# Photographie/Perspective/Photographie et perspective/Perspective plafonnante

PHOTOGRAPHIE
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On rappelle que dans la perspective plafonnante, l'axe optique de l'objectif est incliné vers le haut, jusqu'à atteindre la verticale. C'est ce que l'on appelle, en d'autres termes, une vue en contre-plongée.

## Perspectives très légèrement plafonnantes

* Schloss Charlottenburg : la perspective plafonnante se reconnaît ici à la position basse de la ligne d'horizon dans le cadre. L'effet sur les verticales est léger et ne se constate guère que sur les côtés de la photographie. Celle-ci, par ses proportions, s'apparente à une vue panoramique.
* Largo do Senado, la place principale du centre de la ville coloniale de Macau : là aussi l'inclinaison de l'appareil est restée faible et la convergence des verticales est à la fois faible et bien équilibrée. Les motifs ondulés du sol et la présence de personnages rompent heureusement la monotonie.
* Kastlösa church, Mörbylånga : l'inclinaison de l'axe optique vers le haut est toujours relativement modeste mais elle n'est plus exactement équilibrée, la légère convergence des verticales a lieu vers la droite et la photographie donne l'impression de pencher. Notons que lorsque l'appareil penche vers la gauche, l'image penche vers la droite. Il y a un siècle, beaucoup d'appareils étaient munis d'un niveau à bulle ; si cet accessoire apparaissait dans le viseur des appareils modernes, gageons que l'on trouverait moins de photos penchées sur Wikimedia Commons !
* Lawrence County Back Road : là aussi l'effet est assez léger. Malgré tout, bien que les troncs des arbres ne soient pas a priori parfaitement verticaux, leur convergence vers le haut apparaît nettement. L'œil, étant attiré d'abord par les zones claires de l'image, s'en va immédiatement vers le point le plus éloigné de la route, ce qui renforce l'effet de profondeur.

## Perspectives modérément plafonnantes

* Église Blarer, Esslingen : le point de fuite des verticales est très proche de l'axe vertical du cadre, ce qui permet d'équilibrer cette photographie. Naturellement, la convergence est ici très marquée et même à la limite de ce que l'on peut raisonnablement admettre.
* Toruń-NMP-wnętrze (Notre Dame de Toruń - Intérieur) : une vue classique et plutôt bien réalisée de l'intérieur d'une église. Le photographe s'est légèrement décalé sur la droite et il a eu tort, car le désalignement de l'axe de l'abside avec les clés de voûte fait paraître cette photo quelque peu tordue ; il valait mieux qu'il ne se décale pas du tout, ou alors qu'il se décale plus franchement.
* Cloître des Carmélites, Francfort : le dessinateur a ici redressé les perspectives, ce qui a pour effet de donner plus de volume et d'amplitude aux voûtes. Les photographies analogues à la précédente peuvent être redressées de diverses manières : à la prise de vue, en utilisant un objectif à décentrement, sous l'agrandisseur, à l'aide d'une bascule selon la règle dite de Scheimpflug ou en quelques clics de souris avec un logiciel de retouche informatique. L'effet serait évidemment de donner plus d'importance aux voûtes dans le cadre de l'image.
* Cathédrale St. Viktor, Xanten : en montrant seulement les voûtes, on les met en valeur mais les colonnes perdent ici leurs bases et c'est quelque peu dérangeant pour le regard.
* Abbaye de Malmesbury : ici la convergence des verticales est considérable mais le point de fuite est dans l'axe de la photo et ce détail d'architecture est plutôt bien rendu.
* Église de Smedby, Mörbylånga : le mieux est parfois l'ennemi du bien ! Normalement les arêtes de ce clocher auraient dû converger vers le haut mais elles ont été redressées presque parfaitement et du coup, cette photographie ne correspond plus à la vision « naturelle » que l'on devrait avoir de cette église. La partie supérieure du clocher paraît de ce fait plus large que la base et elle écrase littéralement le reste du bâtiment.
* Modène : la photographie n'est pas inintéressante mais un mauvais point de fuite des verticales la fait pencher à droite.

## Perspectives fortement plafonnantes

* Lustre de l'Hôtel de Ville de Saint-Denis de la Réunion : la perspective plafonnante concerne aussi les objets et celui-ci est fort bien mis en valeur.
* Dresde la nuit : le manque de recul et le choix d'un objectif de très courte focale donnent cette fois une convergence quasi caricaturale des verticales.
* Cathédrale de Saint-Jacques de Compostelle : pourquoi le photographe a-t-il donné une inclinaison aussi énorme à cette cathédrale ? Peut-être parce qu'il ne disposait pas d'un objectif de focale assez courte et qu'il tient plus de choses selon la diagonale d'un rectangle que dans la direction des côtés ? Ou alors il a voulu faire un effet ? Le résultat n'est pas forcément très convaincant...
* Rome, basilique de San Paolo hors les murs : cela va de soi, la perspective plafonnante est particulièrement indiquée pour montrer les plafonds !
* Escalier du château de Granitz, Rügen, Allemagne : les escaliers hélicoïdaux sont toujours un régal pour les photographes et celui-ci est plutôt spectaculaire. Cette photographie n'a pas vraiment de haut et de bas, on peut la tourner de 90° ou de 180 ° sans grand inconvénient, l'orientation choisie finalement n'étant d'ailleurs pas toujours celle qui avait été prévue lors de la prise de vue.
* Érosion : une vue spectaculaire de terrains ravinés, toujours impressionnants lorsque l'on se trouve au pied de ces pitons qui ne donnent pas toujours l'impression d'être très solides.

## Prises de vue à la verticale

* Détails du plafond de la loggia du château d'Azay-le-Rideau : comment montrer au mieux un plafond, sinon en posant l'appareil sur le sol pour une direction de prise de vue verticale ? Le retardateur est ici un accessoire fort utile.
* Voûtes de l'église Friedrichswerder à Berlin : rien de mieux là aussi pour montrer la construction de cette voûte que la perspective la plus plafonnante possible...
* Une forêt de trembles (Aspens) : c'est là un grand classique, auquel se sont essayées des générations de photographes.
* Ciel d'automne : même principe, évidemment.
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