OpenLLM-France/wikimedia huggingface dataset:
# Fossilienmuseum des Monte San Giorgio

Das Fossilienmuseum des Monte San Giorgio in Meride im Schweizer Kanton Tessin zeigt Funde und Illustrationen von Sauriern, Fischen, wirbellosen Tieren und Pflanzen aus dem Südtessin. Es wurde am 13. Oktober 2012 in einem nach Plänen von Mario Botta umgebauten Gebäude in der Via Bernardo Peyer 9 eröffnet.

## Ausstellung

Auf drei Etagen werden Exponate von einer der wichtigsten Fossillagerstätten der Welt präsentiert. Im ersten Geschoss führt ein ca. 18-minütiger Film in die Geschichte der Erforschung dieser Lagerstätte ein und zeigt mit den Fossilien der Besano-Formation die ältesten Exponate aus dem Monte San Giorgio. Im zweiten Geschoss folgen die jüngeren Funde der Meride-Formation, im dritten die 50 bis 60 Mio. Jahre alten Ablagerungen des Jura aus den Steinbrüchen von Arzo.
Die ersten Fossilien wurden im 19. Jahrhundert dort entdeckt, als Ölschiefer für die Herstellung einer pharmazeutischen Bitumensalbe Saurolo in Stollen abgebaut wurde. Sie erweckten seit dem Jahr 1850 die Aufmerksamkeit Schweizer und italienischer Paläontologen.

## Bedeutung der Funde

Die etwa 600 Meter dicken Ablagerungen von Kalk und bituminösem Tonstein am Monte San Giorgio enthalten fünf besonders reiche Fundschichten eines subtropischen Meeresbeckens. Ihr Alter reicht von ca. 243 Mio. bis 50 Mio. Jahre. Es finden sich hauptsächlich marine Lebewesen, vereinzelt aber auch auf dem Land lebende Saurier, Insekten und Pflanzen. Die Funde zeigen die Entwicklung der Tiere und Pflanzen im Vergleich zu anderen Lagerstätten in einer ungewöhnlichen Kontinuität. 2003 erfolgte deshalb für den Schweizer Bereich dieses Gebietes die Anerkennung als UNESCO-Weltnaturerbe. Für das italienische Gebiet folgte die Aufnahme im Jahr 2010. Einige der besonders herausragenden Funde vom Monte San Giorgio werden auch im Paläontologischen Museum Zürich gezeigt.

## Bilder

* Serpianosaurus mirigiolensis
* Neusticosaurus edwardsii
* Lariosaurus sp.
* Macrocnemus bassani
# John Darcy (Ritter)

Sir John Darcy (* vor 1412; † 1458, nach anderen Angaben 1455 oder 1456) war ein englischer Ritter.

## Leben

John Darcy entstammte dem Adelsgeschlecht Darcy. Er war der zweite Sohn von John Darcy, 5. Baron Darcy de Knayth und dessen Frau Margaret Grey. Nach dem Tod seines Vaters Ende 1411 wurde sein älterer Bruder Philip der Erbe des Anspruchs auf den Titel und der Besitzungen seines Vaters. Im Juni 1412 wurde Johns Mutter £ 40 jährlich aus den Einkünften der Familiengüter gewährt, damit sie, John und dessen vier Schwestern angemessen versorgt sind. Seine Mutter musste sich 1433 selbst vor dem Parlament zeigen, als Beweis, dass sie noch lebte und damit ihre eigenen Besitzungen in Irland nicht beschlagnahmt wurden. Nach dem frühen Tod von Johns Bruder Philip 1418 erhielt dessen Witwe Alianore Fitzhugh ein Drittel des Besitzes als Wittum, während der übrige Besitz unter den beiden minderjährigen Töchtern Philips aufgeteilt wurde. 1427 erreichte jedoch John Darcy, dass eine Kommission die Unterlagen über die Erbteilung in Selby Abbey überprüfte. Die Kommission entschied, dass ein Teil der Familienbesitzungen in männlicher Linie vererbt werden müsse, vor allem die einträglichen Güter Temple Newsam und Temple Hirst in Yorkshire. Diese Güter fielen deshalb an John. Dieser wurde zum Ritter geschlagen, erreichte aber keine weitere politische oder militärische Bedeutung.
John heiratete ohne königliche Erlaubnis Joan de Greystock, die zweite Tochter von John de Greystock, 4. Baron Greystock und dessen Frau Elizabeth Ferrers. Erst im Oktober 1427 erhielt er gegen Zahlung einer Strafe von 200 Mark die nachträgliche Genehmigung der Ehe. Mit seiner Frau hatte er mindestens zwei Kinder:
* Joan Darcy ⚭ John Beaumont
* Richard Darcy ⚭ Eleanor le Scrope
Richard heiratete eine Tochter von John Scrope, Lord Scrope of Upsal, doch da er vor seinem Vater starb, wurde sein minderjähriger Sohn William Darcy († 1488) dessen Erbe. Seine Witwe Joan heiratete 1458 in zweiter Ehe William Stoke.
# Kopierverlust

Unter Kopierverlust versteht man, dass eine analoge Kopie stets weniger Information aufweist als das Original, von dem sie erzeugt wurde. Der Begriff stammt aus der Film- und Tontechnik. Der Kopierverlust wird besonders deutlich bei Kopien über mehrere Generationen hinweg, also bei Kopien von Kopien von Kopien usw. von einem Original.
Der Verlust entsteht durch das Zusammenwirken und die gegenseitige Verstärkung verschiedener Faktoren. Einmal auftretende Fehler werden mitkopiert und in die Folgegenerationen übernommen, im Extremfall können schließlich die Fehler das Originalsignal komplett verdecken (siehe Entropie). Das gilt nicht für die Digitaltechnik.

## Film

Beim Kopieren von einem Filmstreifen auf einen anderen geht selbst unter optimalen Umständen Information verloren. Die Kopie ist grundsätzlich weniger scharf, sie hat einen höheren Kontrast und weniger Zeichnung als das Original. Staub und Kratzer werden mitkopiert und sind nichtentfernbarer Bestandteil der Kopie und der nachfolgenden Generationen. Fehler bei Bedienung und Justierung der technischen Apparate führen möglicherweise zu einem Beschnitt des Bildes. Ungenauigkeiten und Toleranzen in der Filmführung können den Bildstand einer Kopie erheblich verschlechtern. Eine Übersicht über übliche Generationen bei Filmkopien findet sich hier.

## Ton

Bei magnetbandbasierten Aufnahmetechniken ist die Kopie stets schlechter als das Original, weil das Tonsignal mehrfach gewandelt wird, dabei einerseits Information verliert, andererseits Störgeräusche (Brummen, Rauschen usw.) addiert werden. Auch Gleichlaufschwankungen und Aussetzer werden mit jeder Generation deutlicher hörbar. Techniken wie Abmischung und Ping-Pong-Recording nehmen Kopierverluste in Kauf, um mit begrenzter Spurenanzahl komplexe Mehrspuraufnahmen realisieren zu können.

## Fotokopie

Bei Papierkopien von Papierkopien leidet als erstes die Lesbarkeit der Schrift, bedingt durch die Grenzen der Auflösung von Fotokopierern. Auch sind Kopien nicht immer genau so groß wie das Original.

## Digitale Signalverarbeitung

Überall dort, wo digitale Signale, wie z. B. Bild- oder Toninformationen, bearbeitet und dabei neuberechnet werden, treten Rundungsfehler auf, die in der Summe schließlich wahrnehmbare Signalverfälschungen und damit Informationsverlust erzeugen. Die Programmierung versucht dem zu begegnen, indem einerseits die Anzahl der Neuberechnungen möglichst klein gehalten wird, andererseits hohe (interne) Auflösungen beim „Sampling“ und Berechnen verwendet werden.

## Biologie

Informationsverlust tritt bei jeder Zellteilung auf, da die DNS niemals fehlerfrei repliziert wird. Dieser Kopierverlust führt nach vielen Zellteilungen zum Ausfall lebensnotwendiger Prozesse in der Zelle.
# Grüne Zwerggarnele

Die Grüne Zwerggarnele (Caridina cf. babaulti) ist eine Süßwassergarnele (Atyidae) der Gattung Caridina aus den Flussniederungen Nordostindiens und Burmas. In Europa erfreut sie sich in der Aquaristik großer Beliebtheit.

## Erscheinung

Die Männchen der Grünen Zwerggarnele erreichen eine Länge von bis zu 35 Millimeter, die insgesamt fülliger erscheinenden, weiblichen Garnelen werden bis zu 40 Millimeter groß. Wie bei vielen Zwerggarnelen ist die Farbgebung sehr variabel, neben dem namensgebenden Grün ist auch eine hellbraune, schwarze oder blaue Färbung möglich. Zudem sind die Tiere zu raschen Farbwechseln befähigt und erscheinen dann in bräunlicher oder oranger Farbe beziehungsweise werden fast durchsichtig. Tragende Weibchen zeigen oft einen Rückenstrich. Das bis zum Ende des zweiten oder dritten Segments der Antennenbasis reichende Rostrum ist gerade und leicht nach unten geneigt, seine Spitze ist unbezahnt. Die beweglichen Finger (Dactylus) der Scheren des dritten Schreitbeinpaares tragen fünf bis sieben, die des fünften Schreitbeinpaares 18 bis 27 Dornen an der Rückseite. An der Uropodenfalte sitzen 13 bis 17 kleine Dornen. Die Rostrumformel der Grünen Zwerggarnele ist 3-6(4) + 10-12 / 4-8(5).

## Lebensweise

Die Grüne Zwerggarnele ernährt sich von Aufwuchs auf Steinen und verrottendem Pflanzenmaterial sowie kleinsten Wirbellosen und Insektenlarven. Wie bei vielen Vertretern der Gattung Caridina sind auch die Larven der Grünen Zwerggarnele den Elterntieren bereits sehr ähnlich und an eine bodenorientierte Lebensweise angepasst.

## Systematik

Die Artzugehörigkeit der Grünen Zwerggarnele ist noch unbestimmt. Ihre Morphologie entspricht weitestgehend der als Caridina weberi prox. var. sumatrensis beschriebenen Garnele. Andererseits weist sie auch eine sehr starke Ähnlichkeit zu Caridina babaulti auf, in deren Nähe die Grüne Zwerggarnele derzeit gestellt wird. Die Unterschiede zu dieser Art beziehen sich hauptsächlich auf die Anzahl der Dornen an den Dactyli des fünften Schreitbeinpaares. Es besteht allerdings die Möglichkeit, dass Caridina babaulti zukünftig selbst noch einmal in zwei oder drei Arten aufgeteilt wird.
# Gurtenturm

Der Gurtenturm befindet sich auf dem gleichnamigen Berg der Gemeinde Köniz im Kanton Bern.
Der heutige Aussichtsturm erinnert an die Zeit, in der sich die Stadt Bern gegen Eindringlinge zur Wehr setzen musste. Hier stand im 15. Jahrhundert eine Hochwacht mit einem «Chutz» – einem riesigen Feuerstock, der entzündet wurde, sobald man die herannahende Gefahr erkennen konnte. Das Höhenfeuer warnte die Bewohner der Stadt und beim Berner Münster wurde mit den Kirchenglocken Alarm geschlagen. Der Gurten-Chutz brannte zum letzten Mal im Jahr 1847.

## Situation

Der im Jahre 2000 aus Holz erstellte Turm ist 25,5 Meter hoch. 121 Treppenstufen führen zur Aussichtsplattform in 22 Meter Höhe. Von der Plattform aus bietet sich eine Aussicht über Bern bis zu den Berner Alpen. Mit der Gurtenbahn erreicht man den Aussichtsturm von der Endstation zu Fuss in ca. fünf Minuten.
* Treppen
* Aussichtsplattform
# Fossilien- und Heimatmuseum Messel

Das Fossilien- und Heimatmuseum Messel wurde vom Museumsverein Messel e.V. im alten Rathaus, Langgasse 2, gegründet und wird von diesem mit Unterstützung der Gemeinde Messel unterhalten. Die Idee dazu entstand schon während der Zeit des Kampfes um den Erhalt der Grube Messel, die als Mülldeponie genutzt werden sollte.
Das Museum zeigt sowohl die Heimatgeschichte und wirtschaftliche Entwicklung der ortsansässigen Industrie, wie auch eine große Ausstellung zur Erdgeschichte des Mittleren Eozäns mit originalen Fundstücken aus der Grube Messel. Besonders zeichnet das Museum eine moderne und besucherfreundliche Gestaltung aus, die auch wissenschaftlichen Ansprüchen genügt. Vorbildlich sind beispielsweise die nicht nur kindgerechten Rekonstruktionen des subtropischen Lebensraumes, die Besuchern angeboten werden.
Das Landesamt für Denkmalpflege hat 2006 den Museumsverein für vorbildliches ehrenamtliches Engagement in der Denkmalpflege ausgezeichnet.
# Wijlen Wij (Album)

Wijlen Wij (niederländisch ‚Das späte Wir‘ oder ‚Wir Verstorbenen‘) ist das Debütalbum der belgischen Funeral-Doom-Band Wijlen Wij.

## Geschichte

Die von Kostas Panagiotou, Stijn van Cauter und Lawrence van Haecke als Nebenprojekt zu Pantheist, Until Death Overtakes Me und Solicide gegründete und noch vor den ersten Aufnahmen um Kris Villez erweiterte Band Wijlen Wij, begann im Anfang des Jahres 2004 in van Cauters Heimstudio Templa Libitina mit den Aufnahmen ihres Debüts. Es dauerte, durch mehrere Unterbrechungen, zwei Jahre, bis die Aufnahmen beendet werden konnten. Insbesondere der Umzug von Panagiotou nach England verzögerte den Kompositionsprozess. Nachdem die Aufnahmen und Abmischung abgeschlossen waren, wurden die Stücke in den Priory Recording Studios in Birmingham von Greg Chandler gemastert. Stephen Burrell gestaltete ein minimalistisch grünes Coverbild und das britische Label Aesthetic Death Records veröffentlichte das selbstbetitelte Album am 6. Juni 2007.

## Albuminformationen

Das am 6. Juni 2007 veröffentlichte Debütalbum der Band enthält sechs separate Stücke, die eine Gesamtspielzeit von 1:12:39 Stunden haben. Die minimalistische Gestaltung übernahm Stephen Burrell. Das Cover ist eine grün melierte Fläche. der Namensschriftzug nimmt die untere Bildfläche ein. Die Texte verfasste Lawrence van Haecke. Die Musik schrieben die Musiker gemeinsam.

### Titelliste

* L’anathème: 05:45
* Wijlen wij: 11:38
* Offertorium: 14:17
* Falling Stars: 08:50
* Aware of the Void: 10:57
* Bridges: 21:12

### Stil

Der Stil des Albums wird dem Funeral Doom, in der „Verbindung von Pantheist und Until Death Overtakes Me“, zugerechnet. Diese Kombination vollziehe die Band „indem sie den dichten, majestätischen Klang von Pantheïst mit den verschwenderischen Atmosphären von Until Death Overtakes Me kombiniere.“ Langsames Schlagzeugspiel, „tragisch langsame“ Riffs mit einer „Beyond-Black-Void-artigen, unscharfen, dröhnenden Verzerrung“, tiefe Growls, gelegentlich klare gesungenem Gesang und schwer greifbaren Synthesizer-Spiel.

## Wahrnehmung

Als „Funeral Doom von großer Tiefe“ lobte Stefano Cavanna das Album in seiner Genre-Enzyklopädie Il suono del Dolore. Trent’anni di Funeral Doom. Insbesondere die beiden abschließenden Stücke Aware of the Void und Bridges wurden von ihm hervorgehoben, da diese alle Stimmungen des Albums „verdichten und sich so als eine ideale und effektive Zusammenfassung der Absichten von Wijlen erweisen.“ Für das Webzine Metalstorm wurde das Album als hochwertig gelobt. die Band zeige sich „nicht als die ultimative Funeral-Doom-Band“, das Debüt erweise sich allerdings als „verdammt unterhaltsam“.
# All Riot

All Riot ist das dritte Studioalbum der deutschen Post-Hardcore-Band Waterdown. Es erschien am 3. Februar 2006 bei Victory Records und ist das erste Album mit dem neuen Sänger/Shouter Michael Janczak. Produziert wurde All Riot von Ingo Knollmann, dem Sänger der Donots.

## Stil

Stilistisch bewegt sich Waterdown auf diesem Album mehr in Richtung Hardcore Punk als zuvor. Das Vorgängeralbum The Files You Have On Me ist ruhiger und weniger energisch. All Riot hingegen ist geprägt durch den neuen Shouter Michael Janczak und den Einsatz von Oldschool Hardcore Riffs. Trotzdem sind auch ruhigere Songs auf dem Album vertreten. Der Song Moshpit Etiquette thematisiert die steigende Anzahl an Violent Dancing in Moshpits in der Szene und spricht sich gegen diese Art des Tanzstils aus.

## CD-Cover

Das CD-Cover von All Riot zeigt passend zum Titel einen Polizeieinsatz. Dieses Thema zieht sich durch das ganze Booklet.

## Titelliste

* Sleep Well – 3:35
* Cut the Cord – 3:20
* Disassembled – 3:57
* Chewing on Lies – 3:27
* You are the One – 3:24
* My Hopelessness and Me – 3:39
* Parasites – 3:01
* Moshpit Etiquette – 3:33
* Repeater – 3:45
* Til the very End – 2:45
* Recruit – 2:14
# Guido d’Ippolito

Guido d’Ippolito (* 1894 in Nicastro; † 8. Oktober 1933 in Altamura) war ein italienischer Autorennfahrer.

## Karriere

Guido d’Ippolito gehörte in den 1930er-Jahren zur neu gegründeten Scuderia von Enzo Ferrari. Der in einem Stadtteil von Lamezia Terme in der Provinz Catanzaro geborene Süditaliener fuhr seine ersten Autorennen in den 1920er-Jahren. 1926 und 1927 beendete er, noch als Privatfahrer, die Coppa della Sila in der kalabrischen Provinz Cosenza als Zweiter. Mit einem weiteren zweiten Rang 1930 und den Siegen 1928 und 1933, dort schon als Werksfahrer von Ferrari, wurde er zum erfolgreichsten Fahrer dieses Rennens. 1929 wurde er dort außerdem auch einmal Dritter der Gesamtwertung.
Beim ersten Rennen der Scuderia mit dem Markenzeichen von Ferrari, dem springenden Pferd auf gelbem Grund (ital. „Cavallino rampante“) auf einem Fahrzeug, dem 24-Stunden-Rennen von Spa-Francorchamps 1932, war er Partner von Piero Taruffi auf einem Alfa Romeo 8C 2300MM und beendete das Rennen als Gesamtzweiter. Weitere Erfolge erzielte er bei der Mille Miglia; 1932 wurde er Dritter und 1933 Fünfter.
D’Ippolito, der neben Goffredo Zehender, der erfolgreichste kalabrische Rennfahrer der 1930er-Jahre war, verunglückte im Oktober 1933 bei der Coppa Principessa di Piemonte, einem Straßenrennen mit Start- und Ziel in Neapel, tödlich. Er hinterließ seine Ehefrau Antoinette und zwei Söhne.

## Ehrungen

Das Stadio Guido D’Ippolito in Lamezia Terme, Heimstätte des Klubs Vigor Lamezia ist nach ihm benannt.

## Galerie

* Guido d’Ippolito 1930
* Im Alfa Romeo 6C 1750 bei der Targa Florio 1930
* Bei der Targa Florio 1930
* Das Wrack nach dem Unfall bei der Coppa Principessa di Piemonte
# Iori-Hochland

41.41553345.877504Koordinaten: 41° 24′ 56″ N, 45° 52′ 39″ O
Das Iori-Hochland (georgisch ივრის ზეგანი Iwris segani) ist eine mittelgebirgsartige Landschaft in Ost-Georgien, die bis nach Aserbaidschan reicht.
Das Iori-Hochland erstreckt sich entlang dem Iori über eine Länge von 170 km in WNW-OSO-Richtung zwischen den Flussläufen von Kura und Alasani. Die Höhe variiert zwischen 200 und 900 m. Der über 1900 m hohe Gombori-Kamm trennt die Hochfläche vom nordöstlich gelegenen Alasani-Becken. Das Vorkommen von lockeren Sand-Ton-Böden, Sandstein und Konglomeratenen führt zu Faltenstrukturen. Niedrige Höhenzüge wechseln sich mit Ebenen und Niederungen ab. Schwarzerde ist der verbreitete Bodentyp. Steppe ist die vorherrschende Landschaftsform. Es gibt nur spärlich Waldflächen. Auf den steinigen Böden gedeihen Xerophyten. Das Gebiet ist landwirtschaftlich weitgehend erschlossen. Im östlichen Teil des Iori-Hochlands erstreckt sich die Steppen der Schiraki-Ebene (georgisch შირაქის ვაკე Schirakis wake).
# Fractal

Fractal steht für:
* Fraktal, bestimmtes natürliches oder künstliches Gebilde oder geometrisches Muster
* Peugeot Fractal, Automodell der Marke Peugeot
* Fractal Design, Hersteller von Computerhardware
Siehe auch:
* Fractal Image Format, Datenformat
* Fractale, Titel eines Mangas von Mutsumi Akasaki
# Liste der Kulturdenkmale in Dürbheim

In der Liste der Kulturdenkmale in Dürbheim sind Bau- und Kunstdenkmale in der Gemeinde Dürbheim (Landkreis Tuttlingen) verzeichnet. Sie leitet sich aus der Liste des Landesdenkmalamts Baden-Württemberg, dem „Verzeichnis der unbeweglichen Bau- und Kunstdenkmale und der zu prüfenden Objekte“ ab.
In dieser Liste werden nur die von der Gemeinde als interessant betrachteten Bauwerke aufgelistet, da die offizielle Liste nicht zur Verfügung stand, wo insgesamt 24 unbeweglichen Bau- und Kunstdenkmäler sowie 8 Prüffälle verzeichnet sind (Stand 2. April 2008).

## Allgemein

* Bild: Zeigt ein ausgewähltes Bild aus Commons, „Weitere Bilder“ verweist auf die Bilder im Medienarchiv Wikimedia Commons.
* Bezeichnung: Nennt den Namen, die Bezeichnung oder die Art des Kulturdenkmals.
* Lage: Straßenname und Hausnummer oder Flurstücknummer des Kulturdenkmals, gegebenenfalls auch den Ortsteil. Die Grundsortierung der Liste erfolgt nach dieser Adresse. Der Link (Karte) führt zu verschiedenen Kartendiensten mit der Position des Kulturdenkmals. Fehlt dieser Link, wurden die Koordinaten noch nicht eingetragen. Sind diese bekannt, können sie über ein Tool mit einer Kartenansicht einfach nachgetragen werden. In dieser Kartenansicht sind Kulturdenkmale ohne Koordinaten mit einem roten bzw. orangen Marker dargestellt und können durch Verschieben auf die richtige Position in der Karte mit Koordinaten versehen werden. Kulturdenkmale ohne Bild sind an einem blauen bzw. roten Marker erkennbar.
* Datierung: Baubeginn, Fertigstellung, Datum der Erstnennung oder grobe zeitliche Einordnung entsprechend des Eintrags in der zuständigen Denkmaldatenbank (Landesamt für Denkmalpflege Baden-Württemberg).
* Beschreibung: Kurzcharakteristik des Kulturdenkmals.

## Kulturdenkmale in der Gemeinde Dürbheim

| Bild | Bezeichnung | Lage | Beschreibung |
| | Rathaus | Probstraße 2 (Karte) | BW |
| | Grundschule | Probstraße 4 (Karte) | BW |
| | Friedensplatz | Friedensplatz | |
| | Haus | Hauptstraße 21 (Karte) | Gemeinschaftsraum Feuerwehr und Musik BW |
| | Straßenbild | Kirchstraße (Karte) | Eine der ältesten Straßen in Dürbheim BW |
| Weitere Bilder | Katholische Kirche St. Peter und Paul | Kirchstraße (Karte) | |
| | Ortsgesamtheit | Risiberg (Karte) | BW |
# Kopierwerk (Begriffsklärung)

Kopierwerk steht für:
* Kopierwerk, ein Dienstleistungsbetrieb der Film- und Fernsehbranche, der Entwicklung, Bearbeitung und Vervielfältigung von Filmmaterial durchführt
* Kopierwerk (Seilbahntechnik), Einrichtung zur Positionssteuerung und -überwachung von Seilbahnen
# Almkogel

Almkogel oder Alpkogel heißen folgende geographische Objekte:
* Almkogel (Warscheneckgruppe), 2116 m, Berg in der Warscheneckgruppe, Landesgrenze Oberösterreich-Steiermark
* Alpkogel (Silvrettagruppe), 1995 m, Berg am Kopssee, Landesgrenze Tirol-Vorarlberg
* Almkogel (Oberösterreichische Voralpen), 1513 m, Berg bei Weyer und Großraming, Oberösterreich
* Alpkogel (Semmeringgebiet), 1414 m, Berg beim Sonnwendstein, Landesgrenze Niederösterreich-Steiermark
* Almkogel (Salzkammergut-Berge), 1030 m, Berg am Mondsee, Landesgrenze Oberösterreich-Salzburg
* Karte mit allen verlinkten Seiten:
* OSM |
* WikiMap
# Guglielmo della Scala

Guglielmo della Scala (* um 1350; † April 1404 in Verona) war ein unehelicher Sohn von Cangrande II. della Scala aus der Familie der Scaliger, die von 1260 bis 1387 in Verona herrschte.
Er war an der Ermordung seines Vaters 1359 beteiligt, verlor die Macht aber an seinen Onkel Cansignorio. 1404 versuchten er und seine Söhne Brunoro und Antonio II. die Macht in Verona gegen die Mailänder zu erobern. Er wurde am 17. April zum Podestà von Verona proklamiert, starb aber – bereits schwer krank – wenige Tage später am 18. April oder 21. bzw. 28. April 1404.
Aus der Heirat mit einer Unbekannten stammten sechs Söhne; neben den beiden schon erwähnten: Bartolomeo († 21. März 1453), Fregnano († 4. Dezember 1443 in Wien), Nicodemus und Paulo. Darüber hinaus hatte er die Töchter Oria, Chiara und Caterina.
# Iorwerth Eiddon Stephen Edwards

Iorwerth Eiddon Stephen Edwards CBE (* 21. Juli 1909 in London; † 24. September 1996 ebenda) war ein britischer Ägyptologe.

## Leben

Iorwerth Eiddon Stephen Edwards studierte ab 1928 orientalische Sprachen am Gonville and Caius College der University of Cambridge (BA 1931, MA 1935). 1933 wurde er Assistent Keeper in der Abteilung der ägyptischen und assyrischen Altertümer des British Museum in London, von 1955 bis zu seinem Ruhestand 1974 war er Keeper (Leiter) der nun eigenständigen Ägyptischen Abteilung des Museums.
Seit 1942 war er Mitglied (Fellow) der Society of Antiquaries of London, seit 1962 Mitglied (Fellow) der British Academy.

## Publikationen (Auswahl)

* The Pyramids of Egypt (= Pelican Books. Band 168). Penguin, West Drayton u. a. 1947 (Revised edition. Parrish, London u. a. 1961; Reprinted with minor revisions: Pelican Books, Harmondsworth 1976, ISBN 0-14-020168-8; Revised edition. Viking, Harmondsworth u. a. 1985, ISBN 0-670-80153-4; deutsche Ausgabe: Die ägyptischen Pyramiden. Harrassowitz, Wiesbaden 1967).
* Tutankhamun. His tomb and its treasures. Metropolitan Museum of Art, New York (NY) 1976, ISBN 0-394-41170-6
** deutsche Ausgabe: Tutanchamun. Das Grab und seine Schätze. Lübbe, Bergisch Gladbach 1978, ISBN 3-7857-0211-6 (Ausstellungskatalog).
* From the pyramids to Tutankhamun. Memoirs of an Egyptologist. Oxbow, Oxford 2000, ISBN 1-8421-7008-2.