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# Critik der reinen Vernunft (1781)/Der Transscendentalen Doctrin der Urtheilskraft (oder Analytik der Grundsätze) Zweites Hauptstück. System aller Grundsätze des reinen Verstandes.

| « Der Transscendentalen Doctrin der Urtheilskraft (oder Analytik der Grundsätze) Erstes Hauptstück. Von dem Schematismus der reinen Verstandesbegriffe. | Immanuel Kant Critik der reinen Vernunft (1781) Inhalt | Des Systems der Grundsätze des reinen Verstandes Erster Abschnitt. Von dem obersten Grundsatze aller analytischen Urtheile. » |
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Wir haben in dem vorigen Hauptstücke die transscendentale Urtheilskraft nur nach den allgemeinen Bedingungen erwogen, unter denen sie allein die reine Verstandesbegriffe zu synthetischen Urtheilen zu brauchen befugt ist. Iezt ist unser Geschäfte: die Urtheile, die der Verstand unter dieser critischen Vorsicht wirklich a priori zu Stande bringt, in systematischer Verbindung darzustellen, wozu uns ohne Zweifel unsere Tafel der Categorien die natürliche und sichere Leitung geben muß. Denn diese sind es eben, deren Beziehung auf mögliche Erfahrung alle reine Verstandeserkentniß a priori ausmachen muß, und deren Verhältniß zur Sinnlichkeit überhaupt um deswillen alle transscendentale Grundsätze des Verstandesgebrauchs vollständig und in einem System darlegen wird.
Zweitens werden wir uns blos auf dieienigen Grundsätze, die sich auf die Categorien beziehen, einschränken. Die Principien der transscendentalen Aesthetik, nach welchen Raum und Zeit die Bedingungen der Möglichkeit aller Dinge als Erscheinungen sind, imgleichen die Restriction dieser Grundsätze: daß sie nemlich nicht auf Dinge an sich selbst bezogen werden können, gehören also nicht in unser abgestochenes Feld der Untersuchung. Eben so machen die mathematischen Grundsätze keinen Theil dieses Systems aus, weil sie nur aus der Anschauung, aber nicht aus dem reinen Verstandesbegriffe gezogen sind; doch wird die Möglichkeit derselben, weil sie gleichwol synthetische Urtheile a priori seyn, hier nothwendig Platz finden, zwar nicht, um ihre Richtigkeit und apodictische Gewisheit zu beweisen, welches sie gar nicht nöthig haben, sondern nur die Möglichkeit solcher evidenten Erkentnisse a priori begreiflich zu machen und zu deduciren.
# Critik der reinen Vernunft (1781)/Des Ersten Buchs der transscendentalen Dialectik Dritter Abschnitt. System der transscendentalen Ideen.

| « Des Ersten Buchs der transscendentalen Dialectik Zweiter Abschnitt. Von den transscendentalen Ideen. | Immanuel Kant Critik der reinen Vernunft (1781) Inhalt | Der Transscendentalen Dialektik Zweites Buch. Von den dialektischen Schlüssen der reinen Vernunft. » |
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Wir haben es hier nicht mit einer logischen Dialectik zu thun, welche von allem Inhalte der Erkentniß abstrahirt und lediglich den falschen Schein in der Form der Vernunftschlüsse aufdekt, sondern mit einer transscendentalen, welche, völlig a priori, den Ursprung gewisser Erkentnisse aus reiner Vernunft und geschlossener Begriffe, deren Gegenstand empirisch gar nicht gegeben werden kan, die also gänzlich ausser dem Vermögen des reinen Verstandes liegen, enthalten soll. Wir haben aus der natürlichen Beziehung, die der transscendentale Gebrauch unserer Erkentniß, sowol in Schlüssen, als Urtheilen, auf den logischen haben muß, abgenommen: daß es nur drey Arten von Dialectischen Schlüssen geben werde, die sich auf die dreyerley Schlußarten beziehen, durch welche Vernunft aus Principien zu Erkentnissen gelangen kan, und daß in allen ihr Geschäfte sey, von der bedingten Synthesis, an die der Verstand iederzeit gebunden bleibt, zur unbedingten aufzusteigen, die er niemals erreichen kan.
Nun haben es alle reine Begriffe überhaupt mit der synthetischen Einheit der Vorstellungen, Begriffe der reinen Vernunft (transscendentale Ideen) aber mit der unbedingten synthetischen Einheit aller Bedingungen überhaupt zu thun. Folglich werden alle transscendentale Ideen sich unter drey Classen bringen lassen, davon die erste die absolute (unbedingte) Einheit des denkenden Subiects, die zweite die absolute Einheit der Reihe der Bedingungen der Erscheinung, die dritte die absolute Einheit der Bedingung aller Gegenstände des Denkens überhaupt enthält.
Von diesen transscendentalen Ideen ist eigentlich keine obiective Deduction möglich, so wie wir sie von den Categorien liefern konten. Denn in der That haben sie keine Beziehung auf irgend ein Obiect, was ihnen congruent gegeben werden könte, eben darum, weil sie nur Ideen sind. Aber eine subiective Anleitung derselben aus der Natur unserer Vernunft konten wir unternehmen und die ist im gegenwärtigen Hauptstücke auch geleistet worden.
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# Critik der reinen Vernunft (1781)/Des Ersten Buchs der transscendentalen Dialectik Erster Abschnitt. Von den Ideen überhaupt.

| « Der Transscendentalen Dialectik Erstes Buch. Von den Begriffen der reinen Vernunft. | Immanuel Kant Critik der reinen Vernunft (1781) Inhalt | Des Ersten Buchs der transscendentalen Dialectik Zweiter Abschnitt. Von den transscendentalen Ideen. » |
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Bey dem grossen Reichthum unserer Sprachen findet sich doch oft der denkende Kopf wegen des Ausdrucks verlegen, der seinem Begriffe genau anpaßt, und in dessen Ermangelung, er weder andern, noch so gar sich selbst recht verständlich werden kan. Neue Wörter zu schmieden, ist eine Anmassung zum Gesetzgeben in Sprachen, die selten gelingt, und, ehe man zu diesem verzweifelten Mittel schreitet, ist es rathsam, sich in einer todten und gelehrten Sprache umzusehen, ob sich daselbst nicht dieser Begriff samt seinem angemessenen Ausdrucke vorfinde, und wenn der alte Gebrauch desselben durch Unbehutsamkeit ihrer Urheber auch etwas schwankend geworden wäre, so ist es doch besser, die Bedeutung, die ihm vorzüglich eigen war, zu bevestigen, (sollte es auch zweifelhaft bleiben, ob man damals genau eben dieselbe im Sinne gehabt habe) als sein Geschäfte nur dadurch zu verderben, daß man sich unverständlich machte.
Plato bemerkte sehr wol, daß unsere Erkentnißkraft ein weit höheres Bedürfniß fühle, als blos Erscheinungen nach synthetischer Einheit buchstabiren, um sie als Erfahrung lesen zu können, und daß unsere Vernunft natürlicher Weise sich zu Erkentnissen aufschwinge, die viel weiter gehen, als daß irgend ein Gegenstand, den Erfahrung geben kan, iemals mit ihnen congruiren könne, die aber nichtsdestoweniger ihre Realität haben und keinesweges blosse Hirngespinste seyn.
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# Das Hans-Sachs-Denkmal

Textdaten :
| Autor: | |
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| Titel: | Das Hans-Sachs-Denkmal |
| Untertitel: | |
| aus: | Die Gartenlaube, Heft 37, S. 592 |
| Herausgeber: | Ernst Keil |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1868 |
| Verlag: | Verlag von Ernst Keil |
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| Erscheinungsort: | Leipzig |
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| Quelle: | Scans bei Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
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[592] Das Hans-Sachs-Denkmal in Nürnberg kommt, nachdem die störende Hitze nachgelassen, im Thonmodell seiner Vollendung immer näher. Dagegen ist der Theilnahme an dem Unternehmen etwas mehr Wärme zu wünschen. Der Aufruf der Gartenlaube hat bis jetzt nur bei den Liedertafeln gezündet. Nürnberg ging mit gutem Beispiel voran und ersang für seinen Hans Sachs dreihundert Gulden; ihm folgte Augsburg nach mit zweihundert dreiundvierzig Gulden, dann kommen Rathenow, Pillnitz, Frankenthal, Edenkoben, Landstuhl mit entsprechenden Summen.
Von den deutschen Bühnen jedoch hat bis jetzt nur das Theater von Steyer eine Vorstellung zum Besten des Denkmals gegeben und Weimar ein Benefiz zugesagt; außerdem herrscht überall kaltes Schweigen.
Ebendarum erscheint es nicht ganz unnöthig, die Herren und Lenker, sowie die Freunde und Unterhalter der deutschen Bühnen auf die Bedeutung aufmerksam zu machen, welche unser Hans Sachs für die Entwickelung einer nationalen dramatischen Kunst in Deutschland anzusprechen hat. Wir müssen sie vor Allem auf Goethe’s hohe Achtung vor ihm und auf den Einfluß hinweisen, den dieser selbst (in „Wahrheit und Dichtung“) den dramatischen Werken des Nürnberger Meisters auf sich zuschreibt, ganz abgesehen von der Weihe, welche er in seinem Gedicht „Hans Sachsens poetische Sendung“ über ihn ausgießt. Uns gestattet hier der Raum nicht, das zu wiederholen, was besonders Gervinus über die Verdienste des Mannes um das deutsche Drama Anerkennendes und Treffliches gesprochen; dies Alles möchten wir den obengenannten Herren der Bühne recht dringend an das Herz legen. Der Nürnberger Denkmal-Ausschuß wird sehr gern über jedes Hans-Sachs-Benefiz der deutschen Bühnen gewissenhaft öffentliche Kunde geben, und die Presse wird nicht säumen, die Namen der Theaterstädte, welche sich durch eine solche Betheiligung an dem Denkmalunternehmen selbst geehrt, weiter zu tragen.
# Das Handelsrecht (1914)

Textdaten :
| Autor: | Hans Trumpler |
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| Titel: | Das Handelsrecht |
| Untertitel: | |
| aus: | Deutschland unter Kaiser Wilhelm II. Erster Band, Drittes Buch, S. 13 bis 26 |
| Herausgeber: | Siegfried Körte, Friedrich Wilhelm von Loebell, Georg von Rheinbaben, Hans von Schwerin-Löwitz, Adolph Wagner |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | 1913 |
| Erscheinungsdatum: | 1914 |
| Verlag: | Reimar Hobbing |
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| Erscheinungsort: | Berlin |
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| Originalherkunft: | {{{ORIGINALHERKUNFT}}} |
| Quelle: | Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
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[269]
Anmerkung WS: Text ist nicht gemeinfrei, Hans Trumpler starb 1955.
# Das Hans Sachs-Denkmal

Textdaten :
| Autor: | |
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| Titel: | Das Hans Sachs-Denkmal |
| Untertitel: | |
| aus: | Die Gartenlaube, Heft 46, S. 736 |
| Herausgeber: | Ernst Keil |
| Auflage: | |
| Entstehungsdatum: | |
| Erscheinungsdatum: | 1868 |
| Verlag: | Verlag von Ernst Keil |
| Drucker: | {{{DRUCKER}}} |
| Erscheinungsort: | Leipzig |
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| Originaltitel: | |
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| Originalherkunft: | |
| Quelle: | Scans bei Commons |
| Kurzbeschreibung: | |
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[736] Das Hans Sachs-Denkmal, mit welchem Nürnberg sich zu Ehren eines seiner größten Bürger schmücken will, hat in den deutschen Liedertafeln den patriotischen Geist vielfach angeregt, und nicht bloß die dadurch erschwungene Beisteuer zu den Denkmalkosten, sondern auch die sie begleitenden Schreiben verdienen freudig begrüßt zu werden. Eines derselben, vom Sängerverein in Stolpe, theilen wir hier mit: „Gerne sind wir“ – heißt es darin – „Ihrer Aufforderung entgegen gekommen, um zu zeigen, daß in unserm äußersten Winkel Hinterpommerns nicht mehr der geistige Tod die Herrschaft hat, sondern frisch und freudig an der Bildung und Gesinnung besonders des kleinen Handwerkerstandes gearbeitet wird. Eben deßhalb halten wir es für eine gebotene Pflicht des Handwerkerstandes, sich bei der Sammlung von Beiträgen zu dem Denkmal des reinen und wahren deutschen Mannes Hans Sachs zu betheiligen und dessen Andenken dadurch zu ehren. In diesem Sinne erhalten Sie das Inliegende (25 Thlr.), mit dem herzlichen Wunsche, daß Ihnen von sämmtlichen Handwerkervereinen Deutschlands möge Größeres geboten werden.“
Diesem Wunsche kann man sich nur mit Freude anschließen, denn die Erfüllung desselben würde das Denkmal selbst vollenden helfen; vor alledem dürften auch die Hof-, Stadt- und Privattheater wiederholt an die Ehrenpflicht zu mahnen sein, die sie dem Vater der deutschen Nationalbühne noch heute schuldig sind.
# Boetticher:Preyer, Paul

[326] Preyer, Paul, Portrait-, Genre- u. Stilllebenmaler, Sohn Joh. Wilhelm’s, geb. zu Düsseldorf am 24. März 1847, besuchte die dortige Akademie u. war darauf Schüler Wilh. Sohn’s. Lebt in Düsseldorf.
    1. Portrait. Auf einem Schlossaltane steht eine j. schwarz gekleidete Dame, neben ihr ein Hund. Im Hintergr. Gebirge mit Schlossruine. Bes: Paul Preyer 1875. Holz. h. 0,21. br. 0,35. – Aus d. Samml. des Kunsth. Friedr. Kayser in Frankf. a. M., versteigert im Oct. 1879.
    2. Ein Streichquartett. – Berl. ak. KA. 78.
    3. Angenehme Erinnerung. – Berl ak. KA. 79.
    4. Eine Maibowle, Stillleben. Bez: Paul Preyer.
       3 u. 4 Ddfer allg. d. KA. 80.
    5. Ein Cavalier, in einem Armstuhl am Fenster sitzend, spielt die Laute. Radirt von Friedr. Leonh. Meyer, fol.
    6. Unterbrochenes Duett. Ein Herr, der mit einer Dame musicirt hat, versucht sie zu umarmen. h. 0,28. br. 0,22. – Aus der Galerie C. H. Schöffer in Hamburg auf Lepke’s Berl. K.-Auct., 7. Oct. 1884. Ein Bild „Intermezzo“ eines concertirenden Paares, Kussscene, bez: Paul Preyer, befand sich auf der Dresd. ak. KA. 81.
    7. Rosenzeit. – Berl. ak. KA. 81.
    8. Fruchtstück. E: A. Biermann. – Hannov. KA. 82.
    9. Meditation. – Münch. int. KA. 83.
    10. Kätzchen. Junges Mädchen mit einer Katze. Abb. in „Schorer’s Familienblatt“ 1891.
# Boetticher:Priou, Louis

[326] Priou, Louis, franz. Genremaler, geb.zu Toulouse, Schüler Cabanel’s, lebt in Paris. – Med. München 70, Wien 73, Paris 69 und Med. I. 74.
    1. Becher u. Leier. Franz. Staatseigentum. – Wiener WA. 73.
    2. Satyrfamilie. – Par. WA. 78.
[327]
    3. Erziehung der jungen Satyre. h. 1,80, br. 1,30. – Wiener int. KA. 82.
    4. Die ersten Leiden eines jungen Satyrs, den eine Bacchantin tanzen lehrt. – Wiener int. KA. 82, Abb. im Kat.
    5. Satyr in Nöten. Spielende Satyre u. Nymphen. – Münch. JA. 89.
# Boetticher:Pritzelwitz, Johanne von

[327] Pritzelwitz, Johanne von, Portrait- u. Genremalerin, in Berlin.
    1. Orientalin. – Berl. ak. KA. 81.
    2. Kleine Holländerin. – Berl. ak. KA. 84.
    3. 4. Havelländisches Mädchen; Littauische Obsthändlerin. – Berl. ak. KA. 87; Hamb. Frühj.-A. 88.
    5. Edelfräulein aus dem 15. Jahrh. – Bremer allg. KA. 90.
    6. Dame des 17. Jahrh. Holz. h. 0,66, br. 0,54. – Bangel’s Frankf. K.-Auct, 25. Oct. 94.
# Boetticher:Preyer, Ernest

[325] Preyer, Ernest, geb. zu Manchester 1842, studirte in Karlsruhe, Rom u. Paris u. liess sich in Düsseldorf nieder.
    1. 2. Grabmal des Pompejus; Aus den Maremnen. – Karlsruher KV. 70.
    3. Das Theater von Taormina. Radirt u. in Linien gestochen von L. Lincke u. J. Riegel, imp. qu. fol. Ein Bild „Taormina“ befand sich auf der Berl. ak. KA. 72 u. im Münch. KV., Sommer 74.
    4. Rendez-vous in der Villa Doria Pamfili. – Berl. ak. KA. 72.
    5. Grosse italienische Landschaft. – Berl. ak. KA. 77; Hannov. KA. 82.
    6. Blick auf Florenz von der Terrasse des Palazzo Pitti aus. Als Staffage eine Entführungsscene, Mondschein. h. 0,64, br. 0,80.
    7. Grosse Eifellandschaft. Im Vordergr. links auf einem bewachsenen Felsen die Ruine einer Burg. Zwei Reiher als Staffage. Bez. 1880. h. 1,40, br. 2,14.
       6 u. 7 Lepke’s Berl. K.-Auct., 17. Febr. 91.
    8. Landschaft mit Ruinen eines griech. Tempels. Im Hintergr. ein Zug Büssender, die einen Leichnam bestatten. Abendstimmung. h. 0,90, br. 0,61. – Aus d. Samml. Dr. Louis Mayer auf Lepke’s Berl. K.-Auct., 5. Mai 91.
    9. Die vier Tageszeiten durch Landschaften dargestellt, h. 2,29, br. 1,61:
       a) Der Morgen. Blick auf eine in Nebel gehüllte Ebene. Im Vordergr. gr. Bäume auf einem Felsen.
       b) Der Mittag. Ueberbrückte Felsenschlucht, an deren Seiten sich Gebäude erheben. Im Hintergr. das Meer.
       c) Der Abend. Landschaft, in deren rechtem Vordergr., von einer gr. Baumgruppe beschattet, ein stiller Weiher. Im Hintergr. Höhenzüge.
       d) Die Nacht. Auf einem schroffen, von Cypressen umgebenen Felsen ein Kloster. Im Hintergr. der Feuer auswerfende Vesuv.
          Der Cyclus der „Vier Tageszeiten“ erzielte auf Lepke’s Berl. K.-Auct., 17. Nov. 1891, den höchsten Preis (ℳ 5000).
    10. Mater gloriosa, Altarbild. Maria in grünem Gewande mit rotem Ueberwurf auf Wolken stehend, vor ihr das nackte Jesuskind, die Hände zum Segen ausbreitend. Ebne Engelglorie umgiebt die Darstellung. h. 2,29, br. 1,60. – Berl. ak. KA. 81; Lepke’s Berl. K.-Auct., 5. April 92 u. 9. Januar 94.
    11. 12. Blick auf Florenz, Mondschein; Blick auf Neapel. Pendants. h. 0,44, br. 0,60. – Aus dem Nachlass des am 3. Juni 1894 verstorb. Landschaftsmalers Ph. Herrmann auf Bangel’s Frankf. K.-Auct., 13. u. 14. Dec. 94 u. 20. Febv. 95.

#### Aquarelle.

    1. Toscolano. (Inneres einer Kirche). Bez: Ernest Preyer. Toscolano 28. Juli 1868.
    2. Villa Wolkonskij, Gartenpartie. Bez: Villa Wolkonskji 22. Oct 1881.
       1 u. 2 Dresd. Aquarell-A. 87.
    3. Landhaus am Meer. Bez: Kroatien 28. October 1891. Ernst Preyer. – Dresd. int. Aquarell-A. 92.
    4. Schloss Malcesine am Gardasee. h. 0,33, br. 0,47.
    5. Château d’Urville im Elsass. h. 0,17, br. 0,23.
    6. Landhaus bei Possenhofen. h. 0,36. br. 0,25.
    7. Landschaft, im Vordergr. eine Borkenhütte. h. 0,36, br. 0,53.
       4–7 Lepke’s Berl. K.-Auct., 30. Sept 96.
# Boetticher:Prinsep, Valentine C.

[326] Prinsep, Valentine C., englischer Genremaler, geb. zu Calcutta im Februar 1838, studirte auf der Londoner Akademie, in Paris unter Gleyre u. in Rom. Nach Empfang des Auftrags einer grossen Darstellung der Proclamation Indien’s zum Kaisertum siedelte er nach London über, wo er nach vielen Vorstudien das von der indischen Nation der Königin gewidmete, 20 Fuss lange Bild vollendete. Prinsep ist Mitglied der Londoner Akademie der Künste.
    1. Berenice, venetianische Studie. – Par. WA. 67.
    2. Eine Schöne u. eine Tier. E: Sir C. Mills. – Wiener WA. 73.
    3. Auf Wiedersehen. E: Kunsthalle Hamburg, G. C. Schwabe-Stiftung. – Par. WA. 78.
    4. 5. Beim Lesen Sir Charles Grandison’s. E: F. W. Cosens; Wäscherinnen. – Par. WA. 78.
    6. Ein Nachmittag am Ganges (Benares). Frauen mit Wassergefässen. – Berl Jub.-A. 86.
    7. Schmücken des heiligen Stieres zu Tanjore. – Münch. Jub.-A. 88.
    8. 9. Kali moli (die schwarze Perle); Die goldene Pforte. – Par. WA. 89.
    10. Das erste Erwachen Eva’s. In Photogravure der Phot. Gesellschaft erschienen.
# Boetticher:Protais, Alexandre-Paul

[329] Protais, Alexandre-Paul, französischer Schlachtenmaler, geb. zu Paris 1825. gest. daselbst am 25. Januar 1890, war Schüler Desmoulin’s u. begleitete seit dem Krimkriege die französische Armee auf allen Feldzügen, aus denen er weniger die Kämpfe, als Scenen vor u. nach denselben in ergreifender Weise schildert. Lebte in Paris. Med. III. 1863, Med. 1864 u. 66.
    1. 2. Der Morgen vor dem Angriff; Der Abend nach dem Kampfe. Schabstich von D. Tesselin, Phot. von Bingham. – Par. Salon 63.
    3. Rückkehr in’s Lager nach dem Kampf. – Salon 65.
    4. „1870“. Franz. Staatseigentum. – Wiener WA. 73.
    5. Die Fahnenwacht. E: Mr. Saucède. – Salon 76, Par. WA. 78.
    6. Eine Etappe. – Salon 76, Par. WA. 78.
    7. In der Krim. – Münch. int. KA. 83.
    8. Bataillon carré, 1815. h. 1,72, br. 2,35. E: Musée nat du Luxembourg. – Salon 86.
    9. La Séparation, armée de Metz (29. Oct. 1870). Trennung der gefangenen Soldaten von ihren Officieren. – Par. WA. 89.
# Boetticher:Pröll-Heuer, Max Heinrich Eduard

[328] Pröll-Heuer, Max Heinrich Eduard, Portraitmaler, geb. zu Dresden am 20. Sept 1804, gest. daselbst am 10. Januar 1879, Schüler des Prof. Retzsch, ist der Gründer der Pröll-Heuer-Stiftung, deren Zinsen zur Erwerbung von Gemälden für die Dresdener Galerie bestimmt sind.
    1. Ein ungarischer Pferdehüter am Plattensee. – Dresd. ak. KA. 30.
    2. Anton Heuer, Farbenfabrikant, Pflegevater des Künstlers, Halbfigur nach links, im Pelz. h. 0,94, br. 0,78. E: Galerie Dresden, Vermächtniss Pröll-Heuer’s 1879.
# Carl Einstein

* Carl Einstein
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* Karl Einstein
* * 26. April 1885 in Neuwied
* † 5. Juli 1940 in Pau nahe der spanischen Grenze
* deutscher Kunsthistoriker und Schriftsteller
* Artikel in der Wikipedia
* Bilder und Medien bei Commons
* Zitate bei Wikiquote
* GND-Nummer 118529587 WP-Personensuche, SeeAlso, Deutsche Digitale Bibliothek DNB: Datensatz, Werke

## Werke

* Bebuquin oder die Dilettanten des Wunders. Ein Roman. Verlag der Wochenschrift Die Aktion (Franz Pfemfert), Berlin-Wilmersdorf 1912
** 2. Ausgabe: Bebuquin (= Aktions-Bücher der Aeternisten. Bd. 5). Verlag der Wochenschrift Die Aktion (Franz Pfemfert), Berlin-Wilmersdorf 1917 Indiana-USA*
* Anmerkungen (= Aktions-Bücher der Aeternisten. Bd. 2). Verlag der Wochenschrift Die Aktion (Franz Pfemfert), Berlin-Wilmersdorf 1916 Internet Archive = Google-USA*
* Negerplastik. Verlag der Weißen Bücher, Berlin 1915; 2. Aufl. Kurt Wolff, München 1920 Internet Archive, Internet Archive = Google-USA*
* Die schlimme Botschaft. Zwanzig Szenen. Rowohlt, Berlin 1921 Princeton-USA*
* Afrikanische Plastik. Wasmuth, Berlin 1922 UB Weimar
* Der frühere japanische Holzschnitt. Wasmuth, Berlin [1922] Michigan
* Die Kunst des 20. Jahrhunderts. Propyläen, Berlin 1926 Internet Archive, Internet Archive
** 3. Auflage 1931 UB Heidelberg

### Texte in Zeitschriften

* Die Aktion 1912–1917

## Sekundärliteratur

* Heinrich Hubert Houben: Verbotene Literatur von der klassischen Zeit bis zur Gegenwart. Band 1. Berlin 1924, S. 137–174 ULB Düsseldorf
* Sibylle Penkert: Carl Einstein. Beiträge zu einer Monographie (= Palaestra 255). Göttingen 1969 MDZ München
* Dirk de Pol: Die Kant-Rezeption in der Ästhetik des frühen Carl Einstein Philosophisches Jahrbuch der Görres-Gesellschaft, Verlag Karl Alber, Freiburg 1997
* Reto Sorg: Aus den „Gärten der Zeichen“. Zu Carl Einsteins Bebuquin. München 1998 MDZ München
* Klaus H. Kiefer (Hrsg.): Die visuelle Wende der Moderne. Carl Einsteins „Kunst des 20. Jahrhunderts“. München 2003 MDZ München
* Alfred Strasser: „Notgedrungen wird jeder be­gabte junge Künstler sich mit dem Kubismus aus­ein­an­der­set­zen müs­sen“. Die Darstellung des Kubismus in den Schriften mit­tel­eu­ro­pä­i­scher Kunsttheoretiker. In: Germanica 34 (2004), S. 117–130 revues.org
* Marianne Kröger: Carl Einstein im Exil Kunst und Politik in den 1930er Jahren. München 2007 MDZ München
* Iris Plate: Carl Einsteins Entwurf der Moderne. Diss. Münster 2010 ULB Münster