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# Es kam ein Lump mir in die Quer

Textdaten :
| Autor: | Wilhelm Busch |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Es kam ein Lump mir in die Quer |
| Untertitel: | |
| aus: | Kritik des Herzens. In: Historisch-kritische Gesamtausgabe in vier Bänden. Band 2, S. 496 |
| Herausgeber: | Friedrich Bohne |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | [1960] |
| Verlag: | Vollmer |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Wiesbaden u. Berlin |
| Übersetzer: | {{{ÜBERSETZER}}} |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | Scans auf commons |
| Kurzbeschreibung: | |
| Erstausgabe 1874 ||
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Es kam ein Lump mir in die Quer
Und hielt den alten Felbel her. Obschon er noch gesund und stark, Warf ich ihm dennoch eine Mark
Recht freundlich in den Hut hinein.
Der Kerl schien Philosoph zu sein. Er sprach mit ernstem Bocksgesicht: Mein Herr, Sie sehn, ich danke nicht. Das Danken bin ich nicht gewohnt.
Ich nehme an, Sie sind gescheit
Und fühlen sich genug belohnt Durch Ihre Eitelkeit.
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# Es iſt in vil ſw̾e

Textdaten :
| Autor: | Reinmar der Fiedler |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Es iſt in vil ſw̾e |
| Untertitel: | {{{SUBTITEL}}} |
| aus: | UB Heidelberg 312v |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | 13. Jahrhundert |
| Erscheinungsdatum: | Vorlage:none |
| Verlag: | Vorlage:none |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | |
| Übersetzer: | |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | UB Heidelberg |
| Kurzbeschreibung: | |
| In Originallettern. Vergleiche auch Es ist in vil swere mit aufgelösten Lettern. ||
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[312v]
Es iſt in vil ſw̾e· die dc crúze hie ſo lange tragēt· ſo iſt es dien vnm̾e· die da vꝛevellich v̾ſagent· got weis wol wa gv̊t bꝛůder iſt· ſi mvgē vns wol triegē d̾ kēnet wol ir aller liſt·
# Es kommt der Lenz mit dem Hochzeitgeschenk

| « Wälderfreye Nachtigallen | Der Salon. Erster Band | Schütz’ Euch Gott vor Ueberhitzung » |
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Textdaten :
| Autor: | Heinrich Heine |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Es kommt der Lenz mit dem Hochzeitgeschenk |
| Untertitel: | |
| aus: | Der Salon. Erster Band, S. 191 |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1834 |
| Verlag: | Hoffmann und Campe |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Hamburg |
| Übersetzer: | |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | Google und Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
| Aus dem Zyklus Clarisse Nr. VII ||
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| Heine Der Salon 1.pdf|page=215 | |
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Es kommt der Lenz mit dem Hochzeitgeschenk, Mit Jubel und Musiziren, Das Bräutchen und den Bräutigam
Kommt er zu gratuliren.
Er bringt Jasmin und Röselein,
Und Veilchen und duftige Kräutchen, Und Selleri für den Bräutigam, Und Spargel für das Bräutchen.
# Es iſt reht dc ich laſſe dē mv̊t

Textdaten :
| Autor: | Hiltbolt von Schwangau |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Es iſt reht dc ich laſſe dē mv̊t |
| Untertitel: | |
| aus: | UB Heidelberg 146v |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | 13. Jahrhundert |
| Erscheinungsdatum: | Vorlage:none |
| Verlag: | Vorlage:none |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | |
| Übersetzer: | |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | UB Heidelberg |
| Kurzbeschreibung: | |
| In Originallettern. Vergleiche auch Es ist reht dc ich lasse den mv̊t mit aufgelösten Lettern. ||
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[146v]
Es iſt reht dc ich laſſe dē mv̊t· d̾ mir vf mīne ie wc riche vn̄ gůt· ich wil gebarē als es nu ſtat· owe das mīne ie dc boͤſe ende hat· ſw̾ ſich mit ſtete an ir vnſtete lat· wie vnſanfte dē ein ſcheiden tůt· als es mir hat dc ſelbe getan· liebe mv̊s dike mit leide zergan· wie ſanft im iſt d̾ ſich hat behůt·
Nv w̾dent ǒgē vil truͤbe vn̄ rot· nach liebē frúnde ſo lident ſi not· die ir da beitēt lihte iem̾ me· dc leit getůt manig̾ frowē nv we· die froͤide enpflagē mit liebe alſ e· d̾ wūne wendet nv manig̾ den tot· mīne vn̄ frúnde ich dvr got laſſen wil· des dunket mich dvr in niem̾ zevil· ſit mā vns vō ime dieneſt gebot·
Min teil d̾ mīne dc ſvlt ir úch han· dc en wil ich and̾s niemāne lan· da bi ſvlt ir h̾re gedenkē min· het ich iht lieb̾s dc ſolt úwer ſin· froͤide vn̄ wūne w̾de vō ir ſchī· ſi hat mir niwā leit noch getan· ſit ich mich kerte vn̄ ie ſere rang· an eine ſtat da mir leid̾ nie gelang· bc dāne mir mvͤze es ǒch da mitte ergan·
Das ir genade mich ſo gar v̾gie· des bī ich vꝛo vn̄ klagetez doch ie· ir edeler mīne ich noh ſanfter enbir· dāne ich ſi weſte in dē ſoꝛgē nach mir· als ich nv hā vn̄ lide nach ir· got vnſer h̾re dvr dē ich ſi lie· d̾ gvnne mir des w̾de iemer ein wib· d̾ vf genade dienē ſvle min lib· dc es dv́ ſi dú mich erſte vie·

## Anmerkungen (Wikisource)

* ↑ Vorlage: alſe.
* ↑ Vorlage: úwer.
# Es kam ein Hauch von oben

Textdaten :
| Autor: | Georg Friedrich Daumer |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Es kam ein Hauch von oben |
| Untertitel: | |
| aus: | Hafis. Eine Sammlung persischer Gedichte: nebst poetischen Zugaben aus verschiedenen Völkern und Ländern. S. 36 |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | 1. Auflage |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1846 |
| Verlag: | Hoffmann und Campe |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Hamburg |
| Übersetzer: | {{{ÜBERSETZER}}} |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | Google und Scans auf Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
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LIX.
Es kam ein Hauch von oben,  Der mir in’s Ohr die Worte blies: »Nicht wähn’ aus eignem Innern  Entströme dein Gesang, Hafis!
Vom Urbeginn der Zeiten
Auf Rosen und auf Lilien Steh’n seine Zauberformeln  Geschrieben hoch im Paradies.«
# Es iſt nv tag

Textdaten :
| Autor: | Wolfram von Eschenbach |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Es iſt nv tag |
| Untertitel: | |
| aus: | UB Heidelberg 150r und UB Heidelberg 150v |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | 12. und 13. Jahrhundert |
| Erscheinungsdatum: | Vorlage:none |
| Verlag: | Vorlage:none |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | |
| Übersetzer: | |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | UB Heidelberg und UB Heidelberg |
| Kurzbeschreibung: | |
| In Originallettern. Vergleiche auch Es ist nv tag mit aufgelösten Lettern. ||
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[150r]
Es iſt nv tag· dc ich wol mag· mit warheit iehē ich wil niht lang̾ ſin· dú vinſt̾ naht· hat vnſ nv bꝛaht· zeleide mir dē moꝛgē ſchin· ſol er vō mir ſcheidē nv̊· mī frúnt dú ſoꝛge iſt mir ze vꝛů· ich weis vil wol dc iſt ǒch ime dē ich ī minē ǒgē g̾ne burgē moͤht ich in alſo behaltē mī kvmb̾ wil ſich bereiten· owe deſ wie kvmt ers hī d̾ hohſte fride mvͤze in noh an minē arn geleitē·
Das gv̊te wib ir frúndeſ lib· vaſte vmbe vie d̾ wc entſlaffē do· do dc geſchah dc er er ſach· dē grawē tag· do mv̊ſt er ſin [150v] vnfro· an ſine bꝛuſte er ſi dꝛuhte vn̄ ſpꝛah· io erkande ich nie kein trurig ſcheidē alſo ſnel· vn̄ iſt dú naht vō hinnē alzebalde· w̾ hat ſi ſo kurz gemeſſen d̾ tag wil niht erwīden· hat mīne an ſeldē teil dú helfe mir dc ich dich noh mit froͤidē mvͤze vindē·
Si beide luſte dc er kvſte· ſi genv̊g gevlůchet wart dē tage· vrlob er nā· dc da wol zam· nv m̾ket wie da ergie eī ſchimpf bi klage· ſi hatē beide ſich bewegē· es enwart ſo nahē nien gelegē· des noch dú mīne hat dē pꝛis· ob d̾ ſvnnē dꝛi mit blicke w̾en ſine moͤhte zwiſchē ſi gelúhtē· er ſpꝛach nv wil ich ritē din wiblich gvͤte neme mī war· vn̄ ſi mī ſchilt húte hin vn̄ her noh zallen ziten·
Ir ǒgē nas· do wurdē bas· ǒch twang ī clage er mv̊ſte vō ir· ſi ſpꝛach hin zime· vrlob ich nime· ze dē froͤidē mī· dú wil gar von mir· ſit ich mv̊s v̾midē dinē mvnt d̾ māigē grůs mir bot· vn̄ ǒch din kvs alſe in din vzerwelte gvͤte lerte vn̄ din geſelle· dī trúwe ſi ſpꝛach weme wiltv mih lazē· nv kvm ſchiere wid̾ vf rehtē troſt· owe dur dc mag ich ſtrenge ſoꝛge niht gelaſſē·
# RE:Suna 1

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
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| ⟨ Sumuranum | Suna 2 ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 909 ||
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Suna. 1) s. Suessula Nr. 2.
# RE:Sumeteia

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
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| ⟨ Sumere | Sumetia ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 896 ||
| Bildergalerie im Original ||
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Sumeteia s. den Art. Sumateion.
# RE:Summo Poenino

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| ⟨ Summontorium | Summo Pyrenaeo ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 899 ||
| Bildergalerie im Original ||
| Register IV A,1 | Alle Register |
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Summo Poenino s. Poeninus.
# RE:Summontorium

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
| korrigiert  Dieser Text wurde anhand der angegebenen Quelle einmal Korrektur gelesen. Die Schreibweise sollte dem Originaltext folgen. Es ist noch ein weiterer Korrekturdurchgang nötig. ||
| ⟨ Summo lacu | Summo Poenino ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 899 ||
| Bildergalerie im Original ||
| Register IV A,1 | Alle Register |
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Summontorium s. Summunturio.
# RE:Summum choragium

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| ⟨ Summo Pyrenaeo | Summunturio ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 899 ||
| Bildergalerie im Original ||
| Register IV A,1 | Alle Register |
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Summum choragium s. Choragium.
# RE:Sumuranum

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
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| ⟨ Sumukis | Suna 1 ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 909 ||
| Bildergalerie im Original ||
| Register IV A,1 | Alle Register |
| Linkvorlage für WP  * {{RE|IV A,1|909||Sumuranum|[[REAutor]]|RE:Sumuranum}} | |
Sumuranum s. Summuranum.
# RE:Sumna

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
| korrigiert  Dieser Text wurde anhand der angegebenen Quelle einmal Korrektur gelesen. Die Schreibweise sollte dem Originaltext folgen. Es ist noch ein weiterer Korrekturdurchgang nötig. ||
| ⟨ Summus 2 | Sumptus ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 901 ||
| Bildergalerie im Original ||
| Register IV A,1 | Alle Register |
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Sumna s. Somena (Somme).
# RE:Sumena

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
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| ⟨ Sumelocenna, Sumalocenna | Sumere ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 895 ||
| Bildergalerie im Original ||
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Sumena s. Somena (Somme).
# RE:Sumetia

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
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| ⟨ Sumeteia | Summa honoria 1 ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 896 ||
| Bildergalerie im Original ||
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Sumetia s. Sumateion.
# RE:Summa honoria 1

Paulys Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft :
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| ⟨ Sumetia | Summa honoria 2 ⟩ |
| Band IV A,1 (1931) S. 896 ||
| Bildergalerie im Original ||
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Summa honoraria. 1) Steht in einem Reskript der Kaiser Septimius Severus und Caracalla, das Ulp. Dig. L 13, 1, 12 im Wortlaut anführt, in der Bedeutung von honorarium s. d.
# Haenel Kostbare Waffen/Tafel 47

[94] Die Farben des Emails auf dem mattierten Goldkern sind weiß, blau und schwarz. Die Dekoration besteht aus Fruchtgehängen und Bändern, zwischen denen, als Mittelstück des Griffes, ein blauer Flügel aufgehängt ist, während am Kreuz eine weiße Muschel über einer Maske auf einem Bande ruht. Auch der Knauf zeigt groteske Masken in den Biegungen der Festons. Auf der Klinge die Bezeichnung: Andres Garcia.
    Ges. Inventar 1606, S. 469. Ein Rappir und tolch mit einem bogen, doran die Knöpff, hefft, Creuz, ganz gold und erhobener schmelzwergkarbeit, die Klingen Kurz, dorauf Andrees, in schwartz sammeten scheiden mit güldenen beschleg und Ortbenderen, welches Kaiser Maximilianus hochlöblichster seliger gedechtnus herrn Christian, hertzogen zu Sachßen, vorehret.
Kaiser Maximilian II. war vom 12. bis 18. April 1575 zum Besuch seines Jugendfreundes, des Kurfürst August in Dresden. Seine vier Söhne und zwei Töchter waren in seiner Begleitung; der Kurfürst Johann Georg I. von Brandenburg, der Administrator des Erzstiftes Magdeburg, der Fürst Joachim Ernst von Anhalt, die Gesandten von Spanien und Savoyen hatten sich gleichfalls eingefunden. Bei dieser Gelegenheit mag der Kaiser die kostbare Waffe dem damals fünfzehnjährigen Kurprinzen Christian geschenkt haben. Die Maße von Griff und Klinge weisen auch auf den Gebrauch durch einen Knaben hin.
Der künstlerische Stil der Goldschmiedearbeit zeigt in Einzelheiten, besonders in der Gestaltung der Stangenenden, die wie Blütenkronen auf den spiralig aus dem sechskantigen Kern herauswachsenden weißen Stäben sitzen, unverkennbare Verwandtschaft mit dem des Degens Tafel 48, dessen Meister Pery Juan Pockh in Madrid war. – Ehrenthal (a. a. O. S. 108) war es, wie bei Tafel 46e und 46f, entgangen, daß die Garnitur sich im Grünen Gewölbe befand, wohin sie wahrscheinlich mit den anderen Stücken der Gruppe im Jahre 1728 abgegeben war. Auch die Tatsache, daß das Inventar von 1567 nichts von der Garnitur weiß, stützt die Annahme, daß sie erst 1575 nach Dresden gelangte.
# Haenel Kostbare Waffen/Tafel 55

[110] a. Auf dem durch eine ganz feine Ringpunze aufgerauhtem Grunde sind Punkte, Fruchtgehänge, Rund- und Langfelder mit Tierfiguren und menschlichen Gestalten erhaben in Gold eingeschlagen. Das Gehilze mit Kupferdraht umwickelt. Die Angel der Klinge geätzt und vergoldet, in der Mittelrinne, auf beiden Seiten die Inschrift SCHWAN LA GARDE DE DE FRANCE, darüber die Kaiserkrone.
    Ges. Inventar 1606, S. 483: Ein rappir mit einem runden lenglechten eisernen Knopf, Creuz, zweien runden bögen und geraden Creuzstangen, auch eingeschlagenen golt, das Hefft mit übergulten Draht, die Klinge verguldet, und diese worter darauf gemacht. C. J. Iwan La de Garde de france … ist Churfürst Augusten von dero gemahlin Ao 83 zum heilig. Christ Vorehrt worden, die Klingen zu Augspurgk kauft, und zu Dreßden zugerichtet.
Die Inschrift der Klinge ist, wie die ungenaue Abschrift der Notiz andeutet, die unverstandene Wiedergabe des Meisternamens Juan de la Garda; die sehr lange (111 cm) Klinge ist also deutsche, wahrscheinlich Solinger Arbeit. Ob der Ausdruck „zugerichtet“ sich auf die Herstellung des Gefäßes bietet, ist nicht festzustellen. –(FHM. E 69.)
b. Durchaus aus den zartesten, den Grund fast völlig bedeckenden Ranken in Goldtausia bedeckt. An der Unterseite der Parierbügel die Monogramme und des Wehrvergolders Diego de Caias (um 1550–1575). Auf der Klinge die Worte: In te domine speravi non confondar, und eine spanische Marke.
    Inv. der Spießpagenkammer 1677, Nr. 97: Ein Rappier, mit einem eisernen, durchaus mit goldenen kleinen Laubwerg sehr dicht amulierten gefäße, länglichten flachrunden Knopfe, Bügel, Bogen, Zweyen geraden Creuzstangen und durchsichtigen Stichblatte, auff der Klingen: In te domine speravi …
Das Gefäß ist von derselben Hand wie das des Rapiers FHM. E. 100, das eine Mailänder Klinge hat. Ehrenthal (a. a. O. S. 108) hat es mit auf Grund einer mißverstandenen Inventarnotiz mit dem Rapier Tafel 46 e verwechselt. (FHM. E 577.)
c. Eisen, geschnitten und gebläut, die in zartem Relief gehaltenen Ornamente, von moreskem Charakter, sind mit goldnen Blütensternen und Löwenköpfen durchsetzt. Das Ornament bedeckt auch den Klingenansatz.
    Inv. der Churkammer 1671, S. 180, Nr. 79: Ein Rappier und Dolch mit schwarz eisernen durchaus mit Golde eingeschlagenen auch mit goldenen Löwenköpfen und Sternlein erhobenen gezierten Knöpffen, geraden Creuzen und Bögen, die Klingen gleichfallß mit Golde eingeschlagen.
Der Hinweis auf den Hauptmann Rülcke (FHM. E 72) beruht auf der Verwechslung mit einem andern Rapier. Die hervorragend schöne, stilistisch vollendete Arbeit ist sicher italienisch, um 1580.
# Haenel Kostbare Waffen/Tafel 49

[98] a. Zu dem Rapier Christians I. (Tafel 47). Die Komposition des Griffes ist eine genaue, etwas verkleinerte Wiederholung des Rapiergriffes, der Knauf und die Stangen tragen dieser Reduktion Rechnung. Man beachte, wie fein die Maske des Kreuzes sich dem Fruchtgehänge des Mundblechs der Scheide einfügt.
b. Zu dem Rapier des Kurfürst August (Tafel 48). Die Rückseite des Mundbleches, deren glatte Fläche zarte Gravierungen trägt, zeigt die diagonale Stellung der Öse für den Tragriemen. Das Ortband ist ungewöhnlich reich entwickelt. Die Klinge war ursprünglich gewiß länger; der Überzug der Scheide ist hier, wie bei a, nicht mehr der ursprüngliche.
Das Nebeneinander der Dolche überzeugt von der Herkunft aus einer Werkstatt: der Hofgoldschmied der spanischen Majestät erweist sich durch diese Arbeiten als einer der phantasievollsten und gestaltungsmächtigsten Meister der Hochrenaissance, dessen Schöpfungen an Schwung und Eleganz den berühmtesten Werken der Mailänder und Florentiner, der Serabaglio, Piccinino, Nigroli, Pifanio Tacito, Benvenuto Cellini ebenbürtig sind.
Degen mit goldenen Gefäßen werden in den Inventaren der Schätze des Don Carlos (Archiv von Simancas), ebenso in denen des Prinzen Philipp (Philipp II.) von 1554, hier als bunt emailliert, mit Dekorationen von Schlangen, Arbeiten des Hofgoldschmiedes Juan de Soto, erwähnt. Und schon im Inventar der Königin Isabella der Katholischen von Sancho de Peredes, 20. Sept. 1500, ebenso in dem vom Nov. 1503, im Alcazar von Segovia, kommen goldemaillierte Degen vor. Antonio de Veldes, Christofel Joan, Bernat Uquet und Anton Conill treten zwischen 1537 und 1557 als Hersteller solcher Prunkwaffen auf. Auch die Garnitur Tafel 46e und f, Geschenk Erzherzog Ferdinands an den Kurfürst August, dürfte spanischen Ursprungs, wahrscheinlich auch ein Werk des Juan Pery Pockh sein, während Tafel 46c und d deutlich eine andere Hand zeigen.