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# BLKÖ:Saiz, Franz

Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich :
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| Band: 28 (1874), ab Seite: 85. (Quelle) ||
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Saiz, Franz (Bildhauer, Zeitgenoß). Slovene von Abstammung, ist er zu Neuoßlitz in Krain geboren. Die Zeit seiner Geburt ist nicht bekannt, doch möchte er noch in jungen Jahren sein. Seine Eltern sind schlichte Landleute und der Sohn erhielt nur die nothdürftigste Ausbildung, namentlich im Gebiete der der Kunst, für welche es im Lande Krain nur in Laibach eine mit dem Primitivsten ausgestattete Zeichenschule gibt. Von einem inneren Drange getrieben, griff Franz zum Wanderstabe und pilgerte zuerst nach Wien; wie lange er dort geblieben, ist nicht bekannt. Von Wien ging er nach München. In beiden Städten haben ihn, wie die kargen Nachrichten, die von ihm melden, mittheilen, vor Allen die Meisterwerke eines Canova und Thorwaldsen, diesen Koryphäen zweier Richtungen einer Kunst, gefesselt und hatte er sich in das Studium derselben vertieft. Wann er in seine Heimat zurückgekehrt, ist auch nicht bekannt, aber bereits längere Zeit hatte er verschiedene Arbeiten, Statuen für Kirchen u. dgl. m., aus welchen ein nicht gewöhnliches Kunsttalent sprach, geliefert, ohne jedoch eine Aufmerksamkeit in weiteren Kreisen wachgerufen zu haben. Erst sein im Jahre 1859 vollendetes Monument des Laibacher Bischofs Anton Alois Wolf, dieses Kirchenfürsten, der es verstanden hatte, dem Ausschreiten des slovenischen Clerus, der in Tagen, in welchen der einzelne Priester es wagt, Ungehorsam gegen die gesetzmäßige Obrigkeit zu predigen, eines energischen Oberhauptes bedarf, mit Würde und Erfolg entgegenzutreten, erst dieses Kunstwerk begründete [86] den Ruf des talentvollen Künstlers. Die überlebensgroße Büste, 2 Schuh 6 Zoll hoch und 2 Schuh 5 Zoll breit, ist aus reinstem carrarischem Marmor mit größter Sorgfalt gemeißelt. Die Ausführung des ganzen Werkes ist tadellos, als besonders gelungen aber erscheint der Kopf, der in allen Theilen die größte Aehnlichkeit zeigt und in den edlen Zügen den Ernst, die Milde und kirchliche Würde, welche dem Verewigten in so seltener Harmonie eigen waren, wiedergibt.
    Zeitgenossen. Almanach für das Jahr 1863 (Gratz, Eduard Trigler, kl. 8°.) S. 252. – Kleines biographisches Lexikon, enthaltend Lebensskizzen hervorragender, um die Kirche verdienter Männer (Znaim 1862, Lenck, S. 244.
# BLKÖ:Sak von Bohuniowitz, Grafen

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| Band: 28 (1874), ab Seite: 86. (Quelle) ||
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Sak von Bohuniowitz, Grafen, siehe: Sack [S. 40, in den Quellen].
# BLKÖ:Sala, Eliseo

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| Band: 28 (1874), ab Seite: 89. (Quelle) ||
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3. Eliseo Sala, ein Bildniß- und Historienmaler in Mailand, der zur Zeit der österreichischen Regierung dort lebte und arbeitete und sich ebenso durch seine Bildnisse, wie durch seine historischen Gemälde einen Namen gemacht hat. Er erhielt an der Mailänder Kunstakademie seine Ausbildung und zu Anfang der Fünfziger-Jahre waren von seinen Bildern in der Brera zu sehen: „Der Morgengruß“. – „La Pia de’ Tolomei“, dieses und das vorige in den „Gemme d’ arti“ durch den Stich vervielfältigt; – 1856: „Bildniß des Malers Constantin Prinetti“; – 1857: „Die letzten Tage der Eleonore d’Este“. Die Gemme bringen im Jahrgang 1857 nach einer Zeichnung von Trezzini dieses Gemälde in einem Stiche von Barni. Außerdem hatte S. zahlreiche Bildnisse ausgestellt, deren Ausführung ihm einen Platz unter den besten Bildnißmalern Oberitaliens sichert. In der Wiener Weltausstellung des Jahres 1873 war S. durch kein Werk vertreten. Der Künstler, der allem Anschein nach in den besten Jahren stehen dürfte, ist in den neueren Werken über Kunst nirgends erwähnt. Nach den in den Gemme mitgetheilten Stichen nach seinen Bildern ist es ein bedeutendes Talent. Seine „Eleonore d’Este“ ist ein ergreifendes Bild, das ohne die gewöhnlichen Reizmittel der modernen Kunst, durch seine Einfachheit und Wahrheit eine nachhaltige Wirkung im Beschauer hervorbringt. [Gemme d’ arti italiane (Milano, Venezia, Verona, Ripamonti-Carpano, 4°.) Anno VIII (1855), p. 125; anno IX (1856), p. 106, 109; anno X (1857), p. 23: „Gli ultimi giorni d’Eleonora d’Este“; anno XI (1858), p. 117. – Album esposizione di belle arti di Milano e Venezia (Milano, Canadelli, 4°.) Anno XVI (1854), p. 120.] –
# BLKÖ:Saint Quentin-Bigot, Franz Ludwig

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| Band: 28 (1874), ab Seite: 85. (Quelle) ||
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Saint Quentin-Bigot, Franz Ludwig, siehe: Bigot von St. Quentin, Franz Ludwig Graf [Bd. I, S. 394].
# BLKÖ:Saint Urbain, zwei Künstler

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Saint Urbain. Unter diesem Namen sind zwei Künstler, ein männlicher und ein weiblicher, beide aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, bekannt. Claude Augustin de Saint Urbain, der in Wien im Jahre 1761 starb, war Medailleur. Marie Anne de Saint-Urbain, lebte im Jahre 1757 als Wachsbossirerin in Wien. Ob sie Mann und Frau oder Geschwister gewesen, ist nicht bekannt, ebensowenig, ob sie aus Frankreich oder Belgien nach Wien gekommen und sich daselbst niedergelassen. Auch über ihre Arbeiten, von denen jene Marie Anne’s wohl meist im Privatbesitze zerstreut vorkommen mögen, da es um die Mitte des 18. Jahrhunderts stark Mode war, sich in Wachs bossiren zu lassen, ist leider Näheres nicht bekannt. Nagler (Bd. XIV, S. 200) gedenkt wohl einer Anne Marie Saint Urbain, Tochter des Medailleurs Ferdinand de Saint Urbain, der um das Jahr 1709 in Diensten des Herzogs von Lothringen gestanden. Diese Anne Marie ist im Jahre 1711 zu Nancy geboren und auch in der Stempelschneidekunst erfahren gewesen. Ihre Medaillen seien mit M. S. V. bezeichnet. Im Jahre 1764 hat sie noch gelebt. Diese Anne Marie könnte wohl die vorerwähnte Wachsbossirerin sein, welche mit dem Herzoge von Lothringen, dessen Familie durch die Heirath Maria Theresia’s mit Franz von Lothringen in so nahe Beziehung zum Kaiserstaate gerieth, nach Wien gekommen ist.
    Handschriftliche Notizen.
# BLKÖ:Sala, Aristides

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| Band: 28 (1874), ab Seite: 89. (Quelle) ||
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2. Aristides Sala, Canonicus in Mailand zur Zeit der österreichischen Regierung, von dem das Werk: „Documenti per la storia della Diocesi di Milano“ (Milano 1855, Agnelli), als Festschrift bei Gelegenheit der Ernennung des Monsignor Caccia Dominioni zum Weihbischof und Coadjutor des Erzbischofs von Mailand in nur 150 Exemplaren erschienen ist. Hier wird Sala’s und seiner Schrift noch insbesondere deßhalb gedacht, weil dieselbe ein Schreiben des Historikers Cesare Cantù ddo. Venedig 16. October 1855 zur Folge hatte, worin auf die in den Venetianer Archiven aufgespeicherten und noch nicht gehobenen Schätze von Urkunden aufmerksam gemacht und zugleich der regen Thätigkeit der Venetianer Gelehrten auf historischem Gebiete gedacht wird. Dieser Brief Cantù’s ist eine sprechende Widerlegung der unsinnigen Behauptungen, welchen Druck die österreichische Regierung auf Lombardie-Venedig ausgeübt. Man vergleiche die Thätigkeit auf historischem Gebiete des Königreichs Italien mit jener, als Lombardie-Venedig eine „geknechtete“ Provinz Oesterreichs war, und die Schale neigt sich zur Zeit zu Gunsten Oesterreichs. Der vorerwähnte, für Geschichtschreiber italienischer Zustände nicht unwichtige Brief Cantù’s an den Canonicus Sala ist in der Gazzetta uffiziale di Milano 1855, No. 252, im Appendice, abgedruckt. –
# BLKÖ:Saint Quentin-Ghislain Freiherr von Beaumont, Emanuel Joseph

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| Band: 28 (1874), ab Seite: 85. (Quelle) ||
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Saint Quentin-Ghislain Freiherr von Beaumont, Emanuel Joseph, siehe: Ghislain Freiherr von Beaumont-St. Quentin, Emanuel Joseph [Bd. V, S. 171].
# BLKÖ:Sal, Franz

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| Band: 28 (1874), ab Seite: 86. (Quelle) ||
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Sal, Franz (ungarischer Poet, geb. zu Gyula im Comitate Békés am 26. März 1835). Das Gymnasium beendete er in Großwardein, im Jahre 1854 ging er nach Pesth, wo er an der dortigen Hochschule den juridischen Studien oblag. Dann hatte er sich der Journalistik zugewendet und erscheint längere Zeit als Mitredacteur der belletristischen Blätter „Divatcsarnok“, d. i. Modehalle, und „Hölgyfutár“, d. i. der Damencourier. Das letztgenannte Blatt brachte im Jahre 1853 sein erstes Gedicht, dann begegnet man seinem Namen oft unter lyrischen Dichtungen in den verschiedenen magyarischen Albums und Unterhaltungsblättern. Eine selbstständig herausgegebene Sammlung seiner Dichtungen, denen die ungarische Kritik Formenreinheit, poetischen Schwung und Keuschheit der Empfindungen nachrühmt – letzterer Umstand bei der Zuchtlosigkeit, welche heutzutage im Gebiete der Kunst in allen Richtungen herrscht, immerhin von Bedeutung – ist mir nicht bekannt geworden. Auch über die gegenwärtige Stellung des bald 40jährigen Poeten fehlen mir Nachrichten. Der letzte, der seiner in bemerkbarer Weise gedenkt, ist Emerich Válkai, der ihm in seinen Daguerreotypen im Jahre 1858 einen kurzen Abschnitt widmet.
    Danielik (József), Magyar irók. Életrajz-gyüjtemény. Második, az elsőt kiegészitő kötet, d. i. Ungarische Schriftsteller. Sammlung von Lebensbeschreibungen. Zweiter, den ersten ergänzender Band (Pesth 1858, Gyurian, 8°.) S. 274. – Válkai (Imre), Irodalmi ’s muveszeti Daguerreotypek, d. i. Literarische und artistische Daguerreotypen (Wien 1858, 8°.) S. 73.
# BLKÖ:Sala, Alessandro

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| Band: 28 (1874), ab Seite: 88. (Quelle) ||
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| Alessandro Sala in Wikidata ||
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Noch sind folgende Personen des Namens Sala bemerkenswerth, u. z.:
1. Alessandro Sala (geb. zu Brescia, gest. ebenda im Jahre 1845). Aus guter Familie, zeigte er früh Talent und Liebe zur Kunst, worin er zuerst in Brescia die Ausbildung erhielt und sich später in Bologna und Florenz vervollkommnete. Eine Reise durch ganz Italien, wo er namentlich in Rom und Neapel die Meisterwerke der Kunst studirte, vollendete seinen Kunstunterricht. Da er Vermögen besaß, übte er die Kunst nicht des Gewinnes [89] halber, sondern zu seinem Vergnügen aus, ohne deßhalb die Aufgabe des Künstlers minder ernst zu nehmen. Zugleich betrieb er mit Vorliebe archäologische und mineralogische Studien und war in ersterer Richtung überdieß schriftstellerisch thätig. So schrieb er über Anregung der gelehrten Gesellschaft Ateneo di Brescia, eine Guida di Brescia, beschrieb und erläuterte mehrere in der Bibliothek des Athenäums aufbewahrte archäologische Cimelien; zeichnete, äzte selbst und beschrieb die vorzüglichsten, in Brescia befindlichen Gemälde, restaurirte sehr geschickt mehrere derselben und hinterließ auch sonst noch mehrere recht schätzbare Werke seines Pinsels. Alessandro Sala war viele Jahre Mitglied des Ateneo di Brescia, einige Zeit auch dessen Vicepräsident, und sein Nachfolger auf diesem Posten, Pagani, hielt in einer Sitzung des Ateneo einen Vortrag, in welchem er Sala’s Verdienste als Künstler, Schriftstellet und Mensch würdigte. [Commentario dell’ Ateneo di Brescia per egli anni accademici MDCCCXLV e MDCCCXLVI (Brescia 1847, Venturini, 8°.) p. 181.] –
# BLKÖ:Lopez, Katharina

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| Band: 16 (1867), ab Seite: 34. (Quelle) ||
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Eine Katharina Lopez, vielleicht aus der Familie des Obigen, beschäftigte sich mit Malerei und in der Gemäldeausstellung 1840 im Akademiegebäude bei St. Anna in Wien war von ihrer Hand ein Oelbild, „eine Gegend aus Steiermark“, zu sehen.
# BLKÖ:Lopez, Philipp de

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| <<<Vorheriger Łopacki, Hyacinth Augustin | Nächster>>> Lopez, Katharina |
| Band: 16 (1867), ab Seite: 33. (Quelle) ||
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Lopez, Philipp de (k. k. General-Major und Ritter des Maria Theresien-Ordens, geb. um das Jahr 1765, gest. zu Gratz 28. Juli 1813). Erhielt in der Ingenieur-Akademie die militärische Ausbildung und wurde in Folge ausgezeichneter Verwendung im Februar 1787 als Oberlieutenant in das Ingenieur-Corps eingetheilt. In den Kriegen seiner Zeit bot sich ihm oft Gelegenheit, seine Kenntnisse im Geniefache in Anwendung zu bringen. So leitete er im Mai 1799 die Belagerungsarbeiten vor der Citadelle von Mailand. Ungeachtet der geringen, ihm zu Gebote stehenden Hilfsmittel vollführte er den ihm gewordenen Auftrag mit solcher Umsicht und Geschicklichkeit, daß die Citadelle viel früher in unsere Hände fiel, als dieß ursprünglich angenommen worden war. Als er nach Turin zur Leitung der dortigen Belagerungsarbeiten abgeordnet worden war, beschleunigte er sogleich nach seiner Ankunft (am 10. Juni) die Eröffnung der Tranchéen und Approchen gegen die Stadt in solcher Art, daß dem Feinde gar keine Zeit mehr zu Gegenvorkehrungen blieb und die Stadt bereits am zehnten Tage nach Eröffnung der Tranchéen capituliren mußte. Noch in dem nämlichen Jahre stand L. vor Tortona; der Fall dieser Festung war für uns wichtig. L. gab nun Suwarow den Rath, die Belagerung derselben zu unternehmen und bot sich freiwillig zur Leitung der Belagerungsarbeiten an. Dabei machte er sich anheischig, fünf Wochen nach Eröffnung der Tranchéen des Platzes Meister zu werden. L. hielt Wort. Von dem damaligen Artillerie-Major Stwrtnik auf das Thätigste unterstützt, entwickelte L. eine so rastlose Energie und eine solche Umsicht in allen Vorkehrungen, daß Tortona schon nach 16 Tagen (21. August) capitulirte. L.’s bei den genannten Gelegenheiten erworbene außerordentliche Verdienste wurden in der 68. Promotion (vom 5. Mai 1862) durch das [34] Ritterkreuz des Maria Theresien-Ordens gewürdigt. In allmäliger Vorrückung wurde L. im Jahre 1808 zum General-Major befördert, trat aber schon nach erst 26jähriger Dienstleistung zu Anfang 1813 in den Ruhestand über, den er jedoch nur wenige Monate genoß und noch nicht fünfzig Jahre alt zu Gratz starb.
    Hirtenfeld (J.Dr.), Der Militär-Maria Theresien-Orden und seine Mitglieder (Wien 1857, Staatsdruckerei, kl. 4°.) S. 718 u. 1744. –
# BLKÖ:Lonovics-Hollósy, Cornelia

Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich :
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| <<<Vorheriger Lonovics, Joseph | Nächster>>> Lonyay, Meinhard |
| Band: 16 (1867), ab Seite: 26. (Quelle) ||
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Lonovics-Hollósy, Cornelia, siehe: Hollósy, Cornelia [Bd. IX, S. 228].
    Nachtrag zu den dort mitgetheilten Quellen: Népujsaga. Szines és fekete kepekkel (Pesth, 4°.) 1860, Nr. 9: „Lonovics-Hollósy Kornelia“. – Vasárnapi ujság, d. i. Sonntagszeitung (Pesth, 4°.) Jahrg. 1856, Nr. 3: „Lonovics-Hollósy Kornelia“ [mit Porträt im Holzschnitt nach Zeichnung von A. R. geschnitten von Langrock]. – Szinházi-naptár, d. i. Theater-Kalender (Pesth, gr. 8°.) Jahrg. 1857, S. 43 [mit Porträt im Holzschnitt].
# BLKÖ:Loos (Bildhauer)

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| <<<Vorheriger Loos, Johann Karl | Nächster>>> Looz-Corswarem, Wilhelm Joseph Graf |
| Band: 16 (1867), ab Seite: 30. (Quelle) ||
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2. Ein Loos, dessen Vorname nicht bekannt, ist ein zur Zeit in Brünn lebender junger Bildhauer, von dem erst in den letzteren Jahren in öffentlichen Blättern anläßlich eines seiner Werke ehrenvolle Erwähnung geschah. Es betraf nämlich den Zieraufsatz auf dem Gebäude der Irrenanstalt zu Brünn, der von Loos gemeißelt worden. Derselbe bestand aus den Statuen zweier weiblicher Gestalten, von denen die eine die Seelenheilkunde, die andere die Genesung darstellt, zwischen beiden befindet sich der mährische Adler. [Mährischer Correspondent (Brünner polit. Blatt) 1863, Nr. 120, S. 4.]
# BLKÖ:Loos, Johann Karl

Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich :
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| Band: 16 (1867), ab Seite: 29. (Quelle) ||
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| Johann Karl Loos in Wikidata ||
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Außer den beiden obigen Künstlern Friedrich Loos ist noch mehrerer Künstler desselben Namens zu gedenken, und zwar:
1. Johann Karl Loos, bei Gerber und Gaßner auch Johann allein, ein geschickter Organist und Tonsetzer aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, der im Jahre 1768 Organist zu Tuchoměřic in Böhmen, einer Residenz des Jesuiten-Ordens, war und daselbst als Schulrector gestorben ist. Er hat sowohl Kirchen- als weltliche Stücke componirt. Von ersteren haben die Jesuiten mehrere nach Spanien mitgenommen, wo sie mit Beifall aufgeführt wurden. Von seinen kirchlichen Compositionen sind bekannt: drei große und mehrere kleinere Messen, welche, wie Dlabacz meldet, noch im Jahre 1807 im Kirchenchor auf dem Strahow aufbewahrt wurden. Auf dem Raudnitzer Kirchenchor aber befanden sich im Jahre 1786 6 Messen, 6 Arien, 4 Litaneien, 4 Ave Regina und 4 Salve Regina seiner Composition. An weltlichen Stücken soll er mehrere Operetten geschrieben. haben. [Gerber (Ernst Ludwig), [30] Historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler (Leipzig 1790, Joh. Gottl. Imman. Breitkopf, gr. 8°.) Theil I, Sp. 821. – Derselbe, Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler (Leipzig 1813, Kühnel, gr. 8°.) Bd. III, Sp. 236. – Gaßner (F. S. Dr.), Universal-Lexikon der Tonkunst. Neue Handausgabe in einem Bande (Stuttgart 1849, Köhler, Lex. 8°.) S. 366. – Dlabacz (Gottfr. Joh.), Allgemeines historisches Künstler-Lexikon für Böhmen und zum Theile auch für Mähren und Schlesien (Prag 1815, G. Haase, 4°.) Bd. II, Sp. 227.] –