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# El Viejo y la Muerte

Nota: se ha conservado la ortografía original.
Achaque común a pequeños y grandes es el de manifestar deseos de morirse, cuando hiere en lo vivo alguna contrariedad o pesadumbre; pero suele ocurrir que, si la muerte hace ademán de presentarse, los que antes fingían desearla con tanto ahinco, siguen el ejemplo del viejo que nos narra en los siguientes cuartetos el fabulista español Don Félix María Samaniego (1745-1801), de quien damos tantos otros apólogos en nuestra obra.
EL VIEJO Y LA MUERTE
E
NTRE montes, por áspero camino,
Tropezando con una y otra peña,
Iba un viejo cargado con su leña.
Maldiciendo su mísero destino.
Al fin cayó, y viéndose de suerte
Que apenas levantarse ya podía.
Llamaba con colérica porfía
Una, dos y tres veces a la muerte.
Armada de guadaña, en esqueleto,
La Parca se le ofrece en aquel punto;
Pero el viejo, temiendo ser difunto.
Lleno más de terror que de respeto.
Trémulo la decía y balbuciente:
i Yo... señora... os llamé desesperado;
Pero...» — «Acaba; ¿qué quieres, desdichado? »
— « Que me cargues la leña solamente ».
Tenga paciencia quien se crea infelice;
Que, aun en la situación más lamentable ,
Es la vida del hombre siempre amable.
El viejo de la leña nos lo dice.
# Ay triste que vengo

       VILLANCICO
Esta obra se encuentra en dominio público. Esto es aplicable en todo el mundo debido a que su autor falleció hace más de 100 años. La traducción de la obra puede no estar en dominio público. (Más información...)
# Ángel Guerra (Galdós)

Primera parte
Capítulo I: Desengañado
I - II - III - IV - V - VI - VII
Capítulo II: Los Babeles
I - II - III - IV - V
Capítulo III: La vuelta del hijo pródigo
I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X - XI - XII
Capítulo IV: Leré
I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII
Capítulo V: Ción
I - II - III
Capítulo VI: Metamorfosis
I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX
Capítulo VII: Herida.- Bálsamo
I - II - III
# Ángel Guerra

* Novela de Benito Pérez Galdós
* Seudónimo del escritor español José Betancort Cabrera
# Decreto Supremo Nº 852

Decreto Supremo N° 852
DESIGNA COMANDANTE EN JEFE DE LA ARMADA AL VICEALMIRANTE SR. JOSÉ T. MERINO CASTRO
Santiago, 14 de Octubre de 1973.- La Junta de Gobierno de las Fuerzas Armadas y Carabineros decretó hoy lo que sigue:
Núm.852.- Vistos: lo establecido en el Art.72 números 7) y 13) de la Constitución Política del Estado,
Decreto:
Designase Comandante en Jefe de la Armada a contar del 11 de Septiembre de 1973 al Vicealmirante Sr. José T. Merino Castro (Rol Contraloría N° 52.997-RUN N° 696.786-8).
Regístrese y comuníquese - AUGUSTO PINOCHET U., General de Ejército, Comandante en Jefe del Ejercito y Presidente de la Junta de Gobierno.- JOSE MERINO C., Almirante, Comandante en Jefe de la Armada.- GUSTAVO LEIGH G., General del Aire, Comandante en Jefe de la Fuerza Aérea.- CESAR MENDOZA D., General Director de Carabineros.- Patricio Carvajal P., Vicealmirante, Ministro de Defensa Nacional.
Lo que se transcribe para su conocimiento.- Reinaldo Rivas Gonzalés, Capitán de Fragata, Subsecretario de Marina
Nota: Este decreto supremo se publicó en el Diario Oficial el dia 04 de Octubre de 1973.
# Himno Institución Educativa Hipólito Unanue

* Autor:
* Letra:
* Música:
* Año:
"Hipólito Unanue"... Tu nombre en el labio
es símbolo patrio de ciencia y de gloria,
sean nuestras aulas bronce a la memoria
del peruano insigne, del prócer y sabio
Seamos Peruanos como fue el maestro
Hipólito Unanue; patriotas, valientes,
estudiosos probos, del ideal creyentes
mañana el triunfo tendrá que ser nuestro
Siempre la "H"
Siempre la "U"
Nadie le gana al "HU" :
# El origen de las especies
## Traducciones

* El origen de las especies (1921), traducida por Antonio de Zulueta
* Origen de las especies por medio de la selección natural (1877), traducida por Enrique Godinez
# Un tribunal literario/V

De la novela, inocente causa de tan reñida controversia y desbarajuste final, ¿qué he de decir, sino que salió cual engendrada en aciaga noche de escándalo? Como quise adoptar las ideas de cada uno, por parecerme todas excelentes, mi obra resultó análoga a esas capas tan llenas de remiendos y pegotes, que no se puede saber cuál es el color y la tela primitivos. Después de la introducción que he leído, adopté el pensamiento del pajarito y le puse de intermediario entre los dos amantes. Luego, pareciéndome de perlas el incidente de la chimenea, hice que Alejo se mudara a la casa de enfrente, y que una noche se deslizara muy callandito por el interior del ennegrecido tubo, apareciéndose a la dama cuando ésta se percataba menos. Lo del negro no me fue posible introducirlo; pero sí el magnífico desenlace del tío en Indias, ideado por el fénix de los críticos, aunque no pude suponerlo oidor, sino tabernero, diferencia que importa poco para el caso. Así la novela, como hija de distintos progenitores, venía a ser la cosa más pintoresca, variada y original del mundo, y bien podía decir su autor: «yo, el menor padre de todos...». Imprimila, porque ningún editor la quería tomar, aunque yo, llevando mi modestia hasta lo sublime, la daba por ochenta reales al contado y otros ochenta, pagaderos a plazos de dos duros en dos años.
La puse a la venta en las principales librerías, y en un lustro que ha corrido llevo despachada la friolera de tras ejemplares, con más los que me tomaron al fiado, y que espero cobrar si la cosecha es buena en el próximo otoño. Un librero de Sevilla me ha prometido comprarme un ejemplar, si le hago la rebaja de dos reales; y este pedido, con otras proposiciones que me dirigen de lejanas tierras, me hace esperar que venderé hasta diez en todo lo que queda de año. No puedo quejarme, en verdad, porque yo sé que si las cosas estuvieran mejor y sobrase dinero en el país, no había de quedar un ejemplar para muestra.
De todos modos, me consuela la singular protección que me dispensa, ahora como antes, el duque de Cantarranas, mi ilustre Mecenas; quien ha podido conseguir de un amigo suyo, dueño de una tienda de ultramarinos, que me compre media edición al peso, y a veinticinco reales la arroba. Si merced a la solicitud del prócer ilustre, consigo realizar este negocio, me servirá de estímulo para proseguir por el fatigoso camino de las letras, que si tiene toda clase de espinas y zarzales en su largo trayecto, también nos conduce, como sin querer, a la holgura, a la satisfacción y a la gloria.
Madrid, Septiembre de 1872.
# Escena del teniente coronel de la Guardia Civil

TENIENTE CORONEL. Yo soy el teniente coronel de la Guardia Civil.
SARGENTO. Sí
TENIENTE CORONEL. Y no hay quien me desmienta.
SARGENTO. No
TENIENTE CORONEL. Tengo tres estrellas y veinte cruces.
SARGENTO. Sí.
TENIENTE CORONEL. Me ha saludado el cardenal arzobispo con sus veinticuatro borlas moradas.
SARGENTO. Sí.
TENIENTE CORONEL. Yo soy el teniente. Yo soy el teniente. Yo soy el teniente coronel de la Guardia Civil.
(Romeo y Julieta, celeste, blanco y oro, se abrazan sobre el jardín de tabaco de la caja de puros. El militar acaricia el cañón de un fusil lleno de sombra submarina.)
UNA VOZ. (Fuera.)
Luna, luna, luna, luna, del tiempo de la aceituna. Cazorla enseña su torre y Benamejí la oculta.
Luna, luna, luna, luna. Un gallo canta en la luna. Señor alcalde, sus niñas están mirando a la luna.
TENIENTE CORONEL. ¿Qué pasa?
SARGENTO. Un gitano.
(La mirada de mulo joven del gitanillo ensombrece y agiganta los ojirris del teniente coronel de la Guardia Civil.)
TENIENTE CORONEL. Yo soy el teniente coronel de la Guardia Civil.
SARGENTO. Sí.
TENIENTE CORONEL. ¿Tú, quién eres?
GITANO. Un gitano.
TENIENTE CORONEL. ¿Y qué es un gitano?
GITANO. Cualquier cosa.
TENIENTE CORONEL. ¿Cómo te llamas?
GITANO. Eso.
TENIENTE CORONEL. ¿Qué dices?
GITANO. Gitano.
SARGENTO. Me lo encontré y lo he traido.
TENIENTE CORONEL. ¿Dónde estabas?
GITANO. En la puente de los ríos.
TENIENTE CORONEL. Pero, ¿de qué ríos?
GITANO. De todos los ríos.
TENIENTE CORONEL. ¿Y qué hacías allí?
GITANO. Una torre de canela
TENIENTE CORONEL. ¡Sargento!
SARGENTO. A la orden, mi teniente coronel de la Guardia Civil.
GITANO. He inventado unas alas para volar, y vuelo. Azufre y rosas en mis labios.
TENIENTE CORONEL. ¡Ay!
GITANO. Aunque no necesito alas, porque vuelo sin ellas. Nubes y anillos en mi sangre.
TENIENTE CORONEL. ¡Ayy!
GITANO. En enero tengo azahar.
TENIENTE CORONEL. ¡Ayyyyy! (Retorciéndose.)
GITANO. Y naranjas en la nieve.
TENIENTE CORONEL. ¡Ayyyy!, pun, pin, pam. (Cae muerto.)
(El alma de tabaco y café con leche del teniente coronel de la Guardia Civil sale por la ventana.)
SARGENTO. ¡Socorro!
(En el patio del cuartel, cuatro guardias civiles apalean al gitanillo.)
CANCIÓN DEL GITANO APALEADO
Veinticuatro bofetadas. Veinticinco bofetadas; después, mi madre, a la noche, me pondrá en papel de plata.
Guardia civil caminera, dadme unos sorbitos de agua. Agua con peces y barcos. Agua, agua, agua, agua.
¡Ay, mandor de los civiles que estás arriba en tu sala! ¡No habrá pañuelos de seda para limpiarme la cara!
# Seis caprichos

A Regino Sainz de la Maza
ADIVINANZA DE LA GUITARRA
En la redonda encrucijada, seis doncellas bailan. Tres de carne y tres de plata. Los sueños de ayer las buscan pero las tiene abrazadas, un Polifemo de oro. ¡La guitarra!
CANDIL
¡Oh, qué grave medita la llama del candil!
Como un faquir indio mira su entraña de oro y se eclipsa soñando atmósferas sin viento.
Cigüeña incandescente pica desde su nido a las sombras macizas, y se asoma temblando a los ojos redondos del gitanillo muerto.
CRÓTALO
Crótalo. Crótalo. Crótalo. Escarabajo sonoro.
En la araña de la mano rizas el aire cálido, y te ahogas en tu trino de palo.
Crótalo. Crótalo. Crótalo. Escarabajo sonoro.
CHUMBERA
Laoconte salvaje.
¡Qué bien estás bajo la media luna!
Múltiple pelotari.
¡Qué bien estás amenazando al viento!
Dafne y Atis, saben de tu dolor. Inexplicable.
PITA
Pulpo petrificado.
Pones cinchas cenicientas al vientre de los montes, y muelas formidables a los desfiladeros.
Pulpo petrificado.  
CRUZ
La cruz. (Punto final del camino)
Se mira en la acequia. (Puntos suspensivos.)
# Tres ciudades

A Pilar Zubiaurre
MALAGUEÑA
La muerte entra y sale de la taberna.
Pasan caballos negros y gente siniestra por los hondos caminos de la guitarra.
Y hay un olor a sal y a sangre de hembra, en los nardos febriles de la marina.
La muerte entra y sale y sale y entra la muerte de la taberna.
BARRIO DE CÓRDOBA Tópico nocturno
En la casa se defienden de las estrellas. La noche se derrumba. Dentro hay una niña muerta con una rosa encarnada oculta en la cabellera. Seis ruiseñores la lloran en la reja.
Las gentes van suspirando con las guitarras abiertas.  
BAILE
La Carmen está bailando por las calles de Sevilla. Tiene blancos los cabellos y brillantes las pupilas.
¡Niñas, corred las cortinas!
En su cabeza se enrosca una serpiente amarilla, y va soñando en el baile con galanes de otros días.
¡Niñas, corred las cortinas!
Las calles están desiertas y en los fondos se adivinan, corazones andaluces buscando viejas espinas.
¡Niñas, corred las cortinas!
# Viñetas flamencas

A Manuel Torres, «Niño de Jerez» que tiene tronco de Faraón
RETRATO DE SILVERIO FRANCONETTI
Entre italiano y flamenco, ¿cómo cantaría aquel Silverio? La densa miel de Italia con el limón nuestro, iba en el hondo llanto del siguiriyero. Su grito fue terrible. Los viejos dicen que se erizaban los cabellos, y se abría el azogue de los espejos. Pasaba por los tonos sin romperlos. Y fue un creador y un jardinero. Un creador de glorietas para el silencio. Ahora su melodía duerme con los ecos. Definitiva y pura ¡Con los últimos ecos!  
JUAN BREVA
Juan Breva tenía cuerpo de gigante y voz de niña. Nada como su trino. Era la misma pena cantando detrás de una sonrisa. Evoca los limonares de Málaga la dormida, y hay en su llanto dejos de sal marina. Como Homero cantó ciego. Su voz tenía, algo de mar sin luz y naranja exprimida.
CAFÉ CANTANTE
Lámparas de cristal y espejos verdes.
Sobre el tablado oscuro, la Parrala sostiene una conversación con la muerte. La llama no viene, y la vuelve a llamar. Las gentes aspiran los sollozos. Y en los espejos verdes, largas colas de seda se mueven.
LAMENTACIÓN DE LA MUERTE A Miguel Benítez
Sobre el cielo negro, culebrinas amarillas.
Vine a este mundo con ojos y me voy sin ellos. ¡Señor del mayor dolor! Y luego, un velón y una manta en el suelo.
Quise llegar a donde llegaron los buenos. ¡Y he llegado, Dios mío!... Pero luego, un velón y una manta en el suelo.
Limoncito amarillo, limonero. Echad los limoncitos al viento. ¡Ya lo sabéis!... Porque luego, luego, un velón y una manta en el suelo.
Sobre el cielo negro, culebrinas amarillas.
CONJURO
La mano crispada como una Medusa ciega el ojo doliente del candil.
As de bastos. Tijeras en cruz.
Sobre el humo blanco del incienso, tiene algo de topo y mariposa indecisa.
As de bastos. Tijeras en cruz.
Aprieta un corazón invisible, ¿la veis?
Un corazón reflejado en el viento.
As de bastos. Tijeras en cruz.
  MEMENTO
Cuando yo me muera enterradme con mi guitarra bajo la arena.
Cuando yo me muera, entre los naranjos y la hierbabuena.
Cuando yo me muera, enterradme, si queréis, en una veleta.
¡Cuando yo me muera!
# Dos muchachas

A Máximo Quijano
LA LOLA
Bajo el naranjo lava pañales de algodón. Tiene verdes los ojos y violeta la voz.
¡Ay, amor, bajo el naranjo en flor!
El agua de la acequia iba llena de sol, en el olivarito cantaba un gorrión.
¡Ay, amor, bajo el naranjo en flor!
Luego, cuando la Lola gaste todo el jabón, vendrán los torerillos.
¡Ay, amor, bajo el naranjo en flor!  
AMPARO
Amparo, ¡qué sola estás en tu casa vestida de blanco!
(Ecuador entre el jazmín y el nardo.)
Oyes los maravillosos surtidores de tu patio, y el débil trino amarillo del canario.
Por la tarde ves temblar los cipreses con los pájaros, mientras bordas lentamente letras sobre el cañamazo.
Amparo, ¡qué sola estás en tu casa vestida de blanco!
Amparo, ¡y qué difícil decirte: yo te amo!
# Gráfico de la Petenera

A Eugenio Montes
CAMPANA Bordón
En la torre amarilla, dobla una campana.
Sobre el viento amarillo, se abren las campanadas.
En la torre amarilla, cesa la campana.
El viento con el polvo, hace proras de plata.
CAMINO
Cien jinetes enlutados, ¿dónde irán, por el cielo yacente del naranjal? Ni a Córdoba ni a Sevilla llegarán. Ni a Granada la que suspira por el mar. Esos caballos soñolientos los llevarán, al laberinto de las cruces donde tiembla el cantar. Con siete ayes clavados, ¿dónde irán, los cien jinetes andaluces del naranjal?
LAS SEIS CUERDAS
La guitarra, hace llorar a los sueños. El sollozo de las almas perdidas, se escapa por su boca redonda. Y como la tarántula teje una gran estrella para cazar suspiros, que flotan en su negro aljibe de madera.
DANZA En el huerto de la Petenera
En la noche del huerto seis gitanas vestidas de blanco bailan.
En la noche del huerto, coronadas con rosas de papel y biznagas.
En la noche del huerto sus dientes de nácar, escriben la sombra quemada.
Y en la noche del huerto sus sombras se alargan, y llegan hasta el cielo moradas.
MUERTE DE LA PETENERA
En la casa blanca muere la perdición de los hombres.
Cien jacas caracolean. Sus jinetes están muertos.
Bajo las estremecidas estrellas de los velones, su falda de moaré tiembla entre sus muslos de cobre.
Cien jacas caracolean. Sus jinetes están muertos.
Largas sombras afiladas vienen del turbio horizonte, y el bordón de una guitarra se rompe.
Cien jacas caracolean. Sus jinetes están muertos.
FALSETA
¡Ay, petenera gitana! ¡Yayay petenera! Tu entierro no tuvo niñas buenas. Niñas que le dan a Cristo muerto sus guedejas, y llevan blancas mantillas en las ferias. Tu entierro fue de gente siniestra. Gente con el corazón en la cabeza, que te siguió llorando por las callejas. ¡Ay, petenera gitana! ¡Yayay petenera!
"DE PROFUNDIS"
Los cien enamorados duermen para siempre bajo la tierra seca. Andalucía tiene largos caminos rojos. Córdoba, olivos verdes donde poner cien cruces, que los recuerden. Los cien enamorados duermen para siempre.
CLAMOR
En las torres amarillas, doblan las campanas.
Sobre los vientos amarillos, se abren las campanadas.
Por un camino va la muerte, coronada, de azahares marchitos. Canta y canta una canción en su vihuela blanca, y canta y canta y canta.
En las torres amarillas, cesan las campanas.
El viento con el polvo, hace proras de plata.
# Poema de la saeta

A Francisco Iglesias
ARQUEROS
Los arqueros oscuros a Sevilla se acercan.
Guadalquivir abierto.
Anchos sombreros grises, largas capas lentas.
¡Ay, Guadalquivir!
Vienen de los remotos países de la pena.
Guadalquivir abierto.
Y van a un laberinto. Amor, cristal y piedra.
¡Ay, Guadalquivir!
NOCHE
Cirio, candil, farol y luciérnaga.
La constelación de la saeta.
Ventanitas de oro tiemblan, y en la aurora se mecen cruces superpuestas.
Cirio, candil, farol y luciérnaga.
SEVILLA
Sevilla es una torre llena de arqueros finos.
Sevilla para herir. Córdoba para morir.
Una ciudad que acecha largos ritmos, y los enrosca como laberintos. Como tallos de parra encendidos.
¡Sevilla para herir!
Bajo el arco del cielo, sobre su llano limpio, dispara la constante saeta de su río.
¡Córdoba para morir!
Y loca de horizonte mezcla en su vino, lo amargo de don Juan y lo perfecto de Dionisio.
Sevilla para herir. ¡Siempre Sevilla para herir!
PROCESIÓN
Por la calleja vienen extraños unicornios. ¿De qué campo, de qué bosque mitológico? Más cerca, ya parecen astrónomos. Fantásticos Merlines y el Ecce Homo, Durandarte encantado. Orlando furioso.
PASO
Virgen con miriñaque, virgen de la Soledad, abierta como un inmenso tulipán. En tu barco de luces vas por la alta marea de la ciudad, entre saetas turbias y estrellas de cristal. Virgen con miriñaque tú vas por el río de la calle,
!hasta el mar!
SAETA
Cristo moreno pasa de lirio de Judea a clavel de España.
¡Miradlo, por dónde viene!
De España. Cielo limpio y oscuro, tierra tostada, y cauces donde corre muy lenta el agua. Cristo moreno, con las guedejas quemadas, los pómulos salientes y las pupilas blancas.
¡Miradlo, por dónde va!
  BALCÓN
La Lola canta saetas. Los toreritos la rodean, y el barberillo desde su puerta, sigue los ritmos con la cabeza. Entre la albahaca y la hierbabuena, la Lola canta saetas. La Lola aquella, que se miraba tanto en la alberca.
MADRUGADA
Pero como el amor los saeteros están ciegos.
Sobre la noche verde, las saetas, dejan rastros de lirio caliente.
La quilla de la luna rompe nubes moradas y las aljabas se llenan de rocío.
¡Ay, pero como el amor los seateros están ciegos!
# Poema de la soleá

A Jorge Zalamea
TIERRA SECA
Tierra seca, tierra quieta de noches inmensas.
(Viento en el olivar, viento en la sierra.)
Tierra vieja del candil y la pena. Tierra de las hondas cisternas. Tierra de la muerte sin ojos y las flechas.
(Viento por los caminos. Brisa en las alamedas.)
PUEBLO
Sobre el monte pelado, un calvario. Agua clara y olivos centenarios. Por las callejas hombres embozados, y en las torres veletas girando. Eternamente girando. ¡Oh, pueblo perdido, en la Andalucía del llanto!
PUÑAL
El puñal entra en el corazón, como la reja del arado en el yermo.
No. No me lo claves. No.
El puñal, como un rayo de sol, incendia las terribles hondonadas.
No. No me lo claves. No.
ENCRUCIJADA
Viento del Este, un farol y el puñal en el corazón. La calle tiene un temblor de cuerda en tensión, un temblor de enorme moscardón. Por todas partes yo veo el puñal en el corazón.
¡AY!
El grito deja en el viento una sombra de ciprés.
(Dejadme en este campo, llorando.)
Todo se ha roto en el mundo. No queda más que el silencio.
(Dejadme en este campo, llorando.)
El horizonte sin luz está mordido de hogueras.
(Ya os he dicho que me dejéis en este campo, llorando.)
SORPRESA
Muerto se quedó en la calle con un puñal en el pecho. No lo conocía nadie. ¡Cómo temblaba el farol! Madre. ¡Cómo temblaba el farolito de la calle! Era madrugada. Nadie pudo asomarse a sus ojos abiertos al duro aire. Que muerto se quedó en la calle que con un puñal en el pecho y que no lo conocía nadie.
LA SOLEÁ
Vestida con mantos negros piensa que el mundo es chiquito y el corazón es inmenso.
Vestida con mantos negros.
Piensa que el suspiro tierno y el grito, desaparecen en la corriente del viento.
Vestida con mantos negros.
Se dejó el balcón abierto y al alba por el balcón desembocó todo el cielo.
¡Ay yayayayay, que vestida con mantos negros!
CUEVA
De la cueva salen largos sollozos.
(Lo cárdeno sobre lo rojo.)
El gitano evoca países remotos.
(Torres altas y hombres misteriosos.)
En la voz entrecortada van sus ojos.
(Lo negro sobre lo rojo.)
Y la cueva encalada tiembla en el oro.
(Lo blanco sobre lo rojo.)
ENCUENTRO
Ni tú ni yo estamos en disposición de encontrarnos. Tú... por lo que ya sabes. ¡Yo la he querido tanto! Sigue esa veredita. En las manos tengo los agujeros de los clavos. ¿No ves cómo me estoy desangrando? No mires nunca atrás, vete despacio y reza como yo a San Cayetano, que ni tu ni yo estamos en disposición de encontrarnos.
ALBA
Campanas de Córdoba en la madrugada. Campanas de amanecer en Granada. Os sienten todas las muchachas que lloran a la tierna soleá enlutada. Las muchachas de Andalucía la alta y la baja. Las niñas de España de pie menudo y temblorosas faldas, que han llenado de luces las encrucijadas. ¡Oh, campanas de Córdoba en la madrugada, y oh, campanas de amanecer en Granada!
# Poema de la siguiriya gitana

A Carlos Morla Vicuña
PAISAJE
El campo de olivos se abre y se cierra como un abanico. Sobre el olivar hay un cielo hundido y una lluvia oscura de luceros fríos. Tiembla junco y penumbra a la orilla del río. Se riza el aire gris. Los olivos están cargados de gritos. Una bandada de pájaros cautivos, que mueven sus larguísimas colas en lo sombrío.
LA GUITARRA
Empieza el llanto de la guitarra. Se rompen las copas de la madrugada. Empieza el llanto de la guitarra. Es inútil callarla. Es imposible callarla. Llora monótona como llora el agua, como llora el viento sobre la nevada. Es imposible callarla. Llora por cosas lejanas. Arena del Sur caliente que pide camelias blancas. Llora flecha sin blanco, la tarde sin mañana, y el primer pájaro muerto sobre la rama. ¡Oh, guitarra! Corazón malherido por cinco espadas.
EL GRITO
La elipse de un grito, va de monte a monte. Desde los olivos, sera un arco iris negro sobre la noche azul.
¡Ay!
Como un arco de viola el grito ha hecho vibrar largas cuerdas del viento.
¡Ay!
(Las gentes de las cuevas asoman sus velones.)
¡Ay!
EL SILENCIO
Oye, hijo mío, el silencio. Es un silencio ondulado, un silencio, donde resbalan valles y ecos y que inclina las frentes hacia el suelo.
EL PASO DE LA SIGUIRIYA
Entre mariposas negras, va una muchacha morena junto a una blanca serpiente de niebla.
Tierra de luz, cielo de tierra.
Va encadenada al temblor de un ritmo que nunca llega, tiene el corazón de plata y un puñal en la diestra.
¿A dónde vas, siguiriya, con un ritmo sin cabeza? ¿Qué luna recogerá tu dolor de cal y adelfa?
Tierra de luz, cielo de tierra.
DESPUÉS DE PASAR
Los niños miran un punto lejano.
Los candiles se apagan. Unas muchachas ciegas preguntan a la luna, y por el aire ascienden espirales de llanto.
Las montañas miran un punto lejano.
Y DESPUÉS
Los laberintos que crea el tiempo se desvanecen.
(Sólo queda el desierto.)
El corazón, fuente del deseo, se desvanece.
(Sólo queda el desierto.)
La ilusión de la aurora y los besos, se desvanecen.
Sólo queda el desierto. Un ondulado desierto.
# Baladilla de los tres ríos

A Salvador Quintero
El río Guadalquivir va entre naranjos y olivos. Los dos ríos de Granada bajan de la nieve al trigo.
¡Ay, amor que se fue y no vino!
El río Guadalquivir tiene las barbas granates. Los dos ríos de Granada, uno llanto y otro sangre.
¡Ay, amor que se fue por el aire!
Para los barcos de vela Sevilla tiene un camino; por el agua de Granada sólo reman los suspiros.
¡Ay, amor que se fue y no vino!
Guadalquivir, alta torre y viento en los naranjales. Dauro y Genil, torrecillas muertas sobre los estanques.
¡Ay, amor que se fue por el aire!
¡Quién dirá que el agua lleva un fuego fatuo de gritos!
¡Ay, amor que se fue y no vino!
Lleva azahar, lleva olivas, Andalucía, a tus mares.
¡Ay, amor que se fue por el aire!