# Gitarre: diatonischer Quintenfall in Dm

Navigation: Gitarre • Rockballadendiplom Abschnitte: Akkordprogressionen | Jazzworkshop | Jazzworkshop: 251 einfach | Was ist 251 ? | 251 mit Barré | 251-Stück | Reharmonisierung | Quintfall in Am | Quintfall in Dm | 251 in F-Dur | lateinamer. Rhythmen | Impro F-Skalenform | 251 mit Tonartenwechsel | 16-45 verjazzen | Bb-Skalenform | Walkingbass mit Bb-Form | Zwischenstand | C-Skalenform | D-Skalenform | Substitutionen | 16-25-Reharmonisierung | Die Affen verjazzt |

# Jazzworkshop für Gitarre (Lektion 5)

In dieser Lektion wird noch die Original-Tonart von dem letzten Übungsbeispiel nachgereicht.

## Die diatonische Akkordfolge transponieren

Wir haben den diatonischen Quintenfall in Am gelernt. Die Originaltonart des letzten Beispiels ist aber Dm.
Um die richtigen Akkorde zu finden, muss also jeder Akkord eine Quarte nach oben transponiert werden.
Doch bevor man anfängt groß herumzuzählen, sollte man sich lieber den Quintenzirkel zu Hilfe nehmen.
wir hatten folgende Akkorde (in der Reihenfolge des Quintenzirkels)
Fj7 Cj7 G7 Dm7 Am7 Em7 Hm7b5
Dm befindet sich in der Quintenzirkel-Uhr genau eine Position entgegen dem Uhrzeigersinns Bbj7 Fj7 C7 Gm7 Dm7 Am7 Em7b5
Also braucht man praktisch bloß für jeden Akkord die Quintenzirkel-Uhr eine Stunde zurückzudrehen.
Da die gesamte Akkordfolge im Quintenfall steht, ist jeder Akkordton jeweils eines nach vorne gerückt...
Einfach, oder? Wieder ein Grund mehr, den Quintenzirkel zu lernen...
Nebenbei lernt man bei dieser Übung auch die gängigen Quintenfälle kennen; und irgendwann kann man die Quintenfälle auch so entdecken.

## Übertragen auf das Griffbrett

Es ist gar nicht so schwer die neuen Akkorde auf die Gitarre zu übertragen; denn auch die neue Akkordfolge ist immer noch ein Quintenfall. Also ist es fast immer die gleiche Bewegung.

## Schlagmustervorschlag
### Rhythmus (AB5F)

    (die Gewichtugn zwischen Melodie- und Bass-Saiten ist nur ein Vorschlag.)
Wenn man vorerst nur das Schlagmuster üben will, und sich noch nicht mit den neuen Akkorden herumärgern möchte, dann kann man vorerst auch eine einfache Akkordfolge zum Üben wählen:

### Beispielsweise

Dm7 G7 Cj7 Cj7 (II-V-I-Verbindung) oder die gesamte Akkord-Kette vom Anfang...
    oder
Cj7 Am7 Dm7 G7 (1-6-2-5 0 Rhythm-Changes)

## Tabulatur

Grifftechnisch sind die meisten Akkorde alte Bekannte, nur auf eben auf anderen Bünden.
"Dm7 G7 C7" hatten wir schon, dann macht "Dm7 Gm7 C7" keine Schwierigkeit.
Fmaj7 macht ein wenig Kopfzerbrechen, da man den noch nicht kennt. Um den Akkordaufbau besser zu verstehen, vergleicht man diesen der Einfachheit halber mit einem simplen E-Dur-Akkord. Aus diesem wird ein E7, und damit weiß man, dass beim E7 der Ton <D> die 7 ausmacht. (Die leere D-Saite, welche durch die eckigen Klammern gekennzeichnet ist.) Die große 7 (j7) ist einen Bund weiter... Das ganze wird dann als Barré einen Bund weiter verschoben.
Jetzt weiß man zwar, warum man einen Fj7 so greifen muss, aber es wird erfahrungsgemäß ein wenig dauern, bis man den Akkord richtig in die Finger bekommt. Zwar haben wir eine einfachere Variante mit leeren Saiten kennen gelernt, jedoch ist diese Variante nicht wirklich empfehlenswert. Vom einfachen Fj7 (x33210) wurde zum Hm7b5 gewechselt, und beide Akkorde benötigten kein Barré-Finger. Doch in der Dm-Tonart folgt ein Bbmaj7, welcher sich besser als Barré greift. Daher sollte man auch den Fj7 als Barré lernen.
Der Em7b5 ist dagegen wieder einfacher. Man schiebe den Hm7b5 einfach in den 7. Bund. Die obere und untere Saite werden wie beim Hm7b5 abgedämpft (obwohl sie nicht groß stören würden, denn die sind ja auch ein E...).
Asus4 wird wie ein Esus4 gegriffen, nur als Barré und in den 5. Bund verschoben. Grifftechnisch ähnelt der Akkord dem Bb-Dur im ersten Bund, nur Finger kommen eine Saitenlage höher. Also dürfte er gar nicht so schwer sein (vorausgesetzt man hat schon ein wenig Erfahrung mit den Barré-Akkorden).
Dass man beim A7 am Schluss noch die 7 mit dem kleinen Finger verdoppelt hat, ist eine unbedeutende Nebensächlichkeit.
Also wirklich schwer ist nur, den Fj7 richtig in die Finger zu bekommen.
Den Rest der Übung kann man sich aus weitestgehend aus Altvertrautem zusammenbasteln.

### Noch eine Anmerkung zum Schlagmuster

Es steht jedem Spieler frei, wie er die einzelnen Saiten betont. Man muss nicht immer alle Saiten anschlagen, sondern kannst ganz nach Gefühl zwischen den Bass und Melodiesaiten abwechseln.

## Anwendungsbeispiel

Auszugsweise...

### das Beispiel der letzten Lektion in der Originaltonart

Robbie William's Supreme
[Dm7] Oh it seemed for- [Gm7] ever stopped today
All the [C7] lonely hearts in London - Caught a [Fj7] plane and flew away
And all the [Bbj7] best women are married - All the [Em7b5] handsome men are gay
You feel de- [Asus4] prived [A7] --
für den Refrain Dm7 Gm7 Asus4 A7

### Fußnoten

* ↑ Später lernt man noch andere Akkord-Bewegungen kennen, aber vorerst kann man es sich einfach machen.