# Tableau détaillé des œuvres apocryphes de Vivaldi (classement Ryom)

Le catalogue Ryom est le catalogue le plus récent et le plus complet de l'œuvre d'Antonio Vivaldi (1678-1741), établi par le musicologue danois Peter Ryom et publié en 1973.
Ce catalogue est systématiquement utilisé par les éditeurs de partitions et l'industrie du disque.
À chaque œuvre de Vivaldi on associe un numéro précédé de RV ou R.

## Sommaire

* 1. Musique instrumentale (RV 1-585)
* 2. Musique vocale (RV 586 sqq)
* 3. Annexe (œuvres apocryphes)
Une colonne est réservée pour les références dans les classifications Pincherle (colonne P), Fanna (colonne F), Ricardi (colonne RC), Rinaldi (colonne RN), IMSLP-Catalogue (colonne IAV) et la classe Ryom (colonne C).
| Anhalt | Op. | An. | Désignation | T. | Instrumentation | Notes | P | F | RC | RN | IAV | C | Édition |
| 1 sqq | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | 9. Annexe (œuvres apocryphes) | | |
| Anh | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | Œuvres d'attribution erronée ou douteuse et œuvres d'autres compositeurs comportant des emprunts à [→Vivaldi] Certaines œuvres ont été réattribuées à l'auteur, d'autres n'ont plus aucun lien avec Vivaldi mais sont toutefois détaillées pour analyse | | |
| Anh 1 | | ? | Sonata da camera in la maggiore per violoncello e basso continuo / Sonata de chambre, en la majeur pour violoncelle et basse continue I. Allegro II. Adagio III. [Allegro] IV. Rondau | la maj | Violoncelle Orgue ou clavecin | Manuscrit Wiesentheid (Graf von Schönborn'sche Musikbibliothek) Titre : Sonata per Camera, à Violoncello Solo Attribution à Vivaldi erronée Auteur anonyme | | | | | IAV 77 | | |
| Anh 2 | | av 1738 | Concerto (o Sinfonia) in do maggiore per archi e basso continuo / Concerto (ou Sinfonia) en do majeur, pour cordes et basse continue I. Vivace (o Cantabile)* II. Adagio III. Minuetto | do maj | Violons I & II Altos Clavecin ou orgue | Manuscrit* (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbibliotek) Attribué à Giovanni Battista Sammartini ou, selon les sources, à Pietro Antonio Locatelli ou Anton Wilhelm Solnitz Joué le 7 janvier 1738 à Amsterdam, pour le centenaire du Teatro Reale Carré | P 446 | | | | | | |
| Anh 3 | | av 1738 | Concerto in re minore per archi e basso continuo / Concerto en ré mineur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Andante III. Allegro | ré min | | Auteur anonyme Joué le 7 janvier 1738 à Amsterdam, pour le centenaire du Teatro Reale Carré | P 445 | | | | | | |
| Anh 4 | | ? | Sinfonia in sol maggiore per archi e basso continuo / Sinfonia en sol majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro (o Allegro assai)*** II. Largo (o Adagio)** *** III. Allegro (o Allegro assai)* | sol maj | Violons I & II Altos Clavecin +2 cors * 3 violons ** 3 violons ou 3 flûtes *** | Manuscrit (1710-1740) Agen (Archives Départementales de Lot-et-Garonne), Bibliothèque musicale des ducs d'Aiguillon Manuscrit* (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbibliotek) Manuscrit** (1789) Harnösand (Murberget Länsmuseet Västernorrland) Manuscrit*** (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbibliotek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Sinfonia attribuée à Johann Adolf Hasse Variantes : RV Anh 4* - pour cordes avec ajout de deux cors et basse continue, dans le manuscrit suedois de Hinrich Christoph Engelhart RV Anh 4** - pour trois violons et basse continue, dans le manuscrit suedois de 1789 RV Anh 4*** - pour trois violons ou trois flûtes traversières et basse continue, dans le manuscrit suedois de la famille Wenster | P S.1 | F XI 45 | RC 505 | | | | |
| Anh 5 | | av 1738 | Sonata in la maggiore per archi e basso continuo / Sonate en la majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Andante III. Tempo di Minuetto | la maj | Violons I & II Altos Clavecin ou orgue | Attribuée à Giovanni Battista Sammartini Jouée le 7 janvier 1738 à Amsterdam, pour le centenaire du Teatro Reale Carré | P 447 | | | | | | |
| Anh 6 | | ? | Sinfonia in la maggiore per archi e basso continu / Sinfonia en la majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Andante III. Allegro | la maj | Violons I & II Altos Clavecin ou orgue | Manuscrit (1784) Stockholm (Musik- och teaterbiblioteket) Manuscrit (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbiblioteket) Œuvre d'Antonio Brioschi | | | | | | | |
| Anh 7 | | 1717 | Concerto in do maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en do majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | do maj | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin +Violoncelle* Violon solo 2 hautbois Violons I, II & III Altos I & II Violoncelles Contrebasses Clavecin | Concerti a cinque, No.6 Recueil, libro II (ca.1717) Amsterdam (Catalogue Le Cène, No.433) Manuscrit (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbiblioteket) Titre : Concerto a 5, Violino Concerto, Violino Primo, Violino Secundo, viola, Con Cembalo, Autor Monsieur Vivaldi Manuscrit* (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbiblioteket) Titre : Concerto a 6, Violino Concerto, Violino Primo, Violino Secondo, Viola, Violoncello, e, Cembala, da, Vivaldi Manuscrit** pour orchestre (1715-1725) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Titre : Partitur e Parti, e Basso, 20 St: del Sig.r Albinoni Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Œuvre de Tomaso Albinoni Variantes : RV Anh 7* - avec ajout d'un violoncelle RV Anh 7** - pour orchestre : violon solo, deux hautbois, violons I, II & III, altos I & II, trois violoncelles, contrebasses et clavecin | | | | | | | Michel-Charles Le Cène, Amsterdam, 1717 |
| Anh 8 | | ? | Concerto in re maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | ré maj | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Manuscrit (1750-1799) Stockholm (Musik- och teaterbiblioteket) Titre : Concerto VIII Dal Signore Giranec Attribution douteuse (Vivaldi noté sur un premier Manuscrit perdu) Œuvre de František Jiránek, Concerto Jk Ap.1, retrouvée en 2014 | | | | | | | Václav Kapsa Studi vivaldiani, Florence, 2014 |
| Anh 9 | | 1717 | Concerto in re maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue I. [Allegro] II. Grave III. Presto | ré maj | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Recueil (1717) Amsterdam (Catalogue Le Cène, No.448) Manuscrit (1700-1749) Skara (Stifts- och landsbiblioteket) Titre : Concerto, del Sign, Veracini Vivaldi. Attribution erronée (Sans nom dans le Manuscrit, Vivaldi supposé) Attribué à Francesco Maria Veracini | | F I 237 | | | IFV 9 | | Michel-Charles Le Cène, Amsterdam, 1717 |
| (Anh 10) RV 813 | | ? | Concerto in re minore per violino, archi e basso continuo / Concerto en ré mineur, pour violon, cordes et basse continue → RV 813 | ré min | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Attribution à Giuseppe Torelli erronée. A nouveau considérée comme une œuvre de Vivaldi | | | | | | Ea6 18 | |
| Anh 11 | | 1718 | Concerto in mi minore per violino, archi e basso continuo / Concerto en mi mineur, pour violon, cordes et basse continue I. [Vivace] II. Pastorella (sol maggiore) III. Presto | mi min | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Manuscrit (ca.1715) Rostock (Universitätsbibliothek) Titre : N:o 48. Concerto, Violino Concerto, Violino Primo, Violino Secondo, Braccia, Basso, Del Sig:r Vivaldi Manuscrit, No.3 (1718) Uppsala (Universitetsbibliotek), 6 concertos Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Œuvre de Jean-Ernest de Saxe-Weimar, Concerto No.3 | P 116 | | | | IJ deest | | Georg Philipp Telemann, Francfort, 1718 Edition Offenburg, Offenburg, 2013 |
| Anh 12 | | ? | Concerto in sol maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en sol majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Allegro III. Adagio (mi minore) IV. Allegro | sol maj | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Manuscrit (XVIIIe siècle) Rostock (Universitätsbibliothek) Titre : N:o 46. Concerto, Violino Concerto, Violino Primo, Violino Secondo, Braccia, Basso, G:# Del Sig:r Vivaldi Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Œuvre de Jean-Ernest de Saxe-Weimar, Concerto No.8 | P 115 | | | | | | Edition Offenburg, Offenburg, 2016 |
| Anh 13 | | ? | Concerto in la maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | la maj | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Manuscrit Paris (Bibliothèque du Conservatoire) Œuvre de Giovanni Battista Somis ou peut-être de son frère Giovanni Lorenzo Somis | | | | | | | |
| Anh 14 | | 1717 | Concerto in la maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Grave III. Allegro | la maj | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Concerti a cinque, No.6 Recueil, libro II (ca.1717) Amsterdam (Catalogue Le Cène, No.433) Manuscrit (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbiblioteket) Titre : Concerto Ex A:#, a 5 stim, Violino Principalo, Violino Primo, Violino Secondo, Alto Viola, coll, Basso, par Fracesco Maria Weracini Attribué à Francesco Maria Veracini Le second mouvement a été utilisé, probablement par Vivaldi, pour le Concerto Il rosignuolo RV 335a.II | P 218 | F deest | | | | | Michel-Charles Le Cène, Amsterdam, 1717 Arr. Piano Cornetto, Stuttgart, 2008 |
| Anh 15 | | 1717 | Concerto in la minore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la mineur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Largo III. Allegro | la min | Violon solo Violons I & II Altos Clavecin | Recueil (1717) Amsterdam (Catalogue Le Cène, No.448) Attribution erronée (Sans nom dans le Manuscrit, Vivaldi supposé) Auteur anonyme | P 13 | | | | | | Michel-Charles Le Cène, Amsterdam, 1717 Roger Blanchard Editions Mario Bois, Hambourg, 1959 |
| Anh 16 | | 1717 | Concerto in re minore per oboe, archi e basso continuo / Concerto, en ré mineur, pour hautbois, cordes et basse continue I. Andante e spiccato II. Adagio III. Presto | ré min | Hautbois Violons I, II Altos Violoncelles Clavecin | Concerti a cinque, No.6 Recueil, libro I (ca.1717) Amsterdam (Catalogue Roger, No.432) Attribution erronée Œuvre d'Alessandro Marcello, Concerto S.Z799 Transcrit pour clavier par Jean-Sébastien Bach, Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern No.3, BWV 974 | | | | RN 18 | IAM 6 IJB | | Jeanne Roger, Amsterdam, 1717 |
| Anh 17 | | ? | Concerto in sol minore per violino, oboe, archi e basso continuo / Concerto en sol mineur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue I. [Adagio] II. [Allegro] III. Adagio IV. [Allegro] | sol min | Violon Hautbois Violons I, II Altos Violoncelles Clavecin ou orgue | Manuscrit Lund (Universitetsbibliotek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Œuvre probable de Georg Philipp Telemann, Concerto TWV 52:c1 Réduction pour orgue par Johann Gottfried Walther, Concerto TWV Anh 33:2 | | F XII 53 | | | IGT 106 | | Clavier Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1906 Piano Robert Paul Block Musica Rara, Londres, 1973 Prima la musica, Arbroath, 2015 |
| Anh 18 | | ? | Concerto in si bemolle maggiore per violino, oboe, archi, basso ripieno e continuo / Concerto en si bémol majeur, pour violon, hautbois, cordes et basse continue I. [Allegro] [→Vivaldi] II. Grave III. Air : Allegro IV. Allegro | si♭ maj | Violon Hautbois Violons I, II Altos Violoncelles Clavecin | Manuscrit (1710-1735) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Titre : Concerto. A 7. Violino Conc:t:o, Hautbois Conc., 2 Violini Ripien:, Viola, Basso Ripieno, con il, Basso Continuo Auteur anonyme Le premier mouvement est une reprise de celui des Concerti RV 364.I et RV 364a.I, composés par Vivaldi | | | | | IA 1179 | | Dr. Werner Jaksch, Schriesheim, 2014 |
| Anh 19 | | ca 1710 | Raccolta di concerti o sonate provenienti da diversi autori / Recueil de Concertos ou Sonates provenant de différents auteurs | Raccolta di concerti o sonate provenienti da diversi autori / Recueil de Concertos ou Sonates provenant de différents auteurs | | Attribution douteuse Recueil de Sonates de différents auteurs dont Giuseppe Torelli et probablement Bartolomeo Bernardi | | | | | | | |
| Anh 19a | | ca 1710 | Sonata in re maggiore per tre violini, tromba e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour trois violons, trompette et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | ré maj | 3 violons trompette Violoncelle Clavecin | VI Sonates ou Concerts, No.1 Recueil, libro I (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.96) Titre : VI Sonates ou Concerts à 4, 5 & 6 Parties / Composées par M.rs Bernardi, Torelli & autres fameux Auteurs / Dédiées à Monsieur J.Van der Cost Grand Amateur de Musique à Delft / Livre Premier Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19b | | ca 1710 | Sonata in do maggiore per due violini, violino, viola e basso continuo / Sonate en do majeur, pour deux violons, violon, alto et basse continue I. Adagio – Allegro II. Adagio III. Allegro | do maj | 2 violons violon alto Violoncelle Clavecin | VI Sonates ou Concerts, No.2 Recueil, libro I (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.96) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19c | | ca 1710 | Sonata in la maggiore per due violini, viola e basso continuo / Sonate en la majeur, pour deux violons, alto et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | la maj | 2 violons alto Violoncelle Clavecin | VI Sonates ou Concerts, No.3 Recueil, libro I (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.96) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19d | | ca 1710 | Sonata in do maggiore per quattro violini, viola e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour quatre violons, alto et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | do maj | 4 violons alto Violoncelle Clavecin | VI Sonates ou Concerts, No.4 Recueil, libro I (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.96) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19e | | ca 1710 | Sonata in la maggiore per quattro violini, viola e basso continuo / Sonate en la majeur, pour quatre violons, alto et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | la maj | 4 violons alto Violoncelle Clavecin | VI Sonates ou Concerts, No.5 Recueil, libro I (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.96) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19f | | ca 1710 | Sonata per due violini, tromba, viola e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour deux violons, trompette, alto et basse continue I. Allegro II. Allegro e solo – Adagio III. Allegro IV. Adagio – Allegro | ré maj | 2 violons trompette alto Violoncelle Clavecin | VI Sonates ou Concerts, No.6 Recueil, libro I (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.96) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribuée à Giuseppe Torelli | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19g | | ca 1710 | Sonata in fa maggiore per due violini, viola e basso continuo / Sonate en fa majeur, pour deux violons, alto et basse continue I. Largo e Staccato II. Allegro III. Adagio IV. Prestissimo | fa maj | 2 violons alto Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.7 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Titre : VIII Sonates ou Concerts à 3, 4 & 5 Parties, Composées par Mrs. Bernardi, Torelli & autres fameux Auteurs / Dédiées à Monsieur J.Van der Cost Grand Amateur de Musique à Delft / Livre second Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19h | | ca 1710 | Sonata in mi minore per tre violini e basso continuo / Sonate en mi mineur, pour trois violons et basse continue I. Largo II. Allegro III. Adagio IV. Allegro – Adagio – Allegro | mi min | 3 violons Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.8 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19i | | ca 1710 | Sonata in re maggiore per due violini, viola e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour deux violons, alto et basse continue I. Allegro II. Allegro III. Adagio IV. Giga Allegro | ré maj | 2 violons alto Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.9 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19j | | ca 1710 | Sonata in fa maggiore per due violini, viola e basso continuo / Sonate en fa majeur, pour deux violons, alto et basse continue I. Allegro II. Adagio e Staccato III. Allegro | fa maj | 2 violons alto Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.10 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19k | | ca 1710 | Sonata in do maggiore per due violini, viola e basso continuo / Sonate en do majeur, pour deux violons, alto et basse continue I. Presto II. Largo e solo III. Allegro | do maj | 2 violons alto Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.11 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19l | | ca 1710 | Sonata in mi maggiore per due violini e basso continuo / Sonate en mi majeur, pour deux violons et basse continue I. Adagio II. Allemanda III. Corrente IV. Giga | mi maj | 2 violons Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.12 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19m | | ca 1710 | Sonata in re maggiore per due violini e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour deux violons et basse continue I. Andante II. Adagio III. Allegro – Adagio IV. Grave – Allegro | ré maj | 2 violons Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.13 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 19n | | ca 1710 | Sonata in re minore per due violini e basso continuo / Sonate en ré mineur, pour deux violons et basse continue I. Andante II. Adagio e Spiccato III. Presto | ré min | 2 violons Violoncelle Clavecin | VIII Sonates ou Concerts, No.14 Recueil, libro II (ca.1710) Amsterdam (Catalogue Roger, No.97) Manuscrit (ca.1710) Stockholm (Bibliotheca Regia Hafniensis) Attribution erronée Auteur inconnu | | | | | IA deest | | Estienne Roger, Amsterdam, ca.1710 |
| Anh 20 | | ? | « Kyrie » Kyrie in la minore per due cori misti, archi e basso continuo / Kyrie en la mineur, pour deux chœurs mixtes, cordes et basse continue | la min | 2 Chœurs SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Auteur anonyme | RN 112/1 | | | |
| Anh 21 | | ? | « Kyrie » Kyrie in fa maggiore / Kyrie en fa majeur | fa maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | RN 103/2 | | | |
| Anh 22 | | ? | « Gloria » Gloria in do maggiore / Gloria en do majeur | do maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | | | | |
| Anh 22a | | ? | « Domine Deus Agnus Dei » Gloria / Gloria | ? | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Auteur anonyme | RN 103/4 | | | |
| Anh 23 | | 1708 1709 | « Gloria » Gloria in re maggiore per due cori / Gloria en ré majeur, pour deux chœurs Gloria in excelsis Deo Coro: Allegro Et in terra pax Coro: Adagio Laudamus te Coro: Allegro Gratias agimus tibi Coro: Adagio Domine Deus, rex caelestis Coro: Andante Domine Fili unigenite Coro: Allegro Domine Deus, Agnus Dei Coro: Allegro Qui tollis peccata mundi Coro: Adagio Qui sedes ad dexteram Patris Coro: Allegro Quoniam tu solus sanctus Coro: Adagio – Allegro assai Cum Sancto Spiritu Coro: Allegro | ré maj | 2 Chœurs SATB 2 hautbois 2 trompettes Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1708.9 Sett.e Ven.a, Gloria p due Chori, Di me Gio. Maria Ruggieri C.v Attribué à Giovanni Maria Ruggieri Pour les mouvements 1 et 11, • cf. Gloria RV 589 emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 1 et 12 Pour les mouvements 2, 8 et 11, • cf. Gloria RV 588, emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 4, 10 et 13 | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1708.9 Sett.e Ven.a, Gloria p due Chori, Di me Gio. Maria Ruggieri C.v Attribué à Giovanni Maria Ruggieri Pour les mouvements 1 et 11, • cf. Gloria RV 589 emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 1 et 12 Pour les mouvements 2, 8 et 11, • cf. Gloria RV 588, emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 4, 10 et 13 | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1708.9 Sett.e Ven.a, Gloria p due Chori, Di me Gio. Maria Ruggieri C.v Attribué à Giovanni Maria Ruggieri Pour les mouvements 1 et 11, • cf. Gloria RV 589 emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 1 et 12 Pour les mouvements 2, 8 et 11, • cf. Gloria RV 588, emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 4, 10 et 13 | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1708.9 Sett.e Ven.a, Gloria p due Chori, Di me Gio. Maria Ruggieri C.v Attribué à Giovanni Maria Ruggieri Pour les mouvements 1 et 11, • cf. Gloria RV 589 emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 1 et 12 Pour les mouvements 2, 8 et 11, • cf. Gloria RV 588, emprunt et adaptation par Vivaldi des mouvements 4, 10 et 13 | | IGR 4 | | |
| Anh 24 | | ? | « Gloria » Gloria in sol maggiore / Gloria en sol majeur | sol maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Attribué à Giovanni Maria Ruggieri | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Attribué à Giovanni Maria Ruggieri | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Attribué à Giovanni Maria Ruggieri | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Attribué à Giovanni Maria Ruggieri | | IGR 3 | | |
| Anh 25 | | ? | « Domine ad adjuvandum me » (Salmo 69) Salmo in fa maggiore / Psaume en fa majeur | fa maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | RN 106/4 | | | |
| Anh 26 | | ? | « Qui habitat in ajutorio » (Salmo 90) Salmo in fa maggiore / Psaume en fa majeur | fa maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | | | | |
| Anh 27 | | ? | « Dixit Dominus » (Salmo 109) Salmo in do maggiore / Psaume en do majeur | do maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | RN 106/6 | | | |
| Anh 28 | | ? | « Beatus vir » (Salmo 111) Salmo in la maggiore / Psaume en la majeur | la maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | RN 104/4 | | | |
| Anh 29 | | ? | « Laudate pueri Dominum » (Salmo 112) Salmo in re maggiore / Psaume en ré majeur | ré maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme | | | | |
| Anh 30 | | ca 1695 | « Laudate pueri Dominum » (Salmo 112) Salmo in la minore per soprano, archi e basso continuo / Psaume en la mineur, pour soprano, cordes et basse continue (Sinfonia) Adagio - Presto – Adagio – Allegro Laudate pueri Dominum Aria: Allegro Sit nomen Domini Aria: [Allegro] A solis ortu usque ad occasum Aria: [Allegro] Exclesus super omnes Aria: Allegro – Adagio – Allegro Quis sicut Dominus Aria: [Allegro] Suscitans a terra Aria: Presto – Adagio (sol maggiore) – Allegro Ut collocet eum Aria: Allegro Gloria Patri Aria: [Adagio] – [Andante] Sicut erat in principio Aria: [Allegro] Amen Aria: [Allegro] | la min | Soprano Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Laudatte a Voce solla, a 5 Stromenti Auteur anonyme, probablement vénitien | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Laudatte a Voce solla, a 5 Stromenti Auteur anonyme, probablement vénitien | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Laudatte a Voce solla, a 5 Stromenti Auteur anonyme, probablement vénitien | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Laudatte a Voce solla, a 5 Stromenti Auteur anonyme, probablement vénitien | | | | |
| Anh 31 | | 1691 | « Lætatus sum » (Salmo 121) Salmo in la maggiore per soprano, archi e basso continuo / Psaume en la majeur, pour soprano, cordes et basse continue (Sinfonia) Adagio – Presto – Allegro Lætatus sum in his quæ dicta Aria: [Allegro] – Presto Gloria Patri Gloria Filio Aria: Allegro | la maj | Soprano Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1691 ad 10 S:re, Laetatus a Voce sola, Con Violini Auteur anonyme Composition autrefois attribuée à Vivaldi âgé de treize ans (hautement improbable) | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1691 ad 10 S:re, Laetatus a Voce sola, Con Violini Auteur anonyme Composition autrefois attribuée à Vivaldi âgé de treize ans (hautement improbable) | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1691 ad 10 S:re, Laetatus a Voce sola, Con Violini Auteur anonyme Composition autrefois attribuée à Vivaldi âgé de treize ans (hautement improbable) | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : 1691 ad 10 S:re, Laetatus a Voce sola, Con Violini Auteur anonyme Composition autrefois attribuée à Vivaldi âgé de treize ans (hautement improbable) | | | | |
| Anh 32 | | ? | « Nisi Dominus » (Salmo 126) Salmo in la maggiore per coro misto, archi e basso continuo / Psaume en la majeur, pour chœur mixte, cordes et basse continue (Sinfonia) Allegro Nisi Dominus ædificaverit Solo: (Soprano I) Nisi Dominus custodierit civitatem Coro à tre: (Soprano II, Alto, Basse) Vanum est vobis ante lucem surgere Coro à quattro: (Soprano II, Alto, Ténor, Basse) Surgite postquam sederitis Coro: (SSATB) Qui manducatis panem doloris Coro: (SSATB) Cum dederit dilectis suis Coro: Adagio (SSATB) Ecce hereditas Domini filii Coro: Allegro (SSATB) Sicut sagittæ in manu potentis Solo: (Soprano II) Beatus vir qui implevit Solo e Coro: Adagio – Presto (Alto, SSATB) Gloria Patri Gloria Filio Solo: (Soprano I) Sicut erat in principio Solo e Coro: (Soprano II, SSATB) | la maj | Chœur SSATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Titre : Nisi Dns, a 5, Con Strumenti Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Titre : Nisi Dns, a 5, Con Strumenti Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Titre : Nisi Dns, a 5, Con Strumenti Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, e Concerti, tomo V (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.35) Titre : Nisi Dns, a 5, Con Strumenti Auteur anonyme | RN 112/3 | | | |
| Anh 33 | | ? | « Nisi Dominus » (Salmo 126) Salmo in fa maggiore per soprano, alto, basso, archi et basso continuo / Psaume en fa majeur, pour soprano, contralto, basse, cordes et basse continue (Sinfonia) Nisi Dominus ædificaverit Terzetto: Nisi Dominus custodierit civitatem Aria: (Soprano) Vanum est vobis ante lucem surgere Terzetto: (la minore) Surgite postquam sederitis Terzetto: Cum dederit dilectis suis Aria: (Soprano) Ecce hereditas Domini fílii Terzetto: Sicut sagittæ in manu potentis Aria: (la minore) (Basse) Beatus vir qui implevit Terzetto: Gloria Patri Gloria Filio Aria: (do maggiore) (Basse) Sicut erat in principio Aria: (do maggiore) (Soprano) Et in sæcula sæculorum Amen (v1) Terzetto: (la minore) Supplementi: 12+ Et in sæcula sæculorum Amen (v2) Terzetto: (fa maggiore) | fa maj | Soprano Contralto Basse Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Nisi Dominus à 3 con 5 Strumenti Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Nisi Dominus à 3 con 5 Strumenti Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Nisi Dominus à 3 con 5 Strumenti Auteur anonyme | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Nisi Dominus à 3 con 5 Strumenti Auteur anonyme | RN 106/1 | | | |
| Anh 34 | | ? | « Nisi Dominus » (Salmo 126) Salmo in sol maggiore per soprano, archi e basso continuo / Psaume en sol majeur, pour soprano, cordes et basse continue (Sinfonia) Allegro Nisi Dominus ædificaverit Aria: Adagio Nisi Dominus custodierit domum Aria: Vanum est vobis ante lucem surgere Aria: Adagio Surgite postquam sederitis Aria: Allegro – Adagio – Presto Cum dederit dilectis suis Aria: Adagio – Allegro Sicut sagittæ in manu potentis Aria: Presto – Allegro (re maggiore) Beatus vir qui implevit Aria: Adagio – Allegro Gloria Patri Gloria Filio Aria: Sicut erat in principio Aria: | sol maj | Soprano Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Nisi Dominus à Voce Sola, & 5 Stromenti Auteur anonyme Attribution erronée selon Piero Damilano | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Nisi Dominus à Voce Sola, & 5 Stromenti Auteur anonyme Attribution erronée selon Piero Damilano | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Nisi Dominus à Voce Sola, & 5 Stromenti Auteur anonyme Attribution erronée selon Piero Damilano | Manuscrit, Opere Sacre, tomo IV (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Foà No.40) Titre : Nisi Dominus à Voce Sola, & 5 Stromenti Auteur anonyme Attribution erronée selon Piero Damilano | | | | |
| Anh 35 | | ? | « Lauda Jerusalem » (Salmo 147) Salmo in do maggiore per soprano, alto, due tenori, basso e basso continuo / Psaume en do majeur, pour soprano, contralto, deux ténors, basse et basse continue Lauda Jerusalem Dominum Coro: (SATTB) | do maj | Chœur SATTB Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme La musique a été utilisée par Vivaldi pour le Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme La musique a été utilisée par Vivaldi pour le Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme La musique a été utilisée par Vivaldi pour le Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Auteur anonyme La musique a été utilisée par Vivaldi pour le Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | RN 106/5 | | | |
| Anh 35a | | ? | « Lauda Jerusalem » (Salmo 147) Salmo in do maggiore per soprano, alto, due tenori, basso, archi e basso continuo / Psaume en do majeur, pour soprano, contralto, deux ténors, basse, cordes et basse continue Lauda Jerusalem Dominum Coro: (SATTB) | do maj | Chœur SATTB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit (ca.1760) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Titre : Lauda Jerusalem a 5: Coro pieno. a Capella. Del Sig:.r Baldassar Galuppi, detto Buranello Auteur anonyme Autrefois attribué à Baldassare Galuppi par le copiste Iseppo Baldan puis à Vivaldi Identifié en 2006 comme ayant inspiré Vivaldi pour son Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | Manuscrit (ca.1760) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Titre : Lauda Jerusalem a 5: Coro pieno. a Capella. Del Sig:.r Baldassar Galuppi, detto Buranello Auteur anonyme Autrefois attribué à Baldassare Galuppi par le copiste Iseppo Baldan puis à Vivaldi Identifié en 2006 comme ayant inspiré Vivaldi pour son Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | Manuscrit (ca.1760) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Titre : Lauda Jerusalem a 5: Coro pieno. a Capella. Del Sig:.r Baldassar Galuppi, detto Buranello Auteur anonyme Autrefois attribué à Baldassare Galuppi par le copiste Iseppo Baldan puis à Vivaldi Identifié en 2006 comme ayant inspiré Vivaldi pour son Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | Manuscrit (ca.1760) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Titre : Lauda Jerusalem a 5: Coro pieno. a Capella. Del Sig:.r Baldassar Galuppi, detto Buranello Auteur anonyme Autrefois attribué à Baldassare Galuppi par le copiste Iseppo Baldan puis à Vivaldi Identifié en 2006 comme ayant inspiré Vivaldi pour son Credidi propter quod RV 605 ex RV Anh 35b, de 1735 | | | | |
| (Anh 35b) RV 605 | | 1720 1735 | « Credidi propter quod » (Salmo 115) Salmo in do maggiore per coro misto, archi e basso continuo / Psaume en do majeur, pour chœur mixte, cordes et basse continue → RV 605 | do maj | Chœur SATB Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Réduction des Lauda Jerusalem RV Anh 35 et RV Anh 35a d'auteurs inconnus L'œuvre a été rejetée du catalogue en 2007 et réattribuée à Vivaldi depuis | Réduction des Lauda Jerusalem RV Anh 35 et RV Anh 35a d'auteurs inconnus L'œuvre a été rejetée du catalogue en 2007 et réattribuée à Vivaldi depuis | Réduction des Lauda Jerusalem RV Anh 35 et RV Anh 35a d'auteurs inconnus L'œuvre a été rejetée du catalogue en 2007 et réattribuée à Vivaldi depuis | Réduction des Lauda Jerusalem RV Anh 35 et RV Anh 35a d'auteurs inconnus L'œuvre a été rejetée du catalogue en 2007 et réattribuée à Vivaldi depuis | RN 109/6 | | (115) J1 1 J13 | Graumann, Norman, 1981 |
| Anh 36 | | 1701 | « Ad te levavi » Offertorio in la minore per coro misto e basso continuo / Offertoire en la mineur, pour chœur mixte et basse continue Ad te levavi animam meam Coro: | la min | Chœur SATB Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : Offertorium in P.ma Dominica Adventus 4. Vocibus Pleno Choro ad Capellam Introït grégorien attribué à Giuseppe Antonio Bernabei | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : Offertorium in P.ma Dominica Adventus 4. Vocibus Pleno Choro ad Capellam Introït grégorien attribué à Giuseppe Antonio Bernabei | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : Offertorium in P.ma Dominica Adventus 4. Vocibus Pleno Choro ad Capellam Introït grégorien attribué à Giuseppe Antonio Bernabei | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : Offertorium in P.ma Dominica Adventus 4. Vocibus Pleno Choro ad Capellam Introït grégorien attribué à Giuseppe Antonio Bernabei | | IGB 7 | | |
| Anh 37 | | ? | « Confessio et pulchritudo » (per la festa di San Lorenzo) Introito in do maggiore per basso, coro misto e basso continuo / Introït en do majeur, pour basse, chœur mixte et basse continue Confessio et pulchritudo Solo: (Basse) In conspectu eius Coro: Cantate Domino canticum novum Solo: (Basse) Cantate Domino omnis terra Coro: | do maj | Basse Chœur SATB Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : In Festo S.a. Laurentis Introitus Auteur anonyme, toujours celui du manuscrit, probablement vénitien et proche de Giovanni Battista Vivaldi Introït grégorien pour la Fête de Saint-Laurent, le 10 août | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : In Festo S.a. Laurentis Introitus Auteur anonyme, toujours celui du manuscrit, probablement vénitien et proche de Giovanni Battista Vivaldi Introït grégorien pour la Fête de Saint-Laurent, le 10 août | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : In Festo S.a. Laurentis Introitus Auteur anonyme, toujours celui du manuscrit, probablement vénitien et proche de Giovanni Battista Vivaldi Introït grégorien pour la Fête de Saint-Laurent, le 10 août | Manuscrit, Opere Sacre, tomo I (1701-1741) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.32) Titre : In Festo S.a. Laurentis Introitus Auteur anonyme, toujours celui du manuscrit, probablement vénitien et proche de Giovanni Battista Vivaldi Introït grégorien pour la Fête de Saint-Laurent, le 10 août | RN 103/5 | | | |
| Anh 38 | | ca 1700 | « Te Deum laudamus » Inno in re maggiore per soprano, alto, coro misto, archi e basso continuo / Hymne en ré majeur, pour soprano, contralto, chœur mixte, cordes et basse continue Te Deum laudamus Coro: [Allegro] Tu Rex Gloriæ Aria: [Andante molto] (Soprano) Judex Crederis Coro: [Allegro] Te Ergo Quæsumus Coro: [Andante] Æterna Fac Coro: [Allegro] (re maggiore) Et Laudamus Nomen Tuum Duetto: [Andante molto] (Soprano, Contralto) In Te Domine Speravi Coro: [Allegro] | ré maj | Soprano Contralto Chœur SATB 2 hautbois 2 trompettes Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Te Deum laudamus Auteur anonyme A pu être confondu avec le Te Deum perdu RV 622 de 1727 Coro 1, ajout de deux trompettes Aria 2, pour Soprano solo et ajout d'un hautbois Coro 4, sans les cordes Duetto 6, sans les cordes, avec ajout de deux hautbois | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Te Deum laudamus Auteur anonyme A pu être confondu avec le Te Deum perdu RV 622 de 1727 Coro 1, ajout de deux trompettes Aria 2, pour Soprano solo et ajout d'un hautbois Coro 4, sans les cordes Duetto 6, sans les cordes, avec ajout de deux hautbois | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Te Deum laudamus Auteur anonyme A pu être confondu avec le Te Deum perdu RV 622 de 1727 Coro 1, ajout de deux trompettes Aria 2, pour Soprano solo et ajout d'un hautbois Coro 4, sans les cordes Duetto 6, sans les cordes, avec ajout de deux hautbois | Manuscrit, Opere Sacre, tomo II (1690-1710) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.33) Titre : Te Deum laudamus Auteur anonyme A pu être confondu avec le Te Deum perdu RV 622 de 1727 Coro 1, ajout de deux trompettes Aria 2, pour Soprano solo et ajout d'un hautbois Coro 4, sans les cordes Duetto 6, sans les cordes, avec ajout de deux hautbois | RN 106/2 | | | |
| Anh 39 | | 1710 1732 | « The alchemist » Opera lirica (Schauspiel) in tre atti / Opera lyrique (Comédie) en trois actes | « The alchemist » Opera lirica (Schauspiel) in tre atti / Opera lyrique (Comédie) en trois actes | (?) | Schauspiel et œuvre collective, avec la musique de Georg Friedrich Haendel et l'annonce d'emprunts à Vivaldi (?), Arcangelo Corelli et Francesco Geminiani Libretto de Ben Jonson de 1610 Première à Londres, au Theatre Royal, Drury Lane, le 7 mars 1732 Neuf mouvements de Haendel avaient déjà été publiés et joués en 1710 Reprise de l'opéra sur le même Livret par Haendel le 20 décembre 1733, cf. HWV 43 Rôles : | Schauspiel et œuvre collective, avec la musique de Georg Friedrich Haendel et l'annonce d'emprunts à Vivaldi (?), Arcangelo Corelli et Francesco Geminiani Libretto de Ben Jonson de 1610 Première à Londres, au Theatre Royal, Drury Lane, le 7 mars 1732 Neuf mouvements de Haendel avaient déjà été publiés et joués en 1710 Reprise de l'opéra sur le même Livret par Haendel le 20 décembre 1733, cf. HWV 43 Rôles : | Schauspiel et œuvre collective, avec la musique de Georg Friedrich Haendel et l'annonce d'emprunts à Vivaldi (?), Arcangelo Corelli et Francesco Geminiani Libretto de Ben Jonson de 1610 Première à Londres, au Theatre Royal, Drury Lane, le 7 mars 1732 Neuf mouvements de Haendel avaient déjà été publiés et joués en 1710 Reprise de l'opéra sur le même Livret par Haendel le 20 décembre 1733, cf. HWV 43 Rôles : | Schauspiel et œuvre collective, avec la musique de Georg Friedrich Haendel et l'annonce d'emprunts à Vivaldi (?), Arcangelo Corelli et Francesco Geminiani Libretto de Ben Jonson de 1610 Première à Londres, au Theatre Royal, Drury Lane, le 7 mars 1732 Neuf mouvements de Haendel avaient déjà été publiés et joués en 1710 Reprise de l'opéra sur le même Livret par Haendel le 20 décembre 1733, cf. HWV 43 Rôles : | | | | Livret, 1737 |
| Anh 51 | | 1731 | « L’odio vinto dalla costanza » (La costanza trionfante, v6) Dramma (Pasticcio) per musica in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vénitien de 1731 Atto I (perd.) (i) Popoli di chi regna Poco gratti alla fede Recitativo: (Tigrane, Doriclea) (ii) Arda l'ira, lò sdegno avvampi $^{(A)}$ Aria: (Artabano) • Luci mie che mirate? Recitativo: (Artabano, Doriclea) • Se vuoi mia morte ingrato $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (iii) Per la gran Donna ò Duci Recitativo: (Artabano) (iv) Genitor ove t'ascondi Cara Madre ove Recitativo: (Eumena) (v) Frena l'insano ardire Recitativo: (Farnace, Eumena) • Spietato mio destinu $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) (vi) Vanne pur Prencipessa al tuo dolore $^{(nv)}$ Recitativo: (Farnace) (vii) Farnace, anima mia / Getilde amata Recitativo: (Getilde, Farnace) • Caro tesoro, Io per te peno $^{(nv)}$ Recitativo accompagnato: (Farnace, Tigrane) (viii) Mio Rè / Mio Sire / Ahi quanto Fortunati Recitativo: (Farnace, Getilde, Tigrane) • Qui t'ama comprendi $^{(nv)}$ Aria: (Getilde) (ix) Coraggio alma tradita Recitativo: (Tigrane) • Lò sdegno mi chiama $^{(A)}$ Aria: (Tigrane) (x) Doriclea mi si guidi. All'or, ch'io sono Domator Recitativo: (Artabano, Doriclea) • Fremi, e pensa, o rio Tiranno $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (xi) Vilipeso, e schernito È un'amante, che regna? Recitativo: (Artabano) (xii) Gran vincitor, al di cui braccio forte Recitativo: (Eumena, Artabano) • Anch'in mezzo à perigliosa $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (xiii) Segua ciò, che pretende il Ciel, Fortuna Recitativo: (Eumena) • Non sia verò, che il reggio mio petto $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) Atto II (perd.) (i) Trà voi selve adorate i passi giro Recitativo: (Getilde) • Tortorella, che raminga $^{(nv)}$ Duetto: (Getilde, Farnace) (ii) Se non mente l'udito, è l'idol mio Recitativo: (Getilde, Farnace) (iii) Seguiam la Belva, ò amici Recitativo: (Artabano, Farnace, Getilde) (iv) Seguimi non temer germe d'amore Recitativo: (Farnace) • Per servir l'amato bene $^{(nv)}$ Aria: (Farnace) (v) Elmiro, ora, che scorgo Della tua fedeltà Recitativo: (Artabano, Eumena) (vi) O come a tempo La clemenza dè numi Recitativo: (Eumena) • Perche lacerò il foglio $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) (vii) Eccomi nella reggia. Or sia ch'il vanto Recitativo: (Tigrane) (viii) Ecco appunto il Tiranno Recitativo: (Tigrane, Artabano) (ix) Da me che vuoi, che m'interonpi Recitativo: (Doriclea, Artabano, Tigrane) • Hò cor si forte in petto $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (x) Ah' innumano, crudel, qual furia insana Recitativo: (Doriclea, Tigrane) • Sù le Vostr'ali $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (xi) Vanne pure Cor mio Recitativo: (Tigrane) • Non sempre tuona irrato il Cielo $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) (xii) Mia Principessa in vano Da Getilde t'ascondi Recitativo: (Getilde, Eumena) • Perche in erma Capanella $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) (xiii) Spietata E questa al nostro amor Recitativo: (Farnace, Getilde) (xiv) Un bugiargo sospetto Recitativo: (Getilde) • Geloso Vanneggia $^{(nv)}$ Aria: (Getilde) (xv) Or tenti in vano Da me fuggir Recitativo: (Artabano, Doriclea) • Tigre spietata, e fiera $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (xvi) Io condannata al scorno Recitativo: (Doriclea) (xvii) Ferma / Chi arresta il colpo? Recitativo: (Farnace, Doriclea) (xviii) Ah', che pur troppo intendo Recitativo: (Doriclea) • Mi volge amore $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) Atto III (perd.) (i) Da voi cari recinti, Che m'accoglieste Recitativo: (Tigrane) (ii) Ecco un nuovo contrasto al mio contento Recitativo: (Doriclea, Tigrane) (iii) Per sollievo a mie doglie Recitativo: (Eumena, Tigrane, Doriclea) • Un aura lusinghiera $^{(A)}$ Aria: (Tigrane) (iv) Per toglier al Tiran ogni sospetto Recitativo: (Doriclea, Eumena) • Lascia almen, che ti consegni $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (v) Bel Nume dell'onore Casta Dea Recitativo: (Artabano, Doriclea) (vi) L'Indegna alla sua colpa Recitativo: (Artabano) • Di rabbia e furore $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (vii) Vedesti in fin, che più di talpa è cieca Recitativo: (Getilde, Farnace) (viii) Getilde, Amico / Mio Sovrano Recitativo: (Tigrane, Farnace, Getilde) • Sorge l'aurora $^{(A)}$ Aria: (Getilde) (ix) Mio fedele Farnace in questo foglio Recitativo: (Tigrane, Farnace) • Se vendetta oggi rimbomba $^{(A)}$ Aria: (Farnace) (x) D'artassata Depresia L'insegna formidabile Recitativo: (Farnace) • Se l'arso mio core $^{(nv)}$ Aria: (Farnace) (xi) Al fin cedè a miei cenni Recitativo: (Artabano, Doriclea, Olderico) (xii) Viva Tigrane Viva! / Vive Tigrane, Io son tradito $^{(nv)}$ Recitativo: (Le peuple, Artabano) (xiii) Amante ti detesto Recitativo: (Doriclea) • Da che rese iniquo fato $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (xiv) Gran Regnante / Farnace $^{(A)}$ Recitativo solo e à due: (Farnace, Tigrane, Doriclea, Artabano, Eumena, Getilde) • Viva Amor, viva la Pace $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | « L’odio vinto dalla costanza » (La costanza trionfante, v6) Dramma (Pasticcio) per musica in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vénitien de 1731 Atto I (perd.) (i) Popoli di chi regna Poco gratti alla fede Recitativo: (Tigrane, Doriclea) (ii) Arda l'ira, lò sdegno avvampi $^{(A)}$ Aria: (Artabano) • Luci mie che mirate? Recitativo: (Artabano, Doriclea) • Se vuoi mia morte ingrato $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (iii) Per la gran Donna ò Duci Recitativo: (Artabano) (iv) Genitor ove t'ascondi Cara Madre ove Recitativo: (Eumena) (v) Frena l'insano ardire Recitativo: (Farnace, Eumena) • Spietato mio destinu $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) (vi) Vanne pur Prencipessa al tuo dolore $^{(nv)}$ Recitativo: (Farnace) (vii) Farnace, anima mia / Getilde amata Recitativo: (Getilde, Farnace) • Caro tesoro, Io per te peno $^{(nv)}$ Recitativo accompagnato: (Farnace, Tigrane) (viii) Mio Rè / Mio Sire / Ahi quanto Fortunati Recitativo: (Farnace, Getilde, Tigrane) • Qui t'ama comprendi $^{(nv)}$ Aria: (Getilde) (ix) Coraggio alma tradita Recitativo: (Tigrane) • Lò sdegno mi chiama $^{(A)}$ Aria: (Tigrane) (x) Doriclea mi si guidi. All'or, ch'io sono Domator Recitativo: (Artabano, Doriclea) • Fremi, e pensa, o rio Tiranno $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (xi) Vilipeso, e schernito È un'amante, che regna? Recitativo: (Artabano) (xii) Gran vincitor, al di cui braccio forte Recitativo: (Eumena, Artabano) • Anch'in mezzo à perigliosa $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (xiii) Segua ciò, che pretende il Ciel, Fortuna Recitativo: (Eumena) • Non sia verò, che il reggio mio petto $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) Atto II (perd.) (i) Trà voi selve adorate i passi giro Recitativo: (Getilde) • Tortorella, che raminga $^{(nv)}$ Duetto: (Getilde, Farnace) (ii) Se non mente l'udito, è l'idol mio Recitativo: (Getilde, Farnace) (iii) Seguiam la Belva, ò amici Recitativo: (Artabano, Farnace, Getilde) (iv) Seguimi non temer germe d'amore Recitativo: (Farnace) • Per servir l'amato bene $^{(nv)}$ Aria: (Farnace) (v) Elmiro, ora, che scorgo Della tua fedeltà Recitativo: (Artabano, Eumena) (vi) O come a tempo La clemenza dè numi Recitativo: (Eumena) • Perche lacerò il foglio $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) (vii) Eccomi nella reggia. Or sia ch'il vanto Recitativo: (Tigrane) (viii) Ecco appunto il Tiranno Recitativo: (Tigrane, Artabano) (ix) Da me che vuoi, che m'interonpi Recitativo: (Doriclea, Artabano, Tigrane) • Hò cor si forte in petto $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (x) Ah' innumano, crudel, qual furia insana Recitativo: (Doriclea, Tigrane) • Sù le Vostr'ali $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (xi) Vanne pure Cor mio Recitativo: (Tigrane) • Non sempre tuona irrato il Cielo $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) (xii) Mia Principessa in vano Da Getilde t'ascondi Recitativo: (Getilde, Eumena) • Perche in erma Capanella $^{(nv)}$ Aria: (Eumena) (xiii) Spietata E questa al nostro amor Recitativo: (Farnace, Getilde) (xiv) Un bugiargo sospetto Recitativo: (Getilde) • Geloso Vanneggia $^{(nv)}$ Aria: (Getilde) (xv) Or tenti in vano Da me fuggir Recitativo: (Artabano, Doriclea) • Tigre spietata, e fiera $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (xvi) Io condannata al scorno Recitativo: (Doriclea) (xvii) Ferma / Chi arresta il colpo? Recitativo: (Farnace, Doriclea) (xviii) Ah', che pur troppo intendo Recitativo: (Doriclea) • Mi volge amore $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) Atto III (perd.) (i) Da voi cari recinti, Che m'accoglieste Recitativo: (Tigrane) (ii) Ecco un nuovo contrasto al mio contento Recitativo: (Doriclea, Tigrane) (iii) Per sollievo a mie doglie Recitativo: (Eumena, Tigrane, Doriclea) • Un aura lusinghiera $^{(A)}$ Aria: (Tigrane) (iv) Per toglier al Tiran ogni sospetto Recitativo: (Doriclea, Eumena) • Lascia almen, che ti consegni $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (v) Bel Nume dell'onore Casta Dea Recitativo: (Artabano, Doriclea) (vi) L'Indegna alla sua colpa Recitativo: (Artabano) • Di rabbia e furore $^{(nv)}$ Aria: (Artabano) (vii) Vedesti in fin, che più di talpa è cieca Recitativo: (Getilde, Farnace) (viii) Getilde, Amico / Mio Sovrano Recitativo: (Tigrane, Farnace, Getilde) • Sorge l'aurora $^{(A)}$ Aria: (Getilde) (ix) Mio fedele Farnace in questo foglio Recitativo: (Tigrane, Farnace) • Se vendetta oggi rimbomba $^{(A)}$ Aria: (Farnace) (x) D'artassata Depresia L'insegna formidabile Recitativo: (Farnace) • Se l'arso mio core $^{(nv)}$ Aria: (Farnace) (xi) Al fin cedè a miei cenni Recitativo: (Artabano, Doriclea, Olderico) (xii) Viva Tigrane Viva! / Vive Tigrane, Io son tradito $^{(nv)}$ Recitativo: (Le peuple, Artabano) (xiii) Amante ti detesto Recitativo: (Doriclea) • Da che rese iniquo fato $^{(nv)}$ Aria: (Doriclea) (xiv) Gran Regnante / Farnace $^{(A)}$ Recitativo solo e à due: (Farnace, Tigrane, Doriclea, Artabano, Eumena, Getilde) • Viva Amor, viva la Pace $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | 2 Sopranos Contralto (?) Ténor (?) (?) | Livret, 1731 Milan (Biblioteca nazionale Braidense) Titre et dédicace : L'odio vinto dalla costanza, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sant'Angelo il carnovale dell'anno M.DCCXXXI / di Antonio Marchi, didicato a S.E. Maria Civran Labia / In Venezia : Appresso Carlo Buonarrigo in Merzeria, 1731 / Li intermezi saranno rappresentati dalla Sig. Antonia Bertelli, dal Sig. Pellegrino Gaggiotti bolognesi Pour six solistes (ssa??t) Opéra pastiche d'Antonio Galeozzi avec des airs de Vivaldi empruntés à la version A de La costanza trionfante RV 706A de 1716 La musique est perdue, et celle des Arie aux textes inédits $^{(nv)}$ peut ne pas être de Vivaldi Les Récitatifs, pour la plupart, conservent le texte du Libretto original et peut-être l'accompagnement musical de la version A? Libretto d'Antonio Marchi révisé par Bartolomeo Vitturi Avec un intermède écrit par Antonio Mauro Première à Venise au Teatro Sant'Angelo, pour le carnaval de 1731 L'Aria II.(vi) Perche lacerò il foglio a été reconstruit par Frédéric Delaméa e Ottavio Dantone Voir les versions originales (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Farnace, amoureux de Getilde (Contralto) par Giovanni Andrea Tassi, castrat Getilde, Princesse d'Arménie amoureuse de Farnace (Soprano) par Rosa Maddalena Cardina Tigrane, Roi d'Arménie (Ténor) par Giuseppe Nicola Alberti Doriclea, Reine d'Arménie (Soprano) par Giovanna Gasperini Eumena, princesse d'Arménie (?) par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] Artabano, Roi Parthe (?) par Margarita Perini, travestie Rôles pour les intermèdes : (?) par Antonia Bertelli (Ténor) par Pellegrino Gaggiotti | Livret, 1731 Milan (Biblioteca nazionale Braidense) Titre et dédicace : L'odio vinto dalla costanza, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sant'Angelo il carnovale dell'anno M.DCCXXXI / di Antonio Marchi, didicato a S.E. Maria Civran Labia / In Venezia : Appresso Carlo Buonarrigo in Merzeria, 1731 / Li intermezi saranno rappresentati dalla Sig. Antonia Bertelli, dal Sig. Pellegrino Gaggiotti bolognesi Pour six solistes (ssa??t) Opéra pastiche d'Antonio Galeozzi avec des airs de Vivaldi empruntés à la version A de La costanza trionfante RV 706A de 1716 La musique est perdue, et celle des Arie aux textes inédits $^{(nv)}$ peut ne pas être de Vivaldi Les Récitatifs, pour la plupart, conservent le texte du Libretto original et peut-être l'accompagnement musical de la version A? Libretto d'Antonio Marchi révisé par Bartolomeo Vitturi Avec un intermède écrit par Antonio Mauro Première à Venise au Teatro Sant'Angelo, pour le carnaval de 1731 L'Aria II.(vi) Perche lacerò il foglio a été reconstruit par Frédéric Delaméa e Ottavio Dantone Voir les versions originales (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Farnace, amoureux de Getilde (Contralto) par Giovanni Andrea Tassi, castrat Getilde, Princesse d'Arménie amoureuse de Farnace (Soprano) par Rosa Maddalena Cardina Tigrane, Roi d'Arménie (Ténor) par Giuseppe Nicola Alberti Doriclea, Reine d'Arménie (Soprano) par Giovanna Gasperini Eumena, princesse d'Arménie (?) par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] Artabano, Roi Parthe (?) par Margarita Perini, travestie Rôles pour les intermèdes : (?) par Antonia Bertelli (Ténor) par Pellegrino Gaggiotti | Livret, 1731 Milan (Biblioteca nazionale Braidense) Titre et dédicace : L'odio vinto dalla costanza, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sant'Angelo il carnovale dell'anno M.DCCXXXI / di Antonio Marchi, didicato a S.E. Maria Civran Labia / In Venezia : Appresso Carlo Buonarrigo in Merzeria, 1731 / Li intermezi saranno rappresentati dalla Sig. Antonia Bertelli, dal Sig. Pellegrino Gaggiotti bolognesi Pour six solistes (ssa??t) Opéra pastiche d'Antonio Galeozzi avec des airs de Vivaldi empruntés à la version A de La costanza trionfante RV 706A de 1716 La musique est perdue, et celle des Arie aux textes inédits $^{(nv)}$ peut ne pas être de Vivaldi Les Récitatifs, pour la plupart, conservent le texte du Libretto original et peut-être l'accompagnement musical de la version A? Libretto d'Antonio Marchi révisé par Bartolomeo Vitturi Avec un intermède écrit par Antonio Mauro Première à Venise au Teatro Sant'Angelo, pour le carnaval de 1731 L'Aria II.(vi) Perche lacerò il foglio a été reconstruit par Frédéric Delaméa e Ottavio Dantone Voir les versions originales (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Farnace, amoureux de Getilde (Contralto) par Giovanni Andrea Tassi, castrat Getilde, Princesse d'Arménie amoureuse de Farnace (Soprano) par Rosa Maddalena Cardina Tigrane, Roi d'Arménie (Ténor) par Giuseppe Nicola Alberti Doriclea, Reine d'Arménie (Soprano) par Giovanna Gasperini Eumena, princesse d'Arménie (?) par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] Artabano, Roi Parthe (?) par Margarita Perini, travestie Rôles pour les intermèdes : (?) par Antonia Bertelli (Ténor) par Pellegrino Gaggiotti | Livret, 1731 Milan (Biblioteca nazionale Braidense) Titre et dédicace : L'odio vinto dalla costanza, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sant'Angelo il carnovale dell'anno M.DCCXXXI / di Antonio Marchi, didicato a S.E. Maria Civran Labia / In Venezia : Appresso Carlo Buonarrigo in Merzeria, 1731 / Li intermezi saranno rappresentati dalla Sig. Antonia Bertelli, dal Sig. Pellegrino Gaggiotti bolognesi Pour six solistes (ssa??t) Opéra pastiche d'Antonio Galeozzi avec des airs de Vivaldi empruntés à la version A de La costanza trionfante RV 706A de 1716 La musique est perdue, et celle des Arie aux textes inédits $^{(nv)}$ peut ne pas être de Vivaldi Les Récitatifs, pour la plupart, conservent le texte du Libretto original et peut-être l'accompagnement musical de la version A? Libretto d'Antonio Marchi révisé par Bartolomeo Vitturi Avec un intermède écrit par Antonio Mauro Première à Venise au Teatro Sant'Angelo, pour le carnaval de 1731 L'Aria II.(vi) Perche lacerò il foglio a été reconstruit par Frédéric Delaméa e Ottavio Dantone Voir les versions originales (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Farnace, amoureux de Getilde (Contralto) par Giovanni Andrea Tassi, castrat Getilde, Princesse d'Arménie amoureuse de Farnace (Soprano) par Rosa Maddalena Cardina Tigrane, Roi d'Arménie (Ténor) par Giuseppe Nicola Alberti Doriclea, Reine d'Arménie (Soprano) par Giovanna Gasperini Eumena, princesse d'Arménie (?) par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] Artabano, Roi Parthe (?) par Margarita Perini, travestie Rôles pour les intermèdes : (?) par Antonia Bertelli (Ténor) par Pellegrino Gaggiotti | | | | Livret Carlo Buonarrigo Venise, 1731 |
| Anh 52 (perd.) | | 1724 | « Orlando furioso » (Der rasende Orland) (V3?) Dramma (Pasticcio) per musica in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après les Librettos (L1) saxon et praguois de 1724 Sinfonia in do maggiore I. Allegro II. Adagio III. Allegro Atto I (i) Gran Reina degl'Indi, Che uguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Costanza la speranza [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio piu tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (iii) Ruggier gelosa ascolto Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) (iv) Ah'inumano, ah'crudele! / Guarda ben Recitativo: (Bradamante, Alcina) • Ne placi di suoi rai [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (v) Lassa lo veggo, il sò, non mi ravvisa Recitativo: (Bradamante) • Sdegnoso amor Vorria partir dal cor [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (vi) …Frà queste mura in vano Tenti il passo Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Alcina) • Amala pur costante [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (vii) L'a dorata tua face D'Angelica al bel cor prepara Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (viii) Insolito Coraggio orà in quest alma Recitativo: (Orlando) • Orlando, allora il Ciel per te dispose Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Amorose mie brame Non piò duolo, ò timor Recitativo: (Orlando) • Nel profondo, Cieco mondo (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (ix) Quanto somigli ò tempestoso mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (x) Alcina / Alcina, ah tal mi rendi il mio tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Belle aurette Fresche Erbette [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (xi) Non Godrai sempre in pace, Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le pupille, la destra ed'il seno [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (xii) Come ti en fisso il ciglio Recitativo: (Alcina, Medoro) • Chi ben ama Altro non brama [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) (xiii) Belezza più s'apprezza Quant'ella amata Recitativo: (Alcina) • Chi seguir vuol la constanza [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) Lustspiel (commedia, primo intermezzo) Scher dich fort mit deiner Liebe * Aria: (Serpillo) Wie kan es möglich senn, daß dieser schöne * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Mein Herze fühlt ein Brennen * Aria: (Melissa) Bey solchen Liebes-Fällen Muß man sich suchen * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Ein werther Geliebter erfüllet mein Herze * Duetto: (Melissa, Serpillo) Atto II (i) Dove sei mia bella Alcina, Mio bel sole $^{(A?)}$ $^{(nv)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Ne maggior infedeltà $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Bradamante) • Chi mi ragiona, ò Dei! Aura, fronda, astro Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Parto con il piacer [→Boniventi?] $^{(nv)}$ Aria: (Bradamante) (ii) Qual terra ignota al sol, quall'antro cieco Recitativo: (Ruggiero) • Ingegnoso è pure amore [→Chelleri?] $^{(nv)}$ Aria: (Ruggiero) (iii) Da questi sassi? / Si da questi sassi Recitativo: (Medoro, Angelica) • Qual Navicella Che la procella [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iv) Ne giunge Orlando ancor, con la sua morte Recitativo: (Angelica, Orlando) (v) Orlando, dove Orlando? arresta i passi Recitativo: (Ruggiero, Angelica, Orlando) (vi) L'importuno parti / Vedesti aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (vii) Precipizio, che altrui morte saria Radoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vego, il sò $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete Recitativo: (Orlando) • (Der Rache süssestres Vergnügen) (supplément?)* $^{(nv)}$ Aria?: (Orlando) (viii) Hai vinto al fine ò mio pudico amore Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Torni il vezzo sul tuo volto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Ruggiero, o Dio Ruggier dove t'aggiri? Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) • Perche mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (x) Al furor de Corni audaci $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina, Angelica) • Te Citerea vezzosa Te dolcissimo amore $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'espero Fanciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così dà questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Quella stella Che amor fà più bella [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (xi) Mi hà commoso à pietà / Lasciamo à lei Recitativo: (Medoro, Angelica) • Sei mia fiamma, e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (xii) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata $^{(A?)}$ $^{(nv)}$ Recitativo accompagnato: (Orlando) • Angelica, e Medoro amanti, e Sposi Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco, a Torrenti, a fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed'Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Proverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Hò cento Vanni al Tergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (secondo intermezzo) Wenn ein Weib mit falschen Lippen * Aria: (Melissa) Komm doch Serpill, komm, komm! * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Freyen ist nicht Marrethey * Aria: (Serpillo) • Doch woltest du mir wohl zu meiner Nachricht sagen * Recitativo: (Serpillo, Melissa) Atto III (i) Morto Orlando tù credi? / E sol desio Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Orribile vendetta $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) (ii) Ecco la rea che viene $^{(nv)}$ Recitativo: (Bradamante) • L'arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Mà in van minaccio Amor ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Si spezza il muro d'acciaro $^{(A?)}$ Arioso?: (Alcina) • Oh portento! o stupor! Recitativo: (Bradamante, Alcina) (iii) Cortese Ifigenia Il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Alcina) • Suonate… che fate $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Infelice il compiango / Signora à chi dich'io? Recitativo: (Alcina, Recitativo, Bradamante) (iv) Come purpureo fior languendo more [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce / Tizzo tizzo Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) • Mà s'è lungi il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Angelica, Orlando, Bradamante, Alcina) • A me barbara à me? [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (v) Ella parte: mirate La menzongna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) (vi) …Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Hò il mio cor cosi ristretto [→Boniventi?] $^{(nv)}$ Aria: (Bradamante) (vii) Parte il mio bene amor lieta son io Recitativo: (Alcina) • Con mille faci Amor [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (viii) Partir convien dà questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella, Che odorosa [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ix) Pena il mio bene amando Recitativo: (Medoro) • Senza pena anco penando [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) (terzo intermezzo) Wie gewonnen, So zerronnen. Doch mich verlangt * Recitativo: (Serpillo, Melissa) • Ein Mädgen zu betrügen * Aria: (Melissa) Doch sag im Ernst: bist du ein Mann? * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Du hast mir mein Geld gestohlen * Duetto: (Melissa, Serpillo) seguito dell'Atto III (x) Nò nò ti dico nò. Forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel. Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo o ferri Recitativo: (Orlando) (xi) Infelice ove fuggo? ove mi ascondo? Recitativo: (Alcina, Bradamante) (xii) Salviamci / E dove, ò bella? / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina, Angelica, Medoro, Orlando) • Vien dal Cielo in noi l'amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | « Orlando furioso » (Der rasende Orland) (V3?) Dramma (Pasticcio) per musica in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après les Librettos (L1) saxon et praguois de 1724 Sinfonia in do maggiore I. Allegro II. Adagio III. Allegro Atto I (i) Gran Reina degl'Indi, Che uguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Costanza la speranza [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio piu tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (iii) Ruggier gelosa ascolto Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) (iv) Ah'inumano, ah'crudele! / Guarda ben Recitativo: (Bradamante, Alcina) • Ne placi di suoi rai [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (v) Lassa lo veggo, il sò, non mi ravvisa Recitativo: (Bradamante) • Sdegnoso amor Vorria partir dal cor [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (vi) …Frà queste mura in vano Tenti il passo Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Alcina) • Amala pur costante [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (vii) L'a dorata tua face D'Angelica al bel cor prepara Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (viii) Insolito Coraggio orà in quest alma Recitativo: (Orlando) • Orlando, allora il Ciel per te dispose Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Amorose mie brame Non piò duolo, ò timor Recitativo: (Orlando) • Nel profondo, Cieco mondo (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (ix) Quanto somigli ò tempestoso mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (x) Alcina / Alcina, ah tal mi rendi il mio tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Belle aurette Fresche Erbette [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (xi) Non Godrai sempre in pace, Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le pupille, la destra ed'il seno [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (xii) Come ti en fisso il ciglio Recitativo: (Alcina, Medoro) • Chi ben ama Altro non brama [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) (xiii) Belezza più s'apprezza Quant'ella amata Recitativo: (Alcina) • Chi seguir vuol la constanza [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) Lustspiel (commedia, primo intermezzo) Scher dich fort mit deiner Liebe * Aria: (Serpillo) Wie kan es möglich senn, daß dieser schöne * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Mein Herze fühlt ein Brennen * Aria: (Melissa) Bey solchen Liebes-Fällen Muß man sich suchen * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Ein werther Geliebter erfüllet mein Herze * Duetto: (Melissa, Serpillo) Atto II (i) Dove sei mia bella Alcina, Mio bel sole $^{(A?)}$ $^{(nv)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Ne maggior infedeltà $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Bradamante) • Chi mi ragiona, ò Dei! Aura, fronda, astro Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Parto con il piacer [→Boniventi?] $^{(nv)}$ Aria: (Bradamante) (ii) Qual terra ignota al sol, quall'antro cieco Recitativo: (Ruggiero) • Ingegnoso è pure amore [→Chelleri?] $^{(nv)}$ Aria: (Ruggiero) (iii) Da questi sassi? / Si da questi sassi Recitativo: (Medoro, Angelica) • Qual Navicella Che la procella [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iv) Ne giunge Orlando ancor, con la sua morte Recitativo: (Angelica, Orlando) (v) Orlando, dove Orlando? arresta i passi Recitativo: (Ruggiero, Angelica, Orlando) (vi) L'importuno parti / Vedesti aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (vii) Precipizio, che altrui morte saria Radoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vego, il sò $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete Recitativo: (Orlando) • (Der Rache süssestres Vergnügen) (supplément?)* $^{(nv)}$ Aria?: (Orlando) (viii) Hai vinto al fine ò mio pudico amore Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Torni il vezzo sul tuo volto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Ruggiero, o Dio Ruggier dove t'aggiri? Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) • Perche mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (x) Al furor de Corni audaci $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina, Angelica) • Te Citerea vezzosa Te dolcissimo amore $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'espero Fanciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così dà questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Quella stella Che amor fà più bella [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (xi) Mi hà commoso à pietà / Lasciamo à lei Recitativo: (Medoro, Angelica) • Sei mia fiamma, e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (xii) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata $^{(A?)}$ $^{(nv)}$ Recitativo accompagnato: (Orlando) • Angelica, e Medoro amanti, e Sposi Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco, a Torrenti, a fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed'Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Proverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Hò cento Vanni al Tergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (secondo intermezzo) Wenn ein Weib mit falschen Lippen * Aria: (Melissa) Komm doch Serpill, komm, komm! * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Freyen ist nicht Marrethey * Aria: (Serpillo) • Doch woltest du mir wohl zu meiner Nachricht sagen * Recitativo: (Serpillo, Melissa) Atto III (i) Morto Orlando tù credi? / E sol desio Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Orribile vendetta $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) (ii) Ecco la rea che viene $^{(nv)}$ Recitativo: (Bradamante) • L'arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Mà in van minaccio Amor ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Si spezza il muro d'acciaro $^{(A?)}$ Arioso?: (Alcina) • Oh portento! o stupor! Recitativo: (Bradamante, Alcina) (iii) Cortese Ifigenia Il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Alcina) • Suonate… che fate $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Infelice il compiango / Signora à chi dich'io? Recitativo: (Alcina, Recitativo, Bradamante) (iv) Come purpureo fior languendo more [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce / Tizzo tizzo Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) • Mà s'è lungi il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Angelica, Orlando, Bradamante, Alcina) • A me barbara à me? [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (v) Ella parte: mirate La menzongna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) (vi) …Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Hò il mio cor cosi ristretto [→Boniventi?] $^{(nv)}$ Aria: (Bradamante) (vii) Parte il mio bene amor lieta son io Recitativo: (Alcina) • Con mille faci Amor [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (viii) Partir convien dà questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella, Che odorosa [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ix) Pena il mio bene amando Recitativo: (Medoro) • Senza pena anco penando [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) (terzo intermezzo) Wie gewonnen, So zerronnen. Doch mich verlangt * Recitativo: (Serpillo, Melissa) • Ein Mädgen zu betrügen * Aria: (Melissa) Doch sag im Ernst: bist du ein Mann? * Recitativo: (Melissa, Serpillo) • Du hast mir mein Geld gestohlen * Duetto: (Melissa, Serpillo) seguito dell'Atto III (x) Nò nò ti dico nò. Forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel. Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo o ferri Recitativo: (Orlando) (xi) Infelice ove fuggo? ove mi ascondo? Recitativo: (Alcina, Bradamante) (xii) Salviamci / E dove, ò bella? / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina, Angelica, Medoro, Orlando) • Vien dal Cielo in noi l'amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | 3 Sopranos Contralto 2 Ténors (?) Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Livret*, 1724 (corago) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Titre et dédicace : Orlando furioso, oder Der rasende Orland. Welcher auf dem Hoch-Reichs-Gräfl. Sporckischen Theatro im Jahr 1724 in einer Opera in Kuckus-Bade aufgeführet und aus dem Welschen ins Teutsche übersetzt wurde von G. B. H. / Schweidnitz : Johann Christian Müllern Uniquement la traduction en allemand Livret, 1724 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso : Dramma per musica De rappresentarsi nel rimodernato Theatro Spork. L´autunno Del´Anno 1724. Concertato Alle Dame é Gavaglieri della Regia Citta di Praga Der Raasende Orland : in einem Musicalischen Schau-Spiehl Vorzustellen in dem auff jetzt floriende Weiß eingerichten Theatro Von Sporck. In dem Herbst des lauffenden Jahrs 1724. Gewidmet Denen Hoch-Adelichen Stammen und Cavallieren En italien avec traduction allemande (intermezzi absents) Manuscrit, Sinfonia (1700-1750) Oxford (Bodleian Library) Manuscrit, Sinfonia (XVIIIe siècle) Bruxelles (Conservatoire royal) Opéra pastiche (V3/L1) d'Antonio Bioni avec la possible Collaboration de Vivaldi (?) Pour six solistes (sssatt) Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Les mouvements notés * ne sont présents que dans le premier Livret (uniquement en allemand) Reprise de nombreux airs de Ristori et de Vivaldi provenant des versions (V1/L1) notés (A), et (V2/L1) notés (B). Les autres emprunts ou nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Les Récitatifs sont probablement (?) de nouvelles compositions de Bioni Première (V3)? à Kuks, près de Świdnica, au Théâtre de la résidence du Conte Franz Anton von Sporck en août ou septembre 1724 Puis à Prague, au Théatre du Conte Franz Anton von Sporck le 23 octobre 1724 Des intermèdes complètent la représentation et sont probablement joués en allemand car ils sont absents du Livret bilingue Reprise probable de l'opéra en 1725 à Wrocław Autre version (V6)?, peut-être par Vivaldi? à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735, cf. RV Anh 127.21 Finalement, Vivaldi va créer son propre opéra en 1727, Orlando (furioso) (V5) RV 728 toujours sur le même Livret (L1) Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 A noter les positions ou renvois suivants : Pour le Récitatif I.(ii), Un sol occhio piu tosto aver vorrei • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(x) (id.) Pour le Récitatif I.(iii), Ruggier gelosa ascolto • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour le Récitatif I.(iv), Ah'inumano, ah'crudele! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xii) (id.) Pour l'Aria I.(iv), Ne placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour le Récitatif I.(v), Lassa lo veggo, il sò, non mi ravvisa • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (id.) Pour l'Aria I.(v), Sdegnoso amor Vorria partir dal cor • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor) Pour le Récitatif I.(vi), Frà queste mura in vano Tenti il passo • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (Quanta pietà mi desta il suo cordoglio!), début du texte modifié Pour l'Aria I.(vi), Amala pur costante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(viii), Nel profondo, Cieco mondo (v1?) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) • et aussi la version (v2) sur le même texte, cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(x), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(v) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vi) (i.) Pour l'Aria I.(xii), Chi ben ama Altro non brama • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ix) (id.) Pour l'Aria I.(xiii), Chi seguir vuol la costanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vii) (id.) Pour le Récitatif II.(i), Dove sei mia bella Alcina • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(i), textes remaniés Pour l'Aria II.(i), Parto con il piacer • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria I.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(ii), Ingegnoso è pure amore • cf.? La pace per amore de 1719 à Venise, Aria I.(viii) (id.) de Fortunato Chelleri et Giuseppe Maria Buini, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(iii), Qual Navicella Che la procella • cf.? Orlando furioso RV 819.I.(xi) de 1714, (Non muore il fiore), scansion similaire Pour le mouvement II.(x), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor dè Corni Audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xi), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1?) • probablement la première version (v1) Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiv) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour le Récitatif III.(vi), Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(vi) (id.), texte avec (Ruggiero, Bradamante, Alcina), après l'Arioso Pour l'Aria III.(vi), Hò il mio cor cosi ristretto • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria II.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour tout le mouvement III.(x), Nò nò ti dico nò, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(x) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(xiv) (id.) Pour le Coro III.(xiii), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzio Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Maria [Anna?] Catterina Negri Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Barbara Bianchi Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Paolo Vida, il Falsetto veneziano, castrat Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Ténor) par Lorenzo Moretti Rôles pour les intermezzi : Melissa (?) par Anna Maria Picinelli (ne pas confondre avec Anna Maria Piccinelli La Francesina) Serpillo (?) par Giovanni Antonio Guerra | Livret*, 1724 (corago) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Titre et dédicace : Orlando furioso, oder Der rasende Orland. Welcher auf dem Hoch-Reichs-Gräfl. Sporckischen Theatro im Jahr 1724 in einer Opera in Kuckus-Bade aufgeführet und aus dem Welschen ins Teutsche übersetzt wurde von G. B. H. / Schweidnitz : Johann Christian Müllern Uniquement la traduction en allemand Livret, 1724 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso : Dramma per musica De rappresentarsi nel rimodernato Theatro Spork. L´autunno Del´Anno 1724. Concertato Alle Dame é Gavaglieri della Regia Citta di Praga Der Raasende Orland : in einem Musicalischen Schau-Spiehl Vorzustellen in dem auff jetzt floriende Weiß eingerichten Theatro Von Sporck. In dem Herbst des lauffenden Jahrs 1724. Gewidmet Denen Hoch-Adelichen Stammen und Cavallieren En italien avec traduction allemande (intermezzi absents) Manuscrit, Sinfonia (1700-1750) Oxford (Bodleian Library) Manuscrit, Sinfonia (XVIIIe siècle) Bruxelles (Conservatoire royal) Opéra pastiche (V3/L1) d'Antonio Bioni avec la possible Collaboration de Vivaldi (?) Pour six solistes (sssatt) Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Les mouvements notés * ne sont présents que dans le premier Livret (uniquement en allemand) Reprise de nombreux airs de Ristori et de Vivaldi provenant des versions (V1/L1) notés (A), et (V2/L1) notés (B). Les autres emprunts ou nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Les Récitatifs sont probablement (?) de nouvelles compositions de Bioni Première (V3)? à Kuks, près de Świdnica, au Théâtre de la résidence du Conte Franz Anton von Sporck en août ou septembre 1724 Puis à Prague, au Théatre du Conte Franz Anton von Sporck le 23 octobre 1724 Des intermèdes complètent la représentation et sont probablement joués en allemand car ils sont absents du Livret bilingue Reprise probable de l'opéra en 1725 à Wrocław Autre version (V6)?, peut-être par Vivaldi? à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735, cf. RV Anh 127.21 Finalement, Vivaldi va créer son propre opéra en 1727, Orlando (furioso) (V5) RV 728 toujours sur le même Livret (L1) Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 A noter les positions ou renvois suivants : Pour le Récitatif I.(ii), Un sol occhio piu tosto aver vorrei • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(x) (id.) Pour le Récitatif I.(iii), Ruggier gelosa ascolto • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour le Récitatif I.(iv), Ah'inumano, ah'crudele! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xii) (id.) Pour l'Aria I.(iv), Ne placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour le Récitatif I.(v), Lassa lo veggo, il sò, non mi ravvisa • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (id.) Pour l'Aria I.(v), Sdegnoso amor Vorria partir dal cor • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor) Pour le Récitatif I.(vi), Frà queste mura in vano Tenti il passo • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (Quanta pietà mi desta il suo cordoglio!), début du texte modifié Pour l'Aria I.(vi), Amala pur costante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(viii), Nel profondo, Cieco mondo (v1?) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) • et aussi la version (v2) sur le même texte, cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(x), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(v) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vi) (i.) Pour l'Aria I.(xii), Chi ben ama Altro non brama • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ix) (id.) Pour l'Aria I.(xiii), Chi seguir vuol la costanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vii) (id.) Pour le Récitatif II.(i), Dove sei mia bella Alcina • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(i), textes remaniés Pour l'Aria II.(i), Parto con il piacer • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria I.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(ii), Ingegnoso è pure amore • cf.? La pace per amore de 1719 à Venise, Aria I.(viii) (id.) de Fortunato Chelleri et Giuseppe Maria Buini, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(iii), Qual Navicella Che la procella • cf.? Orlando furioso RV 819.I.(xi) de 1714, (Non muore il fiore), scansion similaire Pour le mouvement II.(x), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor dè Corni Audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xi), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1?) • probablement la première version (v1) Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiv) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour le Récitatif III.(vi), Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(vi) (id.), texte avec (Ruggiero, Bradamante, Alcina), après l'Arioso Pour l'Aria III.(vi), Hò il mio cor cosi ristretto • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria II.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour tout le mouvement III.(x), Nò nò ti dico nò, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(x) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(xiv) (id.) Pour le Coro III.(xiii), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzio Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Maria [Anna?] Catterina Negri Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Barbara Bianchi Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Paolo Vida, il Falsetto veneziano, castrat Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Ténor) par Lorenzo Moretti Rôles pour les intermezzi : Melissa (?) par Anna Maria Picinelli (ne pas confondre avec Anna Maria Piccinelli La Francesina) Serpillo (?) par Giovanni Antonio Guerra | Livret*, 1724 (corago) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Titre et dédicace : Orlando furioso, oder Der rasende Orland. Welcher auf dem Hoch-Reichs-Gräfl. Sporckischen Theatro im Jahr 1724 in einer Opera in Kuckus-Bade aufgeführet und aus dem Welschen ins Teutsche übersetzt wurde von G. B. H. / Schweidnitz : Johann Christian Müllern Uniquement la traduction en allemand Livret, 1724 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso : Dramma per musica De rappresentarsi nel rimodernato Theatro Spork. L´autunno Del´Anno 1724. Concertato Alle Dame é Gavaglieri della Regia Citta di Praga Der Raasende Orland : in einem Musicalischen Schau-Spiehl Vorzustellen in dem auff jetzt floriende Weiß eingerichten Theatro Von Sporck. In dem Herbst des lauffenden Jahrs 1724. Gewidmet Denen Hoch-Adelichen Stammen und Cavallieren En italien avec traduction allemande (intermezzi absents) Manuscrit, Sinfonia (1700-1750) Oxford (Bodleian Library) Manuscrit, Sinfonia (XVIIIe siècle) Bruxelles (Conservatoire royal) Opéra pastiche (V3/L1) d'Antonio Bioni avec la possible Collaboration de Vivaldi (?) Pour six solistes (sssatt) Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Les mouvements notés * ne sont présents que dans le premier Livret (uniquement en allemand) Reprise de nombreux airs de Ristori et de Vivaldi provenant des versions (V1/L1) notés (A), et (V2/L1) notés (B). Les autres emprunts ou nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Les Récitatifs sont probablement (?) de nouvelles compositions de Bioni Première (V3)? à Kuks, près de Świdnica, au Théâtre de la résidence du Conte Franz Anton von Sporck en août ou septembre 1724 Puis à Prague, au Théatre du Conte Franz Anton von Sporck le 23 octobre 1724 Des intermèdes complètent la représentation et sont probablement joués en allemand car ils sont absents du Livret bilingue Reprise probable de l'opéra en 1725 à Wrocław Autre version (V6)?, peut-être par Vivaldi? à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735, cf. RV Anh 127.21 Finalement, Vivaldi va créer son propre opéra en 1727, Orlando (furioso) (V5) RV 728 toujours sur le même Livret (L1) Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 A noter les positions ou renvois suivants : Pour le Récitatif I.(ii), Un sol occhio piu tosto aver vorrei • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(x) (id.) Pour le Récitatif I.(iii), Ruggier gelosa ascolto • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour le Récitatif I.(iv), Ah'inumano, ah'crudele! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xii) (id.) Pour l'Aria I.(iv), Ne placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour le Récitatif I.(v), Lassa lo veggo, il sò, non mi ravvisa • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (id.) Pour l'Aria I.(v), Sdegnoso amor Vorria partir dal cor • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor) Pour le Récitatif I.(vi), Frà queste mura in vano Tenti il passo • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (Quanta pietà mi desta il suo cordoglio!), début du texte modifié Pour l'Aria I.(vi), Amala pur costante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(viii), Nel profondo, Cieco mondo (v1?) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) • et aussi la version (v2) sur le même texte, cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(x), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(v) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vi) (i.) Pour l'Aria I.(xii), Chi ben ama Altro non brama • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ix) (id.) Pour l'Aria I.(xiii), Chi seguir vuol la costanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vii) (id.) Pour le Récitatif II.(i), Dove sei mia bella Alcina • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(i), textes remaniés Pour l'Aria II.(i), Parto con il piacer • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria I.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(ii), Ingegnoso è pure amore • cf.? La pace per amore de 1719 à Venise, Aria I.(viii) (id.) de Fortunato Chelleri et Giuseppe Maria Buini, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(iii), Qual Navicella Che la procella • cf.? Orlando furioso RV 819.I.(xi) de 1714, (Non muore il fiore), scansion similaire Pour le mouvement II.(x), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor dè Corni Audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xi), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1?) • probablement la première version (v1) Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiv) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour le Récitatif III.(vi), Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(vi) (id.), texte avec (Ruggiero, Bradamante, Alcina), après l'Arioso Pour l'Aria III.(vi), Hò il mio cor cosi ristretto • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria II.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour tout le mouvement III.(x), Nò nò ti dico nò, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(x) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(xiv) (id.) Pour le Coro III.(xiii), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzio Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Maria [Anna?] Catterina Negri Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Barbara Bianchi Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Paolo Vida, il Falsetto veneziano, castrat Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Ténor) par Lorenzo Moretti Rôles pour les intermezzi : Melissa (?) par Anna Maria Picinelli (ne pas confondre avec Anna Maria Piccinelli La Francesina) Serpillo (?) par Giovanni Antonio Guerra | Livret*, 1724 (corago) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Titre et dédicace : Orlando furioso, oder Der rasende Orland. Welcher auf dem Hoch-Reichs-Gräfl. Sporckischen Theatro im Jahr 1724 in einer Opera in Kuckus-Bade aufgeführet und aus dem Welschen ins Teutsche übersetzt wurde von G. B. H. / Schweidnitz : Johann Christian Müllern Uniquement la traduction en allemand Livret, 1724 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso : Dramma per musica De rappresentarsi nel rimodernato Theatro Spork. L´autunno Del´Anno 1724. Concertato Alle Dame é Gavaglieri della Regia Citta di Praga Der Raasende Orland : in einem Musicalischen Schau-Spiehl Vorzustellen in dem auff jetzt floriende Weiß eingerichten Theatro Von Sporck. In dem Herbst des lauffenden Jahrs 1724. Gewidmet Denen Hoch-Adelichen Stammen und Cavallieren En italien avec traduction allemande (intermezzi absents) Manuscrit, Sinfonia (1700-1750) Oxford (Bodleian Library) Manuscrit, Sinfonia (XVIIIe siècle) Bruxelles (Conservatoire royal) Opéra pastiche (V3/L1) d'Antonio Bioni avec la possible Collaboration de Vivaldi (?) Pour six solistes (sssatt) Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Les mouvements notés * ne sont présents que dans le premier Livret (uniquement en allemand) Reprise de nombreux airs de Ristori et de Vivaldi provenant des versions (V1/L1) notés (A), et (V2/L1) notés (B). Les autres emprunts ou nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Les Récitatifs sont probablement (?) de nouvelles compositions de Bioni Première (V3)? à Kuks, près de Świdnica, au Théâtre de la résidence du Conte Franz Anton von Sporck en août ou septembre 1724 Puis à Prague, au Théatre du Conte Franz Anton von Sporck le 23 octobre 1724 Des intermèdes complètent la représentation et sont probablement joués en allemand car ils sont absents du Livret bilingue Reprise probable de l'opéra en 1725 à Wrocław Autre version (V6)?, peut-être par Vivaldi? à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735, cf. RV Anh 127.21 Finalement, Vivaldi va créer son propre opéra en 1727, Orlando (furioso) (V5) RV 728 toujours sur le même Livret (L1) Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 A noter les positions ou renvois suivants : Pour le Récitatif I.(ii), Un sol occhio piu tosto aver vorrei • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(x) (id.) Pour le Récitatif I.(iii), Ruggier gelosa ascolto • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xi) (id.) Pour le Récitatif I.(iv), Ah'inumano, ah'crudele! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xii) (id.) Pour l'Aria I.(iv), Ne placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour le Récitatif I.(v), Lassa lo veggo, il sò, non mi ravvisa • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (id.) Pour l'Aria I.(v), Sdegnoso amor Vorria partir dal cor • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(xiii) (Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor) Pour le Récitatif I.(vi), Frà queste mura in vano Tenti il passo • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (Quanta pietà mi desta il suo cordoglio!), début du texte modifié Pour l'Aria I.(vi), Amala pur costante • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(viii), Nel profondo, Cieco mondo (v1?) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) • et aussi la version (v2) sur le même texte, cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(x), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(v) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vi) (i.) Pour l'Aria I.(xii), Chi ben ama Altro non brama • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ix) (id.) Pour l'Aria I.(xiii), Chi seguir vuol la costanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(vii) (id.) Pour le Récitatif II.(i), Dove sei mia bella Alcina • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(i), textes remaniés Pour l'Aria II.(i), Parto con il piacer • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria I.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(ii), Ingegnoso è pure amore • cf.? La pace per amore de 1719 à Venise, Aria I.(viii) (id.) de Fortunato Chelleri et Giuseppe Maria Buini, textes d'Angelo Schietti Pour l'Aria II.(iii), Qual Navicella Che la procella • cf.? Orlando furioso RV 819.I.(xi) de 1714, (Non muore il fiore), scansion similaire Pour le mouvement II.(x), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor dè Corni Audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xi), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1?) • probablement la première version (v1) Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiv) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour le Récitatif III.(vi), Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(vi) (id.), texte avec (Ruggiero, Bradamante, Alcina), après l'Arioso Pour l'Aria III.(vi), Hò il mio cor cosi ristretto • cf.? Arianna abbandonata de 1719 à Venise, Aria II.(xi) (id.) de Giuseppe Boniventi, textes d'Angelo Schietti Pour tout le mouvement III.(x), Nò nò ti dico nò, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(x) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.III.(xiv) (id.) Pour le Coro III.(xiii), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzio Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Maria [Anna?] Catterina Negri Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Barbara Bianchi Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Paolo Vida, il Falsetto veneziano, castrat Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Ténor) par Lorenzo Moretti Rôles pour les intermezzi : Melissa (?) par Anna Maria Picinelli (ne pas confondre avec Anna Maria Piccinelli La Francesina) Serpillo (?) par Giovanni Antonio Guerra | | | | Livret Johann Christian Müllern Schweidnitz (Świdnica), 1724 Livret Wolffgango Wickhart Prague, 1724 |
| Anh 55 | | 1726 | « La tirannia gastigata (Die gestraffte Tyranney) » Dramma (Pasticcio) per musica in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto tchèque de 1726 Atto I (perd.) (i) A te riedo, o Campidoglio (?) Recitativo accompagnato: (Nerone) • Romani, alle nostr'armi Seruì l' destino Recitativo: (Nerone, Oronta, Plancio, Statilia) • Hai sete di sangue E ancor $^{(A)}$ Aria: (Nerone) (ii) Al Senato superbo Ch'oggi rende al suo Eroe Recitativo: (Nerone, Plancio) • All'or che tuona il Cielo (?) Aria: (Plancio) (iii) E di Statilia dunque, agli occhi tuoi Recitativo: (Statilia, Nerone) (iv) Gloria mia dove t'ascondi? $^{(A)}$ Arioso: (Mitridate) • Oh Dei! Fato crudel! / Donna, che piange? Recitativo: (Statilia, Mitridate, Cilone) • È dolce quell'amor $^{(A)}$ Aria: (Statilia) (v) Ma tù, cui porse il caso Di soccorer Recitativo: (Cilone, Mitridate) • Non sempre folgora $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (vi) Coraggio alma tradita Recitativo: (Mitridate) • Lo sdegno mi chiama $^{(A)}$ Aria: (Mitridate) (vii) Dalle ceneri d'Ilo Roma già nacque Recitativo: (Flavia, Plancio) • Troppo chiedi ò bocca bella (?) Arioso: (Plancio) (viii) Ah nò… Mà qui Neron / Cugina? Oh'quanto Recitativo: (Plancio, Nerone, Flavia) (ix) Dunque Flavia è rebelle all'amor mio Recitativo: (Plancio, Flavia) • Hò rissolto vendicarmi (?) Aria: (Flavia) (x) Misero cor! e che più speri! Ah ingrata! Recitativo: (Plancio) • Ti sento si, ti sento $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (xi) Gran Cesare Latino Recitativo: (Cilone, Nerone, Mitridate, Oronta) • Del mio ben spoglie adorate $^{(A)}$ Aria: (Oronta) (xii) Or che manca all'altera Del cieco orgoglio Recitativo: (Nerone, Mitridate) (xiii) Che intesi? ed'io Ministro… Recitativo: (Mitridate, Cilone) • Per scorgere quel cor $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (xiv) Misero Prence! io veggo La tua sciagura Recitativo: (Cilone) • Qual errante Navicella $^{(A)}$ Aria: (Cilone) Atto II (perd.) (i) Ver non è dunque ò Principessa? Recitativo: (Cilone, Flavia) • La vendetta è un dolce inganno $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (ii) Cosi dunque esequiti Son dà te i cenni miei? Recitativo: (Nerone, Plancio, Flavia) • Te la cedo, te la dono $^{(A?)}$ Aria: (Nerone) (iii) Del felice Imeneo Teco, ò Plancio Recitativo: (Flavia, Plancio) • Se un'altra amar tù vuoi, nulla vi penso (?) Aria: (Flavia) (iv) Donna crudel! / Mio core Recitativo: (Plancio, Statilia, Flavia) • Se un'altra amar tù vuoi, nulla vi penso (?) Arioso: (Flavia) • Che disse Flavia? / Non u'è più speranza Recitativo: (Statilia, Plancio) • Sorge l'aurora $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (v) E Sofrirai mio volto Si grave oltraggio? Recitativo: (Statilia) • Sei Pino errante $^{(A)}$ Aria: (Statilia) (vi) Per tua man, Pastor glorioso (?) Coro e Solo: (Nerone, Oronta, Mitridate, Flavia, Plancio, Cilone, Statilia) • Le tre belle son qui, vedrem chi sia Recitativo: (Nerone, Mitridate, Plancio) • Volante Arcier bendato (?) Aria: (Mitridate) • Olà! Vedrai, quanto ad'amor sien grati Recitativo: (Nerone, Flavia) • Le Dieu des amours, Nous sçait bien blesser (?) Aria: (Flavia) • Ecco apertro il Teatro Recitativo solo, à due e à tre: (Nerone, Mitridate, Oronta, Statilia, Flavia, Plancio, Cilone) • Nichts der Schönheit ist zu gleichen (?) Aria: (Flavia) • Ecco al tuo piede ò Oronta Recitativo solo e à due: (Statilia, Mitridate, Oronta, Plancio, Nerone, Flavia) • Tal or il Cacciator $^{(A)}$ Aria: (Oronta) • Signor andiam / Doppo si sausto evento Recitativo: (Cilone, Mitridate, Nerone) (vii) Ti consola ed'aspetta Recitativo: (Plancio, Statilia, Flavia) • Un baccio, un vezzo, un viso $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (viii) Per due ciechi seguir, vendetta e Amore Recitativo: (Flavia) • Le care pupille Del vago sembiante $^{(A)}$ Aria: (Flavia) (ix) O Dolce, amato, e sempre illustre sposo! Recitativo: (Oronta, Mitridate, Cilone) • Frà le braccia alla sua vita $^{(A)}$ Recitativo accompagnato? solo e à due: (Cilone, Mitridate, Oronta) • A compir le mie gioie Solo riman Recitativo: (Mitridate, Oronta, Berenice, Cilone) • Mi sento dentro al petto $^{(A?)}$ Aria: (Mitridate) (x) Spietata, or tenti in vano Dà me fugir Recitativo: (Nerone, Oronta, Berenice) (xi) Ecco l'ombra, ecco il Campo, ed ecco il brando Recitativo: (Mitridate, Nerone, Oronta) • Donna crudel, spietata $^{(A)}$ Aria: (Nerone) (xii) Ah tiranni perversi! ove guidate Recitativo: (Oronta, Berenice) • Un' aurea lusinghiera $^{(A)}$ Aria: (Oronta) Atto III (perd.) (i) Quel, che testé incontrammo Cinto da ceppi? Recitativo: (Plancio, Cilone, Statilia) • Già s'affretta Alla vendetta (?) Aria: (Statilia) (ii) Scuotit, ò Plancio, omai, pera l'indegno Recitativo: (Cilone, Plancio) • Già vendetta oggi rimbomba $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (iii) Plancio mia vita! Intesi Recitativo: (Flavia, Plancio, Nerone) • Cor superbo, anima audace (?) Aria: (Nerone) (iv) Con intrepido ciglio Incontro, ò bella Flavia Recitativo: (Plancio, Flavia) • Lascia almen, che ti consegni $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (v) A che singiozzi? A che sospiri? Recitativo: (Flavia) • Ai rai di due gemelle $^{(A)}$ Aria: (Flavia) (vi) Atro Carcere tù serri (?) Arioso: (Plancio) • Dhe m'aita, ò mio sposo / Ah Flavia! Recitativo: (Flavia, Plancio) (vii) Plancio / Cimone, giungi Opportuno al soccorso Recitativo: (Cilone, Plancio, Flavia) (viii) Da i lor Carceri orrendi Recitativo: (Cilone, Mitridate, Oronta) • Cinta di serpi il crine (?) Aria: (Cilone) (ix) Unqua non mi credea veder Cilone Recitativo: (Mitridate, Cilone) • A punir quel mostro indegno $^{(A?)}$ Aria: (Mitridate) (x) Non si traggon per anche Recitativo solo e à due: (Nerone, Oronta, Mitridate, Berenice) (xi) Qual fù il tuo cenno, Il reo guidai Recitativo: (Cilone, Plancio, Nerone, Oronta, Mitridate) (xii) Flavia / Stalilia / Il Popolo / Il Senato Recitativo: (Flavia, Statilia, Mitridate, Cilone, Nerone, Plancio, Oronta) • Viva Astrea, viva la Pace $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | « La tirannia gastigata (Die gestraffte Tyranney) » Dramma (Pasticcio) per musica in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto tchèque de 1726 Atto I (perd.) (i) A te riedo, o Campidoglio (?) Recitativo accompagnato: (Nerone) • Romani, alle nostr'armi Seruì l' destino Recitativo: (Nerone, Oronta, Plancio, Statilia) • Hai sete di sangue E ancor $^{(A)}$ Aria: (Nerone) (ii) Al Senato superbo Ch'oggi rende al suo Eroe Recitativo: (Nerone, Plancio) • All'or che tuona il Cielo (?) Aria: (Plancio) (iii) E di Statilia dunque, agli occhi tuoi Recitativo: (Statilia, Nerone) (iv) Gloria mia dove t'ascondi? $^{(A)}$ Arioso: (Mitridate) • Oh Dei! Fato crudel! / Donna, che piange? Recitativo: (Statilia, Mitridate, Cilone) • È dolce quell'amor $^{(A)}$ Aria: (Statilia) (v) Ma tù, cui porse il caso Di soccorer Recitativo: (Cilone, Mitridate) • Non sempre folgora $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (vi) Coraggio alma tradita Recitativo: (Mitridate) • Lo sdegno mi chiama $^{(A)}$ Aria: (Mitridate) (vii) Dalle ceneri d'Ilo Roma già nacque Recitativo: (Flavia, Plancio) • Troppo chiedi ò bocca bella (?) Arioso: (Plancio) (viii) Ah nò… Mà qui Neron / Cugina? Oh'quanto Recitativo: (Plancio, Nerone, Flavia) (ix) Dunque Flavia è rebelle all'amor mio Recitativo: (Plancio, Flavia) • Hò rissolto vendicarmi (?) Aria: (Flavia) (x) Misero cor! e che più speri! Ah ingrata! Recitativo: (Plancio) • Ti sento si, ti sento $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (xi) Gran Cesare Latino Recitativo: (Cilone, Nerone, Mitridate, Oronta) • Del mio ben spoglie adorate $^{(A)}$ Aria: (Oronta) (xii) Or che manca all'altera Del cieco orgoglio Recitativo: (Nerone, Mitridate) (xiii) Che intesi? ed'io Ministro… Recitativo: (Mitridate, Cilone) • Per scorgere quel cor $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (xiv) Misero Prence! io veggo La tua sciagura Recitativo: (Cilone) • Qual errante Navicella $^{(A)}$ Aria: (Cilone) Atto II (perd.) (i) Ver non è dunque ò Principessa? Recitativo: (Cilone, Flavia) • La vendetta è un dolce inganno $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (ii) Cosi dunque esequiti Son dà te i cenni miei? Recitativo: (Nerone, Plancio, Flavia) • Te la cedo, te la dono $^{(A?)}$ Aria: (Nerone) (iii) Del felice Imeneo Teco, ò Plancio Recitativo: (Flavia, Plancio) • Se un'altra amar tù vuoi, nulla vi penso (?) Aria: (Flavia) (iv) Donna crudel! / Mio core Recitativo: (Plancio, Statilia, Flavia) • Se un'altra amar tù vuoi, nulla vi penso (?) Arioso: (Flavia) • Che disse Flavia? / Non u'è più speranza Recitativo: (Statilia, Plancio) • Sorge l'aurora $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (v) E Sofrirai mio volto Si grave oltraggio? Recitativo: (Statilia) • Sei Pino errante $^{(A)}$ Aria: (Statilia) (vi) Per tua man, Pastor glorioso (?) Coro e Solo: (Nerone, Oronta, Mitridate, Flavia, Plancio, Cilone, Statilia) • Le tre belle son qui, vedrem chi sia Recitativo: (Nerone, Mitridate, Plancio) • Volante Arcier bendato (?) Aria: (Mitridate) • Olà! Vedrai, quanto ad'amor sien grati Recitativo: (Nerone, Flavia) • Le Dieu des amours, Nous sçait bien blesser (?) Aria: (Flavia) • Ecco apertro il Teatro Recitativo solo, à due e à tre: (Nerone, Mitridate, Oronta, Statilia, Flavia, Plancio, Cilone) • Nichts der Schönheit ist zu gleichen (?) Aria: (Flavia) • Ecco al tuo piede ò Oronta Recitativo solo e à due: (Statilia, Mitridate, Oronta, Plancio, Nerone, Flavia) • Tal or il Cacciator $^{(A)}$ Aria: (Oronta) • Signor andiam / Doppo si sausto evento Recitativo: (Cilone, Mitridate, Nerone) (vii) Ti consola ed'aspetta Recitativo: (Plancio, Statilia, Flavia) • Un baccio, un vezzo, un viso $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (viii) Per due ciechi seguir, vendetta e Amore Recitativo: (Flavia) • Le care pupille Del vago sembiante $^{(A)}$ Aria: (Flavia) (ix) O Dolce, amato, e sempre illustre sposo! Recitativo: (Oronta, Mitridate, Cilone) • Frà le braccia alla sua vita $^{(A)}$ Recitativo accompagnato? solo e à due: (Cilone, Mitridate, Oronta) • A compir le mie gioie Solo riman Recitativo: (Mitridate, Oronta, Berenice, Cilone) • Mi sento dentro al petto $^{(A?)}$ Aria: (Mitridate) (x) Spietata, or tenti in vano Dà me fugir Recitativo: (Nerone, Oronta, Berenice) (xi) Ecco l'ombra, ecco il Campo, ed ecco il brando Recitativo: (Mitridate, Nerone, Oronta) • Donna crudel, spietata $^{(A)}$ Aria: (Nerone) (xii) Ah tiranni perversi! ove guidate Recitativo: (Oronta, Berenice) • Un' aurea lusinghiera $^{(A)}$ Aria: (Oronta) Atto III (perd.) (i) Quel, che testé incontrammo Cinto da ceppi? Recitativo: (Plancio, Cilone, Statilia) • Già s'affretta Alla vendetta (?) Aria: (Statilia) (ii) Scuotit, ò Plancio, omai, pera l'indegno Recitativo: (Cilone, Plancio) • Già vendetta oggi rimbomba $^{(A)}$ Aria: (Cilone) (iii) Plancio mia vita! Intesi Recitativo: (Flavia, Plancio, Nerone) • Cor superbo, anima audace (?) Aria: (Nerone) (iv) Con intrepido ciglio Incontro, ò bella Flavia Recitativo: (Plancio, Flavia) • Lascia almen, che ti consegni $^{(A)}$ Aria: (Plancio) (v) A che singiozzi? A che sospiri? Recitativo: (Flavia) • Ai rai di due gemelle $^{(A)}$ Aria: (Flavia) (vi) Atro Carcere tù serri (?) Arioso: (Plancio) • Dhe m'aita, ò mio sposo / Ah Flavia! Recitativo: (Flavia, Plancio) (vii) Plancio / Cimone, giungi Opportuno al soccorso Recitativo: (Cilone, Plancio, Flavia) (viii) Da i lor Carceri orrendi Recitativo: (Cilone, Mitridate, Oronta) • Cinta di serpi il crine (?) Aria: (Cilone) (ix) Unqua non mi credea veder Cilone Recitativo: (Mitridate, Cilone) • A punir quel mostro indegno $^{(A?)}$ Aria: (Mitridate) (x) Non si traggon per anche Recitativo solo e à due: (Nerone, Oronta, Mitridate, Berenice) (xi) Qual fù il tuo cenno, Il reo guidai Recitativo: (Cilone, Plancio, Nerone, Oronta, Mitridate) (xii) Flavia / Stalilia / Il Popolo / Il Senato Recitativo: (Flavia, Statilia, Mitridate, Cilone, Nerone, Plancio, Oronta) • Viva Astrea, viva la Pace $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | Soprano (?) 2 Contraltos 3 ténors (?) (?) | Livret, 1726 Prague (Národní muzeum) (corago) Titre et dédicace : La tirannia gastigata: drama per musica, da rappresentarsi nel teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio, Conte di Sporck e dedicato all' illustrissima signora, la signora Filippina, Vedoua Contessa di Thun, nata Contessa di Harrach, nell' carnouale dell' anno 1726 / La musica di tutte le Arie e del sempre celebre Maeatro il Sig. D. Antonio Vivaldi de Venezia. Ed i Recitativi sono del Sig. Gio. Antonio Guerra di Roma Die gestraffte Tyranney: Musicalisches Schauspiel auff seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffens von Sporck Theatro vorgestellet und der hoch: und wohlgebohrnen Frauen/ Frauen Philippina, verwittibten Gräffin von Thunn gebohrnen Gräffin von Harrach gehorsamst dedicirt und auffgeopffert jn dem Faschinig deß 1726 textes en italien et traduction en allemand Pour sept solistes (s?aattt) Opéra pastiche et projet collectif Musique perdue, les Arie sont empruntés à La costanza trionfante de Vivaldi, alors que les Récitatifs sont de Giovanni Antonio Guerra Libretto de Francesco Silvani dans La fortezza al cimento de 1699, révisé par Antonio Denzo Première à Prague au Teatro del conte Sporck, pour le Carnaval, le 20 février 1726 Voir les autres versions de l'opéra (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Pour la musique des Arie notés $^{(A)}$ • cf. Vivaldi, La costanza trionfante (v1) RV 706A de 1716 et les renvois déjà renseignés Les airs notés (?) dont la musique devrait être de Vivaldi mais qui ont des textes différents, ne sont pas identifiés Pour l'Aria I.(i), Hai sete di sangue E ancor • cf. RV 706A.I.(ii) de 1716, (Hai sete di sangue e il cor) Pour l'Arioso I.(iv), Gloria mia dove t'ascondi? • cf. RV 706A.I.(iv) de 1716, le début de (Genitor dove t'ascondi?) Pour l'Aria I.(iv), È dolce quell'amor • cf. RV 706A.II.(xv) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(v), Non sempre folgora • cf. RV 706A.I.(xiii) de 1716, (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Lo sdegno mi chiama • cf. RV 706A.I.(ix) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(x), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.II.(xviii) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Del mio ben spoglie adorate • cf. RV 706A.II.(x) de 1716, (Del mio ben Teschio adorato) Pour l'Aria I.(xiii), Per scorgere quel cor • cf. RV 706A.II.(v) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(xiv), Qual errante Navicella • cf. RV 706A.II.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(i), La vendetta è un dolce inganno • cf. RV 706A.II.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ii), Te la cedo, te la dono • cf. certainement RV 706A.II.(iii) de 1716, (Nella Selva Della Belva) dont la scansion est identique Pour l'Aria II.(iv), Sorge l'aurora • cf. RV 706A.III.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(v), Sei Pino errante • cf. RV 706A.I.(viii) de 1716, (Qual Pino errante) L'Aria II.(vi), Le Dieu des amours est en français L'Aria II.(vi), Nichts der Schönheit ist zu gleichen est en allemand Pour l'Aria II.(vi), Tal or il Cacciator • cf. RV 706A.I.(x) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(vii), Un baccio, un vezzo, un viso • cf. RV 706A.III.(v) de 1716, (Un baccio, un Vezzo, un Riso) Pour l'Aria II.(viii), Le care pupille Del vago sembiante • cf. RV 706A.II.(xii) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ix), Frà le braccia alla sua vita • cf. RV 706A.I.(vii) de 1716, (Frà le braccia alla mia Vita) Pour l'Aria II.(ix), Mi sento dentro al petto • cf.? RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) Pour l'Aria II.(xi), Donna crudel, spietata • cf. RV 706A.II.(xiv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Un'aurea lusinghiera • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(iii) de 1716, et versions B, C et E, (id.) • cf. Scanderbeg RV 732B.II.(v) de 1718, (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.III.(iii) (id.) Pour l'Aria III.(ii), Già vendetta oggi rimbomba • cf. RV 706A.III.(xii) de 1716, (Se vendetta oggi rimbomba) Pour l'Aria III.(iv), Lascia almen, che ti consegni • cf. RV 706A.III.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria III.(v), Ai rai di due gemelle • cf. RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) Pour l'Aria III.(ix), A punir quel mostro indegno • cf.? La costanza trionfante RV 706A.III.(vi) de 1716, (Per punir quell'alma audace) Pour le Coro III.(xii), Viva Astrea, viva la Pace • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xviii) de 1716, (Viva Amor, viva la Pace) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Nerone/Nero, Empereur de Rome (Ténor) par Antonio Denzio Statilia, femme de Nerone (?) par Diamante Maria Gualandi Flavia, veuve de Brittannico et amante de Plancio (Soprano) par Barbara Bianchi Plancio, Capitaine Romain, amant de Flavia (Ténor) par Antonio Gaspari Cilone/Cilon, Proconsul d'Asie (Contralto) par Maria Catterina Negri, travestie Mitridate/Mitridates, Roi du Pont (Ténor) par Matteo Lucchini Oronta, femme de Mitridate (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Berenice, leur fille pour Récitatifs uniquement | Livret, 1726 Prague (Národní muzeum) (corago) Titre et dédicace : La tirannia gastigata: drama per musica, da rappresentarsi nel teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio, Conte di Sporck e dedicato all' illustrissima signora, la signora Filippina, Vedoua Contessa di Thun, nata Contessa di Harrach, nell' carnouale dell' anno 1726 / La musica di tutte le Arie e del sempre celebre Maeatro il Sig. D. Antonio Vivaldi de Venezia. Ed i Recitativi sono del Sig. Gio. Antonio Guerra di Roma Die gestraffte Tyranney: Musicalisches Schauspiel auff seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffens von Sporck Theatro vorgestellet und der hoch: und wohlgebohrnen Frauen/ Frauen Philippina, verwittibten Gräffin von Thunn gebohrnen Gräffin von Harrach gehorsamst dedicirt und auffgeopffert jn dem Faschinig deß 1726 textes en italien et traduction en allemand Pour sept solistes (s?aattt) Opéra pastiche et projet collectif Musique perdue, les Arie sont empruntés à La costanza trionfante de Vivaldi, alors que les Récitatifs sont de Giovanni Antonio Guerra Libretto de Francesco Silvani dans La fortezza al cimento de 1699, révisé par Antonio Denzo Première à Prague au Teatro del conte Sporck, pour le Carnaval, le 20 février 1726 Voir les autres versions de l'opéra (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Pour la musique des Arie notés $^{(A)}$ • cf. Vivaldi, La costanza trionfante (v1) RV 706A de 1716 et les renvois déjà renseignés Les airs notés (?) dont la musique devrait être de Vivaldi mais qui ont des textes différents, ne sont pas identifiés Pour l'Aria I.(i), Hai sete di sangue E ancor • cf. RV 706A.I.(ii) de 1716, (Hai sete di sangue e il cor) Pour l'Arioso I.(iv), Gloria mia dove t'ascondi? • cf. RV 706A.I.(iv) de 1716, le début de (Genitor dove t'ascondi?) Pour l'Aria I.(iv), È dolce quell'amor • cf. RV 706A.II.(xv) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(v), Non sempre folgora • cf. RV 706A.I.(xiii) de 1716, (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Lo sdegno mi chiama • cf. RV 706A.I.(ix) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(x), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.II.(xviii) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Del mio ben spoglie adorate • cf. RV 706A.II.(x) de 1716, (Del mio ben Teschio adorato) Pour l'Aria I.(xiii), Per scorgere quel cor • cf. RV 706A.II.(v) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(xiv), Qual errante Navicella • cf. RV 706A.II.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(i), La vendetta è un dolce inganno • cf. RV 706A.II.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ii), Te la cedo, te la dono • cf. certainement RV 706A.II.(iii) de 1716, (Nella Selva Della Belva) dont la scansion est identique Pour l'Aria II.(iv), Sorge l'aurora • cf. RV 706A.III.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(v), Sei Pino errante • cf. RV 706A.I.(viii) de 1716, (Qual Pino errante) L'Aria II.(vi), Le Dieu des amours est en français L'Aria II.(vi), Nichts der Schönheit ist zu gleichen est en allemand Pour l'Aria II.(vi), Tal or il Cacciator • cf. RV 706A.I.(x) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(vii), Un baccio, un vezzo, un viso • cf. RV 706A.III.(v) de 1716, (Un baccio, un Vezzo, un Riso) Pour l'Aria II.(viii), Le care pupille Del vago sembiante • cf. RV 706A.II.(xii) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ix), Frà le braccia alla sua vita • cf. RV 706A.I.(vii) de 1716, (Frà le braccia alla mia Vita) Pour l'Aria II.(ix), Mi sento dentro al petto • cf.? RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) Pour l'Aria II.(xi), Donna crudel, spietata • cf. RV 706A.II.(xiv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Un'aurea lusinghiera • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(iii) de 1716, et versions B, C et E, (id.) • cf. Scanderbeg RV 732B.II.(v) de 1718, (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.III.(iii) (id.) Pour l'Aria III.(ii), Già vendetta oggi rimbomba • cf. RV 706A.III.(xii) de 1716, (Se vendetta oggi rimbomba) Pour l'Aria III.(iv), Lascia almen, che ti consegni • cf. RV 706A.III.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria III.(v), Ai rai di due gemelle • cf. RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) Pour l'Aria III.(ix), A punir quel mostro indegno • cf.? La costanza trionfante RV 706A.III.(vi) de 1716, (Per punir quell'alma audace) Pour le Coro III.(xii), Viva Astrea, viva la Pace • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xviii) de 1716, (Viva Amor, viva la Pace) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Nerone/Nero, Empereur de Rome (Ténor) par Antonio Denzio Statilia, femme de Nerone (?) par Diamante Maria Gualandi Flavia, veuve de Brittannico et amante de Plancio (Soprano) par Barbara Bianchi Plancio, Capitaine Romain, amant de Flavia (Ténor) par Antonio Gaspari Cilone/Cilon, Proconsul d'Asie (Contralto) par Maria Catterina Negri, travestie Mitridate/Mitridates, Roi du Pont (Ténor) par Matteo Lucchini Oronta, femme de Mitridate (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Berenice, leur fille pour Récitatifs uniquement | Livret, 1726 Prague (Národní muzeum) (corago) Titre et dédicace : La tirannia gastigata: drama per musica, da rappresentarsi nel teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio, Conte di Sporck e dedicato all' illustrissima signora, la signora Filippina, Vedoua Contessa di Thun, nata Contessa di Harrach, nell' carnouale dell' anno 1726 / La musica di tutte le Arie e del sempre celebre Maeatro il Sig. D. Antonio Vivaldi de Venezia. Ed i Recitativi sono del Sig. Gio. Antonio Guerra di Roma Die gestraffte Tyranney: Musicalisches Schauspiel auff seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffens von Sporck Theatro vorgestellet und der hoch: und wohlgebohrnen Frauen/ Frauen Philippina, verwittibten Gräffin von Thunn gebohrnen Gräffin von Harrach gehorsamst dedicirt und auffgeopffert jn dem Faschinig deß 1726 textes en italien et traduction en allemand Pour sept solistes (s?aattt) Opéra pastiche et projet collectif Musique perdue, les Arie sont empruntés à La costanza trionfante de Vivaldi, alors que les Récitatifs sont de Giovanni Antonio Guerra Libretto de Francesco Silvani dans La fortezza al cimento de 1699, révisé par Antonio Denzo Première à Prague au Teatro del conte Sporck, pour le Carnaval, le 20 février 1726 Voir les autres versions de l'opéra (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Pour la musique des Arie notés $^{(A)}$ • cf. Vivaldi, La costanza trionfante (v1) RV 706A de 1716 et les renvois déjà renseignés Les airs notés (?) dont la musique devrait être de Vivaldi mais qui ont des textes différents, ne sont pas identifiés Pour l'Aria I.(i), Hai sete di sangue E ancor • cf. RV 706A.I.(ii) de 1716, (Hai sete di sangue e il cor) Pour l'Arioso I.(iv), Gloria mia dove t'ascondi? • cf. RV 706A.I.(iv) de 1716, le début de (Genitor dove t'ascondi?) Pour l'Aria I.(iv), È dolce quell'amor • cf. RV 706A.II.(xv) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(v), Non sempre folgora • cf. RV 706A.I.(xiii) de 1716, (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Lo sdegno mi chiama • cf. RV 706A.I.(ix) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(x), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.II.(xviii) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Del mio ben spoglie adorate • cf. RV 706A.II.(x) de 1716, (Del mio ben Teschio adorato) Pour l'Aria I.(xiii), Per scorgere quel cor • cf. RV 706A.II.(v) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(xiv), Qual errante Navicella • cf. RV 706A.II.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(i), La vendetta è un dolce inganno • cf. RV 706A.II.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ii), Te la cedo, te la dono • cf. certainement RV 706A.II.(iii) de 1716, (Nella Selva Della Belva) dont la scansion est identique Pour l'Aria II.(iv), Sorge l'aurora • cf. RV 706A.III.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(v), Sei Pino errante • cf. RV 706A.I.(viii) de 1716, (Qual Pino errante) L'Aria II.(vi), Le Dieu des amours est en français L'Aria II.(vi), Nichts der Schönheit ist zu gleichen est en allemand Pour l'Aria II.(vi), Tal or il Cacciator • cf. RV 706A.I.(x) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(vii), Un baccio, un vezzo, un viso • cf. RV 706A.III.(v) de 1716, (Un baccio, un Vezzo, un Riso) Pour l'Aria II.(viii), Le care pupille Del vago sembiante • cf. RV 706A.II.(xii) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ix), Frà le braccia alla sua vita • cf. RV 706A.I.(vii) de 1716, (Frà le braccia alla mia Vita) Pour l'Aria II.(ix), Mi sento dentro al petto • cf.? RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) Pour l'Aria II.(xi), Donna crudel, spietata • cf. RV 706A.II.(xiv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Un'aurea lusinghiera • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(iii) de 1716, et versions B, C et E, (id.) • cf. Scanderbeg RV 732B.II.(v) de 1718, (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.III.(iii) (id.) Pour l'Aria III.(ii), Già vendetta oggi rimbomba • cf. RV 706A.III.(xii) de 1716, (Se vendetta oggi rimbomba) Pour l'Aria III.(iv), Lascia almen, che ti consegni • cf. RV 706A.III.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria III.(v), Ai rai di due gemelle • cf. RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) Pour l'Aria III.(ix), A punir quel mostro indegno • cf.? La costanza trionfante RV 706A.III.(vi) de 1716, (Per punir quell'alma audace) Pour le Coro III.(xii), Viva Astrea, viva la Pace • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xviii) de 1716, (Viva Amor, viva la Pace) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Nerone/Nero, Empereur de Rome (Ténor) par Antonio Denzio Statilia, femme de Nerone (?) par Diamante Maria Gualandi Flavia, veuve de Brittannico et amante de Plancio (Soprano) par Barbara Bianchi Plancio, Capitaine Romain, amant de Flavia (Ténor) par Antonio Gaspari Cilone/Cilon, Proconsul d'Asie (Contralto) par Maria Catterina Negri, travestie Mitridate/Mitridates, Roi du Pont (Ténor) par Matteo Lucchini Oronta, femme de Mitridate (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Berenice, leur fille pour Récitatifs uniquement | Livret, 1726 Prague (Národní muzeum) (corago) Titre et dédicace : La tirannia gastigata: drama per musica, da rappresentarsi nel teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio, Conte di Sporck e dedicato all' illustrissima signora, la signora Filippina, Vedoua Contessa di Thun, nata Contessa di Harrach, nell' carnouale dell' anno 1726 / La musica di tutte le Arie e del sempre celebre Maeatro il Sig. D. Antonio Vivaldi de Venezia. Ed i Recitativi sono del Sig. Gio. Antonio Guerra di Roma Die gestraffte Tyranney: Musicalisches Schauspiel auff seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffens von Sporck Theatro vorgestellet und der hoch: und wohlgebohrnen Frauen/ Frauen Philippina, verwittibten Gräffin von Thunn gebohrnen Gräffin von Harrach gehorsamst dedicirt und auffgeopffert jn dem Faschinig deß 1726 textes en italien et traduction en allemand Pour sept solistes (s?aattt) Opéra pastiche et projet collectif Musique perdue, les Arie sont empruntés à La costanza trionfante de Vivaldi, alors que les Récitatifs sont de Giovanni Antonio Guerra Libretto de Francesco Silvani dans La fortezza al cimento de 1699, révisé par Antonio Denzo Première à Prague au Teatro del conte Sporck, pour le Carnaval, le 20 février 1726 Voir les autres versions de l'opéra (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V4) RV Anh 57 de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Pour la musique des Arie notés $^{(A)}$ • cf. Vivaldi, La costanza trionfante (v1) RV 706A de 1716 et les renvois déjà renseignés Les airs notés (?) dont la musique devrait être de Vivaldi mais qui ont des textes différents, ne sont pas identifiés Pour l'Aria I.(i), Hai sete di sangue E ancor • cf. RV 706A.I.(ii) de 1716, (Hai sete di sangue e il cor) Pour l'Arioso I.(iv), Gloria mia dove t'ascondi? • cf. RV 706A.I.(iv) de 1716, le début de (Genitor dove t'ascondi?) Pour l'Aria I.(iv), È dolce quell'amor • cf. RV 706A.II.(xv) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(v), Non sempre folgora • cf. RV 706A.I.(xiii) de 1716, (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Lo sdegno mi chiama • cf. RV 706A.I.(ix) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(x), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.II.(xviii) (id.) Pour l'Aria I.(xi), Del mio ben spoglie adorate • cf. RV 706A.II.(x) de 1716, (Del mio ben Teschio adorato) Pour l'Aria I.(xiii), Per scorgere quel cor • cf. RV 706A.II.(v) de 1716, (id.) Pour l'Aria I.(xiv), Qual errante Navicella • cf. RV 706A.II.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(i), La vendetta è un dolce inganno • cf. RV 706A.II.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ii), Te la cedo, te la dono • cf. certainement RV 706A.II.(iii) de 1716, (Nella Selva Della Belva) dont la scansion est identique Pour l'Aria II.(iv), Sorge l'aurora • cf. RV 706A.III.(xi) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(v), Sei Pino errante • cf. RV 706A.I.(viii) de 1716, (Qual Pino errante) L'Aria II.(vi), Le Dieu des amours est en français L'Aria II.(vi), Nichts der Schönheit ist zu gleichen est en allemand Pour l'Aria II.(vi), Tal or il Cacciator • cf. RV 706A.I.(x) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(vii), Un baccio, un vezzo, un viso • cf. RV 706A.III.(v) de 1716, (Un baccio, un Vezzo, un Riso) Pour l'Aria II.(viii), Le care pupille Del vago sembiante • cf. RV 706A.II.(xii) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(ix), Frà le braccia alla sua vita • cf. RV 706A.I.(vii) de 1716, (Frà le braccia alla mia Vita) Pour l'Aria II.(ix), Mi sento dentro al petto • cf.? RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) Pour l'Aria II.(xi), Donna crudel, spietata • cf. RV 706A.II.(xiv) de 1716, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Un'aurea lusinghiera • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(iii) de 1716, et versions B, C et E, (id.) • cf. Scanderbeg RV 732B.II.(v) de 1718, (id.) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719, RV Anh 57.III.(iii) (id.) Pour l'Aria III.(ii), Già vendetta oggi rimbomba • cf. RV 706A.III.(xii) de 1716, (Se vendetta oggi rimbomba) Pour l'Aria III.(iv), Lascia almen, che ti consegni • cf. RV 706A.III.(iv) de 1716, (id.) Pour l'Aria III.(v), Ai rai di due gemelle • cf. RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) Pour l'Aria III.(ix), A punir quel mostro indegno • cf.? La costanza trionfante RV 706A.III.(vi) de 1716, (Per punir quell'alma audace) Pour le Coro III.(xii), Viva Astrea, viva la Pace • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xviii) de 1716, (Viva Amor, viva la Pace) Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Nerone/Nero, Empereur de Rome (Ténor) par Antonio Denzio Statilia, femme de Nerone (?) par Diamante Maria Gualandi Flavia, veuve de Brittannico et amante de Plancio (Soprano) par Barbara Bianchi Plancio, Capitaine Romain, amant de Flavia (Ténor) par Antonio Gaspari Cilone/Cilon, Proconsul d'Asie (Contralto) par Maria Catterina Negri, travestie Mitridate/Mitridates, Roi du Pont (Ténor) par Matteo Lucchini Oronta, femme de Mitridate (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Berenice, leur fille pour Récitatifs uniquement | | | | Livret Wolffgango Wickhart Prague, 1726 |
| (Anh 56) RV 778 (inc.) | | 1720 | « Tito Manlio » (V2) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes → RV 778 | « Tito Manlio » (V2) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes → RV 778 | | Œuvre collective composée par Gaetano Boni (Acte I), Giovanni Giorgi (Acte II) et Antonio Vivaldi (Acte III) | Œuvre collective composée par Gaetano Boni (Acte I), Giovanni Giorgi (Acte II) et Antonio Vivaldi (Acte III) | Œuvre collective composée par Gaetano Boni (Acte I), Giovanni Giorgi (Acte II) et Antonio Vivaldi (Acte III) | Œuvre collective composée par Gaetano Boni (Acte I), Giovanni Giorgi (Acte II) et Antonio Vivaldi (Acte III) | | IAV deest | (Tit.) U 44B | Livret Antonio dè Rossi Rome, 1720 |
| Anh 57 | | 1719 | « Tigranes, König von Armenien (Die Über Haß und Liebe siegende Beständigkeit) » (La costanza trionfante, V4) Opera teatrale (Pasticcio) in tre atti / Opera (pastiche) en trois actes d'après le Libretto hambourgeois de 1719 Erste Handlung (Atto I) (perd.) (i) Ihr Leuthe! Was? wollt ihr fliehen? Recitativo: (Tigranes, Doriclea) (ii) Arda l'ira, lo sdegno auvampi $^{(A)}$ Aria: (Artabanus) • Doch was werd ich gewahr? Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Entweichet! entfliehet, verworffne Gedancken [→Schürmann?] Aria: (Doriclea) (iii) Ihr helden, seyd beflissen Recitativo: (Artabanus) (iv) Genitor, dove t'ascondi? $^{(A)}$ Aria: (Eumena) • Doch, was ist das für Kaseren? Recitativo: (Eumena) (v) Halt ein! dich selbsten zu verderben! Recitativo: (Olderich, Eumena) • Qual dispersa Tortorella $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (vi) Erobert ist die Stadt, der König ist geblieben Recitativo: (Pharnaces) (vii) Pharnaces, meine Seele! Recitativo: (Getilda, Pharnaces) • Trà la braccia alla mia Vita $^{(A)}$ Duetto: (Pharnaces, Getilda) (viii) Mein König! / Ach mein herr! Recitativo: (Pharnaces, Getilda, Tigranes) (ix) Verrahtne Seele, sasse Muth! Recitativo: (Tigranes) • Lo sdegno mi chi ama $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (x) Man führe Doricleen her Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Deh! lasciami in pace $^{(B)}$ Aria: (sol maggiore) (Doriclea) (xi) Herachtet und verschmäht? Ein König? Recitativo: (Artabanus) (xii) Großmächt'ger Held, für dessen Sieges-Zeichen Recitativo: (Olderich, Artabanus, Eumena) • In trono asciso $^{(A)}$ Aria: (Artabanus) (xiii) Mein Prinz, ich bin dir fehr verpflicht! Recitativo: (Eumena, Olderich) • Non sempre folgora $^{(A)}$ Aria: (Olderich) (xiv) Herfolge, was nur will! Der Himmet Recitativo: (Eumena) • Nach ausgestandnen Schmerzen [→Schürmann?] Aria: (Eumena) Erstes Zwischen Spiel (primo intermezzo)[→Conti] Un prurito, di marito Aria: (Dorimena) • Es sind nun mehr, als zwanßig Jahr Recitativo: (Dorimena, Tuberone) • So lo vedi: oh che bell'omo! Aria: (Tuberone) • Wie heist er dann? Recitativo: (Dorimena, Tuberone) • Deh! ti lascia, o Dorimena Recitativo: (Tuberone, Dorimena) Andere Handlung (Atto II) (perd.) (i) Sey euch, ihr angebethne Felder Recitativo: (Getilda) • Va in traccia del suo ben la Tortorella $^{(A)}$ Aria: (Getilda) (ii) Così passando và l'hore beate $^{(A)}$ Aria: (Pharnaces) • Wen hör' ich hier? Recitativo: (Getilde, Pharnaces) (iii) Nella Selva Della Belva $^{(A)}$ Aria: (Artabanus) • Ihr Augen, was erblicket ihr? Recitativo: (Artabanus, Pharnaces, Getilda) (iv) Komm, Schönste, komm, du bist wohl auffgenommen Recitativo: (Pharnaces) • Qual errante navicella $^{(A)}$ Aria: (Pharnaces) (v) Elmiro, da ich nun im Wercke Recitativo: (Artabanus, Eumena) (vi) Gewog'nes Glück! zu rechter Zeit Recitativo: (Eumena) • La timida cervetta $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (vii) Nun bin ich auff dem Schloß, und werde gnug Recitativo: (Tigranes) • Per seorgerè quel cor $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (viii) Zu eben kömmet der Tyrann! Recitativo: (Tigranes, Artabanus, Olderich) (ix) Was wilt du? Daß du suchst den Thränen-Fluß Recitativo: (Doriclea, Artabanus, Tigranes) (x) Zu grausamster Barbar, welch ungemeine Wuth Recitativo: (Doriclea, Tigranes) • Da mein Leit-Stern ist entwichen [→Schürmann?] Aria: (Tigranes) (xi) Osmondo dir bin ich Recitativo: (Olderich, Tigranes) • Ch'alla colpa fa tragitto [→Vivaldi] Aria: (Olderich) (xii) Beh' nur du Bösewicht! Recitativo: (Tigranes) • Le care pupille Del vago sembiante $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (xiii) 'Brinzeßin, du verstellest dich Recitativo: (Getilda, Eumena) • So lang mein Herze lebt [→Schürmann?] Aria: (sol maggiore) (Eumena) (xiv) Ach mein Pharnaces! / Otreuloses Herz! Recitativo: (Getilda, Pharnaces) • Untreuestes Gemüthe $^{(A?)}$ Aria: (Pharnaces) (xv) Ein gar unzeitiger Verdacht Recitativo: (Getilda) • Will mein Schatz sich zornig stellen $^{(B?)}$ Aria: (Getilda) (xvi) Bergebens wiltu mir entgehen! Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Tigre spietata e fiera $^{(C)}$ Aria: (Artabanus) (xvii) Muß ich nun biesen Schimpff erleben Recitativo: (Doriclea) (xviii) Halt ein! / Wer will mir noch im Wege seyn? Recitativo: (Pharnaces, Doriclea) • Ti sento, si, ti sento $^{(B)}$ Aria: (do maggiore) (Doriclea) Zweytes Zwischen-Spiel (secondo intermezzo) [→Conti] Nun ist mir noch einmahl so wohl zu Muthe Recitativo: (Tuberone, Dorimena) • Ballarino, Saltarino, Jo non sono Aria: (Tuberone) • Ich will ihm nun die Augen-Fenster gar zusperren Recitativo: (Dorimena, Tuberone) • Arcidiavolo, Baruffo Aria: (Dorimena) • O welche Herzens-Angst! Recitativo: (Tuberone, Dorimena) • Mia Sposa / Mio Sposo Duetto: (Tuberone, Dorimena) Dritte Handlung (Atto III) (perd.) (i) Bey dir du bunter Garten Recitativo: (Tigranes) (ii) Welch neues Hinderniß stöhrt mein Bergnügen? Recitativo: (Doriclea, Tigranes) (iii) Zu lindern meine bittre Plagen Recitativo: (Eumena, Tigranes, Doriclea) • Un Aura lusinghiera $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (iv) Um des Tyrannen Wuth nicht zu verneuen Recitativo: (Doriclea, Eumena) • Lascia almen, che ti consegni $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (v) Steh da, du Götter-Bild der Reuschheit Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Un baccio, un vezzo, un riso $^{(A)}$ Aria: (Doriclea) (vi) Sie, die Nicht swerthe, häusst ihr voriges Verbrechen Recitativo: (Artabanus) (vii) Du kommst zu rechter Zeit Recitativo: (Artabanus, Olderich) • Wie Cloris, die geringe Hirten-Magb Recitativo: (Artabanus) (viii) Cada pur su'l capo audace $^{(B)}$ Aria: (Artabanus) (ix) Du siehest, wie Eyfersucht Recitativo: (Getilda, Pharnaces) (x) Getilde! Freund! / Mein Herr Recitativo: (Tigranes, Pharnaces, Getilda) (xi) Bem'ahl! Mein Freund! Recitativo: (Doriclea, Tigranes, Pharnaces) • Ein nach Sturm nun heitres Wetter [→Schürmann?] Aria: (fa maggiore) (Doriclea) (xii) Man hoffe dann und gebe sich zu frieden! Recitativo: (Tigranes, Getilda, Pharnaces) • Unser Unstern wil sich neigen $^{(B?)}$ Aria: (Getilda) (xiii) Pharnaces, treuer Freund! Recitativo: (Tigranes, Pharnaces) • Se vendetta oggi ribomba $^{(A)}$ Aria: (Tigranes?) (xiv) Man schwinge nun die grossen Fahnen Recitativo: (Pharnaces) • Zu diesen holden Blicken $^{(A?)}$ Aria: (Pharnaces) (xv) Nun endlich weicht sie meinem Willen Recitativo: (Artabanus, Doriclea, Olderich) (xvi) Hör'Olderich! / Mein Herr! Recitativo: (Artabanus, Olderich, Doriclea) (xvii) Mein Herr! mein König ach! ach! Recitativo: (Olderich, Artabanus, Doriclea) (xviii) Mein Lieben will ich scheuen Recitativo: (Doriclea) • Se vince il caro sposo $^{(A)}$ Aria: (fa maggiore) (Doriclea) (xix) Glück lich hab' ich dich gesunden Recitativo à due: (Doriclea, Tigranes) (xx) Großmächt'ger Herr! Recitativo: (Pharnaces, Tigranes, Doriclea, Artabanus, Olderich, Eumena, Getilda) • Viva Amor, viva la Pace $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | « Tigranes, König von Armenien (Die Über Haß und Liebe siegende Beständigkeit) » (La costanza trionfante, V4) Opera teatrale (Pasticcio) in tre atti / Opera (pastiche) en trois actes d'après le Libretto hambourgeois de 1719 Erste Handlung (Atto I) (perd.) (i) Ihr Leuthe! Was? wollt ihr fliehen? Recitativo: (Tigranes, Doriclea) (ii) Arda l'ira, lo sdegno auvampi $^{(A)}$ Aria: (Artabanus) • Doch was werd ich gewahr? Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Entweichet! entfliehet, verworffne Gedancken [→Schürmann?] Aria: (Doriclea) (iii) Ihr helden, seyd beflissen Recitativo: (Artabanus) (iv) Genitor, dove t'ascondi? $^{(A)}$ Aria: (Eumena) • Doch, was ist das für Kaseren? Recitativo: (Eumena) (v) Halt ein! dich selbsten zu verderben! Recitativo: (Olderich, Eumena) • Qual dispersa Tortorella $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (vi) Erobert ist die Stadt, der König ist geblieben Recitativo: (Pharnaces) (vii) Pharnaces, meine Seele! Recitativo: (Getilda, Pharnaces) • Trà la braccia alla mia Vita $^{(A)}$ Duetto: (Pharnaces, Getilda) (viii) Mein König! / Ach mein herr! Recitativo: (Pharnaces, Getilda, Tigranes) (ix) Verrahtne Seele, sasse Muth! Recitativo: (Tigranes) • Lo sdegno mi chi ama $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (x) Man führe Doricleen her Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Deh! lasciami in pace $^{(B)}$ Aria: (sol maggiore) (Doriclea) (xi) Herachtet und verschmäht? Ein König? Recitativo: (Artabanus) (xii) Großmächt'ger Held, für dessen Sieges-Zeichen Recitativo: (Olderich, Artabanus, Eumena) • In trono asciso $^{(A)}$ Aria: (Artabanus) (xiii) Mein Prinz, ich bin dir fehr verpflicht! Recitativo: (Eumena, Olderich) • Non sempre folgora $^{(A)}$ Aria: (Olderich) (xiv) Herfolge, was nur will! Der Himmet Recitativo: (Eumena) • Nach ausgestandnen Schmerzen [→Schürmann?] Aria: (Eumena) Erstes Zwischen Spiel (primo intermezzo)[→Conti] Un prurito, di marito Aria: (Dorimena) • Es sind nun mehr, als zwanßig Jahr Recitativo: (Dorimena, Tuberone) • So lo vedi: oh che bell'omo! Aria: (Tuberone) • Wie heist er dann? Recitativo: (Dorimena, Tuberone) • Deh! ti lascia, o Dorimena Recitativo: (Tuberone, Dorimena) Andere Handlung (Atto II) (perd.) (i) Sey euch, ihr angebethne Felder Recitativo: (Getilda) • Va in traccia del suo ben la Tortorella $^{(A)}$ Aria: (Getilda) (ii) Così passando và l'hore beate $^{(A)}$ Aria: (Pharnaces) • Wen hör' ich hier? Recitativo: (Getilde, Pharnaces) (iii) Nella Selva Della Belva $^{(A)}$ Aria: (Artabanus) • Ihr Augen, was erblicket ihr? Recitativo: (Artabanus, Pharnaces, Getilda) (iv) Komm, Schönste, komm, du bist wohl auffgenommen Recitativo: (Pharnaces) • Qual errante navicella $^{(A)}$ Aria: (Pharnaces) (v) Elmiro, da ich nun im Wercke Recitativo: (Artabanus, Eumena) (vi) Gewog'nes Glück! zu rechter Zeit Recitativo: (Eumena) • La timida cervetta $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (vii) Nun bin ich auff dem Schloß, und werde gnug Recitativo: (Tigranes) • Per seorgerè quel cor $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (viii) Zu eben kömmet der Tyrann! Recitativo: (Tigranes, Artabanus, Olderich) (ix) Was wilt du? Daß du suchst den Thränen-Fluß Recitativo: (Doriclea, Artabanus, Tigranes) (x) Zu grausamster Barbar, welch ungemeine Wuth Recitativo: (Doriclea, Tigranes) • Da mein Leit-Stern ist entwichen [→Schürmann?] Aria: (Tigranes) (xi) Osmondo dir bin ich Recitativo: (Olderich, Tigranes) • Ch'alla colpa fa tragitto [→Vivaldi] Aria: (Olderich) (xii) Beh' nur du Bösewicht! Recitativo: (Tigranes) • Le care pupille Del vago sembiante $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (xiii) 'Brinzeßin, du verstellest dich Recitativo: (Getilda, Eumena) • So lang mein Herze lebt [→Schürmann?] Aria: (sol maggiore) (Eumena) (xiv) Ach mein Pharnaces! / Otreuloses Herz! Recitativo: (Getilda, Pharnaces) • Untreuestes Gemüthe $^{(A?)}$ Aria: (Pharnaces) (xv) Ein gar unzeitiger Verdacht Recitativo: (Getilda) • Will mein Schatz sich zornig stellen $^{(B?)}$ Aria: (Getilda) (xvi) Bergebens wiltu mir entgehen! Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Tigre spietata e fiera $^{(C)}$ Aria: (Artabanus) (xvii) Muß ich nun biesen Schimpff erleben Recitativo: (Doriclea) (xviii) Halt ein! / Wer will mir noch im Wege seyn? Recitativo: (Pharnaces, Doriclea) • Ti sento, si, ti sento $^{(B)}$ Aria: (do maggiore) (Doriclea) Zweytes Zwischen-Spiel (secondo intermezzo) [→Conti] Nun ist mir noch einmahl so wohl zu Muthe Recitativo: (Tuberone, Dorimena) • Ballarino, Saltarino, Jo non sono Aria: (Tuberone) • Ich will ihm nun die Augen-Fenster gar zusperren Recitativo: (Dorimena, Tuberone) • Arcidiavolo, Baruffo Aria: (Dorimena) • O welche Herzens-Angst! Recitativo: (Tuberone, Dorimena) • Mia Sposa / Mio Sposo Duetto: (Tuberone, Dorimena) Dritte Handlung (Atto III) (perd.) (i) Bey dir du bunter Garten Recitativo: (Tigranes) (ii) Welch neues Hinderniß stöhrt mein Bergnügen? Recitativo: (Doriclea, Tigranes) (iii) Zu lindern meine bittre Plagen Recitativo: (Eumena, Tigranes, Doriclea) • Un Aura lusinghiera $^{(A)}$ Aria: (Tigranes) (iv) Um des Tyrannen Wuth nicht zu verneuen Recitativo: (Doriclea, Eumena) • Lascia almen, che ti consegni $^{(A)}$ Aria: (Eumena) (v) Steh da, du Götter-Bild der Reuschheit Recitativo: (Artabanus, Doriclea) • Un baccio, un vezzo, un riso $^{(A)}$ Aria: (Doriclea) (vi) Sie, die Nicht swerthe, häusst ihr voriges Verbrechen Recitativo: (Artabanus) (vii) Du kommst zu rechter Zeit Recitativo: (Artabanus, Olderich) • Wie Cloris, die geringe Hirten-Magb Recitativo: (Artabanus) (viii) Cada pur su'l capo audace $^{(B)}$ Aria: (Artabanus) (ix) Du siehest, wie Eyfersucht Recitativo: (Getilda, Pharnaces) (x) Getilde! Freund! / Mein Herr Recitativo: (Tigranes, Pharnaces, Getilda) (xi) Bem'ahl! Mein Freund! Recitativo: (Doriclea, Tigranes, Pharnaces) • Ein nach Sturm nun heitres Wetter [→Schürmann?] Aria: (fa maggiore) (Doriclea) (xii) Man hoffe dann und gebe sich zu frieden! Recitativo: (Tigranes, Getilda, Pharnaces) • Unser Unstern wil sich neigen $^{(B?)}$ Aria: (Getilda) (xiii) Pharnaces, treuer Freund! Recitativo: (Tigranes, Pharnaces) • Se vendetta oggi ribomba $^{(A)}$ Aria: (Tigranes?) (xiv) Man schwinge nun die grossen Fahnen Recitativo: (Pharnaces) • Zu diesen holden Blicken $^{(A?)}$ Aria: (Pharnaces) (xv) Nun endlich weicht sie meinem Willen Recitativo: (Artabanus, Doriclea, Olderich) (xvi) Hör'Olderich! / Mein Herr! Recitativo: (Artabanus, Olderich, Doriclea) (xvii) Mein Herr! mein König ach! ach! Recitativo: (Olderich, Artabanus, Doriclea) (xviii) Mein Lieben will ich scheuen Recitativo: (Doriclea) • Se vince il caro sposo $^{(A)}$ Aria: (fa maggiore) (Doriclea) (xix) Glück lich hab' ich dich gesunden Recitativo à due: (Doriclea, Tigranes) (xx) Großmächt'ger Herr! Recitativo: (Pharnaces, Tigranes, Doriclea, Artabanus, Olderich, Eumena, Getilda) • Viva Amor, viva la Pace $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | 7 voix (?) (?) (?) Clavecin | Livret en italien et en allemand (1719) (corago) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die Uber Haß und Liebe siegende Beständigkeit, oder Tigranes, König von Armenien. In einem Musicalischen Schau-Spiel auff dem Hamburgischen Schau-Platz vorgestellet. Jm Jahr 1719. / Caspar Jakhel, 1719 Manuscrit Aria I.(x) (1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Manuscrit Aria II.(xiii)(?) Trondheim (Gunnerusbiblioteket), Recueil de 75 airs Manuscrit Aria III.(xi)(1718) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Titre : Aus der Oper Henricus Auceps, von Schürmann Manuscrit Aria III.(xviii)(1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Livret (XXe siècle) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre : Tigranes. Libretto zur gleichnamigen Oper von Francesco Gasparini, Francesco Conti, Giuseppe Maria Orlandini. Übersetzt von Gazal, 1719 Interlude de L'Atenaide (1714) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Quatrième version de l'opéra La costanza trionfante, réalisée sans Vivaldi Pour sept solistes (?) Opéra pastiche et projet collectif (ou d'auteur non identifié), reprenant des œuvres de Francesco Bartolomeo Conti et Antonio Vivaldi avec la collaboration de Francesco Gasparini et de Giuseppe Maria Orlandini Musique perdue, mais l'opéra utilise en grande partie celle de La costanza trionfante version A, ainsi que quelques airs des versions (B) et (C). Des œuvres de Georg Caspar Schürmann semblent aussi avoir été recyclées Opéra probablement bilingue. Les Récitatifs sont en allemand et les airs majoritairement en italien Les trois Arie de Vivaldi conservés à Berlin sont des réductions pour voix et clavecin Librettiste : Antonio Marchi, traduit en allemand par D. Gazal Première à Hambourg au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt, en mai 1719 Voir les autres versions : (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Pour les Arie notés (A), (B) et (C) • cf. Vivaldi, La costanza trionfante, mais il est possible que des compositions ou des arrangements de Francesco Gasparini ou de Giuseppe Maria Orlandini aient été utilisées sur les mêmes textes Pour l'Aria I.(ii), Entweichet! entfliehet, verworffne Gedancken • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (id.) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria I.(xiv), Nach ausgestandnen Schmerzen • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) de Friedrich Christian Bresand, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(x), Da mein Leit-Stern ist entwichen • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (Da mein Leitstern muß entweichen) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), Ch'alla colpa fa traggitto • cf. Armida al campo d'Egitto RV 699A.II.(xvi) de 1718, (Chi alla colpa fa traggitto) Pour l'Aria II.(xiii), So lang mein Herze lebt • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) Pour l'Aria II.(xiv), Untreuestes Gemüthe • cf. La costanza trionfante RV 706A.II.(xiv) de 1716, (Donna crudel spietata) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xv), Will mein Schatz sich zornig stellen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xv) de 1718, (Benche irato è l'Idol mio) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xviii), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Die gestraffte Tyranney de 1726, RV Anh 55.I.(x) • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) Pour l'Aria III.(xi), Ein nach Sturm nun heitres Wetter • cf. Heinrich der Vogler de 1718 (id.) de Johann Ulrich von König, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria III.(xii), Unser Unstern will sich neigen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.III.(x) de 1718, (Lampeggiar io vedo ancora) dont la scansion est identique Pour l'Aria III.(xiv), Zu diesen holden Blicken • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) traduit en allemand Pour les interludes I & II • cf. Dorimena e Tuberone (Gl'intermezzi di L' Atenaide) de 1714, Libretto de Pietro Pariati et musique de Francesco Bartolomeo Conti Rôles (noms germanisés) : Pour la Première à Hambourg : Pharnaces, favori de Tigranes et amoureux de Getilda (?) Olderich, Prince d'Arménie amoureux d'Eumena (?) Getilda, Princesse amoureuse de Pharnaces (?) Tigranes, Roi d'Arménie (?) Doriclea, épouse de Tigranes (?) Eumena, leur fille (?) Artabanus, Roi Parthe (?) Rôles pour les Interludes : Tuberone Dorimena | Livret en italien et en allemand (1719) (corago) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die Uber Haß und Liebe siegende Beständigkeit, oder Tigranes, König von Armenien. In einem Musicalischen Schau-Spiel auff dem Hamburgischen Schau-Platz vorgestellet. Jm Jahr 1719. / Caspar Jakhel, 1719 Manuscrit Aria I.(x) (1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Manuscrit Aria II.(xiii)(?) Trondheim (Gunnerusbiblioteket), Recueil de 75 airs Manuscrit Aria III.(xi)(1718) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Titre : Aus der Oper Henricus Auceps, von Schürmann Manuscrit Aria III.(xviii)(1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Livret (XXe siècle) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre : Tigranes. Libretto zur gleichnamigen Oper von Francesco Gasparini, Francesco Conti, Giuseppe Maria Orlandini. Übersetzt von Gazal, 1719 Interlude de L'Atenaide (1714) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Quatrième version de l'opéra La costanza trionfante, réalisée sans Vivaldi Pour sept solistes (?) Opéra pastiche et projet collectif (ou d'auteur non identifié), reprenant des œuvres de Francesco Bartolomeo Conti et Antonio Vivaldi avec la collaboration de Francesco Gasparini et de Giuseppe Maria Orlandini Musique perdue, mais l'opéra utilise en grande partie celle de La costanza trionfante version A, ainsi que quelques airs des versions (B) et (C). Des œuvres de Georg Caspar Schürmann semblent aussi avoir été recyclées Opéra probablement bilingue. Les Récitatifs sont en allemand et les airs majoritairement en italien Les trois Arie de Vivaldi conservés à Berlin sont des réductions pour voix et clavecin Librettiste : Antonio Marchi, traduit en allemand par D. Gazal Première à Hambourg au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt, en mai 1719 Voir les autres versions : (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Pour les Arie notés (A), (B) et (C) • cf. Vivaldi, La costanza trionfante, mais il est possible que des compositions ou des arrangements de Francesco Gasparini ou de Giuseppe Maria Orlandini aient été utilisées sur les mêmes textes Pour l'Aria I.(ii), Entweichet! entfliehet, verworffne Gedancken • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (id.) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria I.(xiv), Nach ausgestandnen Schmerzen • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) de Friedrich Christian Bresand, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(x), Da mein Leit-Stern ist entwichen • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (Da mein Leitstern muß entweichen) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), Ch'alla colpa fa traggitto • cf. Armida al campo d'Egitto RV 699A.II.(xvi) de 1718, (Chi alla colpa fa traggitto) Pour l'Aria II.(xiii), So lang mein Herze lebt • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) Pour l'Aria II.(xiv), Untreuestes Gemüthe • cf. La costanza trionfante RV 706A.II.(xiv) de 1716, (Donna crudel spietata) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xv), Will mein Schatz sich zornig stellen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xv) de 1718, (Benche irato è l'Idol mio) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xviii), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Die gestraffte Tyranney de 1726, RV Anh 55.I.(x) • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) Pour l'Aria III.(xi), Ein nach Sturm nun heitres Wetter • cf. Heinrich der Vogler de 1718 (id.) de Johann Ulrich von König, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria III.(xii), Unser Unstern will sich neigen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.III.(x) de 1718, (Lampeggiar io vedo ancora) dont la scansion est identique Pour l'Aria III.(xiv), Zu diesen holden Blicken • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) traduit en allemand Pour les interludes I & II • cf. Dorimena e Tuberone (Gl'intermezzi di L' Atenaide) de 1714, Libretto de Pietro Pariati et musique de Francesco Bartolomeo Conti Rôles (noms germanisés) : Pour la Première à Hambourg : Pharnaces, favori de Tigranes et amoureux de Getilda (?) Olderich, Prince d'Arménie amoureux d'Eumena (?) Getilda, Princesse amoureuse de Pharnaces (?) Tigranes, Roi d'Arménie (?) Doriclea, épouse de Tigranes (?) Eumena, leur fille (?) Artabanus, Roi Parthe (?) Rôles pour les Interludes : Tuberone Dorimena | Livret en italien et en allemand (1719) (corago) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die Uber Haß und Liebe siegende Beständigkeit, oder Tigranes, König von Armenien. In einem Musicalischen Schau-Spiel auff dem Hamburgischen Schau-Platz vorgestellet. Jm Jahr 1719. / Caspar Jakhel, 1719 Manuscrit Aria I.(x) (1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Manuscrit Aria II.(xiii)(?) Trondheim (Gunnerusbiblioteket), Recueil de 75 airs Manuscrit Aria III.(xi)(1718) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Titre : Aus der Oper Henricus Auceps, von Schürmann Manuscrit Aria III.(xviii)(1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Livret (XXe siècle) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre : Tigranes. Libretto zur gleichnamigen Oper von Francesco Gasparini, Francesco Conti, Giuseppe Maria Orlandini. Übersetzt von Gazal, 1719 Interlude de L'Atenaide (1714) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Quatrième version de l'opéra La costanza trionfante, réalisée sans Vivaldi Pour sept solistes (?) Opéra pastiche et projet collectif (ou d'auteur non identifié), reprenant des œuvres de Francesco Bartolomeo Conti et Antonio Vivaldi avec la collaboration de Francesco Gasparini et de Giuseppe Maria Orlandini Musique perdue, mais l'opéra utilise en grande partie celle de La costanza trionfante version A, ainsi que quelques airs des versions (B) et (C). Des œuvres de Georg Caspar Schürmann semblent aussi avoir été recyclées Opéra probablement bilingue. Les Récitatifs sont en allemand et les airs majoritairement en italien Les trois Arie de Vivaldi conservés à Berlin sont des réductions pour voix et clavecin Librettiste : Antonio Marchi, traduit en allemand par D. Gazal Première à Hambourg au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt, en mai 1719 Voir les autres versions : (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Pour les Arie notés (A), (B) et (C) • cf. Vivaldi, La costanza trionfante, mais il est possible que des compositions ou des arrangements de Francesco Gasparini ou de Giuseppe Maria Orlandini aient été utilisées sur les mêmes textes Pour l'Aria I.(ii), Entweichet! entfliehet, verworffne Gedancken • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (id.) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria I.(xiv), Nach ausgestandnen Schmerzen • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) de Friedrich Christian Bresand, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(x), Da mein Leit-Stern ist entwichen • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (Da mein Leitstern muß entweichen) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), Ch'alla colpa fa traggitto • cf. Armida al campo d'Egitto RV 699A.II.(xvi) de 1718, (Chi alla colpa fa traggitto) Pour l'Aria II.(xiii), So lang mein Herze lebt • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) Pour l'Aria II.(xiv), Untreuestes Gemüthe • cf. La costanza trionfante RV 706A.II.(xiv) de 1716, (Donna crudel spietata) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xv), Will mein Schatz sich zornig stellen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xv) de 1718, (Benche irato è l'Idol mio) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xviii), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Die gestraffte Tyranney de 1726, RV Anh 55.I.(x) • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) Pour l'Aria III.(xi), Ein nach Sturm nun heitres Wetter • cf. Heinrich der Vogler de 1718 (id.) de Johann Ulrich von König, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria III.(xii), Unser Unstern will sich neigen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.III.(x) de 1718, (Lampeggiar io vedo ancora) dont la scansion est identique Pour l'Aria III.(xiv), Zu diesen holden Blicken • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) traduit en allemand Pour les interludes I & II • cf. Dorimena e Tuberone (Gl'intermezzi di L' Atenaide) de 1714, Libretto de Pietro Pariati et musique de Francesco Bartolomeo Conti Rôles (noms germanisés) : Pour la Première à Hambourg : Pharnaces, favori de Tigranes et amoureux de Getilda (?) Olderich, Prince d'Arménie amoureux d'Eumena (?) Getilda, Princesse amoureuse de Pharnaces (?) Tigranes, Roi d'Arménie (?) Doriclea, épouse de Tigranes (?) Eumena, leur fille (?) Artabanus, Roi Parthe (?) Rôles pour les Interludes : Tuberone Dorimena | Livret en italien et en allemand (1719) (corago) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die Uber Haß und Liebe siegende Beständigkeit, oder Tigranes, König von Armenien. In einem Musicalischen Schau-Spiel auff dem Hamburgischen Schau-Platz vorgestellet. Jm Jahr 1719. / Caspar Jakhel, 1719 Manuscrit Aria I.(x) (1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Manuscrit Aria II.(xiii)(?) Trondheim (Gunnerusbiblioteket), Recueil de 75 airs Manuscrit Aria III.(xi)(1718) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Titre : Aus der Oper Henricus Auceps, von Schürmann Manuscrit Aria III.(xviii)(1780-1820) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek), Recueil de 43 airs Livret (XXe siècle) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Titre : Tigranes. Libretto zur gleichnamigen Oper von Francesco Gasparini, Francesco Conti, Giuseppe Maria Orlandini. Übersetzt von Gazal, 1719 Interlude de L'Atenaide (1714) Wolfenbüttel (Herzog August Bibliothek) Quatrième version de l'opéra La costanza trionfante, réalisée sans Vivaldi Pour sept solistes (?) Opéra pastiche et projet collectif (ou d'auteur non identifié), reprenant des œuvres de Francesco Bartolomeo Conti et Antonio Vivaldi avec la collaboration de Francesco Gasparini et de Giuseppe Maria Orlandini Musique perdue, mais l'opéra utilise en grande partie celle de La costanza trionfante version A, ainsi que quelques airs des versions (B) et (C). Des œuvres de Georg Caspar Schürmann semblent aussi avoir été recyclées Opéra probablement bilingue. Les Récitatifs sont en allemand et les airs majoritairement en italien Les trois Arie de Vivaldi conservés à Berlin sont des réductions pour voix et clavecin Librettiste : Antonio Marchi, traduit en allemand par D. Gazal Première à Hambourg au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt, en mai 1719 Voir les autres versions : (V1) RV 706A de 1716, (V2) RV 706B de 1718, (V3) RV 706C de 1719, (V5) RV 706D de 1725, (V6) RV Anh 51 de 1731 et (V7) RV 706E de 1732 Voir aussi le recyclage des Arie pour le pastiche La tirannia gastigata RV Anh 55 de 1726 Pour les Arie notés (A), (B) et (C) • cf. Vivaldi, La costanza trionfante, mais il est possible que des compositions ou des arrangements de Francesco Gasparini ou de Giuseppe Maria Orlandini aient été utilisées sur les mêmes textes Pour l'Aria I.(ii), Entweichet! entfliehet, verworffne Gedancken • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (id.) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria I.(xiv), Nach ausgestandnen Schmerzen • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) de Friedrich Christian Bresand, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(x), Da mein Leit-Stern ist entwichen • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77 (Da mein Leitstern muß entweichen) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), Ch'alla colpa fa traggitto • cf. Armida al campo d'Egitto RV 699A.II.(xvi) de 1718, (Chi alla colpa fa traggitto) Pour l'Aria II.(xiii), So lang mein Herze lebt • cf. Die Pleiades oder das Siebengestirne de 1716 (id.) Pour l'Aria II.(xiv), Untreuestes Gemüthe • cf. La costanza trionfante RV 706A.II.(xiv) de 1716, (Donna crudel spietata) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xv), Will mein Schatz sich zornig stellen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xv) de 1718, (Benche irato è l'Idol mio) traduit en allemand Pour l'Aria II.(xviii), Ti sento si, ti sento • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xiv) de 1716, (id.) • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.II.(xix) de 1718, (id.) • cf. Ercole sul Termodonte RV 710.III.(vii) de 1723, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(xiv) de 1718, (id.) • cf. Der lächerliche Prinz Jodelet RV Anh 83 • cf. Arminio de 1725 RV Anh 127a.6.I.(vii) d'auteur anonyme • cf. Die gestraffte Tyranney de 1726, RV Anh 55.I.(x) • cf. Arie diverse RV 749.29 (id.) Pour l'Aria III.(xi), Ein nach Sturm nun heitres Wetter • cf. Heinrich der Vogler de 1718 (id.) de Johann Ulrich von König, musique de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria III.(xii), Unser Unstern will sich neigen • cf. Artabano, Rè de Parti RV 706B.III.(x) de 1718, (Lampeggiar io vedo ancora) dont la scansion est identique Pour l'Aria III.(xiv), Zu diesen holden Blicken • cf. La costanza trionfante RV 706A.III.(xiii) de 1716, (Ai rai di due gemella) traduit en allemand Pour les interludes I & II • cf. Dorimena e Tuberone (Gl'intermezzi di L' Atenaide) de 1714, Libretto de Pietro Pariati et musique de Francesco Bartolomeo Conti Rôles (noms germanisés) : Pour la Première à Hambourg : Pharnaces, favori de Tigranes et amoureux de Getilda (?) Olderich, Prince d'Arménie amoureux d'Eumena (?) Getilda, Princesse amoureuse de Pharnaces (?) Tigranes, Roi d'Arménie (?) Doriclea, épouse de Tigranes (?) Eumena, leur fille (?) Artabanus, Roi Parthe (?) Rôles pour les Interludes : Tuberone Dorimena | | | | Livret Caspar Jakhel Hambourg, 1719 |
| Anh 59 | | | Raccolte di 28 Arie di vari compositori, attribuite erroneamente a Vivaldi / Recueil de 28 airs de compositeurs anonymes, attribués par erreur à Vivaldi | | | | | | | | | | | | | | |
| Anh 59.1 | | ? | 1. Che m'ami ti prega Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.2 | | ? | 2. Con empia crudeltà Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.3 | | ? | 3. Di se senti Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.4 | | ? | 4. Già sede in calma Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.5 | | ? | 5. Per mia pace Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.6 | | ? | 6. Tuona a destra Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.7 | | ? | 7. Che quel cor quel ciglio Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.8 | | ? | 8. Dite degno non sarei Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.9 | | ? | 9. Pensa ad amare Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.10 | | ? | 10. Per far che risplenda Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.11 | | ? | 11. Saper bramate Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.12 | | ? | 12. Se in campo armato Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.13 | | ? | 13. Se l'amor tuo mi rendi Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.14 | | ? | 14. Fu di Rè comando allora Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.15 | | ? | « Ad corda reclina » (Concertus italicus) Aria in fa maggiore per contralto, archi e basso continuo / Aria en fa majeur, pour contralto, cordes et basse continue 15. Ad corda reclina sis pax inquilina Aria: [Allegro] | fa maj | Contralto Violons I, II Altos Violoncelles Contrabasses Orgue (ou clavecin) | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 648 Pastiche de Vedrai nel volto du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.8 de 1716 • cf. Tito Manlio RV 738.III.(vi) de 1719, (Non basta al labbro) • cf. La virtù trionfante dell'amore e dell'odio vero il Tigrane RV 740.II.(vi) de 1724, (Oh quante lacrime) | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 648 Pastiche de Vedrai nel volto du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.8 de 1716 • cf. Tito Manlio RV 738.III.(vi) de 1719, (Non basta al labbro) • cf. La virtù trionfante dell'amore e dell'odio vero il Tigrane RV 740.II.(vi) de 1724, (Oh quante lacrime) | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 648 Pastiche de Vedrai nel volto du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.8 de 1716 • cf. Tito Manlio RV 738.III.(vi) de 1719, (Non basta al labbro) • cf. La virtù trionfante dell'amore e dell'odio vero il Tigrane RV 740.II.(vi) de 1724, (Oh quante lacrime) | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 648 Pastiche de Vedrai nel volto du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.8 de 1716 • cf. Tito Manlio RV 738.III.(vi) de 1719, (Non basta al labbro) • cf. La virtù trionfante dell'amore e dell'odio vero il Tigrane RV 740.II.(vi) de 1724, (Oh quante lacrime) | | | P3 | |
| Anh 59.16 | | ? | 16. Agitato da più venti Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.17 | | ? | 17. Ah quis à te me sperabit? Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.18 | | ? | 18. Già si sa ch'un empio sei Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.19 | | ? | « Ihr Himmel nun » (Concertus italicus) Aria in mi maggiore per contralto, violino, archi e basso continuo / Aria en mi majeur, pour contralto, violon solo, cordes et basse continue 19. Ihr Himmel nun Aria: [Allegro] | mi maj | Contralto Violon Violons I, II Altos Violoncelles Contrabasses Orgue (ou clavecin) | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 646 Pastiche de Son come farfalletta du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.12 de 1716 | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 646 Pastiche de Son come farfalletta du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.12 de 1716 | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 646 Pastiche de Son come farfalletta du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.12 de 1716 | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 646 Pastiche de Son come farfalletta du dramme musical Arsilda regina di Ponto RV 700.II.12 de 1716 | | | P1 | |
| Anh 59.20 | | ? | 20. Io ritorno a rivederti Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.21 | | 1725 | 21. La fatal sentenza Aria: | ? | (?) | Manuscrits *** Paris (Bibliothèque Nationale de France), Recueil d'airs italiens du XVIIIe siècle, No.8 Pastiche | Manuscrits *** Paris (Bibliothèque Nationale de France), Recueil d'airs italiens du XVIIIe siècle, No.8 Pastiche | Manuscrits *** Paris (Bibliothèque Nationale de France), Recueil d'airs italiens du XVIIIe siècle, No.8 Pastiche | Manuscrits *** Paris (Bibliothèque Nationale de France), Recueil d'airs italiens du XVIIIe siècle, No.8 Pastiche | | | | |
| Anh 59.22 | | ? | 22. Mente stragio Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.23 | | ? | « Nato pastor pro me melos / Eja voces plausum date » (Arie de Sanctis) Aria in mi♭ maggiore per basso, archi e basso continuo / Aria en mi bémol majeur, pour basse, cordes et basse continue 23a. Nato pastor pro me melos Aria: ou Aria in re♭ maggiore per basso, archi e basso continuo / Aria en ré bémol majeur, pour basse, cordes et basse continue 23b. Eja voces plausum date Aria: | mi♭ maj | Basse Violons I, II Altos Violoncelles Contrabasses Orgue (ou clavecin) | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 647 Existe en deux versions (dans le même Manuscrit) avec textes et tonalités différents Pastiche de Benché nasconda la serpe in seno du dramme musical Orlando (furioso) RV 728.II.(ii) de 1727, (Benche nasconda) Cf. Concerto RV 217.I • cf. L'Atenaide RV 702B.I.(vi) de 1731, (Imeneo più chiare, e belle) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Ipermestra de 1731 à Prague RV Anh 127a.22 d'Antonio Costantini | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 647 Existe en deux versions (dans le même Manuscrit) avec textes et tonalités différents Pastiche de Benché nasconda la serpe in seno du dramme musical Orlando (furioso) RV 728.II.(ii) de 1727, (Benche nasconda) Cf. Concerto RV 217.I • cf. L'Atenaide RV 702B.I.(vi) de 1731, (Imeneo più chiare, e belle) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Ipermestra de 1731 à Prague RV Anh 127a.22 d'Antonio Costantini | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 647 Existe en deux versions (dans le même Manuscrit) avec textes et tonalités différents Pastiche de Benché nasconda la serpe in seno du dramme musical Orlando (furioso) RV 728.II.(ii) de 1727, (Benche nasconda) Cf. Concerto RV 217.I • cf. L'Atenaide RV 702B.I.(vi) de 1731, (Imeneo più chiare, e belle) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Ipermestra de 1731 à Prague RV Anh 127a.22 d'Antonio Costantini | Manuscrit (1721-1738) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Auteur inconnu, ex RV 647 Existe en deux versions (dans le même Manuscrit) avec textes et tonalités différents Pastiche de Benché nasconda la serpe in seno du dramme musical Orlando (furioso) RV 728.II.(ii) de 1727, (Benche nasconda) Cf. Concerto RV 217.I • cf. L'Atenaide RV 702B.I.(vi) de 1731, (Imeneo più chiare, e belle) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Ipermestra de 1731 à Prague RV Anh 127a.22 d'Antonio Costantini | | | P2 | |
| Anh 59.24 | | ? | 24. Non val con siglio ed arte Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.25 | | ? | 25. Ritorna a lusingarmi Aria: A tempo giusto (la maggiore) | ? | (?) | Manuscrit (1721-1738) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library), Anonyme? Aria pastiche pour Contralto de Giuseppe Maria Orlandini extrait de La Merope de 1717 à Bologne, Aria II.(iii) • cf. Artabano, re dè Parti RV 706C.I.(xiv) de 1719, (Ritorni a lusingarmi) • cf. Griselda RV 718.I.(vii) de 1735, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.II.(xvii) de 1718, (id.) • cf. Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67 (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio | Manuscrit (1721-1738) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library), Anonyme? Aria pastiche pour Contralto de Giuseppe Maria Orlandini extrait de La Merope de 1717 à Bologne, Aria II.(iii) • cf. Artabano, re dè Parti RV 706C.I.(xiv) de 1719, (Ritorni a lusingarmi) • cf. Griselda RV 718.I.(vii) de 1735, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.II.(xvii) de 1718, (id.) • cf. Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67 (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio | Manuscrit (1721-1738) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library), Anonyme? Aria pastiche pour Contralto de Giuseppe Maria Orlandini extrait de La Merope de 1717 à Bologne, Aria II.(iii) • cf. Artabano, re dè Parti RV 706C.I.(xiv) de 1719, (Ritorni a lusingarmi) • cf. Griselda RV 718.I.(vii) de 1735, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.II.(xvii) de 1718, (id.) • cf. Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67 (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio | Manuscrit (1721-1738) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library), Anonyme? Aria pastiche pour Contralto de Giuseppe Maria Orlandini extrait de La Merope de 1717 à Bologne, Aria II.(iii) • cf. Artabano, re dè Parti RV 706C.I.(xiv) de 1719, (Ritorni a lusingarmi) • cf. Griselda RV 718.I.(vii) de 1735, (id.) • cf. Il Teuzzone RV 736.II.(xvii) de 1718, (id.) • cf. Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67 (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio | | | | |
| Anh 59.26 | | ? | 26. Tu solo sei la mia speranza Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.27 | | ? | 27. Vibro il ferro e pur non sò Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 59.28 | | ? | 28. Tortorella innamorata Aria: | ? | (?) | Pastiche | Pastiche | Pastiche | Pastiche | | | | |
| Anh 64 (RV 272) | | ? | Concerto in mi minore per flauto traversiere, archi e basso continuo / Concerto en mi mineur, pour flûte traversière, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Presto | mi min | Flûte traversière Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit Schwerin (Mecklenburgische Landesbibliothek) Attribution erronée Concerto probablement composé par Johann Adolf Hasse ou peut être par Angelo Maria Scaccia Pour la version pour violon, cf. Concerto RV Anh 64a avec un second mouvement différent | P 110 | | | | | Ea10 1 | |
| Anh 64a (RV 272) | | ? | Concerto in mi minore per violino, archi e basso continuo / Concerto en mi mineur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Largo III. Presto | mi min | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit Manchester (Henry Watson Music Library) Version pour violon du Concerto pour flûte traversière RV Anh 64 avec les mêmes premier et dernier mouvements L'auteur du deuxième mouvement est inconnu | | | | | | Ea10 1a | |
| Anh 65 (RV 338) | | 1717 | Concerto in la maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | la maj | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue (ou clavecin) | Recueil (1717) Amsterdam (Catalogue Le Cène, No.448) Londres (1730) (Catalogue Walsh, No.454) Manuscrit (1700-1749) Lund (Universitetsbibliotek) Attribution erronée (Sans nom dans le Manuscrit, Vivaldi supposé) Œuvre de Joseph Meck (de) | P 217 | F I 221 | RC 485 | | IAV 369 | Ea19 4 | Michel-Charles Le Cène, Amsterdam, 1717 Ricordi, Milan, 1970 |
| (Anh 66) RV 801 | | 1728 | Sonata a quattro per flauto traversiere (o oboe o violino), oboe (o violino), fagotto (o violoncello) e basso continuo / Sonate en do majeur, pour plusieurs instruments et basse continue → RV 801 | do maj | | Anciennement RV Anh 66, réattribué à Vivaldi au début des années 2000 par Federico Maria Sardelli | | | | | | Co1 4 | Ricordi, Milan |
| Anh 67 (perd.) | | 1737 | « Didone abbandonata » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Didone abbandonata » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1737 Londres (The British Library) Titre : Didone abandonata. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro di Covent-Garde Nouvel arrangement de l'opéra de 1726 de Leonardo Vinci par Georg Friedrich Haendel Libretto de Pietro Metastasio Rôles : | Livret 1737 Londres (The British Library) Titre : Didone abandonata. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro di Covent-Garde Nouvel arrangement de l'opéra de 1726 de Leonardo Vinci par Georg Friedrich Haendel Libretto de Pietro Metastasio Rôles : | Livret 1737 Londres (The British Library) Titre : Didone abandonata. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro di Covent-Garde Nouvel arrangement de l'opéra de 1726 de Leonardo Vinci par Georg Friedrich Haendel Libretto de Pietro Metastasio Rôles : | Livret 1737 Londres (The British Library) Titre : Didone abandonata. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro di Covent-Garde Nouvel arrangement de l'opéra de 1726 de Leonardo Vinci par Georg Friedrich Haendel Libretto de Pietro Metastasio Rôles : | | | | Livret Thomas Wood, Londres, 1737 |
| Anh 68 (RV 148) | | ? | Sinfonia in sol maggiore per (flauto), archi e basso continuo / Sinfonia en sol majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Largo III. Presto | sol maj | Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue + flûte traversière* | Manuscrit Vienne (Österreichische Nationalbibliothek) Manuscrit* (1720-1735) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Attribuée à Domenico Gallo d'après le Manuscrit viennois Variante avec flûte (Dresde) : RV 148* - pour flûte traversière, cordes et basse continue - ajout probable de Johann Georg Pisendel, d'autres parties pour vents auraient pu être perdues | P 12 | F XII 49 | RC 360 | | | D15 5 | Ricordi, Milan, 1962 |
| Anh 70 (RV 144) | | ? | Introduzione (o Sinfonia) in sol maggiore per archi e basso continuo / Introduction (ou Sinfonia) en sol majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Affettuoso III. Presto | sol maj | Violons I & II Altos Violoncelles Clavecin ou orgue | Manuscrit Vienne (Österreichische Nationalbibliothek) Manuscrit* (1720-1750) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Manuscrit original de Tartini Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Œuvre de Giuseppe Tartini, Sonata G.31*, respectivement les mouvements II, I & IV | P 145 | F XI 49 | RC 512 | | | D15 1 | Ricordi, Milan, 1971 |
| (Anh 72) RV 818 (inc.) | | ? | Concerto in re maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en ré majeur, pour violon, cordes et basse continue → RV 818 | ré maj | | A nouveau attribué à Vivaldi Anciennement RV Anh 72 d'auteur anonyme | | | | | | Ea5 35 | |
| (Anh 76) RV 808 (inc.) | | ? | Concerto in do maggiore per violino, organo, archi e basso continuo / Concerto en do majeur, pour violon, orgue, cordes et basse continue → RV 808 | do maj | | Réattribué à Vivaldi par Federico Maria Sardelli Concerto incomplet | | | | | | Fo1 2 | Inédit |
| Anh 77 | | 1719 | « Die getreue Alceste » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Die getreue Alceste » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Livret (1719) (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die getreue Alceste. In einer Opera auf dem Hamburgischen Theatro vorgestellet anno 1719. / : Caspar Jakhel Opéra de Georg Caspar Schürmann Librettiste : Johann Ulrich von König Première à Hambourg, au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt le 3 juillet 1719 • cf. Arie diverse RV 749.25 (id.) Rôles : | Livret (1719) (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die getreue Alceste. In einer Opera auf dem Hamburgischen Theatro vorgestellet anno 1719. / : Caspar Jakhel Opéra de Georg Caspar Schürmann Librettiste : Johann Ulrich von König Première à Hambourg, au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt le 3 juillet 1719 • cf. Arie diverse RV 749.25 (id.) Rôles : | Livret (1719) (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die getreue Alceste. In einer Opera auf dem Hamburgischen Theatro vorgestellet anno 1719. / : Caspar Jakhel Opéra de Georg Caspar Schürmann Librettiste : Johann Ulrich von König Première à Hambourg, au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt le 3 juillet 1719 • cf. Arie diverse RV 749.25 (id.) Rôles : | Livret (1719) (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Die getreue Alceste. In einer Opera auf dem Hamburgischen Theatro vorgestellet anno 1719. / : Caspar Jakhel Opéra de Georg Caspar Schürmann Librettiste : Johann Ulrich von König Première à Hambourg, au Hamburgischen Schau-Platz am Gänsemarkt le 3 juillet 1719 • cf. Arie diverse RV 749.25 (id.) Rôles : | | | | Livret Caspar Jakhel, Hambourg, 1719 |
| Anh 78 | | 1721 | « Arianna e Teseo » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Arianna e Teseo » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Livret (1722) (corago) Bologne (Biblioteca della musica) Titre et dédicace : Arianna e Teseo. Dramma per musica rappresentata nel Teatro di San Bartolomeo di Napoli in quest'anno 1721 e replicata in quest'autunno dell'anno 1722 per ordine di sua eminenza il cardinale Michele Federico d'Althann vicerè, luogotenente e capitan generale in questo Regno. / Napoli : appresso Francesco Ricciardo, 1722 Opéra pastiche de Leonardo Leo Librettiste : Pietro Pariati Première à Hambourg, au Teatro San Bartolomeo le 26 novembre 1721 Rôles : | Livret (1722) (corago) Bologne (Biblioteca della musica) Titre et dédicace : Arianna e Teseo. Dramma per musica rappresentata nel Teatro di San Bartolomeo di Napoli in quest'anno 1721 e replicata in quest'autunno dell'anno 1722 per ordine di sua eminenza il cardinale Michele Federico d'Althann vicerè, luogotenente e capitan generale in questo Regno. / Napoli : appresso Francesco Ricciardo, 1722 Opéra pastiche de Leonardo Leo Librettiste : Pietro Pariati Première à Hambourg, au Teatro San Bartolomeo le 26 novembre 1721 Rôles : | Livret (1722) (corago) Bologne (Biblioteca della musica) Titre et dédicace : Arianna e Teseo. Dramma per musica rappresentata nel Teatro di San Bartolomeo di Napoli in quest'anno 1721 e replicata in quest'autunno dell'anno 1722 per ordine di sua eminenza il cardinale Michele Federico d'Althann vicerè, luogotenente e capitan generale in questo Regno. / Napoli : appresso Francesco Ricciardo, 1722 Opéra pastiche de Leonardo Leo Librettiste : Pietro Pariati Première à Hambourg, au Teatro San Bartolomeo le 26 novembre 1721 Rôles : | Livret (1722) (corago) Bologne (Biblioteca della musica) Titre et dédicace : Arianna e Teseo. Dramma per musica rappresentata nel Teatro di San Bartolomeo di Napoli in quest'anno 1721 e replicata in quest'autunno dell'anno 1722 per ordine di sua eminenza il cardinale Michele Federico d'Althann vicerè, luogotenente e capitan generale in questo Regno. / Napoli : appresso Francesco Ricciardo, 1722 Opéra pastiche de Leonardo Leo Librettiste : Pietro Pariati Première à Hambourg, au Teatro San Bartolomeo le 26 novembre 1721 Rôles : | | | | Livret Francesco Ricciardo, Naple, 1722 |
| Anh 84 (inc.) | | 1713 | « Orlando furioso (it) » (V1) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto vénitien Atto I (i) Gran Reina degl'Indi Che uguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • [Costanza La speranza] (inc.) Aria: Presto (do maggiore) (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio! Recitativo: (re minore) (Alcina, Orlando, Astolfo) • [Amala pur costante] (inc.) Aria: (si♭ maggiore) (Alcina) (iii) Della bella negli occhi, ò te felice Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Se tu avesti l'Alma mia Aria: (fa maggiore) (Astolfo) (iv) La Dorata tua face D'Angelica al bel cor Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo, che tumido [→Vivaldi] Aria: Presto (si♭ maggiore) (Bradamante) (v) Insolito coraggio ora in quest'Alma Recitativo senza musica: (Orlando) • Amorose mie brame, Non più duolo o timor Recitativo: (Orlando) • Nel profondo Cieco Mondo (v1) [→Vivaldi] Aria: (sol minore) (Orlando) (vi) Quanto somigli, tempestoso Mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (vii) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • [Brillate sussurando] (inc.) Aria: (re maggiore) (Medoro) (viii) Non godrai sempre in pace Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le Pupille, la destra, ed'il seno Aria: (re maggiore) (Angelica) (ix) Come tien basso il Ciglio! Recitativo: (Alcina, Medoro) • [Chi ben ama Altro non brama] (inc.) Aria: Presto (la minore) (Medoro) (x) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (xi) Ruggier! gelosa ascolto Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] Aria: (fa maggiore) (Ruggiero) • Misera! / Si gentile Profondi sovra me lode novella? Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • [Sai perchè muor quel Fiore?] (inc.) Aria: (si♭ maggiore) (Ruggiero) (xii) Ah inumano, ah crudele! / Guarda ben Recitativo: (Bradamante, Alcina) • [Nè placi di suoi rai] (inc.) Aria: (do maggiore) (Alcina) (xiii) Lassa lo veggo, il so, non mi ravvisa Recitativo: (Bradamante) • Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor Aria: (Bradamante) Atto II (i) Tant'è, l'amor per variar d'oggetto Recitativo: (Alcina, Astolfo) (ii) Astolfo, e la Rivale! Gelami agli occhi Recitativo: (Bradamante, Alcina, Astolfo) • Se quest'Arte aveste o belle Aria: Presto (re maggiore) (Alcina) (iii) Che vidi! o Ciel? che vidi In steril Ramo Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Nè maggiore infedeltà Recitativo accompagnato: (Bradamante) • Chi mi ragiona, o Dei! Tu la madre d'Amor Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Astolfo) • Ah fuggi rapido [→Vivaldi] Aria: Presto (si♭ maggiore) (Bradamante) (iv) Guarda un poco quest'occhi, Gli conosci fellon? Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) • Taci, non ti lagnar (v1) [→Vivaldi] Aria: Presto (do maggiore) (Bradamante) (v) Qual Terra ignota al Sol, qual Antro cieco Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Piangerò Sinche l'Onda del pianto [→Vivaldi] Aria: (fa maggiore) (Ruggiero) (vi) Da questi sassi? / Si da questi sassi [vii?] Recitativo: (Medero, Angelica) • Parlano a questo core Aria: (do maggiore) (Medoro) (vii) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte [viii?] Recitativo: (Angelica, Orlando) • Spietato? o Dio perchè [→Vivaldi?] Aria: Presto – Adagio (fa maggiore) (Angelica) • Quella è amorosa Fè, quello è un bel core Recitativo: (Orlando, Angelica) (viii) Orlando, dove Orlando? arresta i passi [ix?] Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (ix) L'importuno, partì / Vedesti? aspira [x?] Recitativo: (Orlando, Angelica) (x) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia [xi?] Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vedo, il so [→Vivaldi] Arioso: Andante (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete Recitativo: (Orlando) (xi) Hai vinto al fine, o mio pudico amore [xii?] Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Cara sposa, or nel mio [in questo] petto [→Vivaldi?] Aria: (fa maggiore) (Ruggiero) • Narrate i miei contenti Piante, fronte, erbe, fiori Recitativo: (Bradamante) • Grazie ed amori Fiori Intrecciate [→Vivaldi?] Aria: Presto (re maggiore) (Bradamante) (xii) Ruggiero, o Dio! Ruggier dove ti aggiri? [xiii?] Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde [→Vivaldi] Aria: Largo (sol maggiore) – Allegro (si♭ maggiore) (Alcina) • Perchè mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (xiii) Al fragor, dè Corni audaci [xiv?] [→Vivaldi] Coro: (fa maggiore) (Cortège nuptial, SATB) • Quì dove dolce Zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] Recitativo accompagnato: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi] Coro: (do maggiore) (Cortège nuptial, SATB) • Così da questi Dei, Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Te Gitterea vezzosa: Te dolcissimo Amore [→Vivaldi] Recitativo accompagnato: (Angelica) • Diva dell'Espero Fanciullo Idalio [→Vivaldi] Coro: (do maggiore) (Cortège nuptial, SATB) • Così da questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Amaranto, Ch'eterno ha il suo vanto [→Vivaldi?] Aria: (do maggiore) (Alcina) (xiv) Mi ha commosso a pietà / Lasciamo a lei [xv?] Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi] Duetto breve: (do maggiore) (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fù sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma [mio nume], e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1) [→Vivaldi] Duetto: (do maggiore) (Angelica, Medoro) (xv) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata [xvi?] Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime [→Vivaldi] Aria breve: Adagio (Orlando) • Nò, ch'è poco, a Torrenti, a Fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed Usbergo (v1) [→Vivaldi] Arioso: Presto (re maggiore) (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Ho cento vanni al Tergo (v1) [→Vivaldi] Aria: (do maggiore) (Orlando) Atto III (perd.) (i) Morto Orlando tu credi? / E sol Desio Recitativo: (Ruggiero, Astolfo) • Orribile vendetta Aria breve: (Astolfo) (ii) Vendetta, si cor mio / La tenti in vano Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (iii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi] Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor, ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno Sin dal profondo Inferno [→Vivaldi] Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista Amor / Benchè tu l'Ale stenda Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iv) Cortese Ifigenìa il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (v) Come Purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi] Arioso: (Angelica) • Qual voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Alcina, Orlando) • Così langue in un seno amante core [→Vivaldi] Arioso: (Angelica) • E la donna crudel / Oh, l'incostante, Mia preterita amante Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Bradamante, Alcina) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi] Aria: (Alcina) • Ma se lungi è il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica, Bradamante, Ruggiero) • A me barbara a me? Aria: (Angelica) (vi) Ella parte: mirate, La menzongna è con lei Recitativo: (Orlando) • Li seguirò Gli atterrerò Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • Partono ardenti da tue pupille Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, Amor che far degg'io? Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Con mille faci Amor Aria: (Alcina) (vii) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (viii) Costanza è allora il variar pensiero! Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Son di coraggio armato [→Vivaldi] Aria: (Medoro) • Eh taci, e và di tua bellezza armato Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Di sdegno Armato Aria: (Ruggiero) (ix) Partir convien da questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella, Che odorosa Aria: (Angelica) (x) Pena il mio ben, non meno io peno Recitativo: (Medoro) • Senza pena, anco penando Aria: (Medoro) (xi) No, No, ti dico no. Forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, ò ferri Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è? treman le Mura [→Vivaldi] Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco! pur lasso! Or che tratto Recitativo: (Orlando) (xii) Infelice! ove fuggo? ove mi ascondo? Recitativo: (Alcina, Ruggiero, Bradamante) • Empia, Crudel, si guardami Aria: (Bradamante) (xiii) Salviamci / E dove ò bella? / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiv) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Cielo, vincesti, ma Alcina non cadrà Aria: (Alcina) • Vedi, ch'è tuo trionfo L'eccidio deila rea Recitativo: (Bradamante, Orlando, Angelica, Astolfo) • Vien dal Cielo in noi l'amore [→Vivaldi] Coro: (Soldats, SATB) Supplementi: les nouveaux airs composés par Vivaldi et rajoutés au Manuscrit, sont dans l'opéra RV 819 | « Orlando furioso (it) » (V1) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto vénitien Atto I (i) Gran Reina degl'Indi Che uguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • [Costanza La speranza] (inc.) Aria: Presto (do maggiore) (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio! Recitativo: (re minore) (Alcina, Orlando, Astolfo) • [Amala pur costante] (inc.) Aria: (si♭ maggiore) (Alcina) (iii) Della bella negli occhi, ò te felice Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Se tu avesti l'Alma mia Aria: (fa maggiore) (Astolfo) (iv) La Dorata tua face D'Angelica al bel cor Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo, che tumido [→Vivaldi] Aria: Presto (si♭ maggiore) (Bradamante) (v) Insolito coraggio ora in quest'Alma Recitativo senza musica: (Orlando) • Amorose mie brame, Non più duolo o timor Recitativo: (Orlando) • Nel profondo Cieco Mondo (v1) [→Vivaldi] Aria: (sol minore) (Orlando) (vi) Quanto somigli, tempestoso Mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (vii) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • [Brillate sussurando] (inc.) Aria: (re maggiore) (Medoro) (viii) Non godrai sempre in pace Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le Pupille, la destra, ed'il seno Aria: (re maggiore) (Angelica) (ix) Come tien basso il Ciglio! Recitativo: (Alcina, Medoro) • [Chi ben ama Altro non brama] (inc.) Aria: Presto (la minore) (Medoro) (x) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (xi) Ruggier! gelosa ascolto Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] Aria: (fa maggiore) (Ruggiero) • Misera! / Si gentile Profondi sovra me lode novella? Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • [Sai perchè muor quel Fiore?] (inc.) Aria: (si♭ maggiore) (Ruggiero) (xii) Ah inumano, ah crudele! / Guarda ben Recitativo: (Bradamante, Alcina) • [Nè placi di suoi rai] (inc.) Aria: (do maggiore) (Alcina) (xiii) Lassa lo veggo, il so, non mi ravvisa Recitativo: (Bradamante) • Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor Aria: (Bradamante) Atto II (i) Tant'è, l'amor per variar d'oggetto Recitativo: (Alcina, Astolfo) (ii) Astolfo, e la Rivale! Gelami agli occhi Recitativo: (Bradamante, Alcina, Astolfo) • Se quest'Arte aveste o belle Aria: Presto (re maggiore) (Alcina) (iii) Che vidi! o Ciel? che vidi In steril Ramo Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Nè maggiore infedeltà Recitativo accompagnato: (Bradamante) • Chi mi ragiona, o Dei! Tu la madre d'Amor Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Astolfo) • Ah fuggi rapido [→Vivaldi] Aria: Presto (si♭ maggiore) (Bradamante) (iv) Guarda un poco quest'occhi, Gli conosci fellon? Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) • Taci, non ti lagnar (v1) [→Vivaldi] Aria: Presto (do maggiore) (Bradamante) (v) Qual Terra ignota al Sol, qual Antro cieco Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Piangerò Sinche l'Onda del pianto [→Vivaldi] Aria: (fa maggiore) (Ruggiero) (vi) Da questi sassi? / Si da questi sassi [vii?] Recitativo: (Medero, Angelica) • Parlano a questo core Aria: (do maggiore) (Medoro) (vii) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte [viii?] Recitativo: (Angelica, Orlando) • Spietato? o Dio perchè [→Vivaldi?] Aria: Presto – Adagio (fa maggiore) (Angelica) • Quella è amorosa Fè, quello è un bel core Recitativo: (Orlando, Angelica) (viii) Orlando, dove Orlando? arresta i passi [ix?] Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (ix) L'importuno, partì / Vedesti? aspira [x?] Recitativo: (Orlando, Angelica) (x) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia [xi?] Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vedo, il so [→Vivaldi] Arioso: Andante (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete Recitativo: (Orlando) (xi) Hai vinto al fine, o mio pudico amore [xii?] Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Cara sposa, or nel mio [in questo] petto [→Vivaldi?] Aria: (fa maggiore) (Ruggiero) • Narrate i miei contenti Piante, fronte, erbe, fiori Recitativo: (Bradamante) • Grazie ed amori Fiori Intrecciate [→Vivaldi?] Aria: Presto (re maggiore) (Bradamante) (xii) Ruggiero, o Dio! Ruggier dove ti aggiri? [xiii?] Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde [→Vivaldi] Aria: Largo (sol maggiore) – Allegro (si♭ maggiore) (Alcina) • Perchè mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (xiii) Al fragor, dè Corni audaci [xiv?] [→Vivaldi] Coro: (fa maggiore) (Cortège nuptial, SATB) • Quì dove dolce Zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] Recitativo accompagnato: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi] Coro: (do maggiore) (Cortège nuptial, SATB) • Così da questi Dei, Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Te Gitterea vezzosa: Te dolcissimo Amore [→Vivaldi] Recitativo accompagnato: (Angelica) • Diva dell'Espero Fanciullo Idalio [→Vivaldi] Coro: (do maggiore) (Cortège nuptial, SATB) • Così da questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Amaranto, Ch'eterno ha il suo vanto [→Vivaldi?] Aria: (do maggiore) (Alcina) (xiv) Mi ha commosso a pietà / Lasciamo a lei [xv?] Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi] Duetto breve: (do maggiore) (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fù sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma [mio nume], e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1) [→Vivaldi] Duetto: (do maggiore) (Angelica, Medoro) (xv) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata [xvi?] Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime [→Vivaldi] Aria breve: Adagio (Orlando) • Nò, ch'è poco, a Torrenti, a Fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed Usbergo (v1) [→Vivaldi] Arioso: Presto (re maggiore) (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Ho cento vanni al Tergo (v1) [→Vivaldi] Aria: (do maggiore) (Orlando) Atto III (perd.) (i) Morto Orlando tu credi? / E sol Desio Recitativo: (Ruggiero, Astolfo) • Orribile vendetta Aria breve: (Astolfo) (ii) Vendetta, si cor mio / La tenti in vano Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (iii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi] Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor, ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno Sin dal profondo Inferno [→Vivaldi] Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista Amor / Benchè tu l'Ale stenda Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iv) Cortese Ifigenìa il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (v) Come Purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi] Arioso: (Angelica) • Qual voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Alcina, Orlando) • Così langue in un seno amante core [→Vivaldi] Arioso: (Angelica) • E la donna crudel / Oh, l'incostante, Mia preterita amante Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Bradamante, Alcina) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi] Aria: (Alcina) • Ma se lungi è il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica, Bradamante, Ruggiero) • A me barbara a me? Aria: (Angelica) (vi) Ella parte: mirate, La menzongna è con lei Recitativo: (Orlando) • Li seguirò Gli atterrerò Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • Partono ardenti da tue pupille Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, Amor che far degg'io? Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Con mille faci Amor Aria: (Alcina) (vii) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (viii) Costanza è allora il variar pensiero! Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Son di coraggio armato [→Vivaldi] Aria: (Medoro) • Eh taci, e và di tua bellezza armato Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Di sdegno Armato Aria: (Ruggiero) (ix) Partir convien da questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella, Che odorosa Aria: (Angelica) (x) Pena il mio ben, non meno io peno Recitativo: (Medoro) • Senza pena, anco penando Aria: (Medoro) (xi) No, No, ti dico no. Forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, ò ferri Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è? treman le Mura [→Vivaldi] Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco! pur lasso! Or che tratto Recitativo: (Orlando) (xii) Infelice! ove fuggo? ove mi ascondo? Recitativo: (Alcina, Ruggiero, Bradamante) • Empia, Crudel, si guardami Aria: (Bradamante) (xiii) Salviamci / E dove ò bella? / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiv) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Cielo, vincesti, ma Alcina non cadrà Aria: (Alcina) • Vedi, ch'è tuo trionfo L'eccidio deila rea Recitativo: (Bradamante, Orlando, Angelica, Astolfo) • Vien dal Cielo in noi l'amore [→Vivaldi] Coro: (Soldats, SATB) Supplementi: les nouveaux airs composés par Vivaldi et rajoutés au Manuscrit, sont dans l'opéra RV 819 | 3 Sopranos 3 Contraltos Basse Chœur (SATB) 2 cors Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Livret, 1713 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria Titre : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo l'autunno del 1713 del dottor Grazio Braccioli. consegrato all'illustrissimo signore il Sig. Marchese Scipione dal Sale. / Venezia : Marino Rossetti, 1713 Manuscrit, Tigrane, Farnace, Orlando furioso (1738) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.37) Titre : Orlando Furioso, Atto Primo, e Secondo Version (V1) et corrections pour la version (V2) Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra de Giovanni Alberto Ristori avec la collaboration de Vivaldi dont c'est la première contribution (V1/L1) au personnage des Livrets de Braccioli Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Pour sept solistes (sssaaab) ou (ssssaab) et chœur (SATB) La musique est incomplète, seuls les deux premiers Actes ont survécu dans le Manuscrit turinois On y retrouve les Récitatifs originaux, quelques airs et quelques morceaux d'airs incomplets Première (V1) à Venise au Teatro Sant'Angelo, le 9 novembre 1713 Il y aura une nouvelle création en 1714 (V1/L2) sur un nouveau Livret (L2) de Braccioli qui sera un échec, cf. RV 727 Suivi d'une vaine tentative d'amélioration (V2/L2), quelques jours après, cf. RV 727[B] Et enfin, retour dans l'urgence (V2/L1) au Libretto (L1) de l'opéra d'origine, un mois après, mais sans les compositions de Ristori, cf. RV 819, version réattribuée à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli, Ex RV Anh 84[B] Vivaldi aurait peut-être participé (activement?) aux pastiches (V3)? d'Antonio Bioni de 1724 à Prague puis de 1725 à Wrocław, cf. RV Anh 52 Reprise (V4)? de la version (V2/L1), à Bruxelles (par Vivaldi?), en mai 1727 RV Anh deest avec quelques nouveaux airs En 1727, Vivaldi composera une nouvelle et dernière version (V5), cf. RV 728 En 1735, une version (V6)? jouée à Brno, est une reprise de la version (V3)? de Bioni. Elle pourrait être la dernière participation (active?) de Vivaldi à l'œuvre de Braccioli, cf. RV Anh 127.21 De nombreux autres pastiches seront créés de 1720 à 1746 par plusieurs autres compositeurs, avec des emprunts d'Aria aux différentes versions de Vivaldi, mais sans sa participation : Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Voir dans les versions ultérieures (V4), (V5), (V6), (V7) et (V8) les airs repris et notés (A) Pour l'Aria I.(v), Nel profondo Cieco Mondo (v1) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(xi), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso de 1724 RV Anh 52.I.(iii) (id.) d'Antonio Bioni Pour l'Aria I.(xii), Nè placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(xiii), Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(v) (Sdegnoso amor Vorria partir dal cor) Pour l'Aria II.(iv), Taci, non ti lagnar (v1) • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.II.(iv) (Taci, non voglio udirti) de Georg Caspar Schürmann • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(iii) de 1727, (id.) Pour le mouvement II.(xiii), Al fragor, dè Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (Al furor de Corni audaci) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xiv), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour l'Arioso II.(xv), Io ti getto Elmo, ed usbergo (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria II.(xv), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xiv), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Basse) par Anton Francesco Carli Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Elisabetta Denzio Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Giovanni Battista Minelli, castrat Medoro, amant puis époux d'Angelica (Contralto) par Agata Landi, travestie Astolfo, amoureux d'Alcina (Contralto) par Pietro Giacomo Ramponi, castrat Chœur du cortège nuptial (SATB) Chœur des soldats (SATB) | Livret, 1713 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria Titre : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo l'autunno del 1713 del dottor Grazio Braccioli. consegrato all'illustrissimo signore il Sig. Marchese Scipione dal Sale. / Venezia : Marino Rossetti, 1713 Manuscrit, Tigrane, Farnace, Orlando furioso (1738) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.37) Titre : Orlando Furioso, Atto Primo, e Secondo Version (V1) et corrections pour la version (V2) Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra de Giovanni Alberto Ristori avec la collaboration de Vivaldi dont c'est la première contribution (V1/L1) au personnage des Livrets de Braccioli Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Pour sept solistes (sssaaab) ou (ssssaab) et chœur (SATB) La musique est incomplète, seuls les deux premiers Actes ont survécu dans le Manuscrit turinois On y retrouve les Récitatifs originaux, quelques airs et quelques morceaux d'airs incomplets Première (V1) à Venise au Teatro Sant'Angelo, le 9 novembre 1713 Il y aura une nouvelle création en 1714 (V1/L2) sur un nouveau Livret (L2) de Braccioli qui sera un échec, cf. RV 727 Suivi d'une vaine tentative d'amélioration (V2/L2), quelques jours après, cf. RV 727[B] Et enfin, retour dans l'urgence (V2/L1) au Libretto (L1) de l'opéra d'origine, un mois après, mais sans les compositions de Ristori, cf. RV 819, version réattribuée à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli, Ex RV Anh 84[B] Vivaldi aurait peut-être participé (activement?) aux pastiches (V3)? d'Antonio Bioni de 1724 à Prague puis de 1725 à Wrocław, cf. RV Anh 52 Reprise (V4)? de la version (V2/L1), à Bruxelles (par Vivaldi?), en mai 1727 RV Anh deest avec quelques nouveaux airs En 1727, Vivaldi composera une nouvelle et dernière version (V5), cf. RV 728 En 1735, une version (V6)? jouée à Brno, est une reprise de la version (V3)? de Bioni. Elle pourrait être la dernière participation (active?) de Vivaldi à l'œuvre de Braccioli, cf. RV Anh 127.21 De nombreux autres pastiches seront créés de 1720 à 1746 par plusieurs autres compositeurs, avec des emprunts d'Aria aux différentes versions de Vivaldi, mais sans sa participation : Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Voir dans les versions ultérieures (V4), (V5), (V6), (V7) et (V8) les airs repris et notés (A) Pour l'Aria I.(v), Nel profondo Cieco Mondo (v1) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(xi), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso de 1724 RV Anh 52.I.(iii) (id.) d'Antonio Bioni Pour l'Aria I.(xii), Nè placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(xiii), Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(v) (Sdegnoso amor Vorria partir dal cor) Pour l'Aria II.(iv), Taci, non ti lagnar (v1) • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.II.(iv) (Taci, non voglio udirti) de Georg Caspar Schürmann • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(iii) de 1727, (id.) Pour le mouvement II.(xiii), Al fragor, dè Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (Al furor de Corni audaci) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xiv), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour l'Arioso II.(xv), Io ti getto Elmo, ed usbergo (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria II.(xv), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xiv), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Basse) par Anton Francesco Carli Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Elisabetta Denzio Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Giovanni Battista Minelli, castrat Medoro, amant puis époux d'Angelica (Contralto) par Agata Landi, travestie Astolfo, amoureux d'Alcina (Contralto) par Pietro Giacomo Ramponi, castrat Chœur du cortège nuptial (SATB) Chœur des soldats (SATB) | Livret, 1713 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria Titre : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo l'autunno del 1713 del dottor Grazio Braccioli. consegrato all'illustrissimo signore il Sig. Marchese Scipione dal Sale. / Venezia : Marino Rossetti, 1713 Manuscrit, Tigrane, Farnace, Orlando furioso (1738) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.37) Titre : Orlando Furioso, Atto Primo, e Secondo Version (V1) et corrections pour la version (V2) Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra de Giovanni Alberto Ristori avec la collaboration de Vivaldi dont c'est la première contribution (V1/L1) au personnage des Livrets de Braccioli Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Pour sept solistes (sssaaab) ou (ssssaab) et chœur (SATB) La musique est incomplète, seuls les deux premiers Actes ont survécu dans le Manuscrit turinois On y retrouve les Récitatifs originaux, quelques airs et quelques morceaux d'airs incomplets Première (V1) à Venise au Teatro Sant'Angelo, le 9 novembre 1713 Il y aura une nouvelle création en 1714 (V1/L2) sur un nouveau Livret (L2) de Braccioli qui sera un échec, cf. RV 727 Suivi d'une vaine tentative d'amélioration (V2/L2), quelques jours après, cf. RV 727[B] Et enfin, retour dans l'urgence (V2/L1) au Libretto (L1) de l'opéra d'origine, un mois après, mais sans les compositions de Ristori, cf. RV 819, version réattribuée à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli, Ex RV Anh 84[B] Vivaldi aurait peut-être participé (activement?) aux pastiches (V3)? d'Antonio Bioni de 1724 à Prague puis de 1725 à Wrocław, cf. RV Anh 52 Reprise (V4)? de la version (V2/L1), à Bruxelles (par Vivaldi?), en mai 1727 RV Anh deest avec quelques nouveaux airs En 1727, Vivaldi composera une nouvelle et dernière version (V5), cf. RV 728 En 1735, une version (V6)? jouée à Brno, est une reprise de la version (V3)? de Bioni. Elle pourrait être la dernière participation (active?) de Vivaldi à l'œuvre de Braccioli, cf. RV Anh 127.21 De nombreux autres pastiches seront créés de 1720 à 1746 par plusieurs autres compositeurs, avec des emprunts d'Aria aux différentes versions de Vivaldi, mais sans sa participation : Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Voir dans les versions ultérieures (V4), (V5), (V6), (V7) et (V8) les airs repris et notés (A) Pour l'Aria I.(v), Nel profondo Cieco Mondo (v1) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(xi), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso de 1724 RV Anh 52.I.(iii) (id.) d'Antonio Bioni Pour l'Aria I.(xii), Nè placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(xiii), Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(v) (Sdegnoso amor Vorria partir dal cor) Pour l'Aria II.(iv), Taci, non ti lagnar (v1) • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.II.(iv) (Taci, non voglio udirti) de Georg Caspar Schürmann • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(iii) de 1727, (id.) Pour le mouvement II.(xiii), Al fragor, dè Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (Al furor de Corni audaci) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xiv), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour l'Arioso II.(xv), Io ti getto Elmo, ed usbergo (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria II.(xv), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xiv), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Basse) par Anton Francesco Carli Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Elisabetta Denzio Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Giovanni Battista Minelli, castrat Medoro, amant puis époux d'Angelica (Contralto) par Agata Landi, travestie Astolfo, amoureux d'Alcina (Contralto) par Pietro Giacomo Ramponi, castrat Chœur du cortège nuptial (SATB) Chœur des soldats (SATB) | Livret, 1713 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria Titre : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo l'autunno del 1713 del dottor Grazio Braccioli. consegrato all'illustrissimo signore il Sig. Marchese Scipione dal Sale. / Venezia : Marino Rossetti, 1713 Manuscrit, Tigrane, Farnace, Orlando furioso (1738) Turin (Biblioteca Nazionale, Giordano No.37) Titre : Orlando Furioso, Atto Primo, e Secondo Version (V1) et corrections pour la version (V2) Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra de Giovanni Alberto Ristori avec la collaboration de Vivaldi dont c'est la première contribution (V1/L1) au personnage des Livrets de Braccioli Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Pour sept solistes (sssaaab) ou (ssssaab) et chœur (SATB) La musique est incomplète, seuls les deux premiers Actes ont survécu dans le Manuscrit turinois On y retrouve les Récitatifs originaux, quelques airs et quelques morceaux d'airs incomplets Première (V1) à Venise au Teatro Sant'Angelo, le 9 novembre 1713 Il y aura une nouvelle création en 1714 (V1/L2) sur un nouveau Livret (L2) de Braccioli qui sera un échec, cf. RV 727 Suivi d'une vaine tentative d'amélioration (V2/L2), quelques jours après, cf. RV 727[B] Et enfin, retour dans l'urgence (V2/L1) au Libretto (L1) de l'opéra d'origine, un mois après, mais sans les compositions de Ristori, cf. RV 819, version réattribuée à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli, Ex RV Anh 84[B] Vivaldi aurait peut-être participé (activement?) aux pastiches (V3)? d'Antonio Bioni de 1724 à Prague puis de 1725 à Wrocław, cf. RV Anh 52 Reprise (V4)? de la version (V2/L1), à Bruxelles (par Vivaldi?), en mai 1727 RV Anh deest avec quelques nouveaux airs En 1727, Vivaldi composera une nouvelle et dernière version (V5), cf. RV 728 En 1735, une version (V6)? jouée à Brno, est une reprise de la version (V3)? de Bioni. Elle pourrait être la dernière participation (active?) de Vivaldi à l'œuvre de Braccioli, cf. RV Anh 127.21 De nombreux autres pastiches seront créés de 1720 à 1746 par plusieurs autres compositeurs, avec des emprunts d'Aria aux différentes versions de Vivaldi, mais sans sa participation : Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Voir dans les versions ultérieures (V4), (V5), (V6), (V7) et (V8) les airs repris et notés (A) Pour l'Aria I.(v), Nel profondo Cieco Mondo (v1) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(iii) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(xi), Porta il sol del tuo sembiante • cf. Orlando furioso de 1724 RV Anh 52.I.(iii) (id.) d'Antonio Bioni Pour l'Aria I.(xii), Nè placi di suoi rai • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(xi) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo • cf. Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) reprise? de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(xiii), Sdegnoso amor Vorria fuggir dal cor • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(v) (Sdegnoso amor Vorria partir dal cor) Pour l'Aria II.(iv), Taci, non ti lagnar (v1) • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.II.(iv) (Taci, non voglio udirti) de Georg Caspar Schürmann • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(iii) de 1727, (id.) Pour le mouvement II.(xiii), Al fragor, dè Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (Al furor de Corni audaci) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(ix) (Al furor de Corni audaci) Pour le Duetto II.(xiv), Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xii) de 1727, (id.) Pour l'Arioso II.(xv), Io ti getto Elmo, ed usbergo (v1) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria II.(xv), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xiv), Vien dal Cielo in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.III.(xii) (Vien dal Ciel in noi l'amore) Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Basse) par Anton Francesco Carli Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Anna Maria Giusti, La Romanina Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Elisabetta Denzio Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Giovanni Battista Minelli, castrat Medoro, amant puis époux d'Angelica (Contralto) par Agata Landi, travestie Astolfo, amoureux d'Alcina (Contralto) par Pietro Giacomo Ramponi, castrat Chœur du cortège nuptial (SATB) Chœur des soldats (SATB) | | | | Livret Marino Rossetti Venise, 1713 |
| (Anh 84) [B] RV 819 (inc.) | | 1714 | « Orlando furioso » (Orlando, V2) Dramma per musica in tre atti / opera seria en trois actes → RV 819 | « Orlando furioso » (Orlando, V2) Dramma per musica in tre atti / opera seria en trois actes → RV 819 | | Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra autrefois attribué à Giovanni Alberto Ristori puis réattribué à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli | Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra autrefois attribué à Giovanni Alberto Ristori puis réattribué à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli | Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra autrefois attribué à Giovanni Alberto Ristori puis réattribué à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli | Il est à noter que le catalogue Ryom ne retient qu'une seule référence RV Anh 84 Opéra autrefois attribué à Giovanni Alberto Ristori puis réattribué à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli | | IAV 301 | (Orl.) U 33C | Livret Marino Rossetti Venise, 1714 |
| (Anh 86) RV 817 | | ? | Concerto in la maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la majeur, pour violon, cordes et basse continue → RV 817 | la maj | | Réattribué à Vivaldi en 2012 par Federico Maria Sardelli | | | | | IAV 381 | Ea19 23 | Ricordi, Milan, 2012 |
| (Anh 87) RV 814 (inc.) | | ? | Concerto in sol maggiore per violino, violoncello, archi e basso continuo / Concerto en sol majeur, pour violon, violoncelle, cordes et basse continue → RV 814 | sol maj | | Œuvre incomplète et réattribuée à Vivaldi | | | | | | Fo15 2 | Inédit |
| Anh 88 (RV 696) (perd.) | | 1731 | « Alvilda, regina dè Goti » (Alvilda Konigin in Gothland) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto praguois de 1731 Atto I (i) D'insegne al ventillar Coro: (soldats) • Esce dall'Oricalco Duetto: (Olmiro, Ernando) • E sia di eterna lode Coro: (soldats) • Ride il colle, e ride il Prato Duetto: (Olmiro, Gilde) • Questo è quel forte Coro: (soldats) • Popoli, omai cambiate Gli applausi Recitativo: (Alfo, Alvilda) (ii) Che si brama da me?… Germana amata! Recitativo: (Guntero, Alfo, Alvilda) • L'ostina, al fin sarà Aria: (Alfo) (iii) Alvilda / Mia Regina / Il tuo German Recitativo: (Guntero, Despilla, Alvilda) • Un certo rigore Aria: (Alvilda) (iv) Oh Stolta! un Dì vorrai Recitativo: (Guntero) • È la pace ristoro dell'alme Aria: (Guntero) (v) Ehi, Signora Despilla, si trattenga Recitativo: (Marfesso, Despilla) • Non occorre, gia li credo / Son capace, inviperito Duetto: (Despilla, Marfesso) (vi) Olmiro, diligente Calchi il dotto Liceo Recitativo: (Ernando, Olmiro, Gilde) (vii) Presto, Ernando / Che apporti? / Alfo ti chiede Recitativo solo e à due: (Marfesso, Ernando, Despilla, Gilde, Olmiro) • Con lo stral de i dotti impieghi Recitativo accompagnato?: (Ernando, Marfesso) (viii) Presto, Gilde, compisci L'opra del piè Recitativo: (Olmiro, Gilde) • Care pupille amate Aria: (Olmiro) (ix) Giubila, o cor di Gilde Recitativo: (Gilde) • L'occhio nero, Il ciglio arcio Aria: (Gilde) (x) Lei mi diè nella Danza saggio del suo saper Recitativo: (Despilla, Marfesso) • Vada al Diavolo la Scherma Duetto: (Marfesso, Despilla) (xi) Sire, che miro! estrae Un Re dagli occhi Recitativo: (Ernando, Alfo) • Palpita il Core, e freme [→Vivaldi] Aria: (Alfo) (xii) Elà, due seggi. Il cenno mio Guntero Recitativo: (Ernando, Alvilda) (xiii) Già ti è noto, o Germana Recitativo: (Guntero, Alvilda) • Se non hai tanto di sdegno Aria: (Alvilda) (xiv) Ah barbara! Tu meco Non hai comune il sangue Recitativo: (Guntero) • Crudo Amor! di quell'altera Aria: (Guntero) Atto II (i) Spiega il vero, A queste luci Aria: (Gilde) • Ma, qui chi giunge? Fosse Olmiro, È desso Recitativo: (Olmiro, Gilde) (ii) Solo con Gilde Olmiro? Eh Prence… Recitativo: (Ernando, Olmiro, Gilde) • Cangierò, Nel sacro velo Aria: (Gilde) (iii) Principe, andiamo / E Gilde Meco tratta così? Recitativo: (Ernando, Olmiro) • Chi quelle amate, e belle Aria: (Olmiro) (iv) Oh Ernando, Ernando! imprigio nare osasti Recitativo: (Alfo, Ernando) (v) Dove, dove, o crudeli Guidate Alvilda? Recitativo: (Alvilda, Guntero) • Pietà ti chiede l'altro amore Aria: (Guntero) (vi) Da qual mente d'Inferno Uscì l'idea crudel Recitativo: (Alvilda, Alfo) • Quel suo orgoglio mi spaventa Aria: (Alfo) (vii) Maledetto l'Amore, Che in questa Reggia Recitativo: (Despilla, Olmiro, Marfesso) (viii) Ha ha, he he, hi hi! Gliel hò ficcata Recitativo: (Marfesso, Despilla) • Gnao, babao, e l'averete Duetto: (Marfesso, Despilla) (ix) Il logubre apparato Hà di che spaventar Recitativo: (Alfo, Ernando) (x) Ahime! dove son io? Stelle! che orrore Recitativo: (Alvilda) (xi) D'Alfo ad Alvilda un dono io reco Recitativo: (Ernando, Alvilda) • Per l'invitta mia fotezza Aria: (Alvilda) (xii) I doni d'un crudel, tu vedi, o bella Recitativo: (Alfo) • Cosi ostinata, Non esser più Aria: (Guntero) • Prieghi, minaccie, offerte, stragi, orrori Recitativo: (Alvilda, Alfo) • Come il fior, sull'arsa sponda Aria: (Alfo) (xiii) Oh quanto, amata figlia D'un innocente cor Recitativo: (Ernando, Olmiro, Gilde) • Ascoltate. Assorda il Mondo Arioso: (Gilde) • Gracchino pur del breve giorno al raggio Recitativo: (Gilde) • Canto ancor io, la sol fa mi do re Arioso: (Gilde) • Ben finge / Tu lo sei, ma non si dice Recitativo: (Olmiro, Gilde) • Somigli al Re di Picche Arioso: (Gilde) • Le Dame, i Cavalier, l'Armi, e gli amori Recitativo: (Gilde) Atto III (i) Germana, se tu ascolti Il garrulo augelletto Recitativo: (Guntero, Alvilda) • Scherza il Rio con piè d'argento Aria: (Guntero) (ii) Amichi vuol amar, ch'io sprezzo Recitativo: (Alvilda, Alfo) • Alla dolce violenza de prieghi Aria: (Alvilda) (iii) Al tuo cenno sovrano, eccomi Recitativo: (Gilde, Alfo, Ernando) • Vedi la Dea loquace Arioso: (Gilde) • Perche? le occhiure piume de suoi Vanni Recitativo: (Gilde, Alfo) • Oscurato, Lacerato Arioso: (Gilde) • Macherato, alla Festa Nell'Ercinia Foresta Recitativo: (Gilde, Alfo, Ernando) • Varca il Nocchiero il Mar Aria: (Alfo) (iv) Padre, che pensi? / Che dovrei qui trarti Recitativo: (Gilde, Ernando) • A quelle la crime Sento nel core Aria: (Ernando) (v) Qui le pompe di Flora Vagheggia il guardo mio Recitativo: (Alvilda, Alfo, Gilde) • Della vezzosa, nel ciglio nero Aria: (Alfo) (vi) Poiche il Re lo comanda Recitativo: (Gilde, Alvilda) • Sei dolce, e vago, o Amor Aria: (Gilde) (vii) Misero Olmiro! è ver? D'Also alle nozze Recitativo: (Olmiro, Marfesso) (viii) Cieli! soccorso, aita / Ferma, o Prence Recitativo: (Despilla, Olmiro, Marfesso, Gilde) • Stringerò, L'amato oggetto Aria: (Olmiro) (ix) Oh! che c'è? / La quietanza Di cento bastonate Recitativo: (Marfesso, Despilla, Gilde) • Gran piacer d'amante core Aria: (Gilde) (x) E qual invido affetto L'apparato nuzzial Recitativo: (Alvilda, Guntero, Alfo, Gilde) • Il Cielo ancora Coro: (tutti) | « Alvilda, regina dè Goti » (Alvilda Konigin in Gothland) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto praguois de 1731 Atto I (i) D'insegne al ventillar Coro: (soldats) • Esce dall'Oricalco Duetto: (Olmiro, Ernando) • E sia di eterna lode Coro: (soldats) • Ride il colle, e ride il Prato Duetto: (Olmiro, Gilde) • Questo è quel forte Coro: (soldats) • Popoli, omai cambiate Gli applausi Recitativo: (Alfo, Alvilda) (ii) Che si brama da me?… Germana amata! Recitativo: (Guntero, Alfo, Alvilda) • L'ostina, al fin sarà Aria: (Alfo) (iii) Alvilda / Mia Regina / Il tuo German Recitativo: (Guntero, Despilla, Alvilda) • Un certo rigore Aria: (Alvilda) (iv) Oh Stolta! un Dì vorrai Recitativo: (Guntero) • È la pace ristoro dell'alme Aria: (Guntero) (v) Ehi, Signora Despilla, si trattenga Recitativo: (Marfesso, Despilla) • Non occorre, gia li credo / Son capace, inviperito Duetto: (Despilla, Marfesso) (vi) Olmiro, diligente Calchi il dotto Liceo Recitativo: (Ernando, Olmiro, Gilde) (vii) Presto, Ernando / Che apporti? / Alfo ti chiede Recitativo solo e à due: (Marfesso, Ernando, Despilla, Gilde, Olmiro) • Con lo stral de i dotti impieghi Recitativo accompagnato?: (Ernando, Marfesso) (viii) Presto, Gilde, compisci L'opra del piè Recitativo: (Olmiro, Gilde) • Care pupille amate Aria: (Olmiro) (ix) Giubila, o cor di Gilde Recitativo: (Gilde) • L'occhio nero, Il ciglio arcio Aria: (Gilde) (x) Lei mi diè nella Danza saggio del suo saper Recitativo: (Despilla, Marfesso) • Vada al Diavolo la Scherma Duetto: (Marfesso, Despilla) (xi) Sire, che miro! estrae Un Re dagli occhi Recitativo: (Ernando, Alfo) • Palpita il Core, e freme [→Vivaldi] Aria: (Alfo) (xii) Elà, due seggi. Il cenno mio Guntero Recitativo: (Ernando, Alvilda) (xiii) Già ti è noto, o Germana Recitativo: (Guntero, Alvilda) • Se non hai tanto di sdegno Aria: (Alvilda) (xiv) Ah barbara! Tu meco Non hai comune il sangue Recitativo: (Guntero) • Crudo Amor! di quell'altera Aria: (Guntero) Atto II (i) Spiega il vero, A queste luci Aria: (Gilde) • Ma, qui chi giunge? Fosse Olmiro, È desso Recitativo: (Olmiro, Gilde) (ii) Solo con Gilde Olmiro? Eh Prence… Recitativo: (Ernando, Olmiro, Gilde) • Cangierò, Nel sacro velo Aria: (Gilde) (iii) Principe, andiamo / E Gilde Meco tratta così? Recitativo: (Ernando, Olmiro) • Chi quelle amate, e belle Aria: (Olmiro) (iv) Oh Ernando, Ernando! imprigio nare osasti Recitativo: (Alfo, Ernando) (v) Dove, dove, o crudeli Guidate Alvilda? Recitativo: (Alvilda, Guntero) • Pietà ti chiede l'altro amore Aria: (Guntero) (vi) Da qual mente d'Inferno Uscì l'idea crudel Recitativo: (Alvilda, Alfo) • Quel suo orgoglio mi spaventa Aria: (Alfo) (vii) Maledetto l'Amore, Che in questa Reggia Recitativo: (Despilla, Olmiro, Marfesso) (viii) Ha ha, he he, hi hi! Gliel hò ficcata Recitativo: (Marfesso, Despilla) • Gnao, babao, e l'averete Duetto: (Marfesso, Despilla) (ix) Il logubre apparato Hà di che spaventar Recitativo: (Alfo, Ernando) (x) Ahime! dove son io? Stelle! che orrore Recitativo: (Alvilda) (xi) D'Alfo ad Alvilda un dono io reco Recitativo: (Ernando, Alvilda) • Per l'invitta mia fotezza Aria: (Alvilda) (xii) I doni d'un crudel, tu vedi, o bella Recitativo: (Alfo) • Cosi ostinata, Non esser più Aria: (Guntero) • Prieghi, minaccie, offerte, stragi, orrori Recitativo: (Alvilda, Alfo) • Come il fior, sull'arsa sponda Aria: (Alfo) (xiii) Oh quanto, amata figlia D'un innocente cor Recitativo: (Ernando, Olmiro, Gilde) • Ascoltate. Assorda il Mondo Arioso: (Gilde) • Gracchino pur del breve giorno al raggio Recitativo: (Gilde) • Canto ancor io, la sol fa mi do re Arioso: (Gilde) • Ben finge / Tu lo sei, ma non si dice Recitativo: (Olmiro, Gilde) • Somigli al Re di Picche Arioso: (Gilde) • Le Dame, i Cavalier, l'Armi, e gli amori Recitativo: (Gilde) Atto III (i) Germana, se tu ascolti Il garrulo augelletto Recitativo: (Guntero, Alvilda) • Scherza il Rio con piè d'argento Aria: (Guntero) (ii) Amichi vuol amar, ch'io sprezzo Recitativo: (Alvilda, Alfo) • Alla dolce violenza de prieghi Aria: (Alvilda) (iii) Al tuo cenno sovrano, eccomi Recitativo: (Gilde, Alfo, Ernando) • Vedi la Dea loquace Arioso: (Gilde) • Perche? le occhiure piume de suoi Vanni Recitativo: (Gilde, Alfo) • Oscurato, Lacerato Arioso: (Gilde) • Macherato, alla Festa Nell'Ercinia Foresta Recitativo: (Gilde, Alfo, Ernando) • Varca il Nocchiero il Mar Aria: (Alfo) (iv) Padre, che pensi? / Che dovrei qui trarti Recitativo: (Gilde, Ernando) • A quelle la crime Sento nel core Aria: (Ernando) (v) Qui le pompe di Flora Vagheggia il guardo mio Recitativo: (Alvilda, Alfo, Gilde) • Della vezzosa, nel ciglio nero Aria: (Alfo) (vi) Poiche il Re lo comanda Recitativo: (Gilde, Alvilda) • Sei dolce, e vago, o Amor Aria: (Gilde) (vii) Misero Olmiro! è ver? D'Also alle nozze Recitativo: (Olmiro, Marfesso) (viii) Cieli! soccorso, aita / Ferma, o Prence Recitativo: (Despilla, Olmiro, Marfesso, Gilde) • Stringerò, L'amato oggetto Aria: (Olmiro) (ix) Oh! che c'è? / La quietanza Di cento bastonate Recitativo: (Marfesso, Despilla, Gilde) • Gran piacer d'amante core Aria: (Gilde) (x) E qual invido affetto L'apparato nuzzial Recitativo: (Alvilda, Guntero, Alfo, Gilde) • Il Cielo ancora Coro: (tutti) | 3 Sopranos 2 Contraltos 2 Ténors Basse Chœur (?) (?) | Livret, 1731 (corago) Krimice (Bibl. del Castello) Prague (Státni Knihovna) Titre : Alvilda regina de' Goti. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck la primavera dell'anno 1731. / Alvilda Konigin in Gothland. Musikalisches Schau-Spiel welches Auff dem Ihro Hoch-Gräffl. Excellenz Herrn Herrn Franz Antoni Des Heil. Rom. Reichs Graffen von Sporck. Zugehörigen Theatro im Jahr 1731. zur frühligs-Zeit wird vorgestellet werden / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely, 1731 En italien avec traduction en allemand Attribution éronnée, ex RV 696 Musique perdue, pour huit solistes (sssaattb) et Chœur (SATB)? Opéra pastiche, peut-être d'Antonio Denzio, reprenant des airs de Vivaldi, principlement de Dorilla in Tempe RV 709A de 1726, L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, et de Rosilena ed Oronta RV 730 de 1728 Textes adaptés de L’amor generoso d'Apostolo Zeno et de L’amazzone corsara de Giulio Cesare Corradi Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1731 Pour l'Aria I.(ix), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Alvilda, Reine de Goti, prisonnière d'Alfo (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Alfo, Roi de Dania, amoureux d'Alvilda (Ténor) par Giovanni Dreyer Guntero, frère d'Alvilda (Soprano) par Giustina Eberard Olmiro, frère d'Alfo, amoureux de Gilde (Soprano) par Margherita Flora, travestie Gilde, fille d'Ernando, amoureuse d'Olmiro (Contralto) par Anna Cosimi Ernando, père de Gilde, Ministre de Dania (Ténor) par Antonio Denzio Despilla, disciple d'Alvilda (Soprano) par Cecilia Monti Marfesso, serviteur facétieux de la cour (Basse) par Bartolomeo Cajo Chœur des soldats triomphants (SATB)? | Livret, 1731 (corago) Krimice (Bibl. del Castello) Prague (Státni Knihovna) Titre : Alvilda regina de' Goti. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck la primavera dell'anno 1731. / Alvilda Konigin in Gothland. Musikalisches Schau-Spiel welches Auff dem Ihro Hoch-Gräffl. Excellenz Herrn Herrn Franz Antoni Des Heil. Rom. Reichs Graffen von Sporck. Zugehörigen Theatro im Jahr 1731. zur frühligs-Zeit wird vorgestellet werden / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely, 1731 En italien avec traduction en allemand Attribution éronnée, ex RV 696 Musique perdue, pour huit solistes (sssaattb) et Chœur (SATB)? Opéra pastiche, peut-être d'Antonio Denzio, reprenant des airs de Vivaldi, principlement de Dorilla in Tempe RV 709A de 1726, L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, et de Rosilena ed Oronta RV 730 de 1728 Textes adaptés de L’amor generoso d'Apostolo Zeno et de L’amazzone corsara de Giulio Cesare Corradi Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1731 Pour l'Aria I.(ix), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Alvilda, Reine de Goti, prisonnière d'Alfo (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Alfo, Roi de Dania, amoureux d'Alvilda (Ténor) par Giovanni Dreyer Guntero, frère d'Alvilda (Soprano) par Giustina Eberard Olmiro, frère d'Alfo, amoureux de Gilde (Soprano) par Margherita Flora, travestie Gilde, fille d'Ernando, amoureuse d'Olmiro (Contralto) par Anna Cosimi Ernando, père de Gilde, Ministre de Dania (Ténor) par Antonio Denzio Despilla, disciple d'Alvilda (Soprano) par Cecilia Monti Marfesso, serviteur facétieux de la cour (Basse) par Bartolomeo Cajo Chœur des soldats triomphants (SATB)? | Livret, 1731 (corago) Krimice (Bibl. del Castello) Prague (Státni Knihovna) Titre : Alvilda regina de' Goti. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck la primavera dell'anno 1731. / Alvilda Konigin in Gothland. Musikalisches Schau-Spiel welches Auff dem Ihro Hoch-Gräffl. Excellenz Herrn Herrn Franz Antoni Des Heil. Rom. Reichs Graffen von Sporck. Zugehörigen Theatro im Jahr 1731. zur frühligs-Zeit wird vorgestellet werden / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely, 1731 En italien avec traduction en allemand Attribution éronnée, ex RV 696 Musique perdue, pour huit solistes (sssaattb) et Chœur (SATB)? Opéra pastiche, peut-être d'Antonio Denzio, reprenant des airs de Vivaldi, principlement de Dorilla in Tempe RV 709A de 1726, L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, et de Rosilena ed Oronta RV 730 de 1728 Textes adaptés de L’amor generoso d'Apostolo Zeno et de L’amazzone corsara de Giulio Cesare Corradi Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1731 Pour l'Aria I.(ix), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Alvilda, Reine de Goti, prisonnière d'Alfo (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Alfo, Roi de Dania, amoureux d'Alvilda (Ténor) par Giovanni Dreyer Guntero, frère d'Alvilda (Soprano) par Giustina Eberard Olmiro, frère d'Alfo, amoureux de Gilde (Soprano) par Margherita Flora, travestie Gilde, fille d'Ernando, amoureuse d'Olmiro (Contralto) par Anna Cosimi Ernando, père de Gilde, Ministre de Dania (Ténor) par Antonio Denzio Despilla, disciple d'Alvilda (Soprano) par Cecilia Monti Marfesso, serviteur facétieux de la cour (Basse) par Bartolomeo Cajo Chœur des soldats triomphants (SATB)? | Livret, 1731 (corago) Krimice (Bibl. del Castello) Prague (Státni Knihovna) Titre : Alvilda regina de' Goti. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck la primavera dell'anno 1731. / Alvilda Konigin in Gothland. Musikalisches Schau-Spiel welches Auff dem Ihro Hoch-Gräffl. Excellenz Herrn Herrn Franz Antoni Des Heil. Rom. Reichs Graffen von Sporck. Zugehörigen Theatro im Jahr 1731. zur frühligs-Zeit wird vorgestellet werden / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely, 1731 En italien avec traduction en allemand Attribution éronnée, ex RV 696 Musique perdue, pour huit solistes (sssaattb) et Chœur (SATB)? Opéra pastiche, peut-être d'Antonio Denzio, reprenant des airs de Vivaldi, principlement de Dorilla in Tempe RV 709A de 1726, L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, et de Rosilena ed Oronta RV 730 de 1728 Textes adaptés de L’amor generoso d'Apostolo Zeno et de L’amazzone corsara de Giulio Cesare Corradi Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1731 Pour l'Aria I.(ix), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Alvilda, Reine de Goti, prisonnière d'Alfo (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Alfo, Roi de Dania, amoureux d'Alvilda (Ténor) par Giovanni Dreyer Guntero, frère d'Alvilda (Soprano) par Giustina Eberard Olmiro, frère d'Alfo, amoureux de Gilde (Soprano) par Margherita Flora, travestie Gilde, fille d'Ernando, amoureuse d'Olmiro (Contralto) par Anna Cosimi Ernando, père de Gilde, Ministre de Dania (Ténor) par Antonio Denzio Despilla, disciple d'Alvilda (Soprano) par Cecilia Monti Marfesso, serviteur facétieux de la cour (Basse) par Bartolomeo Cajo Chœur des soldats triomphants (SATB)? | | | (Alv.) U 2 | Livret Adalberto Guglielmo Wessely Factor, Prague, 1731 |
| Anh 89 (RV 698) (perd.) | | 1735 | « Aristide » Drama eroi-comico per musica in un atto (o due parte)* / intermezzo théâtral en un acte (ou en deux parties)* d'après le Libretto venitien de 1735 [Parte prima]* (i) Sei amor, sei timor, tu che mi guidi Recitativo: (Aristide, Carino) (ii) Se il bel volto d'Arsinoe io mi rammento Recitativo: (Xerse, Carino) • Dille ch'io sono amante Aria: (Xerse) (iii) Oh maledetto intrico! Recitativo: (Carino, Aristide) • Con questa spada Aria: (Aristide) (iv) Il padron da una parte, ed io dall'altra Recitativo: (Carino, Bellide) • Nel fissarmi in quel bel viso Aria: (Carino) • Chiedete pur, chiedete Recitativo: (Bellide, Carino) • E si godremo in pace Duetto: (Bellide, Carino) [Parte seconda]* (v) Lasciami, traditor Recitativo: (Arsinoe, Cireno, Aristide) • Son vassallo, e son amante Aria: (Cireno) (vi) Partì l'indegno, ed il meschino al suolo Recitativo: (Arsinoe, Bellide, Aristide) (vii) Misera, che sarà? Recitativo: (Arsinoe, Bellide) • A una donna spiritosa Aria: (Bellide) (viii) Ah, se mi toglie il cielo Recitativo: (Arsinoe) • Tortorella a cui tolse la morte Aria: (Arsinoe) (ix) Maritino mio caro Recitativo: (Bellide, Carino) (x) Olà – Bellide, aiuto Recitativo: (Xerse, Carino, Bellide) (xi) Sire, pietà – Signore Recitativo: (Arsinoe, Carino, Xerse, Bellide, Cireno) • Viva la pace d'amor giocondo Coro: (Tutti) | « Aristide » Drama eroi-comico per musica in un atto (o due parte)* / intermezzo théâtral en un acte (ou en deux parties)* d'après le Libretto venitien de 1735 [Parte prima]* (i) Sei amor, sei timor, tu che mi guidi Recitativo: (Aristide, Carino) (ii) Se il bel volto d'Arsinoe io mi rammento Recitativo: (Xerse, Carino) • Dille ch'io sono amante Aria: (Xerse) (iii) Oh maledetto intrico! Recitativo: (Carino, Aristide) • Con questa spada Aria: (Aristide) (iv) Il padron da una parte, ed io dall'altra Recitativo: (Carino, Bellide) • Nel fissarmi in quel bel viso Aria: (Carino) • Chiedete pur, chiedete Recitativo: (Bellide, Carino) • E si godremo in pace Duetto: (Bellide, Carino) [Parte seconda]* (v) Lasciami, traditor Recitativo: (Arsinoe, Cireno, Aristide) • Son vassallo, e son amante Aria: (Cireno) (vi) Partì l'indegno, ed il meschino al suolo Recitativo: (Arsinoe, Bellide, Aristide) (vii) Misera, che sarà? Recitativo: (Arsinoe, Bellide) • A una donna spiritosa Aria: (Bellide) (viii) Ah, se mi toglie il cielo Recitativo: (Arsinoe) • Tortorella a cui tolse la morte Aria: (Arsinoe) (ix) Maritino mio caro Recitativo: (Bellide, Carino) (x) Olà – Bellide, aiuto Recitativo: (Xerse, Carino, Bellide) (xi) Sire, pietà – Signore Recitativo: (Arsinoe, Carino, Xerse, Bellide, Cireno) • Viva la pace d'amor giocondo Coro: (Tutti) | 6 voix (?) (?) | Livret, 1735 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre et dédicace : Aristide : drama eroi-comico per musica da rappresentarsi nel Teatro Grimano di S. Samuel dalla Compagnia de comici l'autuno dell'anno 1735, Di Calindo Grolo, Dedicato All'Amico suo Pastore Linco Melliado, In Venezia, M.DCCXXXV / La musica è del signor Lotavio Vandini, Li Balli sono d'invenzione e direzione del Signor Antio Ricconi Recueil*, 1794 Milan (Biblioteca Europea d'Informazione e Cultura) Musique perdue Pour six solistes (?) Attribution éronnée d'après Piero Weiss, ex RV 698 Musique de Lotavio Vandini, anagrame d'Antonio Vivaldi ; le vrais compositeur est probablement Giacomo Maccari Librettiste : Carlo Goldoni sous le pseudonyme et anagrame de Calindo Grolo, Texte Chorégraphie : Antonio Ricci sous le pseudonyme et anagrame de Antio Ricconi Décors : Tomaso Cassani Bugoni sous le pseudonyme et anagrame de Cassiogono Tambusi Costumes : Nadal Canciani sous le pseudonyme et anagrame de Candalan Niaci Première à Venise, au Teatro San Samuele à l'automne 1735 Opéra en un acte dans le Livret original de 1735 ; en deux parties dans le recueil* des œuvres de Carlo Goldoni de 1757 Drammi giocosi per musica del Sig. Carlo Goldoni, Tomo primo Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les acteurs suivants, avec pseudonyme et anagrame : Xerse (ou Serse), Roi des Assyriens (?) par Pietro Gandini, alias Nigandro Tipei Aristide, Capitaine des Athéniens (?) par Gaetano Casali, alias Asate Galocani Arsinoe, sa femme (?) par Elisetta Passalaqua, alias Sattalea Quapessali Cireno, Capitaine de Serse (?) par Rodelico Lombardi, alias Limboldo Arecordi Bellide, servante d'Arsinoe (?) par Agnese Amurat, alias Agatea Murnesa Carino, Servant d'Aristide (?) par Giuseppe Imer, alias Regippe Musei | Livret, 1735 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre et dédicace : Aristide : drama eroi-comico per musica da rappresentarsi nel Teatro Grimano di S. Samuel dalla Compagnia de comici l'autuno dell'anno 1735, Di Calindo Grolo, Dedicato All'Amico suo Pastore Linco Melliado, In Venezia, M.DCCXXXV / La musica è del signor Lotavio Vandini, Li Balli sono d'invenzione e direzione del Signor Antio Ricconi Recueil*, 1794 Milan (Biblioteca Europea d'Informazione e Cultura) Musique perdue Pour six solistes (?) Attribution éronnée d'après Piero Weiss, ex RV 698 Musique de Lotavio Vandini, anagrame d'Antonio Vivaldi ; le vrais compositeur est probablement Giacomo Maccari Librettiste : Carlo Goldoni sous le pseudonyme et anagrame de Calindo Grolo, Texte Chorégraphie : Antonio Ricci sous le pseudonyme et anagrame de Antio Ricconi Décors : Tomaso Cassani Bugoni sous le pseudonyme et anagrame de Cassiogono Tambusi Costumes : Nadal Canciani sous le pseudonyme et anagrame de Candalan Niaci Première à Venise, au Teatro San Samuele à l'automne 1735 Opéra en un acte dans le Livret original de 1735 ; en deux parties dans le recueil* des œuvres de Carlo Goldoni de 1757 Drammi giocosi per musica del Sig. Carlo Goldoni, Tomo primo Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les acteurs suivants, avec pseudonyme et anagrame : Xerse (ou Serse), Roi des Assyriens (?) par Pietro Gandini, alias Nigandro Tipei Aristide, Capitaine des Athéniens (?) par Gaetano Casali, alias Asate Galocani Arsinoe, sa femme (?) par Elisetta Passalaqua, alias Sattalea Quapessali Cireno, Capitaine de Serse (?) par Rodelico Lombardi, alias Limboldo Arecordi Bellide, servante d'Arsinoe (?) par Agnese Amurat, alias Agatea Murnesa Carino, Servant d'Aristide (?) par Giuseppe Imer, alias Regippe Musei | Livret, 1735 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre et dédicace : Aristide : drama eroi-comico per musica da rappresentarsi nel Teatro Grimano di S. Samuel dalla Compagnia de comici l'autuno dell'anno 1735, Di Calindo Grolo, Dedicato All'Amico suo Pastore Linco Melliado, In Venezia, M.DCCXXXV / La musica è del signor Lotavio Vandini, Li Balli sono d'invenzione e direzione del Signor Antio Ricconi Recueil*, 1794 Milan (Biblioteca Europea d'Informazione e Cultura) Musique perdue Pour six solistes (?) Attribution éronnée d'après Piero Weiss, ex RV 698 Musique de Lotavio Vandini, anagrame d'Antonio Vivaldi ; le vrais compositeur est probablement Giacomo Maccari Librettiste : Carlo Goldoni sous le pseudonyme et anagrame de Calindo Grolo, Texte Chorégraphie : Antonio Ricci sous le pseudonyme et anagrame de Antio Ricconi Décors : Tomaso Cassani Bugoni sous le pseudonyme et anagrame de Cassiogono Tambusi Costumes : Nadal Canciani sous le pseudonyme et anagrame de Candalan Niaci Première à Venise, au Teatro San Samuele à l'automne 1735 Opéra en un acte dans le Livret original de 1735 ; en deux parties dans le recueil* des œuvres de Carlo Goldoni de 1757 Drammi giocosi per musica del Sig. Carlo Goldoni, Tomo primo Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les acteurs suivants, avec pseudonyme et anagrame : Xerse (ou Serse), Roi des Assyriens (?) par Pietro Gandini, alias Nigandro Tipei Aristide, Capitaine des Athéniens (?) par Gaetano Casali, alias Asate Galocani Arsinoe, sa femme (?) par Elisetta Passalaqua, alias Sattalea Quapessali Cireno, Capitaine de Serse (?) par Rodelico Lombardi, alias Limboldo Arecordi Bellide, servante d'Arsinoe (?) par Agnese Amurat, alias Agatea Murnesa Carino, Servant d'Aristide (?) par Giuseppe Imer, alias Regippe Musei | Livret, 1735 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre et dédicace : Aristide : drama eroi-comico per musica da rappresentarsi nel Teatro Grimano di S. Samuel dalla Compagnia de comici l'autuno dell'anno 1735, Di Calindo Grolo, Dedicato All'Amico suo Pastore Linco Melliado, In Venezia, M.DCCXXXV / La musica è del signor Lotavio Vandini, Li Balli sono d'invenzione e direzione del Signor Antio Ricconi Recueil*, 1794 Milan (Biblioteca Europea d'Informazione e Cultura) Musique perdue Pour six solistes (?) Attribution éronnée d'après Piero Weiss, ex RV 698 Musique de Lotavio Vandini, anagrame d'Antonio Vivaldi ; le vrais compositeur est probablement Giacomo Maccari Librettiste : Carlo Goldoni sous le pseudonyme et anagrame de Calindo Grolo, Texte Chorégraphie : Antonio Ricci sous le pseudonyme et anagrame de Antio Ricconi Décors : Tomaso Cassani Bugoni sous le pseudonyme et anagrame de Cassiogono Tambusi Costumes : Nadal Canciani sous le pseudonyme et anagrame de Candalan Niaci Première à Venise, au Teatro San Samuele à l'automne 1735 Opéra en un acte dans le Livret original de 1735 ; en deux parties dans le recueil* des œuvres de Carlo Goldoni de 1757 Drammi giocosi per musica del Sig. Carlo Goldoni, Tomo primo Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les acteurs suivants, avec pseudonyme et anagrame : Xerse (ou Serse), Roi des Assyriens (?) par Pietro Gandini, alias Nigandro Tipei Aristide, Capitaine des Athéniens (?) par Gaetano Casali, alias Asate Galocani Arsinoe, sa femme (?) par Elisetta Passalaqua, alias Sattalea Quapessali Cireno, Capitaine de Serse (?) par Rodelico Lombardi, alias Limboldo Arecordi Bellide, servante d'Arsinoe (?) par Agnese Amurat, alias Agatea Murnesa Carino, Servant d'Aristide (?) par Giuseppe Imer, alias Regippe Musei | RN 237 | | (Ari.) U 4 | Livret Alvise Valvasense Venise, 1735 Recueil Stamperia reale Turin, 1757 |
| Anh 90 (perd.) | | 1731 | « Armida al campo d'Egitto » (V5) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vénitien de 1731 Atto I (perd.) (i) O dell'Egizio Marte, o dell'opressa Recitativo: (Califo, Emireno, Osiri, Armida) • Viva del Mondo il lume $^{(A)}$ Coro: (Soldats) (ii) Ben ventura è la nostra, inclita Donna Recitativo: (Armida, Osiri) • Un tuo cenno, un tuo comando $^{(nv)}$ Aria: (Osiri) (iii) Ben al mio sdegno, arride amica sorte Recitativo: (Armida) • A detti amabili $^{(A)}$ Aria: (Armida) (iv) Erminia, e sarà ver, che sempre mesta Recitativo: (Emireno, Erminia) • Ardo sì per il mio bene $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (v) Principessa, ed ver, che m'ingannai? Recitativo: (Emireno, Osiri) • Il moi fedele amor, và lusingando il cor $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (vi) Spera, ch'à tuo malgrado Recitativo: (Osiri, Erminia) • Le care pupille $^{(B)}$ Aria: (Osiri) (vii) Duce, non ti sgomenti Recitativo: (Erminia) • Nasce da tuoi diletti $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (viii) Eccelsa Donna il di cui reggio aspetto Recitativo: (Califo, Armida) • Sò che combate ancor $^{(A)}$ Aria: (Califfo) (ix) In van speri, che Osiri Io tolga alla premura Recitativo: (Armida, Emireno) • Cerca pur con men rosore $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (x) Arti de sdegni miei non vi smarite Recitativo: (Armida) • Armata di furore $^{(A)}$ Aria: (Armida) Atto II (perd.) (i) Impaziente, o Duci, la fortuna d'Egitto Recitativo: (Califfo, Emireno, Armida, Osiri) • Non Lusinga il cor amante $^{(nv)}$ Aria: (Califfo) (ii) E sarà ver, che solo Recitativo: (Armida, Emireno) • Lasia di sospirar $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (iii) Misera ancor presumo, ancor mi vanto Recitativo: (Armida, Erminia) (iv) Giunse opportuna. Questi sensi Recitativo: (Armida, Emireno) • Farfalletta alla sua face / Farfelletta dolce face $^{(A)}$ Duetto: (Emireno, Armida) • Ma quale di speranza Recitativo: (Emireno, Armida) (v) Questo ancora di più Recitativo: (Armida, Erminia) • Trà l'oscuro di nembi, e procelle $^{(A)}$ Aria: (Armida) (vi) Pur al fin men crudeli Recitativo: (Erminia) • Lasciar d'amar non sò $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (vii) D'una Legge d'amor, Hà più di forze Recitativo: (Osiri) • Frà guerra, e pace $^{(nv)}$ Aria: (Osiri) (viii) Due possenti comandi in un sol punto Mi chiamano Recitativo: (Emireno, Armida) (ix) Quai voci, e quai contrasti! E che vegg'io? Recitativo: (Califfo, Armida, Emireno) (x) Signor sono innocente Recitativo: (Erminia, Emireno, Armida) • Innoncente esser vorresti $^{(A)}$ Aria: (Armida) (xi) Signor, permetti almen Recitativo: (Califfo, Emireno) (xii) Invan la mia pietà tenta l'ingrato Recitativo: (Califfo) • Chi alla colpa fa traggitto $^{(A)}$ Aria: (Califfo) Atto III (perd.) (i) Tu l'intendesti, amica, L'impensato accidente Recitativo: (Armida, Erminia) • Tu mi togli alle ritorte $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (ii) Giovi ad Erminia, e giovi Recitativo: (Armida, Osiri) • Basta, per or' così $^{(nv)}$ Aria: (Armida) (iii) Fortunato mio cor or ti consola Recitativo: (Osiri) • Agiutata da'venti, dal'onte $^{(A)}$ Aria: (Osiri) (iv) No Signor, Tanto basta alle vendette mie Recitativo: (Armida, Califfo, Emireno) (v) Armida, Signor – A che giungesti? Recitativo: (Osiri, Califfo) • Tender laci tù volesti $^{(A)}$ Aria: (Califfo) (vi) Duolmi, o Duce il tuo fato Recitativo: (Osiri, Emireno) • Son infelice è vero $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (vii) Ah, ch'inutile io temo questi di tua innocenza Recitativo: (Osiri) • Se penar dovessi amando $^{(A)}$ Aria: (Osiri) (viii) Ecco il reo principessa Recitativo: (Califfo, Emireno, Armida, Erminia, Osiri) • A pugnar, a ferir, a svenar $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | « Armida al campo d'Egitto » (V5) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vénitien de 1731 Atto I (perd.) (i) O dell'Egizio Marte, o dell'opressa Recitativo: (Califo, Emireno, Osiri, Armida) • Viva del Mondo il lume $^{(A)}$ Coro: (Soldats) (ii) Ben ventura è la nostra, inclita Donna Recitativo: (Armida, Osiri) • Un tuo cenno, un tuo comando $^{(nv)}$ Aria: (Osiri) (iii) Ben al mio sdegno, arride amica sorte Recitativo: (Armida) • A detti amabili $^{(A)}$ Aria: (Armida) (iv) Erminia, e sarà ver, che sempre mesta Recitativo: (Emireno, Erminia) • Ardo sì per il mio bene $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (v) Principessa, ed ver, che m'ingannai? Recitativo: (Emireno, Osiri) • Il moi fedele amor, và lusingando il cor $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (vi) Spera, ch'à tuo malgrado Recitativo: (Osiri, Erminia) • Le care pupille $^{(B)}$ Aria: (Osiri) (vii) Duce, non ti sgomenti Recitativo: (Erminia) • Nasce da tuoi diletti $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (viii) Eccelsa Donna il di cui reggio aspetto Recitativo: (Califo, Armida) • Sò che combate ancor $^{(A)}$ Aria: (Califfo) (ix) In van speri, che Osiri Io tolga alla premura Recitativo: (Armida, Emireno) • Cerca pur con men rosore $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (x) Arti de sdegni miei non vi smarite Recitativo: (Armida) • Armata di furore $^{(A)}$ Aria: (Armida) Atto II (perd.) (i) Impaziente, o Duci, la fortuna d'Egitto Recitativo: (Califfo, Emireno, Armida, Osiri) • Non Lusinga il cor amante $^{(nv)}$ Aria: (Califfo) (ii) E sarà ver, che solo Recitativo: (Armida, Emireno) • Lasia di sospirar $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (iii) Misera ancor presumo, ancor mi vanto Recitativo: (Armida, Erminia) (iv) Giunse opportuna. Questi sensi Recitativo: (Armida, Emireno) • Farfalletta alla sua face / Farfelletta dolce face $^{(A)}$ Duetto: (Emireno, Armida) • Ma quale di speranza Recitativo: (Emireno, Armida) (v) Questo ancora di più Recitativo: (Armida, Erminia) • Trà l'oscuro di nembi, e procelle $^{(A)}$ Aria: (Armida) (vi) Pur al fin men crudeli Recitativo: (Erminia) • Lasciar d'amar non sò $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (vii) D'una Legge d'amor, Hà più di forze Recitativo: (Osiri) • Frà guerra, e pace $^{(nv)}$ Aria: (Osiri) (viii) Due possenti comandi in un sol punto Mi chiamano Recitativo: (Emireno, Armida) (ix) Quai voci, e quai contrasti! E che vegg'io? Recitativo: (Califfo, Armida, Emireno) (x) Signor sono innocente Recitativo: (Erminia, Emireno, Armida) • Innoncente esser vorresti $^{(A)}$ Aria: (Armida) (xi) Signor, permetti almen Recitativo: (Califfo, Emireno) (xii) Invan la mia pietà tenta l'ingrato Recitativo: (Califfo) • Chi alla colpa fa traggitto $^{(A)}$ Aria: (Califfo) Atto III (perd.) (i) Tu l'intendesti, amica, L'impensato accidente Recitativo: (Armida, Erminia) • Tu mi togli alle ritorte $^{(A)}$ Aria: (Erminia) (ii) Giovi ad Erminia, e giovi Recitativo: (Armida, Osiri) • Basta, per or' così $^{(nv)}$ Aria: (Armida) (iii) Fortunato mio cor or ti consola Recitativo: (Osiri) • Agiutata da'venti, dal'onte $^{(A)}$ Aria: (Osiri) (iv) No Signor, Tanto basta alle vendette mie Recitativo: (Armida, Califfo, Emireno) (v) Armida, Signor – A che giungesti? Recitativo: (Osiri, Califfo) • Tender laci tù volesti $^{(A)}$ Aria: (Califfo) (vi) Duolmi, o Duce il tuo fato Recitativo: (Osiri, Emireno) • Son infelice è vero $^{(A)}$ Aria: (Emireno) (vii) Ah, ch'inutile io temo questi di tua innocenza Recitativo: (Osiri) • Se penar dovessi amando $^{(A)}$ Aria: (Osiri) (viii) Ecco il reo principessa Recitativo: (Califfo, Emireno, Armida, Erminia, Osiri) • A pugnar, a ferir, a svenar $^{(A)}$ Coro: (Tutti) | 5 voix (?) Chœur (?) (?) | Livret, 1731 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre : Armida al campo d'Egitto, drama per musica da rappresentarsi nel teatro di S. Margarita. Il carnovale dell'anno 1731 Cinquième version autrefois attribuée à Vivaldi, d'auteur inconnu Pastiche composé d'Arie de Vivaldi et de plusieurs autres compositeurs non identifiés $^{(nv)}$ Musique perdue Pour cinq solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Giovanni Palazzi avec des modifications Première à Venise, au teatro di San Margarita pour le Carnaval de 1731 Voir les autres versions : RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh deest de 1726 et RV 699D de 1738 La plupart des mouvements semblent provenir de la version A, quelques-uns de la version B et les autres d'origine inconnue $^{(nv)}$ Mais la musique ayant été perdue, il n'est pas impossible que d'autres compositions aient été utilisées sur les mêmes textes Voir les versions A et B de Vivaldi pour les renvois déjà renseignés Les Arie I.(ii) Un tuo cenno, un tuo comando, II.(i) Non Lusinga il cor amante, II.(vii) Frà guerra, e pace et III.(ii) Basta, per or' così sont d'origine inconnue Rôles (réduits à cinq) : Califfo, Roi d'Egypte (?) Armida, Princesse Royale de Damas (?) Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) Osiri, Prince de Gaza (?) Emireno, Capitaine Général du Calife (?) Chœur des Soldats | Livret, 1731 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre : Armida al campo d'Egitto, drama per musica da rappresentarsi nel teatro di S. Margarita. Il carnovale dell'anno 1731 Cinquième version autrefois attribuée à Vivaldi, d'auteur inconnu Pastiche composé d'Arie de Vivaldi et de plusieurs autres compositeurs non identifiés $^{(nv)}$ Musique perdue Pour cinq solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Giovanni Palazzi avec des modifications Première à Venise, au teatro di San Margarita pour le Carnaval de 1731 Voir les autres versions : RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh deest de 1726 et RV 699D de 1738 La plupart des mouvements semblent provenir de la version A, quelques-uns de la version B et les autres d'origine inconnue $^{(nv)}$ Mais la musique ayant été perdue, il n'est pas impossible que d'autres compositions aient été utilisées sur les mêmes textes Voir les versions A et B de Vivaldi pour les renvois déjà renseignés Les Arie I.(ii) Un tuo cenno, un tuo comando, II.(i) Non Lusinga il cor amante, II.(vii) Frà guerra, e pace et III.(ii) Basta, per or' così sont d'origine inconnue Rôles (réduits à cinq) : Califfo, Roi d'Egypte (?) Armida, Princesse Royale de Damas (?) Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) Osiri, Prince de Gaza (?) Emireno, Capitaine Général du Calife (?) Chœur des Soldats | Livret, 1731 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre : Armida al campo d'Egitto, drama per musica da rappresentarsi nel teatro di S. Margarita. Il carnovale dell'anno 1731 Cinquième version autrefois attribuée à Vivaldi, d'auteur inconnu Pastiche composé d'Arie de Vivaldi et de plusieurs autres compositeurs non identifiés $^{(nv)}$ Musique perdue Pour cinq solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Giovanni Palazzi avec des modifications Première à Venise, au teatro di San Margarita pour le Carnaval de 1731 Voir les autres versions : RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh deest de 1726 et RV 699D de 1738 La plupart des mouvements semblent provenir de la version A, quelques-uns de la version B et les autres d'origine inconnue $^{(nv)}$ Mais la musique ayant été perdue, il n'est pas impossible que d'autres compositions aient été utilisées sur les mêmes textes Voir les versions A et B de Vivaldi pour les renvois déjà renseignés Les Arie I.(ii) Un tuo cenno, un tuo comando, II.(i) Non Lusinga il cor amante, II.(vii) Frà guerra, e pace et III.(ii) Basta, per or' così sont d'origine inconnue Rôles (réduits à cinq) : Califfo, Roi d'Egypte (?) Armida, Princesse Royale de Damas (?) Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) Osiri, Prince de Gaza (?) Emireno, Capitaine Général du Calife (?) Chœur des Soldats | Livret, 1731 Venise (Biblioteca della Casa di Goldoni) Titre : Armida al campo d'Egitto, drama per musica da rappresentarsi nel teatro di S. Margarita. Il carnovale dell'anno 1731 Cinquième version autrefois attribuée à Vivaldi, d'auteur inconnu Pastiche composé d'Arie de Vivaldi et de plusieurs autres compositeurs non identifiés $^{(nv)}$ Musique perdue Pour cinq solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Giovanni Palazzi avec des modifications Première à Venise, au teatro di San Margarita pour le Carnaval de 1731 Voir les autres versions : RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh deest de 1726 et RV 699D de 1738 La plupart des mouvements semblent provenir de la version A, quelques-uns de la version B et les autres d'origine inconnue $^{(nv)}$ Mais la musique ayant été perdue, il n'est pas impossible que d'autres compositions aient été utilisées sur les mêmes textes Voir les versions A et B de Vivaldi pour les renvois déjà renseignés Les Arie I.(ii) Un tuo cenno, un tuo comando, II.(i) Non Lusinga il cor amante, II.(vii) Frà guerra, e pace et III.(ii) Basta, per or' così sont d'origine inconnue Rôles (réduits à cinq) : Califfo, Roi d'Egypte (?) Armida, Princesse Royale de Damas (?) Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) Osiri, Prince de Gaza (?) Emireno, Capitaine Général du Calife (?) Chœur des Soldats | | | | Livret Carlo Buonarrigo, Venise, 1731 |
| Anh 92 (RV 777) (perd.) | | 1737 | « Il giorno felice » (La fida ninfa, V2) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto viennois de 1737 Atto I (i) Fra canti, e fra suoni Coro: (esclaves, corsaires) • Qual mai, Signor, degno compenso Recitativo: (Morasto, Oralto) • Con la legge del comando [→Schiassi?] Aria: (Oralto) (ii) A ricercar costoro Come ancor Recitativo: (Morasto) • Dolce fiamma del mio petto! [→Vivaldi] Aria: (Morasto) (iii) Questo dunque è'l gioir, che di mia etade Recitativo: (Licori, Elpina, Narete) (iv) Eccogli al fine, oh Ciel! traveggo? Oh Dei! Recitativo: (Morasto, Narete) • Ei mi guarda, e a me s'appressa Aria: (Licori) (v) Dunque la Ninfa mia Recitativo: (Morasto, Elpina) • Aure lievi, che spirate [→Vivaldi] Aria: (Elpina) (vi) Tu non intendi ancor? Fin dà primi anni Recitativo: (Licori, Osmino) (vii) Or ecco Ch'egli è pur quì! ma che discorre? Recitativo: (Elpina, Licori, Osmino) • Mi sento dentro al petto [→anonyme?] Aria: (Osmino) (viii) Senti, gran meraviglia Devo narrarti Recitativo: (Narete, Licori) • Sento nell'alma mia [→Vasali?] Aria: (Licori) (ix) Odi Morasto, a colei vanne, e dille Recitativo: (Oralto, Morasto) • Parla di grandi imprese Aria: (Oralto) Atto II (i) Io pur t'amo qual prima, Elpina il giuro Recitativo: (Osmino) • Egli è vano il dirmi ogn'ora [→Vivaldi] Aria breve: (Elpina) • Fermati ancora un poco Recitativo: (Osmino, Elpina) • Per un momento Speranza cara Aria: (Osmino) (ii) Deh s'egli è vero Oralto Recitativo: (Narete, Oralto) • Vuò che cada traffitta quell'empia [→Albinoni?] Aria: (Oralto) (iii) Oh fortunata schiavitù! / Oh felice Recitativo: (Licori, Osmino) • Amor mio: la cruda sorte [→Vivaldi] Aria: (Licori) (iv) Che nuova Scena è questa? Recitativo: (Osmino) (v) Tant'é Signor, io sempre più ritrosa Recitativo: (Morasto, Oralto) (vi) Mio cor, non è più tempo Recitativo: (Morasto, Licori) (vii) Mio ben, godi tu forse Di star lungi da me? Recitativo: (Osmino, Morasto, Licori) (viii) Destin nemico, sei tu sazio ancora? Recitativo: (Morasto) • Vorrei dà lacci sciogliere [→Leo] Aria: (Morasto) (ix) Addio mia bella Sciro, addio per sempre Recitativo: (Narete) (x) Mira, oh Morasto, queste Afflitte Ninfe Recitativo: (Osmino, Morasto, Licori, Elpina) • Così su gl'occhi miei? [→Vivaldi] Quartetto: (Licori, Osmino, Morasto, Elpina) Atto III [Parte prima] (i) Ninfa, ben dir poss'io Recitativo: (Oralto, Licori) (ii) A tempo E opportuno qui giungo Recitativo: (Morasto, Oralto) • Provido è quel nochiero Aria: (Oralto) (iii) Pur ti lasciò colui, Che più del lupo Recitativo: (Elpina, Licori, Narete) • Ch'io speri, ma come? [→Conti?] Aria: (Licori) (iv) Questo clamor di marinari Recitativo: (Osmino, Narete) • Quel nochier, che vana ogn'opra Aria: (Osmino) (v) Padre, nel tenebroso orrido speco Recitativo: (Elpina, Narete) (vi) Morasto io parto; il collegato Alconte Recitativo: (Oralto, Morasto, Osmino, Elpina, Narete) (vii) Padre chi t'inspirò l'industrioso Recitativo: (Elpina, Narete) • Figlia mia: non pianger più Aria: (Narete) (viii) Grazie, oh padre, agli Dei! Recitativo: (Licori, Osmino, Morasto, Elpina, Narete) • Cento donzelle [→Vivaldi] Aria: (Elpina) • Si sciolgano costoro / Oh grazzia! Recitativo: (Morasto, Licori, Elpina, Narete) • T'amai costante Mi fosti ingrata Aria: (Morasto) • Ferma, t'aresta, ascolta Recitativo: (Licori, Elpina) (ix) Iniquo, scellerato: Dunque così mentire Recitativo: (Elpina, Narete, Osmino, Morasto, Licori) • Deh pietosa à nostri prieghi Cori e Duetti: (Tutti) Atto III [Parte seconda] (i) Legge imponi oh Re dè venti Aria: (Guinone) (ii) Oh del supremo Giove Recitativo: (Eolo, Guinone) • Spirti indommabbili [→Vivaldi] Aria breve: (Eolo) (iii) Si veda festeggiare L'Aria, la terra, il mare Recitativo: (Guinone, Eolo) (iv) Ecco: che in queto giorno Recitativo: (Tutti) • Virtude sì rara [→Fiorillo?] Coro: (Tutti) | « Il giorno felice » (La fida ninfa, V2) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto viennois de 1737 Atto I (i) Fra canti, e fra suoni Coro: (esclaves, corsaires) • Qual mai, Signor, degno compenso Recitativo: (Morasto, Oralto) • Con la legge del comando [→Schiassi?] Aria: (Oralto) (ii) A ricercar costoro Come ancor Recitativo: (Morasto) • Dolce fiamma del mio petto! [→Vivaldi] Aria: (Morasto) (iii) Questo dunque è'l gioir, che di mia etade Recitativo: (Licori, Elpina, Narete) (iv) Eccogli al fine, oh Ciel! traveggo? Oh Dei! Recitativo: (Morasto, Narete) • Ei mi guarda, e a me s'appressa Aria: (Licori) (v) Dunque la Ninfa mia Recitativo: (Morasto, Elpina) • Aure lievi, che spirate [→Vivaldi] Aria: (Elpina) (vi) Tu non intendi ancor? Fin dà primi anni Recitativo: (Licori, Osmino) (vii) Or ecco Ch'egli è pur quì! ma che discorre? Recitativo: (Elpina, Licori, Osmino) • Mi sento dentro al petto [→anonyme?] Aria: (Osmino) (viii) Senti, gran meraviglia Devo narrarti Recitativo: (Narete, Licori) • Sento nell'alma mia [→Vasali?] Aria: (Licori) (ix) Odi Morasto, a colei vanne, e dille Recitativo: (Oralto, Morasto) • Parla di grandi imprese Aria: (Oralto) Atto II (i) Io pur t'amo qual prima, Elpina il giuro Recitativo: (Osmino) • Egli è vano il dirmi ogn'ora [→Vivaldi] Aria breve: (Elpina) • Fermati ancora un poco Recitativo: (Osmino, Elpina) • Per un momento Speranza cara Aria: (Osmino) (ii) Deh s'egli è vero Oralto Recitativo: (Narete, Oralto) • Vuò che cada traffitta quell'empia [→Albinoni?] Aria: (Oralto) (iii) Oh fortunata schiavitù! / Oh felice Recitativo: (Licori, Osmino) • Amor mio: la cruda sorte [→Vivaldi] Aria: (Licori) (iv) Che nuova Scena è questa? Recitativo: (Osmino) (v) Tant'é Signor, io sempre più ritrosa Recitativo: (Morasto, Oralto) (vi) Mio cor, non è più tempo Recitativo: (Morasto, Licori) (vii) Mio ben, godi tu forse Di star lungi da me? Recitativo: (Osmino, Morasto, Licori) (viii) Destin nemico, sei tu sazio ancora? Recitativo: (Morasto) • Vorrei dà lacci sciogliere [→Leo] Aria: (Morasto) (ix) Addio mia bella Sciro, addio per sempre Recitativo: (Narete) (x) Mira, oh Morasto, queste Afflitte Ninfe Recitativo: (Osmino, Morasto, Licori, Elpina) • Così su gl'occhi miei? [→Vivaldi] Quartetto: (Licori, Osmino, Morasto, Elpina) Atto III [Parte prima] (i) Ninfa, ben dir poss'io Recitativo: (Oralto, Licori) (ii) A tempo E opportuno qui giungo Recitativo: (Morasto, Oralto) • Provido è quel nochiero Aria: (Oralto) (iii) Pur ti lasciò colui, Che più del lupo Recitativo: (Elpina, Licori, Narete) • Ch'io speri, ma come? [→Conti?] Aria: (Licori) (iv) Questo clamor di marinari Recitativo: (Osmino, Narete) • Quel nochier, che vana ogn'opra Aria: (Osmino) (v) Padre, nel tenebroso orrido speco Recitativo: (Elpina, Narete) (vi) Morasto io parto; il collegato Alconte Recitativo: (Oralto, Morasto, Osmino, Elpina, Narete) (vii) Padre chi t'inspirò l'industrioso Recitativo: (Elpina, Narete) • Figlia mia: non pianger più Aria: (Narete) (viii) Grazie, oh padre, agli Dei! Recitativo: (Licori, Osmino, Morasto, Elpina, Narete) • Cento donzelle [→Vivaldi] Aria: (Elpina) • Si sciolgano costoro / Oh grazzia! Recitativo: (Morasto, Licori, Elpina, Narete) • T'amai costante Mi fosti ingrata Aria: (Morasto) • Ferma, t'aresta, ascolta Recitativo: (Licori, Elpina) (ix) Iniquo, scellerato: Dunque così mentire Recitativo: (Elpina, Narete, Osmino, Morasto, Licori) • Deh pietosa à nostri prieghi Cori e Duetti: (Tutti) Atto III [Parte seconda] (i) Legge imponi oh Re dè venti Aria: (Guinone) (ii) Oh del supremo Giove Recitativo: (Eolo, Guinone) • Spirti indommabbili [→Vivaldi] Aria breve: (Eolo) (iii) Si veda festeggiare L'Aria, la terra, il mare Recitativo: (Guinone, Eolo) (iv) Ecco: che in queto giorno Recitativo: (Tutti) • Virtude sì rara [→Fiorillo?] Coro: (Tutti) | 6 voix (?) Chœur (?) (?) | Livret (1737) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Il giorno felice, Coronis constanter firmandis partu felici beatitudo publica salus provinciarum 1737 / Der gluekseelige Tage Textes en italien et en allemand Manuscrit, de Schiassi?, Aria I.(i)? (XVIIIe siècle) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) Manuscrit, Aria II.(i)? (1730-1768) Lambach (Benediktinerstift), d'auteur anonyme Attribution erronée, ex RV 777 Pour six solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Francesco Scipione Maffei Reprise de l'opéra de Vivaldi La fida ninfa RV 714 de 1732, par un compositeur inconnu, sous le nouveau titre d'Il giorno felice Musique perdue, mais de nombreux Arie semblent empruntés à la version de Vivaldi Première (V2) à Vienne au Kärntnertortheater, le 5 février 1737, pour célébrer la naissance de Marie-Anne, fille du Duc de Lorraine François Étienne et de l'archiduchesse d'Autriche Marie-Thérèse Pour les Arie I.(ii) Dolce fiamma del mio petto! I.(v) Aure lievi, che spirate II.(i) Egli è vano il dirmi ogn'ora II.(iii) Amor mio: la cruda sorte II.(x) Così su gl'occhi miei? III.(viii) Cento donzelle III.2.(ii) Spirti indommabbili • cf.? La fida ninfa RV 714 de 1732, de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Con la legge del comando • cf. Berenice de 1748 à Rimini, Aria III.(viii) (id.) de Bartolomeo Vitturi, musique de Ferdinando Bertoni et autres compositeurs (emprunt à Gaetano Maria Schiassi ?) Pour l'Aria I.(vii), Mi sento dentro al petto • pas de lien avec l'Aria de Vivaldi de La costanza trionfante RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) ni celui du pastiche La tirannia gastigata de 1726, RV Anh 55.II.(ix) (id.) • cf. Sirbace de 1735 à Rimini, Aria I.(v) (id.) d'auteur anonyme, textes identiques (reprise de la musique?) Pour l'Aria I.(viii), Sento nell'alma mia • cf. La Zoe de 1738 à Alessandria, Aria II.(iv) (id.) musique de Giovanni Battista Vasali Pour l'Aria I.(ix), Parla di grandi imprese • cf.? Sofonisba de 1764 à Turin, Aria I.(ix) (Serba dè falli tuoi) musique de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(i), Per un momento Speranza cara • cf. Le vicende amorose de 1728 à Bologne, Aria III.(i) (id.) de Giambattista Neri, musique (identique?) d'Antonio Cortona • cf. La Sorte nemica de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.) de Francesco Passarini, musique de Giovanni Porta, voir aussi les versions Amor, odio, e pentimento ou Amore di sangue Pour l'Aria II.(ii), Vuò che cada traffitta quell'empia • cf.? Ardelinda de 1732 à Trévise, Aria I.(xii) (Vò che cada trafitto quell'empio) musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(viii), Vorrei dà lacci sciogliere • cf. Il Demetrio de 1732 à Naples, Aria I.(xv) (Vorrei dai lacci sciogliere), texte de Pietro Metastasio, musique de Leonardo Leo • cf. Dorilla in Tempe RV 709C.II.(ii) de 1734 Pour l'Aria III.(iii), Ch'io speri, ma come? • cf.? poésie de Pietro Metastasio pour L'Issipile de 1732 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique de Francesco Bartolomeo Conti, puis de nombreux autres compositeurs dont Giovanni Porta et Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(iv), Quel nochier, che vana ogn'opra • cf.? Andromaca de 1730 à Rome, Aria II.(xi) (Quel nocchier, che vana ogni opra) musique de Francesco Feo, texte d'Apostolo Zeno Pour le Coro III.2.(iv), Virtude sì rara • cf.? Mandane de 1736 à Venise, Coro III.(xv) (id.) textes de Bartolomeo Vitturi et musique d'Ignazio Fiorillo Rôles : Licori, nymphe de Skýros (?) Elpina, nymphe de Skyros, sœur de Licori (?) Oralto, Corsaire de Naxos (?) Morasto (?) Osmino (?) Narete, père des deux nymphes (?) | Livret (1737) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Il giorno felice, Coronis constanter firmandis partu felici beatitudo publica salus provinciarum 1737 / Der gluekseelige Tage Textes en italien et en allemand Manuscrit, de Schiassi?, Aria I.(i)? (XVIIIe siècle) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) Manuscrit, Aria II.(i)? (1730-1768) Lambach (Benediktinerstift), d'auteur anonyme Attribution erronée, ex RV 777 Pour six solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Francesco Scipione Maffei Reprise de l'opéra de Vivaldi La fida ninfa RV 714 de 1732, par un compositeur inconnu, sous le nouveau titre d'Il giorno felice Musique perdue, mais de nombreux Arie semblent empruntés à la version de Vivaldi Première (V2) à Vienne au Kärntnertortheater, le 5 février 1737, pour célébrer la naissance de Marie-Anne, fille du Duc de Lorraine François Étienne et de l'archiduchesse d'Autriche Marie-Thérèse Pour les Arie I.(ii) Dolce fiamma del mio petto! I.(v) Aure lievi, che spirate II.(i) Egli è vano il dirmi ogn'ora II.(iii) Amor mio: la cruda sorte II.(x) Così su gl'occhi miei? III.(viii) Cento donzelle III.2.(ii) Spirti indommabbili • cf.? La fida ninfa RV 714 de 1732, de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Con la legge del comando • cf. Berenice de 1748 à Rimini, Aria III.(viii) (id.) de Bartolomeo Vitturi, musique de Ferdinando Bertoni et autres compositeurs (emprunt à Gaetano Maria Schiassi ?) Pour l'Aria I.(vii), Mi sento dentro al petto • pas de lien avec l'Aria de Vivaldi de La costanza trionfante RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) ni celui du pastiche La tirannia gastigata de 1726, RV Anh 55.II.(ix) (id.) • cf. Sirbace de 1735 à Rimini, Aria I.(v) (id.) d'auteur anonyme, textes identiques (reprise de la musique?) Pour l'Aria I.(viii), Sento nell'alma mia • cf. La Zoe de 1738 à Alessandria, Aria II.(iv) (id.) musique de Giovanni Battista Vasali Pour l'Aria I.(ix), Parla di grandi imprese • cf.? Sofonisba de 1764 à Turin, Aria I.(ix) (Serba dè falli tuoi) musique de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(i), Per un momento Speranza cara • cf. Le vicende amorose de 1728 à Bologne, Aria III.(i) (id.) de Giambattista Neri, musique (identique?) d'Antonio Cortona • cf. La Sorte nemica de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.) de Francesco Passarini, musique de Giovanni Porta, voir aussi les versions Amor, odio, e pentimento ou Amore di sangue Pour l'Aria II.(ii), Vuò che cada traffitta quell'empia • cf.? Ardelinda de 1732 à Trévise, Aria I.(xii) (Vò che cada trafitto quell'empio) musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(viii), Vorrei dà lacci sciogliere • cf. Il Demetrio de 1732 à Naples, Aria I.(xv) (Vorrei dai lacci sciogliere), texte de Pietro Metastasio, musique de Leonardo Leo • cf. Dorilla in Tempe RV 709C.II.(ii) de 1734 Pour l'Aria III.(iii), Ch'io speri, ma come? • cf.? poésie de Pietro Metastasio pour L'Issipile de 1732 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique de Francesco Bartolomeo Conti, puis de nombreux autres compositeurs dont Giovanni Porta et Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(iv), Quel nochier, che vana ogn'opra • cf.? Andromaca de 1730 à Rome, Aria II.(xi) (Quel nocchier, che vana ogni opra) musique de Francesco Feo, texte d'Apostolo Zeno Pour le Coro III.2.(iv), Virtude sì rara • cf.? Mandane de 1736 à Venise, Coro III.(xv) (id.) textes de Bartolomeo Vitturi et musique d'Ignazio Fiorillo Rôles : Licori, nymphe de Skýros (?) Elpina, nymphe de Skyros, sœur de Licori (?) Oralto, Corsaire de Naxos (?) Morasto (?) Osmino (?) Narete, père des deux nymphes (?) | Livret (1737) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Il giorno felice, Coronis constanter firmandis partu felici beatitudo publica salus provinciarum 1737 / Der gluekseelige Tage Textes en italien et en allemand Manuscrit, de Schiassi?, Aria I.(i)? (XVIIIe siècle) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) Manuscrit, Aria II.(i)? (1730-1768) Lambach (Benediktinerstift), d'auteur anonyme Attribution erronée, ex RV 777 Pour six solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Francesco Scipione Maffei Reprise de l'opéra de Vivaldi La fida ninfa RV 714 de 1732, par un compositeur inconnu, sous le nouveau titre d'Il giorno felice Musique perdue, mais de nombreux Arie semblent empruntés à la version de Vivaldi Première (V2) à Vienne au Kärntnertortheater, le 5 février 1737, pour célébrer la naissance de Marie-Anne, fille du Duc de Lorraine François Étienne et de l'archiduchesse d'Autriche Marie-Thérèse Pour les Arie I.(ii) Dolce fiamma del mio petto! I.(v) Aure lievi, che spirate II.(i) Egli è vano il dirmi ogn'ora II.(iii) Amor mio: la cruda sorte II.(x) Così su gl'occhi miei? III.(viii) Cento donzelle III.2.(ii) Spirti indommabbili • cf.? La fida ninfa RV 714 de 1732, de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Con la legge del comando • cf. Berenice de 1748 à Rimini, Aria III.(viii) (id.) de Bartolomeo Vitturi, musique de Ferdinando Bertoni et autres compositeurs (emprunt à Gaetano Maria Schiassi ?) Pour l'Aria I.(vii), Mi sento dentro al petto • pas de lien avec l'Aria de Vivaldi de La costanza trionfante RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) ni celui du pastiche La tirannia gastigata de 1726, RV Anh 55.II.(ix) (id.) • cf. Sirbace de 1735 à Rimini, Aria I.(v) (id.) d'auteur anonyme, textes identiques (reprise de la musique?) Pour l'Aria I.(viii), Sento nell'alma mia • cf. La Zoe de 1738 à Alessandria, Aria II.(iv) (id.) musique de Giovanni Battista Vasali Pour l'Aria I.(ix), Parla di grandi imprese • cf.? Sofonisba de 1764 à Turin, Aria I.(ix) (Serba dè falli tuoi) musique de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(i), Per un momento Speranza cara • cf. Le vicende amorose de 1728 à Bologne, Aria III.(i) (id.) de Giambattista Neri, musique (identique?) d'Antonio Cortona • cf. La Sorte nemica de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.) de Francesco Passarini, musique de Giovanni Porta, voir aussi les versions Amor, odio, e pentimento ou Amore di sangue Pour l'Aria II.(ii), Vuò che cada traffitta quell'empia • cf.? Ardelinda de 1732 à Trévise, Aria I.(xii) (Vò che cada trafitto quell'empio) musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(viii), Vorrei dà lacci sciogliere • cf. Il Demetrio de 1732 à Naples, Aria I.(xv) (Vorrei dai lacci sciogliere), texte de Pietro Metastasio, musique de Leonardo Leo • cf. Dorilla in Tempe RV 709C.II.(ii) de 1734 Pour l'Aria III.(iii), Ch'io speri, ma come? • cf.? poésie de Pietro Metastasio pour L'Issipile de 1732 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique de Francesco Bartolomeo Conti, puis de nombreux autres compositeurs dont Giovanni Porta et Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(iv), Quel nochier, che vana ogn'opra • cf.? Andromaca de 1730 à Rome, Aria II.(xi) (Quel nocchier, che vana ogni opra) musique de Francesco Feo, texte d'Apostolo Zeno Pour le Coro III.2.(iv), Virtude sì rara • cf.? Mandane de 1736 à Venise, Coro III.(xv) (id.) textes de Bartolomeo Vitturi et musique d'Ignazio Fiorillo Rôles : Licori, nymphe de Skýros (?) Elpina, nymphe de Skyros, sœur de Licori (?) Oralto, Corsaire de Naxos (?) Morasto (?) Osmino (?) Narete, père des deux nymphes (?) | Livret (1737) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Il giorno felice, Coronis constanter firmandis partu felici beatitudo publica salus provinciarum 1737 / Der gluekseelige Tage Textes en italien et en allemand Manuscrit, de Schiassi?, Aria I.(i)? (XVIIIe siècle) Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) Manuscrit, Aria II.(i)? (1730-1768) Lambach (Benediktinerstift), d'auteur anonyme Attribution erronée, ex RV 777 Pour six solistes (?) et chœur (?) Librettiste : Francesco Scipione Maffei Reprise de l'opéra de Vivaldi La fida ninfa RV 714 de 1732, par un compositeur inconnu, sous le nouveau titre d'Il giorno felice Musique perdue, mais de nombreux Arie semblent empruntés à la version de Vivaldi Première (V2) à Vienne au Kärntnertortheater, le 5 février 1737, pour célébrer la naissance de Marie-Anne, fille du Duc de Lorraine François Étienne et de l'archiduchesse d'Autriche Marie-Thérèse Pour les Arie I.(ii) Dolce fiamma del mio petto! I.(v) Aure lievi, che spirate II.(i) Egli è vano il dirmi ogn'ora II.(iii) Amor mio: la cruda sorte II.(x) Così su gl'occhi miei? III.(viii) Cento donzelle III.2.(ii) Spirti indommabbili • cf.? La fida ninfa RV 714 de 1732, de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Con la legge del comando • cf. Berenice de 1748 à Rimini, Aria III.(viii) (id.) de Bartolomeo Vitturi, musique de Ferdinando Bertoni et autres compositeurs (emprunt à Gaetano Maria Schiassi ?) Pour l'Aria I.(vii), Mi sento dentro al petto • pas de lien avec l'Aria de Vivaldi de La costanza trionfante RV 706A.II.(xix) de 1716, (Sento il cor brillarmi in petto) ni celui du pastiche La tirannia gastigata de 1726, RV Anh 55.II.(ix) (id.) • cf. Sirbace de 1735 à Rimini, Aria I.(v) (id.) d'auteur anonyme, textes identiques (reprise de la musique?) Pour l'Aria I.(viii), Sento nell'alma mia • cf. La Zoe de 1738 à Alessandria, Aria II.(iv) (id.) musique de Giovanni Battista Vasali Pour l'Aria I.(ix), Parla di grandi imprese • cf.? Sofonisba de 1764 à Turin, Aria I.(ix) (Serba dè falli tuoi) musique de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(i), Per un momento Speranza cara • cf. Le vicende amorose de 1728 à Bologne, Aria III.(i) (id.) de Giambattista Neri, musique (identique?) d'Antonio Cortona • cf. La Sorte nemica de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.) de Francesco Passarini, musique de Giovanni Porta, voir aussi les versions Amor, odio, e pentimento ou Amore di sangue Pour l'Aria II.(ii), Vuò che cada traffitta quell'empia • cf.? Ardelinda de 1732 à Trévise, Aria I.(xii) (Vò che cada trafitto quell'empio) musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(viii), Vorrei dà lacci sciogliere • cf. Il Demetrio de 1732 à Naples, Aria I.(xv) (Vorrei dai lacci sciogliere), texte de Pietro Metastasio, musique de Leonardo Leo • cf. Dorilla in Tempe RV 709C.II.(ii) de 1734 Pour l'Aria III.(iii), Ch'io speri, ma come? • cf.? poésie de Pietro Metastasio pour L'Issipile de 1732 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique de Francesco Bartolomeo Conti, puis de nombreux autres compositeurs dont Giovanni Porta et Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(iv), Quel nochier, che vana ogn'opra • cf.? Andromaca de 1730 à Rome, Aria II.(xi) (Quel nocchier, che vana ogni opra) musique de Francesco Feo, texte d'Apostolo Zeno Pour le Coro III.2.(iv), Virtude sì rara • cf.? Mandane de 1736 à Venise, Coro III.(xv) (id.) textes de Bartolomeo Vitturi et musique d'Ignazio Fiorillo Rôles : Licori, nymphe de Skýros (?) Elpina, nymphe de Skyros, sœur de Licori (?) Oralto, Corsaire de Naxos (?) Morasto (?) Osmino (?) Narete, père des deux nymphes (?) | | IAV 257 | (Fid.) U 20B U 47 | Livret Johann Peter v. Ghelen Vienne, 1737 |
| Anh 94 (RV 753) | | 1714 | « Prendea con man di latte » Cantata per soprano e basso continuo / Cantate pour soprano et basse continue Prendea con man di latte Recitativo: (?) Vedi o ninfa ch'il temero fiore Aria: (?) Vagando col pensiero Recitativo: (?) Mà quanto in si bel mare Aria: (?) | ? | Soprano Violoncelle Clavecin | Manuscrit Oxford (Bodleian Library) Pour Soprano solo (s) Attribution erronée d'après Colin Timms en 1985, ex RV 753 l'auteur probable est Giuseppe Boniventi avec qui Vivaldi collabora pour Filippo, Re di Macedonia, RV 715 de 1720 Texte d'auteur inconnu, utilisé dans la cantate en sol mineur du même nom de Francesco Bartolomeo Conti | | | | | | (Pre.) Qp 22 | |
| Anh 95/1 (RV 54) | Op. 13 No.1 | ca 1737 | Sonata in do maggiore per musette (o viella, o flauto, o oboe, o violino) e basso continuo / Sonate en do majeur, pour musette (ou vièle, ou flûte, ou hautbois, ou violon) et basse continue I. Moderato II. Tempo di gavotta: Allegro III. Aria: Affettuoso IV. Allegro V. Giga: Allegro | do maj | Musette ou vièle ou flûte ou hautbois ou violon Clavecin (et basson et/ou violoncelle) | Il pastor fido Six sonates. Dessus, basse continue, Op.13, No.1 Recueil (ca.1737) Paris (Catalogue Madame Boivin) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Œuvres de Nicolas Chédeville publiées sous le nom de Vivaldi, selon un accord secret signé avec Jean-Noël Marchand Longtemps attribuées à Vivaldi | P 3/9 | F XVI 5 | RC 467 | RN 13/1 | | Al1 1 | Mme Boivin, Paris, 1737 |
| Anh 95/2 (RV 55) | Op. 13 No.5 | ca 1737 | Sonata in do maggiore per musette (o viella, o flauto, o oboe, o violino) e basso continuo / Sonate en do majeur, pour musette (ou vièle, ou flûte, ou hautbois, ou violon) et basse continue I. Un poco vivace II. Allegro mà non presto III. Un poco vivace IV. Giga: Allegro V. Adagio VI. Minuetto I – Minuetto II | do maj | Musette ou vièle ou flûte ou hautbois ou violon Clavecin (et basson et/ou violoncelle) | Il pastor fido Six sonates. Dessus, basse continue, Op.13, No.5 Recueil (ca.1737) Paris (Catalogue Madame Boivin) Œuvre de Nicolas Chédeville publiée sous le nom de Vivaldi Pour le second mouvement, cf. Concerto RV Anh 65.III | P 4/3 | F XVI 9 | RC 471 | RN 13/5 | | Al1 2 | Mme Boivin, Paris, 1737 |
| Anh 95/3 (RV 56) | Op. 13 No.2 | ca 1737 | Sonata in do maggiore per musette (o viella, o flauto, o oboe, o violino) e basso continuo / Sonate en do majeur, pour musette (ou vièle, ou flûte, ou hautbois, ou violon) et basse continue I. Preludio: Adagio II. Allegro Assai III. Sarabanda: Adagio IV. Allegro Presto | do maj | Musette ou vièle ou flûte ou hautbois ou violon Clavecin (et basson et/ou violoncelle) | Il pastor fido Six sonates. Dessus, basse continue, Op.13, No.2 Recueil (ca.1737) Paris (Catalogue Madame Boivin) Œuvre de Nicolas Chédeville publiée sous le nom de Vivaldi Pour le second mouvement, cf. Concerti RV 185.IV, RV 188.III et RV 447.III. Voir aussi le dernier mouvement de l'Ouverture d'Ottone in Villa RV 729A.0.III | P 3/10 | F XVI 6 | RC 468 | RN 13/2 | | Al1 3 | Mme Boivin, Paris, 1737 |
| Anh 95/4 (RV 57) | Op. 13 No.3 | ca 1737 | Sonata in sol maggiore per musette (o viella, o flauto, o oboe, o violino) e basso continuo / Sonate en sol majeur, pour musette (ou vièle, ou flûte, ou hautbois, ou violon) et basse continue I. Preludio: Andante II. Allegro mà non presto III. Sarabanda IV. Corrente V. Giga: Allegro | sol maj | Musette ou vièle ou flûte ou hautbois ou violon Clavecin (et basson et/ou violoncelle) | Il pastor fido Six sonates. Dessus, basse continue, Op.13, No.3 Recueil (ca.1737) Paris (Catalogue Madame Boivin) Œuvre de Nicolas Chédeville publiée sous le nom de Vivaldi Pour le deuxième mouvement, cf. Concerto RV 259.I | P 4/1 | F XVI 7 | RC 469 | RN 13/3 | | Al15 1 | Mme Boivin, Paris, 1737 |
| Anh 95/5 (RV 58) | Op. 13 No.6 | ca 1737 | Sonata in sol minore per musette (o viella, o flauto, o oboe, o violino) e basso continuo / Sonate en sol mineur, pour musette (ou vièle, ou flûte, ou hautbois, ou violon) et basse continue I. Vivace II. Fuga da capella: Alla breve (o Largo) III. Largo IV. Allegro mà non presto | sol min | Musette ou vièle ou flûte ou hautbois ou violon Clavecin (et basson et/ou violoncelle) | Il pastor fido Six sonates. Dessus, basse continue, Op.13, No.6 Recueil (ca.1737) Paris (Catalogue Madame Boivin) Œuvre de Nicolas Chédeville publiée sous le nom de Vivaldi Pour le second mouvement, cf. Concerto RV 316.I ou RV 316a.I | P 4/4 | F XVI 10 | RC 472 | RN 13/6 | | Al16 1 | Mme Boivin, Paris, 1737 |
| Anh 95/6 (RV 59) | Op. 13 No.4 | ca 1737 | Sonata in la maggiore per musette (o viella, o flauto, o oboe, o violino) e basso continuo / Sonate en la majeur, pour musette (ou vièle, ou flûte, ou hautbois, ou violon) et basse continue I. Preludio: Largo II. Allegro mà non presto III. Pastorale ab libitum IV. Allegro | la maj | Musette ou vièle ou flûte ou hautbois ou violon Clavecin (et basson et/ou violoncelle) | Il pastor fido Six sonates. Dessus, basse continue, Op.13, No.4 Recueil (ca.1737) Paris (Catalogue Madame Boivin) Œuvre de Nicolas Chédeville publiée sous le nom de Vivaldi Pour le second mouvement, cf. Concerto RV Anh 65.I | P 4/2 | F XVI 8 | RC 470 | RN 13/4 | INC 16 | Al19 1 | Mme Boivin, Paris, 1737 |
| Anh 96 (RV 132) | | ? | Sinfonia in mi maggiore per archi e basso continuo / Sinfonia en mi majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Andante III. Allegro | mi maj | Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit (ca.1770) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Manuscrit (XVIIIe siècle) Stockholm (Musik- och teaterbiblioteket) Inclus dans le Breitkopf-Katalog (1762-1787) comme étant de Vivaldi Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Œuvre de Johann Gottlieb Janitsch | P 13 | F XI 50 | RC 515 | | | D9 2 | Ricordi, Milan, 1971 |
| Anh 97 (RV 13) | | ca 1736 | Sonata in re minore per violino e basso continuo / Sonate en ré mineur, pour violon et basse continue I. Adagio II. Allegro III. Andante IV. Allegro V. Allegro | ré min | Violon Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit (XVIIIe siècle) Stockholm (Kungliga Musikaliska Akademien Bibliotek) Attribution incertaine Œuvre probable de Johan Helmich Roman | | F XIII 50 | | | | Aa6 2 | |
| Anh 98 (RV 776) | | ? | Sonata in sol maggiore per violino e basso continuo / Sonate en sol majeur, pour violon et basse continue I. Largo [→Vivaldi] II. Allegro III. Largo IV. Allegro | sol maj | Violon Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit (1720-1735) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Probable pastiche de Johann Georg Pisendel Le premier mouvement est de Vivaldi, cf. Sonate RV 22.III et Concerto RV 212a.II Le troisième mouvement est une composition de Giovanni Battista Somis Les autres mouvements sont empruntés à la Sonate G.27 de Giuseppe Tartini ou sont d'auteur anonyme selon les sources Voir la seconde version RV Anh 98[B] avec deux mouvements identiques | | | | | | Aa15 5 | Inédite |
| Anh 98 [B] | | ? | Sonata in sol maggiore per violino e basso continuo / Sonate en sol majeur, pour violon et basse continue I. Adagio II. Allegro III. Largo [→Vivaldi] IV. Allegro | sol maj | Violon Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit (1720-1750) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Autre pastiche de Johann Georg Pisendel Pour le troisième mouvement • cf. Sonate RV 22.I • cf. Concerto RV 294.II Les mouvements II et IV de Giuseppe Tartini, sont identiques à ceux de la première version RV Anh 98 | | | | | IA 1030 | | |
| Anh 99 (RV 49) | | ? | Sonata in re minore per flauto traversiere e basso continuo / Sonate en ré mineur, pour flûte traversière et basse continue I. Preludio: Largo II. Siciliano: Adagio III. Sarabanda: [Allegro] IV. Allegro | ré min | Flûte traversière Clavecin ou orgue (et violoncelle) | Manuscrit (XVIIIe siècle) Uppsala (Universitetsbibliotek) Doutes sur l'authenticité Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) probablement erronée Auteur inconnu Publié dans IV sonate per flauto traversiere e basso, No.3, Florence (1986) | P 7/9 | F XV 5 | RC 517 | | IAV 251 | Ae6 1 | Ricordi, Milan, 1971 |
| Anh 100 (RV 50) | | ca 1710 | Sonata in mi minore per flauto traversiere e basso continuo / Sonate en mi mineur, pour flûte traversière et basse continue I. Andante II. Siciliano III. Allegro IV. Arioso | mi min | Flûte traversière Clavecin ou orgue (et violoncelle) | Manuscrit (1750-1799) Stockholm (Kungliga Musikaliska Akademien Bibliotek) Doutes sur l'authenticité Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) probablement erronée Auteur inconnu Publié dans IV sonate per flauto traversiere e basso, No.2, Florence (1986) | P deest | F XV 6 | | | IAV 252 | Ae10 1 | Inédite |
| Anh 101 (RV 80) | | ? | Sonata in sol maggiore per due flauti traversieri e basso continuo / Sonate en sol majeur, pour deux flûtes traversières et basse continue I. Allegro II. Larghetto III. Allegro | sol maj | 2 flûtes traversières Clavecin ou orgue (et violoncelle) | Manuscrit (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbibliotek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) depuis 2007 d'après Federico Maria Sardelli Auteur inconnu | P deest | F XV 7 | | | IA 1175 | Be15 1 | Inédite |
| Anh 102 (RV 89) | | ? | Concerto in re maggiore per flauto traversiere, due violini e basso continuo / Concerto en ré majeur, pour flûte traversière, deux violons et basse continue I. Allegro assai II. Cantabile – Andante e poco vivace III. Allegro | ré maj | Flûte traversière 2 violons Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit (1750-1800) Stockholm (Kungliga Musikaliska Akademien Bibliotek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) probablement erronée Autre auteur inconnu | P deest | F XII 51 | | | | Co5 1 | Inédite |
| Anh 103 (RV 102) | | ? | Concerto in sol maggiore per flauto traversiere, due violini e basso continuo / Concerto en sol majeur, pour flûte traversière, deux violons et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Vivace IV. Arietto (con trio) V. Minuetto (con trio) | sol maj | Flûte traversière 2 violons Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbibliotek) Inclus au catalogue du Collegium Wilhelmitanum de Strasbourg (1742-1783) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) Auteur inconnu | P deest | F XII 52 | | | | Co15 2 | Inédite |
| Anh 104 (RV 175) | | ? | Concerto in do maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en do majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Andante II. Adagio – Allegro III. Adagio IV. Allegro V. Adagio VI. Allegro | do maj | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue (ou clavecin) | Manuscrit Vienne (Österreichische Nationalbibliothek) Manuscrit (inc.) (1900-1910) Venise (Conservatorio di Musica Benedetto Marcello) Manuscrit (inc.) (1900-1910) Venise (Conservatorio di Musica Benedetto Marcello) Attribution erronée, auteur inconnu | P 93 | F I 232 | RC 508 | | | Ea1 6 | Ricordi, Milan, 1971 |
| Anh 106 (RV 274) | | ? | Concerto in mi minore per violino, archi e basso continuo / Concerto en mi mineur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro – Adagio – Allegro II. Adagio staccato III. Allegro | mi min | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit (XVIIIe siècle) Lund (Universitetsbibliotek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit), pour des raisons stylistiques Peut être une des premières compositions de Vivaldi (ca.1700) | P deest | F I 238 | | | | Ea10 3 | Inédit |
| (Anh 107) RV 355 | | ? | Concerto in la minore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la mineur, pour violon, cordes et basse continue → RV 355 | la min | | Concerto réattribué à Vivaldi en 2007 | P 92 | F I 236 | RC 519 | | | Ea20 2 | Ricordi, Milan, 1971 |
| (Anh 107a) RV 355a | | ? | Sonata in la minore per violino, archi e basso continuo / Sonate en la mineur, pour violon, cordes et basse continue → RV 355a | la min | | Œuvre également réattribuée à Vivaldi en 2007 | | | | | | Ea20 2a | |
| Anh 108 (RV 385) | | ? | Concerto in si minore per violino, archi e basso continuo / Concerto en si mineur, pour violon, cordes et basse continue I. Un poco largo II. Allegro III. Largo (mi maggiore) IV. Allegro | si min | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Manuscrit (1740-1760) Schwerin (Mecklenburgische Landesbibliothek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) probablement erronée Auteur inconnu | P 178 | F I 229 | RC 498 | | IA 1176 | Ea24 2 | Ricordi, Milan, 1970 |
| Anh 109 (RV 426) | | ? | Concerto in re maggiore per flauto traversiere, archi e basso continuo / Concerto en ré majeur, pour flûte traversière, cordes et basse continue I. Allegro II. Siciliano III. Allegro | ré maj | Flûte traversière Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Manuscrit (1750-1799) Stockholm (Musik- och teaterbiblioteket) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) douteuse Auteur inconnu | | F VI 17 | | | | Ee5 1 | Inédit |
| (Anh 110) RV 456 | | ? | Concerto in fa maggiore per oboe, archi e basso continuo / Concerto en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue → RV 456 | fa maj | | Réattribué en 2011 à Vivaldi | P 264 | F VII 16 | RC 488 | | | Eh11 2 | John Walsh, Londres, 1728 |
| Anh 111 (RV 459) (inc.) | | ? | Concerto in sol minore per oboe, archi e basso continuo / Concerto en sol mineur, pour hautbois, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio (III. Allegro da capo) | sol min | Hautbois Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue (ou clavecin) | Manuscrit Wiesentheid (Graf von Schönborn'sche Musikbibliothek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit), ex RV 459 Auteur anonyme Concerto incomplet, il manque le dernier mouvement et les deux premiers comportent des ommissions Il a été partiellement reconstruit en 2012 | | | | | | Eh16 1 | Inédit |
| Anh 112 (RV 586) | | ? | « Missa Sacrum » Messa in do maggiore per quattro soli, coro misto, (due trombe), archi e basso continuo / Messe en do majeur, pour quatre solistes, chœur mixte, cordes et basse continue I. Kyrie Kyrie, eleison Christe Coro: Allegro (SATB) Kyrie, eleison Christe Duetto: [Andante] (Soprano, Ténor) II. Gloria Gloria in excelsis Deo Coro: [Allegro] (SATB) Et in terra pax Aria e Coro: [Adagio] (Ténor, SATB) Laudamus te Aria e Coro: [Allegro non molto] (Soprano, SATB, Ténor) Gratias agimus tibi Aria: [Andante] (Contralto) Domine Deus Quartetto: [Allegro] (Contralto, Soprano, Ténor, Basse) Qui tollis Coro: [Andante] (SATB) Quoniam tu solus Aria e Coro: [Allegro] (Basse, SATB) III. Credo Credo in unum Deum Aria e Coro: [Allegro] (Soprano, SATB, Contralto) Et incarnatus est Terzetto: [Andante] (Ténor, Soprano, Basse) Et resurrexit Coro: [Allegro] (SATB, Soprano, Basse, Contralto, Ténor) IV. Sanctus Sanctus Coro: [Adagio] (SATB) Dominus Deus Sabaoth Coro: [Allegro] (SATB) Benedictus, qui venit in nomine Coro e Duetto: [Andante molto] (SATB, Soprano, Ténor) V. Agnus Dei Agnus Dei Coro: [Adagio] (SATB) Agnus Dei, qui tollis peccata mundi Aria: [Allegro] (Contralto) Agnus Dei Coro: [Adagio] (SATB) Dona nobis pacem Duetto e Coro: [Allegro non molto] (Contralto, Basse, SATB) | do maj | Soprano Contralto Ténor Basse Chœur SATB 2 clarinettes (ou 2 trompettes)* 2 violons Violoncelle Orgue | Manuscrit (1750) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Attribution erronée, ex RV 586 Auteur inconnu, le Manuscrit provient de l'église St. Matthias à Wrocław (Breslau) en Silésie Pour quatre solistes (satb) et un chœur mixte à quatre voix (SATB) Ajout de deux clarinettes ou de deux trompettes* | | | | | IA 1169 | (Mes.) I 1 | Alphonse Leduc, Paris |
| Anh 114 (RV 614) | | ? | « Laudate Dominum omnes gentes » Offertorio in fa maggiore per coro misto, due violini, due corni e basso continuo / Offertoire en fa majeur, pour chœur mixte, deux violons, deux cors et basse continue Laudate Dominum omnes gentes Coro (SATB) | fa maj | (Soprano)* (Contralto)* Chœur SATB 2 violons 2 cors Orgue | Manuscrit (XVIIIe siècle) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Attribution erronée, ex RV 614 Œuvre d'auteur anonyme Pour Chœur mixte (SATB) et selon les sources, avec des parties pour deux solistes (sa)* | | | | | | (Lau.) L 3 | Symétrie, Lyon, 2003 |
| Anh 116 (perd.) | | 1719 | « Il Padre Sacrificator della Figlia, ovvero Jefte » Oratorio (Pasticcio) in due parte / Oratorio seria (pastiche) en deux parties | « Il Padre Sacrificator della Figlia, ovvero Jefte » Oratorio (Pasticcio) in due parte / Oratorio seria (pastiche) en deux parties | (?) | Manuscrit (1716) Rome (Istituto Storico Germanico) Titre : Il padre sacrificator della figlia ovvero Jefte. Oratorio a quattro voci da cantarsi nella ven. Compagnia ed ospizio di Gesù, Maria e Giuseppe Nella Compagnia di S. Marco in Via di S. Gallo. Dedicato All'Illustriss. Sig. Marchese Cosimo Riccardi, Superiore del detto Ospizio. Poesia di Domenico Canavese. Musica di diversi autori. / In Firenze, 1719 : Nella Stamperia di Michele Nestenus Oratorio pastiche, sur un Libretto de Domenico Canavese Musique perdue Compositions de Pallucci, Giuseppe Orlandini, Francesco Gasparini, Giovanni Porta, Jean-Baptiste Stuck, Francesco Mancini, Vivaldi, Alessandro Scarlatti, Stefano Landi, Francesco Maria Veracini et d'auteurs anonymes Première à Florence, en 1719 Pour l'Aria II.(i), Senti come nel boschettor • cf. Arie diverse RV 749.20 Rôles : Tenus pour la Première à Florence : Jefte, juge d'Israël (?) par (?) Arsinoe, sa fille (?) par (?) Anna, Amie d'Arsinoe, sœur de Siba (?) par (?) Siba, Capitaine, frère d'Anna (?) par (?) | Manuscrit (1716) Rome (Istituto Storico Germanico) Titre : Il padre sacrificator della figlia ovvero Jefte. Oratorio a quattro voci da cantarsi nella ven. Compagnia ed ospizio di Gesù, Maria e Giuseppe Nella Compagnia di S. Marco in Via di S. Gallo. Dedicato All'Illustriss. Sig. Marchese Cosimo Riccardi, Superiore del detto Ospizio. Poesia di Domenico Canavese. Musica di diversi autori. / In Firenze, 1719 : Nella Stamperia di Michele Nestenus Oratorio pastiche, sur un Libretto de Domenico Canavese Musique perdue Compositions de Pallucci, Giuseppe Orlandini, Francesco Gasparini, Giovanni Porta, Jean-Baptiste Stuck, Francesco Mancini, Vivaldi, Alessandro Scarlatti, Stefano Landi, Francesco Maria Veracini et d'auteurs anonymes Première à Florence, en 1719 Pour l'Aria II.(i), Senti come nel boschettor • cf. Arie diverse RV 749.20 Rôles : Tenus pour la Première à Florence : Jefte, juge d'Israël (?) par (?) Arsinoe, sa fille (?) par (?) Anna, Amie d'Arsinoe, sœur de Siba (?) par (?) Siba, Capitaine, frère d'Anna (?) par (?) | Manuscrit (1716) Rome (Istituto Storico Germanico) Titre : Il padre sacrificator della figlia ovvero Jefte. Oratorio a quattro voci da cantarsi nella ven. Compagnia ed ospizio di Gesù, Maria e Giuseppe Nella Compagnia di S. Marco in Via di S. Gallo. Dedicato All'Illustriss. Sig. Marchese Cosimo Riccardi, Superiore del detto Ospizio. Poesia di Domenico Canavese. Musica di diversi autori. / In Firenze, 1719 : Nella Stamperia di Michele Nestenus Oratorio pastiche, sur un Libretto de Domenico Canavese Musique perdue Compositions de Pallucci, Giuseppe Orlandini, Francesco Gasparini, Giovanni Porta, Jean-Baptiste Stuck, Francesco Mancini, Vivaldi, Alessandro Scarlatti, Stefano Landi, Francesco Maria Veracini et d'auteurs anonymes Première à Florence, en 1719 Pour l'Aria II.(i), Senti come nel boschettor • cf. Arie diverse RV 749.20 Rôles : Tenus pour la Première à Florence : Jefte, juge d'Israël (?) par (?) Arsinoe, sa fille (?) par (?) Anna, Amie d'Arsinoe, sœur de Siba (?) par (?) Siba, Capitaine, frère d'Anna (?) par (?) | Manuscrit (1716) Rome (Istituto Storico Germanico) Titre : Il padre sacrificator della figlia ovvero Jefte. Oratorio a quattro voci da cantarsi nella ven. Compagnia ed ospizio di Gesù, Maria e Giuseppe Nella Compagnia di S. Marco in Via di S. Gallo. Dedicato All'Illustriss. Sig. Marchese Cosimo Riccardi, Superiore del detto Ospizio. Poesia di Domenico Canavese. Musica di diversi autori. / In Firenze, 1719 : Nella Stamperia di Michele Nestenus Oratorio pastiche, sur un Libretto de Domenico Canavese Musique perdue Compositions de Pallucci, Giuseppe Orlandini, Francesco Gasparini, Giovanni Porta, Jean-Baptiste Stuck, Francesco Mancini, Vivaldi, Alessandro Scarlatti, Stefano Landi, Francesco Maria Veracini et d'auteurs anonymes Première à Florence, en 1719 Pour l'Aria II.(i), Senti come nel boschettor • cf. Arie diverse RV 749.20 Rôles : Tenus pour la Première à Florence : Jefte, juge d'Israël (?) par (?) Arsinoe, sa fille (?) par (?) Anna, Amie d'Arsinoe, sœur de Siba (?) par (?) Siba, Capitaine, frère d'Anna (?) par (?) | | | | Michele Nestenus, Florence, 1719 |
| Anh 117 | | 1726 | « Andromeda liberata » Serenata (Pasticcio) in due parte / Sérénade (pastiche) en deux parties | « Andromeda liberata » Serenata (Pasticcio) in due parte / Sérénade (pastiche) en deux parties | (?) | Manuscrit (1726) Venise (Conservatorio di Musica Benedetto Marcello) Sérénade pastiche et œuvre collective Avec la participation d'Antonio Vivaldi, Tomaso Albinoni, Giovanni Porta, Antonio Lotti et peut-être Nicola Porpora, Antonino Biffi ou Giovanni Antonio Brusa Libretto de Vincenzo Cassani Première à Venise, probablement à l'Accademia dei Nobili, 18 septembre 1726 Pour l'Aria I.(vii), Madre, lascia ch'io senta • cf. Arie diverse RV 749.27[b] Pour l'Aria II.(v), Sovente il sole • cf. Arie diverse RV 749.27 | Manuscrit (1726) Venise (Conservatorio di Musica Benedetto Marcello) Sérénade pastiche et œuvre collective Avec la participation d'Antonio Vivaldi, Tomaso Albinoni, Giovanni Porta, Antonio Lotti et peut-être Nicola Porpora, Antonino Biffi ou Giovanni Antonio Brusa Libretto de Vincenzo Cassani Première à Venise, probablement à l'Accademia dei Nobili, 18 septembre 1726 Pour l'Aria I.(vii), Madre, lascia ch'io senta • cf. Arie diverse RV 749.27[b] Pour l'Aria II.(v), Sovente il sole • cf. Arie diverse RV 749.27 | Manuscrit (1726) Venise (Conservatorio di Musica Benedetto Marcello) Sérénade pastiche et œuvre collective Avec la participation d'Antonio Vivaldi, Tomaso Albinoni, Giovanni Porta, Antonio Lotti et peut-être Nicola Porpora, Antonino Biffi ou Giovanni Antonio Brusa Libretto de Vincenzo Cassani Première à Venise, probablement à l'Accademia dei Nobili, 18 septembre 1726 Pour l'Aria I.(vii), Madre, lascia ch'io senta • cf. Arie diverse RV 749.27[b] Pour l'Aria II.(v), Sovente il sole • cf. Arie diverse RV 749.27 | Manuscrit (1726) Venise (Conservatorio di Musica Benedetto Marcello) Sérénade pastiche et œuvre collective Avec la participation d'Antonio Vivaldi, Tomaso Albinoni, Giovanni Porta, Antonio Lotti et peut-être Nicola Porpora, Antonino Biffi ou Giovanni Antonio Brusa Libretto de Vincenzo Cassani Première à Venise, probablement à l'Accademia dei Nobili, 18 septembre 1726 Pour l'Aria I.(vii), Madre, lascia ch'io senta • cf. Arie diverse RV 749.27[b] Pour l'Aria II.(v), Sovente il sole • cf. Arie diverse RV 749.27 | | | | |
| Anh 122 (perd.) | | 1722 | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes Atto I (i) Gran Reina degl'Indi, Che uguale a te $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica) • Sia speme o inganno [→Lotti?] Aria: (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Orlando, Astolfo) • Se fedele serbi affetto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (iii) Della bella negl'occhi, o te felice! $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Serbo in petto, amor costante [→Leo?] Aria: (Astolfo) (iv) La dorata tua face D'Angelica al bel cor prepara $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Libero fin ch'à il passo [→Scarlatti?] Aria: (Bradamante) (v) Amorose mie brame, Non piu duolo, o timor $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Se à teso lino Alato pino [→Orlandini?] Aria: (Orlando) (vi) Quanto somigli, tempestoso Mare $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) (vii) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Se trova il Lume la Farfalletta [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (viii) Non Godrai sempre in pace, Lieto del tuo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Troppo mi sei Sole de gl'occhi miei [→Albinoni?] Aria: (Angelica) (ix) Come tien basto il ciglio! $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Medoro) • È la brama in chi ben ama [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (x) Un sol occhio più tosto aver vorrei $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (xi) Ruggier! gelosa ascolto $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) • Misera! / Si gentile Profondi sopra me lode novella? $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Cara tu sei la bella [→Mancia?] Aria: (Ruggiero) (xii) Ah inumano! ah crudele! / Guarda ben $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina) • T'ingannasti ah si bel viso [→anonyme?] Aria: (Alcina) (xiii) Lassa, lo veggo, il sò, non mi ravvisa $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante) • Non è si fido al nido [→Gasparini?] Aria: (Bradamante) Atto II (i) Tant'è, l'Amor per variar d'oggetto $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Astolfo) (ii) Astolfo, e la rivale, Celami a gl'occhi $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Astolfo) • Se nuovo affetto [→Bononcini?] Aria: (Alcina) (iii) Che vidi! o Ciel! che vidi In steril ramo $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Nè maggiore infedelta $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Bradamante) • Chi mi ragiona, o Dei! Tu la Madre d'Amor $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Astolfo) • Ah fuggi rapido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (iv) Guarda un poco quest'occhi Gli conosci Fellon? $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) • Taci, non voglio udirti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (v) Qual terra ignota al Sol, qual Antro Cieco $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Sol con costanza [→Vivaldi] Aria: (Ruggiero) (vi) Da questi sassi? / Si da questi sassi $^{(A?)}$ Recitativo: (Medero, Angelica) • Non saria poco se il mio gran foco [→Chelleri?] Aria: (Ruggiero) (vii) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Orlando) • Tu lasciarmi? tu morir? [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Angelica) • Quella è amorosa Fè, quello è un bel core $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica) (viii) Orlando, dove Orlando? arresta i passi $^{(A?)}$ Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (ix) L'importuno parti / Vedesti? aspira $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica) (x) Precipizio, che altrui morte saria $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il vedo, il sò [→Ristori] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Con nuova crudeltà [→Lotti?] Aria: (Orlando) (xi) Hai vinto al fine, o mio pudico amore $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • La catena ch'allettando mi legò [→Chelleri?] Aria: (Ruggiero) • Narrate i miei contenti Piante, fronte, erbe, fiori $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante) • Amorosa la mia speme [→Vivaldi] Aria: (Bradamante) (xii) Ruggiero, o Dio! Ruggier dove t'aggiri? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Augelletti che cantate [→Haendel?] Aria: (Alcina) : • …Chi mi addita il mio ben? su miei sospiri $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) (xiii) Al fragor dè Corni audaci [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zeffiretto spira $^{(A?)}$ Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro, alta e possente $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei, Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Te Citterea vezzosa: Te dolcissimo Amore $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dall'Espero, Fanciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Vieni Cupido e col tuo bel nodo [→Caldara?] Aria: (Alcina) (xiv) Mi hà commosso à pietà / Lasciamo à lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica qui fùi sposa $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (xv) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, ò Lagrime [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, nò, ch'è poco, a Torrenti, a Fiumi, a Mari $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo ed Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Trovero allegerito il mio riposo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Su l'orme del furor [→Lotti?] Aria: (Orlando) Atto III (i) Morto Orlando tu credi? / È sol desio $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Astolfo) • Il vigor d'inferno irato [→Vivaldi] Aria: (Astolfo) (ii) Vendetta si cor mio / La tenti in vano $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (iii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Mà in van minaccio amor, ride il superbo $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno, Sin dal profondo inferno [→Vivaldi] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista amor / Benche tu l'Ale stenda $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iv) Cortese Ifigenia, il furibondo Oreste $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (v) Come purpureo fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce! / Zitto, zitto $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Cosi langue in un seno amante core [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • È la donna crudel / Oh l'incostante, Mia preterita amante $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Bradamante, Alcina) • Il Zeffiretto Baccia la fronda [→anonyme?] Aria: (Alcina) • …Prender la voglio. Affé t'hò colta $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina, Bradamante) • Vezzosi Lumi A vagheggiarvi [→Scarlatti?] Aria: (Angelica) (vi) Ella parte, mirate La menzongna è con lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Li seguiro, gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui Alcide $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • A questo core pregio si fa [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, amor che far degg'io? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Il mio amor ch'al Ciel s'inalza [→Fux?] Aria: (Alcina) (vii) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (viii) Costanza è allora il variar pensiero! $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Pien di furor e di coraggio [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Medoro) • Eh taci, e và di tua bellezza armato $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Come l'onda che fremendo [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Partir convien da questo Cielo $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Agitato in alto mar [→Orlandini?] Aria: (Angelica) (x) Pena il mio ben, non meno io peno $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro) • La mia vezzosa [→Lotti?] Aria: (Medoro) (xi) Nò, nò, ti dico nò. Forse pretendi Ombra $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Scendi nel tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, ò ferri $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è: treman le mura [→Vivaldi] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco! pur lasso! Or che tratto $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) (xii) Infelice! ove fuggo? ove mi ascondo? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Ruggiero, Bradamante) (xiii) Salviamci / E dove o bella! / Arresta il piede $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiv) Angelica si arresti e pera Alcina $^{(A?)}$ Recitativo: (Astolfo, Bradamante, Alcina, Ruggiero, Angelica) • Corro, volo, oh Dio! [→Gasparini?] Aria: (Angelica) • Alla Germana tua che il Lido afferra $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB) | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes Atto I (i) Gran Reina degl'Indi, Che uguale a te $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica) • Sia speme o inganno [→Lotti?] Aria: (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Orlando, Astolfo) • Se fedele serbi affetto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (iii) Della bella negl'occhi, o te felice! $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Serbo in petto, amor costante [→Leo?] Aria: (Astolfo) (iv) La dorata tua face D'Angelica al bel cor prepara $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Libero fin ch'à il passo [→Scarlatti?] Aria: (Bradamante) (v) Amorose mie brame, Non piu duolo, o timor $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Se à teso lino Alato pino [→Orlandini?] Aria: (Orlando) (vi) Quanto somigli, tempestoso Mare $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) (vii) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Se trova il Lume la Farfalletta [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (viii) Non Godrai sempre in pace, Lieto del tuo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Troppo mi sei Sole de gl'occhi miei [→Albinoni?] Aria: (Angelica) (ix) Come tien basto il ciglio! $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Medoro) • È la brama in chi ben ama [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (x) Un sol occhio più tosto aver vorrei $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (xi) Ruggier! gelosa ascolto $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) • Misera! / Si gentile Profondi sopra me lode novella? $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Cara tu sei la bella [→Mancia?] Aria: (Ruggiero) (xii) Ah inumano! ah crudele! / Guarda ben $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina) • T'ingannasti ah si bel viso [→anonyme?] Aria: (Alcina) (xiii) Lassa, lo veggo, il sò, non mi ravvisa $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante) • Non è si fido al nido [→Gasparini?] Aria: (Bradamante) Atto II (i) Tant'è, l'Amor per variar d'oggetto $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Astolfo) (ii) Astolfo, e la rivale, Celami a gl'occhi $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Astolfo) • Se nuovo affetto [→Bononcini?] Aria: (Alcina) (iii) Che vidi! o Ciel! che vidi In steril ramo $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Nè maggiore infedelta $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Bradamante) • Chi mi ragiona, o Dei! Tu la Madre d'Amor $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Astolfo) • Ah fuggi rapido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (iv) Guarda un poco quest'occhi Gli conosci Fellon? $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) • Taci, non voglio udirti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (v) Qual terra ignota al Sol, qual Antro Cieco $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Sol con costanza [→Vivaldi] Aria: (Ruggiero) (vi) Da questi sassi? / Si da questi sassi $^{(A?)}$ Recitativo: (Medero, Angelica) • Non saria poco se il mio gran foco [→Chelleri?] Aria: (Ruggiero) (vii) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Orlando) • Tu lasciarmi? tu morir? [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Angelica) • Quella è amorosa Fè, quello è un bel core $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica) (viii) Orlando, dove Orlando? arresta i passi $^{(A?)}$ Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (ix) L'importuno parti / Vedesti? aspira $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica) (x) Precipizio, che altrui morte saria $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il vedo, il sò [→Ristori] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Con nuova crudeltà [→Lotti?] Aria: (Orlando) (xi) Hai vinto al fine, o mio pudico amore $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • La catena ch'allettando mi legò [→Chelleri?] Aria: (Ruggiero) • Narrate i miei contenti Piante, fronte, erbe, fiori $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante) • Amorosa la mia speme [→Vivaldi] Aria: (Bradamante) (xii) Ruggiero, o Dio! Ruggier dove t'aggiri? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Augelletti che cantate [→Haendel?] Aria: (Alcina) : • …Chi mi addita il mio ben? su miei sospiri $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) (xiii) Al fragor dè Corni audaci [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zeffiretto spira $^{(A?)}$ Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro, alta e possente $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei, Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Te Citterea vezzosa: Te dolcissimo Amore $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dall'Espero, Fanciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Vieni Cupido e col tuo bel nodo [→Caldara?] Aria: (Alcina) (xiv) Mi hà commosso à pietà / Lasciamo à lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica qui fùi sposa $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (xv) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, ò Lagrime [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, nò, ch'è poco, a Torrenti, a Fiumi, a Mari $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo ed Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Trovero allegerito il mio riposo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Su l'orme del furor [→Lotti?] Aria: (Orlando) Atto III (i) Morto Orlando tu credi? / È sol desio $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Astolfo) • Il vigor d'inferno irato [→Vivaldi] Aria: (Astolfo) (ii) Vendetta si cor mio / La tenti in vano $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (iii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Mà in van minaccio amor, ride il superbo $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno, Sin dal profondo inferno [→Vivaldi] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista amor / Benche tu l'Ale stenda $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iv) Cortese Ifigenia, il furibondo Oreste $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (v) Come purpureo fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce! / Zitto, zitto $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Cosi langue in un seno amante core [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • È la donna crudel / Oh l'incostante, Mia preterita amante $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Bradamante, Alcina) • Il Zeffiretto Baccia la fronda [→anonyme?] Aria: (Alcina) • …Prender la voglio. Affé t'hò colta $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina, Bradamante) • Vezzosi Lumi A vagheggiarvi [→Scarlatti?] Aria: (Angelica) (vi) Ella parte, mirate La menzongna è con lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Li seguiro, gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui Alcide $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • A questo core pregio si fa [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, amor che far degg'io? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Il mio amor ch'al Ciel s'inalza [→Fux?] Aria: (Alcina) (vii) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (viii) Costanza è allora il variar pensiero! $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Pien di furor e di coraggio [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Medoro) • Eh taci, e và di tua bellezza armato $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Come l'onda che fremendo [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Partir convien da questo Cielo $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Agitato in alto mar [→Orlandini?] Aria: (Angelica) (x) Pena il mio ben, non meno io peno $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro) • La mia vezzosa [→Lotti?] Aria: (Medoro) (xi) Nò, nò, ti dico nò. Forse pretendi Ombra $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Scendi nel tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, ò ferri $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è: treman le mura [→Vivaldi] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco! pur lasso! Or che tratto $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) (xii) Infelice! ove fuggo? ove mi ascondo? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Ruggiero, Bradamante) (xiii) Salviamci / E dove o bella! / Arresta il piede $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiv) Angelica si arresti e pera Alcina $^{(A?)}$ Recitativo: (Astolfo, Bradamante, Alcina, Ruggiero, Angelica) • Corro, volo, oh Dio! [→Gasparini?] Aria: (Angelica) • Alla Germana tua che il Lido afferra $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB) | 3 Sopranos Contralto 2 voix (?) Basse Chœur SATB? (?) | Livret 1738 (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi nel famosissimo Teatro di Braunsviga l'anno 1722. Der rasende Roland / Wolffenbuttel : Christian Bartsch En italien, et traduction en allemand Opéra pastiche de Georg Caspar Schürmann reprenant quelques airs empruntés aux opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi ainsi que d'autres airs d'autres compositeurs Les Récitatifs sont peut-être ceux composés par Vivaldi (?) Musique perdue Pour sept solistes (sssa??b) et chœur (SATB)? Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Brunswick, au Teatro Braunschweig en 1722 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) RV Anh 84 de 1713 de Ristori et Vivaldi Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) RV 819 ex. RV Anh 84[B] de 1714 de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Sia speme o inganno • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria II.(xiv) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria I.(ii), Serbo in petto, amor costante • cf.? peut-être Bajazet, imperador dè Turchi de 1722 à Naples, Aria II.(v) (Serbo in petto, Fido Amor) de Leonardo Leo Pour l'Aria I.(iv), Libero fin ch'à il passo • cf.? Ifigenia in Tauri de 1713 à Rome et 1719 à Turin, Aria I.(vi) (id.) Libretto de Carlo Sigismondo Capece et musique de Domenico Scarlatti • cf.? Il Tamerlano de 1716 à Florence, Aria I.(vi) (id.) Libretto d'Agostino Piovene et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria I.(v), Se à teso lino Alato pino • cf.? Spurio Postumio de 1718 à Gênes, Aria II.(v) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo • cf.? Antigona de 1718 à Venise, Aria III.(i) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes de Benedetto Pasqualigo Pour l'Aria I.(viii), Troppo mi sei Sole de gl'occhi miei • cf.? I veri Amici de 1722 à Monaco, Aria I.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria I.(xi), Cara tu sei la bella • cf.? Alessandro in Susa de 1708 à Venise, Aria I.(iv) (Cara tù sè la bella) textes de Gerolamo Frigimelica Roberti, musique de Luigi Mancia Pour l'Aria I.(xiii), Non è si fido al nido • cf.? Ambleto de 1706 à Venise, Aria II.(vi) (id.) textes d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini • cf.? Il Bajazet de 1719 à Reggio d'Émilie, Aria III.(x) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Se nuovo affetto • cf.? La conquista del vello d'oro de 1717 à Reggio d'Émilie, Aria I.(xiii) (id.) Libretto de Flaminio Parisetti et musique d'Antonio Maria Bononcini Pour l'Aria II.(iv), Taci, non voglio udirti • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(iv) (Taci, non ti lagnar) (v1), avec les deux premiers vers modifiés Pour l'Aria II.(v), Sol con costanza • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xii) de 1716, versions A, B, C et E, (In Trono asciso) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(iv) de 1718, (In Trono assiso) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719 RV Anh 57.I.(xii) (id.) Pour l'Aria II.(vi), Non saria poco se il mio gran foco • cf.? I felici inganni d'amore in Etolia de 1715 à Innsbruck et 1722 à Heidelberg, Aria I.(x) (id.) Libretto de Belisario Valeriani, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria II.(x), Con nuova crudeltà • cf.? Foca superbo de 1716 à Venise, Aria II.(v) (Con empia crudeltà) Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique d'Antonio Lotti • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77.II.(ii) (Con empia crudeltà) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), La catena ch'allettando mi legò • cf.? Penelope la casta de 1716 à Venise, Aria I.(xiv) (La catena che allettando ti legò) Libretto de Matteo Noris et musique de Fortunato Chelleri • cf.? également un Duetto, ca.1710-1735 (id.), sur un texte similaire mis en musique par Carlo Luigi Pietragrua? Pour l'Aria II.(xi), Amorosa la mia speme • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.III.(v) de 1717, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Augelletti che cantate • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(vi) (id.) de Georg Friedrich Haendel et Leonardo Leo Pour l'Aria II.(xiii), Vieni Cupido e col tuo bel nodo • cf.? Il selvaggio eroe de 1707 à Venise, Aria II.(i) (Vieni Cupido, e col più bel nodo) musique d'Antonio Caldara et textes de Gerolamo Frigimelica Roberti Pour l'Aria II.(xv), Su l'orme del furor • cf.? Il Teuzzone de 1706 à Milan, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique de Paolo Magni • cf.? Teuzzone de 1707 à Venise, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(i), Il vigor d'inferno irato • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.II.(xviii) de 1717, (Perderò la bella mia), avec le premier couplet modifié Pour l'Aria III.(v), Vezzosi Lumi A vagheggiarvi • cf.? Tolomeo et Alessandro, overo La corona disprezzata de 1711 et 1713 à Rome, Aria I.(v) (id.) musique de Domenico Scarlatti et Libretto de Carlo Sigismondo Capece Pour l'Aria III.(vi), Il mio amor ch'al Ciel s'inalza • cf.? peut-être Angelica vincitrice di Alcina de 1716 à Vienne, Aria I.(ii) (Per un cor, che più non l'ama) de Johann Joseph Fux, Libretto de Pietro Pariati, avec reprise de deux vers Pour l'Aria III.(viii)1, Pien di furor e di coraggio • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Son di coraggio armato), scansion similaire à la version originale, texte remanié? Pour l'Aria III.(viii)2, Come l'onda che fremendo • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Come l’onda, Con voragine orrenda), texte remanié? Pour l'Aria III.(ix), Agitato in alto mar • cf. Nerone fatto Cesare de 1716 à Brescia, RV Anh 127.15.II.(viii) (id.) d'auteur anonyme • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria III.(x), La mia vezzosa • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria I.(x) (Il mio vezzoso) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(xiv), Corro, volo, oh Dio! • cf.? La verità nell'inganno de 1713 à Venise, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) de Francesco Gasparini, Libretto de Francesco Silvani • ou cf.? La verità nell'inganno de 1717 à Vienne, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) version d'Antonio Caldara Rôles : Tenus pour la Première à Brunswick par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Contralto) par Antonio Gualandi, il Campioli, castrat Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Christina Louisa Koulhaas Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Madame Pichon [Puchon] Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Christiana Elisabeth Simonetti [Döbricht] Ruggiero, époux de Bradamante (Basso) par Johann Ferdinand Koulhaas Medoro, amant puis époux d'Angelica (?) par il Signore Fetter (?) Astolfo, amoureux d'Alcina (?) par il Signore Krist (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? | Livret 1738 (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi nel famosissimo Teatro di Braunsviga l'anno 1722. Der rasende Roland / Wolffenbuttel : Christian Bartsch En italien, et traduction en allemand Opéra pastiche de Georg Caspar Schürmann reprenant quelques airs empruntés aux opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi ainsi que d'autres airs d'autres compositeurs Les Récitatifs sont peut-être ceux composés par Vivaldi (?) Musique perdue Pour sept solistes (sssa??b) et chœur (SATB)? Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Brunswick, au Teatro Braunschweig en 1722 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) RV Anh 84 de 1713 de Ristori et Vivaldi Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) RV 819 ex. RV Anh 84[B] de 1714 de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Sia speme o inganno • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria II.(xiv) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria I.(ii), Serbo in petto, amor costante • cf.? peut-être Bajazet, imperador dè Turchi de 1722 à Naples, Aria II.(v) (Serbo in petto, Fido Amor) de Leonardo Leo Pour l'Aria I.(iv), Libero fin ch'à il passo • cf.? Ifigenia in Tauri de 1713 à Rome et 1719 à Turin, Aria I.(vi) (id.) Libretto de Carlo Sigismondo Capece et musique de Domenico Scarlatti • cf.? Il Tamerlano de 1716 à Florence, Aria I.(vi) (id.) Libretto d'Agostino Piovene et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria I.(v), Se à teso lino Alato pino • cf.? Spurio Postumio de 1718 à Gênes, Aria II.(v) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo • cf.? Antigona de 1718 à Venise, Aria III.(i) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes de Benedetto Pasqualigo Pour l'Aria I.(viii), Troppo mi sei Sole de gl'occhi miei • cf.? I veri Amici de 1722 à Monaco, Aria I.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria I.(xi), Cara tu sei la bella • cf.? Alessandro in Susa de 1708 à Venise, Aria I.(iv) (Cara tù sè la bella) textes de Gerolamo Frigimelica Roberti, musique de Luigi Mancia Pour l'Aria I.(xiii), Non è si fido al nido • cf.? Ambleto de 1706 à Venise, Aria II.(vi) (id.) textes d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini • cf.? Il Bajazet de 1719 à Reggio d'Émilie, Aria III.(x) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Se nuovo affetto • cf.? La conquista del vello d'oro de 1717 à Reggio d'Émilie, Aria I.(xiii) (id.) Libretto de Flaminio Parisetti et musique d'Antonio Maria Bononcini Pour l'Aria II.(iv), Taci, non voglio udirti • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(iv) (Taci, non ti lagnar) (v1), avec les deux premiers vers modifiés Pour l'Aria II.(v), Sol con costanza • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xii) de 1716, versions A, B, C et E, (In Trono asciso) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(iv) de 1718, (In Trono assiso) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719 RV Anh 57.I.(xii) (id.) Pour l'Aria II.(vi), Non saria poco se il mio gran foco • cf.? I felici inganni d'amore in Etolia de 1715 à Innsbruck et 1722 à Heidelberg, Aria I.(x) (id.) Libretto de Belisario Valeriani, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria II.(x), Con nuova crudeltà • cf.? Foca superbo de 1716 à Venise, Aria II.(v) (Con empia crudeltà) Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique d'Antonio Lotti • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77.II.(ii) (Con empia crudeltà) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), La catena ch'allettando mi legò • cf.? Penelope la casta de 1716 à Venise, Aria I.(xiv) (La catena che allettando ti legò) Libretto de Matteo Noris et musique de Fortunato Chelleri • cf.? également un Duetto, ca.1710-1735 (id.), sur un texte similaire mis en musique par Carlo Luigi Pietragrua? Pour l'Aria II.(xi), Amorosa la mia speme • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.III.(v) de 1717, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Augelletti che cantate • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(vi) (id.) de Georg Friedrich Haendel et Leonardo Leo Pour l'Aria II.(xiii), Vieni Cupido e col tuo bel nodo • cf.? Il selvaggio eroe de 1707 à Venise, Aria II.(i) (Vieni Cupido, e col più bel nodo) musique d'Antonio Caldara et textes de Gerolamo Frigimelica Roberti Pour l'Aria II.(xv), Su l'orme del furor • cf.? Il Teuzzone de 1706 à Milan, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique de Paolo Magni • cf.? Teuzzone de 1707 à Venise, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(i), Il vigor d'inferno irato • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.II.(xviii) de 1717, (Perderò la bella mia), avec le premier couplet modifié Pour l'Aria III.(v), Vezzosi Lumi A vagheggiarvi • cf.? Tolomeo et Alessandro, overo La corona disprezzata de 1711 et 1713 à Rome, Aria I.(v) (id.) musique de Domenico Scarlatti et Libretto de Carlo Sigismondo Capece Pour l'Aria III.(vi), Il mio amor ch'al Ciel s'inalza • cf.? peut-être Angelica vincitrice di Alcina de 1716 à Vienne, Aria I.(ii) (Per un cor, che più non l'ama) de Johann Joseph Fux, Libretto de Pietro Pariati, avec reprise de deux vers Pour l'Aria III.(viii)1, Pien di furor e di coraggio • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Son di coraggio armato), scansion similaire à la version originale, texte remanié? Pour l'Aria III.(viii)2, Come l'onda che fremendo • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Come l’onda, Con voragine orrenda), texte remanié? Pour l'Aria III.(ix), Agitato in alto mar • cf. Nerone fatto Cesare de 1716 à Brescia, RV Anh 127.15.II.(viii) (id.) d'auteur anonyme • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria III.(x), La mia vezzosa • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria I.(x) (Il mio vezzoso) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(xiv), Corro, volo, oh Dio! • cf.? La verità nell'inganno de 1713 à Venise, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) de Francesco Gasparini, Libretto de Francesco Silvani • ou cf.? La verità nell'inganno de 1717 à Vienne, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) version d'Antonio Caldara Rôles : Tenus pour la Première à Brunswick par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Contralto) par Antonio Gualandi, il Campioli, castrat Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Christina Louisa Koulhaas Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Madame Pichon [Puchon] Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Christiana Elisabeth Simonetti [Döbricht] Ruggiero, époux de Bradamante (Basso) par Johann Ferdinand Koulhaas Medoro, amant puis époux d'Angelica (?) par il Signore Fetter (?) Astolfo, amoureux d'Alcina (?) par il Signore Krist (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? | Livret 1738 (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi nel famosissimo Teatro di Braunsviga l'anno 1722. Der rasende Roland / Wolffenbuttel : Christian Bartsch En italien, et traduction en allemand Opéra pastiche de Georg Caspar Schürmann reprenant quelques airs empruntés aux opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi ainsi que d'autres airs d'autres compositeurs Les Récitatifs sont peut-être ceux composés par Vivaldi (?) Musique perdue Pour sept solistes (sssa??b) et chœur (SATB)? Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Brunswick, au Teatro Braunschweig en 1722 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) RV Anh 84 de 1713 de Ristori et Vivaldi Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) RV 819 ex. RV Anh 84[B] de 1714 de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Sia speme o inganno • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria II.(xiv) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria I.(ii), Serbo in petto, amor costante • cf.? peut-être Bajazet, imperador dè Turchi de 1722 à Naples, Aria II.(v) (Serbo in petto, Fido Amor) de Leonardo Leo Pour l'Aria I.(iv), Libero fin ch'à il passo • cf.? Ifigenia in Tauri de 1713 à Rome et 1719 à Turin, Aria I.(vi) (id.) Libretto de Carlo Sigismondo Capece et musique de Domenico Scarlatti • cf.? Il Tamerlano de 1716 à Florence, Aria I.(vi) (id.) Libretto d'Agostino Piovene et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria I.(v), Se à teso lino Alato pino • cf.? Spurio Postumio de 1718 à Gênes, Aria II.(v) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo • cf.? Antigona de 1718 à Venise, Aria III.(i) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes de Benedetto Pasqualigo Pour l'Aria I.(viii), Troppo mi sei Sole de gl'occhi miei • cf.? I veri Amici de 1722 à Monaco, Aria I.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria I.(xi), Cara tu sei la bella • cf.? Alessandro in Susa de 1708 à Venise, Aria I.(iv) (Cara tù sè la bella) textes de Gerolamo Frigimelica Roberti, musique de Luigi Mancia Pour l'Aria I.(xiii), Non è si fido al nido • cf.? Ambleto de 1706 à Venise, Aria II.(vi) (id.) textes d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini • cf.? Il Bajazet de 1719 à Reggio d'Émilie, Aria III.(x) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Se nuovo affetto • cf.? La conquista del vello d'oro de 1717 à Reggio d'Émilie, Aria I.(xiii) (id.) Libretto de Flaminio Parisetti et musique d'Antonio Maria Bononcini Pour l'Aria II.(iv), Taci, non voglio udirti • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(iv) (Taci, non ti lagnar) (v1), avec les deux premiers vers modifiés Pour l'Aria II.(v), Sol con costanza • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xii) de 1716, versions A, B, C et E, (In Trono asciso) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(iv) de 1718, (In Trono assiso) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719 RV Anh 57.I.(xii) (id.) Pour l'Aria II.(vi), Non saria poco se il mio gran foco • cf.? I felici inganni d'amore in Etolia de 1715 à Innsbruck et 1722 à Heidelberg, Aria I.(x) (id.) Libretto de Belisario Valeriani, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria II.(x), Con nuova crudeltà • cf.? Foca superbo de 1716 à Venise, Aria II.(v) (Con empia crudeltà) Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique d'Antonio Lotti • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77.II.(ii) (Con empia crudeltà) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), La catena ch'allettando mi legò • cf.? Penelope la casta de 1716 à Venise, Aria I.(xiv) (La catena che allettando ti legò) Libretto de Matteo Noris et musique de Fortunato Chelleri • cf.? également un Duetto, ca.1710-1735 (id.), sur un texte similaire mis en musique par Carlo Luigi Pietragrua? Pour l'Aria II.(xi), Amorosa la mia speme • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.III.(v) de 1717, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Augelletti che cantate • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(vi) (id.) de Georg Friedrich Haendel et Leonardo Leo Pour l'Aria II.(xiii), Vieni Cupido e col tuo bel nodo • cf.? Il selvaggio eroe de 1707 à Venise, Aria II.(i) (Vieni Cupido, e col più bel nodo) musique d'Antonio Caldara et textes de Gerolamo Frigimelica Roberti Pour l'Aria II.(xv), Su l'orme del furor • cf.? Il Teuzzone de 1706 à Milan, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique de Paolo Magni • cf.? Teuzzone de 1707 à Venise, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(i), Il vigor d'inferno irato • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.II.(xviii) de 1717, (Perderò la bella mia), avec le premier couplet modifié Pour l'Aria III.(v), Vezzosi Lumi A vagheggiarvi • cf.? Tolomeo et Alessandro, overo La corona disprezzata de 1711 et 1713 à Rome, Aria I.(v) (id.) musique de Domenico Scarlatti et Libretto de Carlo Sigismondo Capece Pour l'Aria III.(vi), Il mio amor ch'al Ciel s'inalza • cf.? peut-être Angelica vincitrice di Alcina de 1716 à Vienne, Aria I.(ii) (Per un cor, che più non l'ama) de Johann Joseph Fux, Libretto de Pietro Pariati, avec reprise de deux vers Pour l'Aria III.(viii)1, Pien di furor e di coraggio • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Son di coraggio armato), scansion similaire à la version originale, texte remanié? Pour l'Aria III.(viii)2, Come l'onda che fremendo • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Come l’onda, Con voragine orrenda), texte remanié? Pour l'Aria III.(ix), Agitato in alto mar • cf. Nerone fatto Cesare de 1716 à Brescia, RV Anh 127.15.II.(viii) (id.) d'auteur anonyme • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria III.(x), La mia vezzosa • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria I.(x) (Il mio vezzoso) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(xiv), Corro, volo, oh Dio! • cf.? La verità nell'inganno de 1713 à Venise, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) de Francesco Gasparini, Libretto de Francesco Silvani • ou cf.? La verità nell'inganno de 1717 à Vienne, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) version d'Antonio Caldara Rôles : Tenus pour la Première à Brunswick par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Contralto) par Antonio Gualandi, il Campioli, castrat Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Christina Louisa Koulhaas Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Madame Pichon [Puchon] Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Christiana Elisabeth Simonetti [Döbricht] Ruggiero, époux de Bradamante (Basso) par Johann Ferdinand Koulhaas Medoro, amant puis époux d'Angelica (?) par il Signore Fetter (?) Astolfo, amoureux d'Alcina (?) par il Signore Krist (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? | Livret 1738 (corago) Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi nel famosissimo Teatro di Braunsviga l'anno 1722. Der rasende Roland / Wolffenbuttel : Christian Bartsch En italien, et traduction en allemand Opéra pastiche de Georg Caspar Schürmann reprenant quelques airs empruntés aux opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi ainsi que d'autres airs d'autres compositeurs Les Récitatifs sont peut-être ceux composés par Vivaldi (?) Musique perdue Pour sept solistes (sssa??b) et chœur (SATB)? Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Brunswick, au Teatro Braunschweig en 1722 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) RV Anh 84 de 1713 de Ristori et Vivaldi Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) RV 819 ex. RV Anh 84[B] de 1714 de Vivaldi Pour l'Aria I.(i), Sia speme o inganno • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria II.(xiv) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria I.(ii), Serbo in petto, amor costante • cf.? peut-être Bajazet, imperador dè Turchi de 1722 à Naples, Aria II.(v) (Serbo in petto, Fido Amor) de Leonardo Leo Pour l'Aria I.(iv), Libero fin ch'à il passo • cf.? Ifigenia in Tauri de 1713 à Rome et 1719 à Turin, Aria I.(vi) (id.) Libretto de Carlo Sigismondo Capece et musique de Domenico Scarlatti • cf.? Il Tamerlano de 1716 à Florence, Aria I.(vi) (id.) Libretto d'Agostino Piovene et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria I.(v), Se à teso lino Alato pino • cf.? Spurio Postumio de 1718 à Gênes, Aria II.(v) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo • cf.? Antigona de 1718 à Venise, Aria III.(i) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes de Benedetto Pasqualigo Pour l'Aria I.(viii), Troppo mi sei Sole de gl'occhi miei • cf.? I veri Amici de 1722 à Monaco, Aria I.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria I.(xi), Cara tu sei la bella • cf.? Alessandro in Susa de 1708 à Venise, Aria I.(iv) (Cara tù sè la bella) textes de Gerolamo Frigimelica Roberti, musique de Luigi Mancia Pour l'Aria I.(xiii), Non è si fido al nido • cf.? Ambleto de 1706 à Venise, Aria II.(vi) (id.) textes d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini • cf.? Il Bajazet de 1719 à Reggio d'Émilie, Aria III.(x) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Se nuovo affetto • cf.? La conquista del vello d'oro de 1717 à Reggio d'Émilie, Aria I.(xiii) (id.) Libretto de Flaminio Parisetti et musique d'Antonio Maria Bononcini Pour l'Aria II.(iv), Taci, non voglio udirti • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(iv) (Taci, non ti lagnar) (v1), avec les deux premiers vers modifiés Pour l'Aria II.(v), Sol con costanza • cf. La costanza trionfante RV 706A.I.(xii) de 1716, versions A, B, C et E, (In Trono asciso) • cf. Il Teuzzone RV 736.I.(iv) de 1718, (In Trono assiso) • cf. Tigranes, König von Armenien de 1719 RV Anh 57.I.(xii) (id.) Pour l'Aria II.(vi), Non saria poco se il mio gran foco • cf.? I felici inganni d'amore in Etolia de 1715 à Innsbruck et 1722 à Heidelberg, Aria I.(x) (id.) Libretto de Belisario Valeriani, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria II.(x), Con nuova crudeltà • cf.? Foca superbo de 1716 à Venise, Aria II.(v) (Con empia crudeltà) Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique d'Antonio Lotti • cf. Die getreue Alceste de 1719 RV Anh 77.II.(ii) (Con empia crudeltà) de Georg Caspar Schürmann Pour l'Aria II.(xi), La catena ch'allettando mi legò • cf.? Penelope la casta de 1716 à Venise, Aria I.(xiv) (La catena che allettando ti legò) Libretto de Matteo Noris et musique de Fortunato Chelleri • cf.? également un Duetto, ca.1710-1735 (id.), sur un texte similaire mis en musique par Carlo Luigi Pietragrua? Pour l'Aria II.(xi), Amorosa la mia speme • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.III.(v) de 1717, (id.) Pour l'Aria II.(xii), Augelletti che cantate • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(vi) (id.) de Georg Friedrich Haendel et Leonardo Leo Pour l'Aria II.(xiii), Vieni Cupido e col tuo bel nodo • cf.? Il selvaggio eroe de 1707 à Venise, Aria II.(i) (Vieni Cupido, e col più bel nodo) musique d'Antonio Caldara et textes de Gerolamo Frigimelica Roberti Pour l'Aria II.(xv), Su l'orme del furor • cf.? Il Teuzzone de 1706 à Milan, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique de Paolo Magni • cf.? Teuzzone de 1707 à Venise, Aria III.(x) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(i), Il vigor d'inferno irato • cf. L'incoronazione di Dario RV 719.II.(xviii) de 1717, (Perderò la bella mia), avec le premier couplet modifié Pour l'Aria III.(v), Vezzosi Lumi A vagheggiarvi • cf.? Tolomeo et Alessandro, overo La corona disprezzata de 1711 et 1713 à Rome, Aria I.(v) (id.) musique de Domenico Scarlatti et Libretto de Carlo Sigismondo Capece Pour l'Aria III.(vi), Il mio amor ch'al Ciel s'inalza • cf.? peut-être Angelica vincitrice di Alcina de 1716 à Vienne, Aria I.(ii) (Per un cor, che più non l'ama) de Johann Joseph Fux, Libretto de Pietro Pariati, avec reprise de deux vers Pour l'Aria III.(viii)1, Pien di furor e di coraggio • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Son di coraggio armato), scansion similaire à la version originale, texte remanié? Pour l'Aria III.(viii)2, Come l'onda che fremendo • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.III.(viii) (Come l’onda, Con voragine orrenda), texte remanié? Pour l'Aria III.(ix), Agitato in alto mar • cf. Nerone fatto Cesare de 1716 à Brescia, RV Anh 127.15.II.(viii) (id.) d'auteur anonyme • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria III.(x), La mia vezzosa • cf.? Alessandro Severo de 1717 à Venise, Aria I.(x) (Il mio vezzoso) Libretto d'Apostolo Zeno, musique d'Antonio Lotti Pour l'Aria III.(xiv), Corro, volo, oh Dio! • cf.? La verità nell'inganno de 1713 à Venise, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) de Francesco Gasparini, Libretto de Francesco Silvani • ou cf.? La verità nell'inganno de 1717 à Vienne, Aria II.(xiii) (Corro, volo, e dove? ò Dio) version d'Antonio Caldara Rôles : Tenus pour la Première à Brunswick par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Contralto) par Antonio Gualandi, il Campioli, castrat Angelica, amante puis épouse de Medoro (Soprano) par Christina Louisa Koulhaas Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Soprano) par Madame Pichon [Puchon] Alcina, sorcière, amoureuse de Ruggiero (Soprano) par Christiana Elisabeth Simonetti [Döbricht] Ruggiero, époux de Bradamante (Basso) par Johann Ferdinand Koulhaas Medoro, amant puis époux d'Angelica (?) par il Signore Fetter (?) Astolfo, amoureux d'Alcina (?) par il Signore Krist (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? | | | | Livret Christian Bartsch, Wolffenbuttel, 1722 |
| Anh 127 | | | Elenco di titoli che sono stati erroneamente attribuiti a Antonio Vivaldi / Opéras attribués à tort à Antonio Vivaldi | | | | | | | | | | |
| Anh 127.15 | | 1716 | « Nerone fatto Cesare » (V2) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto bressan de 1716 Atto I (i) Roma, Popoli, Mondo, E tu Mente del Mondo Recitativo: (Seneca, Pallante, Agrippina) (ii) A le tue piante, Augusta, Seguace anch'io Recitativo: (Tigrane, Agrippina, Seneca) • Guerriero il Tebro [→Pollarolo] Aria: (Tigrane) (iii) Sovrana Augusta / Seneca / Permetti, Che teco Recitativo: (Seneca, Agrippina) • Son Nave in mezzo al mar $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (iv) Non lusingarmi Speranza bella [→Vivaldi] Aria: (Ate) • Io con righe furtive Invitai quel crudele Recitativo: (Ate) (v) Ate cor mio / Pallante Perche sì tardo? Recitativo: (Pallante, Ate) • Questa sorte a quel, ch'io sento [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Ate) (vi) Reina / Ecco il mio foco Recitativo: (Pallante, Agrippina, Seneca) • Fulminar Mostri, e Giganti [→Vivaldi] Aria: (Seneca) (vii) D'Agrippina infelice Povero cor ferito! Recitativo: (Agrippina, Pallante) • Meglio intenda la tua fede [→Perti?] Aria: (Agrippina) (viii) Studierò sù le Carte il nome scritto Recitativo: (Pallante) • Senza il Sol, che è la mia luce [→Perti] Aria: (Pallante) (ix) Vicino a te mio ben [→Vivaldi] Aria: (Nerone) • Sospira / Ate mio ben, perche sì mesta? Recitativo: (Zelto, Nerone, Ate) • Viva Agrippina viva Recitativo: (le peuple, Nerone) (x) Questo Foglio a Te Nerone Recitativo: (Seneca, Zelto, Ate, Nerone) • M'adiro per regnar $^{(nv)}$ Aria: (Nerone) (xi) E là Venga Pallante Infelice Agrippina Recitativo: (Agrippina) • Pallante mio tesoro Recitativo accompagnato?: (Agrippina) • Indegno, scelerata Mà se ignoto è il mio ardore Recitativo: (Agrippina) (xii) Agrippina, Signora / Di Nerone Recitativo: (Zelto, Agrippina) (xiii) Il Rè Tigrane… / Pallante / E a queste soglie Recitativo: (Pallante, Agrippina, Zelto, Tigrane) • Consigliati sì sì Aria: (Tigrane) (xiv) Pallante, ora vediam, se del mio labbro Recitativo: (Agrippina, Pallante, Nerone) (xv) Stratagema novello Amor m'insegna Recitativo: (Agrippina, Pallante) • Dirai per me [→Albinoni?] $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (xvi) Del nome il Regal foglio a prender volo Recitativo: (Pallante) (xvii) Pallante, presto, vanne / Dove? / A Nerone Recitativo: (Zelto, Pallante) • Spietato amor Ardor vorace [→Perti] Aria: (Pallante) Atto II (i) Mira, o tenero Prence / Prence Nerone? Recitativo: (Seneca, Nerone) (ii) Tigrane i proprii uffizi Recitativo: (Tigrane, Nerone, Agrippina, Seneca, Zelto) (iii) Quella parte di Mondo, Che frà due Mari Recitativo: (Gusmano, Zelto, Agrippina, Tigrane, Seneca, Nerone) • Viva Agrippina viva Recitativo: (le peuple) (iv) Sottil filo in aria volge, E Tessendo Aracne và Recitativo: (Ate, Pallante) • Ti seguirei costante [→Vivaldi] Aria: (Pallante) • Deh mio Pallante, e dimmi il vero Recitativo: (Ate, Pallante) (v) Man pietosa… Ahime! Signore Recitativo: (Ate, Nerone) (vi) Pallante. Questo bacio Sigillo Recitativo: (Nerone, Zelto, Pallante, Ate) • Alma, se vuoi mentir [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Ate) (vii) Pallante, uno frà gli altri Recitativo: (Nerone, Zelto, Pallante) (viii) Nerone… Ecco Pallante / Real Tigrane [vii?] Recitativo: (Tigrane, Nerone, Pallante) • Agitato in alto mar [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) • Vanne, ed opra / Il Senato… Recitativo: (Nerone, Pallante, Agrippina) • Se brami di regnar $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (ix) Si, si, Donna orgogliosa Recitativo: (Nerone) • Scendo in campo [→Gasparini?] $^{(nv)}$ Aria: (Nerone) (x) Di Augusta, che l'adora entro le soglie Recitativo: (Ate, Seneca) • È la Corte un laberinto [→Carli] Aria: (Seneca) (xi) E vuol Nerone Di porpora gemmata… Recitativo: (Agrippina, Zelto) (xii) Pallante / Tormentato / Resisti anima forte Recitativo: (Agrippina, Pallante) • Pensaci prima un poco Aria: (Agrippina) (xiii) Tigrane a me se'n viene. Tigrane [xii?] Recitativo: (Agrippina, Tigrane) • Occhi cari io v'amero [→Gasparini?] $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) (xiv) Coronato splendor del Ciel Romano [xiii?] Recitativo: (Gusmano, Agrippina, Tigrane, Nerone, Zelto) (xv) Nerone, a che quì viene? Cuopriti [xiv?] Recitativo: (Agrippina, Nerone) (xvi) Agrippina partì / Zelto / Signore [xv?] Recitativo: (Nerone, Zelto) • Se lascio mai d'amare [→Vivaldi] Aria: (Nerone) (xvii) Ahi: quì mi lasci? / Quì rimanti [xvi?] Recitativo: (Ate, Seneca) • Aimè che nel mio sen Aria: (Ate) • Agrippina vegg'io Questa è l'amante di Nerone Recitativo: (Seneca) (xviii) Giovane: vieni / Aitami, o fortuna [xvii?] Recitativo: (Agrippina, Ate) (xix) Signora: di Pallante / Falso Pallante [xviii?] Recitativo: (Zelto, Agrippina, Pallante, Ate) • Io tradirti! e perche mai? [→Perti?] Aria: (Pallante) • E di tremende Ire quel cor… Recitativo: (Agrippina, Nerone, Ate, Pallante) • Frà lo sdegno, e frà l'amore [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) Atto III (i) Ritiratevi, o Guardie Recitativo: (Agrippina, Tigrane) • Per me fece amor quei rai [→Gasparini?] $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) • Se'l crede è folle. Io con quest'arte spero Recitativo: (Agrippina) • Per me gionto è quell'istante $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (ii) Vado in Carcere orrendo Forse per non uscir Recitativo: (Ate) • Un lampo di speranza [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Ate) (iii) E quì col Rè Tigrane il gran Messaggio Recitativo: (Agrippina, Zelto) • Che caro godere Aria: (Zelto) • E quì… / Nerone / E il Nuncio Ibero Recitativo: (Zelto, Agrippina) (iv) Ordita è la gran tela / Altro non resta Recitativo: (Gusmano, Nerone, Zelto) (v) Amico Rè / Del Cesare Latino Recitativo: (Nerone, Tigrane, Gusmano) (vi) Nerone / A tempo arriva / Pallante in carcer tetro Recitativo: (Seneca, Zelto, Nerone, Tigrane, Gusmano) • Miei pensieri al Porto [→Vivaldi] Aria: (Nerone) (vii) Duri marmi, o Dio frangetevi Recitativo: (Ate, Pallante) (viii) Le voglie innamorate Cangiò in feroci Recitativo: (Pallante, Ate) (ix) O Seneca / Palante: il Popol, Roma Recitativo: (Pallante, Seneca) • Tutta Roma al Sol, che nasce $^{(nv)}$ Aria: (Seneca) • Doppo fiere tempeste al fin la calma $^{(nv)}$ Recitativo: (Pallante) • Lusinga il Dio d'Amor [→Pistocchi] Aria: (Pallante) (x) Del padrone il comando $^{(nv)}$ Recitativo: (Zelto) • O capprici de Regnanti $^{(nv)}$ Aria: (Zelto) (xi) Zelto a l'alme Reali Il tosco avrà recato Recitativo: (Agrippina) (xii) Quì la ritrovo? Augusta / Tigrane, egli non bebbe! Recitativo: (Tigrane, Agrippina, Seneca) (xiii) Agrippina: Tu pensi: E del pensiero Recitativo: (Agrippina) (xiv) Agrippina, Signora, Presto, involati, fuggi Recitativo: (Zelto, Agrippina) • Scenderò, d'Erebo al fondo [→Perti?] Aria: (Agrippina) (xv) Figlio di Claudio, Erede dell'Impero Recitativo: (Seneca, Tigrane, Pallante) • Viva, viva Nerone Recitativo: (le peuple, Nerone, Seneca, Pallante) (xvi) Al tuo piede / Al tuo piè / supplice sono Recitativo: (Pallante, Ate, Nerone, Seneca) • Da sinistra il Ciel balena [→Perti?] Coro: (tutti) | « Nerone fatto Cesare » (V2) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto bressan de 1716 Atto I (i) Roma, Popoli, Mondo, E tu Mente del Mondo Recitativo: (Seneca, Pallante, Agrippina) (ii) A le tue piante, Augusta, Seguace anch'io Recitativo: (Tigrane, Agrippina, Seneca) • Guerriero il Tebro [→Pollarolo] Aria: (Tigrane) (iii) Sovrana Augusta / Seneca / Permetti, Che teco Recitativo: (Seneca, Agrippina) • Son Nave in mezzo al mar $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (iv) Non lusingarmi Speranza bella [→Vivaldi] Aria: (Ate) • Io con righe furtive Invitai quel crudele Recitativo: (Ate) (v) Ate cor mio / Pallante Perche sì tardo? Recitativo: (Pallante, Ate) • Questa sorte a quel, ch'io sento [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Ate) (vi) Reina / Ecco il mio foco Recitativo: (Pallante, Agrippina, Seneca) • Fulminar Mostri, e Giganti [→Vivaldi] Aria: (Seneca) (vii) D'Agrippina infelice Povero cor ferito! Recitativo: (Agrippina, Pallante) • Meglio intenda la tua fede [→Perti?] Aria: (Agrippina) (viii) Studierò sù le Carte il nome scritto Recitativo: (Pallante) • Senza il Sol, che è la mia luce [→Perti] Aria: (Pallante) (ix) Vicino a te mio ben [→Vivaldi] Aria: (Nerone) • Sospira / Ate mio ben, perche sì mesta? Recitativo: (Zelto, Nerone, Ate) • Viva Agrippina viva Recitativo: (le peuple, Nerone) (x) Questo Foglio a Te Nerone Recitativo: (Seneca, Zelto, Ate, Nerone) • M'adiro per regnar $^{(nv)}$ Aria: (Nerone) (xi) E là Venga Pallante Infelice Agrippina Recitativo: (Agrippina) • Pallante mio tesoro Recitativo accompagnato?: (Agrippina) • Indegno, scelerata Mà se ignoto è il mio ardore Recitativo: (Agrippina) (xii) Agrippina, Signora / Di Nerone Recitativo: (Zelto, Agrippina) (xiii) Il Rè Tigrane… / Pallante / E a queste soglie Recitativo: (Pallante, Agrippina, Zelto, Tigrane) • Consigliati sì sì Aria: (Tigrane) (xiv) Pallante, ora vediam, se del mio labbro Recitativo: (Agrippina, Pallante, Nerone) (xv) Stratagema novello Amor m'insegna Recitativo: (Agrippina, Pallante) • Dirai per me [→Albinoni?] $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (xvi) Del nome il Regal foglio a prender volo Recitativo: (Pallante) (xvii) Pallante, presto, vanne / Dove? / A Nerone Recitativo: (Zelto, Pallante) • Spietato amor Ardor vorace [→Perti] Aria: (Pallante) Atto II (i) Mira, o tenero Prence / Prence Nerone? Recitativo: (Seneca, Nerone) (ii) Tigrane i proprii uffizi Recitativo: (Tigrane, Nerone, Agrippina, Seneca, Zelto) (iii) Quella parte di Mondo, Che frà due Mari Recitativo: (Gusmano, Zelto, Agrippina, Tigrane, Seneca, Nerone) • Viva Agrippina viva Recitativo: (le peuple) (iv) Sottil filo in aria volge, E Tessendo Aracne và Recitativo: (Ate, Pallante) • Ti seguirei costante [→Vivaldi] Aria: (Pallante) • Deh mio Pallante, e dimmi il vero Recitativo: (Ate, Pallante) (v) Man pietosa… Ahime! Signore Recitativo: (Ate, Nerone) (vi) Pallante. Questo bacio Sigillo Recitativo: (Nerone, Zelto, Pallante, Ate) • Alma, se vuoi mentir [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Ate) (vii) Pallante, uno frà gli altri Recitativo: (Nerone, Zelto, Pallante) (viii) Nerone… Ecco Pallante / Real Tigrane [vii?] Recitativo: (Tigrane, Nerone, Pallante) • Agitato in alto mar [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) • Vanne, ed opra / Il Senato… Recitativo: (Nerone, Pallante, Agrippina) • Se brami di regnar $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (ix) Si, si, Donna orgogliosa Recitativo: (Nerone) • Scendo in campo [→Gasparini?] $^{(nv)}$ Aria: (Nerone) (x) Di Augusta, che l'adora entro le soglie Recitativo: (Ate, Seneca) • È la Corte un laberinto [→Carli] Aria: (Seneca) (xi) E vuol Nerone Di porpora gemmata… Recitativo: (Agrippina, Zelto) (xii) Pallante / Tormentato / Resisti anima forte Recitativo: (Agrippina, Pallante) • Pensaci prima un poco Aria: (Agrippina) (xiii) Tigrane a me se'n viene. Tigrane [xii?] Recitativo: (Agrippina, Tigrane) • Occhi cari io v'amero [→Gasparini?] $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) (xiv) Coronato splendor del Ciel Romano [xiii?] Recitativo: (Gusmano, Agrippina, Tigrane, Nerone, Zelto) (xv) Nerone, a che quì viene? Cuopriti [xiv?] Recitativo: (Agrippina, Nerone) (xvi) Agrippina partì / Zelto / Signore [xv?] Recitativo: (Nerone, Zelto) • Se lascio mai d'amare [→Vivaldi] Aria: (Nerone) (xvii) Ahi: quì mi lasci? / Quì rimanti [xvi?] Recitativo: (Ate, Seneca) • Aimè che nel mio sen Aria: (Ate) • Agrippina vegg'io Questa è l'amante di Nerone Recitativo: (Seneca) (xviii) Giovane: vieni / Aitami, o fortuna [xvii?] Recitativo: (Agrippina, Ate) (xix) Signora: di Pallante / Falso Pallante [xviii?] Recitativo: (Zelto, Agrippina, Pallante, Ate) • Io tradirti! e perche mai? [→Perti?] Aria: (Pallante) • E di tremende Ire quel cor… Recitativo: (Agrippina, Nerone, Ate, Pallante) • Frà lo sdegno, e frà l'amore [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) Atto III (i) Ritiratevi, o Guardie Recitativo: (Agrippina, Tigrane) • Per me fece amor quei rai [→Gasparini?] $^{(nv)}$ Aria: (Tigrane) • Se'l crede è folle. Io con quest'arte spero Recitativo: (Agrippina) • Per me gionto è quell'istante $^{(nv)}$ Aria: (Agrippina) (ii) Vado in Carcere orrendo Forse per non uscir Recitativo: (Ate) • Un lampo di speranza [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Ate) (iii) E quì col Rè Tigrane il gran Messaggio Recitativo: (Agrippina, Zelto) • Che caro godere Aria: (Zelto) • E quì… / Nerone / E il Nuncio Ibero Recitativo: (Zelto, Agrippina) (iv) Ordita è la gran tela / Altro non resta Recitativo: (Gusmano, Nerone, Zelto) (v) Amico Rè / Del Cesare Latino Recitativo: (Nerone, Tigrane, Gusmano) (vi) Nerone / A tempo arriva / Pallante in carcer tetro Recitativo: (Seneca, Zelto, Nerone, Tigrane, Gusmano) • Miei pensieri al Porto [→Vivaldi] Aria: (Nerone) (vii) Duri marmi, o Dio frangetevi Recitativo: (Ate, Pallante) (viii) Le voglie innamorate Cangiò in feroci Recitativo: (Pallante, Ate) (ix) O Seneca / Palante: il Popol, Roma Recitativo: (Pallante, Seneca) • Tutta Roma al Sol, che nasce $^{(nv)}$ Aria: (Seneca) • Doppo fiere tempeste al fin la calma $^{(nv)}$ Recitativo: (Pallante) • Lusinga il Dio d'Amor [→Pistocchi] Aria: (Pallante) (x) Del padrone il comando $^{(nv)}$ Recitativo: (Zelto) • O capprici de Regnanti $^{(nv)}$ Aria: (Zelto) (xi) Zelto a l'alme Reali Il tosco avrà recato Recitativo: (Agrippina) (xii) Quì la ritrovo? Augusta / Tigrane, egli non bebbe! Recitativo: (Tigrane, Agrippina, Seneca) (xiii) Agrippina: Tu pensi: E del pensiero Recitativo: (Agrippina) (xiv) Agrippina, Signora, Presto, involati, fuggi Recitativo: (Zelto, Agrippina) • Scenderò, d'Erebo al fondo [→Perti?] Aria: (Agrippina) (xv) Figlio di Claudio, Erede dell'Impero Recitativo: (Seneca, Tigrane, Pallante) • Viva, viva Nerone Recitativo: (le peuple, Nerone, Seneca, Pallante) (xvi) Al tuo piede / Al tuo piè / supplice sono Recitativo: (Pallante, Ate, Nerone, Seneca) • Da sinistra il Ciel balena [→Perti?] Coro: (tutti) | 3 Sopranos Contralto 4 (?) (?) | Livret (1716) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Nerone fatto Cesare. Dramma per Musica Ridotto all'uso delle Scene Moderne Da rappresentarsi nel Teatro dell'illustrissima Accademia il Carnovale 1716. / Dedicato a sua Eccellenza la Signora Emilia Garzoni Diedo moglie di S.E. il Signor Girolamo Diedo Capitanio. / Brescia : Gio. Maria Rizzardi, 1716 Manuscrit, Aria I.(xv)? (1716-1730) Dresde (Sächsische Landesbibliothek), Recueil de 84 Arias Attribution erronée Opéra pastiche, probablement arrangé par Pietro Denzio Reprise du pastiche de 1715 de Vivaldi RV 724 avec de nouveaux mouvements notés $^{(nv)}$, empruntés à plusieurs opéras (majoritairement de 1713 à 1715) Pour huit solistes (sss??a??) Musique perdue Première à Brescia, au Teatro Accademico pour le Carnaval de 1716 Voir la première version de 1715 RV 724 pour les renvois déjà indiqués Les Arie I.(iv), I.(vi), I.(ix), II.(iv), II.(xvi) et III.(vi) sont de Vivaldi dans Nerone fatto Cesare RV 724 Pour l'Aria I.(v), Questa sorte a quel, ch'io sento • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(i) (id.) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(xv), Dirai per me • cf.? L'amor di figlio non conosciuto de 1715 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Domenico Lalli et musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(vi), Alma, se vuoi mentir • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(ix) (Se quando vuoi mentir) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(viii), Agitato in alto mar • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.III.(ix) (id.) de Georg Caspar Schürmann • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria II.(ix), Scendo in campo • cf.? Il comando non inteso, et ubbidito de 1713 à Milan, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xiii), Occhi cari io v'amero • cf.? Merope de 1711 à Venise et 1713 à Florence, Aria III.(v) (Occhi amati, io partirò) textes d'Apostolo Zeno et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xix), Frà lo sdegno, e frà l'amore • cf.? La costanza in cimento o sia il Radamisto de 1714 à Bologne, Aria III.(vi) (id.) Libretto de Nicola Giuvo, musique d'auteur anonyme (probablement Giuseppe Maria Orlandini) Pour l'Aria III.(i), Per me fece amor quei rai • cf.? Lucio Papirio de 1714 à Rome, Aria I.(ix) (id.) musique de Francesco Gasparini et textes d'Antonio Salvi • cf.? aussi Lucio Papirio de 1715 à Venise, Aria I.(ix) (id.) version de Luca Antonio Predieri • cf.? encore Il Tarconte principe dè Volsci de 1716 à Bologne, Aria II.(iv) (id.) pastiche d'auteur non identifié Pour l'Aria III.(ii), Un lampo di speranza • cf.? Carlo re d'Alemagna de 1713 à Bologne, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani et musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(v) (id.) de Georg Friedrich Haendel (reprise?) Rôles : Tenus pour la Première à Brescia par les artistes suivants : Agrippina, Impératrice de Rome (Soprano) par Margherita Albinoni [Raimondi], la Salarina Nerone, son fils (Soprano) par Andrea Maria Guerri, castrat Tigrane, Roi d'Arménie (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina, travestie Gusmano, Ambassadeur espagnol (?) par Giorgio Frera Ate, la Liberté (?) par Giovanna Ronzani Pallante, Ministre (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Seneca, (?) par Giovanni Benvenuti Zelto, (?) par Carlo del Corno | Livret (1716) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Nerone fatto Cesare. Dramma per Musica Ridotto all'uso delle Scene Moderne Da rappresentarsi nel Teatro dell'illustrissima Accademia il Carnovale 1716. / Dedicato a sua Eccellenza la Signora Emilia Garzoni Diedo moglie di S.E. il Signor Girolamo Diedo Capitanio. / Brescia : Gio. Maria Rizzardi, 1716 Manuscrit, Aria I.(xv)? (1716-1730) Dresde (Sächsische Landesbibliothek), Recueil de 84 Arias Attribution erronée Opéra pastiche, probablement arrangé par Pietro Denzio Reprise du pastiche de 1715 de Vivaldi RV 724 avec de nouveaux mouvements notés $^{(nv)}$, empruntés à plusieurs opéras (majoritairement de 1713 à 1715) Pour huit solistes (sss??a??) Musique perdue Première à Brescia, au Teatro Accademico pour le Carnaval de 1716 Voir la première version de 1715 RV 724 pour les renvois déjà indiqués Les Arie I.(iv), I.(vi), I.(ix), II.(iv), II.(xvi) et III.(vi) sont de Vivaldi dans Nerone fatto Cesare RV 724 Pour l'Aria I.(v), Questa sorte a quel, ch'io sento • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(i) (id.) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(xv), Dirai per me • cf.? L'amor di figlio non conosciuto de 1715 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Domenico Lalli et musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(vi), Alma, se vuoi mentir • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(ix) (Se quando vuoi mentir) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(viii), Agitato in alto mar • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.III.(ix) (id.) de Georg Caspar Schürmann • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria II.(ix), Scendo in campo • cf.? Il comando non inteso, et ubbidito de 1713 à Milan, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xiii), Occhi cari io v'amero • cf.? Merope de 1711 à Venise et 1713 à Florence, Aria III.(v) (Occhi amati, io partirò) textes d'Apostolo Zeno et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xix), Frà lo sdegno, e frà l'amore • cf.? La costanza in cimento o sia il Radamisto de 1714 à Bologne, Aria III.(vi) (id.) Libretto de Nicola Giuvo, musique d'auteur anonyme (probablement Giuseppe Maria Orlandini) Pour l'Aria III.(i), Per me fece amor quei rai • cf.? Lucio Papirio de 1714 à Rome, Aria I.(ix) (id.) musique de Francesco Gasparini et textes d'Antonio Salvi • cf.? aussi Lucio Papirio de 1715 à Venise, Aria I.(ix) (id.) version de Luca Antonio Predieri • cf.? encore Il Tarconte principe dè Volsci de 1716 à Bologne, Aria II.(iv) (id.) pastiche d'auteur non identifié Pour l'Aria III.(ii), Un lampo di speranza • cf.? Carlo re d'Alemagna de 1713 à Bologne, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani et musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(v) (id.) de Georg Friedrich Haendel (reprise?) Rôles : Tenus pour la Première à Brescia par les artistes suivants : Agrippina, Impératrice de Rome (Soprano) par Margherita Albinoni [Raimondi], la Salarina Nerone, son fils (Soprano) par Andrea Maria Guerri, castrat Tigrane, Roi d'Arménie (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina, travestie Gusmano, Ambassadeur espagnol (?) par Giorgio Frera Ate, la Liberté (?) par Giovanna Ronzani Pallante, Ministre (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Seneca, (?) par Giovanni Benvenuti Zelto, (?) par Carlo del Corno | Livret (1716) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Nerone fatto Cesare. Dramma per Musica Ridotto all'uso delle Scene Moderne Da rappresentarsi nel Teatro dell'illustrissima Accademia il Carnovale 1716. / Dedicato a sua Eccellenza la Signora Emilia Garzoni Diedo moglie di S.E. il Signor Girolamo Diedo Capitanio. / Brescia : Gio. Maria Rizzardi, 1716 Manuscrit, Aria I.(xv)? (1716-1730) Dresde (Sächsische Landesbibliothek), Recueil de 84 Arias Attribution erronée Opéra pastiche, probablement arrangé par Pietro Denzio Reprise du pastiche de 1715 de Vivaldi RV 724 avec de nouveaux mouvements notés $^{(nv)}$, empruntés à plusieurs opéras (majoritairement de 1713 à 1715) Pour huit solistes (sss??a??) Musique perdue Première à Brescia, au Teatro Accademico pour le Carnaval de 1716 Voir la première version de 1715 RV 724 pour les renvois déjà indiqués Les Arie I.(iv), I.(vi), I.(ix), II.(iv), II.(xvi) et III.(vi) sont de Vivaldi dans Nerone fatto Cesare RV 724 Pour l'Aria I.(v), Questa sorte a quel, ch'io sento • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(i) (id.) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(xv), Dirai per me • cf.? L'amor di figlio non conosciuto de 1715 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Domenico Lalli et musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(vi), Alma, se vuoi mentir • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(ix) (Se quando vuoi mentir) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(viii), Agitato in alto mar • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.III.(ix) (id.) de Georg Caspar Schürmann • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria II.(ix), Scendo in campo • cf.? Il comando non inteso, et ubbidito de 1713 à Milan, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xiii), Occhi cari io v'amero • cf.? Merope de 1711 à Venise et 1713 à Florence, Aria III.(v) (Occhi amati, io partirò) textes d'Apostolo Zeno et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xix), Frà lo sdegno, e frà l'amore • cf.? La costanza in cimento o sia il Radamisto de 1714 à Bologne, Aria III.(vi) (id.) Libretto de Nicola Giuvo, musique d'auteur anonyme (probablement Giuseppe Maria Orlandini) Pour l'Aria III.(i), Per me fece amor quei rai • cf.? Lucio Papirio de 1714 à Rome, Aria I.(ix) (id.) musique de Francesco Gasparini et textes d'Antonio Salvi • cf.? aussi Lucio Papirio de 1715 à Venise, Aria I.(ix) (id.) version de Luca Antonio Predieri • cf.? encore Il Tarconte principe dè Volsci de 1716 à Bologne, Aria II.(iv) (id.) pastiche d'auteur non identifié Pour l'Aria III.(ii), Un lampo di speranza • cf.? Carlo re d'Alemagna de 1713 à Bologne, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani et musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(v) (id.) de Georg Friedrich Haendel (reprise?) Rôles : Tenus pour la Première à Brescia par les artistes suivants : Agrippina, Impératrice de Rome (Soprano) par Margherita Albinoni [Raimondi], la Salarina Nerone, son fils (Soprano) par Andrea Maria Guerri, castrat Tigrane, Roi d'Arménie (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina, travestie Gusmano, Ambassadeur espagnol (?) par Giorgio Frera Ate, la Liberté (?) par Giovanna Ronzani Pallante, Ministre (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Seneca, (?) par Giovanni Benvenuti Zelto, (?) par Carlo del Corno | Livret (1716) (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre et dédicace : Nerone fatto Cesare. Dramma per Musica Ridotto all'uso delle Scene Moderne Da rappresentarsi nel Teatro dell'illustrissima Accademia il Carnovale 1716. / Dedicato a sua Eccellenza la Signora Emilia Garzoni Diedo moglie di S.E. il Signor Girolamo Diedo Capitanio. / Brescia : Gio. Maria Rizzardi, 1716 Manuscrit, Aria I.(xv)? (1716-1730) Dresde (Sächsische Landesbibliothek), Recueil de 84 Arias Attribution erronée Opéra pastiche, probablement arrangé par Pietro Denzio Reprise du pastiche de 1715 de Vivaldi RV 724 avec de nouveaux mouvements notés $^{(nv)}$, empruntés à plusieurs opéras (majoritairement de 1713 à 1715) Pour huit solistes (sss??a??) Musique perdue Première à Brescia, au Teatro Accademico pour le Carnaval de 1716 Voir la première version de 1715 RV 724 pour les renvois déjà indiqués Les Arie I.(iv), I.(vi), I.(ix), II.(iv), II.(xvi) et III.(vi) sont de Vivaldi dans Nerone fatto Cesare RV 724 Pour l'Aria I.(v), Questa sorte a quel, ch'io sento • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(i) (id.) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(xv), Dirai per me • cf.? L'amor di figlio non conosciuto de 1715 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Domenico Lalli et musique de Tomaso Albinoni Pour l'Aria II.(vi), Alma, se vuoi mentir • cf.? Dal finto nasce il vero de 1715 à Bologne, Aria I.(ix) (Se quando vuoi mentir) Libretto de Vincenzo Nieri, musique d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(viii), Agitato in alto mar • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122.III.(ix) (id.) de Georg Caspar Schürmann • cf.? L'amor tirannico de 1713 à Venise, Aria III.(x) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria II.(iii) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique (reprise?) de Pietro Torri Pour l'Aria II.(ix), Scendo in campo • cf.? Il comando non inteso, et ubbidito de 1713 à Milan, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xiii), Occhi cari io v'amero • cf.? Merope de 1711 à Venise et 1713 à Florence, Aria III.(v) (Occhi amati, io partirò) textes d'Apostolo Zeno et musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(xix), Frà lo sdegno, e frà l'amore • cf.? La costanza in cimento o sia il Radamisto de 1714 à Bologne, Aria III.(vi) (id.) Libretto de Nicola Giuvo, musique d'auteur anonyme (probablement Giuseppe Maria Orlandini) Pour l'Aria III.(i), Per me fece amor quei rai • cf.? Lucio Papirio de 1714 à Rome, Aria I.(ix) (id.) musique de Francesco Gasparini et textes d'Antonio Salvi • cf.? aussi Lucio Papirio de 1715 à Venise, Aria I.(ix) (id.) version de Luca Antonio Predieri • cf.? encore Il Tarconte principe dè Volsci de 1716 à Bologne, Aria II.(iv) (id.) pastiche d'auteur non identifié Pour l'Aria III.(ii), Un lampo di speranza • cf.? Carlo re d'Alemagna de 1713 à Bologne, Aria III.(v) (id.) Libretto de Francesco Silvani et musique de Giuseppe Maria Orlandini • cf.? Rinaldo de 1718 à Naples, Aria I.(v) (id.) de Georg Friedrich Haendel (reprise?) Rôles : Tenus pour la Première à Brescia par les artistes suivants : Agrippina, Impératrice de Rome (Soprano) par Margherita Albinoni [Raimondi], la Salarina Nerone, son fils (Soprano) par Andrea Maria Guerri, castrat Tigrane, Roi d'Arménie (Soprano) par Margherita Faccioli, la Vicentina, travestie Gusmano, Ambassadeur espagnol (?) par Giorgio Frera Ate, la Liberté (?) par Giovanna Ronzani Pallante, Ministre (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Seneca, (?) par Giovanni Benvenuti Zelto, (?) par Carlo del Corno | | IAV 279 | | Livret Giovanni Maria Rizzardi, Brescia, 1716 |
| Anh 127.17 (perd.) | | 1716 | « Orlando finto pazzo » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Orlando finto pazzo » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Il y aurait eu une reprise (?) de l'opéra Orlando finto pazzo par un auteur anonyme, d'après le musicologue Remo Giazotto Selon Reinhard Strohm, il s'agirait d'une version d'Orlando furioso de 1714, cf. RV Anh 127.19 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions de Vivaldi (V2) RV 727 et (V3) RV 727[B] de 1714 à Venise | Il y aurait eu une reprise (?) de l'opéra Orlando finto pazzo par un auteur anonyme, d'après le musicologue Remo Giazotto Selon Reinhard Strohm, il s'agirait d'une version d'Orlando furioso de 1714, cf. RV Anh 127.19 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions de Vivaldi (V2) RV 727 et (V3) RV 727[B] de 1714 à Venise | Il y aurait eu une reprise (?) de l'opéra Orlando finto pazzo par un auteur anonyme, d'après le musicologue Remo Giazotto Selon Reinhard Strohm, il s'agirait d'une version d'Orlando furioso de 1714, cf. RV Anh 127.19 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions de Vivaldi (V2) RV 727 et (V3) RV 727[B] de 1714 à Venise | Il y aurait eu une reprise (?) de l'opéra Orlando finto pazzo par un auteur anonyme, d'après le musicologue Remo Giazotto Selon Reinhard Strohm, il s'agirait d'une version d'Orlando furioso de 1714, cf. RV Anh 127.19 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions de Vivaldi (V2) RV 727 et (V3) RV 727[B] de 1714 à Venise | | | | |
| Anh 127.18 | | 1732 | « Orlando » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto et le Manuscrit londoniens de 1732 Overture in fa diesis minore I. [Vivace] e II. Lentement e III. Gigue: Allegro Atto I (i) Gieroglifici eterni Che in Zifre luminose Recitativo accompagnato (No.1): Largo (si minore) (Zoroastro) • Pure il mio Spirto audace Recitativo: (Zoroastro) (ii) Stimolato dalla Gloria Arioso (No.2): Largo (mi maggiore) (Orlando) • Purgalo ormai da effeminati sensi Recitativo: (Zoroastro, Orlando) • (Sinfonia) (v2) (No.3) Largo (fa maggiore) • Mira, e prendi l'essempio Recitativo: (Zoroastro) • Lascia Amor e siegui Marte Aria (No.4): Allegro mà non troppo (si♭ maggiore) (Zoroastro) (iii) Immagini funeste, Che turbate quest'Alma Recitativo accompagnato (No.5): Largo e piano (fa minore) (Orlando) • Non fu già men forte Alcide [→Scarlatti?] Aria (No.6): Andante (fa maggiore) (Orlando) (iv) Quanto diletto avea tra questi Boschi Recitativo accompagnato (No.7): A tempo ordinario (la maggiore) (Dorinda) • Io non so che sian questi Moti Recitativo: (Dorinda) • Itene pur fremendo anime vili Recitativo accompagnato (No.8): Allegro (re maggiore) (Orlando) • Quegli è il famose Orlando Recitativo: (Dorinda) • Ho un certo rossore Aria (No.9): Andante (re minore) (Dorinda) (v) M'hai vinto al fin, m'hai vinto o cieco Nume! Recitativo: (Angelica) • Ritornava al suo bel viso [→Scarlatti?] Duetto (No.10): Largo e staccato, mà piano (mi maggiore) (Angelica, Medoro) • Spera, mio ben, che presto [vi?] Recitativo: (Angelica, Medoro) • Chi possessore è del mio Core [→Scarlatti?] Aria (No.11): Allegro (la maggiore) (Angelica) (vi) Ecco Dorinda, nè sfuggirla io posso [vii?] Recitativo: (Medoro, Dorinda) • Se il Cor mai ti dirà [→Scarlatti?] Aria (No.12): Larghetto (la minore) (Medoro) (vii) Povera me! Ben vedo che mi alletta [viii?] Recitativo: (Dorinda) • O care parolette, o dolci sguardi [→Scarlatti?] Aria (No.13): Allegro (si♭ maggiore) (Dorinda) (viii) Noti a me sono i tuoi fatali amori [ix?] Recitativo: (Zoroastro, Angelica, Orlando) • Se fedel vuoi, ch'io ti creda [→Scarlatti?] Aria (No.14): Largo (sol maggiore) (Angelica) (ix) T'ubbidito crudele, E vedrai in questo istante [x?] Recitativo: (Orlando) • Fammi combattere Mostri o Tifei (v2) [→Scarlatti?] Aria (No.15): Allegro (si♭ maggiore) (Orlando) (x) Angelica, deh lascia… / Fermati, Oh Dei! [xi?] Recitativo: (Medoro, Angelica) (xi) O Angelica, o Medoro, il vostro amore [xii?] Recitativo: (Dorinda, Angelica, Medoro) • Consolati o bella / Gentil Pastorella [→Scarlatti?] Terzetto (No.16): Andante larghetto (sol maggiore) (Medoro, Angelica, Dorinda) Atto II (i) Quando spieghi i tuoi tormenti Arioso (No.17): Larghetto (la maggiore) (Dorinda) (ii) Perchè Gentil Dorinda Così vai pubblicando Recitativo: (Orlando, Dorinda) • Se mi rivolgo al prato [→Scarlatti?] Aria (No.18): Larghetto (do minore) (Dorinda) (iii) È questa la Mercede Angelica spietata! Recitativo: (Orlando) • Cielo! se tu il consenti [→Scarlatti?] Aria (No.19): Allegro (mi minore) (Orlando) (iv) A qual rischio vi espone Recitativo: (Zoroastro, Angelica, Medoro) • Tra caligini profonde Aria (No.20): Allegro (re maggiore) (Zoroastro) (v) Da queste amiche piante Dovermi allontanar Recitativo: (Angelica, Medoro) • Verdi allori sempre unito [→Scarlatti?] Aria (No.21): Andante larghetto (mi maggiore) (Medoro) (vi) Doppo tanti perigli, e tanti affanni Recitativo: (Angelica) • Non potrà dirmi ingrata [→Scarlatti?] Aria (No.22): Allegro (mi minore) (Angelica) (vii) Dove, dove guidate Furie Recitativo: (Orlando) (viii) Tutto a poter partire Ha già disposto Recitativo: (Angelica) • Verdi piante, erbette liete [→Scarlatti?] Aria (No.23): Larghetto (sol minore) (Angelica) • Ah perfida, quì sei! / Chi mi soccorre? Recitativo: (Orlando, Angelica) (ix) O himè! Che miro! Angelica seguita Recitativo: (Medoro) (x) Amor, caro amore Assistimi tu Recitativo: (Angelica, Orlando) (xi) Ah Stigie Larve! Ah scelerati spettri Recitativo accompagnato (No.24): e (sol maggiore) (Orlando) • Già latra Cerbero [→Scarlatti?] Recitativo accompagnato: Andante (do minore) (Orlando) • Ma la Furia, che sol mi diè Martoro Recitativo accompagnato: (Orlando) • Vaghe pupille, non piangete no [→Scarlatti?] Recitativo accompagnato: A tempo di Gavotta – Larghetto e (re minore) (Orlando) Atto III (i) (Sinfonia) (v2) (No.25) A tempo ordinario (si♭ maggiore) • Di Dorinda alle mura Ch'io ritornassi Recitativo: (Medoro, Dorinda) • Vorrei poterti amar [→Scarlatti?] Aria (No.26): Andante allegro (re minore) (Medoro) (ii) Più obbligata gli sono Or che mi dice Recitativo: (Dorinda) (iii) Pur ti trovo o mio bene, E doppo tante pene Recitativo: (Orlando, Dorinda) • Unisca amor in noi Duetto breve (No.27): Largo (sol minore) (Orlando, Dorinda) • Signor, meglio risletti, Ch'io son Dorinda Recitativo: (Dorinda, Orlando) • Già lo stringo, già l'abbraccio [→Scarlatti?] Aria (No.28): A tempo di Gavotta (si♭ maggiore) – Largo (fa minore) – Ritornello: (Orlando) (iv) Di Dorinda all'Albergo Trovar Medoro io spero Recitativo: (Angelica, Dorinda) • Così giusta è questa speme [→Scarlatti?] Aria (No.29): Andante (la minore) (Angelica) (v) S'è corrisposto un Core, Teme ancor del suo amore Recitativo: (Dorinda) • Amor è qual vento chi gira il cervello Aria (No.30): Allegro (sol maggiore) (Dorinda) (vi) Impari ognun da Orlando, Che sovente ragion Recitativo: (Zoroastro) • O voi del mio poter ministri eletti Recitativo accompagnato (No.31): (fa maggiore) (Zoroastro) • Là al furor dell'Eroe siatene attenti Recitativo: (Zoroastro) • Sorge infausta una procella Aria (No.32): Allegro (do minore) (Zoroastro) (vii) Dorinda, e perchè piangi? / Non lo cercar Recitativo: (Angelica, Dorinda) (viii) Più non fuggir potrai Perfida Falerina Recitativo: (Orlando, Angelica) • Finche prendi ancora il sangue [→Scarlatti?] Duetto (No.33): Andante larghetto (fa minore) (Angelica, Orlando) • Vieni… Vanne precipitando Di queste rupi Recitativo: (Orlando, Angelica) • Già per la man d'Orlando D'ogni mostro più rìo Recitativo accompagnato (No.34): Furioso (mi♭ maggiore) (Orlando) • Già l'ebro mio ciglio [→Scarlatti?] Aria (No.35): Larghetto (mi♭ maggiore) (Orlando) (ix) Ecco il tempo prefisso Amor, fa quanto puoi Recitativo: (Zoroastro) • Tu che del gran Tonante Recitativo accompagnato (No.36): Larghetto (si♭ maggiore) (Zoroastro) • (Sinfonia) (No.37) Andante e pianissimo (si♭ maggiore) • Ah! che fate Signor? s'egli fi desta Recitativo: (Dorinda, Zorastro) • (Sinfonia) [reprise] Piano (si♭ maggiore) • Dormo ancora, o son desto? Recitativo: (Orlando, Dorinda) • Per far mia diletta, Di te la [Perte la] vendetta Arioso (No.38): Ardito e (fa# minore) (Orlando, Angelica) (x) Dei viver ancora / Che vedo, oh Dei! Recitativo: (Angelica, Orlando, Medoro, Zoroastro) • Vinse Incanti, Battaglie, e fieri Mostri Recitativo accompagnato (No.39): Allegro (si♭ maggiore) (Orlando, Angelia, Dorinda, Medoro, Zoroastro) • Trionfa oggi'l mio Cor, E da sì bella aurora Quartetto (40): Larghetto (si♭ maggiore) (Orlando, Angelica, Medoro, Dorinda) • Con un diverso ardor Coro (No.40): (si♭ maggiore) (Tutti) Supplementi: dans le même Manuscrit I.(ii)+ (Sinfonia) (v1) (inc.) Andante (fa maggiore) I.(vi)+ Vaga mia Dea, che con pietosa mano Recitativo: (Medoro, Angelica) I.(ix)+ Fammi combattere mostri e Tifei (v1) (inc.) Aria: Allegro (si♭ maggiore) (Orlando) III.(i)+ (Sinfonia) (v1) (inc.) (re minore) | « Orlando » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto et le Manuscrit londoniens de 1732 Overture in fa diesis minore I. [Vivace] e II. Lentement e III. Gigue: Allegro Atto I (i) Gieroglifici eterni Che in Zifre luminose Recitativo accompagnato (No.1): Largo (si minore) (Zoroastro) • Pure il mio Spirto audace Recitativo: (Zoroastro) (ii) Stimolato dalla Gloria Arioso (No.2): Largo (mi maggiore) (Orlando) • Purgalo ormai da effeminati sensi Recitativo: (Zoroastro, Orlando) • (Sinfonia) (v2) (No.3) Largo (fa maggiore) • Mira, e prendi l'essempio Recitativo: (Zoroastro) • Lascia Amor e siegui Marte Aria (No.4): Allegro mà non troppo (si♭ maggiore) (Zoroastro) (iii) Immagini funeste, Che turbate quest'Alma Recitativo accompagnato (No.5): Largo e piano (fa minore) (Orlando) • Non fu già men forte Alcide [→Scarlatti?] Aria (No.6): Andante (fa maggiore) (Orlando) (iv) Quanto diletto avea tra questi Boschi Recitativo accompagnato (No.7): A tempo ordinario (la maggiore) (Dorinda) • Io non so che sian questi Moti Recitativo: (Dorinda) • Itene pur fremendo anime vili Recitativo accompagnato (No.8): Allegro (re maggiore) (Orlando) • Quegli è il famose Orlando Recitativo: (Dorinda) • Ho un certo rossore Aria (No.9): Andante (re minore) (Dorinda) (v) M'hai vinto al fin, m'hai vinto o cieco Nume! Recitativo: (Angelica) • Ritornava al suo bel viso [→Scarlatti?] Duetto (No.10): Largo e staccato, mà piano (mi maggiore) (Angelica, Medoro) • Spera, mio ben, che presto [vi?] Recitativo: (Angelica, Medoro) • Chi possessore è del mio Core [→Scarlatti?] Aria (No.11): Allegro (la maggiore) (Angelica) (vi) Ecco Dorinda, nè sfuggirla io posso [vii?] Recitativo: (Medoro, Dorinda) • Se il Cor mai ti dirà [→Scarlatti?] Aria (No.12): Larghetto (la minore) (Medoro) (vii) Povera me! Ben vedo che mi alletta [viii?] Recitativo: (Dorinda) • O care parolette, o dolci sguardi [→Scarlatti?] Aria (No.13): Allegro (si♭ maggiore) (Dorinda) (viii) Noti a me sono i tuoi fatali amori [ix?] Recitativo: (Zoroastro, Angelica, Orlando) • Se fedel vuoi, ch'io ti creda [→Scarlatti?] Aria (No.14): Largo (sol maggiore) (Angelica) (ix) T'ubbidito crudele, E vedrai in questo istante [x?] Recitativo: (Orlando) • Fammi combattere Mostri o Tifei (v2) [→Scarlatti?] Aria (No.15): Allegro (si♭ maggiore) (Orlando) (x) Angelica, deh lascia… / Fermati, Oh Dei! [xi?] Recitativo: (Medoro, Angelica) (xi) O Angelica, o Medoro, il vostro amore [xii?] Recitativo: (Dorinda, Angelica, Medoro) • Consolati o bella / Gentil Pastorella [→Scarlatti?] Terzetto (No.16): Andante larghetto (sol maggiore) (Medoro, Angelica, Dorinda) Atto II (i) Quando spieghi i tuoi tormenti Arioso (No.17): Larghetto (la maggiore) (Dorinda) (ii) Perchè Gentil Dorinda Così vai pubblicando Recitativo: (Orlando, Dorinda) • Se mi rivolgo al prato [→Scarlatti?] Aria (No.18): Larghetto (do minore) (Dorinda) (iii) È questa la Mercede Angelica spietata! Recitativo: (Orlando) • Cielo! se tu il consenti [→Scarlatti?] Aria (No.19): Allegro (mi minore) (Orlando) (iv) A qual rischio vi espone Recitativo: (Zoroastro, Angelica, Medoro) • Tra caligini profonde Aria (No.20): Allegro (re maggiore) (Zoroastro) (v) Da queste amiche piante Dovermi allontanar Recitativo: (Angelica, Medoro) • Verdi allori sempre unito [→Scarlatti?] Aria (No.21): Andante larghetto (mi maggiore) (Medoro) (vi) Doppo tanti perigli, e tanti affanni Recitativo: (Angelica) • Non potrà dirmi ingrata [→Scarlatti?] Aria (No.22): Allegro (mi minore) (Angelica) (vii) Dove, dove guidate Furie Recitativo: (Orlando) (viii) Tutto a poter partire Ha già disposto Recitativo: (Angelica) • Verdi piante, erbette liete [→Scarlatti?] Aria (No.23): Larghetto (sol minore) (Angelica) • Ah perfida, quì sei! / Chi mi soccorre? Recitativo: (Orlando, Angelica) (ix) O himè! Che miro! Angelica seguita Recitativo: (Medoro) (x) Amor, caro amore Assistimi tu Recitativo: (Angelica, Orlando) (xi) Ah Stigie Larve! Ah scelerati spettri Recitativo accompagnato (No.24): e (sol maggiore) (Orlando) • Già latra Cerbero [→Scarlatti?] Recitativo accompagnato: Andante (do minore) (Orlando) • Ma la Furia, che sol mi diè Martoro Recitativo accompagnato: (Orlando) • Vaghe pupille, non piangete no [→Scarlatti?] Recitativo accompagnato: A tempo di Gavotta – Larghetto e (re minore) (Orlando) Atto III (i) (Sinfonia) (v2) (No.25) A tempo ordinario (si♭ maggiore) • Di Dorinda alle mura Ch'io ritornassi Recitativo: (Medoro, Dorinda) • Vorrei poterti amar [→Scarlatti?] Aria (No.26): Andante allegro (re minore) (Medoro) (ii) Più obbligata gli sono Or che mi dice Recitativo: (Dorinda) (iii) Pur ti trovo o mio bene, E doppo tante pene Recitativo: (Orlando, Dorinda) • Unisca amor in noi Duetto breve (No.27): Largo (sol minore) (Orlando, Dorinda) • Signor, meglio risletti, Ch'io son Dorinda Recitativo: (Dorinda, Orlando) • Già lo stringo, già l'abbraccio [→Scarlatti?] Aria (No.28): A tempo di Gavotta (si♭ maggiore) – Largo (fa minore) – Ritornello: (Orlando) (iv) Di Dorinda all'Albergo Trovar Medoro io spero Recitativo: (Angelica, Dorinda) • Così giusta è questa speme [→Scarlatti?] Aria (No.29): Andante (la minore) (Angelica) (v) S'è corrisposto un Core, Teme ancor del suo amore Recitativo: (Dorinda) • Amor è qual vento chi gira il cervello Aria (No.30): Allegro (sol maggiore) (Dorinda) (vi) Impari ognun da Orlando, Che sovente ragion Recitativo: (Zoroastro) • O voi del mio poter ministri eletti Recitativo accompagnato (No.31): (fa maggiore) (Zoroastro) • Là al furor dell'Eroe siatene attenti Recitativo: (Zoroastro) • Sorge infausta una procella Aria (No.32): Allegro (do minore) (Zoroastro) (vii) Dorinda, e perchè piangi? / Non lo cercar Recitativo: (Angelica, Dorinda) (viii) Più non fuggir potrai Perfida Falerina Recitativo: (Orlando, Angelica) • Finche prendi ancora il sangue [→Scarlatti?] Duetto (No.33): Andante larghetto (fa minore) (Angelica, Orlando) • Vieni… Vanne precipitando Di queste rupi Recitativo: (Orlando, Angelica) • Già per la man d'Orlando D'ogni mostro più rìo Recitativo accompagnato (No.34): Furioso (mi♭ maggiore) (Orlando) • Già l'ebro mio ciglio [→Scarlatti?] Aria (No.35): Larghetto (mi♭ maggiore) (Orlando) (ix) Ecco il tempo prefisso Amor, fa quanto puoi Recitativo: (Zoroastro) • Tu che del gran Tonante Recitativo accompagnato (No.36): Larghetto (si♭ maggiore) (Zoroastro) • (Sinfonia) (No.37) Andante e pianissimo (si♭ maggiore) • Ah! che fate Signor? s'egli fi desta Recitativo: (Dorinda, Zorastro) • (Sinfonia) [reprise] Piano (si♭ maggiore) • Dormo ancora, o son desto? Recitativo: (Orlando, Dorinda) • Per far mia diletta, Di te la [Perte la] vendetta Arioso (No.38): Ardito e (fa# minore) (Orlando, Angelica) (x) Dei viver ancora / Che vedo, oh Dei! Recitativo: (Angelica, Orlando, Medoro, Zoroastro) • Vinse Incanti, Battaglie, e fieri Mostri Recitativo accompagnato (No.39): Allegro (si♭ maggiore) (Orlando, Angelia, Dorinda, Medoro, Zoroastro) • Trionfa oggi'l mio Cor, E da sì bella aurora Quartetto (40): Larghetto (si♭ maggiore) (Orlando, Angelica, Medoro, Dorinda) • Con un diverso ardor Coro (No.40): (si♭ maggiore) (Tutti) Supplementi: dans le même Manuscrit I.(ii)+ (Sinfonia) (v1) (inc.) Andante (fa maggiore) I.(vi)+ Vaga mia Dea, che con pietosa mano Recitativo: (Medoro, Angelica) I.(ix)+ Fammi combattere mostri e Tifei (v1) (inc.) Aria: Allegro (si♭ maggiore) (Orlando) III.(i)+ (Sinfonia) (v1) (inc.) (re minore) | 2 Sopranos 2 Contraltos Basse 2 flûtes traversières 2 hautbois Basson 2 cors 2 violettes marines (ou 2 violes d'amour) Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Luth (ou théorbe) Clavecin | Livret 1732 (corago) Londres (The British Library ) Titre : Orlando. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro d'Hay-Market. Done into English by Mr. Humpreys. / London: T. Wood, 1732 En italien avec traduction en anglais de Samuel Humphreys Manuscrit 1732 Londres (The British Library) Titre : G.F. Haendel: Orlando (dramma per musica after a libretto by Carlo Sigismondo Capece) Manuscrit, Ouverture 1733 Londres (The British Library) Manuscrit, Ouverture Neuchâtel (Bibliothèque publique et universitaire) Manuscrit 1732-1733 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Manuscrit 1730-1770 Manchester (Henry Watson Music Library) Manuscrit, Arie 1735 Londres (The British Library), 30 airs Manuscrit, Arie 1740-1760 Schwerin (Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern), 4 opéras Manuscrit, Arie 1745-1755 Londres (The Foundling Museum), 44 airs Attribution erronée Opéra de Georg Friedrich Haendel redécouvert en 1922 à Halle Pour cinq solistes (ssaab) Sur une adaptation anonyme du libretto de 1711 de Carlo Sigismondo Capece d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Londres au Regio Teatro d'Hay-Market le 27 janvier 1733 Reprise le 28 mai 1922 à Halle (à la suite de la découverte du manuscrit), sous le titre d'Orlandos Liebeswahn par Hans Joachim Moser Voir L'Orlando, overo La gelosa pazzia de 1711 à Rome, musique (perdue) de Domenico Scarlatti sur le même Libretto de Carlo Sigismondo Capece. Quelques textes d'airs sont repris par Haendel probablement sur de nouvelles compositions Pour l'Aria I.(vi), Se il cor mai ti dirà • cf. L'Orlando, overo La gelosa pazzia, Aria I.(vi) (id.) • cf.? Filippo, Re di Macedonia, de 1720 à Venise RV 715.II.(x) de 1720, (id.), musique de Giuseppe Boneveni Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Orlando, Chevalier, Amoureux d'Angelica (Contralto) par Francesco Bernardi, Senesino, castrat Angelica, Reine de Cathay, amante de Medoro (Soprano) par Anna Maria Strada del Pò, La Stradina Medoro, Prince africain, amant d'Angelica (Contralto) par Francesca Bertolli, travestie Dorinda, bergère (Soprano) par Celeste Gismondi [Resse], La Celestina Zoroastro, magicien (Basse) par Antonio Montagnana | Livret 1732 (corago) Londres (The British Library ) Titre : Orlando. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro d'Hay-Market. Done into English by Mr. Humpreys. / London: T. Wood, 1732 En italien avec traduction en anglais de Samuel Humphreys Manuscrit 1732 Londres (The British Library) Titre : G.F. Haendel: Orlando (dramma per musica after a libretto by Carlo Sigismondo Capece) Manuscrit, Ouverture 1733 Londres (The British Library) Manuscrit, Ouverture Neuchâtel (Bibliothèque publique et universitaire) Manuscrit 1732-1733 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Manuscrit 1730-1770 Manchester (Henry Watson Music Library) Manuscrit, Arie 1735 Londres (The British Library), 30 airs Manuscrit, Arie 1740-1760 Schwerin (Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern), 4 opéras Manuscrit, Arie 1745-1755 Londres (The Foundling Museum), 44 airs Attribution erronée Opéra de Georg Friedrich Haendel redécouvert en 1922 à Halle Pour cinq solistes (ssaab) Sur une adaptation anonyme du libretto de 1711 de Carlo Sigismondo Capece d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Londres au Regio Teatro d'Hay-Market le 27 janvier 1733 Reprise le 28 mai 1922 à Halle (à la suite de la découverte du manuscrit), sous le titre d'Orlandos Liebeswahn par Hans Joachim Moser Voir L'Orlando, overo La gelosa pazzia de 1711 à Rome, musique (perdue) de Domenico Scarlatti sur le même Libretto de Carlo Sigismondo Capece. Quelques textes d'airs sont repris par Haendel probablement sur de nouvelles compositions Pour l'Aria I.(vi), Se il cor mai ti dirà • cf. L'Orlando, overo La gelosa pazzia, Aria I.(vi) (id.) • cf.? Filippo, Re di Macedonia, de 1720 à Venise RV 715.II.(x) de 1720, (id.), musique de Giuseppe Boneveni Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Orlando, Chevalier, Amoureux d'Angelica (Contralto) par Francesco Bernardi, Senesino, castrat Angelica, Reine de Cathay, amante de Medoro (Soprano) par Anna Maria Strada del Pò, La Stradina Medoro, Prince africain, amant d'Angelica (Contralto) par Francesca Bertolli, travestie Dorinda, bergère (Soprano) par Celeste Gismondi [Resse], La Celestina Zoroastro, magicien (Basse) par Antonio Montagnana | Livret 1732 (corago) Londres (The British Library ) Titre : Orlando. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro d'Hay-Market. Done into English by Mr. Humpreys. / London: T. Wood, 1732 En italien avec traduction en anglais de Samuel Humphreys Manuscrit 1732 Londres (The British Library) Titre : G.F. Haendel: Orlando (dramma per musica after a libretto by Carlo Sigismondo Capece) Manuscrit, Ouverture 1733 Londres (The British Library) Manuscrit, Ouverture Neuchâtel (Bibliothèque publique et universitaire) Manuscrit 1732-1733 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Manuscrit 1730-1770 Manchester (Henry Watson Music Library) Manuscrit, Arie 1735 Londres (The British Library), 30 airs Manuscrit, Arie 1740-1760 Schwerin (Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern), 4 opéras Manuscrit, Arie 1745-1755 Londres (The Foundling Museum), 44 airs Attribution erronée Opéra de Georg Friedrich Haendel redécouvert en 1922 à Halle Pour cinq solistes (ssaab) Sur une adaptation anonyme du libretto de 1711 de Carlo Sigismondo Capece d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Londres au Regio Teatro d'Hay-Market le 27 janvier 1733 Reprise le 28 mai 1922 à Halle (à la suite de la découverte du manuscrit), sous le titre d'Orlandos Liebeswahn par Hans Joachim Moser Voir L'Orlando, overo La gelosa pazzia de 1711 à Rome, musique (perdue) de Domenico Scarlatti sur le même Libretto de Carlo Sigismondo Capece. Quelques textes d'airs sont repris par Haendel probablement sur de nouvelles compositions Pour l'Aria I.(vi), Se il cor mai ti dirà • cf. L'Orlando, overo La gelosa pazzia, Aria I.(vi) (id.) • cf.? Filippo, Re di Macedonia, de 1720 à Venise RV 715.II.(x) de 1720, (id.), musique de Giuseppe Boneveni Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Orlando, Chevalier, Amoureux d'Angelica (Contralto) par Francesco Bernardi, Senesino, castrat Angelica, Reine de Cathay, amante de Medoro (Soprano) par Anna Maria Strada del Pò, La Stradina Medoro, Prince africain, amant d'Angelica (Contralto) par Francesca Bertolli, travestie Dorinda, bergère (Soprano) par Celeste Gismondi [Resse], La Celestina Zoroastro, magicien (Basse) par Antonio Montagnana | Livret 1732 (corago) Londres (The British Library ) Titre : Orlando. Drama da rappresentarsi nel Regio Teatro d'Hay-Market. Done into English by Mr. Humpreys. / London: T. Wood, 1732 En italien avec traduction en anglais de Samuel Humphreys Manuscrit 1732 Londres (The British Library) Titre : G.F. Haendel: Orlando (dramma per musica after a libretto by Carlo Sigismondo Capece) Manuscrit, Ouverture 1733 Londres (The British Library) Manuscrit, Ouverture Neuchâtel (Bibliothèque publique et universitaire) Manuscrit 1732-1733 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Manuscrit 1730-1770 Manchester (Henry Watson Music Library) Manuscrit, Arie 1735 Londres (The British Library), 30 airs Manuscrit, Arie 1740-1760 Schwerin (Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern), 4 opéras Manuscrit, Arie 1745-1755 Londres (The Foundling Museum), 44 airs Attribution erronée Opéra de Georg Friedrich Haendel redécouvert en 1922 à Halle Pour cinq solistes (ssaab) Sur une adaptation anonyme du libretto de 1711 de Carlo Sigismondo Capece d'après Orlando furioso de L'Arioste Première à Londres au Regio Teatro d'Hay-Market le 27 janvier 1733 Reprise le 28 mai 1922 à Halle (à la suite de la découverte du manuscrit), sous le titre d'Orlandos Liebeswahn par Hans Joachim Moser Voir L'Orlando, overo La gelosa pazzia de 1711 à Rome, musique (perdue) de Domenico Scarlatti sur le même Libretto de Carlo Sigismondo Capece. Quelques textes d'airs sont repris par Haendel probablement sur de nouvelles compositions Pour l'Aria I.(vi), Se il cor mai ti dirà • cf. L'Orlando, overo La gelosa pazzia, Aria I.(vi) (id.) • cf.? Filippo, Re di Macedonia, de 1720 à Venise RV 715.II.(x) de 1720, (id.), musique de Giuseppe Boneveni Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Orlando, Chevalier, Amoureux d'Angelica (Contralto) par Francesco Bernardi, Senesino, castrat Angelica, Reine de Cathay, amante de Medoro (Soprano) par Anna Maria Strada del Pò, La Stradina Medoro, Prince africain, amant d'Angelica (Contralto) par Francesca Bertolli, travestie Dorinda, bergère (Soprano) par Celeste Gismondi [Resse], La Celestina Zoroastro, magicien (Basse) par Antonio Montagnana | | IGH 377 | | Livret Thomas Wood, Londres, 1732 |
| Anh 127.19 | | 1716 | « Orlando furioso » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Orlando furioso » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Probable reprise de l'opéra Orlando furioso par un auteur anonyme, d'après Reinhard Strohm Selon Remo Giazotto, il s'agissait plutôt d'une reprise d'Orlando finto pazzo de 1714, cf. RV Anh 127.17 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions (V1) RV Anh 84 de 1713 et (V2) RV 819 de 1714, de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori | Probable reprise de l'opéra Orlando furioso par un auteur anonyme, d'après Reinhard Strohm Selon Remo Giazotto, il s'agissait plutôt d'une reprise d'Orlando finto pazzo de 1714, cf. RV Anh 127.17 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions (V1) RV Anh 84 de 1713 et (V2) RV 819 de 1714, de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori | Probable reprise de l'opéra Orlando furioso par un auteur anonyme, d'après Reinhard Strohm Selon Remo Giazotto, il s'agissait plutôt d'une reprise d'Orlando finto pazzo de 1714, cf. RV Anh 127.17 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions (V1) RV Anh 84 de 1713 et (V2) RV 819 de 1714, de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori | Probable reprise de l'opéra Orlando furioso par un auteur anonyme, d'après Reinhard Strohm Selon Remo Giazotto, il s'agissait plutôt d'une reprise d'Orlando finto pazzo de 1714, cf. RV Anh 127.17 Musique et Libretto perdus Première à Venise le 18 octobre 1716 (?) Voir les versions (V1) RV Anh 84 de 1713 et (V2) RV 819 de 1714, de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori | | | | |
| Anh 127.20 (perd.) | | 1725 | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto mantouan de 1725 Atto I (i) Gran Reina degl'Indi, Che uguale a te $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica) • Già mi par, ch'omai s'aggiri [→Orlandini?] Aria: (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Orlando) • Amala pur costante [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) (iii) La Dorata tua face D'Angelica al bel cor prepara $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Bradamante) (iv) Amorose mie brame, Non più duolo o timor $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Nel profondo, Cieco mondo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) (v) …Pur ritorno a miratti Idolo amato $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) (vi) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Averrà mie luci belle [→anonyme?] Aria: (Medoro) (vii) Non godrai sempre in pace, Lieto del tuo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Se mi darete almeno [→Torri?] Aria: (Orlando) • Cara, piagni per lui? / Rimira, io fingo $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina, Orlando) • Le Pupille, la destra, ed il seno [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) (viii) Come tien basso il Ciglio! $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Medoro) • No non saranno queste [→Pollarolo?] Aria: (Medoro) (ix) Un sol occhio piuttosto aver vorrei $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (x) Ruggier! gelosa ascolto $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Ruggiero) (xi) Ah inumano, ah crudele! / Guarda ben $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina) • Nè placidi suoi rai [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) Atto II (i) Guarda un poco quest'occhi, Gli conosci fellon? $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) (ii) Qual Terra ignota al Sol, qual Antro cieco $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Combatte co'i venti [→Gasparini?] Aria: (Orlando) • Bradamante mio ben io t'ho tradita $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero) • Piangerò Sinchè l'onda del pianto [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Ruggiero) (iii) Da questi sassi? / Si da questi sassi $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) • In questo caro addio [→Gasparini?] Aria: (Medoro) (iv) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Orlando) • Spietato? o Dio perchè [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Quella è amorosa Fe, quello è un bel core $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica) (v) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vedo, il so [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Saprà l'averno, e il mondo [→Orlandini?] Aria: (Orlando) (vi) Ruggiero, o Dio! Ruggier dove ti aggiri? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) • Perche mai ti lagni ancor? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) (vii) Al fragor dè Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zeffiretto spira $^{(A?)}$ Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei, Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica) • Te Citterea vezzosa, Te dolcissimo Amore $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'Espero, Fanciullo Idalio [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Vostr'alme in seno [→Pollarolo?] Aria: (Alcina) (viii) Mi ha commosso a pietà / Lasciamo a lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fu sposa $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (ix) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • No, ch'è poco, a torrenti, a fiumi, a mari $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed'Usbergo (v1) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Ho cento vanni al tergo (v1) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Vendetta, sì cor mio / La tenti in vano $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (ii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor, ride il superbo $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno Sin dal profondo Inferno [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista Amor / Benchè tu l'Ale stenda $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iii) Cortese Ifigenia il furibondo Oreste $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (iv) …Oh, l'incostante, Mia preterita amante $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica, Bradamante) • A me barbara à me? [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) (v) Ella parte: mirate, La menzongna è con lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Li seguirò, Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui Alcide $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • Partono ardenti da tue pupille [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, Amor che far degg'io? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Con mille faci Amor [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) (vi) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (vii) Costanza è allora il variar pensiero! $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Leon feroce, Ch'avvinto freme [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Medoro) • Eh taci, e va di tua bellezza armato $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Di sdegno armato [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Ruggiero) (viii) Partir convien da questo Cielo $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Di star trà l'erbe, e i fiori [→Nelvi?] Aria: (Angelica) (ix) Pena il mio ben, non meno io peno $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro) • Pena troppo acerba e ria [→Predieri?] Aria: (Medoro) (x) No no, ti dico no. Forse pretendi Ombra $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorga il Sangue [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, o ferri $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è? treman le Mura [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco, pur lasso: Or che tratto $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) (xi) Infelice! ove fuggo! ove mi ascondo? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Bradamante) (xii) Salviamci / E dove, o bella? / Arresta il piede $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina, Orlando, Angelica) • Cielo, vincesti, ma Alcina non cadrà [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) • Vedi, ch'è tuo trionfo L'eccidio della rea $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB) | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto mantouan de 1725 Atto I (i) Gran Reina degl'Indi, Che uguale a te $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica) • Già mi par, ch'omai s'aggiri [→Orlandini?] Aria: (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Orlando) • Amala pur costante [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) (iii) La Dorata tua face D'Angelica al bel cor prepara $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Bradamante) (iv) Amorose mie brame, Non più duolo o timor $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Nel profondo, Cieco mondo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) (v) …Pur ritorno a miratti Idolo amato $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) (vi) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Averrà mie luci belle [→anonyme?] Aria: (Medoro) (vii) Non godrai sempre in pace, Lieto del tuo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Se mi darete almeno [→Torri?] Aria: (Orlando) • Cara, piagni per lui? / Rimira, io fingo $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina, Orlando) • Le Pupille, la destra, ed il seno [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) (viii) Come tien basso il Ciglio! $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Medoro) • No non saranno queste [→Pollarolo?] Aria: (Medoro) (ix) Un sol occhio piuttosto aver vorrei $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (x) Ruggier! gelosa ascolto $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Ruggiero) (xi) Ah inumano, ah crudele! / Guarda ben $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina) • Nè placidi suoi rai [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) Atto II (i) Guarda un poco quest'occhi, Gli conosci fellon? $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) (ii) Qual Terra ignota al Sol, qual Antro cieco $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Combatte co'i venti [→Gasparini?] Aria: (Orlando) • Bradamante mio ben io t'ho tradita $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero) • Piangerò Sinchè l'onda del pianto [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Ruggiero) (iii) Da questi sassi? / Si da questi sassi $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) • In questo caro addio [→Gasparini?] Aria: (Medoro) (iv) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Orlando) • Spietato? o Dio perchè [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Quella è amorosa Fe, quello è un bel core $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica) (v) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vedo, il so [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Saprà l'averno, e il mondo [→Orlandini?] Aria: (Orlando) (vi) Ruggiero, o Dio! Ruggier dove ti aggiri? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) • Perche mai ti lagni ancor? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) (vii) Al fragor dè Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zeffiretto spira $^{(A?)}$ Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei, Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Angelica) • Te Citterea vezzosa, Te dolcissimo Amore $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'Espero, Fanciullo Idalio [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei Si udisser per Ruggiero $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Vostr'alme in seno [→Pollarolo?] Aria: (Alcina) (viii) Mi ha commosso a pietà / Lasciamo a lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fu sposa $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio bene (v1) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (ix) Ah Sleale, ah spergiura, Donna ingrata $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • No, ch'è poco, a torrenti, a fiumi, a mari $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed'Usbergo (v1) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Ho cento vanni al tergo (v1) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Vendetta, sì cor mio / La tenti in vano $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (ii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor, ride il superbo $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno Sin dal profondo Inferno [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista Amor / Benchè tu l'Ale stenda $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iii) Cortese Ifigenia il furibondo Oreste $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (iv) …Oh, l'incostante, Mia preterita amante $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Angelica, Bradamante) • A me barbara à me? [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) (v) Ella parte: mirate, La menzongna è con lei $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Li seguirò, Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui Alcide $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • Partono ardenti da tue pupille [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, Amor che far degg'io? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Con mille faci Amor [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) (vi) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (vii) Costanza è allora il variar pensiero! $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Leon feroce, Ch'avvinto freme [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Medoro) • Eh taci, e va di tua bellezza armato $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Di sdegno armato [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Ruggiero) (viii) Partir convien da questo Cielo $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro) • Di star trà l'erbe, e i fiori [→Nelvi?] Aria: (Angelica) (ix) Pena il mio ben, non meno io peno $^{(A?)}$ Recitativo: (Medoro) • Pena troppo acerba e ria [→Predieri?] Aria: (Medoro) (x) No no, ti dico no. Forse pretendi Ombra $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Sgorga il Sangue [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, o ferri $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è? treman le Mura [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco, pur lasso: Or che tratto $^{(A?)}$ Recitativo: (Orlando) (xi) Infelice! ove fuggo! ove mi ascondo? $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina, Bradamante) (xii) Salviamci / E dove, o bella? / Arresta il piede $^{(A?)}$ Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina, Orlando, Angelica) • Cielo, vincesti, ma Alcina non cadrà [→Ristori?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) • Vedi, ch'è tuo trionfo L'eccidio della rea $^{(A?)}$ Recitativo: (Bradamante, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB) | (?) | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso : da rappresentarsi nel Teatro arciducale di Mantoua il carnovale dell'anno M.D.CC.XXV. : consecrato alle serenissime altezze della signora principessa Teodora, e signor principe Giuseppe dignissimi figli del Sereniss. principe Filippo langravio d'Assia Darmstat, principe d'Hirschfeldt, conte di Càtzenelenboghen, Dietz, Fieghenhain, Nidda, Schaumburgh, Isemburg, e Budinghero / Mantova : nella stamp. di S. Benedetto per Alberto Pazzoni / musica di Orazio Pollaroli Nouvel opéra pastiche d'Orazio Pollarolo sur le Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Musique perdue Probables reprises de compositions de Vivaldi et de Ristori ainsi que d'autres compositeurs (œuvres jouées de 1719 à 1723, la plupart à Bologne) Quelques airs sont d'auteurs non identifiés ou ont peut-être été composés par Pollarolo lui-même Pour six solistes (s??aab) Première à Mantoue au Teatro Arciducale pour le Carnaval de 1725 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$ voir la version (V1) de Ristori et Vivaldi, de 1713 RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Già mi par, ch'omai s'aggiri • cf.? L'amor tirannico de 1722 à Pesaro, Aria V.(v) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria I.(ii), Amala pur costante • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vi), Averrà mie luci bellebr>• cf.? Il Ricimero de 1722 à Turin, Aria II.(xiii) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati, musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(vii), Se mi darete almeno • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria III.(iv) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique de Pietro Torri Pour l'Aria I.(xi), Nè placidi suoi rai • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf.? Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(ii), Combatte co'i venti • cf.? Astianatte de 1719 à Rome et 1721 à Milan, Aria III.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Salvi, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(iii), In questo caro addio • cf.? Sesostri re d'Egitto de 1719 à Bologne, Aria I.(ii) (id.) Libretto de Pietro Pariati et d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(v), Saprà l'averno, e il mondo • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria I.(xvi) (Saprà la Persia, e'l mondo) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno Pour l'Aria III.(vii), Leon feroce, Ch'avvinto freme • cf.? Farnace version A RV 711A.III.(iii) de 1726, (id.) • cf. version D RV 711D.I.(xiii) de 1731, (id.) • cf. version E RV 711E.I.(xiii) de 1732, (Eroi del Tebro Voi debellate) • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria II.(vii) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno • cf.? Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz RV Anh 127a.2.II.(ix), (id.) de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(viii), Di star trà l'erbe, e i fiori • cf.? L'odio redivivo de 1723 à Bologne, Aria III.(i) (id.) musique de Giuseppe Maria Nelvi, Libretto d'Antonio Zaniboni Pour l'Aria III.(ix), Pena troppo acerba e ria • cf.? Astarto de 1721 à Bologne, Aria II.(v) (id.) musique de Luca Antonio Predieri, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Rôles : Tenus pour la Première à Mantoue par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (Basse) par Francesco Maria Venturini Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (Soprano) par Maria Giovanna Gasparini Bradamante, épouse de Ruggiero (?) par Anna Felice Fontana Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) par Teresa Zanotti Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (Contralto) par Angiola Zanucchi, la Brescianina, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) par par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] (Ténor) par Pietro Michieli | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso : da rappresentarsi nel Teatro arciducale di Mantoua il carnovale dell'anno M.D.CC.XXV. : consecrato alle serenissime altezze della signora principessa Teodora, e signor principe Giuseppe dignissimi figli del Sereniss. principe Filippo langravio d'Assia Darmstat, principe d'Hirschfeldt, conte di Càtzenelenboghen, Dietz, Fieghenhain, Nidda, Schaumburgh, Isemburg, e Budinghero / Mantova : nella stamp. di S. Benedetto per Alberto Pazzoni / musica di Orazio Pollaroli Nouvel opéra pastiche d'Orazio Pollarolo sur le Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Musique perdue Probables reprises de compositions de Vivaldi et de Ristori ainsi que d'autres compositeurs (œuvres jouées de 1719 à 1723, la plupart à Bologne) Quelques airs sont d'auteurs non identifiés ou ont peut-être été composés par Pollarolo lui-même Pour six solistes (s??aab) Première à Mantoue au Teatro Arciducale pour le Carnaval de 1725 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$ voir la version (V1) de Ristori et Vivaldi, de 1713 RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Già mi par, ch'omai s'aggiri • cf.? L'amor tirannico de 1722 à Pesaro, Aria V.(v) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria I.(ii), Amala pur costante • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vi), Averrà mie luci bellebr>• cf.? Il Ricimero de 1722 à Turin, Aria II.(xiii) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati, musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(vii), Se mi darete almeno • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria III.(iv) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique de Pietro Torri Pour l'Aria I.(xi), Nè placidi suoi rai • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf.? Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(ii), Combatte co'i venti • cf.? Astianatte de 1719 à Rome et 1721 à Milan, Aria III.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Salvi, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(iii), In questo caro addio • cf.? Sesostri re d'Egitto de 1719 à Bologne, Aria I.(ii) (id.) Libretto de Pietro Pariati et d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(v), Saprà l'averno, e il mondo • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria I.(xvi) (Saprà la Persia, e'l mondo) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno Pour l'Aria III.(vii), Leon feroce, Ch'avvinto freme • cf.? Farnace version A RV 711A.III.(iii) de 1726, (id.) • cf. version D RV 711D.I.(xiii) de 1731, (id.) • cf. version E RV 711E.I.(xiii) de 1732, (Eroi del Tebro Voi debellate) • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria II.(vii) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno • cf.? Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz RV Anh 127a.2.II.(ix), (id.) de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(viii), Di star trà l'erbe, e i fiori • cf.? L'odio redivivo de 1723 à Bologne, Aria III.(i) (id.) musique de Giuseppe Maria Nelvi, Libretto d'Antonio Zaniboni Pour l'Aria III.(ix), Pena troppo acerba e ria • cf.? Astarto de 1721 à Bologne, Aria II.(v) (id.) musique de Luca Antonio Predieri, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Rôles : Tenus pour la Première à Mantoue par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (Basse) par Francesco Maria Venturini Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (Soprano) par Maria Giovanna Gasparini Bradamante, épouse de Ruggiero (?) par Anna Felice Fontana Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) par Teresa Zanotti Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (Contralto) par Angiola Zanucchi, la Brescianina, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) par par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] (Ténor) par Pietro Michieli | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso : da rappresentarsi nel Teatro arciducale di Mantoua il carnovale dell'anno M.D.CC.XXV. : consecrato alle serenissime altezze della signora principessa Teodora, e signor principe Giuseppe dignissimi figli del Sereniss. principe Filippo langravio d'Assia Darmstat, principe d'Hirschfeldt, conte di Càtzenelenboghen, Dietz, Fieghenhain, Nidda, Schaumburgh, Isemburg, e Budinghero / Mantova : nella stamp. di S. Benedetto per Alberto Pazzoni / musica di Orazio Pollaroli Nouvel opéra pastiche d'Orazio Pollarolo sur le Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Musique perdue Probables reprises de compositions de Vivaldi et de Ristori ainsi que d'autres compositeurs (œuvres jouées de 1719 à 1723, la plupart à Bologne) Quelques airs sont d'auteurs non identifiés ou ont peut-être été composés par Pollarolo lui-même Pour six solistes (s??aab) Première à Mantoue au Teatro Arciducale pour le Carnaval de 1725 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$ voir la version (V1) de Ristori et Vivaldi, de 1713 RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Già mi par, ch'omai s'aggiri • cf.? L'amor tirannico de 1722 à Pesaro, Aria V.(v) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria I.(ii), Amala pur costante • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vi), Averrà mie luci bellebr>• cf.? Il Ricimero de 1722 à Turin, Aria II.(xiii) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati, musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(vii), Se mi darete almeno • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria III.(iv) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique de Pietro Torri Pour l'Aria I.(xi), Nè placidi suoi rai • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf.? Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(ii), Combatte co'i venti • cf.? Astianatte de 1719 à Rome et 1721 à Milan, Aria III.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Salvi, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(iii), In questo caro addio • cf.? Sesostri re d'Egitto de 1719 à Bologne, Aria I.(ii) (id.) Libretto de Pietro Pariati et d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(v), Saprà l'averno, e il mondo • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria I.(xvi) (Saprà la Persia, e'l mondo) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno Pour l'Aria III.(vii), Leon feroce, Ch'avvinto freme • cf.? Farnace version A RV 711A.III.(iii) de 1726, (id.) • cf. version D RV 711D.I.(xiii) de 1731, (id.) • cf. version E RV 711E.I.(xiii) de 1732, (Eroi del Tebro Voi debellate) • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria II.(vii) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno • cf.? Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz RV Anh 127a.2.II.(ix), (id.) de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(viii), Di star trà l'erbe, e i fiori • cf.? L'odio redivivo de 1723 à Bologne, Aria III.(i) (id.) musique de Giuseppe Maria Nelvi, Libretto d'Antonio Zaniboni Pour l'Aria III.(ix), Pena troppo acerba e ria • cf.? Astarto de 1721 à Bologne, Aria II.(v) (id.) musique de Luca Antonio Predieri, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Rôles : Tenus pour la Première à Mantoue par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (Basse) par Francesco Maria Venturini Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (Soprano) par Maria Giovanna Gasparini Bradamante, épouse de Ruggiero (?) par Anna Felice Fontana Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) par Teresa Zanotti Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (Contralto) par Angiola Zanucchi, la Brescianina, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) par par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] (Ténor) par Pietro Michieli | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso : da rappresentarsi nel Teatro arciducale di Mantoua il carnovale dell'anno M.D.CC.XXV. : consecrato alle serenissime altezze della signora principessa Teodora, e signor principe Giuseppe dignissimi figli del Sereniss. principe Filippo langravio d'Assia Darmstat, principe d'Hirschfeldt, conte di Càtzenelenboghen, Dietz, Fieghenhain, Nidda, Schaumburgh, Isemburg, e Budinghero / Mantova : nella stamp. di S. Benedetto per Alberto Pazzoni / musica di Orazio Pollaroli Nouvel opéra pastiche d'Orazio Pollarolo sur le Libretto (L1) de Grazio Braccioli d'après Orlando furioso de L'Arioste Musique perdue Probables reprises de compositions de Vivaldi et de Ristori ainsi que d'autres compositeurs (œuvres jouées de 1719 à 1723, la plupart à Bologne) Quelques airs sont d'auteurs non identifiés ou ont peut-être été composés par Pollarolo lui-même Pour six solistes (s??aab) Première à Mantoue au Teatro Arciducale pour le Carnaval de 1725 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$ voir la version (V1) de Ristori et Vivaldi, de 1713 RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Già mi par, ch'omai s'aggiri • cf.? L'amor tirannico de 1722 à Pesaro, Aria V.(v) (id.) textes de Domenico Lalli, musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria I.(ii), Amala pur costante • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf.? Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.I.(i) (id.) Pour l'Aria I.(vi), Averrà mie luci bellebr>• cf.? Il Ricimero de 1722 à Turin, Aria II.(xiii) (id.) Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati, musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(vii), Se mi darete almeno • cf.? La Merope de 1719 et 1723 à Monaco, Aria III.(iv) (id.) textes d'Apostolo Zeno et musique de Pietro Torri Pour l'Aria I.(xi), Nè placidi suoi rai • cf.? Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(iv) (id.) • cf.? Orlando furioso de 1713 RV Anh 84.I.(xii) (id.) • cf.? Argenide de 1733 à Vienne, Aria I.(vi) (id.) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(ii), Combatte co'i venti • cf.? Astianatte de 1719 à Rome et 1721 à Milan, Aria III.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Salvi, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(iii), In questo caro addio • cf.? Sesostri re d'Egitto de 1719 à Bologne, Aria I.(ii) (id.) Libretto de Pietro Pariati et d'Apostolo Zeno, musique de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(v), Saprà l'averno, e il mondo • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria I.(xvi) (Saprà la Persia, e'l mondo) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno Pour l'Aria III.(vii), Leon feroce, Ch'avvinto freme • cf.? Farnace version A RV 711A.III.(iii) de 1726, (id.) • cf. version D RV 711D.I.(xiii) de 1731, (id.) • cf. version E RV 711E.I.(xiii) de 1732, (Eroi del Tebro Voi debellate) • cf.? Ormisda de 1722 à Bologne, Aria II.(vii) (id.) de Giuseppe Maria Orlandini, textes d'Apostolo Zeno • cf.? Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz RV Anh 127a.2.II.(ix), (id.) de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(viii), Di star trà l'erbe, e i fiori • cf.? L'odio redivivo de 1723 à Bologne, Aria III.(i) (id.) musique de Giuseppe Maria Nelvi, Libretto d'Antonio Zaniboni Pour l'Aria III.(ix), Pena troppo acerba e ria • cf.? Astarto de 1721 à Bologne, Aria II.(v) (id.) musique de Luca Antonio Predieri, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Rôles : Tenus pour la Première à Mantoue par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (Basse) par Francesco Maria Venturini Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (Soprano) par Maria Giovanna Gasparini Bradamante, épouse de Ruggiero (?) par Anna Felice Fontana Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) par Teresa Zanotti Ruggiero, époux de Bradamante (Contralto) par Gaetano Fracassini, castrat Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (Contralto) par Angiola Zanucchi, la Brescianina, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) par par Maria Maddalena Zanucchi [Castel Novo] (Ténor) par Pietro Michieli | | | | Livret Alberto Pazzoni, Mantoue, 1725 |
| Anh deest (127.20B) (perd.) | | 1727 | « Orlando furioso » (V4?) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto (L1) belge de 1727 Atto I (i) Gran Reina degl'Indi Chè ugualè a tè Recitativo: (Alcina, Angelica) • Costanza La speranza [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio Recitativo: (Alcina, Orlando, Astolfo) • Se fedele serbi affetto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (iii) Della bella negli occhi, oh te felice! Recitativo: (Orlando, Astolfo) • La Fè, l'Amor ch'ho in sen [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Astolfo) (iv) La Dorata tua face D'Angelica al bel cor Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (v) Insolito coraggio ora in quest'Alma $^{(A)}$ Recitativo senza musica: (Orlando) • Amorose mie brame, Non più duolo, e timor Recitativo:} (Orlando) • Nel profondo Cieco mondo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (vi) Quanto somigli, tempestoso mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (vii) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio Tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Se trova il lume la Farfalletta [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (viii) Non godrai sempre in pace, Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le pupille la destra del seno [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ix) Come tien basso il ciglio? Recitativo: (Alcina, Medoro) • È la brama in chi ben ama [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (x) Un sol occhio piu tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (xi) Ruggier! gelosa ascolto Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) • Misera! / Si gentile Profondi sovra me lode novella? Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Non muore il fiore [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (xii) Ah inumano, ah crudele! / Guarda ben Recitativo: (Bradamante, Alcina) • Per lo stral che vien dà rai [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (xiii) Lassa lo veggo il sò, non mi ravvisa Recitativo: (Bradamante) • Amerò costante sempre [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) Atto II (i) Tant'è, l'Amor per variar d'oggetto Recitativo: (Alcina, Astolfo) (ii) Astolfo, e la Rivale! Celami agl'occhi Recitativo: (Bradamante, Alcina, Astolfo) • Chi seguir vuol la costanza [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (iii) Che vidi, ò Ciel! che vidi In steril ramo Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Nè maggiore infedelta $^{(A)}$ Recitativo accompagnato: (Bradamante) • Chi mi ragiona, o Dei! Tu la madre d'amor Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Astolfo) • Ah fuggi rapido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (iv) Guarda un poco quest'occhi Gli conosci fellon? Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) • Taci non ti lagnar (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (v) Qual terra ignota al Sol qual antro cieco Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Piangerò Sin che l'onda del pianto [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) (vi) Da questi sassi? / Da questi sassi Recitativo: (Medero, Angelica) • Io sembro appunto quell'augelletto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (vii) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte Recitativo: (Angelica, Orlando) (viii) Orlando, dove Orlando? arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (ix) L'importuno, partì / Vedesti aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (x) Precipizio, che altrui morte saria Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vedo, il so [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete Recitativo: (Orlando) (xi) Hai vinto al fine, ò mio pudico amore Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Torni il vezzo sul tuo volto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) • Narrate i miei contenti Piante, fronte, erbe, fiori Recitativo: (Bradamante) • Amor a me nel cuor [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) (xii) Ruggiero, ò Dio? Ruggiero! Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde: [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) : • Perchè mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (xiii) Al fragor de corni audaci [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei, Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Te citterea vezzosa: Te dolcissimo amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato: (Angelica) • Diva dall'Espero, Fanciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • …Si udisser per Ruggiero i voti miei Recitativo: (Alcina) • Quella Stella, Che amor fa più bella [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (xiv) Mi ha commosso a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde alloro / Angelica qui fù sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio bene $^{(A?)}$ Recitativo (o Duetto?): (Angelica, Medoro) (xv) Ah sleale, ah spergiura, Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, ò lagrime [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco, a torrenti, a fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Jo ti getto Elmo, ed Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Ho cento vanni al tergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) Atto III (perd.) (i) Morto Orlando tu credi? / È sol desio Recitativo: (Ruggiero, Astolfo) • Dove il valor combatte [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria breve: (Astolfo) (ii) Vendetta si cor mio / La tenti in vano Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (iii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio amor, ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno, Sin dal profondo inferno [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista amor / Benche tu l'Ale stenda Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iv) Cortese Ifigenia, il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (v) Come Purpureo fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Alcina, Orlando) • Cosi langue in un seno Amante core [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • E la Donna crudel / Oh l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Bradamante, Alcina) • Che dolce più, che più giocondo stato $^{(A)}$ Recitativo (o Aria?): (Alcina) • Ma se lungi è il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica, Bradamante, Ruggiero) • Povera fedeltà, Che giova il tuo candor [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Angelica) (vi) Ella parte: mirate, La menzongna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò, Gl'atterrerò [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di no? Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • A questo core pregio si fa [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, amor che far degg'io? Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Sentire che nel sen [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (vii) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (viii) Costanza è allora il variar pensiero! Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Son di coraggio armato [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) • Eh taci, e và di tua bellezza armato Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Come l'onda Con voragine orrenda [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Partir convien da questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella, Che odorosa [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (x) Pena il mio ben, non meno io peno Recitativo: (Medoro) • Quanti cuori, e quanti amanti [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (xi) No, no, ti dico no, forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, ò ferri Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è: treman le mura [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco! pur lasso! Or che tratto Recitativo: (Orlando) (xii) Infelice! ove fuggo! ove mi ascondo Recitativo: (Alcina, Ruggiero, Bradamante) (xiii) Salviamci / E dove ò bella? / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiv) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Bradamante, Alcina, Ruggiero, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB) | « Orlando furioso » (V4?) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto (L1) belge de 1727 Atto I (i) Gran Reina degl'Indi Chè ugualè a tè Recitativo: (Alcina, Angelica) • Costanza La speranza [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ii) Quanta pietà mi desta il suo cordoglio Recitativo: (Alcina, Orlando, Astolfo) • Se fedele serbi affetto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (iii) Della bella negli occhi, oh te felice! Recitativo: (Orlando, Astolfo) • La Fè, l'Amor ch'ho in sen [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Astolfo) (iv) La Dorata tua face D'Angelica al bel cor Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (v) Insolito coraggio ora in quest'Alma $^{(A)}$ Recitativo senza musica: (Orlando) • Amorose mie brame, Non più duolo, e timor Recitativo:} (Orlando) • Nel profondo Cieco mondo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (vi) Quanto somigli, tempestoso mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (vii) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio Tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Se trova il lume la Farfalletta [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (viii) Non godrai sempre in pace, Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le pupille la destra del seno [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (ix) Come tien basso il ciglio? Recitativo: (Alcina, Medoro) • È la brama in chi ben ama [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (x) Un sol occhio piu tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Ruggiero) (xi) Ruggier! gelosa ascolto Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Porta il sol del tuo sembiante [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) • Misera! / Si gentile Profondi sovra me lode novella? Recitativo: (Bradamante, Alcina, Ruggiero) • Non muore il fiore [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (xii) Ah inumano, ah crudele! / Guarda ben Recitativo: (Bradamante, Alcina) • Per lo stral che vien dà rai [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (xiii) Lassa lo veggo il sò, non mi ravvisa Recitativo: (Bradamante) • Amerò costante sempre [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) Atto II (i) Tant'è, l'Amor per variar d'oggetto Recitativo: (Alcina, Astolfo) (ii) Astolfo, e la Rivale! Celami agl'occhi Recitativo: (Bradamante, Alcina, Astolfo) • Chi seguir vuol la costanza [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (iii) Che vidi, ò Ciel! che vidi In steril ramo Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Nè maggiore infedelta $^{(A)}$ Recitativo accompagnato: (Bradamante) • Chi mi ragiona, o Dei! Tu la madre d'amor Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Astolfo) • Ah fuggi rapido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (iv) Guarda un poco quest'occhi Gli conosci fellon? Recitativo: (Bradamante, Ruggiero, Orlando) • Taci non ti lagnar (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (v) Qual terra ignota al Sol qual antro cieco Recitativo: (Ruggiero, Orlando) • Piangerò Sin che l'onda del pianto [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Ruggiero) (vi) Da questi sassi? / Da questi sassi Recitativo: (Medero, Angelica) • Io sembro appunto quell'augelletto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (vii) Nè giunge Orlando ancor? con la sua morte Recitativo: (Angelica, Orlando) (viii) Orlando, dove Orlando? arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (ix) L'importuno, partì / Vedesti aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (x) Precipizio, che altrui morte saria Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito il vedo, il so [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Dure selci cedete, In vano resistete Recitativo: (Orlando) (xi) Hai vinto al fine, ò mio pudico amore Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Torni il vezzo sul tuo volto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) • Narrate i miei contenti Piante, fronte, erbe, fiori Recitativo: (Bradamante) • Amor a me nel cuor [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) (xii) Ruggiero, ò Dio? Ruggiero! Recitativo: (Alcina) • Mi risponde dalle fronde: [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) : • Perchè mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (xiii) Al fragor de corni audaci [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei, Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Te citterea vezzosa: Te dolcissimo amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato: (Angelica) • Diva dall'Espero, Fanciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • …Si udisser per Ruggiero i voti miei Recitativo: (Alcina) • Quella Stella, Che amor fa più bella [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (xiv) Mi ha commosso a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Medoro, Angelica) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde alloro / Angelica qui fù sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio bene $^{(A?)}$ Recitativo (o Duetto?): (Angelica, Medoro) (xv) Ah sleale, ah spergiura, Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, ò lagrime [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco, a torrenti, a fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Jo ti getto Elmo, ed Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Ho cento vanni al tergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) Atto III (perd.) (i) Morto Orlando tu credi? / È sol desio Recitativo: (Ruggiero, Astolfo) • Dove il valor combatte [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria breve: (Astolfo) (ii) Vendetta si cor mio / La tenti in vano Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) (iii) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio amor, ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Numi orrendi d'Averno, Sin dal profondo inferno [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Alcina, Bradamante, Ruggiero) • Ti assista amor / Benche tu l'Ale stenda Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina) (iv) Cortese Ifigenia, il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Ruggiero, Alcina) (v) Come Purpureo fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Alcina, Orlando) • Cosi langue in un seno Amante core [→Vivaldi?] $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • E la Donna crudel / Oh l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Bradamante, Alcina) • Che dolce più, che più giocondo stato $^{(A)}$ Recitativo (o Aria?): (Alcina) • Ma se lungi è il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica, Bradamante, Ruggiero) • Povera fedeltà, Che giova il tuo candor [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Angelica) (vi) Ella parte: mirate, La menzongna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò, Gl'atterrerò [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di no? Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando, Ruggiero, Bradamante, Alcina) • A questo core pregio si fa [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Bradamante) • Parte il mio ben, amor che far degg'io? Recitativo: (Ruggiero, Alcina) • Sentire che nel sen [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (vii) Gloria, che mi ragioni? onor che parli? Recitativo: (Ruggiero, Medoro) (viii) Costanza è allora il variar pensiero! Recitativo: (Angelica, Medoro, Ruggiero) • Son di coraggio armato [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) • Eh taci, e và di tua bellezza armato Recitativo: (Ruggiero, Medoro, Angelica) • Come l'onda Con voragine orrenda [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Partir convien da questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella, Che odorosa [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (x) Pena il mio ben, non meno io peno Recitativo: (Medoro) • Quanti cuori, e quanti amanti [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (xi) No, no, ti dico no, forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo, ò ferri Recitativo: (Orlando) • Quanto fracasso. Cos'è: treman le mura [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Son pur stanco! pur lasso! Or che tratto Recitativo: (Orlando) (xii) Infelice! ove fuggo! ove mi ascondo Recitativo: (Alcina, Ruggiero, Bradamante) (xiii) Salviamci / E dove ò bella? / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xiv) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Bradamante, Alcina, Ruggiero, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB) | 7 voix (?) Chœur SATB? (?) | Livret, 1727 (corago) Bruxelles (Universitätsbibliothek Johann Christian Senckenberg) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Gran Teatro di Bruselles il maggio dell'anno 1727. Consegrato a s.a.s. Maria Elisabetta Lucia, arciduchessa d'Austria, governatrice degli Paesi-bassi austriaci. / In Bruselles En italien avec traduction en français Reprise (V4/L1) des opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour sept solistes (s???aat) et chœur (SATB)? Auteur anonyme, peut-être Antonio Peruzzi le directeur de la troupe théâtrale Participation d'un ou des deux compositeurs incertaine Quelques mouvements ont été supprimés ou modifiés et des airs de Ristori (V1), autrefois écartés par Vivaldi (V2), ont été réemployés Première à Bruxelles au Gran Teatro, en mai 1727 Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Voir ces deux versions pour les renvois vers d'autres œuvres Rôles : Tenus pour la Première à Bruxelles par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (?) Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (?) Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (?) Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) Ruggiero, époux de Bradamante (?) Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (?) par Girolama Valsechi [Madonis], travestie (comme en 1714?) Astolfo, amant d'Alcina (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? Tenus pour la Première à Bruxelles par la troupe d'Antonio Peruzzi, composée en 1727 des artistes suivants (distribution précise inconnue) : Anna Maria Peruzzi La Parrucchiera (Soprano), Anna Vincenza Dotti (Contralto), Antonia Cornelli (?), Cristina Groneman la Moscovite (?), Girolama Valsechi Madonis (Contralto), Giovanni Andrea Galletti (Ténor), Antonio Gasperi (?) et Giuseppe Rossi (Basse) | Livret, 1727 (corago) Bruxelles (Universitätsbibliothek Johann Christian Senckenberg) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Gran Teatro di Bruselles il maggio dell'anno 1727. Consegrato a s.a.s. Maria Elisabetta Lucia, arciduchessa d'Austria, governatrice degli Paesi-bassi austriaci. / In Bruselles En italien avec traduction en français Reprise (V4/L1) des opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour sept solistes (s???aat) et chœur (SATB)? Auteur anonyme, peut-être Antonio Peruzzi le directeur de la troupe théâtrale Participation d'un ou des deux compositeurs incertaine Quelques mouvements ont été supprimés ou modifiés et des airs de Ristori (V1), autrefois écartés par Vivaldi (V2), ont été réemployés Première à Bruxelles au Gran Teatro, en mai 1727 Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Voir ces deux versions pour les renvois vers d'autres œuvres Rôles : Tenus pour la Première à Bruxelles par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (?) Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (?) Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (?) Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) Ruggiero, époux de Bradamante (?) Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (?) par Girolama Valsechi [Madonis], travestie (comme en 1714?) Astolfo, amant d'Alcina (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? Tenus pour la Première à Bruxelles par la troupe d'Antonio Peruzzi, composée en 1727 des artistes suivants (distribution précise inconnue) : Anna Maria Peruzzi La Parrucchiera (Soprano), Anna Vincenza Dotti (Contralto), Antonia Cornelli (?), Cristina Groneman la Moscovite (?), Girolama Valsechi Madonis (Contralto), Giovanni Andrea Galletti (Ténor), Antonio Gasperi (?) et Giuseppe Rossi (Basse) | Livret, 1727 (corago) Bruxelles (Universitätsbibliothek Johann Christian Senckenberg) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Gran Teatro di Bruselles il maggio dell'anno 1727. Consegrato a s.a.s. Maria Elisabetta Lucia, arciduchessa d'Austria, governatrice degli Paesi-bassi austriaci. / In Bruselles En italien avec traduction en français Reprise (V4/L1) des opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour sept solistes (s???aat) et chœur (SATB)? Auteur anonyme, peut-être Antonio Peruzzi le directeur de la troupe théâtrale Participation d'un ou des deux compositeurs incertaine Quelques mouvements ont été supprimés ou modifiés et des airs de Ristori (V1), autrefois écartés par Vivaldi (V2), ont été réemployés Première à Bruxelles au Gran Teatro, en mai 1727 Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Voir ces deux versions pour les renvois vers d'autres œuvres Rôles : Tenus pour la Première à Bruxelles par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (?) Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (?) Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (?) Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) Ruggiero, époux de Bradamante (?) Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (?) par Girolama Valsechi [Madonis], travestie (comme en 1714?) Astolfo, amant d'Alcina (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? Tenus pour la Première à Bruxelles par la troupe d'Antonio Peruzzi, composée en 1727 des artistes suivants (distribution précise inconnue) : Anna Maria Peruzzi La Parrucchiera (Soprano), Anna Vincenza Dotti (Contralto), Antonia Cornelli (?), Cristina Groneman la Moscovite (?), Girolama Valsechi Madonis (Contralto), Giovanni Andrea Galletti (Ténor), Antonio Gasperi (?) et Giuseppe Rossi (Basse) | Livret, 1727 (corago) Bruxelles (Universitätsbibliothek Johann Christian Senckenberg) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi nel Gran Teatro di Bruselles il maggio dell'anno 1727. Consegrato a s.a.s. Maria Elisabetta Lucia, arciduchessa d'Austria, governatrice degli Paesi-bassi austriaci. / In Bruselles En italien avec traduction en français Reprise (V4/L1) des opéras Orlando furioso (V1) RV Anh 84 et (V2) RV 819 de 1714, de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour sept solistes (s???aat) et chœur (SATB)? Auteur anonyme, peut-être Antonio Peruzzi le directeur de la troupe théâtrale Participation d'un ou des deux compositeurs incertaine Quelques mouvements ont été supprimés ou modifiés et des airs de Ristori (V1), autrefois écartés par Vivaldi (V2), ont été réemployés Première à Bruxelles au Gran Teatro, en mai 1727 Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V5) RV 728 de 1727 à Venise (V6)? RV Anh 127.21 (avec Bioni?) de 1735 à Brno Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Voir ces deux versions pour les renvois vers d'autres œuvres Rôles : Tenus pour la Première à Bruxelles par les artistes suivants : Orlando, amant d'Angelica (?) Angelica, amante ensuite épouse de Medoro (?) Bradamante, épouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (?) Alcina, magicienne, amoureuse de Ruggiero (?) Ruggiero, époux de Bradamante (?) Medoro, amant ensuite époux d'Angelica (?) par Girolama Valsechi [Madonis], travestie (comme en 1714?) Astolfo, amant d'Alcina (?) Chœur du cortège nuptial (SATB)? Chœur des soldats (SATB)? Tenus pour la Première à Bruxelles par la troupe d'Antonio Peruzzi, composée en 1727 des artistes suivants (distribution précise inconnue) : Anna Maria Peruzzi La Parrucchiera (Soprano), Anna Vincenza Dotti (Contralto), Antonia Cornelli (?), Cristina Groneman la Moscovite (?), Girolama Valsechi Madonis (Contralto), Giovanni Andrea Galletti (Ténor), Antonio Gasperi (?) et Giuseppe Rossi (Basse) | | | | Livret (s.n.) Bruxelles, 1727 |
| Anh 127.21 (perd.) | | 1735 | « Orlando furioso » (Der rasende Orland) (V6?) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto (L1) morave de 1735 Atto I (i) Frà queste mura in vano. Tenti il passo Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Alcina) • Amala pur costante [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (ii) L'adorata tua face D'Angelica albel cor prepara Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (iii) Insolito Coraggio orà in quest alma Recitativo: (Orlando) • Orlando allora il Ciel per te dispose Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Amorose mie brame Non piò duolo, ò timor Recitativo: (Orlando) • Nel profondo, Cieco mondo (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (iv) Quanto somigliò tempestoso mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (v) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Belle aurette Fresche Erbette [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (vi) Non Godrai sempre in pace, Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le pupille, la destra ed'il seno [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (vii) Come ti en fisso il ciglio Recitativo: (Alcina, Medoro) • Chi seguir vuol la constanza [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) Atto II (i) Dove sei mia bella Alcina, Mio bel sole $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Ne maggior infedeltà $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Bradamante) • Chi mi ragiona ò Dei! Aura, fronda, astro Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Parto con il piacer [→Boniventi?] Aria: (Bradamante) (ii) Qual terra ignota al sol, quall'antro cieco Recitativo: (Ruggiero) • Ingegnoso è pure amore [→Chelleri?] Aria: (Ruggiero) (iii) Da questi sassi? / Si da questi sassi? Recitativo: (Medoro, Angelica) • Qual Navicella Che la procella [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ Aria: (Medoro) (iv) Ecco che giungie Orlando, con la sua morte Recitativo: (Angelica, Orlando) (v) Orlando, dove Orlando? arresta i passi Recitativo: (Ruggiero, Angelica, Orlando) (vi) L'importuno parti / Vedesti aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (vii) Precipizio, che altrui morte saria Radoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il vego, il sò $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Dura selci cedete. In vano resistete Recitativo: (Orlando) (viii) Hai vinto al fine ò mio pudico amore Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Torni il vezzo sul tuo volto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Al furor de Corni audaci [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina, Angelica) • Te Citerea vezzosa Te dolcissimo amore $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'espero Franciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così dà questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Quella stella Che amor fà più bella [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (x) Mi hà commoso a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Medoro, Angelica) • Sei mia fiamma, e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (xi) Ah Sleale, ah spergiura, Nel seguire [→Bioni?] Recitativo accompagnato: (Orlando) • Angelica, Medoro amanti, e Sposi Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco, a Torrenti, a fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed'Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Hò cento Vanni al Tergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Ecco la rea viene Recitativo: (Bradamante) • L'arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Mà in van minaccio Amor ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Si spezza il muro d'acciaro $^{(A?)}$ Arioso?: (Alcina) • Oh portento! o stupor! Recitativo: (Bradamante, Alcina) (ii) Cortese Ifigenia Il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Alcina) • Suonate… che fate $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Infelice il compiango / Signora à chi dich'io? Recitativo: (Alcina, Recitativo, Bradamante) (iii) Comme purpureo fior languendo more $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce / Zitto zitto Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato $^{(A)}$ Aria: (Alcina) • Mà s'è lungi il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Angelica, Orlando, Bradamante, Alcina) • A me barbara à me? [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (iv) Ella parte: mirate La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Li sieguirò Gl'atterrerò $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando) (v) …Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Hò il mio cor cosi ristretto [→Boniventi?] Aria: (Bradamante) (vi) …Mandami ò Dio d'amore Pur che sia lieto $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Con mille faci amor [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (vii) Partir convien di questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella Che odorosa [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (viii) Pena il mio bene amando Recitativo: (Medoro) • Senza pena anco penando [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) (ix) Nò nò ti dico nò. Forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel. Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo o ferri Recitativo: (Orlando) (x) Infelice ove fuggo? ove mi ascondo? Recitativo: (Alcina, Bradamante) (xi) Salviamci / E dove, ò bella / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina, Angelica, Medoro, Orlando) • Vien dal Ciel in noi l'amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | « Orlando furioso » (Der rasende Orland) (V6?) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto (L1) morave de 1735 Atto I (i) Frà queste mura in vano. Tenti il passo Recitativo: (Ruggiero, Orlando, Alcina) • Amala pur costante [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (ii) L'adorata tua face D'Angelica albel cor prepara Recitativo: (Orlando, Bradamante) • Rivo che tumido [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Bradamante) (iii) Insolito Coraggio orà in quest alma Recitativo: (Orlando) • Orlando allora il Ciel per te dispose Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Amorose mie brame Non piò duolo, ò timor Recitativo: (Orlando) • Nel profondo, Cieco mondo (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) (iv) Quanto somigliò tempestoso mare Recitativo: (Angelica, Medoro) (v) Alcina / Amica, ah tal mi rendi il mio tesoro? Recitativo: (Alcina, Angelica, Medoro) • Belle aurette Fresche Erbette [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Medoro) (vi) Non Godrai sempre in pace, Lieto del tuo Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Le pupille, la destra ed'il seno [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (vii) Come ti en fisso il ciglio Recitativo: (Alcina, Medoro) • Chi seguir vuol la constanza [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) Atto II (i) Dove sei mia bella Alcina, Mio bel sole $^{(A?)}$ Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Ne maggior infedeltà $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Bradamante) • Chi mi ragiona ò Dei! Aura, fronda, astro Recitativo: (Ruggiero, Bradamante) • Parto con il piacer [→Boniventi?] Aria: (Bradamante) (ii) Qual terra ignota al sol, quall'antro cieco Recitativo: (Ruggiero) • Ingegnoso è pure amore [→Chelleri?] Aria: (Ruggiero) (iii) Da questi sassi? / Si da questi sassi? Recitativo: (Medoro, Angelica) • Qual Navicella Che la procella [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ Aria: (Medoro) (iv) Ecco che giungie Orlando, con la sua morte Recitativo: (Angelica, Orlando) (v) Orlando, dove Orlando? arresta i passi Recitativo: (Ruggiero, Angelica, Orlando) (vi) L'importuno parti / Vedesti aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (vii) Precipizio, che altrui morte saria Radoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il vego, il sò $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Dura selci cedete. In vano resistete Recitativo: (Orlando) (viii) Hai vinto al fine ò mio pudico amore Recitativo: (Bradamante, Ruggiero) • Torni il vezzo sul tuo volto [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Ruggiero) (ix) Al furor de Corni audaci [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce zeffiretto spira Recitativo: (Medero, Angelica, Alcina) • Te gran Diva di Cipro alta, e possente [→Vivaldi] $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre venere [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Cosi da questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina, Angelica) • Te Citerea vezzosa Te dolcissimo amore $^{(A)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'espero Franciullo Idalio [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così dà questi Dei Si udisser per Ruggiero Recitativo: (Alcina) • Quella stella Che amor fà più bella [→Vivaldi] $^{(B)}$ Aria: (Alcina) (x) Mi hà commoso a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Medoro, Angelica) • Sei mia fiamma, e sei mio bene / Sei mia gioia, sei mia pace (v1?) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (xi) Ah Sleale, ah spergiura, Nel seguire [→Bioni?] Recitativo accompagnato: (Orlando) • Angelica, Medoro amanti, e Sposi Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o Lagrime [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco, a Torrenti, a fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed'Usbergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso?: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Hò cento Vanni al Tergo (v1) [→Vivaldi] $^{(A)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Ecco la rea viene Recitativo: (Bradamante) • L'arco vuò frangerti [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Alcina) • Mà in van minaccio Amor ride il superbo Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Si spezza il muro d'acciaro $^{(A?)}$ Arioso?: (Alcina) • Oh portento! o stupor! Recitativo: (Bradamante, Alcina) (ii) Cortese Ifigenia Il furibondo Oreste Recitativo: (Orlando, Bradamante, Alcina) • Suonate… che fate $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Orlando) • Infelice il compiango / Signora à chi dich'io? Recitativo: (Alcina, Recitativo, Bradamante) (iii) Comme purpureo fior languendo more $^{(A)}$ Arioso?: (Angelica) • Qual voce / Zitto zitto Recitativo: (Alcina, Orlando, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato $^{(A)}$ Aria: (Alcina) • Mà s'è lungi il suo ben, qual più doglioso Recitativo: (Angelica, Orlando, Bradamante, Alcina) • A me barbara à me? [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (iv) Ella parte: mirate La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Li sieguirò Gl'atterrerò $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò Resta qui Alcide Recitativo: (Orlando) (v) …Quanto mi fà pietà Chi è il minaccioso! Recitativo: (Alcina, Bradamante) • Hò il mio cor cosi ristretto [→Boniventi?] Aria: (Bradamante) (vi) …Mandami ò Dio d'amore Pur che sia lieto $^{(A?)}$ Recitativo: (Alcina) • Con mille faci amor [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Alcina) (vii) Partir convien di questo Cielo Recitativo: (Angelica, Medoro) • Amorosa Verginella Che odorosa [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Angelica) (viii) Pena il mio bene amando Recitativo: (Medoro) • Senza pena anco penando [→Ristori] $^{(A)}$ Aria: (Medoro) (ix) Nò nò ti dico nò. Forse pretendi Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel. Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il sangue [→Vivaldi] $^{(A)}$ Arioso: (Orlando) • Con le stesse armi sue vi spezzo o ferri Recitativo: (Orlando) (x) Infelice ove fuggo? ove mi ascondo? Recitativo: (Alcina, Bradamante) (xi) Salviamci / E dove, ò bella / Arresta il piede Recitativo: (Angelica, Medoro, Bradamante, Alcina) (xii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Ruggiero, Bradamante, Alcina, Angelica, Medoro, Orlando) • Vien dal Ciel in noi l'amore [→Vivaldi] $^{(A)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | (?) | Livret, 1735 (corago) Brno (Moravská Zemeská Knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi in Bruna nel Teatro Novissimo della Taverna. Consecrato a sua eccelenza il signor Francesco Sigismondo Federico del sac. rom. imp. conte di Satzenhoffen / Der rasende Orland : in einem theatralischen Music-Spiel welches in dem neu-errichteten Theatro in der Taffern vorgestellet / Bruna : Giacomo Massimiliano Svoboda, 1735 En italien avec traduction en allemand Nouvelle version (V6 / L1) allégée de l'opéra pastiche d'Antonio Bioni Orlando furioso RV Anh 52 Vivaldi pourrait en être l'auteur, mais sa participation active est incertaine Pour six solistes (saaatt) Première à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735 avec des intermèdes composés par Domenico Natale Sarro Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Pour le Récitatif et l'Aria I.(i), Amala pur costante • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo Pour le Récitatif et l'Aria I.(ii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Nel profondo, Cieco mondo • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(v), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(x) (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Chi seguir vuol la constanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xiii) (id.) Pour le mouvement II.(ix), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (id.) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci), de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour l'Aria II.(xi), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xii), Vien dal Ciel in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori Rôles : Tenus pour la Première à Brno par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Giuseppe [Nicola] Alberti Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Anna Cosimi Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Contralto) par Chiara Orlandi, La Mantovanina Medoro, époux d'Angelica (Ténor) par Carlo Dardozzi Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Soprano) par Margherita Flora, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) (Ténor) par Giovanni Micheli (?) (Contralto) par Rosalia Fantasia | Livret, 1735 (corago) Brno (Moravská Zemeská Knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi in Bruna nel Teatro Novissimo della Taverna. Consecrato a sua eccelenza il signor Francesco Sigismondo Federico del sac. rom. imp. conte di Satzenhoffen / Der rasende Orland : in einem theatralischen Music-Spiel welches in dem neu-errichteten Theatro in der Taffern vorgestellet / Bruna : Giacomo Massimiliano Svoboda, 1735 En italien avec traduction en allemand Nouvelle version (V6 / L1) allégée de l'opéra pastiche d'Antonio Bioni Orlando furioso RV Anh 52 Vivaldi pourrait en être l'auteur, mais sa participation active est incertaine Pour six solistes (saaatt) Première à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735 avec des intermèdes composés par Domenico Natale Sarro Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Pour le Récitatif et l'Aria I.(i), Amala pur costante • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo Pour le Récitatif et l'Aria I.(ii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Nel profondo, Cieco mondo • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(v), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(x) (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Chi seguir vuol la constanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xiii) (id.) Pour le mouvement II.(ix), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (id.) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci), de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour l'Aria II.(xi), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xii), Vien dal Ciel in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori Rôles : Tenus pour la Première à Brno par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Giuseppe [Nicola] Alberti Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Anna Cosimi Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Contralto) par Chiara Orlandi, La Mantovanina Medoro, époux d'Angelica (Ténor) par Carlo Dardozzi Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Soprano) par Margherita Flora, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) (Ténor) par Giovanni Micheli (?) (Contralto) par Rosalia Fantasia | Livret, 1735 (corago) Brno (Moravská Zemeská Knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi in Bruna nel Teatro Novissimo della Taverna. Consecrato a sua eccelenza il signor Francesco Sigismondo Federico del sac. rom. imp. conte di Satzenhoffen / Der rasende Orland : in einem theatralischen Music-Spiel welches in dem neu-errichteten Theatro in der Taffern vorgestellet / Bruna : Giacomo Massimiliano Svoboda, 1735 En italien avec traduction en allemand Nouvelle version (V6 / L1) allégée de l'opéra pastiche d'Antonio Bioni Orlando furioso RV Anh 52 Vivaldi pourrait en être l'auteur, mais sa participation active est incertaine Pour six solistes (saaatt) Première à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735 avec des intermèdes composés par Domenico Natale Sarro Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Pour le Récitatif et l'Aria I.(i), Amala pur costante • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo Pour le Récitatif et l'Aria I.(ii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Nel profondo, Cieco mondo • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(v), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(x) (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Chi seguir vuol la constanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xiii) (id.) Pour le mouvement II.(ix), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (id.) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci), de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour l'Aria II.(xi), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xii), Vien dal Ciel in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori Rôles : Tenus pour la Première à Brno par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Giuseppe [Nicola] Alberti Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Anna Cosimi Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Contralto) par Chiara Orlandi, La Mantovanina Medoro, époux d'Angelica (Ténor) par Carlo Dardozzi Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Soprano) par Margherita Flora, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) (Ténor) par Giovanni Micheli (?) (Contralto) par Rosalia Fantasia | Livret, 1735 (corago) Brno (Moravská Zemeská Knihovna) Titre et dédicace : Orlando furioso. Dramma per musica da rappresentarsi in Bruna nel Teatro Novissimo della Taverna. Consecrato a sua eccelenza il signor Francesco Sigismondo Federico del sac. rom. imp. conte di Satzenhoffen / Der rasende Orland : in einem theatralischen Music-Spiel welches in dem neu-errichteten Theatro in der Taffern vorgestellet / Bruna : Giacomo Massimiliano Svoboda, 1735 En italien avec traduction en allemand Nouvelle version (V6 / L1) allégée de l'opéra pastiche d'Antonio Bioni Orlando furioso RV Anh 52 Vivaldi pourrait en être l'auteur, mais sa participation active est incertaine Pour six solistes (saaatt) Première à Brno au Teatro Novissimo della Taverna, le 18 janvier 1735 avec des intermèdes composés par Domenico Natale Sarro Voir les autres versions de Vivaldi (ou avec sa participation probable)? : (V1) RV Anh 84 (avec Ristori) de 1713 à Venise (V2) RV 819 ex RV Anh 84[B] de 1714 à Venise (V3)? RV Anh 52 (avec Bioni) de 1724 à Kuks et à Prague (V4)? RV Anh deest de 1727 à Bruxelles (V5) RV 728 de 1727 à Venise Voir les reprises de l'œuvre ou de quelques airs par d'autres compositeurs : • cf. Orlando furioso de 1722 à Brunswick RV Anh 122 par Georg Caspar Schürmann • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20, pastiche d'Orazio Pollarolo Voir les pastiches de l'œuvre révisée (peut-être par Pietro Mauro? ou par des auteurs anonymes) : • cf. Orlando furioso de 1738 à Vicence RV Anh 127.23 • cf. Orlando furioso de 1740 à Este RV Anh 127.24 • cf. Orlando furioso de 1741 à Bassano RV Anh 127.25 • cf. Orlando furioso de 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés (A) voir la version (V1) de 1713 Pour les mouvements notés (B) voir la version (V2) de 1714 Pour le Récitatif et l'Aria I.(i), Amala pur costante • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(ii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1725 à Mantoue RV Anh 127.20.I.(ii) (id.), pastiche d'Orazio Pollarolo Pour le Récitatif et l'Aria I.(ii), Rivo che tumido • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(vii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(iv) (id.) Pour l'Aria I.(iii), Nel profondo, Cieco mondo • cf. Orlando furioso RV 819.I.(v) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(v) (id.) et aussi la version (v2) sur le même texte : • cf. L’Atenaide RV 702B.II.(ii) de 1731, (Nel profondo cieco orrore) • cf. La Candace, o siano Li veri amici RV 704.II.(xi) de 1720, (id.) • cf. Orlando (furioso) RV 728.I.(v) de 1727, (id.) Pour l'Aria I.(v), Belle aurette Fresche Erbette • cf. Ottone in Villa RV 729A.III.(i) de 1713, (Tutto sprezzo, e Trono e Impero) • cf. Orlando furioso RV 819.I.(ix) de 1714, (È la brama in chi ben ama) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(x) (id.) Pour le Récitatif et l'Aria I.(vi), Le pupille, la destra ed'il seno • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xi) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.I.(viii) (id.) Pour l'Aria I.(vii), Chi seguir vuol la constanza • cf. Concerto de 1724, RV 268.III • cf. Concerto de 1724, RV 501.V • cf. Laudate pueri Dominumi de 1713-1717, RV 602.II et RV 603.II de 1730 • cf. Ottone in Villa RV 729A.I.(v) de 1713, (id.) • cf. Tito Manlio RV 738.III.(ii) de 1719, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.II.(ii) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.I.(xiii) (id.) Pour le mouvement II.(ix), Al furor de Corni audaci, etc. • cf. Orlando (furioso) RV 728.II.(xi) de 1727, (Al fragor, dè Corni audaci) • cf. Orlando furioso RV Anh 52.II.(x) (id.) d'Antonio Bioni • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xiii) (Al fragor, dè Corni audaci), de Giovanni Alberto Ristori et Vivaldi Pour l'Aria II.(xi), Ho cento vanni al Tergo (v1) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.III.(iv), (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour le Coro III.(xii), Vien dal Ciel in noi l'amore • cf. Orlando (furioso) RV 728.III.(xiii) de 1727, (id.) • cf. Orlando furioso RV 819.III.(xiv) de 1714, (id.) • cf. Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xiii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1713 à Venise RV Anh 84.III.(xiv) (id.) avec Ristori Rôles : Tenus pour la Première à Brno par les artistes suivants : Orlando, Amoureux d'Angelica (Ténor) par Giuseppe [Nicola] Alberti Angelica, Reine des Indes, Epouse de Medoro (Contralto) par Teresa Peruzzi, La Denzia Alcina, archimage, amoureuse de Ruggiero (Contralto) par Anna Cosimi Bradamante, Epouse de Ruggiero puis déguisée en Aldarico (Contralto) par Chiara Orlandi, La Mantovanina Medoro, époux d'Angelica (Ténor) par Carlo Dardozzi Ruggiero, aime en secret Tigrinda (Soprano) par Margherita Flora, travestie Rôles pour les intermezzi : (?) (Ténor) par Giovanni Micheli (?) (Contralto) par Rosalia Fantasia | | | | Livret Giacomo Massimiliano Svoboda, Brno, 1735 |
| Anh 127.22 (perd.) | | 1738 | « Orlando furioso » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Orlando furioso » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Livret, 1738 Padoue (Biblioteca Civica) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Bergomo il carnevale dell'anno 1738 consagrato al merito distinto dell'ill.me sig.re dame della suddetta città. / Bergomo : fratelli Rossi, 1738 Reprise de l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 par un auteur anonyme Première à Bergame, pour le Carnaval de 1738 | Livret, 1738 Padoue (Biblioteca Civica) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Bergomo il carnevale dell'anno 1738 consagrato al merito distinto dell'ill.me sig.re dame della suddetta città. / Bergomo : fratelli Rossi, 1738 Reprise de l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 par un auteur anonyme Première à Bergame, pour le Carnaval de 1738 | Livret, 1738 Padoue (Biblioteca Civica) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Bergomo il carnevale dell'anno 1738 consagrato al merito distinto dell'ill.me sig.re dame della suddetta città. / Bergomo : fratelli Rossi, 1738 Reprise de l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 par un auteur anonyme Première à Bergame, pour le Carnaval de 1738 | Livret, 1738 Padoue (Biblioteca Civica) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Bergomo il carnevale dell'anno 1738 consagrato al merito distinto dell'ill.me sig.re dame della suddetta città. / Bergomo : fratelli Rossi, 1738 Reprise de l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 par un auteur anonyme Première à Bergame, pour le Carnaval de 1738 | | | | Livret Fratelli Rossi, Padoue, 1738 |
| Anh 127.23 (perd.) | | 1738 | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vicentin de 1738 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Ardo ferita, oh Dio [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) • L'Onda dal Mar divisa [→Vinci?] Aria: (Alcina) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Si lusinga la mia spene [→Albinoni?] Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Torbido Mar, che freme [→Caldara?] Aria: (Orlando) (v) Godesse almen ne moti suoi quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) Soccorso, aita / O cara voce! Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Tu sei degli occhi miei (v1?) [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ Aria: (Angelica) (viii) A che sospiri? A che seguir cogli Occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • L'occhio nero, Il ciglio arcio [→Vivaldi?] Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) • Dovere sentire Geloso Amante Aria?: (Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Matutino Albore Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? Olà: Qualunque, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Qual disarmata Nave [→Pescetti?] Aria: (Astolfo) Atto II (i) Dove sei, mia bella Alcina, Mio bel Sole Recitativo: (Medoro, Alcina) • Bella, se quì con l'Anima [→Bioni?] Arioso?: (Medoro) (ii) Ah traditor! Condona L'atto audace Recitativo: (Angelica, Medoro, Alcina) • La Cervetta timidetta [→Vivaldi?] Aria: (Alcina) (iii) Tu parti, traditor? Si, perche a forza Recitativo: (Angelica, Astolfo) • Il mio caro, e dolce amore [→anonyme?] Aria: (Angelica) (iv) S'io da vezzi allettato Recitativo: (Astolfo) • Perche l'infida. Più non si vanti Aria: (Astolfo) (v) Di Medoro gli ardori Intiepiditi Recitativo: (Alcina, Medoro) (vi) Ferma, o Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Voi, che credete ai pianti [→Orlandini?] Aria: (Alcina) (vii) Quanto, o quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Pace, sì pace, o Bella Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso… Ma quì Orlando? O stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) • Mostro orrendo, Ecco, ti, attendo Recitativo accompagnato?: (Orlando) (xi) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure Selci cedete. In vano resistete Recitativo: (Orlando) • Cadrà frà poco in Cenere [→Vinci?] Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) • Mi risponde. Dalle Fronde [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) • Perche mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefireto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di Cipro, alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei S'udisser per chi bramo Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa Te dolcissimo amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'Espero Fanciullo Idalio [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così dà questi Dei S'udisser per qui bramo Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commossa a pietà / Lasciamo à lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto breve?: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fù Sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioia, e sei mia pace (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleale, ah spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o lacrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco. A Torrenti, a Fiumi, a Mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, & Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Ò cento Vanni al Tergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) (v) Morto Orlando tu credi? / Ei fù tradito Recitativo: (Astolfo, Angelica) (vi) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor. Ride il superbo Recitativo: (Alcina, Angelica) (vii) Qui l'odiata, A che vieni Dolce amica Recitativo: (Alcina, Angelica, Orlando) • Come purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Voce) • Qual voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Angelica, Orlando) • Così langue in un Sen l'amante Core [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Voce) • Udiste? E l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Prender la voglio. Affè t'ò colta / Aita Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina) • Crederem dunque agli Amanti [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (viii) Ella parte. Mirate La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui, Alcide Recitativo: (Orlando) • Senza i rai di quella stella [→Porta?] Aria: (Alcina) (ix) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Spiega i Lini dall'orrida Sponda [→Hasse?] Aria: (Astolfo) (x) Son pur felice, o Amor! Di Schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • Per ben goder Aria: (Medoro) (xi) Nò nò, ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il Sangue [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Con l'istesse Armi sue vi spezzo, o ferri Recitativo: (Orlando) (xii) Ti stringe Orlando al Sen… Quanto fracasso Recitativo: (Orlando) (xiii) Me infelice! Ove fuggo? Ove m'ascondo? Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiv) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vicentin de 1738 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Ardo ferita, oh Dio [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) • L'Onda dal Mar divisa [→Vinci?] Aria: (Alcina) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Si lusinga la mia spene [→Albinoni?] Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Torbido Mar, che freme [→Caldara?] Aria: (Orlando) (v) Godesse almen ne moti suoi quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) Soccorso, aita / O cara voce! Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Tu sei degli occhi miei (v1?) [→Vivaldi?] $^{(B?)}$ Aria: (Angelica) (viii) A che sospiri? A che seguir cogli Occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • L'occhio nero, Il ciglio arcio [→Vivaldi?] Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) • Dovere sentire Geloso Amante Aria?: (Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Matutino Albore Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? Olà: Qualunque, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Qual disarmata Nave [→Pescetti?] Aria: (Astolfo) Atto II (i) Dove sei, mia bella Alcina, Mio bel Sole Recitativo: (Medoro, Alcina) • Bella, se quì con l'Anima [→Bioni?] Arioso?: (Medoro) (ii) Ah traditor! Condona L'atto audace Recitativo: (Angelica, Medoro, Alcina) • La Cervetta timidetta [→Vivaldi?] Aria: (Alcina) (iii) Tu parti, traditor? Si, perche a forza Recitativo: (Angelica, Astolfo) • Il mio caro, e dolce amore [→anonyme?] Aria: (Angelica) (iv) S'io da vezzi allettato Recitativo: (Astolfo) • Perche l'infida. Più non si vanti Aria: (Astolfo) (v) Di Medoro gli ardori Intiepiditi Recitativo: (Alcina, Medoro) (vi) Ferma, o Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Voi, che credete ai pianti [→Orlandini?] Aria: (Alcina) (vii) Quanto, o quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Pace, sì pace, o Bella Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso… Ma quì Orlando? O stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) • Mostro orrendo, Ecco, ti, attendo Recitativo accompagnato?: (Orlando) (xi) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure Selci cedete. In vano resistete Recitativo: (Orlando) • Cadrà frà poco in Cenere [→Vinci?] Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) • Mi risponde. Dalle Fronde [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Alcina) • Perche mai ti lagni ancor? Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefireto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di Cipro, alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei S'udisser per chi bramo Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa Te dolcissimo amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Diva dell'Espero Fanciullo Idalio [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così dà questi Dei S'udisser per qui bramo Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commossa a pietà / Lasciamo à lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto breve?: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fù Sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioia, e sei mia pace (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleale, ah spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o lacrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco. A Torrenti, a Fiumi, a Mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, & Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Ò cento Vanni al Tergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) (v) Morto Orlando tu credi? / Ei fù tradito Recitativo: (Astolfo, Angelica) (vi) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor. Ride il superbo Recitativo: (Alcina, Angelica) (vii) Qui l'odiata, A che vieni Dolce amica Recitativo: (Alcina, Angelica, Orlando) • Come purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Voce) • Qual voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Angelica, Orlando) • Così langue in un Sen l'amante Core [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Voce) • Udiste? E l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Prender la voglio. Affè t'ò colta / Aita Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina) • Crederem dunque agli Amanti [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (viii) Ella parte. Mirate La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui, Alcide Recitativo: (Orlando) • Senza i rai di quella stella [→Porta?] Aria: (Alcina) (ix) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Spiega i Lini dall'orrida Sponda [→Hasse?] Aria: (Astolfo) (x) Son pur felice, o Amor! Di Schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • Per ben goder Aria: (Medoro) (xi) Nò nò, ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) • Sgorga il Sangue [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Con l'istesse Armi sue vi spezzo, o ferri Recitativo: (Orlando) (xii) Ti stringe Orlando al Sen… Quanto fracasso Recitativo: (Orlando) (xiii) Me infelice! Ove fuggo? Ove m'ascondo? Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiv) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | Soprano 2 voix (?) Contralto Ténor (?) | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Vicenza la fiera dell'anno 1738 nel Teatro di Piazza. / Venezia : 1738 Manuscrit Aria II.(iii)? (1750-1768) Lambach (Benediktinerstift, Musikarchiv) Pastiche d'auteur anonyme, d'après l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 Quelques airs sont empruntés à l'œuvre ainsi qu'à d'autres compositeurs Pour cinq solistes (s??at) et Chœur (SATB)? Musique perdue Première à Vicence en 1738 Reprise en 1740 à Este, avec quelques nouveaux airs, cf. Orlando furioso RV Anh 127.24 Autres reprises en 1741 à Bassano RV Anh 127.25 et en 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour les mouvements notés $^{(B?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V2) de 1714, RV 819.I.(viii) ex RV Anh 84[B] Emprunts possibles également à Orlando (furioso) (V5) de 1728, RV 728 Pour l'Aria I.(i), Ardo ferita, oh Dio • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria II.(xii) (Ardo ferita anch'io), musique de Baldassare Galuppi, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati • cf.? Siroe re di Persia RV 735C.I.(xvi) de 1739, (Parto confusa anch'io) Pour l'Aria I.(ii), L'Onda dal Mar divisa • cf.? Artaserse de 1730 à Rome, Aria II.(i) (id.), musique de Leonardo Vinci et texte de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1734 à Venise, Aria No.58+ (id.), de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria I.(iii), Si lusinga la mia spene • cf.? L'infedelta delusa de 1729 à Padoue, Aria I.(x) (id.), musique de Tomaso Albinoni et Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria I.(iv), Torbido Mar, che freme • cf.? La passione di Gesù Cristo signor nostro de 1736 à Vienne, Parte I, Aria No.4 (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio, seul l'incipit est identique mais la scansion est similaire Pour l'Aria I.(vii), Tu sei degli occhi miei • cf. probablement la première version de l'air dans Orlando furioso RV 819.I.(viii) de 1714, (id.) ou peut-être la seconde version dans Orlando (furioso) RV 728.I.(viii) de 1727, (Tu sei degl'occhi miei) Pour l'Aria I.(viii), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (id.) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Pour l'Aria I.(x), Qual disarmata Nave • cf. I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] • cf. La Fedeltà coronata de 1733, RV Anh 137.I.(v) (id.) Pour l'Arioso II.(i), Bella, se quì con l'Anima • cf. Adone de 1731 à Prague, Aria II.(vii) (id.), musique d'Antonio Bioni et Libretto d'Antonio Denzio? Pour l'Aria II.(ii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii), (id.) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(vii), (id.) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria II.(iii), Il mio caro, e dolce amore • cf. Rosmira fedele de 1738, RV 731.II.(i) de 1738, d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(vi), Voi, che credete ai pianti • cf.? Euristeo de 1732 à Venise, Aria I.(viii) (id.), de Johann Adolf Hasse, Libretto d'Apostolo Zeno • cf.? Arsaces de 1737 à Londres, Aria II.(v) (id.), musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xi), Cadrà frà poco in Cenere • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria III.(iii) (id.) de Leonardo Vinci • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.III.(xii) (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(vi), Crederem dunque agli Amanti • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria I.(iv) (Non v'è un sol frà mille amanti), musique de Baldassare Galuppi, textes d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria III.(viii), Senza i rai di quella stella • cf.? Nel pardono la vendetta de 1734 à Padoue, Aria I.(iii) (Senza i rai della mia stella), musique de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(ix), Spiega i Lini dall'orrida Sponda • cf.? Artaserse de 1730 à Venise, Aria III.(iii) (Spiega i lini abbandona la sponda), musique de Johann Adolf Hasse, textes de Pietro Metastasio et Domenico Lalli Rôles : Tenus pour la Première à Vicence par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzi Angelica, épouse de Medoro (Contralto) par Anna Cosimi Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Giacinta Spinola Costantini Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giovanni Cupilli Medoro, époux d'Angelica (?) par Elisabetta Ricci, travestie Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Vicenza la fiera dell'anno 1738 nel Teatro di Piazza. / Venezia : 1738 Manuscrit Aria II.(iii)? (1750-1768) Lambach (Benediktinerstift, Musikarchiv) Pastiche d'auteur anonyme, d'après l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 Quelques airs sont empruntés à l'œuvre ainsi qu'à d'autres compositeurs Pour cinq solistes (s??at) et Chœur (SATB)? Musique perdue Première à Vicence en 1738 Reprise en 1740 à Este, avec quelques nouveaux airs, cf. Orlando furioso RV Anh 127.24 Autres reprises en 1741 à Bassano RV Anh 127.25 et en 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour les mouvements notés $^{(B?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V2) de 1714, RV 819.I.(viii) ex RV Anh 84[B] Emprunts possibles également à Orlando (furioso) (V5) de 1728, RV 728 Pour l'Aria I.(i), Ardo ferita, oh Dio • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria II.(xii) (Ardo ferita anch'io), musique de Baldassare Galuppi, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati • cf.? Siroe re di Persia RV 735C.I.(xvi) de 1739, (Parto confusa anch'io) Pour l'Aria I.(ii), L'Onda dal Mar divisa • cf.? Artaserse de 1730 à Rome, Aria II.(i) (id.), musique de Leonardo Vinci et texte de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1734 à Venise, Aria No.58+ (id.), de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria I.(iii), Si lusinga la mia spene • cf.? L'infedelta delusa de 1729 à Padoue, Aria I.(x) (id.), musique de Tomaso Albinoni et Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria I.(iv), Torbido Mar, che freme • cf.? La passione di Gesù Cristo signor nostro de 1736 à Vienne, Parte I, Aria No.4 (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio, seul l'incipit est identique mais la scansion est similaire Pour l'Aria I.(vii), Tu sei degli occhi miei • cf. probablement la première version de l'air dans Orlando furioso RV 819.I.(viii) de 1714, (id.) ou peut-être la seconde version dans Orlando (furioso) RV 728.I.(viii) de 1727, (Tu sei degl'occhi miei) Pour l'Aria I.(viii), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (id.) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Pour l'Aria I.(x), Qual disarmata Nave • cf. I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] • cf. La Fedeltà coronata de 1733, RV Anh 137.I.(v) (id.) Pour l'Arioso II.(i), Bella, se quì con l'Anima • cf. Adone de 1731 à Prague, Aria II.(vii) (id.), musique d'Antonio Bioni et Libretto d'Antonio Denzio? Pour l'Aria II.(ii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii), (id.) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(vii), (id.) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria II.(iii), Il mio caro, e dolce amore • cf. Rosmira fedele de 1738, RV 731.II.(i) de 1738, d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(vi), Voi, che credete ai pianti • cf.? Euristeo de 1732 à Venise, Aria I.(viii) (id.), de Johann Adolf Hasse, Libretto d'Apostolo Zeno • cf.? Arsaces de 1737 à Londres, Aria II.(v) (id.), musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xi), Cadrà frà poco in Cenere • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria III.(iii) (id.) de Leonardo Vinci • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.III.(xii) (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(vi), Crederem dunque agli Amanti • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria I.(iv) (Non v'è un sol frà mille amanti), musique de Baldassare Galuppi, textes d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria III.(viii), Senza i rai di quella stella • cf.? Nel pardono la vendetta de 1734 à Padoue, Aria I.(iii) (Senza i rai della mia stella), musique de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(ix), Spiega i Lini dall'orrida Sponda • cf.? Artaserse de 1730 à Venise, Aria III.(iii) (Spiega i lini abbandona la sponda), musique de Johann Adolf Hasse, textes de Pietro Metastasio et Domenico Lalli Rôles : Tenus pour la Première à Vicence par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzi Angelica, épouse de Medoro (Contralto) par Anna Cosimi Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Giacinta Spinola Costantini Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giovanni Cupilli Medoro, époux d'Angelica (?) par Elisabetta Ricci, travestie Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Vicenza la fiera dell'anno 1738 nel Teatro di Piazza. / Venezia : 1738 Manuscrit Aria II.(iii)? (1750-1768) Lambach (Benediktinerstift, Musikarchiv) Pastiche d'auteur anonyme, d'après l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 Quelques airs sont empruntés à l'œuvre ainsi qu'à d'autres compositeurs Pour cinq solistes (s??at) et Chœur (SATB)? Musique perdue Première à Vicence en 1738 Reprise en 1740 à Este, avec quelques nouveaux airs, cf. Orlando furioso RV Anh 127.24 Autres reprises en 1741 à Bassano RV Anh 127.25 et en 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour les mouvements notés $^{(B?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V2) de 1714, RV 819.I.(viii) ex RV Anh 84[B] Emprunts possibles également à Orlando (furioso) (V5) de 1728, RV 728 Pour l'Aria I.(i), Ardo ferita, oh Dio • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria II.(xii) (Ardo ferita anch'io), musique de Baldassare Galuppi, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati • cf.? Siroe re di Persia RV 735C.I.(xvi) de 1739, (Parto confusa anch'io) Pour l'Aria I.(ii), L'Onda dal Mar divisa • cf.? Artaserse de 1730 à Rome, Aria II.(i) (id.), musique de Leonardo Vinci et texte de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1734 à Venise, Aria No.58+ (id.), de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria I.(iii), Si lusinga la mia spene • cf.? L'infedelta delusa de 1729 à Padoue, Aria I.(x) (id.), musique de Tomaso Albinoni et Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria I.(iv), Torbido Mar, che freme • cf.? La passione di Gesù Cristo signor nostro de 1736 à Vienne, Parte I, Aria No.4 (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio, seul l'incipit est identique mais la scansion est similaire Pour l'Aria I.(vii), Tu sei degli occhi miei • cf. probablement la première version de l'air dans Orlando furioso RV 819.I.(viii) de 1714, (id.) ou peut-être la seconde version dans Orlando (furioso) RV 728.I.(viii) de 1727, (Tu sei degl'occhi miei) Pour l'Aria I.(viii), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (id.) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Pour l'Aria I.(x), Qual disarmata Nave • cf. I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] • cf. La Fedeltà coronata de 1733, RV Anh 137.I.(v) (id.) Pour l'Arioso II.(i), Bella, se quì con l'Anima • cf. Adone de 1731 à Prague, Aria II.(vii) (id.), musique d'Antonio Bioni et Libretto d'Antonio Denzio? Pour l'Aria II.(ii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii), (id.) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(vii), (id.) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria II.(iii), Il mio caro, e dolce amore • cf. Rosmira fedele de 1738, RV 731.II.(i) de 1738, d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(vi), Voi, che credete ai pianti • cf.? Euristeo de 1732 à Venise, Aria I.(viii) (id.), de Johann Adolf Hasse, Libretto d'Apostolo Zeno • cf.? Arsaces de 1737 à Londres, Aria II.(v) (id.), musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xi), Cadrà frà poco in Cenere • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria III.(iii) (id.) de Leonardo Vinci • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.III.(xii) (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(vi), Crederem dunque agli Amanti • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria I.(iv) (Non v'è un sol frà mille amanti), musique de Baldassare Galuppi, textes d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria III.(viii), Senza i rai di quella stella • cf.? Nel pardono la vendetta de 1734 à Padoue, Aria I.(iii) (Senza i rai della mia stella), musique de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(ix), Spiega i Lini dall'orrida Sponda • cf.? Artaserse de 1730 à Venise, Aria III.(iii) (Spiega i lini abbandona la sponda), musique de Johann Adolf Hasse, textes de Pietro Metastasio et Domenico Lalli Rôles : Tenus pour la Première à Vicence par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzi Angelica, épouse de Medoro (Contralto) par Anna Cosimi Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Giacinta Spinola Costantini Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giovanni Cupilli Medoro, époux d'Angelica (?) par Elisabetta Ricci, travestie Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | Livret 1738 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappresentarsi in Vicenza la fiera dell'anno 1738 nel Teatro di Piazza. / Venezia : 1738 Manuscrit Aria II.(iii)? (1750-1768) Lambach (Benediktinerstift, Musikarchiv) Pastiche d'auteur anonyme, d'après l'opéra de Ristori et Vivaldi Orlando furioso RV Anh 84 Quelques airs sont empruntés à l'œuvre ainsi qu'à d'autres compositeurs Pour cinq solistes (s??at) et Chœur (SATB)? Musique perdue Première à Vicence en 1738 Reprise en 1740 à Este, avec quelques nouveaux airs, cf. Orlando furioso RV Anh 127.24 Autres reprises en 1741 à Bassano RV Anh 127.25 et en 1746 à Venise RV Anh 127.26 Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour les mouvements notés $^{(B?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V2) de 1714, RV 819.I.(viii) ex RV Anh 84[B] Emprunts possibles également à Orlando (furioso) (V5) de 1728, RV 728 Pour l'Aria I.(i), Ardo ferita, oh Dio • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria II.(xii) (Ardo ferita anch'io), musique de Baldassare Galuppi, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati • cf.? Siroe re di Persia RV 735C.I.(xvi) de 1739, (Parto confusa anch'io) Pour l'Aria I.(ii), L'Onda dal Mar divisa • cf.? Artaserse de 1730 à Rome, Aria II.(i) (id.), musique de Leonardo Vinci et texte de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1734 à Venise, Aria No.58+ (id.), de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria I.(iii), Si lusinga la mia spene • cf.? L'infedelta delusa de 1729 à Padoue, Aria I.(x) (id.), musique de Tomaso Albinoni et Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria I.(iv), Torbido Mar, che freme • cf.? La passione di Gesù Cristo signor nostro de 1736 à Vienne, Parte I, Aria No.4 (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio, seul l'incipit est identique mais la scansion est similaire Pour l'Aria I.(vii), Tu sei degli occhi miei • cf. probablement la première version de l'air dans Orlando furioso RV 819.I.(viii) de 1714, (id.) ou peut-être la seconde version dans Orlando (furioso) RV 728.I.(viii) de 1727, (Tu sei degl'occhi miei) Pour l'Aria I.(viii), L'occhio nero, Il ciglio arcio • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (id.), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (id.) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (id.) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (id.) • cf. Orlando furioso de 1740, RV Anh 127.24.III.(ix) (L'occhio nero il ciglio Arziero) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Pour l'Aria I.(x), Qual disarmata Nave • cf. I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] • cf. La Fedeltà coronata de 1733, RV Anh 137.I.(v) (id.) Pour l'Arioso II.(i), Bella, se quì con l'Anima • cf. Adone de 1731 à Prague, Aria II.(vii) (id.), musique d'Antonio Bioni et Libretto d'Antonio Denzio? Pour l'Aria II.(ii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii), (id.) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(vii), (id.) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria II.(iii), Il mio caro, e dolce amore • cf. Rosmira fedele de 1738, RV 731.II.(i) de 1738, d'auteur anonyme Pour l'Aria II.(vi), Voi, che credete ai pianti • cf.? Euristeo de 1732 à Venise, Aria I.(viii) (id.), de Johann Adolf Hasse, Libretto d'Apostolo Zeno • cf.? Arsaces de 1737 à Londres, Aria II.(v) (id.), musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xi), Cadrà frà poco in Cenere • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria III.(iii) (id.) de Leonardo Vinci • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.III.(xii) (id.) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(vi), Crederem dunque agli Amanti • cf.? I falsi Sospetti de 1736 à Vienne, Aria I.(iv) (Non v'è un sol frà mille amanti), musique de Baldassare Galuppi, textes d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria III.(viii), Senza i rai di quella stella • cf.? Nel pardono la vendetta de 1734 à Padoue, Aria I.(iii) (Senza i rai della mia stella), musique de Giovanni Porta Pour l'Aria III.(ix), Spiega i Lini dall'orrida Sponda • cf.? Artaserse de 1730 à Venise, Aria III.(iii) (Spiega i lini abbandona la sponda), musique de Johann Adolf Hasse, textes de Pietro Metastasio et Domenico Lalli Rôles : Tenus pour la Première à Vicence par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Antonio Denzi Angelica, épouse de Medoro (Contralto) par Anna Cosimi Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Giacinta Spinola Costantini Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giovanni Cupilli Medoro, époux d'Angelica (?) par Elisabetta Ricci, travestie Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | | | | Livret s.n. Venise, 1738 |
| Anh 127.24 (perd.) | | 1740 | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto estensi de 1740 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Vede orgogliosa l'onda [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • E si grande in me l'amore $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Torbido Mar, che freme [→Caldara?] Aria: (Orlando) (v) Godesse almen ne moti suoi quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) Soccorso, aita / O cara voce! Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Apri le luci è mira [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) A che sospiri? A che seguir cogli Occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • Dover penar per sempre [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) • Non mi chiamar crudele $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Matutino Albore Recitativo: (Orlando) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? Olà: Qualunque, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Se la mia bella io miro [→Galuppi?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) Atto II (i) …Idolo mio, Adorato mio Nume Recitativo: (Medoro, Alcina) (ii) Ah traditor! Condona L'atto audace Recitativo: (Angelica, Medoro, Alcina) • Come cade quercia anosa [→Duni?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iii) Tu parti, traditor? Si, perche a forza Recitativo: (Angelica, Astolfo) • La Cervetta timidetta [→Vivaldi?] Aria: (Angelica) (iv) S'io da vezzi allettato Recitativo: (Astolfo) • Perche l'infida. Più non si vanti Aria: (Astolfo) (v) …Mia diletta / Medoro / Eccomi armato D'Arco Recitativo: (Medoro, Astolfo, Alcina) (vi) Ferma, o Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Se all'urtar di ria procella [→Gasparini?] Aria: (Alcina) (vii) Quanto, o quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Nel vostro ciglio amabile [Lampugnani?] Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso… Ma quì Orlando? O stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (xi) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure Selci cedete. In vano resistete Recitativo: (Orlando) • O plaudo il mare lusinghi la sponda [→Vivaldi?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefireto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di Cipro, alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei S'udisser per chi bramo Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa, Te dolcissimo Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Così dà questi Dei S'udisser per qui bramo Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commosa a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioja, e sei mia pace (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleale, ah spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate o lacrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco. A Torrenti, a Fiumi, a Mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, & Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Pallido il Sole. Torbido il Cielo [→Hasse?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) (v) In van minaccio Amor. Ride il superbo Recitativo: (Alcina, Angelica) (vi) Qui l'odiata. A che vieni, Dolce amica? Recitativo: (Alcina, Angelica, Orlando) • Come purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Voce) • Qual Voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Angelica, Orlando) • Così langue in un Sen l'amante Core [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Voce) • Udiste? E l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Prender la voglio. Affè t'ò colta / Aita Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina) • Crediamo dunque ai pianti [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (vii) Ella parte. Mirate: La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui, Alcide Recitativo: (Orlando) (viii) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Privo del caro bene [→Chelleri?] Aria: (Astolfo) (ix) Son pur felice, o Amor! Di Schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • L'occhio nero il ciglio Arziero [→Vivaldi?] Aria: (Medoro) (x) Nò nò, ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) (xi) Ti stringe Orlando al Sen… Quanto fracasso Recitativo: (Orlando) (xii) Me infelice! Ove fuggo? Ove m'ascondo? Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto estensi de 1740 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Vede orgogliosa l'onda [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • E si grande in me l'amore $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Torbido Mar, che freme [→Caldara?] Aria: (Orlando) (v) Godesse almen ne moti suoi quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) Soccorso, aita / O cara voce! Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Apri le luci è mira [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) A che sospiri? A che seguir cogli Occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • Dover penar per sempre [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) • Non mi chiamar crudele $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Matutino Albore Recitativo: (Orlando) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? Olà: Qualunque, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Se la mia bella io miro [→Galuppi?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) Atto II (i) …Idolo mio, Adorato mio Nume Recitativo: (Medoro, Alcina) (ii) Ah traditor! Condona L'atto audace Recitativo: (Angelica, Medoro, Alcina) • Come cade quercia anosa [→Duni?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iii) Tu parti, traditor? Si, perche a forza Recitativo: (Angelica, Astolfo) • La Cervetta timidetta [→Vivaldi?] Aria: (Angelica) (iv) S'io da vezzi allettato Recitativo: (Astolfo) • Perche l'infida. Più non si vanti Aria: (Astolfo) (v) …Mia diletta / Medoro / Eccomi armato D'Arco Recitativo: (Medoro, Astolfo, Alcina) (vi) Ferma, o Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Se all'urtar di ria procella [→Gasparini?] Aria: (Alcina) (vii) Quanto, o quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Nel vostro ciglio amabile [Lampugnani?] Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso… Ma quì Orlando? O stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (xi) Precipizio, che altrui morte saria Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure Selci cedete. In vano resistete Recitativo: (Orlando) • O plaudo il mare lusinghi la sponda [→Vivaldi?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefireto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di Cipro, alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei S'udisser per chi bramo Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa, Te dolcissimo Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Così dà questi Dei S'udisser per qui bramo Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commosa a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioja, e sei mia pace (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleale, ah spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate o lacrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco. A Torrenti, a Fiumi, a Mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, & Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Pallido il Sole. Torbido il Cielo [→Hasse?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) (v) In van minaccio Amor. Ride il superbo Recitativo: (Alcina, Angelica) (vi) Qui l'odiata. A che vieni, Dolce amica? Recitativo: (Alcina, Angelica, Orlando) • Come purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Voce) • Qual Voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Angelica, Orlando) • Così langue in un Sen l'amante Core [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Voce) • Udiste? E l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Prender la voglio. Affè t'ò colta / Aita Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina) • Crediamo dunque ai pianti [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (vii) Ella parte. Mirate: La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta qui, Alcide Recitativo: (Orlando) (viii) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Privo del caro bene [→Chelleri?] Aria: (Astolfo) (ix) Son pur felice, o Amor! Di Schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • L'occhio nero il ciglio Arziero [→Vivaldi?] Aria: (Medoro) (x) Nò nò, ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) (xi) Ti stringe Orlando al Sen… Quanto fracasso Recitativo: (Orlando) (xii) Me infelice! Ove fuggo? Ove m'ascondo? Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | (?) | Livret 1740 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappesentarsi in Este la fiera dell'anno 1740 nel Teatro Grilo. Didicato alli illustriss. Signori deputadi della Communità d'Este. / in Venezia : per Gerolamo Savioni Reprise de l'opéra pastiche RV Anh 127.23, probablement par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ et semblent pour la plupart empruntés à Vivaldi Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Este, au Teatro Grillo en 1740 Voir la version RV Anh 127.23 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Vede orgogliosa l'onda • cf. L’Adelaide RV 695.I.(v) de 1734, (id.) • cf. Griselda RV 718.I.(v) de 1735, (Vede orgoglio sa l'onde) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(i), (id.) Pour l'Aria I.(vii), Apri le luci e mira • cf. Catone in Utica RV 705.I.(ix) de 1737, (id.) • cf. Ginevra principessa di Scozia RV 716.I.(iii) de 1735, (id.) • cf. Siroe re di Persia RV 735C.II.(iii) de 1739, (Pensa, rissolvi, e mira) Pour l'Aria I.(viii), Dover penar per sempre • cf.? La Mesamiride riconosciuta de 1738 à Vienne, Aria I.(vi) (Amo, sospiro, e peno), musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(x), Se la mia bella io miro • cf.? Gustavo primo, re di Svezia de 1740 à Venise, Aria I.(x) (Se il tuo bel volto io miro), musique de Baldassare Galuppi, Libretto de Carlo Goldoni Pour l'Aria II.(ii), Come cade quercia anosa • cf.? Opera pastiche Arminio de 1725 à Florence RV Anh 127a.6 d'auteur anonyme • cf. Cunegonda RV 707.III.(x) de 1726, (Quando cade Quercia annosa) • cf.? La tirannide debellata de 1736 à Milan, Aria I.(iii) (Come cade quercia annosa), musique d'Egidio Duni, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vi), Se all'urtar di ria procella • cf.? Flavio Anicio Olibrio de 1723 à Florence, Aria III.(iii) (S'all'urtar di ria procella), musique de Francesco Gasparini, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vii), Nel vostro ciglio amabile • cf.? L'Antigono de 1736 à Milan, Aria I.(vii) (id.), musique de Giovanni Battista Lampugnani, textes de Gaetano Marizoli • cf.? La finta cameriera de 1751 à Brunswick, Aria II.(i) (id.), pastiche de Gaetano Latilla ou de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(xi), O plaudo il mare lusinghi la sponda • cf. Siroe re di Persia de 1727 et 1738 RV 735A.I.(viii), versions A et B de 1727 et 1738, (O placido il mare lusinghi la sponda) Pour l'Aria III.(iv), Pallido il Sole. Torbido il Cielo • cf.? Artaserse de 1730 à Turin, Aria II.(xv) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1739 à Monaco, Aria II.(xv) (id.), version de Giovanni Battista Ferrandini • cf.? Artaserse de 1740 à Ljubljana, Aria II.(xii) (id.), version de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(viii), Privo del caro bene • cf.? La Forza d'amore de 1733 à Bologne, Aria I.(iii) (Priva del caro bene), musique de Fortunato Chelleri, Libretto d'Angelo Schietti • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.II.(ix) (Priva del caro bene) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(ix), L'occhio nero il ciglio Arziero • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (L'occhio nero, Il ciglio arcio), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (L'occhio nero, Il ciglio arcio) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Este par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor?) par Pietro Mauro? Alcina, sorcière cruelle (?) par (?) Angelica, épouse de Medoro (?) par (?) Medoro, époux d'Angelica (?) par (?) Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par (?) Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | Livret 1740 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappesentarsi in Este la fiera dell'anno 1740 nel Teatro Grilo. Didicato alli illustriss. Signori deputadi della Communità d'Este. / in Venezia : per Gerolamo Savioni Reprise de l'opéra pastiche RV Anh 127.23, probablement par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ et semblent pour la plupart empruntés à Vivaldi Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Este, au Teatro Grillo en 1740 Voir la version RV Anh 127.23 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Vede orgogliosa l'onda • cf. L’Adelaide RV 695.I.(v) de 1734, (id.) • cf. Griselda RV 718.I.(v) de 1735, (Vede orgoglio sa l'onde) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(i), (id.) Pour l'Aria I.(vii), Apri le luci e mira • cf. Catone in Utica RV 705.I.(ix) de 1737, (id.) • cf. Ginevra principessa di Scozia RV 716.I.(iii) de 1735, (id.) • cf. Siroe re di Persia RV 735C.II.(iii) de 1739, (Pensa, rissolvi, e mira) Pour l'Aria I.(viii), Dover penar per sempre • cf.? La Mesamiride riconosciuta de 1738 à Vienne, Aria I.(vi) (Amo, sospiro, e peno), musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(x), Se la mia bella io miro • cf.? Gustavo primo, re di Svezia de 1740 à Venise, Aria I.(x) (Se il tuo bel volto io miro), musique de Baldassare Galuppi, Libretto de Carlo Goldoni Pour l'Aria II.(ii), Come cade quercia anosa • cf.? Opera pastiche Arminio de 1725 à Florence RV Anh 127a.6 d'auteur anonyme • cf. Cunegonda RV 707.III.(x) de 1726, (Quando cade Quercia annosa) • cf.? La tirannide debellata de 1736 à Milan, Aria I.(iii) (Come cade quercia annosa), musique d'Egidio Duni, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vi), Se all'urtar di ria procella • cf.? Flavio Anicio Olibrio de 1723 à Florence, Aria III.(iii) (S'all'urtar di ria procella), musique de Francesco Gasparini, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vii), Nel vostro ciglio amabile • cf.? L'Antigono de 1736 à Milan, Aria I.(vii) (id.), musique de Giovanni Battista Lampugnani, textes de Gaetano Marizoli • cf.? La finta cameriera de 1751 à Brunswick, Aria II.(i) (id.), pastiche de Gaetano Latilla ou de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(xi), O plaudo il mare lusinghi la sponda • cf. Siroe re di Persia de 1727 et 1738 RV 735A.I.(viii), versions A et B de 1727 et 1738, (O placido il mare lusinghi la sponda) Pour l'Aria III.(iv), Pallido il Sole. Torbido il Cielo • cf.? Artaserse de 1730 à Turin, Aria II.(xv) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1739 à Monaco, Aria II.(xv) (id.), version de Giovanni Battista Ferrandini • cf.? Artaserse de 1740 à Ljubljana, Aria II.(xii) (id.), version de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(viii), Privo del caro bene • cf.? La Forza d'amore de 1733 à Bologne, Aria I.(iii) (Priva del caro bene), musique de Fortunato Chelleri, Libretto d'Angelo Schietti • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.II.(ix) (Priva del caro bene) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(ix), L'occhio nero il ciglio Arziero • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (L'occhio nero, Il ciglio arcio), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (L'occhio nero, Il ciglio arcio) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Este par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor?) par Pietro Mauro? Alcina, sorcière cruelle (?) par (?) Angelica, épouse de Medoro (?) par (?) Medoro, époux d'Angelica (?) par (?) Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par (?) Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | Livret 1740 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappesentarsi in Este la fiera dell'anno 1740 nel Teatro Grilo. Didicato alli illustriss. Signori deputadi della Communità d'Este. / in Venezia : per Gerolamo Savioni Reprise de l'opéra pastiche RV Anh 127.23, probablement par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ et semblent pour la plupart empruntés à Vivaldi Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Este, au Teatro Grillo en 1740 Voir la version RV Anh 127.23 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Vede orgogliosa l'onda • cf. L’Adelaide RV 695.I.(v) de 1734, (id.) • cf. Griselda RV 718.I.(v) de 1735, (Vede orgoglio sa l'onde) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(i), (id.) Pour l'Aria I.(vii), Apri le luci e mira • cf. Catone in Utica RV 705.I.(ix) de 1737, (id.) • cf. Ginevra principessa di Scozia RV 716.I.(iii) de 1735, (id.) • cf. Siroe re di Persia RV 735C.II.(iii) de 1739, (Pensa, rissolvi, e mira) Pour l'Aria I.(viii), Dover penar per sempre • cf.? La Mesamiride riconosciuta de 1738 à Vienne, Aria I.(vi) (Amo, sospiro, e peno), musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(x), Se la mia bella io miro • cf.? Gustavo primo, re di Svezia de 1740 à Venise, Aria I.(x) (Se il tuo bel volto io miro), musique de Baldassare Galuppi, Libretto de Carlo Goldoni Pour l'Aria II.(ii), Come cade quercia anosa • cf.? Opera pastiche Arminio de 1725 à Florence RV Anh 127a.6 d'auteur anonyme • cf. Cunegonda RV 707.III.(x) de 1726, (Quando cade Quercia annosa) • cf.? La tirannide debellata de 1736 à Milan, Aria I.(iii) (Come cade quercia annosa), musique d'Egidio Duni, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vi), Se all'urtar di ria procella • cf.? Flavio Anicio Olibrio de 1723 à Florence, Aria III.(iii) (S'all'urtar di ria procella), musique de Francesco Gasparini, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vii), Nel vostro ciglio amabile • cf.? L'Antigono de 1736 à Milan, Aria I.(vii) (id.), musique de Giovanni Battista Lampugnani, textes de Gaetano Marizoli • cf.? La finta cameriera de 1751 à Brunswick, Aria II.(i) (id.), pastiche de Gaetano Latilla ou de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(xi), O plaudo il mare lusinghi la sponda • cf. Siroe re di Persia de 1727 et 1738 RV 735A.I.(viii), versions A et B de 1727 et 1738, (O placido il mare lusinghi la sponda) Pour l'Aria III.(iv), Pallido il Sole. Torbido il Cielo • cf.? Artaserse de 1730 à Turin, Aria II.(xv) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1739 à Monaco, Aria II.(xv) (id.), version de Giovanni Battista Ferrandini • cf.? Artaserse de 1740 à Ljubljana, Aria II.(xii) (id.), version de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(viii), Privo del caro bene • cf.? La Forza d'amore de 1733 à Bologne, Aria I.(iii) (Priva del caro bene), musique de Fortunato Chelleri, Libretto d'Angelo Schietti • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.II.(ix) (Priva del caro bene) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(ix), L'occhio nero il ciglio Arziero • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (L'occhio nero, Il ciglio arcio), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (L'occhio nero, Il ciglio arcio) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Este par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor?) par Pietro Mauro? Alcina, sorcière cruelle (?) par (?) Angelica, épouse de Medoro (?) par (?) Medoro, époux d'Angelica (?) par (?) Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par (?) Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | Livret 1740 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso. Drama per musica da rappesentarsi in Este la fiera dell'anno 1740 nel Teatro Grilo. Didicato alli illustriss. Signori deputadi della Communità d'Este. / in Venezia : per Gerolamo Savioni Reprise de l'opéra pastiche RV Anh 127.23, probablement par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ et semblent pour la plupart empruntés à Vivaldi Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Este, au Teatro Grillo en 1740 Voir la version RV Anh 127.23 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(i), Vede orgogliosa l'onda • cf. L’Adelaide RV 695.I.(v) de 1734, (id.) • cf. Griselda RV 718.I.(v) de 1735, (Vede orgoglio sa l'onde) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.I.(i), (id.) Pour l'Aria I.(vii), Apri le luci e mira • cf. Catone in Utica RV 705.I.(ix) de 1737, (id.) • cf. Ginevra principessa di Scozia RV 716.I.(iii) de 1735, (id.) • cf. Siroe re di Persia RV 735C.II.(iii) de 1739, (Pensa, rissolvi, e mira) Pour l'Aria I.(viii), Dover penar per sempre • cf.? La Mesamiride riconosciuta de 1738 à Vienne, Aria I.(vi) (Amo, sospiro, e peno), musique d'auteur anonyme Pour l'Aria I.(x), Se la mia bella io miro • cf.? Gustavo primo, re di Svezia de 1740 à Venise, Aria I.(x) (Se il tuo bel volto io miro), musique de Baldassare Galuppi, Libretto de Carlo Goldoni Pour l'Aria II.(ii), Come cade quercia anosa • cf.? Opera pastiche Arminio de 1725 à Florence RV Anh 127a.6 d'auteur anonyme • cf. Cunegonda RV 707.III.(x) de 1726, (Quando cade Quercia annosa) • cf.? La tirannide debellata de 1736 à Milan, Aria I.(iii) (Come cade quercia annosa), musique d'Egidio Duni, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vi), Se all'urtar di ria procella • cf.? Flavio Anicio Olibrio de 1723 à Florence, Aria III.(iii) (S'all'urtar di ria procella), musique de Francesco Gasparini, Libretto d'Apostolo Zeno et Pietro Pariati Pour l'Aria II.(vii), Nel vostro ciglio amabile • cf.? L'Antigono de 1736 à Milan, Aria I.(vii) (id.), musique de Giovanni Battista Lampugnani, textes de Gaetano Marizoli • cf.? La finta cameriera de 1751 à Brunswick, Aria II.(i) (id.), pastiche de Gaetano Latilla ou de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(xi), O plaudo il mare lusinghi la sponda • cf. Siroe re di Persia de 1727 et 1738 RV 735A.I.(viii), versions A et B de 1727 et 1738, (O placido il mare lusinghi la sponda) Pour l'Aria III.(iv), Pallido il Sole. Torbido il Cielo • cf.? Artaserse de 1730 à Turin, Aria II.(xv) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Artaserse de 1739 à Monaco, Aria II.(xv) (id.), version de Giovanni Battista Ferrandini • cf.? Artaserse de 1740 à Ljubljana, Aria II.(xii) (id.), version de Johann Adolf Hasse Pour l'Aria III.(viii), Privo del caro bene • cf.? La Forza d'amore de 1733 à Bologne, Aria I.(iii) (Priva del caro bene), musique de Fortunato Chelleri, Libretto d'Angelo Schietti • cf.? Didone abbandonata de 1737 à Londres, RV Anh 67.II.(ix) (Priva del caro bene) de Georg Friedrich Haendel, Libretto de Pietro Metastasio Pour l'Aria III.(ix), L'occhio nero il ciglio Arziero • cf. Achille in Sciro de 1727 à Prague, RV Anh 127a.1 (L'occhio nero, Il ciglio arcio), compositeur anonyme • cf. Rosilena ed Oronta de 1728, RV 730.III.(ix) de 1728, (L'occhio nero, Il ciglio arciero) • cf. Ezio de 1730 à Milan RV Anh 127a.13 (L'occhio nero, Il ciglio arcio) de Luca Antonio Predieri • cf. Alvilda, regina dè Goti de 1731, RV Anh 88.I.(ix) ex RV 696, (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Orlando furioso de 1738, RV Anh 127.23.I.(viii) (L'occhio nero, Il ciglio arcio) • cf. Amor, odio e pentimento de 1740 à Graz, Aria I.(vi) (L'occhio nero, il ciglio arciero) musique de Giovanni Porta, Libretto de Francesco Passarini Rôles : Tenus pour la Première à Este par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor?) par Pietro Mauro? Alcina, sorcière cruelle (?) par (?) Angelica, épouse de Medoro (?) par (?) Medoro, époux d'Angelica (?) par (?) Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par (?) Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) par (?) | | | | Livret Gerolamo Savioni, Venise, 1740 |
| Anh 127.25 (perd.) | | 1741 | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto bassanien de 1741 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale à te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Vede orgogliosa l'onda [→Vivaldi] Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) • Speranza foriera [→Giacomelli?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Chi mai d'iniqua stella'' [→D'Alessandro?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Benche frema la tempesta [→Giacomelli?] Aria: (Orlando) (v) Godesse almen ne moti suoi quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) Soccorso, aita / O car voce! Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • La cervetta timidetta [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) A che sospiri? A che seguir cogli Occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • Che bella speranza [→Vinci?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) • In seno alla procella [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Matutino Albore Recitativo: (Orlando) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? Ola: Qualunque, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Se possono tanto [→Galuppi?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) Atto II (i) …Idolo mio, Adorato mio Nume Recitativo: (Medoro, Alcina) (ii) Ah traditori, Condona L'atto audace Recitativo: (Angelica, Medoro, Alcina) • All'or che mirerai [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iii) Tu parti, traditor? Si, perche a forza Recitativo: (Angelica, Astolfo) • Ah si resti onor mi sgrida [→Caldara?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (iv) S'io da vezzi allettato Recitativo: (Astolfo) • E trofco d'un'alma grande [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (v) …Mia diletta / Medoro / Eccomi armato D'Arco Recitativo: (Medoro, Astolfo, Alcina) (vi) Ferma, ò Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Ritorna al caro bene [Bernasconi?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (vii) Quanto, ò quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Frà larve d'orrore [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso… Mà quì Orlando? Ò stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (xi) Precipizio, che altrui morte saria, Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure Selci cedete. In vano resistette Recitativo: (Orlando) • Mà non vedrete mai [→Leo?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefireto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di Cipro, alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Così da questi Dei S'udisser per chi bramo Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa, Te dolcissimo Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Così dà questi Dei S'udisser per qui bramo Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commosa a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioja, e sei mia pace (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleale, ah spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate ò lacrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco. A Torrenti, a Fiumi, a Mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Gemo in un punto è fremo [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) (v) In van minaccio Amor. Ride il superbo Recitativo: (Alcina, Angelica) (vi) Qui l'odiata. A che vieni, Dolce amica? Recitativo: (Alcina, Angelica, Orlando) • Come purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Voce) • Qual Voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Angelica, Orlando) • Così langue in un Sen l'amante Core [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Voce) • Udiste? E l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Prender la voglio. Affè t'ò colta / Aita Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina) • Crediamo dunque ai pianti [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (vii) Ella parte. Mirate: La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) (viii) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Sento un pensiero [→Porta?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (ix) Son pur felice, ò Amor! Di Schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • Chi a ritrovare aspira [→Leo?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (x) Nò nò, ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) (xi) Ti stringe Orlando al Sen… Quanto fracasso Recitativo: (Orlando) (xii) Me infelice! Ove fuggo? Ove m'ascondo? Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto bassanien de 1741 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale à te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Vede orgogliosa l'onda [→Vivaldi] Aria: (Angelica) (ii) Un sol occhio più tosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) • Speranza foriera [→Giacomelli?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Chi mai d'iniqua stella'' [→D'Alessandro?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Benche frema la tempesta [→Giacomelli?] Aria: (Orlando) (v) Godesse almen ne moti suoi quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) Soccorso, aita / O car voce! Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • La cervetta timidetta [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) A che sospiri? A che seguir cogli Occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • Che bella speranza [→Vinci?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) • In seno alla procella [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Matutino Albore Recitativo: (Orlando) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? Ola: Qualunque, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Se possono tanto [→Galuppi?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) Atto II (i) …Idolo mio, Adorato mio Nume Recitativo: (Medoro, Alcina) (ii) Ah traditori, Condona L'atto audace Recitativo: (Angelica, Medoro, Alcina) • All'or che mirerai [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iii) Tu parti, traditor? Si, perche a forza Recitativo: (Angelica, Astolfo) • Ah si resti onor mi sgrida [→Caldara?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (iv) S'io da vezzi allettato Recitativo: (Astolfo) • E trofco d'un'alma grande [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (v) …Mia diletta / Medoro / Eccomi armato D'Arco Recitativo: (Medoro, Astolfo, Alcina) (vi) Ferma, ò Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Ritorna al caro bene [Bernasconi?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (vii) Quanto, ò quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Frà larve d'orrore [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso… Mà quì Orlando? Ò stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (xi) Precipizio, che altrui morte saria, Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure Selci cedete. In vano resistette Recitativo: (Orlando) • Mà non vedrete mai [→Leo?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefireto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di Cipro, alta, e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Così da questi Dei S'udisser per chi bramo Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa, Te dolcissimo Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Così dà questi Dei S'udisser per qui bramo Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commosa a pietà / Lasciamo a lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioja, e sei mia pace (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleale, ah spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate ò lacrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, ch'è poco. A Torrenti, a Fiumi, a Mari Recitativo: (Orlando) • Io ti getto Elmo, ed Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Troverò allegerito il mio riposo Recitativo: (Orlando) • Gemo in un punto è fremo [→Vivaldi] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) (v) In van minaccio Amor. Ride il superbo Recitativo: (Alcina, Angelica) (vi) Qui l'odiata. A che vieni, Dolce amica? Recitativo: (Alcina, Angelica, Orlando) • Come purpureo Fior languendo muore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Voce) • Qual Voce? / Zitto, zitto Recitativo: (Angelica, Orlando) • Così langue in un Sen l'amante Core [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Voce) • Udiste? E l'incostante, Mia preterita Amante Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica) • Che dolce più, che più giocondo stato [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Angelica) • Prender la voglio. Affè t'ò colta / Aita Recitativo: (Orlando, Angelica, Alcina) • Crediamo dunque ai pianti [→Galuppi?] Aria: (Angelica) (vii) Ella parte. Mirate: La menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) (viii) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Sento un pensiero [→Porta?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (ix) Son pur felice, ò Amor! Di Schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • Chi a ritrovare aspira [→Leo?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (x) Nò nò, ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) (xi) Ti stringe Orlando al Sen… Quanto fracasso Recitativo: (Orlando) (xii) Me infelice! Ove fuggo? Ove m'ascondo? Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiii) Angelica si arresti, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | (?) | Livret 1741 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Novo [sic] Teatro di Bassano l'anno 1741. Dedicato alli illustrissimi signori gentil'uomini di Bassano Nouvelle reprise des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, et RV Anh 127.24 de 1740, à nouveau par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Pour cinq solistes (ss??t) et Chœur (SATB)? Première à Bassano, au Novo Teatro en 1741 Voir les versions RV Anh 127.23 et RV Anh 127.24 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(ii), Speranza foriera • cf.? Scipione in Cartagine nuova de 1730 à Parme, Aria III.(ix) (id.), musique de Geminiano Giacomelli, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(iii), Chi mai d'iniqua stella • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne et à Rome, Aria I.(vi) (id.), musique d'Antonio Caldara, Libretto de Pietro Metastasio•musique utilisé dans l'Ottone de Gennaro D'Alessandro avec le texte Arrida il ciel sereno de Carlo Goldoni (Venise, 1739; Prague et Hambourg, 1744). Pour l'Aria I.(iv), Benche frema la tempesta • cf. Annibale de 1731, Recitativo II.(xiii) de Geminiano Giacomelli, textes de Filippo Vanstryp • cf.? Ermelinda de 1734 à Prague, Aria II.(ii) (id.), d'auteur anonyme, sur des textes d'Antonio Denzio • cf.? Rosbale de 1736 à Florence, Aria III.(ix) (id.), reprise de Geminiano Giacomelli, textes d'Antonio Denzio Pour l'Aria I.(vii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.II.(ii) • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria I.(viii), Che bella speranza • cf.? Medea Riconosciuta de 1735 à Vienne, Aria II.(iv) (id.), musique de Leonardo Vinci, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(x), Se possono tanto • cf.? Alessandro nell'Indie de 1730 à Rome, et 1736 à Parme, Aria I.(ix) (id.), musique de Leonardo Vinci, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? L'Alessandro nell'Indie de 1738 à Venise, Aria I.(ix) (id.), version de Johann Adolf Hasse • cf.? Alessandro nell'Indie de 1738 à Mantoue, Aria I.(ix) (id.), version de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(iii), Ah si resti onor mi sgrida • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio • cf.? Temistocle de 1737 à Rome, Aria III.(v) (id.), version de Gaetano Latilla • cf.? Temistocle de 1738 à Naples, Aria III.(v) (id.), version de Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria II.(vii), Ritorna al caro bene • cf.? Alessandro Severo de 1738 à Venise, Aria III.(viii) (id.), musique d'Andrea Bernasconi Pour l'Aria II.(xi), Mà non vedrete mai • cf.? Ciro riconosciuto de 1736 à Vienne, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai) textes de Pietro Metastasio, musique d'Antonio Caldara • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai), version de Leonardo Leo Pour l'Aria III.(iv), Gemo in un punto è fremo • cf. Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (id.) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (id.) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.II.(xi), (D'Ira spumante io fremo) Pour l'Aria III.(viii), Sento un pensiero • cf.? Farnace de 1731 à Bologne, Aria III.(xi) (id.), musique de Giovanni Porta, Libretto d'Antonio Maria Lucchini • cf. Sidonio de 1732 à Prague RV 127a.36.I.(viii) (id.) compositeur anonyme Pour l'Aria III.(ix), Chi a ritrovare aspira • cf.? Siface de 1737 à Bologne, Aria I.(vi) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xiii) (id.), toujours de Leonardo Leo Rôles : Tenus pour la Première à Bassano par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Pietro Mauro Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Margarita Franchi Angelica, épouse de Medoro (?) par Elena Fanara Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Regina Salvioni, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Leandro Fontanetti Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) | Livret 1741 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Novo [sic] Teatro di Bassano l'anno 1741. Dedicato alli illustrissimi signori gentil'uomini di Bassano Nouvelle reprise des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, et RV Anh 127.24 de 1740, à nouveau par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Pour cinq solistes (ss??t) et Chœur (SATB)? Première à Bassano, au Novo Teatro en 1741 Voir les versions RV Anh 127.23 et RV Anh 127.24 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(ii), Speranza foriera • cf.? Scipione in Cartagine nuova de 1730 à Parme, Aria III.(ix) (id.), musique de Geminiano Giacomelli, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(iii), Chi mai d'iniqua stella • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne et à Rome, Aria I.(vi) (id.), musique d'Antonio Caldara, Libretto de Pietro Metastasio•musique utilisé dans l'Ottone de Gennaro D'Alessandro avec le texte Arrida il ciel sereno de Carlo Goldoni (Venise, 1739; Prague et Hambourg, 1744). Pour l'Aria I.(iv), Benche frema la tempesta • cf. Annibale de 1731, Recitativo II.(xiii) de Geminiano Giacomelli, textes de Filippo Vanstryp • cf.? Ermelinda de 1734 à Prague, Aria II.(ii) (id.), d'auteur anonyme, sur des textes d'Antonio Denzio • cf.? Rosbale de 1736 à Florence, Aria III.(ix) (id.), reprise de Geminiano Giacomelli, textes d'Antonio Denzio Pour l'Aria I.(vii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.II.(ii) • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria I.(viii), Che bella speranza • cf.? Medea Riconosciuta de 1735 à Vienne, Aria II.(iv) (id.), musique de Leonardo Vinci, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(x), Se possono tanto • cf.? Alessandro nell'Indie de 1730 à Rome, et 1736 à Parme, Aria I.(ix) (id.), musique de Leonardo Vinci, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? L'Alessandro nell'Indie de 1738 à Venise, Aria I.(ix) (id.), version de Johann Adolf Hasse • cf.? Alessandro nell'Indie de 1738 à Mantoue, Aria I.(ix) (id.), version de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(iii), Ah si resti onor mi sgrida • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio • cf.? Temistocle de 1737 à Rome, Aria III.(v) (id.), version de Gaetano Latilla • cf.? Temistocle de 1738 à Naples, Aria III.(v) (id.), version de Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria II.(vii), Ritorna al caro bene • cf.? Alessandro Severo de 1738 à Venise, Aria III.(viii) (id.), musique d'Andrea Bernasconi Pour l'Aria II.(xi), Mà non vedrete mai • cf.? Ciro riconosciuto de 1736 à Vienne, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai) textes de Pietro Metastasio, musique d'Antonio Caldara • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai), version de Leonardo Leo Pour l'Aria III.(iv), Gemo in un punto è fremo • cf. Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (id.) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (id.) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.II.(xi), (D'Ira spumante io fremo) Pour l'Aria III.(viii), Sento un pensiero • cf.? Farnace de 1731 à Bologne, Aria III.(xi) (id.), musique de Giovanni Porta, Libretto d'Antonio Maria Lucchini • cf. Sidonio de 1732 à Prague RV 127a.36.I.(viii) (id.) compositeur anonyme Pour l'Aria III.(ix), Chi a ritrovare aspira • cf.? Siface de 1737 à Bologne, Aria I.(vi) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xiii) (id.), toujours de Leonardo Leo Rôles : Tenus pour la Première à Bassano par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Pietro Mauro Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Margarita Franchi Angelica, épouse de Medoro (?) par Elena Fanara Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Regina Salvioni, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Leandro Fontanetti Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) | Livret 1741 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Novo [sic] Teatro di Bassano l'anno 1741. Dedicato alli illustrissimi signori gentil'uomini di Bassano Nouvelle reprise des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, et RV Anh 127.24 de 1740, à nouveau par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Pour cinq solistes (ss??t) et Chœur (SATB)? Première à Bassano, au Novo Teatro en 1741 Voir les versions RV Anh 127.23 et RV Anh 127.24 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(ii), Speranza foriera • cf.? Scipione in Cartagine nuova de 1730 à Parme, Aria III.(ix) (id.), musique de Geminiano Giacomelli, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(iii), Chi mai d'iniqua stella • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne et à Rome, Aria I.(vi) (id.), musique d'Antonio Caldara, Libretto de Pietro Metastasio•musique utilisé dans l'Ottone de Gennaro D'Alessandro avec le texte Arrida il ciel sereno de Carlo Goldoni (Venise, 1739; Prague et Hambourg, 1744). Pour l'Aria I.(iv), Benche frema la tempesta • cf. Annibale de 1731, Recitativo II.(xiii) de Geminiano Giacomelli, textes de Filippo Vanstryp • cf.? Ermelinda de 1734 à Prague, Aria II.(ii) (id.), d'auteur anonyme, sur des textes d'Antonio Denzio • cf.? Rosbale de 1736 à Florence, Aria III.(ix) (id.), reprise de Geminiano Giacomelli, textes d'Antonio Denzio Pour l'Aria I.(vii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.II.(ii) • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria I.(viii), Che bella speranza • cf.? Medea Riconosciuta de 1735 à Vienne, Aria II.(iv) (id.), musique de Leonardo Vinci, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(x), Se possono tanto • cf.? Alessandro nell'Indie de 1730 à Rome, et 1736 à Parme, Aria I.(ix) (id.), musique de Leonardo Vinci, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? L'Alessandro nell'Indie de 1738 à Venise, Aria I.(ix) (id.), version de Johann Adolf Hasse • cf.? Alessandro nell'Indie de 1738 à Mantoue, Aria I.(ix) (id.), version de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(iii), Ah si resti onor mi sgrida • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio • cf.? Temistocle de 1737 à Rome, Aria III.(v) (id.), version de Gaetano Latilla • cf.? Temistocle de 1738 à Naples, Aria III.(v) (id.), version de Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria II.(vii), Ritorna al caro bene • cf.? Alessandro Severo de 1738 à Venise, Aria III.(viii) (id.), musique d'Andrea Bernasconi Pour l'Aria II.(xi), Mà non vedrete mai • cf.? Ciro riconosciuto de 1736 à Vienne, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai) textes de Pietro Metastasio, musique d'Antonio Caldara • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai), version de Leonardo Leo Pour l'Aria III.(iv), Gemo in un punto è fremo • cf. Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (id.) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (id.) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.II.(xi), (D'Ira spumante io fremo) Pour l'Aria III.(viii), Sento un pensiero • cf.? Farnace de 1731 à Bologne, Aria III.(xi) (id.), musique de Giovanni Porta, Libretto d'Antonio Maria Lucchini • cf. Sidonio de 1732 à Prague RV 127a.36.I.(viii) (id.) compositeur anonyme Pour l'Aria III.(ix), Chi a ritrovare aspira • cf.? Siface de 1737 à Bologne, Aria I.(vi) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xiii) (id.), toujours de Leonardo Leo Rôles : Tenus pour la Première à Bassano par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Pietro Mauro Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Margarita Franchi Angelica, épouse de Medoro (?) par Elena Fanara Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Regina Salvioni, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Leandro Fontanetti Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) | Livret 1741 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Novo [sic] Teatro di Bassano l'anno 1741. Dedicato alli illustrissimi signori gentil'uomini di Bassano Nouvelle reprise des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, et RV Anh 127.24 de 1740, à nouveau par Pietro Mauro, ténor, impresario et neveu de Vivaldi Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ Pour cinq solistes (ss??t) et Chœur (SATB)? Première à Bassano, au Novo Teatro en 1741 Voir les versions RV Anh 127.23 et RV Anh 127.24 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt possible à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 Pour l'Aria I.(ii), Speranza foriera • cf.? Scipione in Cartagine nuova de 1730 à Parme, Aria III.(ix) (id.), musique de Geminiano Giacomelli, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(iii), Chi mai d'iniqua stella • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne et à Rome, Aria I.(vi) (id.), musique d'Antonio Caldara, Libretto de Pietro Metastasio•musique utilisé dans l'Ottone de Gennaro D'Alessandro avec le texte Arrida il ciel sereno de Carlo Goldoni (Venise, 1739; Prague et Hambourg, 1744). Pour l'Aria I.(iv), Benche frema la tempesta • cf. Annibale de 1731, Recitativo II.(xiii) de Geminiano Giacomelli, textes de Filippo Vanstryp • cf.? Ermelinda de 1734 à Prague, Aria II.(ii) (id.), d'auteur anonyme, sur des textes d'Antonio Denzio • cf.? Rosbale de 1736 à Florence, Aria III.(ix) (id.), reprise de Geminiano Giacomelli, textes d'Antonio Denzio Pour l'Aria I.(vii), La Cervetta timidetta • cf. Arie diverse RV 749.10 (id.) • cf. Il Bajazet RV 703.II.(vi) de 1735, (id.) • cf. Giustino RV 717.III.(vii) de 1724, (id.) • cf. Semiramide RV 733.III.(iv) de 1732, (id.) • cf. Catone RV Anh 80 • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.II.(ii) • cf. Orlando furioso de 1740 RV Anh 127.24.II.(iii) • cf. Amore trionfante RV Anh 127a.3 • cf. Farnace de 1725 à Florence, RV Anh 127a.15.III.(ii), Libretto d'Antonio Maria Lucchini, musique de Leonardo Vinci et Vivaldi • cf. Praga nascente da Libussa e Primislao RV Anh 127a.32 • cf. Tullo Ostilio RV Anh 127a.42 Pour l'Aria I.(viii), Che bella speranza • cf.? Medea Riconosciuta de 1735 à Vienne, Aria II.(iv) (id.), musique de Leonardo Vinci, textes de Carlo Innocenzo Frugoni Pour l'Aria I.(x), Se possono tanto • cf.? Alessandro nell'Indie de 1730 à Rome, et 1736 à Parme, Aria I.(ix) (id.), musique de Leonardo Vinci, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? L'Alessandro nell'Indie de 1738 à Venise, Aria I.(ix) (id.), version de Johann Adolf Hasse • cf.? Alessandro nell'Indie de 1738 à Mantoue, Aria I.(ix) (id.), version de Baldassare Galuppi Pour l'Aria II.(iii), Ah si resti onor mi sgrida • cf.? Temistocle de 1736 à Vienne, Aria III.(v) (id.), musique d'Antonio Caldara et textes de Pietro Metastasio • cf.? Temistocle de 1737 à Rome, Aria III.(v) (id.), version de Gaetano Latilla • cf.? Temistocle de 1738 à Naples, Aria III.(v) (id.), version de Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria II.(vii), Ritorna al caro bene • cf.? Alessandro Severo de 1738 à Venise, Aria III.(viii) (id.), musique d'Andrea Bernasconi Pour l'Aria II.(xi), Mà non vedrete mai • cf.? Ciro riconosciuto de 1736 à Vienne, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai) textes de Pietro Metastasio, musique d'Antonio Caldara • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xii) (No, non vedrete mai), version de Leonardo Leo Pour l'Aria III.(iv), Gemo in un punto è fremo • cf. Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (id.) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (id.) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (id.) • cf. Orlando furioso de 1746 RV Anh 127.26.II.(xi), (D'Ira spumante io fremo) Pour l'Aria III.(viii), Sento un pensiero • cf.? Farnace de 1731 à Bologne, Aria III.(xi) (id.), musique de Giovanni Porta, Libretto d'Antonio Maria Lucchini • cf. Sidonio de 1732 à Prague RV 127a.36.I.(viii) (id.) compositeur anonyme Pour l'Aria III.(ix), Chi a ritrovare aspira • cf.? Siface de 1737 à Bologne, Aria I.(vi) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto de Pietro Metastasio • cf.? Ciro riconosciuto de 1739 à Turin, Aria III.(xiii) (id.), toujours de Leonardo Leo Rôles : Tenus pour la Première à Bassano par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Pietro Mauro Alcina, sorcière cruelle (Soprano) par Margarita Franchi Angelica, épouse de Medoro (?) par Elena Fanara Medoro, époux d'Angelica (Soprano) par Regina Salvioni, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Leandro Fontanetti Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) | | | | Livret s.n, Bassano, 1741 |
| Anh 127.26 (perd.) | | 1745 | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vénitien de 1746 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Se rendi a noi la calma [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (ii) Un sol Occhio piuttosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) • Qui non v'à Bellezza altera [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Veggo il Fallo, e sò, che amore [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Vil mi crede, ma s'inganna [→Galuppi?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) (v) Godesse almen quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) …Pur ritorno a mirarti, Idolo amato Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto [ix?] Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Cangia, crudel, quel core [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) A Che sospiri? A che seguir cogli occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • Oh Dio! Mancar mi sento [→Bononcini?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Mattutino albore Recitativo: (Orlando) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? O là. Chi, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Vanne, e l'eccidio aspetta [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) Atto II (i) Che miro! Astolfo! / Astolfo Recitativo: (Alcina, Astolfo) • Ama il novello Oggetto [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (ii) Ecco l'amato oggetto $^{(nv)}$ Aria breve?: (Astolfo) • Che dice Astolfo, o mio vezzoso Nume? Recitativo: (Medoro, Alcina) • Non voglio amori, Non bramo Amanti [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (iii) Così pigro, o Medoro, In riveder Angelica Recitativo: (Angelica, Medoro) • Ti cedo con pace [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iv) Che intesi! Chi parlò? Possibil fia Cangiamento Recitativo: (Angelica, Astolfo) • Veggo il mare, e il Vento irato [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (v) Di Medoro gli amplessi Recitativo: (Alcina, Medoro) (vi) Ferma, o Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Sì, che annodar vogl'io [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (vii) Quanto, o quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Altro dardo, amati rai [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso!… Ma quì Orlando? O stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove, Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (xi) Precipizio, che altrui morte saria, Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure selci cedete. In vano ressistete Recitativo: (Orlando) • D'Ira spumante io fremo [→Vivaldi?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefiretto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di cipro, alta e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei Si udisser per Orlando Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa, Te dolcissimo amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Così da questi Dei Si udisser per Orlando Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commossa e pietà / Lasciamo a Lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fu Sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioja, e sei mia Face (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleal, la spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o lagrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, che è poco. A Torrenti, a Fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io vi getto, Elmo, ed Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Ah, che ricerco in van qualche riposo Recitativo: (Orlando) • Ò cento vanni al tergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) (v) Morto Orlando tu credi? / Ei fu tradito Recitativo: (Astolfo, Angelica) (vi) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor. Spirti d'Averno Recitativo: (Alcina, Angelica) (vii) Oh stupor! Che sarà? Scuoprianci Recitativo: (Angelica, Alcina, Orlando) • Per l'acquisto di sua mente [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) Ella parte. Mirate: La Menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta quì, Alcide Recitativo: (Orlando) • Fra l'ombre del Timore [Sellitto?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina?) (ix) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Un fermo core, in onta [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (x) Son pur felice, o Amor! Di schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • Che dolce piacere [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (xi) Nò, nò; Ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) (xii) …Cos'è? Treman le mura insin dal fondo? Recitativo: (Orlando) (xiii) Me infelice, ove fuggo? Ove m'ascondo Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiv) Angelica non parta, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | « Orlando furioso » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes d'après le Libretto vénitien de 1746 Atto I (i) Gran Regina degli Indi, Che eguale a te Recitativo: (Alcina, Angelica) • Se rendi a noi la calma [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (ii) Un sol Occhio piuttosto aver vorrei Recitativo: (Alcina, Astolfo, Orlando) • Qui non v'à Bellezza altera [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (iii) Felice te, che sei Grato Campion Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Veggo il Fallo, e sò, che amore [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (iv) Insolito coraggio, ora in quest'Alma Recitativo: (Orlando) • Vil mi crede, ma s'inganna [→Galuppi?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) (v) Godesse almen quest'Alma Recitativo: (Angelica, Alcina) (vi) …Pur ritorno a mirarti, Idolo amato Recitativo: (Medoro, Angelica, Alcina) (vii) Aggiungi. Per man d'Orlando poi restar quì morto [ix?] Recitativo: (Orlando, Alcina, Angelica, Medoro) • Cangia, crudel, quel core [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) A Che sospiri? A che seguir cogli occhi Recitativo: (Alcina, Medoro) • Oh Dio! Mancar mi sento [→Bononcini?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (ix) Vanne al riposo intanto Recitativo: (Astolfo, Alcina) (x) Stella d'Amor, che il Mattutino albore Recitativo: (Orlando) • Non fidarti, Che ingannarti Arioso?: (Astolfo) • Chi mi risponde? O là. Chi, che tu sia Recitativo: (Orlando, Astolfo) • Vanne, e l'eccidio aspetta [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) Atto II (i) Che miro! Astolfo! / Astolfo Recitativo: (Alcina, Astolfo) • Ama il novello Oggetto [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (ii) Ecco l'amato oggetto $^{(nv)}$ Aria breve?: (Astolfo) • Che dice Astolfo, o mio vezzoso Nume? Recitativo: (Medoro, Alcina) • Non voglio amori, Non bramo Amanti [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (iii) Così pigro, o Medoro, In riveder Angelica Recitativo: (Angelica, Medoro) • Ti cedo con pace [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (iv) Che intesi! Chi parlò? Possibil fia Cangiamento Recitativo: (Angelica, Astolfo) • Veggo il mare, e il Vento irato [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (v) Di Medoro gli amplessi Recitativo: (Alcina, Medoro) (vi) Ferma, o Medoro / Odioso inciampo Recitativo: (Angelica, Alcina, Medoro) • Sì, che annodar vogl'io [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina) (vii) Quanto, o quanto al tuo amore Recitativo: (Medoro, Angelica) • Altro dardo, amati rai [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (viii) Quanto è vezzoso!… Ma quì Orlando? O stelle! Recitativo: (Angelica, Orlando) (ix) Orlando, e dove, Orlando? Arresta i passi Recitativo: (Astolfo, Angelica, Orlando) (x) L'importuno partì? / Vedesti? Aspira Recitativo: (Orlando, Angelica) (xi) Precipizio, che altrui morte saria, Raddoppia Recitativo: (Orlando, voce di dentro) • Son tradito, il veggo, il sò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso?: (Orlando) • Dure selci cedete. In vano ressistete Recitativo: (Orlando) • D'Ira spumante io fremo [→Vivaldi?] $^{(nv)}$ Aria: (Orlando) Atto III (i) Orlando io non ritrovo, e pur fuggito Recitativo: (Alcina) (ii) Al fragor de Corni audaci [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Qui dove dolce Zefiretto spira Recitativo: (Alcina, Angelica, Medero) • Te gran Diva di cipro, alta e possente [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Medero) • Gran Madre Venere [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Cortège nuptial, SATB?) • Così da questi Dei Si udisser per Orlando Recitativo: (Alcina) • Te Citerea vezzosa, Te dolcissimo amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Recitativo accompagnato?: (Angelica) • Così da questi Dei Si udisser per Orlando Recitativo: (Alcina) (iii) Mi à commossa e pietà / Lasciamo a Lei Recitativo: (Angelica, Medoro) • Belle Pianticelle Crescete [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto breve: (Angelica, Medoro) • Leggi nel verde Alloro / Angelica quì fu Sposa Recitativo: (Angelica, Medoro) • Sei mia fiamma, e sei mio Bene / Sei mia gioja, e sei mia Face (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Duetto: (Angelica, Medoro) (iv) Ah sleal, la spergiura Donna ingrata Recitativo: (Orlando) • Sgorgate, o lagrime [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria breve: (Orlando) • Nò, che è poco. A Torrenti, a Fiumi, a mari Recitativo: (Orlando) • Io vi getto, Elmo, ed Usbergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Ah, che ricerco in van qualche riposo Recitativo: (Orlando) • Ò cento vanni al tergo (v1?) [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Aria: (Orlando) (v) Morto Orlando tu credi? / Ei fu tradito Recitativo: (Astolfo, Angelica) (vi) L'Arco vuò frangerti [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Alcina) • Ma in van minaccio Amor. Spirti d'Averno Recitativo: (Alcina, Angelica) (vii) Oh stupor! Che sarà? Scuoprianci Recitativo: (Angelica, Alcina, Orlando) • Per l'acquisto di sua mente [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Angelica) (viii) Ella parte. Mirate: La Menzogna è con lei Recitativo: (Orlando) • Gli seguirò Gli atterrerò [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Vai dicendo di nò? Resta quì, Alcide Recitativo: (Orlando) • Fra l'ombre del Timore [Sellitto?] $^{(nv)}$ Aria: (Alcina?) (ix) Sai, che ancor vive Orlando Recitativo: (Astolfo, Medoro) • Un fermo core, in onta [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Astolfo) (x) Son pur felice, o Amor! Di schiavo abietto Recitativo: (Medoro) • Che dolce piacere [→anonyme?] $^{(nv)}$ Aria: (Medoro) (xi) Nò, nò; Ti dico nò. Forse pretendi, Ombra Recitativo: (Orlando) • Scendi nel Tartaro [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Arioso: (Orlando) • Furia bella, e crudel? Sono ben tutte Recitativo: (Orlando) (xii) …Cos'è? Treman le mura insin dal fondo? Recitativo: (Orlando) (xiii) Me infelice, ove fuggo? Ove m'ascondo Recitativo: (Alcina, Angelica) (xiv) Angelica non parta, e pera Alcina Recitativo: (Astolfo, Alcina, Orlando, Angelica) • Vien dal Cielo in noi l'Amore [→Vivaldi?] $^{(A?)}$ Coro: (Soldats, SATB?) | (?) | Livret 1746 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano a S. Moisè il carnovale dell'anno 1745/6 M.V. Nouvelle reprise d'auteur anonyme, des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, RV Anh 127.24 de 1740 et RV Anh 127.25 de 1741 Mise en scène de Giovanni Battista Moretti Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ La plupart de ces airs proviennent d'œuvres non identifiées ou sont des nouvelles compositions, peut-être de l'auteur du pastiche Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Venise, au Teatro Giustiniano a S. Moisé le 26 décembre 1745, avec l'intermède La vedova ingegnosa e Tabarano. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1746 Voir les versions RV Anh 127.23, RV Anh 127.24 et RV Anh 127.25 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt probable à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria I.(iv), Vil mi crede, ma s'inganna • cf.? Ricimero de 1744 à Milan, Aria I.(i) (Se aggli affanni ti condanna) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(viii), Oh Dio! Mancar mi sento • cf.? L'Adriano in Siria de 1737 à Venise, Aria III.(vii) (id.) musique de Giovanni Porta, textes de Pietro Metastasio • cf.? Adriano in Siria de 1741 à Ferrare, Aria III.(vii) (id.) musique d'auteur anonyme • cf.? Adriano in Siria de 1743 à Vienne, Aria III.(vi) (id.) musique d'auteur anonyme (probablement Giovanni Bononcini?) Pour l'Aria II.(ii) Non voglio amori, Non bramo Amanti • cf.? Rosmira de 1746 à Florence, Aria II.(viii) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Silvio Stampiglia • cf.? Il giramondo de 1748 à Turin, Aria I.(viii) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto d'Antonio Palomba • cf.? Filandro schernito in amore de 1749 à Reggio d'Émilie, Aria I.(vii) (Vedrai Pastori Non sempre amanti), pastiche d'auteur anonyme, Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria II.(xi), D'Ira spumante io fremo • cf. L’Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.III.(iv), (Gemo in un punto è fremo) Pour l'Aria III.(iv), Ò cento vanni al tergo • cf. versions (v1) Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria III.(viii), Fra l'ombre del Timore • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1742 à Rome, Aria I.(x) (id) musique de Giuseppe Sellitto, Libretto de Pietro Pariati • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1751 à Rome, Aria I.(x) (id) reprise? de Domenico Terradellas Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Felice Novelli [Monticelli] Alcina, sorcière cruelle (?) par Angelica Saiz Angelica, épouse de Medoro (?) par Regina Gonzales Medoro, époux d'Angelica (?) par Anna Bastigli, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giuseppe Galantini Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) Rôles pour les intermezzi : Tabarano, (?) par Matteo Bevilacqua Drusilla, (?) par Umiltà Giacometti Bartoli | Livret 1746 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano a S. Moisè il carnovale dell'anno 1745/6 M.V. Nouvelle reprise d'auteur anonyme, des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, RV Anh 127.24 de 1740 et RV Anh 127.25 de 1741 Mise en scène de Giovanni Battista Moretti Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ La plupart de ces airs proviennent d'œuvres non identifiées ou sont des nouvelles compositions, peut-être de l'auteur du pastiche Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Venise, au Teatro Giustiniano a S. Moisé le 26 décembre 1745, avec l'intermède La vedova ingegnosa e Tabarano. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1746 Voir les versions RV Anh 127.23, RV Anh 127.24 et RV Anh 127.25 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt probable à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria I.(iv), Vil mi crede, ma s'inganna • cf.? Ricimero de 1744 à Milan, Aria I.(i) (Se aggli affanni ti condanna) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(viii), Oh Dio! Mancar mi sento • cf.? L'Adriano in Siria de 1737 à Venise, Aria III.(vii) (id.) musique de Giovanni Porta, textes de Pietro Metastasio • cf.? Adriano in Siria de 1741 à Ferrare, Aria III.(vii) (id.) musique d'auteur anonyme • cf.? Adriano in Siria de 1743 à Vienne, Aria III.(vi) (id.) musique d'auteur anonyme (probablement Giovanni Bononcini?) Pour l'Aria II.(ii) Non voglio amori, Non bramo Amanti • cf.? Rosmira de 1746 à Florence, Aria II.(viii) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Silvio Stampiglia • cf.? Il giramondo de 1748 à Turin, Aria I.(viii) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto d'Antonio Palomba • cf.? Filandro schernito in amore de 1749 à Reggio d'Émilie, Aria I.(vii) (Vedrai Pastori Non sempre amanti), pastiche d'auteur anonyme, Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria II.(xi), D'Ira spumante io fremo • cf. L’Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.III.(iv), (Gemo in un punto è fremo) Pour l'Aria III.(iv), Ò cento vanni al tergo • cf. versions (v1) Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria III.(viii), Fra l'ombre del Timore • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1742 à Rome, Aria I.(x) (id) musique de Giuseppe Sellitto, Libretto de Pietro Pariati • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1751 à Rome, Aria I.(x) (id) reprise? de Domenico Terradellas Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Felice Novelli [Monticelli] Alcina, sorcière cruelle (?) par Angelica Saiz Angelica, épouse de Medoro (?) par Regina Gonzales Medoro, époux d'Angelica (?) par Anna Bastigli, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giuseppe Galantini Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) Rôles pour les intermezzi : Tabarano, (?) par Matteo Bevilacqua Drusilla, (?) par Umiltà Giacometti Bartoli | Livret 1746 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano a S. Moisè il carnovale dell'anno 1745/6 M.V. Nouvelle reprise d'auteur anonyme, des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, RV Anh 127.24 de 1740 et RV Anh 127.25 de 1741 Mise en scène de Giovanni Battista Moretti Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ La plupart de ces airs proviennent d'œuvres non identifiées ou sont des nouvelles compositions, peut-être de l'auteur du pastiche Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Venise, au Teatro Giustiniano a S. Moisé le 26 décembre 1745, avec l'intermède La vedova ingegnosa e Tabarano. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1746 Voir les versions RV Anh 127.23, RV Anh 127.24 et RV Anh 127.25 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt probable à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria I.(iv), Vil mi crede, ma s'inganna • cf.? Ricimero de 1744 à Milan, Aria I.(i) (Se aggli affanni ti condanna) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(viii), Oh Dio! Mancar mi sento • cf.? L'Adriano in Siria de 1737 à Venise, Aria III.(vii) (id.) musique de Giovanni Porta, textes de Pietro Metastasio • cf.? Adriano in Siria de 1741 à Ferrare, Aria III.(vii) (id.) musique d'auteur anonyme • cf.? Adriano in Siria de 1743 à Vienne, Aria III.(vi) (id.) musique d'auteur anonyme (probablement Giovanni Bononcini?) Pour l'Aria II.(ii) Non voglio amori, Non bramo Amanti • cf.? Rosmira de 1746 à Florence, Aria II.(viii) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Silvio Stampiglia • cf.? Il giramondo de 1748 à Turin, Aria I.(viii) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto d'Antonio Palomba • cf.? Filandro schernito in amore de 1749 à Reggio d'Émilie, Aria I.(vii) (Vedrai Pastori Non sempre amanti), pastiche d'auteur anonyme, Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria II.(xi), D'Ira spumante io fremo • cf. L’Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.III.(iv), (Gemo in un punto è fremo) Pour l'Aria III.(iv), Ò cento vanni al tergo • cf. versions (v1) Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria III.(viii), Fra l'ombre del Timore • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1742 à Rome, Aria I.(x) (id) musique de Giuseppe Sellitto, Libretto de Pietro Pariati • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1751 à Rome, Aria I.(x) (id) reprise? de Domenico Terradellas Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Felice Novelli [Monticelli] Alcina, sorcière cruelle (?) par Angelica Saiz Angelica, épouse de Medoro (?) par Regina Gonzales Medoro, époux d'Angelica (?) par Anna Bastigli, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giuseppe Galantini Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) Rôles pour les intermezzi : Tabarano, (?) par Matteo Bevilacqua Drusilla, (?) par Umiltà Giacometti Bartoli | Livret 1746 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Orlando furioso, dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano a S. Moisè il carnovale dell'anno 1745/6 M.V. Nouvelle reprise d'auteur anonyme, des pastiches RV Anh 127.23 de 1738, RV Anh 127.24 de 1740 et RV Anh 127.25 de 1741 Mise en scène de Giovanni Battista Moretti Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$ La plupart de ces airs proviennent d'œuvres non identifiées ou sont des nouvelles compositions, peut-être de l'auteur du pastiche Pour cinq solistes (????t) et Chœur (SATB)? Première à Venise, au Teatro Giustiniano a S. Moisé le 26 décembre 1745, avec l'intermède La vedova ingegnosa e Tabarano. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1746 Voir les versions RV Anh 127.23, RV Anh 127.24 et RV Anh 127.25 pour les renvois déjà indiqués Pour les mouvements notés $^{(A?)}$, emprunt probable à Orlando furioso (V1) de 1713, RV Anh 84 de Vivaldi et Giovanni Alberto Ristori Pour l'Aria I.(iv), Vil mi crede, ma s'inganna • cf.? Ricimero de 1744 à Milan, Aria I.(i) (Se aggli affanni ti condanna) de Baldassare Galuppi Pour l'Aria I.(viii), Oh Dio! Mancar mi sento • cf.? L'Adriano in Siria de 1737 à Venise, Aria III.(vii) (id.) musique de Giovanni Porta, textes de Pietro Metastasio • cf.? Adriano in Siria de 1741 à Ferrare, Aria III.(vii) (id.) musique d'auteur anonyme • cf.? Adriano in Siria de 1743 à Vienne, Aria III.(vi) (id.) musique d'auteur anonyme (probablement Giovanni Bononcini?) Pour l'Aria II.(ii) Non voglio amori, Non bramo Amanti • cf.? Rosmira de 1746 à Florence, Aria II.(viii) (id.), musique d'auteur anonyme, Libretto de Silvio Stampiglia • cf.? Il giramondo de 1748 à Turin, Aria I.(viii) (id.), musique de Leonardo Leo, Libretto d'Antonio Palomba • cf.? Filandro schernito in amore de 1749 à Reggio d'Émilie, Aria I.(vii) (Vedrai Pastori Non sempre amanti), pastiche d'auteur anonyme, Libretto de Vincenzo Cassani Pour l'Aria II.(xi), D'Ira spumante io fremo • cf. L’Adelaide RV 695.II.(xviii) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. L'Olimpiade RV 725.II.(xv) de 1734, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Farnace RV 711G.II.(xi) de 1738, (Gemo in un punto, e fremo) • cf. Orlando furioso de 1741 RV Anh 127.25.III.(iv), (Gemo in un punto è fremo) Pour l'Aria III.(iv), Ò cento vanni al tergo • cf. versions (v1) Orlando furioso de 1724 à Kuks et à Prague RV Anh 52.III.(xii) (id.) • cf. Orlando furioso RV Anh 84.II.(xv) (id.) • cf. Orlando furioso de 1735 à Brno RV Anh 127.21.II.(xi) (id.) • cf. la version (v2) dans Orlando (furioso) RV 728.II.(xiii) de 1727, (id.) Pour l'Aria III.(viii), Fra l'ombre del Timore • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1742 à Rome, Aria I.(x) (id) musique de Giuseppe Sellitto, Libretto de Pietro Pariati • cf.? Sesostri, re d'Egitto de 1751 à Rome, Aria I.(x) (id) reprise? de Domenico Terradellas Rôles : Tenus pour la Première à Venise par les artistes suivants : Orlando, amoureux d'Angelica (Ténor) par Felice Novelli [Monticelli] Alcina, sorcière cruelle (?) par Angelica Saiz Angelica, épouse de Medoro (?) par Regina Gonzales Medoro, époux d'Angelica (?) par Anna Bastigli, travestie Astolfo, amant jaloux d'Alcina (?) par Giuseppe Galantini Aronte, gardien invulnérable des cendres de Merlin (muet) Rôles pour les intermezzi : Tabarano, (?) par Matteo Bevilacqua Drusilla, (?) par Umiltà Giacometti Bartoli | | | | Livret Modesto Fenzo, Venise, 1745 |
| Anh 127.29 | | 1739 | « Rosmira » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Rosmira » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1739 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Rosmira. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita eccellentissima Camera dell'Austria interiore. Nell'autunno dell'anno 1739. - Graz : nella stamperia di eredi Widmanstadij Opéra pastiche de Leonardo Vinci Libretto de Silvio Stampiglia, traduit par Franz Joseph Karl Pircker Rôles : | Livret 1739 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Rosmira. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita eccellentissima Camera dell'Austria interiore. Nell'autunno dell'anno 1739. - Graz : nella stamperia di eredi Widmanstadij Opéra pastiche de Leonardo Vinci Libretto de Silvio Stampiglia, traduit par Franz Joseph Karl Pircker Rôles : | Livret 1739 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Rosmira. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita eccellentissima Camera dell'Austria interiore. Nell'autunno dell'anno 1739. - Graz : nella stamperia di eredi Widmanstadij Opéra pastiche de Leonardo Vinci Libretto de Silvio Stampiglia, traduit par Franz Joseph Karl Pircker Rôles : | Livret 1739 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Rosmira. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita eccellentissima Camera dell'Austria interiore. Nell'autunno dell'anno 1739. - Graz : nella stamperia di eredi Widmanstadij Opéra pastiche de Leonardo Vinci Libretto de Silvio Stampiglia, traduit par Franz Joseph Karl Pircker Rôles : | | | | Livret Eredi Widmanstadij, Graz, 1739 |
| Anh 127a | | | Elenco di titoli che sono stati erroneamente attribuiti a Antonio Vivaldi / opéras attribués à tort à Antonio Vivaldi | | | | | | | | | | |
| Anh 127a.1 | | 1727 | « Achille in Sciro » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Achille in Sciro » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1738 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Achille in Sciro : Drama Per Musica. Da Rappresentarsi Nel Teatro Di Sua Eccellenza Il Signor Francesco Antonio Conte di Sporck. Nella Primauera dell’Anno 1727 / Achilles in Sciro : Musikalisches Schauspiel Vorgestellet AUf dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck Zugehörigen-schön eingerichten Theatro Im Frühling 1727 / Stampato in Praga : da Giuseppe Antonio Schilhart, Stampatore dell’ Arciuescouo, 1727 En italien et en allemand Opéra pastiche d'un compositeur anonyme Libretto d'Ippolito Bentivoglio (?) Première à Prague, au Teatro Sporck le 14 avril 1727 Rôles : | Livret 1738 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Achille in Sciro : Drama Per Musica. Da Rappresentarsi Nel Teatro Di Sua Eccellenza Il Signor Francesco Antonio Conte di Sporck. Nella Primauera dell’Anno 1727 / Achilles in Sciro : Musikalisches Schauspiel Vorgestellet AUf dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck Zugehörigen-schön eingerichten Theatro Im Frühling 1727 / Stampato in Praga : da Giuseppe Antonio Schilhart, Stampatore dell’ Arciuescouo, 1727 En italien et en allemand Opéra pastiche d'un compositeur anonyme Libretto d'Ippolito Bentivoglio (?) Première à Prague, au Teatro Sporck le 14 avril 1727 Rôles : | Livret 1738 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Achille in Sciro : Drama Per Musica. Da Rappresentarsi Nel Teatro Di Sua Eccellenza Il Signor Francesco Antonio Conte di Sporck. Nella Primauera dell’Anno 1727 / Achilles in Sciro : Musikalisches Schauspiel Vorgestellet AUf dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck Zugehörigen-schön eingerichten Theatro Im Frühling 1727 / Stampato in Praga : da Giuseppe Antonio Schilhart, Stampatore dell’ Arciuescouo, 1727 En italien et en allemand Opéra pastiche d'un compositeur anonyme Libretto d'Ippolito Bentivoglio (?) Première à Prague, au Teatro Sporck le 14 avril 1727 Rôles : | Livret 1738 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Achille in Sciro : Drama Per Musica. Da Rappresentarsi Nel Teatro Di Sua Eccellenza Il Signor Francesco Antonio Conte di Sporck. Nella Primauera dell’Anno 1727 / Achilles in Sciro : Musikalisches Schauspiel Vorgestellet AUf dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck Zugehörigen-schön eingerichten Theatro Im Frühling 1727 / Stampato in Praga : da Giuseppe Antonio Schilhart, Stampatore dell’ Arciuescouo, 1727 En italien et en allemand Opéra pastiche d'un compositeur anonyme Libretto d'Ippolito Bentivoglio (?) Première à Prague, au Teatro Sporck le 14 avril 1727 Rôles : | | | | Livret Giuseppe Antonio Schilhart, Prague, 1727 |
| Anh 127a.2 | | 1740 | « Amor, odio e pentimento » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Amor, odio e pentimento » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1740 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Amor, odio, e pentimento. Drama per musica, da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz, consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita Provincia nella Stiria. Nell' carnevale dell'anno 1740. / Graz : stamperia degli eredi Widmanstadj En italien et en allemand Opéra de Giovanni Porta Libretto de Francesco Passarini Première à Graz, au Teatro al Tummel-Plaz pour le Carnaval de 1740 Rôles : | Livret 1740 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Amor, odio, e pentimento. Drama per musica, da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz, consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita Provincia nella Stiria. Nell' carnevale dell'anno 1740. / Graz : stamperia degli eredi Widmanstadj En italien et en allemand Opéra de Giovanni Porta Libretto de Francesco Passarini Première à Graz, au Teatro al Tummel-Plaz pour le Carnaval de 1740 Rôles : | Livret 1740 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Amor, odio, e pentimento. Drama per musica, da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz, consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita Provincia nella Stiria. Nell' carnevale dell'anno 1740. / Graz : stamperia degli eredi Widmanstadj En italien et en allemand Opéra de Giovanni Porta Libretto de Francesco Passarini Première à Graz, au Teatro al Tummel-Plaz pour le Carnaval de 1740 Rôles : | Livret 1740 (corago) Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Amor, odio, e pentimento. Drama per musica, da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz, consagrato all'imparegiabile merito dell'inclita Provincia nella Stiria. Nell' carnevale dell'anno 1740. / Graz : stamperia degli eredi Widmanstadj En italien et en allemand Opéra de Giovanni Porta Libretto de Francesco Passarini Première à Graz, au Teatro al Tummel-Plaz pour le Carnaval de 1740 Rôles : | | | | Livret Eredi Widmanstadj, Graz, 1740 |
| Anh 127a.6 | | 1725 | « Arminio » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Arminio » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Livret 1725 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Arminio. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel estate dell'anno 1725. Sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. - Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, 1725 Opéra d'auteur anonyme avec de nombreux emprunts aux opéras de Vivaldi Libretto d'Antonio Salvi Première à Florence au Teatro della Pergola en 1725 Rôles : Tenus pour la Première à Florence, en 1725, par les artistes suivants : Varo (Contralto) par Luca Antonio Mengoni, castrat Sigismondo (Soprano) par Domenico Gizzi, castrat Tusnelda (Contralto) par Antonia Margherita Merigi Arminio (Soprano) par Nicolò Grimaldi Nicolino, castrat Ramise (Soprano) par Maria Teresa Cotti Tullio (?) par Giuseppe Casorri Segeste (Ténor) par Antonio Barbieri | Livret 1725 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Arminio. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel estate dell'anno 1725. Sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. - Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, 1725 Opéra d'auteur anonyme avec de nombreux emprunts aux opéras de Vivaldi Libretto d'Antonio Salvi Première à Florence au Teatro della Pergola en 1725 Rôles : Tenus pour la Première à Florence, en 1725, par les artistes suivants : Varo (Contralto) par Luca Antonio Mengoni, castrat Sigismondo (Soprano) par Domenico Gizzi, castrat Tusnelda (Contralto) par Antonia Margherita Merigi Arminio (Soprano) par Nicolò Grimaldi Nicolino, castrat Ramise (Soprano) par Maria Teresa Cotti Tullio (?) par Giuseppe Casorri Segeste (Ténor) par Antonio Barbieri | Livret 1725 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Arminio. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel estate dell'anno 1725. Sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. - Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, 1725 Opéra d'auteur anonyme avec de nombreux emprunts aux opéras de Vivaldi Libretto d'Antonio Salvi Première à Florence au Teatro della Pergola en 1725 Rôles : Tenus pour la Première à Florence, en 1725, par les artistes suivants : Varo (Contralto) par Luca Antonio Mengoni, castrat Sigismondo (Soprano) par Domenico Gizzi, castrat Tusnelda (Contralto) par Antonia Margherita Merigi Arminio (Soprano) par Nicolò Grimaldi Nicolino, castrat Ramise (Soprano) par Maria Teresa Cotti Tullio (?) par Giuseppe Casorri Segeste (Ténor) par Antonio Barbieri | Livret 1725 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Arminio. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel estate dell'anno 1725. Sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. - Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, 1725 Opéra d'auteur anonyme avec de nombreux emprunts aux opéras de Vivaldi Libretto d'Antonio Salvi Première à Florence au Teatro della Pergola en 1725 Rôles : Tenus pour la Première à Florence, en 1725, par les artistes suivants : Varo (Contralto) par Luca Antonio Mengoni, castrat Sigismondo (Soprano) par Domenico Gizzi, castrat Tusnelda (Contralto) par Antonia Margherita Merigi Arminio (Soprano) par Nicolò Grimaldi Nicolino, castrat Ramise (Soprano) par Maria Teresa Cotti Tullio (?) par Giuseppe Casorri Segeste (Ténor) par Antonio Barbieri | | | | Livret Fabio Benedetto Maria Verdi, Florence, 1725 |
| Anh 127a.7 | | 1726 | « Arrenione » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Arrenione » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1726 Prague (Národní knihovna) Titre : Arrenione. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio conte di Sporck l'autunno dell'anno 1726. Consecrato all' Teresa contessa di Paar, nata contessa di Sternberg. / Arrenione. Musicalisches Schauspiel Vorgestellet auff dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck, Zugehörigen schön-eingerichten Theatro : Auffgeopffert Der Hoch- und Wohlgebohrnen Frauen Frauen Theresia, Deß Heil. Röm. Reichs Fräffin von Paar, Gebohrnen Gräffin von Sternberg, Erb-Frauen derer Herrschafften Smirschitz, Bechin, Weseli und Wržowitz. / Praga : Giuseppe Antonio Schilhart En italien avec traduction en allemand Opéra pastiche de Giovanni Mari Ruggieri Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck le 20 novembre 1726 Rôles : | Livret 1726 Prague (Národní knihovna) Titre : Arrenione. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio conte di Sporck l'autunno dell'anno 1726. Consecrato all' Teresa contessa di Paar, nata contessa di Sternberg. / Arrenione. Musicalisches Schauspiel Vorgestellet auff dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck, Zugehörigen schön-eingerichten Theatro : Auffgeopffert Der Hoch- und Wohlgebohrnen Frauen Frauen Theresia, Deß Heil. Röm. Reichs Fräffin von Paar, Gebohrnen Gräffin von Sternberg, Erb-Frauen derer Herrschafften Smirschitz, Bechin, Weseli und Wržowitz. / Praga : Giuseppe Antonio Schilhart En italien avec traduction en allemand Opéra pastiche de Giovanni Mari Ruggieri Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck le 20 novembre 1726 Rôles : | Livret 1726 Prague (Národní knihovna) Titre : Arrenione. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio conte di Sporck l'autunno dell'anno 1726. Consecrato all' Teresa contessa di Paar, nata contessa di Sternberg. / Arrenione. Musicalisches Schauspiel Vorgestellet auff dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck, Zugehörigen schön-eingerichten Theatro : Auffgeopffert Der Hoch- und Wohlgebohrnen Frauen Frauen Theresia, Deß Heil. Röm. Reichs Fräffin von Paar, Gebohrnen Gräffin von Sternberg, Erb-Frauen derer Herrschafften Smirschitz, Bechin, Weseli und Wržowitz. / Praga : Giuseppe Antonio Schilhart En italien avec traduction en allemand Opéra pastiche de Giovanni Mari Ruggieri Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck le 20 novembre 1726 Rôles : | Livret 1726 Prague (Národní knihovna) Titre : Arrenione. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio conte di Sporck l'autunno dell'anno 1726. Consecrato all' Teresa contessa di Paar, nata contessa di Sternberg. / Arrenione. Musicalisches Schauspiel Vorgestellet auff dem Seiner Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Graffen von Sporck, Zugehörigen schön-eingerichten Theatro : Auffgeopffert Der Hoch- und Wohlgebohrnen Frauen Frauen Theresia, Deß Heil. Röm. Reichs Fräffin von Paar, Gebohrnen Gräffin von Sternberg, Erb-Frauen derer Herrschafften Smirschitz, Bechin, Weseli und Wržowitz. / Praga : Giuseppe Antonio Schilhart En italien avec traduction en allemand Opéra pastiche de Giovanni Mari Ruggieri Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck le 20 novembre 1726 Rôles : | | | | Livret Giuseppe Antonio Schilhart, Prague, 1726 |
| Anh 127a.9 | | 1739 | « Ciro riconosciuto » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Ciro riconosciuto » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1739 (corago) Graz (Steiermärkische Landesbibliothek) Titre : Ciro riconosciuto. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Platz in Graz nella primavera dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Pietro Metastasio Première à Graz, au Tummelplatz, en avril 1739 Rôles : | Livret 1739 (corago) Graz (Steiermärkische Landesbibliothek) Titre : Ciro riconosciuto. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Platz in Graz nella primavera dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Pietro Metastasio Première à Graz, au Tummelplatz, en avril 1739 Rôles : | Livret 1739 (corago) Graz (Steiermärkische Landesbibliothek) Titre : Ciro riconosciuto. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Platz in Graz nella primavera dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Pietro Metastasio Première à Graz, au Tummelplatz, en avril 1739 Rôles : | Livret 1739 (corago) Graz (Steiermärkische Landesbibliothek) Titre : Ciro riconosciuto. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Platz in Graz nella primavera dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Pietro Metastasio Première à Graz, au Tummelplatz, en avril 1739 Rôles : | | | | Livret Eredi Widmanstadj, Graz, 1739 |
| Anh 127a.12 | | 1713 | « Ernelinda » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Ernelinda » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1713 et 1715 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria) Titre : Ernelinda. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda : an opera : as it is perform’d at the Queen’s Theatre in the Hay-Market. / London : J. Tonson, 1713 Titre : Ernelinda. Opera. Da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda. An opera. As it is perform’d at the King’s Theatre in the Hay-Market. / London : printed for J. Tonson, 1715 En italien et en anglais Opéra pastiche de Francesco Gasparini Avec Giuseppe Maria Orlandini, Giovanni Maria Bononcini et Francesco Mancini Libretto de Francesco Silvani Première au Teatro d'Hay-Market de Londres, en 1713 Reprise le 16 novembre 1715 (1714?) sur le même lieu Rôles : | Livret 1713 et 1715 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria) Titre : Ernelinda. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda : an opera : as it is perform’d at the Queen’s Theatre in the Hay-Market. / London : J. Tonson, 1713 Titre : Ernelinda. Opera. Da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda. An opera. As it is perform’d at the King’s Theatre in the Hay-Market. / London : printed for J. Tonson, 1715 En italien et en anglais Opéra pastiche de Francesco Gasparini Avec Giuseppe Maria Orlandini, Giovanni Maria Bononcini et Francesco Mancini Libretto de Francesco Silvani Première au Teatro d'Hay-Market de Londres, en 1713 Reprise le 16 novembre 1715 (1714?) sur le même lieu Rôles : | Livret 1713 et 1715 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria) Titre : Ernelinda. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda : an opera : as it is perform’d at the Queen’s Theatre in the Hay-Market. / London : J. Tonson, 1713 Titre : Ernelinda. Opera. Da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda. An opera. As it is perform’d at the King’s Theatre in the Hay-Market. / London : printed for J. Tonson, 1715 En italien et en anglais Opéra pastiche de Francesco Gasparini Avec Giuseppe Maria Orlandini, Giovanni Maria Bononcini et Francesco Mancini Libretto de Francesco Silvani Première au Teatro d'Hay-Market de Londres, en 1713 Reprise le 16 novembre 1715 (1714?) sur le même lieu Rôles : | Livret 1713 et 1715 (corago) Bologne (Biblioteca Universitaria) Titre : Ernelinda. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda : an opera : as it is perform’d at the Queen’s Theatre in the Hay-Market. / London : J. Tonson, 1713 Titre : Ernelinda. Opera. Da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / Ernelinda. An opera. As it is perform’d at the King’s Theatre in the Hay-Market. / London : printed for J. Tonson, 1715 En italien et en anglais Opéra pastiche de Francesco Gasparini Avec Giuseppe Maria Orlandini, Giovanni Maria Bononcini et Francesco Mancini Libretto de Francesco Silvani Première au Teatro d'Hay-Market de Londres, en 1713 Reprise le 16 novembre 1715 (1714?) sur le même lieu Rôles : | | | | Livret Jacob Tonson, Londres, 1713 |
| Anh 127a.13 | | 1730 | « Ezio » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Ezio » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ezio. Drama per musica da rappresentarsi nel Regio Ducal Teatro di Milano nel carnovale del 1730. Dedicato a sua eccellenza il signor Wirico Filippo Lorenzo conte di Daun, principe di Tiano etc. etc. governatore e capitano generale dello Stato di Milano etc. / Milano : Giuseppe Vigone Opéra pastiche de Luca Antonio Predieri Libretto de Pietro Metastasio Première à Milan Rôles : | Livret 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ezio. Drama per musica da rappresentarsi nel Regio Ducal Teatro di Milano nel carnovale del 1730. Dedicato a sua eccellenza il signor Wirico Filippo Lorenzo conte di Daun, principe di Tiano etc. etc. governatore e capitano generale dello Stato di Milano etc. / Milano : Giuseppe Vigone Opéra pastiche de Luca Antonio Predieri Libretto de Pietro Metastasio Première à Milan Rôles : | Livret 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ezio. Drama per musica da rappresentarsi nel Regio Ducal Teatro di Milano nel carnovale del 1730. Dedicato a sua eccellenza il signor Wirico Filippo Lorenzo conte di Daun, principe di Tiano etc. etc. governatore e capitano generale dello Stato di Milano etc. / Milano : Giuseppe Vigone Opéra pastiche de Luca Antonio Predieri Libretto de Pietro Metastasio Première à Milan Rôles : | Livret 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ezio. Drama per musica da rappresentarsi nel Regio Ducal Teatro di Milano nel carnovale del 1730. Dedicato a sua eccellenza il signor Wirico Filippo Lorenzo conte di Daun, principe di Tiano etc. etc. governatore e capitano generale dello Stato di Milano etc. / Milano : Giuseppe Vigone Opéra pastiche de Luca Antonio Predieri Libretto de Pietro Metastasio Première à Milan Rôles : | | | | Livret Giuseppe Vigone, Milan, 1730 |
| Anh 127a.14 | | 1737 | « Farbe macht die Königin » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Farbe macht die Königin » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Die Farbe macht die Königin. Ein Sing-Spiel auf dem Hamburgischen Schau-Platze Im Jahr 1737. vorgestellt. / Spiering Opéra pastiche de Leonhard Fischer et Georg Friedrich Haendel, Johann Adolf Hasse et →Leonardo Vinci Libretto de Johann Mathias Dreyer Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt le 10 octobre 1737 Rôles : | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Die Farbe macht die Königin. Ein Sing-Spiel auf dem Hamburgischen Schau-Platze Im Jahr 1737. vorgestellt. / Spiering Opéra pastiche de Leonhard Fischer et Georg Friedrich Haendel, Johann Adolf Hasse et →Leonardo Vinci Libretto de Johann Mathias Dreyer Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt le 10 octobre 1737 Rôles : | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Die Farbe macht die Königin. Ein Sing-Spiel auf dem Hamburgischen Schau-Platze Im Jahr 1737. vorgestellt. / Spiering Opéra pastiche de Leonhard Fischer et Georg Friedrich Haendel, Johann Adolf Hasse et →Leonardo Vinci Libretto de Johann Mathias Dreyer Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt le 10 octobre 1737 Rôles : | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Die Farbe macht die Königin. Ein Sing-Spiel auf dem Hamburgischen Schau-Platze Im Jahr 1737. vorgestellt. / Spiering Opéra pastiche de Leonhard Fischer et Georg Friedrich Haendel, Johann Adolf Hasse et →Leonardo Vinci Libretto de Johann Mathias Dreyer Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt le 10 octobre 1737 Rôles : | | | | Livret Spiering, Hambourg, 1737 |
| Anh 127a.15 | | 1725 | « Farnace » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Farnace » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1738 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Farnace. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel carnovale dell'anno 1726 sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. / Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, ad istanza di Cosimo Pieri Opéra pastiche d'auteur anonyme, avec des compositions de Leonardo Vinci et d'Antonio Vivaldi Libretto d'Antonio Maria Lucchini Première à Florence, au Teatro della Pergola le 26 décembre 1725. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1726 Rôles : | Livret 1738 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Farnace. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel carnovale dell'anno 1726 sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. / Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, ad istanza di Cosimo Pieri Opéra pastiche d'auteur anonyme, avec des compositions de Leonardo Vinci et d'Antonio Vivaldi Libretto d'Antonio Maria Lucchini Première à Florence, au Teatro della Pergola le 26 décembre 1725. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1726 Rôles : | Livret 1738 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Farnace. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel carnovale dell'anno 1726 sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. / Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, ad istanza di Cosimo Pieri Opéra pastiche d'auteur anonyme, avec des compositions de Leonardo Vinci et d'Antonio Vivaldi Libretto d'Antonio Maria Lucchini Première à Florence, au Teatro della Pergola le 26 décembre 1725. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1726 Rôles : | Livret 1738 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Farnace. Drama per musica da rappresentarsi in Firenze nel Teatro di via della Pergola nel carnovale dell'anno 1726 sotto la protezione dell'altezza reale di Gio. Gastone I gran duca di Toscana. / Firenze : Fabio Benedetto Maria Verdi, ad istanza di Cosimo Pieri Opéra pastiche d'auteur anonyme, avec des compositions de Leonardo Vinci et d'Antonio Vivaldi Libretto d'Antonio Maria Lucchini Première à Florence, au Teatro della Pergola le 26 décembre 1725. Traditionnellement la période du 26 au 31 décembre est rattachée à la programmation de l'année suivante, ici 1726 Rôles : | | | | Livret Fabio Benedetto Maria Verdi, Florence, 1725 |
| Anh 127a.18 | | 1726 | « Die Gecrönte Beständigkeit » Serenata (Pasticcio) / Sérénade (pastiche) d'après le Livret hambourgeois 1. Nichts ist schöner als das Lieben Coro: (tutti) 2. So bist du auch betregen Recitativo: (Aurelia) • Son nel mar d'aspri tormenti [→Vivaldi] Aria: Allegro (si♭ maggiore) (Aurelia) 3. Ach, ich Unglückselige! Recitativo: (Aurelia) • Palpita il Core, e freme [→Vivaldi] Aria: Allegro (mi♭ maggiore) (Aurelia) 4. Jedoch Aurelia Derwirff die niederträcht'gen Triebe Recitativo: (Aurelia) • Mi piaci, si, mi piaci [→Vivaldi] Aria: (Celadon) 5. Ja, Schönste, ja Ich leugn'es nicht Recitativo: (Celadon) • S'odo quel rio, che mormora [→Vivaldi] Aria: (Celadon) 6. Nun aber ist mein froher Sinn Recitativo: (Celadon, Aurelia, Silvamiro) • Son pur care le Catene [→Porta] Aria: (Silvamiro) 7. Nein, Falscher, Nein Recitativo: (Aurelia) • Del suo penar, Ingrato Aria: (Aurelia) 8. Weil denn dein Ihr mein Sprechen Recitativo: (Silvamiro) • Vorrei sperar, mà sento [→Caldara?] Aria: (Silvamiro) 9. Bleid leben! jezt erkenn'ich deine Treu Recitativo: (Aurelia) • Da torbida Procella [→Orlandini] Aria: (Aurelia) 10. So leb ich denn in allen Recitativo: (Silvamiro) • Care pupille amate [→Vivaldi] Aria: (Silvamiro) 11. So siegt die Liebe allezeit Recitativo: (Celadon) • Un giardino è la beltà Aria: (Celadon) 12. Der Himmel sen gepriesen Recitativo: (Silvamiro) • Gia siede in calma [→Vignati] Aria: (Silvamiro) 13. So bin auch ich bergnüget Recitativo: (Aurelia) • Langue il fior sull'arsa sponda [→Vivaldi] Aria: (Aurelia) 14. So bleib ich denn aus ewig dein Recitativo: (Silvamiro, Aurelia) • Vieni, ò Cara / Deh t'arresta [→Vignati] Duetto: (Silvamiro, Aurelia) 15. • So lachen und scherzen Aria: (Celadon) 16. • Endlich muß die Treue siegen! [→Legrenzi?] Coro: (tutti) | « Die Gecrönte Beständigkeit » Serenata (Pasticcio) / Sérénade (pastiche) d'après le Livret hambourgeois 1. Nichts ist schöner als das Lieben Coro: (tutti) 2. So bist du auch betregen Recitativo: (Aurelia) • Son nel mar d'aspri tormenti [→Vivaldi] Aria: Allegro (si♭ maggiore) (Aurelia) 3. Ach, ich Unglückselige! Recitativo: (Aurelia) • Palpita il Core, e freme [→Vivaldi] Aria: Allegro (mi♭ maggiore) (Aurelia) 4. Jedoch Aurelia Derwirff die niederträcht'gen Triebe Recitativo: (Aurelia) • Mi piaci, si, mi piaci [→Vivaldi] Aria: (Celadon) 5. Ja, Schönste, ja Ich leugn'es nicht Recitativo: (Celadon) • S'odo quel rio, che mormora [→Vivaldi] Aria: (Celadon) 6. Nun aber ist mein froher Sinn Recitativo: (Celadon, Aurelia, Silvamiro) • Son pur care le Catene [→Porta] Aria: (Silvamiro) 7. Nein, Falscher, Nein Recitativo: (Aurelia) • Del suo penar, Ingrato Aria: (Aurelia) 8. Weil denn dein Ihr mein Sprechen Recitativo: (Silvamiro) • Vorrei sperar, mà sento [→Caldara?] Aria: (Silvamiro) 9. Bleid leben! jezt erkenn'ich deine Treu Recitativo: (Aurelia) • Da torbida Procella [→Orlandini] Aria: (Aurelia) 10. So leb ich denn in allen Recitativo: (Silvamiro) • Care pupille amate [→Vivaldi] Aria: (Silvamiro) 11. So siegt die Liebe allezeit Recitativo: (Celadon) • Un giardino è la beltà Aria: (Celadon) 12. Der Himmel sen gepriesen Recitativo: (Silvamiro) • Gia siede in calma [→Vignati] Aria: (Silvamiro) 13. So bin auch ich bergnüget Recitativo: (Aurelia) • Langue il fior sull'arsa sponda [→Vivaldi] Aria: (Aurelia) 14. So bleib ich denn aus ewig dein Recitativo: (Silvamiro, Aurelia) • Vieni, ò Cara / Deh t'arresta [→Vignati] Duetto: (Silvamiro, Aurelia) 15. • So lachen und scherzen Aria: (Celadon) 16. • Endlich muß die Treue siegen! [→Legrenzi?] Coro: (tutti) | (?) | Livret 1726 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Titre : Die Gecrönte Beständigkeit / In einer Serenata Auf Hiesigem Theatro vorgestellet / Und aufgeführet Von M.D. Polone. Anno 1726 Textes en allemand, Arie en italien Manuscrit Aria No.2 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Manuscrit Aria No.3 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Attribution erronée d'après Hans Joachim Marx Sérénade pastiche d'auteur inconnu, reprenant pour un tiers, des airs de Vivaldi Première à Hambourg, au Hiesigem Theatro en 1726 Pour les Arie Nos.2, 3, 4, 5, 10 et 13 • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, de Vivaldi Pour l'Aria No.2, Son nel mar d'aspri tormenti • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(x) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.3, Palpita il Core, e freme • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(viii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.4, Mi piaci, si, mi piaci • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(vi)2 de 1725, (Al ballenar del brando) Pour l'Aria No.5, S'odo quel rio, che mormora • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(ii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.6, Son pur care le Catene • cf. Ulisse de 1725 à Venise, Aria II.(v) (id.) Libretto de Domenico Lalli, musique de Giovanni Porta Pour l'Aria No.8, Vorrei sperar, mà sento • cf. Il Teodosio de 1699 à Venise, Aria I.(xi) (id.) musique de Marc'Antonio Ziani • cf. Le due regine rivali de 1708 à Bologne, Aria III.(iii) (id.) textes modifiés de Francesco Silvani, musique de Marc Antonio Ziani • cf. également L'inimico generoso de 1709 à Bologne, Aria I.(xi) (id.) d'Antonio Caldara (ou reprise?) avec un texte identique Pour l'Aria No.9, Da torbida Procella • cf. Berenice de 1725 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Benedetto Pasqualigo et musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria No.10, Care pupille amate • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(ii)2 de 1725, (id.) Pour l'Aria No.12, Gia siede in calma • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria III.(xiii) (id.) Libretto d'Agostino Piovene, musique de Giuseppe Vignati • cf. Cunegonda de 1726, RV 707.I.(vii) de 1726, (id.) probablement emprunté par Vivaldi? Pour l'Aria No.13, Langue il fior sull'arsa sponda • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(xiii) de 1725, (id.) Pour le Duetto No.14, Vieni, ò Cara • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria II.(x) (id.) Pour le Coro No.16, Endlich muß die Treue siegen! • cf.? Germanicus ca.1700 à Leipzig?, Coro final (id.) de Giovanni Legrenzi • ou repris dans Die errettete Unschuld oder Germanicus Römischer General de 1706 à Hambourg, Coro final (id.) par Gottfried Grünewald Rôles pour la Première à Hambourg : Aurelia par (?) Silvamiro par (?) Celadon par (?) | Livret 1726 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Titre : Die Gecrönte Beständigkeit / In einer Serenata Auf Hiesigem Theatro vorgestellet / Und aufgeführet Von M.D. Polone. Anno 1726 Textes en allemand, Arie en italien Manuscrit Aria No.2 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Manuscrit Aria No.3 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Attribution erronée d'après Hans Joachim Marx Sérénade pastiche d'auteur inconnu, reprenant pour un tiers, des airs de Vivaldi Première à Hambourg, au Hiesigem Theatro en 1726 Pour les Arie Nos.2, 3, 4, 5, 10 et 13 • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, de Vivaldi Pour l'Aria No.2, Son nel mar d'aspri tormenti • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(x) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.3, Palpita il Core, e freme • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(viii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.4, Mi piaci, si, mi piaci • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(vi)2 de 1725, (Al ballenar del brando) Pour l'Aria No.5, S'odo quel rio, che mormora • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(ii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.6, Son pur care le Catene • cf. Ulisse de 1725 à Venise, Aria II.(v) (id.) Libretto de Domenico Lalli, musique de Giovanni Porta Pour l'Aria No.8, Vorrei sperar, mà sento • cf. Il Teodosio de 1699 à Venise, Aria I.(xi) (id.) musique de Marc'Antonio Ziani • cf. Le due regine rivali de 1708 à Bologne, Aria III.(iii) (id.) textes modifiés de Francesco Silvani, musique de Marc Antonio Ziani • cf. également L'inimico generoso de 1709 à Bologne, Aria I.(xi) (id.) d'Antonio Caldara (ou reprise?) avec un texte identique Pour l'Aria No.9, Da torbida Procella • cf. Berenice de 1725 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Benedetto Pasqualigo et musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria No.10, Care pupille amate • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(ii)2 de 1725, (id.) Pour l'Aria No.12, Gia siede in calma • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria III.(xiii) (id.) Libretto d'Agostino Piovene, musique de Giuseppe Vignati • cf. Cunegonda de 1726, RV 707.I.(vii) de 1726, (id.) probablement emprunté par Vivaldi? Pour l'Aria No.13, Langue il fior sull'arsa sponda • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(xiii) de 1725, (id.) Pour le Duetto No.14, Vieni, ò Cara • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria II.(x) (id.) Pour le Coro No.16, Endlich muß die Treue siegen! • cf.? Germanicus ca.1700 à Leipzig?, Coro final (id.) de Giovanni Legrenzi • ou repris dans Die errettete Unschuld oder Germanicus Römischer General de 1706 à Hambourg, Coro final (id.) par Gottfried Grünewald Rôles pour la Première à Hambourg : Aurelia par (?) Silvamiro par (?) Celadon par (?) | Livret 1726 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Titre : Die Gecrönte Beständigkeit / In einer Serenata Auf Hiesigem Theatro vorgestellet / Und aufgeführet Von M.D. Polone. Anno 1726 Textes en allemand, Arie en italien Manuscrit Aria No.2 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Manuscrit Aria No.3 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Attribution erronée d'après Hans Joachim Marx Sérénade pastiche d'auteur inconnu, reprenant pour un tiers, des airs de Vivaldi Première à Hambourg, au Hiesigem Theatro en 1726 Pour les Arie Nos.2, 3, 4, 5, 10 et 13 • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, de Vivaldi Pour l'Aria No.2, Son nel mar d'aspri tormenti • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(x) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.3, Palpita il Core, e freme • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(viii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.4, Mi piaci, si, mi piaci • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(vi)2 de 1725, (Al ballenar del brando) Pour l'Aria No.5, S'odo quel rio, che mormora • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(ii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.6, Son pur care le Catene • cf. Ulisse de 1725 à Venise, Aria II.(v) (id.) Libretto de Domenico Lalli, musique de Giovanni Porta Pour l'Aria No.8, Vorrei sperar, mà sento • cf. Il Teodosio de 1699 à Venise, Aria I.(xi) (id.) musique de Marc'Antonio Ziani • cf. Le due regine rivali de 1708 à Bologne, Aria III.(iii) (id.) textes modifiés de Francesco Silvani, musique de Marc Antonio Ziani • cf. également L'inimico generoso de 1709 à Bologne, Aria I.(xi) (id.) d'Antonio Caldara (ou reprise?) avec un texte identique Pour l'Aria No.9, Da torbida Procella • cf. Berenice de 1725 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Benedetto Pasqualigo et musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria No.10, Care pupille amate • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(ii)2 de 1725, (id.) Pour l'Aria No.12, Gia siede in calma • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria III.(xiii) (id.) Libretto d'Agostino Piovene, musique de Giuseppe Vignati • cf. Cunegonda de 1726, RV 707.I.(vii) de 1726, (id.) probablement emprunté par Vivaldi? Pour l'Aria No.13, Langue il fior sull'arsa sponda • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(xiii) de 1725, (id.) Pour le Duetto No.14, Vieni, ò Cara • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria II.(x) (id.) Pour le Coro No.16, Endlich muß die Treue siegen! • cf.? Germanicus ca.1700 à Leipzig?, Coro final (id.) de Giovanni Legrenzi • ou repris dans Die errettete Unschuld oder Germanicus Römischer General de 1706 à Hambourg, Coro final (id.) par Gottfried Grünewald Rôles pour la Première à Hambourg : Aurelia par (?) Silvamiro par (?) Celadon par (?) | Livret 1726 Hambourg (Staats- und Universitätsbibliothek) Titre : Die Gecrönte Beständigkeit / In einer Serenata Auf Hiesigem Theatro vorgestellet / Und aufgeführet Von M.D. Polone. Anno 1726 Textes en allemand, Arie en italien Manuscrit Aria No.2 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Manuscrit Aria No.3 (1725-1775) Berlin (Staatsbibliothek zu Berlin), recueil de 37 Cantates et Arie Attribution erronée d'après Hans Joachim Marx Sérénade pastiche d'auteur inconnu, reprenant pour un tiers, des airs de Vivaldi Première à Hambourg, au Hiesigem Theatro en 1726 Pour les Arie Nos.2, 3, 4, 5, 10 et 13 • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721 de 1725, de Vivaldi Pour l'Aria No.2, Son nel mar d'aspri tormenti • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(x) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.3, Palpita il Core, e freme • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(viii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.4, Mi piaci, si, mi piaci • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(vi)2 de 1725, (Al ballenar del brando) Pour l'Aria No.5, S'odo quel rio, che mormora • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(ii) de 1725, (id.) Pour l'Aria No.6, Son pur care le Catene • cf. Ulisse de 1725 à Venise, Aria II.(v) (id.) Libretto de Domenico Lalli, musique de Giovanni Porta Pour l'Aria No.8, Vorrei sperar, mà sento • cf. Il Teodosio de 1699 à Venise, Aria I.(xi) (id.) musique de Marc'Antonio Ziani • cf. Le due regine rivali de 1708 à Bologne, Aria III.(iii) (id.) textes modifiés de Francesco Silvani, musique de Marc Antonio Ziani • cf. également L'inimico generoso de 1709 à Bologne, Aria I.(xi) (id.) d'Antonio Caldara (ou reprise?) avec un texte identique Pour l'Aria No.9, Da torbida Procella • cf. Berenice de 1725 à Venise, Aria II.(vi) (id.) Libretto de Benedetto Pasqualigo et musique de Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria No.10, Care pupille amate • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.I.(ii)2 de 1725, (id.) Pour l'Aria No.12, Gia siede in calma • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria III.(xiii) (id.) Libretto d'Agostino Piovene, musique de Giuseppe Vignati • cf. Cunegonda de 1726, RV 707.I.(vii) de 1726, (id.) probablement emprunté par Vivaldi? Pour l'Aria No.13, Langue il fior sull'arsa sponda • cf. L'inganno trionfante in amore RV 721.II.(xiii) de 1725, (id.) Pour le Duetto No.14, Vieni, ò Cara • cf. Nerone de 1724 à Milan, Aria II.(x) (id.) Pour le Coro No.16, Endlich muß die Treue siegen! • cf.? Germanicus ca.1700 à Leipzig?, Coro final (id.) de Giovanni Legrenzi • ou repris dans Die errettete Unschuld oder Germanicus Römischer General de 1706 à Hambourg, Coro final (id.) par Gottfried Grünewald Rôles pour la Première à Hambourg : Aurelia par (?) Silvamiro par (?) Celadon par (?) | | | | Livret Stromersche Schriften Hambourg, 1726 |
| Anh 127a.21 | | 1737 | « Hochzeit der Statira, Königin von Persien » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Hochzeit der Statira, Königin von Persien » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Hochzeit der Statira, Königin von Persien. In einem Singe-Spiele auf dem Hamburgischen Schau-Platze fürgestellet. Anno 1737. / Hamburg : Georg Dietrich Spiering Opéra de Johann Adolf Hasse et de Nicola Porpora et Conrad Friedrich Hurlebusch Libretto de Gerolamo Frigimelica Roberti et Christoph Gottlieb Wendt Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt Rôles : | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Hochzeit der Statira, Königin von Persien. In einem Singe-Spiele auf dem Hamburgischen Schau-Platze fürgestellet. Anno 1737. / Hamburg : Georg Dietrich Spiering Opéra de Johann Adolf Hasse et de Nicola Porpora et Conrad Friedrich Hurlebusch Libretto de Gerolamo Frigimelica Roberti et Christoph Gottlieb Wendt Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt Rôles : | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Hochzeit der Statira, Königin von Persien. In einem Singe-Spiele auf dem Hamburgischen Schau-Platze fürgestellet. Anno 1737. / Hamburg : Georg Dietrich Spiering Opéra de Johann Adolf Hasse et de Nicola Porpora et Conrad Friedrich Hurlebusch Libretto de Gerolamo Frigimelica Roberti et Christoph Gottlieb Wendt Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt Rôles : | Livret 1737 Berlin (Staatsbibliothek) Titre : Hochzeit der Statira, Königin von Persien. In einem Singe-Spiele auf dem Hamburgischen Schau-Platze fürgestellet. Anno 1737. / Hamburg : Georg Dietrich Spiering Opéra de Johann Adolf Hasse et de Nicola Porpora et Conrad Friedrich Hurlebusch Libretto de Gerolamo Frigimelica Roberti et Christoph Gottlieb Wendt Première à Hambourg, au Theater am Gänsemarkt Rôles : | | | | Livret Georg Dietrich Spiering, Hambourg, 1737 |
| Anh 127a.22 | | 17.. | « » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | [ Livret] 17.. (corago) V.. (..) Titre : Opéra pastiche de ?? Rôles : | [ Livret] 17.. (corago) V.. (..) Titre : Opéra pastiche de ?? Rôles : | [ Livret] 17.. (corago) V.. (..) Titre : Opéra pastiche de ?? Rôles : | [ Livret] 17.. (corago) V.. (..) Titre : Opéra pastiche de ?? Rôles : | | | | Livret J, V, 17.. |
| Anh 127a.23 | | 1739 | « Lucio Papirio Dittatore » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Lucio Papirio Dittatore » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1739 (corago) Vienne (Österreichische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Papirio dittatore. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'eccel. cesareo Reggimento, ed eccell. Aulica Camera. Nell'autunno dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj en italien et en allemand Opéra pastiche de Francesco Zoppis Libretto d'Apostolo Zeno traduit par Franz Joseph Karl Pircker Première à Graz, au Nuovo Teatro al Tummel-Plaz à l'automne 1739 Rôles : | Livret 1739 (corago) Vienne (Österreichische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Papirio dittatore. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'eccel. cesareo Reggimento, ed eccell. Aulica Camera. Nell'autunno dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj en italien et en allemand Opéra pastiche de Francesco Zoppis Libretto d'Apostolo Zeno traduit par Franz Joseph Karl Pircker Première à Graz, au Nuovo Teatro al Tummel-Plaz à l'automne 1739 Rôles : | Livret 1739 (corago) Vienne (Österreichische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Papirio dittatore. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'eccel. cesareo Reggimento, ed eccell. Aulica Camera. Nell'autunno dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj en italien et en allemand Opéra pastiche de Francesco Zoppis Libretto d'Apostolo Zeno traduit par Franz Joseph Karl Pircker Première à Graz, au Nuovo Teatro al Tummel-Plaz à l'automne 1739 Rôles : | Livret 1739 (corago) Vienne (Österreichische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Papirio dittatore. Drama per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro al Tummel-Plaz in Graz. Consagrato all'eccel. cesareo Reggimento, ed eccell. Aulica Camera. Nell'autunno dell'anno 1739. / Graz : eredi Widmanstadj en italien et en allemand Opéra pastiche de Francesco Zoppis Libretto d'Apostolo Zeno traduit par Franz Joseph Karl Pircker Première à Graz, au Nuovo Teatro al Tummel-Plaz à l'automne 1739 Rôles : | | | | Livret Eredi Widmanstadj, Graz, 1739 |
| Anh 127a.25 | | 1717 | « Lucio Papirio » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Lucio Papirio » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Livret 1717 et 1718 Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Lucio Papirio. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo nell'anno 1717 consacrato all'illustriss. et eccellentiss. signora la signora Maria Barbara d'Erbestein principessa di Teano, contessa di Daun e vice regina di questo regno ecc. / Napoli : si vende da Michiel Luigi Muzio, 1717 / musica di Giuseppe Orlandini ; arie e parti buffe del signor Francesco Feo Opéra de Giuseppe Maria Orlandini et Francesco Feo Libretto d'Antonio Salvi Première à Naples au Teatro San Bartolomeo, le 11 décembre 1717 Reprise en 1718 à Bologne Rôles : Tenus pour la Première à Naples par les artistes suivants : Lucio Papiro (Contralto) par Francesco Vitali, castrat Marco Fabio (Ténor) par Francesco Costanzi Quinto Fabio (Soprano) par Stefano Romani, il Pignattino, castrat Emilia (Contralto) par Anna Vincenza Dotti Claudio Papiro (?) par Vittoria Costi Sabina (?) par Giulia Gessi Appio (Ténor) par Alessandro Gordon Vespetta (?) par Rosa Petrignani, la Portughesina Nesso (?) par Felice Corrado Cortellaccio (?) par Giuseppe Fiorillo | Livret 1717 et 1718 Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Lucio Papirio. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo nell'anno 1717 consacrato all'illustriss. et eccellentiss. signora la signora Maria Barbara d'Erbestein principessa di Teano, contessa di Daun e vice regina di questo regno ecc. / Napoli : si vende da Michiel Luigi Muzio, 1717 / musica di Giuseppe Orlandini ; arie e parti buffe del signor Francesco Feo Opéra de Giuseppe Maria Orlandini et Francesco Feo Libretto d'Antonio Salvi Première à Naples au Teatro San Bartolomeo, le 11 décembre 1717 Reprise en 1718 à Bologne Rôles : Tenus pour la Première à Naples par les artistes suivants : Lucio Papiro (Contralto) par Francesco Vitali, castrat Marco Fabio (Ténor) par Francesco Costanzi Quinto Fabio (Soprano) par Stefano Romani, il Pignattino, castrat Emilia (Contralto) par Anna Vincenza Dotti Claudio Papiro (?) par Vittoria Costi Sabina (?) par Giulia Gessi Appio (Ténor) par Alessandro Gordon Vespetta (?) par Rosa Petrignani, la Portughesina Nesso (?) par Felice Corrado Cortellaccio (?) par Giuseppe Fiorillo | Livret 1717 et 1718 Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Lucio Papirio. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo nell'anno 1717 consacrato all'illustriss. et eccellentiss. signora la signora Maria Barbara d'Erbestein principessa di Teano, contessa di Daun e vice regina di questo regno ecc. / Napoli : si vende da Michiel Luigi Muzio, 1717 / musica di Giuseppe Orlandini ; arie e parti buffe del signor Francesco Feo Opéra de Giuseppe Maria Orlandini et Francesco Feo Libretto d'Antonio Salvi Première à Naples au Teatro San Bartolomeo, le 11 décembre 1717 Reprise en 1718 à Bologne Rôles : Tenus pour la Première à Naples par les artistes suivants : Lucio Papiro (Contralto) par Francesco Vitali, castrat Marco Fabio (Ténor) par Francesco Costanzi Quinto Fabio (Soprano) par Stefano Romani, il Pignattino, castrat Emilia (Contralto) par Anna Vincenza Dotti Claudio Papiro (?) par Vittoria Costi Sabina (?) par Giulia Gessi Appio (Ténor) par Alessandro Gordon Vespetta (?) par Rosa Petrignani, la Portughesina Nesso (?) par Felice Corrado Cortellaccio (?) par Giuseppe Fiorillo | Livret 1717 et 1718 Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Lucio Papirio. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo nell'anno 1717 consacrato all'illustriss. et eccellentiss. signora la signora Maria Barbara d'Erbestein principessa di Teano, contessa di Daun e vice regina di questo regno ecc. / Napoli : si vende da Michiel Luigi Muzio, 1717 / musica di Giuseppe Orlandini ; arie e parti buffe del signor Francesco Feo Opéra de Giuseppe Maria Orlandini et Francesco Feo Libretto d'Antonio Salvi Première à Naples au Teatro San Bartolomeo, le 11 décembre 1717 Reprise en 1718 à Bologne Rôles : Tenus pour la Première à Naples par les artistes suivants : Lucio Papiro (Contralto) par Francesco Vitali, castrat Marco Fabio (Ténor) par Francesco Costanzi Quinto Fabio (Soprano) par Stefano Romani, il Pignattino, castrat Emilia (Contralto) par Anna Vincenza Dotti Claudio Papiro (?) par Vittoria Costi Sabina (?) par Giulia Gessi Appio (Ténor) par Alessandro Gordon Vespetta (?) par Rosa Petrignani, la Portughesina Nesso (?) par Felice Corrado Cortellaccio (?) par Giuseppe Fiorillo | | | | Livret Michiel Luigi Muzio, Naples, 1717 |
| Anh 127a.26 | | 1715 | « Lucio Vero, imperatore di Roma » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Lucio Vero, imperatore di Roma » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret, 1715 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Vero imperatore di Roma. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / London : J. Tonson, 1715 En italien, avec traduction en anglais Opéra pastiche de compositeur anonyme (peut-être Georg Friedrich Haendel?) Libretto d'Apostolo Zeno d'après l'histoire de Lucius Aurelius Verus, empereur de Rome Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Lucio Vero (Soprano) par Caterina Galerati, travestie Lucilla (Contralto) par Anastasia Robinson Vologeso (Contralto par Diana Vico, travestie Aspasia (Soprano) par Elisabetta Pilotti Schiavonetti, La Pilotti Aniceto (Basse) par Angelo Zanoni Claudio (?) par Lawrence Mr. | Livret, 1715 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Vero imperatore di Roma. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / London : J. Tonson, 1715 En italien, avec traduction en anglais Opéra pastiche de compositeur anonyme (peut-être Georg Friedrich Haendel?) Libretto d'Apostolo Zeno d'après l'histoire de Lucius Aurelius Verus, empereur de Rome Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Lucio Vero (Soprano) par Caterina Galerati, travestie Lucilla (Contralto) par Anastasia Robinson Vologeso (Contralto par Diana Vico, travestie Aspasia (Soprano) par Elisabetta Pilotti Schiavonetti, La Pilotti Aniceto (Basse) par Angelo Zanoni Claudio (?) par Lawrence Mr. | Livret, 1715 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Vero imperatore di Roma. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / London : J. Tonson, 1715 En italien, avec traduction en anglais Opéra pastiche de compositeur anonyme (peut-être Georg Friedrich Haendel?) Libretto d'Apostolo Zeno d'après l'histoire de Lucius Aurelius Verus, empereur de Rome Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Lucio Vero (Soprano) par Caterina Galerati, travestie Lucilla (Contralto) par Anastasia Robinson Vologeso (Contralto par Diana Vico, travestie Aspasia (Soprano) par Elisabetta Pilotti Schiavonetti, La Pilotti Aniceto (Basse) par Angelo Zanoni Claudio (?) par Lawrence Mr. | Livret, 1715 Vienne (Oesterreochische Nationalbibliothek) Titre : Lucio Vero imperatore di Roma. Opera da rappresentarsi nel Reggio Teatro d'Hay-Market. / London : J. Tonson, 1715 En italien, avec traduction en anglais Opéra pastiche de compositeur anonyme (peut-être Georg Friedrich Haendel?) Libretto d'Apostolo Zeno d'après l'histoire de Lucius Aurelius Verus, empereur de Rome Rôles : Tenus pour la Première à Londres par les artistes suivants : Lucio Vero (Soprano) par Caterina Galerati, travestie Lucilla (Contralto) par Anastasia Robinson Vologeso (Contralto par Diana Vico, travestie Aspasia (Soprano) par Elisabetta Pilotti Schiavonetti, La Pilotti Aniceto (Basse) par Angelo Zanoni Claudio (?) par Lawrence Mr. | | | | Livret Jacob Tonson, Londres, 1715 |
| Anh 127a.29 | | 1728 | « Ormisda » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Ormisda » Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | (?) | Livret 1728 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ormisda. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Tron a S. Cassiano nel carnovale dell'anno 1728. / Venezia : Marino Rossetti, 1728 Opéra de Bartolomeo Cordans Libretto d'Apostolo Zeno Première à Venise, au Teatro San Cassiano en décembre 1728 Rôles : | Livret 1728 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ormisda. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Tron a S. Cassiano nel carnovale dell'anno 1728. / Venezia : Marino Rossetti, 1728 Opéra de Bartolomeo Cordans Libretto d'Apostolo Zeno Première à Venise, au Teatro San Cassiano en décembre 1728 Rôles : | Livret 1728 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ormisda. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Tron a S. Cassiano nel carnovale dell'anno 1728. / Venezia : Marino Rossetti, 1728 Opéra de Bartolomeo Cordans Libretto d'Apostolo Zeno Première à Venise, au Teatro San Cassiano en décembre 1728 Rôles : | Livret 1728 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : Ormisda. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Tron a S. Cassiano nel carnovale dell'anno 1728. / Venezia : Marino Rossetti, 1728 Opéra de Bartolomeo Cordans Libretto d'Apostolo Zeno Première à Venise, au Teatro San Cassiano en décembre 1728 Rôles : | | | | Livret Marino Rossetti, Venise, 1728 |
| Anh 127a.30 | | 1730 | « Penelope la casta » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Penelope la casta » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret, 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Penelope la casta. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sua Eccellenza il Signor Francesco Antonio Del S.R.I. Conte Di Sporck L'Autunno Dell’ Anno 1730. / Die reüsche Penelope : Musikalisches Schau-Spiel Welches Ihro Hoch-Gräffl. Excellentz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Röm. Reichs Graffen von Sporck (Tit. pleno.) Dann auff Dero selbstigen Theatro zu Prag in dem Herbst des 1730. Jahrs wird repraesentieret werden. / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Matteo Noris Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1730 Rôles : | Livret, 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Penelope la casta. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sua Eccellenza il Signor Francesco Antonio Del S.R.I. Conte Di Sporck L'Autunno Dell’ Anno 1730. / Die reüsche Penelope : Musikalisches Schau-Spiel Welches Ihro Hoch-Gräffl. Excellentz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Röm. Reichs Graffen von Sporck (Tit. pleno.) Dann auff Dero selbstigen Theatro zu Prag in dem Herbst des 1730. Jahrs wird repraesentieret werden. / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Matteo Noris Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1730 Rôles : | Livret, 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Penelope la casta. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sua Eccellenza il Signor Francesco Antonio Del S.R.I. Conte Di Sporck L'Autunno Dell’ Anno 1730. / Die reüsche Penelope : Musikalisches Schau-Spiel Welches Ihro Hoch-Gräffl. Excellentz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Röm. Reichs Graffen von Sporck (Tit. pleno.) Dann auff Dero selbstigen Theatro zu Prag in dem Herbst des 1730. Jahrs wird repraesentieret werden. / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Matteo Noris Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1730 Rôles : | Livret, 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Penelope la casta. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Sua Eccellenza il Signor Francesco Antonio Del S.R.I. Conte Di Sporck L'Autunno Dell’ Anno 1730. / Die reüsche Penelope : Musikalisches Schau-Spiel Welches Ihro Hoch-Gräffl. Excellentz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Röm. Reichs Graffen von Sporck (Tit. pleno.) Dann auff Dero selbstigen Theatro zu Prag in dem Herbst des 1730. Jahrs wird repraesentieret werden. / Praga : Adalberto Guglielmo Wessely En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Matteo Noris Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1730 Rôles : | | | | Livret Adalberto Guglielmo Wessely, Prague, 1730 |
| Anh 127a.31 | | 1733 | « Il più fedel fra vassalli » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Il più fedel fra vassalli » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret, 1733 Prague (Národní knihovna) Titre : Il più fedel fra vassalli. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.im. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1733. / Die Warhaffte Treu Eines Vasallens. Musicalisches Schau-Spiel, Welches Auf dem Ihro Hochgräflichen Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Römisch. Reichs Grafen von Sporck, Im Jahr 1733. Wird repraesentiret werden / Praga : Leopold Joann Kamenicky En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Pour cinq solistes (s?aat) Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1733 Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Tolomeo, (Ténor) par Antonio Denzio Antioco, (Soprano) par Margherita Gualandi, La Campioli Arsinoe, (Contralto) par Anna Cosimi Leontildo, (Contralto) par Rosalia Fantasia Ianisbe, (?) par Marina Denzi | Livret, 1733 Prague (Národní knihovna) Titre : Il più fedel fra vassalli. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.im. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1733. / Die Warhaffte Treu Eines Vasallens. Musicalisches Schau-Spiel, Welches Auf dem Ihro Hochgräflichen Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Römisch. Reichs Grafen von Sporck, Im Jahr 1733. Wird repraesentiret werden / Praga : Leopold Joann Kamenicky En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Pour cinq solistes (s?aat) Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1733 Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Tolomeo, (Ténor) par Antonio Denzio Antioco, (Soprano) par Margherita Gualandi, La Campioli Arsinoe, (Contralto) par Anna Cosimi Leontildo, (Contralto) par Rosalia Fantasia Ianisbe, (?) par Marina Denzi | Livret, 1733 Prague (Národní knihovna) Titre : Il più fedel fra vassalli. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.im. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1733. / Die Warhaffte Treu Eines Vasallens. Musicalisches Schau-Spiel, Welches Auf dem Ihro Hochgräflichen Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Römisch. Reichs Grafen von Sporck, Im Jahr 1733. Wird repraesentiret werden / Praga : Leopold Joann Kamenicky En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Pour cinq solistes (s?aat) Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1733 Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Tolomeo, (Ténor) par Antonio Denzio Antioco, (Soprano) par Margherita Gualandi, La Campioli Arsinoe, (Contralto) par Anna Cosimi Leontildo, (Contralto) par Rosalia Fantasia Ianisbe, (?) par Marina Denzi | Livret, 1733 Prague (Národní knihovna) Titre : Il più fedel fra vassalli. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.im. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1733. / Die Warhaffte Treu Eines Vasallens. Musicalisches Schau-Spiel, Welches Auf dem Ihro Hochgräflichen Excellenz Herrn Herrn Frantz Antoni Des Heil. Römisch. Reichs Grafen von Sporck, Im Jahr 1733. Wird repraesentiret werden / Praga : Leopold Joann Kamenicky En italien et en allemand Opéra pastiche d'auteur anonyme Pour cinq solistes (s?aat) Libretto de Francesco Silvani Première à Prague, au Teatro Sporck à l'automne 1733 Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Tolomeo, (Ténor) par Antonio Denzio Antioco, (Soprano) par Margherita Gualandi, La Campioli Arsinoe, (Contralto) par Anna Cosimi Leontildo, (Contralto) par Rosalia Fantasia Ianisbe, (?) par Marina Denzi | | | | Livret Leopold Joann Kamenicky, Prague, 1733 |
| Anh 127a.32 | | 1734 | « Praga nascente da Libussa e Primislao » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « Praga nascente da Libussa e Primislao » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret, 1734 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Praga nascente da Libussa e Primislao. Drama all'altezza reverendissima di monsignore arci-vescovo di Praga etc. alli serentissimo e reverendissimi vescovi del Regno, alle loro eccellenze supremo Burgravio e tutti li regii Luogotenenti, a sua eccellenza il signor General Comandante del Regno, et a tutta la ben nata e inclita nobiltà boema r.p.p.t.t. da Antonio Denzi umilmente dedicato e composto e nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio del sac. rom. imp. conte di Sporck fatto magnificamente podurre nella primavera dell'anno 1734 per ultima e quinqaugesima settima delle sue produzizoni. / Prag machsend von Libussa und Primislao. Drama / Praga : Leopold Joann Kamenicky Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1734 Rôles : | Livret, 1734 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Praga nascente da Libussa e Primislao. Drama all'altezza reverendissima di monsignore arci-vescovo di Praga etc. alli serentissimo e reverendissimi vescovi del Regno, alle loro eccellenze supremo Burgravio e tutti li regii Luogotenenti, a sua eccellenza il signor General Comandante del Regno, et a tutta la ben nata e inclita nobiltà boema r.p.p.t.t. da Antonio Denzi umilmente dedicato e composto e nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio del sac. rom. imp. conte di Sporck fatto magnificamente podurre nella primavera dell'anno 1734 per ultima e quinqaugesima settima delle sue produzizoni. / Prag machsend von Libussa und Primislao. Drama / Praga : Leopold Joann Kamenicky Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1734 Rôles : | Livret, 1734 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Praga nascente da Libussa e Primislao. Drama all'altezza reverendissima di monsignore arci-vescovo di Praga etc. alli serentissimo e reverendissimi vescovi del Regno, alle loro eccellenze supremo Burgravio e tutti li regii Luogotenenti, a sua eccellenza il signor General Comandante del Regno, et a tutta la ben nata e inclita nobiltà boema r.p.p.t.t. da Antonio Denzi umilmente dedicato e composto e nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio del sac. rom. imp. conte di Sporck fatto magnificamente podurre nella primavera dell'anno 1734 per ultima e quinqaugesima settima delle sue produzizoni. / Prag machsend von Libussa und Primislao. Drama / Praga : Leopold Joann Kamenicky Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1734 Rôles : | Livret, 1734 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : Praga nascente da Libussa e Primislao. Drama all'altezza reverendissima di monsignore arci-vescovo di Praga etc. alli serentissimo e reverendissimi vescovi del Regno, alle loro eccellenze supremo Burgravio e tutti li regii Luogotenenti, a sua eccellenza il signor General Comandante del Regno, et a tutta la ben nata e inclita nobiltà boema r.p.p.t.t. da Antonio Denzi umilmente dedicato e composto e nel Teatro di sua eccellenza il signor Francesco Antonio del sac. rom. imp. conte di Sporck fatto magnificamente podurre nella primavera dell'anno 1734 per ultima e quinqaugesima settima delle sue produzizoni. / Prag machsend von Libussa und Primislao. Drama / Praga : Leopold Joann Kamenicky Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck au printemps 1734 Rôles : | | | | Livret Leopold Joann Kamenicky, Prague, 1734 |
| Anh 127a.33 | | 1730 | « La Pravità castigata » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « La Pravità castigata » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret, 1730 Prague (Národní knihovna) Titre : La pravità castigata. Rappresentazione morale per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccelenza il Signor Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'anno 1730. / Praga : Mattia Adam Hoeger / Die Bezüchtigte Botzheit Oder Moral-Exemplar : Und Theatralische Repraesentation Welche auf dem Ihro Excellentz Herrn Herrn Francisco Antonio deß Heil. Römischen Reichs Graffen von Sporck Zugehörigen Theatro, Im Jahr 1730. in Musicalischen Thon wird gehalten werden Pastiche d'auteur anonyme, peut-être Antonio Caldara Pour dix solistes (ssaaa??ttb) Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck en 1730 Reprise à Brno en 1734 par Eustachio Bambini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Manfredi, Roi de Naples (Contralto) par Filippo Galletti, castrat Don Alvaro, Commandeur de Santiago et Ministre du Roi (Ténor) par Antonio Denzio Donna Isabella, sa fille (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Don Garzia, Conseiller royal (?) par il Sig. N.N. (?) Donna Beatrice, une dame de la Cour (Contralto) par Anna Cosimi Don Ottavio, Duc de Chiarenza, fiancé à Donna Isabella (Soprano) par Margherita Flora, travestie Don Giovanni, un étranger (Ténor) par Matteo Luchini Rosalba, une pêcheuse (Soprano) par Cecilia Monti Bognolo, Serviteur de Don Ottavio (?) par il Sig. N.N. (?) Malorco, (Basse) par Bartolomeo Cajo | Livret, 1730 Prague (Národní knihovna) Titre : La pravità castigata. Rappresentazione morale per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccelenza il Signor Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'anno 1730. / Praga : Mattia Adam Hoeger / Die Bezüchtigte Botzheit Oder Moral-Exemplar : Und Theatralische Repraesentation Welche auf dem Ihro Excellentz Herrn Herrn Francisco Antonio deß Heil. Römischen Reichs Graffen von Sporck Zugehörigen Theatro, Im Jahr 1730. in Musicalischen Thon wird gehalten werden Pastiche d'auteur anonyme, peut-être Antonio Caldara Pour dix solistes (ssaaa??ttb) Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck en 1730 Reprise à Brno en 1734 par Eustachio Bambini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Manfredi, Roi de Naples (Contralto) par Filippo Galletti, castrat Don Alvaro, Commandeur de Santiago et Ministre du Roi (Ténor) par Antonio Denzio Donna Isabella, sa fille (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Don Garzia, Conseiller royal (?) par il Sig. N.N. (?) Donna Beatrice, une dame de la Cour (Contralto) par Anna Cosimi Don Ottavio, Duc de Chiarenza, fiancé à Donna Isabella (Soprano) par Margherita Flora, travestie Don Giovanni, un étranger (Ténor) par Matteo Luchini Rosalba, une pêcheuse (Soprano) par Cecilia Monti Bognolo, Serviteur de Don Ottavio (?) par il Sig. N.N. (?) Malorco, (Basse) par Bartolomeo Cajo | Livret, 1730 Prague (Národní knihovna) Titre : La pravità castigata. Rappresentazione morale per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccelenza il Signor Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'anno 1730. / Praga : Mattia Adam Hoeger / Die Bezüchtigte Botzheit Oder Moral-Exemplar : Und Theatralische Repraesentation Welche auf dem Ihro Excellentz Herrn Herrn Francisco Antonio deß Heil. Römischen Reichs Graffen von Sporck Zugehörigen Theatro, Im Jahr 1730. in Musicalischen Thon wird gehalten werden Pastiche d'auteur anonyme, peut-être Antonio Caldara Pour dix solistes (ssaaa??ttb) Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck en 1730 Reprise à Brno en 1734 par Eustachio Bambini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Manfredi, Roi de Naples (Contralto) par Filippo Galletti, castrat Don Alvaro, Commandeur de Santiago et Ministre du Roi (Ténor) par Antonio Denzio Donna Isabella, sa fille (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Don Garzia, Conseiller royal (?) par il Sig. N.N. (?) Donna Beatrice, une dame de la Cour (Contralto) par Anna Cosimi Don Ottavio, Duc de Chiarenza, fiancé à Donna Isabella (Soprano) par Margherita Flora, travestie Don Giovanni, un étranger (Ténor) par Matteo Luchini Rosalba, une pêcheuse (Soprano) par Cecilia Monti Bognolo, Serviteur de Don Ottavio (?) par il Sig. N.N. (?) Malorco, (Basse) par Bartolomeo Cajo | Livret, 1730 Prague (Národní knihovna) Titre : La pravità castigata. Rappresentazione morale per musica da rappresentarsi nel Teatro di sua eccelenza il Signor Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'anno 1730. / Praga : Mattia Adam Hoeger / Die Bezüchtigte Botzheit Oder Moral-Exemplar : Und Theatralische Repraesentation Welche auf dem Ihro Excellentz Herrn Herrn Francisco Antonio deß Heil. Römischen Reichs Graffen von Sporck Zugehörigen Theatro, Im Jahr 1730. in Musicalischen Thon wird gehalten werden Pastiche d'auteur anonyme, peut-être Antonio Caldara Pour dix solistes (ssaaa??ttb) Libretto d'Antonio Denzio Première à Prague, au Teatro Sporck en 1730 Reprise à Brno en 1734 par Eustachio Bambini Rôles : Tenus pour la Première à Prague par les artistes suivants : Manfredi, Roi de Naples (Contralto) par Filippo Galletti, castrat Don Alvaro, Commandeur de Santiago et Ministre du Roi (Ténor) par Antonio Denzio Donna Isabella, sa fille (Contralto) par Girolama Madonis [Valsecchi] Don Garzia, Conseiller royal (?) par il Sig. N.N. (?) Donna Beatrice, une dame de la Cour (Contralto) par Anna Cosimi Don Ottavio, Duc de Chiarenza, fiancé à Donna Isabella (Soprano) par Margherita Flora, travestie Don Giovanni, un étranger (Ténor) par Matteo Luchini Rosalba, une pêcheuse (Soprano) par Cecilia Monti Bognolo, Serviteur de Don Ottavio (?) par il Sig. N.N. (?) Malorco, (Basse) par Bartolomeo Cajo | | | | Livret Mattia Adam Hoeger, Prague, 1730 |
| Anh 127a.37 | | 1730 | « La Silvia » Drama pastorale (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « La Silvia » Drama pastorale (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret, 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : La Silvia. Drama pastorale da rappresentarsi nel Teatro Giustinian di S. Moisè l'autunno dell'anno 1730. Dedicato à sua eccellenza il signor Ioseppe conte de Thcernin. / In Venezia, per Carlo Buonarigo, s. d. Opéra pastiche de Bartolomeo Cordans Libretto d'Enrico Bissari Rôles : | Livret, 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : La Silvia. Drama pastorale da rappresentarsi nel Teatro Giustinian di S. Moisè l'autunno dell'anno 1730. Dedicato à sua eccellenza il signor Ioseppe conte de Thcernin. / In Venezia, per Carlo Buonarigo, s. d. Opéra pastiche de Bartolomeo Cordans Libretto d'Enrico Bissari Rôles : | Livret, 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : La Silvia. Drama pastorale da rappresentarsi nel Teatro Giustinian di S. Moisè l'autunno dell'anno 1730. Dedicato à sua eccellenza il signor Ioseppe conte de Thcernin. / In Venezia, per Carlo Buonarigo, s. d. Opéra pastiche de Bartolomeo Cordans Libretto d'Enrico Bissari Rôles : | Livret, 1730 (corago) Milan (Biblioteca Nazionale Braidense) Titre : La Silvia. Drama pastorale da rappresentarsi nel Teatro Giustinian di S. Moisè l'autunno dell'anno 1730. Dedicato à sua eccellenza il signor Ioseppe conte de Thcernin. / In Venezia, per Carlo Buonarigo, s. d. Opéra pastiche de Bartolomeo Cordans Libretto d'Enrico Bissari Rôles : | | | | Livret Carlo Buonarigo, Venise, 1730 |
| Anh 127a.46 | | 1730 | « La verità nell'inganno » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | « La verità nell'inganno » Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes | (?) | Livret 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : La verità nell'inganno. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1730 e dedicato alla nobilita eccelsa di Praga. / Praga : Giovanni Emler, 1730 Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Francesco Silvani Rôles : | Livret 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : La verità nell'inganno. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1730 e dedicato alla nobilita eccelsa di Praga. / Praga : Giovanni Emler, 1730 Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Francesco Silvani Rôles : | Livret 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : La verità nell'inganno. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1730 e dedicato alla nobilita eccelsa di Praga. / Praga : Giovanni Emler, 1730 Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Francesco Silvani Rôles : | Livret 1730 (corago) Prague (Národní knihovna) Titre : La verità nell'inganno. Drama per musica da rappresentarsi nel Teatro di Francesco Antonio del s.r.i. conte di Sporck l'autunno dell'anno 1730 e dedicato alla nobilita eccelsa di Praga. / Praga : Giovanni Emler, 1730 Opéra pastiche d'auteur anonyme Libretto de Francesco Silvani Rôles : | | | | Livret Giovanni Emler, Prague, 1730 |
| Anh 132 | | av 1727 | Sonata in re maggiore per violino e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour violon et basse continue | ré maj | | Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) | | | | | | | |
| Anh 133 | | av 1727 | Sonata in re maggiore per violino e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour violon et basse continue | ré maj | | Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) | | | | | | | |
| Anh 134 (RV 785) | | av 1727 | Sonata in re maggiore per violino e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour violon et basse continue I. Adagio II. Amoroso III. Largo IV. Capriccio: Andante e cantabile | ré maj | Violon Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit Udine (Archivio di Stato) Manuscrit (1753) Stockholm (Musik- och teaterbiblioteket) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) depuis 2006, ex RV 785 Œuvre d'Andrea Zani, Dodici Sonate da camera, Op. 1, No.12 (CogZ.32) | | | | | | Aa5 5 | Casalmaggiore, 1727 |
| Anh 135 | | av 1727 | Sonata in re maggiore per violino e basso continuo / Sonate en ré majeur, pour violon et basse continue | ré maj | | Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) | | | | | | | |
| Anh 136 (RV 809) | | ? | Sonata in do maggiore per flauto diritto e basso continuo / Sonate en do majeur, pour flûte à bec et basse continue I. Adagio II. Allegro III. Adagio (fa maggiore) IV. Allegro | do maj | Flûte à bec Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit Vienne (Gesellschaft der Musikfreunde) Manuscrit Vienne (Esterreichische Nationalbibliothek) Attribuée (Vivaldi noté sur le Manuscrit) en 2008 puis retirée en 2015, ex RV 809 Arrangement d'une Sonate pour violon en si bémol majeur de Gaetano Meneghetti par un auteur anonyme existe aussi arrangée pour violon et basse continue | | | | | | Af1 1 | Inédite |
| Anh 137 | | 1733 | « La Fedeltà coronata » (Argippo, V3) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes Atto I (i) Figlia viver per sempre Recitativo: (Tisiffaro, Zanaida) • Se lento ancora il fulmine [→Vivaldi] Aria: (re minore) (pour Contralto: Zanaida) (ii) In quai confusi sensi Recitativo: (Tisiffaro, Silvero) • Rege son che combattuto Aria: Allegro mà non presto (sol maggiore) (pour Contralto) (iii) In felice Zanaida Recitativo: (Silvero) • Del fallire il rimorso è la pena [→Vivaldi] Aria: (sol maggiore) (pour Soprano: Silvero) (iv) Di Cingone il regnante Coro: (Chœur SSAA) • Qui son giunti coloro? Recitativo: (Zanaida, Silvero, Osira, Argippo) • Anche in mezzo a perigliosa Aria: (re maggiore) (pour Soprano) (v) Di Zanaida le furie Recitativo: (Osira) • Qual disarmata nave [→Pescetti] Aria: (do maggiore) (pour Soprano: Osira) (vi) Che mi giova aver uniti più nemici Recitativo: (Tisiffaro, Zanaida) • Dov'è la morte per me s'affretti Aria: (fa maggiore) (pour Contralto: Zanaida) Atto II (i) Zanaida se pur vive Recitativo: (Silvero, Zanaida, Osira) • Che gran pena trafigge, il mio core Aria: (re maggiore) (pour Contralto) (ii) Con quali ingiusti sensi Recitativo: (Osira, Silvero, Argippo) • Non temer e dati pace Aria: (fa maggiore o sol maggiore*) (pour Soprano) (iii) Caro la mia virtude Recitativo: (Osira, Argippo) • Bell'idolo amato Aria: (sol minore) (pour Soprano) (iv) Temo ne sò vi che temer io debba Recitativo: (Osira) • Un certo non sò che un non so [→Vivaldi] Aria: (sol minore) (pour Soprano: Osira) (v) Perfidissime stelle a che mi giova Recitativo: (Tisiffaro, Silvero) (vi) Alma real che de più Recitativo: (Argippo, Tisiffaro) (vii) Figlia Argippo ti chiede Recitativo: (Zanaida, Tisiffaro, Argippo) • Io son rea dell'onor mio [→Vivaldi] Aria: (do minore) (pour Contralto: Zanaida) (viii) Sei convinto abbastanza Recitativo: (Tisiffaro, Argippo) • A piedi miei svenato Aria: (do minore) (pour Contralto) (ix) Io consigliero Recitativo: (Argippo) • Da più venti combattuta Aria: (re maggiore) (pour Soprano) Atto III (i) A larve spaventose Recitativo: (Osira, Argippo) • Mi sento nel core un raggio [→Pescetti] Aria: (sol maggiore) (pour Soprano: Osira) • Ma viene Argippo Recitativo: (Osira, Argippo) (ii) Dhe, che far tenti Recitativo: (Osira, Silvero, Argippo, Tisiffaro, des Gardes) • Vado a morir per te [→Vivaldi] Aria: (sol maggiore) (pour Soprano: Osira) (iii) Che siete dove son io Recitativo: (Argippo) • Vi sarà stella clemente [→Pescetti] Aria: (si♭ maggiore) (pour Soprano) (iv) Silvero, e qual affanno Recitativo: (Zanaida, Silvero) • Se d'un amor tiranno Aria: (fa maggiore) (pour Contralto) (v) Infelice amor mio Recitativo: (pour Contralto: Silvero) • Se la bella tortorella Aria: (re maggiore) (pour Contralto: Silvero) (ou Soprano)* (vi) È morta Orsira? Recitativo: (Tisiffaro, Silvero, Zanaida) • Figlia t'arresta Recitativo: (Tisiffaro, Argippo, Zanaida, Silvero) (vii) Osira vive Recitativo: (Osira, Argippo, Tisiffaro) • Che farai? Perdonerai [→Vivaldi] Aria: (la maggiore) (pour Soprano: Osira) • Gran Rè, gran Genitore Recitativo: (Tutti) • Se d'inganno amor si pasce Coro: (sol maggiore) (Chœur) | « La Fedeltà coronata » (Argippo, V3) Dramma per musica (Pasticcio) in tre atti / Opera seria (pastiche) en trois actes Atto I (i) Figlia viver per sempre Recitativo: (Tisiffaro, Zanaida) • Se lento ancora il fulmine [→Vivaldi] Aria: (re minore) (pour Contralto: Zanaida) (ii) In quai confusi sensi Recitativo: (Tisiffaro, Silvero) • Rege son che combattuto Aria: Allegro mà non presto (sol maggiore) (pour Contralto) (iii) In felice Zanaida Recitativo: (Silvero) • Del fallire il rimorso è la pena [→Vivaldi] Aria: (sol maggiore) (pour Soprano: Silvero) (iv) Di Cingone il regnante Coro: (Chœur SSAA) • Qui son giunti coloro? Recitativo: (Zanaida, Silvero, Osira, Argippo) • Anche in mezzo a perigliosa Aria: (re maggiore) (pour Soprano) (v) Di Zanaida le furie Recitativo: (Osira) • Qual disarmata nave [→Pescetti] Aria: (do maggiore) (pour Soprano: Osira) (vi) Che mi giova aver uniti più nemici Recitativo: (Tisiffaro, Zanaida) • Dov'è la morte per me s'affretti Aria: (fa maggiore) (pour Contralto: Zanaida) Atto II (i) Zanaida se pur vive Recitativo: (Silvero, Zanaida, Osira) • Che gran pena trafigge, il mio core Aria: (re maggiore) (pour Contralto) (ii) Con quali ingiusti sensi Recitativo: (Osira, Silvero, Argippo) • Non temer e dati pace Aria: (fa maggiore o sol maggiore*) (pour Soprano) (iii) Caro la mia virtude Recitativo: (Osira, Argippo) • Bell'idolo amato Aria: (sol minore) (pour Soprano) (iv) Temo ne sò vi che temer io debba Recitativo: (Osira) • Un certo non sò che un non so [→Vivaldi] Aria: (sol minore) (pour Soprano: Osira) (v) Perfidissime stelle a che mi giova Recitativo: (Tisiffaro, Silvero) (vi) Alma real che de più Recitativo: (Argippo, Tisiffaro) (vii) Figlia Argippo ti chiede Recitativo: (Zanaida, Tisiffaro, Argippo) • Io son rea dell'onor mio [→Vivaldi] Aria: (do minore) (pour Contralto: Zanaida) (viii) Sei convinto abbastanza Recitativo: (Tisiffaro, Argippo) • A piedi miei svenato Aria: (do minore) (pour Contralto) (ix) Io consigliero Recitativo: (Argippo) • Da più venti combattuta Aria: (re maggiore) (pour Soprano) Atto III (i) A larve spaventose Recitativo: (Osira, Argippo) • Mi sento nel core un raggio [→Pescetti] Aria: (sol maggiore) (pour Soprano: Osira) • Ma viene Argippo Recitativo: (Osira, Argippo) (ii) Dhe, che far tenti Recitativo: (Osira, Silvero, Argippo, Tisiffaro, des Gardes) • Vado a morir per te [→Vivaldi] Aria: (sol maggiore) (pour Soprano: Osira) (iii) Che siete dove son io Recitativo: (Argippo) • Vi sarà stella clemente [→Pescetti] Aria: (si♭ maggiore) (pour Soprano) (iv) Silvero, e qual affanno Recitativo: (Zanaida, Silvero) • Se d'un amor tiranno Aria: (fa maggiore) (pour Contralto) (v) Infelice amor mio Recitativo: (pour Contralto: Silvero) • Se la bella tortorella Aria: (re maggiore) (pour Contralto: Silvero) (ou Soprano)* (vi) È morta Orsira? Recitativo: (Tisiffaro, Silvero, Zanaida) • Figlia t'arresta Recitativo: (Tisiffaro, Argippo, Zanaida, Silvero) (vii) Osira vive Recitativo: (Osira, Argippo, Tisiffaro) • Che farai? Perdonerai [→Vivaldi] Aria: (la maggiore) (pour Soprano: Osira) • Gran Rè, gran Genitore Recitativo: (Tutti) • Se d'inganno amor si pasce Coro: (sol maggiore) (Chœur) | Soprano (ou 2) 3 Contraltos (ou 2) Basse Chœur? Violons I, II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Manuscrit (1730-1740) Darmstadt (Universitäts- und Landesbibliothek) Manuscrits* (1730-1740) Ratisbonne (Zentralbibliothek, Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek), 19 Arias On distingue aujourd'hui trois versions d'après Michael Talbot (révision de Nicholas Lockey) Voir les deux premières versions de Vivaldi, version A de 1730 à Vienne RV 697A et version B de 1730 à Prague RV 697B Troisième version et opéra pastiche arrangé par Antonio Denzio en 1733, parfois attribué à Tommaso Prota Avec 19 Arie dont six ou sept de Vivaldi, découverts dans les archives de la famille Thurn und Taxis de Ratisbonne Pour cinq solistes (saaab ou ssaab) Cette œuvre a servi à la reconstruction de l'opéra de Vivaldi par Ondřej Macek Première à Brno, d'une adaptation (ou d'une autre version) de l'opéra pastiche probablement par Antonio Costantini en 1733, lors du Carnaval (selon les archives de la ville) Récitatifs avec basse continue Chœur SSAA du mouvement I.(iv) Coro Soprani e Contralti tutti Al'Unisono Pour les Arie I.(i), Se lento ancora il fulmine I.(iii), Del fallire il rimorso è la pena II.(iv), Un certo non sò che un non so II.(vii), Io son rea dell'onor mio III.(ii) Vado a morir per te et III.(vii), Che farai? Perdonerai • cf. Vivaldi, dans les versions RV 697A de 1730 à Vienne, et RV 697B de 1730 à Prague, entièrement composées par Vivaldi Pour l'Aria I.(iv), Anche in mezzo a perigliosa • cf. Vivaldi? ou plus probablement Antonio Galeazzi Pour l'Aria I.(v), Qual disarmata nave • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.I.(x) • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] Pour l'Aria I.(vi), Dov'è la morte per me s'affretti • cf. Giovanni Battista Pescetti mais dans Alessandro nell'Indie Pour l'Aria II.(i), Che gran pena trafigge, il mio core • cf. Johann Adolf Hasse dans Tigrane Pour l'Aria II.(iii), Bell'idolo amato • cf. Nicola Porpora dans Arianna e Teseo Pour l'Aria III.(i), Mi sento nel core un raggio • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iii), Vi sarà stella clemente • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(xiii) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iv), Se d'un amor tiranno • cf. →Leonardo Vinci dans Artaserse Les autres sont d'auteur inconnu Rôles : Tessitures notées dans le Manuscrit, copiées de l'œuvre du même nom de Johann Adolph Hasse, de 1714 (!) Tisiffaro (Basse) Zanaida (Soprano?, Contralto dans le texte) Silvero (Contralto ou Soprano* selon le Manuscrit) Osira (Soprano) Argippo (Contralto) | Manuscrit (1730-1740) Darmstadt (Universitäts- und Landesbibliothek) Manuscrits* (1730-1740) Ratisbonne (Zentralbibliothek, Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek), 19 Arias On distingue aujourd'hui trois versions d'après Michael Talbot (révision de Nicholas Lockey) Voir les deux premières versions de Vivaldi, version A de 1730 à Vienne RV 697A et version B de 1730 à Prague RV 697B Troisième version et opéra pastiche arrangé par Antonio Denzio en 1733, parfois attribué à Tommaso Prota Avec 19 Arie dont six ou sept de Vivaldi, découverts dans les archives de la famille Thurn und Taxis de Ratisbonne Pour cinq solistes (saaab ou ssaab) Cette œuvre a servi à la reconstruction de l'opéra de Vivaldi par Ondřej Macek Première à Brno, d'une adaptation (ou d'une autre version) de l'opéra pastiche probablement par Antonio Costantini en 1733, lors du Carnaval (selon les archives de la ville) Récitatifs avec basse continue Chœur SSAA du mouvement I.(iv) Coro Soprani e Contralti tutti Al'Unisono Pour les Arie I.(i), Se lento ancora il fulmine I.(iii), Del fallire il rimorso è la pena II.(iv), Un certo non sò che un non so II.(vii), Io son rea dell'onor mio III.(ii) Vado a morir per te et III.(vii), Che farai? Perdonerai • cf. Vivaldi, dans les versions RV 697A de 1730 à Vienne, et RV 697B de 1730 à Prague, entièrement composées par Vivaldi Pour l'Aria I.(iv), Anche in mezzo a perigliosa • cf. Vivaldi? ou plus probablement Antonio Galeazzi Pour l'Aria I.(v), Qual disarmata nave • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.I.(x) • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] Pour l'Aria I.(vi), Dov'è la morte per me s'affretti • cf. Giovanni Battista Pescetti mais dans Alessandro nell'Indie Pour l'Aria II.(i), Che gran pena trafigge, il mio core • cf. Johann Adolf Hasse dans Tigrane Pour l'Aria II.(iii), Bell'idolo amato • cf. Nicola Porpora dans Arianna e Teseo Pour l'Aria III.(i), Mi sento nel core un raggio • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iii), Vi sarà stella clemente • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(xiii) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iv), Se d'un amor tiranno • cf. →Leonardo Vinci dans Artaserse Les autres sont d'auteur inconnu Rôles : Tessitures notées dans le Manuscrit, copiées de l'œuvre du même nom de Johann Adolph Hasse, de 1714 (!) Tisiffaro (Basse) Zanaida (Soprano?, Contralto dans le texte) Silvero (Contralto ou Soprano* selon le Manuscrit) Osira (Soprano) Argippo (Contralto) | Manuscrit (1730-1740) Darmstadt (Universitäts- und Landesbibliothek) Manuscrits* (1730-1740) Ratisbonne (Zentralbibliothek, Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek), 19 Arias On distingue aujourd'hui trois versions d'après Michael Talbot (révision de Nicholas Lockey) Voir les deux premières versions de Vivaldi, version A de 1730 à Vienne RV 697A et version B de 1730 à Prague RV 697B Troisième version et opéra pastiche arrangé par Antonio Denzio en 1733, parfois attribué à Tommaso Prota Avec 19 Arie dont six ou sept de Vivaldi, découverts dans les archives de la famille Thurn und Taxis de Ratisbonne Pour cinq solistes (saaab ou ssaab) Cette œuvre a servi à la reconstruction de l'opéra de Vivaldi par Ondřej Macek Première à Brno, d'une adaptation (ou d'une autre version) de l'opéra pastiche probablement par Antonio Costantini en 1733, lors du Carnaval (selon les archives de la ville) Récitatifs avec basse continue Chœur SSAA du mouvement I.(iv) Coro Soprani e Contralti tutti Al'Unisono Pour les Arie I.(i), Se lento ancora il fulmine I.(iii), Del fallire il rimorso è la pena II.(iv), Un certo non sò che un non so II.(vii), Io son rea dell'onor mio III.(ii) Vado a morir per te et III.(vii), Che farai? Perdonerai • cf. Vivaldi, dans les versions RV 697A de 1730 à Vienne, et RV 697B de 1730 à Prague, entièrement composées par Vivaldi Pour l'Aria I.(iv), Anche in mezzo a perigliosa • cf. Vivaldi? ou plus probablement Antonio Galeazzi Pour l'Aria I.(v), Qual disarmata nave • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.I.(x) • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] Pour l'Aria I.(vi), Dov'è la morte per me s'affretti • cf. Giovanni Battista Pescetti mais dans Alessandro nell'Indie Pour l'Aria II.(i), Che gran pena trafigge, il mio core • cf. Johann Adolf Hasse dans Tigrane Pour l'Aria II.(iii), Bell'idolo amato • cf. Nicola Porpora dans Arianna e Teseo Pour l'Aria III.(i), Mi sento nel core un raggio • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iii), Vi sarà stella clemente • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(xiii) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iv), Se d'un amor tiranno • cf. →Leonardo Vinci dans Artaserse Les autres sont d'auteur inconnu Rôles : Tessitures notées dans le Manuscrit, copiées de l'œuvre du même nom de Johann Adolph Hasse, de 1714 (!) Tisiffaro (Basse) Zanaida (Soprano?, Contralto dans le texte) Silvero (Contralto ou Soprano* selon le Manuscrit) Osira (Soprano) Argippo (Contralto) | Manuscrit (1730-1740) Darmstadt (Universitäts- und Landesbibliothek) Manuscrits* (1730-1740) Ratisbonne (Zentralbibliothek, Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek), 19 Arias On distingue aujourd'hui trois versions d'après Michael Talbot (révision de Nicholas Lockey) Voir les deux premières versions de Vivaldi, version A de 1730 à Vienne RV 697A et version B de 1730 à Prague RV 697B Troisième version et opéra pastiche arrangé par Antonio Denzio en 1733, parfois attribué à Tommaso Prota Avec 19 Arie dont six ou sept de Vivaldi, découverts dans les archives de la famille Thurn und Taxis de Ratisbonne Pour cinq solistes (saaab ou ssaab) Cette œuvre a servi à la reconstruction de l'opéra de Vivaldi par Ondřej Macek Première à Brno, d'une adaptation (ou d'une autre version) de l'opéra pastiche probablement par Antonio Costantini en 1733, lors du Carnaval (selon les archives de la ville) Récitatifs avec basse continue Chœur SSAA du mouvement I.(iv) Coro Soprani e Contralti tutti Al'Unisono Pour les Arie I.(i), Se lento ancora il fulmine I.(iii), Del fallire il rimorso è la pena II.(iv), Un certo non sò che un non so II.(vii), Io son rea dell'onor mio III.(ii) Vado a morir per te et III.(vii), Che farai? Perdonerai • cf. Vivaldi, dans les versions RV 697A de 1730 à Vienne, et RV 697B de 1730 à Prague, entièrement composées par Vivaldi Pour l'Aria I.(iv), Anche in mezzo a perigliosa • cf. Vivaldi? ou plus probablement Antonio Galeazzi Pour l'Aria I.(v), Qual disarmata nave • cf. Orlando furioso de 1738 RV Anh 127.23.I.(x) • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(iv) (id.), musique de Giovanni Battista Pescetti (ou Tomaso Prota?), textes d'Adriano Morselli] Pour l'Aria I.(vi), Dov'è la morte per me s'affretti • cf. Giovanni Battista Pescetti mais dans Alessandro nell'Indie Pour l'Aria II.(i), Che gran pena trafigge, il mio core • cf. Johann Adolf Hasse dans Tigrane Pour l'Aria II.(iii), Bell'idolo amato • cf. Nicola Porpora dans Arianna e Teseo Pour l'Aria III.(i), Mi sento nel core un raggio • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria III.(vi) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iii), Vi sarà stella clemente • cf.? I tre difensori della patria de 1729 à Venise, Aria II.(xiii) (id.), de Giovanni Battista Pescetti Pour l'Aria III.(iv), Se d'un amor tiranno • cf. →Leonardo Vinci dans Artaserse Les autres sont d'auteur inconnu Rôles : Tessitures notées dans le Manuscrit, copiées de l'œuvre du même nom de Johann Adolph Hasse, de 1714 (!) Tisiffaro (Basse) Zanaida (Soprano?, Contralto dans le texte) Silvero (Contralto ou Soprano* selon le Manuscrit) Osira (Soprano) Argippo (Contralto) | | IAD 1 | | |
| Anh 140 (RV 24) | | ? | Sonata in sol maggiore per violino e basso continuo / Sonate en sol majeur, pour violon et basse continue I. Adagio II. Allegro III. Adagio IV. Allegro | sol maj | Violon Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit Wiesentheid (Graf von Schönborn'sche Musikbibliothek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit), ex RV 24 Auteur anonyme | P deest | F XIII 49 | RC 529 | | IA 1177 | Aa15 3 | Livret Ricordi, Milan, 1972 |
| Anh 141 (RV 464) | Op. 7 No.7 | 1716 1717 | Concerto in si♭ maggiore per oboe, archi e basso continuo / Concerto en si bémol majeur, pour hautbois, cordes et basse continue I. Allegro II. Largo (sol minore) III. Allegro | si♭ maj | Hautbois Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue (ou clavecin) | Concerti à cinque istromenti, tre violini, alto viola e basso continuo, Op.7, No.7 Recueil, libro II (ca.1720) Amsterdam (Catalogue Roger, No.471) Manuscrit (1926) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) probablement erronée, ex RV 464 Auteur inconnu Second mouvement sans basse continue | P 334 | F VII 15 | RC 448 | RN 7/7 | IA | Eh21 1 | Jeanne Roger, Amsterdam, 1720 |
| Anh 142 (RV 465) | Op. 7 No.1 | 1716 1717 | Concerto in si♭ maggiore per oboe, archi e basso continuo / Concerto en si bémol majeur, pour hautbois, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio (sol minore) III. Allegro | si♭ maj | Hautbois Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue (ou clavecin) | Concerti à cinque istromenti, tre violini, alto viola e basso continuo, Op.7, No.1 Recueil, libro I (ca.1719) Amsterdam (Catalogue Roger, No.470) Manuscrit (1926) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) probablement erronée, ex RV 465 Auteur inconnu | P 331 | F VII 14 | RC 442 | RN 7/1 | IA | Eh21 2 | Jeanne Roger, Amsterdam, 1719 |
| Anh 143 (RV 174) (perd.) | | ? | Concerto in do maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en do majeur, pour violon, cordes et basse continue | do maj | [Violon] [Violons I & II] [Altos] [Violoncelles] [Contrebasses] [Clavecin ou orgue] | Œuvre perdue, ex RV 174 Titre présent dans le Catalogo dè soli, duetti, trii de Christian Ulrich Ringmacher (1773) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit), certainement de Carlo Tessarini dont un Concerto correspond à l'incipit du catalogue | | | | | | Ea1 5 | |
| Anh 144 (RV 116) | | ? | Sinfonia in do maggiore per archi e basso continuo / Sinfonia en do majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Andante (o Affettuoso)* (do minore) III. Allegro (o Presto)* | do maj | Violons I & II Altos Clavecin (et violoncelles) | Manuscrits (1710-1740) Agen (Archives Départementales) Manuscrits* (1717-1740) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit), ex RV 116 Auteur inconnu | P 2 | F XI 46 | RC 506 | | | D1 8 | Ricordi, Milan, 1971 |
| Anh 145 (RV 404) | | ? | Concerto in re maggiore per violoncello, archi e basso continuo / Concerto en ré majeur, pour violoncelle, cordes et basse continue I. [Allegro] II. Affetuoso: [Adagio] III. Vivace (o Allegro vivace) | ré maj | Violoncelle Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Manuscrit (ca.1744) Schwerin (Mecklenburgische Landesbibliothek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) improbable, ex RV 404 Auteur inconnu | P 176 | F III 20 | RC 500 | | IA 1168 | Ec5 2 | Ricordi, Milan, 1970 |
| Anh 146 (RV 415) | | | Concerto in sol maggiore per violoncello, archi e basso continuo / Concerto en sol majeur, pour violoncelle, cordes et basse continue I. Allegro II. Siciliana (mi minore) III. Alla breve | sol maj | Violoncelle Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit Wiesentheid (Graf von Schönborn'sche Musikbibliothek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit), ex RV 415 Auteur anonyme | | F III 22 | RC 522 | | | Ec15 3 | Ricordi, Milan, 1972 |
| Anh 147 (RV 672) | | ca 1710? | « Filli, di gioia » Cantata in fa minore per contralto e basso continuo / Cantate en fa mineur, pour contralto et basse continue Filli, di gioia vuoi farmi morir Aria: Ah mia bella pierosa e dispientata Recitativo: Non mi curo che sian mille sparsi Aria: | fa min | Contralto Violoncelle Clavecin | Manuscrit (1710) Florence (Conservatorio di Musica Luigi Cherubini) Pour Contralto solo (A) Attribution erronée depuis 2006 selon Michael Talbot, ex RV 672 Texte d'auteur inconnu | | | | | | (Fil.) Qq 3 | John Edmunds R.D. Row, Boston, 1955 Franco Floris Guglielmo Zanibon, Padoue, 1958 Marco Lazzàra Edizioni Armelin Musica, Padoue, 2008 |
| Anh 148 (RV 673) | | ca 1710? | « Ingrata Lidia hai vinto » Cantata in mi♭ maggiore per contralto e basso continuo / Cantate en mi bémol majeur, pour contralto et basse continue Ingrata Lidia hai vinto, Il Tuo Rigore Recitativo: Di tua man mi svena Aria: Adagio (sol minore) Misero invano spero Recitativo: Ingrata si mi svena Aria: Allegro | mi♭ maj | Contralto Violoncelle Clavecin | Manuscrit (1710) Florence (Conservatorio di Musica Luigi Cherubini) Pour Contralto solo (A) Attribution erronée depuis 2006 selon Michael Talbot, ex RV 673 Texte d'auteur inconnu | | | | | | (Ing.) Qq 4 | John Edmunds R.D. Row, Boston, 1955 Franco Floris Guglielmo Zanibon, Padoue, 1958 Marco Lazzàra Edizioni Armelin Musica, Padoue, 2008 |
| Anh 149 (RV 675) | | ca 1710? | « Piango, gemo, sospiro » Cantata in re minore per contralto e basso continuo / Cantate en ré mineur, pour contralto et basse continue Piango, gemo, sospiro e peno Aria: Povero cor che pensi Recitativo: Pur ch'a te grata sia la mia morte Aria: | ré min | Contralto Violoncelle Clavecin | Manuscrit (1710) Florence (Conservatorio di Musica Luigi Cherubini) Pour Contralto solo (A) Attribution erronée depuis 2006 selon Michael Talbot, ex RV 675 Texte d'auteur inconnu | | | | | | (Pia.) Qq 6 | John Edmunds R.D. Row, Boston, 1955 Franco Floris Guglielmo Zanibon, Padoue, 1958 Marco Lazzàra Edizioni Armelin Musica, Padoue, 2008 |
| Anh 150 (RV 351) (perd.) | | ? | Concerto in la maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la majeur, pour violon, cordes et basse continue | la maj | [Violon] [Violons I & II] [Altos] [Violoncelles] [Contrebasses] [Clavecin ou orgue] | Œuvre perdue, ex RV 351 Titre présent dans le Catalogo dè soli, duetti, trii de Christian Ulrich Ringmacher (1773) Attribution probable à Giovanni Meneghetti (it), l'incipit du catalogue correspond à un de ses Concertos | | | | | | Ea19 17 | |
| Anh 152 (RV 458) | | ? | Concerto in fa maggiore per oboe, archi e basso continuo / Concerto en fa majeur, pour hautbois, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio III. Allegro | fa maj | Hautbois Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit (ca.1737) Lund (Universitetsbibliotek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) probablement erronée, ex RV 458 Auteur inconnu | | F VII 18 | | | | Eh11 4 | Breitkopf & Härtel, Leipzig, 2007 |
| Anh 153 (RV 373) | Op. 7 No.9 | 1716 1717 | Concerto in si♭ maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en si bémol majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Grave spiccato III. Alla breve (o Allegro)* | si♭ maj | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue (ou clavecin) | Concerti à cinque istromenti, tre violini, alto viola e basso continuo, Op.7, No.9 Recueil, libro II (ca.1720) Amsterdam (Catalogue Roger, No.471) Manuscrit* (1716-1717) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) improbable, ex RV 373 Auteur inconnu | P 335 | F I 204 | RC 450 | RN 7/9 | IAV 403 | Ea21 15 | Jeanne Roger, Amsterdam, 1720 |
| Anh 154 (RV 773) (inc.) | | ? | Concerto in fa maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en fa majeur, pour violon, cordes et basse continue I. [Allegro] II. Grave (re minore) III. Allegro | fa maj | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit Venise (Conservatorio di Musica Benedetto Marcello) Dédicace : per Signora Anna Maria Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) certainement erronée, ex RV 773 Œuvre probable de Francesco Brusa (it) Concerto incomplet | | | | | | Ea11 16 | Inédit |
| Anh 155 (RV 122) | | ? | Sinfonia in re maggiore per (due oboi, fagotto) archi e basso continuo / Sinfonia en ré majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Largo III. Presto | ré maj | Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin + 2 hautbois* + Basson* | Manuscrits* (1725-1750) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Attribution erronée (Vivaldi noté sur le Manuscrit), ex RV 122 Auteur inconnu Variante avec vents (Dresde) : RV Anh 155 (RV 122)* - pour cordes, deux hautbois, basson et basse continue - probable ajout des copistes | P 7 | F XII 45 | RC 362 | | IAV 330 | D5 2 | Ricordi, Milan, 1962 |
| Anh 156 (RV 125) (inc.) | | ? | Sinfonia in re maggiore per archi e basso continuo / Sinfonia en ré majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio (si minore) III. Allegro | ré maj | Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit (ca.1770) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) incertaine, probablement d'un autre compositeur, ex RV 125 Œuvre incomplète, il manque les parties pour basse continue | P 14 | | | | | D5 5 | Inédite |
| Anh 157 (RV 137) | | ? | Sinfonia in fa maggiore per archi e basso continuo / Sinfonia en fa majeur, pour cordes et basse continue I. Allegro II. Andante (fa minore) III. Presto | fa maj | Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Manuscrit (ca.1770) Berlin (Deutsche Staatsbibliothek) Inclus dans le Breitkopf-Katalog (1762-1787) Attribution (Vivaldi noté sur le Manuscrit) improbable, ex RV 137 Auteur inconnu | P 17 | F XI 51 | RC 516 | | IA 1174 | D11 3 | Ricordi, Milan, 1971 |
| Anh deest (RV 172a) (inc.) | | ? | Concerto in do maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en do majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Adagio (mi minore) III. Allegro (IV. Largo) | do maj | [Violon] Violons I [& II] [Altos] [Violoncelles] [Contrebasses] [Clavecin ou orgue] | Manuscrit (1720-1735) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Incomplet, seule la partie pour les premiers violons a été retrouvée Attribution erronée, ex RV 172a Concerto pastiche avec les deux premiers mouvements repris du Concerto de Vivaldi RV 172 Le troisième mouvement est de Carlo Tessarini Un début de quatrième mouvement d'un auteur inconnu complète le Manuscrit | | | | | IAV 411 | Ea1 3a | Inédit |
| Anh deest (RV 275a) | | ca 1721 | Concerto in mi minore per violino (o flauto traversiere), archi e basso continuo / Concerto en mi mineur, pour violon, cordes et basse continue I. [Allegro] II. Largo III. Poco allegro | mi min | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Orgue ou clavecin | Manuscrit (ca.1721) Darmstadt (Universitäts- und Landesbibliothek) Manuscrit (1930) Francfort-sur-le-Main (Universitätsbibliothek Johann Christian Senckenberg) Attribution erronée, ex RV 275a Le deuxième mouvement est probablement l’œuvre de Christoph Graupner, avec une partie pour violon solo et basse continue Pour la version originale de Vivaldi, cf. Concerto RV 275 Voir également la version pour flûte traversière RV Anh deest (RV 430) elle aussi modifiée par Christoph Graupner | | | | | IAV 476 | Ea10 4a | Inédit |
| Anh deest (RV 335/2) | | ? | Concerto in la maggiore per violino, archi e basso continuo / Concerto en la majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro [→Vivaldi] II. Largo III. Allegro [→Vivaldi] | la maj | Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin (ou orgue) | Manuscrit (ca.1759) Stockholm (Musik- och teaterbiblioteket) Troisième version, avec un second mouvement Largo, qui est un propre ajout du copiste Johan Helmich Roman emprunté à sa Sinfonia BenR T6.26 Voir l'adaptation pour deux violons RV Anh deest (RV 518) Pour la première version de Vivaldi, cf. Concerto RV 335 Il existe une deuxième version, cf. Concerto RV 335a | | | | | IAV 369 | Ea19 1[b] | Inédit |
| Anh deest (RV 430) | | ? | Concerto in mi minore per flauto traversiere, archi e basso continuo / Concerto en mi mineur, pour flûte traversière, cordes et basse continue I. [Allegro] II. Largo III. Poco allegro | mi min | Flûte traversière Violon Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit (ca.1721) Darmstadt (Universitäts- und Landesbibliothek) Attribution erronée, ex RV 430 Arrangement du Concerto pour violon RV Anh Deest (RV 275a) Le deuxième mouvement est probablement l’œuvre de Christoph Graupner Pour la version originale de Vivaldi, cf. Concerto pour violon RV 275 | | | | | IAV 241 | Ee10 1 | Inédit |
| Anh deest (RV 518) RV 335 | | ? | Concerto in la maggiore per due violini, archi e basso continuo / Concerto en la majeur, pour deux violons, cordes et basse continue I. Allegro II. Largo III. Allegro | la maj | 2 violons soli Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit (1745) Uppsala (Universitetsbibliotek) Attribution erronée, ex RV 518 Adaptation pour deux violons de l'arrangement de Johan Helmich Roman avec un second mouvement emprunté à sa Sinfonia BenR T6.26 Pour la version originale de Vivaldi, cf. Concerto RV 335 Les sources du Concerto RV 518 sont maintenant intégrées au Concerto RV 335 | | | | | | Fa19 1 | Inédit |
| Anh deest (RV 528) RV 381 | | ? | Concerto in si♭ maggiore per due violini obligati, archi e basso continuo / Concerto en si bémol majeur, pour deux violons obligés, cordes et basse continue I. Allegro II. Largo III. Allegro – Gigue | si♭ maj | 2 violons soli Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin ou orgue | Manuscrit (ca.1745) Uppsala (Universitetsbibliotek) Authenticité douteuse, ex RV 528 Adaptation pour deux violons du Concerto pour violon RV 381 Les sources du Concerto RV 528, sont maintenant intégrées au Concerto RV 381 | P 327 | F deest | | | IAV 123 | Fa21 5 | Inédit |
| Anh deest (RV 568/1) | | ? | Concerto in fa maggiore per violino, due oboi, due corni, fagotto, archi e basso continuo / Concerto en fa majeur, pour violon, deux hautbois, deux cors, basson, cordes et basse continue I. Allegro assai II. Largo (fa minore) III. Allegro assai | fa maj | Violon 2 hautbois 2 cors Basson Violons I & II Altos Violoncelles Contrebasses Clavecin | Manuscrit (1725-1735) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Deuxième version pastiche du Concerto RV 568, avec le remplacement du second mouvement par celui du Concerto RV 202/2a avec quelques légères altérations Manipulation probable de Johann Georg Pisendel, ex RV 568/1 | | | | | IAV 214 | Go11 2a | Inédit |
| Anh deest (RV 592) | | 1710 1740 | « Credo » Credo in sol maggiore a due con coro misto, oboe ad lib, archi e basso continuo / Credo en sol majeur, pour deux solistes, chœur mixte, hautbois (ad lib), cordes et basse continue Credo in unum Deum Coro: Alla breve (SATB) Et incarnatus est Coro: Adagio (SATB) Crucifixus etiam pro nobis Duetto: [Andante] (mi minore) (Soprano, Contralto) Et resurrexit Coro: Allegro (SATB) Credo et unam sanctam Coro: Alla breve (SATB) Et vitam venturi seculi Coro: [Allegro] (SATB) | sol maj | Soprano Contralto Chœur SATB Hautbois Violons I, II Altos ténors Altos Violoncelles Contrebasses Orgue | Manuscrit (1750-1780) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Manuscrit* (1700-1746) Varsovie (Biblioteka Uniwersytecka) Attribution douteuse, ex RV 592 Probablement une œuvre de Johann Adolf Hasse, ou selon le second Manuscrit polonais Diogenio Bigaglia* Pour deux solistes (sa) et chœur mixte à quatre voix (SATB) Cordes avec altos ténors Troisième mouvement pour Soprano et Contralto, sans hautbois, avec violons et basse continue | | | | | IJH 225 | (Cre.) I 7 | Triangiel, Varsovie, 2003 |
| Anh deest (RV 699B?) (perd.) | | 1726 | « Armida al campo » (V4) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | « Armida al campo » (V4) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes | 7 voix (?) Chœur (?) (?) | Livret, 1726 Toronto (Thomas Fisher Rare Book Library) Titre et dédicace : L'Armida al campo : dramma in musica da rappresentarsi in Ravenna nel Teatro dell'Industria del sig. Pietro Gio: Bruni pel carnovale dell'anno 1726 / Dedicata all'Illmo, e Revmol Monsignore Filippo Acciajoli, Vice-Legato dell'Emilia / La musica sarà del sig. D. Antonio Vivaldi, con aggiunte del sig. Antonio Monteventi / Intermezzi di Cocchetta e di Don Pasquale Quatrième version (deest) de Ravenne de 1726 avec ajouts d'Antonio Monteventi à partir de la version B de Mantoue Antonio Vivaldi ne semble pas être intervenu pour cette adaptation Pour sept solistes (s?????b) et chœur (?) Musique et instrumentation inconnues Librettiste : Giovanni Palazzi Première (deest) à Ravenne, au Teatro dell'Industria pour le Carnaval de 1726, avec l'ajout d'une œuvre (de 1718), Intermedi di Cocchetta e Don Pasquale en trois intermèdes d'auteur inconnu Voir les versions RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh 90 de 1731 et RV 699D de 1738 Rôles : Tenus pour la Première (deest) à Ravenne, en 1726, par les artistes suivants : Califfo, le Calife, Roi d'Egypte (Basse) par Francesco Benzoni Armida, Princesse Royale de Damas (?) par Angiola Govoni Osmira, nièce du Calife (?) par ? Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) par Margherita Costa Emireno, Capitaine Général du Calife (Soprano) par Rosa Monari, travestie Tisaferno, Chef égyptien (?) par ? Adrasto, Chef égyptien (?) par ? Chœur des soldats (SAB?) Rôles des intermèdes : Cocchetta (?) par Rosa Nelli Benazzi Don Pasquale (Basse) par Domenico Cricchi | Livret, 1726 Toronto (Thomas Fisher Rare Book Library) Titre et dédicace : L'Armida al campo : dramma in musica da rappresentarsi in Ravenna nel Teatro dell'Industria del sig. Pietro Gio: Bruni pel carnovale dell'anno 1726 / Dedicata all'Illmo, e Revmol Monsignore Filippo Acciajoli, Vice-Legato dell'Emilia / La musica sarà del sig. D. Antonio Vivaldi, con aggiunte del sig. Antonio Monteventi / Intermezzi di Cocchetta e di Don Pasquale Quatrième version (deest) de Ravenne de 1726 avec ajouts d'Antonio Monteventi à partir de la version B de Mantoue Antonio Vivaldi ne semble pas être intervenu pour cette adaptation Pour sept solistes (s?????b) et chœur (?) Musique et instrumentation inconnues Librettiste : Giovanni Palazzi Première (deest) à Ravenne, au Teatro dell'Industria pour le Carnaval de 1726, avec l'ajout d'une œuvre (de 1718), Intermedi di Cocchetta e Don Pasquale en trois intermèdes d'auteur inconnu Voir les versions RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh 90 de 1731 et RV 699D de 1738 Rôles : Tenus pour la Première (deest) à Ravenne, en 1726, par les artistes suivants : Califfo, le Calife, Roi d'Egypte (Basse) par Francesco Benzoni Armida, Princesse Royale de Damas (?) par Angiola Govoni Osmira, nièce du Calife (?) par ? Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) par Margherita Costa Emireno, Capitaine Général du Calife (Soprano) par Rosa Monari, travestie Tisaferno, Chef égyptien (?) par ? Adrasto, Chef égyptien (?) par ? Chœur des soldats (SAB?) Rôles des intermèdes : Cocchetta (?) par Rosa Nelli Benazzi Don Pasquale (Basse) par Domenico Cricchi | Livret, 1726 Toronto (Thomas Fisher Rare Book Library) Titre et dédicace : L'Armida al campo : dramma in musica da rappresentarsi in Ravenna nel Teatro dell'Industria del sig. Pietro Gio: Bruni pel carnovale dell'anno 1726 / Dedicata all'Illmo, e Revmol Monsignore Filippo Acciajoli, Vice-Legato dell'Emilia / La musica sarà del sig. D. Antonio Vivaldi, con aggiunte del sig. Antonio Monteventi / Intermezzi di Cocchetta e di Don Pasquale Quatrième version (deest) de Ravenne de 1726 avec ajouts d'Antonio Monteventi à partir de la version B de Mantoue Antonio Vivaldi ne semble pas être intervenu pour cette adaptation Pour sept solistes (s?????b) et chœur (?) Musique et instrumentation inconnues Librettiste : Giovanni Palazzi Première (deest) à Ravenne, au Teatro dell'Industria pour le Carnaval de 1726, avec l'ajout d'une œuvre (de 1718), Intermedi di Cocchetta e Don Pasquale en trois intermèdes d'auteur inconnu Voir les versions RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh 90 de 1731 et RV 699D de 1738 Rôles : Tenus pour la Première (deest) à Ravenne, en 1726, par les artistes suivants : Califfo, le Calife, Roi d'Egypte (Basse) par Francesco Benzoni Armida, Princesse Royale de Damas (?) par Angiola Govoni Osmira, nièce du Calife (?) par ? Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) par Margherita Costa Emireno, Capitaine Général du Calife (Soprano) par Rosa Monari, travestie Tisaferno, Chef égyptien (?) par ? Adrasto, Chef égyptien (?) par ? Chœur des soldats (SAB?) Rôles des intermèdes : Cocchetta (?) par Rosa Nelli Benazzi Don Pasquale (Basse) par Domenico Cricchi | Livret, 1726 Toronto (Thomas Fisher Rare Book Library) Titre et dédicace : L'Armida al campo : dramma in musica da rappresentarsi in Ravenna nel Teatro dell'Industria del sig. Pietro Gio: Bruni pel carnovale dell'anno 1726 / Dedicata all'Illmo, e Revmol Monsignore Filippo Acciajoli, Vice-Legato dell'Emilia / La musica sarà del sig. D. Antonio Vivaldi, con aggiunte del sig. Antonio Monteventi / Intermezzi di Cocchetta e di Don Pasquale Quatrième version (deest) de Ravenne de 1726 avec ajouts d'Antonio Monteventi à partir de la version B de Mantoue Antonio Vivaldi ne semble pas être intervenu pour cette adaptation Pour sept solistes (s?????b) et chœur (?) Musique et instrumentation inconnues Librettiste : Giovanni Palazzi Première (deest) à Ravenne, au Teatro dell'Industria pour le Carnaval de 1726, avec l'ajout d'une œuvre (de 1718), Intermedi di Cocchetta e Don Pasquale en trois intermèdes d'auteur inconnu Voir les versions RV 699A de 1718, RV 699B de 1718, RV 699C de 1720, RV Anh 90 de 1731 et RV 699D de 1738 Rôles : Tenus pour la Première (deest) à Ravenne, en 1726, par les artistes suivants : Califfo, le Calife, Roi d'Egypte (Basse) par Francesco Benzoni Armida, Princesse Royale de Damas (?) par Angiola Govoni Osmira, nièce du Calife (?) par ? Erminia, Princesse Royale d'Antioche (?) par Margherita Costa Emireno, Capitaine Général du Calife (Soprano) par Rosa Monari, travestie Tisaferno, Chef égyptien (?) par ? Adrasto, Chef égyptien (?) par ? Chœur des soldats (SAB?) Rôles des intermèdes : Cocchetta (?) par Rosa Nelli Benazzi Don Pasquale (Basse) par Domenico Cricchi | | | | Livret Anton-Maria Landi, Ravenne, 1726 |
| Anh deest (RV 717(B) (perd.) | | 1726 | « Arianna Imperatrice dell'Oriente o sia Il Giustino » (Giustino, V2) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto palermitain de 1726 Atto I (i) Febo, che non mai stanco Recitativo: (Arianna) • Viva Augusto. Eterno Impero $^{(A)}$ Aria e Coro: (Arianna, peuple et soldats SAT?) Dà la tua man, ch'al mio destin dà lege Recitativo: (Anastasio) • Viva Arianna, e'l suo bel core $^{(A)}$ Aria e Coro: (Anastasio, peuple et soldats SAT?) Ah mio Sovrano Augusto Recitativo: (Amantio, Arianna, Anastasio) (ii) Vitaliano, il dicui nome vola Recitativo: (Polifemo, Arianna, Amantio, Anastasio) • Vi sento, sì vi sento [→Porpora?] $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) (iii) Arianna, che pensi? Il tuo Sposo Recitativo: (Arianna) • Da tuoi begl'occhi impara $^{(A)}$ Aria: (Arianna) (iv) Misero è ben colui, che dopo nato $^{(A)}$ Canto: (Giustino) Deh perche non poss'Io destin crudele Recitativo: (Giustino) • Bel riposo dè Mortali $^{(A)}$ Aria: (Giustino) (v) Giustin lascia i riposi $^{(A)}$ Recitativo (Fortuna, Giustino) (vi) Numi, Cieli, soccorso Recitativo: (Leocasta, Giustino) • Se dal fiume cresce l'onda [→Scarlatti?] $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (vii) Amanzio? / Alta Imperante Recitativo: (Arianna, Amantio) (viii) Io t'offro, o Augusta, Questa gentil Donzella Recitativo: (Anastasio, Arianna, Andronico) • Gode la Rondinella [→Porta?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) • Già s'avanza la notte, e le nemiche Recitativo: (Anastasio, Amantio) • Al Core Traditore $^{(nv)}$ Aria: (Amantio) • Corro all'impresa, e dell'orgoglio insano Recitativo: (Anastasio) • Vedrò con mio diletto $^{(A)}$ Aria: (Anastasio) (ix) Oh come volontier ti stringo al seno Recitativo: (Leocasta, Andronico, Giustino) (x) Del Greco Impero a i danni Recitativo: (Anastasio, Leocasta, Giustino) (xi) Gran Signora, ove il fato Recitativo: (Giustino) • Se dal serto il bel fulgore $^{(nv)}$ Aria: (Giustino) • Vedesti ò Flavia, come Seppe unir Recitativo: (Leocasta, Andronico) • Incominciai scherzando $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) • Lacci, che imprigionate Recitativo: (Andronico) • È pur dolce ad un'anima amante $^{(A)}$ Aria: (Andronico) (xii) Al'armi o guerrieri $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) • Signor t'arrise il fato, Il Greco Augusto Recitativo: (Polifemo, Vitaliano, Arianna) • Vanne sì superba và $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) (xiii) Bella cangia desio, cedi a chi t'ama Recitativo: (Polifemo, Arianna, Vitaliano) • Volerà la mia vendetta [→Pollarolo?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (Intermezzo No.1) Atto II (i) Al dispetto de l'onde Recitativo: (Giustino, Anastasio) (ii) Quest'è la cruda spiaggia Recitativo: (Polifemo, Arianna) • Come Nave in mezzo a l'onde [→Porpora?] $^{(nv)}$ Aria: (Polifemo) (iii) Numi, che il Ciel reggete (v?) $^{(A)}$ Arioso?: (Arianna) • Quali strida funeste Recitativo: (Giustino) • Per me dunque il Ciel non hà $^{(A)}$ Arioso?: (Arianna, eco) • Che ascolto? queste selci Con replicate voci Recitativo: (Giustino) • Passaggier dammi aita $^{(A)}$ Arioso?: (Arianna, eco) • In tua diseta Esporrò a mille morti Recitativo: (Giustino, Arianna) (iv) Traveggo! o pur la mente Recitativo: (Anastasio, Arianna) 'Mio bel tesoro' / Mia dolce speme $^{(A)}$ Duetto: (Arianna, Anastasio) • Ma qual'orrendo, e formidabil mostro Recitativo: (Anastasio, Giustino, Arianna) (v) In traccia dè tuoi legni Signor Recitativo: (Amantio, Anastasio, Arianna) • Nocchier, che và trà l'onde [→Leo?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (vi) Troppo fosti, o mio core Recitativo: (Vitaliano, Polifemo) • Quel torrente che s'inalza $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) (vii) Flavia non hò più core Recitativo: (Leocasta, Andronico) (viii) Lascia, che per la gioja Recitativo: (Leocasta, Andronico, Arianna) • Combattuto da due venti [→Vivaldi?] $^{(nv)}$ Aria: (Andronico) • Quant'è Flavia gentil / Il suo bel core Recitativo: (Arianna, Leocasta) • Del tuo spiacer la Sorte $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (ix) Dir così non poss'io, sinche non torni Recitativo: (Arianna) • Basta dir, che la mia pena [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (x) Verdi lauri cingetemi il crine $^{(A)}$ Aria: (Anastasio) • Vieni, Barbaro, vieni Al Monarca del Mondo Recitativo: (Giustino, Vitaliano, Anastasio, Amantio) • Su l'altar di questo Nume (v?) $^{(A)}$ Aria: (Giustino) (xi) Già con mortale eccidio oppresso, e vinto Recitativo: (Anastasio, Amantio) • Candida fedeltà $^{(A)}$ Aria: (Amantio) (xii) E sarà ver, che l'alma D'un Uom sì prode Recitativo: (Anastasio) • E puote esser amante $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) (xiii) Già il valor di Giustino hà domo, e vinto Recitativo: (Arianna, Vitaliano) • Morirò, ma di sotterra $^{(nv)}$ Aria: (Vitaliano) (xiv) Tutto pieno di gioja Recitativo: (Anastasio, Arianna, Amantio) • Spero ne la lasciva $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) • Giorno per me più chiaro Recitativo: (Arianna) • Da le gioje del cor, amor pendea $^{(A)}$ Aria: (Arianna) (xv) Non son Donna qual credi Recitativo: (Andronico, Leocasta, Giustino) • Con torbido aspetto [→Vinci?] $^{(nv)}$ Aria: (Andronico) • O come in sì grand'uopo Recitativo: (Leocasta, Giustino) • Mi vedrai nel mio martire [→Sarro?] $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (xvi) Sorte, che m'invitasti Recitativo: (Giustino) • Ho nel petto un cor sì forte $^{(A)}$ Aria: (Giustino) (Intermezzo No.2) Atto III (i) Germano eccoci in salvo Recitativo: (Vitaliano, Andronico) • Il piacer de la vendetta $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) (ii) Il Cielo, o mia sovrana, Nuove palme te rende Recitativo: (Giustino, Arianna, Amantio) • Leon che errando vada [→Sarro?] $^{(nv)}$ Aria: (Giustino) • Mal soffre il core amante Recitativo: (Arianna) • L'onda chiara che dal fonte [→Vinci?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (iii) E Fia ver, ch'infedele L'onor dè doni miei Recitativo: (Anastasio, Amantio, Giustino, Arianna, Leocasta) • Duri lacci, anima altiera $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) (iv) Mia Principessa, almeno Col tuo volto adorato Recitativo: (Giustino, Leocasta) • Se col pianto del mio cuore $^{(nv)}$ Aria: (Giustino) • Vivrò, ma sol per tua salvezza, o caro Recitativo: (Leocasta) • Un raggio di speme $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (v) Che più ti resta Amanzio Recitativo: (Amantio) • Sì vuò regnare $^{(A)}$ Aria: (Amantio) (vi) Fortuna m'hai tradito $^{(A)}$ Recitativo solo e à tre: (Giustino, Vitaliano, Voce di dentre, Andronico) (vii)? (Intermezzo No.3) (viii) Già dell'ingrate mura Recitativo: (Leocasta, Arianna) • La Cervetta Timidetta $^{(A)}$ Aria: (Arianna) (ix) Pur m'arrisero i Fati, alle mie tempie Recitativo: (Amantio) (x) E dove mi traete empj inumani Recitativo: (Anastasio, Amantio, Arianna) (xi) Qual fragor bellicoso odo d'intorno Recitativo: (Arianna, Giustino, Anastasio, Vitaliano, Andronico) • L'abbracciarti mio Sposo adorato / Il vederti bell'Idolo amato [→Chelleri?] $^{(nv)}$ Duetto: (Arianna, Anastasio) (xii) Da le rubelle schiere Recitativo: (Polifemo, Leocasta) • Fà la speranza [→Sarro?] $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (xiii) Vieni famoso Eroe di quel mio Soglio Recitativo: (Anastasio, Giustino, Arianna, Leocasta, Vitaliano, Andronico) • Doppo il nebbo, e le procelle $^{(A)}$ Coro: (Tutti, SATB?) Supplementi: dans le même Libretto III.(ii)+ Colmo d'amore il petto $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) | « Arianna Imperatrice dell'Oriente o sia Il Giustino » (Giustino, V2) Dramma per musica in tre atti / Opera seria en trois actes d'après le Libretto palermitain de 1726 Atto I (i) Febo, che non mai stanco Recitativo: (Arianna) • Viva Augusto. Eterno Impero $^{(A)}$ Aria e Coro: (Arianna, peuple et soldats SAT?) Dà la tua man, ch'al mio destin dà lege Recitativo: (Anastasio) • Viva Arianna, e'l suo bel core $^{(A)}$ Aria e Coro: (Anastasio, peuple et soldats SAT?) Ah mio Sovrano Augusto Recitativo: (Amantio, Arianna, Anastasio) (ii) Vitaliano, il dicui nome vola Recitativo: (Polifemo, Arianna, Amantio, Anastasio) • Vi sento, sì vi sento [→Porpora?] $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) (iii) Arianna, che pensi? Il tuo Sposo Recitativo: (Arianna) • Da tuoi begl'occhi impara $^{(A)}$ Aria: (Arianna) (iv) Misero è ben colui, che dopo nato $^{(A)}$ Canto: (Giustino) Deh perche non poss'Io destin crudele Recitativo: (Giustino) • Bel riposo dè Mortali $^{(A)}$ Aria: (Giustino) (v) Giustin lascia i riposi $^{(A)}$ Recitativo (Fortuna, Giustino) (vi) Numi, Cieli, soccorso Recitativo: (Leocasta, Giustino) • Se dal fiume cresce l'onda [→Scarlatti?] $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (vii) Amanzio? / Alta Imperante Recitativo: (Arianna, Amantio) (viii) Io t'offro, o Augusta, Questa gentil Donzella Recitativo: (Anastasio, Arianna, Andronico) • Gode la Rondinella [→Porta?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) • Già s'avanza la notte, e le nemiche Recitativo: (Anastasio, Amantio) • Al Core Traditore $^{(nv)}$ Aria: (Amantio) • Corro all'impresa, e dell'orgoglio insano Recitativo: (Anastasio) • Vedrò con mio diletto $^{(A)}$ Aria: (Anastasio) (ix) Oh come volontier ti stringo al seno Recitativo: (Leocasta, Andronico, Giustino) (x) Del Greco Impero a i danni Recitativo: (Anastasio, Leocasta, Giustino) (xi) Gran Signora, ove il fato Recitativo: (Giustino) • Se dal serto il bel fulgore $^{(nv)}$ Aria: (Giustino) • Vedesti ò Flavia, come Seppe unir Recitativo: (Leocasta, Andronico) • Incominciai scherzando $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) • Lacci, che imprigionate Recitativo: (Andronico) • È pur dolce ad un'anima amante $^{(A)}$ Aria: (Andronico) (xii) Al'armi o guerrieri $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) • Signor t'arrise il fato, Il Greco Augusto Recitativo: (Polifemo, Vitaliano, Arianna) • Vanne sì superba và $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) (xiii) Bella cangia desio, cedi a chi t'ama Recitativo: (Polifemo, Arianna, Vitaliano) • Volerà la mia vendetta [→Pollarolo?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (Intermezzo No.1) Atto II (i) Al dispetto de l'onde Recitativo: (Giustino, Anastasio) (ii) Quest'è la cruda spiaggia Recitativo: (Polifemo, Arianna) • Come Nave in mezzo a l'onde [→Porpora?] $^{(nv)}$ Aria: (Polifemo) (iii) Numi, che il Ciel reggete (v?) $^{(A)}$ Arioso?: (Arianna) • Quali strida funeste Recitativo: (Giustino) • Per me dunque il Ciel non hà $^{(A)}$ Arioso?: (Arianna, eco) • Che ascolto? queste selci Con replicate voci Recitativo: (Giustino) • Passaggier dammi aita $^{(A)}$ Arioso?: (Arianna, eco) • In tua diseta Esporrò a mille morti Recitativo: (Giustino, Arianna) (iv) Traveggo! o pur la mente Recitativo: (Anastasio, Arianna) 'Mio bel tesoro' / Mia dolce speme $^{(A)}$ Duetto: (Arianna, Anastasio) • Ma qual'orrendo, e formidabil mostro Recitativo: (Anastasio, Giustino, Arianna) (v) In traccia dè tuoi legni Signor Recitativo: (Amantio, Anastasio, Arianna) • Nocchier, che và trà l'onde [→Leo?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (vi) Troppo fosti, o mio core Recitativo: (Vitaliano, Polifemo) • Quel torrente che s'inalza $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) (vii) Flavia non hò più core Recitativo: (Leocasta, Andronico) (viii) Lascia, che per la gioja Recitativo: (Leocasta, Andronico, Arianna) • Combattuto da due venti [→Vivaldi?] $^{(nv)}$ Aria: (Andronico) • Quant'è Flavia gentil / Il suo bel core Recitativo: (Arianna, Leocasta) • Del tuo spiacer la Sorte $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (ix) Dir così non poss'io, sinche non torni Recitativo: (Arianna) • Basta dir, che la mia pena [→Orlandini?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (x) Verdi lauri cingetemi il crine $^{(A)}$ Aria: (Anastasio) • Vieni, Barbaro, vieni Al Monarca del Mondo Recitativo: (Giustino, Vitaliano, Anastasio, Amantio) • Su l'altar di questo Nume (v?) $^{(A)}$ Aria: (Giustino) (xi) Già con mortale eccidio oppresso, e vinto Recitativo: (Anastasio, Amantio) • Candida fedeltà $^{(A)}$ Aria: (Amantio) (xii) E sarà ver, che l'alma D'un Uom sì prode Recitativo: (Anastasio) • E puote esser amante $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) (xiii) Già il valor di Giustino hà domo, e vinto Recitativo: (Arianna, Vitaliano) • Morirò, ma di sotterra $^{(nv)}$ Aria: (Vitaliano) (xiv) Tutto pieno di gioja Recitativo: (Anastasio, Arianna, Amantio) • Spero ne la lasciva $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) • Giorno per me più chiaro Recitativo: (Arianna) • Da le gioje del cor, amor pendea $^{(A)}$ Aria: (Arianna) (xv) Non son Donna qual credi Recitativo: (Andronico, Leocasta, Giustino) • Con torbido aspetto [→Vinci?] $^{(nv)}$ Aria: (Andronico) • O come in sì grand'uopo Recitativo: (Leocasta, Giustino) • Mi vedrai nel mio martire [→Sarro?] $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (xvi) Sorte, che m'invitasti Recitativo: (Giustino) • Ho nel petto un cor sì forte $^{(A)}$ Aria: (Giustino) (Intermezzo No.2) Atto III (i) Germano eccoci in salvo Recitativo: (Vitaliano, Andronico) • Il piacer de la vendetta $^{(A)}$ Aria: (Vitaliano) (ii) Il Cielo, o mia sovrana, Nuove palme te rende Recitativo: (Giustino, Arianna, Amantio) • Leon che errando vada [→Sarro?] $^{(nv)}$ Aria: (Giustino) • Mal soffre il core amante Recitativo: (Arianna) • L'onda chiara che dal fonte [→Vinci?] $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) (iii) E Fia ver, ch'infedele L'onor dè doni miei Recitativo: (Anastasio, Amantio, Giustino, Arianna, Leocasta) • Duri lacci, anima altiera $^{(nv)}$ Aria: (Anastasio) (iv) Mia Principessa, almeno Col tuo volto adorato Recitativo: (Giustino, Leocasta) • Se col pianto del mio cuore $^{(nv)}$ Aria: (Giustino) • Vivrò, ma sol per tua salvezza, o caro Recitativo: (Leocasta) • Un raggio di speme $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (v) Che più ti resta Amanzio Recitativo: (Amantio) • Sì vuò regnare $^{(A)}$ Aria: (Amantio) (vi) Fortuna m'hai tradito $^{(A)}$ Recitativo solo e à tre: (Giustino, Vitaliano, Voce di dentre, Andronico) (vii)? (Intermezzo No.3) (viii) Già dell'ingrate mura Recitativo: (Leocasta, Arianna) • La Cervetta Timidetta $^{(A)}$ Aria: (Arianna) (ix) Pur m'arrisero i Fati, alle mie tempie Recitativo: (Amantio) (x) E dove mi traete empj inumani Recitativo: (Anastasio, Amantio, Arianna) (xi) Qual fragor bellicoso odo d'intorno Recitativo: (Arianna, Giustino, Anastasio, Vitaliano, Andronico) • L'abbracciarti mio Sposo adorato / Il vederti bell'Idolo amato [→Chelleri?] $^{(nv)}$ Duetto: (Arianna, Anastasio) (xii) Da le rubelle schiere Recitativo: (Polifemo, Leocasta) • Fà la speranza [→Sarro?] $^{(nv)}$ Aria: (Leocasta) (xiii) Vieni famoso Eroe di quel mio Soglio Recitativo: (Anastasio, Giustino, Arianna, Leocasta, Vitaliano, Andronico) • Doppo il nebbo, e le procelle $^{(A)}$ Coro: (Tutti, SATB?) Supplementi: dans le même Libretto III.(ii)+ Colmo d'amore il petto $^{(nv)}$ Aria: (Arianna) | 3 Sopranos 3 (?) Contralto Ténor Basse Chœur SATB (?) | Livret (1726) (corago) Munich, (Bayerische Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Arianna imperatrice dell'oriente o sia Il Giustino. Drama per musica da rappresentarsi nel famoso Teatro di S. Cecilia. Dedicato all'eccellentissimo Senato di questa felice e fedelissima città di Palermo. - Palermo : Francesco Cichè, 1726 Attribution erronée Opéra pastiche et reprise (V2) de l'œuvre de Vivaldi Giustino RV 717(A) de 1724, par un compositeur anonyme Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$, et semblent provenir majoritairement d'opéras joués à Rome et à Naples Pour neuf solistes (sss???atb) et chœur (SATB)? Adaptation du Libretto de Nicolò Beregan et de Pietro Pariati Première à Palerme au Teatro di Santa Cecilia en 1726 avec trois intermèdes voir la première version (V1) de Giustino RV 717(A) de 1724, pour les mouvements notés (A) et pour les renvois déjà indiqués Pour l'Aria I.(i), Vi sento, sì vi sento • cf. Eumene de 1721 à Rome, Aria II.(v) (id.) texte d'Apostolo Zeno et musique de Nicola Porpora • cf. aussi Lotario de 1729 à Londres, Aria III.(iii) (id.) de Georg Friedrich Haendel Pour le Chant I.(iv), Misero è ben colui, che dopo nato • cf. les suppléments de Giustino RV 717.I.(iv)+ de 1724 Pour l'Aria I.(vi), Se dal fiume cresce l'onda • cf. Marco Attilio Regolo de 1719 à Rome, Aria III.(viii) (Se del fiume cresce l'onda) musique d'Alessandro Scarlatti Pour l'Aria I.(viii), Gode la Rondinella • cf. Li sforzi d'Ambizione e d'Amore de 1724 à Venise, Aria I.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Maria Lucchini et musique de Giovanni Porta Pour l'Aria I.(viii), Al Core Traditore • cf. Farnace de 1752 à Rome, Aria II.(xiii) (Saprò di sdegno armato) reprise? de Davide Perez, scansion identique • cf. Erginda, regina di Livadia de 1760 à Londres, Aria II.(vii) (Saprò di sdegno armato) de Gioacchino Cocchi Pour l'Aria I.(xi), Incominciai scherzando • cf. L'Ingratitudine gastigata de 1726 à Florence, Aria I.(ix)+ (Incominciai fingendo) texte de Francesco Silvani et musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(xiii), Volerà la mia vendetta • cf.? Publio Cornelio Scipione de 1712 à Venise, Aria I.(iv) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo sur des textes d'Agostino Piovene • cf.? Ernelinda de 1713 à Londres, Aria I.(i) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Come Nave in mezzo a l'onde • cf. Siface de 1726 à Venise, Aria II.(iv) (Come Nave in mezzo all'onde) texte de Pietro Metastasio et musique de Nicola Porpora • cf. aussi La virtù e la costanza vincono l'infedeltà de 1729 à Vienne, Arie II.(iv) (id.) d'auteur anonyme • cf. reprise dans L'Inganno tradito dall'amore de 1739 à Vienne, Arie I.(iii) (id.) d'Antonio Caldara Pour l'Aria II.(v), Nocchier, che và trà l'onde • cf.? Caio Gracco de 1720 à Naples, Aria II.(v) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Leonardo Leo Pour l'Aria II.(viii), Combattuto da due venti • cf.? L'Adelaide RV 695.I.(xvii) de 1734, (Agitata da due venti), scansion identique • cf. Griselda RV 718.II.(ii) de 1735, (Agitata da due venti) • cf. Venceslao RV Anh 127a.44 • cf.? Siroe re di Persia RV 735B.II.(viii) de 1738, (Agitato dall'affanno) Pour l'Aria II.(ix), Basta dir, che la mia pena • cf. Gli eccessi della gelosia de 1722 à Venise, Aria III.(ix) (id.) musique de Tomaso Albinoni, Libretto de Domenico Lalli • cf. Artenice de 1723 à Turin, Aria III.(xiv) (id.) d'après Ormisda d'Apostolo Zeno par Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xv), Con torbido aspetto • cf. Astianatte de 1725 à Naples, Aria II.(iv) (id.) texte d'Antonio Salvi, musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria II.(xv), Mi vedrai nel mio martire • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria III.(viii) (Mi vedrai nel mio martiro) Libretto de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro Pour l'Aria III.(ii), Leon che errando vada • cf. Didone abbandonata de 1724 à Naples, Aria II.(iii) (id.) musique de Domenico Sarro, textes de Pietro Metastasio • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria II.(ii) (Leon ch'errando vada) version de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(ii), L'onda chiara che dal fonte • cf. Ifigenia in Tauride de 1725 à Venise, Aria III.(iii) (id.) texte de Benedetto Pasqualigo et musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(iv), Un raggio di speme • probablement pas de lien avec Orlando Furioso RV 728.I.(i) de 1727, (id.), scansion légèrement différente Pour le Duetto III.(xi), L'abbracciarti mio Sposo adorato • cf.? L'Amor tirannico de 1722 à Venise, Duetto III.(iii) (id.) texte de Domenico Lalli, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria III.(xii), Fà la speranza • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria II.(vii) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro • cf. Il Valdemaro de 1726 à Rome, Aria II.(viii)+ (id.), air supplémentaire réutilisé par Domenico Sarro Rôles : Tenus pour la Première à Rome par les artistes suivants : Anastasio, Empereur d'Orient (Soprano) par Giovanni Maria Morosi Morosino, castrat Arianna, son épouse (Soprano) par Maria Giustina Turcotti Giustino, fermier (Contralto) par Giuliano Albertini, castrat Leocasta, sœur d'Anastasio (?) par Margherita Stagi Vitaliano, Roi de Bithynie, amant d'Arianna (Ténor) par Antonio Lauri Romano [Romani] Andronico, son frère, amant de Leocasta (?) par Fortunata Romani, travestie Amantio, favori, général d'Anastasio (Soprano) par Maria Angelica Bracci, travestie Polifemo, capitaine et ambassadeur de Vitaliano (Basse) par Antonio Lottini Fortuna, (?) par Guglielmo Sbacchi, travesti Princes, dames et chevaliers, les gardes, chœur SATB Pour les intermèdes : Zaffira (Soprano) par Pietro Mozzi, castrat Lesbo (Soprano) par Biagio Eminii [Ermini], castrat | Livret (1726) (corago) Munich, (Bayerische Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Arianna imperatrice dell'oriente o sia Il Giustino. Drama per musica da rappresentarsi nel famoso Teatro di S. Cecilia. Dedicato all'eccellentissimo Senato di questa felice e fedelissima città di Palermo. - Palermo : Francesco Cichè, 1726 Attribution erronée Opéra pastiche et reprise (V2) de l'œuvre de Vivaldi Giustino RV 717(A) de 1724, par un compositeur anonyme Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$, et semblent provenir majoritairement d'opéras joués à Rome et à Naples Pour neuf solistes (sss???atb) et chœur (SATB)? Adaptation du Libretto de Nicolò Beregan et de Pietro Pariati Première à Palerme au Teatro di Santa Cecilia en 1726 avec trois intermèdes voir la première version (V1) de Giustino RV 717(A) de 1724, pour les mouvements notés (A) et pour les renvois déjà indiqués Pour l'Aria I.(i), Vi sento, sì vi sento • cf. Eumene de 1721 à Rome, Aria II.(v) (id.) texte d'Apostolo Zeno et musique de Nicola Porpora • cf. aussi Lotario de 1729 à Londres, Aria III.(iii) (id.) de Georg Friedrich Haendel Pour le Chant I.(iv), Misero è ben colui, che dopo nato • cf. les suppléments de Giustino RV 717.I.(iv)+ de 1724 Pour l'Aria I.(vi), Se dal fiume cresce l'onda • cf. Marco Attilio Regolo de 1719 à Rome, Aria III.(viii) (Se del fiume cresce l'onda) musique d'Alessandro Scarlatti Pour l'Aria I.(viii), Gode la Rondinella • cf. Li sforzi d'Ambizione e d'Amore de 1724 à Venise, Aria I.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Maria Lucchini et musique de Giovanni Porta Pour l'Aria I.(viii), Al Core Traditore • cf. Farnace de 1752 à Rome, Aria II.(xiii) (Saprò di sdegno armato) reprise? de Davide Perez, scansion identique • cf. Erginda, regina di Livadia de 1760 à Londres, Aria II.(vii) (Saprò di sdegno armato) de Gioacchino Cocchi Pour l'Aria I.(xi), Incominciai scherzando • cf. L'Ingratitudine gastigata de 1726 à Florence, Aria I.(ix)+ (Incominciai fingendo) texte de Francesco Silvani et musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(xiii), Volerà la mia vendetta • cf.? Publio Cornelio Scipione de 1712 à Venise, Aria I.(iv) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo sur des textes d'Agostino Piovene • cf.? Ernelinda de 1713 à Londres, Aria I.(i) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Come Nave in mezzo a l'onde • cf. Siface de 1726 à Venise, Aria II.(iv) (Come Nave in mezzo all'onde) texte de Pietro Metastasio et musique de Nicola Porpora • cf. aussi La virtù e la costanza vincono l'infedeltà de 1729 à Vienne, Arie II.(iv) (id.) d'auteur anonyme • cf. reprise dans L'Inganno tradito dall'amore de 1739 à Vienne, Arie I.(iii) (id.) d'Antonio Caldara Pour l'Aria II.(v), Nocchier, che và trà l'onde • cf.? Caio Gracco de 1720 à Naples, Aria II.(v) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Leonardo Leo Pour l'Aria II.(viii), Combattuto da due venti • cf.? L'Adelaide RV 695.I.(xvii) de 1734, (Agitata da due venti), scansion identique • cf. Griselda RV 718.II.(ii) de 1735, (Agitata da due venti) • cf. Venceslao RV Anh 127a.44 • cf.? Siroe re di Persia RV 735B.II.(viii) de 1738, (Agitato dall'affanno) Pour l'Aria II.(ix), Basta dir, che la mia pena • cf. Gli eccessi della gelosia de 1722 à Venise, Aria III.(ix) (id.) musique de Tomaso Albinoni, Libretto de Domenico Lalli • cf. Artenice de 1723 à Turin, Aria III.(xiv) (id.) d'après Ormisda d'Apostolo Zeno par Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xv), Con torbido aspetto • cf. Astianatte de 1725 à Naples, Aria II.(iv) (id.) texte d'Antonio Salvi, musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria II.(xv), Mi vedrai nel mio martire • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria III.(viii) (Mi vedrai nel mio martiro) Libretto de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro Pour l'Aria III.(ii), Leon che errando vada • cf. Didone abbandonata de 1724 à Naples, Aria II.(iii) (id.) musique de Domenico Sarro, textes de Pietro Metastasio • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria II.(ii) (Leon ch'errando vada) version de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(ii), L'onda chiara che dal fonte • cf. Ifigenia in Tauride de 1725 à Venise, Aria III.(iii) (id.) texte de Benedetto Pasqualigo et musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(iv), Un raggio di speme • probablement pas de lien avec Orlando Furioso RV 728.I.(i) de 1727, (id.), scansion légèrement différente Pour le Duetto III.(xi), L'abbracciarti mio Sposo adorato • cf.? L'Amor tirannico de 1722 à Venise, Duetto III.(iii) (id.) texte de Domenico Lalli, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria III.(xii), Fà la speranza • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria II.(vii) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro • cf. Il Valdemaro de 1726 à Rome, Aria II.(viii)+ (id.), air supplémentaire réutilisé par Domenico Sarro Rôles : Tenus pour la Première à Rome par les artistes suivants : Anastasio, Empereur d'Orient (Soprano) par Giovanni Maria Morosi Morosino, castrat Arianna, son épouse (Soprano) par Maria Giustina Turcotti Giustino, fermier (Contralto) par Giuliano Albertini, castrat Leocasta, sœur d'Anastasio (?) par Margherita Stagi Vitaliano, Roi de Bithynie, amant d'Arianna (Ténor) par Antonio Lauri Romano [Romani] Andronico, son frère, amant de Leocasta (?) par Fortunata Romani, travestie Amantio, favori, général d'Anastasio (Soprano) par Maria Angelica Bracci, travestie Polifemo, capitaine et ambassadeur de Vitaliano (Basse) par Antonio Lottini Fortuna, (?) par Guglielmo Sbacchi, travesti Princes, dames et chevaliers, les gardes, chœur SATB Pour les intermèdes : Zaffira (Soprano) par Pietro Mozzi, castrat Lesbo (Soprano) par Biagio Eminii [Ermini], castrat | Livret (1726) (corago) Munich, (Bayerische Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Arianna imperatrice dell'oriente o sia Il Giustino. Drama per musica da rappresentarsi nel famoso Teatro di S. Cecilia. Dedicato all'eccellentissimo Senato di questa felice e fedelissima città di Palermo. - Palermo : Francesco Cichè, 1726 Attribution erronée Opéra pastiche et reprise (V2) de l'œuvre de Vivaldi Giustino RV 717(A) de 1724, par un compositeur anonyme Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$, et semblent provenir majoritairement d'opéras joués à Rome et à Naples Pour neuf solistes (sss???atb) et chœur (SATB)? Adaptation du Libretto de Nicolò Beregan et de Pietro Pariati Première à Palerme au Teatro di Santa Cecilia en 1726 avec trois intermèdes voir la première version (V1) de Giustino RV 717(A) de 1724, pour les mouvements notés (A) et pour les renvois déjà indiqués Pour l'Aria I.(i), Vi sento, sì vi sento • cf. Eumene de 1721 à Rome, Aria II.(v) (id.) texte d'Apostolo Zeno et musique de Nicola Porpora • cf. aussi Lotario de 1729 à Londres, Aria III.(iii) (id.) de Georg Friedrich Haendel Pour le Chant I.(iv), Misero è ben colui, che dopo nato • cf. les suppléments de Giustino RV 717.I.(iv)+ de 1724 Pour l'Aria I.(vi), Se dal fiume cresce l'onda • cf. Marco Attilio Regolo de 1719 à Rome, Aria III.(viii) (Se del fiume cresce l'onda) musique d'Alessandro Scarlatti Pour l'Aria I.(viii), Gode la Rondinella • cf. Li sforzi d'Ambizione e d'Amore de 1724 à Venise, Aria I.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Maria Lucchini et musique de Giovanni Porta Pour l'Aria I.(viii), Al Core Traditore • cf. Farnace de 1752 à Rome, Aria II.(xiii) (Saprò di sdegno armato) reprise? de Davide Perez, scansion identique • cf. Erginda, regina di Livadia de 1760 à Londres, Aria II.(vii) (Saprò di sdegno armato) de Gioacchino Cocchi Pour l'Aria I.(xi), Incominciai scherzando • cf. L'Ingratitudine gastigata de 1726 à Florence, Aria I.(ix)+ (Incominciai fingendo) texte de Francesco Silvani et musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(xiii), Volerà la mia vendetta • cf.? Publio Cornelio Scipione de 1712 à Venise, Aria I.(iv) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo sur des textes d'Agostino Piovene • cf.? Ernelinda de 1713 à Londres, Aria I.(i) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Come Nave in mezzo a l'onde • cf. Siface de 1726 à Venise, Aria II.(iv) (Come Nave in mezzo all'onde) texte de Pietro Metastasio et musique de Nicola Porpora • cf. aussi La virtù e la costanza vincono l'infedeltà de 1729 à Vienne, Arie II.(iv) (id.) d'auteur anonyme • cf. reprise dans L'Inganno tradito dall'amore de 1739 à Vienne, Arie I.(iii) (id.) d'Antonio Caldara Pour l'Aria II.(v), Nocchier, che và trà l'onde • cf.? Caio Gracco de 1720 à Naples, Aria II.(v) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Leonardo Leo Pour l'Aria II.(viii), Combattuto da due venti • cf.? L'Adelaide RV 695.I.(xvii) de 1734, (Agitata da due venti), scansion identique • cf. Griselda RV 718.II.(ii) de 1735, (Agitata da due venti) • cf. Venceslao RV Anh 127a.44 • cf.? Siroe re di Persia RV 735B.II.(viii) de 1738, (Agitato dall'affanno) Pour l'Aria II.(ix), Basta dir, che la mia pena • cf. Gli eccessi della gelosia de 1722 à Venise, Aria III.(ix) (id.) musique de Tomaso Albinoni, Libretto de Domenico Lalli • cf. Artenice de 1723 à Turin, Aria III.(xiv) (id.) d'après Ormisda d'Apostolo Zeno par Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xv), Con torbido aspetto • cf. Astianatte de 1725 à Naples, Aria II.(iv) (id.) texte d'Antonio Salvi, musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria II.(xv), Mi vedrai nel mio martire • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria III.(viii) (Mi vedrai nel mio martiro) Libretto de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro Pour l'Aria III.(ii), Leon che errando vada • cf. Didone abbandonata de 1724 à Naples, Aria II.(iii) (id.) musique de Domenico Sarro, textes de Pietro Metastasio • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria II.(ii) (Leon ch'errando vada) version de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(ii), L'onda chiara che dal fonte • cf. Ifigenia in Tauride de 1725 à Venise, Aria III.(iii) (id.) texte de Benedetto Pasqualigo et musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(iv), Un raggio di speme • probablement pas de lien avec Orlando Furioso RV 728.I.(i) de 1727, (id.), scansion légèrement différente Pour le Duetto III.(xi), L'abbracciarti mio Sposo adorato • cf.? L'Amor tirannico de 1722 à Venise, Duetto III.(iii) (id.) texte de Domenico Lalli, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria III.(xii), Fà la speranza • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria II.(vii) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro • cf. Il Valdemaro de 1726 à Rome, Aria II.(viii)+ (id.), air supplémentaire réutilisé par Domenico Sarro Rôles : Tenus pour la Première à Rome par les artistes suivants : Anastasio, Empereur d'Orient (Soprano) par Giovanni Maria Morosi Morosino, castrat Arianna, son épouse (Soprano) par Maria Giustina Turcotti Giustino, fermier (Contralto) par Giuliano Albertini, castrat Leocasta, sœur d'Anastasio (?) par Margherita Stagi Vitaliano, Roi de Bithynie, amant d'Arianna (Ténor) par Antonio Lauri Romano [Romani] Andronico, son frère, amant de Leocasta (?) par Fortunata Romani, travestie Amantio, favori, général d'Anastasio (Soprano) par Maria Angelica Bracci, travestie Polifemo, capitaine et ambassadeur de Vitaliano (Basse) par Antonio Lottini Fortuna, (?) par Guglielmo Sbacchi, travesti Princes, dames et chevaliers, les gardes, chœur SATB Pour les intermèdes : Zaffira (Soprano) par Pietro Mozzi, castrat Lesbo (Soprano) par Biagio Eminii [Ermini], castrat | Livret (1726) (corago) Munich, (Bayerische Staatsbibliothek) Titre et dédicace : Arianna imperatrice dell'oriente o sia Il Giustino. Drama per musica da rappresentarsi nel famoso Teatro di S. Cecilia. Dedicato all'eccellentissimo Senato di questa felice e fedelissima città di Palermo. - Palermo : Francesco Cichè, 1726 Attribution erronée Opéra pastiche et reprise (V2) de l'œuvre de Vivaldi Giustino RV 717(A) de 1724, par un compositeur anonyme Les nouveaux airs sont notés $^{(nv)}$, et semblent provenir majoritairement d'opéras joués à Rome et à Naples Pour neuf solistes (sss???atb) et chœur (SATB)? Adaptation du Libretto de Nicolò Beregan et de Pietro Pariati Première à Palerme au Teatro di Santa Cecilia en 1726 avec trois intermèdes voir la première version (V1) de Giustino RV 717(A) de 1724, pour les mouvements notés (A) et pour les renvois déjà indiqués Pour l'Aria I.(i), Vi sento, sì vi sento • cf. Eumene de 1721 à Rome, Aria II.(v) (id.) texte d'Apostolo Zeno et musique de Nicola Porpora • cf. aussi Lotario de 1729 à Londres, Aria III.(iii) (id.) de Georg Friedrich Haendel Pour le Chant I.(iv), Misero è ben colui, che dopo nato • cf. les suppléments de Giustino RV 717.I.(iv)+ de 1724 Pour l'Aria I.(vi), Se dal fiume cresce l'onda • cf. Marco Attilio Regolo de 1719 à Rome, Aria III.(viii) (Se del fiume cresce l'onda) musique d'Alessandro Scarlatti Pour l'Aria I.(viii), Gode la Rondinella • cf. Li sforzi d'Ambizione e d'Amore de 1724 à Venise, Aria I.(ix) (id.) Libretto d'Antonio Maria Lucchini et musique de Giovanni Porta Pour l'Aria I.(viii), Al Core Traditore • cf. Farnace de 1752 à Rome, Aria II.(xiii) (Saprò di sdegno armato) reprise? de Davide Perez, scansion identique • cf. Erginda, regina di Livadia de 1760 à Londres, Aria II.(vii) (Saprò di sdegno armato) de Gioacchino Cocchi Pour l'Aria I.(xi), Incominciai scherzando • cf. L'Ingratitudine gastigata de 1726 à Florence, Aria I.(ix)+ (Incominciai fingendo) texte de Francesco Silvani et musique d'auteur inconnu Pour l'Aria I.(xiii), Volerà la mia vendetta • cf.? Publio Cornelio Scipione de 1712 à Venise, Aria I.(iv) (id.) de Carlo Francesco Pollarolo sur des textes d'Agostino Piovene • cf.? Ernelinda de 1713 à Londres, Aria I.(i) (id.) de Francesco Gasparini Pour l'Aria II.(ii), Come Nave in mezzo a l'onde • cf. Siface de 1726 à Venise, Aria II.(iv) (Come Nave in mezzo all'onde) texte de Pietro Metastasio et musique de Nicola Porpora • cf. aussi La virtù e la costanza vincono l'infedeltà de 1729 à Vienne, Arie II.(iv) (id.) d'auteur anonyme • cf. reprise dans L'Inganno tradito dall'amore de 1739 à Vienne, Arie I.(iii) (id.) d'Antonio Caldara Pour l'Aria II.(v), Nocchier, che và trà l'onde • cf.? Caio Gracco de 1720 à Naples, Aria II.(v) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Leonardo Leo Pour l'Aria II.(viii), Combattuto da due venti • cf.? L'Adelaide RV 695.I.(xvii) de 1734, (Agitata da due venti), scansion identique • cf. Griselda RV 718.II.(ii) de 1735, (Agitata da due venti) • cf. Venceslao RV Anh 127a.44 • cf.? Siroe re di Persia RV 735B.II.(viii) de 1738, (Agitato dall'affanno) Pour l'Aria II.(ix), Basta dir, che la mia pena • cf. Gli eccessi della gelosia de 1722 à Venise, Aria III.(ix) (id.) musique de Tomaso Albinoni, Libretto de Domenico Lalli • cf. Artenice de 1723 à Turin, Aria III.(xiv) (id.) d'après Ormisda d'Apostolo Zeno par Giuseppe Maria Orlandini Pour l'Aria II.(xv), Con torbido aspetto • cf. Astianatte de 1725 à Naples, Aria II.(iv) (id.) texte d'Antonio Salvi, musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria II.(xv), Mi vedrai nel mio martire • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria III.(viii) (Mi vedrai nel mio martiro) Libretto de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro Pour l'Aria III.(ii), Leon che errando vada • cf. Didone abbandonata de 1724 à Naples, Aria II.(iii) (id.) musique de Domenico Sarro, textes de Pietro Metastasio • cf.? Didone abbandonata de 1726 à Rome, Aria II.(ii) (Leon ch'errando vada) version de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(ii), L'onda chiara che dal fonte • cf. Ifigenia in Tauride de 1725 à Venise, Aria III.(iii) (id.) texte de Benedetto Pasqualigo et musique de Leonardo Vinci Pour l'Aria III.(iv), Un raggio di speme • probablement pas de lien avec Orlando Furioso RV 728.I.(i) de 1727, (id.), scansion légèrement différente Pour le Duetto III.(xi), L'abbracciarti mio Sposo adorato • cf.? L'Amor tirannico de 1722 à Venise, Duetto III.(iii) (id.) texte de Domenico Lalli, musique de Fortunato Chelleri Pour l'Aria III.(xii), Fà la speranza • cf. Tito Sempronio Gracco de 1725 à Naples, Aria II.(vii) (id.) texte de Silvio Stampiglia et musique de Domenico Sarro • cf. Il Valdemaro de 1726 à Rome, Aria II.(viii)+ (id.), air supplémentaire réutilisé par Domenico Sarro Rôles : Tenus pour la Première à Rome par les artistes suivants : Anastasio, Empereur d'Orient (Soprano) par Giovanni Maria Morosi Morosino, castrat Arianna, son épouse (Soprano) par Maria Giustina Turcotti Giustino, fermier (Contralto) par Giuliano Albertini, castrat Leocasta, sœur d'Anastasio (?) par Margherita Stagi Vitaliano, Roi de Bithynie, amant d'Arianna (Ténor) par Antonio Lauri Romano [Romani] Andronico, son frère, amant de Leocasta (?) par Fortunata Romani, travestie Amantio, favori, général d'Anastasio (Soprano) par Maria Angelica Bracci, travestie Polifemo, capitaine et ambassadeur de Vitaliano (Basse) par Antonio Lottini Fortuna, (?) par Guglielmo Sbacchi, travesti Princes, dames et chevaliers, les gardes, chœur SATB Pour les intermèdes : Zaffira (Soprano) par Pietro Mozzi, castrat Lesbo (Soprano) par Biagio Eminii [Ermini], castrat | | | | Livret Francesco Cichè Palerme, 1726 |
| Anh deest | | ? | Sonata in sol maggiore per violino, archi e basso continuo / Sonate en sol majeur, pour violon, cordes et basse continue I. Allegro II. Largo (mi minore) [→Vivaldi] III. Allegro | sol maj | Violon Violons I & II Altos Clavecin (et violoncelle) | Manuscrit (1715-1725) Dresde (Sächsische Landesbibliothek) Pastiche de Gasparo Visconti ou du copiste Johann Georg Pisendel Pour le second mouvement, • cf. Concerto RV 299.II | | | | | IGV 3 | | |
| Anh deest (RV 806) | | 1716 1717 | Sonata in sol maggiore per flauto diritto e basso continuo / Sonate en sol majeur, pour flûte à bec et basse continue I. Andante II. Allegro III. Largo IV. Allegro | sol maj | Flûte à bec Clavecin (et basson ou violoncelle) | Manuscrit (1806) Berlin (Berliner Singakademie) Transcription pour flûte à bec de la Sonate pour violon RV 810 probablement par un autre auteur resté anonyme Découverte par Federico Maria Sardelli en 2002 et retirée du Catalogue Ryom en 2007, ex RV 806 | | | | | IAV 314 | Af15 1 | Inédite |