# Artajerjes (Bertoni)

Artajerjes (Artaserse) es la última de las cuatro óperas serias que el poeta italiano Pietro Metastasio (1698 – 1782) escribió para el Teatro delle Dame de Roma, las otras tres fueron: Catone in Utica (1728), Semíramis reconocida (1729) y Alejandro en la India (1729). A todas ellas les puso música el compositor calabrés Leonardo Vinci (Strongoli, 1690 – Nápoles, 1730).
El libreto hace el número octavo de los 27 que escribió Metastasio, situándose entre Alejandro en la India (1729) y Demetrio (1731).
Artajerjes se representó por vez primera en el Teatro delle Dame de Roma el 4 de febrero de 1730.

## Composición

Las fuentes a las que acudió Metastasio para componer Artajerjes fueron los dramas El Cid y Xerxes de los autores franceses Pierre Corneille y Prosper Jolyot de Crébillon respectivamente.

## Estreno Milán (1777)

En 1777 el compositor italiano Ferdinando Bertoni (Saló, 1725 – Dasenzano, 1813) retomó el libreto de Metastasio para componer una ópera homónima, cantada en italiano y dividida en tres actos, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro Interinale de Milán el 1 de enero.

## Personajes

| Personaje | Tesitura | Reparto el 1 de enero de 1777 Director: Ferdinando Bertoni |
| Artajerjes I (Príncipe y posterior rey del Imperio persa) | sopranista | Giuseppe Benigni |
| Semira (hija de Artabano) | soprano | Giulia Moroni |
| Mandane (hermana de Artajerjes) | soprano | Rosa Agostini Devizzi |
| Arbace (hijo de Artabano) | castrato | Gaspare Pacchierotti |
| Megabise (general persa) | soprano | Rosa Polidoro |
| Artabano (Capitán de la Guardia Real) | tenor | Gaetano Scovelli |
El vestuario estuvo a cargo de Giovanni Mazza y Francesco Motta.
Entre los componentes del ballet destacaron: Angela Gobbis, Angela Rossi, Giuseppe Monterossi, Gaetano Clerico, Giovanni Valtolina, Rosa Pozzoli y Caterina Villeneuve.

## Estreno Londres (1779)

En 1779 Bertoni compuso una segunda versión de Artajerjes titulada Artaxerxes , cantada en italiano y con los recitativos en inglés traducidos por la Sra. Rigaud, cuyo estreno tuvo lugar en el King’s Teather in the Haymarket de Londres el 23 de enero.

## Personajes

| Personaje | Tesitura | Reparto el 23 de enero de 1779 Director: Ferdinando Bertoni |
| Artajerjes I (Príncipe y posterior rey del Imperio persa) | sopranista | Angelo Monanni, (Manzoletti) |
| Semira (hija de Artabano) | soprano | Anna Pozzi |
| Mandane (hermana de Artajerjes) | soprano | Antonia Bernasconi |
| Arbace (hijo de Artabano) | castrato | Gaspare Pacchierotti |
| Megabise (general persa) | ¿? | Carlo Rovedino |
| Artabano (Capitán de la Guardia Real) | tenor | Valentin Adamberger |
Las representaciones tuvieron lugar los días 23 y 29 de enero; 6, 13, y 20 de febrero.
El ballet estuvo dirigido por Louis Simonet y entre los bailarines destacaron: Alessandro Zuchelli, Adelaide Simonet y Rosa Rovedino.
El vestuario estuvo a cargo de Thomas Luppino y la coreografía de Giovanni Battista Innocenzo Colomba.

## Estreno Venecia (1788)

En 1788 Bertoni compuso una tercera versión de Artajerjes, cantada en italiano y dividida en 3 actos, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro San Benedetto de Venecia el 18 de noviembre.

## Personajes

| Personaje | Tesitura | Reparto el 18 de noviembre de 1788 Director: Ferdinando Bertoni |
| Artajerjes I (Príncipe y posterior rey del Imperio persa) | sopranista | Andrea Martini |
| Semira (hija de Artabano) | soprano | Caterina Lorenzini |
| Mandane (hermana de Artajerjes) | soprano | Teresa Saporiti |
| Arbace (hijo de Artabano) | castrato | Lorenzo Piatti |
| Megabise (general persa) | tenor | Antonio Mora |
| Artabano (Capitán de la Guardia Real) | tenor | Giovanni Ansani |
Al clavicémbalo estuvo el maestro Ferdinando Pasini. La escenografía estuvo a cargo de Francesco Fontanesi.

## Argumento

La trama se desarrolla en el año 464 a. C. en la ciudad de Persépolis, capital del Imperio Persa.
Acto primero El hijo de Artabano, Arbaces, ha sido deportado porque había osado amar a la hija del rey, Mandana, y ahora regresa en secreto para verla. Entre tanto, su padre ha matado al rey Jerjes para favorecer una posible ascensión de su hijo al trono; pero, lleno de miedo, Artabano da a su hijo la espada, goteando sangre todavía, y favorece su fuga. Descubierto el asesinato, Artabano induce a Artajerjes a sospechar de Darío, su hermano menor; y el regicida, interpretando los deseos del nuevo rey, lo hace matar inmediatamente. Más tarde descubren a Arbaces con la espada que lo acusa; es hermano de Semira, a quien Artajerjes ama profundamente, por lo que el juicio es para él muy penoso.
Acto segundo
Artabano queda encargado de juzgar al presunto asesino, su propio hijo; y este, para no traicionarlo, se declara inocente, pero se niega a revelar lo que sabe. Mandana, aunque ama a Arbaces, luchando contra sus sentimientos reclama justicia; Semira, en cambio, se muestra piadosa por la suerte de su hermano. Artabano trata de hacer huir a su hijo, pero éste se niega.
Acto tercero El vil y ambiguo Artabano condena a su hijo Arbaces, aún sabiéndolo inocente; trata después de provocar una revuelta para derrocar al rey y liberar a su hijo, pero éste consigue aplacarla, mostrándose fiel a la corona en contra de sus propios intereses. Artajerjes se conmueve y lo libera, ofreciéndole para beber una copa envenenada que para él mismo había preparado. Artabano. Éste impide que su hijo beba y muera así envenenado, quedando al descubierto que Artabano es el verdadero regicida. Arbaces, que ha salvado la vida del soberano, ofrece noblemente la suya propia a cambio de la de su padre. A ruegos de sus hijos, Artabano será finalmente exiliado y Artajerjes se casará con Semira concediéndole al héroe Arbaces la mano de su hermana Mandana.

## Influencia

Metastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. Artajerjes fue utilizada por más de 90 compositores para componer otras tantas óperas; sin embargo el paso del tiempo ha hecho caer en el olvido a todas ellas.