# Marie Taglioni

Marie Taglioni (Estocolmo, 23 de abril de 1804 - Marsella, 24 de abril de 1884)80 años. Fue una bailarina de ballet, máxima estrella del ballet romántico. En 1832 estreno de “La Sílfide” en la Ópera de París iniciando la era del baile en puntas. Fue primera bailarina de la Académie Royale de Musique de París, bailó en el "Ballet Bolshoi" y fue pionera en el también famoso Pas de quatre.

## Biografía

Nació en Estocolmo el 23 de abril de 1804, pero pertenecía a una conocida dinastía de bailarines y coreógrafos milaneses , entre ellos su abuelo Carlo Taglioni, su tío Salvatore su prima Louise, su padre Filippo Taglioni, su hermano Paul y su sobrina Marie Taglioni la Joven.
Sus padres Filippo Taglioni (1777-1871) y Sophia Taglioni célebres en toda Europa. La madre de Marie Taglioni, Hedvig Sophia Karsten (1783-1862), era hija de un sueco cantante de ópera.
Creció en Kassel y París. Se formó en París con Jean-François Coulon (Bajo la supervisión de su padre Filippo, que en cierto modo la convirtió en un "instrumento" vivo y en la musa de sus fantasías coreográficas, tuvo que someterse a un régimen de ejercicios técnicos muy duro para la época. Cuando Filippo estaba comprometido en Viena entre 1819 y 1824, la hizo debutar el 10 de junio de 1822 como la ninfa Delia en su Divertissement Anacreonte en el Kärntnertortheater de Viena. Posteriormente bailó en Múnich y de 1825 a 1827 en Stuttgart.
El 23 de julio de 1827, debutó en la Ópera de París en un pas de deux creado por Filippo en el ballet "Le sicilien, ou L'Amour peintre" (de Molière) de Anatole Petit. Celebró los triunfos en el papel creado para ella como Bajadere en la ópera-ballet Le Dieu et la Bayadère de Scribe y Auber y en el famoso Ballet de la monja de Meyerber. Ópera Robert le Diable (1831). Su innovador estilo de danza, inventado para ella por su padre, enfatizaba su aparente ligereza incorpórea y su naturaleza etérea y grácil -que en realidad ocultaba una fuerza y un equilibrio extraordinarios adquiridos gracias a un entrenamiento de hierro- y fue infinitamente admirado por sus contemporáneos.
Con el estreno de “La Sílfide”, obra de ballet creada por su padre y estrenada por ella en la Ópera de París el 12 de marzo de 1832, acompañada por Joseph Mazilier (1801 – 1868) y Lisa Noblet, se inició la era del baile en puntas. Su estilo etéreo se convirtió en el símbolo de la época romántica. Asimismo, la bailarina se consagró, al bailar en puntas de pie por primera vez en la historia de la danza, como “la más grande bailarina del momento”. Creó un delicado nuevo estilo, caracterizado por saltos flotantes y posturas equilibradas como el "arabesque", que tipificó la cualidad romántica de principios del siglo XIX.
Debutó en Londres en 1829; ese mismo año el compositor Hector Berlioz (en París), expresó La señorita Taglioni no es una bailarina, es un espíritu del aire, es Ariel personificada, una hija del cielo.
Sus vaporosas faldas blancas se convertirían en el tutú vestido por la mayoría de bailarinas de ballet clásico. Hizo gira por toda Europa y después de dejar la Opéra en 1837, viajó a Rusia y bailó con el Ballet Imperial en San Petersburgo.
Entre 1837 y 1842 actuó todos los inviernos en San Petersburgo y durante esta época también realizó giras a Viena (1839-40), Varsovia (1840), Estocolmo (1841) y Londres (1839-45). Taglioni se convirtió rápidamente en un ideal y un modelo para las bailarinas más jóvenes, que asumieron sus papeles pero no pudieron disputarle su posición de liderazgo, generalmente reconocida. Esto se reflejó incluso en la coreografía de Jules Perrot del divertimento Pas de quatre, estrenado en Londres en 1845. (con música de Pugni), en la que Taglioni bailó a la cabeza de otras tres bailarinas principales: Fanny Cerrito, Carlotta Grisi y Lucile Grahn; a ésta le siguió en 1846 un Pas des Déesses (Danza de las Diosas) similar con Taglioni, Cerrito y Grahn.
Marie Taglioni continuó bailando los papeles principales de todos los ballets de su padre, a los que contribuyó a dar éxito, como La fille du Danube ("La hija del Danubio"; 1836), La gitana ("La gitana"; 1838), L'ombre ("La sombra"; 1839), Satanella (1842) y La Péri (1843).
De 1841 a 1846, otras giras artísticas la llevaron a los teatros italianos de Milán, Trieste, Vicenza, Bolonia y Roma, y allí se dio a conocer como una "verdadera estrella de la danza italiana" y aclamada como la "Reina de la Danza".
En 1845 interpretó con otras tres conocidas bailarinas románticas - Carlotta Grisi, Lucile Grahn y Fanny Cerrito- el Pas de Quatre en Londres. Sin embargo, su carrera estaba llegando a su fin; Taglioni hizo su última aparición en Londres el 21 de agosto de 1847 en el ballet Le jugement de Pâris (El juicio de París) de Jules Perrot y Cesare Pugni, y se retiró de la danza.
Luego se retiró a Blevio en el Lago de Como antes de trabajar en París como profesora en la Escuela de Ballet de la Ópera de París de 1858 a 1870. Allí, en 1860, creó la coreografía del ballet de Jacques Offenbach Le Papillon para la bailarina Emma Livry, a la que había apadrinado. Otro ballet de Taglioni llamado Zara (con libreto de Charles Nuitter) no se representó debido a la trágica muerte de Livry.
De 1871 a 1880, Marie Taglioni vivió en Londres y siguió dando clases de ballet. Pasó los últimos años de su vida con su hijo en Marsella, donde murió el 22 de abril de 1884.
Su hermano Paul Taglioni fue también un famoso bailarín y maestro de ballet de la Royal Ballet Company de Berlín.
La Polka Marie Taglioni de Johann Strauss Sohn no está dedicada a Marie Taglioni la Vieja, sino a su sobrina Marie Taglioni la Joven (1833-1891).

## Vida

Entró definitivamente en los anales de la historia del ballet cuando dio un golpe de efecto en 1832 en la Ópera de París -y poco después en el Covent Garden de Londres- en el ballet La Sylphide de Jean Schneitzhoeffer como un ser espiritual etéreo y frágil. Su padre había ideado una coreografía para que lo hiciera, gran parte de la cual consistía en que ella parecía flotar ingrávida por el escenario en punta o en ponerse de pie sobre un solo pie en arabesco, algo que nunca se había visto antes. La Sylphide se considera el verdadero inicio del ballet romántico, y la interpretación de Taglioni le valió la adoración, incluso la idolatría, y una duradera fama póstuma en vida.
Sin embargo, la fascinación de su baile no sólo residía en la fría perfección técnica, sino en una poesía y una gracia especiales. El poeta y balletómano Théophile Gautier, por ejemplo, describió a Marie Taglioni como:
    "...una de las más grandes poetas de nuestra época; (...) no es una bailarina, sino la danza misma".
Además, Taglioni era vista como la encarnación de la pureza, la inocencia y la castidad, en contraste con la sensualidad más terrenal de bailarinas como Lise Noblet o, en particular, Fanny Elßler, que fue señalada como una antítesis de ella, especialmente en la Ópera de París.
El 18 de septiembre de 1832, Taglioni se casó en Londres con Jean-Pierre-Victor-Alfred Gilbert de Voisins (1800-1863), con quien tuvo dos hijos: Marie (1836-1901, casada con Alexander Troubetzkoy, 1813-1889), y Georges-Philippe (1843-1893, casado con Sozonga Ralli, fallecido en 1906 en París). Sin embargo, se dice que su marido era un derrochador que literalmente "tiraba su dinero por la ventana", y se divorció de él en 1844.

## Controversia sobre su tumba

A pesar de que hay un sepulcro que lleva su nombre en Montmartre donde los bailarines de todo el mundo le rinden tributo, en 2007 se desveló que allí se encuentra enterrada su madre Sophia Taglioni y que en realidad Marie está enterrada en el Cementerio de Père-Lachaise, en París, bajo el nombre de quien fuera su exmarido Comte Gilbert de Des Voisins.

## Repertorio

Gofttheater, Viena
* 10 de junio de 1822 - Ninfa, "Recepción de una joven ninfa en la corte de Terpsícore".
* 17 de diciembre de 1822 - La Belle Arsene, coreografía de Louis Henri con música de grupo
* Agosto de 1823 - "Las Amazonas", coreografía de Louis Henri con música de grupo
* Pas de châle , número de concierto
* 29 de mayo de 1824 - Venus, "Psique" de Armand Vestris
Teatro de Stuttgart
* "Despertar de Venus por Cupido"
* "Unas vacaciones en el harén"
* Pas de deux * (pareja - Paul Taglioni )
* 1825-1826 - Quiz, "Feria" * (Jerónimo - Giuseppe Turchi (Turchetto); Amazona, "Espada y Lanza" *
* 12 de marzo de 1826 - Danina, "Danina, o Joko, el mono brasileño" * (Don Mearo - Anton Shtulmüller )
* Aglaya, " Aglaya "*
Ópera de París
* 23 de julio de 1827 - inserción del pas de deux * con música de Joseph Mayseder , estreno del ballet de Anatole Petit "El siciliano" (pareja - Paul Taglioni)
* "El precio de un baile", número insertado en La Virgen Vestal de Gaspare Spontini
* pas de deux * insertado en el ballet "Marte y Venus, o las redes de Vulcano" de Jean-Baptiste Blache
* 2 de julio de 1828 - Lydia, "Lydia" de Jean-Pierre Omer , música de Louis Herold
* 29 de agosto de 1828 - Venus, "Marte y Venus, o las redes de Vulcano" de Jean-Baptiste Blache
* 17 de diciembre de 1828 - Cenicienta, "Cinderella" Albert
* 23 de febrero de 1829 - Psique, " Psique " de Pierre Gardel , música de Jean Schneitzhoffer
* 27 de abril de 1829 - La reina de las náyades, " La bella del bosque dormido " de Jean-Pierre Omer, música de Louis Herold
* 3 de agosto de 1829 - Danza tirolesa, estreno de la ópera " Guillermo Tell " de Gioacchino Rossini
* 3 de mayo de 1830 - Nuka (danza de una esclava * en el último acto del ballet Manon Lescaut de Jean-Pierre Omer, música de Fromental Halévy
Berlín
* Mayo de 1830 - "Nueva Amazona" *
Londres
* 3 de junio de 1830 - Flora, " Céfiro y Flora " de Charles-Louis Didelot (reanudación de Albert, también interpretó el papel de Céfiro)
Ópera de París
* 30 de agosto de 1830 - inserta el pas de deux en la ópera "Fernando Cortes" (pareja - Jules Perrot )
* 13 de octubre de 1830 - Oro, " Dios y la Bayadera, o la cortesana enamorada " *, ópera-ballet con música de Daniel-Francois Aubert, guion de Eugene Scribe
* 14 de marzo de 1831 - Flora, Céfiro y Flora de Charles-Louis Didelot (Céfiro - Jules Perrault)
* 21 de noviembre de 1831 - El fantasma de la abadesa Helena (baile de las monjas fantasmas *), estreno de la ópera de Giacomo Meyerbeer " Roberto el Diablo "
* 12 de marzo de 1832 - Sylphide, " Sylphide " * con música de Jean-Madeleine Schneitzhoffer (James - Joseph Mazilier )
* 7 de noviembre de 1832 - Natalie, " Natalie, o la lechera suiza " [* 5]
* 4 de diciembre de 1833 - Zulma, "Rebelión en el serrallo" * con música de Theodore Labarre (Ismael - Joseph Mazilier)
Londres
* 21 de junio de 1834 - "La caza de las ninfas" con música de Daniel-Francois Aubert
Ópera de París
* 8 de abril de 1835 - Bresilla, "Brazilla, o la tribu de las mujeres" * con música de Wenzel von Gallenberg (Zamora - Joseph Mazilier), " Romanesque ", danza divertissement en la ópera de D.-F. Aubert "Gustav III, o Baile de máscaras" (pareja - Auguste Vestris )
* 21 de septiembre de 1836 - Fleur de Champs, " Maid of the Danube " * con música de Adolphe Adam
Teatro Bolshoi, San Petersburgo
* 23 de noviembre de 1838 - Gitana, "Gitana, una gitana española" * (Frederick - Nikolai Goltz )
* 1838 - Miranda, "Miranda, o el naufragio" *
* 1839 - "Criolla" *
* 22 de noviembre de 1839 - Condesa Angela, "Sombra" * con música de Ludwig Maurer (Caballero Loredan - Nikolai Goltz)
* 1840 - "El lago de las hechiceras" *
* 5 de febrero de 1840 - "El ladrón del mar" * con música de Adolf Adam
* 30 de enero de 1841 - Aglaya , " Aglaya, pupila de Cupido " * con música de Keller
* 1841 - Daya , " Daya, o los portugueses en la India " * con música de Keller
* ¿26 de febrero? 1842 - Herta , " Gerta, o la reina Elfrid " * con música de Keller (pareja - Christian Ioganson )
Teatro Real, Haymarket, Londres
* 12 de julio de 1845 - Pas de Quatre de Jules Perrot, (junto con Carlotta Grisi , Fanny Cerrito y Lucille Grand )
* 24 de julio de 1845 - "Diana" de Jules Perrot (también interpretó el papel de Endymion )
* 23 de julio de 1846 - Hebe, "El juicio de París" de Jules Perrot (París - Arthur Saint-Leon , Venus - Fanny Cerrito, Minerva - Lucille Grand)

## Bibliografía

* Marie Taglioni, Souvenirs. Le manuscrit inédit de la grande danseuse romantique, édition établie, présentée et annotée par Bruno Ligore, Gremese, 2017.
* Madison U. Sowell, Debra H. Sowell, Francesca Falcone, Patrizia Veroli, Icônes du ballet romantique. Marie Taglioni et sa famille, Gremese, 2016.
* Homans, Jennifer. Apollo's Angels: A History of Ballet, Random House, 2010.
* Ernst Probst: Königinnen des Tanzes. Mainz-Kostheim, 2001
* Edwin Binney: Longing for the ideal : images of Marie Taglioni in the romantic ballet : a centenary exhibition (Ausstellungskatalog), Harvard Theatre Collection/Harvard College Library, Cambridge (Massachusetts), 1984
* André Levinson: Marie Taglioni (1804-1884). Dance Books, London, 1977
* Lorna Hill: La Sylphide: the life of Marie Taglioni. Evans Bros., London, 1967
* Léandre Vaillat: La Taglioni; ou, La vie d'une danseuse. A. Michel, Paris, 1942