# Ueber einige leicht übersehene Gemälde der jetzigen Dresdner Ausstellung

Textdaten :
| Autor: | B. |
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| Titel: | Ueber einige leicht übersehene Gemälde der jetzigen Dresdner Ausstellung |
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| aus: | Zeitung für die elegante Welt |
| Herausgeber: | Georg Voß |
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| Erscheinungsdatum: | 1810 |
| Verlag: | Vorlage:none |
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| Erscheinungsort: | Leipzig |
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| Quelle: | Commons |
| Kurzbeschreibung: | Katalog der Ausstellung siehe Verzeichniß der am Friedrichstage den 5. März 1810 in der Königl. Sächsischen Akademie der Künste öffentlich ausgestellten Kunstwerke |
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Unter den Gegenständen von untergeordnetem Kunstwerth, die aber oft der bloßen Schaulust die meiste Unterhaltung gewähren, befinden sich auf der dießmaligen, vorzüglich reich ausgestatteten Kunstausstellung in den Sälen des Brühlischen Palais auch zwei Gemälde, deren ich gerade darum erwähnen möchte, weil in den Beurtheilungen der vorzüglichsten Zierden dieser Ausstellung von einem Graff, Matthäi, Klengel, Kügelgen, Kaaz, Hartmann u. s. w. sie wahrscheinlich ganz übersehen werden dürften, dabei aber doch, als in ihrer Art wohlgerathen, eine kleine mention honorable verdienen. Prof. Klengel hat unter andern auch dießmal ein sehr verdienstliches Thierstück, einen üppigen Weideplatz mit einer zahlreichen Heerde von Hornvieh ausgestellt, voll Natur und Wahrheit. Die Herren mit der kritischen Brille finden die Gegenstände viel zu zerstreut und machen dem Künstler den Vorwurf, daß er dabei zu wenig Komposition angewandt, zu wenig auf Einheit hingearbeitet habe. Die Herren verlangen vom Eichbaum, daß er Castanien tragen soll. Wenn sie doch den alten wackern Veteran nach dem beurtheilen wollten, was er selbst nur zu geben sich anheischig macht. [677, 678] Der Unbefangen, genießt und freut sich des Guten, was er auch hier findet. Conrad Geßner in Zürich, dieser in England gebildete treffliche Pferdemaler, hat zwei geistreiche Bilder zur Ausstellung hierher geschickt, ein Bergab und ein Bergan. Das Bergab insbesondere fesselt jedes Auge. Es ist echt englische Natur in diesen zwei scheu gewordenen Pferden und in den Bullenbeißern, die mit wüthendem Gebell aus der Hütte hervorstürzen. Wenn man nun diesen Thierstücken den Zoll aufrichtiger Bewunderung entrichtet hat, wird man im hintersten Zimmer doch auch das Portrait eines Hundes von der großen Dänischen oder Baierschen Race noch immer einiger Aufmerksamkeit würdig halten. Es ist zwar nur ein Hundeportrait, aber ein tüchtiges, das eines Stubb oder Ridingers würdig wäre. Aber der Künstler Gränicher, ein Schweizer, der seit vielen Jahren in Dresden lebt, hat auch schon Tiger und Löwen gemalt, wie die so eben genannten großen Thiermaler.
Dieß wäre nun das erste von den zwei Gemälden, die uns noch einige Achtung zu verdienen schienen. Ein zweites ist das brennende Regensburg am 23ten April 1809. von unserm rühmlich genannten Brand- und Feuer-Maler Oldendorp. Es fehlt dießmal nicht an vorzüglich schönen Landschaften. Eine Mondscheinszene am Meer beim salernitanischen Meerbusen von unserm Kaaz gehört zu den reizendsten, idealischen Landschaften, die je der Pinsel dieses trefflichen Künstlers erschuf. Man möchte untertauchen in diesen sanftbewegten Fluthen, in dieser warmen Sommernacht. Auch hat der wackere Altmeister Klengel zwei große Landschaften ausgestellt, die freilich keine Ideale, aber dafür unserer sächsischen Natur aus dem Spiegel gestohlen sind. Es sind Gesellschaftsstücke aus der frölichen Zeit der Weizenernte. In dem einen zieht eben ein Gewitter vorüber, während die zahlreichen Schnitter in den mannigfaltigsten Gruppen und Stellungen ihr Werk beschleunigen, Garben binden, aufstürzen, aufladen, eine lebendige Szene, voll Leben und Wahrheit und doch ohne alle Verwirrung. Im zweiten Stück ist der Sturm vorüber gezogen. Ein Regenbogen verkündigt den erneuten Frieden in der Natur. Die Schnittergesellschaft hat sich zum ländlichen Mahle gelagert. Wie brav ist hier die Abstufung zwischen der bloß thierischen Befriedigung des Hungers und Dursts und den Scherzen der Liebenden! In beiden Bildern ist ein unsägliches Studium. Hat man nun diese Hauptstücke betrachtet und es beklagt, daß Friedrich zu spröde war, um uns auch hier von seiner Kunst etwas erblicken zu lassen: so soll man doch auch Oldendorps furchtbare Nacht- und Brandstücken noch einige Augenblicke der Betrachtung gönnen. Es ist ein schauderhaft grausender Anblick. Auch schien das Bild mit seiner Flammenglut so hervor, daß alle Nachbarn dagegen protestirten und daß es daher an eine Rückwand gehangen werden mußte. Die zehnfachen Schrecken, die an diesem 23ten April die gute Stadt Regensburg ängsteten, sind in diesem Feuergemälde mit einer furchtbaren Wahrheit nach einer Originalzeichnung, die an Ort und Stelle selbst aufgenommen wurde, ausgeführt worden. Die mit Flüchtenden, Kämpfenden, Verwundeten, in wilder Unordnung angefüllte Donaubrücke macht den Mittelpunkt des Gemäldes: Im Vorgrund ist Gemetzel beim Scheine der zwei brennenden Städte Regensburg und Stadt am Hof. Der Wiederschein im Fluß, die in dem dampfenden Qualm platzenden Feuerkugeln, das Farbenspiel des nach der Verschiedenheit des brennenden Stoffs abgestuften Feuers, dieß alles macht einen erschütternden Eindruck. Der wackere Künstler hat sich durch vielfache Aufforderung bewogen gefunden, dieß Gemälde nach einem verjüngten Maßstab, aber auch so noch in einer bedeutenden Größe von 30 Zoll von geübten Künstlern stechen und ausmalen zu lassen. Da auf der Platte bloß die Contouren angegeben sind, so kann man die äußerst sorgfältig colorirten Abdrücke als wahre Gemälde betrachten. Niemand wird es bereuen, dieß Blatt, das man beim Kunsthändler Ritter in Dresden und in allen soliden Kunsthandlungen für 6 Thaler erhalten kann, als ein Andenken an eine Szene, die nie wiederkehren soll und der ein neuerer Hopital auch zurufen mag: excidat illa dies! zu besitzen.