OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Historia X:Éxitos obtenidos por los franceses contra España

Seguía la guerra entre Francia y España. En 1640 los dos pueblos sometidos al rey de España en la Península ibérica se sublevaron, los portugueses al Oeste, los catalanes al Este. El gobierno español, obligado a emplear su dinero y sus ejércitos en el propio país, no pudo emprender nada contra Francia. Los franceses empezaron a conquistar lso Países Bajos.
Mazarino, que tomó el mando después de la muerte de Luis XIII, continuó la política de Richelieu. España quiso aprovechar este cambio para una tentativa más. Un ejército español, mandado por un viejo general experimentado, intentó invadir Francia pro la Champaña y sitió la ciudad fortificada de Rocroi.
Para contener a los españoles, fué enviado un ejército francés menos numeroso. El general en jefe era un príncipe de veinticinco años, el duque de Enghien (más tarde príncipe de Condé), bien visto en la Corte porque se había casado con una sobrina de Richelieu. Para dirigirle se le había agregado un viejo y ducho general, Gassion, recomendándole que no arriesgase batalla alguna. Tuvieron el atrevimiento de atacar al ejército español, más numeroso que el suyo.
La caballería francesa, colocada en las dos alas, cargó por ambos lados. Gassion en el ala derecha dispersó al enemigo, al ala izquierda francesa fué rechazada, y los españoles llegaron hasta el campamento francés. Pero el ala derecha francesa, victoriosa, se volvió y sorprendió a los españoles, que ya se habían dispersado para el pillaje. La infantería española, que formaba el centro, seguía aún apretada en masa compacta que presentaba el frente erizado de picas. El joven duque, a la cabeza de sus jinetes, cargó contra ella tres veces seguidas sin poder romperta. Fueron llevados cañones. En cuando comenzaron a disparar, los españoles agitaron los sombreros en señal de rendición. Quedaron prisioneros 7.000 hombres, toda la artillería española y los bagajes (1643).
La batalla de Rocroi era la primera victoria de los franceses en aquella guerra. Hizo famoso al duque de Enghien. Se continuó peleando en los Países Bajos, en Alemania y en Italia.
# Historia X:Política del emperador en el Imperio

Habían hecho la guerra hasta entonces el ejército de la Liga y el del rey de España. El emperador no tenía dinero para tomar un ejército a su servicio. Wallenstein se le ofreció para alistar uno.
# Historia X:Restauración católica en Austria

El ejército de la Liga católica había invadido las provincias de Austria (1620). Los protestantes no resistieron. Sus soldados entraron al servicio de la Liga o se retiraron.
Fernando, ya dueño absoluto, declaró rebeldes a los principales señores y confiscó sus bienes. Los aldeanos se sublevaron y fueron deshechos. Se prohibió el culto protestante; todos los habitantes, excepto los nobles, se vieron obligados a hacerse católcos. Los jesuítas y los capuchinos acudieron a fundar conventos, los jesuítas se hicieron dueños de los colegios.
Los nobles conservaron en un principio la libertad de seguir siendo protestantes, pero sin derecho a celebrar su culto. Luego se vieron privados de ella. Entonces, en todos los territorios sometidos a la casa de Austria, la religión católica fué obligatoria.
En Hungría solamente —donde era preciso tratar con miramiento a los nobles a causa de la vecindad de los turcos (véase cap. XVII)— el emperador se vió obligado a conservar las iglesias protestantes. La monarquía austriaca fué un país católico, y lo es todavía.
# Historia X:Victorias de Francia y de Suecia

Todos los partidos estaban cansados de aquella guerra interminable. Por último, Francia y Suecia llegaron a ejecutar el plan combinado desde 1638. Un ejército francés entró por la Selva Negra, llegó hasta Baviera y deshizo en una batalla al ejército del emperador en Nordlingen (1643). El ejército sueco invadió Bohemia, destrozó al del emperador y llegó delante de Viena (1645).
El año siguiente los dos ejércitos, sueco y francés, se unieron al cabo e invadieron los Estados del duque de Baviera, jefe de la Liga católica. Era la única comarca de Alemania que no había padecido, y fué saqueada como el resto (1646). El duque de Baviera pidió la paz (1647).
El emperador, amenazado por ambas partes, se decidió entonces a hacer la paz (1648). El ejército sueco estaba en Bohemia y acababa de apoderarse de un arrabal de Praga, cuando llegó la noticia de la paz. El general sueco Wrangel, furioso, cogió su sombrero, le tiró al suelo y le pisoteó.
# Historia X:Victorias de los suecos

El ejército del emperador, desorganizado por la partida de Wallenstein, no hizo nada. El sueco avanzó hasta Sajonia. Encontró al fin, cerca de Leipzig, a los imperiales mandados por Tilly, y se dió la batalla de Breitenfeld (1631). Tilly atacó a las tropas de Sajonia, aliadas de los suecos, y las puso en fuga. Pero la infanteria sueca, dando media vuelta tranquilamente, como en un campo de maniobras, fué a ponerse de frente por la parte amenazada. Gustavo Adolfo llegó con las reservas que habían quedado a retaguardia. Luego la caballería sueca, que mientras tanto había dispersado a los jinetes enemigos, volvióse contra la infantería imperial y rompió sus filas. El ejército imperial, medio deshecho, perdida su artillería, no pudo resistir más.
Gustavo Adolfo atravesó toda Alemania sin encontrar resistencia y llegó hasta las proximidades del Rin, a Maguncia. Los pastores le celebraban como enviado de Dios, y fué el héroe del partido protestante. Todos los príncipes de esta religión se aliaron con él.
Tilly se situó en un campamento atrincherado para impedir que el ejército sueco pasase el Lech y entrase en Baviera. Gustavo Adolfo mandó tender un puente sobre el río y forzó el paso. Tilly fué herido mortalmente. Los suecos podían entonces ir sobre Viena.
Asustado el emperador, se decidió a pedir auxilio a Wallenstein, que ya había intentado entenderse con el rey de Suecia. Wallenstein se comprometió a armar un ejército y pronto le hubo reunido, porque los soldadods se alistaban gustosos bajo su mando. Pero no aceptó éste sin poner sus condiciones: el emperador prometió dejarle dirigir la guerra como le pareciera, sin que interviniese su confesor en los negocios.
Wallenstein no quería correr el riesgo de una batala. Llevó un ejército frente a los suecos, a un campamento que rodeó de trincheras defendidas por 300 cañones, y allí permaneció varios meses. Gustavo Adolfo, que ya no tenía víveres, intentó tomar por asalto el campamento enemigo, fué rechazado y se retiró. Wallenstein fué a poner su ejército en cuarteles de invierno al territorio del Elector de Sajonia.
Gustavo Adolfo llegó en auxilio de su aliado y atacó al ejército imperial en la llanura de Lutzen. Cargó con un regimiento de caballería. Como veía muy poco, se introdujo sin darse cuenta en medio del ejército enemigo y cayó muerto. Los suecos, que habían tenido noticias del suceso, se arrojaron sobre el enemigo y le pusieron en fuga (16 de noviembre de 1632).
Un príncipe luterano, Bernardo de Sajonia-Weimar, tomó el mando de las tropas. Pero no tenía suficiente autoridad para mantener reunidos los contingentes de los otros príncipes. El ejército se dividió y Bernardo se retiró a Alemania del Sur.
# Historia XVIII:La literatura francesa

En el siglo XVII, casi todos los escritores célebres fueron franceses. Francia llegó a ser entonces, y siguió siendo hasta fines del siglo XVIII, el país a donde los otros pueblos de Europa acudieron a tomar sus modelos literarios.
El francés se hizo en toda Europa la lengua de moda, que hablaban los cortesanos y las personas ricas. Los que leían se esforzaban en admirar las obras de los escritores franceses. Admitían la
superioridad de los franceses sobre los otros pueblos en materia literaria. El gusto francés vino a ser regla en «la buena sociedad» de todos los países.
# Historia XVIII:Las Matemáticas

Los matemáticos, en el siglo XVI, habían estudiado los libros de sus colegas griegos que habían inventado la Ciencia de los números en la forma del álgebra. Habían aventajado ya a los griegos por la solución de las ecuaciones de cuarto grado. Un francés, Viète (1540-1605), abogado y magistrado que escribía en latín, creó el Algebra moderna (la llamada arte analítica), utilizando letras para designar los coeficientes y las incógnitas.
El Algebra fué perfeccionada por otro francés, Fermat (1601-1655), que formuló la teoria de los números e inició, con Pascal, el cálculo de probabilidades. Luego el célebre filósofo
Descartes dió al Algebra anotaciones de más fácil manejo. Esta ciencia quedó definitivamente constituida antes de mediar el siglo XVII.
La Geometría había partido de la Geometría griega de Euclides. En el siglo XVI fueron estudiados los otros geómetras griegos. Un arquitecto, Desargues, poco conocido en su tiempo, constituyó la
ciencia de la perspectiva. Descartes, aplicando su Método (véase esta página), publicó en 1637 una Geometría que renovó enteramente esta Ciencia mediante la aplicación del Algebra. Así se creó la Geometría analítica.
A fines del siglo XVII, el gran filósofo alemán Leibnitz (véase pág. 479) imaginó un método nuevo que se ha llamado más tarde cálculo infinitesimal.
A fines del siglo XVII estaban constituidas todas las ramas de las Matemáticas: la Mecánica celeste, el Algebra, el Cálculo diferencial e integral, el Cálculo infinitesimal.
# Historia XVIII:Pintura francesa

Los primeros artistas franceses del siglo XVII fueron un belga procedente de Bruselas, Felipe de Champaigne, autor de retratos y de cuadros de santidad, y un lorenés de Nancy, el dibujante Callot, que representó escenas de la guerra de Treinta Años, y mendigos de un realismo terrible.
Púsose de moda en Francia la pintura correcta, solemne y fría, que se juzgaba más «noble». Vouet (1590-1649), nombrado pintor del rey en 1627, tuvo por discípulos a los pintores de más fama en tiempo do Luis XIV: —Lebrun, profesor, más tarde director de la Academia de Pintura, que pintó grandes cuadros de Historia; —Lesueur, imitador de Rafael, cuya obra principal es una «Vida de San Bruno», en 22 cuadros; —Mignard, que fué el pintor de retratos de moda en tiempo de Luis XIV.— Todos estos pintores parecen hoy fríos, forzados o amanerados.
Se admira más a Nicolás Poussin (1594-1665), que pasó casi toda su vida en Italia, estudiando las estatuas antiguas. Sus cuadros representan sobre todo escenas de la Historia Sagrada o alegorías. Tienen un color oscuro que se ha ennegrecido, hasta el punto de que casi no puede apreciarse la composición y el dibujo.
Un contemporáneo y amigo de Poussin, Claude Gellée, apellidado Lorrain que vivió en Italia, pintó paisajes italianos cuya belleza consiste en el cielo y la luz.
# Historia XVIII:La música

La música había sido perfeccionada en la Edad Media para las iglesias, sobre todo en los Países Bajos. Se había inventado el canto por partes y el contrapunto, y también el arte de anotar la música. Pero los músicos, que trabajaban para un público poco numeroso, habían hecho la música tan complicada que no interesaba a nadie.
Lutero, sin ser músico de profesión, era muy aficionado a este arte, y quiso utilizarla para interesar al pueblo en la religión. Necesitaba una música muy sencilla. Recogió viejos cantos religiosos y canciones populares, compuso él mismo melodías nuevas y con todo hizo una colección de trozos fáciles para entonar en coro. El coral adquirió popularidad y renovó la música en Alemania.
Los calvinistas franceses adoptaron los Salmos puestos en música por uno de los grandes maestros del siglo XVI, Goudimel.
Los católicos los imitaron, un músico de la capilla del Papa, Palestrina, compuso la célebre Misa del Papa Marcelo, que se tocó en 1555 y vino a ser el modelo de la música de iglesia.
A principios del siglo XVII, se concibió la idea de emplear esta nueva forma de melodías en representaciones. El mismo año 1600 los italianos inventaron el oratorio y la ópera.
El oratorio, así llamado porque se ejecutó primeramente en la capilla de la Congregación del Oratorio, era una composición religiosa formada por una serie de escenas que entonaban cantores con acompañamiento de orquesta.
La ópera era una obra profana en que cada personaje cantaba su papel. La primera ópera, Orfeo y Euridice, se cantó en Florencia. El primer gran compositor de óperas fué Monteverde, que hizo representar en 1607 un Orfeo. —La ópera se puso inmediatamente de moda en Italia, los cantores empezaron a hacerse célebres.
Mazarino mandó llamar a italianos, que introdujeron en Francia la ópera, con decoraciones que parecían magnificas en aquel tiempo (1647). —Más tarde se escribieron óperas con letra francesa (la primera en 1671). Fué también un italiano, Lulli, de Florencia, quien escribió el primero verdaderas óperas francesas. La ópera francesa fué la tragedia puesta en música.
# Historia XVIII:Las Ciencias Naturales

Ya en el siglo XVI, se habían observado y descrito las plantas y tratado de clasificarlas, pero no se había encontrado un buen principio de clasificación. En el siglo XVII un francés,
Tournefort, discípulo de la escuela de Montpellier, después de haber estudiado las plantas de todas las comarcas de Europa, llegó a una clasificación que ha subsistido durante una parte del siglo XVIII. Un italiano, Malpighi, disecó las diversas partes de las plantas y publicó una obra en que describió la estructura de los vegetales. Se empezó en Inglaterra a servirse del microscopio para estudiar las plantas.
En el siglo XVI se había empezado, sobre todo en Italia, a disecar los cadáveres, por lo común los de los ajusticiados. Un italiano, Vesale, establecido en Bélgica, fundó así la
Anatomía humana. Otro italiano, Fallope, había estudiado el interior del oído y el del cuerpo humano. Otros estudiaron los huesos. Uno de ellos dió su nombre al conducto que hay entre el oído y el gaznate, la «trompa de Eustaquio». Luego se hizo la anatomía de algunos animales, un hipopótamo, un caballo.
Un inglés, Harvey, descubrió la circulación de la sangre (1628), lo cual trastornó todas las ideas relativas al cuerpo humano. Un italiano, profesor en Pavía, disecando un perro vivo, descubrió los vasos por que circula el quilo.
No se había observado en un principio más que el cuerpo humano, por razones prácticas, porque se quería aplicar las observaciones a la Medicina o a la Cirugía. El italiano Malpighi (1628-1694) estudió la organización de los animales de especies diferentes, para compararlos entre sí con espíritu científico puro, e inició así la Anatomía comparada.
La invención del microscopio cambió las condiciones de la observación. De igual modo que el telescopio permitía ver los fenómenos muy alejados, el microscopio hizo visibles los demasiado
pequeños para ser percibidos a simple vista. Un holandés, Swammerdam, estudió las metamorfosis de los insectos, y vió que se desarrollan según las mismas leyes que todos los demás animales. Otro holandés, Leeuwenhoek, hizo él mismo microscopios con los cuales pudo ver los seres llamados más tarde «microscópicos», los infusorios, los glóbulos de la sangre. Estudió las arterias y las venas.
La Medicina obtuvo poco provecho de estas observaciones. Los médicos, organizados en cuerpo, no querían renunciar a las doctrinas de los griegos, y se negaron mucho tiempo a admitir la circulación de la sangre demostrada por Harvey. En Francia explicaban las enfermedades por los humores, y seguían aplicando los antiguos tratamientos de que se burló Molière, la sangría, la lavativa, los purgantes. Se empezó, no obstante, en otros países, a emplear contra la fiebre la quinina, planta venida de América del Sur. Un inglés, Sydenham, preparó el láudano (que lleva todavía su nombre).
# Historia XVIII:Las letras en Europa

Alemania e Italia no produjeron en el siglo XVII ninguna grande obra. Pero la primera mitad del siglo fué el período más brillante de la literatura española. —La segunda mitad produjo algunas de las obras más célebres de la literatura inglesa.
Había aparecido ya en el siglo XVI, en España, un género nuevo, la novela picaresca, que refería las aventuras de los mendigos, de los ladrones y de las gentes sin medios de vida, que abundaban mucho en España. A principios del siglo, desde 1605 a 1616 apareció la obra maestra de la literatura española, el Don Quijote. El autor, Miguel de Cervantes, nacido en 1547, después de una vida de aventuras y privaciones, había ridiculizado en una novela satírica las novelas caballerescas de moda a la sazón, y representado vivamente y con verdad la sociedad española de su tiempo.
El pueblo español se había hecho apasionado del teatro. Se habían formado, aun en las pequeñas poblaciones, compañías de aficionados, que representaban misterios religiosos el día del Corpus o en Navidad. Compañías ambulantes representaban también dramas inspirados en la vida del tiempo. Eran llamados comedias de capa y espada, porque los actores vestían como se hacía entonces. En tiempo del rey Felipe IV, el teatro se puso de moda en la Corte.
Se ha calculado en 30.000 el número de obras dramáticas españolas escritas en el siglo XVII. Los autores escribían muy de prisa y entremezclaban sus obras con entremeses y danzas. El más célebre, Lope de Vega (1562- 1635), escribió aproximadamente 1.500 obras teatrales, aparte los poemas líricos. El otro gran autor español, Calderón de la Barca (1600-1681), que escribía con menos rapidez, dejó no obstante 73 obras religiosas de teatro y más de 110 de asunto profano, terriblemente trágicas.
En Inglaterra, la producción de las obras dramáticas fué suspendida por la Revolución de 1648. Luego el rey Carlos II favoreció el teatro, y de nuevo se escribieron obras a la manera francesa.
Pero las de mayor importancia de aquella época fueron las de los puritanos, que se habían formado durante la Revolución. Milton (1608-1674), que en los tiempos revolucionarios había escrito
libelos republicanos, pobre y ciego más tarde, escribió después de la Restauración un poema religioso, el Paraíso perdido (1667), que es considerado como una de las más grandes obras poéticas de la literatura inglesa.
# Historia XVIII:Pintura flamenca

En el siglo XVI, los pintores flamencos se habían dedicado a imitar a los italianos. No produjeron ya ninguna grande obra original; pero aprendieron, como los italianos, a hacer cuadros mitológicos.
En el siglo XVII apareció el gran pintor flamenco Rubens (1577-1640). Había nacido en Alemania en una posada, su padre estaba peso, y su madre, viuda pronto, vivió en la miseria. Rubens encontró protectores, hizo estudios con los jesuitas, llegó a ser paje de la Corte de Bruselas, luego viajó por Italia. De vuelta a Amberes (1608) estableció un taller y adquirió en seguida celebridad. Tuvo más discípulos de los que podía enseñar y fué nombrado pintor de la Corte de Bruselas. Se hizo entonces edificar una linda casa en la que vivió, y recibió gran número de encargos de las iglesias, de los principos y de los nobles, Hacía que le ayudasen sus discípulos, pero él trabajaba mucho, con gran habilidad. Se ha intentado hacer el catálogo de sus cuadros, y se han encontrado más de 2.000. Rubens tenía aún tiempo para leer, montar a caballo y escribir a sus amigos. Fué enviado como embajador a Inglaterra. Habiendo perdido a su primera mujer, se casó a los cincuenta y tres años con su sobrina, que contaba dieciséis. La ha representado en casi todos su cuadros.
Débense a Rubens numerosas composiciones. Representó escenas muy variadas, cuadros de santidad, escenas mitológicas, alegorías, incluso escenas populares, como la Kermesse del Louvre. Hizo para María de Médicis, en un año, 24 grandes cuadros (hoy en el Louvre), en que las aventuras de la reina aparecen representadas con una mezcla mitológica de Ninfas, Gracias y Tritones.
Rubens fué gran 'colorista, sus cuadros son de un color franco y vigoroso, que no se ha alterado.
El más conocido de los pintores flamencos, después de Rubens, es su discípulo Van Dick' (1599-1641), que vivió sobre todo en Italia y en Inglaterra, ocupado en hacer los retratos de los príncipes y de las grandes damas. Dejó cerca de 1.500 cuadros.
Otro flamenco imitador de Rubens, Teniers (1610-1685), se ha hecho célebre por sus cuadros de costumbres. Representó sobre todo escenas populares, tabernas o verbenas.
# Historia XVIII:Pintura española

Los pintores españoles imitaron primeramente a los italianos. Un pintor de Valencia, Ribera (1588-1652), que fué joven a Italia, se estableció en Nápoles. Elegía con preferencia asuntos siniestros, martirios, suplicios, y los pintaba con colores oscuros.
Formóse luego en Sevilla una escuela, a la cual pertenecieron todos los grandes pintores españoles, primeramente Herrera y su discípulo Zurbarán, célebre por sus pinturas de frailes, por último las dos grandes figuras de la pintura española, Velázquez y Murillo.
Velázquez (1579-1660), después de haber pasado dos años en Italia, vino a ser pintor de Corte y vivió en Madrid (donde han quedado casi todas sus obras). Hizo los retratos de los reyes, de los príncipes, de las princesas, de los señores de la Corte, pero representó también a las gentes del pueblo. Pintaba con habilidad técnica y un vigor que nadie ha sobrepujado jamás. Con colores muy sencillos producía armonías muy variadas y daba la impresión perfecta del cielo y de la luz.
Murillo (1618-1682), que al principio fué de Sevilla a Madrid, volvió a establecerse en Sevilla y fundó una escuela. Pintó sobre todo cuadros de santidad en las paredes de los conventos y en los altares de las iglesias. Dejó un número muy grande de Vírgenes pintadas con una luz suave que rodea las caras como un nimbo. Pero representó también escenas populares, sobre todo niños callejeros, que rodea una luz dorada.