# Bilder-Brevier der Dresdner Gallerie

Textdaten :
| Autor: | Julius Hübner |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Bilder-Brevier der Dresdner Gallerie |
| Untertitel: | |
| aus: | Vorlage:none |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | 1. Folge: 2. Auflage; 2. Folge: 1. Auflage |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1857, 1859 |
| Verlag: | Rudolf Kuntze |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Dresden |
| Übersetzer: | {{{ÜBERSETZER}}} |
| Originaltitel: | {{{ORIGINALTITEL}}} |
| Originalsubtitel: | {{{ORIGINALSUBTITEL}}} |
| Originalherkunft: | {{{ORIGINALHERKUNFT}}} |
| Quelle: | Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
| Radierungen von Hugo Bürkner u. A. ||
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| Bild ||
| Gemäldegalerie Alte Meister (Dresden) Galeriewerk Bürkner i1.jpg ||
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## Inhalt der ersten Folge (1857)

| 01. | Den strengen Freunden. Blüthenfreiheit. | | | Catalog-No. |
| 02. | Madonna Sistina von Raphael Sanzio, | rad. v. | H. Bürkner. | 49. |
| 03. | Mutter Gottes von H. Holbein, | – – | demselben. | 1693. |
| 04. | Crucifix von Rogier van der Weyde, | – – | Seiffert. | 1617. |
| 05. | Madonna von F. Francia, | – – | demselben. | 411. |
| 06. | Nacht von Correggio, | – – | demselben. | 135. |
| 07. | Magdalena von demselben, | – – | H. Bürkner. | 134. |
| 08. | Der Arzt von demselben, | – – | Seiffert. | 137. |
| 09. | Madonna della Sedia nach Raphael, | – – | H. Bürkner. | 52. |
| 10. | Heilige Familie von Giulio Romano, | – – | Seiffert. | 64. |
| 11. | San Rodriguez Martyr von Murillo, | – – | demselben. | 606. |
| 12. | Maria Egyptiaca von Ribera, | – – | H. Bürkner. | 586. |
| 13. | Christo della Moneta von Tizian, | – – | demselben. | 202. |
| 14. | Hochzeit zu Cana von Paolo Veronese, | – – | demselben. | 277. |
| 15. | Die drei Schwestern von Palma Vecchio, | – – | demselben. | 223. |
| 16. | Venus von Tizian, | – – | demselben. | 209. |
| 17. | Joseph und Potiphar’s Weib von C. Cignani, | – – | demselben. | 503. |
| 18. | Urtheil des Paris von P. P. Rubens, | – – | Seiffert. | 802. |
| 19. | Rembrandt und seine Frau von Rembrandt, | – – | H. Bürkner. | 1159. |
| 20. | Schatz im Keller von Gerard Dov, | – – | demselben. | 1083. |
| 21. | Bauernschlägerei von A. Brouwer, | – – | demselben. | 1142. |
| 22. | Brief von Caspar Netscher, | – – | demselben. | 1443. |
| 23. | Flucht von Ferd. Bol, | – – | Friedrich. | 1204. |
| 24. | Die Familie Stuart von Van Dyk, | – – | H. Bürkner. | 931–33. |
| 25. | Wasserfall von Everdingen, | – – | Krüger. | 1330. |
| 26. | Kirchhof von J. Ruysdael, | – – | demselben. | 1366. |
| 27. | Correggio. Den Strebenden. | gez. v. J. Hübner, rad. v. H. Bürkner. | gez. v. J. Hübner, rad. v. H. Bürkner. | gez. v. J. Hübner, rad. v. H. Bürkner. |

## Inhalt der zweiten Folge (1859)

| 01. | Den alten Meistern. | | | Catalog-No. |
| 02. | S. Cäcilia. Nach Raphael, | rad. v. | H. Bürkner. | 51. |
| 03. | Madonna mit Heiligen. Von Correggio, | – – | demselben. | 136. |
| 04. | Herodias. Schule des Leonardo da Vinci, | – – | F. Seiffert. | 17. |
| 05. | Opfer Abraham’s. Von Andrea del Sarto, | – – | demselben. | 28. |
| 06. | Lucrezia Borgia. Von Tizian, | – – | demselben. | 204. |
| 07. | Anbetung der Könige. Von Paolo Veronese, | – – | H. Bürkner. | 276. |
| 08. | Madonna und Engelchor mit Passionssymbolen. Von Garofalo, | – – | F. Seiffert. | 125. |
| 09. | Madonna mit Heiligen. Von Bagnacavallo, | – – | demselben. | 67. |
| 10. | Ninus und Semiramis. Von Guido Reni, | – – | demselben. | 451. |
| 11. | Ecce, homo. Von Guido Reni, | – – | H. Bürkner. | 453. |
| 12. | Semiramis. Von Guercino, | – – | F. Seiffert. | 492. |
| 13. | Herodias. Von Carlo Dolci, | – – | demselben. | 43. |
| 14. | S. Sebastian. Von M. A. Caravaggio, | – – | demselben. | 156. |
| 15. | Madonna. Von Murillo, | – – | demselben. | 607. |
| 16. | S. Franciscus. Von Zurbaran, | – – | demselben. | 600. |
| 17. | Maria mit Heiligen. Von van Eyck, | – – | demselben. | 1612. |
| 18. | Maria mit dem Kinde. Altdeutsche Schule, | – – | demselben. | 1625. |
| 19. | Morrett. Von Hans Holbein d. J., | – – | demselben. | 1694. |
| 20. | Rubens Söhne. Von Rubens, | – – | H. Bürkner. | 809. |
| 21. | Diana’s Heimkehr. Von Rubens, | – – | demselben. | 789. |
| 22. | Metsü und seine Frau. Von Metsü, | – – | F. Seiffert. | 1244. |
| 23. | Der Zahnarzt. Von Honthorst, | – – | demselben. | 1062. |
| 24. | Das Atlaskleid. Von Franz van Mieris, | – – | demselben. | 1401. |
| 25. | Das Dorf. Von Jacob Ruysdael, | – – | C. Krüger. | 1376. |
| 26. | Landschaft. Von Claude Lorrain, | – – | demselben. | 634. |
| 27. | Tizian. Vita brevis, ars longa | Gez. v. J. Hübner, rad. v. H. Bürkner. | Gez. v. J. Hübner, rad. v. H. Bürkner. | Gez. v. J. Hübner, rad. v. H. Bürkner. |

### Anmerkungen zur 2. Folge

[28]
Das Motiv des Sonnetts gründet sich auf eine im Publikum geläufige Lokalsage, welche sicherlich ihre Entstehung dem zweifelhaften Ausdrucke der Hauptfiguren verdankt. Diess Werk Tizian’s hat noch einen besondern Werth durch das, so viel bekannt, einzige Bildniss der Lucrezia, von welcher sonst nur noch Medaillen und die berühmte schöne blonde Haarlocke in der Biblioteca Ambrosiana in Mailand existiren.
Der Gegenstand des Bildes scheint der Erzählung des Plutarch entnommen, wonach Ninus der Semiramis auf einen Tag die Regierung übergeben habe, und ihr letzter Tagesbefehl die Ermordung des Ninus gewesen sei. (S. Έρωτιχος des Plutarch, Ed. di Parigi, Tom. II., pag. 753.)
Es bedarf wohl kaum der Erwähnung, dass die Verdienste des tüchtigen, akademisch-naturalistischen Bildes durch die Idee des Sonnettes nicht beeinträchtigt werden sollen, die sich vielmehr gegen jene Richtung überhaupt wendet, welcher der geistige Inhalt des Gegenstandes nicht die Hauptsache ist. Eine Richtung, welche gerade diesen Gegenstand häufiger als andere gewählt hat.
Wie bekannt, wurde diess Bild lange Zeit für das Bildniss des Herzogs Sforza von Mailand, gemalt von Leonardo da Vinci, gehalten. S. Einleitung des Gallerie-Cataloges, S. 23.
Gilt von jeher für das Bildniss des Malers und seiner Frau.
Diess Bild wurde von Schinkel als Motiv zur Dekoration der Scene in Gluck’s Oper „Armida“ für die Berliner Bühne benutzt, wenn Rinald in die Zaubergefilde Armidens eintritt.