# Iphigenie in Aulis – Teil 2

Textdaten :
| Autor: | Euripides |
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| Titel: | Iphigenie in Aulis |
| Untertitel: | Fortsetzung |
| aus: | Thalia - Zweiter Band, Heft 7 (1789), S. 1–69 |
| Herausgeber: | Friedrich Schiller |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1788 |
| Verlag: | Georg Joachim Göschen |
| Drucker: | |
| Erscheinungsort: | Leipzig |
| Übersetzer: | Friedrich Schiller |
| Originaltitel: | Ιφιγένεια εν Αυλίδι |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | UB Bielefeld = Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
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Iphigenie in Aulis ist ein Drama von Euripides, das im achtzehnten Jahrhundert von Friedrich Schiller aus dem Griechischen ins Deutsche übersetzt wurde. Diese Version folgt der Orthografie aus Schillers Thalia.
Das Theaterstück spielt kurz vor dem Trojanischen Krieg, als die Griechen mit ihren Schiffen nach Troja in See stechen wollen. Göttin Artemis verspricht ihnen nur frischen Wind, wenn der Anführer Agamemnon seine Tochter Iphigenie opfert. Als Agamemnon seinem Bruder Menelaus von der Opferung berichtet, ist dieser zwar zuerst entsetzt, steht ihm aber bei. Unter dem Vorwand, dass sie Achilles heiraten soll, lockt Agamemnon Iphigenie in das Militärlager, ahnt aber nicht, dass seine Gattin Clytemnestra zur angeblichen Hochzeit mitgekommen ist.
Im zweiten Teil findet Clytemnestra heraus, dass Achilles nichts von der Heirat weiß, und ein Sklave verrät ihr von der geplanten Opferung. Das griechische Heer ist dafür, Iphignie zu opfern, weil sie unbedingt nach Troja ziehen wollen, weshalb Achilles verspricht, Iphigenie zu beschützen. Schließlich entscheidet sich Iphigenie jedoch, als Heldin für ihr Land zu sterben und stellt sich freiwillig der Opferung.
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| Teil 1 (Sechstes Heft) Personen Erster Akt Erste Scene Zwischenhandlung Zweiter Akt Erster Auftritt Zweiter Auftritt Dritter Auftritt Vierter Auftritt Zweite Zwischenhandlung Dritter Akt Erster Auftritt Zweiter Auftritt Dritter Auftritt Vierter Auftritt Drite Zwischenhandlung | Teil 2 (Siebentes Heft) Vierter Akt Erster Auftritt Zweiter Auftritt Dritter Auftritt Vierte Zwischenhandlung Fünfter Akt Erster Auftritt Zweiter Auftritt Dritter Auftritt Vierter Auftritt Fünfter Auftritt Sechster Auftritt Anmerkungen |
Achilles. Der Chor.
Achilles. Wo find’ ich hier den Feldherrn der Achiver? (Zu einigen Sclaven.) Wer von euch sagt ihm, daß Achill ihn hier
vor dem Gezelt erwarte? – Müßig liegt
an des Euripus Mündung nun das Heer; ein jeder freilich nimmt’s auf seine Weise. Der, noch durch Hymens Bande nicht gebunden, ließ öde Wände nun zurück und weilet
geruhig hier an Aulis Strand. Ein andrer
entwich von Weib und Kindern. So gewaltig ist diese Kriegeslust, die zu dem Zug nach Ilion ganz Hellas aufgebothen, nicht ohne eines Gottes Hand! – Nun will ich,
was mich angeht, zur Sprache kommen lassen,
wer sonst was vorzubringen hat, verfecht’ es für sich selbst! – Ich habe Pharsalus verlassen und den Vater – Wie? Etwa, daß des Euripus schwache Winde mich
an diesem Strand verweilen? Kaum geschweig’
ich meine Myrmidonen, die mich fort und fort bestürmen – „Worauf warten wir denn noch Achill? Wie lang’ wird noch gezaudert, bis wir nach Troja unter Segel gehn?
Willst du was thun, so thu’ es bald, sonst führ’
uns lieber wieder heim, anstatt noch länger ein Spiel zu seyn der zögernden Atriden.“
Clytemnestra zu den Vorigen.
Clytemnestra. Glorwürd’ger Sohn der Thetis! Deine Stimme vernahm ich drinnen im Gezelt, drum komm’ ich
heraus und dir entgegen –
Achilles (betroffen.)  Heilige Schamhaftigkeit! – Ein Weib – von diesem Anstand –
Clytemnestra. Kein Wunder, daß Achill mich nicht erkennet, der mich vordem noch nie gesehn – Doch Dank ihm, daß ihn der Scham Gesetze heilig sind!
Achilles.
Wer bist du aber? Sprich! Was führte dich
in’s griech’sche Lager, wo man Männer nur und Waffen sieht?
Clytemnestra.  Ich bin der Leda Tochter, und Clytemnestra heiß’ ich. Mein Gemahl ist König Agamemnon.
Achilles.  Viel und genug
mit wenig Worten! Ich entferne mich.
Nicht wohlanständig wäre mir’s, mit Frauen Gespräch zu wechseln.
Clytemnestra.  Bleib. Was fliehest du? Laß, deine Hand in meine Hand gelegt, das neue Bündniß glücklich uns beginnen.
Achilles.
Ich dir die Hand? Was sagst du Königinn?
Zu sehr verehr’ ich Agamemnons Haupt, als daß ich wagen sollte, zu berühren, was mir nicht ziemt.
Clytemnestra.  Warum dir nicht geziemen, da du mit meiner Tochter dich vermählest?
Achilles.
Vermählen – Warlich – Ich bin voll Erstaunen –
Doch nein, du redest so, weil du dich irrest.
Clytemnestra. Auch dieß Erstaunen find’ ich sehr begreiflich. Uns alle pflegt – ich weiß nicht welche – Scheu bei’m Anblick neuer Freunde anzuwandeln,
wenn sie von Heurath sprechen sonderlich.
Achilles. Nie, Königinn, hab’ ich um deine Tochter gefreit – und nie ist zwischen den Atriden und mir ein solches unterhandelt worden.
Clytemnestra. Was für ein Irrthum muß hier seyn? Gewiß,
wenn meine Rede dich bestürzt, so sezt
die deine mich nicht minder in Erstaunen.
Achilles. Denk nach, wie das zusammenhängt! Dir muß, wie mir, dran liegen es herauszubringen. Vielleicht, daß wir nicht beide uns betrügen!
Clytemnestra.
O der unwürdigen Begegnung! – Eine
Vermählung, fürcht’ ich, läßt man mich hier stiften, die nie seyn wird und nie hat werden sollen. O wie beschämt mich das!
Achilles.  Ein Scherz vielleicht, den jemand mit uns beiden treibt! Nimm’s nicht
zu Herzen edle Frau. Veracht’ es lieber.
Clytemnestra. Leb’ wohl. In deine Augen kann ich ferner nicht schaun, da ich zur Lügnerinn geworden, da ich erniedrigt worden bin.
Achilles.  Mich laß vielmehr so reden! – Doch ich geh’ hinein,
den König, deinen Gatten, aufzusuchen.
(wie er auf das Zelt zugeht, wird es geöfnet.)
Der alte Sclave zu den Vorigen.
Sclave. (in der Thüre des Gezelts.) Halt Aeacide! Göttinnsohn, mit dir und auch mit dieser hier hab’ ich zu reden.
Achilles. Wer reißt die Pforten auf und ruft – Er ruft wie außer sich.
Sclave.  Ein Knecht. Ein armer Nahme,
der mir den Dünkel wohl vergehen läßt,
mich –
Achilles.  Wessen Knecht? Er ist nicht mein, der Mensch. Ich habe nichts gemein mit Agamemnon.
Sclave Des Hauses Knecht, vor dem ich stehe. Tyndar, (auf Clytemnestra zeigend) ihr Vater, hat mich drein gestiftet.
Achilles.  Nun!
Wir stehn und warten. Sprich, was dich bewog,
mich aufzuhalten.
Sclave.  Ist kein Zeuge weiter vor diesen Thoren? Seid ihr ganz allein?
Clytemnestra. So gut als ganz allein. Sprich dreist – erst aber verlaß das Königszelt und komm hervor.
Sclave (kommt heraus.)
Jezt, Glück und meine Vorsicht, helft mir die
erretten, die ich gern erretten möchte!
Achilles. Er spricht von etwas, das noch kommen soll, und von Bedeutung scheint mir seine Rede.
Clytemnestra. Verschieb’s nicht länger, ich beschwöre dich,
mir, was ich wissen soll, zu offenbaren.
Sclave. Ist dir bekannt, was für ein Mann ich bin, und wie ergeben ich dir stets gewesen, dir und den Deinigen?
Clytemnestra.  Ich weiß, du bist ein alter Diener schon von meinem Hause.
Sclave.
Daß ich ein Theil des Heurathsgutes war,
das du dem König zugebracht – Ist dir das noch erinnerlich?
Clytemnestra.  Recht gut. Nach Argos bracht’ ich dich mit, wo du mir stets gedienet.
Sclave. So ist’s. Drum war ich dir auch jederzeit
getreuer zugethan als ihm.
Clytemnestra.  Zur Sache. Heraus mit dem, was du zu sagen hast.
Sclave. Der Vater will – mit eigner Hand will er – – das Kind ermorden, das du ihm gebohren.
Clytemnestra. Was? Wie? – Entsetzlich! – Mensch! du bist von Sinnen.
Sclave.
Den weißen Nacken der Bejammernswerthen
will er mit mörderischem Eisen schlagen.
Clytemnestra. Ich Unglückseligste! – Ras’t mein Gemahl?
Sclave. Sehr bei sich selbst ist er – Nur gegen dich und gegen deine Tochter mag er rasen.
Clytemnestra.
Warum? Welch böser Dämon gibt’s ihm ein?
Sclave. Ein Götterspruch, der nur um diesen Preis, wie Kalchas will, den Griechen freie Fahrt versichert.
Clytemnestra. Fahrt! Wohin? – Beweinenswerthe Mutter! Beweinenswürdigeres Kind, das in
dem Vater seinen Henker finden soll!
Sclave. Die Fahrt nach Ilion, Helenen heim zu hohlen.
Clytemnestra.  Daß Helene wiederkehre stirbt Iphigenie?
Sclave.  Du weißt’s. Dianen will Agamemnon sie zum Opfer schlachten.
Clytemnestra.
Und diese vorgegebene Vermählung,
die mich von Argos rief – Wozu denn die?
Sclave. Daß du so minder säumtest, sie zu bringen, im Wahn, sie ihrer Hochzeit zuzuführen.
Clytemnestra. O Kind! Zum Tode kamest du. Wir kamen
zum Tode!
Sclave.  Ja, bejammernswürdig, schrecklich ist euer Schicksal. Schreckliches begann der König.
Clytemnestra.  Weh mir! Weh! Ich bin verloren. Ich kann nicht mehr. Ich halte meine Thränen nicht mehr.
Sclave.  Ein armer, armer Trost sind Thränen
für eine Mutter, der die Tochter stirbt!
Clytemnestra. Sprich aber: Woher weißt du das? Durch wen?
Sclave. Ein zweiter Brief ward mir an dich gegeben.
Clytemnestra. Mich abzumahnen oder anzutreiben, daß ich die Tochter dem Verderben brächte?
Sclave.
Dir abzurathen, daß du sie nicht brächtest.
Der Herr war Vater wiederum geworden.
Clytemnestra. Unglücklicher! Warum mir diesen Brief nicht überliefern?
Sclave.  Menelaus fieng ihn auf. Ihm dankst du alles was du leidest. (er geht ab.)
Clytemnestra (wendet sich an Achilles.)
Sohn Peleus! Sohn der Thetis! Hörst du es?
Achilles. Bejammernswerthe Mutter! – – Aber mich hat man nicht ungestraft mißbraucht.
Clytemnestra.  Mit dir vermählen sie mein Kind um es zu würgen!
Achilles. Ich bin entrüstet über Agamemnon,
und nicht so leicht werd’ ich es hingehn lassen.
Clytemnestra (fällt ihm zu Füßen.) Und ich erröthe nicht, mich vor dir nieder zu werfen, ich, die Sterbliche, vor dir, den eine Himmlische gebahr. Weg eitler Stolz! Kann sich die Mutter für ihr Kind entehren?
O Sohn der Göttinn! Hab’ Erbarmen mit
der Mutter, mit der Unglückseligen Erbarmen die deiner Gattinn Nahmen schon getragen! Mit Unrecht trug sie ihn. Doch hab’ ich sie als deine Braut hieher geführt, dir hab’ ich
mit Blumen sie geschmücket – Ach! ein Opfer
hab’ ich geschmückt, ein Opfer hergeführt! O! das wär’ schändlich, wenn du sie verließest: War sie durch Hymens Bande gleich die Deine noch nicht – Du wardst als der geliebteste
Gemahl der Unglücksel’gen schon gepriesen!
Bei dieser Wange, dieser Rechte, bei dem Leben deiner Mutter sei beschworen! Verlaß uns nicht! Dein Nahme ist’s, der uns
in’s Elend stürzt – Drum rette du uns wieder.
Dein Knie, o Sohn der Göttinn! ist der einz’ge
Altar, zu dem ich Aermste fliehen kann. Hier lächelt mir kein Freund. Du hast gehört, was Agamemnon gräßliches beschlossen. Da steh ich unter rohem Volk – ein Weib,
und unter wilden, meisterlosen Banden,
zu jedem Bubenstück bereit – auch brav, gewiß recht brav und werth, sobald sie mögen! Versichre du uns deines Schutzes, und gerettet sind wir! Ohne dich verloren.
Chor.
Gewaltsam ist der Zwang des Bluts! Mit Quaal
gebiert das Weib, und quält sich für’s Gebohrne!
Achilles. Mein großes Herz kam deinem Wunsch entgegen. Es weiß zu trauern mit dem Gram und sich des Glücks zu freuen mit Enthaltsamkeit.
Chor.
Die Klugheit sich zur Führerinn zu wählen,
das ist es, was den Weisen macht!
Achilles. Es kommen Fälle vor im Menschenleben, wo’s Weisheit ist, nicht allzuweise seyn, es kommen andre, wo nichts schöner kleidet,
als Mäßigung. Geraden Sinn schöpft’ ich
in Chirons Schule, des Vortrefflichen. Wo sie gerechtes mir befehlen, finden gehorsam die Atriden mich, die Stirne von Erzt, wo sie unbilliges gebiethen.
Frei kam ich her, frei will ich Troja sehn,
und den Achiverkrieg, was an mir ist, mit meines Armes Heldenthaten zieren. Du jammerst mich. Zu viel erleidest du von dem Gemahl, von Menschen deines Blutes.
Was diesem jungen Arme möglich ist,
erwart’s von mir! – Er soll dein Kind nicht schlachten. An eine Jungfrau, die man mein genannt, soll kein Atride Mörderhände legen. Es soll ihm nicht so hingehn, meines Nahmens
zu seinem Mord mißbraucht zu haben!
Mein Nahme, der kein Eisen aufgehoben, mein Nahme wär’ der Mörder deiner Tochter, und Er, der Vater, hätte sie erschlagen. Doch theilen würd’ ich seines Mordes Fluch,
wenn meine Hochzeit auch den Vorwand nur
gegeben hätte, so unwürdig, so unmenschlich, ungeheuer, unerhört, die unschuldsvolle Jungfrau zu mißhandeln. Der Griechen lezter müßt’ ich seyn, der Menschen
verächtlichster, ja hassenswerther selbst
Als Menelaus müßt’ ich seyn. Mir hätte
nicht Thetis, der Erinnen eine hätte das Leben mir gegeben, wenn ich mich des Königs Mordbegier zum Werkzeug borgte.
Nein bei des Meerbewohners Haupt, bei’m Vater
der Göttlichen, die mich zur Welt gebohren! Er soll sie nicht berühren – nicht ihr Kleid mit seines Fingers Spitze nur berühren. Eh’ dieß geschiehet, decke ewige
Vergessenheit mein Phthia, mein Geburtsland,
wenn der Atriden Stammplatz, Sipylus, im Ohr der Nachwelt unvergänglich lebet. Es mag der Seher Kalchas das Geräthe zum Opfer nur zurücke tragen – Seher?
Was heißt ein Seher? – Der auf gutes Glück
für eine Wahrheit zehen Lügen sagt. Geräth es? Gut. Wo nicht, ihm geht es hin. Es gibt der Jungfraun Tausende, die mich zum Gatten möchten – Davon ist auch jezt
die Rede nicht! Beschimpft hat mich der König.
In meinen Willen hätt’ er’s stellen sollen; ob mir’s gefiele, um sein Kind zu frein? Gern’ und mit Freunden würde Clytemnestra in dieses Bündniß eingewilligt haben.
Und hätte Griechenland aus meinen Händen
alsdann zum Opfer sie verlangt, ich würde sie meinen Kriegsgenossen, würde sie dem Wohl der Griechen nicht verweigert haben.
So aber gelt’ ich nichts vor den Atriden,
nichts, wo was großes soll verhandelt werden.
Doch dürfte, eh’ wir Ilion noch sehn, dieß Schwerdt von Blut und Menschenmorde triefen, wenn man’s versuchte, mir sie zu entreissen. Sei du getrost. Ein Gott erschien ich dir.
Ich bin kein Gott. Dir aber will ich’s werden.
Chor. An dieser Sprache kennt man dich, Achill, und die Erhabene, die dich gebohren.
Clytemnestra. O Herrlichster! Wie stell ich’s an, wie muß ich reden, um zu sparsam nicht zu seyn
in deinem Preis, und deine Gunst auch nicht
durch mein ausschweifend Rühmen zu verscherzen. Zu vieles Loben, weiß ich wohl, macht dem, der edel denkt, den Lober nur zuwider. Doch schäm’ ich mich mit ew’ger Jammerklage,
mit Leiden, die nur ich empfinde, dich,
den Glücklichen, den Fremdling zu ermüden. Doch Fremdling oder nicht – wer Leidenden beispringen kann, wird auch mit ihnen trauern. Drum hab’ mit uns Erbarmen. Unser Schicksal
verdient Erbarmen. Meine Hofnung war
dich Sohn zu nennen – ach sie war vergebens! Auch schreckt vielleicht dein künftig Ehebette
mein sterbend Kind mit schwarzer Vorbedeutung, und du wirst eilen, sie zu fliehn! Doch nein,
was du gesagt, war alles wohl gesprochen,
und willst du nur, so lebt mein Kind. Soll sie etwa selbst flehend deine Knie umfassen? So wenig dieß der Jungfrau ziemt, gefällt es dir, so mag sie kommen, züchtiglich,
das Aug’ mit edler Freiheit aufgeschlagen.
Wo nicht, so laß an ihrer Statt mich der Gewährung süßes Wort von dir vernehmen.
Achilles. Die Jungfrau bleibe, wo sie ist. Daß sie verschämt ist, bringt ihr Ehre.
Clytemnestra.  Auch verschämt seyn
hat sein gehörig Maß und seine Stunde.
Achilles. Ich will es nicht. Ich will nicht, daß du sie vor meine Augen bringest, und wir beide boshaftem Tadel Preis gegeben werden. Ein zahlreich Heer, der heimatlichen Sorgen
entschlagen, trägt sich gar zu gern, das kenn’ ich,
mit häm’schen, ehrenrührigen Gerüchten. Und mög’t ihr flehend oder nicht vor mir erscheinen, ihr erhaltet weder mehr
noch minder – denn beschlossen ist’s bei mir,
kost’s was es wolle, euer Leid zu enden.
Das laß dir gnügen. Glaub’, ich rede ernstlich. Und sterben mög’ ich, hab’ ich deine Hofnung mit eitler Rede nur getäuscht. Rett’ ich die Jungfrau – nein, da werd’ ich leben.
Clytemnestra.  Lebe
und rette immer Leidende!
Achilles.  Nun höre, wie wir’s am besten einzurichten haben.
Clytemnestra. Laß hören! Dir gehorch’ ich gern.
Achilles.  Zuvor erst muß man es mit dem Vater noch versuchen.
Clytemnestra. Ach, der ist feig und zittert vor der Menge!
Achilles.
Vernünft’ge Gründe können viel.
Clytemnestra. Ich hoffe nichts. Doch sprich, was muß ich thun?
Achilles. Fall’ ihm zu Füßen! Fleh’ ihn an, daß er sein Kind nicht tödte! Bleibt er unerbittlich, dann komm zu mir! – Erweichst du ihn, noch besser.
Dann braucht es meines Armes nicht, die Jungfrau
bleibt leben, ich erhalte mir den Freund, auch bei dem Heer vermeid’ ich Tadel, hab’ ich durch Gründe mehr als durch Gewalt gestritten. Und so wird alles glücklich abgethan,
zu deinem und der Freunde Wohlgefallen,
und meines Armes braucht es nicht.
Clytemnestra.  Du räthst verständig. Es geschehe, wie du meinest. Mißlingt mir’s aber – wo seh’ ich dich wieder? Wo find’ ich Aermste diesen Heldenarm,
die lezte Stütze noch in meinen Leiden?
Achilles. Wo’s meiner Gegenwart bedarf, werd’ ich dir nahe seyn, und dir’s ersparen, vor dem Heer der Griechen dich und deine Ahnherr’n
durch Jammer zu erniedrigen. So tief
herunter müßte Tyndars Blut nicht sinken:
– ein großer Nahme in der Griechen Land!
Clytemnestra. Wie dir’s gefällt. Ich unterwerfe mich. Und, gibt es Götter, Treflichster! Dir muß es wohl ergehn! Gibt’s keine – Warum leid’ ich? (Achilles und Clytemnestra gehen ab.)
Chor.
Wie lieblich erklang
der Hochzeitgesang, den zu der Zitter tanzlustigen Tönen, zur Schalmei und zum libyschen Rohr, sang der Kamönen
versammelter Chor
auf Peleus Hochzeit und Thetis der Schönen!
Wo die Becher des Nektars erklangen auf des Pelion wolkichten Kranz, kamen die zierlich gelockten und schwangen
goldene Solen im flüchtigen Tanz.
Mit dem melodischen Jubel der Lieder feierten sie der Verbundenen Glück. Der Berg der Centauren hallte sie wieder, Pelions Wald gab sie schmetternd zurück.
Unter den Freuden des festlichen Mahls
schöpfte des Nektars himmlische Gabe Jovis Liebling, der phrygische Knabe in die Bäuche des goldnen Pokals. Funfzig Schwestern der Göttlichen hüpften
lustig daneben im glänzenden Band,
tanzten den Hochzeitreigen, und knüpften reitzende Ring’ mit verschlungener Hand.
Gegenstrophe. Grünen Kronen in dem Haar, und mit fichtenem Geschosse,
Menschen oben, unten Rosse,
kam auch der Centauren Schar, angelockt von Bromius Pokale kamen sie zum Göttermahle.
Heil dir, hohe Nereide!
sang mit lautem Jubelliede
der Thessalierinnen Chor, Heil dir! sang der Mädchen Chor. Heil dir! Heil dem schönen Sterne, das aus deinem Schooß ersteht!
Und Apoll, der in die Ferne
der verborgnen Zukunft späht, und der auf den unbekannten Stamm der Musen sich versteht,
Chiron, der Centaure – nannten
beide schon mit Nahmen ihn,
der zu Priams Königsitze kommen würde an der Spitze seiner Myrmidonenscharen in des Speeres Wurf erfahren,
wüthen dort mit Mord und Brand
in des Räubers Vaterland – auch die Rüstung, die er würde tragen, künstlich von Hephästos Hand aus gediegnem Gold geschlagen,
ein Geschenk der Seligen,
die den Seligen empfangen. So ward von den Himmlischen Thetis Hochzeitfest begangen!
Epode. Dir, Agamemnons thränenwerthem Kinde,
nicht bei der Hirten Feldgesang
erzogen, und der Pfeife Klang, still aufgeblüht im mütterlichen Schooß, dem Tapfersten der Inachiden dereinst zur süßen Braut beschieden,
dir, Arme, fällt ein ander Loos!
Dir flechten einen Kranz von Blüthen die Griechen in das schöngelockte Haar.
Gleich einem Rinde, das der wilde Berg gebahr, das, unberührt vom Joch, aus Felsenhöhlen,
unfern dem Meer, gestiegen war,
wird dich der Opferstahl entseelen. Dann rettet dich nicht deine Jugend, nicht das Erröthen der verschämten Tugend, nicht deine reitzende Gestalt!
Das Laster herrscht mit siegender Gewalt.
Es spricht mit frechem Angesichte den heiligen Gesetzen Hohn. Die Tugend ist aus dieser Welt geflohn, und dem Geschlecht der Menschen drohn
nicht ferne mehr die göttlichen Gerichte.
Clytemnestra kommt. Der Chor.
Clytemnestra. Ich komme, meinen Gatten aufzusuchen, noch immer bleibt er aus, es ist schon lange, daß er das Zelt verließ – und drinnen weint und jammert die Unglückliche, nun sie
erfuhr, was für ein Schicksal sie erwartet.
Er nähert sich, den ich genannt. Der ist’s, das ist der Agamemnon, den man bald verrucht wird handeln sehn an seinen Kindern.
Agamemnon. Vorige.
Agamemnon. Gut, Clytemnestra, daß ich außerhalb
des Zelts dich treffe und allein. Ich habe
mich über Dinge mit dir zu besprechen, die einer Jungfrau, die bald Braut seyn wird, nicht wohl zu hören ziemt.
Clytemnestra.  Und was ist das wozu die Zeit sich dir so günstig zeiget?
Agamemnon.
Laß deine Tochter mit mir gehen! – Alles
ist in Bereitschaft, das geweihte Wasser, das Opfermahl, das heil’ge Feu’r, die Rinder, die vor der Hochzeit am Altar Dianens, in schwarzem Blute röchelnd, fallen sollen.
Clytemnestra.
Gut redest du. Daß ich von deinem Thun
ein Gleiches rühmen könnte! – Aber komm’ du selbst heraus, mein Kind! (Sie geht und öfnet die Thür des Gezelts.)  Was dieser da mit dir beschlossen hat, weißt du ausführlich. Nimm unter deinem Mantel auch den Bruder
Orestes mit dir.
(Zu Agamemnon, indem Iphigenie heraustritt.)  Sieh’, da ist sie, deine Befehle zu vernehmen. Was noch sonst für sie und mich zu sagen übrig bleibt, werd’ ich hinzuzusetzen wissen.
Iphigenie mit dem kleinen Orestes zu den Vorigen.
Agamemnon. Was ist dir Iphigenie? – – – Du weinst?
Du siehst nicht heiter aus – du schlägst die Augen
zu Boden und verbirgst dich in den Schleier?
Iphigenie. Ich Unglückselige! Wo fang’ ich an? bei welchem unter allen meinen Leiden? Verzweiflung, wo ich nur beginnen mag,
Verzweiflung, wo ich enden mag.
Agamemnon.  Was ist das? Hat alles hier zusammen sich verstanden, mich zu bestürzen – Kind und Mutter außer sich und Unruh’ im Gesichte –
Clytemnestra.  Mein Gemahl, antworte mir auf das, was ich dich frage,
aufrichtig aber!
Agamemnon.  Braucht’s dazu Ermahnung? Zur Sache.
Clytemnestra.  Ist’s an dem – willst du sie wirklich ermorden, deine Tochter und die meine?
Agamemnon. (fährt auf) Unglückliche! Was für ein Wort hast du gesprochen! Was argwöhnst du? – Du sollst es nicht!
Clytemnestra.  Antworte
auf meine Frage!
Agamemnon.  Frage was sich ziemt, so kann ich dir antworten, wie sich’s ziemet.
Clytemnestra. So frag’ ich. Sage du mir nur nichts anders.
Agamemnon. Furchtbare Göttinnen des Glücks und Schicksals und du mein böser Genius!
Clytemnestra.  Und meiner –
und dieser hier! Ihn theilen drei Elende!
Agamemnon. Worüber klagst du?
Clytemnestra.  Dieses fragst du noch? O dieser List gebricht es an Verstande.
Agamemnon. Ich bin verloren. Alles ist verrathen.
Clytemnestra. Ja, alles ist verrathen. Alles weiß ich
und alles hört’ ich, was du uns bereitest.
Dieß Schweigen, dieses Stöhnen ist Beweises genug. Das Reden magst du dir ersparen.
Agamemnon. Ich schweige. Reden was nicht wahr ist, hieße mein Elend auch durch Frechheit noch erschweren.
Clytemnestra.
Gib mir Gehör. Die rätselhafte Sprache
bei Seit’. Ich will jezt offen mit dir reden. Erst drangst du dich – das sei mein erster Vorwurf – gewaltsam mir zum Gatten auf, entführtest mich räuberisch, nachdem du meinen ersten
Gemahl erschlagen, Tantalus, – den Säugling
von seiner Mutter Brust gerissen, mit grausamem Wurf am Boden ihn zerschmettert. Als meine Brüder drauf, die Söhne Zevs,
die Herrlichen mit Krieg dich überzogen,
entriß dich Tyndar, unser Vater, den
du knieend flehtest, ihrem Zorn, und gab die Rechte meines Gatten dir zurücke. Seit diesem Tag – kannst du es anders sagen? fand’st du in mir die lenksamste der Frauen,
im Hause fromm, im Ehebette keusch,
untadelhaft im Wandel. Sichtbar wuchs der Segen deines Hauses – Lust und Freude, wenn du hineintratst! Wenn du öffentlich erschienst, der frohe Zuruf aller Menschen!
Solch eine Eh’genossinn zu erjagen,
ist wenigen bescheert. Desto gemeiner sind die schlimmen! Ich gebähre dir drei Töchter und diesen Sohn – und dieser Töchter eine willst du jezt so unmenschlich mir entreissen!
Fragt man, warum sie sterben soll – was kannst du
hierauf zur Antwort geben? Sprich! Soll ich’s in deinem Nahmen thun? Daß Menelaus Helenen wieder habe, soll sie sterben! O treflich! Deine Kinder also sind
der Preis für eine Buhlerinn! Und mit
dem Theuersten, das wir besitzen, wird das Hassenswürdigste erkauft! – Wenn du nun fort seyn wirst nach Troja, lange, lange, ich im Pallast indessen einsam sitze,
leer die Gemächer der Gestorbenen,
und alle jungfräulichen Zimmer öde, wie glaubst du, daß mir da zu Muth seyn werde? Wenn ungetrocknet, unversiegend um die Todte meine Thränen rinnen, wenn
ich ewig, ewig um sie jamm’re: „Er,
der dir das Leben gab, gab dir den Tod! Er selbst, kein and’rer, er mit eig’nen Händen!“ Sieh’ zu, daß dir von deinen andern Töchtern, von ihrer Mutter, wenn du wiederkehrst,
nicht ein Empfang dereinst bereitet werde,
der solcher Thaten würdig ist. O um der Götter willen! Zwinge mich nicht, schlimm an dir zu handeln! Handle du nicht so an uns! – Du willst sie schlachten? Wie? Und welche
Gebethe willst du dann zum Himmel richten?
Was willst du, rauchend von der Tochter Blut, von ihm erflehen? Fürchterliche Heimkehr von einem schimpflich angetret’nen Zuge! Werd’ ich für dich um Segen flehen dürfen?
Um Segen für den Kindermörder flehn,
das hieße, Göttern die Vernunft abläugnen! Und sei’s, daß du nach Argos wiederkehrst, denkst du dann, deine Kinder zu umarmen? O dieses Recht hast du verscherzt! Wie könnten
sie dem in’s Auge sehn, der Eins von ihnen
mit kaltem Blut erschlug? – Darüber sind
wir einverstanden. – Mußtest du als König, als Feldherr dich betragen – kam es dir nicht zu, bei den Achivern erst die Sprache
der Weisheit zu versuchen? „Ihr verlangt
nach Troja, Griechen? Gut. Das Loos entscheide, weß’ Tochter sterben soll!“ Das hätte einem gegolten wie dem andern! Aber nicht, nicht dir von allen Danaern allein
kam’s zu, dein Kind zum Opfer anzubiethen!
Da! deinem Menelaus, dem zu Lieb’ ihr streitet, dem hätt’ es gebührt, sein Kind, Hermione, der Mutter aufzuopfern! Und ich, der immer keusch dein Bett’ bewahrte
soll nun der Tochter mich beraubet sehn,
wenn jene Lasterhafte, glücklicher als ich, nach Sparta heimzieht mit der Ihren! Bestreit’ mich, wenn ich Unrecht habe! Hab’ ich recht – O so geh’ in dich! – Bring’ sie nicht
um’s Leben deine Tochter und die meine.
Chor. Laß dich erweichen, Agamemnon! Denk’, wie schön es ist, sich seines Bluts erbarmen! Das wird von allen Menschen eingestanden!
Iphigenie. Mein Vater, hätt’ ich Orpheus Mund, könnt’ ich
durch meiner Stimme Zauber Felsen mir
zu folgen zwingen, und durch meine Rede der Menschen Herzen, wie ich wollte, schmelzen, jezt würd’ ich diese Kunst zu Hülfe rufen. Doch meine ganze Redekunst sind Thränen,
die hab’ ich und die will ich geben! Sieh’,
statt eines Zweigs der Flehenden leg’ ich mich selbst zu deinen Füßen – Tödte mich nicht in der Blüthe! – Diese Sonne ist so lieblich! Zwinge mich nicht, vor der Zeit,
zu sehen, was hierunten ist! – Ich war’s
die dich zum erstenmale Vater nannte, die erste, die du Kind genannt, die erste, die auf dem väterlichen Schooße spielte, und Küsse gab, und Küsse dir entlockte.
Da sagtest du zu mir: „O meine Tochter,
werd’ ich dich wohl, wie’s deiner Herkunft ziemt, im Hause eines glücklichen Gemahles einst glücklich und gesegnet sehn?“ – Und ich, an diese Wangen angedrückt, die flehend
jezt meine Hände nur berühren, sprach:
„Werd’ ich den alten Vater alsdann auch in meinem Haus mit süßem Gastrecht ehren, und meiner Jugend sorgenlose Pflege dem Greis mit schöner Dankbarkeit belohnen?“
So sprachen wir. Ich hab’s recht gut behalten.
Du hast’s vergessen, du, und willst mich tödten. O nein! bei Pelops, deinem Ahnherrn! Nein!
bei deinem Vater Atreus und bei dieser, die mich mit Schmerzen dir gebahr, und nun
auf’s neue diese Schmerzen um mich leidet!
Was geht mich Paris Hochzeit an? Kam er nach Griechenland mich Arme zu erwürgen? O gönne mir dein Auge! Gönne mir nur einen Kuß, wenn auch nicht mehr Erhörung,
daß ich Ein Denkmal deiner Liebe doch
mit zu den Todten nehme! Komm, mein Bruder! Kannst du auch wenig thun für deine Lieben, hinknien und weinen kannst du doch. Er soll die Schwester nicht um’s Leben bringen, sag’ ihm.
Gewiß! Auch Kinder fühlen Jammer nach.
Sieh’ Vater! Eine stumme Bitte richtet er an dich – Laß dich erweichen! Laß mich leben! Bei deinen Wangen flehen wir dich an. zwei deiner Lieben, der unmündig noch,
ich eben kaum erwachsen! Soll ich dir’s
in ein herzrührend Wort zusammenfassen? Nichts süßers gibt es, als der Sonne Licht zu schaun! Niemand verlanget nach da unten. Der raset, der den Tod herbeiwünscht! Beßer
in Schande leben, als bewundert sterben!
Chor. Dein Werk ist dieß, verderbenbringende Helene! Deine Lasterthat empöret die Söhne Atreus gegen ihre Kinder!
Agamemnon. Ich weiß, wo Mitleid gut ist, und wo nicht.
Liebt’ ich mein eigen Blut nicht, rasen müßt’ ich.
Entsezlich ist mir’s, solches zu beschließen, entsezlich mich ihm zu entziehn – Seyn muß es. Seht dort die Flotte Griechenlandes! Seht! Wie viele Könige in Erzt gewaffnet!
Von diesen allen sieht nicht Einer Troja,
und nimmer fällt die Burg des Priamus, du sterbest denn, wie es der Seher fordert. Von wüthendem Verlangen brennt das Heer, nach Phrygien die Segel auszuspannen,
und der Achiver Gattinnen auf ewig
von diesen Räubern zu befrein. Umsonst, daß ich dem Götterspruch mich widersetze, ich – du – und du – und unsre Töchter in Mycene würden Opfer ihres Grimmes.
Nein Kind! Nicht Menelaus Sclave bin ich.
Nicht Menelaus ist’s, der aus mir handelt. Dein Vaterland will deinen Tod – ihm muß ich, gern oder ungern, dich zum Opfer geben. Das Vaterland geht vor! – Die Griechen frei
zu machen, Kind, die Frauen Griechenlandes,
was an uns ist, vor räubrischen Barbaren zu schützen – das ist deine Pflicht und meine! (er geht ab.)
Clytemnestra. Iphigenie. Der Chor.
Clytemnestra Er geht! Er flieht dich! – Tochter – Fremdlinge – Er flieht! – Ich Unglückselige! Sie stirbt!
Er hat sein Kind dem Orkus hingegeben!
Iphigenie. O weh’ mir! – Mutter! Mutter! Gleiches Leid berechtigt mich zu gleicher Jammerklage! Kein Licht soll ich mehr schauen! Keine Sonne mehr scheinen sehn! – O Wälder Phrygiens!
Und du, von dem er einst den Nahmen trug,
erhab’ner Ida, wo den zarten Sohn, der Mutter Brust entrissen, Priamus zu grausenvollem Tode hingeworfen! O hätt’ er’s nimmermehr gethan! den Hirten
der Rinder, diesen Paris, nimmermehr
am klaren Wasser hingeworfen, wo durch grüne, blüthenvolle Wiesen, reich beblümt mit Rosen, würdig von Göttinnen gepflückt zu werden, und mit Hyazinthen,
der Nymphen Silberquelle rauscht – wohin,
mit Hermes, Zevs geflügeltem Gesandten, zu ihres Streits unseliger Entscheidung,
Athene kam, auf ihre Lanze stolz, und stolz auf ihre Reitze Cypria
die Schlaue, und Saturnia die Hohe
auf Jovis königliches Bette stolz! O dieser Streit führt Griechenland zum Ruhme, Jungfrauen, mich führt er zum Tod!
Chor.  Du fällst für Ilion Dianens erstes Opfer.
Iphigenie.
Und er – o meine Mutter – Er, der mir
das jammervolle Leben gab, er flieht! Er meidet sein verrathnes Kind! Weh’ mir, daß meine Augen sie gesehen haben, die traurige Verderberinn! Ihr muß
ich sterben – unnatürlich muß ich sterben,
durch eines Vaters frevelhaften Stahl! O Aulis, hättest du der Griechen Schiffe in deinem Hafen nie empfangen! Hätte ein günst’ger Wind nach Troja sie beflügelt,
kein Zevs hier am Euripus sie verweilt!
Ach! Er verleiht die Winde nach Gefallen, dem schwellt er mit gelindem Wehn die Segel, dem sendet er das Leid, die Angst dem andern, den läßt er glücklich aus dem Hafen steuern,
den führt er leicht durch’s hohe Meer dahin,
den hält er in der Mitte seines Laufes. War’s nicht schon leidenvoll genug, nicht etwa schon thränenwerth genug, des Menschen Loos, daß er dem Tod noch rief, es zu erschweren?
Chor.
Ach! wie viel Unheil, wie viel Elend brachte
die Tochter Tyndars über Griechenland! Du aber, Aermste, jammerst mich am meisten. O hättest du solch Schicksal nie erfahren!
Achilles, mit einigen Bewaffneten, erscheint in der Ferne. Die Vorigen.
Iphigenie (erschrocken.) O Mutter! Mutter! Eine Schar von Männern
kommt auf uns zu.
Clytemnestra.  Der Göttinnsohn ist drunter, für den ich dich hieher gebracht.
Iphigenie. (eilt nach der Thür und ruft ihren Jungfrauen.)  Macht auf! Macht auf die Pforten, daß ich mich verberge.
Clytemnestra. Was ist dir? Vor wem fliehest du?
Iphigenie.  Vor ihm – vor dem Peliden – ich erröthe, ihn
zu sehn –
Clytemnestra.  Warum erröthen, Kind?
Iphigenie.  Ach! die beschämende Entwicklung dieser –
Clytemnestra.  Laß die Glücklichen erröthen! – Diese zücht’ge Bedenklichkeiten jezt bei Seite, wenn wir was vermögen sollen –
Achilles (tritt näher.)  Arme Mutter!
Clytemnestra.
Du sagst sehr wahr.
Achilles.  Ein fürchterliches Schreien hört man im Lager.
Clytemnestra.  Ueber was? Wem gilt es?
Achilles. Hier deiner Tochter.
Clytemnestra.  O das weißagt mir nichts Gutes.
Achilles.  Alles dringt auf’s Opfer.
Clytemnestra.  Alles? Und niemand ist, der sich dagegen sezte?
Achilles.
Ich selbst kam in Gefahr –
Clytemnestra.  Gefahr –
Achilles.  Gesteinigt zu werden.
Clytemnestra.  Weil du meine Tochter zu retten strebtest?
Achilles.  Eben darum.
Clytemnestra.  Was? Wer durft’ es wagen, Hand an dich zu legen?
Achilles. Die Griechen alle.
Clytemnestra.  Wie? Wo waren denn
die Scharen deiner Myrmidonen?
Achilles.  Die empörten sich zuerst.
Clytemnestra.  Weh’ mir! Wir sind verloren, Kind!
Achilles.  Die Hochzeit habe mich bethöret, schrie’n sie.
Clytemnestra.  Und was sagtest du darauf?
Achilles.  Man solle die nicht würgen,
die zur Gemahlinn mir bestimmt gewesen.
Clytemnestra. Da sagtest du, was wahr ist.
Achilles.  Die der Vater mir zugedacht.
Clytemnestra.  Und die er von Mycene ausdrücklich hatte kommen lassen.
Achilles. Vergebens! Ich ward überschrie’n.
Clytemnestra.  Die rohe
barbar’sche Menge!
Achilles.  Dennoch rechne du auf meinen Schutz.
Clytemnestra.  So vielen willst du’s biethen ein Einziger?
Achilles.  Siehst du die Krieger dort?
Clytemnestra. O möge dir’s bei diesem Sinn gelingen!
Achilles. Es wird.
Clytemnestra.  So wird die Tochter mir nicht sterben?
Achilles.
So lang’ ich Athem habe, nicht!
Clytemnestra.  Kommt man etwa, sie mit Gewalt hinweg zu führen?
Achilles. Ein ganzes Heer. Ulysses führt es an.
Clytemnestra. Der Sohn des Sisyphus etwa?
Achilles.  Derselbe.
Clytemnestra. Führt eigner Antrieb oder Pflicht ihn her?
Achilles.
Die Wahl des Heers, die ihm willkommen war.
Clytemnestra. Ein traurig Amt, mit Blut sich zu besudeln!
Achilles. Ich werd’ ihn zu entfernen wissen.
Clytemnestra.  Sollte er wider Willen sie von hinnen reissen?
Achilles. Er? – Hier bei diesem blonden Haar!
Clytemnestra.  Was aber
muß ich dann thun?
Achilles.  Du hältst die Tochter.
Clytemnestra.  Wird das hindern können, daß man sie nicht schlachtet?
Achilles. Das wird dieß Schwerdt alsdann entscheiden!
Iphigenie.  Höre mich an, geliebte Mutter. Hört mich beide. Was tobst du gegen den Gemahl? Kein Mensch
muß das Unmögliche erzwingen wollen.
Das größte Lob gebührt dem wohlgemeinten, dem schönen Eifer dieses Fremden Freundes,
du aber, Mutter, lade nicht vergeblich der Griechen Zorn auf dich, und stürze mir
den großmuthsvollen Mann nicht in’s Verderben.
Vernimm jezt, was ein ruhig Ueberlegen mir in die Seele gab. Ich bin entschlossen zu sterben – aber ohne Widerwillen aus eig’ner Wahl, und ehrenvoll zu sterben!
Hör’ meine Gründe an, und richte selbst.
Das ganze große Griechenland hat jezt die Augen auf mich Einzige gerichtet. Ich mache seine Flotte frei – durch mich wird Phrygien erobert. Wenn fortan
kein griechisch Weib mehr zittern darf, gewaltsam
aus Hellas sel’gem Boden weggeschleppt zu werden von Barbaren, die nunmehr für Paris Frevelthat so fürchterlich bezahlen müssen – aller Ruhm davon
wird mein seyn Mutter. Sterbend schütz’ ich sie.
Ich werde Griechenland errettet haben, und ewig selig wird mein Nahme strahlen. Wozu das Leben auch so ängstlich lieben? Nicht dir allein – du hast mich allen Griechen
gemeinschaftlich gebohren. Sieh’ dort! Sieh’
die Tausende, die ihre Schilde schwenken, dort andre Tausende, des Ruders kundig, entbrannt von edelm Eifer kommen sie, die Schmach des Vaterlands zu rächen, gegen
den Feind durch tapfre Kriegesthat zu glänzen,
zu sterben für das Vaterland. Dieß alles macht’ ich zu nichte, ich, ein einzig’s Leben? Wo, Mutter, wäre das gerecht? Was kannst du hierauf sagen? – Und alsdann – (sich gegen Achilles wendend.)  Soll der’s
mit allen Griechen, eines Weibes wegen
aufnehmen und zu Grunde gehn? Nein doch! Das darf nicht seyn! Der einz’ge Mann verdient das Leben mehr, als hunderttausend Weiber. Und will Diana diesen Leib, werd’ ich,
die Sterbliche, der Göttinn widerstreben?
Umsonst! Ich gebe Griechenland mein Blut. Man schlachte mich, man schleife Trojas Veste! Das soll mein Denkmal seyn auf ew’ge Tage, das sei mir Hochzeit, Kind, Unsterblichkeit!
So will’s die Ordnung und so sei’s: Es herrsche
der Grieche und es diene der Barbare! denn der ist Knecht, und jener frei gebohren!
Chor. Dein großes Herz zeigst du – doch grausam ist dein Schicksal, und ein hartes Urtheil sprach Diana!
Achilles.
Wie glücklich machte mich der Gott, der dich
mir geben wollte, Tochter Agamemnons!
Glücksel’ges Griechenland, so schön errettet! Glückselig du, durch ein so großes Opfer geehrt! Wie edel hast du da gesprochen!
Wie deines Vaterlandes werth! Der starken
Nothwendigkeit willst du nicht widerstreben, was einmal seyn muß, muß vortreflich seyn. Je mehr dieß schöne Herz sich mir entfaltet, ach desto feuriger lebt’s in mir auf,
dich als Gemahlinn in mein Haus zu führen.
O sinn’ ihm nach. So gern thät’ ich dir Liebes, und führte dich als Braut in meine Wohnung. Kann ich im Kampfe mit den Griechen dich nicht retten – o bei’m Leben meiner Mutter!
es wird mir schrecklich seyn. Erwäg’s genau.
Es ist nichts kleines um das Sterben!
Iphigenie.  Meinen Entschluß bringt kein Beweggrund mehr zum Wanken. Mag Tyndars Tochter, herrlich vor uns allen, durch ihre Schönheit Männer gegen Männer
im blut’gem Kampf bewaffnen – meinetwegen
sollst du nicht sterben, Fremdling! Meintwegen soll niemand durch dich sterben! Ich vermag’s mein Vaterland zu retten. Laß mich’s immer!
Achilles. Erhab’ne Seele – Ja! Ist dieß dein ernster
Entschluß, ich kann dir nichts darauf erwiedern.
Warum, was Wahrheit ist, nicht eingestehn? Du hast die Wahl des Edelsten getroffen! Doch dürfte die gewaltsame Entschließung dich noch gereun, drum halt’ ich Wort und werde
mit meinen Waffenbrüdern am Altar
dir nahe stehn – kein müß’ger Zeuge deines Todes, dein Helfer vielmehr und dein Schutz. Wer weiß, wenn nun der Stahl an deinem Halse blinkt, ob dich des Freundes Nähe nicht erfreuet?
Denn nimmer werd’ ich’s dulden, daß dein Leben
ein allzurasch gefaßter Vorsatz kürze. Jezt führ’ ich diese – (auf seine Bewaffneten zeigend.)  nach der Göttinn Tempel, dort findest du mich, wenn du kommst. (er geht ab.)
Iphigenie. Clytemnestra. Der Chor.
Iphigenie.  Nun Mutter? – Es netzen stille Thränen deine Augen?
Clytemnestra.
Und hab’ ich etwa keinen Grund zu weinen?
O ich Unglückliche!
Iphigenie.  Nicht doch! Erweichen mußt du mich jezt nicht, Mutter. Eine Bitte gewähre mir.
Clytemnestra.  Entdecke sie, meine Kind. Die Mutter findest du gewiß.
Iphigenie.  Versprich mir,
dein Haar nicht abzuschneiden, auch kein schwarzes
Gewand um dich zu schlagen –
Clytemnestra.  Wenn ich dich verloren habe? Kind, was forderst du?
Iphigenie. Du hast mich nicht verloren – Deine Tochter wird leben und mit Glorie dich krönen.
Clytemnestra.
Ich soll mein Kind im Grabe nicht betrauern?
Iphigenie. Nein Mutter! Für mich gibt’s kein Grab.
Clytemnestra.  Wie das? Führt nicht der Tod zum Grab?
Iphigenie  Der Tochter Zevs geheiligter Altar dient mir zum Grabe.
Clytemnestra. Du hast mich überzeugt. Ich will dir folgen.
Iphigenie.
Beneide mich als eine Selige,
die Segen brachte über Griechenland.
Clytemnestra. Was aber hinterbring’ ich deinen Schwestern?
Iphigenie. Auch sie laß keinen Trauerschleier tragen.
Clytemnestra. Darf ich die Schwestern nicht mit einem Worte
der Liebe noch von dir erfreuen?
Iphigenie.  Mög’ es ihnen wohlergehen! – Diesen da (auf Orestes zeigend) erziehe mir zum Mann!
Clytemnestra.  Küß’ ihn noch einmal, zum leztenmale!
Iphigenie. (ihn umarmend.)  Liebstes Herz! Was nur in deinen kleinen Kräften hat gestanden,
das hast du redlich heut’ an mir gethan!
Clytemnestra. Kann ich noch etwas Angenehmes sonst in Argos dir erzeigen?
Iphigenie.  Meinen Vater und deinen Gatten – haß’ ihn nicht!
Clytemnestra.  O! der soll schwer genug an dich erinnert werden!
Iphigenie.
Ungern läßt er für Griechenland mich bluten.
Clytemnestra. Sprich, hinterlistig, niedrig, ehrenlos, nicht, wie es einem Sohn des Atreus ziemet!
Iphigenie. (sich umschauend.) Wer führt mich zum Altar? – Denn an den Locken möcht’ ich nicht hin gerissen seyn.
Clytemnestra.  Ich selbst.
Iphigenie.
Nein! Nimmermehr!
Clytemnestra.  Ich fasse deinen Mantel.
Iphigenie. Sei mir zu Willen, Mutter! Bleib! – Das ist anständiger für dich und mich! – Hier, von des Vaters Dienern findet sich schon einer, der zu Dianens Wiese mich begleitet,
wo ich geopfert werden soll.
(Sie wendet sich zum Gefolge.)
Clytemnestra (folgt ihr mit den Augen.)  Du gehst, mein Kind?
Iphigenie.  Um nie zurück zu kehren!
Clytemnestra. Verlässest deine Mutter?
Iphigenie.  Und unwürdig von ihr gerissen, wie du siehst.
Clytemnestra.  O bleib! Verlaß mich nicht! (will auf sie zu eilen.)
Iphigenie (tritt zurück.)  Nein! Keine Thränen mehr! (sie redet den Chor an, mit dem sie gekommen ist.)
Ihr Jungfraun, stimmt der Tochter Jupiters
ein hohes Loblied an aus meinem Leiden, zum frohen Zeichen für ganz Griechenland! Das Opfer fange an – Wo sind die Körbe? Die Flamme lodre um den Opferkuchen!
Mein Vater fasse den Altar! Ich gehe,
Heil und Triumph zu bringen den Achivern! Kommt! Führt mich hin! Der Phrygier und Trojer furchtbare Ueberwinderinn! Gebt Kronen, gebt Blumen, diese Locken zu bekränzen!
Erhebt den Tanz um den besprengten Tempel,
um den Altar der Königinn Diana, der Göttlichen! der Seligen! Denn, nun es einmal seyn muß, will ich das Orakel mit meinem Blut und Opfertode tilgen.
Chor. (wendet sich gegen Clytemnestra, die in stumme Traurigkeit versenkt steht.)
Bald, bald, ehrwürd’ge Mutter, weinen wir mit dir,
die heil’ge Handlung duldet keine Thränen.
Iphigenie. Helft mir Dianen preisen, Jungfrauen, die, Chalcis nahe Nachbarinn, in Aulis gebiethet, wo die Flotte Griechenlands
im engen Hafen meinetwegen weilet!
O Argos! Mütterliches Land! Und du, der frühen Kindheit Pflegerinn, Mycene!
Chor. Die Stadt des Perseus rufst du an, von den Cyclopen für die Ewigkeit gegründet!
Iphigenie.
Ein schöner Stern gieng den Achivern auf
in deinem Schooß – Doch nein. Ich will ja freudig sterben.
Chor. Im Ruhm wirst du unsterblich bei uns leben.
Iphigenie. O Fackel Jovis! Schöner Strahl des Tages! Ein ander Leben thut sich mir jezt auf,
zu einem andern Schicksal scheid’ ich über.
Geliebte Sonne, fahre wohl.
(sie geht ab.)
[55]
Diese Tragödie ist vielleicht nicht die tadelfreieste des Euripides, weder im Ganzen noch in ihren Theilen. Agamemnons Charakter ist nicht fest gezeichnet, und durch ein zweideutiges Schwanken zwischen Unmensch und Mensch, Ehrenmann und Betrüger, nicht wohl fähig, unser Mitleiden zu erregen. Auch bei dem Charakter des Achilles bleibt man zweifelhaft, ob man ihn tadeln oder bewundern soll. Nicht zwar, weil er neben dem racinischen Achilles zu ungalant, zu unempfindsam erscheint; der französische Achilles ist der Liebhaber Iphigeniens, was jener nicht ist und nicht seyn soll; diese kleine eigennützige Leidenschaft würde sich mit dem hohen Ernst und dem wichtigen Interesse des griechischen Stücks nicht vertragen. Hätte sich Achilles wirklich überzeugt, daß Griechenlands Wohl dieses Opfer erheische, so möchte er sie immer bewundern, beklagen und sterben lassen. Er ist ein Grieche und selbst ein großer Mensch, der dieses Schicksal eher beneidet als fürchtet; aber Euripides nimmt ihm selbst diese Entschuldigung, indem er ihm Verachtung des Orakels, wenigstens Zweifel in den Priester, der es verkündigt hat, in den Mund legt. Man sehe die dritte Scene des vierten Akts; und selbst sein Anerbiethen, Iphigenien mit Gewalt zu erretten, beweis’t seine Geringschätzung des Orakels, denn wie [56] könnte er sich gegen das auflehnen, was ihm heilig ist? Wenn aber das Heilige wegfällt, so kann er in ihr nichts mehr sehen, als ein Opfer der Gewalt und priesterlichen Künste, und kann sich dieser großmüthige Göttersohn auch alsdann noch so ruhig dabei verhalten? Muß er sie nicht vielmehr, wenn sie mit thörigtem Fanatismus gleich selbst in den Tod stürzen will, mit Gewalt davon zurückhalten, als daß er ihr erlauben könnte, ein Opfer ihrer Verblendung zu werden? Man nehme es also wie man will, so ist entweder sein Versuch zu retten thöricht, oder seine nachfolgende Ergebung unverzeihlich, und inconsequent bleibt in jedem Falle sein Betragen. Der Chor in diesem Stücke, wenn ich seine erste Erscheinung ausnehme, ist ein ziemlich überflüßiger Theil der Handlung, und wo er sich in den Dialog mischt, geschieht es nicht immer auf eine geistvolle Weise; das ewige monotonische Verwünschen des Paris und der Helene muß endlich jeden ermüden. Was gegen die, durch ein Wunder bewirkte, Entwickelung des Stücks zu sagen wäre, übergeh’ ich; überhaupt aber ist zwischen der dramatischen Fabel dieses Dichters und seiner Moral oder den Gesinnungen seiner Personen zuweilen ein seltsamer Widerspruch sichtbar, den man, soviel ich weiß, noch nicht gerügt hat. Die abenteuerlichsten Wunder- und Göttermährchen verschmäht er nicht, aber seine Personen glauben nur nicht an ihre Götter, wie man [57] häufige Beispiele bei ihm findet. Ist es dem Dichter erlaubt, seine eigenen Gesinnungen in Begebenheiten einzuflechten, die ihnen so ungleichartig sind, und handelt er nicht gegen sich selbst, wenn er den Verstand seiner Zuschauer in eben dem Augenblicke aufklärt oder stutzen macht, wo er ihren Augen einen höhern Grad von Glauben zumuthet? Sollte er nicht vielmehr die so leicht zu zerstörende Illusion durch die genaueste Uebereinstimmung von Gesinnungen und Begebenheiten zusammen zu halten, und dem Zuschauer den Glauben, der ihm fehlt, durch die handelnde Personen unvermerkt mitzutheilen beflissen seyn?
Was einige hingegen an dem Charakter Iphigeniens tadeln, wäre ich sehr versucht, dem Dichter als einen vorzüglich schönen Zug anzuschreiben; diese Mischung von Schwäche und Stärke, von Zaghaftigkeit und Heroismus ist ein wahres und reitzendes Gemählde der Natur. Der Uebergang von einem zum andern ist sanft und zureichend motiviret. Ihre zarte Jungfräulichkeit, die zurückhaltende Würde, womit sie den Achilles selbst da, wo er alles für sie gethan hat oder zu thun bereit ist, in Entfernung hält, die Bescheidenheit, alle Neugier zu unterdrücken, die das räthselhafte Betragen ihres Vaters bei ihr rege machen muß, selbst einige hie und da hervorblickende Strahlen von Muthwillen und Lustigkeit, [58] ihr heller Verstand, der ihr so glücklich zu Hülfe kommt, ihr schreckliches Schicksal noch selbst von der lachenden Seite zu sehen, die sanft wiederkehrende Anhänglichkeit an Leben und Sonne – der ganze Charakter ist vortreflich. Clytemnestra – mag sie anderswo eine noch so lasterhafte Gattinn, eine noch so grausame Mutter seyn, darum kümmert sich der Dichter nicht – hier ist sie eine zärtliche Mutter, und nichts als Mutter; mehr wollte und brauchte der Dichter nicht. Die mütterliche Zärtlichkeit ist’s, die er in ihren sanften Bewegungen, wie in ihren heftigen Ausbrüchen schildert. Aus diesem Grunde finde ich die Stelle im fünften Akt, wo sie Iphigenien auf die Bitte: sie möchte ihren Gemahl nicht hassen: zur Antwort gibt: „O, der soll schwer genug an dich erinnert werden!“ eine Stelle, worin ihre künftige Mordthat vorbereitet zu seyn scheint, eher zu tadeln, als zu loben – zu tadeln, weil sie dem Zuschauer (dem griechischen wenigstens, der in der Geschichte des Hauses Atreus sehr gut bewandert war; und für den doch der Dichter schrieb) plözlich die andre Clytemnestra, die Ehebrecherinn und Mörderinn, in den Sinn bringt, an die er jezt gar nicht denken soll, mit der er die Mutter, die zärtliche Mutter gar nicht vermengen soll. So glücklich und schön der Gedanke ist, in demjenigen Stücke, worin Clytemnestra als Mörderinn ihres Gemahls erscheint, das Bild der beleidigten [59] Mutter und die Begebenheit in Aulis dem Zuschauer wieder in’s Gedächtnis zu bringen, (wie es z. B. im Agamemnon des Aeschylus geschieht) so schön dieses ist, und aus eben dem Grunde, warum dieses schön ist, ist es fehlerhaft, in dasjenige Stück, das uns die zärtliche, leidende Mutter zeigt, die Ehebrecherinn und Mörderinn aus dem andern herüber zu ziehen; jenes nehmlich diente dazu; den Abscheu gegen sie zu vermindern, dieses kann keine andre Wirkung haben, als unser Mitleiden zu entkräften. Ich zweifle auch sehr, ob Euripides bei der oben angeführten Stelle diesen unlautern Zweck gehabt hat, den ihm viele geneigt seyn dürften, als eine Schönheit unterzuschieben.
Die Gesinnungen in diesem Stücke sind groß und edel, die Handlung wichtig und erhaben, die Mittel dazu glücklich gewählt und geordnet. Kann etwas wichtiger und erhabener seyn, als die – zulezt doch freiwillige – Aufopferung einer jungen und blühenden Fürstentochter für das Glück so vieler versammelten Nationen? Konnte die Größe dieses Opfers in ein volleres und schöneres Licht gestellt werden, als durch das prächtige Gemählde, das der Dichter durch den Chor (in der Zwischenhandlung des ersten Aktes) von der glänzenden Ausrüstung des Griechischen Heeres gleichsam im Hintergrunde entwerfen läßt? Wie groß endlich und [60] wie einfach mahlt er uns Griechenlands Helden, denen dieses Opfer gebracht werden soll, in ihrem herrlichen Repräsentanten Achilles?
Die gereimte Uebersetzung der Chöre giebt dem Stücke vielleicht ein zwitterartiges Ansehen, indem sie lyrische und dramatische Poesie mit einander vermengt; vielleicht finden einige sie unter der Würde des Drama. Ich würde mir diese Neuerung auch nicht erlaubt haben, wenn ich nicht geglaubt hätte, die in der Uebersetzung verloren gehende Harmonie der griechischen Verse – ein Verlust, der hier um so mehr gefühlt wird, da in dem Inhalte selbst nicht immer der größte Werth liegt – im Deutschen durch etwas ersetzen zu müssen, wovon ich gerne glaube, daß es jener Harmonie nicht nahe kommt, was aber, wär’ es auch nur der überwundenen Schwürigkeit wegen, vielleicht einen Reitz für diejenigen Leser hat, die durch eine solche Zugabe für die Chöre des griechischen Trauerspiels erst gewonnen werden müssen. Kann mich dieses bei unsern griechischen Zeloten nicht entschuldigen, so sind sie hinlänglich durch die Schwürigkeiten gerächt, die ich bei diesem Versuche vorgefunden habe. In einigen wenigen Stellen hab’ ich mir erlaubt, von der gewöhnlichen Erklärungsart abzugehen, wovon hier meine Gründe.
* ↑ [63] Gewiß recht brav, sobald sie mögen.) Diese Stelle hat Brumoy zwar sehr gut verstanden, auch den Sinn, durch eine Umschreibung freilich, sehr richtig in’s Französische über getragen, aber ihre wirkliche Schönheit scheint er doch nicht erkannt zu haben, wenn er sagen kann: je crains, de n’avoir été que trop fidelle à mon original, à ses dépens et aux miens. Die Stelle ist voll [64] Wahrheit und Natur. Clytemnestra, ganz erfüllt von ihrer gegenwärtigen Bedrägniß, schildert dem Achilles ihren verlassenen Zustand im Lager der Griechen, und in der Hitze ihres Affekts kommt es ihr nicht darauf an, in ihre Schilderung des griechischen Heers einige harte Worte mit einfließen zu lassen, die man ihr als einer Frau, die sich durch ein außerordentliches Schicksal aus ihrem Gynäceum plözlich in eine ihr so fremde Welt versezt, und der Discretion eines trotzigen Kriegsheers überlassen sieht, gerne zu gute halten wird. Mitten im Strom ihrer Rede aber fällt es ihr ein, daß sie vor dem Achilles steht, der selbst einer davon ist; dieser Gedanke, vielleicht auch ein Stirnrunzeln des Achilles, bringt sie wieder zu sich selbst. Sie will einlenken, und je ungeschickter desto wahrer! Im Griechischen sind es vier kurze hinein geworfene Worte: χρήσιμον δ᾽, ὅταν θέλωσιν, woraus im Deutschen freilich noch einmal soviel geworden sind. Prevôt, dessen Bemerkungen sonst voll Scharfsinn sind, verbessert seine Vorgänger hier auf eine sehr unglückliche Art: Clytemnestre, sagt er, veut dire et dit, à ce qu’ il me semble, aussi clairement qu’il étoit nécessaire, qu’Achille peut se servir de son ascendant sur l’armée pour prévenir les desseins d’Agamemnon. Le P. Brumoy n’eût point trahi son auteur en [65] exprimant cette pensée. Nein! Ein so gesuchter Gedanke kann höchstens einem eiskalten Kommentator, nie aber dem Euripides oder seiner Clytemnestra eingekommen seyn!
* ↑ [65] Ja, hassenswerther selbst als Menelaus müßt’ ich seyn.) Der griechische Achilles drückt sich beleidigender aus. „Ich wäre gar nichts und Menelaus lief in der Reihe der Männer.“ Hassen konnte man den Menelaus als den Urheber dieses Unglücks, aber Verachtung verdiente er darum nicht.
* ↑ [65] Und du wirst eilen sie zu fliehn!) Ich weiß nicht, ob ich in dieser Stelle den Sinn meines Autors getroffen habe. Wörtlich heißt sie: „Erstlich betrog mich meine Hofnung, dich meinen Eidam zu nennen; alsdann ist dir meine sterbende Tochter vielleicht eine böse Vorbedeutung bei einer künftigen Hochzeit, wovor du dich hüten mußt. Aber du hast wohl gesprochen am Anfang wie am Ende.“ Der französische Uebersetzer erlaubt sich einige Freiheiten, um die Stelle zusammenhängender zu machen. Mais d’un autre côté, quel funeste présage pour votre hymen, que la mort de l’épouse, qui vous fut destinée! le second malheur intéresse l’épous aussi bien que la [66] mère. Enfin qu’ajouterois - je à vos paroles etc. Hier und nach dem Buchstaben des Textes ist es nur eine Warnung; ich nahm es als einen Zweifel, eine Besorgniß der Clytemnestra. So sehr diese durch Achilles Versicherungen beruhigt seyn könnte, so liegt es doch ganz in dem Charakter der ängstlichen Mutter, immer Gefahr zu sehen, immer zu ihrer alten Furcht zurück zu kehren. Auch das, was folgt, wird dadurch in einen natürlichen Zusammenhang mit dem vorhergehenden gebracht. „Aber alles, was du sagtest, war ja wohl gesprochen,“ d. i. ich will deinen Versicherungen trauen.
* ↑ [66] Gibt’s keine Götter – warum leid’ ich?) Gewöhnlich übersetzt man diese Stelle: ἐι δὲ μὴ, τί δεῖ πονεῖν; als eine allgemeine moralische Reflexion: gibt’s keine Götter – wozu unser mühsames Streben nach Tugend? Moralische Reflexionen sind zwar sehr im Geschmack des Euripides, diese aber scheint mir im Mund der Clytemnestra, die zu sehr auf ihr gegenwärtiges Leiden geheftet ist, um solchen allgemeinen Betrachtungen Raum geben zu können, nicht ganz schicklich zu seyn. Der Sinn, in dem ich diese Stelle nahm, wird durch seine nähere Beziehung auf ihre Lage gerechtfertigt, und der Buchstabe des Textes schließt ihn nicht aus. [67] „Gibt es keine Götter, warum muß ich leiden, d. h. warum muß meine Iphigenie einer Diana wegen sterben?“
* ↑ [67] Verzweiflung wo ich nur beginnen mag! Verzweiflung wo ich enden mag!) Josua Barnes übersetzt: Quodnam malorum meorum sumam exordium? Omnibus enim licet uti primis, et postremis et mediis ubique. Angenommen, daß dieser Sinn der wahre ist, so liegt ihm vielleicht eine Anspielung auf irgend eine griechische Gewohnheit zum Grunde, dergleichen man im Euripides mehrere findet. Da der Reitz, den eine solche Anspielung für ein griechisches Publikum haben konnte, bei uns wegfällt, so würde man dem Dichter durch eine treue Uebersetzung einen schlechten Dienst erweisen.
* ↑ [67] Besser in Schande leben, als bewundert sterben.) Der französische Uebersetzer mildert diese Stelle: une vie malheureuse est même plus prisée qu’une glorieuse mort. Wozu aber diese Milderung? Iphigenie darf und soll, in dem Zustande worin sie ist, und in dem Affekt, worin sie redet, den Werth des Lebens übertreiben.
* ↑ [68] Gleiches Leid berechtigt mich zu gleicher Jammerklage.) Wehe mir! ruft die Mutter. Wehe mir! ruft die Tochter, denn das nehmliche Lied schickt sich zu beider Schicksal. Der P. Brumoy nimmt es in der That etwas zu scharf, wenn er dem Euripides Schuld gibt, als habe er mit dem Wort μελοσ die Versart bezeichnen wollen, und bei dieser Gelegenheit die weise Bemerkung macht, daß ein Akteur niemals von sich selbst sagen müsse, er rede in Versen.
* ↑ [68] Das wird dieß Schwert alsdann entscheiden.) Wörtlich heißt es: Es wird (oder er wird) aber doch dazu kommen! – Nun kann es freilich auch so verstanden werden. „Clytemnestra. Wird darum mein Kind nicht geopfert werden? Achilles. Darum wird er wenigstens kommen“ oder es kann heissen: Achilles. Du hältst deine Tochter fest. Clytemnestra. Wird das hindern können, daß man sie nicht opfert? Achilles. Nein, er wird aber dort seinen Angriff thun.“ – Die angenommene Erklärungsart scheint die natürlichste zu seyn.
* ↑ [69] Dieß ist eine von den Stellen, die dem Euripides den Nahmen des Weiberfeindes zugezogen hat. Wenn man sie aber nur auf den Achilles deutet, so verliert sie das Anstößige; und diese Erklärungsart schließt auch der Text nicht aus.
* ↑ Hier schließt sich die dramatische Handlung. Was noch folgt, ist die Erzählung von Iphigeniens Betragen bei’m Opfer und ihrer wunderbaren Errettung.

## Anmerkungen (Wikisource)

* ↑ Vorlage: hr
* ↑ Vorlage: χρήςιμον δ᾽, ὅταν θέχωσιν
* ↑ gemeint ist das Stück Iphigénie (1674) vom französischen Autor Jean Racine