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# La gente honesta/17
## Escena VIII

    Dichos - EL GUARDA.
EL GUARDA.- ¡Eh, señores! ¿De dónde han sacado eso?
ERNESTO.- (Escondiendo.) ¿Qué?...
EL GUARDA.- Esos patos.
ERNESTO.- ¡Qué tal, qué tal! No lo había conocido amigo. (Le pone la mano sobre el hombro, de modo que el pato le caiga sobre la espalda.) ¿Qué es lo que decía?
EL GUARDA.- Que de mí no se va a burlar, ¿entiende?
ADOLFO.- (Que se ha metido el pato en la espalda, debajo del saco.) ¡Eh, eh! No se enoje, joven. ¿De qué se trata?
EL GUARDA.- Y usted también. ¿De dónde saco eso?
ADOLFO.- ¿Quién? ¿Yo?... ¿Yo?... ¡Si yo no tengo nada! ¡Nada!... Vea. (Da una vuelta y EL GUARDA le toma el pato por las patas que asoman. Carcajadas.)
El GUARDA.- Bueno, mozos, van a tener la bondad de acompañarme.
LOLA.- ¡Nos lucimos!
ADOLFO.- ¿Acompañarlo? ¿Tiene miedo de ir solo? ¡No haga caso!... A usted no le han de hacer gritar, ¡viva Freyre!
El GUARDA.- ¿Que no vienen?... Ya verán. (Saca el pito y toca, ERNESTO le arroja el pato por la cara interrumpiendo el toque.) ¡Ah! ¡Cajetilla trompeta!... ¡Yo te voy a enseñar!... (Tumulto; todos se abalanzan a interponerse.)
ERNESTO.- ¡Lárguenlo! ¡Larguen esa fiera! ¡Déjenme a ese compadrón! (Saca el revólver: las mujeres dan un chillido y se apartan.)
# Historia, crítica y apologética de la Virgen nuestra señora del Pilar de Zaragoza/Criterios de edición

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La presente edición toma como base la primera edición impresa de Historia, crítica y apologética de la Virgen nuestra señora del Pilar de Zaragoza, publicada en Madrid en 1862, por Alejandro Gómez Fuentenebro.
Manejo la reproducción digital de «Google Books», procedente de la Universidad de Harvard y digitalizado por Google el 26 de mayo de 2005.
El criterio seguido en esta edición es el de proporcionar una edición crítica y anotada que haga el texto accesible a un lector actual. Para ello me baso en los siguientes puntos:
--Quevedo 18:08 16 sep 2008 (UTC)
# La gente honesta/18
## Escena IX

    Dichos - ADELA - LUISA.
LUISA.- (Que baja corriendo.) ¡Ernesto, Ernesto! ¡Ernesto mío! ¿Qué vas a hacer?... (Estupefacción.)
ERNESTO.- (Dejando caer el revólver, asombrado.) ¡Tú, tú... tú aquí!... ¿Estoy soñando?... ¡Mi Luisa acá!...
LUISA.- ¡Oh, Ernesto!... (Solloza convulsivamente y cae desvanecida en brazos de ERNESTO.)
ERNESTO.- (La conduce hacia un banco.) ¡Señor! ¡Señor! ¿Qué es lo que me pasa? (Tiernamente.) ¡Luisa! ¡Luisa! ¡Si no ha sido nada!... ¡Una broma de amigos!... ¡Hable, mi Luisa!... ¡Mejórese, mi negrita!... ¡Mi Luisa querida!... ¡Ay, Dios mío!... ¡Se me va a morir mi mujercita!... ¡Socorro! ¡Agua!... ¡Un médico!... ¡Pronto!... ¡Adolfo!...
ADOLFO.- (Tratando de ocultarse.) Adolfo no está aquí. ¡No ha venido!...
ERNESTO.- Pero, ¿qué es lo que he hecho, Señor?. (Volviendo hacia LUISA.) ¡Luisita! ¡Luisita, mi negra querida!... Compóngase. ¡Soy yo!... ¡Ernesto!... ¿No me conoce?... ¡Su maridito que tanto la quiere!... ¡Oh!... ¡Qué infame he sido!... ¿Y ustedes que hacen que no van a buscar a un médico? (Rabioso.) ¡Muévanse pronto!... ¡Borrachones!...
ADOLFO.- ¡La olla le dice a la sartén: no te acerques que me tiznas!...
ADELA.- (Afligida.) ¡Vamos, Luisa!... ¡Ya ha pasado todo! (A ERNESTO.) ¿Ha visto los resultados de su conducta?
LUISA.- (Volviendo en sí y abrazando a ERNESTO.) ¡Ah! Por culpa tuya ¡Infame!...
ERNESTO.- ¡Sí! ¡Tienes razón! ¡Soy un perdido! ¡Un mal esposo! ¡Un miserable!
ADOLFO.- ¡Qué farsante! ¿Han visto?
LOLA.- (Acercándose a ADELA.) ¿Se ha mejorado la señora?
ADELA.- ¡Retírese usted... señora!...
LOLA.- ¡Jesús! ¡Qué delicada!... Vamos, muchachos, que ya basta de melodramas.
ERNESTO.- ¡Tú, Adelita! Dime: ¿qué ha pasado?... ¿Cómo ha podido saber?... ¡Dilo!...
ADELA.- No es momento de explicaciones. Atiende a Luisa y abreviemos el escándalo.
CONSUELO.- ¡Adiós, Ernesto! Ya sabes que mañana nos comemos el pato...
ERNESTO.- ¡Eh, señora! ¡No sea indecente!...
LUISA.- Ven, Ernesto.
ADELA.- Creo que no tienes derecho a increpar a nadie. Vámonos. Da el brazo a Luisa y apóyate en el mío si es que todavía te flaquean las fuerzas.
# Historia, crítica y apologética de la Virgen nuestra señora del Pilar de Zaragoza/Dedicatoria
## Dedicatoria

A SS. MM:
LA REINA DOÑA ISABEL II Y EL REY DON FRANCISCO DE ASÍS
Ha llegado el momento de pagar una deuda de amor, de respeto y de gratitud, poniendo a los pies del trono la historia de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza, cuya dedicatoria se dignaron aceptar VV.MM y cuya impresión costean generosamente. Si el emperador Constantino trasladó al lábaro o estandarte imperial la brillante insignia de la Cruz, VV.MM lo llevaban ya en su corona, y el dictado de Católicos no sólo por herencia de Fernando e Isabel I, sino asimismo por un Pedro de Aragón, han añadido a sus blasones el de una devoción para Nuestra Señora del Pilar.
Una columna simboliza a esta virgen, y colocado sobre esta ara sagrada el corazón de VV.MM queda por el mismo hecho colocado también el trono en que se asientan. Sobre tan firme fundamento permanecerá inmoble sin duda por largas generaciones. Al África y a Santo Domingo se extienden con nuevo esplendor los rayos de su diadema, y la Real familia de Borbón de España será indudablemente una de las prosapias regias que enlacen la gloria presente con la pasada, y bajo cuyo cetro el adelantamiento material y el intelectual y religioso se vean unidos para la enseñanza de los pueblos y de los reyes.
Así lo desea el que con más profundo respeto y acendrado amor
B.L.R.P de VV.MM.
Mariano Nougués Secall
Notas del editor:
* ↑ Sus Majestades, término usado para referirse con respeto a los reyes de la Europa decimonónica.
* ↑ Isabel II, reina de España (1833-1868)
* ↑ Francisco de Asís de Borbón y Borbón-Dos Sicilias, primo hermano y esposo de Isabel II, por lo que se convirtió en rey consorte (1846-1868)
* ↑ Para información sobre la advocación mariana véase el artículo en Wikipedia en Español
* ↑ Vuestras Majestades, muy utilizado al dirigirse personalmente al rey o reina, o a ambos. Otra variante es Vuestra Majestad.
* ↑ En el español antiguo, (c. 1850) «que no puede ser movido». Fuente: .
* ↑ Besa Los Reales Pies, fórmula usada durante los tiempos del absolutismo español para indicar sumisión a los designios del monarca en turno.
# La gente honesta/19
## Escena X

    Dichos - VIEJO.
VIEJO.- (Saliendo.) ¡Sofiucha!...
LA RUSA.- ¡Oh, oh! ¡Viequito!... (Se toman del brazo y vanse, derecha.)
CONSUELO.- (Volviendo a ERNESTO.) ¡Adiós, Ernesto'... Cuando enviudes no dejes de avisarme, ¿eh?... ¡Ja... ja... ja...! (Ademán nervioso de ERNESTO, LUISA y ADELA lo contienen.)
PANCHO.- (Al irse.) ¡Pero qué plancha! (Carcajadas.)
# Historia, crítica y apologética de la Virgen nuestra señora del Pilar de Zaragoza/Preliminares

María no se quedó en vano en la tierra después de la Ascensión de su Hijo. Tenía que hacer en ella una obra que debía abrir el camino a la de Dios: la de la fe cristiana.
Así, el corazón de la Virgen Santísima es el primer Evangelio de Jesús (La Virgen María según el Evangelio, por Augusto Nicolás, capítulo XXI, páginas 438 y 463)
# La gente honesta/20
## Escena última

ADOLFO.- ¿Y yo? ¿Qué hago ahora?... Me he quedado sin la torta y probablemente sin el pan. A la rusa me la llevaron y en cuanto a ésta... Pero yo sé el remedio. Me arranco los pelos; grito, lloro y pateo como ese farsante de Ernesto y me convierto en el hombre más bueno del mundo.
ERNESTO.- (Avanzando con LUISA del brazo hacia la derecha.) ¿Dispuesta a perdonarme, Luisita?...
LUISA.- A casa primero. Después... hablaremos.
ADOLFO.- ¡Adelita, Adelita! Soy un canalla, un miserable!... Un... ¡Ah!...
ADELA.- (Volviéndose.) ¡Idiota!...
# La gente honesta

Personajes
Cuadro Primero
Escenas: I - II - III
Cuadro Segundo
Escenas: I - II - III - IV - V
Cuadro Tercero
Escenas: I - II - III - IV - V - VI - VII - VIII - IX - X - XI
# Moneda falsa/01
## Personajes

* CARMEN MUJER
* CIRIACA COMISARIO
* MONEDA FALSA REPÓRTER
* GAMBERONI CABO
* BATIFONDO COMPADRE 1º
* LUNGO COMPADRE 2º
* PEDRÍN LUNFARDO 1º
* VASQUITO LUNFARDO 2º
* OBRERO 1º OFICIAL
* OBRERO 2º LUNFARDO 3º
* REYES AGENCIERO
* JUGADOR 1º CHICO 1º(5 ó 6 AÑOS)
* JUGADOR 2º CHICO 2º(3 AÑOS)
# Moneda falsa/03
## Escena II

CHICO 1º.- (De 5 a 6 años, con una criatura de 2 a 3 años de la mano, al Obrero 1º) ¡Pap!...
OBRERO 1º.- ¿Qué andan haciendo ustedes?...
CHICO 1º.- Dice mi mamá que vayas que la cena está pronta.
OBRERO 1º.- ¿Tu mamá? Me parece que estás mintiendo.
CHICO 1º.- De veras, le digo.
OBRERO 1º.- Están cebaos a venirse a la hora del suisé, porque siempre ligan algo.
OBRERO 2º.- Los míos son iguales. Hacen lo mismo.
OBRERO 1º.- (Al más chico.) Vení acá vos. (Lo alza.) ¿Qué te gusta más? ¿Qué?... ¿Chocolate?... (A Carmen) Tráigale un chocolate de a dos.
CHICO.- ¿Y a mí nada?... Yo quiero un pescadito.
OBRERO 1º.- Y un pescadito. ¿No querés suisé también (Al obrero 2º) ¿Qué cree? Ahí donde lo vé, le gusta empinar el codo.
CARMEN.- Tome, mijito. Le doy dos, una de yapa.
OBRERO 1º.- ¿No sabés decir gracias vos? Bien, a volar.
CHICO.- No; vos también vení. Dice mi mamá que si no vas te va a venir a buscar.
OBRERO lº.- Está bien. Donde manda capitán... ¿Cuánto es, patrona?
CARMEN.- Treinta.
OBRERO 2º.- ¿No tomamos el otro?
OBRERO 1º.-No, basta.
OBRERO 2º.- Bueno. Salú. (Vanse con los chicos.)
JUGADOR 1º.- (Alterado) ¡Macanas! ¡Qué vas a salir! Tenías once tantos. ¿Qué has hecho ahora?
JUGADOR 2º.- Cartas, setenta, y siete de mazo. Tres tantos.
JUGADOR 1º.- Bueno; once y tres, ¿cuántos son? ¿No son catorce?
JUGADOR 2º.- Es que tenía doce, te digo.
JUGADOR 1º.- Qué has de tener. Lo que tenés es la costumbre de robar tantos.
JUGADOR 2º.- Hacé el favor de no pasarte, sabés.
JUGADOR lº.- (Arrojando violentamente el mazo de cartas sobre la mesa.) Es que te viá quitar el vicio, ¿me entendés?...
JUGADOR 2º.- De ande, si no sos quién.
CARMEN.- A ver si se sosiegan. No quiero bochinche en mi casa, saben que más. ¡Faltaba otra cosa! Pelandrunes. Se pasan el día con las cartas, no gastan ni medio y todavía se permiten alzar la voz.
# Moneda falsa/04
## Escena III

Mujer.- (Apareciendo con un queso, pan y un paquete de fideos, a Jugador 1º) Cuando no habías de ser vos. No tenés vergüenza... ¡Pelandrún, atorrante! En lugar de estar jugando en el boliche, podías ir a buscar trabajo, ¡Caminá pa casa!...
Jugador lº.- Salí de ahí. No seas otaria.
Mujer.- Andá pa casa, pelandrún (Llevándole por delante.) No tiene vergüenza. Las pobres mujeres se desloman trabajando, y ellos como unos príncipes, de barriga al sol todo el día. ¡Parece mentira! ¡Mangines!... (Mutis rezongando.)
# Moneda falsa/05
## Escena IV

GAMBERONI.- ¿Parlo bene o parlo male? Dicitemí un poco. E Marconí. ¿Sapéte quí é Marconí?...
BATIFONDO.- ¿El de los cigarrillos?
GAMBERONI.- Mo vu u dique. Cuelo ca inventato el telegrafo senza fili, ú piú grande invento de l'humanitá; italiano. Credete a me. I francesi, i tedeschi, l'inglesi han fato anguna cosa. Ma l'Italia ocupa il primo puesto. ¿Ma chi fu ca trovato lo polo Norte? Nu mio paisano, italiano, Sualdesa Reale el duca degli Abruzzi.
LUNGO.- ¿Y qué nos dejás pa nosotros, che gringo?
BATIFONDO.- Qué nos va a dejar si somos unos porotos. Tiene razón, amigo. La Italia, ahí, ande la ven, es el primer país del mundo. Hay cada candidato italiano. ¡Viva Italia! ¡Viva Garibaldi!
GAMBERONI.- ¡Evviva! ¡Evviva la República Argentina! ¡Padrona! ¡N'altra voerta! ¡Evviva l'armonía!... ¡Cosí va bene! (Carmen sirve.)
# Moneda falsa/06
## Escena V

PEDRÍN.- (Aparece un tanto boleado como si no conociera la casa deja la linyera en un rincón, mira a todos y saluda tímidamente.) ¡Buena sera!
BATIFONDO.- Fijate quien cae.
CARMEN.- Salute.
LUNGO.- De tebu (Cambian una mirada de inteligencia con Pedrín.)
PEDRÍN.- Un biquier de barbera. De cuel bon. (Pedrín acentuará un dialecto a elección del actor, manteniéndose siempre en su deliberado papel de imbécil.)
CARMEN.- Servido.
PEDRÍN.- (Saboreando el vino.) Non che male. Me dica, siñora. Donde podría tomare le létrico per la estazione del Retiro...
CARMEN.- ¡Para el Retiro! Espérese que no me acuerdo. (Al grupo.) ¿Por dónde pasa el tramway que va al Retiro?
LUNGO.- ¿A la estación del Retiro?
PEDRÍN.- (Acercándose.) ¡Scusí! Sí siñore.
LUNGO.- Tiene que tomar combinación. ¿Va para afuera usted?
PEDRÍN.- Scusí. Sí siñore. A Gálvez.
GAMBERONI.- Riverito signor mío. ¿Siete da Gálvez?
PEDRÍN.- Sí, siñore.
GAMBERONI.- Io son estato tre volte a Gálvez. Conoci un certo... un certo, ¿cómo si chiama? ¿D'Andrea?
PEDRÍN.- ¿Il calzolaio?
GAMBERONI.- Ma no, un figlio de la madona qui fa il procuradore.
PEDRÍN.- ¡Per dío! Lo conozco. Cuelo que arrangia il afari nel cuez de paz. Siamo tanto amici.
GAMBERONI.- ¡Bravo! Si sieda paisan. Che tengo per prendere lo tren. ¿Come va la cusecha a Gálvez?
PEDRÍN.- Mica tanto buona. La langosta, e la helatas.
GAMBERONI.- E un anno cativo... Ma sientase paisan. Aquí siamo in armonía. Cosa pillate... ¡Padrona!
PEDRÍN.- Ma grazia, grazia. Oli il mio bichiere.
GAMBERONI.- Non faccia complimenda. Padrona sempaticas; il porte il suo bichiero.
PEDRÍN.- (Sentándose.) ¡Scusí!
GAMBERONI.- Cuesti son amici, compañi cregollos, buenos mochachos. Si parlaba de la nostra patria.
PEDRÍN.- ¡La nostra Italia!...
GAMBERONI.- ¡Evviva Italia, paisan!
PEDRÍN.- Ya lo creo. ¡Evviva!...
GAMBERONI.- ¡Salute!
MONEDA.- (Levantándose encaminándose al mostrador.) Con permiso. ¡Pucha que son!...
GAMBERONI.- ¡E bravo paisan!... (Palmeándole.)
CARMEN.- ¿Qué tenés, vos?
MONEDA.- Estoy aburrido. ¡Pucha que son!...
CARMEN.- ¿Andás con miedo?
MONEDA.- ¡Qué miedo, ni qué miedo!... Estoy hasta aquí ¿sabés?...
CARMEN.- ¿Qué querés que le haga, hijo?
MONEDA.- Nada. ¿A vos qué se te importa?
CARMEN.- No seas sonzo.
# Moneda falsa/09
## Escena VIII

CIRIACA.- (Asomando por la puerta que da al interior.) ¡Ché, Carmen!
CARMEN.- ¿Qué hay?
CIRIACA.- ¿No ha estao m'hijo por acá?
CARMEN.- Acaba de salir.
CIRIACA.- Decime una cosa. ¿Vos sabés en qué anda ese muchacho?
CARMEN.- No sé. En nada, supongo.
CIRIACA.- ¡Hum! ¡Hum! Lo dudo, ché... Lo veo alzao desde hace días y pa mí que nada bueno lo lleva. ¿Has leído en «La Prensa» la noticia de la circulación de billetes de Banco?
CARMEN.- Sí, señora.
CIRIACA.- Mirá, a vos te lo digo, porque sos de confianza. Pa mí que ese mala cabeza tiene algo que ver en el asunto. Yo no sé qué le costaría ser honrado. ¿No hay tanta gente que es honrada y sin embargo vive bien? Pero a éste no. Es de balde que lo aconseje y lo reprienda. ¡No señor! El mozo ha de ser ladrón no más. Y ladrón mísho que es lo peor. ¡Si siquiera le fuera bien!... Podría decirle: «Bueno, m'hijo, basta. Ya tenés un pasar. Sosegate...» Debe ser un destino, ¿verdad, ché?... Desde chiquito le dio por la uña. El padre le acomodaba una paliza hasta sacarle sangre, y él nada!... Y zonzo pa robar, que daba asco... ¿No te ha contao nunca por qué le pusieron el nombre de «Moneda falsa»? ¡Fíjate qué chola! Yo tenía en la cómoda una moneda de oro, de esas de Plomo, ¿sabés?, cuando un día me la roba y se va con ella a hacer el cuento a una casa de cambio. La cosa era muy zonza, una verdadera muchachada: pero el animal del cambista, sin comprender eso, me lo entrega a la policía. De esa vez me lo tuvieron como seis meses. El padre no trabajó para sacarlo, creyendo que el castigo lo corregiría. ¡Y miralo cómo salió! Con un apodo y con más mañas que el vizconde de la guadiana. Eso fue lo que ganamos. ¡Pobre muchacho! En el fondo es bueno como una malva, pero no sabe trabajar y está enviciado. Decime, ¿no sabés si volverá?
CARMEN.- No dijo nada.
CIRIACA.- Es que no me dejó nada pal morfo. Cortame, ¿querés?, un poquito de matambre o salame...
CARMEN.- (Sacando dinero del cajón.) Tome un peso, vieja.
CIRIACA.- Bueno, hija. Gracias. ¡Pobre mi Antonio!... ¿Por qué no me le das algunos consejos vos que tenés tanta... tanta... vamos que te aprecia tanto.
CARMEN.- Cállese.
# Moneda falsa/10
## Escena IX

REYES.- ¿Por qué no has encendido la luz?
CARMEN.- Creí que era temprano.
REYES.- Está oscuro ya.
CARMEN.- (Encendiendo el pico de gas.) Bueno. Ya está.
CIRIACA.- Buenas tardes, Reyes.
REYES.- Buenas. De tertulia, ¿no? ¿No tiene otra parte donde ir a dar la lata?
CIRIACA.- (Yéndose.) ¡Te parta un rayo, bruto!
# Moneda falsa/11
## Escena X

REYES.- Ahí lo han tomado al otario ese.
CARMEN.- ¿A quién?
REYES.- A Moneda Falsa. ¿Llevaba algo?
CARMEN.- No. Me dejó todo. Parece que un agenciero le desconfió ayer y no quiere meterse más.
REYES.- ¡Tu protegido! Es muy capaz de batir, pero yo lo arreglo.
CARMEN.- Pibe también.
REYES.- Pero ese no abre la boca. Andá abajo y traé el paquete de billetes falsos.
CARMEN.- ¿Qué vas a hacer?
REYES.- No sé. Rápido he dicho. (Abre la trampa del sótano y desciende.)
# Moneda falsa/12
## Escena XI

CABO.- Buenas noches.
REYES.- (Dulcificado.) ¿Qué anda haciendo, cabo?
CABO.- Ya lo ve. Recorriendo.
REYES.- (Al sótano.) ¡Ché Carmen! Mirá, no subás de ese vino. Traé barbera más bien.
CABO.- Diga, Reyes, ¿no ha andado Pedrín por aquí?
REYES.- No sé. Llego del centro recién... (Al sótano.) Ché, Carmen. ¿estuvo Pedrín?... ¿Qué? (Al cabo.) Dice que salió hace un momento. ¿Qué hay? ¿Ha hecho algo?
CABO.- No, nada. Tengo que verle no más. Hasta luego.
REYES.- ¿No toma el bitter, cabo?
CABO.- Gracias. (Mutis.)
REYES.- (Va hasta la puerta y vuelve.) ¡Rápido! Subí todo.
CARMEN.- ¿Pero qué hay? (Sube con un paquete de regulares dimensiones.)
REYES.- Ya has visto las moscas. Bueno. Ahora mismo te vas al cuarto de ése y le ponés todo en el baúl.
CARMEN.- ¿Eh?
REYES.- Volá te digo.
CARMEN.- ¡Oh! ¡Yo, yo no!
REYES.- Te duele, ¿eh? ¡En el acto!...
CARMEN.- No, nunca lo harás.
REYES.- (Exasperándose.) ¡Carmen!... ¡Carmen!... ¡Mirá que un minuto!... ¡No me conocés ya! Vamos, rápido...
CARMEN.- ¿Qué? ¿Qué querés decir?
REYES.- ¿Creés que no sé que te has entregao a esa inmundicia? Haga lo que le mando.
CARMEN.- ¡Querés vengarte!
REYES.- No; quiero defenderme... Y vos sabés muy bien que me defiendo. (Poniéndole el paquete en las manos.) ¡Ya!... Lleva eso. Y cuidado con venderme, porque, oíme bien, te parto el corazón a puñaladas. ¡Ya!... (Carmen sale por la puerta del foro, agobiada por el gesto y la amenaza.)
# Cuadro segundo

Telón corto. La esquina de una calle del suburbio. Fachada del boliche con un letrero «Almacén del mundo». Puerta de entrada al almacén en la esquina y otra a un lado. Es de noche.

## Escena I

    Pasa una patota de compadres.
COMPADRE.- ¡Ché! Vamos a meternos en el Mundo.
COMPADRE 2º.- No, ché. Ando sucio.
COMPADRE 1º.- ¿Con quién?
COMPADRE 2º.- Con Reyes. Es un otario.
COMPADRE 1º.- Vení, no seas pavo. Ha de estar la mujer, el queso de la casa.
VOCES.- Sí, vamos. Tomemos un chop.
COMPADRE 2º.- Vayan ustedes. Yo sigo.
COMPADRE 1º.- ¿Y ande escabiamos, entonces?
COMPADRE.- A lo de Gigi.
VOCES.- Eso es. A lo de Gigi. ¡Vamos! (Mutis.)
# Moneda falsa/14
## Escena II

    Se oye un tumulto en el interior del boliche y a poco aparece Reyes arrastrando a un lunfardo.
LUNFARDO 1º.- (Muy descompuesto, con una daga en la mano.) ¡Mirá, Reyes! ¡Mirá, Reyes! ¡No me toqués porque te ensartás!
REYES.- ¡Qué has de ensartar, inmundicia! ¡Venís a comprometer mi casa! ¡Rateros de porquería!...
LUNFARDO 1º.- ¡Mirá, Reyes!... ¡Mirá, Reyes!...
REYES.- (Violento, tomándole del brazo.) ¿Amenazar vos? Largá, largá, largá esa daga, maula. ¡Así! ¡Así!... (Aparece Lunfardo 2º también con una daga, seguido de dos o tres sujetos de su calaña que tratan de calmarlo.)
LUNFARDO 2º.- Diga, Reyes. Ahora estamos en la calle. Su casa está respetada. Déjenos no más arreglar nuestro asunto.
REYES.- Parece mentira que se mamen como chivos. No sirven pa nada.
LUNFARDO 2º.- Vea, Reyes. Yo lo respeto, ¿sabe?, pero como hombre soy tan hombre como el que sea más hombre, ¿sabe?
REYES.- Bueno, guardá esa arma. Si quieren pelearse váyanse lejos. Aquí no me vengan con paradas. (Al Lunfardo 1º) Vos recogé esa daga. Y marchá muy derecho conmigo, porque ya sabés cómo procedo con roñosos... (Mutis.)
LUNFARDO 3º.- ¡Bueno, andiamo, muchachos! Guarden esas armas. Parece mentira que no pueden divertirse y correrla en paz. (Al Lunfardo 2º, tomándolo del brazo.) Andiamo, ché.
LUNFARDO 2º.- Vamos a ver. ¿Si yo lo quiero marcar por qué no lo voy a marcar? ¿Porque ustedes no quieran? ¿Y si yo quiero, qué me importa que ustedes no quieran? (Mutis.)
# Moneda falsa/15
## Escena III

(Aparecen por la derecha el Comisario, Oficial, un Cabo y dos agentes y se detienen en la puerta contigua al almacén.)
COMISARIO.- Cabo, reconózcame a aquellos sujetos: usted, agente, al almacén, que nadie salga. (Al Oficial.) ¿Aquí es, no?
OFICIAL.- Sí, señor.
COMISARIO.- (Al otro agente.) Usted quede aquí. (Penetrando con el oficial.)
# Moneda falsa/16
## Escena IV

GAMBERONI.- (Muy borracho. Entonando con dificultad algún aire napolitano, avanza unos pasos y se detiene.) ¡A oh! ¡Non e cosí! ¡Vediam! (Reanuda el canto, marcándose el compás con el dedo.) E cosí tampoco. ¡Ma é l'eguale! (Quiere cantar de nuevo, pero se interrumpe.) ¡Evviva l'armonía! ¡Bene! ¡L'armonía!... E l'Italia é il piú grande paese de l'humanitá... ¡Parlate bene Gamberoni! (Se recuesta en la pared.) Ma dove son i compani... ¡Bravi ragazzi!... ¡Simbatichísimi!... (Se queda monologando cosas incomprensibles. Se oye un silbido, y a poco aparece Pedrín muy cauteloso a examinar el terreno. Se detiene un momento frente a Gamberoni sin notarlo. Gamberoni empieza a observarlo y lo reconoce deteniéndolo con un abrazo en momentos que intenta volverse.)
GAMBERONI.- ¡Oh! Per la Madona. Finalemente. ¿Cóme va, faisán?
PEDRÍN.- ¡Ché! ¡Ché! ¡Ché! Qué paisano ni qué paisano. Largame, gringo mamao.
GAMBERONI.- (Sin soltarlo.) ¿Siete ritornato da Gálvez, del amigo D'Andrea? ¡E bene! ¡Bravo!
PEDRÍN.- Largame, te digo. ¡Qué Gálvez ni qué Gálvez!
GAMBERONI.- ¿Cosa dite faisán?
PEDRÍN.- (Al ver al cabo que se acerca, cambia de actitud, volviéndole la espalda.) Dico que mi sono extraviato. E cuando arribo a la estazione lo treno para Gálvez non c'era piú.
GAMBERONI.- E bene. ¡Que viva l'armonía!
CABO.- (Que ha estado observando a Pedrín, lo toma por un brazo.) ¿Qué hacés, Gálvez?
PEDRÍN.- Scusí, sargenti!...
CABO.- Te viá dar sargento. A vos te andaba buscando.
PEDRÍN.- A mí. Io sono un colono di Gálvez. Il mío faisán me conosce. GAMBERONI.- ¡Ah! E un bravuomo. E l'arnaco de D'Andrea, lo procuradore.
CABO.- Salí de ahí, otario. Es un cuentero del tío. Marchá no más, Pedrín.
PEDRÍN.- Bueno, de ahí qué. ¡Cana más o menos! Llevame no más. Cosa bárbara. No se puede ser honrao. Ahora que estaba tan bien de colono. ¡Zás, a la leonera! Mirá, prefiero seguir de ladrón. ¡Por Dios, ché!
GAMBERONI.- Ma dove estó io. Equé me emborta. ¿Ma, é lo compaño creollo? ¡Bravi ragazzi! Simpaticísimi. (Reanuda el canto y se va haciendo eses.)
# Cuadro tercero

El despacho del Comisario

## Escena I

COMISARIO.- (Interrogando a Moneda Falsa.) Muy bien. ¿Y dónde estuviste ayer?
MONEDA.- ¿Ayer? De aburrido me fui al Jardín Zoológico.
COMISARIO.- ¿A ver a la elefantita?
MONEDA.- No. Estuve en la casa de los leones.
COMISARIO.- ¿Y después?
MONEDA.- En el almacén del Mundo.
COMISARIO.- ¿Y si yo te dijera que has estado en otra parte?
MONEDA.- Por la calle.
COMISARIO.- No.
MONEDA.- Entonces no diría la verdad.
COMISARIO.- Esperá un poco. (Toca el timbre. Aparece un cabo.) Haga pasar a ese señor. (El cabo saluda y mutis.) De manera que andás retobao.
MONEDA.- Retobao no, señor comisario. Ando aburrido.
COMISARIO.- No será por la falta de trabajo.
MONEDA.- Es por eso, por eso, crealó.
# Veinte días en Génova

I - II - III - IV - V - VI
VII - VIII - IX - X - XI - XII
XIII - XIV - XV - XVI - XVII - XVIII
# Moneda falsa/18
## Escena II

AGENCIERO.- Con permiso.
COMISARIO.- Adelante. Diga: ¿usted conoce al señor?
MONEDA.- (Interviniendo.) ¡Pucha digo que son! No hable más, no hable más!... Dígale que se vaya. Yo me peno solo. Ayer estuve en la agencia del señor a cambiarle un billete falso... A la tarde... ayer a la tarde. Puede irse no más el señor.
COMISARIO.- Puede retirarse.
AGENCIERO.- Está bien, señor comisario. Muchas gracias. (Mutis.)