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# Quintana

¡Miradlo, es él! En su pupila ardiente
 del genio el gran relámpago serpea;
 el noble patriotismo centellea
 en su pecho valiente,
 en su severa frente
 con intenso fulgor brilla la idea.
 ¡Miradlo, es él! Nuestro inmortal Quintana,
 el poeta coloso
 cuyo canto soberbio y generoso
 es el orgullo de la historia hispana.
 Es el poeta que cantó la imprenta
 con pindáricos sones,
 e inspirose también en la sangrienta
 noche fatal de cien revoluciones.
 Su alma fue siempre espléndido tesoro
 de entusiasmo de fe, de valentía,
 y de su fuerte cuerpo en cada poro
 un corazón enérgico latía.
 El gran patricio, el escritor gigante
 de numen soberano;
 su pluma fue la espada centellante
 que el ángel vengador puso en su mano.
 Él azotó la espalda del tirano,
 y al torpe absolutismo
 sepultó con esfuerzo sobrehumano
 en el eterno abismo.
 La patria era su Dios, su amor, su vida;
 por eso al verla herida
 por la garra del águila de Jena,
 gritó con voz potente:
 ¡Guerra!... Dadme una lanza,
 ceñidme el casco fiero y refulgente,
 volemos al combate, a la venganza.
 Y la española gente
 al escuchar su grito, diligente
 acudió belicosa a la matanza.
 El gran Quintana, arrebatando entonces
 el fuego a los volcanes,
 la luz al rayo, el son a los torrentes,
 los acentos valientes
 a los recios y roncos huracanes,
 la voz atronadora y altanera
 al eje de la esfera,
 y el poderoso grito a los titanes,
 lanza su canto enérgico y sublime,
 y en heroica bravura al par que fiera,
 enciende los hispanos corazones.
 La Francia al escucharlo tiembla y gime,
 y cayendo esta hiena en vil desmayo,
 su altiva frente aplasta el férreo callo
 de nuestros fogosísimos bridones.
 El lírico fue el dios de la victoria
 y de entonces su nombre insigne, suena
 en la guerrera tropa, en la alta almena,
 en el choque de bélica armadura,
 en el mar, en el monte, en la llanura...
 ¡Toda nuestra nación su nombre llena!
 Por eso cuando cruza por mi mente
 el glorioso recuerdo de esta hazaña,
 exclamo, lleno de entusiasmo ardiente:
 «¡Quintana ha de vivir eternamente,
 pues Quintana es España!»
* ↑ Nota de WS: Véase a Manuel José Quintana.
* ↑ Nota de WS: Véase a Manuel José Quintana.
* ↑ Nota de WS: Véase a Manuel José Quintana.
# Taxea (DAC)
## TAXEA. s. f.

Canal ó encañado abierto en la tierra, ó hecho de fábrica, para dar curso á las aguas. Dícese tambien Atarxea.
# Tardes campestres

Tiende la tarde
fúlgidas gasas,
finge Occidente
rojiza fragua;
dejan la vega
todas las garzas
batiendo al aire
sus níveas alas...
Semeja el barrio
verde guirnalda;
¡de aves y flores
feliz morada!
Entre la hondura
canta que canta,
corre un torrente
como de plata,
y en las riberas
deja en su marcha,
blancos encajes
de espumas blancas.
Allá una choza
de hojas de caña
semeja un nido
bajo las ramas
que tiende un árbol
con flores albas,
y de un trapiche
crujen las mazas
con ruido ronco
cual de matracas.
Ya de la ermita,
sonoras llaman
con sus repiques
ledas campanas;
para el rosario
las viejas pasan,
y por la calle
van cabizbajas.
Los mozos tornan
de sus labranzas
y al hombro llevan
lucientes palas,
y los coloquios,
que con Nazaria,
tuvo en la fuente,
noche pasada,
cuenta a Norberto,
en tosca charla,
un mozo imberbe
de piel tostada.
Allá un muchacho
junto a una tranca,
entusiasmado
toca dulzaina;
más lejos se oye
alegre danza
que alguien preludia
en su guitarra.
Por el sendero,
una muchacha,
viene cantando
de la quebrada;
en la cabeza
ostenta ufana
pesado lío
de ropa blanca
y en la cadera
una tinaja
que con el brazo
tiene y abraza.    * * *
Allí una vieja
con voz cansada
le da consejos
a Nicolasa:
moza del barrio
muy vivaracha
que a quince abriles
está ya entrada;
con voz muy queda
le habla la anciana;
dícela cómo
el Diablo engaña
a aquellas niñas
no recatadas.
—No siás zopenca
ve lo que a Juana
le ha sucedió
con Lucas Parra,
¡si son los hombres
el mesmo Patas!—
Dice la abuela
a la muchacha.
Cesó el rosario,
las viejas pasan...
van por las calles
cual sombras vagas...
El Sol se oculta
tras las montañas,
y al fin la tarde
lenta se apaga...
Los pajarillos
en la enramada
dan a la noche
su serenata;
los campesinos
vanse a sus casas
y satisfechos
en toscas bancas
cenan alegres
queso de vaca
y albas tortillas
bien aliñadas.    * * *
Así concluyen,
llenas de charlas,
de nuestros campos
las tardes plácidas,
las bellas tardes
que el Sol esmalta
con sus pinceles
de rosa y nácar.
# Tatata

T
recuerda el golpe seco de un martillo, pero al oído de mi alma suena como trino de alegre pajarillo.
Si cien nombres me dieran, entre todos pareciérame siempre el más bonito el nombre extraño y feo de Tatata: se lo debo a la jerga de un rubito.
Tatata, nombre extraño, nombre ingrato, que recuerdas tres golpes de martillo: de labios infantiles te oiré siempre como a alegre trinar de pajarillo.
# Tarde fresca
### TARDE FRESCA

Andamos por las selvas compactas y olorosas, Nos acosan deseos de volar a las ramas, De tirarnos al agua, de morder las retamas, Y colgarnos del cuerpo de rubias mariposas.
De los árboles caen madurados racimos; Anestesian las flores de la selva profunda; Nuestras almas se abren y la luz las munda: Entran pájaros, ramas, abejorros... reimos.
# Tarde poblana

Casucas apretadas como los finos dientes que al abrirse las tusas las mazorcas enseñan. Delante de las casas los naranjos se empeñan en dar sombras y frutos a las sencillas gentes.
Las penumbras se adornan de joyas relucientes; las campanas del ángelus del poblado se adueñan, y en tanto que los mansos ojos de un buey ensueñan, poco a poco se alegran de cántaros las fuentes...
En los pajizos ranchos tiembla un fulgor escaso; y antes de que la vida se apague en el ocaso, cuando el día se adorna de penúltimas galas, por el atajo asoma la tardía carreta; y asordan el ambiente, vago cristal violeta, los gallos, que en las frondas aplauden con las alas...
# Tarima (DAC)
## TARIMA. s. f.

Entablado movible, que suele haber al pie de un altar, un confesonario, &c.
# Tarraja (DAC)
## TARRAJA ó TERRAJA. s. f.

Perfil de madera, chapa de hierro ó cobre, con mellas que imitan molduras, para trazarlas en obra de yeso, pasando por ella la tarraja.
# Tarugo (DAC)
## TARUGO. s. m.

Pedazo de madera que sirve para apretar las ensambladuras de los maderos, haciendo oficios de llave.
# Retundir (DAC)
## RETUNDIR. v. a.

Recorrer con cincel y martillo los paramentos de una pared de sillería, despues de concluida, para ponerlos iguales, quitando las manos y rebabas de los sillares.
# Reveladoras

I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII XIII XIV XV XVI XVII XVIII XIX
# Retundido (DAC)
## RETUNDIDO, DA.

Part. pas del verbo RETUNDIR.
# Revelación (Carriego)

Lujosamente bella y exquisita,
con aire de gitana tentadora,
llegaste, adelantándote a la hora,
rodeada de misterios a la cita.
El salón reservado oyó la cuita
de una cálida noche pecadora,
y al amor de tu carne ofrendadora
reventaron las yemas de Afrodita.
Fué en esa breve noche de locuras,
propicia al Floreäl de tus ternuras,
que, cual glóbulos de ansias pasionales,
tu sangre delictuosa de bohemia
infiltró en el cansancio de mi anemia
el ardor de los fuertes ideäles!
# Revelación (Silva)

Erraba por la orilla del malecón desierto, interpretando el ritmo de la onda bulliciosa. Las brisas matinales aromaban el puerto, el alba despeinaba su cabellera rosa.
Y, al rumor apagado de la ronca sonata, sentí una sangre nueva circular por mis venas, sangre bermeja digna de un corazón pirata, o de un moderno Ulises, pescador de sirenas.
Y ansié el himno que rugen los piélagos amargos, los sueños que impulsaron a los marinos Argos, la luz que el albo encaje de las espumas dora...
Un Yo nuevo del fondo de mi pecho surgía, ¡y algo de mi alma loca de aventuras partía en un esquife de oro con rumbo hacia la Aurora!
# Retrete (DAC)
## RETRETE. s. m.

Pieza chica que sirve de desahogo á un quarto en cuyo piso está. Los retretes son piezas excusadas.
RETRETE. Pieza chica de desahogo donde está el sillico, ó con privada para uso del dueño de la casa.
# Retro-pilastra (DAC)
## RETRO-PILASTRA. s. f.

La pilastra que se pone detras de una columna, ó de otra pilastra. Lo mismo que CONTRA-PILASTRA, ó TRAS-PILASTRA.
# Sentencia del TOF 3 dictada en el caso del atentado contra la AMIA el 29 de octubre de 2004 (186)

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Respecto de los policías acusados, el manejo arbitrario de imputaciones se vislumbró, en primer lugar y principalmente, en la atribución, sin el mínimo respaldo probatorio, de diferentes hechos ilícitos, incluso del atentado.
Pero también la oscura maniobra desplegada por el juez se evidencia con la inexplicable demora en la que incurrió para resolver la situación procesal de algunos imputados no solo por el atentado sino incluso por las extorsiones que fueran elevadas a juicio respecto de otros acusados.
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# Sentencia del TOF 3 dictada en el caso del atentado contra la AMIA el 29 de octubre de 2004 (179)

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El valor de las irregularidades denunciadas por Miriam Salinas se potencia al tomar en consideración las condiciones en las que prestó declaración testimonial durante el debate. También a partir de estas consideraciones se explica que haya omitido denunciar la coacción de la que había sido objeto.
Al momento de su deposición, sobre su pareja Pablo Ibáñez pesaba un pedido de captura emanado del juzgado instructor (fs. 1135, 1178 y 1181 del legajo 310), por la tan repentina como demorada averiguación por el destino de la moto que Telleldín denunció haber entregado a la brigada de Lanús al ser detenido en abril de 1994; aún subsistía la imputación por el atentado, cuya investigación también continuaba a cargo del Dr. Galeano.
Al respecto, vale recordar que la situación procesal de Pablo Ibáñez, por su imputación por el atentado, recién fue resuelta, en forma parcial mediante el dictado del auto de falta de mérito de fs. 78.778/78.780, el 9 de agosto de 2000; situación que se mantuvo para el momento en que Miriam Salinas declarara en el debate.
Es decir, para cuando la testigo declaró por primera vez en el debate no solo se encontraba vinculada a la irregular declaración testimonial prestada en el juzgado federal, incluso con el riesgo de incurrir en un falso testimonio si se apartaba de ella, sino que incluso su pareja Pablo Ibáñez continuaba imputado por el atentado cuya instrucción, valga recordarlo, seguía a cargo del juez Galeano.
En ese contexto debe ser interpretado que Miriam Salinas no haya denunciado por esta coacción al magistrado que aún conservaba el imperium para decidir si procesaba o sobreseía por el atentado a su pareja.
Por lo expuesto, se pondrán de resalto, en otro acápite de este mismo apartado, las irregularidades evidenciadas en el labrado de actuaciones respecto de Pablo Ibáñez.
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# Sentencia del TOF 3 dictada en el caso del atentado contra la AMIA el 29 de octubre de 2004 (180)

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Como se adelantó, de la declaración prestada por Salinas durante el debate, se destaca un sinnúmero de irregularidades que conducirán a la extracción de testimonios para que se investiguen la participación del juez y fiscales que intervinieran en la instrucción, así como la de funcionarios y empleados de las dependencias a cargo de aquellos, en la eventual comisión de delitos de acción pública.
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# Sentencia del TOF 3 dictada en el caso del atentado contra la AMIA el 29 de octubre de 2004 (185)

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Como ya se dijera, el juez instructor, en una clara muestra de la parcialidad que caracterizó su actuación durante este proceso, realizó un manejo arbitrario de las imputaciones dirigidas a los policías acusados.
A tal fin debe destacarse que el magistrado dirigió y quitó imputaciones, incluso por el hecho terrorista que aquí se juzga, con una superficialidad que, en realidad, denota su utilización como forma de presión hacia los encausados.
Así, el caso de Miriam Salinas, abordado precedentemente, permite entrever cómo el magistrado vinculó y desvinculó del proceso a distintas personas, a través de maniobras espurias.
Como se recordará, allí el juez instructor se valió de la imputación del atentado a Miriam Salinas para obtener de ella una declaración jurada que incriminó a Carlos Telleldín. Con ese objeto, quien finalmente deviniera en testigo de identidad reservada fue liberada definitivamente del proceso en el exiguo plazo de una semana, con una celeridad y liviandad propias del ocultamiento de la maniobra ilícita detallada.
También se demostró la forma en que el juez instructor ocultó imputaciones como la que debió dirigir al abogado Gustavo Semorile por la participación en la denunciada extorsión a Telleldín de abril de 1994 y a Pablo Ibáñez por la posesión de uno de los vehículos que, según el magistrado y los representantes del Ministerio Público Fiscal, integró el botín entregado a funcionarios de la Brigada de Lanús como rescate por la libertad de Carlos Telleldín y Sandra Petrucci.
Como se dijo, aquel ocultamiento no fue gratuito. A cambio de tal proceder tanto Semorile como Pablo Ibáñez colaboraron con el magistrado al declarar –bajo reserva de su identidad– en contra de Juan José Ribelli y Carlos Telleldín, respectivamente. Si bien es cierto que respecto de Miriam Salinas, a diferencia de lo aquí ocurrido, el obrar ilegal del Dr. Galeano se pudo observar en su totalidad, no puede dejar de advertirse que aquél constituyó un caso paradigmático del ilegal manejo que el juez instructor efectuó de las imputaciones que dirigía y, por ello, constituye el patrón que se evidencia en los casos que se abordan en este apartado.
Entonces, luego de haber detallado el actuar desplegado por el juez instructor frente a otras imputaciones que constituyen, valga recordarlo, el emblema de las ilegales formas de presión de las que se valió, se pasará a analizar la situación respecto a los policías bonaerenses acusados.
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# Sentencia del TOF 3 dictada en el caso del atentado contra la AMIA el 29 de octubre de 2004 (184)

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Las irregularidades evidenciadas no deben ser exclusivamente atribuidas al magistrado instructor y a los funcionarios intervinientes del Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional Federal nº 9, sino también a los por entonces agentes fiscales doctores Eamon Mullen y José Barbaccia, quienes tomaron conocimiento del trámite irregular del legajo de identidad reservada y omitieron efectuar las denuncias pertinentes derivadas de su función de contralor de la legalidad del procedimiento.
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# Sesiones de los Cuerpos Lejislativos de la República de Chile/1828/Sesión de la Cámara de Senadores, en 24 de octubre de 1828

* CÁMARA DE SENADORES SESION 26.ª, EN 24 DE OCTUBRE DE 1828 PRESIDENCIA DE DON CASIMIRO ALBANO PEREIRA SUMARIO. —Asistencia. —Aprobación del acta de la sesión precedente. —Proyecto de lei de imprenta. —Tabla. —Acta.
* ACUERDOSACUERDOS
* Se acuerda:
* Aprobar en la forma que en el acta consta los artículos 1.º, 2.º, 3.º i 4.º de los títulos I i II del proyecto de lei de imprenta i dejar pendiente la discusión de los restantes. (V. sesiones del 23 i el 27.)
* ACTAACTA
* Se abrió con los señores Albano, Calderon, Fernández, González, Gormaz, Guerrero, Lira, Novoa, Prieto, Recabárren, Sánchez i Vial.
* Faltaron con licencia los señores Marin, Prado i Vicuña.
* Se aprobó el acta de la sesión anterior.
* No habiendo asunto de que dar cuenta, se procedió a la discusión del artículo 1.º del título I del proyecto de lei de imprenta, i fué aprobado igualmente que el 2.º, 3.º i 4.º del mismo título; i el 1.º, 2.º, 3.º i 4.º del título II, en los términos siguientes:
* TÍTULO PRIMERO
* $^▼$Del establecimiento de imprentas
* $^▼$Artículo primero. Toda persona que quiera establecer una imprenta dará cuenta de ello al gobernador local, quien tomando razón del nombre del sujeto i de su residencia lo avisará a la municipalidad.
* Art. 2.º El infractor del artículo precedente pagará doscientos pesos de multa.
* Art. 3.º Todo impresor entregará al Fiscal de la Corte de Apelaciones, o donde no lo haya al procurador de la municipalidad, un ejemplar de los impresos que publique al mismo tiempo de la publicación.
* Art. 4.º El infractor del artículo precedente pagará veinticinco pesos de multa.
* TÍTULO II
* $^▼$De la responsabilidad de los impresos
* Artículo primero. ES responsable de todo impreso el dueño de la imprenta de su oríjen, el que podrá exonerarle de esta responsabilidad, manifestando la firma del autor o editor siempre que pueda ser habida su persona. $^▼$Art. 2.º Todo impresor está obligado a poner en los papeles que imprima el nombre de su imprenta i el año de la impresión.
* Art. 3.º La infracción del artículo precedente será castigada con cien pesos de multa o quince dias de prisión.
* Art. 4.º Si el impreso en que se hubiese infrinjido el artículo 2º de este título fuese condenado con algunas de las notas de que se hablará despues, el impresor será castigado con doscientos pesos de multa, o con treinta dias de prisión, de cuya pena no se eximirá aunque recaiga sobre él la que el Tribunal competente pronuncie por el delito cometido en el impreso.
* Siendo la hora avanzada se levantó la sesión, anunciándose que en la siguiente continuaría la discusión del mismo proyecto. —Casimiro albano.
# Troya (Juan de Arguijo)

El que soberbio á no temer se atreve La fuerza oculta del violento hado, Y en alegre fortuna confiado, De lo dioses creyó el aplauso leve,
Ejemplo tome de mi gloria breve, En cuyo fin dejó el egipcio armado El turbio Nilo, y vino el scita osado Que el puro Tánais y el Oronta bebe.
Troya fuí, de los dioses obra ilustre, Honor del Asia, hermosa, rica y fuerte, Madre de reinos, y del mundo espanto.
Cayó mi gloria, y de su antiguo lustre Solo han quedado ¡oh miserable suerte! Cenizas viles y afrentoso llanto.
# Trozo (DAC)
## TROZO. s. m.

Qualquiera de las muchas piedras que componen una columna que no es de una sola pieza. Quando estas piedras tienen de alto el diámetro de la columna, los Franceses la dan un nombre, y otro quando su altura excede dicho diámetro.
# Trova (Guido y Spano)

He nacido en Buenos Aires ¡qué me importan los desaires con que me trate la suerte! Argentino hasta la muerte he nacido en Buenos Aires.
Tierra no hay como la mía; ¡ni Dios otra inventaría que más bella y noble fuera! ¡Viva el sol de mi bandera!
Tierra no hay como la mía. Hasta el aire aquí es sabroso; nace el hombre alegre, brioso, y las mujeres son lindas como en el árbol las guindas; hasta el aire aquí es sabroso.
¡Oh, Buenos Aires, mi cuna! ¡De mi noche amparo y luna! aunque en placeres desbordes, oye estos dulces acordes ¡oh, Buenos Aires, mi cuna!
Fanal de amor encendido, borda el cielo tu vestido de rosas y rayos de oro: eres del mundo tesoro, fanal de amor encendido.
¿Quién al verte no te admira y al dejarte no suspira por retornar a tus playas? Deidad de las fiestas mayas, ¿quién al verte no te admira?
De tus glorias que otros canten, y a las nubes te levanten entre palmas y trofeos. Yo no asisto a esos torneos: de tus glorias que otros canten.
Tu esplendor diré tan sólo, si no del ya viejo Apolo con la lira acorde y fina, en mi guitarra argentina tu esplendor diré tan sólo.
Voluptuosa te perfumas de junquillos y arirumas; cuando te adornas y encintas, en las áureas de tus quintas voluptuosa te perfumas.
Goza del Plata al arrullo llena de garbo y orgullo, criolla sin par, blasonante de tu destino brillante, goza del Plata al arrullo.
Triunfa, baila, canta, ríe; la fortuna te sonríe eres libre, eres hermosa; entre sueños, color rosa, triunfa, baila, canta, ríe;
¡Cuántos medran a tu sombra! Tu campiña es verde alfombra, tus astros vivos topacios; habitando tus palacios ¡cuántos medran a tu sombra!
Bajo de un humilde techo vivo, en tanto, satisfecho bendiciendo tu hermosura, que bien cabe la ventura bajo de un humilde techo.
La riqueza no es la dicha; si perdí la última ficha al azar de la existencia, saqué en limpio esta sentencia: la riqueza no es la dicha.
He nacido en Buenos Aires ¡qué me importan los desaires con que me trate la suerte! Argentino hasta la muerte he nacido en Buenos Aires.
# Trova (Silva)

Eres como esos paisajes en donde la Luna enreda, sobre los quietos ramajes, su blanco vellón de seda.
Tu amor, que me da la vida, tiene la gracia discreta de una lágrima escondida en un cáliz de violeta.
Por exceso de pasión, después de que te he besado, se queda mi corazón igual a un cielo estrellado.
Bajo la urdimbre de seda de tu pestaña rosada, si alguna lágrima rueda, goza tanto, que se queda en tu pupila, extasiada.
Tus manos, lirios enanos, dominaron mi altivez, y no son alardes vanos: las rosas huelen después que las tienes en las manos.
# Troza (DAC)
## TROZA. s. f.

Tronco aserrado por los extremos para sacar tablas.
# Trova (Zaldumbide)

Son tus ojos dos estrellas que derraman luz y amores celestial; y luces entre las bellas, como el lirio entre las flores
virginal.
Tú, la más linda en la danza, tú, la de más gentileza, más primor; y puestas en la balanza
mil bellezas, tú belleza la mejor.
Feliz aquel que se abrace en la lumbre de tus ojos seductores;
feliz quien su vida pase en tributarte de hinojos su amores;
y por ti viva gimiendo, por ti viva suspirando,
por ti muera; aunque se fuere volviendo un sueño el bien que, soñando, de ti espera:
que no han de ser duras penas
las que por ti en los amores le vendrán, y del amor las cadenas pesadas no, mas de flores le serán.
Dichoso quien de tu boca suspire por solo un beso de ambrosía, y en la ilusión que él evoca, sea tu sombra su embeleso,
noche y día.
Y de la noche a la aurora de un alba a la otra, soñando, crea cierto que de hinojos te enamora,
y entre un sí y un no, temblando, dude incierto:
que esa angustia que le prensa, esa profunda zozobra que le abisma,
tiene en sí su recompensa: el dulce placer que cobra de sí misma...
¡Oh, quien goce de tu amado labio las sonrisas llenas
de consuelo, podrá decir que ha gozado en este valle de penas todo un cielo!
Y aquel feliz que obtuviera
un beso en prenda inefable de tu amor, ¡vive Dios! que no dijera que la vida es yermo horrible de dolor.
# Tráeme amor de pensamiento vano
### X.

Tráeme amor de pensamientos vanos Á cuidados y enojos verdaderos, Muéstrame los comienzos hacederos Y los inconvenientes tan livianos. Que si vengo con ellos á las manos, Hállolos ser de mi tan extranjeros, Que los que parecian más ligeros, Me parecen pesados é inhumanos. Véome tan adentro en la celada, Que deseo pagallo con la vida; Mas el alma, que está fuera de sí, Como para la muerte no hay salida, Vuélvese á comenzar otra jornada; Mas esta nunca se acaba para mí.
# Yo soy, cruel amor, el que has traido
### XXV.

Yo soy, cruel Amor, el que has traido Con vanas esperanzas engañado, Y quien habia de haber escarmentado Ya en los propios males que he sufrido. Yo soy quien tus mentiras ha creido, Y aquel que por creellas ha llegado A ser contigo el más desventurado De cuantos tus banderas han seguido. Pero si en todo el tiempo que viviere Tornare á tu poder, en él me vea Muriendo por quien más aborreciere; Y porque mi jurar más firme sea, Que si jamás, Amor, yo te creyere. Quien causare mi mal no me lo crea.
# Yo no espero la flota, ni importuno

    Soneto 83
# Yo no he olvidado...

Yo no he olvidado, vecina a la ciudad, Nuestra blanca morada, pequeña pero tranquila; Su Pomona de yeso y su vieja Venus En un bosquecillo insignificante ocultando sus miembros desnudos,
Y el sol, en la tarde, refulgente y soberbio, Que, detrás del cristal en que se quebraba su gavilla, Parecía, ojo inmenso abierto en el cielo curioso, Contemplar vuestras cenas largas y silenciosas, Derramando generosamente sus bellos reflejos de cirio Sobre el mantel frugal y las cortinas de sarga.
# Yo no he nacido para odiar, sin duda

Yo no he nacido para odiar, sin duda,
Ni tampoco he nacido para amar,
Cuando el amor y el odio han lastimado
Mi corazón de una manera igual.
Como la peña oculta por el musgo
De algún arroyo solitario al pie,
Inmóvil y olvidada, yo quisiera
Ya vivir sin amar ni aborrecer.
# Yo pagaré con lágrimas la risa

    Soneto XCIV