# Francesco Bartolomeo Conti

Francesco Bartolomeo Conti (Florencia, 20 de enero de 1681 o 1682 – Viena, 19 de julio de 1732) fue un compositor e instrumentista de mandolina y tiorba italiano. También escribió el libro de método de mandolina más antiguo que ha sobrevivido.

## Vida

Poco se sabe sobre la biografía de Conti. Nació en Florencia. En 1700 ya era conocido como teorbista no sólo en su Florencia natal, sino también en otras ciudades como Ferrara y Milán. La fama obtenida le permitió en 1701 conseguir el nombramiento como teorbista segundo en la corte de los Habsburgo en Viena con el mismo salario que el teorbista primero, Orazio Clementi.
En el carnaval de 1706 debutó como compositor de ópera con Cleotide y en 1713 fue nombrado compositor de la corte. En 1708, tras la muerte de Clementi, Conti fue ascendido a teorbista primero, cargo que ocupó hasta 1726. Ese mismo año fue elegido miembro de la Academia Filarmónica de Bolonia y en 1711 fue nombrado vicemaestro de capilla en Viena.
En abril de ese año, tras la muerte de su primera esposa, Theresia Kugler, Conti se volvió a casar con la prima donna Maria Landini, en aquel momento la cantante mejor pagada de Viena. Kugler cantó los papeles principales de soprano en las óperas de Conti de 1714 y 1721, pero falleció en 1722. Después de su muerte, Anna Maria Lorenzani fue nombrada prima donna y actuó en tres óperas más de Conti. Se convirtió en su tercera esposa en abril de 1725.
El 28 de agosto de 1723, Conti participó como teorbista en la primera representación del festival de ópera Costanza e Fortezza de Johann Joseph Fux. En 1726 y nuevamente entre 1729 y 1732, Conti visitó Italia por problemas de salud. Regresó a Viena en 1732, donde representó dos nuevas óperas, pero en julio del mismo año falleció. Le sucedió su hijo Ignazio Conti (Florencia 1699-1759).
En 1739, Mattheson en su Der vollkommene Capellmeister escribe sobre él:
   Es iſt folgendes Epigramma auf ihn gemacht worden:
       Non ea Muſa bona eſt, nec Muſica, compoſuifti
          Quam Conti, tactus nam fuit ille clavis:
       Et Baſſus nimium craſſus, neque confona clavis;
          Perpetuo nigras hinc geris ergo Notas.
   Sobre él se ha hecho el siguiente epigrama:
       No es buena musa, ni música, la que has
          compuesto Conti, porque fue un toque pesado:
       y el bajo es demasiado pesado, y la clave no es armoniosa:
          por lo tanto, como resultado, llevas marcas negras para siempre.

## Obra

Aunque Il mio bel foco (Quella fiamma) se ha atribuido durante mucho tiempo al compositor y estadista veneciano Benedetto Marcello (1686-1739), algunos ahora identifican a Conti como el probable compositor de esta hermosa canción.
Conti también fue un excelente intérprete de la mandolina y escribió las primeras sonatas para este instrumento. Sus obras compuestas entre 1714 y 1725 fueron escritas principalmente para la temporada de carnaval o para celebrar cumpleaños y onomástica de los miembros de la familia imperial.
Handel reutilizó parte de la música de Conti para Cleotide en su pasticcio Ormisda (1730) presentado en el His Majesty's Theatre. Su música también fue apreciada por Johann Sebastian Bach, y la cantata Languet anima mea de Conti sobrevive en una versión manuscrita de 1716 arreglada por Bach (BWV deest 1006).
Entre sus obras se cuentan 16 óperas, de las que destacan:
* Cleótida (1706)
* Don Chisciotte en Sierra Morena (1719)
* Teseo en Creta.
Otras obras escénicas fueron:
| Il trionfo dell'amicizia e dell'amore (1711), Circe fatta saggia (1713), Alba Cornelia (1714), I Sattiri in Arcadia (1714), Ciro (1715), Il finto Policare (1716), Sesostri,re di Egitto (1717), Vespeto e Milo (intermezzo 1717), Amore in Tessaglia (1718), Astarto (1718), Galatea venedicata (1719 revisada en 1724), Cloris und Thyrsis (1719), Alessandro in Sidone (1721), | La via del saggio (1721), Archelao, Re di Cappadocia (1722), Pallade Triofante (1722), Creso (1723), Il trionfo della fama (1723), Penélope (1724), Meleagro (1724), Griselda ( 1725), Il contrasto della Belezza e el Tempo (1726), Issicratea (1726), L'ammalato immaginario (intermezzo 1727) e Issipile (1732). |
Además de 9 oratorios, entre ellos:
* Il David perseguitato da Saul (1723) libreto de A. di Avanzo.
* David (1724) azione sacra per musica.

## Grabaciones seleccionadas

* Oratorio: David . Marijana Mijanovic, Simone Kermes, Birgit Christensen, Sonia Prina, Furio Zanasi, Vito Priante, Il Complesso Barocco, dir. Alan Curtis. Virgin Classics, 2006
* Cantatas: Sventurata Didone. Fra cetre e fra trombe. Oberturas. Ulrike Hofbauer, Neue Hofkapelle München, dir. Martillo ORF, 2005
* Cantatas: Lontananza dell'amato. Ride il prato. Con più lucidi candori. Vaghi augelletti. Bernarda Fink, Ars Antiqua Austria, dir. Letzbor. Arcana.
* Cantatas: Lontananza dell'amato. Ride il prato. Con più lucidi candori. Vaghi augelletti. Rossana Bertini. Tactus.