# Campanas tubulares

Las campanas tubulares son un instrumento musical,muy usado e importante en la orquesta y es muy concreto, se trata de un idiófono percutido de metal. Su sonido se parece al de las campanas de iglesia, carillón o un campanario. Se llaman campanas tubulares porque su sonido es similar al de las campanas de iglesia, a las que emulan. Fue un modo de evitar llevar las grandes y poco prácticas campanas originales a la orquesta.
Cada campana es un tubo de metal, 30-38 milímetros (1,2-1,5 plg) de diámetro, afinado alterando su longitud. Su rango estándar es Do central–Fa, aunque muchos instrumentos profesionales alcanzan Sol. Las campanas tubulares a menudo se reemplazan por campanillas de estudio, que son un instrumento más pequeño y generalmente menos costoso. Las campanas de estudio son similares en apariencia a las campanas tubulares, pero cada campana tiene un diámetro más pequeño que la campana correspondiente en las campanas tubulares.
Las campanas tubulares son 18 tubos metálicos (de cobre o latón) huecos que están suspendidos de un armazón. Estos tubos se percuten con uno o dos mazos. El tubo siempre es golpeado en su sección superior. Para detener el sonido se usa o una barra o un pedal.
Cada campana (tubo) tiene distinta longitud, para poder ofrecer notas diferentes. Permite la afinación, por lo que se trata de un instrumento de sonido determinado.

## Música clásica

Las campanas tubulares aparecieron por primera vez entre 1860 y 1870 en París. El inglés John Harrington patentó campanas tubulares hechas de bronce. Arthur Sullivan pudo haber sido el primer compositor en poner una parte para las campanas tubulares en la orquesta, en 1886. A principios del siglo XX, las campanas tubulares también se incorporaron a los órganos del teatro para producir efectos.
Las campanas tubulares, como sustitutas de las campanas de la iglesia, fueron utilizadas por primera vez por Giuseppe Verdi en sus óperas El trovador (1853) y Un baile de máscaras (1859) y por Giacomo Puccini en Tosca (1900).
Otra obra que les daría uso y que sería de más fama fue la Obertura 1812 del compositor Chaikovski, debido que en el clímax se utilizan campanas tubulares para representar a las campanas de las iglesias proclamando que se ha ganado la guerra contra Francia.
Pasajes en la música clásica:
* Giuseppe Verdi – Rigoletto (1851)
* Giuseppe Verdi – Il trovatore (1853)
* Giuseppe Verdi – Un ballo in maschera (1859)
* Modest Músorgski – Borís Godunov (1869, 1872, 1874)
* Piotr Ilich Chaikovski – Obertura 1812 (1880)
* Pietro Mascagni – Cavalleria rusticana (1890)
* Ruggero Leoncavallo – The Bajazzo (1892)
* Gustav Mahler – Sinfonía n.º 2 (1895).
* Giacomo Puccini – Tosca (1900)
* Aleksandr Skriabin – El poema del éxtasis (1908)
* Anton Webern – Seis piezas para gran orquesta (1909–10, revisada en 1928)
* Claude Debussy – Ibéria (1910)
* Gustav Holst – Los Planetas (suite) (1914–16)
* Giacomo Puccini – Turandot (1926)
* Edgard Varèse – Ionisation (1931)
* Richard Strauss – Die schweigsame Frau (1935)
* Paul Hindemith – Symphonic Metamorphosis of Themes by Carl Maria von Weber (1944)
* Benjamin Britten – Albert Herring (1945)
* Aaron Copland – Sinfonía n.º 3 (1946)
* Olivier Messiaen – Sinfonía Turangalila (1946–48)
* Carl Orff – Antigonae (1949)
* Dmitri Shostakóvich – Sinfonía n.º 11 (1957)
* Olivier Messiaen – Chronochromie (1959–60)
* Daron Hagen– Shining Brow (1993)

## Música popular

Mike Oldfield las haría famosas en el siglo XX con su Tubular Bells de 1973. La producción de este instrumento se disparó, dada la demanda que se generó por parte de coleccionistas y otros artistas, que incluyeron el invento en muchas creaciones posteriores.

## Extensión

Su extensión básica va desde el do central del piano (do3) hasta el sol de una octava más aguda (sol4). No obstante, hay modelos grandes que bajan hasta el la2, e incluso hasta el sol2, y suben hasta el do5.

## Otros tipos

A partir de la segunda mitad del siglo XIX, se utilizaron campanas tubulares similares a las campanas de varilla para sustituir a las campanas de las iglesias más pequeñas, sobre todo en Inglaterra. No deben confundirse con las campanas tubulares, que se instalan como registros de efecto en órganos de cine y órganos de iglesia.
Las campanas tubulares dispuestas en círculo y normalmente mucho más pequeñas dan lugar a un carillón de viento. También existen timbres y relojes de pie en los que se golpean tubos metálicos.
Un tubáfono está formado por campanas tubulares dispuestas horizontalmente sobre un bastidor como las barras de un metalófono.

## Efectos del gas en el cual está inmersa una campana tubular

El gas que rodea una campana tubular puede afectar las características del sonido que produce. El sonido generado por una campana tubular es el resultado de las vibraciones en el material de la campana, y las propiedades del medio circundante—generalmente el aire—pueden influir en cómo se propagan las ondas sonoras. El gas que rodea una campana tubular fecta las características del sonido que produce, principalmente al alterar la velocidad del sonido, las frecuencias de resonancia y el decaimiento de las vibraciones. Los efectos más notables serían cambios en el tono, timbre y la duración del sonido.
Las principales maneras en que el gas circundante (aire u otro gas) puede afectar el sonido son:
Densidad del Gas
La densidad del aire juega un papel importante en cómo se propagan las ondas sonoras. Cuanto más denso es el gas, más lentamente viajan las ondas sonoras a través de él. Por ejemplo, si la campana tubular está rodeada por un gas más denso que el aire (como dióxido de carbono o helio), la velocidad del sonido en ese gas será diferente, lo que puede cambiar la forma en que las vibraciones de la campana se transmiten y la calidad tonal en general. En un medio más denso, la frecuencia de resonancia de la campana podría cambiar, alterando su tono o timbre. Por ejemplo, en un medio más denso, la campana puede producir un tono ligeramente más bajo porque las vibraciones se verían afectadas por la propagación más lenta de las ondas sonoras.
Viscosidad del Gas
La viscosidad del gas circundante influye en cuánta energía se pierde debido a la fricción mientras las ondas sonoras viajan a través del medio. Un gas más viscoso puede amortiguar las vibraciones de la campana más rápidamente, lo que lleva a un tiempo de decaimiento más corto para el sonido, afectando la duración del tono.
Temperatura y Composición del Gas
La temperatura y la composición específica del gas también impactan el sonido. Las temperaturas más altas pueden hacer que el gas sea menos denso, permitiendo que las ondas sonoras viajen más rápido. La composición del gas también puede cambiar la velocidad del sonido y la manera en que las ondas sonoras son absorbidas y refractadas por el aire circundante.
Velocidad del Sonido
La velocidad del sonido varía en diferentes gases. Por ejemplo, el sonido viaja más rápido en helio que en aire, lo que podría alterar la percepción del sonido producido por la campana. Si la campana tubular está sumergida en helio o en otro gas ligero, el tono podría parecer más alto, ya que las ondas sonoras viajan más rápido y afectan las frecuencias de resonancia de la campana.
Impedancia Acústica
La impedancia acústica (una medida de cuánta resistencia ofrece un medio a la propagación del sonido) del gas circundante también afecta cómo interactúa la campana con el sonido. Un gas con mayor impedancia reflejaría más ondas sonoras de vuelta hacia la campana, lo que podría aumentar el volumen o cambiar las características tonales.