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# Wie das Eckichte Sonne Uhr Stöcklein zu gebrauchen

Textdaten :
| Autor: | Georg Brentel |
| Illustrator: | {{{ILLUSTRATOR}}} |
| Titel: | Vnderricht / Wie das Eckichte Sonnen Vhr Stöcklein zugebrauchen / dardurch die Stundt / vnnd Himmelische Zeichen / inn welchem die Sonn jedes mahls lauffent / anzeigt werde |
| Untertitel: | |
| aus: | Vorlage:none |
| Herausgeber: | |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | 1609 |
| Erscheinungsdatum: | Vorlage:none |
| Verlag: | Vorlage:none |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Lauingen |
| Übersetzer: | |
| Originaltitel: | |
| Originalsubtitel: | |
| Originalherkunft: | |
| Quelle: | Scans auf Commons und im VD17 unter der Nummer 12655308L |
| Kurzbeschreibung: | Beschreibung einer Sonnenuhr |
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[1]
Wer brauchen wil die Sonnen Vhr /
Auff disem Stöcklin der merck nur. Dz er setz nach Compastes Brauch /
Die Magnet Nadel vnd dann auch.
So muß er haben den Bericht /
Welchs da zaiget oder nicht.
Erstlich wöllen wir fangen an /
Von der / die auff dem Grundt thut stan. Ligt eben auff dem Horizont,Horizontale Da zeigt der Faden in dem Landt.Ad Ele: pol: 48.
Mit seim Schatten / im Circkl rundt / Bey Sonnenschein die rechte Stundt. Das Berlein so am Faden ist / Zaigt neben auff zu jeder frist.Meridionale
Wo dissen Schatten hinzu geht / In was Zeichen die Sonne steht.
An zwo seyten ein Zaiger stat /Orientale & Occidentale
Der jeder forn ein Knöpflin hat. Wohin der Schatt deß Knöpflins sicht / Das weyßt die Stund / vnd fehlet nicht. So wol auch der Sonnen Zaichen / Wirdt der Schatt zugleich raichen. Darnach auch die Nürnberger Stundt / Wirdt durch die schlimme Lini kundt. Oder wie mans sonst nennen mag / Der Sonnen Auffgang bey dem Tag. Die Zaiger die stehn allein / An denen keine Knöpflin seyn.
Ihr langer Schatten jederzeit / Wie sichs gebürt / die Stund andeut.
Also ist die Vhr angestellt /
Zu zeigen auff all Ort der Welt.
Es sey der Tag kurtz oder lang / Vnd auch gegen Auff- oder Nidergang.
Gegen Mittag / vnd Mitternacht /
Auff alle seyten recht gemacht. Vber der Vhr gegen Mittag / Ist eine stracks dem Polo nach. Wann man nun dise auch betracht / Gleich hinden vber Mitternacht / Septentrionale. So stehet die selb allzumal / Nach höch deß Æquinoctial. Poluris. Die halb Kugel so oben an / Mitten auff dem Stöcklin thut stahn. Deß Zaigers / den es mitten hat / Schatten durch schneidt der Sonnen geradt. Aequinoct. Globus. Da einer von dem Schatten an /
Im Sinn ein Lini ziehen kan. Auß dem Zaichen zu den Stunden /
So wirdt die Tagszeit gefunden. Diß ist kürtzlich in einer Summ / Der Verstand deß Vhrlins ringsherumm /
Wer nur diß Vhrlin brauchet offt/ Findet es selbst wie man verhofft.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 42

[124] Erzengel Michael im Kampf mit dem Satan. Der Engel hat den linken Fuß auf die Brust des Bösen gesetzt und stößt ihm die Lanze in den Hals; am Boden liegend, das rechte Bein im Schmerz angezogen, windet sich der Teufel mit gekrampften Armen unter dem Gegner. Das reiche Gewand des Engels, z. T. mit Fransen besetzt, ist unter der Brust mit einer Schleife zusammengehalten; der Satan, mit Hörnern, schuppigen Flügeln und langen Klauen, trägt nur einen Lendenschurz.
Helles Lindenholz. Der Sockel Ebenholz, die Profile versilbert.
I. 41. 1733 Inventar des Pretiosenzimmers, S. 774: … ein Engel Michael, wie er den unter ihm liegenden Drachen überwindet, und unter die Füße tritt, sowohl der Engel als der Drache sind aus einerley, aber unbekannten Holze geschnitten … Dieses Stück ist zugleich mit dem Tempel Salomonis gekaufft worden. Darnach ist das Stück also in Hamburg erworben worden.
Eine ähnliche Gruppe, Michael im Kampfe mit zwei Dämonen, im Deutschen Museum zu Berlin (Bange a. a. O. 848, S. 95, Vöge 380). Sie steht, wie unsere Gruppe, der Bronzegruppe von Hans Reichle an der Fassade des Zeughauses in Augsburg nahe, ebenso Arbeiten von Georg Petel (G. P. Feuchtmayr, Münchner Jahrbuch d. bild. Kunst 1926, S. 122). Auch Hubert Gerhard, in dessen Michaelgruppe Brinkmann (Barockskulptur, Handbuch d. Kunstwissenschaft, S. 160) das Vorbild sieht, Jörg Zürn und Hans Krumper, München, kämen als Meister des Werkes in Frage, das in dem prachtvollen Schwung der Bewegung, in der Reife der Komposition wie in der Feinheit der Einzelheiten besonders in der Wiedergabe der Flügelfedern, der Muskeln, des physiognomischen Ausdrucks allen ähnlichen Werken der Kleinplastik zu Beginn des 17. Jahrhunderts, auch der Schutzengelgruppe in Berlin (Bange a. a. O. 8372, S. 96) überlegen ist.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 45

[130] a) Der bärtige Mann, mit langem, unter dem vorn aufgeschlagenen Hute hervorquellenden Haar, steht, leicht gebückt, fest auf parallel gerichteten Füßen, die Rechte auf den Knotenstock gestützt, in der Linken eine Traube mit Weinblatt. Den Hut ziert eine Ranke mit drei blauen Trauben, die Knöpfe sind von Diamantrosen und Rubinen, an den Schuhen gelbemaillierte Bandschleifen. Die große, mit drei silbervergoldeten Doppelreifen gefaßte Butte, die er an silbervergoldeten Achselschnüren trägt, ist mit Ranken, Schnüren mit Farbsteinbündeln, die von bärtigen, geflügelten Masken gehalten werden, verziert; auf dem Deckel blaue, rote und grüne Trauben sowie ein nackter Knabe, in der erhobenen Rechten eine Flasche, in der Linken ein Becher. Die Figur steht auf einer silbervergoldeten Platte, die Steine, Gras und Schlangen darstellt. Der achteckige Sockel, aus weißem Marmor, enthält vier Nischen mit blauemaillierten Muscheln; in ihnen die Gestalten der Flora, Ceres, Bacchus und Herkules. An den Pfeilern Satirmasken und Gruppen von Schmucksteinen. Auf dem silbervergoldeten Beschlag des Postamentes Jagd- und Tierszenen. In der Aushöhlung des Postamentes eine Ölmalerei, bacchische Szene: der Gott umfaßt eine, auf einem Faß sitzende Bacchantin, ein Putto zapft Wein aus dem Faß. – Ebenholz, z. T. bemalt.
VI. 1. – 1733 Inventar des Pretiosenzimmers Nr. 435, S. 671. „Zwey Figuren als ein Wintzer und eine Wintzerin, von Holze geschnitten und gemalet, beyderseits tragen Bütten mit Weintrauben auf dem Rücken, stehen auf weiß marmornen Postementen, mit Silber vergulten Figuren, und Festonen mit Steinen bekleidet, jedes Stück ist mit dem Postemente 17 Zoll hoch, von Rauchfußen.“
b) Die Frau, mit silbernem Kopftuch, hält gleichfalls Traube und Stock; der Gürtel ist grün, das Mieder grün, blau und weiß emailliert, die Schleifen der Stiefel sind grün. Die Butte gleicht der des Mannes: die Masken sind die von Kindern, die Festons aus Schmucksteinen üppiger. Auf dem Deckel ein dicker Satir, der dem Kind in seinem Arm eine Traube zeigt; im Innern ein silbervergoldetes Relief: Chronos, der der schlafenden Gäa das Kind, Zeus, raubt. Auf der Standplatte Steine, Blätter, Häschen. In den Nischen des Sockels unter grünemaillierten Muscheln, je eine Gruppe: Satir bez. Bacchant und Bacchantin. Die Masken an den Pfeilern: Zeus, Hera, Ceres, Poseidon; die Gruppen von Edelsteinen darunter: Rubine, Saphire, Smaragde und Topase. Auf dem Band unten am Sockel Werkzeuge, Instrumente u. dgl. Das Bild in der Höhlung des Sockels: Satir und Bacchantin.
VI. 3. – 1733 Inventar des Pretiosenzimmers Nr. 436, S. 671. Das Motiv des Buttenträger- oder Winzerpaares taucht schon Ende des 16. Jahrhunderts auf. – Der strenge, realistische Stil der Holzschnitzerei steht im Gegensatz zu der flüssigen, zierlichen Bewegung der Sockelfiguren. – Süddeutschland, Anfang des 18. Jahrhunderts. Der Bildschnitzer Rauchfuß ist sonst nicht bekannt.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 47

[134] a) und c) Hottentottenpaar. Der Mann, mit zurückgelegtem Kopf auf blickend, ein Fell um die Lenden, ein größeres um die rechte Schulter geschlagen, hält in der Rechten ein kurzes Schwert. Der Bogen hängt an dem, mit einem Reif geschmückten linken Arm, der Köcher mit Pfeilen an einem Band auf dem Rücken. Um den Hals ein Anhänger (Amulett), im linken Ohr, das wie bei einem Satir vergrößert ist, ein Gehänge aus Platten. Ebenholz, Waffen und Schmuck von vergoldetem Silber. – Die Figur steht auf einem Postament von vergoldeter Bronze; vier Voluten, an den Ecken je ein roter geschliffener Farbstein, ruhen auf einer hölzernen Platte.
Die Frau, ähnlich gekleidet mit einem Kopftuch, trägt im Bausch des Mantels auf dem Rücken ein Kind, in der Rechten einen Eimer, in der Linken eine lange Kette mit einem Krug. Am linken Arm und Bein gewickelte Bänder. Zwischen ihren Beinen kauert ein großer Affe. – Der Sockel wie bei a.
VI. 238 und 237. – 1769 aus dem Brühlschen Nachlaß zur Kunstkammer.
Die Figuren sind von ungewöhnlicher, grotesker Anmut; sie gehören zu den besten Werken der Kleinplastik aus dem 2. Viertel des 18. Jahrhunderts.
b) Janitschar. Der kurzbeinige Krieger, mit großem Kopf und sehr kleinen Füßen, hat die Linke in die Hüfte gestemmt und erhebt mit der Rechten einen Streitkolben (Pusikan) mit einer Uhr. Am Gürtel hängt der Säbel, an einer Schnur um den Hals die Pulverflasche. Einzelne Knöpfe von Diamantrosen und Koralle. – Die Figur steht auf einer Platte von poliertem, grauroten Achat; den Sockel bildet ein Kristall mit wolkigen Einsprengungen, der in vergoldetes Silber gefaßt ist. Edel- und Schmucksteine, wie zwei Halbkugeln von Achat mit Halbmonden neben der Figur, und Perlmutter sind als Besatzstücke und Anhänger verteilt.
VI. 227. – 1733 Inventar des Pretiosenzimmers, Nr. 402, S. 640: Ein Elfenbeinerner Janitzschare … Von Neßlern aus Dreßden.
d) und e) Negermusikanten.
d) Der nackte Mohr, nur mit buntem Federschurz und Kopfschmuck, den Säbel an der Seite, schwingt die Paukenschläger, während der reichgeschirrte Schimmel weiterschreitet. Sattel und Schabracke, Kopfgestell und Zügel sind wie die Pauken von buntemailliertem Golde, reich mit Anhängern von Diamantrosen besetzt. Der Mohr aus Ebenholz, das Roß aus Elfenbein. – Sockel von schwarzem Holz. VI. 193.
e) Der berittene Mohr bläst die Trompete; Säbel, Pfeilköcher, Pistolen in den Halftern, bilden seine Bewaffnung, auf dem Haupte eine Zipfelmütze mit Quaste. Die Ausstattung des stehenden Pferdes ist nicht minder reich wie bei d. Auf dem, reich mit Schnüren und Anhängern besetzten Trompetentuch eine lodernde Bombe mit der Inschrift: Sauue quy peult; auf der andern Seite SPQA.
VI. 197. – 1733 Inventar des Pretiosenzimmers Nr. 334 und 335, S. 600: Ein Mohr als ein Paucker, mit einem Kleinen Köcher und Pfeile, sitzet auf einen weißen Elfenbeinernen Pferdte. Die Eschabraque und die Pauken mit kleinen Diamanthen garnirt. – Ein Mohr als ein Trompeter, welcher in allem dem vor specificirten Paucker gleichet.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 48

[136] Die Dekoration des großen, runden Stückes teilt die Tiefe wie den Rand in acht Felder: um den halbkugelig erhobenen Nabel eine schwere, silbervergoldete Fassung mit vier runden und vier ovalen Platten, von den ersteren sind zwei ornamental geschnitten, die letzteren zeigen eine gravierte Folie mit Jagdszenen. Von den 24 tropfenförmigen Platten der Voute sind neun teils mit Reliefs, in Wachsmasse, unterlegt, teils mit farbiger Silberfolie. Von den länglichen Platten auf dem Rand zeigen vier Unterlagen in Relief, mit Darstellungen prächtig Berittener, z. T. von Drachen begleitet: die Gründer der vier Weltmonarchien, Ninus, Cyrus, Alexander, Cäsar; die anderen Szenen ländlichen Lebens. Die runden Platten: geschnitzte Vögel mit Früchten, das eine der durchsichtigen Medaillons zeigt, in der Folie, das Wappen von Brandenburg. – Auf dem silbervergoldeten Rand eine Lorbeerkante. Auf dem Boden zweimal die Marke AM: Andreas Michel aus Torgau, Nürnberg (R. 4165).
Zu der Schüssel gehört stilistisch die Kanne III. 77, die nach der Ähnlichkeit mit dem bezeichneten Nautilus T. 50 b von Jacob Heise um 1659 hergestellt worden ist. Danach hat Heise auch die Schüssel selbst angefertigt.
Pelka, Bernstein S. 102, 119; A. Rohde, Das Kunstgewerbe in Ost- und Westpreußen (Deutsche Staatenbildung u. deutsche Kultur im Preußenlande, S. 628).
III. 76. Inventar des Pretiosenzimmers nach 1732, Fol. 98: Ein rund Gießbecken, in vergüldet Silber gefasset, mit einer dazu gehörigen Kanne, beydes aus Bernstein, mit vielen von dergl. Materia eingelegten Bilderen. Eingegeben den 6 July 1687. Aus der Chf. Fr. Witben Verlaßensch.
Das Stück könnte aus dem Besitze der Kurfürstin Magdalene Sibylle, geb. Markgräfin von Brandenburg, Gemahlin Johann Georgs I. (gest. 1659), stammen.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 4

[48] a) Auf passigtgedrehtem Fuß ein von einer Spiralschnecke umzogener Schaft; die Cuppa dreikantig ausgebogt, in je zwei konvexen und konkaven Absätzen; auf der Spitze des Deckels eine Schlange, deren Schwanz sich spiralig aufdreht. Von Jacob Zeller, Ende 16. Jahrhundert.
II. 168. Inventar der Kunstkammer 1619, Fol. 217: Darzu ist ferner auffs Neu einkommen Meister Jacob Zellers Hoffdrechslers gedröhete und geschnittene Sachen No. 9, 1 Helffenbeiner Becher im Drjangel gedröhet mit 12 runden Passen uffn Deckel eine Schlange.
b) Das Profil des auf vier Knöpfen ruhenden, länglich gedrehten Fußes nimmt der Schaft auf; die Cuppa zeigt eine Einschnürung auf der rechten Schmalseite und hat so einen herzförmigen Querschnitt. Auf dem Deckel eine in Kreisen durchbrochene Kugel, die dreiundzwanzig kleinere, freischwebende in sich birgt; als Knauf ein ähnliches Dodekaeder, gleichfalls als Kern einen Zackenstern enthaltend. – Am Fuß die Buchstaben G F mit einem sechsstrahligen Stern, auf der andern Seite ein Pelikan, einen Fisch im Schnabel, eingraviert. Von Georg Friedel, ehem. kurpfälzischem Kopfdrechsler.
II. 297. Inventar der Kunstkammer 1619, Fol. 217 (No. 14): Meister Jacob Zellers … sachen: Helffenbeiner Becher gedröhet wie auff den Deckell 24 Kugell vonn einem Stück uff derselbenn eine ganz gedrehete Spitze mitt einem umblauffendem Wagenn.
Darnach stammt das Stück zwar aus Zellers Besitz, ist aber nicht sein Werk.
c) Auf achteckigem Fuß ein in neun verschiedenen Profilen abgesetzter Schaft; die Kuppe neunfach ausgebogt. Auf dem Deckel zwei durchbrochene Dodekaeder; die schraubenartig gedrehte Achse läuft nicht durch die Mitte. – Auf dem unteren die Buchstaben: G W 1581 = Georg Weckhardt. Der Fuß zeigt einen quer durchlaufenden Sprung.
II. 232. Unter den 77 Arbeiten des Hofdrechslersmeisters Georg Wecker, Inventar der Kunstkammer 1619, Fol. 99, ist das Stück nicht mit Sicherheit nachzuweisen.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 44

[128] a) Der gut bürgerlich gekleidete Mann, mit gepflegtem Spitzbart, seitlich aufgeschlagnem Hut mit breiter Feder, hält mit beiden Händen den schweren, mehrfach querdurchbohrten Stock mit einem kauernden Eichhörnchen an der Spitze, um den sich eine blätterreiche Rebe mit vielen Trauben rankt. Am linken Arm ein Korb, darin ein Paar Würfel, am Gürtel langes Reitschwert und Dolch. Neben ihm, an langer Kette, ein Hündchen. Schuhe und Strümpfe, Kniebänder und Rosetten, Tressen und Gürtel, Stulpen und Achseldecken („Schwalbennester“), spanischer Kragen und Hut von Silber, z. T. vergoldet. Die hölzerne Bütte mit Reifen und Beschlägen von Silber, z. T. graviert, der Deckel, mit einem lautespielenden Affen an langer Kette, getrieben, mit Blumen und Früchten. Das Postament gleichfalls getriebenes Silber, mit Ranken und Masken, Standplatte mit vielerlei Getier („style rustique“), eine Staude mit drei Blüten wächst hinten auf. – Holz, z. T. bemalt. Am Beschlag der Butte und am Sockel unten die Frankfurter Beschau (Adler) und Marke N: (R$^3$ 2028).
VI. 4. – 1733 Inventar des Pretiosenzimmers Nr. 437, S. 671: „Ein Winzer von schwarzen Ebenholz geschnitten, hält mit beyden Händen einen Staab, worauf ein silbern vergoldt Eichhörnigen sizet, dieses ist an einer Kette festgemacht, wie auch ein kleines zum Füßen stehendes Hündgen …“
Eine ähnliche Figur im Schlesischen Museum für Kunstgewerbe und Altertümer, Breslau, eine Arbeit des Breslauer Goldschmieds Joachim Hiller, 1602, gest. 1613; andere im Victoria and Albert Museum London, aus der Sammlung Rothschild, und bei Baron Weichs in Troppau (E. Hintze und K. Masner, Goldschmiedearbeiten Schlesiens, Tafel 26, Text S. 19). – Die Dresdner Figur stammt, dem künstlerischen Stil und der Tracht nach, gleichfalls aus dem Ende des 16. Jahrhunderts.
b) Die Frau trägt am Arm einen offenen Korb, in dem Hahn und Henne sitzen, und an dessen Henkel eine Tasche an einer Kette hängt. Hut, der auf einem tief in die Stirn gezogenen Kopftuch sitzt und Stock mit Rebe, das Hündchen an der Kette und die Butte sind denen des Mannes gleich; der Affe auf dem Deckel der letzteren spielt die Geige. Die Butte ist innen mit vergoldetem Silber bekleidet.
VI. 6. – 1733 Inventar des Pretiosenzimmers Nr. 438, S. 673: „Eine dergl. Winzerin auch von Ebenholtz, dem Winzer in allen gleich, außer daß sie an den Lincken Arm einen Korb hat worinnen ein Hahn und eine Henne sitzet. Auf dem Deckel ist auch ein Affe so aber auf der Violine spielt.“
Das Grüne Gewölbe besitzt noch zwei Winzerpaare, beide aus dem Ende des 16. Jahrhunderts, in Holz geschnitzte Figuren mit silbernen Geräten, von denen das eine die Marke des Straßburger Goldschmieds Paul Ölinger (R$^3$ 6983) trägt.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 41

[122] a) Erschaffung der Eva. Neben dem schlafenden Adam kniet der Herr, mit weitem Gewand und Mitra, und hebt die Halbfigur der Eva empor, die er mit der Linken segnet.
b) Das Gebot Gottes. Zur Linken des Paradiesesbaumes stehen Adam und Eva eng umschlungen, während der Herr, diesmal unbedeckten Hauptes, auf die Frucht im Gezweige des Baumes weist.
c) Der Sündenfall. Das Paar steht unter dem Baume, je mit einem Apfel in der Hand, die Schlange ringelt sich um einen Ast, ein Löwe blickt hinter dem Stamm hervor.
d) Der Ruf Gottes. Das Paar, mit den Händen den Leib deckend, hört auf das Wort des Herrn, der, ähnlich wie in b, rechts von dem Baume steht.
e) Vertreibung aus dem Paradiese. Das Paar entflieht nach links vor dem Engel, der, im reichen Gewand eines Diakonen, mit erhobenem Schwert droht.
f) Das erste Elternpaar. Adam zieht am Aste eines Baumes, Eva, gleichfalls im Fellgewand, sitzt hinter ihm, ein Knäblein an der Brust.
Buchsbaum, in Brettsteinen von Ebenholz, unter Glas.
VII. 32 nn – tt. – 1741 Inventar der Kunstkammer, Fol. 1038. „6 runde in Ebenholz und Glas eingefaßte schöne Stücken, die Geschichte der ersten Menschen. Am 6 July 1832 zum Grünen Gewölbe abgegeben.
Die Medaillons sind nach den Kupferstichen Heinrich Aldegrevers vom Jahre 1540 (Bartsch 1–6) geschnitten. Für Sponsels Annahme, daß sie von Peter Flötner gearbeitet seien und zwar als Vorbilder für Medaillon, findet sich kein Beweis. Vor allem stehen sie stilistisch den Arbeiten des Meisters aus dieser Spätzeit (gest. 1546) fern. Die einzige bezeichnete Holzschnitzerei Flötners, die Statuette Adams im Kunsthistor. Museum in Wien, ist eine Jugendarbeit von durchaus anderem Gepräge (Schlosser, Werke der Kleinplastik in der Skulpturensammlung des AH. Kaiserhaues, II, Tafel XIX, S. 9). Schnitzereien des Meisters als Vorbilder für Plaketten oder Medaillen sind nur in Stein bekannt; hier sind überall Komposition und Formensprache einheitlich und als solche von dem Stil der Medaillons zum Sündenfall verschieden. So dürfte wohl ein süddeutscher Meister um die Mitte des 16. Jahrhunderts in Frage kommen.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 43

[126] Relief: Pyramus und Thisbe. Der nackte Pyramus liegt tot am Boden, in der Brust die Wunde, die Augen gebrochen, den Mund offen, das linke Bein angezogen. Thisbe, ebenfalls nackt, nur ein dünnes Tuch um die Brust geschlungen, ist im Begriff, sich das kurze Schwert ins Herz zu stoßen, während ihre Linke ins Haar faßt. Dahinter der Brunnen: Säule mit Löwenmaul als Wasserspeier, rundes Becken, röhrenförmiger Ausfluß. Im Hintergrunde rechts der Löwe mit Pyramus’ Gewand; die Landschaft zeigt einen See mit Insel und einem Schiff, eine Stadt vor Bergen mit einer Burg, geballte Wolken am Himmel.
Unten die Inschrift: Thisbe ob mortem Pyrami sui proci se ipsam gladio confodit. Auf einem Stein vorn rechts: Johann George Fiescher fecit. – Meist helles, z. T. getöntes Holz. – Schwarzer Rahmen.
I. 44. 1733 Inventar des Pretiosenzimmers: Ein von farbicht gesottenen Holtz, erhabene und eingelegte Historie, aus dem Ovidio; Wie Pyramus und Thisbe sich aus Liebe gegeneinander, erstechen. In schwarzen Rahmen. Übergeben den 3. August 1656.
Johann Georg Fischer, Eger, gest. 1669, ist auch der Meister einer 1658 erworbenen Verkündigung an die Hirten, eines Kruzifixes und zweier Brettspiele, die künstlerisch und technisch den gleichen Stil zeigen.
# Sponsel Grünes Gewölbe Band 4/Tafel 46

[132] a) Der Mohr mit der Smaragdstufe. Den Kopf zurückgeworfen, leicht ausschreitend, hält er mit beiden Armen die Schale, aus Schildkrot und silbernen Einlagen, mit der Stufe. Der Schurz, Federkrone, Hals- und Brustschmuck, Arm- und Beinringe von vergoldetem Silber, überreich mit Edelsteinen besetzt. Die felsige Standplatte und der Baumstamm sind mit Schildkrot belegt.
VIII. 303. – 1733 Juwelenzimmer S. 562: Ein großer Mohr von Holz geschnitten braun laquiert … traget in einer mit Kröt überzogenen Muschel die kostbahre orientalische Smaragd-Stuffe …
Die Figur wird Balthasar Permoser, Dresden (1650–1732) zugeschrieben (Michalski, B. P., S. 15, 27, Tafel 40); doch ist sie in sein Werk schwer einzugliedern. Da, wie Sponsel, J. M. Dinglinger S. 22 erwähnt, 1728 Steine zur Dekoration des Negers an Dinglinger gegeben wurden, mußte, wenn die auf der zweiten Figur (b) angebrachte Jahreszahl 1712, die auch Michalski für eine spätere Zutat hält, auch als Entstehungszeit dieser Figur gelten soll, zwischen dieser und der Zeit ihrer Dekoration mehr als ein halbes Menschenalter liegen. Dem aber widerspricht die Einheitlichkeit der Komposition und der Stil der Goldschmiedearbeit, der durchaus der Spätzeit Dinglingers (gest. 1732) entspricht.
Die Smaragdstufe ist ein Geschenk Kaiser Rudolfs II. an Kurfürst August nach dessen Besuch in Prag anläßlich seiner Erkrankung im Oktober 1581.
b) Der Mohr mit der Kristallstufe. Breitbeinig ausschreitend hält er die Schale mit angezogenen Armen, und blickt, mit leicht gesenktem Haupte, geradeaus. Sein Schmuck im allgemeinen dem von a ähnlich, nur viel ärmlicher, ist von Kupfer bronziert und bemalt, mit Schmucksteinen besetzt. Der Baumstamm mit dem Palmenaste farbig bemalt, wie auch der Sockel. Auf diesem die mit der Feder geschriebene Bezeichnung: Balthasar Permoser 1712. – Die Stufe, die in der vergoldeten Kupferschale liegt, ist aus Einzelkristallen, Carneolen, Amethysten u. a. künstlich zusammengesetzt.
V. 156. – 1733 Juwelenzimmer S. 586: Ein großer Mohr braunschwärzlich laquiert … traget eine Stuffe von hiesigen Land, Erzt und couleurten Landsteinen, in gleichen auch von gediegenem Silber …
Trotz der Inschrift, die zweifellos nicht von Permoser ist, gehört das Stück in die Zeit um 1730; sein Stil wie seine Ausstattung weisen auf einen Meister hin, der mit dem von a nicht identisch ist.

## Anmerkungen (Wikisource)

* ↑ Vorlage: Halz-
# Topographia Franconiae: Igerssen

Topographia Germaniae :
| Igerssen (heute: Igersheim) ||
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| aus: Matthäus Merian (Herausgeber und Illustrator) und Martin Zeiller (Textautor): Topographia Franconiae. Merian, Frankfurt am Main 1648, S. 50. ||
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Oder Igersheim / ein Marckt am Tauber-Thal / unter Wertersheim.