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# ADB:Theer, Robert

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Theer: Robert Th., Porträtmaler und Lithograph, wurde am 7. November 1808 zu Johannisberg in Schlesien als Sohn eines Edelsteinschneiders geboren. Im J. 1820 zog die Familie nach Wien, wo Th., der schon als Knabe Zeichentalent an den Tag gelegt hatte, die Akademie besuchte und an ihr namentlich durch seinen Lehrer Joseph Klieber gefördert wurde. Erst 16 Jahre alt, eröffnete er ein eigenes Atelier für Porträtmalerei, in dem sich bald eine solche Menge von Kunden einstellte, daß die Anzahl der von Th. geschaffenen Bildnisse kaum zu übersehen ist. Der Kundschaftskreis Theer’s umfaßte alle Stände, namentlich aber auch die vornehme Gesellschaft Wiens, die in erster Linie seine Miniaturgemälde, Pastellzeichnungen und Emailbilder bevorzugte. Th. betrieb seine Kunst etwas handwerksmäßig und kam daher bald aus der Mode, als die Erfindung der Daguerreotypie eine schnellere und sichere Befriedigung des nach Bildnissen verlangenden Publicums ermöglichte. Seine besten Leistungen aber gab er in seinen Lithographien nach Gemälden berühmter Meister, zu denen ihn Lanzedelli angeregt hatte. Als das bedeutendste Blatt unter ihnen wird „Der Gang Maria’s über das Gebirge“ nach Führich hervorgehoben. Th. schuf es im J. 1842 für die 13. Lieferung des Werkes: Christliches Kunststreben in den österreichischen Staaten, für dessen 12. Lieferung er ein Jahr vorher das Bild von L. Schulz: „Christus von seinen Jüngern in Emaus erkannt“ lithographirt hatte. Er starb zu Wien im Alter von 55 Jahren am 15. Juli 1863. – Th. war jedenfalls als Maler und Zeichner bedeutender als seine beiden Brüder Adolf (1811–?) und Albert (1805–?), die zu ihrer Zeit gleichfalls als Bildnißmaler in Wien einen gewissen Ruf genossen.
    Vgl. Wurzbach XLIV, 197–200. – C. Bodenstein, Hundert Jahre Kunstgeschichte Wiens (1788–1888). Wien 1888. S. 192–193.
# ADB:Wilhelm von Mörbeke (1. Artikel)

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| Band 22 (1885), S. 215 (Quelle). ||
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Mörbeke: Wilhelm v. M. (Guilelmus de Morbeka oder de Murbeka), geboren in Mörbeke in Ostflandern, trat in den Dominicanerorden ein und erwarb sich die ihn auszeichnende Kenntniß des Griechischen wahrscheinlich durch längeren Aufenthalt in Griechenland selbst. Sicher ist, daß er im J. 1268 in Viterbo bei Papst Clemens IV. war, welcher ihn zum Capellan und Pönitentiarius ernannte, sowie daß er 1274 mit Gregor X. sich beim Concil zu Lyon betheiligte; er weilte wieder in Viterbo, als er 1278 zum Erzbischof von Korinth ernannt wurde, woselbst er dann auch persönlich sich 1280 und 1281 aufhielt. Sein Tod dürfte nicht lange nach 1281 fallen. Er ragt unter jenen Männern hervor, welche in der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts griechische Schriftwerke aus dem Gebiete der Philosophie und Medicin dem lateinschreibenden Abendlande übermittelten und mehrfach wird Thomas von Aquino als derjenige genannt, welcher den Frater Guilelmus zu solcher Uebersetzungsthätigkeit veranlaßte. Theils mit Gewißheit, theils mit hoher Wahrscheinlichkeit ist anzunehmen, daß er um 1260 des Aristoteles Historia animalium, um 1266 Simplicius’ Comment. ad Arist. Categorias und desselben Comment. ad. Arist. de Coelo (letzteres im 16. Jahrhundert öfter in Venedig gedruckt), um 1268 des Proklus Institutiones theol. Plat., um 1273 des Aristoteles Politica (jetzt gedruckt in Susemihl’s Ausgabe), um 1277 Galenus de alimentis, um 1280 in Korinth Proklus de providentia und des Hippokrates Prognosticationes, sowie vielleicht auch die Rhetorik des Aristoteles übersetzte.
    J. G. Schneider’s Ausgabe von Aristot. Hist. animal. Bd. I, S. CXXVI ff. und Jourdain, Recherches crit. s. l’àge et l’orig. d. traductions latines d’Aristote. 2. Aufl., S. 67

## Anmerkungen (Wikisource)

* ↑ Über diese Person existiert in Band 43 ein weiterer Artikel.
# ADB:Wilhelmi, Friedrich

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Wilhelmi: Friedrich W., eigentlich Friedrich Wilhelm v. Panwitz, Schauspieler, wurde am 21. April 1788 zu Schlicha in Preußen geboren. Er soll einer unbegüterten Adelsfamilie in der schlesischen Lausitz entsprossen und mit neunzehn Jahren in preußische Militärdienste getreten sein. Die Schlacht bei Jena und den Rückzug Blücher’s nach Lübeck machte er als Secondlieutenant mit. Als nach Abschluß des Tilsiter Friedens zahlreiche Entlassungen stattfanden, erhielt auch W. seinen Abschied und gerieth dadurch in die größte Noth. Durch Zufall kam er nach Dresden, lernte hier die nachmalige Wiener Hofschauspielerin Auguste Brede kennen und empfing von ihr ein Empfehlungsschreiben an den Theaterdirector Liebich in Prag, der ihn im J. 1813 auf seiner Bühne als Gottlieb Coke in Ziegler’s Schauspiel „Parteiwuth“ debutiren ließ. Der Erfolg war durchschlagend und führte zu einem Engagement Wilhelmi’s für Liebich’s Truppe, bei der W. blieb, bis er an Ochsenheimer’s Stelle im J. 1822 an die Wiener Hofburg berufen wurde, an der er als eines ihrer geachtetsten Mitglieder bis kurz vor seinem Ende am 2. Mai 1852 thätig war. Wilhelmi’s Begabung wies ihn auf das komische Fach; er spielte an der Burg, sobald er und die Theaterleitung diese seine Begabung entdeckt hatten, jede humoristische Rolle, die vor das Jahr 1848 zurückreicht, sodaß es hier ganz unmöglich ist, einzelne seiner Leistungen hervorzuheben. Niemand hat W. höher geschätzt als Laube. Er nennt ihn ein „künstlerisches Naturell, welches nicht mit Theorien, wol aber mit ganz guten geistigen Mitteln an die Composition seiner Gebilde ging“, und lobt ihn, nicht nur wegen seines Fleißes und seiner Hingebung an die Scene, sondern auch wegen seiner persönlichen Haltung.
    Vgl. Wurzbach LVI, 176–181. – H. Laube, Das Burgtheater. Lpz. 1868, S. 218–222. – E. Wlassack, Chronik des k. k. Burgtheaters. Wien 1876, S. 154, 155. – C. L. Costenoble, Aus dem Burgtheater 1818 bis 1837. Wien 1889. (Register.) – Internationale Ausstellung für Musik und Theaterwesen. Wien 1892. Fach-Katalog der Abtheilung für deutsches Drama u. Theater. Wien 1892, S. 416. – O. Teuber, Gesch. des Prager Theaters II, 401. Prag 1885.
# ADB:Stainhauser von Treuberg, Johann Philipp

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Stainhauser: Johann Philipp St. von Treuberg, geboren zu Lohr im Mainzischen am 15. Mai 1720, † zu Salzburg am 15. April 1799. Nachdem er die juristischen Studien an den Universitäten in Würzburg und Heidelberg zurückgelegt hatte, brachte er mehrere Jahre als Hofmeister eines Grafen Fugger in Mainz, in den Niederlanden, Frankreich und Wien zu, wurde im J. 1752 Professor der Rechte in Salzburg und blieb in dieser Stellung. Im J. 1777 wurde er in den Adelstand erhoben mit dem Prädicate v. Treuberg. In seinen Schriften bedient er sich der Pseudonyma J. C. P. v. Rhol und J. C. P. Rathe. Schriften: „De feudis ecclesiasticis“, Salisb. 1756. „Unpartheyische Abh., ob den Herzogen in Baiern das von so vielen hochgepriesene jus regium in ecclesiasticis zustehe?“ Frankf. u. Leipz. 1752; 4° (pseud. Rathe). „Vertheidigte unparth. Abh. u. s. w.“ (wie vorher). 1763; 4°. „Eines geheimen Raths unparth. Gedanken über eines alten Staatsministers Bedenken von der Frage: ob und wie bey so vielen sowohl in Schriften als in besonderen Berichten vorkommenden Klagen gegen die Geistlichkeit und derselben Immunität ein Landesherr im Gewissen schuldig, die Hände einzuschlagen?“ Salzb. 1770. „De principiis juris publici ecclesiastici, in specie ubi de concordatis nationis germanicae cum curia romana“. 1773; 4°. „Replik auf Herrn J. J. Moser’s Abh. von der Verbindung der evangelischen Reichsgerichts-Beysitzer an die Schlüsse des Corporis Evangelicorum“. Frankf. u. Leipz. 1776; 4°. Auf die Gegenschrift Moser’s: „Nochmals vertheidigte Replik u. s. w.“ 1778; 4°. „Anmerkungen über die Schrift u. d. T.: Von der Gerichtsbarkeit der höchsten Reichsgerichte [415] in geistlichen Sachen. Bey Gelegenheit des neuesten D. Bahrdtischen Rechtsfalls“. Das. 1780. Eine Anzahl anderer Schriften über praktische Fälle, staatsrechtliche Fragen bei Pütter, Meusel und Weidlich.
    Memoria Joann. Phil. Stainhauser de Treuberg … commendata ab J. Th. Zauner. Sal. 1799. – Meusel, Gel. Teutschl., 1775, S. 1154. – Weidlich, Biogr. Nachr. II, 389. III. Nachtr. S. 277. IV. Fortges. Nachr. S. 231. – Pütter, Litt. II, 89.
# ADB:Stainpacher, Placidus

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Stainpacher: Placidus St. (Steinbacher), Benedictiner, † am 15. December 1720. Er trat zu Mallersdorf in Baiern in den Orden ein, war einige Zeit Regens des Convicts zu Salzburg, dann Professor am Studium commune der bairischen Benedictiner-Congregation, wurde 1694 Abt von Frauenzell in Unterbaiern, später auch Generalvorsteher der genannten Congregation. Gedruckt ist von ihm ein „Tractatus de virtute poenitentiae“ 1693.
    Kobolt, Bair. Gelehrtenlexikon I, 644.
# ADB:Stalbent, Adriaan

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Stalbent: Adriaan (zuweilen auch van) St., trefflicher Maler, geboren zu Antwerpen am 17. Juni 1580. Er war von frühester Jugend für die Kunst sehr eingenommen und Frank d. j. war sein Lehrer. In die Lucasgilde seiner Vaterstadt wurde er 1609 aufgenommen und stand derselben als Decan 1618 vor. Er malte Landschaften, die er mit kleinen Figuren sehr zierlich belebte und wurde seiner Arbeiten wegen schon von seinen Zeitgenossen sehr geschätzt. Sein Ruf verbreitete sich sehr weit und König Karl I. schätzte ihn sehr, so daß er ihn an seinen Hof berief. In England führte er für diesen König wie für die Hohen des Landes viele Bilder aus, die ihm gut bezahlt wurden, so daß er nach seiner Rückkehr nach Antwerpen einer gewissen Wohlhabenheit sich erfreute, was ihn indessen nicht hinderte, die Kunst weiter fleißig auszuüben. Seine Zeichnung ist elegant, das Colorit vortrefflich, so daß sich die Beliebtheit des Künstlers daraus erklärt. Von seinen Werken nennen wir die „Anbetung der Hirten“, 1622, in Berlin, ein kleines Bild; „David besiegt Goliath“, in Madrid; „Urtheil des Midas“ und das „Göttermahl in einer Grotte“, beide in Dresden; „Ansicht von Antwerpen“, in Kopenhagen; „Ansicht von Greenwich“, wahrscheinlich in England gemalt. Für P. Neefs malte er die Staffage für seine Kirchen. Wir besitzen auch sechs geistreiche Radirungen von ihm: eine „Windmühle“, die „Ruine einer Abtei“, das „Landhaus“, ein „Fort am Meeresufer“ und ein „Fort auf dem Berge“ und die „Wassermühle“. Alle diese Blätter sind bezeichnet mit „Stalbant“ (vielleicht führte er auch diesen Namen) und mit „aqua forta“ (sic!). Sein Bildniß hat A. van Dyck gemalt und P. Pontius gestochen. Auf dem Blatte wird er Stalbent genannt. Nach Houbraken soll er noch im Alter von 80 Jahren gemalt haben. Er starb in seiner Vaterstadt am 21. September 1662 und wurde in Putten, einer Stadt in Brabant, wo auch Jordaens die letzte Ruhestätte gefunden hat, begraben.
    Siehe: Houbraken, Immerzeel, Kramm, van der Kellen.
# ADB:Vroom, Cornelis

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| Band 41 (1896), S. 774 (Quelle). ||
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* Der Artikel „Vroom, Cornelis“ existiert in der Allgemeinen Deutschen Biographie in dieser Form nicht und/oder der Name „Vroom, Cornelis“ ist nicht eindeutig, da es mehrere Personen mit diesem Namen gibt.
Cornelis Vroom (* um 1592; † 1661) wird im Artikel seines Vaters Hendrik Cornelisz Vroom (* 1566; † 1640) behandelt.
# ADB:Vroom, Hendrik Cornelisz

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Vroom *): Hendrik Cornelisz V., Maler, wurde im J. 1566 zu Haarlem als Sohn eines tüchtigen Bildschnitzers geboren. Seine künstlerische Laufbahn begann er mit dem Bemalen von Fayenceplatten und Gefäßen. Da er diese Arbeit aber bald satt bekam, begab er sich auf Reisen und führte einige Jahre hindurch ein richtiges Wanderleben, das ihn nach Spanien, Frankreich und Italien von einer Stadt zur anderen verschlug. Kaum nach Haarlem zurückgekehrt, machte er sich wieder auf den Weg, um seinen in Danzig lebenden Oheim aufzusuchen. Aber auch diese Reise that seiner Wanderlust noch nicht Genüge, sodaß er noch einmal nach Spanien aufbrach, und erst nachdem er noch manches Abenteuer zu Wasser und zu Lande bestanden hatte, zu einer ruhigen Thätigkeit in seiner Vaterstadt gelangte. Sein Lieblingsgegenstand war die Darstellung von Seestücken, in denen allerdings die Seeschiffe mehr Interesse gewähren, als die Schilderung des Wassers und der Luft. Doch wird man ihm den Ruhm, der Begründer der holländischen Seemalerei gewesen zu sein, nicht abstreiten können. Seine Bilder finden sich nur vereinzelt in den größeren öffentlichen Kunstsammlungen. Eins seiner besten Werke besitzt das Rijks-Museum zu Amsterdam, die im J. 1617 vollendete Schilderung des Seegefechtes vor Gibraltar am 25. April 1607. Im Haarlemer Museum, das im ganzen drei Gemälde des Künstlers besitzt, wird ein vom Jahre 1623 datirtes Bild Vroom’s aufbewahrt, das die Ankunft Leicester’s im Hafen von Vlissingen darstellt. Auf diesen wie auf allen früheren Gemälden des Künstlers erscheint das Meerwasser grün, während das Küsten- und Schiffsbild in den Uffizien zu Florenz vom Jahre 1631 eisgraues Wasser zeigt, da an die Stelle der altvlämischen Härte ein echter holländischer Ton getreten ist. V. starb zu Haarlem und wurde am 4. Februar 1646 daselbst begraben. – Unter seinen Söhnen hat sich namentlich der im J. 1661 verstorbene Landschaftsmaler Cornelis V. einen Namen gemacht. Er war der Schüler seines Vaters und gewann auf die Entwicklung des großen Jakob von Ruisdael Einfluß.
    Vgl. G. K. Nagler, Neues allg. Künstler-Lex. München 1851. XXI, 19–22. – C. van Mander, Le livre des peintres. Traduction par Henri Hymans. Paris 1885. II. 208–218. – Abr. Bredius, Catalogus van het rijks-museum van schilderijen. Amsterdam 1887. S. 186. – A. Woltmann und K. Woermann, Geschichte der Malerei. Leipzig 1888. III. 620, 621, 624.
*) Zu Bd. XL, S. 374.
# ADB:Wytmans, Mattheus

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| Band 44 (1898), S. 427 (Quelle). ||
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Wytmans: Mattheus W., Porträtmaler, soll in Gorkum im J. 1650 geboren sein. Er war Schüler von Hendrik Verschuring und später von Jan van Bylert in Utrecht. Am 26. Januar 1667 wurde er Mitglied der Malerzunft in Utrecht und noch im J. 1678 wird er unter den Utrechter Malern erwähnt. Er starb im J. 1689. Die Dresdner Galerie besitzt das Bildniß eines Lautenspielers von seiner Hand. Die im J. 1894 in Utrecht abgehaltene Ausstellung älterer Gemälde enthielt ein Herren- und ein Damenporträt von ihm. Dagegen läßt sich die von Nagler und Immerzeel wiederholte Angabe, daß er schöne Gesellschaftsstücke in der Weise Gaspard Netscher’s, sowie Landschaften, Blumen und Früchte gemalt habe, durch bekannte Bilder nicht belegen.
    Vgl. S. Muller, De Utrechtsche Archiven. I. Schilders-Vereenigingen te Utrecht. Utrecht 1880, S. 33. – Catalogus der tentoonstelling van oude schilderkunst de Utrecht 20 Augustus – 1 October 1894. O. O. 1894. S. 95. – K. Woermann, Catalog der kgl. Gemäldegalerie zu Dresden. Große Ausgabe. 3. Aufl. Dresden 1896. S. 425. – Oud-Holland. Amsterdam 1895. XIII, 117.
# ADB:Wyttenbach, Friedrich Anton

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| Band 55 (1910), S. 145 (Quelle). ||
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Wyttenbach: Friedrich Anton W., Architektur- und Thiermaler, geboren am 20. Februar 1812 zu Trier, † am 9. November 1845 ebendaselbst (Sohn des Gymnasialdirectors J. H. Wyttenbach), erhielt in Trier den ersten Unterricht von Christian Ruben, neigte sich 1829 in Düsseldorf zur historischen Richtung, wendete aber, 1832 wieder in seiner Heimath, alle Aufmerksamkeit auf die zahlreichen Denkmale der römischen und altdeutschen Baukunst, zur Architekturmalerei; eine Ansicht des schönen Portals der Liebfrauenkirche erwarb die Großherzogin Stephanie von Baden. Von dieser Thätigkeit, welche er 1834 in München noch fortsetzte, ging W. auf das theilweise schon in Düsseldorf geübte Studium des Thierlebens über, worin er überraschende Erfolge durch charakteristische Auffassung und lebendigen Humor, namentlich durch seine Hunde- und Affenstücke nach dem Vorgange des Radirers Johann Adam Klein erreichte. Die Motive sammelte W. auf Jahrmärkten, in Gauklerbuden und Thiertheatern; auch mit trefflichen Jagdbildern fesselte er, selbst ein leidenschaftlicher Jäger, seine Beschauer. Darunter ein in einem alten Schuppen mit aufgeputzten Hunden und Affen sein Brot theilender „Savoyardenjunge“ (1838); „Der treue Wächter“ (nach Chamisso’s Gedicht); eine Scene aus dem ehemaligen Münchener „Jakobi-Dult“-Getriebe (1858) mit Vorstellungen in offenen Buden, im Hintergrunde die sog. Herzog-Max-Burg mit den Frauenthürmen (1838, Neue Pinakothek); „Todtes Wild“ (1844); der Künstler, im Stalle Studien malend. Zwei Blätter sind heute noch von Sammlern und Kunstfreunden gesucht: „Eine Hasenfamilie während der Schonzeit“ (Radirung) und wie ein kluger, die Thürklinke öffnender Pudel alle nicht maulkorbtragenden, von der Polizei inhaftirten Hunde aus ihrer Gefangenschaft befreit, die nun in freudeheulender Meute in die Freiheit stürmen (Lithographie von Köhler).
    Vgl. Kunstvereinsbericht 1845, S. 58. – Nagler, 1852. XXII, 161 und dessen Monogrammisten, 1879. V, 306 (Nr. 1520). – Maillinger, 1876. II, 3972 ff. – Seubert, 1879. III, 618. – Singer, 1901. V, 134. – Fr. v. Bötticher, 1901. II, 1043.