# Trente mélodies populaires de Basse-Bretagne (1931)/a-bezh

          Mélodies Populaires
de Basse-Bretagne
Nous publions ici, sans les accompagnements et sans la préface, l’ouvrage très connu “Trente Mélodies Populaires de Basse-Bretagne” recueillies et harmonisées par Bourgault-Ducoudray, avec traduction française en vers par Fr. Coppée.
Nous avons pensé que cette édition réduite faciliterait la diffusion de ces belles mélodies dans tous les milieux.
Et afin d’y interesser plus specialement les Celtisants, nous avons chargé le barde E. Cueff, l’un des meilleurs interprêtes actuels de Chants Celtiques, d’en faire réviser le texte breton.
Paroles françaises, paroles bretonnes, musique, tout sera donc bien au point, dans ce petit volume.
Pour les musiciens qui s’intéressent tout spécialement à ces œuvres, nous croyons bien faire en leur recommandant de lire la très belle préface que Bourgault-Ducoudray a écrite en tête de son recueil avec accompagnement de piano, où en quelques pages magistralement traitées il analyse ces belles mélodies bretonnes, et en donne l’historique.
Enfin nous signalons aux professeurs de musique ou aux instituteurs que ces chants existent séparément, de façon que ceux convenant spécialement à la jeunesse soient mis à leur disposition.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
Ma douce Annette, par ce beau soir, Viens sur la lande nous asseoir, C’est le printemps, et dans l’ajonc fleuri Les oiseaux font déjà leur nid. Ma douce Annette, par ce beau soir, Viens sur la lande nous asseoir.
II
Mon ami Pierre, laisse ma main, Je ferai seule le chemin. Nul ne prend garde aux oiseaux du bon Dieu, Mais l’on médit des amoureux. Mon ami Pierre, laisse ma main, Je ferai seule le chemin.
| Per | Oh ! deuit ganen, va dous Annaïg, Er c’hoâjou d’ober eun droïg, Da glevet kân al labousedigou. Zo staget d’ober o neiziou. Oh ! deuit ganen, va dous Annaïg, Er c’hoâjou d’ober eun droïg. |
| Annaïg | D’ober eun droïg me na zin ket, Gant aoun da veza gourdrouzet ; Va zad, va mam morse ne gavjont mat Mont dre ar c’hoâjou da guzat. D’ober eun droïg me na zin ket, Gant aoun da veza gourdrouzet. |
| Per | Deut’ta neuze var al letounen D’ober eun tam marvailhaden ; Ni zistroio araog ma teuï an noz Abred er gêr vel ar re goz. Deut’ta neuze var al letounen D’ober eun tam marvailhaden. |
| Annaig | Var al letounen me na zin ket Gant aoun da veza disprijet ; Ar gwal-deôdou a vije mall gantho Dispen hor brud dre-oll er vro. Var al letounen me na zin ket Gant aoun da veza disprijet. |
| Annaig     Per Annaïg ha Per | Eb mont d’ar c’hoâd na d’ar park leton Unanomp mat hon diou galon : Nemet ganez morse na zimezin ! — Ha me Annaïg a fell d’in ! — Eb mont d’ar c’hoâd na d’ar park leton Unanomp mat hon diou galon. |
Cette poétique mélodie est dans le mode hypodorien. La couleur agreste, le caractère de calme et de sérénité qui la distinguent ne sauraient être exprimés à un aussi haut degré par le mode mineur.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
Pa strinkan had a verniou
Var zouar an Arvor,
A gleiz me wel meneziou a zeou me wel ar mor.
$\left\$
Bis
II
Er bloaz a zeu’ vo bara
’Vit oll dud ar c’hontre
Ha greun aleiz da vaga Oll laboused an Env
$\left\$
bis
III
Va c’huezen a ruilh founnus
Dindan an avel yen :
Na pebeuz gliz burzudus Da drempa va zachen !
$\left\$
bis :
I
Quand je sème à main pleine, Sous le grand ciel d’hiver, J’ai d’un côté la plaine, De l’autre j’ai la mer ! J’ai d’un côté la plaine, De l’autre j’ai la mer !
II
Pour l’an prochain je donne Du pain à trois hameaux, Tout en faisant l’aumône A cent petits oiseaux
III
Sous la bise glacée Je sue en cheminant ; C’est la bonne rosée Pour féconder mon champ
IV
Quand je sème à main pleine Sous le grand ciel d’hiver J’ai d’un côté la plaine De l’autre côté la mer !
Le mode hypophrygien dans lequel est construite cette mélodie se distingue du majeur en ce que son caractère expressif a quelque chose de plus contemplatif et de plus inspiré. Le majeur dans sa terminaison présente toujours un sens fini ; l’hypophrygien, dépourvu de note sensible, ne conclut pas. Son sens reste comme suspendu ; par cela mème il se prête mieux que le majeur à l’expression de l’illimité et de l’infini.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Pebeuz kelou, siwaz, va Doue !
* E meuz hirio resevet
* Marivonig va gwir garante
* A glevan zo dimezet
* Marivonig, kaerra bleuen
* Ar yaouankiz er vro-ma
* Oh ! na me zo trist va flaneden ;
* Va c’halon a venn ranna.
* II
* Dre ama kement park a welan
* A gomz d’in euz Marivon ;
* O tremen ’kenver ar poul-kanna
* ’ Meuz het eur glac’har eston ;
* ’ Touez ar brugou hag al lanneg
* Lec’h oun bet ken aliez,
* Oh ! me meuz ranket vouela doureg
* O sonjal e Monik kez.
* III
* Kenavo brema da virviken,
* Va mignoned a Blestin ;
* Evit diwaska ker braz anken
* Me zaï pella ma c’hellin ;
* Eur bod brug hag eur bod balan
* ’ Meus troc’het er parkeier
* E koun an durzunel a garan
* Siouaz ! ’baoue keït amzer.
I
O mon Dieu ! la triste nouvelle, Tout a l’heure j’ai reçue ! Mon amour, ma douce amie, Je ne l’aurai jamais plus !
Ma maitresse se marie Que j’aimais si tendre.ment. Hélas ! hélas ! ah ! quand j’y pense, De douleur mon cœur se fend.
II
Par ici tout me parle d’elle Et tout me fait mal â voir. J’ai senti mes yeux pleins de larmes En passant près du lavoir. Je ne peux plus voir la lande Où tous deux avons passé. Hélas ! hèlas ! et l’aubépine A l’odeur de son baiser.
III Bonnes gens et vous, gens de marque De la paroisse de Plestin Adieu donc, trop lourde est ma peine Je m’en vais plein de chagrin Afin qu’il me la rappelle J’ai coupé le genêt d’or. Hélas ! hélas ! pour qu’il demeure Sur mon cœur jusqu’â la mort.
Cette mélodie est dans le mode mineur. Au point de vue du rythme elle offre ceci de remarquable que sur les quatre membres de phrases dont elle se compose, il y a trois membres de cinq mesures.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
Ar yaouankis zo eur boked Kaerra hini zo er bed
$\left\$
Bis
Kaerra hini zo er bed
Pa deuï an oad, hag e teuio
O ié tra la la la di ra la di ra
Ar boked a c’hoenvo
Dizale c’hui welo.
II
Ar yaouankis zo eun unvre Da frealzi an ene
$\left\$
Bis
Da frealzi an ene
Dizale c’hui a zihuno
O ie tra la la, la di ra, la di ra.
Ha, siouas, a ranko
Poania ’vit mont en-dro. :
I
Quand jeunesse vient d’éclore, Elle est comme un beau bouquet, Quand jeunesse vient d’éclore, Elle est commne un beau bouquet. Elle estcomme un beau bouquet. L’âge bientôt arrivera, O ié tra la la la di ra la di ra Elle se flétrira, Mais pas encore.
II
La jeunesse dans sa grâce Est comme un bouguet d’un jour, Est comme un bouquet d’un jour Quand le moins on y songera, O ié tra la la la dira la dira Elle s’effeuillera Au vent qui passe.
La première partie de cette mélodie est dans le mode hypolydien avec terminaison sur la médiante (variété syntono-lydienne).
Dans la seconde partie, quand apparaît l’ut naturel, la mélodie change de mode et sa terminaison se fait une quinte au-dessous sous une tonique hypodorienne. Il est à remarquer que dans le deuxième membre de cette seconde période, l’ut dièse reparaît : cette note étrangère au mode hypodorien produit une modulation passagère et un rappel de la modalité hypolydienne qui donne à la conclusion une grande impression de fraîcheur.
Si on analyse cette mélodie au point de vue rythmique, on rencontre dans la première partie deux phrases de six mesures qui se décomposent chacune en deux membres de trois mesures ; le deuxième membre de la seconde phrase se répète deux fois. La seconde période se compose de deux phrases : l’une de sept mesures, l’autre de six mesures.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
Quand une fille se marie Elle ne sait ce qui l’attend Pleure ma camarade, pleure ton beau printemps (bis)
On croit que l’or tombe des arbr’ Et que les feuilles sont d’argent Pleure ma camarade, pleure ton beau printemps (bis)
J’ai su depuis qu’on se condamne A travailler bien rudement Pleure ma camarade, pleure ton beau printemps (bis)
Je sais qu’il faut recevoir même Un coup de pied de temps en temps Pleure ma camarade, pleure ton beau printemps (bis)
Qu’il faut filer sa quenouillée Et de son pied bercer l’enfant Pleure ma camarade, pleure ton beau printemps (bis)
Et s’en aller, qu’il pleuve ou gèle Avec les linges a l’étang Pleure ma camarade, pleure ton beau printemps (bis)
I
An dud yaouang pa zimezont Na ouzont ket petra ’ reont
$\left\$
bis
(Diskan)
Ah ! pebeuz tristidigez ! Ah ! pebeuz kalounad !
Pa dremen ar yaouankis, échu an amzer vat !
II
Kredi a reont, an dudou kez, E kuez an aour a veg ar gwez
$\left\$
bis
III
Pa dal eo red atao poania Alies ’vit gounid netra.
$\left\$
bis
IV
Kredi a reont gant karantez E rener mat eun tiegez,
$\left\$
bis
V
Pa dalv karantez eb labour Na c’hounit ket eur banne dour.
$\left\$
bis
VI
Mignoned, abars dimezi Klozit eul liorz ’tal ho ti.
$\left\$
bis
VII
C’hui lako ennhan bep eil tro Goude ’n eured tri bod c’huero,
$\left\$
bis
VIII
Bod nec’h a ziou, bod klem a gleiz Ha bod ran-galon en ho c’hreiz.
$\left\$
bis
IX
Tro-var-dro greun pasianted, Ha mont alies d’ho guelet ;
$\left\$
bis
X
D’ho doura mat, dour a vezo, Euz ho taoulagad e kuezo.
$\left\$
bis
XI
Setu va son, brema, va zud, Ervez ho c’hoant, klaskit ho klud.
$\left\$
bis :
La première phrase de cette chanson est construite dans le premier mode du plain-chant avec si naturel (mode de l’Ave maris Stella),
La seconde phrase, servant de refrain, dans laquelle apparaît le si bémol, est dans le mode hypodorien.
Cette mélodie, qui est composée de deux phrases de six mesures, a un grand caractère ; le refrain surtout présente dans sa concision, une intensité d’expression remarquable.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Selaouit kana, me ho ped
* (Diskan) Tranlardireno
* Eur zonig nevez-kompozet
* (Diskan)
* Tranlardira lan la
* Tranlardireno
* II
* Savet eo d’eur boutaouer-koad
* En deuz eul lochen ’ kreiz ar c’hoad
* III
* Eul lochennig a zo toet
* Gant gwiad-kivnid ha moget
* IV
* Erru Marjân da gass meren :
* — E p’lec’h ema ar vinojen ?
* V
* — It doun er c’hoad, va berjelen,
* Ha c’hui glevo trouz an esken.
* VI
* Ha c’hui glevo gant plijadur
* Ar parer hag an daladur
* VII
* Deut’ta, Marjan, rag me meuz naoun
* Gant va dekved botez emaoun
* VIII
* Deut’ta, Marjan, sec’hed emeuz ;
* Guel ha pemp litrad chist e peuz
* IX
* Ar boutaouer var e labour
* N’eo ket e poan da lounka dour
* X
* Disul pa zaïmp d’an ofern-bred
* Gant gwin ni dorro hon sec’hed
* XI
* Gant bep seurt gwin ha ruz ha guen
* Karget beteg bord ar veren
* XII
* Ha da bardaez o tont d’ar gêr
* Ni gano sôn ar boutaouer.
I
Ecoutez, amis, écoutez, (Choeur). Tranlardireno Un sône tout frais composé (Choeur) Tranlardira lan la Tranlardireno
II
C’est un sabotier qui l’a fait, Tranlardireno Et qui loge dans la forêt, Tranlardira lan la, tranlardireno
III
La fumée noircit les parois tr… De sa cabane au fond des bois tr…
IV
Et elle est toute tapissée tr… Par les cheveux des araignées tr…
V
« Comment lui porter son diner ? tr… Je ne sais chemin ni sentier » tr…
VI
« Bonne femme passez par lâ, tr… De loin sa scie vous guidera. tr…
VII
Sa scie, sa hache et son paroir tr… Qui font bravement leur devoir. » tr…
VIII
Le sabotier est â siffler tr… Avec son chapeau de côté tr…
IX
« Qu’apportes-tu pour le diner tr… Que je l’aide à te décharger ? tr…
X Je n’ai pu l’apporter ce soir tr… Qu’une galette de blé noir. » tr…
XI
Nous serons plus riches bientôt tr… Quand j’aurai vendu mes sabots tr…
XII
Ma douce, et dimanche prochain tr… Nous aurons du lard et du vin tr…
Cette chanson de danse, qui est dans le mode majeur, présente une construction rythmique dont on trouve de fréquents exemples dans l’antiquité. Des cinq membres de deux mesures qui la composent, le premier et le second, en s’appariant, répondent symétriquement au quatrième et au cinquième, également appariés ; tandis que le troisième membre, dépourvu de pendant, n’en trouve aucun auquel il puisse s’unir.
Ce membre « célibataire » s’appelait chez les anciens mesodicon, et la strophe qui le renfermait portait le nom de période mésodique.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
« A Saint-Michel en Grève Mon fils esi engagé ; Je fus au capitaine Pour le lui demander, » « Mon vieux, c’est impossible, C’est mon meilleur soldat ; Il a touché la somme, Je ne le rendrai pas. »
II
« Oiseau de ma muraille, Va-t’en vers mon enfant Savoir s’il est en vie, S’il est au régiment. » — « Bonjour, petit Sylvestre ! » — « Bonjour, petit oiseau. Va dire à mon vieux père Que je reviens bientôt. »
III
Le vieux bonhomme pleure, Couché dans son grand lit ; Au loin les filles chantent. La chanson de son fils Le soldat sur la porte L’écoute avec amour — « Ne pleure pas mon père, Sylvestre est de retour. »
* I
* Etre chapel Sant Efflam ha tosen Mene-Bre
* Zo eun offiser yaouank gantan eur pez kleze,
* Zo eun offiser yaouank o sevel eun arme,
* Me meuz eur mab Sylvestrik a lavar mont ive.
* II
* « Siouaz, aotrou kabiten, meuz ken mab nemetan,
* Ganen c’houi ’po’r vadelez da lezel anezan. »
* — Allaz ! tad koz maleuruz, ar marc’had ’zo sinet ;
* Touchet en deuz an arc’hant, d’an arme ’ rank kerzet.
* III
* A berz an tad glac’haret, var dachen ar vrezel,
* Eun dervez eul labousik a nij a denn-askel :
* — Deiz mad d’eoc’h c’houi, Silvestrik, deiz mat ha levenez
* Penaoz ema ho yec’hed, ho nerz hag ho puez ?
* IV
* — Disken ’ta, labous bihan, disken var da zaou droad,
* Ma skrivin d’it eul lizer da gas d’ar ger d’am zad :
* « Yac’h eo ho mab Silvestrik, yac’h ha laouen bepred,
* « Dizale e tistroio varzu e vro garet »
* V
* Au tad bemnoz ha bemdez ne baouez da zonjal
* En e grouadur yaouank en arme e Bro’c’hall ;
* E kreiz an noz, ec’h hunvre hag e stag da ouela :
* — « Aotro Doue, Silvestrik, petra deu da veza ! »
* VI
* Pa voa an tad glac’haret oc’h ober e glemmou,
* Setu e vab Silvestrik’ toul an or o selaou ;
* — « Paouezit, tad ankeniet, paouezit da ouela ;
* Sellit, ho mab Silvestrik ’zo digouezet ama ! »
Cette belle mélodie, qui est dans le mode mineur, n’est pas sans intérêt, au point de vue rythmique.
Le repos régulier que fait le chanteur â la fin de chaque vers et que nous avons reproduit scrupuleusement, donne â la phrase musicale correspondante une étendue de sept mesures. Chacun de ces membres pourrait être considéré comme formant une grande mesure â 7/2.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
Un jour sur le pont de Tréguier Landéra lidéré Un jour sur le pont de Tréguier Landéra lidéré J’aperçus une fille, un deux trois délira Qui s’est mise à pleurer, landèra lidéré.
Ma fille, pourquoi donc pleurer ? Landéra lidéré Ma fille, pourquoi donc pleurer ? Landéra lidéré Je pleure après ma bague, un deux… etc. Que j’ai laissé tomber, landéra lidéré.
Et que voudras-tu me donner. Landéra lidéré Et que voudras-tu me donner, Landéra lidéré Si je te la rapporte ? un deux trois délira Je te donne un baiser, landéra lidéré.
Au premier coup qu’il a plongé, Landéra lidéré, Au premier coup qu’il a plongé, Landéra lidéré, Il voit l’anneau qui brille, un deux… etc. Au second l’a touché, landéra lidéré.
Pour le faire encore plonger, Landéra lidéré, Pour le faire encore plonger. Landéra lidéré, Elle fait un sourire, un deux trois délira Il n’a point remonté, landira lidéré.
Le père en train de regarder, Landéra lidéré, Le père en train de regarder, Landéra lidéré. Etant a sa fenêtre, un deux trois délira Se met à sangloter, landéra lidéré.
J’avais trois garçons bien plantés, Landéra lidéré, Tavais trois garçons bien plantés, Landéra lidéré. Et pour la même femme, un deux… etc. Tous trois se sont noyés, landéra lidéré !
* Pa voan var bont an Naonet gai landemoa, libéré,
* Pa voan var bont an Naonet gai landemoa, libéré,
* Bergerenn o vouela Un deux trois delyra
* Trois cavaliers de bois landemoa, mégaré.
* Me guelet eur vergeren gai landemoa etc. (bis)
* Var ar pont o vouela Un deux trois etc.
* Petra c’heuz-hu da vouela gai etc.
* Plac’hik din-me laret Un deux trois etc.
* Ma goalen er mor kouezet gai etc.
* Piou iélo d’he zapa ? Un deux trois etc.
* Petra rofet-hu d’in-me gai etc.
* Me ielo d’he zapa Un deux trois etc.
* Pemp kant skoet en aour melenn gai etc.
* Mar gallit he zapa Un deux trois etc.
* Na d’ar genta plonjaden gai etc.
* Ar voalen zo guelet Un deux trois etc.
* Ha d’ann eilved plonjaden gai etc.
* Ar voalen zo touchet Un deux trois etc.
* Ha d’ann drede plonjaden gai etc.
* Ar mab a zo beuzet Un deux trois etc.
* He dad a oa er prenestr gai etc.
* Ha kommanz da vouela Un deux trois etc.
* Tri mab am eus me ganet gai etc.
* Ho zri ez int beuzet Un deux trois etc.
* En bered sakr ann Dreindet gai etc.
* Meus tri mab douaret Un deux trois etc.
Cette chanson est dans le mode majeur, et, chose rare dans les mélodies populaires, sa coupe est parfaitement carrée.
On sera frappé du contraste qui existe entre la gaieté de l’air et la tristesse du sujet.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Lavaromp ar chapeled, stouet var an douar ;
* Jezus a zell ouzomp divar ar menez kalvar ;
* Ne domp nemet pec’herien ha peorien gwirion,
* O Jezus, salver mat, deut da rei deomp nerz-kalon
* II
* Piou ’n dije guir da glem dindan ar poaniou garo
* Pa wel Jezus, mab Doue, o kerzet d’ar maro,
* Eb lezer eur glemmaden e kreiz e dourmanchou,
* O Jezus, deskit deomp penôz karet hor poaniou
I
Disons le chapelet à genoux sur la terre : Jésus nous tend les bras du haut de son calvaire Ici nous avons tous la misère en partage : Jésus souffrant pour nous, donne nons le courage !
II
Qui donc aurait le droit de haïr sa misère Devant le fils de Dieu navré sur le calvaire ? Au sein de la douleur il n’a que patience : Jésus, mets-nous au cœur l’amour de la souffrance !
Ce beau cantique, empreint à un si haut degré d’un sentiment d’austérité et de « détachement », est dans le mode dorien. Dans la musique grecque, le mode dorien, comme l’ordre dorique en architecture, avait pour caractères distinctifs la fermeté, la sévérité et la sobriété.
Ce mode est basé sur une dominante : aussi sa terminaison ne conclut pas. L’expression vague et indéterminée de la cadence dorienne donne ici à la mélodie un singulier cachet de grandeur.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Lavarit d’in, martoloded, (bis)
* Pe briz e werzit eur c’hant-hed.
* Vanturmadirette
* D’ober krampoez ’vit an ti ?
* Vanturmadiri
* II
* Seiz lur pemp guenneg ar sac’had (bis)
* Mez evit liou ho taoulagad
* E vo grêt rabad deoc’h-c’hui.
* III
* Diskennet berjelen er vag (bis)
* Hinthi stagaz da lavigat :
* — Ganeomp d’an Indez e teuï
* IV
* — Ganeoc’h d’an Indez na zin ket, (bis)
* Rag ma bugel ha ma fried
* Am ged pell’zo ’ bars an ti
* V
* — Berjelen, peuz ket pemzeg vloaz, (bis)
* Ha ne peuz na bugel na goaz,
* D’in-me pried e vezi.
I
Combien ton blé, beau matelot ? (bis) Il m’en faudrait quatre boisseaux, Venturmadirette Pour mes crêpes de lundi. Venturmadiri
II
« Pour tous c’est trois livres dix sous ; (bis) Mais ce sera bien moins pour vous Venturmadirette Car vos yeux sont bien jolis. » Venturmadiri.
III
Quand dans la barque elle est entrée (bis) Ils ont bien vite appareillé Venturmadirette Pour le large ils sont partis Venturmadiri.
IV
Ma belle enfant, dites moi donc (bis) Venez avec-nous au Gabon Venturmadirette Car le vent nous y conduit Venturmadiri,
V
Nenni, je ne puis naviguer (bis) Car j’entends mes enfants crier Venturmadirette Et mon dîner n’est pas cuit Venturmadiri.
VI
« Ma belle, tu n’as pas guinze ans, (bis) Tu nas pas encore eu d’enfants Venturmadirette Et je serai ton mari. » Venturmadiri.
Cette chanson est construite, comme le n°5, dans le mode de ré (tonique) avec si naturel (transposé d’un demi-ton). Après le retour répété de la dominante qui apparaît comme finale dans les phrases du début, la terminaison sur la tonique est d’un effet piquant et imprévu.
Le mélange de la mesure à deux temps et à trois temps communique au rythme une allure très libre, sans nuire en rien à sa clarté et à son aplomb.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Oll verc’hed ar barrez, ha c’hui ive, pôtred,
* Selaouit oll eur zôn a-nevez kompozet.
* Var benn eun dorfetourez
* Henorapl dre he lignez
* Lazet he mab bian
* Araog ar vadiziant.
* II
* Ar bâl ganthi ’n he dorn, e teu dar gêr ar verc’h,
* An tad a wel he drem drouklivet ’vel an erc’h
* Ha pebeuz spount evithan,
* Pa wel er park dirazhan,
* Er park gant al loened
* Ar c’horf dizoloet !
* III
* Gant eur vouc’hel e klask laza ’n dorfetourez
* Met hi zo tec’het kwit gant ar bugelig kez
* Ha n’eo ket êt da guzat :
* An dour en e daoulagad
* D’eur barner ech anzao :
* Me virit ar maro.
* IV
* En va bugaleach fur ha santel bepred
* Me voue er panteou d’am c’huezeg vloaz kollet
* Oh ! na dit ket, merc’hedou,
* Morse var dro ’r panteou
* ’ Met dindan daoulagad
* Ho kerent ho tud vat.
* IV
* Mevelien ar bourreo var ar blasen zo deut
* Ha krena ’ra ’r pave gant ar c’harrad keuneut ;
* Na zervich ket d’in vouela
* Rag abenn eun beur ama,
* An dorfetourez ’vo
* Ludu ha glaou bero !
I
Filles de la paroisse et vous aussi, garçons, Tremblez en écoutant la terrible chanson Au sujet d’une fille De très bonne famille Qui, sans le baptiser, Tua son nouveau-né.
II
Pour rapporter la bêche, elle rentre au logis. En voyant sa pâleur, son père est tout surpris, Mais quelle fut sa rage, Le jour où dans l’herbage, Il trouva sa jument Qui déterrait l’enfant.
III
Le père prend sa hache et veut la mettre à mort ; Mais la fille s’enfuit en emportant le corps. Au juge, elle déclare Sa conduite barbare, Et, montrant son enfant, Demande un châtiment.
IV
« D’abord je restai sage et vécus saintement, Mais je fus débauchée à l’âge de seize ans. Filles bien renommées N’allez à l’assemblée Qu’avec vos bons parents Ou des honnêtes gens ! »
V
Les aides du bourreau déjà sont arrivés ; Les charges de fagots font frémir les pavés. « C’est en vain que je pleure. Dans une demi-heure, La coupable Manon Sera cendre et charbon ! »
L’emploi du si naturel dans les deux premières phrases de cette mélodie fait penser tout d’abord qu’elle est construite dans le 1$^{er}$ mode du plain-chant avec si naturel. Mais l’apparition du si bémol dans les phrases suivantes établit clairement la modalité hypodorienne. Le caractère expressif inhérent à ce mode communique à la mélodie un remarquable cachet de grandeur.
Toutes les phrases qui la composent sont carrées, sauf la dernière qui renferme cinq mesures.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Sonit’ta sonerien, sonit munut ha ge,
* Sonit munut ha ge !
* Ema’r zouben al lez o vont var an trebe (bis) Ah ! Ah ! Ah !
* II
* Soni’ta sonerien, — sonit munut ha stank (bis)
* Ema’r zouben al lez o sevel var ar bank (bis) Ah ! Ah ! Ah !
* III
* Sonit’ta sonerien, — sonit munut ha ge, (bis)
* Ema souben al lez o vont’barz ar gwele (bis)
* IV
* Ar genta bolennad — na vezo ket deoc’h-c’hui
* Ar genta bolennad zo d’ar Werc’hez-Vari
* V
* Hag an eil bolennad — d’ho tadou ha mammou
* O deuz bet kalz a boan ouz ho sevel ho taou
* VI
* An drede bolennad — a vo d’ar vignoned
* O deuz grêt henor deoc’h, hirio deiz oc’h eured
* VII
* Goude’vit echui, — ma chom eur banne c’hoaz,
* E vo d’an dud-nevez, d’ar wregig ha d’he goaz.
I
Les époux sont au lit. Sonnez, sonneurs, sonnez ! sonnez, sonneurs, sonnez ! Voilà la soupe au lait qui bout sur le trépied, (bis) Ah ! Ah ! Ah !
II
Mettons-nous sur les bancs, sonnez… Et marquons la mesure à grands coups de souliers, (bis) Ah ! …
III
Ils voudraient bien dormir, Sonnez, sonneurs… Servons la soupe au lait aux nouveaux mariés (bis) Ah ! …
IV
Elle prend sa cuillère ; Sonnez, sonneurs… Le lait passe au travers ; la cuillère est percée (bis) Ah !
V
Lui se sert de ses doigts. Sonnez, sonneurs… Tous les morceaux de pain par un fil sont liés ! (bis) Ah !
VI
Ils essaieront longtemps, Sonnez, sonneurs… Nous chanterons ici jusqu’à minuit passé. (bis) Ah ! Ah ! Ah !
Cette chanson a un caractère presque officiel en Bretagne. Elle accompagne la cérémonie burlesque de la « Soupe au lait » offerte, le soir des noces, par les invités, aux nouveaux mariés. Cet usage, beaucoup moins répandu qu’il ne l’était jadis, subsiste encore aujourd’hui dans quelques localités.
La chanson de la « Soupe au lait » qui est dans le mode majeur, est tout à fait exempte de mélancolie. Si l’on analyse sa construction rythmique, on rencontre au début une phrase musicale d’une mesure répétée trois fois, à laquelle succèdent deux membres de trois mesures.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
Jezus peger braz ve
Plijadur an ene
Pa vez e gras Doue Hag en e garante
$\left\$
bis
II
Berr’kavan an amzer
Hag ar poaniou dister
O sonjal deiz ha noz E gloar ar baradoz
$\left\$
bis :
I
Je crois au paradis Jésus nous l’a promis J’espère aller un jour Au glorieux séjour,
II
Je tiens mes yeux ravis Au ciel, mon vrai pays : J’y volerai bientôt Comme un petit oiseau.
III
Je serai délivré Et je m’élèverai Plus haut que le soleil, Que les astres du ciel.
IV
Adieu, pays d’Arvor Que j’aperçois encor. Adieu, monde affligé De deuil et de péché !
V
Je vais connaître enfin Les saintes et les saints ; Je uais bientôt les voir Prêts à me recevoir.
VI
De près j’honorerai La Vierge sans péché Et les astres qui font Couronne sur son front.
VII
La porte s’ouvrira, Jésus me recevra : « Fleuris comme un beau lys Au sein du Paradis !
Ce cantique ravissant dont l’expression a un caractère de pureté angélique, est dans le mode hypodorien. Son rythme est entièrement conforme à la règle de la carrure.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Disul vintin abred varzao,
* O rendren dren, o la laritra
* O rendren dren, laridenna.
* — O chaseal dre ar vro,
* Tihoho
* Me ziskennas er c’hoad-fao
* Tihohoho
* II
* O klask ar c’had, ar c’heveleg,
* — Kavet merc’h an amezeg.
* Monig, o vouela doureg.
* III
* Plac’hig yaouang, perag vouela ?
* — Aoun emeus araog peb tra,
* Da goll va henor ama.
* IV
* Ha me kregi’n he dournig guen :
* — Kaset’ mez ar c’hoad ganen,
* E kanas eur ganaouen.
* V
* — Perag kana, va dous Monig ?
* — Pa jom glan va c’halonig,
* Me gano ’vel eun eostig.
I
Dimanche à l’aube, en me levant, O ren dren dren ola laritra O ren dren dren Laridenna Dans le bois m’en fus chassant Tihoho ! Dans le bois m’en fus chassant, Tihohoho !
II
Bécasse et lièvre allais chassant O ren dren… Quand je rencontrais ma mie. Tihoho ! Elle était tout en sanglots. Tihohoho !
III
— Mon cher amour, pourquoi pleurer ? O ren dren… — Hélas ! je pleure et pleurerai, Tihoho, Car mon honneur je le perdrais ! » Tihohoho !
IV
Ses deux mains blanches je lui pris, O ren… Hors du bois je la conduis, Tihoho ! A chanter elle se mit. Tihohoho !
V
— Mon cher amour pourquoi chanter ? O ren… — « Gaiment je chante et chanterai ; Tihoho ! Car mon honneur je garderai. » Tihohoho !
Cette mélodie, dont la première phrase a dans sa terminaison une saveur hypodorienne, conclut dans le mode majeur ; elle n’en a pas moins un grand caractère. Si l’on analyse sa construction rythmigue, on trouve une période de six mesures, dépourvue de pendant et deux phrases de guatre mesures qui se correspondent.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Ni voa kerzet da redet Mor
* Var bourz eul lestr a vrezel
* Ugent martolod’z an Arvor
* Gwir vugale Breiz-Izel
* Pôtred seder ha dienkrez,
* Morse gwelet o krena
* Rag en Envou hor Patronez
* Hor Mam eo Santez Anna.
* II
* Kichen Eusa dre vor diroll
* ’ Zeus eul lestr saoz o c’hedal,
* Hag a laka gant eun trouz foll,
* E ganoliou da grozal.
* Var zao pôtred, ha tân varnho :
* Ha tregont Saoz o koueza !
* Ar Vretoned jom oll var zao :
* Hor Mam eo Santez Anna.
* III
* — Didrouz, divonet, diarc’hen,
* Gant hor goulou benniget
* Ni zigas deoc’h eul lestr melen,
* Grêt gant ho martololed
* Deut int hirio da zaoulina
* Dirag ho skeuden zantel :
* Plijet ganeoc’h ho benniga,
* Patronez hor Breiz-Izel !
I Nous étions là vingt gâs d’Arzon, Marins durs à la peine, Sur un vaisseau de cent canons Avec Monsieur Duquesne. Mai au milieu du branle-bas, et quand le cannon tonne, Les Arzonnais ne tremblent pas. Sainte Anne est leur patronne.
II Après deux mois de grosse mer, Au fond du Zuiderzée, Deux Hollandais par le travers Nous lâchent leur bordée. Trente sont morts du premier coup, Chez nous, chez nous, personne ! Les Arzonnais sont tous debout Saint-Anne est leur patronne.
III Bonnet en main, marchant nu pieds, Portant cierges de cire, Nous venons tous pour t’apporter Un beau petit navire. Prends notre hommage auec nos vœux Sainte-Anne on te le donne Les Arzonnais tombent joyeux Aux pieds de leur patronne !
Cet air est un spécimen du mode hypophrygien. On remarquera la modulation passagère produite par la présence du la bémol dans l’avant-dernière phrase. Cette note — 3$^e$ degré de l’échelle hypophrygienne (transposée) — qui apparaît tantôt naturelle, tantôt avec un bémol, n’est autre chose que la fameuse corde variante du moyen âge. Elle existait aussi dans l’échelle diatonique connue chez les anciens sous le nom de système immuable.
L’air dont il s’agit se chante très fréquemment en Bretagne, adapté à la chanson des Conscrits de Plouillau. Comme les paroles de cette chanson, qui est moderne, présentent peu d’intérêt, M. Coppée s’est inspiré, pour sa poésie, d’une autre chanson plus ancienne, mais moins répandue en Bretagne.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Marc’hadourien Paris, marc’hadourien Roazon
* Na dit ket da Gerhaez da loja ti’r Beskond
* Yannig a Vontroulez a zo bet varlene
* A roaz kerc’h ha brenn d’e louachig kerne.
* II
* Pa zao Monik ar plac’h d’e grampr da varvailhat,
* Yannig, “ar bon gargon” a c’hoarz a galon vat ;
* Mez pa glev e zeus greg ha bugale’n e di,
* Monig, ar plac’h yaouang, a stag da hirvoudi.
* III
* — Perag’ta hirvoudi, Monik, gwella matez ?
* — Yannig, paour kêz Yannig, te gollo da vuez ;
* Sell dindan da wele eur gountel braz eston ;
* Ama’vez lazet tud, bep foâr ha bep pardon
* IV
* Vit ar foar ziveza, tri gwaz zo bet lazet
* — Mottig, o Monig vat, ro d’in skoazel bepred,
* Me meus tri breur er gêr, tri breur krenv eveldon,
* Te zibabo an hini ’ blijo d’az kalon.
* V
* Gwelit brema Monig, o kaerra prinsez Breiz !
* Gant he bouklou arc’hant ha gant he lerou seiz
* Dimezet eo da Job, breur ar Montroulezad
* Hag e Montroulez eo Rouanez ar Marc’had.
I
Voyageurs de Paris, Voyageurs de Rouen, N’allez pas à Carhaix loger au Coq d’Argent. Iannik le bon garçon y est venu pourtant, A fait donner l’avoine à son bon cheval blanc
II
Quand Mona la servante à sa chambre a monté, Iannik le bon garçon s’est mis à badiner ; Mais quand il lui eut dit gu’il était marié, La petite Mona s’est mise â soupirer
III
« Ma petite Mona pourquoi faire un soupir ? » « Marchand, pauvre marchand, ici tu dois mourir Regarde sous le lit et tu vas bien frémir En voyant le couteau dont ils vont se servir
IV
A la dernière foire en ont égorgé trois.» « Ma petite Mona, sauve-moi, sauve-moi ! J’ai trois frères, trois gars solides comme moi. L’un sera ton mari ; je te laisse le choix. »
V
L’aubergiste à minuit se réveille en sursaut, Allume la chandelle et prend son grand couteau. Mais Iannik dans la nuit s’est sauvé par l’enclos, A pris la fille en croupe et s’enfuit au galop.
VI
C’est la belle Mona qu’il faut voir maintenant Avec ses bas à jour et ses boucles d’argent. Elle vient d’épouser le frère du marchand, Et c’est bien la plus brave au marché de Rouen.
L’air de ce gwerz est dans le mode majeur.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Pa dec’h kwit euz ar c’horf, an Ene lavar’n eur nijal
* — ’Vit eur pennad ebken me ia da jom’bars ar bed all
* Pa zono fin ar bed
* Ganen vezi kavet :
* Goude’r varn ziveza
* Ganen’teuï da veva
* II
* — Ene kêz ’benn neuze va ludu da netra vo êt
* — Korf kêz, ô bez dinec’h, rag sur e vezi adkavet,
* Doue roaz deomp-ni
* Eur c’horf da bep hini,
* Ken eâz e vo dezha
* Hen lakat d’adveva.
I
Quand l’âme fuit le corps Elle murmure en s’envolant : « Je m’en vais te quitter. Mon pauvre corps pour bien longtemps, Nous nous retrouverons au dernier jugement (bis)
II
— Mon âme, en ce temps là, Ma cendre même aura passé, — Mon corps, ne doute pas, Je saurai bien te retrouver. Dieu qui créa la chair peut la ressusciter ! (bis)
Cette mélodie est dans le mode mineur, qui n’est pas à beaucoup près le mode le plus répandu qu’il y ait en Bretagne. Sa construction rythmique serait tout â fait régulière, sans l’apparition d’une mesure à 9/4 dans la phrase finale.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* C’hui deuio ganen, va mestrez
* Evit troc’ha’n ed gwiniz (bis)
* — Oh ! ne dan ket, va zervicher
* Dijobideï tra la la
* Oh ! ne dan ket, va zervicher,
* Rag troc’ha rafen va biz.
* II
* C’hui deuio ganen, va mestrez
* Da droc’ha eun tac’had kerc’h (bis)
* — Oh ! ne dan ket…
* Rag chom a rafen varlerc’h.
* III
* C’hui deuio ganen, va mestrez
* Da droc’ha eun tachad eiz (bis)
* — Oh ! ne dan ket…
* Rag troc’ha rafen a-gleiz.
* IV
* C’hui deuio ganen, va mestrez
* Da droc’ha ar gwiniz dû (bis)
* — Oh ! ne dan ket…
* Rag ne ouzon ket an tû
* V
* C’hui deuio ganen, va mestrez
* Da ija an avalaou (bis)
* Oh ! ne dan ket…
* Rag toull eo va goudellou.
* VI
* C’hui deuio ganen, va mestrez
* Da ija ar vezen ber (bis)
* — Oh ! ne dan ket…
* Rag toull eo va davancher.
I
« Je m’en vais faucher l’avoine, Ma Louison, viendras-tu pas ? Avec moi, viendras-tu pas ? » « Je n’irai pas, mon amoureux, Dijobidei tra la la la ! Car on ne m’a jamais appris A faucher la prairie. »
II
« Je m’en vais couper le seigle, Ma Louison, viendras-tu pas ? Avec moi viendras-tu pas ? » « Je n’irai pas mon amoureux Dijobidei tra la la la ! Car sur le gazon j’ai glissé A la moisson passée. »
III
« Je m’en vais gauler les pommes, Ma Louison, viendras-tu pas ? Avec moi viendras-tu pas ? » « Je n’irai pas mon amoureux Dijobidei tra la la la ! Car je n’ai pas mon tablier Et ma poche est percée. »
IV
« Je m’en vais cueillir les poires, Ma Louison, viendras-tu pas ? Avec moi viendras-tu vas ? » « Je nirai pas mon amoureux, Dijobidei tra la la la ! Et te dirai toujours nenni, Je n’en ai point envie.
Ce sône est dans le mode majeur. Son rythme est parfaitement carré sans la répétition du deuxième membre de deux mesures de la première phrase. C’est un spécimen des chansons de danse de la Cornouailles, chansons très vives et très alertes, dont le caractère est tout opposé à celui qu’on attribue d’ordinaire à la musique bretonne.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Ar c’hloareg a deuz’ a Tremelo
* A deu d’an daoulam dre ar vro :
* He zousig’ zo tost d’ar maro.
* II
* — Perag, soner, seni ar glaz ?
* — Da zousik’zo maro siouas !
* Ema douget d’ar wered vraz.
* III
* — Perag douar var an arched ?
* Beleg, taolit dour benniget,
* Varc’hoaz va flas vo er wered
* IV
* Eureujet omp gant hor c’hrouer,
* Eb beza dirag an aoter,
* Me ia da gousket’n he c’henver.
I
Le clerc devient de Trémélo, Revient bien vite au grand galop. Sa mie est tout près du tombeau.
II
« Pourquoi sonner ainsi le glas ? » « Ta bonne amie est morte, hélas ! On est à l’enterrer là-bas. »
III
« Pourquoi jeter la terre ainsi ? Le prêtre en a bien assez mis. Demain je veux ma place ici. IV Au ciel nous sommes mariés. Son lit je n’ai pu partager, Près d’elle ici je dormirai. »
Cette mélodie, empreinte d’un caractère si profondément douloureux, est dans le 1$^{er}$ mode du plain-chant avec si naturel. Elle se compose de trois membres de phrase dont le premier renferme quatre mesures et les deux autres trois mesures.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
Me meus choazet eur vestrez
Eur plac’hig a zanvez Gê
Me meus choazet eur vestrez
Eur plac’hig a zanvez
Tarik tarik lan la
P’oun êt d’he vizita ho !
Tarik tarik lan la
Ar plac’hig ’doa netra.
II
Nemet eur vioc’h biskorn Ha kam ha treut ha born, gê
$\left\$
bis
Ha c’hoaz al loen kornek
A voa d’eun amezeg !
III
Hag eun tamig brozig ru Diskolpet a bep tu, gé,
$\left\$
bis
Staget ouz eur berchen
Ha karget oll a c’huen ! :
I
J’avais pris une maîtresse Et de bonne maison, Gai ! J’allais commander la messe Pour nous épouser Tarik tarik lan la Je lui croyais du bien. Oh ! Tarik tarik lan la, Mais elle n’avait rien
II
Je vais la voir un dimanche Pour faire ma cour, Gai ! N’ai vu qu’une vache blanche Au ventre efflanqué, Tarik tarik lon la La bête ne vaut rien Oh ! Tarik tarik lon la Mais elle est au voisin
III
N’ai vu qu’une robe grise Accrochée au mur. Gai ! Toute pleine de reprises, Au jupon troué. Tarik tarik lon la Mariez-vous, mes vieux. Oh ! Tarik, tarik lon la, Mais renseignez-vous mieux !
Cette mélodie est un spécimen des chansons de danse des Côtes-du-Nord. Elle est dans le mode mineur et parfaitement carrée.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Ni ho salud gant karantez
* Rouanez ar zent, hag an Elez.
* C’hui a zo benniget, o pia
* Hag a c’hrasou karget, Ave Maria.
* II
* Ra vezo benniget Jezus
* Ar frouez euz ho korf evurus
* Kanomp gant an Elez, o pia
* He veuleudi bembdez, Ave Maria.
* III
* Ni ho ped, Mari, gwerc’hez glan
* Pa vezimp var hon tremenvan
* Da c’houlen ouz Jezus, o pia.
* Deomp eur maro eurus, Ave Maria.
I
La cloche sonne l’angélus ; La terre a donc un jour de plus ! Sainte Vierge Marie, « O Pia A jamais sois bénie. « Ave Maria ! ».
II
On sent la bonne odeur du foin, L’étoile brille au ciel de Juin. Sainte-Vierge Marie, « O Pia » A jamais sois bénie. « Ave Maria ».
Ce cantique, aux paroles duquel un mélange de breton et de latin donne une naïveté charmante, est dans le mode majeur. Si l’on considère chaque mesure à 6-8 comme la réunion de deux mesures à 3-8, on trouve que sa composition rythmique renferme deux phrases de cinq mesures (à 3-8) qui se correspondent, et deux membres de sept mesures (à 3-8) également appariés.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Me voa deut beteg aman
* Da gana da zansal
* Allas ! dirag Marianna
* Me na gredan ket gwikal.
* II
* Abaoue m’he deus taolet
* Eur zell tener varnhon
* Va mouez a zo diraouilhet
* Ha tomet eo va c’halon
* III
* Ha brema ni zaï en dro
* Laouen oll ha seder
* ’ n eur gana beteg ma vo
* Peurskuizet hon divesker.
I
J’avions choisi mes amours Pour mener la danse ; Mais elle a d’si biaux atours J’craignons que l’on commence.
II
Ell’ m’a lancé son regard Avec complaisance, Et je m’sentions tout gaillard, J’voulons que l’on commence.
Cette chanson de Cornouailles est dans le mode phrygien. Le phrygien, comme le dorien, est basé sur une dominante, et sa terminaison, dans laquelle le sens reste suspendu, déroute un peu notre oreille.
Bien qu’elle ait été recueillie à Plestin, cette chanson est originaire de Scrigniac en Cornouailles.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
An eol a zao da doma’r bed
Ar c’houailh zo toues an hed
ar c’houailh’ zo toues an hed
Mar-jân, pegen kaer eo beva
’n em garet ha kana la la
Mar-jân, pegen kaer eo beva
’n em garet ha kana.
II
Sourral a reont an aveliou
Au drevad, ar bleuniou, (bis)
Marjan, pegen kaer eo beva, ’n em garet ha kana, (lalaa)
$\left\$
Bis :
I
Le soleil monte à l’horizon La caille est dans les blés, la caille est dans les blés. Ma Jeanne, écoute ma chanson. Quel beau temps pour s’aimer ! La la ! Ma Jeanne, écoute ma chanson. Quel beau temps pour s’aimer !
II
Le vent caresse la moisson ; Les champs sont embaumés, Les champs sont embaumés.
| Ma Jeanne, écoute ma chanson Quel beau temps pour s’aimer, la la ! | $\left\$ | Bis |
Cette charmante melodie, d’une couleur si agreste et d’un contour si original, est dans le mode hypophrygien. On remarquera la liberté de sa construction rythmique, La première période renferme six mesures distribuées de la manière suivante : un motif rythmique de deux mesures répété deux fois et encadré entre deux motifs d’une mesure qui se font pendant. Les deux dernières périodes sont des phrases de cinq mesures, qui se répondent symétriquement.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Touez an aleg var ribl ar c’houeren
* He zreidigou ’bars an dour
* Monig a vouel, beuzet en anken
* Dilezet gant an traïtour
* II
* Dour ar wazig en deus kendalc’het
* Da ruilh laouen dre ar vro,
* Plac’hig yaouang, da galon rannet
* A jomo tenval atao.
I
Sous les saules de la rivière Mona pleure son amant Ses petits pieds troublant l’eau claire, Il la laisse, le méchant !
II
Tout a l’heure l’onde agitée Reprendra son joyeux cours. Tu resteras l’âme troublée, Pauvre fille, et pour toujours !
Cette admirable mélodie est dans le premier mode du plain-chant avec si naturel.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Ha penaoz e rin krampoez
* Allon la digue da allon la
* Allon la digue da allon la
* Ha penaoz e rin krampoez
* Pa n’emeus ket eur banne lêz, va c’hommer
* Pa n’emeus ket eur banne lêz.
* II
* Ha p’e gwir ar bleud, siouas !
* E ti’r miliner ema c’hoas
* III
* Ha p’e gwir gant va dien
* Ne c’hellan kaout’met aman gwen.
* IV
* Ha p’e gwir va rozel goz
* Zo bet laeret epad an noz.
I
Mon mari m’a commandé Allon la digue da allon la Allon la digue da allon la Des crèpes pour son dîner. Mais comment le contenter, commère, Mais comment le contenter.
II
La poêle est chez le chaudronnier Allon la digue da allon la, (bis) La farine à récolter, Et le beurre est au marché, commère, Et le beurre est au marché !
Cette chanson, d’une allure franche et naturelle, est dans le mode phrygien. Sa construction rythmique offre un exemple assez remarquable de la division tripartite, chère au tempérament breton. Si l’on l’analyse, on voit qu’elle se compose de deux périodes, composée chacune de trois phrases de trois mesures. D’après notre notation la deuxième phrase de la seconde période renferme quatre mesures au lieu de 3 ; mais la mesure en plus tient ici lieu de point d’orgue et sa présence n’altère en rien la symétrie de la composition rythmique.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Eur c’hemener n’eo ket eun den,
* Eur c’hemener n’eo ken !
* Mat da c’hlabousat
* Ha da c’hriat
* Azezet var eun dorchen vat
* Nan, eur c’hemener n’eo ket eun den
* Eur c’hemener n’eo ken
* Eur c’hemener n’eo ken.
* II
* Eur c’hemener n’eo ket eun den
* Eur c’hemener n’eo ken
* Mat de feneanti
* Da gommeri
* Da zeseo Yannig ha Jani
* Nan, eur c’hemener n’eo ket eun den
* Eur c’hemener n’eo ken (bis)
* III
* Eur c’hemener n’eo ket eun den
* Eur c’hemener n’eo ken
* D’ar yaouankizou.
* ’ Kano soniou
* M’ar glepont dezhan e c’hinou.
* Nan, ar c’hemener n’eo ket eun den.
* Eur c’hemener n’eo ken. (bis)
I
Non le tailleur n’est pas un homme ; Ce n’est rien q’un tailleur. Il a peur des coups, Il taille et coud, Et s’accroupit sur ses genoux, Non le tailleur n’est pas un homme ; Ce n’est rien qu’un tailleur, ce n’est rien qu’un tailleur !
II
Non le tailleur n’est pas un homme ; Ce n’est vien qu’un tailleur, C’est un fainéant, Trop complaisant, Quand une fille a des galants. Non le tailleur nest pas un homme ; Ce n’est rien qu’un tailleur. (bis)
III
Non le tailleur n’est pas un homme ; Ce n’est rien qu’un tailleur. Nous nous amusons De ses chansons, Mais cest nous qui les arrosons Non le tailleur nest pas un homme ; Ce nest rien qu’un tailleur ! (bis)
Cette chanson se compose de trois membres de phrase : deux membres de quatre mesures et un de six mesures. L’apparition inatendue d’une mesure â 9/8 dans la dernière phrase donne beaucoup de vigueur à la terminaison.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
* I
* Eun Doue ebken a adori
* Ha dreist peb-tra oll a gari
* E vên en hano na douï ket
* Nag ive netra all ebet.
* II
* Ar zuliou santel a viri
* E servich Doue, ouz e veuli
* Da dad, da vam a henori
* Evit pell amzer ma vevi.
I
Un seul Dieu tu adoreras Et aimeras parfaitement. Dien en vain tu ne jureras, Ni autre chose pareillement.
II
Les Dimanches tu garderas, En servant Dieu dévotement. Tes père et mère honoreras, Afin de vivre longuement.
III
Homicide point ne seras, De fait, ni volontairement. Luxurieux point ne seras, De corps ni de consentement.
IV
Le bien d’autrui tu ne prendras, Ni retiendras a ton escient. Faux témoignage ne diras, Ni mentiras aucunement.
V
l’oeuvre de chair ne désireras, Qu’en mariage seulement. Biens d’autrui ne convoiteras, Pour les avoir injustement.
Cette chanson religieuse nous offre un exemple de la première destination de la poésie chantée chez les peuples primitifs. C’est pour mieux graver dans la mémoire des Bretons les commandements de Dieu que les missionnaires eurent l’idée d’y adapter une mélodie. Celle-ci par la simplicité et la netteté de son contour, convenait admirablement à cette destination. Tout le monde la chante en Bretagne.
Au point de vue de la construction rythmique, elle se compose d’une phrase de trois mesures qui se répète deux fois, d’une phrase de quatre mesures et du retour de la phrase initiale de trois mesures.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
Gant ar vombard hag ar biniou
An dud a ia kazel ha kazel
Dindan bleun gwen an avalou,
Landoudidi, landoudida.
An env zo glaz ha tom an avel
Dindan bleun gwen an avalou
Landoudidi, landoudida.
An env zo glaz ha tom an avel.
II
Deomp dourn ha dourn d’ober dans-tro
Dindan ar gwez nevez-glasderet
Ha doug an deiz ni a fringo Landoudidi landoudida Mibin evel ar gwenilied.
$\left\$
Bis :
I
Au son du fifre et du biniou, S’en va gaîment un long cortège. Le ciel est bleu, le vent est doux. Lan dou di di lan dou di da. Les ponmmiers ont des fleurs de neige. Le ciel est bleu, le vent est doux. Lan dou di di lan dou di da. Les pommiers ont des fleurs de neige.
II
Filles et gars formez un rond A l’ombre des feuilles nouvelles Et jusqu’au soir nous tournerons
Landoudidi landoudida ! Comme les vives hirondelles
Cette petite marche, d’une charmante couleur, est dans le premier mode du plain-chant avec si naturel. Sa construction rythmique nous présente encore un exemple de la période mésodique : on trouve en 1’analysant, un motif de deux mesures dépourvu de pendant, encadré entre deux phrases de 4 mesures qui se correspondent.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
Cette chanson appartient à la classe des chansons de danse alternées qui s’exécutent toujours à deux voix et dans un diapason assez élevé. La présence obligée de deux chanteurs n’a pas pour but de présenter le motif sous forme de duo, mais de rendre la fatigue moins grande en la divisant. Un des chanteurs entonne la première phrase, l’autre lui répond et ainsi de suite. Comme ce dialogue musical ne doit pas apporter la moindre perturbation à l’unité rythmique, chaque chanteur a soin d’attaquer avant le début de sa phrase, les dernières notes de la phrase chantée par son partenaire. Il se produit ainsi à la fin de chaque période un rinforzando résultant de la superposition des deux voix, qui imprime un nouvel élan au chant et à la danse.
L’air de cette chanson sert d’accompagnement à la danse appelée bal.
Nous ne donnons pas la suite des paroles qui dans ce genre de chansons n’ont qu’un intérêt secondaire. On a l’habitude en Bretagne d’appliquer à ces thêmes de danse n’importe quelle poésie dont le rythme s’accorde avec le rythme musical.
| Traduction française en vers de FR.COPPÉE | Musique de L. A. BOURGAULT-DUCOUDRAY |
I
Ar paour kez Job zo glac’haret
Maro e Fant karet,
E galon karget a anken
Eo êt en eur gouent
E galon karget a anken
Eo êt en eur gouent.
II
Evit he gwelet a-nevez
Ha klevet c’hoaz he mouez,
Job en ifern zo diskennet Etouez an dud daonet.
$\left\$
bis
III
Gwelet a ra e Fantik keaz
Var eur skaon tan, siouas !
— Daoust ha me c’hell dre bedennou Terri ho tourmanchou ?
$\left\$
bis
IV
— Na peden, na iun nag offern
Na dorront an ifern
Va zourmanchou zo eternel ’ Vit eur pec’hed marvel.
$\left\$
bis :
I
Ayant perdu son cher amour, Qu’il voyait nuit et jour, De désespoir le pauvre amant Entra dans un couvent, De désespoir le pauvre amant Entra dans un couvent.
II
Voulant la voir comme autrefois, Entendre encor sa voix, Il se présente à Lucifer, Pour visiter l’enfer. bis
III
Il l’aperçoit au sombre lieu, Sur un siège de feu : « Puis-je apaiser votre tourment En jeûnant constamment. » bis
IV
« Messe, oraisons, rien n’y ferait Je brûle pour jamais : Dis à mes soeurs mon sort cruel Pour un péché mortel. » bis
Cette mélodie est en mode hypodorien. Sa construction rythmique se compose d’un membre unique de quatre mesures et de deux phrases appariées de trois mesures. On remarquera que dans chacune de ces deux tripodies, le premier temps de la seconde mesure est rempli par un groupe de quatre croches. L’uniformité du rythme ternaire de la mesure à 6/8 se trouve ainsi rompue par 1’apparition inattendue de 1’élément binaire.
Ma douce Annette. — Va dous Annaïg. Le Semeur. — An Ader. Adieux à la Jeunesse. — Kenavo d’ar yaouankis. Au son du fifre. — Gant ar vombard hag ar biniou. Lamentations. — Kaonv d’ar yaouankis. Le Sabotier. — Ar Boutaouer. Silvestrik. — Silvestrik. Un jour sur le pont de Tréguier. — Var bont an naonet. Le rapt. — Skraperez. Complainte d’une méchante. — Guerz ar vechantez. La soupe au lait. — Souben al lez. Disons le Chapelet. — Lavaromp ar chapeled. Le Paradis. — Ar Baradoz. Dimanche a l’aube. — Disul vintin. Iannik le Bon Garçon. — Yannïg ar "Bon Garçon". La prière des Arzonnais. — Peden an Arvoriz. Le départ de l’âme. — Kimiad an Ene. Sône Cornouaillais. — Eur zon kerné. O mon Dieu, la triste nouvelle. — Pebeuz kelou. Le Clerc de Trémélo. — Kloareq Tremelo. La petite robe. — Ar vrozig ruz. J’avions choisi mes amours. — Me voa deut beteg aman. Le soleil monte. — An eol a zao. Mona. — Mona. La femme embarrassée. — Ar vaouez tapet mat. Non, le tailleur n’est pas un homme. — Ar c’hemener. L’Angélus. — An Anjelus. Les commandements de Dieu. — Gourc’hemennou doue. Chanson alternée. — Kanaouen evit dansal. Celui qui alla voir sa maîtresse en enfer. — Eur weladen en ifern.
Chaque Mélodie, sans accompagnement. . . . . . prix net 1.50 Les trente Mêlodies, sans accompagnement, le recueil . — 10. » Le recueil avec accompagnement de piano . . . . . — 40. »
Les mélodies précédées d’un astérisque * existent séparées avec accompagnement de piano
Les mélodies précédées d’une croix + existent avec accom$^t$ d’orchestre (matériel en location)
* ↑ Poésie française imitée de la version du BARZAZ BREIZ du V$^{te}$ Hersart de la Villemarqué.
* ↑ Nous croyons inutile de donner la suite des paroles bretonnes, qui sont tirées du recueil vannetais : GUERZENNEU EID OL ER BLAI, Vannes, chez Galles.