# Christian Duttenhofer

Christian Friedrich Traugott Duttenhofer (* 4. August 1778 in Gronau; † 16. April 1846 in Heilbronn) war ein deutscher Kupferstecher. Er war zu seiner Zeit vor allem bekannt für seine Landschaftsstiche, die er meist nach fremden Vorlagen anfertigte und als Einzelblätter oder Buchillustrationen veröffentlichte. Seine Frau war die Scherenschnittkünstlerin Luise Duttenhofer und sein Sohn der Kupferstecher Anton Duttenhofer.

## Leben

Christian Duttenhofer wurde am 4. August 1778 in Gronau als Sohn des evangelischen Pfarrers Christian Friedrich Duttenhofer und seiner Frau Johanna Christiane Duttenhofer geb. Hummel (1752–1814) geboren. Sein sechs Jahre jüngerer Bruder Carl (Rudolph Heinrich) Duttenhofer (1784–1805) studierte Architektur und starb im jugendlichen Alter von 21 Jahren in Rom. Zwei andere, vor Christian geborene Geschwister starben im Kleinkindalter. Der Vater wurde ein Jahr nach Christians Geburt als Prediger nach Heilbronn berufen, 1803 zum ersten württembergischen Dekan und 1810 zum Generalsuperintendenten ernannt. Christians Lebensmittelpunkt blieb bis zu seiner Verheiratung im Jahr 1804 die Stadt Heilbronn.

### Kindheit und Jugend

Bereits in seiner Kindheit und Jugend legte Duttenhofer „den Grundstein zu seiner wissenschaftlichen und künstlerischen Ausbildung, denn er fühlte eine unwiderstehliche Hinneigung zur Malerei und Zeichenkunst, und besonders Kupferstecherei, und zeichnete sich auch in lezteren Kunst bald aus.“ Im Jünglingsalter begab er sich zur weiteren Ausbildung nach Stuttgart, wo er sich aber nur kurz aufhielt, weil er „gefunden hatte, daß er hier zu wenig Gelegenheit habe, Etwas zu lernen“.

### Studium und Berufseinstieg

Nach seinem Stuttgarter Aufenthalt (es ist nicht bekannt, wann und wie lange) begab sich Duttenhofer nach Dresden. Dort studierte er an der Kunstakademie als Schüler des Landschaftsmalers Johann Christian Klengel, bei dem er auch Zeichenunterricht genoss. Er besuchte eifrig die berühmte Gemäldegalerie und das Kupferstichkabinett, wo er sich an den alten Meistern schulen konnte. Spätestens 1802, eher früher, wechselte er an die Wiener Kunstakademie, um dort sein Studium fortzusetzen.
1803 und 1804 hielt er sich jeweils in Paris auf (wie lange, ist nicht bekannt), wo er im Auftrag seines Förderers, des in Paris lebenden deutschen Kupferstechers Johann Georg Wille, einige Blätter für das Reproduktionsstichwerk Le Musée Français stach.

### Heirat

Am 29. Juli 1804 heiratete Duttenhofer im Alter von 26 Jahren in Heilbronn seine zwei Jahre ältere Cousine Luise Hummel aus Stuttgart. (Christians Mutter war eine Schwester von Luises Vater Georg Bernhard Hummel (1741–1779)).
Zum gemeinsamen Leben des Ehepaars siehe: Luise Duttenhofer, Romreise und Luise Duttenhofer, Leben in Stuttgart.

### Berufsleben

Nach einigen Quellen wurde Duttenhofer 1809 als Professor an die Stuttgarter Kunstschule berufen. Die Kunstschule wurde jedoch erst 1829 gegründet und die Bewerbung Duttenhofers für eine Anstellung im Jahr 1830 abgelehnt. Andererseits wird er in zeitgenössischen Dokumenten als Professor bezeichnet. Man muss daher annehmen, dass er an einer anderen, ebenfalls als Kunstschule bezeichneten Schule als Professor oder Lehrer beschäftigt war.
Duttenhofer war ein fleißiger und tüchtiger Reproduktionsstecher und konnte seiner Familie einen angemessenen Lebensunterhalt sichern. Er stach viele Einzelblätter und viele Reproduktionsstiche, vor allem für Reiseführer und ähnliche Bücher. 1809 hielt er sich erneut in Paris auf und stach einige weitere Blätter für Le Musée Français. 1820 reiste er wieder nach Paris, diesmal mit Sulpiz Boisserée, für dessen Kölner Domwerk er zwei Blätter gestochen hatte und der in Paris die Vollendung seines Werkes betrieb. Nach dem Tod seiner Frau im Jahr 1829 war Duttenhofer beruflich kaum noch aktiv, jedenfalls sind aus den 1830er und 1840er Jahren keine datierbaren Werke bekannt außer einer 1842 veröffentlichten Panoramakarte des Neckars, die er zusammen mit seinem Heilbronner Kollegen Theodor Rausche stach.

### Letzte Lebensjahre

1834, fünf Jahre nach dem Tod seiner Frau, verkaufte Duttenhofer das Haus in der Casernenstraße 10 in Stuttgart an den Literaturkritiker Wolfgang Menzel und mietete sich eine Wohnung in der Hospitalstraße 14. Im gleichen Jahr zog er schließlich zurück in seine alte Heimat nach Heilbronn in die Fleiner Straße 22. Über Duttenhofers Heilbronner Jahre ist wenig bekannt. Sein Sohn Anton, Kupferstecher wie er selbst, starb bereits 1843 im jugendlichen Alter von 31 Jahren. Mit ihm zusammen und später allein verkehrte er bei dem Dichter-Arzt Justinus Kerner im Kernerhaus in Weinsberg. Im Jahr 1835 fungierte Duttenhofer übrigens als einer von mehreren angesehenen und daher glaubhaften Zeugen, um die Geistererscheinungen der inhaftierten Geisterseherin Katharina Eslingerin zu dokumentieren, über die der „Oberamtsarzt zu Weinsberg“ Justinus Kerner 1836 sein Buch über Erscheinungen aus dem Nachtgebiete der Natur, durch eine Reihe von Zeugen gerichtlich bestätigt veröffentlichte. Theobald Kerner, Justinus Kerners Sohn, erinnerte sich 51 Jahre später: Duttenhofer „hatte sich in hohem Alter aus der Residenz nach Heilbronn zurückgezogen und lebte da still und bescheiden, doch nicht ohne liebe Freunde […].“
Theobald Kerner berichtet weiter: „Auch mein Vater freute sich, wenn er ihn sah, doch geschah dies in letzter Zeit selten; es hieß, er sei krank und menschenscheu geworden.“ Duttenhofer litt an unheilbarem Zungenkrebs, und als er bei seinem letzten Besuch Justinus Kerner nach seiner ärztlichen Meinung fragte, um sich die Ausweglosigkeit seiner Situation bestätigen zu lassen, wurde dieser „bleich und schwieg“. Wahrscheinlich aus „Verzweiflung“ aufgrund der täglichen Schmerzen und der Befürchtung, er müsse verhungern, erschoss sich Duttenhofer auf dem Rückweg von Weinsberg nach Heilbronn mit einer Pistole. Laut dem evangelischen Totenbuch der Stadt Heilbronn starb er durch „Selbstmord mittelst Erschiessen“, „wahrscheinlich am 8ten April, im Walde erst aufgefunden am 20ten“. Theobald Kerner hingegen behauptet, ohne ein Datum anzugeben: „Eine Stunde darauf [nach Duttenhofers Besuch bei Kerner] kam die Nachricht ins Städtle, im Walde oben liege ein alter Herr mit weißen Haaren tot unter einer Eiche.“ Der Nekrolog auf Duttenhofer vom 27. Juni 1846 gab ohne Quellenangabe als Todesdatum den 16. April 1846 an, das in allen nachfolgenden Veröffentlichungen übernommen wurde. Die Beerdigung fand laut Totenbuch am 21. April 1846 in Heilbronn statt.

## Werk

Zwei Jahre nach Duttenhofers Tod, im Jahr 1848, wurde sein Nachlass bei einer Auktion am 16. Februar 1848 zu Leipzig versteigert. Man muss annehmen, dass er damals „in alle Winde zerstreut wurde“, jedenfalls ist nichts Näheres über die Auktion, und wer was ersteigerte, bekannt. Sein Werk lässt sich (ebenso wie sein Lebenslauf) nur anhand fremder Zeugnisse rekonstruieren. Insbesondere fehlen Skizzenbücher, die er mit einiger Wahrscheinlichkeit z. B. während seines Rom-Aufenthalts geführt hat, und wir kennen auch keine Skizzen oder Zeichnungen, in denen er seine Frau oder seine Kinder porträtiert hätte.

### Der Zeichner

Von seinem zeichnerischen Werk sind nur wenige Proben bekannt: zwei Landschaftszeichnungen von 1809, die er dem Dichter Friedrich von Matthisson für sein Stammbuch schenkte, zwei wahrscheinlich um 1800 entstandene Uracher Landschaften, die er selbst zeichnete und stach, von denen aber nur die Stiche überkommen sind, und zwei nicht näher beschriebene Zeichnungen, die 1812 in der ersten Stuttgarter Kunstausstellung gezeigt wurden.

### Der Kupferstecher

Die frühen Jahre. Duttenhofer war ein sehr produktiver und tüchtiger Reproduktionsstecher und stach viele Blätter nach den Vorlagen anderer Künstler, als Einzelblätter, für Ansichtsserien oder zur Illustration von Büchern. Seine frühesten bekannten Stiche sind Arbeiten für einen Taschenkalender, zu dem er zwischen 1799 und 1802 elf Beiträge im Sedez-Format (nicht ganz DIN A6) lieferte. Zu den frühen Blättern gehören auch die beiden Uracher Landschaften, die um 1800 entstanden sein sollen, und zwei Kupferstiche, die er 1802 während seines Studiums an der Wiener Kunstakademie stach: La Solitude (Die Einsamkeit) nach Richard Wilson und eine beifällig aufgenommene Gebirgslandschaft nach Annibale Carracci.
Die Hauptschaffensperiode. Zwischen 1802 und 1815 lieferte er Blätter für ein österreichisches Ansichtsserienwerk des Malers Martin von Molitor und drei österreichische Reiseführer von Joseph August Schultes. Sowohl Molitor wie auch Schultes wird er wohl während seiner Zeit an der Akademie in Wien kennengelernt haben. 1803 und 1804 und dann noch einmal 1809 weilte Duttenhofer in Paris und stach acht große Blätter für das Prachtwerk des Musée Français. Das Domenichino-Blatt entstand 1803 und wurde im gleichen Jahr im ersten Band des Werks veröffentlicht. Wann und wo er die übrigen Blätter gestochen hat, ist unbekannt.
1810 stach er zwei Blätter für Alexander von Humboldts Pittoreske Ansichten der Cordilleren und Monumente americanischer Völker. Im gleichen Jahr begann er seine Arbeit für das Kölner Domwerk Sulpiz Boisserées, und schon 1811 lieferte er den ersten Abdruck des Blattes Durchschnitt des Chors. 1820 reiste er mit Boisserée nach Paris, wo seine beiden großformatigen Blätter für das Domwerk von französischen Spitzenstechern den letzten Schliff erhielten. 1823 und 1824 erschienen die beiden Lieferungen des Domwerks, die Duttenhofers Blätter enthielten. Er scheint diese beiden Stiche als seine Meisterwerke angesehen zu haben, wenn „der arme Duttenhofer“ auch, wie Sulpiz Boisserée berichtet, in Paris die „Demüthigung“ erfuhr, dass andere seine Blätter überarbeiteten, und dass er „vollkommen“ einsehen musste, dass er den französischen Spitzenkünstlern „durchaus nicht gewachsen ist“.
Die Arbeiten für das Musée Français, für Alexander von Humboldt und die Beiträge zu Boisserées Domwerk trugen Duttenhofer den Ruf eines angesehenen Kupferstechers und einen hohen Bekanntheitsgrad ein. Während er vor den Domwerkblättern nur Landschaften gestochen hatte, war er nun auch als Architekturstecher begehrt und erhielt Folgeaufträge für Architekturansichten (Stiche von Nürnberger, Prager und Bamberger Bauwerken).
1815 lieferte er 26 Stiche für die Sizilische Reise des livländischen Landschaftsmalers Carl Gotthard Grass, den er vermutlich 1805 nach dessen Rückkehr von seiner Sizilienreise in Rom kennenlernte. Für das Nürnberger Taschenbuch von 1819 und 1822 stach Duttenhofer noch einmal sechs Stiche und zwischen 1820 und 1826 drei vielbeachtete Landschaften nach Claude Lorrain.
Ausklang. Gegen Ende der zwanziger Jahre wurde es ruhig um Duttenhofer, zumindest sind keine weiteren Werke von ihm bekannt geworden, außer einer 1842 veröffentlichten Panoramakarte des Neckars, die er zusammen mit Theodor Rausche stach. Es scheint so, dass er sich nach dem Tod seiner Frau 1829 aus dem Beruf mehr oder minder zurückgezogen hat.

### Einzelblätter

Neben Beiträgen für Bücher und Ansichtsserien stach Duttenhofer auch eine Reihe von Einzelblättern.
Bekannte Einzelblätter von Christian Duttenhofer :
| Jahr | Werktitel | Originalkünstler | Anmerkungen | Literatur |
| um 1800 | Der Wasserfall im Brühl bei Urach | eigene Zeichnung | Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung Inventarnummer A 32215 | NN 1813 |
| um 1800 | Der Wasserfall im Brühl bei Urach | eigene Zeichnung | Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung Inventarnummer A 32215 | NN 1813 |
| um 1802 | Landschaft mit Venus und Adonis | Annibale Carracci | | Andresen 1870, S. 415 Schuchardt 1848 |
| um 1802 | Gebirgslandschaft mit Wasserfall | Annibale Carracci | | Apell 1880, S. 131 Faber 1846, S. 312 Nagler 1837, S. 33. |
| 1802 | La Solitude [Die Einsamkeit] | Richard Wilson | Nach einer Kopie von William Woollett | Andresen 1870, S. 415 Apell 1880, S. 131. |
| 1809 | Domremy von der Nordseite Das Haus der Jungfrau in Domremy | | Siehe Küttner 1809 | Fischer 2003, Band 1, Nr. 743, S. 817. |
| 1810 | Hofwyl [Landgut bei Bern] | | Siehe Usteri 1810 | Fischer 2003, Band 1, Nr. 811, S. 871. |
| 1820 | Dianenbad | Claude Lorrain | | Nagler 1837, S. 33 Schorn 1820 |
| um 1820 | Ansicht von Bad Ems | | Antiquariat Murr Bamberg abgerufen am 27. Februar 2011 | |
| 1824 | Der Tempel des Apollo zu Delphi | Claude Lorrain | | NN 1825, Schorn 1829 |
| 1826 | Der Tempel der Diana bei Nemi | Claude Lorrain | | NN 1825, Schorn 1826 |
| um 1830 | Bamberg | Georg Christoph Wilder | Richter & Kafitz Kunstauktionen abgerufen am 27. Februar 2011 | |
| | Christian Friedrich Duttenhofer | Gottlob Wilhelm Morff | | Drugulin 1860 |

### Stiche für Bücher

Die Jahreszahlen in den Überschriften geben das Erscheinungsjahr an.

#### Le Musée Français (1803–1812)

Pierre Laurent (Herausgeber) u. a.: Le Musée Français, Band 1–3, Paris 1803–1809. Henri Laurent (Hrsg.): Le Musée Napoléon, [Band 5 zu Le Musée Français], Paris 1812. Mit 8 Kupferstichen im Großfolio-Format von Duttenhofer.
Das sechsbändige Reproduktionsstichwerk Le Musée Français erschien zwischen 1803 und 1818 und beinhaltet neben einem umfangreichen Textteil 500 Tafeln mit Kupferstichen bedeutender Kunstwerke des Louvre, die von insgesamt 79 französischen und ausländischen Zeichnern abgezeichnet und von 148 Stechern gestochen wurden. Zu den Stechern gehörte auch Duttenhofer, der auf Vermittlung von Johann Georg Wille 1803–1804 und 1809 acht Blätter für die Bände 1–3 und 5 stach.
Christian Duttenhofers Blätter für das Musée Français :
| Jahr | Werktitel | Deutscher Titel | Originalkünstler | Band des Musée Français |
| 1803 | Hercule et Achélous | Herkules und Achelous | Domenichino | 1 |
| | Un paysage et des pêcheurs | Landschaft mit Fischern | Paul Bril | 2 |
| | Paysage/Vue d’un village | Landschaft/Ansicht eines Dorfs | Jan van der Hagen | 2 |
| | Paysage | Landschaft | Willem de Heusch | 2 |
| | Des bergers dans une vallée | Schäfer in einem Tal | Gaspard Poussin | 3 |
| | Paysage | Landschaft | Gaspard Poussin | 3 |
| | Vue d’une ferme dans une vaste campagne | Ansicht eines Bauernhofs auf weiter Flur | Jan Wijnants | 5 |
| | Vue d’Italie au soleil couchant | Italienische Ansicht bei Sonnenuntergang | Jan Both | 5 |
Literatur: Weissert 1994.

#### Rausche/Duttenhofer: Panorama des Neckars (1842)
### Sonstiges

1810 kündigte Duttenhofer die Heftreihe Ideen für Vasen an, welche „zum Zweck hat, durch mannigfaltige Phantasien auf dem Gebiete der Verzierungskunst, den Kunstfreunden einen angenehmen Genuß zu verschaffen“. Es ist anzunehmen, dass seine Frau, falls sie nicht sogar der Initiator der Reihe war, jedenfalls Entwürfe zu der Heftreihe beigesteuert hat. Von den geplanten sechs Heften scheinen zwei erschienen zu sein. Die Heftreihe ist nicht im KVK (Karlsruher Virtueller Katalog) nachgewiesen, und bisher sind auch nirgendwo sonst Exemplare der Heftreihe aufgetaucht.

## Rezeption

Duttenhofer war hauptsächlich Reproduktionsstecher im Landschafts- und Architekturfach und stach fremde Vorlagen zur Vervielfältigung und Verbreitung. Daneben war er auch Zeichner, aber da nur wenige seiner Zeichnungen bekannt sind, kann der eigenschöpferische Anteil seiner Arbeiten kaum beurteilt werden. Von den Zeitgenossen wurden sie scheinbar nicht beachtet, zumindest gab es keine öffentlichen Nachrichten darüber.
Von einer seiner ersten Arbeiten, einer Gebirgslandschaft nach Annibale Carracci, hieß es, dass sie sich „allgemein den Beifall der Kenner“ erwarb und „unserm Landsmann auf einmal einen Namen machte“. Seine Mitarbeit in einem internationalen Team von 148 Stechern an dem Großprojekt des Musée Français trug weiterhin zu seinem Ruf als renommierter Stecher bei. Ebenso respektabel war seine Mitarbeit an Alexander von Humboldts Kordillerenwerk, und wenn Humboldt den „Künstler“ Duttenhofer gegenüber seinem Verleger Johann Friedrich Cotta als „vortreflich“ („aber etwas theuer“) lobt, wird sich dieses Urteil auch sonst verbreitet haben. Duttenhofers allgemein am meisten beachtetes Werk waren die zwei großformatigen Blätter für Boisserées Domwerk. Das Württembergische Jahrbuch 1821 verkündete nationalstolz: „Duttenhofer hat auch die zweite große Platte zu dem Domwerk von Cölln geendiget und mit seiner des deutschen Fleißes würdigen Arbeit vor dem hohen Tribunal der Pariser Kunstrichter außerordentliches Lob und selbst Bewunderung geerntet.“ Und im Conversations-Lexikon der neuesten Zeit und Literatur von 1832 heißt es: Er „begann […] das große Blatt für Boisserée’s Werk über den kölner Dom […], den ersten in solchem Umfang ausgeführten Stich gothischer Architektur und wol auch unter D.’s Arbeiten in jeder Hinsicht die bedeutendste“.
1812 fand die erste Stuttgarter Kunstausstellung statt. Von Duttenhofer waren „zwey trefliche Zeichnungen nach der Natur, und zwey schön gestochene Landschaften zu sehen“. Bei der dritten Ausstellung 1824 präsentierte „Hr. Duttenhofer, als Kupferstecher rühmlichst bekannt“ eine Kopie nach einer kleinen Landschaft von Claude Lorrain. Das Boisseréesche Domwerk war ebenfalls ausgestellt. „Es erregte durch die Pracht und Schönheit seiner Ausführung allgemeine Bewunderung […]. Zugleich enthielt es die bedeutendsten Proben eines einheimischen Kupferstechers, der sich hier eben so sehr in der Architektur, wie sonst in der Landschaft auszeichnet, wir meynen die Blätter von Duttenhofer“. Von den übrigen Stuttgarter Ausstellungen (1816, ab 1830 alle drei Jahre) ist nichts bekannt.
1837 urteilte Georg Kaspar Nagler in seinem Künstler-Lexicon: „Duttenhofer ist rühmlich bekannt durch mehrere landschaftliche Kupferstiche, die er einzeln oder zu großen Werken, wie Humboldt’s Reisen, besonders aber für das französische Museum geliefert hat. Auch im Architektonischen liefert er Trefflliches, was seine Platte für Dr. Boisserée’s Cölner Domwerk beweiset.“ Als Duttenhofer starb, meldete das Kunstblatt seinen Tod in einem Dreizeiler, mit der Bemerkung, er habe „sein Leben auf 66 Jahre gebracht“ (67 wäre richtig gewesen). Ein ausführlicher Nekrolog wie etwa beim Tod seiner Frau erschien überhaupt nicht. Duttenhofer fand zwar schon zu Lebzeiten Aufnahme in biographischen Nachschlagewerken, anders als seine Frau, die entweder übergangen oder doch als unbedeutend im Vergleich zu ihrem Mann dargestellt wurde, und auch in der zeitgenössischen Presse, besonders der in Stuttgart erscheinenden Morgenzeitung, wurde er hin und wieder gewürdigt. Später ist er in Vergessenheit geraten, keine wissenschaftliche Publikation befasst sich mit ihm oder seinem Werk. Seit der Wiederentdeckung von Luise Duttenhofer zu Beginn des 20. Jahrhunderts und besonders in den letzten Jahrzehnten häufen sich die Arbeiten über sie, und Christian Duttenhofer wird beiläufig als ihr Mann und nicht unbedeutender Kupferstecher seiner Zeit erwähnt. Wirklich bekannt ist er höchstens noch in der Fachwelt, vor allem bei Kunsthändlern und Sammlern, und am Markt tauchen auch immer wieder Blätter von ihm auf.