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# Traité de la peinture (Cennini)/XXIX

Ta vie doit être rangée comme si tu étais étudiant en théologie, philosophie ou toute autre science ; usant avec tempérance le boire et le manger. Deux fois par jour suffisent, te contentant de pâtes et de vin légers. Veillant à éviter à ta main de trop fréquentes fatigues, comme de jeter des pierres, des pieux de fer, ou toute autre chose qui lui sont contraires et la font trembler. Une autre chose peut rendre la main si légère et tremblante qu’elle vacillerait au vent comme une feuille de papier, c’est la compagnie trop fréquente des femmes. Retournons à notre affaire. Aie un carton fait de feuilles collées ou de bois léger, d’un carré assez grand pour y mettre une feuille royale ou une demie ; ce sera bon pour y enfermer tes dessins, et pour, quand tu en auras besoin, poser dessus la feuille sur laquelle tu dois dessiner. Alors, va-t-en seul, ou dans la compagnie de gens qui aient à faire la même chose que toi et qui ne puissent te distraire. Si cette compagnie était celle de gens plus avancés que toi, ce n’en serait pour toi que meilleur. Vas ainsi dans les églises, dans les chapelles, et commence à dessiner. Regarde d’abord de quelle grandeur te paraît la figure ou le sujet que tu veux copier, où sont les ombres, les demi-teintes, les lumières ; et quand tu as placé tes ombres à l’aquarelle, conserve le champ pour les demi-teintes, et mets les lumières avec du blanc, etc., etc.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXX

Prends d’abord ton charbon taillé fin comme le serait une plume ou un stylet. Pour te faire une première mesure, prends une des trois parties de la tête, qui est divisée en trois mesures égales : la tête, le visage et la bouche avec le menton. Une de ces trois mesures te guidera pour toute la figure. L’architecture des fonds qui séparent les figures te sera un excellent guide, en appliquant ton intelligence à en faire bon usage. Tu auras besoin de ces moyens dans le cas où la figure à copier serait élevée, et que tu n’y pourrais pas atteindre avec la main pour prendre tes mesures.
Il convient que ton intelligence te serve de guide, tu trouvera la vérité par les moyens que je te donne. Si le premier trait de ta figure ou de ton sujet ne se trouvait pas bien en proportion, aie une plume de poule ou d’oie, frotte et époussète le charbon avec lequel tu as dessiné, tout s’en ira. Recommence à nouveau tant que tu voies que les proportions de ta figure concordent avec celles du modèle. Ensuite, quand tu juges que tu approches du bien, prends une pointe d’argent, et va caressant les contours et les extrémités de ton dessin, et ainsi sur les plis principaux. Quand tu as fini, reprends la plume, époussète bien tout le charbon, il te restera un dessin propre arrêté au crayon.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXVI

Ce même papier transparent dont nous avons parlé peut se faire avec du papier ordinaire. Quand le papier est fin, net et bien blanc, enduis-le d’huile de lin, comme j’ai dit ci-dessus. Le papier deviendra transparent et bon.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXXI

Quand tu veux acquérir la pratique des ombres, prends un pinceau doux, et avec l’encre délayé dans un godet, ébauche avec ledit pinceau, par hachures, le mouvement des plis principaux et ensuite fonds les ombres de ces plis en observant leur mouvement. Cette aquarelle doit être faite avec une eau peu teintée, et le pinceau presque sec. Ne te presse pas, mais augmente peu à peu, retourne toujours avec le même pinceau dans les lieux les plus obscurs. Sache ce qui t’arrivera, si ton aquarelle est peu teintée et que tu sois revenu sur tes ombres souvent, sans hâte et avec amour, elles seront fondues comme une fumée. Fais attention à toujours conduire ton pinceau plat. Quand tu as fini avec cette première manière d’ombrer, prends une goutte ou deux d’encre, que tu ajouteras à ton aquarelle en mêlant bien avec le pinceau ; alors, de la même manière, avec ce nouveau mélange, retourne dans la profondeur des plis en observant leur forme première et ne perdant pas de vue qu’il les faut toujours diviser en trois parties, l’une pour l’ombre, l’autre pour le champ du papier, et la troisième pour la lumière.
Quand tu as fini ceci, prends un peu de blanc bien broyé avec de la gomme arabique, (plus avant je montrerai comment cette gomme doit se délayer et se fondre, et je traiterai de toutes les colles) ; très-peu de blanc suffit. Aie dans un godet de l’eau claire, trempes-y ton pinceau et frotte sur ce blanc broyé, particulièrement s’il est riche, étends-le sur la partie ferme de la main, le gros du pouce, en rendant la forme à ton pinceau, le pressant, le déchargeant, afin qu’il soit presque sec. Toujours avec le plat commence à passer sur les endroits où doivent être les blancs pour le relief. Continue cette opération plusieurs fois en guidant ton pinceau avec sentiment ; ensuite, pour faire l’extrémité des reliefs, les parties les plus saillantes, prends un pinceau pointu avec la pointe chargée de blanc, raffermis les extrémités de tes lumières. De même avec un petit pinceau pointu et de l’encre pure, forme le trait qui arrête les plis, le contour du nez, des yeux, les poils de barbe volants, c’est-à-dire les extrémités des barbes et des cheveux.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXXIV

J’ai aussi pour dessiner trouvé une certaine pierre noire qui vient du Piémont et qui est une pierre tendre. Elle est si tendre qu’on peut la tailler au couteau ; elle est bien noire ; on peut la rendre aussi parfaite que le charbon ; dessine avec comme tu l’entends.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXV

Si tu veux faire ce papier calque par un autre moyen, prends une pierre de marbre ou de porphyre, aie de la colle de poisson et de cet ail que vendent les apothicaires ; mets le tout tremper dans de l’eau claire. Pour six gousses d’ail une écuelle d’eau. Fais bouillir le tout. Après l’ébullition, passe-la deux ou trois fois. Alors, prends de cette colle bien clarifiée, liquide et tiède, et avec un pinceau, de la même manière que l’on teinte son papier, étends une couche de cette colle sur la pierre bien propre. La pierre a dû d’abord être enduite d’une couche d’huile d’olive. Et quand cette colle ainsi étendue est sèche, commence, avec la pointe du couteau, à la détacher par place, assez pour que tu puisses avec la main prendre cette pellicule ou papier, Que ta main soit adroite pour détacher saine et sauve cette peau de la pierre, comme si c’était un papier. Si tu veux préparer cette pellicule ou papier avant de la détacher de la pierre, prends de l’huile de lin bien bouillie, comme je te l’enseignerai au chapitre des mordants, et avec un pinceau doux, mets une couche sur le tout, que tu laisseras sécher pendant deux ou trois jours. Tu auras ainsi un bon papier transparent.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXXII

Je te donne en outre l’avis, quand tu auras plus de pratique, d’achever tes blancs avec ceux de l’aquarelle, comme tu fais avec l’aquarelle d’encre. Prends du blanc broyé dans l’eau et encollé avec du jaune d’œuf, et fonds-le de la même manière que l’aquarelle d’encre. Mais c’est plus difficile et demande plus d’habitude. Tout ceci se nomme dessiner sur papier teinté ; c’est le chemin qui conduit à l’art du coloris. Suis-le toujours le plus que tu le peux ; c’est le plus important de ton éducation, mets y toute ton attention, ta sollicitude et ton plaisir.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXVII

Maintenant il est temps d’aller en avant, pour que tu puisses mettre en œuvre ce que tu as acquis de science. Tu as fais tes papiers teintés ; ton métier est de suivre cette route-ci. Tu as consacré un certain temps au dessin sur tablettes, comme je te l’ai enseigné d’abord, romps-toi à dessiner les meilleures choses que tu pourras trouver sorties des mains des grands maîtres ; fais-en tes délices. Et si tu es dans un endroit où il y ait abondance de bons maîtres, tant mieux pour toi. Cependant je te donne ce conseil : choisis toujours le meilleur et celui qui a le plus de réputation ; et t’y attachant jour par jour, il serait contre nature que tu n’acquières pas quelque chose de sa manière et de ses allures. Tandis que si tu te portes à dessiner aujourd’hui celui-ci, demain celui-là, tu n’auras la manière ni de l’un ni de l’autre, et peut-être il t’en résultera un peu de bizarrerie, comme ayant l’esprit tiraillé par ces différentes façons : un jour tu voudras faire comme celui-ci, demain comme cet autre, et ainsi tu ne conduiras rien à perfection.
Si tu continues à ne suivre que les pas d’un seul, il faudra que ton intelligence soit bien grossière pour que tu n’en recueilles pas quelque nourriture, et alors il t’arrivera que la fantaisie que t’aura concédé la nature, une fois développée, te poussera à prendre une manière qui te sera propre et qui ne pourra qu’être bonne, parce que ta main et ton intelligence, accoutumées à cultiver des fleurs, ne sauraient recueillir des épines.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXVIII

Remarque que le guide le plus parfait que l’on puisse avoir, la meilleure direction, la porte triomphale qui conduit au dessin, c’est la nature. Dessiner d’après nature passe avant tout. Il faut t’y livrer avec ardeur et confiance, surtout quand tu commenceras à avoir quelque sentiment du dessin, continuer avec persévérance, et ne passer jamais un jour sans dessiner quelque chose. Si peu que ce soit, ce sera toujours autant, assez peut-être pour te conduire à l’excellence.
# Traité de la peinture (Cennini)/XXXIII

Avant d’aller plus loin il faut que je te montre comment on fait le charbon à dessiner. Aie des baguettes de bois de saule, sèches et de bonne apparence, brise les en morceaux de la longueur d’une palme, ou si tu veux de quatre doigts ; divise ces morceaux en morceaux plus minces, comme si tu fesais des allumettes, et comme des allumettes encore fais-en des paquets, après les avoir polis et aiguisés à chaque pointe comme des fuseaux. Les paquets formés, lie-les ensemble à trois endroits, dans le milieu et à chaque extrémité, avec du fil de cuivre ou du fil de fer fin. Aie un pot neuf, mets-en dedans tant que le pot soit plein, mets le couvercle et ajoutes-y de la terre glaise afin que l’intérieur ne puisse en aucune façon s’évaporer. Alors va-t-en le soir au boulanger quand il a fini son ouvrage, (c’est-à-dire quand il a fini de cuire son pain), mets ce pot dans le four et laisse-l’y jusqu’au matin. Le matin tu regarderas si tes charbons sont bien cuits ; s’ils ne l’étaient pas, tu les remettras au four jusqu’à ce qu’ils le soient. Si tu veux voir comment ils sont réussis, prends l’un d’eux et dessine ou sur parchemin, ou sur papier teinté ou panneau préparé, et si tu vois que le charbon marque bien et tient bien, il est bon ; s’il est trop cuit, le dessin ne tient pas et s’époussette en plusieurs endroits. Voici encore une autre manière de faire ces charbons. Prends une tourtière en terre cuite, couverte comme nous l’avons dit, mets-la sur le feu le soir, ayant bien couvert ce feu avec la cendre. Va-t-en au lit, le matin ils seront cuits. Par le même moyen tu peux faire des charbons grands et petits. Fais-les comme tu les voudras, il n’y a pas au monde de meilleurs charbons.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/12
### 12e Leçon. DE QUELQUES PARTICULARITÉS RELATIVES À LA MESURE.

238. Il y a dans la notation quelques particularités concernant la mesure et qu’il est bon de connaître.
239 1$^o$ — Lorsqu’une mesure est en silence, quelle que soit la mesure, on l’indique par une pause.
240. 2$^o$ — Lorsque 2 ou 4 mesures sont en silence, on les indique par le bâton de deux pauses surmonté d’un 2, pour deux mesures,
et par le bâton de quatre pauses surmonté d’un 4, pour quatre mesures.
241. 3$^o$ — Lorsqu’il y a un plus grand nombre de mesures en silence, on place sur la portée le signe surmonté du chiffre indiquant le nombre de mesures de silence.
Indique un silence de 27 mesures. Ce signe, ainsi que le bâton de deux et de quatre pauses, s’emploie seulement dans les parties séparées, et non dans la partition.
242 4$^o$ — Lorsque la première mesure d’un morceau commence par des silences, on a l’habitude de les supprimer.
au lieu de
243. 5$^o$ — La double barre de séparation, indiquant, (ainsi qu’on l’a vu dans la 1re leçon), deux parties distinctes d’un morceau, ou se plaçant devant un changement d’armure de la clé, ou enfin devant un changement des chiffres indicateurs de la mesure, peut quelquefois être placée dans le courant d’une mesure.
Elle n’a plus alors aucune signification au sujet de la mesure, et, à ce point de vue, doit être considérée comme n’existant pas. (Elle n’est plus barre de mesure mais seulement barre de séparation.)
Double barre indiquant deux parties distinctes d’un même morceau.
Double barre placée devant un changement d’armure de la clé
Double barre placée devant un changement des chiffres indicateurs de la mesure.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/4
### 4e Leçon. DES MESURES SIMPLES

189. La mesure simple est celle dont la somme des valeurs formant chaque temps équivaut toujours à un signe de valeur simple, soit : une ronde, une blanche, une noire ou une croche. Elle est, par conséquent, celle dont chaque temps est divisible par deux. (temps binaires)
190. Dans les mesures simples, le chiffre intérieur (dénominateur) indique la durée qui occupe un temps. Or, chaque temps de ces mesures ne pouvant être occupé que par une ronde, une blanche, une noire ou une croche, ce chiffre inférieur ne pourra être que 1, 2, 4 ou 8.
| Le chiffre | 1 | représentant | l’unité | la ronde. |
| — | 2 | — | la demie | la blanche. |
| — | 4 | — | le quart | la noire. |
| — | 8 | — | le huitième | la croche. |
191. Le chiffre supérieur (numérateur) indique la quantité de ces valeurs et par conséquent le nombre de temps. Or, puisque les mesures n’ont que deux, trois ou quatre temps, ce chiffre supérieur ne pourra être que 2, 3 ou 4.
Les chiffres ${\begin{matrix}3\\2\end{matrix}}$, placés au commencement de cette mesure, indiquent qu’il faut trois demies, c’est-à-dire trois blanches, pour la mesure entière, ou une somme de valeurs égale à trois blanches ; et en même temps, le 3 indique que la mesure est à trois temps, et le 2 qu’il faut une blanche, (ou une somme de valeurs égale à une blanche), pour chaque temps.
192. Chacune des mesures simples à 2, 3 et 4 temps pouvant se présenter sous quatre formes différentes, c’est-à-dire, pouvant avoir pour chaque temps une ronde, une blanche, une noire ou une croche ; il s’ensuit qu’il y a douze mesures simples dont voici le tableau.

#### TABLEAU DES MESURES SIMPLES. (Temps binaires.)

* Une ronde par temps (1 est le dénominateur.)
* Une blanche par temps (2 est le dénominateur.)
* Une noire par temps (4 est le dénominateur.)
* Une croche par temps (8 est le dénominateur.)
193. Les mesures simples les plus usitées, dans la musique moderne, sont celles qui contiennent une noire par temps : ${\begin{matrix}2\\4\end{matrix}}$, ${\begin{matrix}3\\4\end{matrix}}$ et .
La mesure à deux temps ayant une blanche par temps , et la mesure à trois temps ayant une croche par temps ${\begin{matrix}3\\8\end{matrix}}$ sont aussi employées fréquemment.
Placez les chiffres indicateurs au commencement de chacune des mesures suivantes.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/III/7
### 7e Leçon. DE L’ARMURE DE LA CLÉ. (ARMURE EN BÉMOLS.)

130. Les bémols qui font partie d’une gamme, (de la tonalité), ne se placent pas devant chacune des notes qu’ils altèrent. Ainsi que les dièses, ils se placent immédiatement après la clé, dans leur ordre de succession et sur les mêmes lignes ou dans les mêmes interlignes que les notes qu’ils altèrent.
131. Les bémols, placés ainsi, forment l’armure de la clé, (armure en bémols), et leur effet se continue pendant toute la durée du morceau, à moins que l’armure de la clé ne soit modifiée.
132. L’armure de la clé, (en bémols), indique la tonalité dans laquelle un morceau est écrit. Ainsi que nous l’avons vu précédemment, (parag. 127), le dernier bémol affecte toujours la sous-dominante, la tonique est par conséquent la note placée à une quarte juste au dessous.
Exemples. Avec un bémol à la clé, ce bémol étant Si la tonique est Fa, quarte juste au-dessous.
Avec cinq bémols à la clé, le dernier bémol étant Sol la tonique est Ré quarte juste au-dessous.
Remarquons également que l’avant-dernier des bémols, placés à la clé, affecte toujours la tonique. Le nom de l’avant-dernier bémol est donc aussi celui de la tonique.
Exemple. Avec quatre bémols, qui sont :
L’avant dernier bémol étant La , la est le nom de la tonique.
133. Il est également facile de trouver l’armure de la clé d’une tonalité donnée, puisque nous savons que le dernier bémol occupe le 4e degré de la gamme.
Exemple. La tonique étant Ré , le dernier bémol est une quarte au-dessus, c’est donc le Sol ; or, dans l’ordre des bémols, le Sol étant le cinquième, y a dans le ton de Ré bémol, cinq bémols qui sont :
1$^o$ Cherchez la tonalité qu’indique chacune des armures suivantes.
2$^o$ Indiquez l’armure de chacune des tonalités suivantes.
* ↑ Il y a une exception, ainsi qu’on le verra à la 10e leçon.
* ↑ C’est une conséquence naturelle de la succession des bémols par Quartes ascendantes. En effet, si le dernier bémol est sur la sous-dominante, la tonique se trouve une quarte au dessous, ainsi que l’avant-dernier bémol.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/1
## QUATRIÈME PARTIE. LA MESURE.

Nous avons étudié dans la première partie, les signes qui représentent des durées : les différentes figures de notes et de silences, ainsi que leur valeur relative, puis, le point, le double point, le triolet et la liaison. Maintenant nous allons apprendre à grouper ces signes et à les coordonner.
Les règles qui président à leur ordonnance font l’objet de l’étude de la mesure.

#### 1re Leçon. DES BARRES DE MESURE.

177. La mesure est la division d’un morceau de musique en parties égales.
Cette division s’indique au moyen de barres qui traversent perpendiculairement la portée et que l’on nomme barres de mesure.
178. L’ensemble des valeurs, notes ou silences, qui se trouvent comprises entre deux barres de mesure, forme une mesure.
La somme de ces valeurs doit être égale pour toutes les mesures d’un même morceau. et par conséquent toutes ces mesures auront une durée égale.
On voit que chaque mesure renferme une somme de valeurs égale à une blanche pointée ou trois noires.
179. La fin d’un morceau de musique s’indique toujours par une double barre de mesure au-dessus de laquelle on écrit ordinairement le mot FIN.
La double barre se place aussi pour séparer deux parties d’un morceau ;
Ou avant un changement d’armure de la clé :
Ou enfin, avant un changement de mesure, (voir 3e leçon § 185)
Additionnez les valeurs, notes et silences, qui se trouvent dans chaque mesure, et assurez-vous que la somme de ces valeurs est égale pour chacune d’elles.
| (ROSSINI) | La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
Chacune des mesures suivantes doit contenir la valeur d’une blanche ou deux noires ; placez les barres de mesures.
| (BEETHOVEN) | La lecture audio n'est pas prise en charge dans votre navigateur. Vous pouvez télécharger le fichier audio. |
* ↑ Leçons : 2e ; 3e ; 10e ; 11e ; 13e ; 14e et 15e.
* ↑ À moins qu’il n’y ait un changement de mesure. (voir 3e leçon, § 185)
* ↑ Cette double barre et alors barre de mesure et barre de séparation.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/2
### 2e Leçon. DES TEMPS.

180. Une mesure se subdivise en deux, trois ou quatre parties, qu’on nomme temps.
| Il y a donc : | la mesure à deux temps. |
| | la mesure à trois temps. |
| | et la mesure à quatre temps. |
181. Tous les temps d’une mesure n’ont pas une importance égale au point de vue de l’accentuation. Les uns doivent être articulés plus fortement que les autres ; les premiers se nomment temps forts et les autres, temps faibles.
Les temps forts sont : le premier temps de chaque mesure, et le troisième temps de la mesure à quatre temps.
Ainsi :
Dans la mesure à 2 temps, le premier temps est fort, et le second est faible.
Dans la mesure à 3 temps, le premier temps est fort, le deuxième et le troisième sont faibles.
Dans la mesure à 4 temps, le premier et le troisième temps sont forts, le deuxième et le quatrième sont faibles.
182. Chacun de ces temps peut se subdiviser à son tour en plusieurs parties : la première partie d’un temps est forte relativement aux autres qui sont faibles.
183. Lorsque les temps d’une mesure sont divisibles par deux, on les nomme temps binaires et ils constituent la mesure simple.
Lorsque les temps d’une mesure sont divisibles par trois, on les nomme temps ternaires et ils constituent la mesure composée.
Il y a donc deux espèces de mesures :
La mesure simple dont les temps sont binaires. La mesure composée dont les temps sont ternaires.
Indiquez les temps forts et les temps faibles des divers fragments qui suivent et dont les temps sont numérotés.
# Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/3
### 3e Leçon. DES CHIFFRES INDICATIFS DES DIFFÉRENTES MESURES.

184. Les différentes mesures sont indiquées par deux chiffres disposés sous forme de fractions, dont la ronde est l’unité.
${\begin{matrix}2\\4\end{matrix}}$
${\begin{matrix}3\\2\end{matrix}}$
${\begin{matrix}9\\8\end{matrix}}$
${\begin{matrix}4\\1\end{matrix}}$
185 Ces deux chiffres se placent au commencement du morceau de musique, immédiatement après l’armure de la clé. Si un changement de mesure se présentait dans le courant du même morceau, on indiquerait la nouvelle mesure par de nouveaux chiffres qu’on placerait après une double barre de séparation.
186. Le chiffre supérieur, (numérateur, indiquant le nombre), exprime la quantité de valeurs formant une mesure.
Le chiffre inférieur, (dénominateur, indiquant la dénomination), exprime la qualité de ces valeurs.
187 On énonce les différentes mesures par le nom des chiffres qui les représentent : par conséquent :
Une mesure composée de deux quarts de ronde et chiffrée ainsi ${\begin{matrix}2\\4\end{matrix}}$ se nomme mesure à deux quatre.
Une mesure composée de douze huitièmes de ronde et chiffrée ainsi ${\begin{matrix}12\\8\end{matrix}}$ se nomme mesure à douze huit.
188. Ou emploie le plus souvent une abréviation pour les mesures qui se chiffrent par ${\begin{matrix}2\\2\end{matrix}}$ et par ${\begin{matrix}4\\4\end{matrix}}$.
Celle qui se chiffre par ${\begin{matrix}2\\2\end{matrix}}$ est indiquée par un seul ${\begin{matrix}2\end{matrix}}$, ou par le signe (c barré).
Celle qui se chiffre par ${\begin{matrix}4\\4\end{matrix}}$ est indiquée par un seul ${\begin{matrix}4\end{matrix}}$, ou par le signe (c).
Indiquez la composition des mesures qu’expriment les chiffres ou les signes suivants :
${\begin{matrix}12\\4\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}12\\2\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}6\\8\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}3\\1\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}3\\8\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}4\\2\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}2\\1\end{matrix}}$ ;  ; ${\begin{matrix}4\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}3\\4\end{matrix}}$ ;  ; ${\begin{matrix}2\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}9\\8\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}6\\2\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}3\\2\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}2\\4\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}4\\1\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}6\\4\end{matrix}}$ ; ${\begin{matrix}12\\8\end{matrix}}$.
Indiquez les chiffres qui expriment les différentes compositions de mesures qui suivent :
| Une mesure formée de | neuf huitièmes de ronde. |
| — | douze quarts — |
| — | quatre rondes. |
| — | quatre noires. |
| — | six double croches. |
| — | trois croches. |
| — | deux blanches. |
| — | deux noires. |
| — | trois noires. |
| — | six croches. |
* ↑ Moins la barre, qui dans les fractions, sépare les deux chiffres.
* ↑ Voir la 1re Partie, § 11.