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# Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae: Lobau

Topographia Germaniae :
| Lobau (heute: Lubawa) ||
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| aus: Matthäus Merian (Herausgeber und Illustrator) und Martin Zeiller (Textautor): Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae. Merian, Frankfurt am Main 1652, S. 36. ||
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Eine Stadt / und Schloß / in Preussen / und der Zeit deß Colmischen Römisch-Catholischen Bischoffs bißweilen / oder wol meistentheils Sitz; daher Er auch von vielen der Bischoff zu Lobau genannt wird: Sihe oben Culmensee. Ligt nahend Bretchem / und hat die Landschafft herumb von dieser Stadt den Nahmen / daß Sie Lobovia genennet wird. Anno 1545. wie auch in folgender Zeit / ist sie gantz und gar außgebronnen / wegen daß die Kertzen in der Kirchen nicht recht außgelöscht worden seyn. Sihe Caspar Hennenbergern in Erklärung der Preussen in grossern Land-Tafeln / lit. L. alda Er auch / am 263. Blat / die Culmische Bischöffe ordentlich nach einander setzet.
# Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae: Loitzen

Topographia Germaniae :
| Loitzen (heute: Giżycko) ||
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| aus: Matthäus Merian (Herausgeber und Illustrator) und Martin Zeiller (Textautor): Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae. Merian, Frankfurt am Main 1652, S. 15. ||
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Die Häuser / oder Schlösser in Lifland / haben sich A. 1577. dem Großfürsten in der Moscau ergeben: das Hauß Neu-Dunaburg an der Duna hat er auch in der Person eingenommen; item Schwanenburg / Seßweg / und andere Orth / so hernach Polnisch worden; und wie auß dem Schluß deß Polnischen A. 1647. gehaltenen Reichstags / so in tom. 5. Theatri Europaei fol. 1385. zu lesen / erscheinet / so ist die Vestung Dunaburg in Lifland noch Polnisch.
# Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae: Lode

Topographia Germaniae :
| Lode (heute: Koluvere) ||
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| aus: Matthäus Merian (Herausgeber und Illustrator) und Martin Zeiller (Textautor): Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae. Merian, Frankfurt am Main 1652, S. 15. ||
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Davon oben bey Habsal. Ann. 1563. als die Schweden dieses Hauß belagerten / und die Polen entsetzten / gehörte solches Hertzog Magno von Holstein zu. Jetzt ist es / wie andere Orth herumb / Schwedisch. Siehe unten Wesenberg.
# Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae: Loytz

Topographia Germaniae :
| Loytz (heute: Loitz) ||
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| aus: Matthäus Merian (Herausgeber und Illustrator) und Martin Zeiller (Textautor): Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae. Merian, Frankfurt am Main 1652, S. 73. ||
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Diese Fürstlich Pommerische / an der Peene / zwischen Demmin / und Gützkow / sub latitud. 54. 9. et longit. 38. 0. gelegene Stadt / wird bey den Scribenten Lutitia, oder Leutitia genandt / so viel als starck und Männlich heissen solle / und von dem alten berühmten Volck der Loytzer / oder Lutitier Name / herkommet. Die Pommern haben es anfänglich den Grafen von Gützkow / hernach den Mechelburgern / Anno 1327. abgenommen. Der Synodus dieses Orths bestehet in zehen Pfarren. Es sind daselbsten 4. Märckte / als Montags vor Faßnacht / vor Pfingsten / 14. Tage nach Johann / und Michaelis. Seccervitius, nennet sie opulentam proventu Cereris, nemorumque et divitis undae. Die Fürstliche Wittib daselbst hat Anno 1621. den Thurn der Stadt-Kirchen fein außbauen lassen. Hat viel Krieg / und darunter auch / wegen der Rugianer / so sie eine Zeitlang ingehabt außgestanden. Es erzehlen die Pommern ein Geschicht / so sich alhie mit einem Poltergeiste / oder / wie ihn die Alten genandt / Chimmecke / soll zugetragen haben / welcher einen Küchenbuben auffm Schlosse klein gehacket / und in einen irdenen Topff gestecket / weil er ihme die Milch / die sie ihme in der Zeit deß Aberglaubens alle Abend musten hinsetzen / verzehret hatte; bey welcher Geschicht aber doch einer / oder der ander / einen Zweifel tragen möchte / wie Micraelius l. 3. p. 405. erinnert; auß dessen Pommerlands Beschreibung wir auch obstehendes entlehnet haben. Anno 1631. ruckte der König auß Schweden vor Loytz in der Person / bekam auch solchen Orth mit dem ersten Angriff / der durch wenig Mußquetirer geschach / alsobald in seinen Gewalt / und kriegte den Käyserlichen Commendanten daselbst / Petrum Peralta / einen Spanier / gefangen; nach dem obgedachte Fürstin / so den Kirchthurn alhie gebauet / namlich Frau Sophia Hedwig / geborne von Braunschweig und Lüneburg / Hertzog Ernst Ludwigs in Pommern Wittibe / und Hertzogs Philippi Julij Frau Mutter / zuvor den 30. Januarij / im 70. Jahr ihres Alters gestorben war / und sich die Gewaltsamkeiten deß Hertzog von Savelli / und deß besagten Petri de Peralta, beklagt hatte. An. 37. bemächtigten sich die Käyserischen dieser Stadt wiederumb. Aber A. 38. eroberten sie die Schwedischen abermals.

## Anmerkungen (Wikisource)

* ↑ Vorlage: so so
# Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae: Liebenwald

Topographia Germaniae :
| Liebenwald (heute: Liebenwalde) ||
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| aus: Matthäus Merian (Herausgeber und Illustrator) und Martin Zeiller (Textautor): Topographia Electoratus Brandenburgici et Ducatus Pomeraniae. Merian, Frankfurt am Main 1652, S. 72. ||
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Ist ein Flecken / in dem Ober-Barnimbischen Cräyß / in der Mittel-Marck gelegen / mit einem Churfürstlichen Hauß und Ampt.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 48

[246] Das Taufbecken der Wettiner, in den Jahren 1613–15 hergestellt von Daniel Kellerthaler, Meister in Dresden vor 1612, gest. 1665(?).
Das Becken ist in der Form des Dreipasses derart komponiert, daß drei runde silberne Schüsseln mit vertieften Böden um ein kleineres rundes Mittelstück zu einem Becken vereinigt sind. Zwischen die Ränder des Beckens sind in den drei Winkeln des Dreipasses hochovale Zierschilder, die von gegossenen Putten flankiert werden, in radialer Anordnung eingesetzt und an den drei äußersten Stellen des dreiteiligen Beckens sind an den Rand länglich ovale Zierschilder aufgesetzt. An Stelle der Ränder ist um das höhere Mittelfeld eine vertiefte dreiteilige glatte Fläche gebildet, darauf sind dreimal je zwei gegossene Putten radial auf den Rahmen des Mittelfelds gestellt, als Girlandenhalter. Der Zwischenraum zwischen jedem Puttenpaar dient als Einsatzstelle für die drei Delphinsköpfe, die die Gruppe der Taufe Christi zu tragen haben. Alle Ränder und Zierschilder und die an diesen angebrachten gegossenen Verzierungsstücke sind vergoldet, während die in das Becken eingesetzten mit Reliefszenen getriebenen Platten der drei größeren runden Böden, des kleineren Mittelfelds und der Einsatzstücke der Zierschilder aus weißem Silber bestehen. – In dem Mittelfeld ist die Dreieinigkeit dargestellt. In den drei großen Schüsselfeldern die Beschneidung, die Darstellung im Tempel und die Taufe Christi im Jordan. Die Einsatzstücke der in den Winkeln des Dreipasses angesetzten Zierschilder enthalten die Szenen: Lasset die Kindlein zu mir kommen, Christi Auferstehung und Das Jüngste Gericht. Die kleinen ovalen Schilder auf dem Rande des Beckens enthalten die Vertreibung aus dem Paradies, die Taufe des Kämmerers und die Gefangennahme Christi. Der Maßstab der Figuren ist verschieden, doch in je drei gleichartigen Platten übereinstimmend. Noch sind die vergoldeten Ränder der drei das Becken bildenden Schüsseln mit getriebenen figuralen Darstellungen in je zwei Szenen, der Sintflut, der Flucht der Juden aus Ägypten und der Einnahme des Heiligen Landes mit dem Untergange von Jericho ausgefüllt. Auf jeder der weißsilbernen Platten ist das Monogramm Kellerthalers, jeweils mit den Jahreszahlen 1613, 1614 und 1615 bezeichnet. – Die Schüssel steht auf drei, aus gegossenem Rollwerk gebildeten, und mit je einer Kinderbüste gezierten Füßen, und die Rückseite ist gleichfalls mit getriebener und gepunzter Arbeit verziert, und zwar einem Fruchtbündel in der Mitte, drei Engelhermen in Rollwerkumrahmung auf dem Boden jedes Beckens, sowie Fruchtbündeln, Laub- und Rollwerk am Rande und an den Ansatzstücken. Der Rand enthält ferner noch die Darstellungen der Sintflut, des Durchzugs durch das Rote Meer und durch den Jordan wie auf der Vorderseite.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 46

[242] Links: In vergoldeter glatter Umrahmung Kurfürst Christian I. von Sachsen im Harnisch (1560, r. 1586–1591), mit Feldbinde vor einem Tisch und einer Säule stehend. Auf dem Tisch Helm, Handschuhe, Kurhut und Kurschwert, vor der Säule links unten ein liegender Hund. In weißem Silber getriebenes Relief. Auf der Umrahmung ist unten Name und Titel des Kurfürsten gepunzt und oben sein Wahlspruch Fide sed vide. Rechts unten auch die Bezeichnung SD 1623, R 1132. (30 : 25 – 1. 28.)
Rechts: In gleicher Umrahmung mit Namen, Titel und lateinischer Inschrift das in weißem Silber getriebene Reliefbildnis der Prinzessin Sophie Eleonore (1609–1671), Tochter des Kurfürsten Johann Georg I. von Sachsen, in reicher, durch den Tonnenreifrock bemerkenswerter Kleidung. Am Sockel einer Säule die Bezeichnung 16 SD 25, R 1132 Sebastian Dattler. Mit geringen Änderungen und reiferen Gesichtszügen. Kopie nach dem Ölbild eines Meisters von 1624, früher im Jagdschlosse zu Wermsdorf, abgebildet bei Sponsel, Fürstenbildnisse aus dem Hause Wettin, 1906, Nr. 107, Tafel 43. (34 : 27,5 – I. 29.)
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 47

[244] Die Anbetung der Hirten vor einem Palast unter einer Engelglorie, in weißem Silber getriebenes Relief von Daniel Kellerdahler, an dem Pfeiler des Palastes rechts bezeichnet DK und unten rechts datiert 1637. Auf einer Steinplatte sitzt rechts Maria und hinter ihr Josef zu dem in der Mitte auf einem Korb sitzenden Christkind niederblickend. Links die Gruppe von drei entzückten Hirten, der vorn links Kniende vom Rücken gesehen hat vor sich ein Lamm liegen. Hinter diesen in stärkerem Relief getriebenen Gruppen in flacherem Relief die Köpfe von Ochs und Esel und noch vier Köpfe. In den Wolken darüber die unteren beiden Engelkinder in stärkerem Relief, darüber noch Engel, die ein Band halten, darauf graviert: GLORIA IN ECCELSIS DEO PAX HOMINIBVS. Darüber der Stern von Bethlehem. In den Wolken noch Engelköpfe in schwächerem Relief. R 1130. (37,5 : 31 – I. 21.)
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 40

[230] Spiegeldeckel aus Gold mit ausgehobenen und emaillierten Blumen, in der Mitte ein aufgelegtes ovales Feld mit Blumen in einer Vase auf weißem Grund in Maleremail. Das sehr sorgfältig gearbeitete Stück wird lediglich auf das von Félibien 1679 dem Pierre Chartier von Blois, geb. 1618, erteilte Lob als Emailleur von Blumen diesem Meister zugeschrieben. (19 : 14,3 – III. 51.) – Eine kleinere gleiche Arbeit ist im Grünen Gewölbe VI 810 eine goldene Kapsel in Buchform.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 41

[232] Links: Runde Scheibe von Silber, darin die Taufe Christi und eine Predigt Johannis des Täufers in Waldlandschaft, in Umrissen und Schraffierungen eingraviert und dann mit verschiedenfarbigem und an den bloßen Körperteilen farblosem Email überzogen. Deutsche Arbeit vom Ende des 16. Jahrhunderts. Wohl von Elias Lencker in Nürnberg, gest. 1591. (D. 11 – III. 38.)
In der Mitte: Anbetung der Hirten auf einer in Gold getriebenen dünnen achteckigen Platte in elfenbeinernem rechteckigen Rahmen, oben im Feld die Jahreszahl 1626 und die Meistermarke DK. Arbeit von Daniel Kellerdahler, Meister in Dresden vor 1612, R 1130. 1697 von dem Dresdner Hofmaler Samuel Botschild (1641–1706) erworben. (11 : 8,5 – IV. 73.)
Rechts: Runde Glasplatte, mit dem sächsischen Kurwappen hintermalt, mit dreizeiliger Umschrift mit den Titeln des Kurfürsten August und dem Jahr 1586 in goldenem, mit emaillierten durchbrochenen Ranken und Blumen verziertem Rahmen. Auf der Rückseite das vollständig verdorbene Bildnis des Kurfürsten auf Kupfer gemalt. (D. 12,5 – V. 614.) Arbeit von Valentin Grefner (Geitner), bezahlt 1588.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 42

[234] Oben: Silbervergoldeter, achteckiger Schmuckkasten mit ausladender Sturzrinne auf acht kristallenen Knöpfen ruhend. Auf dem gewölbten Deckel mit vorstehendem Rand, auf der Sturzrinne und den Seitenwänden überreich mit emaillierten Ranken und Früchten in Relief und mit Rosetten aus Farbsteinen besetzt. An den Ecken blauemaillierte Säulen, vier Seitenwände des Kastens und des Deckels sind im Oval durchbrochen und mit Bergkristallplatten besetzt. An den übereck stehenden Seiten des Kastens in Nischen zwischen Bergkristallpfeilern vier gegossene silberne Figuren als vier Elemente in Kriegertracht. An gleicher Stelle in Vertiefungen des Sockels gelagerte Relieffiguren in antiker Gewandung und in Vertiefungen des Deckels sitzende antike Relieffiguren, jedesmal die vier Elemente darstellend. In der Mitte des Deckels vier gegossene sitzende Putti, die einen Rauchtopas tragen. Innen im Boden des Deckels in weißsilberner, getriebener Arbeit eine Versammlung von Göttern im Olymp. Auf dem Rand des Sockels zweimal die Beschaumarke von Augsburg und die Meistermarke von Johann Heinrich Mannlich, 1660–1718, R 436 (20,5 : 28,5 : 24 – V. 600.)
[234] Unten: Achteckiger, silbervergoldeter Schmuckkasten, auf Knöpfen stehend, oben mit einem Spiegel, an den acht Seiten mit quer- und hochovalen, rot auf weiß in Email bemalten Platten mit christlichen Tugenden geschmückt, ferner auf allen Seitenwänden mit Kameen aus Chalzedon, auf denen die Köpfe römischer Kaiser und andere antike Köpfe geschnitten sind, sowie mit Schleifen und Rosetten geschmückt, die mit Smaragden und Granaten und Emailkugeln und mit Amethysten ausgefaßt sind. Der gleiche überreiche Schmuck auch um den Spiegel des Deckels. Ende 17. Jahrhunderts. (16 : 25 : 20 – V. 598.)
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 4

[158] Links: Münzhumpen aus vergoldetem Silber von zylindrischer Form auf gewölbtem Sockel mit flachgerundetem Deckel. Um den zylindrischen Körper ist eine Reihe sächsischer Speziestaler zwischen zwei Reihen von Klippen auf das Einsegnungsbüchsenschießen für Johann Georg IV. von Sachsen von 1669 so in übereckgestellte Quadrate eingeordnet, daß der Gefäßmantel durch Rautenfriese gemustert ist, die davon unten und oben freigelassenen Dreiecke sind mit getriebenen Blumen und Fruchtbündeln geziert. Der Mundrand hat eine glatte Zone. Am Sockel und am Deckel sind kleinere Stücke, Drittel- und Sechsteltaler verschiedener deutscher Staaten, in Reihen angeordnet. Oben in der Mitte des Deckels ist ein Vierteldicktaler von einem Achteltalerstempel Johann Georgs II. und in der Mitte des Bodens ein sächsischer Taler auf das erste Augsburger Konfessionsjubiläum von 1630 angebracht. Am glatten Henkel des Humpens befindet sich unten das gravierte Wappen der Freiherren von Zehmen mit den Initialen H. B. V. Z. und der Jahreszahl 1687. Außen auf dem Lippenrand nahe dem Henkel die Beschaumarke von Leipzig, der Jahresbuchstabe K und die Meistermarke von Balthasar Lauch, R 1975, Meister 1670. – Einer der schönsten und größten Münzhumpen. Als Geschenk der Familie im Jahre 1908 hinzugekommen. (H. 21, D. 13 – IV. 351.)
Rechts: Gefäß in Gestalt eines Mörsergeschützes mit Einsatz und Deckel aus getriebenem und vergoldetem Silber. Der schräg auf viereckigem Sockel stehende Mörser hat an den Ecken vier Delphine und ebenso zwei Delphine als Henkel, auf der einen Seite ist ein getriebener Drache, auf der anderen eine gepunzte Inschrift: „Der fliegende Geist bin ich genannt“ usw. Der Deckel hat die Form der Mündung, aus der die Hälfte einer Granate hervorragt und an der silberne Bänder das ausschlagende Feuer vorstellen. Auf dem Sockel die Goldschmiedemarke, nach R 1141 wohl von Friedrich Kellerdahler in Dresden, Meister 1647. (H 26 – IV. 315.)
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 43

[236] Breiter Spiegelrahmen mit Deckel, dessen Holzwerk mit ausgesägtem und graviertem silbernen und vergoldeten Ornament bedeckt ist. Der Rahmen wird von einem kräftigen Halbrundstab abgeschlossen, der mit ausgesägtem Ornament und mit gegossenen Tieren besetzt ist. Er umschließt einen von vergoldeten Leisten eingefaßten Fries von ausgesägtem und graviertem Groteskenornament, der in jeder Mitte von je einem ovalen Rahmen mit vergoldeter gravierter Platte mit figürlicher Szene unterbrochen wird. Der Fries ist durch vergoldete Diagonalstreifen gegliedert. Der Deckel des Spiegels hat in einem größeren vergoldeten, ovalen Mittelrahmen eine vergoldete mit figuraler Szene gravierte Platte und ist gleichfalls durch vergoldete Diagonalstreifen in vier Seitenfelder mit ausgesägten und gravierten Blumenranken und Vögeln, in deren Mitte je ein römischer Kaiserkopf in Lorbeerkranz, gegliedert. Die fünf ovalen Felder enthalten oben einen Wappenschild von Putten gehalten, in der Mitte drei Kämpfe gegen Tiere unter Verwendung von Spiegeln, unten eine Sirene mit Spiegel und Kamm. Das oberste und das mittelste Feld enthält jedesmal die gleiche Signatur QMAS und TB fe. in Spiegelschrift. Das läßt darauf schließen, daß diese fünf Medaillons ursprünglich für den Abdruck (als Kupferstiche) bestimmt waren. Die Übereinstimmung in der Schraffierung und Formbehandlung der Figuren der Ornamente und der Platten läßt erkennen, daß der gleiche Meister sowohl die Platten wie den ornamentalen Silberbelag hergestellt hat. Als solcher ist nach der Signatur der in Lüttich geborene und in Frankfurt am Main zumeist tätige Kupferstecher Theodor de Bry, 1528–1598, zu erkennen. Der Monogrammist QMAS ist vielleicht Quinten Massys, 1466 bis 1530 in Antwerpen, dessen Entwürfe später in den Besitz des aus Flandern stammenden Kupferstechers gelangt sein mögen. (51 : 47 – IV. 113.)
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 2/Tafel 45

[240] Der silbervergoldete Deckel des Spiegels von Tafel 44 enthält in Treibarbeit rechts die Zerstörung des apokalyptischen Babels, links das himmlische Jerusalem. Dazu die vier getriebenen und hohl aufgesetzten Figuren im Vordergrund. Auf der gefesselten Erdkugel sitzend Saturn oder der Genius der Zeit, darunter liegend die „Mendacia“, rechts ein Krieger, links eine fast unbekleidete weibliche Gestalt, alle drei flehend, Saturn vielleicht schmähend emporgerichtet zu der in Wolken thronenden weiblichen Gestalt, die in einer Tuba die Wahrheit (Veritas) verkündet, in der Linken hält sie Lilien und Rutenbündel zur Belohnung oder Strafe, auf einer Schleife dazu die Worte praemium und poena. Auf dem Fahnentuch der Tuba steht: Vox clamantis in deserto, parat viam domini. Unten vor dem Deckel ein Angriffsbügel; darauf und auf den Ecken des Deckels sechs Farbsteine in Kastenfassungen.
Die Rückseite des Deckels hat eine glatte silbervergoldete Platte mit ovalem Ausschnitt, um diesen herum graviert: unten die Sintflut, oben Gott Vater im Himmel, seitlich die Apostel Johannes und Markus. Der ovale Ausschnitt enthält eine hintermalte Glasplatte mit der auf Goldgrund zwischen roten Linien in großen lateinischen Buchstaben gemalten Inschrift:
Galenus * / * In • Oratione * / Svasor: ad Artes * / * Capi(te): Quinto * / O • Mensche • Besichstv • Deine •/ Gestalt • Im • Spiegel klar / So Bedencke • Deinen • Svndtliken •/ Standt • Avch • Fvrwar / Befindestv • Dir • Schon • Weis • Vnd •/ Wolgestalt •/ So • Thv • Avch • Was • Godt • Vnd • Deinem •/ Negesten • Wohlgefalt / Mangelt • Dir • Aber • Ahn • Weisheit / Vnd • Sconheit / So • Erstate • Svlchs • Mit Tvgenden / Vnd Beschedenheit / Also • Wirdt • Godt • Dir • Wol • Geben / Gote Gelegenheit / Dartzv • Hilf • Vns • Dv • Heilige / Dreifalticheit * Amen / 1592.
(26 : 20 – IV. 110.)