# Contrapunto/Contrapunto simple

Reglas para escribir contrapunto vocal de estilo clásico:
* La melodía puede escribirse en grados conjuntos o disjuntos, dando preferencia a los grados conjuntos, aunque ésto no es una obligación.
* La melodía debe poder dibujarse como "una línea melódica", evitando las regularidades que engendren monotonía.
* Los intervalos melódicos permitidos son las segundas y terceras mayores y menores. Las cuartas, quintas y octavas justas; la sexta menor. La sexta mayor es sólo usada a 8 partes. El resto de los intervalos están prohibidos. Los ejemplos en notación musical de éstos intervalos serán ofrecidos una vez que se implemente una extensión para escribir notación musical en los wikiproyectos. Si quieres que esto suceda, visita la página principal del departamento de música y en la parte superior aparecerá un vínculo con las indicaciones para exigir la implementación de esta extensión.
* El salto de octava puede ser usado para ofrecer cierta variedad pero debe ser evitado si es sobre la sensible.
* Dos saltos consecutivos deben ser evitados si la suma de ellos conduce a un intervalo aumentado de cuarta o quinta. Sin embargo, estos saltos pueden ser permitidos siempre y cuando la nota siguiente al salto (osea, la cuarta nota) proceda por semitono ascendente en los pasajes descendentes o descienda de grado en los pasajes descendentes.
* Se deben evitar (especialmente en movimientos rápidos o valores pequeños de nota) dos saltos cuya suma sea igual a una séptima o una novena. Esta regla puede saltarse en casos muy difíciles, haciendo la salvedad de que el contrapunto debe tener valores de nota largos y el salto se haga en alguna de las voces extremas.
* Los Movimientos Armónicos a emplearse pueden ser directos, contrarios u oblícuos, dando preferencia a los dos últimos.
* Los Acordes Empleados en el contrapunto son los acordes perfectos mayores y menores, en estado fundamental y primera inversión.
* Los Acordes de séptima también pueden ser usados, siempre y cuando se encuentren preparados y resueltos según es convenido; se pueden usar en todas sus inversiones, a excepción de la segunda cuando origina una cuarta justa con el bajo o la voz que tenga tal función. (Hay que recordar que la cuarta justa entre el bajo y cualquier otra voz es considerada una "Disonancia" y por lo tanto, debe ser evitada. Esto no ocurre si la cuarta justa se produce entre el resto de las voces). De igual modo se deben evitar todas las combinaciones que produzcan relaciones de cuarta y sexta con la voz grave. Estas reglas tienen sus excepciones, las cuales no serán tratadas por los momentos.
* Se prohíbe la Falsa Relación de Tritono entre las partes extremas cuando la realización va del 5° grado al 4° grado en estado fundamental, esto es, cuando la Sensible va a la Tónica en la parte superior. (El ejemplo en pentagrama será ofrecido cuando se implemente la extensión wiki.)
* También se prohíbe la falsa relación cuando la realización va del 4° grado al 3° grado en estado fundamental.
* Si el tritono en lugar de ir a la tónica desciende uno o más grados, se acepta como bueno, siempre y cuando no se vuelva a producir un tritono en el segundo salto.
* Si la Falsa Relación de Tritono se produce cuando la realización va del 4° grado al 5° grado, se considera bien realizado, especialmente si se encuentra inmerso en una Cadencia.
* Queda absolutamente prohibida la Falsa Relación de Octava.
* Se prohíben las Octavas y Quintas Consecutivas y las Octavas y Quintas Directas u Ocultas entre las voces extremas. En cuanto a las voces intermedias, su uso es reglamentado por las leyes de la Armonía. Las Quintas y Octavas Ocultas pueden permitirse con moderación en el contrapunto vocal siempre y cuando la parte superior proceda por semitono ascendente en el caso de las octavas ocultas o por grado conjunto ascendente o descendente en el caso de las quintas.
* El Cruce de Partes está permitido excepto en el principio y el final. En el transcurso de la realización es permitido bajo ciertas reglas estrictas. A cinco partes o más, se tolera en el final.
* El género a usar en el contrapunto vocal será estrictamente diatónico. En el contrapunto instrumental se permite cualquier género.
* Las Modulaciones serán de las denominadas "transitorias" o "pasajeras" a Tonos Vecinos.
* La duplicación de la sensible está estrictamente prohibida entre las partes extremas de la realización; se puede tolerar esta duplicación a 3 o más partes, siempre y cuando se haga en fracciones o tiempos débiles. A partir de 5 partes está totalmente permitida.

## Procedimiento para realizar un Contrapunto

* Usualmente se propone un Cantus Firmus con notas de igual duración para que el estudiante completa la voz o voces restantes; a esto se llama "realizar" el contrapunto. También se pueden usar otras melodías propuestas que pueden ser corales, cantos libres, etc. En el caso del Cantus Firmus, éste debe empezar y terminar en la Tónica y su penúltimo compás siempre ha de llevar el segundo grado de la tonalidad en cuestión.
* Si el Cantus Firmus está en alguna de las voces superiores, el penúltimo compás debe estar en acorde de Dominante, ya sea en estado fundamental o primera inversión.
* Debe evitarse la repetición de fórmulas melódicas, ya que éstas engendran monotonía cuando son usadas indiscriminadamente. Sin embargo, en algunos casos pueden ser permitidas siempre y cuando una buena melodía justifique su elección. Ejemplos de estos casos, cuando sea posible con una extensión musical.
* Los arpegios de 4 notas deben ser absolutamente evitados cuando son notas de un acorde de 3 notas. Está permitido en el caso de que el arpegio consista de 3 notas o que de las cuatro notas al menos una pertenezca a otro acorde.

## Reglas Especiales del Contrapunto Vocal Clásico
### Primera especie (Nota contra nota)

En este tipo de contrapunto, el Cantus Firmus se presenta con notas de larga duración, mientras que la otra voz contrapone figuras de igual valor.
Dos son los casos que se presentan en este tipo de contrapunto: que el C.F.(Cantus Firmus) esté en la voz superior o que esté en la voz inferior.
En el caso de que el C.F.se presente en la voz inferior, ha de empezarse la realización con intervalo de octava, unísono o quinta. El penúltimo compás debe formar un intervalo de sexta mayor con la voz inferior aunque se esté trabajando en modo menor. (recordar que el C.F. en el penúltimo compás debe tener el segundo grado del tono). El contrapunto debe terminar en intervalo armónico de octava.
En el segundo caso (C.F. en la voz superior) la realización debe comenzar con intervalo armónico de octava; el penúltimo compás debe estar en intervalo de tercera menor. Dicha realización debe terminar también en intervalo armónico de octava. También se permite que el penúltimo compás de la realización se logrado con intervalo armónico de quinta, siendo ésta la armonía de dominante.
En el transcurso de la realización debe preferirse las consonancias, especialmente las Imperfectas.
Se debe evitar el uso del unísono para mantener la polifonía.
Las Consonancias Perfectas (octavas y quintas) deben usarse con precaución y deben estar justificadas por movimientos melódicos que por su lógica o belleza admitan el uso de estos intervalos armónicos. En general, la octava puede usarse ocasionalmente sobre los grados de primera importancia de la escala; si se usa sobre un tercer grado, es admitida si una buena línea melódica justifica su uso. Lo mismo para el segundo grado de la escala (y el sexto en modo mayor).
Se permiten hasta tres intervalos armónicos de tercera o sexta consecutivos.
No es aceptada la repetición de una misma nota dos veces seguidas.
Como ya se ha dicho antes, el intervalo armónico de cuarta justa está absolutamente prohibido.

### Dos notas contra una

En este tipo, una voz hace el Cantus Firmus y la otra le contrapone dos notas de igual valor (correspondientes cada una a la mitad del valor de cada nota del C.F.) a excepción del último compás, que debe ser de nota contra nota.
Una vez iniciado el Cantus Firmus, suele usarse un silencio en la parte acompañante (equivalente a la mitad del valor de cada nota de éste) para darle mayor efectividad a la entrada de la segunda voz.
En esta especie el contrapunto debe empezar por intervalo armónico de quinta u octava y finalizar en intervalo de octava. El penúltimo compás debe tener intervalo armónico de quinta en el tiempo fuerte y de sexta mayor en el débil.