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# BLKÖ:Schulz, Andreas

Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich :
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| Band: 32 (1876), ab Seite: 202. (Quelle) ||
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2. Andreas Schulz (geb. um das Jahr 1786, gest. im Jahre 1861). Bildete sich auf der Guitarre zu einem Virtuosen aus und machte mit seinen Söhnen, deren Einer, Eduard, das Piano, der Andere, Leonhard, das Instrument des Vaters, die Guitarre, meisterhaft spielte, große Kunstreisen. Als er sich in Wien im Jahre 1824 mit seinen beiden Wunderkindern öffentlich in einem Concerte, jedoch ohne sonderlichen Erfolg, hören ließ, zählten die Knaben, der ältere eilf, der jüngere neun Jahre. Nach einem längeren Aufenthalte in England kehrte er nach Wien zurück, wo er nun seinen ständigen Aufenthalt nahm. Die in der berühmten Wasserheilanstalt Kreuzen an der Donau, welche schon seit 1846 besteht, befindliche „Schulzen-Quelle“ hat ihren Namen nach ihm erhalten, der einer der ersten Curgäste daselbst war, und mit seinem vollendeten Guitarrespiel wesentlich zu den Genüssen des damals noch wenig gekannten Curortes beitrug. Gewiß ist es, daß er auch Mehreres für sein Instrument componirt und im Drucke hat erscheinen lassen. [Theater-Zeitung. Herausg. von Adolph Bäuerle (Wien, gr. 4°.) 1824, Nr. 26, S. 103. – Herrn J. Wimmer’s handschriftliche Notizen. – Hanslick (Eduard), Geschichte der Concertwesens in Wien (Wien 1869, Braumüller, gr. 8°.) S. 257.] –
# BLKÖ:Schulz, Alois G.

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| Band: 32 (1876), ab Seite: 202. (Quelle) ||
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Noch sind bemerkenswert!):
1. Alois G. Schulz, ein Prospect- und Landschaftsmaler der Gegenwart, der in Oel und Aquarellen arbeitet und über den alle Künstler-Lexiken schweigen. Im Jahre 1844 trat er in der Jahres-Ausstellung bei St. Anna zum ersten Male mit einem Oelbilde auf, das die „Innere Ansicht einer zerstörten Kathedrale in Schottland“ darstellte. Demselben folgten im Jahre 1845: „Abtei Melrose“; – „Inneres einer Kirche in Northumberland“, und in der April-Ausstellung 1855 des österreichischen Kunstvereins vier Aquarellen, darstellend: „Aeußere Ansichten des alten Schlosses Rosenberg in Böhmen. Eigenthum des Grafen Bucquoy“. Näheres über diesen Künstler ist mir nicht bekannt. [Kataloge der Jahres-Ausstellungen in der k. k. Akademie der bildenden Künste bei St. Anna in Wien (8°.) 1844, S. 11, Nr. 72; 1845, S. 11, Nr. 91 u. 95. – Monats-Verzeichnisse des österreichischen Kunstvereins, 1855, April, Nr. 69/72.] –
# BLKÖ:Schulz, E.

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| Band: 32 (1876), ab Seite: 203. (Quelle) ||
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5. E. Schulz, ein Lithograph in Wien, der die von dem Architekten und Professor an der Realschule zu Gratz, M. Bauer, entworfene und gezeichnete „Ornamenten-Schule“ (Wien, Paterno, Halb-Fol.), 40 Blätter in 10 Heften, welche von dem k. k. Ministerium des Unterrichts in allen Schulen des österreichischen Kaiserstaates eingeführt ist, lithographirt hat.
# BLKÖ:Schultes, Wolf

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| Band: 32 (1876), ab Seite: 179. (Quelle) ||
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3. Wolf Schultes, der im Jahre 1585 für die Trinitatiskirche in Böhmisch-Brod die Kanzel aus Sandstein gemeißelt hat. Nagler läßt ihn aus „Plauen in Böhmen“ gebürtig sein; in Böhmen gibt es keinen Ort Plauen; es wird das von Böhmens Grenze nicht sehr ferne Plauen im Voigtlande gemeint sein, von wo Wolf S. leicht einem Rufe nach Böhmisch-Brod zur Ausführung einer Arbeit folgen konnte.
# BLKÖ:Schultz-Göbel, Marie

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10. Marie Schultz-Göbel, eine in Wien lebende Künstlerin, von welcher in der April-Ausstellung 1867 des österreichischen Kunstvereins ein in Oel gemaltes „Kinder-Porträt“, das im Kataloge als Privateigenthum bezeichnet war, zu sehen war. Weder früher noch später wieder brachten die Ausstellungen Bilder dieser Künstlerin, die mit obigem Kinderbildniß über allen Dilettantismus weit hinaus war. –
# BLKÖ:Schulz, Benedict

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4. Benedict Schulz (geb. zu Weitra, einem Städtchen im Viertel ober dem Manhartsberge, im Jahre 1735, gest. zu Gratz 12. August 1797). Sein Vater, Stadtrichter in Weitra, sorgte für eine gute Erziehung seines Sohnes. In Wien beendete er die Humanitätsclassen und die philosophischen Studien. Für das Klosterleben sich entscheidend, trat er in das Cistercienserstift Neuburg in Obersteiermark als Noviz ein. In demselben beendete er die theologischen Studien, wurde Priester und dann Curat zu Spital am Semmering. Von dort kam er in gleicher Eigenschaft nach St. Stephan im Judenburger Kreise, dann als Pfarrer nach Kapellen im Mürzthale. Von dort in sein Stift zurückberufen, war er daselbst als Professor der Theologie und als Stiftssecretär so lange thätig, bis ihn seine Ordensbrüder zu ihrem Abte wählten. Durch 17 Jahre versah er diese Kirchenwürde, in welchen er die zerrütteten finanziellen Verhältnisse des Stiftes vollends ordnete und auch sonst noch Vieles zum Besten [203] desselben ausführte. Nach erfolgter Auflösung des Stiftes kam er nach Gratz und wurde als Gubernialrath in geistlichen Sachen bei dem damaligen innerösterreichischen Gubernium angestellt. Im Jahre 1791 erfolgte seine Ernennung zum Rector des Gratzer General-Seminars, welche Stelle er drei Jahre lang versah. Nach Aufhebung der General-Seminarien wurde er ein Jahr später wieder als Gubernialrath an das steiermärkische Gubernium berufen und erhielt dort das Referat der geistlichen Sachen, das er bis zu seinem Tode versah. Abt Schulz war ein Priester der Josephinischen Periode; aufgeklärt und doch fromm, gründlich wissenschaftlich gebildet und doch dabei praktisch; auf die Hebung des Seelsorgerstandes in Steiermark bedacht, wählte er tüchtige, würdige und verdienstvolle Priester zu den wichtigeren Kirchenstellen im Lande aus. [Kunitsch (Michael), Biographien merkwürdiger Männer der österreichischen Monarchie (Grätz 1805 u. f., Tanzer, kl. 8°.) Bdchn. I, S. 76.] –
# BLKÖ:Schulz, Anna

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| Band: 32 (1876), ab Seite: 202. (Quelle) ||
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3. Anna Schulz (gest. zu Wien 28. März 1862). Die Gattin eines Handelsmannes in der Wiener Josephstadt, die sich durch ihr humanistisches langjähriges Wirken ein gesegnetes Andenken erworben hat. In der Vorstadt Josephstadt gründete sie den Marien-Verein zur Heranbildung guter Hausmägde, ferner die erste unentgeltliche Arbeitsschule für arme Mädchen. Im Marien-Verein fanden dienstlose Mägde und unerfahrene Mädchen, die eben erst vom Lande in die Residenz kamen, um daselbst einen Dienst zu suchen, ein freundliches Asyl und die nöthige Ausbildung. Mit großen Opfern an Zeit und Geld hatte S. die Anstalt gegründet, viele Jahre hindurch persönlich geleitet und mehr als 9000 arme dienstlose Mägde wurden in dieser Zeit in dieselbe unentgeltlich aufgenommen, darin verpflegt, für ihren Beruf ausgebildet und in passende Dienstplätze untergebracht. In mehr als 20 Städten des In- und Auslandes wurde diese Anstalt und mit lohnendem Erfolge nachgeahmt. [Christlicher Hausschatz (Gmunden, 8°.) 1862, Nr. 14.] –

## Anmerkungen (Wikisource)

* ↑ Vorlage: Handelmannes
# BLKÖ:Remetski, Andreas

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| Band: 25 (1873), ab Seite: 283. (Quelle) ||
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Remetski, Andreas (Paulanermönch und Frescomaler). Ueber diesen Malermönch sind nur sehr karge Nachrichten vorhanden. Sein Name Remetski scheint nicht sein wahrer, sondern der ihm vom Volke nach seinem Aufenthalte in dem in Agrams Nähe gelegenen Paulanerkloster Remete gegebene zu sein. Ueber seine Lehrer in der Kunst, kurz über sein Leben ist nichts Näheres bekannt. In der Mariencapelle des Klosters, in welchem er um die Mitte des 18. Jahrhunderts lebte, befinden sich von seiner Hand mehrere Fresken, Darstellungen aus dem Leben der Mutter des Erlösers, welche eine seltene Kunstfertigkeit bekunden. Das Hauptbild stellt „Mariens Himmelfahrt“ vor, an den Seitenwänden sind vier kleinere Bilder: „Die Anbetung der Hirten“; – „Die Beschneidung des Herrn“; – „Mariä Reinigung“ und „Mariä Vermälung“. Zwei andere Bilder: „Die Verkündigung“ und „Die Ankunft des Herrn“, schließen diese mit schönen Arabesken unter einander verbundene Bilderreihe. Ober der Thüre sieht man das folgende, von der Hand des Künstlers ausgezeichnete Chronograph: BenIgna reMetensIs Virgo sIs propItIa In Vitae epILogo fratrI anDreae In tVo oratorIo pIe et enIXe tIbI sVppLICantI, aus welchem zu entnehmen, daß der Künstler diese Arbeit im Jahre 1748 vollendet hat – Ein anderer Künstler, gleichfalls Paulanermönch, Thomas Remetski, der gegen das Ende des 17. und zu Anfang des 18. Jahrhunderts in demselben Kloster lebte, war Bildhauer und, wie Benger in seinen „Annales ordinis fratrum S. Pauli primi Eremitae“ (Posoni 1743) Bd. II, S. 466, unter dem Jahre 1713 berichtet: „eodem hoc anno obiit frater Thomas conversus, arte statuaria insignis“, in seiner Kunst ausgezeichnet.
    Kukuljević-Sakcinski (Iván), Slovnik umjetnikah jugoslavenskih, d. i. Lexikon der südslavischen Künstler (Agram 1839, Ljud. Gaj, Lex. 8°.) S. 367 u. 368.
# BLKÖ:Remy, Ludwig von

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| Band: 25 (1873), ab Seite: 284. (Quelle) ||
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Remy, Ludwig von (Architekt, lebte in der zweiten Hälfte des 18. und in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts). Ueber diesen Hofbeamten, der einer belgischen Familie angehören dürfte und zur Zeit der Losreißung Belgiens mit noch vielen Anderen in kaiserliche Hofdienste übernommen worden sein mag, liegen nur sehr spärliche Nachrichten vor. Tschischka führt in seinem in den Quellen bezeichneten Werke nur seine Aemter und Würden an. Nach ihm war er k. k. Rath und Kanzleidirector der k. k. General-Hof-Baudirection, beständiger Secretär und Rath der k. k. Akademie der bildenden Künste in Wien, überdieß Ritter des kön. französischen militärischen Ritterordens vom h. Ludwig und in den Dreißiger-Jahren des laufenden Jahrhunderts noch am Leben. Er hat den Plan zu den Bauten des großen kaiserlichen Gewächshauses in Wien, des unterirdischen Communicationsganges und des Wohngebäudes entworfen und die Ausführung des Ganzen selbst geleitet. Als dieser Bau im Jahre 1811 vollendet worden, wurde er zu jener Zeit – einer Zeit des tiefsten Verfalles des Geschmackes in allen Zweigen der Kunst – als vollkommen in Hinsicht seiner inneren Verhältnisse und einzig in seiner Art nach seiner äußeren Form bezeichnet. Auch hätte Remy verschiedene Pläne zur Verschönerung der Stadt Wien entworfen, von denen später mehrere Grundzüge beibehalten wurden. Wenn aber diese je in Ausführung gekommen, so sind sie wohl zur Zeit der Stadterweiterung Wiens und des Falles der Basteien 1856 bis 1872 durch die großartigen Baupläne, welche sich in dieser Periode in und um Wien vollzogen, verdrängt, vernichtet oder doch bis zur Unkenntlichkeit verändert worden.
    Nagler (G. K. Dr.), Neues allgemeines Künstler-Lexikon (München 1839, E. A. Fleischmann, 8°.) Bd. XII, S. 551. – Tschischka (Franz), Kunst und Alterthum in dem österreichischen Kaiserstaate (Wien 1836, Fr. Beck, gr. 8°.) S. 391. – Meyer (J.), Das große Conversations-Lexikon für die gebildeten Stände (Hildburghausen, Bibliogr. Institut, gr. 8°.) Zweite Abthlg. Bd. V, S. 904.

## Anmerkungen (Wikisource)

* ↑ Vorlage: in in.
# BLKÖ:Remedelli, Dionis

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| Band: 25 (1873), ab Seite: 274. (Quelle) ||
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Remedelli, Dionis (gelehrter Dominikaner, gebürtig aus Ragusa in Dalmatien, lebte im 18. Jahrhunderte). Nachdem er in den Prediger-Orden getreten war, widmete er sich dem Studium der theologischen Wissenschaften und der alten Sprachen, namentlich des Griechischen. Er bekleidete in Florenz, wo er sich im Jahre 1728 befand, ferner in Pisa und Bologna verschiedene Lehrämter. Im Vereine mit dem P. Thomas Maria Namachi gab er die gesammten Werke des h. Antonius aus dem Predigerorden und Erzbischofs von Florenz unter dem Titel: „S. Antonini Archiepiscopi Florentini Ordinis Praedicatorum Opera omnia edita cura et studio FF. Thomae Mar. Namachi et Dionisii Remedelli“ (Florentiae 1741, typ. Petri Cajetani Viviani, gr. Fol.) heraus. Der Pater wurde auch zu wichtigen diplomatischen Sendungen verwendet, und in der Biblioteca di Fra Innocenzo Ciulich, gegenwärtig bei den PP. Franziskanern in Ragusa aufgestellt, befinden sich 21 Originalbriefe Remedelli’s, welche dieser von Wien aus an die Republik Ragusa geschrieben und welche sich auf seine Sendung an den kaiserlichen Hof beziehen, an den er abgeschickt worden, um die Vermittelung Ihrer Majestät der Kaiserin Maria Theresia anzusuchen, daß diese den russischen Grafen Orloff bewege, seine [275] auf Ragusa erhobenen Ansprüche fallen zu lassen; ferner um eine Geldsumme in Empfang zu nehmen, auf welche die Republik Ragusa als Erbin der im Jahre 1775 unterdrückten Gesellschaft Jesu Ansprüche hatte. Pater Remedelli wurde am Hofe der Kaiserin mit großer Auszeichnung aufgenommen und behandelt.
    Galleria di Ragusei illustri (Ragusa 1841, Pier Franc. Martecchini, 4°.). [Daselbst befindet sich wohl sein Bildniß, aber während allen anderen darin vorkommenden Bildnissen berühmter Ragusäer auch eine Lebensskizze beigefügt ist, ist über Remedelli keine vorhanden.] – Gliubich di Città vecchia (Simeone Abb.), Dizionario biografico degli uomini illustri della Dalmazia (Vienna e Zara 1856, 8°.) p. 267. – Porträt. Unterschrift: Dionisio Remedelli. A. Nardelli dis. Lit. Veneta (Fol.).
# BLKÖ:Remp (Maler)

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| Band: 25 (1873), ab Seite: 283. (Quelle) ||
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Remp, .... (Maler, der zu Anbeginn des laufenden Jahrhunderts lebte). Die biographischen Nachrichten über diesen Künstler, der aus Steiermark gebürtig zu sein scheint, sind sehr dürftig. Ignaz Maria Graf Attems (geb. 1774, gest. 1861), der Stifter der steirischen Linie der Grafen Attems, nahm sich des Künstlers an, ließ ihn auf seine Kosten nach Italien reisen und sich dort in der Kunst ausbilden. Nach mehreren Jahren kehrte R. nach Gratz zurück und malte dort, später auch in Wien mehrere Altarbilder. In Gratz befinden sich von seiner Hand in der Ursulinerkirche das Altarblatt des zweiten Altars auf der linken Seite: „Das Martyrium der h. Ursula und ihrer Gefährtinen“; – in der wälschen [284] Kirche auf dem Griesplatze das Hochaltarbild: „Der h. Franz de Paula“, in der Kleidung des von ihm gestifteten Minimenordens, auf der Brust das Wort Charitas mit einer Glorie und neben ihm der Erzengel Michael. Beide Bilder verrathen echtes Kunsttalent. Ueber andere Arbeiten und sein Leben ist nichts mehr bekannt. In Nagler’s Künstler-Lexikon findet sich dieser Künstler nicht. Daß er in Müller-Klunzinger’s „Künstler aller Zeiten und Völker“ nicht vorkommt, ist bei der großen Lückenhaftigkeit dieses Werkes nicht zu verwundern.
    Schreiner (Gust. Dr.), Grätz (Grätz 1846, kl. 8°.) S. 201 u. 209.
# BLKÖ:Remdé, Friedrich

Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich :
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| Band: 25 (1873), ab Seite: 274. (Quelle) ||
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Remdé, Friedrich (Maler). Ueber die Lebensverhältnisse dieses Künstlers, der in Wien lebte und von dem im Jahre 1839 in der Ausstellung in der k. k. Akademie der bildenden Künste zu St. Anna in Wien mehrere Oelbilder: „Ein Gretchen am Spinnrocken“, – „Eine Venetianerin“; – „Eine Morgenländerin“; – ein „Selbstbildniss“ und noch ein anderes Porträt zu sehen waren, ist nichts Näheres bekannt. Auch hat er später nicht wieder ausgestellt.
    Katalog der Jahres-Ausstellung in der k. k. Akademie der bildenden Künste zu St. Anna in Wien, 1839, S. 24, 25, 26, 27, 28.
# BLKÖ:Kosek

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| <<<Vorheriger Koschack, Aldovrand | Nächster>>> Kosmaczek, Franz |
| Band: 13 (1865), ab Seite: 1. (Quelle) ||
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| Josef Kossek in der Wikipedia ||
| Josef Kossek in Wikidata ||
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Kosek, siehe: Kossek, Joseph [S. 3].
# BLKÖ:Koržensky von Tereschau, die Grafen

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| <<<Vorheriger Koller, Alexander Freiherr von | Nächster>>> Kroßheim, Anton Ignaz Peter Ritter von |
| Band: 28 (1874), ab Seite: 360. (Quelle) ||
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Koržensky von Tereschau, die Grafen, ein böhmisch-mährisches Adelsgeschlecht.
    d’Elvert, Notizenblatt u. s. w., wie bei Jaschke, 1868, Nr. 11: „Zur mähr.-schles. Adelsgeschichte. XVIII. Die Grafen Koržensky von Tereschau“.]
# BLKÖ:Kossak (Maler)

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| Band: 13 (1865), ab Seite: 2. (Quelle) ||
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| Juliusz Kossak in der Wikipedia ||
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Kossak (Maler, geb. zu Lemberg in Galizien um das Jahr 1830). Der Sohn eines galizischen Beamten, der schon in jungen Jahren durch seine Proben künstlerischer Begabung die öffentliche Aufmerksamkeit auf sich lenkte. In den Lemberger Ausstellungen, welche um die Mitte der Vierziger Jahre das Ossolinski’sche Nationalinstitut bewerkstelligte, thaten sich K.’s Arbeiten, meistens Aquarelle, Scenen aus dem polnischen Volksleben vorstellend, durch ihre Erfindung, lebensvolle Zeichnung und die Grazie ihrer Ausführung vor manchen anderen seiner Collegen hervor. Später widmete er sich in seiner Kunst vornehmlich dem Studium des Pferdes, und erwarb sich bald den Ruf eines der besten polnischen Pferdemaler, in welcher Richtung er mit Orłowski und Michałowski um die Palme streitet. Kossak lebte mehrere Jahre im Auslande, und zwar hatte er den Grund seiner künstlerischen Ausbildung in Paris gelegt. Bald nachdem der bekannte polnische Dichter Vincenz Pol sein erzählendes Gedicht „Mohort“ veröffentlicht hatte, vollendete K., 1856, zu demselben drei Aquarelle, eines darstellend: „Mohort, auf seinem Ziegenböcklein sitzend“ , das zweite den „Trompeter Kafarek zu Ross, mit dem Hahn auf dem rückwärtigen Theile des Sattels“, und das dritte die „Generalin Popardow zu Pferde“, alle drei Bilder voll köstlichen Humors. Die Krakauer Gemälde-Ausstellungen brachten von Zeit zu Zeit, jedoch im [3] Ganzen selten, Arbeiten dieses genialen Künstlers, den weder Rastawiecki noch Nagler anführen.
    Czas, d. i. die Zeit (politisches, in Krakau erscheinendes Blatt) 1856, Nr. 105, und 1860, Nr. 99: „Wystawa sztuk pięknych w Krakowie“.