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# Mythe de la création héliopolitaine

Le mythe de la création héliopolitaine a pour origine la ville de Héliopolis.
La grande diversité du culte de l'Égypte antique se retrouve également dans les mythes de la création qui varient en fonction des régions.
Issu du Noun, l'océan primordial (ou dans une autre variante, la pierre originelle), émerge le dieu créateur qui peut apparaitre sous trois formes : Rê, le soleil, Khépri le dieu à tête de scarabée ou encore Atoum, l'être achevé. En effet, le clergé égyptien expliquait que l'astre solaire pouvait revêtir des formes différentes lors de sa course dans le ciel : Khépri était le soleil levant tandis que Rê était le soleil à son zénith et Atoum, le soleil couchant.
En se masturbant, il met au monde Shou le sec. De son crachat naît sa sœur, Tefnout, l'humide. De ce couple en naît un autre, Nout le ciel et Geb la terre. Viennent ensuite Osiris et Isis, Seth et Nephtys. Le premier couple symbolise le renouveau végétal et avec eux vient la légende d'Osiris, alors que le second est stérile.
# James A. Morrow

James A. Morrow (né le 14 septembre 1941) est un mathématicien américain et professeur émérite de mathématiques à l'université de Washington à Seattle, Washington. Ses intérêts de recherche sont passés des fonctions de plusieurs variables complexes et de la géométrie différentielle à des problèmes inverses discrets au milieu de sa carrière.

## Formation et carrière

Morrow est né à Little Rock, Arkansas et a fréquenté le lycée à Dallas, Texas. En 1963, Morrow a obtenu un baccalauréat ès sciences du California Institute of Technology (Caltech) à Pasadena, en Californie. En 1967, il a obtenu son doctorat en mathématiques de l'université Stanford à Palo Alto, Californie. Sa thèse, intitulée "The Topological Type of Non-Singular Deformations of Singular Surfaces" et consacrée au type topologique des déformations non singulières des surfaces singulières, a été rédigée sous la direction de Kunihiko Kodaira. Après avoir enseigné à l'Université de Californie à Berkeley pendant deux ans, Morrow a rejoint la faculté de l'Université de Washington à Seattle, Washington en tant que professeur adjoint en 1969. Il a été promu professeur associé en 1973 et professeur en 1978.

## Prix et distinctions

En 2005, Morrow a reçu le prix de l'éducation du Pacific Institute for the Mathematical Sciences (PIMS), qui récompense les mathématiciens qui ont "joué un rôle majeur en encourageant les activités qui améliorent la sensibilisation et l'appréciation du public aux mathématiques, ainsi qu'en favorisant la communication entre les différents groupes et organismes concernés ». La même année, il a reçu un professeur émérite des anciens du Collège des arts et des sciences de l'Université de Washington.
En 2006, Morrow a été sélectionné pour recevoir le prix d'enseignement distingué de la Mathematical Association of America (MAA) de la section Pacific Northwest de la MAA.
En 2008, Morrow a reçu les Deborah and Franklin Haimo Awards for Distinguished College or University Teaching of Mathematics de la Mathematical Association of America.
En 2013, Morrow a reçu le prix M. Gweneth Humphreys de l' Association for Women in Mathematics (AWM) pour le mentorat des femmes de premier cycle pour ses «réalisations exceptionnelles en inspirant les femmes de premier cycle à découvrir et à poursuivre leur passion pour les mathématiques».
En 2018, Morrow a été élu membre de l'Association for Women in Mathematics dans la classe inaugurale.

## Publications

* avec Kunihiko Kodaira, Complex manifolds , AMS Chelsea Publishing, Providence, RI, 1971 (réimprimé en 2006), Format électronique (ISBN 978-1-4704-3031-3).
* avec Edward B. Curtis: Inverse problems for electric networks, World Scientific Publishing 2000.
* avec Edward B. Curtis, Thaddeus Edens: Calculating the resistors in a network. Proceedings of the Annual International Conference of the IEEE Engineering in Medicine and Biology Society, 11, 1989, pp 451–452.
* avec Edward B. Curtis, David V. Ingerman: Circular planar graphs and resistor networks, Linear Algebra and Its Applications, 283, 1998, pp 115–150.
# La Lectrice soumise

La Lectrice soumise est un tableau du peintre belge René Magritte réalisé en 1928 au Perreux-sur-Marne, en région parisienne, en France. De format vertical, cette huile sur toile surréaliste représente une femme effrayée par un livre qu'elle tient ouvert devant elle, et qui semble lui éclairer le visage. L'œuvre est conservée au Louvre Abou Dabi, à Abou Dabi, aux Émirats arabes unis.
# Libni (fils de Guershôn)

Libni est un fils de Guershôn fils de Lévi. Ses descendants s'appellent les Libnites.

## La famille de Libni

Libni est un fils de Guershôn et a un frère qui s'appelle Shiméi$^,$$^,$.
Libni est aussi appelé Ladân.

## La famille des Libnites

La famille des Libnites dont l'ancêtre est Libni sort du pays d'Égypte avec Moïse et est recensée dans le désert du Sinaï.
La famille des Libnites dont l'ancêtre est Libni est de nouveau recensée dans les plaines désertiques de Moab avant d'entrer dans le pays de Canaan.
# Nassrolah Radesh

Nasrollah Radesh (en persan :نصرالله رادش) est un acteur iranien des séries télévisées et du cinéma.

## Filmographie

* Roozegar-e Javani
* Saat-e Khosh (Série télévisée), (1994-1995)
* Tabaghe-ye vasat
* Yek bam va do hava
* Zire Asemane Shahr 1 (Sous le ciel de la ville)
* O+
* Oxygen
* Noghtechin (Points de suspension) (Série télévisée)
* Bagh-e Mozaffar (Jardin de Mozaffar) (Série télévisée) (2006-2007)
* Mard-e Hezar Chehreh (l'Homme aux mille visages) (Série télévisée), 2008
# James Harvey D'Egville

James Harvey D'Egville (v. 1770 - v. 1836) est un danseur, compositeur et chorégraphe britannique.

## Biographie

Fils de Pierre D'Egville, maître de ballet au Drury Lane et au Wells Sadler, frère du danseur George D'Egville, il commence au King's Theatre en 1783 et dans pour l'Opéra de Paris en 1784.
De retour en Angleterre en juin 1786, il danse dans The Nosegay au Theatre Royal Haymarket aux côtés de Maria Theresa Kemble (en) et en présence de la famille royale. Le 7 juillet, il apparait dans le ballet Jamie's Return avec son frère George et Maria Kemble.
Chorégraphe du King's Theatre de 1799 à 1809, il y est le professeur de Mary Ann Duff (en).
# Noah Bowman

Noah Bowman, né le 8 mai 1992 à Calgary, est un skieur acrobatique canadien spécialisé dans les épreuves de half-pipe.

## Carrière

Il commence sa carrière à haut niveau en 2008 en participant à des épreuves de la Coupe nord-américaine. En 2010, il devient champion du monde junior de half-pipe à Cardrona.
En janvier 2012, il remporte la médaille d'argent en superpipe aux Winter X Games d'Aspen derrière David Wise après avoir été sélectionné en second choix. Son premier podium en Coupe du monde intervient quelques semaines plus tard à Mammoth avec une deuxième place. En 2014, il se classe cinquième de l'épreuve de half-pipe des Jeux olympiques de Sotchi. En 2022, il participe aux Jeux olympiques de Beijing et se classe 4e dans l'épreuve demi-lune.

## Palmarès
### Jeux olympiques

| Édition/Discipline | Half-pipe |
| Sotchi 2014 | 5e |
| Pyeongchang 2018 | 5e |
| Beijing 2022 | 4e |

### Championnats du monde

| Édition/Discipline | Half-pipe |
| Mondiaux 2011 : Park City | 11e |
| Mondiaux 2013 : Oslo | 10e |
| Mondiaux 2017 : Sierra Nevada | 6e |
| Mondiaux 2019 : Deer Valley | Bronze |
| Mondiaux 2021 : Aspen | |

### Coupe du monde

* Meilleur classement général : 2e en 2020.
* Meilleur classement en half-pipe : 2e en 2020.
* 13 podiums dont 2 victoires :
Détail des victoires en Coupe du monde :
| Saison / Épreuve | Half-pipe |
| 2017-2018 | Tignes |
| 2019-2020 | Secret Garden |

### Winter X Games

* Winter X Games 2012 : 2e en Halfpipe
* Winter X Games 2015 : 6e en Halfpipe
* Winter X Games 2017 : 3e en Halfpipe
* Winter X Games 2018 : 6e en Halfpipe
* Winter X Games 2019 : 6e en Halfpipe
* Winter X Games 2020 : 8e en Halfpipe
# Jeu de sécurité

Dans le jeu de bridge, le jeu de sécurité ne désigne pas une manœuvre précise en particulier mais toute manœuvre ayant pour but d'assurer l'objectif principal quitte, éventuellement, à avoir une espérance moindre en termes de nombres de levées.
L'objectif principal consiste naturellement la plupart du temps en la réalisation du contrat ; mais il peut aussi parfois s'agir de limiter le nombre de chutes (typiquement pour un contrat contré lorsqu'on pense que l'équipe adverse pouvait gagner une manche) ou d'assurer un résultat au moins aussi bien (en tournoi par paires) que ce que l'on pense être le résultat le plus populaire de la donne.

## Exemple simple

* ♥ V 9 7 6
* ♥ A R 10 8
La manière « normale » de manier cette couleur consiste à impasser la D♥. Selon le contrat et les communications disponibles, l'A♥ sera ou non tiré en coup de sonde avant de tenter l'impasse.
Mais imaginons un instant le contexte suivant :
| | ♠A 8 6 ♥V 9 3 2 ♦7 4 3 2 ♣R 2 | |
| ♠ ♥ ♦ ♣ | N O E S | ♠ ♥ ♦ ♣ |
| Entame : 7♠ | ♠R D V 9 3 ♥A R 10 8 ♦6 5 ♣A 3 | Sud Donneur Contrat 4♥ joué par Sud |
Enchères: 1♠   Passe  2♠   Passe   3♥   Passe  4♥ :
L'entame ♠ après une telle séquence d'enchères ne peut raisonnablement provenir que d'un espoir de coupe. Ainsi, si Sud tente l'impasse à ♥ et qu'elle échoue, Ouest pourra donner la coupe à son partenaire s'il disposait de 4 cartes à ♠ au début de la donne ou très probablement communiquer à ♦ pour couper lui-même si son entame provenait d'un singleton. Dans un cas comme dans l'autre, la défense réalisera 2 levées à ♦, la D♥ et une coupe pour la chute du contrat.
Pour jouer la sécurité, Sud doit tirer immédiatement A♥ et R♥ après avoir empoché le premier pli. De la sorte, il gagnera toujours son contrat si les ♥ sont répartis 3-2 ou si la D♥ est sèche. (Certaines autres dispositions moins probables permettent également de gagner). En jouant ainsi la sécurité, Sud a un petit peu moins de chances de réaliser 11 levées mais le jeu en vaut largement la chandelle.
On remarque au passage que si la séquence d'enchères décrite plus haut avait continué jusque 5♥, le jeu de sécurité aurait consisté à effectuer l'impasse à la D♥ après avoir tiré l'A♥.
# La Lecture (Fantin-Latour, Lyon)

La Lecture est un tableau du peintre français Henri Fantin-Latour, peint en 1877. Il a été acheté en 1901 par le musée des Beaux-Arts de Lyon où il est conservé.

## Description

La peinture représente deux femmes assises dans une pièce. Celle de droite lit un livre, accoudée à une table recouverte par une nappe décorée et sur laquelle est posé un vase avec des fleurs. L'autre femme, à gauche, ne semble pas écouter la lecture et semble distraite.
L'ensemble est très austère, avec le mur à l'arrière plan, qui prend une grande place dans la peinture, et les robes noires des deux femmes.
Le peintre a représenté à gauche sa belle-sœur, Charlotte Dubourg.

## Interprétation

Le thème de cette œuvre peut évoquer l'évasion des femmes par la lecture. On peut rapprocher le tableau de La Lecture, du même artiste conservé au Musée Calouste-Gulbenkian à Lisbonne.

## Expositions

La peinture a été exposée en 1877 au Salon de peinture et de sculpture de Paris, en 1878 à l'exposition d'été de l'académie royale de Londres, et en 1900 à la Société des beaux-arts à Bruxelles.
Lors de la Biennale d'art contemporain de Lyon en 2009, l'artiste Wong Hoy Cheong a réinterprété l’œuvre dans une photographie de femmes musulmanes portant une burqa.
# L'Étendard (film)

L'Étendard (ou Tiphaine ou L'âme des Flandres ou encore Le Drapeau) est un film muet français réalisé par Léonce Perret, sorti en 1911.

## Fiche technique

* Titre : L'Étendard
* Titres alternatifs : Tiphaine ou L'âme des Flandres / Le Drapeau
* Réalisation : Léonce Perret
* Scénario : Léonce Perret
* Photographie : Georges Specht
* Société de production : Société des Établissements L. Gaumont
* Pays d'origine : France
* Format : Noir et blanc — 35 mm — 1,33:1 — Muet
* Genre :
* Métrage : 252 mètres
* Durée : 8 minutes
* Dates de sortie :
** France : 29 avril 1911

## Distribution

* Émile Keppens : le duc de Brabant
* Renée Carl : la duchesse de Brabant
* Joachim Renez : le prince de Coutrey
* Fabienne Fabrèges :
* Léonce Perret :
* Yvette Andréyor :
# Nassulopsidae

Nassulopsida
Les Nassulopsidae sont une famille de Ciliés de la classe des Nassophorea et de l’ordre des Synhymeniida, ou bien uniques représentants de l'ordre des Nassulopsida.

## Étymologie

Le nom de la famille vient du genre type Nassulopsis, composé du préfixe nassul-, par allusion au genre Nassula (genre type de la famille des Nassulidae), et du suffixe latin -opsis « semblable à », littéralement « semblable à un Nassula ».

## Description

Les Nassulopsidae ont une taille moyenne (80 à 200 μm) à grande (> 200 μm) ; une forme allongée et à symétrie radiale. Ils nagent librement dans leur milieu de vie. Leur ciliation somatique est holotriche (c. à d. uniforme) avec une suture polaire antérieure séparée de la région buccale et du « synhyménium » (membrane ou frange située sous la bouche). Ce dernier s'étend presque complètement autour de la circonférence du corps, juste en dessous du niveau de l'appareil cytostome-cytopharyngien. Leur cytostome se situe dans 1/4 antérieur du corps. Leur macronoyau est globuleux à ellipsoïde. Un micronoyau est présent. La vacuole contractile est située sur le milieu de la face ventrale. Ils se nourrissent de microalgues (notamment de diatomées) et de cyanobactéries.

## Habitat

Les Nassulopsidae vivent dans des habitats marins, d'eau douce et parfois terrestres.

## Liste des genres

Selon GBIF (26 juillet 2023) :
* Nassulopsis Fauré-Fremiet, 1959
** Genre synonyme : Enneameron Jankowski, 1964
** Espèce type : Nassulopsis elegans (Ehrenberg, 1833) Foissner, Berger & Kohmann, 1994
** Espèce synonyme : Nassula elegans Ehrenberg, 1833
Selon Lynn (2008) :
* Beersena Jankowski, 1989 (remplace le genre Phasmatopsis Deroux, 1978)
* Nassulopsis Foissner, Berger, & Kohmann, 1994

## Systématique

Le nom valide de cette famille est Nassulopsidae Deroux in Corliss, 1979 ; celui de l'ordre est Nassulopsida Deroux in de Puytorac et al., 1993. D'autres sources$^,$$^,$ placent la famille dans l'ordre des Synhymeniida.
# Mémorial Van Damme 2009

Le Mémorial Van Damme 2009 est la 33e édition du Mémorial Van Damme qui a eu lieu le vendredi 4 septembre 2009 au stade Roi Baudouin de Bruxelles, en Belgique.

## Résultats
### Golden League
#### Hommes

| Épreuve | Vainqueur | Second | Troisième |

#### Femmes

| Épreuve | Vainqueur | Seconde | Troisième |

### Autres épreuves
## Légende
### Records et Performances

* AR : Record continental (area record)
* CR : Record des championnats (championship record)
* MR : Record du meeting (meet record)
* NR : Record national (national record)
* OR : Record olympique (olympic record)
* PR : Record paralympique (paralympic record)
* PB : Record personnel (personal best)
* SB : Meilleure performance personnelle de la saison (season's best)
* WL : Meilleure performance mondiale de l'année (world leader)
* WJR : Record du monde junior (world junior record)
* WR : Record du monde (world record)

### Circonstances et Conditions

* DNF : N'a pas terminé (did not finish)
* DNS : N'a pas pris le départ (did not start)
* DQ : Disqualification (disqualification)
* NM : Essai non réussi (No Mark)
* Q : Qualifié « directement » au prochain tour (ou à la prochaine compétition), lors d'une compétition majeure, grâce au classement ou à la réalisation des minima (automatic qualifier)
* q : Qualifié au prochain tour (ou à la prochaine compétition), lors d'une compétition majeure, grâce au repêchage ou à la réalisation de l'une des meilleures performances parmi celles des « non qualifiés directement » (grâce au meilleur temps ou à la meilleure distance par exemple) (secondary qualifier)
# Janochy

Janochy (prononciation : [jaˈnɔxɨ]) est un village polonais de la gmina de Troszyn dans le powiat d'Ostrołęka de la voïvodie de Mazovie dans le centre-est de la Pologne.
Il se situe à environ 3 kilomètres au nord-est de Troszyn (siège de la gmina), 10 kilomètres à l'est d'Ostrołęka (siège du powiat) et à 105 kilomètres au nord-est de Varsovie (capitale de la Pologne).

## Histoire

De 1975 à 1998, le village appartenait administrativement à la voïvodie d'Ostrołęka.
# Jive Into the Night ~Yaban na Yoru ni~

Jive Into the Night ~Yaban na Yoru ni~ (Hyper Euro Mix) (JIVE INTO THE NIGHT ~野蛮な夜に~ [HYPER EURO MIX]) est le 24e single du duo japonais Wink.

## Présentation

Le single sort le 25 juin 1995 au Japon sous le label Polystar, quatre mois seulement après le précédent single du groupe, Watashitachi Rashii Rule. Il atteint la 92e place du classement de l'Oricon, et reste classé pendant deux semaines ; il ne se vend qu'à 6 000 exemplaires pendant cette période, la plus faible vente d'un disque du groupe.
Les deux titres du single figureront sur l'album Flyin' High qui sort dix jours plus tard. La chanson-titre est une reprise de la chanson Jive Into The Night du groupe Green Olives sortie en single en 1988. Bien que portant la mention Hyper Euro Mix pour profiter de la mode de la musique eurobeat, il s'agit bien de la version originale de la chanson, et non d'un remix. Une version remixée (House Mix) figurera aussi sur l'album, en plus de la version originale. La chanson-titre figurera aussi sur les compilations Reminiscence de fin d'année et Wink Memories 1988-1996 de 1996, et sera aussi remixée sur les albums Remixes de 1995 et Jam the Wink de 1996.

## Lien externe

* (ja) Fiche sur le site de l'Oricon
# La Lecture (Picasso)

La Lecture est une peinture de l'artiste Pablo Picasso, réalisée le 2 janvier 1932 et conservée dans les collections du musée Picasso à Paris$^,$. Dans la même série d'œuvres datant de janvier 1932, il existe une autre toile de même titre et de même thème mais de dimensions réduites faisant partie d'une collection privée.

## Contexte

En 1926, l'artiste rencontre Marie-Thérèse Walter qui devient sa maîtresse et sa muse quelques années plus tard. Ce n'est qu'en 1930 qu'il se sépare de sa compagne d'alors, Olga Khokhlova et officialise sa liaison avec Marie-Thérèse. Le nouveau couple emménage au château du Boisgeloup où la toile a été peinte. Dès lors, il introduit un nouveau langage pictural dans son travail en s'inspirant de son modèle pour peindre de grands portraits de femmes aux larges courbes au printemps 1932. Marie-Thérèse est toujours représentée sous des formes simplifiées et des volumes arrondis, mais reconnaissable à ses cheveux blonds.

## Description

Marie-Thérèse Walter est représentée assise dans un fauteuil, dans une posture similaire aux portraits classiques. Le regard droit, un livre est posé sur ses genoux.
Un axe vertical sépare le tableau, avec une alternance des nuances violette, verte, rouge et jaune, qui crée un relief dans la confusion des volumes et participe à l'effet vaporeux de la rêverie littéraire. De la confusion des plans, entre le corps, le fauteuil et le cadre transparent, s'opère une fusion des différents éléments du tableau : cette juxtaposition des plans crée une nouvelle perspective, typique de la réinterprétation du cubisme dans les années 1930 dit cubisme synthétique.
# Ligne Engelsberg–Norberg

La ligne Engelsberg–Norberg est une ligne de chemin de fer du réseau ferroviaire suédois, entre Ängelsberg et Kärrgruvan à Norberg, dans le comté de Västmanland. Mise en service en 1853 et 1856, elle est fermée au service des voyageurs en 1962. Une section est toujours ouverte au service des marchandises et l'autre partie de ligne est exploitée par un train touristique.

## Histoire

Le premier segment (Kärrgruvan - Trättsbo) est ouvert en 1853, mais la compagnie fit faillite. En 1855, une nouvelle compagnie est constituée qui achève la ligne en 1856. L'objectif était de transporter le minerai des mines de Norberg jusqu'aux forges d'Engelsberg.
Le trafic de passager s'arrêta en 1962, et le fret dans la partie nord (Snyten-Kärrgruvan) en 1990.

## Exploitation

De nos jours, le segment Ängelsberg-Snyten est électrifié et utilisé pour le trafic de marchandises comme lien entre les lignes Bergslagspendeln et Godsstråket genom Bergslagen alors que le reste de la ligne est utilisée par l'association Engelsberg-Norbergs järnvägshistoriska förening (ENJ), fondée en 1999, comme ligne touristique.
# L'Avenç (1881-1893)

L'Avenç (ou L'Avens selon la graphie originelle jusqu'en 1891) est une revue en langue catalane fondée en 1881 par Jaume Massó.
Représentante d'un esprit moderniste et catalaniste, elle marque une rupture avec le catalan médiéval et archaïsant et contribue au renouveau de la langue accompagnant la Renaixença.
L'histoire de la revue se décompose en deux étapes.

## Première étape : 1881-1884

Entre 1881 et 1884, elle compte parmi ses collaborateurs des écrivains catalans prestigieux comme Narcís Oller, Josep Yxart (ca), Francesc Matheu (ca) ou Valentí Almirall, et avec le soutien financier de Jaume Massó et Ramon Perés (ca), ce dernier en devenant le directeur entre 1883 et 1884. La revue développe une importante campagne de promotion de langue, dans laquelle elle défend un modèle linguistique unitaire basé sur le parler de Barcelone épuré de certains usages populaires jugés impropres.
Elle publie une série d'articles et tient différentes conférences montrant une importante divergence avec le caractère archaïsant de la langue littéraire, révélant une préoccupation relative à l'écart entre catalans écrit et parlé, ainsi qu'à l'absence d'une norme moderne et unitaire. Elle propose de plus des mesures concrètes pour une rénovation de la langue, comme l'enrichissement du vocabulaire et de la grammaire, ainsi que la mise en place de normes globales unifiant les registres soutenus et familiers, restant toutefois compatibles avec l'étymologie latine et le catalan ancien.
En 1884, la revue cesse d'être éditée en raison d'un voyage de ses fondateurs en Angleterre.

## Deuxième étape : 1889-1893

En 1889, Jaume Massó relance seul la publication, puis intègre plus tard quelques jeunes grammairiens comme Jaume Brossa (ca), Pompeu Fabra, Joaquim Casas (ca), Raimon Casellas (ca), Joan Maragall et Alexandre Cortada (ca). La revue est à la tête du mouvement dit « Català que ara es parla » (« catalan qui est parlé maintenant »), favorable à la mise en place d'un standard de langue basé sur la langue populaire, et est à l'origine de la réforme orthographique qui débouche en 1913 sur la publication d'une norme (les Normes ortogràfiques) par l'Institut d'Estudis Catalans, adoptée par la Mancommunauté de Catalogne, sous la présidence d'Enric Prat de la Riba.
En janvier 1891, la revue adopte son nom définitif, L'Avenç.
À partir de 1892 elle adopte un ton plus critique envers la bourgeoisie à travers les écrits de Brossa et Cortada.
En 1893, la prolifération d'attentats anarchistes et le manque de rentabilité économique entraînent la fin de sa publication.