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# Siluetas parlamentarias/39

Es una de las encarnaciones mas vistosas del espíritu porteño aclimatado en los centros de ilustración y de cultura.
Al decir porteño, me refiero al mediodía del litoral argentino.
Periodista, político, esplorador, geógrafo, naturalista y escritor, Zeballos se preocupa además de adaptar á su cuerpo las cualidades de orador parlamentario y de conferenciante sencillo y risueño.
Semejante reconcentración de aptitudes da una idea del excelente mecanismo cerebral del diputado Zeballos, pero no siendo sobresaliente en una ó mas de esas esferas de su vida activa, puede presumirse que por abarcarlo todo, nada aprieta.
Evidentemente, sus obras científicas denuncian mas imaginación que trabajo esperimental y reflexivo.
Pero, en cambio, son indisputables sus méritos, como escritor sui generis, que ensambla los conocimientos mas ó menos especiales con narraciones que amenizan su trasmisión al lector.
En el Parlamento, la verbosidad del Diputado santafecino le permite terciar con éxito en los debates de importancia.
Sin embargo, todavia no está al cabo de los secretos de la seducción oratoria.
# Siluetas parlamentarias/41

| | PÁGINA |
| Delfín Gallo | 3 |
| Félix M. Gómez | 11 |
| Onésimo Leguizamon | 21 |
| Guillermo San Román | 35 |
| Manuel Derqui | 45 |
| Cárlos Tagle | 55 |
| Vicente Villamayor | 67 |
| Eudoro Avellaneda | 77 |
| Pedro Goyena | 87 |
| Ernesto Colombres | 99 |
| José M. Olmedo | 109 |
| José Manuel Estrada | 119 |
| Filemón Posse | 131 |
| Absalón Rojas | 141 |
| Ramón Febre | 155 |
| Juan Carballido | 165 |
| Toribio Mendoza | 175 |
| Manuel Gorostiaga | 185 |
| Lucio V. Mansilla | 195 |
| Aristóbulo del Valle | 207 |
| Apéndice | 219 |
NOTA. — Las siluetas de San Román, Olmedo y Rojas, fueron suscritas por Valet de Carreau; las demás, por Valet de Pique.
# Siluetas parlamentarias

Delfín Gallo
Félix M. Gómez
Onésimo Leguizamón
Guillermo San Román
Manuel Derqui
Carlos Tagle
Vicente Villamayor
Eudoro Avellaneda
Pedro Goyena
Ernesto Colombres
José M. Olmedo
José Manuel Estrada
Filemón Posse
Absalón Rojas
Ramón Febre
Juan Carballido
Toribio Mendoza
Manuel Gorostiaga
Lucio V. Mansilla
Aristóbulo del Valle
Apéndice: Veinte de busto
Amancio Alcorta - Federico de la Barra - Bernardo Calderón - Nicolás A. Calvo
Mariano Demaría - Isaías Gil - Santiago Luro - Manuel Lainez - Tristán Malbrán
Benjamín Paz - Manuel D. Pizarro - Epifanio Portela - Dardo Rocha
Manuel F. Rodríguez - Rafael Ruiz de los Llanos - Juan E. Serú - Agustín Vidal
José V. Zapata - Estanislao Zeballos - Benjamín Zorilla
# Siluetas parlamentarias/40

Consagrado por completo á la educación común, poco se preocupa de sus tareas legislativas.
Su diploma fué ganado en una jugada en que no tomó parte.
Prefiere la gloria mas duradera del esfuerzo educacional.
De lo contrario, solo por la inicial de su apellido podria ocupar este sitio, próximo al punto final de estos ensayos.
Los cuales cerraria con la advertencia de que no contienen pretensión de ningún género, si no recordase esta frase de Latena: Toute pretention est ridicule, mëme celle de n'en pas avoir.
# Siluetas parlamentarias/37

Criollo, desde la coronilla hasta el taco.
Es el ejemplo mas curioso de buen sentido parlamentario, incubado dentro de un caudillo campesino.
Su esterior plácido y voluminoso, sirve de consueta á una viveza extraordinaria, adquirida en todas las campañas electorales de los últimos veinte años.
# Las ilusiones del doctor Faustino/01
## A mi querido amigo don Ramón Rodríguez Correa

Te dedico esta novela como el matador dedica su obra antes de matar el toro. Ni él ni yo sabemos si saldrá bien o mal lo que dedicamos. El público y tú habréis de juzgar y sentenciar, cuando la novela se imprima por completo, no bien se escriba. De todos modos, aunque la novela salga malísima, como es buena la voluntad con que te la dedico, tendrás siempre que agradecer, aunque no tengas que aplaudir. Verdad es que, como yo te debo tanta amistad desde hace años, apenas si empiezo a pagarte con esta muestra de cariño, y, bien miradas las cosas, tampoco tienes que agradecerme la dedicatoria.
Yo no diré al público, porque sería quitar atractivo a mi composición, que cuanto en ella he de contar será fingido. Villabermeja es una verdadera Utopía: sus héroes jamás existieron. Con todo, no estará de sobra que tú divulgues esto por ahí, pues forjo mis creaciones fantásticas, como entiendo que hacen todos los novelistas, con elementos reales, tomando de acá y de acullá entre mis recuerdos, y me pesaría de que saliese algún crítico zahorí afirmando que hago retratos.
Harto sé que el río del olvido se llevará pronto en su corriente esta novela, con multitud de composiciones insulsas, escritas a escape para llenar las columnas de los periódicos. No hay miedo, por consiguiente, de que dentro de un par de siglos salgan los eruditos averiguando quienes fueron todos los de mi cuento, como imaginan que averiguan hoy quién fue Sancho, quién D. Quijote, quién el rucio, y cuál el lugar de D. Quijote, dando por seguro que fue Argamasilla de Alba; pero lo que no ha de suceder dentro de un par de siglos, pudiera suceder al momento, y contra esto te suplico que trabajes, afirmando, como es la verdad, que carecen de originales en el mundo los pobres partos de mi fantasía.
Acógelos tú en tus brazos cariñosos y defiéndelos de las injurias a que van a exponerse, si, como sospecho, nacen feos y endebles.
# Las ilusiones del doctor Faustino

A mi querido amigo don Ramón Rodríguez Correa
Introducción
I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X
XI - XII - XIII - XIV - XV - XVI - XVII - XVIII - XIX - XX
XXI - XXII - XXIII - XXIV - XXV - XXVI - XXVII - XXVIII - XXIX - XXX
Conclusión
# Asclepigenia/01
## PERSONAJES

* MARINO.
* PROCLO.
* EUMORFO.
* ASCLEPIGENIA.
* CREMATURGO.
* ATENAIS.
# Asclepigenia/03
## Escena II

PROCLO y EUMORFO, a quien MARINO acompaña, yéndose luego.
EUMORFO.- Abismo del saber, lucero de la filosofía, archivo de todas las noticias divinas y humanas...
PROCLO.- Amable mancebo, déjate de lisonjas y di lo que pretendes.
EUMORFO.- Pretendo que me ilustres un poco.
PROCLO.- (Con cierto desdén.) ¿Y para qué?
EUMORFO.- No me desdeñes así. Confieso que no tengo por las ciencias la vocación más decidida. A ti, que todo lo penetras, ¿cómo he de intentar engañarte? Pero, francamente, mis chistes y agudezas, mis habilidades, mis talentos de sociedad, todo queda deslucido sin algo de filosofía. La filosofía se ha puesto en moda entre las señoras de los círculos aristocráticos, a quienes sirvo, pretendo y tal vez enamoro. Me falta este charol; dámele, y seré irresistible.
PROCLO.- Aunque es vulgar, mezquino y un tanto cuanto pecaminoso el fundamento de tu deseo, tu deseo es bueno en sí, y me decido a satisfacerle; pero la empresa es ardua. Por más que no quieras tomar sino una ligerísima tintura, necesitas varias lecciones: necesitas asimismo consagrar a mi servicio y asistencia un par de horas diarias, a fin de que vayas recogiendo sentencias de las que se escapan de mis labios muy a menudo.
EUMORFO.- Consagraré a tu servicio y asistencia ese par de horas diarias que dices.
# Asclepigenia/04
## Escena III

Dichos, MARINO.
MARINO.- Una dama que, si bien envuelta en velo argentino, deja traslucir que está dotada de majestuosa hermosura; una dama, cuyo traje de seda y cuyas joyas riquísimas manifiestan lo elevado de su clase, acaba de bajar de una silla de manos y se halla en la antesala aguardando que la recibas. Parece una diosa por el ritmo y la nobleza de su andar entonado y por el olor de ambrosía con que satura en torno el ambiente. ¿Le digo que aguarde?
EUMORFO.- ¡Venerando maestro! La galantería exige que recibas luego a esa dama. Yo aguardaré en otro cuarto.
PROCLO.- Bien está. (Señalando a EUMORFO la puerta de la izquierda.) Entra en aquél. (A MARINO.) Di a la dama que no se detenga.
(Vanse EUMORFO y MARINO.)
# Asclepigenia/05
## Escena IV

PROCLO, ASCLEPIGENIA.
EUMORFO asoma la cabeza de vez en cuando, ve, escucha y hace gestos de asombro durante toda esta escena.
PROCLO.- ¡Deslumbrante aparición! ¿Quién eres? ¿Eres mortal o diosa?
ASCLEPIGENIA.- (Alzando el velo y descubriendo el rostro.) ¿No me reconoces, Proclo?
PROCLO.- ¡Asclepigenia de mi corazón! ¡Cuán bella estás! Como el medio día vence al albor de la mañana, tu beldad de hoy vence a la beldad con que hace quince años resplandeciste en Atenas. No dudo que tu alma se habrá mejorado y hermoseado también.
ASCLEPIGENIA.- No lo dudes. También mi alma se ha mejorado y hermoseado.
PROCLO.- Sea mil veces enhorabuena. ¿Y de quién es tu alma?
ASCLEPIGENIA.- En su unidad es del Uno. En todas sus facultades, virtudes, potencias y demás atributos, es siempre tuya.
PROCLO.- ¿Con que me amas?
ASCLEPIGENIA.- Te amo. Apenas supe que estabas aquí, he venido a buscarte.
PROCLO.- Ya no hay peligro.
ASCLEPIGENIA.- Lo veo.
PROCLO.- ¿Viviremos juntos?
ASCLEPIGENIA.- ¿Y por qué no? Poseo un magnífico palacio donde albergarte. Serás mi filósofo. Contigo, por medio de la contemplación, en alas del entusiasmo y del amor sin mácula, me arrobaré, me extasiaré y me perderé en el Uno.
PROCLO.- Así sea.
ASCLEPIGENIA.- Ahora tengo que dejarte. No puedo faltar esta noche en mi palacio, donde aguardo visitas. Ve a instalarte allí desde mañana.
PROCLO.- No aspiro a otra cosa.
ASCLEPIGENIA.- Como supongo que no te habrás venido sin los utensilios de tu profesión, mis criados se presentarán aquí con un carromato para la mudanza de todos los libros y trastos de hacer milagros, hablar con los muertos y atraer a los genios y demonios.
PROCLO.- Eres mi providencia terrenal. ¿Cómo pagar tanto cuidado?
ASCLEPIGENIA.- Amándome.
PROCLO.- Con el alma toda.
ASCLEPIGENIA.- Para despedida, te permito que me des un casto beso en la frente.
(Besándola con timidez respetuosa.)
PROCLO.- Es la vez primera que la tocan mis labios. ¡Cuán regalado favor!
ASCLEPIGENIA.- ¡Adiós, amadísimo Proclo!
(Vase.)
# Asclepigenia/07
## Escena VI

Dichos, MARINO.
MARINO.- Un respetable anciano pide permiso para entrar a hablarte. Se llama Crematurgo. Es el más rico capitalista del imperio. Ha hecho del modo más filantrópico la mayor parte de sus riquezas. Ha traficado en cierta clase de individuos, que ya dirigen en los alcázares los negocios más difíciles; ya sirven sin infundir recelos a los maridos celosos; ya cantan como serafines en las iglesias. Retirado ahora de esta fabricación y comercio, se dedica a prestar al gobierno y a los particulares al cincuenta por ciento al año. Con tales virtudes, excelencias y servicios, no debe chocarnos que haya merecido el favor de la emperatriz y de sus ministros, los cuales le colman de distinciones. Ya le han nombrado conde Palatino y se anuncia que van a crear para él el título singular y nuevo de Sebastocrator.
PROCLO.- ¿Y qué pretenderá de mí ese tunante? Vamos, dile que entre y le oiremos.
(Vase MARINO.)
EUMORFO.- Y yo ¿qué hago?
PROCLO.- Escóndete de nuevo donde estabas.
(Vase EUMORFO.)
# Asclepigenia/08
## Escena VII

PROCLO, CREMATURGO.
CREMATURGO.- ¡Oh faro de las más altas especulaciones! ¡Oh déspota de los genios y demás poderes sobrenaturales!...
PROCLO.- Está bien. No me adules. Di qué pretendes de mí.
CREMATURGO.- Tú, que lo sabes todo, ¿no podrías decirme de qué medio me valdré para que mi amada sea mía, solamente mía?
PROCLO.- No llega tan lejos mi saber. Si llegara, le hubiese yo empleado en favor mío, que buena falta me ha hecho.
CREMATURGO.- Veo que tu saber no vale un comino. Harto me lo sospechaba yo.
PROCLO.- Expón, no obstante, tu caso, y allá veremos si puedo remediarle o darte al menos algún consejo útil.
CREMATURGO.- Yo estoy prendado de la más hermosa mujer que hay en Bizancio. Por ella hago descomunales desembolsos. No hay primor, ni refinamiento, ni objeto de arte que ella no logre por mí. He traído para ella telas bordadas del país de los Seras, alfombras de Ctesifón, perlas y diamantes, papagayos y monos de la India, perfumes y oro de Arabia, y chales de Cachemira. Su palacio encierra muebles incrustados de marfil y nácar, estatuas de mármol de Paros, vajillas de plata, vasos de Nola y jarrones del Extremo Oriente, que tienen un barniz desconocido en los imperios de persas y de romanos. Ella hace visitas a mi costa en silla de manos lindísima, o se pasea o va al circo o al hipódromo en reluciente carroza o harmamaxa, tirada por cuatro blancos caballos. En fin, nada le falta. ¿Cómo me compondré para que ella no me falte a mí?
PROCLO.- Lo discurriremos. Para mayor ilustración del asunto, infórmame de quién es esa dama que tan caro te cuesta.
CREMATURGO.- Es Asclepigenia, la hija del filósofo Plutarco.
PROCLO.- ¡Profundos cielos! ¿Quién lo hubiera podido imaginar en la vida? Tú eres mi rival.
CREMATURGO.- ¿Tu rival? Pues qué, ¿también a ti te ama? ¿Qué le das tú, esqueleto pordiosero y ambulante?
PROCLO.- El alma, la esencia eterna. Pero sabe ¡oh sátiro vetusto!, que todavía tienes otro rival. Sal, Eumorfo.
# Asclepigenia/09
## Escena VIII

Dichos, EUMORFO.
CREMATURGO.- ¿Qué descaro es éste? ¿Cómo te atreves, Eumorfo, a presentarte y a rivalizar conmigo? Tengo en mi poder cuatro pagarés tuyos vencidos y archivencidos, y voy a ejecutarte mañana.
EUMORFO.- Refrena tu furor, generoso magnate. Yo ignoraba que Asclepigenia te perteneciera.
CREMATURGO.- Sea como sea, lo cierto es que Asclepigenia nos ha burlado a los tres galanes. El acaso, ¿qué digo el acaso?, la diosa Minerva nos ha reunido aquí para desengañarnos. Vamos a ver a Asclepigenia y a decirle lo que merece. Ella me aguarda solo. Venid en mi compañía.
EUMORFO.- Vamos.
PROCLO.- Vamos. (PROCLO toma su báculo de filósofo y salen juntos los tres).
# Asclepigenia/12
## Escena XI

ASCLEPIGENIA, PROCLO.
ASCLEPIGENIA.- Mantillo y mariposa me abandonan. ¿Me abandonarás tú también, Proclo mío?
PROCLO.- Confieso que mi alma está destrozada. Tal vez haría yo bien en huir de tu lado para siempre; pero hay una fuerza que me retiene cerca de ti. En balde he querido espiritualizar, santificar la civilización antigua, risueña y amante de la hermosura, pero liviana. No acierto, con todo, a divorciarme de ella. Soy de ella. Soy tuyo sin remedio. El vergonzoso y duro desengaño no mata el amor de mi corazón al derribar todo el edificio filosófico que con tanto afán y arrogancia había yo levantado. Se me figura que cae sobre mí el justo castigo de la soberbia del espíritu. El espíritu se apartó con desdén de la naturaleza; quiso elevarse por cima de la inteligencia y de la causa; pugnó por ir más allá del ser mismo; aspiró a confundirse con el principio inmutable de todo ser. La unión mística, de que tanto me he envanecido, fue sin duda ilusión malsana. El principio indefinible del ser, con el cual yo creía unirme, y del cual todo lo que se afirma es negando, era el no ser; era la nada. Mi supuesta identificación con él fue muerte egoísta. No fue la muerte generosa de aquél que, amando la vida, sabe darla por el triunfo de una noble idea, por su patria, por la felicidad del objeto amado. Mi prurito de perderme en el Uno, absorbente, impersonal, que todo lo tiene en sí y nada tiene, es la más monstruosa perversión del espíritu. Es no saber vivir y gozar en el seno de este vario y bello Universo. Es crear un misticismo contrario al amor. Mi misticismo reconcentra el alma; el amor la difunde. Apartado el espíritu de la naturaleza, ¿qué se puede esperar sino lo que veo y lamento ahora? O el delirio que toma la nada por el principio del ser, o la vileza, el rebajamiento, la impura grosería y el brutal apetito de goces materiales, triunfantes en la naturaleza, en la sociedad y en todo pensamiento, cuando el espíritu los abandona. En cambio, ¿qué vale el espíritu que se aparta del mundo real, creyendo adorar lo divino y adorándose a sí propio? Ni para resistir los golpes del infortunio más vulgar conserva brío suficiente. ¿Qué energía de voluntad me queda? Sólo soy capaz de vil y cobarde resignación, o de morirme aquí de pena, como mujercilla nerviosa. ¡Qué vergüenza! No puedo más. ¡Ay de mí!
(PROCLO cae desmayado en la silla larga.)
ASCLEPIGENIA.- ¡Atenais! ¡Atenais! ¡Acude! ¡Oh desgracia! Acude; trae un pomo de esencias. ¡Nos quedamos sin filosofía! Ya no hay filosofía posible. Ya no hay más que ciencias positivas y prosaicas. Mi filósofo se me muere. (Se inclina sobre él y le abraza con la mayor ternura.) Huele mal; pero... ¡es tan sabio! ¡es tan bueno!
# Puertas adentro/01
## Personajes

* Pepa
* Luisa
# Asclepigenia

Personajes
Escenas:
I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X - XI - XII
# Puertas adentro/04
## Escena tercera

    LUISA
LUISA. -¡La verdad es que no merecen estas patronas que se les conserve fidelidad!... Qué diablos... Y al fin y al cabo consintiendo en que se abra la carta no haré más que vengarme. El otro día me pegó una reprimenda terrible por haberme pillado debajo de la almohada una carta de Enrique... ¡Uff! las cosas que me dijo... sinvergüenza; grandísima... grandísima... grandísima oveja... Y digo oveja por no repetir la palabra que ella empleó; que fue un poquito más fuerte. ¡Con que grandísima!... Eso sí; usan un lenguaje entre casa, esas señoras decentes!... ¡Es claro, yo le contesté que era muy libre y muy dueña de hacer mi santa voluntad, mientras no la ofendieran... y ella, se enfureció y siguió diciéndome cosas, unas cosas! ¿y yo qué había de callarme? le dije que más sinvergüenza y más grandísima... eso... era su hermana que se pasaba las noches con el novio en el balcón haciendo porquerías y... en fin, que casi me echa a la calle por la moralidad de su hogar. Tan luego ella... ¡Ay, señores, como anda el mundo, cómo anda la sociedad!...
# Puertas adentro

Personajes
Acto Único
Escenas: I - II - III - IV
# Los derechos de la salud/01
## Personajes

* LUISA
* RENATA
* ALBERTINA
* MIJITA
* ROBERTO
* DOCTOR RAMOS
* POLOLO, niño de 5 años
* NENA, niña de 4 años
* UN CRIADO
# Los derechos de la salud/03
## Escena II

    (Dichos y ALBERTINA)
LUISA.- (alborozada, yendo a su encuentro.) ¡Albertina! ¡Albertina!...
ALBERTINA.- (Retribuye las caricias extremosas de LUISA con cierto embarazo que no pasa inadvertido para ésta.) ¿Cómo estás, Mijita?... ¿Qué?... ¿Has llorado, Mijita? ¡Qué cara tan fúnebre! ¿Seguro que esta desalmada de Luisa te ha regañado?... ¡Qué perversidad! ¡A la madre y a la hijita de tanta gente!...
LUISA.- Llora por mí. Se le ha ocurrido que estoy enferma de gravedad, que estoy tísica; ¡nada menos!...
MIJITA.- ¡Oh, hijita!... (sollozante.)
LUISA.- Observa esos pucheros. Es muy capaz de soltar el trapo otra vez. (Abrazándola.) Pobre viejita. Tranquilízate. Te juro que nunca me he sentido tan bien.
ALBERTINA.- Efectivamente. Te ha probado la estadía en las Sierras. ¿Cuántos kilos? Y buenos colores y espíritu alegre. Mijita, ¿cómo se te han ocurrido semejantes cavilaciones?...
LUISA.- Tan indiscretas, sobre todo...
MIJITA.- Yo... yo... Yo me voy. (Se va deprisa, ahogándose.)
# Los derechos de la salud/05
## Escena IV

    (ALBERTINA, después RENATA y LOS NENES, un varón y una mujercita de 5 y 4 años, respectivamente)
ALBERTINA.- (Acompaña la salida de Luisa con un gesto compasivo y enjuga una lágrima.)
RENATA.- (Que entra con LOS NENES) ¿Cómo estás, Albertina?
ALBERTINA.- Oh, déjame... ¡Muy triste! ¡Si vieras que mal encuentro a Luisa! ¿La oyes? Un acceso terrible de tos. Se puso a hablar y hablar exaltándose como en un delirio... Y lo peor no es eso... Desconfía... Sabe todo...
RENATA.- Sí. Roberto me lo ha dicho. La asaltan con frecuencia esas crisis nerviosas. Son manifestaciones de la enfermedad... Ayer nos ha tenido angustiados a todos con sus interrogatorios y sus reproches. Sospecha, pero no está convencida de su mal. Esa insistencia en que le digamos la verdad, revela su incertidumbre.
ALBERTINA.- A mí me impresionó tanto, que estuve a punto de confesárselo todo.
RENATA.- ¡No! ¡Cuidado! La mataríamos. Nuestra negativa es el último asidero de sus esperanzas...
ALBERTINA.- Viene hacia acá. Disimula... ¡Pero qué bien están los nenes!... ¿Vienen del paseo?
# Los derechos de la salud/06
## Escena V

    (Dichos y LUISA)
LUISA.- (Demudada y temblorosa entra secándose el sudor con el pañuelo. Al ver a sus hijos corre hacia ellos con efusivo transporte.) ¡Pololo!... ¡Nena!... ¡Oh, mis hijitos! ¡Mis criaturas queridas!... (Los une en un estrecho abrazo y llora dulcemente sobre sus cabecitas, monologando ternuras.)
POLOLO.- ¿Qué tienes, mamita? ¿Estás llorando?... ¿Por qué estás llorando?...
LUISA.- (Serenándose.) No, no lloro... Es que... Son cariñitos... ¡He pasado tanto tiempo lejos de ustedes!... Y ustedes son tan malos que prefieren irse de paseo en vez de estar con su mamá... ¡Ah, pero me las van a pagar!... ¡Ya verán, ya verán!...
POLOLO.- No te enojes... Es Renata que nos lleva todos los días a la Recoleta en coche...
LUISA.- Lo sé, Pololo. Y hace muy bien. Cuando los niños son juiciosos hay que premiarlos. (A MIJITA, que aparece.) ¿Quieres algo, Mijita?
# Los derechos de la salud/07
## Escena VI

    (Dichos y MIJITA)
MIJITA.- Precisamente venía en busca de estos pergenios. Calculaba que estarían de vuelta.
LUISA.- ¿Qué? ¿Ya quieren quitármelos?
MIJITA.- Es que deben tomar el alimento.
LUISA.- ¡No, no!... Hoy se lo daré yo. No los separan de mi lado. Albertina, tú no has de haber tomado el té tampoco. ¿Quieres pasar? nos entretendremos con estos personajes.
ALBERTINA.- De buena gana aceptaría, pero...
LUISA.- No temas. Por el momento... (Indicando a los niños.) no puedo ser peligrosa. Vamos, ¡Ay! Se nos complica la fiesta íntima. ¿Cómo está usted, doctor Ramos?
# Granada la bella

I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X - XI - XII
# Los derechos de la salud/08
## Escena VII

    (Dichos, ROBERTO y RAMOS)
RAMOS.- (Saludando.) ¡Señora!... No le pregunto cómo está usted, porque lleva en su aspecto la respuesta.
LUISA.- ¿Lo cree, doctor?
RAMOS.- Roberto, a quien encontré en la puerta de calle, me daba las más optimistas impresiones, y usted, las confirma plenamente.
LUISA.- Sin embargo es extraño que lo haya llamado...
ROBERTO.- Olvidas que bien he podido tener necesidad de ver al amigo ya que no al profesional.
LUISA.- Bien. Conformes entonces. Advierto a ustedes, que teníamos programa hecho con Albertina. ¿Quieren pasar a tomar una taza de té?
ROBERTO.- Iremos después.
LUISA.- Como gusten. Vamos, niños, Albertina... ¿Vienes, Renata?
RENATA.- Prefiero quedarme. Tengo que concluir la copia del último trabajo de Roberto...
LUISA.- (Con intención.) ¡Ah! ¡Comprendido! ¡Comprendido!... (Mutis con ALBERTINA, NIÑOS y MIJITA)
# Marta Gruni/01
## PERSONAJES

* MARTA GRUNI
* SEÑORA GRUNI
* FIDELA
* VECINA 1ª
* VECINA 2ª
* OBRERA 1ª
* OBRERA 2ª
* OBRERA 3ª
* GRUNI
* CANASTERO
* MARCOS
* STÉFANO
* EL CIEGO
* VECINO 1º
* VECINO 2º
* CARRERO
* AMANTE
* PILLETE 1º
* PILLETE 2º
* OBREROS
* OBRERAS
* TRANSEÚNTES
* VECINOS