# Beurtheilung der architektonischen Ausstellung bey der Churfürstl. Sächsis. Akademie der Künste am fünften März, 1770

Textdaten :
| Autor: | Unbekannt |
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| Titel: | Beurtheilung der architektonischen Ausstellung bey der Churfürstl. Sächsis. Akademie der Künste am fünften März, 1770. |
| Untertitel: | |
| aus: | Neue Bibliothek der schönen Wissenschaften und der freyen Künste. Eilften Bandes Erstes Stück und Eilften Bandes Zweites Stück |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1770/71 |
| Verlag: | Dyckische Buchhandlung |
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| Erscheinungsort: | Leipzig |
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Die schöne Baukunst hat in der That zu Dresden Wurzel gefaßt, und fängt schon an, immer mehr und mehr zu wachsen. Ich urtheile bloß aus Gründen, die ich von derselben gehört, gelesen und selbst überdacht habe; und aus einem Gefühle, das aus der Natur der Sache herrühret, und das, wie ich glaube, allen vernünftigen Leuten eigen ist, wenn sie sich nicht von Vorurtheilen oder der Mode hinreissen lassen. Ich kenne auch so ziemlich die alte griechische und gute römische Baukunst aus den herrlichsten Werken, die wir davon haben, und getraue mir also meine Gedanken über die Dresdner Baukunst zu eröffnen, unerachtet ich niemals weder einen Riß gezeichnet, noch ein Haus gebauet habe. Ich verlasse mich also bloß auf mein [143] Genie, und will doch hören, ob nicht alle Gelehrte und Baumeister, die die Sache besser, als ich, verstehen, und die Ausstellung vierzehn Tage lang, so gut als ich, gesehen haben, mit mir einerley Meynung sind. Beynahe aber hätte ich meine Liebhaberey zur schönen Baukunst aufgegeben, und sie für ein bloßes Hirngespinste gehalten, nachdem ich des Grafen Allgarotti Versuch über die Baukunst, Malerey und musikalische Oper in die Hände bekam. Denn wenn ein französischer Philosoph, der ehemalige Jesuit Laugier, die griechische Säulenordnungen bis in Himmel hebt, und ein italiänischer, von dem Allgarotti redet, der, wie ich erfahren habe, ein venetianischer Ordensgeistlicher, Namens Lodolli seyn soll, sie zur Hölle verstößt, und sich darüber aufhält, daß die Griechen so einfältig gewesen, ein steinernes Gebäude durch ihre Ordnungen hölzern aussehend zu machen, und also wider die Materie gehandelt hätten; so könnte man wohl in der Liebe zur schönen Baukunst ziemlich kaltsinnig werden; jedoch, da beyde von einer ganz neuen Baukunst sehr gelehrt schwatzen, und keiner seine Gedanken durch Risse an den Tag legt; so kömmt mir dieses eben so vor, als wenn ihrer zween ganz unterschiedene Vorschläge zu einem neuen System der Tonkunst geben, aber nicht ein einziges Stück in Noten darzu aufsetzen wollten, damit nicht Kunstverständige hören möchten, wie ihre neue Musik klänge.
Hat nicht der Ingenieur Rimpler im vorigen Jahrhunderte auf eben die Weise von einer ganz [144] neuen Befestigungsart geredet, darüber soviel Streit entstanden ist? Und wer weiß, ob des Laugier und Lodolli Baukunst nicht ebenfalls Zankapfel werden können. Das sind gemeiniglich die Früchte von den Bemühungen der seynwollenden schönen Geister, die ganze Wissenschaften darnieder reissen, aber nicht bessere erbauen können. Dieser Ursachen wegen, und da wir die griechischen Alterthümer noch sehen können, die neue Baukunst aber beyder schönen Geister nicht sehen werden, wenn sie auch noch lebten; so erkläre ich mich immer noch für die alte griechische Baukunst, und zwar aus der Ursache: weil sie in allen Stücken Merkmaale der unumgänglichen Nothwendigkeit ihres Daseyns zeiget, wenn andre Völker bloß nach Willkühr gebauet haben.
Ich finde für nöthig, dieses voraus und hinzu zu setzen, wie ich nämlich ohne weitläuftigen Beweis, unter der schönen Baukunst diejenige verstehe, die das Auge eben so reizet, als eine schöne Musik das Ohr ergötzet: die in uns beym ersten Anblicke ein Vergnügen erweckt, das sich beym öftern Anschauen eher vermehret als vermindert. Mit einem Worte: diejenige, die bey Kennern und Unwissenden Beyfall findet, nur mit dem Unterschiede, daß die ersten wissen, warum? die andern aber nicht. Diese Baukunst war es eben, nicht das Bauhandwerk zu schlechten Vorwerken, Bürger- und Bauerhäusern, [145] die Sachsen noch fehlte, und die nunmehro in Aufnahme kömmt; ja, sie ist es, die ganz Deutschland bloß in Vergleichung mit Italien und Frankreich, geschweige denn mit dem alten Griechenlande noch fehlet. Aber haben wir es in der Gelehrsamkeit, Poesie, in der Musik, und vielleicht auch in der Malerey so weit gebracht, daß wir es den Italiänern und Franzosen gleich, wo nicht zuvor thun, warum sollten wir es denn nicht auch in der Wissenschaft der Baukunst so weit bringen können? Ich sage nicht im Bauen selbst, denn das verhindern zur Zeit noch gewisse Umstände, die gar nicht zur Kunst gehören. Unter andern ist dieses schon einer der vornehmsten, der in Italien und Frankreich seit etlichen hundert Jahren gehoben ist, daß heutiges Tages noch bey uns das Vorurtheil unter Hohen und Niedern, Gelehrten und Ungelehrten herrscht, die sich nicht viel mit den schönen Künsten beschäfftiget haben: die Mauerey und Baukunst sey einerley, und wer ein Baumeister werden wolle, müsse unumgänglich das Mauerhandwerk gelernet haben, sonst könne er nicht bauen. Diese Meynung aber wird gewiß mit der Zeit eben so fallen, als die Erhebung zum Dichter durch die Stufen der Bänkelsängerey, und sie wird eben so wenig mehr gelten, als wenn man heutiges Tages behaupten wollte, der Ingenieur müsse vorher ein Wallsetzer, und der Kapelliste ein Kunstpfeifer gewesen seyn. Ich lasse diese Leute alle in ihren Würden, und achte die geschicktesten darunter als nöthige und brauchbare Männer: allein, wer wird denn nunmehr, da wir [146] eine Akademie haben, das Erhabene der Malerey bey der Malerinnung suchen? und also auch die schöne Baukunst, die seit Vitruvs Zeiten nicht nur über die Steinmetzerey, Mauer- und Zimmerey, sondern sogar über alle die Künste und Handwerke, die bey einem Prachtgebäude angewendet werden, geherrschet hat. In so einem weitläuftigen Verstande schätze ich die Baukunst allerdings sehr hoch, und bin überzeugt, daß sie weder durch die Zimmeraxt noch durch die Mauerkelle könne erlangt werden. Was für trefflichen Nutzen schafft also nicht eine Kunstakademie, wenn sie mit würdigen und aufrichtigen Lehrern besetzt ist, durch einen patriotischgesinnten Vorsteher beseelt wird, und unter einem kunstliebenden Durchlauchtigsten Beschützer steht? Sie verschafft uns dergleichen Baumeister, wie sie Vitruv verlangt, und wie sie in Italien und Frankreich zu finden sind: sie besiegt endlich alle Vorurtheile, bringt die Kunst empor, breitet sie zum Nutzen des Landes aus; und läßt nicht mehr Tonnen Goldes auf eine lächerliche Art verbauen; ja, sie macht sie allgemein, indem die guten Lehren sich auch in Gesellschaften fortpflanzen; sie bildet also auch Kenner und Liebhaber; denn so bald die Vorurtheile vertrieben sind, so fängt die gesunde Vernunft an, ihr Haupt empor zu heben, man sieht alsdann die jährlichen ausgestellten Kunstwerke, und das, was hier und da darnach gebauet worden ist, mit desto schärfern und richtigern Augen an; das Gefühl des Natürlichen, Ungezwungenen und Schönen findet sich gar bald ein, man lernet leicht das Wahre von dem Falschen unterscheiden, und [147] schätzt die Kunst, und die, welche sie mit Beyfall ausüben, desto höher. Ich rede hier aus eigner Erfahrung und Empfindung, und hoffe, daß mit der Zeit der gute Geschmack der Baukunst im ganzen Lande sich eben so weit ausbreiten werde, als der gute Geschmack der Musik von Dresden aus durch ganz Sachsen ist ausgebreitet worden. Glücklich sind diejenigen, die von ihrer zarten Jugend an, nichts als das Gute sehen und hören. Ich will hier eben nicht der schönen Baukunst eine Lobrede halten, da diese Blätter weder hinreichend dazu sind, noch dieses mein Endzweck ist; noch weniger aber will ich mich im Eingange dieser Beurtheilung zu lange aufhalten, sondern vielmehr zur Ausstellung selbst kommen, und meine Gedanken bloß über diejenigen Risse eröffnen, die es nach meinem Urtheile verdienen, und nach der Würde beym Herrn Hofbaumeister und Professor Krubsacius anfangen.
Er hat dieses Jahr die Vorderwand einer Kirche sammt dem Thurme von seiner Erfindung und Hand ausgestellt. Unstreitig ist ein schöner Thurm eine der schwersten Aufgaben in der Baukunst. Die Kirchthürme sind eine Erfindung der Gothen, und vertreten mit weit mehrerm Nutzen und Zierde die Stelle der alten Prachtkegel, Heldensäulen und Piramiden. Die Gothen konnten gar leicht damit zurechte kommn, weil sie selbige nach Willkühr so lange auszackten und durchborten, bis sie sich allmählich zuspitzten. Dieses sehen wir noch hier zu Lande an dem wunderschönen, durchbrochenen und kühn erbaueten Thurme zu Meissen: Allein, wenn die griechischen Säulenordnungen nach der strengsten [148] Regel dergestalt auf einander gethürmet werden, daß sie sich oben zuspitzen sollen, so will das sehr viel sagen. In diesem Stücke sind die Italiäner und Franzosen selbst nicht weit gekommen, und man findet in ihren Ländern kaum einen einzigen Thurm, den man nur dem schön zugespitzten Gothischen vergleichen könnte. Laugier sagt dieses selbst, unerachtet seine Verbesserung noch schlechter aussehen würde, als das Getadelte. Sie sind mehrentheils oben ganz platt, wie ein Stadtthurm, oder höchstens mit einer italiänischen Haube oder Kuppel gedeckt.
Hier aber zeigt der Herr Hofbaumeister einen wohl angeordneten Thurm an der schmalen Seite einer prächtigen Kirche.
Die Breite der Kirche betragt etliche siebenzig Ellen, so genau, als ich sie mit dem Zirkel durchs Glas habe messen können; die Vorlage des Thurms aber ist nur acht und zwanzig Ellen breit. In dieser befindet sich die große Kirchthüre auf drey Stufen erhaben, von sechs Ellen weit und dreyzehn Ellen hoch, oben im geraden Sturze mit einer Verdachung, nach Art der griechischen Tempel. Ueber dieser Thüre ist ein rundes Fenster, eben so breit, angebracht, das an den Unterbalken mit seinem Schlußsteine stößt. An der Rücklage sieht man noch zwo kleinere Thüren, vermuthlich zu den Treppen auf die Emporkirchen, und noch ein Eckfenster darneben. Oberwärts stehen die Hauptkirchfenster von vier Ellen breit und eilf Ellen hoch in vollem Bogen; daß also die ganze Ansicht zehen große Oefnungen hat, die von dieser Seite einer Kirche sattsames Licht geben können.
[149] Was die Ordnung davon betrifft, so besteht sie aus ionischen Pilastern mit des Scamozzi verbesserten Knäufen; da der Thurm allein bis obenaus übereck gekuppelte Wandsäulen und neben der Thüre zween Wandpfeiler hat. Anstatt eines Unterbaues oder Säulenstuhls stehen die Säulen auf drey ungleich hohen Zacken, die Vitruv Scamillas impares nennt. Im Hauptsimse sind die nöthigen Lattenköpfe oder Zähne eingeschnitten, und die ganze Unterhöhe der Kirche von dieser Ordnung beläuft sich vom Pflaster bis mit dem Postament, das über dem Hauptsimse stehet, auf acht und dreyßig Ellen. Von da erhebt sich der Thurm mit seinen Säulen und Pfeilern um eine zwote, nämlich die deutsche Ordnung. Und in der That haben wir dem Professor Sturm viel zu danken, daß er den deutschen Baumeistern eine neue Composition in die Hände gegeben, die sie zwischen der Ionischen und Römischen einschalten können, damit der Abfall nicht mehr so merklich wird. Diese Ordnung schließt am Thurme nur eine einzige sechs Ellen weite und funfzehn Ellen hohe Arkade ein: da die Oberkirche auf beyden Seiten noch ein vier Ellen breites und zehn Ellen hohes Bogenfenster mit ihren Verdachungen, Schlußsteinen und zween Medaillons darüber zur Verzierung hat, welche letztere sich aufs alte und neue Testament beziehen. Und also verjüngt sich dieses Obertheil schon um zwey Fenster, und sitzt, vermittelst ein Paar Anschwüngen auf dem Untertheile auf. Die deutsche Ordnung hat ebenfalls ihre Kennzeichen, besonders die einfachen Tragsteine im Hauptsimse: über denen wiederum die Säulenstüle zur folgenden [150] Ordnung stehen. Mit diesen nun ist das Obertheil der Kirche acht und zwanzig Ellen hoch. Die darauf folgende römische Ordnung verschmälert sich wieder, und zeigt ganz allein die Breite des verjüngten Thurms, die nicht mehr als acht und zwanzig Ellen beträgt, und nur eine einzige Arkade einschließt. Ich habe hierbey gemerkt, daß der Thurm auch anfängt, sich hinterwärts zu ziehen; und daß daher die gekuppelten Säulen zwar übereck über einander bis zu oberst auf einem Senkstriche stehen, sich aber vorwärts zusammen ziehen, jedoch so, daß die Säulen auf die Nebenpilaster der Thüre zutreffen, und immer noch gegründet zu seyn scheinen, und es auch in der That, obwohl rückwärts, sind. Dieses ist eben der große Stein des Anstoßes der mehresten Baumeister bey Verjüngung der Thürme. Bey alledem wird der Thurm viereckicht; jedoch mit abgeschnittenen Kannten, und setzt auch hier nicht jähling ab, sondern ist durch ein Paar wohl geschweifte Seitenrollen mit dem Untertheile verbunden, die sich am Ende über den Eckpilastern der obern Kirche in einem Schnirkel mit überschlagenen Palmen winden. Die vordern Anschwünge, besonders der gekuppelten Säulen, ziehen sich als geschweifte Postamente zurück, und sind mit Rauchfäßern und Andachtsleuchtern verkleidet, wie sich denn auch das mittelste Postament über der Arkade zurückschweifend erhöhet, mit einer Bogenverdachung gedeckt, und in seinem Felde mit einem Medaillon, der sich auf die heil. Sakramente beziehet, verzieret ist: oben darauf stehet ein Kreuz.
Ich bin vielleicht zu weitläuftig in Beschreibung dieser Anschweifung gewesen; allein, ich habe doch zu [151] meinem Nutzen darauf Achtung gegeben, worinne sie eigentlich bestehet, wenn andre bloß gesehen haben, daß sie ist. Diese Ordnung ist überhaupt mit den darauf stehenden Postamenten vier und zwanzig Ellen hoch.
Ich komme endlich zur vierten und letzten Ordnung, nämlich zur Corinthischen, die mit alle ihren Kennzeichen wohl ausgetheilt versehen ist. Die Breite des Thurms verschmälert sich nochmals, indem sie nur vier und zwanzig Ellen beträgt, und dieses verursacht lediglich die diagonale Einziehung der gekuppelten Säulen. Mir scheint es, als ob hinter den Postamenten ein schmaler Gang um den ganzen Thurm herum liefe, weil sie gerade stehen, und sich nicht wie die untern zurück schweifen. Dergleichen Umgänge haben die Alten mit für ein wesentliches Stück der Kirchthürme geachtet, weil von da herum der Feuerwächter die ganze Stadt frey übersehen, und man von da herunter die Feste durch Gesänge ankündigen konnte: nur müssen sie nicht von außen auf Kragsteinen ruhen, weil es gar zu Gothisch läßt. Letztere Ordnung ist sammt dem Gebälke sieben und zwanzig Ellen hoch, und hat ein etwas schmäleres Arkadenfenster im Mittel; es ist nur fünf Ellen weit und zwölf Ellen hoch. Hierinne würde sich meines Erachtens noch eine Abtheilung in verschiedenen Stockwerken zur Wohnung des Thürmers am besten schicken, wenn in der untern Ordnung die Glocken hiengen; die hohe freye Aussicht, der Umgang und das darauf folgende Uhrblatt läßt mich des Baumeisters Gedanken errathen, da der Grundriß nicht dabey war. Nunmehr soll sich der Thurm mit Macht zuspitzen: dieses gienge wohl nicht gut mit einer wiederholten Corinthischen [152] Ordnung an: denn die Säulen müßten endlich über der Oeffnung stehen, als welches nicht gegründet zu seyn hieße; es ist daher ein zehn Ellen hohes und zehn Ellen breites Postament mit angeschweiften verzierten Schnirkeln an den Ecken, über den gekuppelten Säulen aufgesetzt, das in seinem Felde ein sechs Ellen breites Zifferblatt hat, und auf allen vier Seiten dergleichen haben kann. Ueber diesem Postamente erhebt sich noch ein andres mit einem Bogensimmse von acht Ellen hoch und sieben Ellen breit mit glatt angeschweiften Ecken, das ein oval Fenster von fünf Ellen hoch und drey Ellen weit, vermuthlich zur Seigerschelle in sich faßt. Endlich zeigt sich eine Zacke von zwo Ellen mit einer Einziehung und etlichen Gliedern, die einen Prachtkegel mit verbrochenen Ecken von zwölf Ellen hoch und einem Knopfe sammt dem Kreuze trägt. Dieses ist die ganze Gestalt und Anordnung des steinernen Thurms, der von unten bis oben aus hundert acht und vierzig dresdner Ellen hoch ist. Mir scheint er sehr wohl verhältnißmäßig und zugespitzt zu seyn. Was mir aber am mehresten daran gefallen hat, ist dieses: daß er nicht ohne Noth Verkröpfungen im Gebälke, oder halbe und viertel Pilasters und Säulen, noch eine Menge Gibel hat, so wie man hier an der neuen Hofkapelle nach heutigem italiänischen Geschmacke sieht: mithin ist die Baukunst daran groß; und da er auch nicht mit unnöthiger und überhäufter Bildhauerey belästiget ist, wie das hiesige Zwingergartengebäude, indem keine Schnitzbilder weiter daran zu finden sind, als Petrus und Paulus, und zwar unten am Eingange in die Hauptthüre; so sage ich, daß er auch simpel und [153] edel angeordnet sey. Bey oftmaliger Betrachtung desselben versicherten mich einstmals viele Anschauer, daß der hiesige neue Kreuzthurm so erbauet werden solle; sogleich gieng ich auf den Bauplatz, und maß die Vorderwand, die schon um ein Drittel Säulenhöhe errichtet war, nach Schritten und Schuhen ab: fand aber, daß es der ausgestellte Thurm nicht seyn konnte, unerachtet die Breite der neuen Kirche so ziemlich zutraf: denn in diesen etliche siebenzig Ellen sind nicht mehr als drey Oeffnungen, mit der Hauptthüre gerechnet, angelegt, dergestalt, daß der Mittelschaft der Kirche ungefähr zwey und zwanzig Ellen breite Mauer von zwo Säulen und zwey Pilastern neben einander betragen mag: folglich müssen auch oberhalb nach aller Regel nur drey Fenster kommen, da doch besagter Riß fünf große Fenster in der Ansicht hatte. Es ist sehr schwer in seiner Liebhaberey kurz zu schreiben, ich muß daher diesen Thurm den fernern Urtheilen andrer Kenner überlassen, und über die vom Herrn Baumeister Rittern aus Bern in der Schweiz zur Aufnahme als Mitglied bey der Dresdner Akademie eingesendeten Stücke meine Gedanken mit eben der Freymüthigkeit eröffnen.
Dieser berufene Baumeister, der durch sein Talent und durch seine gründliche Gelehrsamkeit in der Baukunst und andern dazu gehörigen Künsten bereits der Königl. Pariser und des Instituts zu Bologna, wie auch der ökonomischen Gesellschaft zu Bern Mitglied ist, hat die innere Anordnung und Verzierung eines prächtigen Büchersaales, ein Landhaus und ein Grabmaal, das er alles selber erfunden, [154] gezeichnet und gebauet hat, zur Ausstellung eingesendet.
Der Büchersaal bestehet aus einem 194 Berner Fuß langen, und 45 Fuß breiten gewölbtem Saale, auf beyden Seiten liegen noch zwey Sälchen, und hinterwärts zwo große Treppen im halben Monde, die einen gemeinschaftlichen Antritt vorwärts haben, und sich oberhalb in zween Theile theilen. Das Innere des Saales ist vollkommen in dem Geschmacke, den die Franzosen à l’antique nennen, angeordnet; die Austheilung der Bücherfächer sammt einem Gängelchen, das in halber Höhe auf Kragsteinen an der Stückwand hinläuft, ist sehr bequem. Der Haupteingang ist mit zwo Ionischen Säulen begleitet, die das Hauptgebälke, das mit Kragsteinen verzieret ist, tragen helfen. Die Thüre aber an sich selber hat zwo kleinere Säulen, die ein besondres Gebälkchen, mit einem runden Giebel, darauf gestelltem Schilde, und nebensitzenden Kindern, unterstützen, da in den Borten die Aufschrift zu lesen ist: virtutibus et litteris. Oben, über dem Hauptgebälke stehen kleine, durch die Ausladung von unten versteckte Fenster, die zur Erleuchtung des Deckenstückes dienen. Von Weite zu Weite stehen den Hauptfenstern gegenüber auf einem drey Stufen hohen Gange längst den Büchern hin, die Brustbilder großer Gelehrten auf geschweiften Postamenten, beym Eingange aber die Welt- und Himmelskugel auf ihren Gestellen. Das eine von oberwähnten Ecksälchen dienet zu einem Münzkabinet, und das andre zur natürlichen Geschichte. Beyde sind mit einem [155] schönen Hauptsimse, mit halb erhabner Arbeit, mit Brustbildern und Gefäßen gezieret.
Der zweyte Riß des Herrn Baumeister Ritters bestehet in der Ansicht eines Hauses nach dem Garten zu, das er im Jahre 1768 zu Neufchatel von gehauenen Steinen erbauet hat. Dieses Haus zeigt einen Unterbau von bäuerischem Werke, wechselsweise mit Bogenthüren und Bilderblinten eingetheilet; auf beyden Seiten verbreitet es sich mit zwey Altänen, die bis ins Hauptgeschoß gehen. Dieses Geschoß ist im Mittel mit ionischen Säulen und an Ecken mit Wandpfeilern erbauet. Die Säulen tragen eine Zacke, die man für einen Austritt halten könnte, wenn nur ein Geländer darauf gezeichnet wäre. Der mittlere Vorsprung hat drey Bogenstellungen, beyde Seiten aber bestehen aus drey langen Fenstern mit Stichbögen. Auf dieses Hauptgeschoß folgt ein oberes kleines mit seinem Gesimse, das anstatt des Gibels mit einem Postamente, daran ein Schild stehet, so von zwey Kindern gehalten wird, verzieret ist, das Dach darauf ist nach deutscher Art, mit einigen Kapfenstern durchbrochen. So klein als dieses Gebäude ist, so ist dennoch die Baukunst daran groß. Und eben so zeigt der dritte Riß, der das Grabmal eines Sohnes für seinen Vater vorstellt, die erhabenen Gedanken des Erfinders. Es bestehet aus einer Wand, mit großen Füllungen abgetheilet, in derer Mitte sich eine doppelte Höhlung oder Nische befindet, die rings herum gar artig mit kleinen Vierecken von Mosaischer Arbeit verzieret ist. Aus dieser Höhlung tritt ein Sarg mit dem schmalen Ende auf einer Zacke hervor, der die Gestalt eines Aegyptischen Sarges von Feigenholze [156] hat; darauf liegt sein Deckel in Gestalt eines Postamentsimses, und dann ein viereckichter Stein, auf dem eine gerippte Corinthische Säule sich über alles erhebt an der das Bild des Verstorbenen, als ein Medaillon mit Blättergehänken angeheftet ist. Auf dem Knaufe dieser Säule steht das geflügelte Bild der Ueberwindung und des Sieges, das in der einen Hand den Kranz, und in der andern die Palme hält. Unter dem Knaufe läuft über die ganze Mauer ein breiter Gurt statt des Simses, darauf man die Worte: Patri optimo filius memor, lieset; beyderseits des Sarges stehen Klageweiber, und seithalb demselben an Mauerschäften unter den großen Füllungen zwey Aegyptische Gefäße auf Postamenten, deren kleine Füllungen tief ausgehöhlet sind, und darinne zwey Kinder in hoch erhabner Arbeit stehen, die den Deckel des Postaments halten, und weinend ihre Fackeln auslöschen: Oberhalb der Nische hiengen noch eine Lampe und ein Thränengefäß.
Ich kann wohl sagen, daß ich und alle Kenner der Baukunst über diese Erfindung und Anordnung ein innigliches Vergnügen gehabt haben; das einzige, was ich daran aussetzen könnte, wäre dieses, daß sie wider das Uebliche bey einem christlichen Grabmaale liefe: denn wo brauchen wir noch solche Särge, solche Lampen und Thränenfläschchen bey unsern Begräbnissen? Man sollte, meinem Erachten nach, sich nicht aus Liebe zum Alterthume, der Kennzeichen des christlichen Glaubens und dessen Allegorie schämen. Bey alledem aber muß doch einem jeglichen Gelehrten diese so kurze und nachdrückliche Aufschrift: PATRI [157] OPTIMO FILIUS MEMOR, in den Verstand leuchten. Haben wir denn aus dem Alterthume viele dergleichen aufzuweisen? O hätte doch Deutschland viel solche Baumeister; so würden Gelehrte selber nicht mehr die Baukunst für ein Handwerk achten. Ich muß noch eine Anmerkung über die Zeichnungsart dieser Risse machen, da sie von allen andern ganz unterschieden war; sie ist mir zwar schon lange bekannt, denn ich besitze selber einige gute italiänische und französische Originalrisse; allein, wer bekümmert sich denn viel von meines Gleichen darum? die mehresten schätzen einen Riß hoch, wenn er mit Haarstrichen gezeichnet, und recht sauber, glatt und blaß, wie ein Nebel ausgepinselt ist. In diesen Zeichnungen aber war Kraft und Stärke in Schatten und Licht ausgetheilet, und die Striche waren eben nicht so fein, aber auch nicht so steif, wie mit der Stahlfeder gezogen. Werfen uns denn nicht immer noch alle auswärtige Künstler unsern ängstlichen Fleiß vor? Ich, meines Orts, sehe eher auf die Kunst, und bezahle sie reichlich, den Fleiß aber, ohne Kunst, sehr geringe. Freylich aber muß man erst Kenner werden, sonst betrügt man sich oder andre. Ich verdenke es daher dem Hrn Hofbaumeister Krubsacius, daß er sich von der hiesigen Porcellainmode nicht losgerissen, sondern seinen wunderschönen Thurm sehr fein, und noch darzu mit einer röthlich kalten Tusche ausgepinselt hat: er wird mir verzeihen, wenn ich sage, daß er zwar ungemein sauber, aber nicht meisterhaft gezeichnet aussahe. Allenfalls gehöret der ängstliche Fleiß für Kleinmaler und Kupferstecher und die, die da lernen, aber nicht für die, die da lehren.
Ich komme nunmehro zu der Ausstellung des Herrn Hölzers, Unterlehrers der Baukunst. Dieser junge Baukünstler ist ein Zögling der Akademie; man siehet in allen seinen Erfindungen die guten Regeln seines Lehrers hervorleuchten. Das heurige Stück bestehet aus einem prächtigen Landgebäude, mit zween Flügeln nach dem Hofe, und zwey abgesonderten Gebäuden nach dem Garten zu, die mit einem gewölbten Bogengange und einen Altan darüber, an das Hauptgebäude angehangen sind. Es schließet in sich alle heutige französische Bequemlichkeiten ein; denn es sind darinnen nicht nur genugsame Zimmer zur Wohnung für den Hausherrn und seine Familie, sondern auch Säle zum Speisen und Tanzen, desgleichen Gallerien zu Kunstsachen und Büchern: da hingegen beyde Nebengebäude zu bequemen Wohnungen der Gäste angeordnet sind. Die Aussicht dieses Landhauses nach dem Garten zu, ist in der That prächtig. Die Pracht besteht nicht in elenden, nichtsbedeutenden Zierrathen, sondern in einer Corinthischen Säulenordnung; die ganze Länge mag, nach dem Augenmaaße ungefähr [331] 260 Ellen betragen, denn ich konnte sie nicht messen, weil der Riß zu hoch hieng. Die Säulenordnung daran schließet zwey hohe Stockwerke ein und steht auf einem Unterbaue von bäurischem Werke, das ganze Gebäude aber auf einer Erderhöhung, darauf man durch gerade Freytreppen, die mit Sphinxen und Gefäßen besetzt sind, steigen kann. Die Mittel der drey Häuser unterscheiden sich mit Säulen, da das übrige nur Wandpfeiler hat: über dem Gebälke läuft ein Dockengeländer herum, welches das Dach um etwas verstecket: da hingegen das Hauptmittel über dem Giebel, durch eine Mansarde und angeschweifte Haube, auf der ein Prachtkegel sich erhebet, desto ausnehmender ist. In diesem Zimmer hieng ein Kupferstich, der ebenfalls ein schönes Landschloß recht in Blondellischem Geschmacke zeigte. Ich las den Namen darunter, daß er von Herr Wilmsen war, und erfuhr, daß dieser junge Künstler, nachdem er die Baukunst bey hiesiger Akademie drey Jahr lang erlernet, und oftmals seine Geschicklichkeit gezeiget, wieder zurück nach Hollstein, in sein Vaterland gehen wolle. Der Kupferstich war an sich selbst nicht der beste, allein er war auch der erste; und wie ich sehe, so lernen die jungen deutschen Baukünstler, trotz den Französischen ihre Gedanken in Kupfer bringen, damit sie, wie jene, ihren Namen bekannt machen wollen. Das ist zwar sehr gut, allein, ich wünschte doch, daß sie sich auch mit Ernst auf die Malerey und Bildhauerey legen möchten. Hat denn [332] nicht Italien einen Bonaretti, Bernini etc. und mehrere große Baumeister gehabt, die in alle diesen drey schönen Künsten Meisterstücke verfertiget haben, und hängen denn nicht diese Künste eben so zusammen, als die dem Augenscheine nach ganz verschiedenen Theile der Mathematik, dergestalt, daß, wer nur die Geometrie gut weiß, kann das übrige gar bald nachholen, also auch hier; denn wer gut Handzeichnen kann, und kein Fremdling in der Mathematik ist, wird das übrige gar leicht erlernen, ja, ich halte diese drey Künste für so verschwistert, daß keiner von ihren Künstlern, ohne sie alle drey gelernt zu haben, in der Welt groß werden kann. Ich sage dieses bloß aus patriotischem Eifer, und wünsche, daß Sachsen dermaleinst auch eben so große Baumeister, wie andre Länder aufweisen möge, zumal, da es so fruchtbar in allen Theilen der Gelehrsamkeit gewesen ist, und berühmte Männer hervorgebracht hat.
Unter den Schülern hat sich besonders Herr Panse durch einen Pallast hervorgethan, der hundert und vierzig Ellen lang ist; er steht auf einer Rasenerhöhung nach dem Garten zu, und hat drey Vorsprünge, daran die beyden Ecken an der Spitze abgeschnitten sind, die oberhalb einen Altan abgeben; das untere Geschoß bestehet aus bäurischem Werke, über selbigen erhebt sich ein großes, und darüber ein kleines Stockwerk, daran die Dorische Ordnung mit gekuppelten Säulen in [333] Mittel und Ecken, und mit Wandpfeilern darzwischen angebracht ist. Diese Ordnung, die sonst allen Baumeistern, ja selbst dem Vitruv zu schwer einzutheilen gewesen, welche uns aber der Professor Sturm gar leicht gemacht hat, ist hier aufs genaueste in ihre Dreyschlitze und Zwischentiefen vertheilet. Nirgends findet man einen halben oder Viertelpilaster, noch weniger unnöthige Verkröpfungen angebracht, als welches auch nicht seyn kann, weil es wider die Eigenschaft einer quadratmäßigen Felderdecke läuft, die ihre Balkenköpfe von aussen, wie an unsern heutigen Bauerhäusern, zeigen soll: sondern es ist alles an diesem Palaste groß und männlich, so wie es bis Dorische Ordnung erfodert, angeordnet. Das Mittel, das den Saal mit großen Arcaden Fenstern und darüber stehenden runden, nach gutem alten italienischen Geschmacke in sich faßt, ist mit einem dreyeckigen Giebel gekrönet, in dessen Felde ein wohlgezeichnetes Schild mit umgebenen Blumen und Palmengehenke steht. Ueber dem Hauptsimse herrschet ein Geländer mit Gefäßen, worzu beyde Eck-Altane Anlaß geben, und welches auch, das bey uns so nöthig hohe Mansardendach verstecket.
Herr Scheffel hat ein Landhaus im Grund und Aufrisse von hundert und fünf und zwanzig Ellen lang, von seiner Erfindung ausgestellt. Die innere Austheilung davon ist vollkommen französisch, und gut. Die Ansicht nach dem [334] Garten zu besteht nur aus einem Erdgeschosse und darüber stehenden Halbgeschosse. Der mittlere Saal geht durch, und hat oberwärts liegende Ovalfenster, die mir gar nicht gefallen haben, weil sie lagen. Die Säulenordnung daran ist korinthisch, mit allen Kennzeichen richtig ausgetheilet: über dem Hauptsimse ruhen auf einer Zacke wechselsweise Kinder, Schilder und Gefäße; das Dach ist Mansardisch, und überall herrschet Ebenmaaß, Verhältniß, und guter antiker Geschmack.
Herr Dietrich hat gleichfalls ein hundert und dreyßig Ellen langes und sechzig Ellen breites Landhaus ausgestellet. Die Eck- und Mittelvorsprünge gaben dem Hause ein fremdes Ansehen, und schienen zur innern Bequemlichkeit höchst nöthig zu seyn. Der Eingang, die Treppe, der Saal, die Gesellschaftszimmer, Wohnzimmer, Schlafzimmer, Cabinet- und Kleiderzimmer, alles hieng in guter Verhältniß unter sich und zum Ganzen mit vieler Bequemlichkeit zusammen. Ueberall waren Ausgänge in Hof und in Garten angebracht: und weil das Haus erhaben stund, so hatte es auch große Freytreppen. Die Ansicht der Gartenseite bestund aus gekuppelten Wandpfeilern in Mittel und Ecken, an den Rücklagen aber aus einzelnen Pilastern. Da nun die Hauptvorlage des Hauses rund war, so hatte dieser junge Baukünstler vernünftiger Weise keinen Giebel angebracht; denn, wer kann sich wohl zweene [335] herausgekrümmte Sparren vorstellen? Gleichwohl findet man diesen Fehler allhier an dem sonst schönen Gartenhause der Gräfinn Moszinska. An dessen Stelle war eine kleine Attique mit Füllungen, recht nach antikem Geschmacke aufgesetzt, und im Mittel mit einem Schilde verzieret. Die Eckvorlagen waren mit kleinen deutschen Dächern gedeckt, da das Hauptdach Mansardisch war. Auf solche Weise ist die ganze Anlage dieses Gebäudes, in der That fremd für uns, weil es im antiken Geschmacke und ohne viele ausserwesentliche Zierrathen angegeben war.
Ich muß noch eines Landhauses Erwähnung thun, das mir gefallen hat. Es ist hundert und fünf und dreyßig Ellen lang, steht auf einer Erderhöhung und ist nur zwey Geschoß hoch. Das Untere bestehet aus bäurischem Werke, das Obere aber aus Dorischer Ordnung und zwar im Mittel mit gekuppelten Säulen, übrigens aber nur mit Wandpfeilern. Bloß das Mittel springt hervor, und hat zween Säle über einander, die mit einem Giebel gedeckt sind. Vorwärts läuft eine gerade Freytreppe hinauf, die so breit als der Vorsprung selber ist: auf beyden Seiten derselben liegen ein paar Sphinxe auf ihren Postamenten; das Dach ist deutsch, ausgenommen das Mittel, das eine Mansarde hat. Dank sey dem Baumeister Mansard, daß er sowohl zum Nutzen als zur Abwechselung das schöne Dach erfunden hat! Ueber dem Hauptsimse lief ein Brustgeländer herum mit Kindern, Gefäßen und Schildern, besetzt: alles [336] von der Hand und Erfindung des jungen Langwagens.
Unerachtet noch viele dergleichen Häuser zu sehen waren; so will ich sie doch theils der Kürze halber übergehen, theils aber auch konnte ich sie nicht recht erkennen, weil sie zu hoch, und an der Rückwand des Zimmers hiengen; dafür aber will ich der perspectivischen Stücke zum Theil gedenken, unter denen des jungen Kammsetzers seines das vorzüglichste war.
Dieser junge Baukünstler, der sich schon von seinem zwölften Jahre an in den schönen Künsten hervorzuthun bemühet, hat ein schweres und mühsames Stück seiner Erfindung ausgestellet. Es besteht in etlichen Vorhöfen, durch die man sieht, und in der Entfernung eine Gallerie erblicket. Der Vorderhof liegt tief, so, daß man durch eine Freytreppe von zween Armen auf den andern steigen muß, der durch einen korinthischen Säulengang vom erstern abgeschnitten ist; dieser Säulengang läuft um den andern Hof herum, und endiget sich in vorbesagter Gallerie. Der Vorderhof an sich selbst ist mit einem Gebäude von Pfeilern und Freysäulen umschlossen; auf dem Hauptgebälke herrschet überall ein Geländer mit Postamenten, und darauf stehenden doppelten und einfachen Schnitzbildern. Ausser diesen scheint das ganze Stück von herumgehenden Figuren belebt zu seyn. Das Hauptsächlichste aber, was ich daran geprüfet habe, ist Licht und Schatten. [337] Wie viele Schaubühnenmaler werfen nicht zum Vortheil ihrer Kunst, und um ihre Gründe hinter einander abzusetzen, einen Schatten, da, wo keiner natürlicher Weise hinfallen kann, es wäre denn, daß eine laufende Wolke die Sonnenstrahlen hinderte, ja, sie dürfen sich nicht einmal um die Schlagschatten, die sich auf dem Fußboden zeigen, bekümmern; dieses nennen sie das idealische Schöne der Perspective. Hier aber fand ich allen Schatten, nach Regeln durch den Zirkel bestimmt, und es war so gar der Wiederschein in selbigem nicht vergessen, sondern an rechtem Orte angebracht: und da es übrigens auch an der gehörigen Haltung nicht fehlte, so kann ich sagen: daß dieses Stück, wenn man in rechter Entfernung vor dem Augenpuncte stund, sehr natürlich ließe.
Hierauf folgte eine kleine Stadtkirche mit einem daran stehenden Thurme überecks anzusehen, als die erste Erfindung von dem jungen Röhr, welche sicher hoffen läßt, daß er mit der Zeit in der Baukunst und Perspective eben so weit kommen werde, als er in der Malerey gekommen ist.
Ferner die Gartenseite eines Landhauses, das im Mittel eine Vorlage mit abgeschnittenen Ecken zeigte, und daran die Hauptecken gleichfalls, abgebrochen waren, das untere Geschoß bestund aus bäurischem Werke, das obere aber aus Ionischen Wandpfeilern. Die Baukunst und Verzierung daran waren in gutem Geschmacke, und die Perspective [338] und Haltung regelmäßig und gut von dem jungen Göbel erfunden und gezeichnet.
Eben so hübsch war die Ansicht eines Gartenhauses nach dem Hofe zu von dem jungen Verlohren perspectivisch vorgestellet, das nur aus einem einzigen Erdgeschosse auf einer Rasenerhöhung bestund.
Und so waren noch viele Lusthäuser und Gartenstücke der Anfänger zu sehen, die alle die Geschicklichkeit, den Geist und Wetteifer der jungen Schüler an den Tag legten.
Endlich will ich noch kürzlich der Leipziger Ausstellung erwähnen. Die Leipziger Akademie ist, wie bekannt, ein Zweig der hiesigen, und soll die jungen Leute vorbereiten, damit sie mit gutem Erfolge die Baukunst in Dreßden lernen mögen. Daher waren auch eine Menge geometrischer Risse, Ausmessungen und Berechnungen der Felder, desgleichen die Anfangsgründe der Säulen und der Perspective zu sehen: wie denn so gar der dortige Architekt Herr Habersang den ersten Begriff von der Perspective, den man sich durch eine Glaßtafel machen kann, in einem Modellchen gezeiget hat. Diese Art die Perspective zu lehren, und sich alle Gegenstände hinter einer Glaßtafel vorwärts einzubilden, haben wir dem Sirigatti zu danken; da man sich von Alters her die Objecte als in einem Spiegel rückwärts vorstellen mußte. Die Lehre steht gemeiniglich auf dem ersten Blatte aller perspectivischen Anfangsgründe, [339] nur daß Herr Habersang keine Glaßtafel zwischen das Auge und dem Objecte gestellet, und etwa den Umriß darauf gemalet hätte, der das Object fassen sollte; sondern es lagen über einander geworfene Simsstücke hinter einer abgebrochenen Säule körperlich da; von allen Ecken derselben waren Fäden gleich so viel Strahlen in ein Loch, durch das man sehen mußte gezogen: Diese Fäden nun bestimmten das darzwischen stehende Bild, das nach der Natur schattiret war, aufs genaueste, dergestalt, daß, wenn man durchs Loch sahe, das kleine Bild, den größern Gegenstand in allen Punkten deckte. Dieses Modellchen war vom Bildhauer, Maler, Tischler und Drechsler recht sauber verfertiget, und hat Liebhaber gefunden.
Herr Dauthe hat auch ein sehr lobenswertes Stück ausgestellet. Es ist ein Nachtstück, und besteht aus einem Gefängnisse, das man schräg, gleichsam aus einem Winkel desselben, ansieht, und das von einer Laterne, die im Mittel an einem gewölbten Bogen hängt, erleuchtet wird. Eigentlich ist es ein Vorhaus, daraus man durch eine Menge Thüren mit großen Schlössern und Riegeln verwahret, in so viele Gefängnisse kommen kann. Das wäre nun wohl am wenigstem zu bewundern gewesen, es wäre denn, daß es fürchterlich genug aussahe; sondern die Austheilung des Flammenlichts, des Schattens, Schlagschattens, Wiederscheines und [340] die Abnahme des Lichtes und Schattens oder die Haltung des ganzen Stückes, welches sehr natürlich war, und da der Erfinder kein weisses Papier als zur Laterne auf seiner Zeichnung gelassen, und dennoch nicht den Schatten zu hart gemacht hatte, so muß ich gestehen, daß, je länger ichs ansahe, desto mehr schien mir die Laterne zu leuchten.
Eben dieser junge Baukünstler hatte einen runden Gartensaal, gleich einem antiken Tempel, mit Säulen gezieret, und mit einer Kuppel gedeckt, im Grund und Aufrisse dargestellt. Der Saal stund auf einem Unterbaue in der Höhe eines Postaments, darauf vier große Freytreppen führten; zwo Vorlagen vorne und hinten von Säulen mit Giebeln gedeckt, gaben ihm ein gutes Ansehen, das durch Schnitzbilder, die von aussen und innen, zwischen den Säulen stunden, und durch ein rundes Postament mit dem Apollo oben auf der Kuppel noch mehr verschönert wurde. Alle übrige Verzierungen daran waren in gutem antiken Geschmacke; und es verdienten beyde Stücke des Herrn Dauthe auf der Leipziger Schaubühne gemalet zu werden.
Hierauf folgte eine Perspective von einem alten Tempel nach Dorischer Ordnung überecks anzusehen von einem Namens Roßmäßler gezeichnet. Die Baukunst daran war regelmäßig und gut, und das Stück war fleißig getuscht. Allein, da das Licht vorwärts aus eben dem Puncte [341] floß, wornach die ganze Reihe Säulen sich verkürzte; so konnte meinem Erachten nach bloß nur die letzte Säule von hinten erleuchtet seyn, die ganze Reihe aber sollte billig in Schatten dieser und des Simses stehen. Dieses nun war vergessen und die Säulen waren im Lichte gelassen worden; auch war der Vordergrund, der aus alten Mauern bestund, mit der Feder gestrichelt, da alles andre mit dem Pinsel ausgearbeitet war.
In der Baukunst war ausser den Bogen und Säulenstellungen weiter nichts merkwürdig, als ein Landhaus von fünf und siebenzig Ellen lang, und fünf und funfzig Ellen breit, von dem Herrn Kuntz gezeichnet, vielleicht aber nicht erfunden. Der Grundriß davon war gar nicht bequem eingetheilet; die wunderbaren Treppen, die langen schmalen Gänge, und die unterbrochenen Zimmer stritten wider die heutige Gemächlichkeit; was die Ansicht nach dem Hofe anlanget, so war sie eben so wunderlich: sie bestund aus einem Kellergeschosse und aus zwey Stockwerken, darüber, mit Füllungen unter den Fenstern und langen Streifen an den Schäften: das Mittel aber erhob sich noch um ein halbes Geschoß, und schien einem Altan mit einem Brustmäuerchen und darauf stehenden Siegeszeichen vorzustellen; das Dach des Hauses war deutsch, und ohne Kappfenster, vermuthlich von Kupfer.
Ich muß abbrechen, damit ich meine Leser mit so einer trocknen Beschreibung vieler unerbauten [342] Paläste nicht ermüde; besonders, da ich nicht weis, wie diese Beurtheilung aufgenommen werden dürfte; und meine Absicht nur dahin geht, daß ich auswärtigen Kunstverständigen den Nutzen der hiesigen churfürstlichen Baumeister-Akademie zeigen, und junge Künstler durch Bekanntmachung ihres Namens, Talentes und Fleißes zur Ermunterung bis zur Vollkommenheit und Erlangung noch größrer Ehre anreizen will. Sollte ich nun diesen Endzweck erreichen, und bey künftiger Ausstellung den Erfolg meines Wunsches einigermaaßen wahrnehmen; so werde ich nicht unterlassen, dem Publico meine Gedanken gleichfalls darüber zu eröffnen, immer aber mit der vorausgesetzten Bedingung, daß es mit gegenwärtigem Aufsatze nicht unzufrieden gewesen. Dreßden, den 22. May 1770.