# Piezo-Painting

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Piezo-Painting ist ein dem Englischen entliehener Begriff, der sowohl für die Entstehung („Piezo-Malerei“) wie auch das künstlerische Ergebnis ("Piezo-Gemälde") einer interdisziplinären Begegnung von Musik und Malerei in Echtzeit steht, bei der u. a. ferroelektrische Lautsprecher als Tonabnehmer fungieren, um die Malgeräusche live zu samplen, im direkten Verlauf zu verarbeiten und dem gerade stattfindenden Schaffensmoment akustisch wieder zuzuführen.
Das Konzept geht auf eine Initiative des deutschen Ton- und Radiokünstlers Knut Aufermann zurück, als der damals in Berlin ansässige Maler Marcus Heesch 2001 für die Premiere des interdisziplinären Projektes live-tempera in London arbeitete. Aufermann preparierte Piezolautsprecher als Mikrofone, Heesch verbaute diese in die Grundierung seiner Leinwand. Die anschließende Session fand ohne Publikum statt, das Experiment wurde im Ergebnis aber als so gelungen befunden, dass es live-tempera als erste Studioarbeit zugeordnet wurde.
   “… the more abstract connection between live music and live tempera painting was made concrete by gluing two contact microphones onto the canvas so that they pick up painting noises. The microphones remain as part of the painting and will later act as speakers to play back the recording of the music and painting session in a future exhibition.”
   „…die eher abstrakte Verbindung zwischen Live-Musik und Live-Malerei wurde konkretisiert, indem zwei Kontaktmikrofone auf die Leinwand geklebt wurden, um die Malgeräusche aufzuzeichnen. Die Mikrofone verbleiben als Teil des Gemäldes und werden später als Lautsprecher agieren, um die Tonaufzeichnung der interdisziplinären Session in einer zukünftigen Ausstellung wiederzugeben.“
Aufgrund der technischen Beschaffenheit des Equipments ist es grundsätzlich möglich, bei der Präsentation des Gemäldes Tonaufnahmen auf die in der Leinwand integrierten Piezolautsprecher abzuspielen, allerdings nur bei geringer Lautstärke. Heesch spricht in diesem Zusammenhang von einem "Gemälde, welches seinen eigenen Ursprung flüstert". Dem fertiggestellten Piezo-Painting als Ausdruck eines vollendeten Kunstwerks ist so der komplexe, kollektive und zeitlich begrenzte Entstehungsprozess weiterhin präsent.

## Im Radio

Der technische Aufbau macht es prinzipiell möglich, dass Malerei akustisch live im Radio übertragen werden kann. In entsprechendem Kontext ist Piezo-Painting auch eine von vielen Formen der Radiokunst, als solche aber eine äußerst seltene.

### 2003

Resonance FM 104.4 in London sendet am 12. August im Verlauf des Programms Clear Spot nach eineinhalb Stunden Interviews zum Projekt live-tempera die sehr wahrscheinlich erste Live-Übertragung einer entstehenden Malerei in der Geschichte des Rundfunks. Aufermann greift im Prinzip auf die 2 Jahre zuvor entwickelte technische Konfiguration zurück, das Ergebnis verbleibt während der finalen, ebenfalls gesendeten Titelfindung mit "We Call It A Day".

### 2005

Der temporäre Radiokunstsender Radio_Copernicus übernimmt am 1. November an der UdK Berlin mit der einstündigen Sendung Friendly Takeover die Sendefrequenz auf UKW 95.2 für den Rest des Monats: im Studio sind unter Pseudonymen Knut Aufermann, Sarah Washington, Bryan Jurish, Henrik Markmann, sowie für eine knappe ¼ Stunde Marcus Heesch, der angekündigt als "Shark MacGull" (in phonetischer Anlehnung an Marc Chagall) mit Aufermann (Rückkopplungen, Sampling) und Washington (Circuit Bending) die Arbeit "sharkey onAir" erstellt.

### 2016

Das Radiokunst-Festival Radio Revolten in Halle (Saale) überträgt am 30. Oktober, dem letzten Tag der einmonatigen Residenz, auf UKW 99.3 und Mittelwelle live-tempera mit den Musizierenden Caroline Kraabel (Saxofon), Sarah Washington (Radio), sowie Chris Weaver (Sampling, Elektronik), der die Piezos bedient. Die kollektive Arbeit wird nicht nur im Titel zu einer Verneigung vor den zurückliegenden 30 Tagen ("allerdings [révolte no.2]"), Washington greift die Sender der Radiokunst-Installationen im Festivalgebäude aktiv ab und speist diese in den akustischen Teil der Aktion ein.

## Werkeverzeichnis (Auswahl)

| Jahr | Titel | Projekt | Musizierende (Erstgenannte an Piezos) |
| 2001 | Rough Rain | live-tempera | Knut Aufermann |
| 2003 | We Call It A Day | live-tempera | Knut Aufermann |
| 2005 | umweg um wege | live-tempera | Knut Aufermann |
| 2005 | subsimi | rapid ear movement | Knut Aufermann |
| 2005 | sharkey onAir | live-tempera | Knut Aufermann, Sarah Washington |
| 2005 | fedelhørensen | live-tempera | Knut Aufermann, Jair-Rôhm Parker Wells |
| 2009 | feat. Tonic Train | 21inch | Knut Aufermann, Sarah Washington |
| 2016 | allerdings [révolte no.2] | live-tempera | Chris Weaver, Caroline Kraabel, Sarah Washington |
| 2024 | augenhöhe [révolte no.3] | live-tempera | Jan Braetsch, Maria Altmannshofer, Chanmi Shin, Mathilde Uhlig, Jonas Hummel |

### Veröffentlichungen

* Knut Aufermann, Marcus Heesch: umweg um wege (Version einer Abkürzung) in: Various – FLUXUS +/- 200g Schaumerdbeeren Von Trolli. LP Compilation, Psych.KG 521.