# Proun

Textdaten :
| Autor: | El Lissitsky |
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| Titel: | Proun |
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| aus: | De Stijl, 5. Jahrgang, Nr. 6 (Juni 1922): S. 81-85. |
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| Erscheinungsdatum: | 1922 |
| Verlag: | Vorlage:none |
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| Quelle: | Commons |
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EL LISSITSKY
Proun nannten wir die Haltestelle auf dem Aufbauwege der neuen Gestaltung, welche auf der von den Leichen der Gemälde und ihren Künstlern gedüngten Erde entsteht. Das Gemälde stürzte zusammen mit der Kirche und ihrem Gott, dem es als Proklamation diente, zusammen mit dem Palais und seinem König, dem es zum Throne diente, zusammen mit dem Sofa und seinem Philister, dem es das Ikon der Glückseligkeit war. Wie das Gemälde: so auch sein Künstler. Die expressionistische Verdrehung der klaren Welt der Dinge durch die Künstler der „Nachbildenden Kunst“ wird sowohl das Gemälde als auch seinen Künstler nicht retten, sondern bleibt eine Beschäftigung für Karikaturenschmierer. Auch die „reine Malerei“ wird mit ihrer Gegenstandslosigkeit die Vorherrschaft des Gemäldes nicht retten, doch beginnt hier der Künstler mit seiner eigenen Umstellung. Der Künstler wird vom Nachbilder ein Aufbauer der neuen Welt der Gegenstände. Nicht in der Konkurrenz mit der Technik wird diese Welt aufgebaut. Noch haben sich die Wege der Kunst mit denen der Wissenschaft nicht gekreuzt.
| Proun ist die schöp­fe­ri­sche Ge­stal­tung (Be­herr­schung d. Rau­mes) ver­mit­tels der ö­ko­no­mi­schen Kon­struk­tion des um­ge­wer­te­ten Ma­ter­ials. ▂ Der Weg des Proun führt nicht durch die eng­be­grenz­ten und zer­plit­ter­ten wis­sen­schaft­li­chen Ein­zel­dis­zi­p­li­nen — der Auf­bau­er zen­tra­li­siert al­le die­se in sei­ner ex­pe­ri­men­tel­len Er­fah­rung. | Die Ge­stal­tung au­ßer­halb des Rau­mes = 0. Die Ge­stal­tung au­ßer­halb des Ma­ter­ials = 0. | Die Ge­stal­tung au­ßer­halb des Rau­mes = 0. Die Ge­stal­tung au­ßer­halb des Ma­ter­ials = 0. | Die Ge­stal­tung au­ßer­halb des Rau­mes = 0. Die Ge­stal­tung au­ßer­halb des Ma­ter­ials = 0. |
| Proun ist die schöp­fe­ri­sche Ge­stal­tung (Be­herr­schung d. Rau­mes) ver­mit­tels der ö­ko­no­mi­schen Kon­struk­tion des um­ge­wer­te­ten Ma­ter­ials. ▂ Der Weg des Proun führt nicht durch die eng­be­grenz­ten und zer­plit­ter­ten wis­sen­schaft­li­chen Ein­zel­dis­zi­p­li­nen — der Auf­bau­er zen­tra­li­siert al­le die­se in sei­ner ex­pe­ri­men­tel­len Er­fah­rung. | Gestaltung | = | Masse |
| Proun ist die schöp­fe­ri­sche Ge­stal­tung (Be­herr­schung d. Rau­mes) ver­mit­tels der ö­ko­no­mi­schen Kon­struk­tion des um­ge­wer­te­ten Ma­ter­ials. ▂ Der Weg des Proun führt nicht durch die eng­be­grenz­ten und zer­plit­ter­ten wis­sen­schaft­li­chen Ein­zel­dis­zi­p­li­nen — der Auf­bau­er zen­tra­li­siert al­le die­se in sei­ner ex­pe­ri­men­tel­len Er­fah­rung. | Material | = | Kraft |
| Das Ma­ter­ial be­kommt Ge­stalt durch die Kon­struk­tion. Zeit­ge­mä­ße For­de­rung u. Ö­ko­no­mie der Mit­tel be­dür­fen ein­an­der wech­sel­sei­tig. |||
Die Gestaltungen, mit welchen der Proun den Angriff gegen den Raum unternimmt, sind in Material und nicht in der Ästhetik gebaut. Dieses Material ist in den ersten Phasen — die Farbe. Sie ist in ihrem Energiezustand als der reinste Zustand der Materie angenommen. In den reichen Minen der Farben haben wir diejenige Ader genommen, welche am meisten von den subjektiven Eigenschaften befreit sind. In seiner Vollendung befreite sich der Suprematismus von dem Individualismus der Orange, Grün, Blau usw. und gelangte zum Schwarz und Weiß. Bei diesen sahen wir die Reinheit der Energiekraft. Die Kraft der Gegensätze oder die Übereinstimmung zweier Grade von Schwarz, Weiß oder Grau gibt uns den Vergleich der Übereinstimmung oder des Kontrastes zweier technischer Materialien, wie z. B. Aluminium und Granit oder Beton und Eisen. Diese Verhältnismäßigkeit erstreckt sich im weiteren Verlauf auf alle Gebiete der Kunst und Wissenschaft. Die Farbe wird ein Barometer des Materials und ergibt völlig neue Verarbeitung. So schafft der Proun durch eine neue Form neues Material — wenn sie nicht aus Eisen erzeugt werden kann, so muß das Eisen in Bessemer- oder Wolframstahl umgebildet werden, oder in eines, welches heute noch nicht da ist, weil noch nicht gefordert wurde. Als der schaffende Ingenieur den Propeller konstruierte, wußte er, daß sein Mitarbeiter, der Technologe, in seinem Laboratorium entsprechend der dynamischen und statischen Forderungen der gegebenen Form diesen aus Holz, Metall oder Stoff fertig gestaltete.
Die materielle Form bewegt sich nach bestimmten Achsen im Raume: über die Diagonalen und Spiralen der Treppen, in der Senkrechten des Aufzuges, auf der Horizontalen der Geleise, in der Geraden oder der Kurven des Äroplanes, entsprechend ihrer Bewegung im Raum muß materielle Form gestaltet sein, das ist die Konstruktion. Unkonstruktive Formen bewegen sich nicht, stehen nicht — stürzen, sie sind katastrophal. Der Kubismus bewegt sich auf den Geleisen der Erde, die Konstruktion des Suprematismus folgt den Geraden und Kurven des Äroplans, sie ist voraus im neuen Raum, wir bauen in ihm.
Das Gemälde an sich ist ein Ende, vollkommen an sich und abgeschlossen. Proun bewegt sich von einer Haltestelle zu der anderen auf der Kette der Vollkommenheit. Proun verändert selbst die gewerkschaftliche Form der Kunst und verläßt das Gemälde des individualistischen Kleinerzeugers, welcher in seinem abgeschlossenen Kabinette, verkrochen hinter seiner Staffelei sitzend, allein sein Gemälde beginnen und allein dieses beenden kann. Proun führt in der Schöpfung das Pluralis ein, indem es mit jeder Wendung eine neue schöpferische Gesamtheit umfaßt. Proun beginnt auf der Fläche, geht zum räumlichen Modellaufbau vor und weiter zum Aufbau aller Gegenstände des allgemeinen Lebens. So geht der Proun über das Gemälde und dessen Künstler einerseits, die Maschine und den Ingenieur andererseits hinaus und schreitet zum Aufbau des Raumes, gliedert ihn durch die Elemente aller Dimensionen und baut eine neue vielseitige, aber einheitliche Gestalt unserer Natur.
Moskau 1920.
* ↑ Heiligenbild.
* ↑ Z. B. Masten aus Papier in Amerika. Das Holz ist nicht genug widerstandsfähig. Das Holz wird verarbeitet in Papier. (Kompression der Zellen.) Das Papier ist gepreßt zu Masten, zu Pfeilern. Die notwendige Widerstandsfähigkeit ist erzielt.