# Trisyllabe

Le trisyllabe est un vers de trois syllabes.

## Usage

Dans les métriques syllabiques, un trisyllabe (treis, en grec = « trois ») est un vers de trois syllabes.
À l'instar des autres vers courts, il est le plus souvent utilisé en hétérométrie, « où il joue un rôle de contrepoint ».
Par exemple, dans une ballette de Guillaume de Machaut, le trisyllabe est associé à l'heptasyllabe dans une structure strophique en quartier, dont le premier douzain est :
En aimer ha douce vie Et jolie, Qui bien la scet maintenir, Car tant plaît la maladie, Quant nourrie Est en amoureus désir, Que l'amant fait esbaudir Et quérir Comment elle monteplie. C'est doux mal à soutenir, Qu'esjouir Fait cuer d'ami et d'amie.
— Guillaume de Machaut
En isométrie, il est utilisé par Victor Hugo dans Les Djinns :
Dans la plaine Naît un bruit. C'est l'haleine De la nuit. Elle brame Comme une âme Qu'une flamme Toujours suit !
— Victor Hugo, Les Djinns
Et, vers la fin du même poème :
Ce bruit vague Qui s'endort, C'est la vague Sur le bord ; C'est la plainte, Presque éteinte, D'une sainte Pour un mort.
— Victor Hugo, Les Djinns
On l'utilise d'habitude dans des vers gais ou burlesques, ou pour un effet satirique ou plaisant, comme chez Hugo dans une strophe du Prince fainéant (du recueil Toute la Lyre) :
Même aux belles J'ai mépris, Et loin d'elles Mon cœur pris Laisse, en somme, Faire un somme Aux cerfs, comme Aux maris.
— Victor Hugo, Toute la Lyre, « Le Prince fainéant »
Mais le trisyllabe est sérieux dans le recueil de l'abbé Charuel d'Antrain, dans un Compliment à un Abbé et Général d'Ordre, poème daté de 1750 :
Beau séjour, Que ta cour M'édifie ! Chaque jour De la vie, On vous prie, Dieu d'amour. Votre flamme Brûle une âme Tour à tour. Loin du monde, Votre paix
Est profonde. Non, jamais Votre asyle Doux, tranquille, Ne ressent
De l'orage, Du naufrage, L'accident. Solitude, Ton étude Rend les sens Innocens, Tes délices Sont sans vices, Tes rigueurs Sans langueurs, Là la joie S'y déploie. En ce lieu On se livre Tout à Dieu : Pour le suivre, Quel honneur ! Quel bonheur !…
Paul Scarron l'emploie également en isométrie :
Sarrasin, Mon voisin, Cher amy, Qu'à demy Je ne voy, Dont, ma foy, J'ay dépit Un petit, N'es-tu pas Barrabas, Basiris, Phalaris, Ganelon Le félon, De sçavoir Mon manoir Peu distant, Et pourtant De ne pas, De ton pas Ou de ceux De tes deux Chevaux gris Mal nouris, Y venir Réjouir, Par des dits Esbaudits, Un pauvret Tres maigret, Au col tors, Dont le corps Tout tortu, Tout bossu, Surrané, Décharné Est reduit, Jour & nuit, A souffrir, Sans guerir, Des tourmens Vehemens ? Si Dieu veut, Qui tout peut, Dés demain Mal S.Main Sur ta peau Bien & beau S'étendra Et fera Tout ton cuir Convertir En farcin. Lors, mal sain Et poury, Bien marry Tu seras Et verras Si j'ay tort D'estre fort En émoy Contre toy. Mais pourtant, Repentant, Si tu viens Et te tiens Un moment Seulement Avec nous, Mon courroux Finira, Et caetera.
— Paul Scarron, Recueil des œuvres diverses et choisies en vers burlesques de M. Scarron, Lyon, chez J.B. et N. de Ville, 1695, p. 84
Dans le vers libre, comme en hétérométrie, « c'est l'effet de contraste rythmique, et éventuellement thématique, qui est mis à profit » en l'utilisant, relève Michèle Aquien. Par exemple dans ce passage de « Au seuil auguste », dans Depuis toujours déjà d'André Frénaud :
Au seuil auguste de la mer, la prairie. Mille oiseaux passent lentement.
— André Frénaud, Depuis toujours déjà, « Au seuil auguste »