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# Los derechos de la salud/26
## Escena VII

    (ROBERTO y RENATA)
ROBERTO.- (Se extiende perezosamente sobre el diván, cada vez más dominado por la fatiga. El calmante va amodorrándolo poco a poco.)
RENATA.- (Después de acompañar a ALBERTINA y a RAMOS, se vuelve al escritorio disponiéndose a trabajar. La fatiga la invade también visiblemente.)
ROBERTO.- (Adivinando la presencia de RENATA.) Renata. ¿Qué hace usted?
RENATA.- Pongo en orden estas pruebas para corregirlas.
ROBERTO.- ¿De modo que no quiere descansar?
RENATA.- Estoy desvelada y aprovecho el tiempo. (Pausa larga. ROBERTO se revuelve sin encontrar una postura cómoda.)
ROBERTO.- Renata. ¿Sabe usted que los niños la extrañan mucho?
RENATA.- No tanto. Dice Albertina que revolotean alegremente. (Pausa más larga.)
ROBERTO.- Renata. Acérquese usted, venga un momento.
RENATA.- Con mucho placer.
ROBERTO.- Siéntese a mi lado. (Después de un momento con voz y ademanes languidecientes.) El doctor Ramos acaba de llamarme ingenuo por mi fe en las fuerzas conservadoras del instinto. ¿Qué piensa usted?
RENATA.- Que tiene usted razón.
ROBERTO.- ¿Y por qué piensa así?
RENATA.- Porque también creo.
ROBERTO.- ¿Usted no teme que ese optimismo pueda ser criminal?
RENATA.- No le entiendo.
ROBERTO.- ¿No ha llegado a pensar que puede ser un pretexto para disculpar bajos, innobles apetitos?...
RENATA.- Cabe en lo posible, tanto que es lo más frecuente ver desnaturalizada la misión inequívoca de los sentidos. Por eso seguramente el doctor Ramos le llamaba a usted ingenuo.
ROBERTO.- ¿Luego usted cree que nada tenemos que reprocharnos?
RENATA.- (Inquieta.) ¿Quienes?...
ROBERTO.- Nosotros. Usted y yo...
RENATA.- Roberto, ¿por qué habla así?
ROBERTO.- ¿Piensa que nada tenemos que reprocharnos?
RENATA.- No. No prosiga usted. No le entiendo. No quisiera entenderlo.
ROBERTO.- Nuestros destinos están ligados ya. Venga, venga. Hablemos serenamente del porvenir.
RENATA.- No, calle usted; calle usted. Una palabra más y comenzaremos a ser criminales, horriblemente criminales. ¡Oh por qué todo ha de ser así!...
ROBERTO.- Renata. Yo la he amado...
RENATA.- Basta, Roberto. Hemos concluido. Acaba usted de romper el encanto...
ROBERTO.- Venga, Renata, venga. ¿Por qué mentir?...
RENATA.- ¿Por qué? ¡Oh! ¡Mire usted un momento hacía allí!... (Señalando la habitación de Luisa.)
ROBERTO.- No se mira hacia atrás. El lamento de los exhaustos no llega a la caravana ascendente de peregrinos de lo eterno. No llega, no llega, no llega...
RENATA.- Se acabó, Roberto.
ROBERTO.- No llega... No llega... No llega... (Se duerme.)
RENATA.- (Se vuelve y al verlo dormido.) ¡Oh!... Era la fatiga... El delirio lo hizo hablar... (Lo contempla un momento.) ¡Oh! Pobre compañero... ¡Noble amigo!... (Dominada, vencida por la ternura, languideciendo con sensualismo enfermizo, se deja caer en la silla, besa levemente a ROBERTO en la frente, reclina la cabeza y queda adormecida.)
# Los muertos/14
## Escena VI

LUIS, RICARDO, JORGE, MOZO, AGUSTÍN, JULIÁN, LISANDRO, CAPATAZ y VIGILANTE.
VIGILANTE.- (Interviniendo.) Vamos a ver... ¿Quién ha sido?
CAPATAZ.- (Señalando a LISANDRO.) El señor... Proceda nomás, agente... Está borracho y lo ha provocado al señor.
VIGILANTE.- Acompáñeme...
LISANDRO.- Bueno... Pero es mentira... No me resisto. (Al CAPATAZ, amenazador.) Mirá, vos estás vivo, ¿eh?
JULIÁN.- Vea, agente. Aquí no ha pasado nada. Este hombre miente... Fue simplemente una broma de amigos. Lárguelo... Está con nosotros... (A LISANDRO.) ¿No es cierto, compañero?
LISANDRO.- Naturalmente... Yo no hice nada... ¿Amelia se fue?
JULIÁN.- Retírese, agente... (Le pone dinero en la mano, con cierto disimulo. El VIGILANTE se va y los Parroquianos se alejan juzgando la escena con ademanes de burla.) Se acabó... ¡Caramba!... Las mujeres se han ido... Pero queda el champagne... Ricardo, Jorge, péguenle. Y usted Lisandro, acompáñenos... Venga esa mano, ¡qué diablos!... (Se la extiende.)
LISANDRO.- (Estrechándosela.) Natural... Yo no me había metido con usted...
JULIÁN.- (Palmeándolo afectuoso.) ¡Fue una zoncera! ¿Quiere champagne?... ¡Sentémonos!... Esta noche la correremos juntos. (Alzando la copa.) ¡Salud! ¡Choque, compadre!...
LISANDRO.- Salud...
RICARDO.- Y ahora nos va a explicar aquella teoría de los muertos...
LISANDRO.- Hombre sin carácter es un muerto que camina. (La orquesta reanuda el concierto con un cake walk.)
# Los derechos de la salud/27
## Escena VIII

    (Dichos y LUISA)
(Aparece la figura espectral de LUISA. Avanza hacia la ventana; descorre las cortinas y los cristales. La luz de un amanecer explendente de primavera inunda la escena y llegan ampliamente los rumores del despertar de la naturaleza. LUISA contempla el espectáculo, respira a bocanadas y luego se vuelve hacia el sitio donde ROBERTO y RENATA reposan, gobernando sus pasos con visible esfuerzo. Al llegar a ellos no puede más y cae desvanecida.)
RENATA.- (Se estremece por la impresión del airecillo matutino. Se incorpora y ve a LUISA) ¡Luisa!... ¡Luisa!... ¡Oh! ¡Perdón!... ¡Perdón, hermana mía!... ¡Perdón!... (La alza y la deposita en un sillón arrodillándose a su lado.) ¡Perdón!... ¡Perdón!... (La sofocan los sollozos.)
ROBERTO.- (Despertándose amodorrado.) ¡Luisa!...¡Renata!... ¡Oh! ¡Esto es un sueño! ¡Una pesadilla horrible!... (Corre hacia ellas.) ¿Qué es eso Luisa, esposa mía?
RENATA.- ¡El crimen, Roberto. El crimen!...
ROBERTO.- (Balbucea algunas palabras incomprensibles.)
LUISA.- (Dulcemente.) Hijos míos... Estoy cansada. (Pausa.) ¡Qué hermoso amanecer!... (Pausa.) Renata. Tengo sueño. Ponme una almohada. (RENATA coloca una almohada a sus espaldas.) ¡Así... Así!... (Se adormece. Una pausa. ROBERTO se alza con un gesto de suprema inquietud, le toma el pulso, palpa sus sienes.)
RENATA.- ¿Muerta?
ROBERTO.- No. ¡Duerme!
# Los derechos de la salud

Personajes
Acto Primero
Escenas: I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X
Acto Segundo
Escenas: I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII
Acto Tercero
Escenas: I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII
# Memoria descriptiva de Tucumán/1
## Advertencia

No obstante el título que lleva esta Memoria, el lector no busque más en ella que un corto número de apuntaciones sobre Tucumán mirado por el lado físico y moral de su belleza. En una residencia de poco más de dos meses, y con objetos muy diferentes, apenas tuve tiempo para ensayar rápidamente un objeto sobre el cual tengo esperanza de volver con más lentitud en otra oportunidad. Así, pues, ni el naturalista, ni el historiador, ni el poeta mismo, cuya pluma parece que yo hubiera usurpado, tiene que reclamarme una sola de las inmensas preciosidades que brinda a su consideración aquel riquísimo suelo.
¿Se me dirá que este escrito es inútil porque no trata más que de bellezas? Yo creo que un país no es pobre con sólo ser bello; y que la historia de su belleza, en consecuencia, no puede ser insignificante. Estoy cierto, por otra parte, que, semejante objeción no me será propuesta por hombres como Buffon, Cabanis, Humboldt y Bompland que jamás pudieron ver separado el conocimiento de la fisonomía de la naturaleza en diferentes regiones, de la historia de la humanidad y de la civilización.
Se me objetará también que yo no veo en Tucumán más que hermosuras. Contestaré que yo no he querido ver otra cosa. Sé que Tucumán como los objetos más hermosos, no carece de lados imperfectos. Pero dejo a sus enemigos el cuidado de retratarlos. No sostendré que sus cuadros serán inexactos; pero no se concluirá de ello que los míos no son ciertos.
Es tan extrañamente bello y tan ignorado Tucumán, que es difícil escribir sobre él, sin riesgo de no ser creído. Pero la idea de que nadie me dará crédito sino los que le conocen, me alienta mucho. Así pues, los que piensen que este escrito no es más que un trozo de imaginación que me ha hecho producir el deseo de aplausos, tienen que corregir su juicio. Es demasiadamente hermoso Tucumán para que necesite el auxilio de mi triste ingenio. No es el amor a la gloria, sino el amor a la Patria el padre de esta publicación, porque mi objeto es extender el nombre de Tucumán y no el mío. Si no fuera este un escrito histórico al frente del cual es menester que vaya un nombre para responder de las noticias que refiere, nadie sabría quién es el autor; porque al paso que me lisonjea el convencimiento de la importancia de las cosas que cuento, ninguna confianza tengo, por otra parte, en el estilo de que me sirvo.
# Los muertos/16
## Escena II

DOÑA LIBERATA.- (De vuelta.) Pobrecita... Después dicen que esas mujeres son esto y lo de más allá...
AMELIA.- Así es...
DOÑA LIBERATA.- Bueno, hija. ¿Qué pensás hacer ahora?
AMELIA .- No sé... Temo que haya sucedido una desgracia. Lisandro estaba muy raro, como loco... Quedaron allí, luchando los dos... Quién sabe...
DOÑA LIBERATA.- ¡Oh!... No hay caso que dos hombres en ese estado se hagan daño. Por desgracia, no ha de haber muerto ninguno.
AMELIA.- ¡Mamá, por Dios!
DOÑA LIBERATA.- Se habría acabado todo. Uno en la cárcel y otro en el cementerio.
AMELIA.- ¿Yo... dónde?
DOÑA LIBERATA.- ¿Vos? En tu casa... con tu madre y con tu hijo. Viviendo honradamente, descansando de tanta penuria como has sufrido... Yo te lo advertí... Esta misma tarde te lo estuve repitiendo: No me gusta esta vida... acabaremos mal... mereces algo mejor que ese hombre... Pero vos con tu genio alborotado...
AMELIA.- No, mamá... es que...
DOÑA LIBERATA.- No hables más... Te entiendo...Vas a decirme que tenés derecho a disfrutar de tu juventud y de tu vida... que has sido siempre una víctima... que esto y lo de más allá... No te niego ese derecho; te asiste toda la razón del mundo; pero, mi hija, nada cuesta tener un poco de prudencia. Mira, ahora de cualquier modo, cortas toda relación con ese mocito; dejamos esta casa, vendemos estos muebles y todo lo que no sea indispensable, y desaparecemos; nos mandamos mudar a cualquier parte, a un conventillo. Trabajaremos, yo me conchabaré si es preciso, de sirvienta, todavía tengo fuerzas; trabajaremos para mantener y educar a ese pobrecito hijo, y así la vida, verás cómo no te falta la oportunidad de desquitarte de todos los padecimientos...
AMELIA.- ¡Oh, mamá!... Eso es muy lindo en las novelas. En la vida no pasa lo mismo. Lo haré, sin embargo, aunque tenga que seguir sacrificada. Es preferible...
DOÑA LIBERATA.- Vamos, así me gusta... Verte razonable... Ahora a dormir... Mañana será otro día... ¿Precisás algo?...
AMELIA.- Nada. Muchas gracias.
DOÑA LIBERATA.- (Tomando la palmatoria.) Buenas noches, hija... (Alejándose.) Lo que es ahora, me va a ser difícil agarrar el sueño... ¡Qué cosas éstas, Dios mío!...
AMELIA .- (Sobresaltada.) ¿Eh? ¿Quién abre la puerta?
DOÑA LIBERATA .- (Deteniéndose.) ¿Cuál?
AMELIA .- ¡Dios mío!... El zaguán...
DOÑA LIBERATA.- ¡Ay!... Mal negocio...
# Los muertos/17
## Escena III

JULIÁN, AMELIA y DOÑA LIBERATA.
JULIÁN .- (Desde afuera.) ¡Qué oscuridad!... Esto es una boca de lobo...
AMELIA.- ¡Julián!... ¿Y ahora cómo hago?
DOÑA LIBERATA.- No lo dejés entrar... Con cerrar esta puerta... (Intenta cerrar pero en ese instante aparece JULIÁN.)
JULIÁN.- Buenas noches... ¿Iba a alumbrarme?... No se incomode... Pasó el peligro... Casi me he roto el alma en un escalón... ¿Qué tal, china?... ¿Se le pasó el enojo?...
AMELIA .- ¿Qué quiere usted aquí?... ¿No tenía suficiente con las que me ha hecho pasar?
JULIÁN.- ¡Ah!... ¿Te dura el estribillo?...No seas pava, mujer... Tenés que alegrarte conmigo... No pasó nada, che... Después que vos te empinaste, vino un vigilante y todo... Puede irse a dormir no más, vieja... Aquí no la precisamos...
DOÑA LIBERATA.- Usted es el que no hace falta, ¿me entiende?...
JULIÁN.- Lindo, lindo!... ¿También usted está estrilada?...¡Qué divertido!... Me parece que aquí hay que empezar a proceder de justicia rápida...
AMELIA.- ¡Julián, Julián!... Mandate mudar...
JULIÁN.- ¿Irme? Ni pienso, hijita... Estoy muy bien acá...
AMELIA.- Por favor... Tené compasión de mí... Andate; volverás mañana cuando estés más tranquilo... Yo no puedo verte así... Ya te lo he dicho. No me mortifiques más... que demasiado me has hecho sufrir...
DOÑA LIBERATA.- ¡Qué tanto suplicar!... ¡Faltaba otra cosa!... Si no quiere irse se llama un vigilante y se acabó...
JULIÁN.- ¡Un vigilante!... ¡Un vigilante!... Estás arreglada, vieja. Cualquier día se mete un vigilante en mi casa... Mira... Toma estos cinco pesos y andate a dormir... ganarás más...
AMELIA.- ¡Oh!... ¡Esto ya pasa de los límites! ¡Fuera de acá!... ¡Cobarde!... ¡Canalla!... ¡Fuera!...
JULIÁN.- No grites, mujer... Si no pienso llevarte el apunte... Mira si sos mal agradecida... Yo podía haberme quedado allá con los amigos y ya lo ves, me vine a consolarte... (Deteniendo a DOÑA LIBERATA que trata de salir por el foro.) ¿Ande vas, che, vieja?... ¿No te mandé que fueras a dormir?...
AMELIA.- (Interponiéndose.) Sí, sí... Váyase, mamá... Vaya... tenga paciencia... No es posible... (La acompaña hasta la puerta izquierda. Luego, a JULIÁN.) Vamos... Aquí estoy... Hacé lo que se te antoje...
JULIÁN .- ¿Ves?... Me gusta verte así... ¿Qué ganás con andar con partes?... Andá preparando unas copas que vamos a tomar champagne... ¡Fíjate!... (Sacando una botella del bolsillo.) «¡Cordon Rouge»!... En el coche los muchachos traen tres botellas más... ¡Y quién sabe todavía si alcanza!... A ver... Somos cinco...
AMELIA.- ¡Cómo!
JULIÁN.- ¡Claro! Ricardo, Jorge y Lisandro... tu marido...
AMELIA .- Oh!... Julián...
JULIÁN.- Hicimos las paces y chupamos juntos... ¡Está tan borracho! Después, los muchachos que son unos locos lo convencieron de que debía venir; y el muy desgraciado aceptó no más... Espérate; voy a buscarlos...
AMELIA.- No, Julián... No... ¡Salvaje! No... ¡Oh!... ¡Qué horror! ¡Qué horror! ¿Qué ha pasado en el universo para que sucedan estas cosas?... ¡Yo me vuelvo loca!... No... No... Yo me encierro. (Intenta cerrar la puerta del foro.) ¿Para qué?... ¡la echarían abajo!... ¡Oh!... (Corre desolada y se encierra en su habitación.)
# Los muertos/18
## Escena IV

JULIÁN, RICARDO y JORGE.
JULIÁN .- (Desde la puerta.) Cuidado con el escalón... Zas...Uno al suelo... Seguro que es Lisandro... Alcenló, muchachos...
RICARDO.- ¡Oh!... Que se arregle... Como pa cuidar mamaos... (Avanza cantando.) Allons enfants de la patrie...
JORGE.- Le jour de gloire est arrivé!...
JULIÁN.- Cuidado con las botellas...
RICARDO.- Intactas... che... Sabés que está bastante competente tu casa...
JORGE.- ¿Son tuyos los muebles? ¡Macanudos!... Smugen... daría hasta treinta pesos...
RICARDO.- Bastante confortable. ¿Y la prójima?
JULIÁN.- Estará adentro... Vayan sacando unas copas de ahí. Voy a traerla... che... (Forcejea con la puerta. A AMELIA.) Mal negocio... Vení que te voy a presentar a los muchachos... No seas guaranga...
RICARDO.- Zas... whisky... ¡Qué bolada para Lisandro!... No le gusta el champagne...
JORGE.- Porque es muy flojo...
JULIÁN.- ¿Destapamos?...
RICARDO.- Claro está... Y con ruido...
JULIÁN.- (Destapa la botella y sirve.) A la votre...
RICARDO.- ¡Salud!...
JORGE.- ¡Salud!...
JULIÁN .- Che... ¿Y Lisandro?... Vayan a buscarlo... Se ha de haber lastimado...
RICARDO.- Cierto, che... Vamos, Jorge... (Vanse. JULIÁN se pone a silbar.)
# Los muertos/19
## Escena V

JULIÁN, RICARDO, JORGE y LISANDRO.
RICARDO.- Entra, no seas zonzo... ¿Tenés miedo?... Vaya una pavada... Vení... agarralo vos, Jorge... (Avanzan conduciendo a LISANDRO, que debe aparecer deplorablemente desarreglado y con una mancha de sangre en la frente.)
LISANDRO.- Dejenmé... ¡No quiero!...
RICARDO.- Fijate qué golpe se ha dado...
JULIÁN.- Vamos a ponerle algo...
JORGE.- Toma... Bebe un trago de whisky...
LISANDRO.- No... no... Déjenme... salgan... (Avanza tambaleante unos pasos, recorre la habitación con la mirada, deteniéndola en una y otra cosa, vacila un instante y toma resueltamente rumbo a la chaise-longue, donde se deja caer pesadamente.)
RICARDO.- A dormir la mona.
JULIÁN.- Pobre diablo... Sírvanse, muchachos... Para tomar estamos.
RICARDO.- ¿Y tu mujer?
JULIÁN.- Ya vendrá. Si no, la hacemos salir... (LISANDRO solloza hondamente.)
JORGE.- Tranca fúnebre.
RICARDO.- Son las más empalagosas... A vos, Julián, te suele dar por ahí.
JULIÁN .- ¡Oh!... Muy rara vez. Miralo a ése cómo llora... ¿Eh? Vas a reventar... ¡Pobre bicho!... Está en el colmo dé la degradación. Si algún día me viera en ese estado, me pegaba un tiro.
JORGE.- Si uno se conociera, claro está... Pero nadie, hijito, se conoce los defectos... No lo ves... Lisandro se considera muy feliz. ¡Qué mejor ejemplo!
RICARDO.- ¡Oh!... No embromes... Los imbéciles no se conocen... Veamos lo que nos pasa a nosotros... Nos gusta el trinquis... nos encurdelamos a cada rato, pero en cuanto la cosa pasa de los límites... a sosegarnos, muchachos, y a tomar limón con soda. Servime champagne.
JORGE.- Eso es cierto, pero...
JULIÁN.- Pero el caso es que poco a poco le vamos tomando el gusto y...
JORGE.- Y si nos descuidamos nos agarra de veras... Lisandro tomaba como nosotros al principio. Y ya lo ves.
RICARDO.- Se ha dormido... ¿Qué le haríamos?
JULIÁN.- Dejalo.
JORGE .- ¡Ah, no!... Un susto se lo lleva... (Le arroja una copa de champagne.)
LISANDRO.- (Se yergue como enloquecido de sobresalto.) ¡Qué!... ¿Eh?... ¿Qué hay?
JORGE.- Nada... Está lloviendo... ¡dormite!... (LISANDRO aspira con ansias una bocanada de aire y se deja caer de nuevo.)
RICARDO.- Al bombo otra vez...
JULIÁN .- Lástima que no esté helado... Destapa la otra...
RICARDO .- ¡Cómo no! Pero llama a tu mujer, pues...
JULIÁN .- Me había olvidado... (En la puerta.) ¡Eh!... ¡Amelia!... ¡Amelia!... ¡Nada!... ¡Abrí!... ¡Hum! Parece que se ha dormido.
RICARDO.- ¡Ah!... Esperate... La despertaremos... (Se pone a cantar y JULIÁN y JORGE lo imitan. LISANDRO se incorpora de nuevo y se deja caer.)
# Los muertos/20
## Escena VI

JULIÁN, RICARDO, JORGE, LISANDRO y LALO.
LALO.- (Corriendo en camisa.) ¡Mamita!... ¡Mamita!... (Aparece detrás DOÑA LIBERATA, pero se vuelve.)
JULIÁN.- ¡Hola!... ¿Quién está aquí? ¡El pebete! Venga para acá, amigazo.
LALO.- ¿Y mi mamá? ¿Dónde está?
RICARDO.- ¡Lindo el botija!
JULIÁN .- No tenga miedo. ¿Viene a acompañarnos, a tomar champagne con nosotros? ¡Así me gustan los hombres! Venga acá a la mesa... grande... (El chico se resiste.) No. No se asuste, pues... Esos hombres no tienen miedo. A ver... Una copa para este curdeloncito.
RICARDO.- Éste va a salir al padre.
JULIÁN.- (Haciéndolo beber.) Así... un trago bien grande.
LALO .- (Aparta la cabeza bruscamente.) ¡Ay!... ¡Ay!... ¡Ay!... Mi mamita. (Se echa a llorar a gritos. LISANDRO se incorpora.)
# Memoria descriptiva de Tucumán

Advertencia
Sección primera
Rasgos fisonómicos de Tucumán
Sección segunda
Continuación de la sección anterior
Sección tercera
Carácter físico y moral del pueblo tucumano bajo la influencia del clima
Sección cuarta
Monumentos patrióticos
# Los muertos/21
## Escena VII

JULIÁN, RICARDO, JORGE, LISANDRO, LALO y DOÑA LIBERATA.
DOÑA LIBERATA.- (Saliendo.) ¿Qué le han hecho? ¡Bandidos! ¡Perversos! ¡Desalmados!... ¿Qué le han hecho al pobre hijito?... ¡Asesinos!... (Arrebata al chico, protegiéndolo con el cuerpo.)
JULIÁN.- (Acercando la copa a los labios.) ¡Bárbaros! ¡Whisky!
LISANDRO .- Mi hijito... Mi Lalo... Mi Lalo querido.
DOÑA LIBERATA.- Salga usted de aquí... ¡Miserable!... No es suyo... (Lo aparta.)
LISANDRO.- (Trágico.) ¿No?... Mi hijo... No me lo quiten... Es mío.
DOÑA LIBERATA.- (Yendo al cuarto de AMELIA.) Amelia, abrí; abrime, Amelia.
LISANDRO.- (Se lo arrebata con violencia y lo estruja entre los brazos.) Mi Lalo... Mi Lalo... ¡No!... ¡Salga!... No me lo quiten... Yo lo defiendo... (Va hacia la chaise-longue y se sienta, colocándolo en las faldas, besándolo y acariciándolo.)
RICARDO.- Ahora verás cómo sale.
LISANDRO.- ¡Mi nene querido! ¡No llore!... Está con su papito que lo quiere... No llore... Deme un besito. No tenga miedo. Soy yo. ¿No me conoce ya? Soy papito. Pobre criatura. ¿Le hicieron nana aquellos hombres? Siéntese así, a caballito como antes. Papito es bueno. No llore más. Papito lo lleva al nene a caballo. Es bueno, es bueno.
LALO.- ¡No! ¡Déjeme! No quiero caballos.
LISANDRO.- Es bueno. Los hombres son malos, ¿verdad? Le hicieron mal aquellos hombres. ¡Sí! ¡Están vivos! (Bajo.) ¿Están vivos, verdad? (Deteniéndose sorprendido por la idea fija.) ¡Vivos! ¡Ah! Escuche un secreto: Pa... pi... to los va a poner en pe...ni...ten...cia. Venga. ¡Están vivos! (Se alza esforzándose por mantenerse erguido y se acerca con el niño de la mano al aparador, revolviendo en los cajones. Saca algo que oculta bajo el saco y gira alrededor de la mesa.) ¡Con papito!¡Con papito! ¡Con papito! (Al llegar junto a JULIÁN, rápidamente le aferra la barba con la mano izquierda, y te hunde el cuchillo en la garganta, volcándolo de espaldas, juntamente con la silla. Grito de horror... AMELIA asoma y cae desplomada junto a la puerta. LISANDRO aparece oprimiéndolo con furia un instante, luego se yergue bruscamente y mira en derredor. Por RICARDO y JORGE.) ¡Ahora, a ustedes! (Por AMELIA.) ¡A vos!... (Por el nene.) ¡A vos!... ¡no!... ¡Están muertos! (Fijándose en LALO que se refugia junto a DOÑA LIBERATA.) Y todos están muertos. (Con desconsuelo, dejando caer el cuchillo.)
# Los muertos

Personajes
Acto Primero
Escenas: I - II - III - IV - V - VI - VII
Acto Segundo
Escenas: I - II - III - IV - V - VI
Acto Tercero
Escenas: I - II - III - IV - V - VI - VII
# La Tigra/01
## Personajes

* La Tigra
* Jorge
* Haydée
* Olivera
* Esperanza
* El Regente
* Luis
* El Vigilante
* El Señor Hesperidina
* Un lunfardo
* Marinero
* Pueblo
* El Rubio
# Cuadro Segundo

(Telón corto de calle. Fachada del cafetín y una parte de la calle 25 de Mayo. Un organillo ejecuta «Caballería». Van desfilando los habitués de los cantantes del barrio. Un anciano muy arrebujado, un señor con mucha prisa, dos jóvenes que se detienen en mitad de la calle a llamar a los compañeros retardados, una pareja amartelada; el ejército representado por tres conscriptos que marchan a paso militar, cuatro o cinco chicos muertos de frío entre los que se cruza un diálogo, una camarera molestada con chistes, un j oven y los papanatas de costumbre, que ni van ni vienen, pero que aguantan el frío en la acera a la pesca de algún acontecimiento. Terminado el desfile, sale del café el SEÑOR HESPERIDINA. EL LUNFARDO, que debe estar entre los papanatas, hace cola en el acto).

## Escena I

    Dichos.
DOS JÓVENES. -(Llamando.) ¡Eh! ¡Tío! ¡Tío! ¡Che! ¡Apúrense, que se va el tranvía!
UN CHICO. -(A los otros.) ¡Qué linda, cuando salió casi desnuda!
OTRO. -¡No seas zonzo, desnuda no; es un traje así!
VARIOS. -(A la camarera.) ¡Chist! ¡Chist!
LUNFARDO. -(Al SEÑOR HESPERIDINA.) Dispense, señor, ¿no quiere comprar un anillo de oro, con un brillante? Cosa muy fina.
HESPERIDINA. -No, señor.
LUNFARDO. -Véalo, señor. Es una pichincha. Vale como doscientos pesos, y se lo dejo hasta en quince.
HESPERIDINA. -No; no necesito.
LUNFARDO. -Véalo. Nada le cuesta y puede hacerme un servicio.
HESPERIDINA. -Bueno, lo veré.
LUNFARDO. -Mírelo así con un poco de disimulo, porque, le voy a decir la verdad: es robado.
HESPERIDINA. -¿Cómo?
LUNFARDO. -Por eso se lo doy a ese precio. Si lo llevo a una casa de comercio, pueden sospechar y... Vea: se lo daría en diez pesos. Vale doscientos, cuando menos.
HESPERIDINA. -Bueno. Tome los diez y váyase ligero. (Se aleja a toda prisa.)
LUNFARDO. -¡Diez mangos! ¡No vale ni dos!