# Robert Coulouma

Robert Coulouma (1887-1976) est un imprimeur français, continuateur d'une tradition qu'il renouvela tout au long de sa carrière.
Succédant à son père, il collabora d'abord à Argenteuil puis à Paris avec des libraires-éditeurs tels que Georges Crès, René Hilsum, Simon Kra, Henri Jonquières ou encore Jacques Schiffrin, associant des graveurs et illustrateurs.

## Biographie

Né en Normandie, Robert Coulouma est le fils de Gaston Coulouma (1864-1913), imprimeur, propriétaire et directeur du bi-hebdomadaire régional le Journal des Andelys. Très investi dans la vie locale et professionnelle, Gaston Coulouma fut membre fondateur de l'Association professionnelle de la presse républicaine, membre de l'Association syndicale des journalistes professionnels de Normandie ainsi que de l'Union syndicale des maîtres imprimeurs de France. Il édita ce journal jusqu'à sa mort.
De son union avec Alice Morin naquirent, outre Robert, deux autres enfants : Henri en 1889 et Madeleine en 1891. Robert, après de solides études, apprend le métier de typographe en travaillant « selon la tradition hors de l'imprimerie paternelle, de maison en maison, jusqu'à Leipzig où il fit un stage d'un an. » en 1907. Son père achète en 1911 une propriété, rue de Diane, à Argenteuil, où il fonde l'imprimerie Coulouma, spécialisée dans les impressions en tous genres (travaux de luxe, périodiques, etc.), dont la marque typographique est reproduite sur l'enseigne de Gentil & Bourdet et sur les papiers à en-tête de l'entreprise. Ce nouvel atelier d'impression est une entreprise familiale, Robert et Henri y travaillent comme typographe aux côtés de leur père.
À la mort de ce dernier, Robert, en tant qu'aîné, le remplace à la tête de l'imprimerie. En 1914, il est mobilisé puis blessé à Verdun, c'est alors son épouse, Suzanne Gorisse, qui assure la direction et la gestion des affaires. Après la guerre, son frère Henri part en Afrique où il s'installe comme imprimeur à Yaoundé (alors au Cameroun français). À partir de 1920, Robert Coulouma se lance dans l'impression de livres. En 1928, un millier d'ouvrages sont déjà sortis des presses d'Argenteuil.
De cette période féconde, Pierre Mac Orlan écrit qu'« en ce temps-là, tous les jeunes maîtres de l'illustration fréquentaient l'Imprimerie Coulouma. Chas Laborde, Daragnès, Martin, Marty, Siméon, Falké, Laboureur, Gus Bofa, Lucien Boucher et bien d'autres se mêlaient familièrement aux jeux du composteur et au ronronnement des machines aussi nettes que des objets de vitrine ».
Coulouma cesse son activité à Argenteuil en 1937, travaille à l'Imprimerie Georges Lang (Paris). Le 30 avril 1942, un bombardement britannique frappe Argenteuil et les locaux de l'imprimerie rue de Diane, qui seront vendus en 1946 à la société Volpi. En 1945, Robert Coulouma installe sa nouvelle imprimerie à Paris au 203-205 rue du Faubourg-Saint-Honoré. Elle connaît un brillant essor jusqu'à la retraite de Robert Coulouma, à l'âge de 70 ans, en 1957.
Il meurt à l'âge de 89 ans en 1976, deux ans après son épouse. Tous deux sont enterrés au cimetière de Montmartre.

## Imprimerie Coulouma d'Argenteuil, rue de Diane (1911-1937)
### Marque d'imprimeur : l'enseigne au griffon

Cette enseigne fut réalisée par les mosaïstes-céramistes de l'entreprise Gentil & Bourdet, fondée en 1905 par deux architectes, et en activité jusqu'à la mort de Bourdet en 1952. Elle comporte, à l'image des marques d'imprimeurs de la Renaissance, un monogramme tenu par un animal fabuleux, le griffon, référence à la marque d'un des pionniers de l'imprimerie Sébastien Gryphe (1492-1556) par analogie à son patronyme Gryphius en latin. À la différence du griffon de la marque de Sébastien Gryphe, (mi-aigle, mi-lion), il garde de la chimère l'arrière train de la chèvre, tel le griffon représenté par Martin Schongauer.
Comme les marchands-imprimeurs de la Renaissance, Robert Coulouma a créé un monogramme comportant ses initiales "C" et "R" et en miroir le "G" du prénom de son père, Gaston Coulouma, avec lequel il a inauguré cette imprimerie entre 1911 et 1912. Sa devise latine « honeste et solerter », que l'on pourrait traduire par « honorablement et habilement ».

### Spécimen des caractères de l'Imprimerie Coulouma

L'Imprimerie Coulouma fond elle-même la plupart de ses caractères, du corps 8 au corps 36.
Pierre Mac-Orlan, dans sa préface du catalogue Spécimen des caractères de l'imprimerie Coulouma écrit : « L'Imprimerie Coulouma fond elle-même une partie de ses caractères qui s'échelonnent entre le corps 8 et le corps 36 ; ses machines à pointures peuvent tirer tous les papiers avec un registre parfait. »
Les caractères utilisés sont les Garamond, les Caslon, les Baskerville, les Elzevir, les Bodoni, les Néo-Didot, le Vieux-romain, le Giraldon, le Della Robia, les Jenson.

### Les machines de composition

Aussi bien à Argenteuil que plus tard à Paris, Robert Coulouma utilisera des machines de composition Linotype.
La Linotype est une composeuse-fondeuse de lignes blocs, inventée par Otmar Mergenthaler et brevetée en 1885, qui mesure 2,10 mètres de hauteur et pèse 1 375 kilogrammes. Cette machine est une véritable révolution dans le domaine de l'édition car elle permet la saisie de textes volumineux en un temps beaucoup plus rapide qu'auparavant car il n'y a plus à aligner à la main les types en plomb. La Linotype sera utilisée dans l'imprimerie du début du siècle jusqu'aux années 60, où photocomposition et tirage offset la supplantent.
Le linotypiste tape sur un clavier alphanumérique à 90 caractères. Chaque frappe du clavier enclenche une matrice de cuivre en creux correspondant à un caractère. Après que le linotypiste ait tapé une ligne de caractères, la machine verse du plomb en fusion dans les matrices alignées (on parle de "ligne-bloc"). Après la fonte de la "ligne-bloc", automatiquement la machine redistribue les matrices utilisées au bon emplacement.

### Les principaux libraires-éditeurs associés à l'Imprimerie Coulouma d'Argenteuil (1913-1937)
#### Librairie A.& G. Mornay

Les éditeurs, Antoinette et Georges Mornay, entre 1919 et 1940, ont publié essentiellement deux grandes collections : Les Beaux livres et La Collection originale, tous illustrés, à petit tirage (environ 1000 exemplaires). L'édition de Maria Chapdelaine de Louis Hémon, illustrations du canadien Clarence Gagnon (1881-1942), dont le tirage typographique fut fait en juillet 1930, et dont l'impression des illustrations, sous la direction de M. Grenier des ateliers Godde et Chevassu, ne fut terminée que le 8 juin 1933, a été numérisée et est consultable sur Gallica. Les livres de la collection « Les Beaux livres » ont été imprimés à Argenteuil à l'Imprimerie Coulouma.
* Quelques livres et leurs illustrateurs
* Mr de Phocas, Astarté, Jean Lorrain, bois gravés par Henry Chapront, 1922 (Les Beaux livres ; 11)
* Crainquebille, Putois, Riquet et plusieurs récits profitables, Anatole France, bois de Falké, 1922 (Les Beaux livres ; 15)
* Triomphe de la mort, Gabriele d'Annunzio, traduction de Georges Hérelle, traduction, bois de Sylvain Sauvage, 1923 (Beaux livres ; 16)
* Le Crime de Sylvestre Bonnard, Anatole France, illustré par Fernand Siméon, 1923 (Les Beaux livres ; 19)'
* Les Opinions de Monsieur Jérôme Coignard, Anatole France, avec les figures du Sieur Sylvain Sauvage, 1924 (Les Beaux livres ; 23)
* La pécheresse, Henri de Régnier, illustrations de George Barbier, 1924 (Les Beaux livres ; 24)
* Monsieur de Lourdines, Alphonse de Châteaubriant, illustrations de Achener, 1925 (Les Beaux livres ; 28)
* Un cœur vierge, Eugène Montfort, illustrations de Charles-Auguste Edelmann, 1926 (Les Beaux livres ; 31)
* Valentine Pacquault, Gaston Chérau, illustré par Charles-Auguste Edelmann, 1927 (Les Beaux livres ; 40)
* Thomas l'Agnelet, gentilhomme de fortune, Claude Farrère, illustré par Pierre Noël, 1928 (Les Beaux livres ; 43)
* César Birotteau, Honoré de Balzac, illustré par Jacques Boullaire, 1929 (Les Beaux livres ; 46)
* Le livre de la jungle, Rudyard Kipling, traduction de Louis Fabulet et Robert d'Humières, compositions d'Henri Deluermoz gravées sur bois par Louis-Joseph Soulas, 1930 (Les Beaux livres ; 50)
* Saint-Cendre, Maurice Maindron, illustré par Guy Arnoux, 1930 (Les Beaux livres ; 52)
* Madame Bovary, Gustave Flaubert, illustrations de Jacques Boullaire, 1930 (Les Beaux livres ; 53)
* Le Second livre de la jungle, Rudyard Kipling, traduction de Louis Fabulet et Robert d'Humières, compositions d'Henri Deluermoz gravées par Louis Joseph Soulas, 1930 (Les Beaux livres ; 55)
* La Rabouilleuse, Honoré de Balzac, illustrations de Ferdinand Fargeot, 1931 (Les Beaux livres ; 56)
* Le Vitriol de lune, Henri Béraud, illustrations de Guy Arnoux, 1931 (Les Beaux livres ; 57)
* Les Civilisés, Claude Farrère, bois de Falké, 1931 (Les Beaux livres ; 58)
* Salammbô, Gustave Flaubert, illustré par Pierre Noël, 1931 (Les Beaux livres ; 60)
* Ariel ou la Vie de Shelley, André Maurois, illustrations de Ferdinand Fargeot, 1932 (Les Beaux livres ; 61)
* Nomades du Nord, James Oliver Curwood, traduction de Louis-Postif, compositions d'Henri Deluermoz gravées par Louis-Joseph Soulas, 1932 (Les Beaux livres ; 63)
* Maria Chapdelaine, Louis Hémon, illustrations de Clarence- Alphonse Gagnon, 1933 [consultable sur Gallica
* Les Bâtisseurs de ponts, Rudyard Kipling, traduction de Louis Fabulet et Robert d'Humières, illustrations d'Henri Deluermoz, 1935 (Les Beaux livres ; 72)

#### Éditions Henri Piazza

Henri Piazza fonde en 1922 la société « Le livre français ». À partir de 1927, il fait imprimer de nombreux livres par Coulouma. Son successeur, Robert Hostater, continuera jusqu'en 1936.
* Quelques livres et leurs illustrateurs
* Fleur de neige et d'autres contes, Frères Grimm, choix de contes traduit par Charles Guyot, 12 illustrations en couleurs hors texte de Kay Nielsen,titres, bandeaux, lettres ornées et culs-de-lampe, dessinés par Pierre Courtois, 1929
* Aucassin et Nicolette : chante-fable du XIIe siècle, mise en français moderne par Gustave Michaud, 12 compositions en couleurs sous serpente, dont le frontispice, de Léon Carré, texte en rouge et noir, orné par Ch. Navetto de motifs inspirés des manuscrits enluminés de la Renaissance, 1929
* Flore et Blanchefleur : poème du XIIe siècle, adapté par Jean Marchand, ornementation dessinée par Paul Zenker, 1930 (Épopées et Légendes)---Lettres de mon moulin, Alphonse Daudet, Introduction d'Edmond Pilon, 24 illustrations de Jean Villeroy, 1930
* Physiologie du goût, Brillat-Savarin, Eaux-fortes originales par Charles Huard, tomes 1 et 2, 1930
* La vie et l'œuvre de Maurice Quentin de La Tour, Pierre de Nolhac, reproductions des pastels exécutées par Louis Granier, ornements typographiques dessinés par Pierre Courtois, 1930
* Le charme de Versailles, Camille Mauclair, illustrations en couleurs de Charles Jouas, 1931 [Consultable sur Gallica]
* Contes, Hans-Christian Andersen, introduction d'Edmond Pilon, traduit du danois par Ch. Guyot et E. Wegener, illustrations dessinées spécialement par Umberto Brunelleschi, 193 (Contes de France et d'ailleurs ; 6)
* Diaeli : le livre de la sagesse noire, André Demaison, ornementation dessinée spécialement par Pierre Courtois, 1931
* Le Roman de la Violette, Gerbert de Montreuil renouvelé par Gonzague Truc, ornementation spécialement dessinée par Paul de Pidoll, 1931
* Madame Bovary. Mœurs de province, Gustave Flaubert, introduction d'Edmond Pilon, illustrations dessinées spécialement par Charles Guérin, 1932 (Contes de France et d'ailleurs ; 7)
* Maria Chapdelaine : récit du Canada français, Louis Hémon, introduction d'Edmond Pilon, illustrations de cet ouvrage dessinées spécialement par Jean Droit, 1932 (Contes de France et d'ailleurs ; 8)
* La Chèvre d'or, Paul Arène, introduction d'Edmond Pilon, frontispice en couleurs et 20 dessins dans le texte par René Bénézech, 1933 (Contes de France et d'ailleurs, 9)
* Constance, l'illustre servante, Cervantès, texte traduit par Charles Guyot, 50 Pointes-sèches originales de José Pedro Gil,1931 (15 février 1933)
* Chants du Hoggar, Angèle Maraval-Berthoin, illustrations en couleurs de Paul-Elie Dubois, 1934 (28 janvier 1935)
* La dame aux camélias, Alexandre Dumas, illustrations en couleurs de Paul-Emile Bécat, 1935
* Oeuvres en 12 volumes, Alfred de Musset, illustrations en couleurs d'André-Edouard Marty [plus de 300 compositions avec également vignettes de titres, frises fleuries et culs de lampe], 1932-1936

#### Éditions René Kieffer

René Kieffer, formé à l' École Estienne, commence sa carrière chez le relieur Marius Michel avant de fonder son propre atelier. Il se spécialise ensuite dans les reliures style art-déco, puis étend ses activités à l'édition. Il fonde les éditions René Kieffer et fait imprimer de nombreux livres chez Coulouma à Argenteuil dans des éditions de luxe ou demi-luxe originales pour lesquelles il fournit des reliures allant du cartonnage à la reliure d'art.
* Quelques livres et leurs illustrateurs
* Le Péché véniel, Honoré de Balzac, illustrations de vignettes en couleurs de Joë Hamman, 1922
* Les Pâques à New York, Blaise Cendrars, 8 bois dessinés et gravés par Frans Masereel, 1922
* Les pastorales, Théocrite, traduction intégrale par Gabriel Soulages, bois originaux de Jean-Baptiste Vettiner, 1923
* Découverte de Longview, Luc Durtain, gravures de Frans Masereel, 1926
* Le Boy de Sa Majesté, Pierre Humbourg, gravures sur bois de Frans Masereel, 1928
* L'Oblat, Joris-Karl Huysmans, illustré à l'eau-forte par Paul-Adrien Bouroux, 1930

#### Éditions Georges Crès

Libraire-éditeur Georges Crès, fonde en 1913 sa première maison d'édition, Crès & Cie, en choisissant une édition bibliophilique "luxe et bon marché" de chefs-d’œuvre de la littérature contemporaine et de livres d'art. De 1920 à 1928 il travaille en collaboration avec l'imprimerie Coulouma à Argenteuil.
* Quelques livres et leurs illustrateurs
* Le Diable amoureux, Jacques Cazotte , 8 compositions sur bois gravées par Henry Bischoff, 1920 (Les Maîtres du livre ; 77)
* A bord de l'Étoile-Matutine", Pierre Mac-Orlan, gravures sur bois originales de Daragnès, 1920
* Poésies complètes, Alfred de Vigny, compositions dessinées et gravées sur bois par Louis Jou, portrait de l'auteur gravé par Paul Baudier, 1920 (Grands textes ; 1)
* Le Deuil des primevères, Francis Jammes, dessins originaux gravés sur bois par D. Galanis, 1920 (Les Maîtres du livre ; 70)
* Jadis et naguère , Paul Verlaine, frontispice gravé sur bois par Paul Baudier, 1921 (Les Maîtres du livre ; 83)
* Le livre de la pitié et de la mort, Pierre Loti, Pierre, 50 compositions de Maurice de Becque gravées sur bois par Georges Aubert, 1922 (Les Maîtres du livre ; 90)
* Rien qu'une femme, Francis Carco, eaux-fortes de Maurice Asselin, 1923
* Fables mises en vers, Jean de La Fontaine, édition illustrée par Maurice de Becque, portrait de l'auteur d'après De Troy, gravure sur bois de Paul Baudier, 1924
* Le Maître du navire, Louis Chadourne, illustré de 65 bois originaux de Pierre Falké, coloris exécuté par Charpentier, 1925 (Collection des Arts ; n° 1)
* Chansons des Geishas, traduites par Émile Steinilber-Oberlin et Hidekaté Iwamura, aquarelles et vignettes de Foujita, 1926 (Les Heures légères) --- L'Aveugle, André Chénier, lithographies de Léon-Ernest Drivier, 1928

#### Éditions Au sans pareil

Au sans pareil, est une maison d’édition créée le 2 mai 1919, au 102 rue du Cherche-Midi, par René Hilsum (1895-1990). Entre mai 1919 et avril 1936, environ 170 volumes seront édités, dont un grand nombre est dû à des auteurs surréalistes et dadaïstes. À partir de 1934, René Hilsum connaît de graves difficultés financières, et tente de renégocier son fonds, puis vend sa collection « Le génie de la France » à Gallimard. En 1936, il cesse ses activités d'éditeur.
Nombreuses de ses éditions furent imprimées par Robert Coulouma à Argenteuil.
* Quelques livres et leurs illustrateurs
* Les amis nouveaux, Paul Morand, images dessinées et gravées sur cuivre par Jean Hugo, 1924
* Le secret professionnel suivi des Monologues de l'oiseleur, Jean Cocteau, augmenté de douze dessins en couleur de l'auteur, 1925 (Le Laboratoire; 1)
* Hélène et Touglas ou les Joies de Paris, Jean Giraudoux, images dessinées et gravées au burin par Jean Émile Laboureur, Lacourrière taille-doucier pour les gravures, 1925
* Dix filles dans un pré, Jean-Richard Bloch, avec quatre gravures à l'eau-forte en hors-texte par Marie Laurencin, 1926
* Fabien, François Mauriac, récit orné de 6 images hors-texte dessinées et gravées par Hermine David, 1926
* L'Eubage aux antipodes de l'unité, Blaise Cendrars, illustré de 5 gravures au burin hors-texte de Joseph Hecht, 1926
* Roméo et Juliette : prétexte à mise en scène, Shakespeare, Jean Cocteau metteur en scène, décors et costumes de Jean Hugo, 1926 (Grande collection ; 2)
* Le thé du capitaine Sogoub, Joseph Kessel, images hors-texte gravées par Nathalie Gontcharova, 1926
* Corps perdu, Philippe Soupault, roman orné de deux pointes sèches de Jean Lurçat, 1926
* Le poète assassiné, Guillaume Apollinaire, lithographies de Raoul Dufy, 1926
* Port d'eaux mortes, Mac Orlan ; récit orné de huit lithographies originales de George Grosz, 1926, In-16, 81 pages, planches
* Maternité, Marcel Arland, récit orné de 5 gravures hors-texte de Marc Chagall, 1927
* Caderno, Valery Larbaud, cahier orné de huit pointes sèches hors-texte gravées par Milly Possoz, 1927
* Crime à San Francisco, Luc Durtain, récit orné de huit lithographies originales de Georges Anenkoff, 1927
* Nuits de Paris, Francis Carco, 26 compositions gravées à l'eau-forte par André Dignimont, A. et M. Vernant taille-douciers, 1927
* Un père et sa fille, Emmanuel Bove, huit lithographies hors-texte par René Ben Sussan, 1928
* Petits contes nègres pour les enfants des blancs, Blaise Cendrars, 50 bois originaux de Pierre Pinsard, 1929
* Simili, Claude Roger-Marx, trois actes illustrés de sept gravures originales de Pierre Bonnard, 1930
* Papiers posthumes,Man Ray, Jacques Rigaut, avec une photographie inédite de Man Ray, 1934

#### Éditions Jonquières

Henri Paul Jonquières, initié par son beau-frère, Georges Crès, au métier d'éditeur, ouvre sa maison en 1922 au 21 de la rue Visconti à Paris. Les 25 premiers volumes de la collection « Les Beaux romans », qui connut un beau succès à l'époque, seront imprimés sur les Presses de l'Imprimerie Coulouma, en petit tirage (un peu moins de 1200 exemplaires) :
* Quelques livres et leurs illustrateurs
* L'ensorcelée, Jules Barbey d'Aurevilly, illustré de 33 compositions de Gaston Pastré, 1922 (1)
* Mademoiselle Dax, jeune fille, Claude Farrère, quatorze compositions en noir et blanc in et hors-texte de Léon Schulz, 1922 (2)
* L'Ingénue libertine / Colette, illustré de trente-cinq compositions de Chas-Laborde, 1922 (3)
* En ménage, Joris-Karl Huysmans, 23 dessins par Emmanuel Jodelet, 1923 (4)
* Les petites allées, Claude Farrère, 51 dessins par Albert André, 1923 (5)
* Un cœur virginal, Rémy de Gourmont, dessins de Fernand Siméon, 1923 (6)
* Dingo, Octave Mirbeau, bois coloriés de Pierre Falké, 1923 (7)
* Claudine en ménage, Willy et Colette Willy, dessins coloriés de Chas-Laborde, 1924 (8)
* Isabelle, André Gide, gravures au burin par Jean-Gabriel Daragnès, 1924 (9)
* La Maison des grenades, Oscar Wilde, bois coloriés de C. Le Breton, collection "At home", 1924
* Le Chevalier Des Touches, Barbey d'Aurevilly, illustrations de Gaston Pastré, 1924 (10)
* Volupté, Sainte-Beuve, illustration de Fernand Siméon, 1925 (11)
* Claudine à l'école, Willy et Colette Willy, dessins coloriés de Chas-Laborde, 1925 (12)
* L'Ève future, Villiers de l'Isle-Adam, gravures de Drouart, 1925 (13)
* Coeur double, Marcel Schwob, bois en deux couleurs de Fernand Siméon, 1925 (14)
* L'immoraliste, André Gide, illustrations de René Ben-Sussan, 1925 (15)
* Claudine à Paris, Willy et Colette Willy ; dessins coloriés de Chas Laborde, 1925 (16)
* Claudine s'en va, Willy et Colette Willy, dessins coloriés de Chas Laborde, 1926 (17)
* Mitsou ou Comment l'esprit vient aux filles, Colette, dessins coloriés, de Jean Oberlé, 1926 (18)
* La Vie et les Aventures étranges et surprenantes de Robinson Crusoé, de York, marin, Daniel de Foë, bois dessinés, gravés et mis en couleurs par Pierre Falké, préface de Pierre Mac Orlan, 1926
* L'île au trésor, Robert-Louis Stevenson, traduction nouvelle de Déodat Serval, lithograpies de René Ben Sussan, 1926
* Le Crépuscule des dieux, Élémir Bourges, 37 lithographies de Berthold Mahn, 1927 (19)
* Simon le Pathétique, Jean Giraudoux, pointes sèches par Hermine David, 1927 (20)
* La Faim, Knut Hamsun, traduit du texte définitif par Georges Sautreau, préface d'Octave Mirbeau, dessins de Paul Bour, 1928 (21)
* Les nuits chaudes du Cap français, Hugues Rebell, pointes sèches par Hermine David, 1927 (22)
* Le Bois du Templier pendu, Henri Béraud, lithographies de René Ben Sussan, 1928 (23)
* La pierre d'Horeb, Georges Duhamel, dessins et pointes sèches de Berthold Mahn, 1928 (24)
* Monsieur de Bougrelon, Jean Lorrain, dessins gravés par Alexey Brodovitch, 1928 (25)
* Nana, Emile Zola, pointes sèches de Chas Laborde, 1929

#### Jacques Schiffrin (1892-1950)

Jacques Schiffrin, s'installe à Paris en 1922 et crée en 1923 les Éditions de la Pléiade - J. Schiffrin & Cie, Paris, 6 rue Tournefort ; le premier livre édité sera la Dame de Pique de Pouchkine, traduction de Schiffrin et André Gide. En 1925 naît la Société des Amis de la Pléiade, rue Huygens, avec Simon Schiffrin (son frère), Joseph Poutermann (son beau-frère) et Alexandre Halpern. Charles du Bos est nommé directeur littéraire de la Pléiade en 1925. En 1931 paraît le premier volume de la Bibliothèque reliée de la Pléiade, qui, à la suite de nombreuses difficultés financières, sera reprise en 1933 par la NrF (Nouvelle Revue Française) après une longue négociation menée par André Gide et Jean Schlumberger (12 volumes étaient déjà parus). De 1937 à 1941, Jacques Schiffrin garde la direction de sa collection mais est rémunéré en droits d'auteur. Victime de l'antisémitisme, il part en exil à New York où il fonde les éditions Pantheon Books avec l'éditeur Kurt Wolf.
De 1924 à 1931, les livres à l'enseigne de « J. Schiffrin et Cie- Éditions de la Pléiade » sont imprimés chez Coulouma à Argenteuil.
* Quelques livres et leurs illustrateurs
* Akrivie Phrangopoulo, Arthur de Gobineau, eaux-fortes de Demetrios Galanis, 1924
* Nuits florentines, Heninrich Heine, illustrations de Grigory Gluckmann, 1925
* Récits de Pétersbourg. Le Nez. Le Manteau (...), Gogol, 1925 (Les Auteurs classiques russes ; 3)
* Les dieux en exil, Heinrich Heine, bois par Demetrios Galanis, 1926
* Salvator Rosa, E.T.A. Hoffmann, illustrations de Grigory Gluckmann, 1926
* Soliloques, Saint Augustin, traduction de P. de Labriolle, 1927 (Ecrits intimes ; 4)
* Feuilles tombées, René Boylesve, 1927 (Ecrits intimes ; 2)
* Contes fantastiques, Dostoïevsky, ornements de Alexey Brodovitch, 1919 (Les Auteurs classiques russes ; 10)
* Le Portrait, Gogol, ornements d'Alexandre Alexeïeff (Les Auteurs classiques russes ; 11)
* Essai sur Montaigne, André Gide, ornements de René Ben Sussan, 1929
* Les Frères Karamazov, Dostoïevsky, cent lithographies d'Alexandre Alexeïeff, 1929
* La Princesse de Clèves, Madame de La Fayette, illustrations de Jeanne Rosoy, 1929 (Les Chefs-d'oeuvre illustrés ; 3)
* L'Enfer, Dante Alighieri, illustrations d'Edy Legrand, 1930
* Mon coeur mis à nu, Fusées, Charles Baudelaire, introduction de Charles du Bos, 1930 (Ecrits intimes ; 6)
* Œdipe, André Gide, frontispice de Demetrios Galanis, 1931
* Faust suivi du second Faust, Goethe, traduction Gérard de Nerval, 1930 (Les Chefs-d'oeuvre illustrés)
* Tarass Boulba, Gogol, traduction de Jarl-Priel, 29 eaux-fortes de A. Grinevsky, 1931
De 1931 à 1936, les 35 premiers volumes de la collection Bibliothèque de la Pléiade seront imprimés chez Robert Coulouma. Comme il est rapporté dans la lettre de la Pléiade n$^o$ 2 de septembre-octobre-novembre 1999, André Gide a toujours parlé des premiers volumes de la Bibliothèque de la Pléiade comme étant l'édition Schiffrin :
   « Mais pour Gide, la Pléiade était une innovation éditoriale remarquable. L'auteur ne manque pas une occasion de faire part de son enthousiasme à l'égard de ces précieux petits livres — à la pagination bien inférieure à celle que nous connaissons aujourd'hui, mais à l'apparence identique (papier, reliure, typographie), objets de compagnie qu'il est aisé de transporter. Observateur aigu, Julien Green note dans son journal à la suite d'un déjeuner avec Gide près du Bon Marché : « Comme il est question d'un des poèmes en prose de Baudelaire et que Gide a précisément l'édition de Schiffrin dans sa poche, il relit à haute voix les premières phrases de ce poème et nous regarde, les yeux brillant de plaisir ». Et Gide de relire en janvier 1932 le « charmant petit Racine » entre Carcassonne et Marseille (...) À ses yeux, la Pléiade ne fut jamais autre que « la charmante petite édition Schiffrin ». »
L'India Paper utilisé par Schiffrin, étant jugé trop coûteux par la NRF, fut remplacé en 1934 par le Dünndruck-Papier commandé en Allemagne :
   « En deux ans, quelque quatre cent mille feuilles 72 x 88 cm de Dünndruck- Papier (papier Bible) de quarante-cinq grammes au mètre carré, strictement identique au type fabriqué antérieurement pour les Éditions Schiffrin, furent importées et expédiées directement aux imprimeurs de la collection (notamment Coulouma, à Argenteuil, imprimeur des premiers titres de la collection). »
À propos du premier livre de la Bibliothèque de la Pléiade, le tome 1 des œuvres de Baudelaire, texte établi et annoté par Yves-Gérard Le Dantec, le 21 novembre 1931, André Gide écrit à Schiffrin : « Votre petit Baudelaire me ravit : c'est une merveille de présentation. L'appareil critique à la fin du volume est précieux. C'est décidément votre Baudelaire que je prendrai dans ma valise comme compagnon de voyage, de préférence à toute autre édition. Je ne l'ouvrirai pas sans penser à vous. Merci de tout coeur. Bien affectueusement votre. »

## Imprimerie Coulouma de Paris, rue du Faubourg Saint Honoré (1945-1957)

A la fin de la guerre, Robert Coulouma, décide de vendre son atelier d'Argenteuil et de s'installer à Paris dans un hôtel particulier sis au 203-205 de la rue du Faubourg Saint-Honoré.
Dans l'Essai sur Coulouma, paru en 1945, Pierre Mac-Orlan, dans sa préface, commence ainsi :
"Le décor de la nouvelle installation de l'Imprimerie Coulouma, en plein coeur du Faubourg Saint-Honoré, correspond bien à celui que tenterait d'imaginer un amateur de beaux livres. Le cri déchirant ou indigné des remorqueurs d'Argenteuil ne vient plus troubler la paix des casses, le rythme des presses et la sonnerie du téléphone qui relie les caractères de plomb, les célèbres Jenson, Bodoni, Garamont, Baskerville - et j'en passe- aux éléments les plus distingués de la pensée et de l'art. Toutes les jeunes firmes de l'édition d'art vinrent rue de Diane pour y confier leur destin. Aujourd'hui, mûries par l'âge et l'expérience, elles se retrouvent groupées autour des beaux outils d'une distinction traditionnelle, ornements classiques d'une imprimerie et qui ne manquent pas d'émouvoir tous ceux qui respectent le silence prodigieusement fécond des bibliothèques."

### Marque d'imprimeur : l'enseigne "Saint Jéhan Porte Latine"

Coulouma va adopter une nouvelle marque d'imprimeur, à l'enseigne au griffon va succéder l'effigie de Saint Jehan Porte latine. C'est près de la porte de Rome qui mène vers le Latium que l'empereur Domitien fit subir à l'apôtre Jean le supplice d'être plongé dans une cuve d'huile bouillante. Mais miracle advint, et l'huile se transforma en un bain rafrâichissant. Saint-Jean, par la suite, devient patron des vignerons et des tonneliers (jeu de mots sur « Porte la tine », la hotte des vignerons), mais aussi, plus tard, patron des ciriers, des imprimeurs et des typogaphes. Plusieurs explications possibles à cela : la porte latine disposait de charnières centrales et donc s'ouvrait et se refermait comme un livre, les ciriers et les imprimeurs utilisent des huiles grasses, les premiers livres imprimés furent écrit en latin.

### Les éditions parisiennes de 1945 à 1957

* Quelques titres imprimés
* Un voyageur solitaire est un diable, Henry de Montherlant, lithographies originales de Mariano Andreu Estrany, Paris, Lefèbvre, 1945
* Douze joyeux devis, 1558, Bonaventure Des Périers, dessins de Jean Trubert, gravés sur bois en trois tons par Gilbert Poilliot, Paris, Aux Trois Soleils, 1946
* Histoire sainte  : volumes I et II Le Peuple de la Bible, Daniel-Rops, orné de bois gravés par Jean Lébédeff, Paris, Fayard, 1946
* La Vie amoureuse de M. de Guiscart, Henry de Montherlant, pointes sèches et burins de Jean Traynier, Paris, Presses de la Cité, 1946
* La Petite Infante de Castille, Henry de Montherlant, lithographies originales de Mariano Andreu, Paris, H. Lefèbvre , 1947
* Contes de Boccace , choisis et ornés de 54 illustrations par Pierre Leroy, gravure sur bois en couleurs de Gérard Angiolini, Saint-Cloud : Éditions du Burin, 1947
* Choix de poésies, Ronsard, illustrations de C. Picart Le Doux, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, Paris, Éditions SODAC, 1947
* Les Fleurs du mal, Charles Baudelaire, illustrations de Dignimont, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, Paris : Éditions de la Maison française, 1947, (Le Florilège des chefs-d'oeuvre français. 1)
* Paul et Virginie, Bernardin de Saint-Pierre, notice historique de Sainte-Beuve, Illustrations de E. Othon Friesz, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, Paris, Éditions de la Maison française ,1947 (Le Florilège des chefs-d'oeuvre français ; 2)
* Servitude et grandeur militaires, Alfred de Vigny, burins de Decaris, Paris, Éditions de la Maison française, 1947, (Le florilège des chefs-d'oeuvre français ; 3 )
* L'Assommoir, Émile Zola , tome 1 illustré de seize dessins par Raoul Serres, gravés sur bois en couleurs par Roger Boyer, 1947, tome 2 illustré de seize dessins par Raoul Serres, gravés sur bois en couleurs par Étienne K. Heywand, 1948
* L'Apocalypse : 4 tomes, traduit du grec par Alain Guillermou, préface de Pierre Mornand (tomes 1 et 2), de Loys Masson (tomes 3 et 4), pour chaque tome 22 gravures par Georges A. de Pogédaïeff, Paris, aux dépens de l'artiste, 1947-1950
* Trois contes, Gustave Flaubert, illustrations de André-E. Marty, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, New-York, Éditions de la Maison française, 1948 (Le Florilège des chefs-d'oeuvre français ; 4)
* Le Maître de Santiago, Henry de Montherlant, lithographies originales de Mariano Andreu, Paris, les Presses de la Cité, 1948
* La Reine morte, Henry de Montherlant, gravures de Decaris, Paris, Les Presses de la Cité, 1949
* Le Rêve, Émile Zola, illustré de seize dessins par Marianne Clouzot, gravés sur bois en couleurs par Roger Boyer, Paris, A. Guillot, 1948
* Les silences du colonel Bramble, André Maurois, eaux-fortes originales de Berthommé Saint-André, New-York : Éditions de la Maison française, 1949 (Le Florilège des chefs-d'oeuvre français ; 8)
* Histoire du Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut, par l'abbé Prévost, illustrations de Touchagues, gravées sur bois en couleurs par l'artiste en collaboration avec Gérard Angiolini, Paris, l'Image, littéraire, 1949
* Vie et aventures de Salavin, Georges Duhamel, 28 aquarelles de Jacques Touchet, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, Paris, A. Guillot, 1949
* Chronique des Pasquier [Oeuvres complètes en 10 volumes], Georges Duhamel, Paris, A. Guillot, 1950-1952. Tome 1. Le Notaire du Havre, illustrations de Yves Brayer gravées sur bois en couleur par Roger Boyer, 1950. Tome 2. Le jardin des bêtes sauvages, illustrations de Marguerite Louppe, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, 1950. Tome 3. Vue de la Terre promise ; eaux-fortes originales de Paul Lemagny, 1951. Tome 4. La nuit de la Saint-Jean, illustrations de André-Edouard Marty, gravées sur bois en couleurs par Roger Boyer, 1951. Tome 5. Le désert de Bièvres, illustrations de Charles Picart Le Doux, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, 1951. Tome 6. Les maîtres, gravures originales de Gaston Barret, 1951. Tome 7. Cécile parmi nous, illustrations de Grau-Sala, gravées sur bois en couleurs par Roger Boyer, 1952. Tome 8. Le combat contre les ombres, gravures originales de Berthome Saint-André, 1952. Tome 9. Suzanne et les jeunes hommes, illustrations de A.-D. Steinlen, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, 1952. Tome 10. La passion de Joseph Pasquier, gravures originales de Patrick de Manceau, 1952
* Oeuvres complètes en 14 volumes, André Maurois, bois originaux de Louis Jou, Paris, Fayard, 1950-1956 (Bibliothèque bernard Grasset)
* Oeuvres complètes en 14 volumes, François Mauriac, bois originaux de Louis Jou, Paris, Fayard, 1950-1956 (Bibliothèque Bernard Grasset)
* Le Soulier de satin, Paul Claudel, illustrations de Yves Brayer, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, Paris, Coulouma éditeur, 1951
* Jean-Christophe : 5 volumes, Romain Rolland, illustrations en couleurs de Pierre Leroy, gravées sur bois par Gérard Angiolini, Paris, A. Guillot, 1951
* Chantefables et chantefleurs, Robert Desnos, 9 dessins en noir de Christiane Laran gravés sur bois, Paris, Gründ, 1952
* Historiettes, Tallemant des Réaux, illustrations de Gaston Barret, gravées sur bois par Roger Boyer, Paris, A. Guillot, 1952 (Le XVIIe siècle galant ; 2 )
* L'Âme enchantée, 5 volumes, Romain Rolland, illustrations en couleurs de Pierre Rousseau, gravées sur bois par Roger Boyer, Paris, A. Guillot, 1953-1954
* Borès, peintures nouvelles : exposition chez Louis Carré, Paris, du 30 avril au 29 mai 1954, préface par E. Tériade, Paris, Louis Carré, 1954, 8 pages. non chiffrées
* Le bestiaire et l'herbier, Georges Duhamel, illustrations de Élisabeth Bardon, gravées sur bois en couleurs par Gérard Angiolini, Paris, A. Guillot, 1954
* L'Abbé chez les nudistes, Kienné de Mongeot, illustrations de René Garcia, gravées sur bois par Gérard Angiolini, Aigremont (Seine-et-Oise), Éditions Vivre d'abord, 1954 (Collection de luxe des éditions Vivre d'abord)
* Le Livre des mille nuits et une nuit, en trois volumes, traduction littérale et complète de J.-C. Mardrus, édition illustrée de 80 aquarelles par Van Dongen, Cartonnage de Paul Bonet, Paris, Fasquelle Gallimard, 1955
* La Chronique des Pasquier , Georges Duhamel, illustrations photographiques d'Eugène Atget, Jean Roubier, Hélène Roger-Viollet, collection Christ, Paris, Mercure de France, 1955, 1292 pages sous emboîtage carton
* L'Aventure de Roquefort, Henri Pourrat, illustrations de Yves Brayer, gravées sur bois.par Gérard Angiolini, Roquefort, Société anonyme des caves et des producteurs réunis de Roquefort, 1955
* Vestiges parisiens de la Révolution française, François Bataillon, douze pointes sèches et ornements gravés sur bois par Jean Eugène Bersier, Paris, Compagnie française des arts graphiques, 1956
* Théâtre de Marivaux en 2 tomes, Marivaux, illustrations de Grau Sala, gravées par Roger Boyer, Cannes, Imprimatur, 1956
* Exposition, galerie Louis Carré, Paris, 19 novembre au 31 décemnre 1954 et Entretien de Fernand Léger avec Blaise Cendrars et Louis Carré sur le paysage dans l'œuvre de Léger, Paris, Louis Carré, 1956
* Les Bestiaires, Montherlant, illustrations de Yves Brayer gravées sur bois en couleurs par Roger Boyer et Gilbert Rougeaux, Paris, Imprimatur, 1956
* Arènes sanglantes de Vicente Blasco Ibáñez, traduction de Georges Hérelle, illustrations de Bernard Daydé, gravées sur bois par Gérard Angiolini, Paris, Les Bibliophiles de l'Amérique latine, 1956
* La Folie Tristan : Texte d'Oxford, Illustrations en couleurs de Jean Gradassi, Cannes : Imprimatur, 1957