# Requiem (Michael Haydn)

La Missa pro defuncto Archiepiscopo Sigismondo, ou plus communément Missa pro Defunctis, Klatzmann I:8, MH 155, est un requiem composé par Michael Haydn en décembre 1771.

## Histoire

Michael Haydn compose ce requiem pour la mort du comte archevêque Sigismund von Schrattenbach à Salzbourg le 16 décembre 1771. Haydn termine le Requiem avant la fin de l'année, le signant « S[oli] D[eo] H[onus] et G[loria.] Salisburgi 31 Dicembre 1771 ». Sa fille Aloisia Josefa était morte début 1771. Les historiens pensent que son propre deuil a motivé cette composition. De ce requiem existent encore une partition signée découverte à Berlin, un jeu de pages copiées avec de nombreuses corrections de la main de Haydn découvert à Salzbourg, un autre jeu découvert au château Esterházy à Eisenstadt et une partition, préparée par le copiste de Salzbourg Nikolaus Lang, trouvée à Munich.
Leopold et son fils Wolfgang Amadeus Mozart sont présents aux trois premières représentations du requiem de Haydn en janvier 1772$^,$, et Wolfgang est influencé par ce requiem lors de la composition de son propre Requiem en ré mineur, K. 626. Le requiem de Michael Haydn est « un modèle important pour Mozart » et suggère fortement que l'achèvement du requiem de Mozart par Franz Xaver Süssmayr ne s'écarte « en aucune manière des plans de Mozart. »

## Musique
### Instrumentation

L'instrumentation de l'œuvre est classique pour l'époque. Il est à noter toutefois l'absence d'alto parmi les cordes.
* Instrumentation du Requiem de Michael Haydn
* Cordes
* premiers violons, seconds violons, basse continue
* Bois
* 2 bassons, 1 clarinette
* Cuivres
* 4 trompettes en do, 3 trombones
* Percussions
* timbales
* Voix
* Solistes : soprano, alto, ténor, baryton Chœur : sopranos, altos, ténors, basses

### Structure

Ce requiem est composé de sept parties :
I. Requiem aeternam..., Adagio, en do mineur, à .
II. Sequentia : Dies irae, Andante maestoso, en do mineur, à .
III. Offertorium
* Domine Jesu Christe, Rex Gloriae, Andante moderato, en sol mineur, à .
* Quam olim Abrahae..., Vivace, Alla breve, en sol mineur, à .
IV. Hostias
* Hostias et preces..., Andante, en sol mineur, à .
* Quam olim Abrahae..., Vivace e più Allegro, en sol mineur, à .
V. Sanctus, Sanctus Dominus..., Andante, en do mineur, à .
VI. Benedictus qui venit..., Allegretto, en mi bémol majeur, à .
VII. Agnus Dei et Communio
* Agnus Dei, Adagio con moto, en do mineur, à .
* Cum sanctis tuis..., Allegretto, en do mineur, Alla breve, à .
* Requiem aeternam..., Adagio, en do mineur, à .
* Cum sanctis tuis..., Allegretto, en do mineur, Alla breve, à .
Sherman recommande un tempo en relation avec celui de l'« Agnus Dei et Communio, la de l’Agnus Dei et du Requiem aeternam vaut la de la fugue Cum sanctis tuis. » Sherman recommande également de prendre comme pulsation pour l'Andante maestoso du Dies Irae « = MM. 104. » Leopold Mozart donne comme instruction que « le staccato indique le lever de l'archet de la corde » sans accent implicite.

## Discographie

* Requiem - Symphonies P9 & P16, Chœur de chambre suisse et Orchestre de chambre de Lausanne dirigés par Christian Zacharias (MDG Gold, 2004)
       Solistes : Johannette Zomer (soprano), Helena Rasker (alto), Markus Schäfer (ténor), Klaus Mertens (basse)