# Cría cuervos

Cría cuervos est un film dramatique psychologique espagnol réalisé par Carlos Saura, sorti en 1976.

## Titre

Le titre est une référence ironique au dicton espagnol « Cría cuervos y te sacarán los ojos » (littéralement « Élève des corbeaux et ils t'arracheront les yeux »).
Cette maxime est volontiers utilisée par des parents se plaignant amèrement de l'ingratitude de leurs enfants. Le titre reflète donc le point de vue de la tante Paulina.
Le dicton n'a pas d'équivalent exact en français mais correspond à l'expression « réchauffer un serpent dans son sein » ou au portugais « quem cria cobra amanhece picado », « qui élève des serpents se réveillera un jour mordu ».

## Résumé

Les événements du film se déroulent principalement en 1975, à Madrid, mais entremêlent le passé, le présent et le futur. La petite Ana entend son père, Anselmo, au lit avec une femme, suivi de bruits étouffés. La dame s'enfuit seule et s'en va. Ana retrouve son père mort au lit, apparemment d'une crise cardiaque. Tranquillement, Ana prend un verre de lait à moitié plein sur la commode, l'emporte dans la cuisine et le lave. La mère d'Ana, Maria, entre dans la cuisine et la gronde pour être restée éveillée si tard. Il est bientôt révélé qu'Ana imagine sa mère, décédée auparavant d'un cancer. À la veillée funèbre d'Anselmo, Ana revoit la fille qui s'est enfuie de la chambre : Amelia, qui est mariée à Nicolás, un ancien compatriote d'Anselmo dans l'armée. (Il est mentionné plus tard que les deux oncles avaient servi dans la Division Bleue, se portant volontaires pour combattre aux côtés des Nazis pendant la Seconde Guerre mondiale.)
Bien qu'Anne voie le corps de son père, elle refuse d'embrasser son front quand les gens le lui disent. De retour chez elle après la veillée funèbre, Ana se rend au sous-sol et récupère un bidon contenant une poudre blanche. La caméra se tourne vers une Anna devenue grande, qui ressemble exactement à Maria, et commence à s'adresser à la caméra. Elle explique que sa mère lui avait dit un jour que la poudre était un poison puissant, et qu'après la mort de sa mère, elle en était arrivée à la conclusion que la cruauté de son père avait causé le cancer, alors elle a utilisé la poudre pour tuer son père. Ana, qui est en vacances d'été, vit dans une grande maison calme avec ses petites sœurs, Irene et Maite ; sa grand-mère, qui est muette et se déplace en fauteuil roulant ; Roni, un cochon d'Inde de compagnie ; et Rosa, la femme de chambre pleine de vie de la famille et la plus proche compagne d'Anna.
Après les funérailles, Paulina, la sœur de Maria, devient la tutrice des orphelins et emménage chez elle. Les flashbacks révèlent que Maria était une mère chaleureuse et imaginative ; Paulina, en revanche, est sévère et condescendante. Ana se rebelle contre l'autoritarisme de sa tante alors qu'elle revit régulièrement des souvenirs de la vie avec sa mère et imagine sa présence. Beaucoup de souvenirs sont poignants, notamment celui de voir Maria se tordre de douleur dans ses derniers jours. Dans un autre, Ana regarde ses parents se disputer tard le soir. Maria supplie Anselmo d'être plus présent dans la vie de sa famille, lui disant qu'elle est malade et qu'elle veut mourir ; Anselmo la renvoie froidement, lui répondant qu'elle essaie de le manipuler pour qu'il mette fin à ses infidélités en feignant une maladie.
De plus en plus découragée, Ana propose d'aider sa grand-mère à mourir en lui administrant la même poudre toxique qu'elle a utilisée pour tuer son père, ce que sa grand-mère accepte, mais refuse ensuite une fois qu'Ana lui dit que le « poison » s'appelle bicarbonate de soude. Plus tard, Ana découvre Roni mourant et le caresse jusqu'à ce qu'il s'immobilise. Nicolás arrive à la maison pour rendre visite à Paulina, qui s'avère être son amante. Ana, tenant une arme qu'elle a trouvée dans le bureau de son père, arrive à un moment intime entre ces deux personnes. Nicolas la convainc finalement de lui remettre l'arme et découvre qu'elle était chargée. Cette nuit-là, Ana tente de tuer Paulina en dissolvant le « poison » dans un verre de lait, qu'elle récupère ensuite et lave comme elle l'a fait avec le verre de son père. Ana entre ensuite dans la chambre de Paulina et lui caresse les cheveux pendant qu'elle dort dans son lit.
Ana est brièvement choquée d'apprendre que Paulina est en vie le lendemain matin. Au petit-déjeuner, Irène raconte un rêve de la nuit précédente : deux mecs l'ont kidnappée et n'ont pas réussi à localiser María et Anselmo pour exiger une rançon, mais alors qu'ils étaient sur le point de la tuer, elle s'est réveillée. Les sœurs partent à l’école et émergent de leur vie cloîtrée dans la ville vibrante et bruyante, capturées dans un long « travelling » qui contraste avec le cadrage plus serré des scènes précédentes.

## Fiche technique

* Titre original : Cría cuervos (littéralement « Élève des corbeaux »)
* Titre anglais : Raise Ravens (Royaume-Uni) ou Cria! (États-Unis)
* Réalisation : Carlos Saura
* Scénario : Carlos Saura, d'après son histoire
* Musique : Federico Mompou
* Décors : Rafael Palmero
* Costumes : Maiki Marín
* Photographie : Teodoro Escamilla
* Son : Bernardo Menz
* Montage : Pablo González del Amo
* Production : Elías Querejeta
* Directeur de production: Primitivo Alvaro
* Société de production : Elías Querejeta Producciones Cinematográficas
* Sociétés de distribution : Emiliano Piedra (Espagne) ; Belga Films (Belgique)
* Pays de production : Espagne
* Langue originale : espagnol
* Format : couleurs (Eastmancolor) — 35 mm — 1,66:1 — son mono
* Genre : drame
* Durée : 110 minutes
* Dates de sortie :
** Espagne : 26 janvier 1976
** France : mai 1976 (Festival de Cannes) ; 3 juin 1976 (sortie nationale) ; 7 février 2007 (nouvelle sortie)

## Distribution

* Geraldine Chaplin (VF : Béatrice Delfe) : la mère d'Ana / Ana adulte
* Mónica Randall : Paulina, la tante des trois filles
* Florinda Chico : Rosa, la bonne
* Ana Torrent : Ana, à 8 ans
* Héctor Alterio : Anselmo, un officier franquiste, le père des trois filles
* Germán Cobos : Nicolás Garontes, un officier ami du père d'Ana
* Mirta Miller : Amelia Garontes, sa femme
* Josefina Díaz de Artigas : la grand-mère paralytique des fillettes
* Conchita Pérez : Irène, 11 ans, l'aînée des trois filles
* Maite Sánchez : Maïté, 5 ans, la cadette des trois filles
* Juan Sánchez Almendros

## Analyse

Cría cuervos est une fable sur les rapports difficiles entre l'enfance et l'âge adulte. L'incompréhension entre ces deux mondes prend un relief saisissant dans une Espagne franquiste et bourgeoise cloisonnée dans ses codes et ses interdits. C'est également un film « presque entièrement consacré à l'évocation d'un univers féminin. Le metteur en scène a su montrer avec une grande sensibilité la force de l'amour entre une enfant et sa mère » irrémédiablement disparue.
« Je crois que les enfants ont une idée de la mort différente de celle qu'ont les adultes. Pour un adulte, la mort c'est la fin d'un processus de dégradation et d'usure. Pour un enfant, la mort s'identifie plus à la disparition, elle n'a pas de sens tragique [...]. Pour Ana (Ana Torrent) enfant, la mort de sa mère signifie sa disparition, ce qui veut dire qu'à n'importe quel moment elle peut réapparaître, et pour cela, elle est capable de la faire revivre quand elle en a besoin », dit Carlos Saura.
C'est donc une vision sans idéalisme sur le monde de l'enfance. Ana, le personnage principal, pense qu'elle a le pouvoir de faire revivre sa mère par la seule force de ses souvenirs. Mais aussi celui de faire mourir son père qu'elle juge responsable de la mort de sa mère et sa tante qui ne réussit pas à remplacer cette dernière. Ana porte sur les adultes un regard d'enfant extrêmement mûr, rempli de cynisme et de réalisme. Dans Cría cuervos, Carlos Saura mélange habilement le présent avec Ana devenue adulte qui analyse les moments qu'elle se remémore, le passé, avec le souvenir omniprésent de sa mère, et le futur. « Le fait que l'histoire soit racontée par Ana femme, vingt ans après le déroulement des événements, signifie que le récit s'effectue à partir du futur. Ce n'est pas gratuit, c'est simplement la seule façon que j'ai trouvée de voir le présent avec les yeux du passé », explique le réalisateur.

## Production
### Contexte

Carlos Saura annonce le titre de ce film dans La Cousine Angélique, son œuvre précédente, en plaçant le fameux dicton dans la bouche de l'acteur Fernando Delgado, à l'instant où il se prépare à infliger une sévère correction à Luis (José Luis López Vázquez), coupable d'une escapade avec sa cousine.

### Musique

La chanson Porque te vas, composée par José Luis Perales et interprétée par Jeanette, est le thème musical du film. Sortie deux ans plus tôt mais passée inaperçue, cette chanson du film est devenue par la suite un véritable hit international, notamment en France où elle a été le tube de l'été 1976.

### Lieux de tournage

Le film a été tourné à Madrid et à Quintanar (province de Ségovie).

## Postérité

Carlos Saura a déclaré à de nombreuses reprises qu'il avait écrit le scénario du film en pensant à Ana Torrent, alors âgée de 7 ans. La toute jeune interprète devint l'une des icônes du cinéma espagnol de l'après-franquisme, grâce à Cría cuervos et deux autres films majeurs : L'Esprit de la ruche de Víctor Erice (1973) et El nido de Jaime de Armiñán (1979).

## Distinctions
### Récompenses

* Festival de Cannes 1976 : Grand Prix du jury (ex æquo avec La Marquise d'O…)
* Prix du Syndicat des critiques français 1977 : Meilleur film étranger
* Premios ACE 1978 : Meilleur film, Meilleur réalisateur (Carlos Saura), Meilleure actrice (Geraldine Chaplin), Meilleur second rôle masculin (Hector Alterio)

### Nominations

* Césars 1977 : Meilleur film étranger
* Golden Globes 1978 : Meilleur film étranger