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# Elefantes

* Elefantes es una canción tradicional infantil semejante a la inglesa 10 Monkeys Jumpin' on the Bed. Existen múltiples variantes.
* — Importado desde Elefantes de Wikipedia, The Free Encyclopedia.
    Un elefante se balanceaba sobre la tela de una araña
    Como veía que no se caía fue a llamar a otro elefante
    Dos elefantes se balanceaban sobre la tela de una araña
    Y como veían que no se caía fueron a llamar a otro elefante
Otra variación:
    Un elefante se columpiaba sobre la tela de una araña
    Como veía que resistía fue a llamar a otro elefante
    Dos elefantes se columpiaban sobre la tela de una araña
    Y como veían que resistía fueron a llamar a otro elefante
# Elegía (Lorca)

Diciembre de 1918 (Granada)
Como un incensario de deseos, Pasas en la tarde luminosa y clara Con la carne oscura de nardo marchito Y el sexo potente sobre tu mirada.
Llevas en la boca tu melancolía De pureza muerta, y en la dionisiaca Copa de tu viente la araña que te teje El velo infecundo que cubre la entraña Nunca florecida con las vivas rosas, Fruto de los besos.
En tus manos blancas Llevas la madeja de tus ilusiones, Muertas para siempre, y sobre tu alma La pasión hambrienta de besos de fuego Y tu amor de madre que sueña lejanas Visiones de cunas en ambientes quietos, Hilando en los labios lo azul de la nana.
Como Ceres dieras tus espigas de oro Si el amor dormido de tu cuerpo tocara, Y como la Virgen María pudieras Brotar de tus senos otra Vía Láctea.
Te marchitarás como la magnolia. Nadie besará tus muslos de brasa. Ni a tu cabellera llegarán los dedos Que la pulsen como las cuerdas de un arpa.
¡Oh mujer potente de ébano y de nardo!, Cuyo aliento tiene blancor de biznagas. Venus del montón de Manila que sabe Del vino de Málaga y de la guitarra.
¡Oh cisne moreno!, cuyo lago tiene Lotos de saetas, olas de naranjas Y espumas de rojos claveles que aroman Los nidos marchitos que hay bajo sus alas.
Nadie te fecunda. Mártir andaluza, Tus besos debierton ser bajo una parra Plenos del silencio que tiene la noche Y del ritmo turbio del agua estancada.
Pero tus ojeras se van agrandando Y tu pelo negro va siendo de plata; Tus senos resbalan escanciando aromas Y empieza a curvarse tu espléndida espalda.
¡Oh mujer esbelta, maternal y ardiente! Virgen dolorosa que tiene clavadas Todas las estrellas del cielo profundo En su corazón, ya sin esperanza.
Eres el espejo de una Andalucía Que sufre pasiones gigantes y calla, Pasiones mecidas por los abanicos Y por las mantillas sobre las gargantas Que tienen temblores de sangre, y de nieve Y arañazos rojos hechos por miradas.
Te vas por la niebla del Otoño, virgen Como Inés, Cecilia, y la dulce Clara, Siendo una bacante que hubiera danzado De pámpanos verdes y vid coronada.
La tristeza inmensa que flota en tus ojos Nos dice tu vida rota y fracasada, La monotonía de tu ambiente pobre Viendo pasar gente desde tu ventana, Oyendo la lluvia sobre la amargura Que tiene la vieja calle provinciana, Mientras que a lo lejos suenan los clamores Turbios y confusos de unas campanadas.
Mas en vano escuchaste los acentos del aire. Nunca llegó a tu oído la dulce serenata. Detrás de tus cristales aún miras anhelante. ¡Qué tristeza tan honda tendrás dentro del alma Al sentir en el pecho ya cansado y exhausto La pasión de una niña recién enamorada!
Tu cuerpo irá a la tumba Intacto de emociones. Sobre la oscura tierra Brotará una alborada. De tus ojos saldrán dos claveles sangrientos Y de tus senos rosas como la nieve blancas. Pero tu gran tristeza se irá con las estrellas Como otra estrella digna de herirlas y eclipsarlas.
# Elegía II

¡Oh dolor! ¿Cómo, cómo tan distante De mi querida Silvia aquí me veo? ¿Cómo he perdido todo en un instante?
Perdí en Silvia mi dicha y mi recreo; Consentí en ello ¡ciego desvarío...! Consentí contra todo mi deseo.
Y ved, aquí conozco el yerro mío, Ya cuando repararlo no es posible, Y es fuerza sufra mi dolor impío.
Así el nuevo piloto al mar terrible Se arroja sin saber lo que le espera, Y ármase luego la tormenta horrible.
Es negra noche envuelta ya la esfera, Pierde el valor, el rumbo y el acierto; Y a todos lados ve la parca fiera.
Pero al fin él verá su ansiado puerto, O acabaránse pronto sus tormentos; Bien presto ha de mirarse libre o muerto.
Y aun en medio del mar ¿qué sentimientos Puede tener cuando en luchar se emplea Contra las fuertes ondas y los vientos?
Sólo yo... Yo he perdido hasta la idea De un débil esperar: no hallo consuelo... ¿Ay Silvia... No es posible que te vea!
Ni morir pronto espero; ni mi anhelo Puede agitarme tanto, que ocupada No sufra mi alma el peso de su duelo.
En una calma triste y desastrada, Fijos tengo los ojos en mi pena, Sin lograr más que verla duplicada.
En derredor de mí tan sólo suena El eco de los míseros gemidos Con que mi triste pecho al aire llena.
Sólo el dolor por todos mis sentidos Entra hasta el corazón: todo es quebranto Que el alma abate en golpes repetidos.
¡Ay Silvia! Si a lo menos tú, mi llanto Pudieras atender y mis sollozos... ¡Ah! mi acerbo dolor no fuera tanto.
Silvia, Silvia, os dijiera: "Ojos hermosos, mirad mi situación, ved mi tormento", Y al instante, mirándome piadosos. Desvanecieran todo el mal que siento. Acabadas por ti mis aflicciones, A tu piedad deudor de mi contento.
Corriera ardiendo a ti: mis expresiones Fueran dulce llorar... ¡Con qué ternura Te estrechara...! ¡Ay! ¡Funestas ilusiones!
No, Silvia, no: la pena, la amargura Es todo lo que encuentra mi deseo: Cuando alcanzo a mirar es noche oscura.
# Elegía IV

Mustio ciprés que viste Crecer mi amor seguro Y en cuyo viejo tronco Escribí: "Silvia, ya mi pecho es tuyo".
Y Tú, claro arroyuelo, Cuyo dulce murmullo Acompañó sus voces Al ofrecerme su corazón puro.
Oídme, ya no puedo Callar el mal que sufro; Ya Silvia en ira ardiendo, Apagar quiere cuanto amor me tuvo.
Y obstinada porfía Que le he sido perjuro; Ya rabia y me aborrece, Y su rabia y su enojo son injustos.
Volved por mí vosotros, Decid si jamás hubo Amor que como el mío Fuera sincero, perdurable y puro.
Decidle cuántas veces Mirasteis que confuso Aquí llorar me hacían Mis amores, mis ansias y mis sustos.
Decidle cuántas veces Con ardor importuno Quiso encender Melisa La llama que apagué viendo su orgullo.
Y cómo yo leyendo Estos rasgos profundos Que grabó mi cariño, Repetí: "Silvia, ya mi pecho es tuyo".
Decidle cuántas veces Otro primor del gusto, Otra pastora bella, Con mil caricias quiso hacerme suya.
Y cómo yo, volviendo A este tronco robusto, Para huir el peligro Leía: "Silvia, ya mi pecho es tuyo".
Decidle que no olvide Que aunque con rigor crudo Mi terrible destino Lejos de ella tenerme propuso.
Yo abandoné mi suerte, Y a ella con veloz curso Volví, porque mi afecto No padeciese menoscabo alguno.
Decídle que aun viendo Los dolores agudos Que me ha causado hoy mismo, Protesto ante vosotros que soy suyo.
Haced así que vea Que su rigor no es justo; Que yo siempre la quiero; Que el olvidarme infiel, es un perjurio.
Y si a pesar de todo Sigue su rigor duro, Decidle que me mata; Que mata al que ella con su amor sostuvo.
Porque ¿cómo viviera Sin su amoroso arrullo Mi pecho, siempre amante, Que en su pecho tiempo ha su nido puso?
¡Ay Silvia! Si me matas, Si haces hoy este insulto A un amor que no es digno Sino de amor eterno, firme y puro.
Moriré, mas mi cuerpo Haré que en negro luto Sepulten mis amigos En este sitio lóbrego y oscuro.
Para que cuando pases Por este suelo inculto, Que oyó tantas promesas De ser firme a mi amor el amor tuyo.
Mi pálido cadáver Desde el frío sepulcro Haga temblar tus huesos Diciendo: "¡Eres cruel!" Su eco profundo.
# Elegía I

¿Por qué a verte volví, Silvia querida? ¡Ay Triste! ¿Para qué? ¡Para trocarse Mi dolor en más triste despedida!
Quiere en mi mal mi suerte deleitarse; Me presenta más dulce el bien que pierdo: ¡Ay! ¡Bien que va tan pronto a disiparse!
¡Oh, memoria infeliz! ¡Triste recuerdo! Te vi... ¡Que gloria! Pero, ¡dura pena! Ya sufro el daño de que no hice acuerdo.
Mi amor ansioso, mi fatal cadena, A ti me trajo con influjo fuerte. Dije: "Ya soy feliz, mi dicha es plena".
Pero, ¡ay! de ti me arranca cruda suerte; Este mi gran dolor, este es mi duelo; En verte busqué vida y hallo muerte.
Mejor hubiera sido que este cielo No volviera a mirar y sólo el llanto Fuese en mi ausencia todo mi consuelo.
Cerca del ancho mar, ya mi quebranto En lágrimas deshizo el triste pecho; Ya pené, ya gemí, ya lloré tanto...
¿Para qué, pues, por verme satisfecho Vine a hacer más agudos mis dolores Y a herir de nuevo el corazón deshecho?
De mi ciego deseo los ardores Volcánicos crecieron, de manera Que víctima soy ya de sus furores.
¡Encumbradas montañas! ¿Quién me diera La dicha de que al lado de mi dueño, Cual vosotras inmóvil, subsistiera?
¡Triste de mí! Torrentes, con mal ceño Romped todos los pasos de la tierra, ¡Piadosas acabad mi ansioso empeño!
Acaba, bravo mar, tu fuerte guerra; Isla sin puerto vuelve las ciudades; Y en una sola a mí con Silvia encierra.
¡Favor tinieblas, vientos, tempestades! Pero vil globo, profanado suelo, ¿Es imposible que de mí te apiades?
¡Silvia! Silvia, tú, dime ¿a quién apelo? No puede ser cruel quien todo cría: Pongamos nuestras quejas en el cielo.
El sólo queda en tan horrible día. Único asilo nuestro en tal tormento. El sólo nos miró sin tiranía.
Si es necesario que fatal momento Llegue... ¡Piadoso Cielo! en mi partida Benigno mitigad mi sentimiento.
Lloro... No puedo más... Silvia querida, Déjame que en torrentes de amargura Saque del pecho mío el alma herida.
El negro luto de la noche oscura Sea en mi llanto en solo compañero, Ya que no resta más a mi ternura.
Tú, Cielo Santo, que mi amor sincero Miras y mi dolor, dame esperanza De que veré otra vez el bien que quiero.
En sola tu piedad tiene confianza Mi perseguido amor... Silvia amorosa, El Cielo nuestras dichas afianza.
Lloro, sí, pero mi alma así llorosa, Unida a ti con plácida cadena, En la dulce esperanza se reposa, Y ya presiente el fin de nuestra pena.
# Gotas de ajenjo/XX
## XX

Una montaña de oro
vi en horizonte lejano;
corrí tras ella...: mi mano
tendí, y era aquel tesoro
un arrebol de verano.
En una noche muy bella,
brillar en la lejanía
del espacio, vi una estrella;
corrí afanoso tras ella
y hallé sólo.. una bujía.
Vi arder en tu corazón,
por mí, como roja pira
la llama de la pasión;
mas ¡ay! todo fue ilusión:
oro, estrella, amor... mentira.
# Gotas de ajenjo/XXI
## XXI

Cuando tú quebrantaste el juramento
aquél... (¡y en qué ocasión!) en mi alma muda
floreció en un momento
el árbol ponzoñoso de la duda.
Cuando a infame traición luego ayudaste
casi en tu propio hogar... la flor bendita
de la fe, que en mi espíritu sembraste,
cerró su cáliz y rodó marchita.
Si ese árbol vive aún... ¿la culpa es mía?
Si se secó esa flor... ¿mía es la culpa?
Si todo efecto fue de tu falsía,
¿quién, al verte sufrir, no me disculpa?
# Gotas de ajenjo/XLVIII
## XLVIII

Después de aquel amor grande y profundo,
yo la olvidé… ¡mas ay! que el bien perdido
me ama en silencio aún, aunque iracundo
su corazón se duele de mi olvido.
Y ahora, al verme con el alma helada
y muda, de la vida en el estruendo
se ríe como yo... ¡desventurada!
Se ríe... sí, ¡pero se está muriendo!
# Gotas de ajenjo/XVII
## XVII

¿Que por qué vuela en rimas
rojas, y negras, y blancas
a modo de mariposas
mis dichas y mis desgracias?
¿Sabes por qué? –porque toda
emoción dulce o amarga
que hiere mi corazón,
se rompe en verso en mi alma.
# Gotas de ajenjo/XV
## XV

El hombre engendra al hombre; da la vida
(es decir: la inquietud, la pena, el llanto)
en un espasmo lúbrico, y, en tanto,
la sociedad lo aplaude complacida.
El hombre mata al hombre; el homicida
da el consuelo: la paz del camposanto;
y la ley le persigue... y, con espanto,
la sociedad repúdialo ofendida.
Si el ser que nace es presa del quebranto,
y el que muere por fin descansa inerte...
este problema hasta el Creador levanto:
¿Quién es más criminal (que Dios decida)
aquel que, ciego y loco, da la muerte...?
¡o, aquel que, impuro y cuerdo, da la vida!
# Gotas de ajenjo/XVIII
## XVIII

Rígido ya, sobre su blanco lecho
descansa al fin. La trémula bujía
que baña en luz su descarnado pecho,
deja en la sombra su cabeza fría.
Su esposa, al golpe despiadado y rudo
del pesar, triste, en su aflicción le nombra;
mas él, inmóvil, permanece mudo,
con los ojos abiertos en la sombra.
Mujer... no llores más, tu pena es vana;
¿tanto alarde por qué? ¡Torna al reposo!
No solloces ni grites... que mañana
los labios besarás de un nuevo esposo.
# Gotas de ajenjo/XXII
## XXII

No os enorgullezcáis, niñas hermosas,
porque líneas tenéis esculturales:
vuestras carnes se pudren, y, en las fosas,
todos los esqueletos son iguales.
# Gotas de ajenjo/XXIII
## XXIII

¡Oh, tú, la más hermosa de todas las mujeres!
Tú, que clavaste tantos agudos alfileres
en esta mariposa que llaman corazón.
En esta mariposa que destrozaste, y luego
pedazo por pedazo la fuiste echando al fuego
candente de tu loca y efímera pasión.
Recoge las cenizas de sus dolientes alas,
devuélvele sus brillos, devuélvele sus galas,
devuélvele la vida... y enséñala a volar.
Y mátala mil veces, si así lo necesitas,
con tal que le vuelvas la vida que le quitas
en tantas veces cuantas la acabes de matar.
Sabiendo tus perfidias y extraños devaneos,
aquella mariposa ceñida a tus deseos
irá a donde tú vayas... sin miedo de morir:
porque sabrá ya entonces que aunque la despedaces,
recobrará la vida, tras términos fugaces,
con verte un solo instante llorar o sonreír.
# Gotas de ajenjo/XLVII
## XLVII

Ayer, cuando en el alma me dejaba
el rojo estío del amor su huella,
al ver un sitio agreste, murmuraba
«¡Quién estuviera allí, solo... con ella!»
Y hoy que, con ella, avanzo hacia el futuro,
llevando en mi alma la frialdad del polo,
al ver un sitio como aquel... murmuro:
«¡Quien estuviera allí, sin ella... solo!»
# Gotas de ajenjo/XVI
## XVI

Cruzó como un relámpago el vacío,
bajo el trémulo palio de las frondas;
y cayó, de cabeza, en pleno río,
destrozando el espejo de las ondas.
Tres veces resurgió su cuerpo impuro
–su cuerpo encenegado en la molicie–
y otras tantas hundióse en el oscuro
fondo, bajo la rota superficie.
Después... flotó el cadáver en el agua,
en donde el sol, al expirar, ponía
el último reflejo de su fragua.
¡Y el cadáver se fue... con las abiertas
pupilas asombradas: lo seguía
un callado cortejo de hojas muertas!
¡Agucé mis ternuras hasta vivir de hinojos
a sus plantas, en éxtasis: tal fue mi idolatría
sin ver más luz que el lampo divino de sus ojos,
ni ansiar más gloria que una: llamarla mía, mía.
Un pescador la extrajo del agua el otro día.
La vi... Y entonces tuve frenéticos antojos
de ceñirme a su yerta carne por si podía
animar el turgente mármol de sus despojos.
Me contuvo un amigo... el más amado: un hombre
cuyo nombre me callo... porque no importa el nombre.
–No te enloquezcas– dijo –ya que no fuiste experto:
esa mujer que serte constante y fiel juraba,
te engañaba conmigo, y, oye: Nos engañaba
con otro... ¡y por ese otro, es por quien ella ha muerto!
# Enciclopedia Chilena/Folclore/Llameros, Baile de

Baile de Llameros Artículo de la Enciclopedia Chilena
Este artículo es parte de la Enciclopedia Chilena, un proyecto realizado por la Biblioteca del Congreso Nacional de Chile entre 1948 y 1971. Código identificatorio: ECH-544/66 Título: Baile de Llameros Categoría: Folclore
* Llameros, Baile de.
* Folk.
* Danza característica de la cofradía o grupo del mismo nombre. Es baile mixto, de pasos y de pareja suelta. Avanzan con pasitos cortos, de modo semejantes a los bailes de cullacas y de pastoras, pero con un tempo más rápido. La mujer llamero, del mismo como que las pastoras y cullacas, compone figuras con cintas y guaracas. Forman además, soles y estrellas en trenzados complicados y vistosos, que van haciendo y deshaciendo rítmicamente, sin interrumpir el baile.
* Las formas musicales utilizadas por los bailes de llameros, son similares a los esquema típicos de los ya citados bailes femeninos de cullacas y de pastoras. En cuanto a los textos de sus cantos, se observa en ellos de manera preponderante, el uso de versos de seis y de ocho sílabas, común a todas las cofradías de baile ceremonial. A manera de ejemplo, insertamos un canto de adoración, que entona el baile de llameras de Iquique, durante la celebración de la fiesta anual en honor de la Vírgen del Carmen de La Tirana. Se trata de una composición en cuartetas de verso hexasílabo, que consta de un estribillo y de cuatro estrofas:
* Estribillo
* De lejanas tierras
* vengo, Vírgen pura,
* gimiendo y llorando
* por ver tu hermosura.
* Madre del Carmelo
* el Angel y el Hombre,
* mil veces, María,
* alaban tu nombre.
* Somos las llameras
* de poco valor,
* venimos a verte,
* Madre del Señor.
* Palacio asombroso
* Madre del Señor,
* silla de oro puro
* en que se sentó.
* Madre bondadosa,
* Oh Vírgen amada,
* He de rezar siempre
* a tu imágen sagrada
* Se distinguen dos tipos de llameros, cuyas diferencias tienen relación sobre todo la indumentaria: los pampinos, que son los más antiguos, visten pantalón negro con blondas, camisa bordada de terciopelo, chaleco de fantasía y un ancho sombrero de pastor, con bordados; y los porteños, que sin apartarse de la indumentaria básica del llamero, visten con mayor sobriedad. Entre las mujeres llameros, se distinguen también, dos tipos: unas, que visten con la indumentaria de las cullacas y otras que llevan pantalones, formando parejas con los hombres, Portan además guaracas, como las pastoras, con las que imitan el arreo de los llamas.
* En cuanto a su dispersión geográfica, vigencia, frecuencia de uso y proyecciones futuras, los bailes de llameros se presentan de manera muy similar a los de cullacas, pastoras y de laquitas.
* De origen tan antiguo, como los bailes de cullacas, de pastoras y de laquitas, la danza de los llameros se habría desplazado desde altiplano, hacia el norte de nuestro país.
* Bibliografía
* Uribe Echeverría, Juan. "La Tirana de Tarapacá". Revista "Mapocho". Año I. Tomo I. 1963. Santiago de Chile.
* Lavín, Carlos. "La Tirana. Fiesta Ritual de la provincia de Tarapacá". "Revista Musical Chilena". N°37. 1950. Santiago de Chile.
# Enciclopedia Chilena/Folclore/Llanto, El

El Llanto Artículo de la Enciclopedia Chilena
Este artículo es parte de la Enciclopedia Chilena, un proyecto realizado por la Biblioteca del Congreso Nacional de Chile entre 1948 y 1971. Código identificatorio: ECH-544/67 Título: El Llanto Categoría: Folclore
* Llanto, El.
* Folk. Danza.
* De este especie coreográfica extinguida por completo, sólo sabemos, gracias a historiadores y folkloristas, que desempeñaban una función festiva y que era del tipo de pareja suelta, independiente, con pañuelo, provista de cinco vueltas y desplazamientos similares a los de la refalosa.
* Su último reducto de conservación, como ha ocurrido con tantos bailes folklóricos, fue la provincia de Chiloé, hasta 1930, aproximadamete, habiendo tenido notable aceptación en el centro de país, primero como danza de alcurnia teatral, procedente de Lima, hacia comienzos del pasado siglo, y después en calidad de bien común tradicional chileno.
* Bibliografía
* Cavada, F. J. "Chiloé y los chilotes". Imp. Universitaria. Stgo., 1914.
* Pereira S., Eugenio. "Los orígenes del arte musical en Chile"'. Imp. Universitaria. Stgo., 1941.'
# Enciclopedia Chilena/Folclore/Llave, La

La Llave Artículo de la Enciclopedia Chilena
Este artículo es parte de la Enciclopedia Chilena, un proyecto realizado por la Biblioteca del Congreso Nacional de Chile entre 1948 y 1971. Código identificatorio: ECH-1328/87 Título: La Llave Categoría: Folclore
* Llave, La.
* Juego infantil en el que participan veinte o más niños, distribuidos en dos filas de pares y por orden de estatura, siendo los jugadores de cada par antagonistas entre sí. Al comenzar el juego, las filas están situadas en los extremos del patio, una de ellas
* vuelta de espalda a la otra, que es a la que le ha tocado esconder la llave. A una señal del director de juego, la fila situada de espalda
* da media vuelta, y ambos partidos cambian sus posiciones. Al hacer el cambio a la carrera, cada jugador detendrá a su adversario para ver
* si lleva la llave y, de esa manera, evitar que entre con ella en campo enemigo. Si el que la lleva, entra con la llave, grita: "¡libre!", levantándola para que todos la vean y su partido gana. Si en el cambio se detiene al que la lleva, gana el bando del que le detuvo y la llave pasa a su poder, reiniciándose el juego. Es prohibido guardar la llave en los vestidos y salir de loa límites del campo de juego.
# Geología (DEIE)/Terrenos terceros

Se componen principalmente de asperones, arcillas y margas. Se encuentran en ellos un gran número de fósiles, partes de hierro, de ámbar, turquesas, algunas ágatas, maderas petrificadas, particularmente la de la palmera, algunos ópalos, alabastro gipsoso, la estronciana, el ocre, una variedad de magnesia con que se fabrican pipas llamadas de espuma de mar; la piedra de Jesús ó gipso cristalizado, azufre, betún, &c.
El terreno tercero es, por lo general, favorable á la vegetación.
# George Cockburn (Juicios)
## COCKBURN Almirante inglés Comandante del Northumberland.

El Almirante Cockburn está bien lejos de ser un hombre malo, aun es subceptible de rasgos generosos y delicados; pero es caprichoso, irasible, vano, dominante, muy habituado a la autoridad, la ejerce sin gentileza, y generalmente la coloca en el lugar de la dignidad. Como carcelero, ha sido dulce, humano, generoso; como nuestro huesped, ha sido generalmente impolítico, comunmente aun peor.... Por el sentimiento de la casaca que lleva, lo lamento por haber comprometido, degradado, a los ojos del Mundo, su ministerio, su nación, su soberano, faltando, sin necesidad y sin dicernimiento, a uno de los más viejos soldados de la Europa; le reprocho el haberme desembarcado en Santa Helena, como un galeote de Botany-Bay. Para un verdadero hombre de honor, yo debía ser más venerable sobre una roca, que sobre mi trono, en medio de mis ejércitos.
L. C. — O.
* ↑ Fue Gobernador de Santa Helena hasta la llegada de Sir Hudson-Lowe.
# George Washington (Juicios)
## WASHINGTON, (Jorge)

Napoleón, sabiendo la muerte de Washington, hizo pronunciar su elogio por Mr. de Fontanes, se puso luto por este gran ciudadano, y se lo hizo poner a todo el ejercito, por la orden del día siguiente 9 de febrero de 1800: "Washington ha muerto. Este grande hombre ha combatido contra la tiranía; ha consolidado la paz de su patria. Su memoria será cara al pueblo francés, como a todos los pueblos libres de los dos mundos, y especialmente a los soldados franceses, que, como él y los soldados americanos, se batea por la igualdad, la libertad." G.
* ↑ Washington, uno de los fundadores de la República de los Estados Unidos, nació en 1732. Fue el amigo de Franklin, dejó sin fasto, como sin orgullo, la Presidencia de su Patria (en 1797) y murió de un esquinancia, el 14 de diciembre de 1799, a las once de la noche. Fue universalmente sentido de sus conciudadanos.
# Geología (DEIE)/Terrenos secundarios

Se componen principalmente de esquitas, mas ó menos parecidas á la pizarra, de calcáreas y asperones, por lo general muy sólidos.
En medio de las esquitas de transición se encuentran la piedra de toque, la de afilar las navajas, la piedra de Italia, el lápiz negro ó de dibujar, el lápiz encarnado de los carpinteros, el alumbre, el vitriolo, los jaspes, y particularmente el cobre, el
plomo, el zinq, el hierro, el mercurio y el betún.
Las calcáreas de transición producen las mejores cales, varios mármoles, el alabastro gipsoso, el bismuto y la manganesa ó alabandina.
Las piedras areniscas ó asperones de transición y almendrilla (masas de pedernales redondas y reunidas por un cimiento cualquiera) se emplean para edificar y dan muy buenas piedras para molinos y para afilar.
En medio de las rocas calcáreas, y en la parte superior, es donde con mas abundancia se encuentra la ulla ú hornaguera.
Son, como las rocas graníticas, poco favorables para la agricultura.
El terreno secundario inferior contiene muchas especies de asperones, calcáreas y esquitas.
Las calcáreas de los Alpes, conocidas también con el nombre de lias, son muy abundantes de fósiles, sobre todo, de conchas y cuernos de anion.