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# Johannes Klein (Astronom)

Pater Johannes Klein (* 25. Juli 1684 in Česká Kamenice, Böhmen; † 15. Januar 1762 in Prag) war ein böhmischer Astronom und Mechanikus, außerdem Jesuiten-Pater und Konstrukteur astronomischer Uhren.

## Leben und Werk

Im Jahr 1703 trat Klein dem Jesuitenorden bei und lehrte Mathematik, Astronomie und Mechanik. Von 1732 bis zu seinem Tod war er Vorsteher des mathematischen Museums im „Collegio Clementino“ zu Prag. Aus der Zeit sind von ihm viele Astronomische Instrumente und Uhren bekannt. Er war ein sogenannter „Priestermechaniker“ und hinterließ eine Vielzahl astronomischer Uhren. Er konstruierte auch die Planetenuhren der alten Prager Sternwarte im „Clementinum“ und wurde dort mit einem großen Ölgemälde (250 cm hoch, 210 cm breit) geehrt.
Zu den bedeutendsten Werken gehören die im Jahre 1738, 1751 und 1752 geschaffene geographische Uhr sowie die zwei beidseitigen astronomischen Uhren. Die erste befindet sich heute in Dresden im Mathematisch-Physikalischen Salon, die beiden astronomischen (Tychonische und Kopernikanische) sind im ehemaligen Jesuitenkolleg des Prager Klementinums verblieben. Hier sind auch, im astronomischen Turm, zwei von ihm konstruierte Quadranten fest in die Wände eingebaut (Wandquadranten).
# Sanwood

Das Sanwood Tonstudio ist ein Tonstudio in Würzburg. In den Sanwood Studios entstanden vorwiegend Liveaufnahmen von Reamonn, Youssou N’Dour, Boppin‘B, Rachel Morrison, Keimzeit, Brings, The Seer und Etta Scollo.
Die Liveaufnahmen, unter anderem vom Würzburger Umsonst und draußen wurden zum Teil über den Rundfunksender Bayern3 zeitversetzt im Originalmix des Sanwood Tonstudios gesendet. Aufnahmen vom Africa Festival wurden teilweise gesendet oder auf CD veröffentlicht.

## Geschichte

Das Tonstudio wurde 1987 vom Schlagzeuger Cestmir Rydlink und dem Gitarristen Michael Lorz gegründet. Der erste Standort des Studios war in der Barbarastraße in Würzburg. Rydlink engagierte sich zuvor in der Jazzinitiative Würzburg und Lorz war bis zu seinem Tod 2008 Mitglied beim Umsonst & Draussen e.V., der die Musikfestivalreihe in Würzburg unterstützte. 1990 wurde das Team durch Rechtsanwalt Thilo Reimers (* 28. November 1958) erweitert. Die Räumlichkeiten des Tonstudios wurden später in die Eisenbahnstraße und schließlich in die Max-Planck-Straße verlegt. Dem Tonstudio angeschlossen sind ein Musiklabel und ein Musikverlag.

## Aufnahmetechnik

Das Studio in der Max-Planck-Straße war aufgeteilt in eine 60 m² große Regie und einen 35 m² Aufnahmeraum. Dort wurde auch das Equipment rund um den Atari ST 1040 plus zunehmend besser. Die analoge Tonbandmaschine wurde 1993 durch eine digitale (4 Adats mit 32 Spuren) ersetzt. Als Mischpult kam eine analoge Konsole von Allen & Heath Saber 40 in 16 in 2 mit TT-phone patchbay zum Einsatz. Mitunter wurde auch wegen des klassischen Kachelsounds im großzügigen Bad (25 m²) aufgenommen. Gemastert wurde regelmäßig auf Revox PR 99 Mk2 oder auf Digital Audio Tape (DAT).
Zum Repertoire des Studios zählen 100 Mikrofone. Im Einsatz waren unter anderem Neumann U 87, U 89, AKG 451, Großmembrane, Schöps Röhrenmikrophon, Shure SM 57, E-Voice PL 20. Monitormäßig wurde vor allem über Wandler von Manger abgehört. Die Yamaha NS 10 waren ebenfalls vorhanden. Die Peripherie umfasste 8 Reverbs, beginnend mit Lexicon L 480, Yamaha Rev 5, 8 Gates, diversen Kompressoren (DBX, Yamaha etc.). Seit 1993 besaß Sanwood auch ein eigenes Label (LC 5510).

## Aufnahmen

Zu den bekannten Studioaufnahmen zählen:
* Die Fräuleins (3 CDs)
* Foolhouse Bluesband und Jessica Born (3 CDs)
* The Bootleggin’ Hobos (3 CDs)
* Umsonst & Draussen (4 CDs)
* Die anderen Zwei (2 CDs)
* The Parting Glass von Black Velvet Band
* Living Colors (4 CDs)
* Jericho (4 CDs)
* Soundness (1 CD)
* Orgelkonzert Erwin Horn mit Werken von Otto Dunkelberg (1 CD)
* Dreamscape von Klaus Hinrich Stahmer (1994)

## Abmischung

Alle Aufnahmen des Studios haben sich übermäßiger Kompression enthalten, so dass die Aufnahmen luftig und dynamisch klingen. Der sog. Kompressionskrieg oder Loudness War wurde durch Sanwood konsequent abgelehnt.
# Cunningham-Gambit

Die Grundstellung des Cunningham-Gambits nach 3. … Lf8–e7
Das Cunningham-Gambit, auch Cunningham-Verteidigung genannt, ist eine selten gespielte Variante des Königsspringergambits, einer Eröffnung im Schachspiel. Es entsteht nach der Zugfolge (siehe auch: Schachnotation)
    1. e2–e4 e7–e5 2. f2–f4 e5xf4 3. Sg1–f3 Lf8–e7
Mit dem letzten Läuferzug treibt Schwarz seine Entwicklung voran und hält sich die Option offen, später den Läufer nach h4 zu ziehen, um Schach zu geben, womit die gegnerische kurze Rochade verhindert werden soll.
Die Zugfolge des Cunningham-Gambits wurde erstmals 1706 in dem Manuskript eines gewissen Caze erwähnt. Unklar ist hingegen, nach wem das Gambit benannt ist: Nach dem Historiker und Schachspieler Alexander Cunningham, der sich um die Popularisierung des Dreibauerngambits bemühte, oder nach dem Juristen und Schachspieler Alexander Cunningham of Block.
Weiß spielt nun gewöhnlich entweder das klassische 4. Lf1–c4 oder den seit einigen Jahren beliebten Zug 4. Sb1–c3.
Mit 4. h2–h4 kann Weiß das Läuferschach … Le7–h4+ verhindern, aber Schwarz bekommt Vorteil nach 4. … d7–d5! 5. e4xd5! Lc8–g4 was den f3-Springer fesselt.

## Gambit der drei Bauern

Das Drei-Bauern-Gambit. Der König steht sicher hinter dem gegnerischen Bauern.
Eine sehr scharfe Untervariante der Cunningham-Verteidigung ist das Gambit der drei Bauern: 4. Lf1–c4 Le7–h4+ 5. g2–g3!? f4xg3 6. 0–0 g3xh2+ 7. Kg1–h1!. Der König nutzt den schwarzen Bauern als Schild und kann schwerer angegriffen werden als hinter einem eigenen Bauern, da Schwarz seinen eigenen Bauern nicht schlagen kann. Weiß hat nun zwar drei Bauern weniger, dafür aber großen Entwicklungsvorsprung und drückt stark gegen das Feld f7 im schwarzen Lager. Schwarz muss sich genau verteidigen, das beste ist vermutlich, mit 7. … d7–d5 einen Teil des Materials zugunsten der Entwicklung der eigenen Kräfte zurückzugeben.

## Andere Varianten

Gewöhnlich wird jedoch auf 4. Lf1–c4 Le7–h4+ der Zug 5. Ke1–f1 gespielt. Zwar büßt Weiß dadurch das Rochaderecht ein, doch steht der König auf f1 relativ sicher. Der Schwarze Läufer steht dagegen sehr exponiert und behindert indirekt die Entwicklung des Schwarzen. Aus diesem Grund gilt es als solider, auf das Läuferschach zu verzichten und stattdessen mit 4. … Sg8–f6 fortzufahren.
Nach dem moderneren Zug 4. Sb1–c3 ist das Läuferschach 4. … Le7–h4+ unangenehmer für Weiß: Er hat für seinen König nun nicht das relativ sichere Feld f1, sondern muss sich mit dem König nach e2 begeben. Trotzdem wird 4. Sb1–c3 sogar von Großmeistern gespielt. Denn der Springer auf c3 kontrolliert das Zentrum, sodass der Gegenangriff d7–d5 besser abgefedert werden kann. Zudem behält sich Weiß vor, den Königsläufer auf ein anderes Feld als c4 zu entwickeln. Vergleichbare Varianten, bei denen der weiße König ebenfalls nach e2 geht, sind das Mason-Gambit und das Steinitz-Gambit der Wiener Partie.
# Hubertusbrunnen (München)

Der Hubertusbrunnen in München wurde 1903–1907 von Adolf von Hildebrand und Carl Sattler zu Ehren von Prinzregent Luitpold errichtet. Er stand bis 1937 am Bayerischen Nationalmuseum in der Prinzregentenstraße und steht seit 1954 am Nymphenburger Schlosskanal in der Waisenhausstraße.

## Geschichte

Der Hubertusbrunnen befindet sich am östlichen Ende des Nymphenburger Kanals, nördlich des Grünwaldparks. Er wurde zwischen 1903 und 1907 nach einem Entwurf Adolf von Hildebrands mit Carl Sattler als überdachter Tempel ausgeführt und war dem Prinzregenten Luitpold gewidmet.
Im nicht zugänglichen Inneren des Tempels befindet sich ein rundliches Wasserbecken mit einer mittigen Hirschfigur. Das Dach krönt eine Figur des Heiligen Hubertus. Nach der Hubertuslegende trägt der im Brunnenhaus stehende Hirsch ein Kreuz zwischen dem Geweih.
Ursprünglicher Standort war der Platz vor dem Bayerischen Nationalmuseum an der Prinzregentenstraße, wo der Brunnen von 1903 bis 1907 errichtet worden war. Im Jahr 1921 kamen die Figuren in den Nischen dazu. 1937 wurde der Brunnen abgetragen, da er den NS-Plänen für eine breite Aufmarschstraße im Wege stand und sein Schöpfer Hildebrand jüdischer Abstammung war.
Erst 1954 konnte der Hubertusbrunnen mit Unterstützung von Kronprinz Rupprecht von Bayern an seinem heutigen Standort wiedererrichtet werden. Zu Ehren der Stifter ließ der Verein zur Wiedererrichtung des Hubertusbrunnens e. V. dabei Tafeln im Innern des Tempels anbringen.

## Galerie

* Südwestecke
* Ansicht von Osten
* Innenansicht
* Im Winter
* Hubertus-Statue auf dem Dach
# Breitenbachtalsperre (Hilchenbach)

Die Breitenbachtalsperre ist eine Talsperre im Südwesten des Rothaargebirges im Kreis Siegen-Wittgenstein, Nordrhein-Westfalen (Deutschland).
Das aufgestaute Stillgewässer, der 57,7 ha große Breitenbachstausee, ist der kleinere der beiden Stauseen des Wasserverbandes Siegen-Wittgenstein; der andere bzw. größere Stausee ist die Obernautalsperre. Der Bau der Talsperre wurde am 1. Juli 1952 vom Kreistag Siegen beschlossen. Sie wurde zwischen 1953 und 1956 gebaut und von 1976 bis 1980 erhöht. Der See dient der Trinkwasserversorgung und dem Hochwasserschutz.

## Geographie

Der Breitenbachstausee liegt im Siegerland etwa 12 km (Luftlinie) nördlich von Siegen an der Südwestabdachung des Rothaargebirges. Er erstreckt sich nördlich von Dahlbruch und Allenbach, zwei westlichen Stadtteilen von Hilchenbach; etwas weiter westsüdwestlich des Stausees befindet sich Kreuztal. Das gestaute Fließgewässer ist der kleine Breitenbach, ein nördlicher Zufluss der Ferndorf im Einzugsgebiet der Sieg.

## Technisches
### Stausee

Der Breitenbachstausee, dessen Wasseroberfläche bei höchstem Stauziel (370 m ü. NHN) 57,7 ha (0,577 km²) Fläche aufweist, hat rund 7,8 Mio. m³ Speicherraum und ein Einzugsgebiet von rund 4,1 km² (mit Überleitungen 11,6 km²) Fläche.

### Talsperre

Die Breitenbachtalsperre, welche die zwischen 1953 und 1956 bei Hilchenbach als Staudamm errichtete Talsperre des Breitenbachstausees darstellt, wurde in zwei Bauabschnitten mit unterschiedlichen Bauweisen erbaut. Ihr unterer Teil ist ein Steinschüttdamm mit einer Lehmkerndichtung, der luftseitig aufgesetzte Teil hat eine Asphaltbeton-Innendichtung.
Die Breitenbachtalsperre, die über der Talsohle 36,5 m hoch ist (Dammkrone: 372,5 m ü. NHN) sowie 370 m Kronenlänge und 8 m Kronenbreite aufweist, hat ein Dammvolumen von 680.000 m³.
Die Talsperre verfügt über einen Überfallturm mit Überfalltrichter als Hochwasserentlastung, einen Entnahmeturm beim wasserseitigen Fuß des Damms mit vier Entnahmehöhen, eine Herdmauer mit einem Kontrollgang unter der alten Lehmdichtung und einen Grundablasskanal. Der Damm hat an der Wasserseite drei Bermen.

## Freizeitmöglichkeiten

Um den Breitenbachstausee herum führt ein 5,27 km langer Rundweg zum Wandern, Radfahren (usw.). Sonstige Freizeitmöglichkeiten am See gibt es wegen seines Charakters als Trinkwassertalsperre nicht.
Seit dem 1. August 2008 hat der Wasserverband Siegerland ein Café und Restaurant in dem Gebäude des ehemaligen Alten Wärterhauses direkt an der Talsperre eröffnet.

## Bilder

* Das alte Wärterhaus
* Wanderweg um den See
* Zufluss des Breitenbachs
* Blick auf den See
* Wasserentnahmeturm mit Hochwasserüberfalltrichter
* Winterlandschaft am See
# Serpentine Dominion

Serpentine Dominion ist eine US-amerikanische Death-Metal-Band.

## Geschichte

Die Ursprünge der Band reichen in das Jahr 2009 zurück, als Gitarrist und Bandgründer Adam Dutkiewicz mit seiner Hauptband Killswitch Engage im Rahmen der Mayhem-Festival-Tour auch mit Sänger George „Corpsegrinder“ Fisher (Cannibal Corpse) und Schlagzeuger Shannon Lucas (damals The Black Dahlia Murder) unterwegs war. Als Dutkiewicz die beiden „Abend für Abend auf der Bühne sah, reifte in [ihm] die Idee, ein gemeinsames Projekt anzustoßen“. Explizit wollte er ein Album schreiben, das auf den Sänger George Fisher ausgerichtet ist. Als Ghostwriter verfasste Jesse Leach, Sänger von Killswitch Engage, die Texte für das Ende Oktober 2016 veröffentlichte Debütalbum.

## Stil

In der Eigenbeschreibung Dutkiewicz’ kombiniert die Band „aggressive Death-Metal-Riffs mit melodischem, eher klassisch-europäischem Metal“. Im Review von Metal1 wurde das selbstbetitelte Debüt als „technisch anspruchsvoller, aber keinesfalls verkopfter Death Metal“ sowie als „musikalischer Blutrausch“ bezeichnet. In der Rezension des Metal Hammer wurde der von Dutkiewicz im Hintergrund eingestreute Klargesang betont, der dem Album „eine weitere, sehr unterhaltsame Facette“ verleihe.

## Diskografie

* 2016: Serpentine Dominion (Metal Blade Records)
# Gould-Jacobs-Reaktion

Bei der Gould-Jacobs-Reaktion handelt es sich um eine Namensreaktion in der Organischen Chemie, die nach ihren Entdeckern Gordon Gould (1920–2005) und Walter Abraham Jacobs (1883–1967) benannt wurde. Sie wird zur Herstellung von Chinolinderivaten genutzt.

## Übersichtsreaktion

Aus Anilin (oder Anilinderivaten) werden durch Umsetzung mit Alkoxymethylen-malonsäureestern in einer Reaktionskaskade 4-Hydroxychinoline hergestellt.

## Mechanismus

Das Anilinderivat substituiert die Alkoxygruppe nucleophil an der elektronenarmen C=C-Doppelbindung des Methylidenmalonsäureesters zu einem Anilinomethylen-malonsäuredialkylester, der in einer Friedel-Crafts ähnlichen Reaktion zu einem Chinolin anelliert. Dieser wird zu einer Chinolincarbonsäure hydrolysiert. Der tautomere β-Ketoester decarboxyliert zum 4-Hydroxychinolin.
Ein Anwendungsbeispiel ist die Synthese von 4,7-Dichlorchinolin.
# Koori (Aborigines)

Koori (auch Koorie) ist der Name, mit dem sich die Aborigines in New South Wales und Victoria selbst bezeichnen, unabhängig davon, zu welchem Stamm der Aborigines sie gehören; es ist der etablierte Begriff für Aborigines in Süd-Ost-Australien.
In manchen Sprachen Süd-Ost-Australiens bedeuten die Wörter coorie, kory, kuri, kooli, koole „Person“ oder „Menschen“. In den 1960er Jahren setzte sich die Form Koori durch.
# Peter Reulein

Peter Reulein (* 1966 in Frankfurt am Main) ist ein deutscher Komponist, katholischer Kirchenmusiker und Bezirkskantor in Frankfurt.

## Leben

Peter Reulein studierte Kirchenmusik an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main bei Wolfgang Schäfer und Uwe Gronostay (Chorleitung). Nach einem Aufbaustudium Orgelimprovisation bei Daniel Roth gewann er mehrere nationale und internationale Wettbewerbe in dieser Disziplin, wie zum Beispiel beim Internationalen Wettbewerb für Orgelimprovisation in Schwäbisch Gmünd 1993 den zweiten Preis sowie den Publikumspreis. Seine Chorleiterstudien ergänzte er durch Dirigierkurse bei Eric Ericson und Helmuth Rilling.
Von 1991 an war er Kirchenmusiker an der Heilig-Geist-Kirche in Frankfurt-Riederwald; seit 2000 ist er Kantor an der Liebfrauenkirche in der nördlichen Frankfurter Altstadt, wo er das Vocalensemble, das Collegium Vocale, das Collegium Musicum und den Jugendchor Capuccinis leitet.
Überregional bekannt wurde er als Komponist Neuer Geistlicher Lieder, viele davon auf Texte von Eugen Eckert. Reulein war ferner bis 2005 Geschäftsführer des Arbeitskreises Kirchenmusik und Jugendseelsorge im Bistum Limburg.
Seit 2002 hat er an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main einen Lehrauftrag für „Liturgisches Orgelspiel und Improvisation“.

## Werke (Auswahl)
### Lieder

* Wir haben seinen Stern gesehen, Text: Eugen Eckert
* Dich will ich loben allezeit, 1994, Text: Eugen Eckert
* Laß dich anstecken zum Jubel, 1994, Text: Eugen Eckert
* Jesus Christus, Sohn des Lebens, 1994, Text: Eugen Eckert
* Gott, dein guter Geist, 1994, Text: Eugen Eckert
* Heilig, heilig, Hosanna guter Gott, 1994
* Dich, Gott, will ich erheben, 1999, Text: Eugen Eckert
* Dir, Gott, du unsere Stärke, 1999, Text: Eugen Eckert
* Was sagst du, Gott, zu dieser Welt?, 1999, Text: Eugen Eckert
* Jesus, Gottes Lamm, 1999, Text: Eugen Eckert
* Die Zeit färben, 1999, Text: Eugen Eckert
* Seht, Brot und Wein, 1999, Text: Eugen Eckert
* Ich lasse dich nicht, Text: Eugen Eckert, Beitrag zum Liederwettbewerb des Ökumenischen Kirchentags in Berlin 2003
* Vereinigungslied der Deutschen Kapuziner, Text: Bernhard Philipp, Beitrag zur Vereinigung der rheinisch-westfälischen und der bayerischen Kapuzinerprovinz 2010

### Geistliche Werke und Oratorien

* Laudato si’: Ein franziskanisches Magnificat, 2016, Text: Helmut Schlegel OFM (im Auftrag des Bistums Limburg)
* Sternstunde – Oratorium von der Ankunft und Menschwerdung Gottes, 2016, Text: Dr. Lutz Riehl
* Te Deum – für Bandoneon, Streichorchester, Piano, Percussion (Congas, Claves) und Chor (SATB), 2018, Auftragskomposition für die Reihe Lichte Stille, Uraufführung 29. April 2018
* „EINS“ – Ökumenisches Oratorium (Uraufführung) für den 3. Ökumenischen Kirchentag in Frankfurt im Mai 2021, Komposition: Bernhard Kießig und Peter Reulein; Text: Eugen Eckert und Helmut Schlegel OFM

### Gesangbuch

* Unser Gott hat uns geschaffen, 2006 Text: Eugen Eckert; in: Wo wir dich loben, wachsen neue Lieder - plus, Nr. 198

## Veröffentlichung als Herausgeber

* mit Patrick Dehm: Lass Dein Licht leuchten. Lahn Verlag, Limburg an der Lahn 2003.
# Peter Vielhauer

Peter Vielhauer (* 1. August 1931 in Radebeul; † 11. Oktober 2003) war ein deutscher Mathematiker und Professor für Fernmeldetechnik.
Nach dem Abitur in Radebeul 1950 schloss sich ein Studium der Mathematik an der TH Dresden an, das Vielhauer 1955 mit dem Diplom abschloss. Auf die Tätigkeit als Assistent am Institut für Reine Mathematik im selben Jahr schloss sich ab 1956 die Arbeit als Entwickler von Sendeantennen und Filtern im Funkwerk Köpenick an. 1964 wurde er der Leiter des Mathematischen Büros und 1965 übernahm er dort die Betriebsorganisation und Rechentechnik. Ebenfalls 1965 wurde er an der Fakultät Elektrotechnik der TU Dresden promoviert.
Im Jahr 1966 wurde er dort Dozent für die Theorie der Nachrichtenübertragung auf Leitungen. Auf die dortige Habilitation 1968 erfolgte im selben Jahr die Ernennung zum Professor mit Lehrauftrag. Von 1969 bis 1986 war Vielhauer in Dresden ordentlicher Professor für die Theoretischen Grundlagen der Fernmeldetechnik am Bereich Informationsverarbeitung der TU Dresden, wo er zwischen 1975 und 1980 auch die Direktion der Sektion Informationstechnik innehatte.
Gesundheitlich bedingt musste sich Vielhauer bereits 1986 emeritieren lassen, blieb aber seinem Forschungsgebiet treu und veröffentlichte weiterhin Beiträge, deren Schwerpunkte sich hin zum Einsatz der Computertechnik verlagerten. Vielhauer galt als „engagiert arbeitende[r] Wissenschaftler und außerordentlich befähigte[r] Hochschullehrer.“ Neben seinen zahlreichen eigenen Veröffentlichungen betreute er etwa 30 Promotions- und Habilitationsarbeiten.

## Schriften

* Peter Vielhauer, Werner Wolf, Ernst Maruhn: Mathematische und elektrotechnische Grundlagen. Verlag Technik, Berlin 1963.
* Untersuchung des dynamischen Verhaltens von elektromagnetisch gekoppelten Leitungen mit Hilfe der Mikusinskischen Operatorenrechnung. Hochschulschrift Dresden, T. U., F. f. Elektrotechnik, Diss. v. 30. April 1965 (Nicht f. d. Aust.).
* Die elektrische Übertragung auf Leitungen. Hochschulschrift Dresden, T. U., F. f. Elektrotechnik, Hab.Schr. v. 22. Juli 1968 (Nicht f. d. Aust.).
* Theorie der Übertragung auf elektrischen Leitungen. 1. Auflage, Verlag Technik, Berlin 1970.
* Passive lineare Netzwerke: Mikusinski-Operatoren, Leitungstheorie, Vieltortheorie, Netzwerksynthese. Verlag Technik, Berlin 1974.
* Passive lineare Netzwerke: Mikusinski-Operatoren, Leitungstheorie, Vieltortheorie, Netzwerksynthese. Hüthig, Heidelberg 1974, ISBN 978-3778503324.
* Lineare Netzwerke: Operatorenrechnung, Leitungstheorie, n-Tor-Theorie, Netzwerksynthese. 1. Auflage, Verlag Technik, Berlin 1982.
# Fort Hall Reservation

Das Fort-Hall-Reservat ist ein Indianerreservat im US-Bundesstaat Idaho, das 1867 für die Boise- und Bruneau-Shoshone-Indianer errichtet wurde. 1868 wurden auch die Fort-Hall-Shoshone und -Bannock und 1907 die Lemhi- und Sheepeater-Shoshone dorthin umgesiedelt. Das Reservat liegt in der Snake River Plain nahe Pocatello. Der Name stammt von Fort Hall, einem historischen Handelsposten der Pelzhändler, der zu einem bedeutenden Rastplatz auf dem Oregon Trail wurde.

## Geschichte

Ursprünglich umfasste das Fort-Hall-Reservat 1.800.000 acres (7300 km²). Es wurde bis in die 1950er Jahre schrittweise auf 524.000 acres verkleinert.
1877 baute die Union Pacific Railroad eine Eisenbahnlinie von Ogden (Utah) durch das Reservat nach Oregon. Hierzu, und um Platz für die expandierende Stadt Pocatello zu schaffen, wurde die Reservatsfläche 1881 neu verhandelt. Weiter ließ der Dawes Act von 1887 das Reservat schrumpfen, so dass es 1900 nur noch die Hälfte der ursprünglichen Fläche umfasste. Aufgrund des Dawes-Acts waren 1956 277.900 Acres (1125 km²) des ehemaligen Stammeslandes des Reservats parzelliert, 204.600 Acres (828 km²) noch in Stammesbesitz und 41.400 Acres (168 km²) unter Verwaltung der US-Regierung.
Nach 1890 übernahmen die Fort-Hall-Shoshone den Sonnentanz von den Östlichen Shoshone und 1915 den Peyote-Kult.
Das Reservat ist gekennzeichnet durch Wasserknappheit. Projekte zur besseren Wasserversorgung bevorzugten zu Beginn des 20. Jahrhunderts vor allem die weißen Farmer. Auch von der Holzwirtschaft und vom Phosphat-Abbau im Reservat profitierten die dort lebenden Indianer kaum. Die Kultur der Fall-Hall-Shoshone wurde unterdrückt und ihre Sprache verboten.
Mit dem 1934 in Kraft tretenden Indian Reorganization Act verschoben sich die Rechte zugunsten der Indianer. Sie durften einen Stammesrat wählen und die wirtschaftliche Entwicklung des Reservats in die eigenen Hände nehmen.
Im Fort-Hall-Reservat gibt es große Armut. Das Einkommen liegt wesentlich tiefer als in der Umgebung und die Arbeitslosigkeit ist hoch. In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts erzielten die Fort-Hall-Shoshone und -Bannock steigende Pacht- und Mineralrecht-Einnahmen.

## Heutige Situation

Heute beherbergt das Fort-Hall-Reservat eine Bibliothek, einen Truck Stop, ein Casino, ein Museum und eine Wochenzeitung. Die traditionellen Feste werden gemäß einem regelmäßigen Kalender durchgeführt. Dank vorsichtiger Anpassung an die Kultur der Weißen konnten viele traditionelle kulturelle Elemente erhalten bleiben.