# Vingt-quatre préludes pour violon et piano

Les 24 Préludes pour violon et piano, op. 46, sont une série de vingt-quatre préludes pour violon et piano de la compositrice Lera Auerbach, écrite en 1999.

## Contexte et création

Il existe trois séries de vingt-quatre préludes dans le corpus d'œuvres de Lera Auerbach : une pour piano seul, une pour violoncelle et piano et une pour violon et piano. La série pour violon et piano a été achevée en 1999. Elle est dédiée au violoniste Vadim Gluzman et à la pianiste Angela Yoffe (fi). L'œuvre suit exactement le même schéma tonal que les vingt-quatre préludes pour piano de Frédéric Chopin, débutant par la tonalité de do majeur et son homonyme mineure, puis suivant le cycle des quinte, couvrant alors l'ensemble du spectre des tonalités. Lera Auerbach commente elle-même, dans sa note de programme, que :
   « Reestablishing the value and expressive possibilities of all the major and minor tonalities is as valid at the beginning of the 21st century as it was during Bach’s time »
   « Rétablir la valeur et les possibilités expressives de toutes les tonalités majeures et mineures est aussi valable au début du XXIe siècle qu'à l'époque de Bach »
L'objectif de la compositrice est alors de créer des œuvres d'une durée comprise entre une et cinq minutes, qui puissent être unifié dans une structure plus large. Selon la compositrice toujours, l'ordre tonal des pièces est essentiel pour comprendre l'ensemble$^,$.

## Structure

Le cycle se compose de vingt quatre préludes dans l'ordre suivant :
* Prélude n$^o$ 1 en do majeur : Adagio mortale
* Prélude n$^o$ 2 en la mineur : Andante (tempo di valzer)
* Prélude n$^o$ 3 en en sol majeur : Andantino misterioso
* Prélude n$^o$ 4 en mi mineur : Allegro
* Prélude n$^o$ 5 en ré majeur : Allegro moderato
* Prélude n$^o$ 6 en si mineur : Allegro marcato
* Prélude n$^o$ 7 en la majeur : Allegro moderato
* Prélude n$^o$ 8 en en fa dièse mineur : Andante
* Prélude n$^o$ 9 en mi majeur : Allegro
* Prélude n$^o$ 10 en en do dièse mineur : Allegro
* Prélude n$^o$ 11 en si majeur : Allegretto
* Prélude n$^o$ 12 en sol dièse mineur : Adagio
* Prélude n$^o$ 13 en fa dièse majeur : Allegro moderato
* Prélude n$^o$ 14 en mi bémol mineur : Presto
* Prélude n$^o$ 15 en do dièse majeur : Adagio sognando
* Prélude n$^o$ 16 en si bémol mineur : Misterioso
* Prélude n$^o$ 17 en la bémol majeur : Vivo
* Prélude n$^o$ 18 en fa mineur : Agitato
* Prélude n$^o$ 19 en mi bémol majeur : Moderato
* Prélude n$^o$ 20 en do mineur : Tragico
* Prélude n$^o$ 21 en si bémol majeur : Andante
* Prélude n$^o$ 22 en sol mineur : Moderato serioso
* Prélude n$^o$ 23 en fa majeur : Andante
* Prélude n$^o$ 24 en ré mineur : Presto

## Analyse

La tonalité d'origine peut être cachée, comme dans le prélude n$^o$ 11, ne prendre que la moitié de la pièce, comme dans le prélude n$^o$ 1 ou seulement suggéré comme dans le prélude n$^o$ 8 voire même perturbé par un contraste fort comme dans le prélude n$^o$ 3. La musique est elle-même susceptible de passer d'un état à l'autre, tant au cours des mouvements individuels que dans l'ensemble du cycle.
On retrouve dans ces vingt-quatre préludes des éléments de lamentation venus des pays baltes, ainsi que des citations de Dmitri Chostakovitch ou de Galina Oustvolskaïa. Il y a même des citations directes comme celle du Concerto pour piano n$^o$ 23 de Wolfgang Amadeus Mozart.
Chez la compositrice, on trouve, de façon générale, une exploitation totale des registres des instruments, en particulier dans les graves du piano et dans les aigus du violon, ainsi que des tessitures harmoniques fantomatiques.