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# Das Hermanns-Denkmal und der Teutoburger Wald

Textdaten :
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| Titel: | Das Hermanns-Denkmal und der Teutoburger Wald |
| Untertitel: | |
| aus: | Vorlage:none |
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| Erscheinungsdatum: | 1875 |
| Verlag: | Meyer |
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| Erscheinungsort: | Detmold |
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| Quelle: | LLB Detmold, Commons |
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Hermanns-Denkmal und der Teutoburger Wald.
Nach der Natur aufgenommen von L. Menke.
Auf Stein gezeichnet von A. Lüttmann, C. Süßnapp und M. Alffers,
mit einem Titelblatt in Farbendruck
von
Prof. Scheuren
und poetischem Text
von
L. Altenbernd, Felix Dahn, Ferdinand Freiligrath, Emanuel Geibel, Rudolf Gottschall, Ernst Meyer, Emil Rittershaus, Julius Rodenberg, Ernst Scherenberg und Julius Wolff.
Herausgegeben
von
W. Klingenberg.
Detmold.
Meyer’sche Hofbuchhandlung.
Gebrüder Klingenberg.
1875.

## Inhalt

* Julius Wolff: Dem Befreier Deutschlands
* Ludwig Altenbernd: Die Heimath
* Julius Rodenberg: Das Schloß zu Detmold
* Emanuel Geibel: An der Inselwiese
* Ludwig Altenbernd: E. von Bandels Wohnung auf der Grotenburg
* Felix Dahn: Das Hermanns-Denkmal
* Ernst Scherenberg: Am Fuß des Hermannsdenkmals
* Ernst Meyer-Detmold: Im Heidenthal
* Ludwig Altenbernd: Am Donoper Teiche
* Friedrich Emil Rittershaus: Lopshorn
* Ludwig Altenbernd: Die Hünenkapelle
* Ferdinand Freiligrath: „Lang’, lang’ ist’s her!“
* Ludwig Altenbernd: Hartrören
* Ernst Meyer-Detmold: Das Winnefeld
* Ludwig Altenbernd: Die beiden Veteranen
* Ludwig Altenbernd: An den Quellen der Berlebecke
* Friedrich Emil Rittershaus: Falkenburg
* Ernst Meyer-Detmold: Bei den Externsteinen
* Ludwig Altenbernd: An der Bilsteinhöhle
* Rudolf Gottschall: Die Silbermühle
# De vulgari eloquentia/I. Buch – Siebzehntes Kapitel

I. Buch – Siebzehntes Kapitel
| {{{UNTERTITEL}}} ||
| aus: | De vulgari eloquentia |
| Seite: | 124–125 |
| von: | [[{{{AUTOR}}}]] |
| Zusammenfassung: | {{{ZUSAMMENFASSUNG}}} |
| Anmerkung: | {{{ANMERKUNG}}} |
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Warum wir aber diese Mundart, welche wir gefunden haben die erlauchte, Angel-, Hof-, und Rechtssprache benennen wollen, ist jetzt auseinanderzusetzen, wodurch wir Das, was sie selbst ist, deutlicher erklären werden. Zuerst wollen wir denn beleuchten, was wir damit meinen, wenn wir sie erlaucht betiteln, und warum wir sie so nennen. Durch Alles, was wir erlaucht nennen, verstehen wir Etwas, das erleuchtend und erleuchtet vorglänzt. Auf diese Weise nennen wir Männer erlaucht, theils weil sie durch Macht stralend Andre durch Gerechtigkeit und Menschenliebe erleuchten, theils weil sie als treffliche Obrigkeiten trefflich walten wie Seneka und Numa Pompilius. Und die Volkssprache, von welcher wir sprechen, ist theils erhöht durch Obrigkeit und Macht, theils erhöht sie die Ihrigen durch Ehre und Ruhm. Durch Obrigkeit scheint sie nämlich erhöht, weil wir sehen, daß sie aus so vielen rohen lateinischen Worten, aus so vielen verwirrten Wortfügungen, aus so vielen mangelhaften Aussprachen, aus so vielen bäurischen Betonungen, als eine so ausgezeichnete, so entwirrte, so vollkommne und so gebildete erwählt ist, wie Cino von Pistoja und dessen Freund in ihren Kanzonen zeigen. Daß sie aber durch Macht erhoben sei, ist deutlich; und was hat größere Macht, als sie, die menschliche Herzen bewegen kann? sodaß sie den Nichtwollenden wollend und den Wollenden nichtwollend macht, wie sie es gethan hat und thut. Daß sie aber mit Ehre erhebt, ist leicht zu sehen. Ueberwinden nicht ihre Hausgenossen Könige, Markgrafen und Grafen und alle Magnaten an Ruhm? Das bedarf wahrlich [125] des Beweises nicht. Wie sehr sie aber ihre Freunde berühmt mache, wissen wir selbst, die wir durch die Süßigkeit dieses Ruhms unsre Verbannung mildern; daher dürfen wir sie mit Recht erlaucht nennen.
# De vulgari eloquentia/I. Buch – Vierzehntes Kapitel

I. Buch – Vierzehntes Kapitel
| {{{UNTERTITEL}}} ||
| aus: | De vulgari eloquentia |
| Seite: | 118–120 |
| von: | [[{{{AUTOR}}}]] |
| Zusammenfassung: | {{{ZUSAMMENFASSUNG}}} |
| Anmerkung: | {{{ANMERKUNG}}} |
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Jetzt über die waldigen Schultern des Apennins wandelnd wollen wir die ganze linke Seite Italiens durchspähen, wie wir es machten, als wir östlich einhergingen. [119] Die Romagna also beschreitend sagen wir, in Latium zwei Volkssprachen gefunden zu haben, von welchen die eine der andern in gewissen entgegengesetzten Uebereinstimmungen gegenübersteht. Die eine von diesen scheint so weiblich wegen der Weichheit der Wörter und der Aussprache, daß sie einen Mann (wenn er auch männlich spricht) wie eine Frau erscheinen läßt. Diese haben alle Romagnuolen, und besonders die von Forli, deren Stadt, obgleich sie sehr neu ist, die Mitte dennoch der ganzen Landschaft zu sein scheint. Diese sprechen bejahend Deusci, und, wenn sie schmeicheln, sagen sie Oclo meo und Corada mea. Wir haben gehört, daß einige von diesen in ihren Gedichten von der eigenen Sprache abgewichen sind, zum Beispiel Thomas und Ugolino Bucciola, die Faenzer. Es gibt auch eine andre, wie gesagt ist, in Worten und Betonung so rauh und dornicht, daß sie wegen ihrer rohen Rauheit nicht blos eine Frau beim Sprechen misziert, sondern macht, daß man sie für einen Mann hält. Diese haben alle Diejenigen, welche Magara sagen, nämlich die Brescianer, Veronesen, Vicentiner, und auch die Paduaner, welche synkopiren alle Participia in tus, und die abgeleiteten Wörter auf tas, wie mercò und bontè, denen wir auch die Trevisaner zugesellen, welche nach Art der Brescianer und ihren Nachbaren den Konsonaten v wie ein f aussprechen mit Weglassung des letzten Buchstabens, z. B. Rof für Rove, Vif für Vivo, was wir als höchst barbarisch tadeln. Auch die Venetianer werden nicht würdig sein der Ehre der nachgespürten Volkssprache, und wenn einer von diesen von Irrthum befangen hiermit pralte, so bedenke er, ob er je gesagt habe:
Per le plage de Dio tu non venras;
unter welchen Allen wir einen gesehen haben, welcher strebte, sich von der Muttersprache wegzuwenden und der höfischen Volkssprache zu huldigen, nämlich Ildebrando [120] aus Padua. Daher glauben wir, wenn Alle in diesem Kapitel vor Gericht erscheinen, daß weder die aus der Romagna, noch ihr Gegentheil, wie gesagt ist, noch die venetianische die edle Volkssprache sei, welche wir suchen.
# De vulgari eloquentia/I. Buch – Neunzehntes Kapitel

I. Buch – Neunzehntes Kapitel
| {{{UNTERTITEL}}} ||
| aus: | De vulgari eloquentia |
| Seite: | 126–127 |
| von: | [[{{{AUTOR}}}]] |
| Zusammenfassung: | {{{ZUSAMMENFASSUNG}}} |
| Anmerkung: | {{{ANMERKUNG}}} |
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Diese Volkssprache aber, welche als erlaucht, als Angel-, Hof- und Rechtssprache dargestellt ist, sagen wir, sei [127] diejenige, welche lateinische Volkssprache genannt wird. Denn wie man eine Volkssprache finden kann, welche Cremona eigenthümlich ist, so ist eine zu finden, welche der Lombardei eigenthümlich ist, und wie eine zu finden ist, welche der Lombardei eigenthümlich ist, so ist eine zu finden, welche dem ganzen linken Italien eigenthümlich ist, und wie diese alle zu finden sind, so ist auch eine zu finden, welche ganz Italien gehört, und wie die eine die cremonesische, die andre die lombardische, die dritte die des halben Latiums heißt, so heißt die, welche ganz Italien gehört, die lateinische Volkssprache. Denn ihrer haben sich bedient die erlauchten Lehrer, welche in der Volkssprache gedichtet haben, zum Beispiel Männer aus Sicilien, Apulien, aus der Romagna, aus der Lombardei und aus den beiden Marken. Und weil unsre Absicht ist, wie wir im Anfange dieses Werks versprochen haben, eine Anweisung über die Beredsamkeit in der Volkssprache zu geben, werden wir, von ihr selbst als der trefflichsten ausgehend, die Männer, welche wir würdig halten sich derselben zu bedienen, und warum und wie, desgleichen wo, wann und an welche sie zu richten sei, abhandeln, und nach dessen Erklärung die niederern Volkssprachen zu erklären bemüht sein, stufenweise hinabsteigend bis zu der, welche einer einzigen Familie eigenthümlich ist.
# Das neue Deutschland

Textdaten :
| Autor: | Erich Mühsam |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Das Neue Deutschland |
| Untertitel: | |
| aus: | Revolution. Kampf-, Marsch- u. Spottlieder. S. 43–44 |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | 1919 |
| Erscheinungsdatum: | 1925 |
| Verlag: | „Der freie Arbeiter“ Rudolf Oestreich |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Berlin |
| Übersetzer: | |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | MDZ München und Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
| Geschrieben in der Haftanstalt Ansbach ||
| Artikel in der Wikipedia ||
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Das neue Deutschland
Melodie: Preisend mit viel schönen Reden
Sich empfehlend den Genossen Für die nächste Reichstagswahl, Saßen viele deutsche Sozi Jüngst bei Sklarz im Speisesaal.
Grinsend rief der dicke Ebert
Von dem Präsidentensitz: „An mein Volk! Du hältst die Schnauze!“ Und gleich schrie man: „Bravo, Fritz!“
Scheidemann, der mit der Glatze,
Sprach in überlegnem Ton:
„Ich erwürgt’ zwar nicht die Feinde, Doch die Revolution!“
Dann erhob sich Parvus-Helphand Und begehrt’ das höchste Lob,
Weil im ganzen Land kein Schieber
Soviel in die Tasche schob.
Erhard Auer sprach aus München: „Ich bin meines Siegs gewiß. Mir bestätigt Lindners Kugel,
Daß ich Bayerns Volk beschiß.“
Aber plötzlich ward es stille. Noske ballte seine Faust, Und es rollten seine Augen, Daß es den Genossen graust,
Und er rief: „Euch lobt der Bürger,
Denn ihr meint’s ja alle gut. Aber hier, seht meine Hände: Jeder Finger trieft von Blut.
Ruhe, Sicherheit und Ordnung
tun dem Kapitale not.
Fünfzehntausend Proletarier schlugen meine Garden tot.“
Stürmisch schrieen: „Prosit, Noske!“ Ebert, Parvus, Scheidemann.
Bauer, David, Landsberg, Heine
Stießen mit dem Sektglas an.
„Heil dir, Justav, Held und Sieger, Dir verneigen wir uns stumm. Wir betrügen unser Volk nur,
Aber Du, Du bringst es um!“
# Das neue Flußwasserwerk der Stadt Hannover

Textdaten :
| Autor: | |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Das neue Flußwasserwerk der Stadt Hannover |
| Untertitel: | |
| aus: | Die Gartenlaube, Heft 25, S. 804 |
| Herausgeber: | Adolf Kröner |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1899 |
| Verlag: | Ernst Keil’s Nachfolger G. m. b. H. in Leipzig |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Leipzig |
| Übersetzer: | |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | Scans bei Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
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| Indexseite ||
[804] Das neue Flußwasserwerk der Stadt Hannover. (Mit untenstehender Abbildung.) In der königlichen Haupt- und Residenzstadt Hannover ist ein großes Wasserwerk kürzlich zur Vollendung gelangt, dessen Gebäude der Stadt wahrhaft zur Zierde gereicht. An einem der schönsten Plätze Hannovers, in der Nähe des königlichen Schlosses und des Rathauses, dort, wo früher die alte Klickmühle stand, erhebt sich das imposante Maschinenhaus mit seinen schönen 55 m breiten Renaissancefassaden, an der Nordostseite flankiert von einem 35 m hohen Wasserturme. Der Bau ist nach den Entwürfen des Baudirektors Bock und des Baurats Professor Stier ausgeführt worden, als Material kam beim unteren Bau Kohlensandstein, für die Flächen des Aufbaus weißer Sandstein, für die Gliederungen, Ecken, Aufbauten roter Mainsandstein zur Verwendung.
Treppenaufgang. Das Maschinenhaus mit dem Wasserturm. Das neue Flußwasserwerk der Stadt Hannover. Nach photographischen Aufnahmen von A. Niemeyer in Hannover.
Der zahlreiche plastische Ausschmuck des Hauptgebäudes stammt von den Bildhauern K. Engelhardt und E. Haller, der große Fries am Wasserturm, mit zahlreichen Tritonen, Nereiden und Tiergestalten von Professor C. Dopmeyer. Unsere Abbildung zeigt das Gebäude von der Flußseite aus, darüber die rechts daneben liegende Monumentaltreppe mit der von Kandelabern überragten Kaskade. Dieser Treppenaufgang führt nach der Friedrichstraße und den Anlagen des Friedrichswalles. Das Wasserwerk liefert der Stadt täglich bis zu 21000 cbm Leinewasser für kommunale und gewerbliche Zwecke. Die Kosten beliefen sich auf 11/2 Millionen Mark.
# Boetticher:Kellner, Hermann

[672] Kellner, Hermann, Genre- u.Historienmaler, geb. zu Nürnberg am 27. Sept. 1849 als Sohn des Glasmalers Joh. Stephan K. (geb. 1812) u. Bruder des Glasmalers Samuel K. (geb. 1848). Er besuchte die Nürnberger Kunstschule unter Kreling und die Münch. Akad. unter W. Diez u. folgte anfangs dem Beruf des Vaters. Lebt in München.
    1. Flüchtende Bauernfamilie aus d. Kriegsjahre 1866. – Münch. int. KA. 83.
    2. Die kleine Gärtnerin. Bauernkind mit Giesskanne. – Nürnb. KA. von Werken Nürnb. Künstler 91, Abb. im Kat.
    3. Aquarell: Glückwunschadresse der Magistratsbeamten Nürnberg’s. E: Bürgerm. Chr. v. Seiler, Nürnberg.
    4. Aquarellskizzen: Studien zur Bemalung der Façade des Hackerbräus, München.
       3 u. 4 KA. von Werken Nürnb. Künstler 91.
    5. Cartons zu 7 Glasgemälden für das Schloss zu Kiel. Hochzeitsgabe des schlesw.-holsteinschen Landesausschusses f. d. Prinzen Heinrich u. Gemahlin. Vier der Bilder stellen vier holstein. Landesfürsten dar, zwei die beiden ersten deutschen Kaiser u. das siebente das Alliancewappen der Vermählten.
Frühere Arbeiten sind seine Façadenmalereien am Ant. Wagnerhause in München (1881); Erneuerungsarbeiten an der Rathauslaube zu Lüneburg (1882); Figuren an der von Wagner gemalten Façade des Münch. Pschorrhauses (1887). Auch zeichnete er Entwürfe zu den in Kupfer getriebenen Seitz’schen Gefässen.
# Boetticher:Kellner, Johann Jacob

[672] Kellner, Johann Jacob, Glasmaler, geb. zu Nürnberg am 19. Dec. 1788, gest. am 20. Dec. 1873. War das Haupt einer Glasmalerfamilie u. arbeitete, später von vier Söhnen unterstützt, für viele Kirchen.
    1. Ein neues Glasgemälde im östl. Chorfenster des Doms zu Bremen.
    2. Madonna. Glasgemälde nach einer Zeichn. Heideloff’s.
    3. Glasgemälde im Schwanrittersaal zu Hohenschwangau. Darunter: Kaiser Max, der dem Dürer die Leiter hält.
# Boetticher:Kempter, Hugo

[673] Kempter, Hugo, Genremaler, aus Neustadt bei Chemnitz. War Schüler im akad. Atelier des Prof. Pauwels in Dresden.
    1. Verrat? Histor. Genrebild. Bez: H. Kempter 1880. – Dresd. ak. KA. 80; Berl. ak. KA. 80.
    2. Nach dem Balle. Junges Mädchen, das den Ballstaat abgelegt, in Nachdenken dasitzend. – Dresd. ak. KA. 81.
    3. Burgsage. – Dresd. ak. KA. 84.
# Boetticher:Keller (Keller-Reutlingen), Paul Wilhelm

[671] Keller (Keller-Reutlingen), Paul Wilhelm, Landschaftsmaler, geb. zu Reutlingen am 2. Febr. 1854. Studirte auf der Kunstschule zu Stuttgart u. auf der Münch. Akademie. Lebt in München. Med. II. Münch. 92.
    1. Mercato vecchio in Florenz. – Münch. int. KA. 79.
    2. Canal beim Fischmarkt in Chioggia. – Wiener JA. 80.
    3. 4. Landschaft bei Pescia; Riva dei Schiavoni. – Ddt., 4. allg. d. KA. 80.
    5. 6. Sonntag auf S. Lucia in Neapel; Neapel. – Stuttg., württemb. Landes-A. 81.
    7. Strasse im alten Teile Neapel’s. – Berl. ak. KA. 81.
    8. Marinella in Neapel. – Münch. int. KA. 83.
    9. Römische Landschaft. – Berl. Jub.-A. 86.
    10. Auf dem Lande. – Münch. JA. 90.
    11. 12. Sommerlandschaft; Dachauer Moos. – Münch. 6. int. KA. 92.
# Boetticher:Kemnitz, Ludwig von

[673] Kemnitz, Ludwig von, Landschafts- u. Marinemaler, in Frankf. a. d. Oder.
    1. Jagdepisode. – Sachse’s Berl. Gem.-A. 67.
    2. Schmuggler, Mondschein. – Oesterr. KV., Herbst 74.
    3. 4. Wrack an d. schwed. Küste, nach Sonnenuntergang; Gewittersturm an d. Nordsee. – Dresd. ak. KA. 68.
# Boetticher:Kempff, Anna

[673] Kempff, Anna, Stilllebenmalerin, geb. zu Berlin am 26. Nov. 1860. Besuchte die Zeichnenschule des Vereins der Künstlerinnen u. das Atelier René Grönlands. Lebt in Berlin.
    1. Fruchtstück. – Berl. ak. KA. 89.
    2. Wilde Ente. – Berl. ak. KA. 90.
    3. Stillleben: Orangen, Trauben, Rosinen, Mais etc. h. 0,35, br. 0,49. – Sachse’s Berl. K.-Auct., Juni 91.
# Boetticher:Kelly, Elisabeth

[672] Kelly, Elisabeth, Landschaftsmalerin, in St. Gallen.
    1.–3. Sommerlandschaft; Wallensee; Morgenstimmung. – Schweiz. KA. 71.
    4. Chailly am Genfersee. – Wiener WA. 73.
# Boetticher:Kels, Franz

[672] Kels, Franz, Maler ländlichen Genres, geb. zu Derendorf, Rgbz. Düsseldorf, 1828, Schüler der Ddf. Akademie. Lebte in Düsseldorf.
    1. Das Mädchen mit der Ziege (1849). E: Tierarzt Rabe, Berlin, 1850 durch d. KV. f. Rh. u. W. Ein Bild „Kl. Bauernmädchen, das einen Korb Wicken auf dem Kopf trägt, von einer Ziege attaquirt“, h. 0,47, br. 0,43: Lepke’s Berl. K.-Auct., 8. Dec. 85.
    2. Bäuerin mit ihrem Kinde vor einem Madonnenbilde (1852).
    3. Erste Frühlingsgabe. Ein kl. Bube eine Alte durch einen riesigen Strauss überraschend. – Ddf. A. d. Malkastens 60.
    4. Westfäl. Bauernhochzeit. E: Dienstbach, Berlin. – Köln, 2. allg. d. KA. 61.
    5. Aepfelernte. – Dresd. ak. KA. 62.
    6. Westfäl. Brautzug. Bez: F. Kels. 1869 Düss. – Ausgestellt Ddf. 69; Wiener JA. 72.
    7. Die heil. drei Könige, h. 0,66, br. 0,58. – Lepke’s Berl. K.-Auct., 17. März 85.
    8. Westfäl. Bauer. – Bangel’s Frankf. K.-Auct., 10. Oct. 88.
    9. Ein hess. Bauernmädchen sitzt, die Füsse entkleidend, am Bach, den sie durchschreiten will. h. 0,39, br. 0,32. – Lepke’s Berl. K.-Auct., 10. Dec. 89.
# Boetticher:Kempf, Gottlieb

[673] Kempf, Gottlieb, geb. zu Wien am 24. Juni 1871, Schüler der Wiener Akad. unter Prof. Jul. Berger. Erhielt bei der akad. Preisverteilung 1890 für die beste Lösung der Aufgabe „Kampf des Odysseus mit den Freiern“. (Odyssee XXII.) die gold. Füger-Medaille, u 1891 für seine Studienköpfe, Stillleben u. Entwürfe den Gundelpreis. Abb. eines „Distel- u. Kieferzweiges“ u. zweier „Brombeerzweige“ in „Zeitschr. f. b. K.“, Oct. 91.
# De vulgari eloquentia/II. Buch – Neuntes Kapitel

II. Buch – Neuntes Kapitel
| {{{UNTERTITEL}}} ||
| aus: | De vulgari eloquentia |
| Seite: | 147–148 |
| von: | [[{{{AUTOR}}}]] |
| Zusammenfassung: | {{{ZUSAMMENFASSUNG}}} |
| Anmerkung: | {{{ANMERKUNG}}} |
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Weil, wie gesagt ist, die Kanzone eine Verbindung von Stanzen ist, so kann man, wenn man nicht weiß, was Stanze sei, natürlich auch nicht wissen, was Kanzone sei; denn aus der Kenntniß des Definirenden entspringt die Kenntniß des Definirten, und so ist demzufolge von der Stanze zu handeln, daß wir nämlich untersuchen, was sie sei, und was wir darunter verstehen wollen. Es ist demnach zu wissen, daß dies Wort blos rücksichtlich der Kunst erfunden ist, nämlich daß Das, worin die ganze Kunst der Kanzone bestände, Stanze genannt würde, das heißt, eine geräumige Wohnstätte oder Behältniß der ganzen Kunst. Denn gleichwie die Stanze der Schooß des ganzen Inhaltes ist, so trägt die Stanze die ganze Kunst in ihrem Schooß, und es ist den folgenden nicht erlaubt, sich einige Kunst zuzuschreiben, sondern sich blos mit der Kunst der ersten zu bekleiden, woraus hervorgeht, daß sie selbst, von welcher wir sprechen, eine Begrenzung oder eine Vereinigung alles Dessen ist, was die Kanzone von Kunst empfängt; nach welcher Erläuterung die Beschreibung, welche wir suchen, sich ergeben wird. Die ganze Kunst der Kanzone scheint nun in drei Stücken zu bestehen, zuerst in der Eintheilung des Gesanges, sodann in der Beschaffenheit der Theile, und drittens in der Zahl der Verse und der Sylben: des Reims aber erwähnten wir nicht, weil er nicht zur eigenthümlichen Kunst der Kanzone gehört. Denn es ist erlaubt, in jeder Stanze die Reime zu erneuern und sie zu wiederholen nach Gutdünken, was, wenn der Reim zur eigenthümlichen Kunst der Kanzone [148] gehörte, nicht erlaubt sein würde, wie gesagt ist. Wenn es aber nöthig ist, etwas vom Reim zu erwähnen, so wird, was von Kunst daran ist, da vorkommen, wo wir von der Beschaffenheit der Theile sprechen; daher können wir hier aus dem Vorhergehenden schließen und definirend sagen, die Stanze sei eine mit gewissem Gesang und gewisser Beschaffenheit begrenzte Zusammenfügung von Versen und Sylben.