# Orgeln des Petersdomes

Die Hauptorgel des Petersdomes in Rom wurde 1953 bis 1962 von der italienischen Firma Tamburini auf Basis einer Walcker-Orgel von 1894 erbaut. Sie befindet sich zweigeteilt hinter den Pfeilern des Chores und verfügt über 80 Register. Die Orgel ist vom musikalischen Standpunkt den Dimensionen des Gebäudes nicht angemessen und wurde als die „größte Chororgel der Welt“ bezeichnet. Zahlreiche Projekte namhafter Orgelbauer im 19. und 20. Jahrhundert, eine Großorgel in der Basilika zu errichten, wurden jedoch nicht verwirklicht.
In der Chorkapelle sind zwei zweimanualige Orgeln hinter den gleichen Gehäusen gegenüber aufgestellt. Die Morettini-Orgel von 1887 besitzt 18 Register, die Orgel von Tamburini aus dem Jahr 1974 hat 21 Register. Eine fahrbare Walcker-Orgel, die Helmut Schmidt 1981 dem Papst schenkte, verfügt über 11 Register.

## Hauptorgel
### Geschichte
#### 16. bis 18. Jahrhundert

Bei der Planung der Basilika waren für die Kirchenmusik vier Emporen an den Pfeilern zur Kuppel hin geplant. Das mehrchörige Musizieren von den Emporen entsprach der üblichen Aufführungspraxis der Zeit; ein vergleichbares Ensemble von Emporen kann heute (wieder) im Salzburger Dom betrachtet werden.
Zur Zeit Frescobaldis, der 1608 Organist von St. Peter wurde, standen im Petersdom drei Orgeln zur Verfügung. Den gesamten Raum zu füllen war sicher nicht beabsichtigt und angesichts der höchstwahrscheinlich recht klein disponierten Instrumente auch nicht möglich. Eines dieser Instrumente befindet sich heute in der Sakramentskapelle; von diesem Instrument ist allerdings nur der Prospekt erhalten. Es wurde 1582 erbaut und befand sich in einem vergoldeten Gehäuse auf der rechten Seite des Altares. Die anderen Instrumente sind nicht erhalten.
1626 erhielt die Cappella Tornabuoni eine Orgel, die Morettini jedoch 1885 durch ein Instrument mit doppelseitigem Prospekt ersetzte. Tamburini baute diese Orgel 1975 neu.

#### 19. Jahrhundert

Auch im 19. Jahrhundert stand in St. Peter noch immer keine größere Orgel, die den riesigen Raum hätte füllen können. Stendhal bemerkte nach seinem Besuch 1828:
   « Il manque dans Saint-Pierre un orgue digne d’un tel vase. »
   „Es fehlt in Sankt Peter eine Orgel, die eines solchen Raumes würdig ist.“

#### Entwurf von Aristide Cavaillé-Coll 1875

1875 erstellte Aristide Cavaillé-Coll, der nach dem Bau der Orgel von St-Sulpice und Notre-Dame in Paris auf dem Höhepunkt seines Ruhmes stand, einen Entwurf für eine gigantische Orgel mit fünf Manualen und 124 Registern. Sie sollte an der Ostwand in einem Gehäuse von Alphonse Paul Joseph Marie Simil (* 1841) mit 32′-Prospekt aufgehängt werden.
Pius IX. zeigt sich zunächst aufgeschlossen, erklärte später aber nur lakonisch „suspendimus organa nostra“. 1887 wurde Leo XIII. ein Modell im Maßstab 1:10 vorgestellt, allerdings ohne Erfolg. Das Modell befindet sich noch heute in einem Lagerraum am Fuße der Kuppel der Basilika. Cavaillé-Coll starb, ohne das Projekt verwirklichen zu können.
I Grand-Orgue C–c$^4$ :
| Montre front | 16′ |
| Bourdon | 16′ |
| Montre | 8′ |
| Diapason | 8′ |
| Flûte Harmonique | 8′ |
| Viole de Gambe | 8′ |
| Bourdon | 8′ |
| Dulciana | 8′ |
| Grosse Quinte | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Prestant | 4′ |
| Octave | 4′ |
| Flûte | 4′ |
| Quinte | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Doublette | 2′ |
| Grande Fourniture IV |
| Grosse Cymbale V |
| Fourniture III |
| Cymbale IV |
| Basson | 16′ |
| Trompette Harmonique | 8′ |
| Basson | 8′ |
| Clairon | 4′ |
I Grand-Chœur C–c$^4$ :
| Basse Acoustique | 16′ |
| Grosse Flûte Harmonique | 16′ |
| Diapason | 8′ |
| Violoncelle | 8′ |
| Flûte Harmonique | 8′ |
| Unda Maris | 8′ |
| Prestant | 4′ |
| Flûte Octaviante | 4′ |
| Octavin | 2′ |
| Grand Cornet V | 8′ |
| Sesquialtera III | 8′ |
| Tuba Magna | 16′ |
| Tuba Mirabilis | 8′ |
| Quinte Trompete | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Clairon | 4′ |
| Clairon Doublette | 2′ |
II Bombarde C–c$^4$ :
| Principale Basse | 16′ |
| Quintatön | 16′ |
| Flûte Harmonique | 8′ |
| Flûte Conique | 8′ |
| Kéraulophone | 8′ |
| Bourdon | 8′ |
| Grosse Flûte | 4′ |
| Octave | 4′ |
| Grosse Tierce | 3 $^1$⁄$_5$′ |
| Nazard | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Septième | 2 $^2$⁄$_7$′ |
| Octavin | 2′ |
| Grosse Cornet V | 16′ |
| Bombarde | 16′ |
| Trompette | 8′ |
| Clairon | 4′ |
III Positif C–c$^4$ :
| Violon Basse | 16′ |
| Bourdon | 16′ |
| Diapason | 8′ |
| Flûte Traversière | 8′ |
| Cor de Nuit | 8′ |
| Salicional | 8′ |
| Voix Angélique | 8′ |
| Flûte Douce | 4′ |
| Dulciana | 4′ |
| Quinte | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Doublette | 2′ |
| Plein Jeu V | 8′ |
| Cor d'Harmonie | 16′ |
| Trompette Harmonique | 8′ |
| Cromorne | 8′ |
| Basson et Hautbois | 8′ |
IV Récit expressif C–c$^4$ :
| Bourdon | 16′ |
| Corni Dolci | 16′ |
| Flûte Harmonique | 8′ |
| Flûte à Pavillon | 8′ |
| Viole de Gambe | 8′ |
| Voix Céleste | 8′ |
| Dulciana | 4′ |
| Flûte Octaviante | 4′ |
| Octave | 4′ |
| Flageolet | 2′ |
| Cornet V | 8′ |
| Musette | 8′ |
| Voix Humaine | 8′ |
| Basson | 16′ |
| Trompette Harmonique | 8′ |
| Clairon Harmonique | 4′ |
| Tremolo |
V Solo expressif C–c$^4$ :
| Soubasse | 16′ |
| Flûte Conique | 16′ |
| Diapason | 8′ |
| Flûte Traversière Harmonique | 8′ |
| Quintatön | 8′ |
| Flûte Octaviante | 4′ |
| Nazard | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Doublette | 2′ |
| Tierce | 1 $^3$⁄$_5$′ |
| Larigot | 1 $^1$⁄$_3$′ |
| Septième | 1 $^1$⁄$_7$′ |
| Piccolo | 1′ |
| Cor Anglais | 16′ |
| Clarinette | 8′ |
| Trompette Harmonique | 8′ |
| Violon Harmonique | 4′ |
| Tremolo |
Pédale C–f$^1$ :
| Principale Basse | 32′ |
| Montre | 32′ |
| Gros Bourdon | 32′ |
| Basse Acoustique | 32′ |
| Grosse Flûte | 16′ |
| Contre-Basse | 16′ |
| Violon-Basse | 16′ |
| Soubasse | 16′ |
| Grosse Quinte | 10 $^2$⁄$_3$′ |
| Grosse Flûte | 8′ |
| Diapason | 8′ |
| Violoncelle | 8′ |
| Bourdon | 8′ |
| Grand Tierce | 6 $^2$⁄$_5$′ |
| Grosse Quinte | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Septième | 4 $^4$⁄$_7$′ |
| Octave | 4′ |
| Contre Bombarde | 32′ |
| Bombarde | 16′ |
| Quinte Bombarde | 10 $^2$⁄$_3$′ |
| Trompette | 8′ |
| Clairon | 4′ |

#### Walcker-Orgel von 1894

Zur musikalischen Begleitung der Messen in St. Peter war man schon 1894 an die Firma E.F. Walcker & Cie. Ludwigsburg herangetreten und hatte ein kleines – fahrbares – pneumatisches Instrument mit 20 Registern auf zwei Manualen und Pedal bestellt (Opus 732), das trotz zweier Hochdruckregister den Raum kaum zu füllen vermochte. Den Ausschlag für den Auftrag an Walcker gab wahrscheinlich Remigio Renzi, Organist von St. Peter und zugleich Professor am Konservatorium Santa Cecilia, der für das Konservatorium kurz zuvor ein ähnliches Instrument bestellt hatte.
I Grand’Organo C-g$^3$ :
| Bourdon | 16′ |
| Principal | 8′ |
| Flûte | 8′ |
| Viola di Gamba | 8′ |
| Dolce | 8′ |
| Octave | 4′ |
| Rohrflöte | 4′ |
| Fourniture IV–V | |
| Trompete | 8′ |
II Espressivo C-g$^3$ :
| Schwellbar: |
| Violon Principal | 8′ |
| Lieblich Gedackt | 8′ |
| Aeoline | 8′ |
| Voix Céleste | 8′ |
| Flauto Dolce | 4′ |
| Clarinette | 8′ |
| Nicht schwellbar: |
| Stentor Flûte | 8′ |
| Stentor Gamba | 8′ |
Pedale C–f$^1$ :
| Sous Basse | 16′ |
| Violon Basse | 16′ |
| Violon | 8′ |

#### 20. Jahrhundert

Im Jahre 1902 erhielt Carlo Vegezzi-Bossi den Auftrag, eine weitere fahrbare Orgel anzufertigen, die äußerlich eine Kopie der Walker-Orgel sein sollte. Das Bossi-Instrument hatte 25 Register auf zwei Manualen und Pedal und wurde gegenüber der Walker-Orgel auf der rechten Seite des Chores aufgestellt.
I Grand'Organo C-a$^3$ :
| Principale | 16′ |
| Principale | 8′ |
| Salizionale | 8′ |
| Flauto Traversiere | 8′ |
| Unda Maris | 8′ |
| Ottava | 4′ |
| Decimaseconda | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Decimaquinta | 2′ |
| Ripieno VI |
| Tromba | 8′ |
II Espressivo C-a$^3$ :
| Bordone | 8′ |
| Concerto Viole | 8′ |
| Viola Gamba | 8′ |
| Viola Celeste | 8′ |
| Flauto armonico | 4′ |
| Oboe | 8′ |
| Tremolo |
Pedale C-d$^1$ :
| Subbasso | 16′ |
| Contrabbasso | 16′ |
| Bordone | 8′ |
| Violoncello | 8′ |

#### Entwurf von Charles Mutin 1910

Einen erneuten Versuch für den Bau einer Großorgel unternahm unter dem Pontifikat Pius’ X. 1910 der Nachfolger Cavaillé-Colls, Charles Mutin. Die Disposition Cavaillé-Colls wurde auf 153 Register mit 10.603 Pfeifen bei elektrischer Traktur erweitert. Allerdings entschied Papst Pius XI., dass die Orgel nicht an der Ostwand aufgestellt werden könne, stattdessen solle sie fahrbar sein.
Charles-Marie Widor sammelte für dieses Projekt 60.000 Francs ein. Bedingt durch den Ersten Weltkrieg – und wohl auch durch den aufkommenden Cäcilianismus – konnte auch dieses Projekt nicht verwirklicht werden. Die gesammelten 60.000 Francs wurden zur Finanzierung des Bodenbelags im Chor von St. Peter verwandt.
I Grand-Orgue :
| Montre | 16′ |
| Gambe | 16′ |
| Bourdon | 16′ |
| Quinte | 10 $^2$⁄$_3$′ |
| Montre | 8′ |
| Diapason | 8′ |
| Flûte Harmonique | 8′ |
| Viole de Gambe | 8′ |
| Bourdon | 8′ |
| Dulciana | 8′ |
| Grosse Quinte | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Prestant | 4′ |
| Octave | 4′ |
| Flûte Octavinante | 4′ |
| Quinte | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Doublette | 2′ |
| Tierce | 1 $^3$⁄$_5$′ |
| Grande Fourniture IV |
| Grosse Cymbale V |
| Fourniture III |
| Cymbale IV |
| Bombarde | 16′ |
| Basson | 16′ |
| Trompette harm. | 8′ |
| Basson | 8′ |
| Clairon | 4′ |
| Soprano | 4′ |
II Bombarde :
| Principale Basse | 16′ |
| Quintatön | 16′ |
| Jubal | 8′ |
| Flûte harm. | 8′ |
| Flûte Conique | 8′ |
| Kéraulophone | 8′ |
| Bourdon | 8′ |
| Grosse Quinte | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Grosse Flûte | 4′ |
| Principal | 4′ |
| Violon | 4′ |
| Tierce | 3 $^1$⁄$_5$′ |
| Nazard | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Septième | 2 $^2$⁄$_7$′ |
| Octavin | 2′ |
| Piccolo harm. | 1′ |
| Grosse Cornet V | 16′ |
| Plein Jeu V |
| Tuba Magna | 16′ |
| Tuba Mirabilis | 8′ |
| Trompette Quinte | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Clairon | 4′ |
| Clairon Doublette | 2′ |
III Positif :
| Violon Basse | 16′ |
| Bourdon | 16′ |
| Diapason | 8′ |
| Flûte Traversière | 8′ |
| Cor de Nuit | 8′ |
| Salicional | 8′ |
| Viola | 8′ |
| Voix Angélique | 8′ |
| Principal | 4′ |
| Flûte Douce | 4′ |
| Nazard | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Flageolet | 2′ |
| Carillon III |
| Cornet V |
| Cor d'Harmonie | 16′ |
| Trompette harm. | 8′ |
| Cromorne | 8′ |
| Basson-Hautbois | 8′ |
| Violon harm. | 4′ |
IV Récit expressif :
| Gambe | 16′ |
| Bourdon | 16′ |
| Diapason | 8′ |
| Flûte harm. | 8′ |
| Flûte à Pavillon | 8′ |
| Bourdon | 8′ |
| Viole de Gambe I | 8′ |
| Viole de Gambe II | 8′ |
| Voix Célestes I | 8′ |
| Voix Célestes II | 8′ |
| Quinte | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Prestant | 4′ |
| Flûte Octavinante | 4′ |
| Viole d'Amour | 4′ |
| Eoline | 4′ |
| Grosse Tierce | 3 $^1$⁄$_5$ |
| Nazard | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Septième | 2 $^2$⁄$_7$′ |
| Octavin | 2′ |
| Tierce | 1 $^3$⁄$_5$′ |
| Larigot | 1 $^1$⁄$_3$′ |
| Septième | 1 $^1$⁄$_7$′ |
| Piccolo | 1′ |
| Cornet V | 8′ |
| Plein Jeu VII |
| Clarinette | 16′ |
| Clarinette | 8′ |
| Voix Humaine | 8′ |
| Musette | 8′ |
| Bombarde | 16′ |
| Trompette harm. | 8′ |
| Quinte Trompette | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Clairon harm. | 4′ |
| Clairon Doublette | 2′ |
V Solo expressif :
| Soubasse | 16′ |
| Flûte Conique | 16′ |
| Diapason | 8′ |
| Flûte Traversière | 8′ |
| Quintatön | 8′ |
| Viola da Gamba | 8′ |
| Violon | 4′ |
| Flûte Octaviante | 4′ |
| Nazard | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Septième | 1 $^1$⁄$_7$′ |
| Piccolo | 1′ |
| Cor Anglais | 16′ |
| Cor Harmonique | 8′ |
| Trompette harm. | 8′ |
| Clairon harm. | 4′ |
| Tuba Magna en Cham. | 16′ |
| Tuba Mirabilis en Cham. | 8′ |
| Quinte Trompette en Cham. | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Cor Harmonique en Cham. | 4′ |
Pédale :
| Basse Acoustique | 32′ |
| Principale Basse | 32′ |
| Montre | 32′ |
| Grosse Flûte | 16′ |
| Contre-Basse | 16′ |
| Violon-Basse | 16′ |
| Soubasse | 16′ |
| Grosse Quinte | 10 $^2$⁄$_3$′ |
| Grosse Flûte | 8′ |
| Diapason | 8′ |
| Violoncelle | 8′ |
| Bourdon | 8′ |
| Grand Tierce | 6 $^2$⁄$_5$′ |
| Grosse Quinte | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Septième | 4 $^4$⁄$_7$′ |
| Octave | 4′ |
| Viole | 4′ |
| Flûte | 4′ |
| Tierce | 3 $^1$⁄$_5$′ |
| Quinte | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| Contre Bombarde | 32′ |
| Bombarde | 16′ |
| Quinte Bombarde | 10 $^2$⁄$_3$′ |
| Trompette | 8′ |
| Quinte Trompette | 5 $^1$⁄$_3$′ |
| Clairon | 4′ |

#### Neubau durch Tamburini 1953 bis 1962

Bis in die 1950er Jahre stellten Æolian-Skinner, Willis und G. F. Steinmeyer & Co. mehrere Entwürfe für eine große Orgel vor – wie Cavaillé-Coll und Mutin jedoch ohne Erfolg.
Unter Fernando Germani erging schließlich an den Orgelbauer Tamburini der Auftrag, die beiden bestehenden Orgeln neu zu bauen und zu vergrößern. Die Arbeiten daran liefen von 1953 bis 1962.
Die beiden (neuen) Orgeln sollten wieder fahrbar sein, tatsächlich haben sie ihren Platz im Chor allerdings nie verlassen. Beide Orgeln waren nun elektrisch von einem einzigen viermanualigen Spieltisch (im Chorgestühl) aus spielbar. Auf die Manuale II (Hauptwerk), III (Recitativo) und Pedale I wurde im Wesentlichen die alte Walcker-Orgel auf der Evangelienseite (links), auf die Manuale I (Positiv), IV (Solo) und Pedale II die Vegezzi-Bossi-Orgel auf der Epistelseite (rechts) verteilt. Die Orgel erhielt zahlreiche Oktavkoppeln und Hochdruckzungen, um den akustisch äußerst ungünstigen Standort hinter den massiven Pfeilern zumindest notdürftig auszugleichen. Aus Platzgründen konnten jedoch nur akustische 32′-Register gebaut werden.
Insgesamt verfügt die Orgel über 80 Register. 2002 setzte Mascioni die Orgel instand und lieferte einen neuen dreimanualigen Funkspieltisch.

### Disposition seit 1963

I Positivo C–c$^4$ :
| 01. | Principale | 16′ |
| 02. | Principale forte | 08′ |
| 03. | Principale dolce | 08′ |
| 04. | Ottava | 04′ |
| 05. | Duodecima | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| 06. | Decimaquinta | 02′ |
| 07. | Decimasettima | 1 $^3$⁄$_5$′ |
| 08. | Ripieno V | 02′ |
| 09. | Ripieno VI | 1 $^1$⁄$_3$′ |
| 10. | Tromba | 08′ |
II Grand’Organo C–c$^4$ :
| 11. | Sub Diapason | 16′ |
| 12. | Principale stentor | 08′ |
| 13. | Diapason | 08′ |
| 14. | Principale | 08′ |
| 15. | Flauto aperto | 08′ |
| 16. | Corno di Camoscio | 08′ |
| 17. | Ottava Diapason | 04′ |
| 18. | Prestante | 04′ |
| 19. | Duodecima | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| 20. | Decimaquinta | 02′ |
| 21. | Gran Ripieno VII | 02′ |
| 22. | Ripieno Acuto V | 01′ |
| 23. | Cimbalo III | $^1$⁄$_2$′ |
| 24. | Tromba bassa | 16′ |
| 25. | Tromba orrizontale | 08′ |
| 26. | Tromba forte | 08′ |
| 27. | Tromba a squillo | 08′ |
| 28. | Tromba a squillo | 04′ |
III Recitativo (schwellbar) C–c$^4$ :
| 29. | Tibia profunda | 16′ |
| 30. | Principale di legno | 08′ |
| 31. | Tibia | 08′ |
| 32. | Bordone | 08′ |
| 33. | Viola forte | 08′ |
| 34. | Voce celeste | 08′ |
| 35. | Flauto in selva | 04′ |
| 36. | Fugara | 04′ |
| 37. | Nazardo | 2 $^2$⁄$_3$′ |
| 38. | Flauto silvestre | 02′ |
| 39. | Ripieno V | 02′ |
| 40. | Tuba | 08′ |
| 41. | Tromba armonica | 08′ |
| 42. | Tuba Clarone | 04′ |
| | Tremolo | |
IV Solo C–c$^4$ :
| 43. | Diapason | 08′ |
| 44. | Bordone | 08′ |
| 45. | Viola | 08′ |
| 46. | Voce celeste | 08′ |
| 47. | Ottava Diapason | 04′ |
| 48. | Flauto orchestrale | 04′ |
| 49. | Ottavino | 02′ |
| 50. | Tromba bassa | 16′ |
| 51. | Tromba orrizontale | 08′ |
| 52. | Tromba forte | 08′ |
| 53. | Tromba a squillo | 08′ |
| 54. | Tromba armonica | 08′ |
| 55. | Tromba a squillo | 04′ |
| 56. | Trombina | 04′ |
| | Tremolo | |
Pedale C– :
| 57. | Basso acustico | 32′ |
| 58. | Acustico | 32′ |
| 59. | Diapason | 16′ |
| 60. | Principale | 16′ |
| 61. | Tibia profunda | 16′ |
| 62. | Subbasso I | 16′ |
| 63. | Subbasso II | 16′ |
| 64. | Contrabbasso | 16′ |
| 65. | Violone Contrabbasso | 16′ |
| 67. | Gran Quinta | 10 $^2$⁄$_3$′ |
| 68. | Ottava | 08′ |
| 69. | Basso | 08′ |
| 70. | Flauto basso | 08′ |
(Fortsetzung) :
| 71. | Bordone | 08′ |
| 72. | Violone | 08′ |
| 73. | Ottava 1 | 04′ |
| 74. | Ottava 2 | 04′ |
| 75. | Tromba bassa | 16′ |
| 76. | Trombone | 16′ |
| 77. | Bombarda | 16′ |
| 78. | Tromba forte | 08′ |
| 79. | Trombone | 08′ |
| 80. | Tromba | 08′ |
| 81. | Clarone | 04′ |
Anmerkungen
* 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Pedale II.

### Technische Daten

* 77 + 2 Register, 80 Pfeifenreihen, Pfeifen.
* Spieltisch(e):
** 2 freistehende Spieltische, einer davon über Funk.
** 3 bzw. 4 Manuale.
* Traktur:
** Tontraktur: Elektrisch.
** Registertraktur: Elektrisch.

## Orgeln in der Chorkapelle

In der Chorkapelle, auf der linken Seite des Hauptschiffs, gibt es zwei kleine Orgeln. Sie stehen einander gegenüber auf zwei großen Sängeremporen und sehen äußerlich identisch aus.

### Morettini-Orgel (1887)
#### Geschichte

Die Orgel auf der linken Empore wurde 1887 von dem Orgelbauer Nicola Morettini nach einem Entwurf von Filippo Capocci erbaut. Das Instrument hat 18 Register auf zwei Manualen und Pedal. Die Trakturen sind mechanisch.

#### Disposition seit 1887

I Grand’Organo C–g$^3$ :
| 01. | Principale mostra | 16′ |
| 02. | Principale | 08′ |
| 03. | Viola | 08′ |
| 04. | Bordone | 08′ |
| 05. | Salicionale | 08′ |
| 06. | Ottava | 04′ |
| 07. | Pieno V |
| 08. | Tromba | 08′ |
II Espressivo C–g$^3$ :
| 09. | Principale | 08′ |
| 10. | Flauto | 08′ |
| 11. | Voce Umana | 08′ |
| 12. | Ottavino | 04′ |
| 13. | Ottava | 04′ |
| 14. | Pieno III |
| 15. | Clarino | 08′ |
| 16. | Trombina | 04′ |
Pedale C–d$^1$ :
| 17. | Subbasso | 16′ |
| 18. | Basso | 08′ |

### Tamburini-Orgel (1974)
#### Geschichte

Die Orgel auf der rechten Seitenempore wurde 1974 von der Orgelbaufirma Tamburini erbaut. Das Instrument hat 25 Register auf zwei Manualen und Pedal. Die Trakturen sind elektrisch. Der Spieltisch befindet sich seit 1999 ebenerdig im Kapellenraum.

#### Disposition seit 1974

I Grand’Organo C–c$^4$ :
| 1. | Principale | 16′ |
| 2. | Principale | 8′ |
| 3. | Flauto Armonico | 8′ |
| 4. | Dulciana | 8′ |
| 5. | Ottava | 4′ |
| 6. | Flauto a camino | 4′ |
| 7. | XV | 2′ |
| 8. | Ripieno I |
| 9. | Ripieno II |
| 10. | Tromba | 8′ |
II Espressivo C–c$^4$ :
| 11. | Bordone | 16′ |
| 12. | Flauto Traverso | 8′ |
| 13. | Viola d’Amore | 8′ |
| 14. | Corno di Notte | 4′ |
| 15. | Flauto Silvestre | 2′ |
| 16. | Pienino III |
| 17. | Tromba Armonica | 8′ |
| 18. | Voce Celeste | 8′ |
| | Tremolo |
Pedale C–g$^1$ :
| 19. | Acustico | 32′ |
| 20. | Contrabbasso | 16′ |
| 21. | Subbasso | 16′ |
| 22. | Ottava | 8′ |
| 23. | Bordone | 8′ |
| 24. | Flauto Corale | 4′ |
| 25. | Bombarda | 16′ |

## Kleinorgel

Daneben besteht eine kleine zweimanualige Orgel mit 11 Registern von Walcker, die Helmut Schmidt 1981 Johannes Paul II. für die Freiluftmessen auf dem Petersplatz schenkte. Das Schleifladen-Instrument hat mechanische Spiel- und Registertrakturen.
I. Manual C–g$^3$ :
| 1. | Prinzipal | 8′ |
| 2. | Rohrflöte | 8′ |
| 3. | Oktave | 4′ |
| 4. | Feldflöte | 2′ |
| 5. | Mixtur IV | 1 $^1$⁄$_3$′ |
II. Manual C–g$^3$ :
| 6. | Holzgedackt | 8′ |
| 7. | Gemshorn | 4′ |
| 8. | Prinzipal | 2′ |
| 9. | Scharf III | 1′ |
Pedal C–f$^1$ :
| 10. | Subbass | 16′ |
| 11. | Posaune | 8′ |
* Koppeln: II/I, I/P, II/P

## Digitale Sakralorgel

Aufgrund der schwierigen akustischen Gegebenheiten des Petersdomes ist die gleichmäßige Beschallung aller Bereiche der Basilika durch die Pfeifenorgeln bisher unzulänglich. Daher beschloss der Vatikan, eine digitale Sakralorgel zu installieren, deren Töne zusätzlich über die in der Kirche vorhandene elektroakustische Anlage abgestrahlt wurden. Das speziell für den Vatikan modifizierte dreimanualige Instrument, ein Geschenk des Herstellers Allen Organ Company, wurde Weihnachten 2017 in Betrieb genommen. Es stand auf einem fahrbaren Podest und konnte so auf den Petersplatz oder an andere Orte im Vatikan verlegt werden. Die Installation einer elektronischen Orgel hatte unter Kirchenmusikern für Bestürzung gesorgt. Das Gerät wurde 2019 ersatzlos entfernt.

## Organisten

* 1597–1608: Ercole Pasquini (* zwischen 1550 und 1560 in Ferrara; † zwischen 1608 und 1619 in Rom)
* 1608–1614, 1615–1628 und 1634–1643: Girolamo Frescobaldi (* 1583 in Ferrara; † 1643 in Rom)
* 1657–1691: Fabritio Fontana (* ? in Turin; † 28. September 1695 in Rom)
* 1713–1719: Domenico Scarlatti (* 1685 in Neapel; † 1757 in Madrid)
* 1883–1938: Remigio Renzi (* 1857; † 1938)
* 1948–1959: Fernando Germani (* 1906 in Rom; † 1998 in Rom)
* 1960–1979: Erich Arndt (* in Breslau)
* 1989–2018: James Edward Goettsche (* 1943 in Los Angeles; † 2023 in Rom)
* Seit 1991: Gianluca Libertucci (* 1967 in Rom)
* Seit 2010: Juan Paradell Solé (* 1956 in Igualada)