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# Palmero y Domingo de Ramos

Octava II
Luz comba, y no, creada por el mozo, talludo espulgador de los racimos: no a fuerza, y sí, de bronces en rebozo, sí a fuerza, y no, de esparto y tiempo opimos. Por el domingo más brillante fuimos con la luz, enarcada de alborozo, en ristre, bajo un claustro de mañanas, hasta el eterno abril de la persianas.
# Palomilla (DAC)
## PALOMILLA. s. f.

Especie de cartela compuesta de tres barras ó varillas de hierro, la una vertical, que se llama el Pie Derecho; la otra horizontal, llamada Puente; y otra que va desde el pie derecho á la puente, y se llama Xabalcon.
# Palustre (DAC)
## PALUSTRE. s. m.

Lo mismo que PALETA ó PALETILLA.
# Paliplanchas (DAC)
## PALIPLANCHAS. s. f. pl.

Lo mismo que PILOPLANCHAS.
# Palmera brasileña

Palmera brasileña, que al caminante herido
ofrendaras tus dátiles de pasión y de olvido,
en el desierto único: tu eres la apoteosis
que, nimbando de incendios sus fecundas neurosis,
cruzas por los vaivenes de su hondos desvelos
como si fueras luna de sus noches de duelos.
Yo traigo a tu floresta la alondra moribunda
que, en el violín del bosque, preludió la errabunda
sinfonía terrena de aquel ardor eterno,
que ahuyenta suavemente las aves del invierno,
y en las horas tranquilas descubre su cabeza
como un símbolo vago de amor y de belleza.
# Palmera

Octava V
Anda, columna, ten un desenlace de surtidor. Principia por espuela. Pon a la luna un tirabuzón. Hace el camello más alto de canela. Resuelta en claustro, viento esbelto pace, oasis de beldad a toda vela con gargantillas de oro en la garganta: fundada en ti se iza la sierpe, y canta.
# Palmero

Octava VII
A galope la tierra y a cercenes el azul es el itsmo de más talla, que por oros los une donde se halla el viento bronceado de vaivenes. Jinete que a tu misma grupa vienes para entrar con las luces en batalla, de la copa dorada, por tu empeño, haz la degollación, tras el ordeño.
# Mater Pulchra

Es Grecia, es Roma. Clámides
y togas. Es el tiempo maravilloso. Es
el Partenón, el templo de Apolo, las Pirámides,
las glorias hechas ruinas que volverán después.
Es el águila enorme que levanta su vuelo
bañada en la luz sacra de vasta poesía.
Y con todo, la herida de su materno duelo
hace exclamar a César inundado de cielo:
— ¡Oh madre! ¡Oh madre! ¡Oh madre! ¡Oh duce madre mía!
# Matar
### MATARMATAR

¡En medio de la brega coger al enemigo,
la yugular cortarle o sacarle las tripas,
y ser de otros crímenes análogos testigo
y fumarse tranquilo después una o dos pipas!
¡La muerte es a la vida un llamamiento ardiente
y la vida es absurdo, injusticia, atropello,
es dar un quiebro diario al Destino inconciente,
y estar nadando siempre con el agua hasta el cuello!
Maldecir de la guerra, provocando la guerra,
—la guerra es un delito cuando da en descalabro—
¡qué paradoja irónica tan evidente encierra!
¿Por qué su pensamiento tras la justicia esconde?
¡Oh guerrero que mueres, matando! ¡Qué macabro
placer que a tus instintos destructores responde!
1917.
# Matar el tiempo
### MATAR EL TIEMPO

He sorbido tus lágrimas, princesa,
y en ellas el secreto de tu pecho,
mas no temas, lo juro por tu lecho,
no lo dirá mi lengua que fué presa
de tu boca. Soy fiel á mi promesa.
Cuando, mendigo, llegué á tí maltrecho
del cielo amparo hallé bajo tu techo
y me pusiste junto á tí en la mesa.
No sólo en ella. Pero bien, señora,
por delgado que sea cada estambre
que traman la costumbre redentora,
esta es de nuestra vida la raigambre
y se come, fijando antes la hora,
más por matar el tiempo que no el hambre.
# Mateo Buttaffoco (Juicios)
## MATEO BUTTAFFOCO, Diputado de Córcega a los Estados Generales.

La historia de su vida desde que apareció en el teatro de los negocios, está trazada con letras de sangre. Paoli, continuamente rodeado de entusiastas o de cabezas exaltadas, no imaginándose que pudiese haber otro fanatismo que el de la libertad y de la independencia, hallándolo con algunos conocimientos de la Francia, se hizo nombrar para tratar en Versalles de la reconciliación que se empezaba, a tratar bajo la mediación de aquel gabinete. Mr. de Choiseul le vio y lo conoció: las almas de cierto temple se aprecian muy pronto. En breve en lugar del representante de un pueblo libre, Mateo Buttafoco se transformó en oficial de un sátrapa, y comunicó al Duque de Choiseul los proyectos y secretos del gabinete de la corte. Esta conducta que es mirada como baja y atroz, me parece muy simple; pero es que en toda especie de negocio se trata de entenderse y de raciocinar con flema. La gazmoña juzga a la coqueta, y está la chulea: esta es en pocas palabras su historia. L. C. — P. A.
* ↑ Era Mariscal de Campo cuando la revolución de su país estalló, y rehusó firmar las protestaciones de 12 y 17 de Setiembre de 1791, contra las innovaciones hechas en Francia, por la asamblea nacional. Este es el mismo que pidió a Juan Jacobo Rousseau extendiese un proyecto de constitución para la corte, que es el que se encuentra en las obras de este escritor.
# Materia, Objeto (SLC)
### Materia, Objeto.

La materia es lo que se emplea en el trabajo; el objeto es aquello sobre lo cual se trabaja.
La materia del discurso consiste en las palabras, en las frases y en los pensamientos. El objeto es lo que se esplica por estas palabras, por estas frases y por estos pensamientos.
Los raciocinios, los pasages de la Escritura, los pensamientos de los Padres de la Iglesia, el carácter de las pasiones y las máximas de moral, son la materia de los sermones; los misterios de la Fé y los preceptos del Evangelio deben ser el objeto.
# Materias primeras (DAC)
## MATERIAS PRIMERAS. s. f. pl.

Los cuerpos que no sirven para nuestros usos conforme los cria la naturaleza, siendo preciso que primero los pula y transforme el arte. La lana v. gr. es una de las materias primeras de las fábricas de paño, medias, &c.
# Matemáticas (DEIE)

De mathêma (ciencia) como si se dijese la ciencia por excelencia. Es el conocimiento de las cantidades, de las propiedades, del tamaño en tanto que es calculable y mesurable y en general de todo lo que es susceptible de aumentarse ó disminuirse.
Se llaman matemáticas puras las que consideran las propiedades del tamaño de una manera abstracta y matemáticas mixtas las que las consideran en ciertos cuerpos particulares. A estas últimas pertenecen la astronomía y la mecánica. Hé aquí las principales divisiones de las matemáticas puras:
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# Material (DAC)
## MATERIAL. s. m.

Todo lo que entra en la formacion de una fábrica, como cal, piedra, madera, &c.
# Los miserables (Labaila tr.)/III.2.1

El señor Lucas-Espíritu Gillenormand era un hombre sumamente particular; era de otra época, un verdadero burgués de esos del siglo XVIII, que vivía su burguesía con la misma altivez que un marqués vive su marquesado. Había cumplido noventa años y caminaba muy derecho, hablaba alto, bebía mucho, comía, dormía y roncaba. Conservaba sus treinta y dos dientes y sólo se ponía anteojos para leer. Era muy aficionado a las aventuras amorosas, pero afirmaba que hacía ya una docena de años que había renunciado decididamente a las mujeres. "Ya no les gusto -decía-, porque soy pobre." Jamás dijo "porque estoy viejo". Y en realidad confesaba sólo con una pequeña renta. Vivía en el Marais, en la calle de las Hijas del Calvario, número 6, en casa propia.
Era superficial y tenía muy mal genio. Se enfurecía por cualquier cosa, y muchas veces sin tener la menor razón. Decía groserías con cierta elegante tranquilidad e indiferencia. Creía muy poco en Dios. Era monárquico fanático.
Se había casado dos veces. La primera mujer le dio una hija, que permaneció soltera. La segunda le dio otra hija, que murió a los treinta años, y que se había casado por amor con un militar que sirvió en los ejércitos de la República y del Imperio, que había ganado la cruz en Austerlitz y recibido el grado de coronel en Waterloo.
- Es la deshonra de la familia -decía el viejo Gillenormand.
Parte 1: libro I (1 2 3) libro II (1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) libro III (1 2) libro IV (1 2 3) libro V (1 2 3 4 5 6 7 8 9) libro VI (1 2) libro VII (1 2 3 4 5) libro VIII (1 2 3 4) Parte 2: libro I (1 2) libro II (1 2 3) libro III (1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) libro IV (1 2 3 4) libro V (1 2 3 4 5 6) libro VI (1 2 3 4 5 6 7) Parte 3: libro I (1 2) libro II (1 2) libro III (1 2 3 4 5) libro IV (1 2 3 4) libro V (1 2 3 4) libro VI (1 2 3 4 5) libro VII (1 2) libro VIII (1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14) Parte 4: libro I (1 2) libro II (1 2 3 4 5 6 7 8 9 10) libro III (1 2 3) libro IV (1 2 3 4 5 6 7) libro V (1 2 3) libro VI (1 2 3 4 5 6) libro VII (1 2 3 4 5 6 7 8) Parte 5: libro I (1 2 3 4 5 6 7 8 9) libro II (1 2 3 4 5 6 7) libro III (1) libro IV (1 2 3 4 5 6 7) libro V (1 2 3) libro VI (1 2) libro VII (1 2 3 4) libro VIII (1 2 3 4 5 6)
# Los miserables (Labaila tr.)/III.2.2

Las dos hijas del señor Gillenormand habían nacido con dieciséis años de diferencia. En su juventud se habían parecido muy poco, tanto por su carácter como por su fisonomía. Fueron lo menos hermanas que se puede ser. La menor era un alma bellísima, amante de todo lo que era luz, pensando siempre en flores, versos y música, volando en los espacios gloriosos, entusiasta, espiritual, soñando desde la infancia con una vaga e ideal figura heroica. La mayor tenía también su quimera; veía en el futuro algún gran contratista muy rico, un marido espléndidamente tonto, un millón hecho hombre.
La menor se había casado con el hombre de sus sueños, pero murió. La mayor no se había casado. En el momento que ésta sale a la escena en nuestro relato, era una solterona mojigata que estaba a cargo de la casa de su padre. Se la conocía como la señorita Gillenormand mayor.
Era el pudor llevado al extremo. Tenía un recuerdo horrible en su vida: un día le había visto un hombre la liga. Sin embargo, y el que pueda explicará estos misterios de la inocencia, se dejaba abrazar sin repugnancia por un oficial de lanceros, sobrino segundo suyo, llamado Teódulo.
El señor Gillenormand tenía dos sirvientes, Nicolasa y Vasco. Cuando alguien entraba a su servicio, el anciano le cambiaba nombre. La criada, por ejemplo, se llamaba Olimpia; él la llamó Nicolasa. El hombre, un gordo de unos cincuenta años incapaz de correr veinte pasos, había nacido en Bayona, por lo cual lo llamó Vasco.
Había además en la casa, entre esta solterona y este viejo, un niño siempre tembloroso y mudo delante del señor Gillenormand, el cual no le hablaba nunca sino con voz severa, y algunas veces con el bastón levantado:
- ¡Venid aquí, caballerito! Bergante, pillo, acercaos a mí. Responded, tunante. Que ni os vea yo, galopín, en...
Lo idolatraba.
Era su nieto.
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# Platero y yo/CI
   ## El eco

    El paraje es tan solo, que parece que siempre hay alguien por él. De vuelta de los montes, los cazadores alargan por aquí el paso y se suben por los vallados para ver más lejos. Se dice que, en sus correrías por este término, hacía noche aquí Parrales, el bandido... La roca roja está contra el naciente y, arriba, alguna cabra desviada, se recorta, a veces, contra la luna amarilla del anochecer. En la pradera, una charca que solamente seca agosto, coge pedazos de cielo amarillo, verde, rosa, ciega casi por las piedras que desde lo alto tiran los chiquillos a las ranas, o por levantar el agua en un remolino estrepitoso.
    ...He parado a Platero en la vuelta del camino, junto al algarrobo que cierra la entrada del prado, negro todo de sus alfanjes secos; y aumentando mi boca con mis manos, he gritado contra la roca: ¡Platero!
    La roca, con respuesta seca, endulzada un poco por el contagio del agua próxima, ha dicho: ¡Platero!
    Platero ha vuelto, rápido, la cabeza, irguiéndola y fortaleciéndola, y con un impulso de arrancar, se ha estremecido todo.
    ¡Platero! he gritado de nuevo a la roca.
    La roca de nuevo ha dicho: ¡Platero!
    Platero me ha mirado, ha mirado a la roca y, remangado el labio, ha puesto un interminable rebuzno contra el cenit.
    La roca ha rebuznado larga y oscuramente con él en un rebuzno paralelo al suyo, con el fin más largo.
    Platero ha vuelto a rebuznar.
    La roca ha vuelto a rebuznar.
    Entonces, Platero, en un rudo alboroto testarudo, se ha cerrado como un día malo, ha empezado a dar vueltas con el testuz o en el suelo, queriendo romper la cabezada, huir, dejarme solo, hasta que me lo he ido trayendo con palabras bajas, y poco a poco su rebuzno se ha ido quedando sólo en su rebuzno, entre las chumberas.
# Plano (DAC)
## PLANO. s. m.

Representacion de los cuerpos sólidos que componen un edificio, para manifestar su distribucion. Cuando este plano representa los sólidos y espacios con su proporcion natural, se llama Plano geométrico: cuando está sacado con arreglo á las leyes de la Perspectiva, lo cual por razon del punto de vista y de distancia, desde el cual se supone que se le mira, altera sus tamaños, se llama Plano perspectivo.
PLANO. Lo mismo que ENTREPAÑO.
ESTAR ó SENTAR DE PLANO, fras. Expresa que un cuerpo como sillar, sillarejo, &c. está asentado de modo que su mayor paramento le sirve de lecho.
TENDER EN PLANO, fras. Reducir una superficie curva á plana para medirla.
# Planta (DAC)
## PLANTA. s. f.

Lo mismo que PLANO DE UN EDIFICIO.
PLANTA BAJA. El piso de un edificio que está á nivel de la calle ó patio.
PLANTA DEL PISO PRINCIPAL ó DEL SEGUNDO. &c. El plano que representa la figura y distribucion del edificio en los diferentes pisos, principal, segundo, &c. de que consta.
HACER DE PLANTA UN EDIFICIO. fras. Hacerle de nuevo desde los cimientos.
# Planta enemiga al mundo, y aun al cielo
### XV.

Planta enemiga al mundo, y áun al cielo, Que nos encubres tanta hermosura, Véate yo perdida la verdura Y esparcidas tus hojas por el suelo. Si la escondes movida de buen celo, Porque no puede verse tal figura Sin muerte y conocida sepultura, Aunque en miralla no falte consuelo,
El ser della vencido es la vitoria, Y la muerte peor es el no vella; Mas ya que porque no mueran los vivos Acuerdas de engañarnos y escondella, Á los que somos muertos y cautivos ¿Por qué quieres quitarnos esta gloria?
# Platero y yo

Prologuillo
I - II - III – IV – V – VI – VII – VIII - IX - X - XI - XII - XIII - XIV - XV - XVI – XVII – XVIII
XIX - XX – XXI– XXII– XXIII– XXIV– XXV– XXVI– XXVII– XXVIII– XXIX- XXX- XXXI– XXXII– XXXIII– XXXIV– XXXV– XXXVI XXXVII– XXXVIII– XXXIX– XL– XLI- XLII– XLIII– XLIV– XLV– XLVI– XLVII– XLVIII– XLIX– L– LI– LII– LIII– LIV- LV– LVI– LVII LVIII– LIX– LX– LXI– LXII– LXIII– LXIV– LXV– LXVI– LXVII– LXVIII– LXIX– LXX– LXXI- LXXII– LXXIII– LXXIV– LXXV– LXXVI LXXVII– LXXVIII– LXXVIX– LXXX– LXXXI- LXXXII– LXXXIII– LXXXIV- LXXXV– LXXXVI– LXXXVII– LXXXVIII– LXXXIX– XC– XCI XCII– XCIII– XCIV– XCV– XCVI– XCVII– XCVIII- XCIX– C– CI– CII– CIII– CIV– CV– CVI– CVII– CVIII– CIX– CX– CXI– CXII– CXIII CXIV– CXV– CXVI– CXVII– CXVIII– CXIX– CXX– CXXI– CXXII– CXXIII– CXXIV– CXXV– CXXVI– CXXVII– CXXVIII– CXXIX– CXXX CXXXI– CXXXII– CXXXIII– CXXXIV– CXXXV– CXXXVI– CXXXVII– CXXXVIII
# Plantilla (DAC)
## PLANTILLA. s. f.

Cualquier patron de una de las superficies de una dovela ó sillar,
sacado en una tabla, carton ú otra materia delgada, el cual, aplicándole sobre el sillar, sirve para cortar su cara, lecho, &c. Así, hay plantilla de lecho, de intrados, &c.
# Platero y yo/C
   ## La plaza vieja de toros

    Una vez más pasa por mí, Platero, en incogible ráfaga, la visión aquélla de la plaza vieja de toros que se quemó una tarde... de... que se quemó, yo no sé cuándo...
    Ni sé tampoco cómo era por dentro... Guardo una idea de haber visto —¿o fue en una estampa de las que venían en el chocolate que me daba Manolito Flórez?— unos perros chatos, pequeños y grises, como de maciza goma, echados al aire por un toro negro... Y una redonda soledad absoluta, con una alta yerba muy verde... Sólo sé cómo era por fuera, digo, por encima, es decir, lo que no era plaza... Pero no había gente... Yo daba, corriendo, la vuelta por las gradas de pino, con la ilusión de estar en una plaza de toros buena y verdadera, como las de aquellas estampas, más alto cada vez; y, en el anochecer de agua que se venía encima, se me entró, para siempre, en el alma, un paisaje lejano de un rico verdor negro, a la sombra, digo, al frío del nubarrón, con el horizonte de pinares recortado sobre una sola y leve claridad corrida y blanca, allá sobre el mar...
    Nada más... ¿Qué tiempo estuve allí? ¿Quién me sacó? ¿Cuándo fue? No lo sé, ni nadie me lo ha dicho, Platero... Pero todos me responden, cuando les hablo de ello:
    —Sí; la plaza del Castillo, que se quemó... Entonces sí que venían toreros a Moguer...
# Noche del amor insomne

Noche arriba los dos con luna llena, yo me puse a llorar y tú reías. Tu desdén era un dios, las quejas mías momentos y palomas en cadena.
Noche abajo los dos. Cristal de pena, llorabas tú por hondas lejanías. Mi dolor era un grupo de agonías sobre tu débil corazón de arena.
La aurora nos unió sobre la cama, las bocas puestas sobre el chorro helado de una sangre sin fin que se derrama.
Y el sol entró por el balcón cerrado y el coral de la vida abrió su rama sobre mi corazón amortajado.
# Noche serena en el mar

A que admires extático conmigo de estiva noche la beldad extraña, con presta planta sube al techo de la nave, dulce amigo: en la mitad del cielo, que no empaña
la más delgada transparente nube, brilla la blanca luna, y en la mar que parece ancha laguna, por sosegada y lisa, mayor su rostro copia; fresca brisa
roza apenas la faz, pura y suave, como el húmedo aliento de la noche; ondas divide la sonante nave con ruedas que alzan espumosa nieve, como marino gigantesco coche
que sin caballos por el mar se mueve. Al ver tan s o mar y firmamento que limitan a vista por do quiera, ¿no sientes dilatarse tu alma, dime, y henchirse del profundo sentimiento
que engendran lo infinito y lo sublime? ¿De tu pocho no huyó la pena fiera con que tu corazón en tierra gime? de nuestra móvil casa de madera, apenas el vaivén la planta siente:
¡Tan rauda a un tiempo y blanda sobre las olas adormidas anda! Aquí pues, platicando suavemente, nos halle el nuevo día en dulce compañía,
que a desdeñar del sueño el reposo halagüeño la noche nos convida, por mirar su hermosura esclarecida; y aún ser puede que en noche tan serena,
según relatan los parleros viejos marineros, oigamos a lo lejos el canto dilatado en el espacio de la dulce Sirena, que del divino son con la cadena
llevar nos quiera a su húmedo palacio.
(1858)
# Noche lúgubre
### NOCHE LUGUBRE

Estaba la noche compacta y sombría Cuando me detuve de golpe a tu puerta, Tu puerta de oro donde estaba escrito: "Golpea viajera"
Estaba tu casa rodeada de plantas Y llena de luces en medio a la estepa; Sonaban laúdes, trapaban rosales Por sobre las verjas.
—Abreme! — Mi grito resonó en la noche Y huyeron del cielo todas las estrellas... —Abreme! — Mi grito se hinchó en el desierto, Palpitó la arena.
Rebaños de lobos hambrientos me siguen, Serpientes y tigres, leones y hienas, Me buscan los rastros, me siguen a prisa, Abreme tu puerta...
—Dame un rincón blando dentro de tu pecho Para que repose, toma las cadenas Que oprimen mis brazos y cárgalas, ponme Piadoso tus vendas.
—Me echaré a tus plantas, humilde, sumisa, Guardaré tus ojos, beberé tus penas, Viviré de tu alma, pero dame, dulce, Dame el alma entera.
Te asomaste entonces; debajo tus manos Como la esperanza se movió tu puerta: Miraste mis ojos, mis ojos sombríos, Mi boca en tormenta.
Miraste el desierto y ahullidos de lobos, Silbidos de sierpes, rugidos de hienas Sonaron terribles. Las sombras estaban Compactas y negras.
Me buscan, me siguen, repetí temblando... (Mis ojos echaban la luz de una hoguera) Me buscan, me siguen... Rasgarán mis manos, Comerán mi lengua.
Pero tu mirada se volvió de hielo; —Queman demasiado tus ojos viajera, Me dijo tu boca — Sigue tu camino, No es tuya mi puerta.
—Mi casa es de sombras, de dulce reposo, De apacible aroma, de tranquilas selvas, Me traes la noche, mujer; en tus manos Se ve la tormenta.
Camino al desierto me volví gritando: Leones y tigres, serpientes, panteras, Rasgadme las carnes, libertadme el alma, Oh malas, sed buenas...
Una a una luego por el lado mío, Piadosas y tristes, pasaron las fieras... Cerrada tu alma!... Cerrada tu alma!... No había una estrella.
# Noche serena

Cuando contemplo el cielo
de innumerables luces adornado,
y miro hacia el suelo,
de noche rodeado,
en sueño y en olvido sepultado,
el amor y la pena
despiertan en mi pecho un ansia ardiente;
despiden larga vena
los ojos hechos fuente;
la lengua dice al fin con voz doliente:
«Morada de grandeza,
templo de claridad y de hermosura:
mi alma que a tu alteza
nació, ¿qué desventura
la tiene en esta cárcel, baja, oscura?
«¿Qué mortal desatino
de la verdad aleja ansí el sentido,
que de tu bien divino
olvidado, perdido,
sigue la vana sombra, el bien fingido?
«El hombre está entregado
al sueño, de su suerte no cuidando,
y con paso callado
el cielo, vueltas dando,
las horas del vivir le va hurtando.
«¡Ay!, despertad, mortales!
Mirad con atención en vuestro daño.
¿Las almas inmortales,
hechas a bien tamaño,
podrán vivir de sombra y sólo engaño?
«¡Ay!, levantad los ojos
a aquella celestial eterna esfera:
burlaréis los antojos
de aquesta lisonjera
vida, con cuanto teme y cuanto espera.
«¿Es más que un breve punto
el bajo y torpe suelo, comparado
con aquel gran trasunto,
do vive mejorado
lo que es, lo que será, lo que ha pasado?
«Quien mira el gran concierto
de aquellos resplandores eternales,
su movimiento cierto,
sus pasos desiguales,
y en proporción concorde tan iguales:
«la luna cómo mueve
la plateada rueda, y va en pos de ella
la luz do el saber llueve,
y la graciosa estrella
de Amor la sigue reluciente y bella;
«y cómo otro camino
prosigue el sanguinoso Marte airado,
y el Júpiter benino,
de bienes mil cercado,
serena el cielo con su rayo amado.
«Rodéase en la cumbre
Saturno, padre de los siglos de oro;
tras él la muchedumbre
del reluciente coro
su luz va repartiendo y su tesoro.»
¿Quién es el que esto mira,
y precia la bajeza de la tierra,
y no gime y suspira
por romper lo que encierra
el alma, y de estos bienes la destierra?
Aquí vive el contento,
aquí reina la paz; aquí, asentado
en rico y alto asiento
está el Amor sagrado,
de glorias y deleites rodeado.
Inmensa hermosura
aquí se muestra toda, y resplandece
clarísma luz pura
que jamás anochece:
eterna primavera aquí florece.
¡Oh, campos verdaderos!
¡Oh, prados con verdad frescos y amenos!
¡Riquísimos mineros!
¡Oh, deleitosos senos!
¡Repuestos valles, de mil bienes llenos!
# Noche de luna llena

Noche blanca en que el agua cristalina duerme queda en su lecho de laguna sobre la cual redonda llena luna que ejército de estrellas encamina
vela, y se espeja una redonda encina en el espejo sin rizada alguna; noche blanca en que el agua hace de cuna de la más alta y más honda doctrina.
Es un rasgón del cielo que abrazado tiene en sus brazos la Naturaleza; es un rasgón del cielo que ha posado
y en el silencio de la noche reza la oración del amante resignado sólo al amor, que es su única riqueza.