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# Christliche Symbolik/Melchisedek

Melchisedek
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der Priester, welcher nach 1. B. Mos. 14, 18. dem Abraham nach dessen siegreicher Rückkehr von Damaskus Wein und Brodt brachte und dafür den Zehnten von ihm empfing. Ein Vorbild des Opfers im Abendmahl und des Verhältnisses, in welchem Kirche und Staat zu einander stehen sollen. Nach dem Hebräerbrief 7, 2 f. ist Melchisedek „ein König der Gerechtigkeit, ein König zu Salem (worin man das spätere Jerusalem hat erkennen wollen), d. i. ein König des Friedens; ohne Vater, ohne Mutter, ohne Geschlecht, und hat weder Anfang der Tage noch Ende des Lebens. Er ist aber vergleichet dem Sohne Gottes und bleibt Priester in [119] Ewigkeit“. Als „ewiger Priester“ ist er auch Psalm 110, 4. bezeichnet. Er ist mithin Vorbild des königlichen Priesterthums Jesu Christi und der Kirche in jenem höhern geistigen und idealen Sinne, welcher alle menschlichen Gebrechen und Zufälligkeiten des Priesterthums, wie es durch Aaron zunächst im jüdischen Sinne vorgebildet war, ausschliesst.
Die muhamedanische Legende macht den Priesterkönig Melchisedek, welcher mit Abraham verkehrte, zu dem Enkel Noah’s, der die Leiche Adams mit in die Arche genommen haben soll. In Herbelots orientalischer Bibliothek heisst es sub voce: Melchisedek habe die Leiche Adams zu Jerusalem auf dem Berge Golgatha begraben, wo später Christus gekreuzigt wurde, und habe alsdann als Einsiedler, nur mit einem Fell bekleidet, in der Wüste gelebt, ohne je Haar und Nägel zu schneiden, unablässig nur betend für die Menschen. Das stimmt keineswegs mit dem 1. Buche Mosis überein, in welchem Melchisedek als König erscheint und den Abraham gastlich bewirthet. Doch ist die Sache insofern nicht ganz abzuweisen, als sie wenigstens andeutet, es habe sich auch unter den Heiden, unabhängig von Abraham, noch ein Rest der altpatriarchalischen Frömmigkeit erhalten, die von Seth durch Henoch auf Noah vererbt worden war. In Abraham und Melchisedek berührt sich gleichsam die Frömmigkeit des alten Urvolkes mit der des neuen ausschliesslich jüdischen Volkes.
Hierax hielt Melchisedek für den heiligen Geist. Die gnostische Secte der Melchisedekianer hielt ihn für den Ersten unter den Engeln, in dem Sinne, wie Christus der Erste unter den Menschen sey, also noch für höher als Christum. Epiphanius Panarion 55. Rösler, Bibliothek der Kirchenväter VI. 171 f. Baur, Dreieinigkeit I. 161.
# Boetticher:Schoppe, Julius, jun.

[641] Schoppe, Julius, jun., Landschaftsmaler, in Berlin. Zwischen 1856 u. 1866 daselbst tätig.
    1. Eine Mondscheinlandschaft – Berl. ak. KA. 56.
    2. 3. Mondscheinlandschaft aus dem bayr. Hochgebirge; Kiefernlandschaft bei Sonnenuntergang. – Berl. ak. KA. 58.
    4. 5. Partenkirchen bei Garmisch; Kloster Paulinzelle in Thüringen. – Berl. ak. KA. 60.
    6. Blick auf den Vierwaldstädtersee, angek. vom Könige Wilhelm 1866.
# Boetticher:Schoultz, Emma von

[643] Schoultz, Emma von, Genre- u. Portraitmalerin, aus Dünamünde bei Riga in Livland, ist Schülerin von Prof. Fr. Kraus in Berlin u. meist in Deutschland tätig. Ihre Bilder behandeln Scenen aus der modernen Gesellschaft.
    1. Die interessante Lectüre, bei der eine j. Dame eingeschlafen. – Berl. ak. KA. 66.
    2. Im Atelier. Die Malerin zeigt einer Freundin ein Bild. – Berl. ak. KA. 68.
    3. Russische Arrestanten, ihre Wache zum Spiel verleitend. – Berl. ak. KA. 68.
    4. Im Atelier. Zwei Herren vor einem auf der Staffelei stehenden Portrait, zur Seite die Malerin. Ein Bild „Im Atelier“ befand sich auf der Berl. ak. KA. 68, eines auf der Berl. ak. KA. 72, letzteres besitzt Banquier Seelig in Berlin.
    5. Die Condolenz-Visite. Ein Artillerie-Officier einer j. Dame gegenüber. Ein Bild „Condolenzbesuch“, h. 0,80, br. 0,63, war auf Lepke’s Berl. K.-Auct., Febr. 85.
    6. Ein alter Gelehrter, in seinem kerzenbeleuchteten Zimmer.
    7. Intérieur. Ein junges Mädchen bei der Arbeit in Gegenwart ihres Vaters.
       5–7 Berl. ak. KA. 70.
    8. Die Waisen des Componisten. Ein j. Mann der Schwester ein Werk des Verstorbenen vorspielend. Ausgestellt im Berliner Künstlerverein 70.
    9. Daheim. Ein j. Offfeier, vom Feldzuge heimgekehrt, im Kreise seiner Familie. E: Banquier Abel, Berlin.
    10. Einquartirung (von Officieren) auf dem Rückmarsch.
    11. Italienischer Knabe, Kopf, fast en face.
       9–11 Berl. ak. KA. 72.
# Boetticher:Schotel, Joannes Christianus

[642] Schotel, Joannes Christianus, holländ. Marinemaler, geb. zu Dordrecht am 11. Nov. 1787, gest. daselbst am 22. Dec. 1838, hatte sich bereits in seiner Jugend im Zeichnen ausgebildet, war dann aber in holländ. Kriegsdienste getreten, als er, bereits Hauptmann, um 1813 sich ganz der Marinemalerei widmete. Die Fortschritte, welche er unter Leitung seines Landsmannes Martinus Schouman machte, waren so überraschend, dass er schon im J. 1818 durch sein ersteres grösseres Bild Bewunderung erregte und durch seine späteren Leistungen den Buf eines der grössten Seemaler errang. Mitgl. der Berliner Akademie (seit 1833) u. der Akademien von Amsterdam, Antwerpen u. Brüssel.
    1. 2. Seesturm; Meeresstille. Beide, als Eigentum des Prinzen Albrecht v. Preussen, auf der Berl. ak. KA. 32.
    3. Holländische Küste am Zuyder-See. Einige Boote auf dem Meer, auf der Landzunge rechts zwei Windmühlen, in der Ferne Ortschaften. Bewölkter Himmel. Bez: J. C. Schotel. Holz. h. 0,66, br. 0,85. 1836 gemalt. E: Berl. Nat.-Galerie, Wagener’sche Samml.
    4. Sturm auf der See, die Schifferbarken eilen der Küste zu. h. 0,61, br. 0,84. E: Neue Pin. München.
    5. Seesturm. Verlust des Schiffes Coromandel mit mehr als 300 Passagieren verschiedener Nationen. E: König v. Preussen. – Berl. ak. KA. 38.
    6. Bewegte See mit holländischen Schiffen. h. 0,70, br. 0,92. E: Kunsthalle Karlsruhe.
    7. Bewegte See mit einem grössem Boote. Bez: J. C. Schotel. Holz. h. 24½″, br. 36″. E: Ritterich, Leipzig.
    8. Bewegte See. Bez: J. C. Schotel. Holz. h. 0,50, br. 0,59. E: Kunsthalle Hamburg, aus dem Verm. N. Hudtwalcker 1863.
# Boetticher:Schotel, Petrus Joannes

[642] Schotel, Petrus Joannes, Marinemaler, Sohn des Joannes Christianus, geb. zu Dordrecht 1808, gest. zu Dresden 1865, war Schüler seines Vaters, dem er mit Glück in seinem Beruf folgte. Er war Professor an der Navigationsschule zu Medemblyk in Nordholland u. Mitgl. der Akademien von Amsterdam u. Rotterdam. Eine seiner Töchter vermählte sich mit dem Tiermaler Gustav Süs in Düsseldorf, die andere mit dem Landschaftsmaler Eduard Leonhardi in Loschwitz bei Dresden.
    1. Seeküste bei Boulogne. – Berl. ak. KA. 36.
    2. Bewegte See mit Schiffen. E: Städt. Galerie Mainz. – Karlsruher KA., Juni 37.
    3. 4. Stadt u. Hafen von Medemblyk; Die Waal mit lavirenden Fahrzeugen. – Berl. ak. KA. 38.
    5. 6. Niederländische Kriegsschiffe bei Sturm in der Nordsee; Ruhige See. – Leipz. KA. 41.
    7. Aussicht auf die Rhede von Texel mit stark bewegter See. – Münch. KA., eröffnet 25. Aug. 1845.
    8. Schiffbruch eines Kauffahrers auf der Sandbank Staaks bei der Kykduin. Eine Barke naht zur Rettung der Schiffbrüchigen. h. 0,915, br. 1,21. E: Stadt-Museum Königsberg, seit 1847. – Berl. ak. KA. 48. Ein Bild „Schiffbruch u. Rettung“ war auf der Münch. ak. KA. 51.
    9. Ansicht von Vliessingen. – Hannov. KA. 48, angek. von Oberst v. Anderten, Celle. Eine „Ansicht des Hafens u. der Rhede von Vliessingen“: Berl. ak. KA. 48.
    10. Hafen von Medemblyk, bei Sturm. E: J. C. Philippi. – Bremer Frühj.-A. 52.
    11. Lootsenkutter, einer Fregatte Hilfe bringend. E: Aug. Plump.
[643]
    12. Hafen von Mahon im mittelländ. Meere. E: Consul G. Höpken.
    13. Flussansicht bei Sonnenaufgang. E: Hermann Wätjen.
    14. Lootsenbarke im Sturm. E: Joh. Lange.
    15. Ansicht bei Amsterdam. E: Dr. med. Tölken.
       10–15 Bremer A. a. Privatbesitz 63.
    16. Abfahrt von der Rhede bei Texel während stürmischen Wetters. – Münch. KA. 53.
    17. 18. Englische Küste bei Sonnenuntergang; Holländische Küste bei Sonnenuntergang. – Dresd. ak. KA. 56. Ein Bild „Ansicht der engl. Küste nach dem Sturm“: Berl. ak. KA. 56.
    19. Holländische Flussansicht bei untergehender Sonne. – Dresd. ak. KA. 57.
    20. Schiffe bei stürm. Wetter zum Hafen flüchtend. – Dresd. ak. KA. 60.
    21. Der Morgen. Holländ. Flussansicht bei schönem Wetter.
    22. Schiffbruch auf der Sandbank „die Haak“ bei Texel.
       21 u. 22 Kölner allg. d. u. histor. KA. 61.
    23. Lootsenboot an der holländ. Küste. – Berl. ak. KA. 64; Dresd. ak. KA. 67.
    24. Untergang des amerikan. Schiffes „Monitor“. – Berl. ak. KA. 64; Sächs. KV. 82.
    25. Flussansicht in Holland bei Morgenbeleuchtung. – Dresd. ak. KA. 65.
    26. Schiff bei frischem Winde den Hafen verlassend. E: Kunsthalle zu Kiel, angek. 1866.
    27. Bewegte See mit Fischerbooten. Bez: P. J. Schotel. h. 0,73, br. 0,96. E: Galerie Schwerin.
# Boetticher:Schoyerer, Joseph

[643] Schoyerer, Joseph, Landschaftsmaler, geb. zu Berching in Mittelfranken 1844, bildete sich meist durch Selbststudien u. auf Reisen u. ist in München tätig. Die meisten Motive seiner Bilder entlehnte er den Alpen.
    1. Waldlandschaft. E: Städt. Museum Bonn, Samml. Obernier.
    2. Bei Brunnen am Vierwaldstädtersee. – Dresd. ak. KA. 79.
    3. Der Gosausee im Salzkammergut. – Bremer KA. 80.
    4. Well- u. Wetterhorn. Auf dem Wege zum Rosenlauibad. – Ddfer allg. d. KA. 80. Ein Bild „Well- u. Wetterhorn“, auf Holz, h. 0,25, br. 0,36, befand sich auf Bangel’s Frankf. K.-Auct., 16. Nov. 87 u. 18. Febr. 89.
    5. Aus der Ortlesgruppe. – Hannov. KA. 80.
    6. Der Mortaratsch-Gletscher im Ober-Engadin. – Nürnberg, Bayer. Landes-A. 82; Münch. int. KA. 83; Sächs. KV., Mai 90.
    7. Zell am See. Vorn Kühe im Wasser stehend. Bez: J. Schoyerer. Durch den Sächs. KV. 1887 an Tuchfabrikant Karl Arnold in Kamenz.
    8. Am Chiemsee. Vorn am Ufer vier weidende Kühe. Bez: J. Schoyerer. – Sächs. KV., Sommer 88.
    9. Neuschwanstein bei Hohenschwangau.
       8 u. 9 Hamb. Frühj.-A. 87.
    10.–12. Der Achensee; Der Gosausee mit dem Dachstein; Der Eibsee. – Sächs. KV. 88.
    13. Der Vierwaldstädtersee. – Sächs. KV. 88. Ein Bild „Der Vierwaldstädtersee“ gelangte bereits durch den Sächs. KV. 1884 an Hermann Slomann in Dresden.
    14. Das Wetterhorn, h. 0,47, br. 0,67. – Bangel’s Frankf. K.-Auct., 25. März 89.
    15. Die Jungfrau in der Schweiz, h. 0,425, br. 0,59. – Sächs. KV., Nov. 90.
    16. Der Königssee, h. 0,60, br. 0,90. Ein Bild, h. 0,46, br. 0,70, war auf Helbing’s Münch. K.-Auct., 14. Oct. 96 u. ff. Tage.
[644]
    17. Am Starnbergersee. h. 0,37, br. 0,55.
       15–17 aus der Samml. Dr. Rich. Klemm in Leipzig auf Bangel’s Frankf. K.-Auct., 3. Nov. 91.
    18. Am Urnersee. Abb. „Gartenlaube“ 1891.
    19. Madonna del Sasso bei Locarno. Abb. „Illustr. Z.“ 1893 u. „Kunst unserer Zeit“ IV. (1893).
    20. Ausfluss des Hintersees. – Sächs. KV., Mai 94.
    21. Motiv von Capri mit dem Monte Solaro von der Punta Tragara aus. Abb. „Ueber Land u. M.“ 1895.
    22. Im Moor bei Beyharting, im Hintergr. die Kampenwand. – Münch. int. KA. 97.
    23. Der Königssee bei Berchtesgaden. Holz. h. 0,24, br. 0,35. – Bangel’s Frankf. K.-Auct., 25. u. 26. Febr. 97.
    24. Am Vierwaldstädtersee. h. 0,40, br. 0,77. Aus der Samml. Feuchtwanger in München auf Lepke’s Berl. K.-Auct., 2. März 98. Ein Bild „Der Vierwaldstädtersee“, h. 0,71, br. 1,24, war auf Lepke's Berl. K.-Auct., 4. Oct. 98.
    25. Wartenberg gegen Moosburg. – Münch. JA. 98.
# Boetticher:Schorn, Theobald

[642] Schorn, Theobald, Landschaftsmaler u. Maler orientalischen Genres, geb. zu München 1865, Schüler der dortigen Akademie. Lebt in München.
    1. Persische Karavane. – Münch. Jub.-A. 88.
    2. Moscheeplatz in Samarkand, Turkestan. – Münch. JA. 89.
# Boetticher:Schottin, Marie

[643] Schottin, Marie, Portrait- u. Genremalerin, geb. zu Dresden. Daselbst u. in München tätig.
    1. Rast. Junges Landmädchen, auf einer Bank ausruhend.
    2. Gusti, Brustbild eines kleinen Mädchens.
       1 u. 2 Sächs. KV., Dec. 90.
    3. Grossmutter. Durch den Sächs. KV. 1890 an Rentier Metzger in Dresden.
    4. Klein Mütterchen. Kniest. eines Kindes mit der Puppe in den Armen. Bez: M. Schottin 1891. – Sächs. KV., Februar 91.
    5. Portr. des Dichters Julius Sturm im 76. Lebensjahre. Halbe Figur nach links gewendet. Die Linke hält ein kleines Buch, die Rechte einen Stift. – Sächs. KV., Juli 92.
    6. Pastell: Kleines Kind. In seinem Stühlchen sitzendes blondes Kind, nach rechts, den Beschauer anblickend, Kniest.
    7. Pastell: Mädchenkopf.
       6 u. 7 Sächs. KV., Dec. 95.
# Boetticher:Kolbe, Heinrich Christoph

[731] Kolbe, Heinrich Christoph, Portrait- u. Historienmaler, geb. zu Düsseldorf am 2. April 1772, gest. daselbst am 16. Jan. 1836. Begann seine Studien auf der Akad. seiner Vaterstadt, fand aber erst in späteren Jahren Gelegenheit, dieselben in Paris unter dem Einfluss Vincent’s u. Gérard’s fortzusetzen. 1799 hatte er durch eine Composition aus der „Ilias“ den vom Verein der Weimar’schen Kunstfreunde ausgesetzten Preis gewonnen. Nach der Reorganisation der Düsseldorfer Akad. wurde er Lehrer u. Professor an derselben.
    1. Portr. des Grossherzogs von Weimar, 1822.
    2. Bildn. Goethe’s. Als Minister im Gesellschaftsanzuge mit Orden. 1822. – Strassb A. von Kunstwerken dort. Privatbesitzes, Sommer 89.
    3. Bildn. Goethe’s, gem. 1825. h. 0,30, br. 0,50. E: Städt. Mus. Leipzig, Geschenk der Erben des Realschul-Dir. Prof. Dr. Wagner in Leipzig 1882. Gest. von A. Krausse. Ein „Bildniss Goethe’s“ war auf der Berl. ak. KA. 26.
    4. Bildn. Goethes. In schwarzem Rock mit weissem Kragen u. Halstuch. Der Oberkörper ist nach rechts gewendet, das Haupt nach links. Hintergr. blaugraue Luft u. Waldessaum, h. 0,60, br. 0,49. E: Museum Wallraf-Richartz, Köln, Geschenk des Geh. Reg.-R. D. Oppenheim 1881. Ein Bildn. Goethe’s „Illustr. Z.“ 82.
    5. Joh. Wolfgang v. Goethe. Lebensgr. Figur, an einem Säulensturz des dorischen Tempels zu Pompeji stehend. E: Hofkunsth. Fr. Pahlmann, Braunschweig.
    6. 7. Copien Heinr. Kolbe’s nach Raffael’s „Belle Jardinière“ u. „Heil. Familie Franz’ I.“ im Louvre befinden sich im Raffaelsaal des Orangeriehauses zu Sanssouci.
Vgl. Gaedertz „Goethe u. Maler Kolbe“; Rollet „Die Goethebildnisse“ u. Zarncke „Kurgef. Verzeichn. der Orig.-Aufnahmen von Goethes Bildniss“ (Abhandl. des k. sächs. Ges. d. W., Phil.-hist. Cl. XI.).
# Boetticher:Kohrl, Ludwig

[727] Kohrl, Ludwig, Genremaler, geb. am 4. Aug. 1858, Schüler der Grazer Kunstschule. Lebt in München.
    1. Der Postbote. – Wiener JA. 85.
    2. Bauernmädchen in Gegenwart des Geliebten den Brautkranz aufsetzend. h. 0,39, br. 0,29. – Lepke’s Berl. K.-Auct., Dec. 89.
    3. Entweder – Oder! – Münch. JA. 89.
    4. Guten Morgen! Ein Bübchen zum Fenster herausschauend. Abb. „Schorers Familienbl.“ 91.
    5. Das neue Bilderbuch, h. 0,23, br. 0,20. – Bangel’s Frankf. K.-Auct., Oct. 90 u. Mai 91.
    6. Euer Wohl, Hochwürden!
    7. Näherin. – Münch. JA. 92.
# Boetticher:Koken, Paul

[728] Koken, Paul, Landschaftsmaler, geb. zu Hannover am 2. Januar 1853 als Sohn Edmund K.’s, der auch sein erster Lehrer war. Nach dem Tode des Vaters (1872) setzte er seine Studien in München fort, wo er der Richtung Lier’s folgte. 1877 wurde er Schüler Th. Hagen’s in Weimar u. seit 1882 ist er in Hannover tätig.
    1. 2. Winterlandschaft am Rhein. – Hannov. KA. 72.
    3. Frühling am See. – Dresd. ak. KA. 77.
    4. Waldinneres, Buchenwald. Bez: Paul Koken. Weimar 78. – Hannov. KA. 80; Dresd. ak. KA. 80.
[729]
    5. Abendlandschaft. E: Geh. Hofrat Ludecus, Dresden, durch den Sächs. KV. 79. – Dresd. ak. KA. 79.
    6. Landschaft. 1879. E: Senator Hildebrand, Hannover. – Hannov. 50. KA. 82.
    7.–9. Landschaft mit Birken; Herbstabend; Waldinneres im Winter. – Bremer KA. 80.
    10. Am Strande. Abendlandschaft. Häuser am Fluss, über den eine hölzerne Brücke führt. Bez: Paul Koken, Weimar. E: Genremaler Friedr. Wolf, Dresden, durch den Sächs. KV. 81.
    11. Mondaufgang. Landschaft mit Fluss. Bez: Paul Koken. Weimar. E: Mus. Hannover.
    12. Landschaft. Felsiges Gestade. Bez: Paul Koken. Weimar.
       10–12 Dresd. ak. KA. 81.
    13. Landschaft, Motiv von der Mosel. – Hannov. 50. KA. 82.
    14. Motiv von der Mosel. Bez: Paul Koken 1883. – Dresd. ak. KA. 83. Eine „Mosellandschaft“: Dresd. ak. KA. 85.
    15. Weihnachtsabend, Landschaft. Bez: Paul Koken 1883. – Dresd. ak. KA. 83.
    16. Winterlandschaft. Vorn unter Bäumen eine Kapelle, im Mittelgr. links ein Kirchdorf. Bez: Paul Koken 1884. – Dresd. ak. KA. 84.
    17. Wrack der Kassiopeia, Memmersland bei Juist.
    18. Dünenpfad auf der Insel Juist. Bez: Paul Koken 1888.
    19. Winterlandschaft. Kirchdorf u. Windmühle am Fluss mit Brücke.
       17–19 Dresd. ak. KA. 88.
    20.–22. Das Watt hei Amrum; Am Brunnen; Moormühle. – Bremer allg. KA. 90.
# Boetticher:Koller, Wilhelm (Guillaume)

[735] Koller, Wilhelm (Guillaume), Historienmaler u. Maler des histor. Genre, geb. zu Wien 1829, gest. bei Nancy 1884. Studirte auf der Wiener Akad. unter Waldmüller u. setzte seine Studien in Düsseldorf, Antwerpen u. Paris fort. 1859 liess er sich in Brüssel nieder.
    1. Die Auswanderer. Angek. vom österr. KV. Galvanograph. von L. Schöninger, München, roy. qu. fol. – Münch. allg. d. KA. 54. Ein Bild „Der Abschied“ (Les adieux) war auf der Brüsseler allg. KA. 57, angek. f. d. Verlosung.
    2. Philippine Welser auf Schloss Ambras bittet Kaiser Ferdinand I. um Gnade für ihren Gemahl, den Erzherzog Ferdinand. Bez: G. Koller 1863.
    3. Die Trauung des Erzherzogs Maximilian mit Maria v. Burgund zu Gent 1477.
    4. Die Andacht. – Wiener JA. 72.
    5. Margarete aus der Kirche kommend. E: Rau, Brüssel.
    6. Ein Gaukler des 15. Jahrhunderts.
       5 u. 6 Wiener WA. 73.
    7. Kaiser Maximilian I. u. Dürer. E: Kunsthalle Hamburg, G. C. Schwabe-Stiftung. – Wiener WA. 73.
    8. Die Braut. Abschied eines in den Kampf ziehenden Ritters von seiner Verlobten. E: Kunsthalle Hamburg, G. C. Schwabe-Stiftung. Holzschn. „Illustr. Frauen-Zeitung“ 93.
    9. Karl V. bei Anton Fugger in Augsburg 1538. E: van der Donckt, Brüssel. – Wiener WA. 73; Par. WA. 78.
    10. Faust u. Gretchen im Garten. Holz. h. 0,93, br. 0,75. – Wiener hist. KA. 77.
    11. Häusliche Scene. In Gemeinschaft mit David de Noter in Brüssel gemalt, E: Dr. J. Herzog, Wien. – Wiener JA. 77.
    12. 13. Der Bote; Die Kokette. – Par. WA. 78.
    14. Kirchenintérieur. E: Léon Mandel, Wien. – Wiener JA. 80.
    15. Scene aus dem 30jähr. Kriege. E: Baron Mayr v. Meinhof, Wien.
    16. Beim Frühstück. Junge Dame im Gespräch mit ihrem vor ihr stehenden Töchterchen. Auf dem Teppich verschiedene Gefässe mit Früchten. In Gemeinschaft mit David de Noter gemalt. Bez: G. Koller f. – David de Noter. Holz, h. 0,80, br. 0,65. – Miethke’s Wiener K.-Auct., 15. Dec. 91.
       15 u. 16 Wiener Jub.-A. 88, histor. Abteil.
    17. Brautzug Maximilian’s I. u. der Maria v. Burgund 1477. Aquarell. Bez: W. Koller 1881. h. 0,29, br. 0,43. E: Kunsthist. Mus. Wien.
    18. Ueberreichung der aufgefundenen ungar. Krone an den Kaiser v. Oesterreich. Zeichnung. Auf Posonyi’s 42. Wiener K.-Auct., März 18..
# Boetticher:Kollonitz (Kollonitsch), Karl Joseph Graf

[735] Kollonitz (Kollonitsch), Karl Joseph Graf, Bildnissmaler, geb. am 20. Nov. 1730, gest. 1802. War 1784 Gen.-Major bei den Kolowrat-Dragonern.
    1. Portr. des Grafen Anton Lamberg-Sprinzenstein, welcher der Wiener Akad. seine 740 Bilder älterer u. moderner Meister umfassende Gemäldesammlung, laut Schenkungs-Urkunde vom 21. Oct. 1821, vermachte. Brustbild. Radirt von J. Sonnenleiter.
    2. Bildn. des Grafen Moritz Lascy. Gest. von J. Mansfeld.
# Critik der reinen Vernunft (1781)/Des Canons der reinen Vernunft Erster Abschnitt. Von dem letzten Zwecke des reinen Gebrauchs unserer Vernunft.

| « 2. Hauptstück. Der Canon der reinen Vernunft | Immanuel Kant Critik der reinen Vernunft (1781) Inhalt | Des Canons der reinen Vernunft Zweiter Abschnitt. Von dem Ideal des höchsten Guts, als einem Bestimmungsgrunde des letzten Zwecks der reinen Vernunft. » |
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Die Vernunft wird durch einen Hang ihrer Natur getrieben, über den Erfahrungsgebrauch hinaus zu gehen, sich in einem reinen Gebrauche und vermittelst blosser Ideen zu den äussersten Gränzen aller Erkentniß hinaus zu wagen und nur allererst in der Vollendung ihres Kreises, in einem vor sich bestehenden systematischen Ganzen, Ruhe zu finden. Ist nun diese Bestrebung blos auf ihr speculatives, oder vielmehr einzig und allein auf ihr practisches Interesse gegründet?
Practisch ist alles, was durch Freiheit möglich ist. Wenn die Bedingungen der Ausübung unserer freien Willkühr aber empirisch sind, so kan die Vernunft dabey keinen anderen als regulativen Gebrauch haben, und nur die Einheit empirischer Gesetze zu bewirken dienen, wie z. B. in der Lehre der Klugheit, die Vereinigung aller Zwecke, die uns von unseren Neigungen aufgegeben sind, in den einigen, die Glückseligkeit und die Zusammenstimmung der Mittel, um dazu zu gelangen, das ganze Geschäfte der Vernunft ausmacht, die um deswillen keine andere als pragmatische Gesetze des freien Verhaltens, zu Erreichung der uns von den Sinnen empfohlenen Zwecke, und also keine reine Gesetze, völlig a priori bestimt, liefern kan. Dagegen würden reine practische Gesetze, deren Zweck durch die Vernunft völlig a priori gegeben ist und die nicht empirischbedingt, sondern schlechthin gebieten, Producte der reinen Vernunft seyn. Dergleichen aber sind die moralische Gesetze, mithin gehören diese allein zum practischen Gebrauche der reinen Vernunft, und erlauben einen Canon.
Es ist aber Behutsamkeit nöthig, um, da wir unser Augenmerk auf einen Gegenstand werfen, der der transscendentalen Philosophie fremd ist, nicht in Episoden auszuschweifen und die Einheit des Systems zu verletzen, anderer Seits auch, um, indem man von seinem neuen Stoffe zu wenig sagt, es an Deutlichkeit oder Ueberzeugung nicht fehlen zu lassen. Ich hoffe beides dadurch zu leisten, daß ich mich so nahe als möglich am Transscendentalen halte und das, was etwa hiebey psychologisch, d. i. empirisch seyn möchte, gänzlich bey Seite setze.
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