# Herzgewächse oder Der Fall Adams

Herzgewächse oder Der Fall Adams lautet der Titel von Hans Wollschlägers 1982 erschienenem Avantgarde-Roman, der zugleich tiefenpsychologische Deutung des Fauststoffes und Detektivroman ist. Der Roman war auf zwei Bände angelegt, vom „Zweiten Buch“ liegt jedoch nur das Kapitel „Enuma elisch“ vor. Eine inhaltlich stark abweichende Vorversion aus dem Jahr 1961 befindet sich in Wollschlägers Archiv, das 2011 seinem Wunsch entsprechend der Staatsbibliothek Bamberg übereignet wurde.

## Werktitel

Der anspielungsreiche Werktitel Herzgewächse weist auf einen veralteten medizinischen Begriff sowie auf Arnold Schönbergs gleichnamiges op. 20 für hohen Sopran, Celesta, Harmonium und Harfe (1911) hin, welches die Vertonung des ins Deutsche übersetzten Gedichtes Feuillage du coeur aus Maurice Maeterlincks Serres chaudes (1889) ist. Der Nebentitel Der Fall Adams spielt auf den Mythos vom Sündenfall sowie eine Passage in James Joyce’ Finnegans Wake an. Der Untertitel Fragmentarische Biographik in unzufälligen Makulaturblättern bezieht sich wiederum auf E.T.A. Hoffmanns Roman Lebens-Ansichten des Katers Murr nebst fragmentarischer Biographie des Kapellmeisters Johannes Kreisler in zufälligen Makulaturblättern.

## Romanhandlung

Wollschläger, der im fiktiven „Vorwort“ zu den „Herzgewächsen“ den Herausgeber von tagebuchartigen Aufzeichnungen eines 1900 geborenen Schriftstellers und Philosophen namens Michael Adams mimt, hat bei Lesungen die Romanhandlung oft durch folgende Einleitung skizziert:
   „… Dieses Buch Herzgewächse oder Der Fall Adams ist insofern ein Roman wie andere auch, eine Ich-Aufzeichnung, und an der Oberfläche ‚spielt‘ es in einer ganz konkreten Zeit und an einem ganz konkreten Ort: es ist die Selbst-Reflexion eines Emigranten, der nach dem Krieg, 1950, in die Stadt zurückkehrt, in der er aufgewachsen ist, und sich in eben dem Haus, in eben den Zimmern einmietet, in denen er seine Jugend verbracht hat. Aber das ist nur die äußere Hülse der tagebuchähnlichen Form, also das, was so gemeinhin ‚Stoff‘ heißt, ‚Inhalt‘, ‚Fabel‘; es ist nur die Außenkontur einer Isolation, die in ihrem Innern nun vor sich hinbrütet – und in die Erinnerung und Realität gleichermaßen schwebend hereindringen und einander schließlich so zerrütten, dass ein – klinisch gesprochen – paranoischer Zerfall des denkenden, fühlenden, schreibenden Ichs stattfindet. Der Riss, in den da hinunterzublicken ist, geht durch viele Persönlichkeitsschichten; er reicht zuletzt hinab bis ins frühe Schicksal – nicht nur des individualen Einzelmenschen, sondern der ganzen Menschen-Art, in jene Psychologie oder Meta-Psychologie also, deren Erfahrungsgesetze im Mythos erstarrt sind. Das Buch handelt, könnte man sehr pauschal sagen, von der ‚Wiederkehr des Gleichen‘, und nicht nur da, ganz oben und außen, wo es das greifbare Polit-Schicksal des Jahres 1950, ja eines wahrhaften Schicksalsjahrs, reflektiert; was wiederkehrt, ist die mythisch verschlungene Matrix aus onto- wie phylogenetischer Prä-Historie, die das Reagieren dessen, was man so auf Idealistisch den ‚freien Willen‘ des Ichs nennt, unweigerlich fortbestimmt. Da es sich um Literatur handelt, ist diese Vorgeschichte auch literar-historisch gespiegelt: wenn eine der Träger-Schichten der Sukzessiv-Form der Faust-Mythos ist, so macht der Szenenplan durchaus Gebrauch von den zahlreichen Bearbeitungen, die dieser Mythos in der Literaturgeschichte, vorab der deutschen, bisher erfahren hat. Entsprechend ist etwa das sich spaltende, zerfallende Ich in jener Beziehungs-Konfiguration gespiegelt, die bei Goethe ‚Faust – Mephistopheles‘ heißt und sie stellt ein weiteresmal die Gegensatz-Einheit der Zwei-Seelen-in-einer-Brust dar, die man heute psychologisch auch mit dem Begriff der ‚Freudschen Instanzen‘ bezeichnen könnte. Hier heißt der Ich-Protagonist Michael Adams und sein Widerpart F.A. Galland, und der Gegensatz reicht von der Grundcharakteristik bis ins Aesthetische: ist jenem auch sprachlich der gedrückte Ton der schweren Seelenbewegung zugeordnet, so bewegt dieser sich durchaus Allegro con brio durchs Getümmel des Weltlaufs: er wechselt seine Wesens-Farben wie die Farben einer Orchester-Instrumentation und verbirgt seine Teufels-Art hinter der Maske eines quer durch die Zeiten huschenden Stils, in dem barocke Opulenz und verblasene Phrasenhaftigkeit zusammenfließen. …“
Als Romanautor hat Wollschläger die fiktive Herausgeberrolle so überzeugend formuliert, dass die „Herzgewächse“ im Katalog der „Österreichischen Nationalbibliothek“ unter dem Namen des Roman-Protagonisten „Michael Adams“ verzeichnet wurden und der tatsächliche Romanautor lediglich als „Herausgeber“ angeführt wurde.

## Entstehungsgeschichte
### Der Fall Adams

Ende der 1950er Jahre hat Wollschläger mit der Niederschrift seines ersten Romans begonnen, den er Der Fall Adams nannte und zum Jahreswechsel 1961/62 seinem Mentor Arno Schmidt vorgelegt hat. Für diese Ende 1961 beendete Romanversion suchten Schmidt und Wollschläger vergeblich einen Verlag. Der von Schmidt angeschriebene Suhrkamp-Verleger Siegfried Unseld informierte Wollschläger, dass er, Martin Walser und Hans Magnus Enzensberger gemeinsam mit Uwe Johnson mehrere Stunden lang Wollschlägers Roman und dessen allfällige Veröffentlichung erörtert hätten. Obwohl sie von seiner außerordentlichen sprachlichen Begabung und einzelnen großartigen Passagen fasziniert wären, seien sie zusammenfassend aber doch gegen die Veröffentlichung, da Wollschläger als Erzähler zu wenig Distanz zur Hauptfigur pflege und diese nahezu terroristische Züge habe, indem zu viele ihrer Äußerungen beleidigend und verletzend wären.
Einen Abschnitt seines Romans „Der Fall Adams“ hat Wollschläger am 5. November 1964 für die Hörfunkreihe „Studio für neue Literatur“ des Hessischen Rundfunks aufgenommen. Der 34-minütige Mitschnitt, zu dem Jürgen Manthey als sendungsverantwortlicher Redakteur eine kurze Einführung gesprochen hat, wurde am 28. November 1964 unter dem Sendungstitel „Warten auf G.“ ausgestrahlt, wobei G nicht Samuel Becketts „Bühnen-Nichtfigur“ Godot, sondern Michael Adams’ Mephisto F.A. Galland meint.
Mitte Dezember 1964 hat Wollschläger im Rahmen einer dreitägigen Literaturveranstaltung in Oberursel aus dem Finale des Romans vorgelesen, worüber Hans-Jürgen Fröhlich in der Zeitung Die Welt berichtet hat.

### Herzgewächse oder Der Fall Adams

Nach dem Erfolg von Wollschlägers hochgelobter und mehrfach ausgezeichneter Übersetzung von James Joyce’ „Jahrhundertroman“ Ulysses kündigte der Cheflektor des Diogenes Verlags, Gerd Haffmans, 1976 mit Wollschlägers Einverständnis die Veröffentlichung von „Herzgewächse oder Der Fall Adams“ im Diogenes-Verlag an. Für die Verlagsvertreter ließ Haffmans 1978 eine spiralgebundene Leseprobe der „Herzgewächse“ anfertigen, welche die ersten zwei des auf sieben Kapitel angelegten Romans enthielt. Eine knapp 30 Minuten dauernde Passage dieser Romanfassung hat Wollschläger am 17. November 1980 für die von Gisela Lindemann betreute NDR-Radioreihe „Neue Texte“ im NDR-Funkhaus Hannover auf Band gesprochen, das am 25. November 1980 abends ausgestrahlt wurde.
Dennoch wurde die 1976 angekündigte Veröffentlichung der „Herzgewächse“ von Jahr zu Jahr verschoben. Diogenes-Verleger Daniel Keel begründete die mehrjährige Verzögerung damit, dass Wollschläger den Roman, der sich lose um Nietzsche ranke, kürzen und etwas realistischer gestalten wolle. Wollschläger rechtfertigte die Verspätung mit dem Aufwand der Überarbeitung, die er für notwendig hielt, um den Roman nach zwanzig Jahren ruhigen Gewissens in einer seinen gewachsenen Ansprüchen entsprechenden Qualität publizieren zu können.
Schließlich ist das „Erste Buch“ der „Herzgewächse“ Ende 1982 im neu gegründeten Haffmans Verlag erschienen. Das für 1984 angekündigte „Zweite Buch“, das den Roman fortsetzen und abschließen sollte, blieb ungeschrieben. Lediglich der Beginn des vierten Kapitels wurde 1987 unter dem Titel „Enuma elisch“ veröffentlicht und im Jänner 1994 von Wollschläger in Wien öffentlich vorgelesen.
Im Herbst 2011 erschien in der Wollschläger-Werkausgabe die unvollendete „Herzgewächse“-Fassung von 1982. Im Anhang wurde „Enuma elisch“, die einzige ausformulierte Passage des geplanten „Zweiten Buches“ abgedruckt.

## Rezeption

Das „Erste Buch“ der Herzgewächse war bei seinem Erscheinen 1982 einigen Kritikern zufolge eine „literarische Sensation“ und bald Thema mehrerer österreichischer und deutscher Diplomarbeiten und Dissertationen. Andere Rezensenten standen dem Werk „respektvoll, aber einigermaßen ratlos“ gegenüber. Paul Ingendaay resümiert anlässlich Wollschlägers Tod: „Was darin [in Herzgewächse] begonnen wurde, konnte nicht eingelöst werden, und jenseits der routinierten Verbeugung vor dem avantgardistischen Wollen dieses Künstler- und Bewusstseinsromans bleibt festzuhalten, dass Wollschläger kein Erzähler und der Roman eindeutig nicht seine Gattung war.“
In einer Kurzbesprechung fasst Andreas Weigel, Autor einer zweibändigen Herzgewächse-Monographie, Inhalt und Gestaltung von Wollschlägers experimentellen Roman folgendermaßen zusammen:
   „Der faszinierende Roman hat es faustdick hinter den Worten. Wollschläger zeigt Satz für Satz, wie viel er von seinen Vorbildern (Adorno, Chandler, Freud, Joyce, Kraus, Mahler, Nietzsche, Poe, Schopenhauer, Schmidt …) gelernt hat. Aber als guter Schüler unterscheidet er sich von seinen Lehrern, denen er nacheifert, ohne sie nachzuahmen. Dieses faustische Streben, es Göttern gleich zu tun, ist auch ein Hauptmotiv der Herzgewächse – die Konsequenz wird im Nebentitel angedeutet: Höllensturz, Sündenfall und Teufelspakt werden tiefenpsychologisch als Bewußtseinsspaltung dargestellt und bieten den Rahmen, eine wissenschaftliche Theorie als mitreißenden Kriminalfall zu präsentieren. Als absolute Literatur reden die Herzgewächse bewusst in sich von sich mit sich selbst, wodurch sie zugleich ihre eigene Sekundärliteratur sind. Überhaupt ist Wollschlägers restliches Schaffen primär Kommentar zu diesem Über-Lebenswerk.“
Die Geschichte der Wollschläger-Rezeption ist für den Herzgewächse-Interpreten Andreas Weigel unter mehreren Aspekten bemerkenswert. Seines Erachtens „betraf die vehementeste Kritik weniger Wollschlägers geschriebenes als vielmehr sein ungeschriebenes Werk und die wachsende Ablehnung erfolgte weniger durch Worte als Taten. […..] [Z]ahlreiche Mitglieder [von Wollschlägers] Lesergemeinde [hätten] ihre „Herzgewächse“-Exemplare aus Enttäuschung über das Ausbleiben des zweiten Teils in die Antiquariate getragen.“ Bei vielen habe der nicht erfolgte Abschluss der Herzgewächse zum Desinteresse an Wollschlägers weiterem Schaffen geführt. Der fehlende Abschluss habe viel von dem Lob, das Wollschläger für das ‚Erste Buch’ erhalten habe, „zu Vorschusslorbeeren entwertet“, schließt Weigel im Hinblick auf seine zweibändige Herzgewächse-Monographie und bedauert, „dass Wollschläger die „Herzgewächse“, die sein literarisches Ansehen als Romanautor begründet haben und gesichert hätten, unvollendet ließ, um sich stattdessen der Edition der Werke Karl Mays und Friedrich Rückerts zu widmen.“
Ein Exemplar der 1961 verfassten, vollständigen Version seines Romans, die in den 1960er Jahren von Arno Schmidt mehreren bundesdeutschen Verlagen zur Veröffentlichung empfohlen wurde, befindet sich in Wollschlägers Archiv, das 2011 Wollschlägers Wunsch entsprechend der Staatsbibliothek Bamberg übereignet wurde, weshalb zusätzlich zu der 2011 im Rahmen der Wallstein Verlag-Werkausgabe neu gesetzten „Herzgewächse“-Edition auch die „vollständige Ausgabe“ von „Der Fall Adams“ in der Version von 1961 möglich ist, die dem Vernehmen nach als Abschluss von Wollschlägers Schriften in Einzelausgaben angedacht ist.
Die Wollschläger-Vertraute Gabriele Gordon hat den Unterschied zwischen „Der Fall Adams“ (1961) und „Herzgewächse“ (1982) folgendermaßen zusammengefasst: „Die Erstveröffentlichung der ›Herzgewächse‹ von 1982 beruhte auf einer Fassung, die von der Urversion keinen Stein mehr auf dem anderen ließ.“ „Das 1981/82 komplett überarbeitete Manuskript hat mit dem alten nur noch wenig zu tun, weil die damalige Mahler-Beschäftigung durch die May-Beschäftigung überlagert wurde, die erst nach 1962 intensiver gewordenen Psychoanalyse-Kenntnisse in die Neubearbeitung einflossen und die Galland-Figur, damals als Porträt des Karl-May-Verlag-Verlegers Roland Schmid angelegt, überzeitlich wurde und das leitmotivische Herzgewächse-Gedicht an Bedeutung etwas verlor. Man muss den veröffentlichten Text (nebst der Überarbeitung ›Enuma Elisch‹) als neues, Fragment gebliebenes, Werk betrachten und das vorhandene komplette von 1961 als eigenständige Vorstufe“.
Wollschläger selbst hat keinen Zweifel gelassen, dass die „Herzgewächse“ sein Lebenswerk sind: „Das ist mein Mittelpunkt, diese ‚Herzgewächse‘, und das Drumherum sind Marginale.“