# Beschreibung des Stadtdirections-Bezirkes Stuttgart/XI.

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Der hauptsächlichste Zweck der Capelle war Kirchenmusik in der Hof-Capelle (S. 117), obwohl sie außerdem bei der fürstlichen Tafel und wohl auch in Concerten sich hören ließ; daher verblieb auch die Bestreitung der Kosten, ausschließlich der Trompeter und Pauker, dem Kloster Denkendorf Namens des Kirchengutes, und hatte der h. Kirchenrath die Inspection über die Capelle.
In den übrigen Kirchen fanden sich frühe schon Orgeln; das Stift hatte bereits im 15. Jahrhundert eine Organisten-Pfründe. Herzog Christoph nahm 1558 an die Stelle des Franz Frueß den Georius Ostermayer von Kronenstadt in Siebenbürgen als Stifts-Organist an; Joh. Steigleder, einem alten Stuttgarter Organisten-Geschlechte angehörig, schrieb 1624 und 1634 eine Orgeltablatur und Figuralgesänge, J. G. Störl componirte 1711 Melodien zu geistlichen Liedern. In der Stiftskirche bestand die S. 271 erwähnte Figural- und Instrumental-Musik, für welche bei ihrer Wiederaufrichtung im Jahre 1651 ein Musik-Director, 8 Sänger und Sängerinnen, und ein Stifts-Musiker mit 5 Instrumentisten bestellt wurden und wobei auch Schüler des Pädagogiums, die hiefür einen eigenen Gesanglehrer hatten, den Discant sangen. Als die Stelle des von der Herrschaft und der Stadt besoldeten Thurmbläsers (S. 131), welcher die Feuersbrünste und ankommenden Reiter mit der Trompete anzukündigen und die Stunden nachzuschlagen hatte, um 1658 erstmals mit einem kunstmäßig gebildeten Musiker besetzt und die Hochwache in der jetzt üblichen Weise bestellt worden, hatte derselbe als nunmehriger „Stadtzinkenist“ auch die Instrumental-Musik in der Stifts-Kirche zu besorgen. Er durfte bei Hochzeiten aufspielen und am neuen Jahr in der Stadt herum musiciren, auch die Kind-Taufen von Hof- und Kanzlei-Verwandten „anblasen“. Es lag ihm aber auch, wie heute noch, das 1659 angeordnete Abblasen vom Thurm ob, indem er dort Morgens, Mittags und Abends mit Zinken und Posaunen einen Psalm oder andere Motetten spielen sollte.
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Schön und prachtvoll aber war die Kurzweil, welche sich um diese Zeit die Fürsten mit Hilfe ihrer Capellen schufen; denn wie häufig mit den an die Stelle der Turniere getretenen Ritter-Spielen (S. 123) dramatisch-musikalische Aufführungen verbunden waren, so finden sich solche bei festlichen Veranlassungen auch an dem Stuttgarter Hofe, namentlich unter Herzog Johann Friedrich.
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Das deutsche Singspiel war seit Anfang des 18. Jahrhunderts durch Cousser so sehr verdrängt worden, daß von jetzt an die italienische Oper allein herrschte. An der Spitze der Capelle, die 1729 47 Angehörige einschließlich der Sänger zählte, stand seit 1716 Joseph Brescianello als „Musique-Directeur et maître des Concerts de la Chambre“, wozu 1729 August des Esar als Concertmeister, Alessandro Toëschi, Concertmeister und Viola-Gambist, und 1733 Joh. Wolfgang Kleinknecht, einer der größten Violinspieler, gekommen waren. Im J. 1731 wurde noch der Hofmarschall von Ziegesar zum „Ober-Musik-Director“ ernannt. Herzog Carl Alexander berief viele Italiener und vermehrte 1736 die Zahl der Künstler unter Brescianello’s Leitung auf 63. Es wurden die Sänger und Virtuosen J. Ph. Galetti und Staggi, und die Sängerin Margarita Furiosi angestellt; außerdem die Sängerinnen Staggi, Valvasori, Cantelli, Tedeschini, Genevri und Denner mit Tochter, sowie die Bassisten Feez und Richter und die Musiker Franz und Wenceslaus Spurni, Venturini, Schiavonetti und Viola-Gambist Hart. Dazu kam im Nov. 1736 der rühmlich bekannte compositore di musica Riccardo Broschi. Als „Architect vom Theatro und Erfinder der theatralischen Auszierungen“ wird 1737 Signor Innocente Bellavite genannt. Von den zur Aufführung gekommenen Opern kann nur noch eine erwähnt werden: „der in Syrien triumphirende Kayser Hadrianus“. Dieselbe wurde, wie das Büchlein sagt, 1737 gegeben und zwar „auf dem hochfürstlichen neuen Theatro in Stutgardt“, womit wahrscheinlich der neue Bau (S. 127) gemeint ist. In dieser Zeit war das bis jetzt ausschließlich für den Hof bestimmte herzogliche Theater auch für das Publicum geöffnet. Im J. 1736 machte der Concertmeister Toëschi bekannt, daß er die Erlaubniß erhalten habe, „die zu spielen vorseyende italienische Opera zu entreprenniren“. Das nicht näher bezeichnete „Opernhaus“ hatte „drei Etagen von Logen übereinander“, welche 1 fl. 30 kr., 2 fl. und 3 fl. kosteten, indeß der Preis des Parterre 20 kr. war. Beim Eingange waren alle Arten Erfrischungen und das Opernbuch zu bekommen.
Die Reorganisation durch Herzog Carl Eugen begann 1749 mit Zurückberufung des Ober-Capellmeisters Brescianello und Capellmeisters Hart, woneben die Concertmeister Freudenberg und Böhm, die Sängerin Cuzoni, der „Premier-Symphonist“ Giov. Batt. Bianchini und der Tenorist Neusinger erwähnt werden. Schon am 30. Aug. 1750 konnte die erste große Oper: „Artasersse“, von Metastasio, componirt von Graun, aufgeführt werden. Bald aber hob der Herzog, der feinste und geschmackvollste Kenner des Schönen, die italienische Oper auf eine unerhörte Höhe. Die „Kammer-, Hof-, und Kirchen-Musik“ wurde unter die Leitung des 1754 von Rom berufenen, in Italien vergötterten, Nicollo Jomelli als Ober-Capellmeister mit 3000 fl. Gehalt gestellt, der zuvor noch 1751 die Opern Il Catone in Utica und 1753 Fetonte für die hiesige Bühne in Italien in Musik gesetzt hatte. Mit diesen begann die neue Ära, welcher die höchst bewunderte Semiramis nachfolgte. Denn der Herzog scheute keine Kosten, und Jomelli rief nicht nur die größten Virtuosen der Instrumental-Musik, sondern auch die ersten Sänger und Sängerinnen Italiens herbei. – Die Anstalt zählte 1761 im Ganzen 147 Personen, wovon die Hälfte Franzosen und hauptsächlich Italiener. Von diesen sind folgende als „Virtuosen“ bezeichnet:
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Unter Carl Eugens Regierungs-Nachfolgern werden 1795 der zuvor erwähnte Dietter als Musik-Director, die ausgezeichnete Sopranistin Kauffmann, eine Tochter Schubarts, und die Schauspielerin Aschenbrenner d. ä. auszeichnend genannt. Ein glänzender Stern an dem Theater war noch (bis 1802) Zumsteeg, der im Geiste Mozarts außer andern die Opern „die Geisterinsel“ und „das Pfauenfest“ componirt hatte und bei uns die deutsche Oper zu Ehren brachte. Am 18. December 1795 wurde Mozarts „Zauberflöte“ und am 28. März 1796 dessen „Don Juan“ erstmals gegeben. Da aber der neu ausgebrochene französische Krieg neue Einschränkungen nöthig machte, so wurde am 23. December 1796 ein Pacht-Vertrag über das Theater auf 6 Jahre mit dem Theater-Director Mihul in Nürnberg unter einem Jahres-Zuschusse von 23.000 fl. abgeschlossen, und am 16. Sept. 1797 auf den Lieutenant und Auditor Haselmaier übertragen. Allein weder der Hof noch das Publikum wurden befriedigt; auch die Unternehmer scheinen in Schaden gekommen zu sein, und Göthe, der 1797 das Schauspiel besuchte, sagt, dasselbe nähere sich ganz einem Marionetten-Theater. Als das Theater 1802 in die Verwaltung des Hofes zurückgegangen war, hob es sich unter Ifflands Rath und Anweisung bald wieder, da im Jahre 1806–1807 über 75.000 fl. aufgewendet wurden. Der nachmalige Redouten-Saal (S. 128) wurde für das Schauspiel eingerichtet und 1808 von Thouret erweitert und verschönert, der auch 1811 das große Schauspielhaus neu einrichtete. An die Stelle der 1796 geschaffenen Ober-Direction trat 1811 eine der Direction vorgesetzte Ober-Intendanz.
Das Ballet wurde aufgehoben. – Bis 1808 wurde das Proscenium durch Talglichter beleuchtet.
Unter der jetzigen Regierung wurde die Anstalt als „Hof- und National-Theater“ mit 1. Juli 1818 unter das Ministerium des Innern gestellt, und hatte der Staat den Aufwand mit etwa 100.000 fl. zu tragen; am 1. Juli 1820 aber ging sie unter Erhöhung der Civilliste um 50.000 fl. als Hoftheater in die Hof-Verwaltung zurück. Ein der Ober-Intendanz zur Seite gesetztes berathendes Comité wurde 1820 mit jener aufgelöst und die Leitung des Ganzen einem Director (jetzt Intendanten) übertragen, der jedoch in administrativen Angelegenheiten mit der Hof-Domänenkammer sich zu benehmen hat. Das Theater sollte eine große Oper mit vollständigem Orchester, das zugleich die Hof-Kirchenmusik zu besorgen habe, und ein kleines Schauspiel umfassen. Gleichwohl nimmt auch in dieser Periode von Anfang an nicht nur die Oper, sondern auch das Schauspiel eine in ganz Deutschland anerkannte Stufe ein.
Indeß aus den letzten Jahrzehenden mit Auszeichnung genannt zu werden verdienen: im Schauspiel der berühmte Seydelmann (1829–38), Moritz und Döring, sowie Stubenrauch und Wittmann, in der Oper Hambuch, Dobler, Rosner und Vetter, sowie Stern, v. Pistrich, Haus, Canzi, v. Knoll und Waldhauser, sind von den jetzt thätigen Künstlern hervorzuheben im Schauspiel: Arndt (seit 1842), Augusti (1838), Gerstel (1847), Gnauth (1816), Grunert (1846), Dr. Löwe (1841), Maurer (1819), Pezold (1818), Wallbach und Wenzel (1848), sowie Behringer (1850), Fricker (1846), beide Schmidt (1817 und 1853), Siber (1846) und Wilhelmi (1853); in der Oper: Jäger (1843), Lehr (1847), Pischek (1844), Rauscher (1840), Schucker (1842), Schüttky (1853) und Sontheim (1851), sowie Eder (1848), Leisinger (1854), Marlow und Palm (1852). Der Chor zählt 22 Sänger und 20 Sängerinnen.
Das 1825 neu geschaffene Ballet, welches 1825–26 unter Taglioni einen ganz besondern Glanz entfaltet hatte, ist einschließlich des Corps auf 14 Mitglieder zurückgeführt.
In der Regel finden wöchentlich vier Vorstellungen Statt, in welchen mit Oper und Schauspiel abgewechselt wird. Der jährliche Zuschuß, welchen das Theater bedarf, beträgt nach öffentl. Blättern 125.000 fl. (Augsb. A. Z. 1853, Nr. 311. Beil.).
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* ↑ Die damals üblichen Instrumente, ausschließlich der Trompeten und Pauken, sind aus einem noch vorhandenen Verzeichnisse zu ersehen, wonach die Capelle im Jahre 1576 besaß: eine größere und eine kleinere Orgel in der Hofkirche, 4 Virginalen, davon 1 in des Herzogs Gemach; 3 Clavichordien, 13 Posaunen, 35 Zinken, 9 Pomharte, 2 Fagotte, 1 Ragget, 14 Krummhörner, 16 Flöten, worunter 1 Concertflöte, 35 Zwerchpfeifen, 2 Schalmeien, 24 Geigen, 3 Violen, 1 Fastnachtspiel (dabei „ein hölzernes Gelächter“), 2 Cithern, 9 Lauten von Eibenholz und Elfenbein, darunter eine Baßlaute zur Orgel, eine Quartlaute zum Clavichordium und eine Quintlaute „allein damit aufzuwarten“. Die Laute war Jahrhunderte lang das Lieblings-Instrument der Deutschen; und es verdient bemerkt zu werden, daß der Unterricht, welchen Herzog Ludwig als Prinz bis 1570 auf derselben erhielt, von seinem Geheimenrath Jäger von Gärtringen ertheilt worden ist.
* ↑ Vergl. Wahrhafte Beschreibung der fürstlichen Hochzeit des etc. Herzogs Johann Friedrich von Württemberg etc. mit etc. Barbara Sophia Markgrävin zu Brandenburg, gehalten zu Stuttgarten den 6. Nov. 1609, mit Kupfern. Verfaßt von M. J. Ötinger, fürstl. w. Geographen. Stuttgart 1610. Fol. Dazu gehört eine Reihe von Abbildungen von Balth. Küchlein.
* ↑ Wahrhafte Relation etc. über die Taufe des herzoglichen Prinzen Friedrich, und etc. Freudenfest, von Philopatrida Charitinus. Stuttgart 1616. Quer-Folio. Mit vielen schönen Kupfern von Matheus Merian, Basiliensis.
* ↑ Aigentliche wahrhafte Delineation aller fürstlichen Auffzüg und Ritterspiele bey des etc. Herzogs Joh. Friedr. v. Württemberg Ihrer F. Gnaden jungen Sohnes Herzog Ulrich angestellter fürstlicher Kindtauff und des etc. Herzogs Lud. Fried. von Württemberg mit etc. Magd. Elisab. Landgräfin von Hessen Fürstlichem Beylager etc. von Esajas von Hulsen. Mit vielen Kupfern. Dazu gehört die von G. Rudolph Weckherlin verfertigte Beschreibung des Festes. Tübingen 1618. Quer-Fol.
* ↑ Beschreibung etc. des jüngst zu Stutgarten gehaltenen fürstlichen Balleths. Stutgarten 1618. 4. Mit französischen und deutschen Versen von G. R. W. (Weckherlin.) Die Veranlassung war die Vermählung des Herzogs Julius Friedrich von Württemberg mit der Prinzessin Anna Sabina von Holstein-Sonderburg.
* ↑ Mit Ausnahme der zwei erstgenannten waren alle diese Stücke bis jetzt noch unbekannt, da sie wohl nicht in den Buchhandel gekommen.
* ↑ Im Prolog stellt der Schauplatz den Prospect der Stadt Stuttgart dar, wobei Diana singt: „Mit was vor Lust und angenehmer Ruh’ Sprech ich doch diesem Ort und schöner Gegend zu, Wo man sieht Württemberg in Fried’ und Wohlseyn prangen, Nachdem der Himmel es vor andern so beglückt, Daß was ein Sterblicher auf Erden kann verlangen, Im höchsten Überfluß hier Aug’ und Herz erblickt.“
* ↑ Zu Errichtung einer vor dem Büchsenthore zu erbauenden Gesangs-Halle mit Gartenanlage bestimmt und entstanden aus 2000 fl. von dem Überschusse des durch den Liederkranz mitgestifteten Schiller-Denkmales (S. 199), 300 fl. Geschenk der Königin, 100 fl. Legat des Secret. Stadelbauer, 200 fl. von C. Elbens Erben, und Ersparnissen.
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