétersbourg

Il y avait ici une maîtresse de danse, appelée la Nodin, bonne chrétienne, bonne catholique, mais peu scrupuleuse et se passant volontiers de messe. De bonnes gens bien intentionnés lui remontrèrent que cette longue abstinence scandalisait, et que, pour ses domestiques, ses voisins, les gens du pays, elle ferait bien d’aller quelquefois à l’église. Elle se laissa persuader contre son habitude de plusieurs années. Elle va une fois à la messe, et à son retour elle trouve son congé du spectacle. Cela ne lui donna pas du goût pour la messe : elle revint à son premier régime, et les bonnes gens bien intentionnés à leurs remontrances. Au bout de huit à dix mois, elle va une seconde fois à la messe, et à son retour elle trouve ses portes enfoncées, ses armoires brisées et ses nippes volées. Cet événement lui donna de l’humeur contre la messe, et il se passa plus d’un an et demi sans qu’on pût la résoudre à entendre une troisième messe. Cependant, une veille du jour de Noël, les bonnes gens bien intentionnés insistèrent si opiniâtrement, qu’elle les accompagna à la messe de minuit ; et à son retour, elle ne trouva plus que la place de sa maison réduite en cendres. À l’instant elle se jette à genoux au milieu de la rue, et, levant les mains au ciel et s’adressant à Dieu, elle dit : « Mon Dieu, je te demande pardon de ces trois messes ; tu sais que je ne voulais pas y aller, pardonne-moi. Je jure devant toi de n’en entendre de ma vie ; et s’il m’arrive de fausser mon serment, je consens à être damnée à toute éternité. »
Ne prenez pas ceci pour un conte, c’est un fait que cent personnes, dignes de foi, m’ont attesté et pourraient encore vous attester. Ce qu’il y a d’aussi certain, c’est qu’elle a tenu parole, et que les bonnes gens bien intentionnés l’ont laissée en repos jusqu’à ce jour.
# André del Sarto (Charpentier, 1888)/Notice
### NOTE

Ce drame, écrit et publié en 1833, fut représenté pour la première fois au Théâtre-Français le 21 novembre 1849, avec peu de changements. On avait poussé le soin de la mise en scène jusqu’à faire exécuter une copie du tableau de la Charité que possède la galerie du Louvre, et l’on s’était assuré que cette copie produisait de loin l’effet nécessaire à l’illusion du spectateur. Cependant le parterre, sachant bien qu’il n’avait pas sous les yeux le tableau original, accueillit avec un rire frivole l’exhibition de cette toile et ne prit pas au sérieux l’adieu poétique adressé par André del Sarto à son dernier chef-d’œuvre. La pièce, d’ailleurs, fut écoutée froidement ; elle n’eut qu’un petit nombre de représentations. Le même ouvrage, représenté au théâtre de l’Odéon le 21 octobre 1850, avec les changements que nous venons d’indiquer, obtint un grand succès. Malgré l’heureux résultat de cette seconde épreuve, la supériorité du premier texte nous semble incontestable.
Au moyen des variantes, les lecteurs curieux pourront comparer les deux versions. Dans la seconde, on remarquera que, dès l’exposition, Lucrèce et Cordiani ont pris la résolution de s’enfuir ensemble. L’unité de lieu est rigoureusement observée, et la pièce, réduite à deux actes au lieu de trois, marche vers son dénoûment avec une rapidité que nous trouvons exagérée, vu les énormes sacrifices que l’auteur s’est cru obligé de faire. Après le duel entre Cordiani et André del Sarto, on ne voit plus reparaître ni Lucrèce ni Cordiani. La scène où ces deux personnages se rencontraient devant la maison de la mère de Lucrèce a été supprimée. Pour éviter l’exhibition du tableau de la Charité, il fallut retrancher la scène où les envoyés de François Ier venaient demander compte à André de l’argent du roi de France. Cette coupure est tout à fait regrettable : après avoir montré André del Sarto dévoré de remords, et tremblant à l’idée de rendre ses comptes, c’était une conception éminemment dramatique que de le faire voir exalté par le chagrin et malheureux de l’infidélité de sa femme, au point de ne plus redouter la honte et de s’accuser lui-même du vol qu’il a commis.
Quant aux nombreux passages supprimés dans le dialogue, ce sont des changements qu’on ne doit pas considérer comme définitifs. Il est évident, par exemple, que l’auteur a fait preuve de trop de complaisance ou de modestie en consentant à effacer de la dernière scène le charmant récit des souvenirs d’enfance qui se présentent à l’esprit d’André au moment où il va mourir. Probablement, lorsque la pièce reviendra au théâtre, ces longueurs ces scènes réputées inutiles ou dangereuses finiront par être restituées dans leur entier.
Voici quelle était la distribution des rôles au théâtre de l’Odéon :
| ANDRÉ DEL SARTO. | MM. | Tisserand. |
| CORDIANI. | | Martel. |
| DAMIEN. | | Harville. |
| LIONEL. | | Fleuret. |
| GRÉMIO. | | Roger. |
| MATHURIN. | | Talin. |
| CÉSARIO. | M$^{lle}$ | Bilhaud. |
| LUCRÈCE. | | Siona-Lévy. |
| SPINETTE. | | Jeanne-Anaïs. |
# André del Sarto

* André del Sarto, « Revue des Deux Mondes », n$^o$ 2, 1833
* André del Sarto, dans Œuvres complètes, Charpentier, 1888
# André del Sarto (Charpentier, 1888)/Personnages

| PERSONNAGES. | PERSONNAGES. | PERSONNAGES. | ACTEURS QUI ONT CRÉÉ LES RÔLES. | ACTEURS QUI ONT CRÉÉ LES RÔLES. |
| ANDRÉ | ANDRÉ | ANDRÉ | MM. | Geffroy. |
| CORDIANI, | $\left.{\begin{matrix}\ \\\\\ \end{matrix}}\right\$ | peintres, élèves d’André. | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\ \end{matrix}}\right.$ | Maillart. |
| LIONEL, | $\left.{\begin{matrix}\ \\\\\ \end{matrix}}\right\$ | peintres, élèves d’André. | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\ \end{matrix}}\right.$ | Maubant. |
| DAMIEN, | $\left.{\begin{matrix}\ \\\\\ \end{matrix}}\right\$ | peintres, élèves d’André. | $\left\{{\begin{matrix}\ \\\\\ \end{matrix}}\right.$ | Fonta. |
| GRÉMIO, concierge. | GRÉMIO, concierge. | GRÉMIO, concierge. | GRÉMIO, concierge. | Chéry. |
| MONTJOIE, gentilhomme français. | MONTJOIE, gentilhomme français. | MONTJOIE, gentilhomme français. | MONTJOIE, gentilhomme français. | Robert. |
| MATHURIN, | $\left.{\begin{matrix}\ \\\\\end{matrix}}\right\$ | domestiques. | domestiques. | Mathien. |
| [JEAN,] | $\left.{\begin{matrix}\ \\\\\end{matrix}}\right\$ | domestiques. | domestiques. | |
| CÉSARIO, élève d’André. | CÉSARIO, élève d’André. | CÉSARIO, élève d’André. | M$^{mes}$ | Favart. |
| LUCRETIA DEL FEDE, femme d’André. | LUCRETIA DEL FEDE, femme d’André. | LUCRETIA DEL FEDE, femme d’André. | LUCRETIA DEL FEDE, femme d’André. | Rimblot. |
| SPINETTE, suivante. | SPINETTE, suivante. | SPINETTE, suivante. | SPINETTE, suivante. | Mirecourt. |
| Peintres, valets, etc. |||||
| Un médecin. |||||
# Annales de pomologie belge et étrangère/Groseillier épineux Band Europe

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### Groseillier épineux Band Europe.

Buisson épineux à rameaux vert jaunâtre. Aiguillons peu abondants, rougeâtres, minces, pointus. Feuilles alternes à cinq lobes réguliers et à laciniures arrondies et peu profondes, d’un vert frais. Pétioles verts, parfois brunâtres, hérissés. Fruit oblong, plus mince vers le pédoncule ; de 5 centimètres au moins de hauteur et de 10 à 11 de circonférence ; vert, lisse, juteux et sucré. Pédoncule court et vert. Ombilic moyen et noir.
# Annales de pomologie belge et étrangère/Groseillier épineux Écho

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### Groseillier épineux Écho.

Buisson épineux et à rameaux vert olive. Aiguillons moyens, très-aigus, bruns. Feuilles alternes, moyennes, à cinq lobes, à laciniures pointues et à pétioles hérissés, munis à la base d’un aiguillon solitaire. Fruit oblong, de 4 à 5 centimètres de haut sur 10 à 11 de circonférence, lisse, de couleur rouge lie de vin, juteux, sucré. Pédoncule court et rouge foncé. Ombilic petit.
# Annales de pomologie belge et étrangère/Grétry
### Grétry (Lorio).

Cette variété a été gagnée par M. Lorio, horticulteur à Liége.
Le fruit est gros, allongé ou ovale arrondi, courtement rétréci vers le pédoncule, de couleur rouge carmin brillant : ses graines sont rouge brun, peu enfoncées. La chair est rosée, d’une contexture délicate, sucrée, vineuse, bien parfumée, de première qualité.
Le fraisier est d’une vigueur moyenne, très-fertile.
# Annales de pomologie belge et étrangère/Groseillier épineux Chorister

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### Groseillier épineux Chorister.

Buisson épineux. Rameaux couleur de cannelle. Aiguillons moyens et pointus, parfois géminés, rougeâtres. Feuilles moyennes alternes, d’un gris vert, à cinq lobes irrégulièrement découpés et laciniés. Pétioles minces, d’un vert rougeâtre, peu hérissés. Fruit oblong, de 4 à 5 centimètres de hauteur et de 10 à 11 de circonférence ; lisse, vert jaunissant, juteux et sucré. Pédoncule court et vert. Ombilic petit et brun.
# Annales de pomologie belge et étrangère/Groseillier épineux Angler

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### Groseillier épineux Angler.

Buisson épineux à rameaux vert jaunâtre. Aiguillons larges à la base et très-pointus. Feuilles alternes, moyennes, irrégulièrement lobées et laciniées, d’un vert clair. Pétioles du même vert, presque généralement nus. Fruit oblong, de 5 ½ à 6 centimètres de hauteur sur 10 à 11 centimètres de circonférence ; d’un vert olive, lisse, juteux et sucré. Pédoncule moyen, vert. Ombilic petit.
# Annales de pomologie belge et étrangère/Groseillier épineux Invincible

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### Groseillier épineux Invincible.

Buisson épineux à rameaux d’un vert jaunâtre. Aiguillons gros et aigus, rameaux géminés, bruns. Feuilles alternes, moyennes, à cinq lobes, à laciniures obtuses et à pétioles brunâtres et hérissés. Fruit oblong, de 4 à 5 centimètres de haut sur 10 à 11 de circonférence ; lisse, de couleur jaune-ambrée, juteux et sucré. Pédoncule court, verdâtre.
# Astronomie populaire (Arago)/XXXIII/49
### CHAPITRE XLIX éphémérides et annuaires

Les éphémérides ou annuaires sont des tables dans lesquelles on fait connaître à l’avance les phénomènes astronomiques qui auront lieu dans chaque année, et qui doivent fixer l’attention des observateurs. Les éphémérides nautiques sont une partie des éphémérides astronomiques ; elles signalent tous les phénomènes auxquels les navigateurs peuvent avoir recours pour déterminer la latitude et la longitude d’un navire dans tous les points du globe.
On sera peut-être bien aise de trouver ici l’indication des années pour lesquelles on avait d’avance publié des éphémérides :
Les annuaires, ou éphémérides abrégées, se sont beaucoup multipliés dans ces dernières années. Quelques Observatoires, quelques Académies en publient de plus ou moins étendus ; ils ont, en général, pris pour modèle l’Annuaire que l’on doit au Bureau des Longitudes, et dont le premier numéro est celui de l’année 1797. Cet Annuaire a été continué sans interruption jusqu’à l’année actuelle. Des Notices, sur divers objets de science, en ont parfois considérablement augmenté l’étendue. Le numéro de 1797 ne renfermait que 72 pages ; celui de 1838, par exemple, en contient 632.
# Astronomie populaire (Arago)/XXXIV/01
### CHAPITRE PREMIER introduction

Il est curieux de rechercher quelle difficulté les hommes auraient eu à vaincre pour arriver à la connaissance du système de l’univers, si placés dans la Lune, sur Jupiter, sur Saturne, ils n’avaient eu à leur disposition que les observations faites dans ces positions spéciales. Kepler est, je crois, le premier qui ait examiné les phénomènes astronomiques à ce point de vue.
Je vais suivre son exemple, dans la persuasion qu’un pareil examen, outre qu’il fournit des résultats singuliers très-dignes d’intérêt, offrira aux amateurs d’astronomie un utile exercice.
Des personnes très-pieuses ont imaginé que d’examiner ce que serait l’astronomie pour un observateur situé dans diverses planètes, c’était se mettre dans un désaccord coupable avec l’Écriture sainte. Je ne partage pas cet avis. En effet, en transportant un observateur sur différentes planètes, et même au centre du Soleil, nous ne disons pas qu’il ressemble aux habitants de notre globe. D’ailleurs, des théologiens très-savants, le docteur Chalmers, par exemple, ont prouvé que rien dans les livres saints n’interdit la supposition que les planètes sont habitées.
# Astronomie populaire (Arago)/XXXIV/05
### CHAPITRE V l’astronomie pour un observateur situé sur saturne

Les partisans des causes finales ont prétendu que l’anneau de Saturne avait été donné à cette planète pour suppléer à la faiblesse des rayons solaires. Mais cette théorie, tant de fois combattue, est ici complétement inadmissible, puisque dans une portion très-considérable de la planète, l’anneau n’est pas aperçu.
Si par le bord extérieur du premier anneau, on mène des tangentes au globe de Saturne, on trouve que les points de contact sont situés à 66° 36′ de l’équateur de Saturne : il y a donc sur cette planète deux zones qui, à partir des pôles, ont 23° 24′ d’étendue en latitude et dans lesquelles un observateur ne soupçonnerait pas l’existence de l’anneau, deux zones que la lumière de l’anneau n’éclaire jamais.
Les tangentes menées du bord intérieur de l’anneau touchent le globe de Saturne en des points situés à 53° 28′ de l’équateur. Entre les parallèles 53° 28′ et les pôles, le bord intérieur de l’anneau n’est jamais aperçu.
La plus grande largeur angulaire des deux anneaux principaux dont se compose l’anneau de Saturne a lieu pour l’anneau extérieur sur les parallèles d’environ 45°. Cet anneau sous-tend sous ces parallèles un angle de 3° 19′.
L’intervalle compris entre les deux anneaux est à son minimum sous la latitude de 42° 45′ et s’élève à 47′. Le maximum de largeur de l’anneau intérieur a lieu pour les parallèles 35° 30′ et se monte à 11° 26′.
À l’équateur de Saturne, l’anneau se présente sous la forme d’une ligne lumineuse très-étroite passant par le zénith.
Pour chaque point donné sur la surface de la planète, la position des anneaux doit correspondre aux mêmes points du ciel, et cacher constamment une même zone d’étoiles.
En se servant des données que nous avons rassemblées dans le livre consacré à Saturne, et en faisant des supputations sur sa distance au Soleil, sur sa rotation, sur ses satellites, comme nous l’avons fait dans le chapitre précédent pour Jupiter, on arriverait à des considérations analogues à celles que nous avons exposées pour cette planète ; nous n’avons pas à insister davantage sur ce sujet.
Dans Saturne, suivant le père Kircher, tout est triste, affreux et sombre ; c’est par l’influence de cette planète, jointe à l’influence également malfaisante de Mars, que toutes les misères qui accablent les mortels se répandent sur la Terre.
# Canti

* Canti de Giacomo Leopardi (publication : 1831)

## Éditions

Éditions en français :
* 1, 2 Poésies de Leopardi (Alphonse Lemerre, 1880, trad. Alphonse Aulard)
* La Poésie de G. Leopardi (1889, trad. Auguste Lacaussade)
En italien : Opera:Canti (Leopardi)
* Nelle nozze della sorella Paolina (1824)
* Versi del conte Giacomo Leopardi (1826)
* Chants (Éditions Laterza, 1917)
# Cantique des cantiques

    Wikisource propose plusieurs traductions du Cantique des cantiques.
Traduction de Louis Segond, révisée en 1910
Traduction et commentaire d’Ernest Renan
# Cantique des Bannis

* Cantique des bannispoème de Marceline Desbordes-Valmore« Notre-Dame des voyages, »

## Éditions

Édition en français :
* Cantique des Bannis (1839, publié dans Pauvres fleurs)
En tchèque :
* Prosebný zpěv vyhnanců k Panence Marii ve Fourvières (trad. Viktor Dyk, publié dans Okno)