# Liste d'ouvrages sur la théorie et l'histoire de la musique

Cet article présente, dans l'ordre chronologique de publication, quelques ouvrages importants sur la théorie de la musique (principalement occidentale : Composition, mélodie, harmonie, contrepoint, orchestration, éducation musicale en général), l'histoire de la musique, la musicologie et la critique musicale (liste non exhaustive).

## Avant 1300

* vers 500 – Anicius Manlius Severinus Boëthius : De institutione musica
* vers 600 - Saint Isidore : Etymologiae (livre III, de quattuor disciplinis mathematicis)
* vers 1025 – Guido d'Arezzo : Micrologus de disciplina artis musicae
* vers 1280 – Francon de Cologne : Ars cantus mensurabilis
* entre 1274 et 1306 - Jérôme de Moravie : Tractatus de musica

## XIVe siècle

* vers 1320 - Philippe de Vitry : Ars Nova
* 1323 - Jean des Murs : Notitia Artis Musicae
* 1324 - Jacques de Liège : Speculum musicae

## XVe siècle

* vers 1450 – Henri Arnault de Zwolle : [Manuscrit sur les instruments de musique]. Paris, Bibliothèque Nationale, Ms. lat. 7295. Dijon.
* 1452 – Conrad Paumann : Fundamentum organisandi. Nuremberg.
* 1459 – 1463 – Paulus Paulirinus : Liber vigenti artium. Cracovie, Biblioteka Jagiellonska, Cod. 257. Pilsen
* 1484 – Johannes Tinctoris : De inventione et usu musicae. Naples
* 1495 – Johannes Tinctoris : Terminorum musicae deffinitorium. Trévise. Premier lexique musical

## XVIe siècle

* 1511 – Arnolt Schlick : Spiegel der Orgelmacher und Organisten. Heidelberg.
* 1511 – Sebastian Virdung : Musica getutscht und außgezogen. Bâle.
* 1516 – Pietro Aaron : Libri tres de Institutione Harmonica. Bologne.
* 1528 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg.
* 1532 – Hans Gerle : Musica teutsch, auf die Instrument der großen und kleinen Geygen, auch Lauten geschrieben. Nuremberg
* 1533 – Giovanni Maria Lanfranco : Scintille di musica. Brescia
* 1535 – Silvestro Ganassi : Opera intitulata Fontegara. Venise
* 1536 – Othmar Luscinius : Musurgia seu Praxis Musicea. Strasbourg
* 1542 – Silvestro Ganassi : Regola Rubertina. Venise
* 1543 – Silvestro Ganassi : Lettione seconda pur della prattica di sonare il violone d'arco da tasti. Venise
* 1545 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg
* 1547 – Glarean : Dodekachordon. Bâle
* 1553 – Diego Ortiz : Tratado de Glosas. Rome
* 1555 – Juan Bermudo : Declaración de instrumentos musicales. Osuna
* 1555 – Nicola Vicentino : L’antica musica ridotta alle moderna prattica. Rome
* 1556 – Philibert Jambe de fer : L’épitome musicale. Lyon
* 1558 – Gioseffo Zarlino : Le istitutioni harmoniche. Venise
* 1565 - Tomás de Santa María : Arte de tañer fantasía. Valladolid
* 1592 – Ludovico Zacconi : Prattica di musica utile et necessaria. Venise
* 1593 - Girolamo Diruta : Il Transilvano (1re partie). Venise

## XVIIe siècle

* 1601 – Scipione Cerreto : Della prattica musica vocale et strumentale. Naples
* 1607 – Agostino Agazzari : Del sonare sopra il basso con tutti l’istromenti e dell’ uso loro nel conserto. Sienne
* 1609 – Adriano Banchieri : Conclusioni nel suono dell'organo. Bologne
* 1610 - Girolamo Diruta : Il Transilvano (2$^{de}$ partie). Venise
* 1613 – Pietro Cerone : El Melopeo y Maestro. Naples. Repris de Zacconi 1592
* 1618 - René Descartes : Compendium musicae
* 1619 – Johannes Kepler : Harmonices Mundi. Linz.
* 1619 – 1620 : Michael Praetorius : Syntagma musicum. Tome II, De Organographia, Theatrum instrumentorum seu, Sciagraphia. Wolfenbüttel
* 1620 – Francesco Rognoni Taeggio : Selva de varii passaggi secondo l’uso moderno per cantare & suonare. 2 tomes. Milan
* 1636 – Marin Mersenne : Harmonie universelle. Paris
* 1650 - Jean II Denis : Traité de l'accord de l'épinette. Paris
* 1650 - Athanasius Kircher : Musurgia universalis, sive ars magna consoni et dissoni
* 1676 – Thomas Mace : Musick’s Monument. Londres
* 1687 – Angelo Berardi (en) : Documenti armonici. Bologne
* 1687 – Andreas Werckmeister : Musicae mathematicae hodegus curiosus oder Richtiger Musicalischer Weg-Weiser. Francfort sur le Main et Leipzig (réédition (ISBN 3-487-04080-8))
* 1691 - Andreas Werckmeister: Musicalische Temperatur. Quedlinburg
* 1698 - Andreas Werckmeister: Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe. Quedlinburg

## XVIIIe siècle

* 1700 - 1792 - Jean-Pierre Freillon-Poncein (de) : La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet... Paris
* 1701 – Joseph Sauveur : Principes d'Acoustique et de Musique. Paris
* 1701 – Tomáš Baltazar Janovka : Clavis ad thesaurum magnae artis musicae. Prague
* 1707 – Jacques-Martin Hotteterre : Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois, divisez par traictez. Paris
* 1717 – François Couperin : L'Art de toucher le clavecin. Paris
* 1722 – Jean-Philippe Rameau : Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels. Paris
* 1725 – Johann Joseph Fux : Gradus ad Parnassum. Vienne. Übersetzt von Lorenz Christoph Mizler 1742 Leipzig (Neudruck (ISBN 3-487-05209-1))
* 1726 – Jean-Philippe Rameau : Nouveau système de musique théorique, Paris
* 1728 – Johann David Heinichen : Der General-Bass in der Composition. Dresde
* 1731 – Johann Mattheson : Grosse General-Bass-Schule. Hambourg
* 1732 – Johann Gottfried Walther : Musicalisches Lexicon Oder Musicalische Bibliothec. Leipzig. Erstes deutschsprachiges Musiklexikon
* 1737 – Johann Mattheson : Kern melodischer Wissenschafft, bestehend in den auserlesensten Haupt- und Grund-Lehren der musicalischen Setz-Kunst oder Composition. Hambourg
* 1737 – Jean-Philippe Rameau : Génération harmonique, Paris
* 1737 – 1740 – Johann Adolph Scheibe : Der Critische Musicus. Hambourg
* 1738 – Michel Corrette : L’École d’Orphée. Paris
* 1739 – Leonhard Euler : Tentamen novae theoriae musicae. Saint Pétersbourg
* 1739 – Johann Mattheson : Der vollkommene Capellmeister. Hambourg
* 1745 – Meinrad Spieß (de) : Tractatus musicus compositorio-practicus. Augsbourg
* 1745 – 1747 – Georg Andreas Sorge : Vorgemach der musicalischen Composition. Lobenstein
* 1750 – Jean-Philippe Rameau : Démonstration du principe de l'harmonie. Paris
* 1752 – Jean Le Rond d’Alembert : Éléments de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. Paris
* 1752 – Johann Joachim Quantz : Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (de). Berlin
* 1752 – 1782 – Joseph Riepel (de) : Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst. Francfort
* 1753 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Abhandlung von der Fuge. Berlin
* 1753-1762 – Carl Philipp Emanuel Bach : Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen. Berlin (Nachdruck (ISBN 3-765-10179-6))
* 1754 – Jean-Philippe Rameau : Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe, Paris
* 1754 – Giuseppe Tartini : Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia. Padoue
* 1756 – Leopold Mozart : Versuch einer gründlichen Violinschule. Salzbourg
* 1757 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition. Berlin
* 1757 - Giovanni Battista Martini : Storia della musica (Bologne 1757/1781
* 1758 - Jakob Adlung : Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit (Erfurt, 1758)
* 1759 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst. Berlin
* 1760 – Giorgio Antoniotto : L'Arte armonica, Londres
* 1760 – Jean-Philippe Rameau : Code de musique pratique, Paris, en ligne sur Gallica
* 1762 - Antonio Soler : Llave de la modulación. Madrid
* 1763 – Johann Philipp Kirnberger : Die Kunst des reinen Satzes in der Musik. Berlin
* 1766 - Dom Bedos de Celles : L'Art du facteur d'orgues. Paris, 1766-1778
* 1768 – Jakob Adlung : Musica mechanica organoedi. Berlin
* 1768 – Jean-Jacques Rousseau : Dictionnaire de Musique. Paris
* 1771 – Giuseppe Tartini : Traité des agréments de la musique. Paris
* 1773 – Leonhard Euler : De harmoniae veris principiis per speculum musicum representatis.
* 1774 - Giovanni Battista Martini : Saggio fondamentale pratico di contrapunto sopra il canto fermo, Bologne
* 1776 – John Hawkins : A General History of the Science and Practice of Music
* 1776 – Charles Burney : History of Music 1776/1789
* 1778 – Johann Nikolaus Forkel : Musikalisch kritische Bibliothek. Gotha
* 1782 – 1793 – Heinrich Christoph Koch : Versuch einer Anleitung zur Composition. Rudolstadt et Leipzig
* 1786 – Johann George Tromlitz : Kurze Abhandlung vom Flötenspielen. Leipzig
* 1791 – Johann Georg Tromlitz: Ausführlicher und gründlicher Unterricht, die Flöte zu spielen. Leipzig
* 1791 – Francesco Galeazzi (de) : Elementi teoretico-pratici di musica con un saggio l’arte suonare il violino analizzata, ed a dimonstrabilis principi ridotta. Rome

## XIXe siècle

* 1804 — José Teixidor y Barceló : Discurdo sobre la historia universal de la música et Tratado fundamental de la música, Madrid
* 1806 – Christian Friedrich Daniel Schubart : Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst. Vienne
* 1806 – Jérôme-Joseph de Momigny : Cours complet d'harmonie et de composition d'après une théorie neuve. Paris
* 1814 – Anton Reicha : Traité de mélodie. Paris
* 1817 – 1821 – Gottfried Weber : Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst. Mannheim
* 1826 – Anton Reicha : Traité de haute composition musicale. Paris
* 1844 – Hector Berlioz : Traité d'instrumentation et d'orchestration. Paris
* 1849 – Richard Wagner : Das Kunstwerk der Zukunft. Zurich
* 1855 – Hector Berlioz : Le chef d'orchestre, théorie de son art (ajout au Traité de 1844). Paris
* 1863 – Hermann von Helmholtz : Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig
* 1887 – Hugo Riemann : Handbuch der Harmonielehre. Leipzig

## XXe siècle

* 1906 – Heinrich Schenker : Traité d'harmonie (Harmonielehre). Stuttgart, Berlin. (Neue Theorien und Fantasien, vol. I)
* 1907 – Ferrucio Busoni : Entwurf einer neue Ästhetike der Tonkunst (« Esquisse d'une nouvelle esthétique musicale »). Berlin
* 1910 – Contrepoint (Kontrapunkt) I, Cantus firmus und zweistimmige Satz. Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. II/1)
* 1911 – Arnold Schönberg : Traité d'harmonie (Harmonielehre). Vienne
* 1922 – Contrepoint (Kontrapunkt) II, Drei- und mehrstimmiger Satz; Übergänge zum freien Satz. Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. II/2)
* 1930 – Henry Cowell : New Musical Resources. New York
* 1935 – L'Écriture libre (Der freie Satz). Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. III)
* 1947 – Nicolas Slonimsky : Thesaurus of scales and mélodic patterns (« Thésaurus de gammes et progressions mélodiques »). New York
* 1947 – Igor Stravinsky, Roland-Manuel et Pierre Souvtchinsky (en) : Poétique musicale. Paris
* 1948 – Nicolas Slonimsky : Slonimsky's Book of Musical Anecdotes (« Recueil d'anecdotes musicales »). New York
* 1949 – Harry Partch : Genesis of a Music (« Genèse d'une musique »). New York
* 1950 – Jacques Barzun : Berlioz and the Romantic Century (« Berlioz et le siècle romantique »). Boston
* 1950 – Arnold Schönberg : Style and Idea (« Le style et l'idée »). New York
* 1953 – Nicolas Slonimsky : Lexicon of Musical Invective (« Lexique d'invectives musicales »). New York
* 1954 – Charles Koechlin : Traité de l'orchestration. Paris