# Roll livadurioù Diego Velázquez

Livañ a reas Diego Velázquez e oberennoù entre 1617 ha 1660, bloavezh e varv. Livour ofisiel e oa e lez ar roue Felipe IV.

## Oberennoù livet pe en o fezh pe un darn anezho gant Velázquez
### E Sevilla (betek 1622)

Betek 1622 edo o chom e Sevilla.
| Anv | Bloavezh | Doare-ober | Mentoù | Lec'h-diskouez | Evezhiadennoù | Niv. Katalog Morán-Sánchez / López Rey |
| Tres músicos | 1617-1618 | Eoullivadur | 87 x 110 cm | Staatliche Museen, Berlin | | 1/1 |
| El almuerzo | circa 1618 | eoullivadur | 108,5 x 102 cm | Mirdi ar Peniti, Sant Petersburg | | 2/3 |
| La cena de Emaús | circa 1620 | eoullivadur | 55 x 118 cm | National Gallery of Ireland, Dulenn | Etre 1617 ha 1622, hervez an arzvarnour. Un doare all eus an daolenn zo e Chicago. | 3/17 |
| Vieja friendo huevos | 1618 | eoullivadur | 100,5 x 119,5 cm | National Gallery of Scotland, Dinedin | Bloavezh lakaet en traoñ er c'horn dehou. | 5/6 |
| Cristo en casa de Marta y María | 1618 | eoullivadur | 60 × 103,5 | National Gallery, Londrez | | 6/7 |
| Dos jóvenes a la mesa | wd 1622 | eoullivadur | 65,3 x 104 cm | Apsley House, Londrez | | 9/24 |
| Santo Tomás | war-dro 1619-1620 | eoullivadur | 95 x 73 cm | Musée des Beaux-Arts, Orleañs | | 10/10 |
| Inmaculada Concepción | war-dro 1619 | eoullivadur | 135 x 101,6 cm | National Gallery, Londrez | | 11/11 |
| San Juan en Patmos | war-dro 1619 | eoullivadur | 135,5 x 102,2 cm | National Gallery, Londrez | | 12/12 |
| Adoración de los Reyes | 1619 | eoullivadur | 204 x 126,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Bloavezh merket er maen, dindan troad ar Werc'hez. | 13/13 |
| San Pablo | war-dro 1619-1620 | eoullivadur | 99 x 78 cm | Museo Nacional de Arte de Cataluña, Barcelona | | 14/14 |
| Cabeza de apóstol | wd 1622 | eoullivadur | 38 x 29 cm | Museo del Prado, Madrid | | 15/15 |
| El aguador de Sevilla | wd 1620 | eoullivadur | 106,7 x 81 cm | Apsley House, Londrez | | 16/16 |
| Don Cristóbal Suárez de Ribera | 1620 | eoullivadur | 207 x 148 cm | Mirdi an Arzoù-kaer, Sevilla | Sinet ha bloaziet e plegenn ar vantell gant ur monograma diaes da lenn (DOVZ pe DLV), 1620 Poltred dalif marteze, rak en 1618 e varvas an den poltredet, koulskoude e kave Mayer monograma y fecha podían ser apócrifos.. | 17/19 |
| La venerable madre Jerónima de la Fuente | 1620 | eoullivadur | 162 x 107 cm | Museo del Prado, Madrid | Sinet ha bloaziet Diego Velazquez f. 1620.. | 18/20 |
| La venerable madre Jerónima de la Fuente | 1620 | eoullivadur | 162,5 x 105 cm | Colección Fernández Araoz, Madrid | Sinet ha bloaziet Diego Velazquez f. 1620. Skrivet en tu a-dreñv. | 19/21 |
| Imposición de la casulla a San Ildefonso | war-dro 1620-1623 | eoullivadur | 166 x 120 cm | Ti-kêr Sevilla | | 20/22 |
| Retrato de caballero / Francisco Pacheco | war-dro 1620-1622 | eoullivadur | 40 x 36 cm | Museo del Prado, Madrid | | 21/23 |

### Madrid (1622-1629)

| Anv | Bloavezh | Doare-ober | Mentoù | Lec'h-diskouez | Evezhiadennoù | Niv.Katalog Morán-Sánchez / López Rey |
| Poltred Luis de Góngora y Argote | 1622 | eoullivadur | 50,3 x 40,5 cm | Museum of Fine Arts, Boston | | 22/25 |
| Poltred un den | 1623-1624 | eoullivadur | 55,5 x 38 cm | Museo del Prado, Madrid | Hervez Allende-Salazar (1925), Mayer (1936) ha Camón Aznar, e c'hallfe bezañ un emboltred diwar zorn Velázquez. Hervez López-Rey y Brown e c'hallfe bezañ e vreur Juan, livour ivez, diazezet en Madrid. | 24/27 |
| Felipe IV | 1623-1624 | eoullivadur | 61,6 x 48,2 cm | Meadows Museum, Dallas (Texas) | Brown a gav dezhañ e c'hallfe bezañ ar c'hentañ poltred eus ar roue; Francisco Pacheco tomado del natural el 30 de agosto de 1623, martezeadenn distaolet gant López-Rey, martezeadenn distaolet gant López-Rey. | 25/28 |
| Retrato de dama (Poltred un itron) | war-dro1625 | eoullivadur | 32 x 24 cm | Bet er Palacio Real, e Madrid. N'ouzer ket pelec'h emañ bremañ. | Un darn eo eus un daolenn kalz brasoc'h gwallaozet e tangwall an Alcázar. | 28/31 |
| Cabeza de venado (Penn ur c'harv) | war-dro 1626-1628 | eoullivadur | 58 x 44,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Bloaziañ diasur. An darn vrasañ eus an arzvarnerien a soñj e oa war-dro 1635 Hervez López-Rey e voe graet e 1626, relacionándolo con una información de 1637 de un cuadro de una cuerna de ciervo pintado por Velázquez que llevaba la inscripción «Le mató el Rey nuestro Sr. Phe. quarto el año 1626», datación confirmada por el estudio técnico realizado por Carmen Garrido, que lo fecha entre 1626 y 1628.. | 31/33 |
| Cristo contemplado por el alma cristiana | 1626-1628 | eoullivadur | 165 x 206,4 cm | National Gallery, Londrez | | 32/35 |
| Felipe IV | 1623-1628 | eoullivadur | 198 x 101,5 cm | Museo del Prado, Madrid | La radiografía muestra un retrato anterior, cercano al conservado en el Metropolitan de Nueva York, livet war-dro 1623 y completamente reformado por el propio pintor war-dro 1628. | 33/36 |
| Carlos de Austria, infant Spagn | 1626-1628 | eoullivadur | 209 x 12 cm | Museo del Prado, Madrid | | 34/37 |
| Felipe IV | Hacia 1628 | eoullivadur | 57 x 44,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Krediñ a reer n'en oenet un darn eus un oberenn kalz brasoc'h, livet e daou brantad, kemmet an dilhad ha lakaet ar vandenn ruz ouzhpenn. | 35/38 |
| An douaroniour. | 1628-1629 | eoullivadur | 101 x 81 cm | Musée des Beaux-Arts, Rouen | Penn ha dorn adlivet war-dro 1640. La radiografía muestra que la mano izquierda llevaba antiguamente una copa, como aparece en dos copias conservadas. | 37/40 |
| El triunfo de Baco o Los Borrachos | 1628-1629 | eoullivadur | 165,5 x 227,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 38/41 |
| La cena de Emaús | 1628-1629 | eoullivadur | 123,2 × 132,7 cm | Metropolitan Museum of Art, New York | Datación controvertida, proponiéndose fechas que van desde 1619 (Lafuente Ferrari) hasta un momento inmediatamente posterior al retorno del primer viaje a Italia (Marías). | 39/42 |

### Kentañ beaj da Italia (1629-1630)

| Anv | Fecha | Técnica | Dimensiones | Localización | Observaciones | Num.Catálogo Morán-Sánchez / López Rey |
| María de Austria, reina de Hungría | 1630 | eoullivadur | 59,5 × 45,5 | Museo del Prado, Madrid | | 40/48 |
| La túnica de José | 1630 | eoullivadur | 223 × 250 | Manati El Escorial, San Lorenzo de El Escorial | | 41/43 |
| La fragua de Vulcano | 1630 | eoullivadur | 222 × 290 | Museo del Prado, Madrid | | 42/44 |
| Cabeza de Apolo | 1630 | eoullivadur | 36 x 25 | Dastumad prevez, Japón | A vije ur studio en liv evit La fragua de Vulcano desde que lo diera a conocer en 1927 August L. Mayer, quien relacionó también esta cabeza con la del alma cristiana en el Cristo y el alma cristiana de Londres. | 43/45 |
| Vista del jardín de la Villa Medici en Roma (Pabellón de Ariadna) | 1630 | eoullivadur | 44,5 x 38,5 | Museo del Prado, Madrid | La datación de este lienzo y el siguiente ha sido muy controvertida. Fechados por buena parte de la crítica en el segundo viaje a Italia, hacia 1650, los estudios técnicos efectuados en el Museo del Prado confirman la fecha de 1630 defendida por López-Rey. | 44/46 |
| Vista del jardín de la Villa Medici en Roma (Entrada de la Gruta) | 1630 | eoullivadur | 48,5 x 43 | Museo del Prado, Madrid | | 45/47 |

### Madrid (1631-1648)

| Taolenn | Título | Fecha | Técnica | Dimensiones | Localización | Observaciones | Num.Catálogo Morán-Sánchez / López Rey |
| | Una sibila (¿Juana Pacheco?) | 1630-1631 | eoullivadur | 62 x 50 cm | Museo del Prado, Madrid | En 1746, tras ser adquirido por Isabel de Farnesio, se describió como «la mujer de Velázquez», afirmación discutida por López-Rey y otros que no encuentran base documental para esa identificación. | 46/49 |
| | Retrato de hombre joven | 1630-1631 | eoullivadur | 89,2 × 69,5 cm | Alte Pinakothek, Múnich | Inacabado, con las manos sólo esbozadas, aunque López-Rey sugiere que podría estar acabado conforme a los criterios de Velázquez que deja zonas esbozadas para subrayar la propia esencia del cuadro. | 47/50 |
| | La tentación de Santo Tomás de Aquino | 1631-1632 | eoullivadur | 244 x 203 cm | Museo Diocesano, Orihuela | Tanto López-Rey como Jonathan Brown, que anteriormente lo habían atribuido a Alonso Cano, han rectificado aquella opinión reintegrando la obra a Velázquez tras la limpieza efectuada en 1990 por Enrique Quintana en el taller del Museo del Prado y el estudio técnico de Carmen Garrido. | 48/130 |
| | El príncipe Baltasar Carlos con un enano | 1631 | eoullivadur | 128,1 x 102 cm | Museum of Fine Arts, Boston | Inscripción, en parte borrada, sobre la cortina izquierda: «Aetatis AN./MENS 4». Brown y Elliott piensan que falta un 2 tras AN, llevando la edad del retratado a los dos años y cuatro meses, destinándose el cuadro a conmemorar la jura como heredero por las Cortes de Castilla, ceremonia que tuvo lugar en 1632 y a la que el príncipe habría acudido vestido como lo hace en este retrato. | 49/51 |
| | Felipe IV de castaño y plata | 1631-1632 | Óleo sobre tela | 199,5 x 113 cm | National Gallery, Londrez | Sinet war ar baperenn a zo e dorn ar roue, evel pa vije ur skrid-goulenn kaset dezhañ : «Señor / Diego Velazquez / Pintor de V Mg.». | 50/52 |
| | Isabel de Borbón | 1631-1632 | eoullivadur | 207 x 119 cm | Colección particular, Nueva York | Pintado sobre un retrato anterior de la reina realizado por Velázquez a finales de la década de 1620 y conocido por alguna copia Para Brown, que lo data hacia 1635, de Velázquez con participación del taller.. | 51/53 |
| | Don Diego del Corral y Arellano | 1631-1632 | eoullivadur | 205 x 116 cm | Museo del Prado, Madrid | | 52/55 |
| | Antonia de Ipeñarrieta y Galdós y su hijo don Luis | 1631-1632 | eoullivadur | 205 x 115 cm | Museo del Prado, Madrid | Brown advierte participación del taller en el traje de la dama y en la figura del niño, que en el pasado se creyó un añadido posterior, lo que ha sido desmentido por la radiografía$^,$. | 53/54 |
| | Mano de hombre | hacia 1630 | eoullivadur | 27 x 24 cm | Paradero desconocido, antes Palacio Real, Madrid | Escrito en el papel: «Illmo Señor / Diego Velazquez». Fragmento de un retrato del arzobispo Fernando de Valdés cuya composición se conoce por una copia anónima conservada en la colección del conde de Toreno. | 54/56 |
| | Don Pedro de Barberana y Aparregui | 1631-1632 | eoullivadur | 198,2 x 111,8 | Kimbell Art Museum, Fort Worth (Texas) | | 55/57 |
| | Don Juan Mateos | hacia 1632 | eoullivadur | 108 x 90 cm | Gemäldegalerie, Dresde | Las manos están sólo esbozadas, pero con algún toque de luz blanco que hace pensar que Velázquez lo diese por concluido en ese estado. | 56/58 |
| | Cristo crucificado | hacia 1632 | eoullivadur | 250 x 170 cm | Museo del Prado, Madrid | | 57/59 |
| | El príncipe Baltasar Carlos | 1632 | eoullivadur | 117,8 x 95,9 | Colección Wallace, Londrez | | 58/60 |
| | Felipe IV | 1632 | eoullivadur | 127,5 x 86,5 cm | Kunsthistorisches Museum, Vienna | Generalmente considerada obra de Velázquez con colaboración del taller Para López-Rey únicamente la cabeza y algún pequeño detalle podrían considerarse de Velázquez.. | 59/61 |
| | Isabel de Borbón | 1632 | eoullivadur | 132 x 101,5 cm | Kunsthistorisches Museum, Viena | Como en el caso del retrato anterior, con el que habría formado pareja, de Velázquez con amplia participación del taller$^,$. | 60/62 |
| | El bufón llamado "don Juan de Austria" | 1632-1633 | eoullivadur | 210 x 124,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 61/65 |
| <¢er> | Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo | 1634 | Óleo sobre tela | 314 x 240 cm | Museo del Prado, Madrid | | 62/66 |
| | Caballo blanco | hacia 1634-1635 | eoullivadur | 310 × 245 cm | Palacio Real de Madrid, Madrid | | 63/67 |
| | Felipe III a caballo | hacia 1634-1635 | Óleo sobre tela | 300 x 212 cm | Museo del Prado, Madrid | De Velázquez con amplia participación del taller. Este cuadro, pintado con los cuatro siguientes para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, se ha supuesto que podría haber sido iniciado por Velázquez en 1628, completado por otra mano y retocado por Velázquez en 1634-1635 Los estudios técnicos realizados en el Museo del Prado indican sin embargo que la preparación de la tela es la misma en los cinco, concebidos desde el inicio como un conjunto, aunque tanto en este como en los de las dos reinas fue importante la participación del taller.. | 64/68 |
| | La reina Margarita de Austria a caballo | 1634-1635 | eoullivadur | 297 x 212 cm | Museo del Prado, Madrid | De Velázquez y taller. De Velázquez sería la remodelación de la cabeza de la reina y de los arreos del caballo, inicialmente muy detallistas, en tanto que en la crines del caballo y en alguna zona del paisaje se procedió de forma inversa, ocultándose en la remodelación final trazos de pintura de técnica más suelta y quizá del propio Velázquez. | 65/69 |
| | La reina Isabel de Borbón, a caballo | 1634-1635 | eoullivadur | 304,5 x 317,5 cm | Museo del Prado, Madrid | De Velázquez con amplia participación del taller. | 66/70 |
| | Felipe IV a caballo | 1634-1635 | Óleo sobre tela | 305,5 x 317,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 67/71 |
| | El príncipe Baltasar Carlos a caballo | 1634-1635 | eoullivadur | 209,5 x 174 cm | Museo del Prado, Madrid | | 68/72 |
| | La rendición de Breda (Las lanzas) | 1634-1635 | eoullivadur | 307,5 x 370,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Documentado junto con los cinco retratos ecuestres pintados para el Salón de Reinos por cartas de pago fechadas entre agosto de 1634 y julio de 1635. | 69/73 |
| | Juan Martínez Montañés | 1635-1636 | eoullivadur | 110,5 x 87,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Descrito en los antiguos inventarios del museo como «escultor desconocido; que se presume sea Alonso Cano», su identificación como retrato de Martínez Montañés, propuesta por Pedro de Madrazo, se basa en el busto de Felipe IV que está esculpiendo, dejado por Velázquez sólo en esbozo, del que se encargó Montañés entre junio de 1635 y febrero de 1636, llamado a Madrid para modelar el retrato que había de servir de modelo a Pietro Tacca. | 70/76 |
| | Felipe IV en traje de cazador | hacia 1632-1633 | eoullivadur | 189 x 124,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 71/63 |
| | El cardenal-infante Fernando de Austria | hacia 1632-1633 | eoullivadur | 191,5 x 108 cm | Museo del Prado, Madrid | Puesto que el infante había salido de Madrid en 1632 Velázquez hubo de valerse de un retrato previo, quizá el mismo que las radiografías muestran invertido a los pies del actual. | 72/64 |
| | El príncipe Baltasar Carlos cazador | 1635-1636 | eoullivadur | 191 x 102 cm | Museo del Prado, Madrid | Inscripción en el ángulo inferior izquierdo: «ANNO AETATis SVAE. VI», lo que permite su datación en 1636 o finales de 1635 dado que el príncipe nació el 29 de octubre de 1629. Recortado a la derecha, donde apenas resta un pequeño fragmento de un galgo, alterando la relación espacial original, en la que la figura del príncipe estaría centrada según muestran algunas copias de taller en las que los perros son tres. | 73/77 |
| | La lección de equitación del príncipe Baltasar Carlos | hacia 1636 | eoullivadur | 144 x 96,5 cm | Colección Duque de Westminster, Londres | Descrito por Palomino y citado en la colección de los marqueses del Carpio, su autografía fue puesta en duda en el pasado, siendo asignado a Mazo entre otros por Beruete, Allende-Salazar y Gaya Nuño López-Rey, que como Enriqueta Harris observa desproporción en el caballo y cierta desorganización compositiva, lo tiene por obra del taller concluida por Velázquez. Brown lo acoge sin reservas, como «uno de los más satisfactorios retratos de corte de Velázquez», opinión compartida por Marías y otros que ven en él una prefiguración de Las meninas.. | 74/78 |
| | La dama del abanico | hacia 1635 | eoullivadur | 95 x 70 cm | Colección Wallace, Londres | | 75/79 |
| | La costurera | hacia 1635-1643 | eoullivadur | 74 x 60 cm | Galería Nacional de Arte, Washington D.C. | Inacabado. Datación incierta. Aunque generalmente admitido, relacionándolo con una entrada en el inventario de los bienes de Velázquez donde se cita una «cabeza de mujer haciendo labor», Sánchez Cantón lo tuvo por obra de Mazo. | 77/81 |
| | Pablo de Valladolid | hacia 1636-1637 | eoullivadur | 213,5 x 125 cm | Museo del Prado, Madrid | | 78/82 |
| | El bufón "Calabacillas", llamado erróneamente "Bobo de Coria" | hacia 1637-1639 | Óleo sobre tela | 105,5 x 82,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 79/83 |
| | El bufón "Barbarroja", don Cristóbal de Castañeda y Pernia | hacia 1637-1640 | Óleo sobre tela | 200 x 121,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Descrito en los antiguos inventarios como inacabado, dado el notable contraste entre la cara y el vestido rojo disonante, sólo abocetados sobre un fondo marrón pintado con brocha, y el pulido acabado de la capa al hombro. La ejecución en dos tiempos, separados por un número considerable de años, que López-Rey lleva incluso a la segunda mitad del siglo XVIII para el acabado de la capa, no encuentra confirmación en el estudio técnico. | 80/84 |
| | San Antonio Abad y san Pablo, primer ermitaño | hacia 1635-1638 | Óleo sobre tela | 261 × 192 cm | Museo del Prado, Madrid | | 81/85 |
| | El conde-duque de Olivares | hacia 1638 | Óleo sobre tela | 67 x 54 cm | Ermitage, San Petersburgo | Relacionado con un grabado firmado por Herman Panneels, «Ex Archetypo Velazquez», impreso en Madrid en 1638 Para Brown, «probablemente un estudio del natural para uso del taller».. | 82/87 |
| | Francisco I de Este | 1638 | Óleo sobre tela | 68 x 51 cm | Galería Estense, Módena | | 84/89 |
| | El príncipe Baltasar Carlos | hacia 1639 | Óleo sobre tela | 128,5 x 99 cm | Kunsthistorisches Museum, Viena | De Velázquez con ayuda del taller Según López-Rey a Velázquez corresponderían el esbozo general y la cara del príncipe.. | 86/90 |
| | Retrato de hombre | hacia 1635-1645 | Óleo sobre tela | 76 × 64,8 cm | Apsley House, Londres | | 87/91 |
| | Esopo | hacia 1639-1641 | Óleo sobre tela | 179,5 x 94 cm | Museo del Prado, Madrid | Inscripción en alto, a la derecha: «AESOPVS». | 88/92 |
| | Menipo | hacia 1639-1641 | Óleo sobre tela | 178,5 x 93,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Inscripción a la izaquierda, arriba: «MOENIPVS». | 89/93 |
| | El dios Marte | hacia 1639-1641 | Óleo sobre tela | 181 x 99 cm | Museo del Prado, Madrid | | 90/94 |
| | Autorretrato | hacia 1640 | Óleo sobre tela | 45,8 x 38 cm | Museo de Bellas Artes, Valencia | Con el de Las meninas se trata del único autorretrato autógrafo conservado, recortado en tres de sus lados. Una copia en los Uffizi de Florencia podría reflejar su estado primitivo. La restauración realizada en 1986 en los talleres del M¢useo del Prado por Rocío Dávila confirmó su segura autografía, puesta en duda en el pasado a causa de la suciedad que lo cubría entre otros por Jonathan Brown, que en 1999 rectificó su opinión adversa. | 91/96 |
| | Retrato de niña | hacia 1640 | Óleo sobre tela | 51,5 x 41 | Hispanic Society of America, Nueva York | Inacabado según López-Rey, que destaca los vigorosos toques de pincel en el vestido, y «uno de los retratos femeninos más cautivadores de Velázquez» según Brown. | 92/97 |
| | Francisco Lezcano, el Niño de Vallecas | hacia 1643-1645 | Óleo sobre tela | 107,5 x 83,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 93/99 |
| | Felipe IV en Fraga | 1644 | Óleo sobre tela | 129,8 x 99,4 cm | Frick Collection, Nueva York | | 94/100 |
| | El bufón don Diego de Acedo, "el Primo" | hacia 1645 | Óleo sobre tela | 106 x 82,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 96/102 |
| | El bufón don Sebastián de Morra | hacia 1645 | Óleo sobre tela | 106 x 81,5 cm | Museo del Prado, Madrid | | 97/103 |
| | Coronación de la Virgen | hacia 1645 | Óleo sobre tela | 178,5 x 134,5 cm | Museo del Prado, Madrid | La fecha propuesta por López-Rey, dadas las semejanzas estilísticas que encuentra con Las hilanderas y La Venus del espejo, ha sido puesta en cuestión por Allende-Salazar, pues Jusepe Martínez se inspiró en ella para su Coronación de la catedral de Zaragoza, fechada en 1644, y por el estudio técnico hecho en el Museo del Prado, que sitúa su pintura hacia 1635, una fecha, por otra parte, acorde con la que daba Palomino$^,$. | 98/105 |
| | El tocador de Venus (La Venus del espejo) | | Óleo sobre tela | 122,5 x 177 cm | National Gallery, Londres | La datación de esta obra es objeto de discusión. Consta documentalmente que el cuadro se encontraba en Madrid en junio de 1651, antes del regreso de Velázquez de Italia, por lo que López-Rey fecha la obra entre 1644-1648, inmediatamente antes de la partida, en tanto otros, por razones estilísticas, prefieren suponer que se pintase en Italia entre 1649 y 1650 y se enviase a Madrid en equipaje aparte. | 100/106 |
| | Figura de mujer (Sibila con "tabula rasa" | hacia 1644-1648 | Óleo sobre tela | 64 x 58 cm | Meadows Museum, Dallas | | 101/108 |
| | La infanta María Teresa | 1648 | Óleo sobre tela | 48 x 37 cm | Metropolitan Museum of Art, Nueva York | Desde Beruete (1909) la crítica lo acepta de forma unánime. Solo Harris (1982) no lo menciona. Brown (1986) estimó que es un pequeño estudio del natural para utilizarlo posteriormente como modelo en otros retratos. | 102/109 |
| | Un caballero de la Orden de Santiago | hacia 1645-1650 | Óleo sobre tela | 67 × 56 cm | Gemäldegalerie, Dresden | | 103/110 |

### Eil beaj da Italia (1649-1651)

| Anv | Bloavezh | Doare-ober | Mentoù | Lec'h-diskouez | Evezhiadennoù | Niv.Katalog Morán-Sánchez / López Rey |
| Juan de Pareja | 1649-1650 | eoullivadur | 81,3 x 69,9 cm | Metropolitan Museum of Art, New York | | 104/112 |
| Ferdinando Brandani (anavezet a-raok evel Retrato de hombre, el llamado barbero del Papa) | 1650 | eoullivadur | 50,5 x 47 | Museo del Prado, Madrid | | 105/113 |
| Inocencio X | 1650 | eoullivadur | 140 x 120 cm | Galería Doria-Pamphili, Roma | Firma en el papel que el pontífice lleva en la mano: «Alla san$^{ta}$ di Nr$^o$ Sig$^{re}$ / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mt$^e$ Catt$^{ca}$» | 106/114 |
| Inocencio X | 1650 | eoullivadur | 82 x 71,5 cm | Apsley House, Wellington Museum, Londres | Pudiera tratarse de la copia que según los documentos Velázquez hizo para sí y conservó hasta su muerte, utilizada quizá para las numerosas copias existentes. Para López-Rey, de Velázquez sería la cabeza y el esbozo general, siendo completado el retrato por mano ajena. | 107/115 |
| Camillo Massimi | 1650 | eoullivadur | 73,6 x 58,5 cm | Kingston Lacy, Dorset | | 108/116 |
| El cardenal Astalli | 1650-1651 | eoullivadur | 61 x 48,5 cm | Hispanic Society of America, New York | | 109/117 |

### Madrid (1651-1660)

| Anv | Bloaz | Doare | Mentoù | Lec'h-diskouez | Evezhiadennoù | Niv.Katalog Morán-Sánchez / López Rey |
| María Teresa, infanta de España | 1651-1652 | eoullivadur | 34,3 x 40 cm | Metropolitan Museum of Art, Nueva York | Recortado La crítica lo considera de forma unánime de la mano de Velázquez. Brown (1986) entiende que se trataría de un estudio del natural para emplearlo posteriormente de modelo en otros retratos.. | 110/118 |
| La infanta María Teresa | 1651-1653 | eoullivadur | 127 x 98,5 cm | Kunsthistorisches Museum, Viena | | 111/119 |
| Felipe IV | 1653-1655 | eoullivadur | 69 x 56 cm | Museo del Prado, Madrid | | 112/120 |
| Mariana de Austria, reina de España | 1652-1653 | eoullivadur | 234 x 131,5 cm | Museo del Prado, Madrid | Pintado sobre un retrato del rey, quizá únicamente esbozado. López-Rey señaló, y se confirma en el estudio técnico efectuado en el Museo del Prado, que la parte superior de la cortina fue pintada por otra mano sobre un trozo de tela añadido a la composición original, a fin de emparejar el lienzo con el Felipe IV con un león, del Museo del Prado, obra del taller$^,$. | 113/121 |
| La infanta Margarita | 1653 | eoullivadur | 128,5 x 100 cm | Kunsthistorisches Museum, Viena | | 114/122 |
| La infanta Margarita | hacia 1656 | eoullivadur | 105 x 88 cm | Kunsthistorisches Museum, Viena | | 115/123 |
| La familia de Felipe IV, o Las Meninas | 1656-1657 | eoullivadur | 318 x 276 cm | Museo del Prado, Madrid | | 116/124 |
| La fábula de Aracne, o Las hilanderas | | eoullivadur | 220 x 289 cm | Museo del Prado, Madrid | La crítica fecha mayoritariamente esta obra hacia 1657-1658. López-Rey, por proximidad estilística a la Venus del espejo, adelanta su ejecución a 1644-1648. Los estudios técnicos realizados no son concluyentes en este aspecto. | 117/107 |
| La reina Mariana de Austria | hacia 1655-1656 | eoullivadur | 46,5 x 43 cm | Meadows Museum, Dallas | Por su aspecto inacabado se supone estudio del natural para ser utilizado en otros retratos, incluido según algunos críticos el retrato doble de los reyes que estaría pintando en Las meninas. | 118/125 |
| Mercurio y Argos | hacia 1659 | eoullivadur | 128 x 250 cm | Museo del Prado, Madrid | Pintado para el Salón de los Espejos del Alcázar con otras tres pinturas de asunto mitológico desaparecidas en el incendio de 1734. | 120/127 |
| La Infanta Margarita | 1659 | eoullivadur | 127 x 107 cm | Kunsthistorisches Museum, Viena | | 121/128 |
| El príncipe Felipe Próspero | 1659 | eoullivadur | 128,5 x 99,5 cm | Kunsthistorisches Museum, Vienna | | 122/129 |

### Livadurioù ha n'oar ket sur piv eo an oberour anezho

| Anv | Deiziad | Doare-labour | Mentoù | lec'h-diskouez | Evezhiadennoù | Niv.Katalog Morán-Sánchez / López Rey |
| Escena de cocina | war-dro 1620 | Eoullivadur | 55 x 104,5 | Art Institute of Chicago, Chicago | Hervez López-Rey n'haller ket lavarout piv eo an oberour abalamour da stad fall an daolenn Lakaet eo war gont Velázquez avat gant Jonathan Brown, petra bennak ma lavar e c'hallfe bezañ labour un eiler.. | 4/18 |
| Cabeza de joven de perfil | War-dro 1618-1619 | eoullivadur | 39,5 x 35,8 cm | Mirdi ar Peniti, San Petersburgo | La radiografía muestra la pintura subyacente de una cabeza muy semejante a la del personaje central de los Tres músicos. López-Rey, que la tiene por excelente, defiende su autografía Brown (nº Q-4) la considera únicamente como posible obra de Velázquez.. | 7/8 |
| Almuerzo de campesinos | hacia 1618-1619 | eoullivadur | 96 x 112 cm | Szépmuvészeti Múzeum, Budapest | La tela ha llegado en pésimo estado de conservación y con numerosos repintes, lo que dificulta la atribución. | 8/9 |
| La Inmaculada | War-dro 1618-1620 | eoullivadur | 142 x 98,5 cm | Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Sevilla | Presentada en París en 1990 como obra del círculo de Velázquez. Subastada en Sotheby's de Londres (1994) con atribución a Velázquez contando con el parecer favorable de José López-Rey y Jonathan Brown$^,$ Atribución rechazada por Alfonso E. Pérez Sánchez, quien la asigna a Alonso Cano.. | |
| Las lágrimas de San Pedro | hacia 1618-1619 | eoullivadur | 132 x 98,5 cm | Dastumad Villar-Mir, Madrid | Inédito hasta su presentación por Manuela Mena en 1999 como el original de una composición conocida por diversas copias de calidad desigual, una de ellas en el Museo de Bellas Artes de Sevilla atribuida a Francisco de Herrera el Viejo Admitido como original de Velázquez por Alfonso E. Pérez Sánchez.. | |
| San Juan Bautista en el desierto | War-dro 1620 | eoullivadur | 175,3 x 152,5 cm | Art Institute of Chicago | El rechazo de la crítica a una antigua atribución a Velázquez propuesta por Mayer (1936) determinó su catalogación en el museo como anónimo sevillano. Expuesto en 2005-2006 a nombre de Alonso Cano. Maurizio Marini y Javier Portús (2007), han defendido de nuevo la atribución a Velázquez, destacando el último las afinidades con los cuadros de su etapa sevillana demostradas en el estudio técnico realizado en el Art Institute. | |
| Retrato de un clérigo (Poltred ur beleg) | War-dro 1622-1623 | eoullivadur | 66,5 x 51 | Dastumad Payá, Madrid | Inscripción «AETATIS SVAE. 40-». Presentado por Mayer en 1936, López-Rey lo admite como obra de Velázquez, señalando su mal estado de conservación, y piensa que el retratado pudiera ser Francisco de Rioja Para Brown (nº Q.1) sólo «posiblemente de Velázquez».. | 23/26 |
| Un gentilhombre (¿Juan de Fonseca?) | War-dro 1623 | eoullivadur | 52 × 40 cm | Detroit Institute of Arts, Detroit | Rechazado por López-Rey, tras haberlo admitido provisionalmente en 1963, a causa de su mal estado de conservación, para Brown (nº Q-3) posiblemente de Velázquez. Es Marini (nº 37) quien ha defendido con más calor la atribución, comparándolo con el retrato de Góngora y suponiendo que pudiera tratarse del retrato de su protector pintado por Velázquez al llegar a Madrid, según informaba Pacheco. | |
| El venerable padre fray Simón de Rojas difunto | 1624 | eoullivadur | 101 x 121 cm | Colección de los duques del Infantado, Madrid | Inscripciones: «AVE MARIA» y arriba a la derecha: «El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas». Antonio Palomino da noticia de que Velázquez pintó un retrato de Simón de Rojas, confesor de la reina, «estando difunto», identificado por Pérez Sánchez con el de colección privada madrileña, donde se atribuía a Francisco de Zurbarán. | |
| Felipe IV | 1624 | eoullivadur | 200 x 102,9 cm | Metropolitan Museum of Art, Nueva York | Para López-Rey se trata de uno de los tres retratos (del rey, del conde-duque y de García Pérez) por los que Velázquez firmó un recibo de pago de 800 reales en diciembre de 1624. En su ejecución habría reproducido la cabeza del busto de Dallas sirviéndose para lo demás del retrato del Museo del Prado en su estado anterior a la reforma de 1628 Según Jonathan Brown, se trataría de una copia, hecha por el taller, del retrato subyacente mostrado por las radiografías bajo el citado Felipe IV.. | 26/29 |
| El conde-duque de Olivares | 1624 | eoullivadur | 201,2 x 111,1 cm | Museo de Arte de São Paulo, São Paulo | Compañero del anterior, el Felipe IV del Metropolitan, es objeto de la misma disparidad de opiniones de la crítica especializada, aunque Jonthan Brown, que en 1990 lo daba por «atribuido», en 1999 admite, cuando menos, la existencia de un prototipo velazqueño, tratándose del primer retrato conservado que hizo de un aristócrata. | 27/30 |
| El conde-duque de Olivares | War-dro 1624-1626 | eoullivadur | 216 x 192,5 cm | Hispanic Society, Nueva York | Inscripción «el Conde Duque» y otra apenas legible «A 25» que sería el año de su ejecución o según López-Rey el de un antiguo inventario. En mal estado de conservación y acogido por ello con reservas por López-Rey, quien en todo caso lo prefiere al siguiente a diferencia de Justi y Mayer, «indudablemente de la mano de Velázquez» para Brown, atribuido a Gaspar de Crayer por Matías Díaz Padrón, conservador de pintura flamenca del Museo del Prado. | 29/32 |
| El conde-duque de Olivares | War-dro 1624-1625 | eoullivadur | 209 x 111 cm | Colección Várez Fisa, Madrid | En mal estado de conservación, gravemente dañada la superficie exterior, a excepción de la cabeza. Excluido del catálogo velazqueño por López-Rey y Brown, entre otros, considerándolo copia del anterior, el estudio técnico realizado en el Museo del Prado revela la existencia de arrepentimientos que acreditan su carácter de obra original, y una técnica en la preparación y encaje de la figura propios del taller de Velázquez, sin que quepa confirmar que fuese acabado por el maestro. | 30/- |
| Retrato de hombre (Poltred un den) | 1626-1628 | eoullivadur | 104 x 79 | Colección privada, Princeton (Nueva Jersey) | De atribución problemática, para López-Rey, a causa de su mal estado de conservación Brown, (nº Q-6), «posiblemente de Velázquez».. | -/34 |
| Felipe IV con jubón amarillo | War-dro 1628 | eoullivadur | 205 x 117 cm | John and Mable Ringling Museum of Arts, Sarasota | Pintado sobre un retrato anterior del rey con armadura, deriva del Felipe IV vestido de negro del Museo del Prado, con otra indumentaria, en lo que se advertirían influencias de Rubens. Autoría debatida, rechazada por López-Rey y Brown, pero defendida por Julián Gállego al exponerse en 1990 en el Museo del Prado. | |
| Don Juan de Calabazas (Calabacillas) | War-dro 1626-1632 | eoullivadur | 175,5 x 106,5 cm | Mirdi an Arz, Cleveland, Cleveland | Admitido como original de Velázquez por buena parte de la crítica, aun señalando dificultades en la datación e identificación del personaje, cuyos atributos no coinciden plenamente con ninguno de los bufones de Velázquez citados en las colecciones reales, es rechazado por Brown, que señala en contra de su atribución lo inusual del marco arquitectónico, la pincelada uniforme y la torpe ejecución de la mano derecha. | 36/39 |
| Retrato de Sebastián de Huerta | War-dro 1628 | eoullivadur | 121 x 101 cm | colección particular | La primera noticia de este retrato se debe a Antonio Ponz quien pudo verlo en propiedad de los descendientes del retratado en La Guardia (Toledo), donde una copia algo mayor se encontraba en la sacristía de la iglesia parroquial hasta su destrucción en 1936. La atribución al joven Velázquez, sostenida por Ponz con interrogantes, fue rechazada por el conde de Cedillo en su Catálogo Monumental de Toledo «consideradas algunas condiciones de su factura». Fue publicado por August L. Mayer (1936) como obra de Velázquez, suponiéndolo retrato de Juan de Fonseca, y así lo recogió José López-Rey en 1963 entre las obras de atribución dudosa, para excluirlo luego. Últimamente Carmen Garrido, Jefe del gabinete de documentación técnica del Museo del Prado, ha recuperado la autoría velazqueña tras un análisis técnico de la obra realizado en Múnich$^,$$^,$. | |
| Retrato de clérigo (emboltred?) | 1630 | eoullivadur | 67 × 50 cm | Pinacoteca Capitolina, Roma | Relacionado en el pasado con el autorretrato pintado en Roma, del que Francisco Pacheco se declaraba propietario, y asociado luego a Gian Lorenzo Bernini, Marini (1990) sugirió que pudiera tratarse del autorretrato inacabado citado entre los bienes del pintor a su muerte, suponiendo que el vestido clerical correspondiese al de «Virtuoso del Panteón» en el que Velázquez fue acogido en el segundo viaje a Italia. La limpieza realizada en 1999 por P. Masini ha permitido confirmar la calidad del lienzo, sólo esbozado en el vestido, dejando abierta la cuestión de su atribución. | |
| Riña entre soldados ante la embajada de España / "La rissa" | 1630 | eoullivadur | 28,9 × 39,6 cm | Colección Pallavicini, Roma | Atribuida a Velázquez por Roberto Longhi, señalando afinidades con La fragua y La túnica de José, tesis nuevamente defendida por Marini y Salort, quien advierte al tiempo de las excepcionales características técnicas, por soporte, reducido tamaño y atención a los detalles, que no se vuelven a encontrar en la obra del pintor. | |
| Santa Rufina | 1632-1634 | eoullivadur | 77 × 64 cm | Centro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Sevilla | Autografía defendida por Peter Cherry al salir a subasta en Christie's (1999) y luego por Pérez-Sánchez, quien prefiere adelantar su fecha a 1629, encontrando semejanzas con el retrato de María de Austria, reina de Hungría Para Brown, no tratándose de una pintura mediocre, no puede atribuirse a Velázquez, estando relacionada quizá con Mazo.. | |
| Retrato de hombre | War-dro 1630 | eoullivadur | 68,6 x 55,2 cm | Metropolitan Museum of Art, Nueva York | Publicado por Mayer en 1917 como autorretrato, relacionándolo con uno de los personajes de La rendición de Breda. Catalogado en el Museo como obra del taller, tras su exclusión por López-Rey, ha sido nuevamente atribuido a Velázquez con el aval de Jonathan Brown tras una limpieza efectuada en 2009. | |
| Cristo en la cruz | 1631 | eoullivadur | 100 x 57 cm | Museo del Prado, Madrid | Sinet «Do. Velazquez fa. 1631». Hervez ur studi teknikel graet e Mirdi ar Prado n'eo ket bet lakaet goude graet an daolenn, rak doareoù velazqueñas a gaver en ober anezhi, met n'eo ket diwar zorn an arzour e-unan. El Museo mantiene la atribución a Velázquez. | |
| Dama Joven | War-dro 1635 | eoullivadur | 98 x49 cm | Colección del Duque de Devonshire, Chatsworth (Los Ángeles) | Recortada por los cuatro lados. López Rey la considera autógrafa, encontrando semejanzas con La dama del abanico, aunque el modelo de esta sería algo más joven. Como el vestuario es más recatado, Harris cree que se pintaría después del decreto de 1639 prohibiendo los escotados, enmendando así La dama del abanico, lo que López-Rey rechaza La atribución a Velázquez es, sin embargo, generalmente rechazada, atribuyéndose en algún caso a Mazo.. | 76/80 |
| San Antonio Abad | War-dro 1635-1638 | eoullivadur | 55,8 x 40 cm | Colección particular, Nueva York | Admitida por López-Rey como estudio para el San Antonio Abad y san Pablo ermitaño del Museo del Prado. | -/86 |
| La tela real | War-dro 1636-1638 | Óleo sobre tela | 182 x 302 cm | National Gallery de Londres | Deficientemente conservada, es admitida con reservas por una parte de la crítica, que aprecia participación del taller o de Mazo, de quien sería el paisaje según Pantorba. Para López-Rey es íntegramente de Mazo Brown, al contrario, la admite como obra de Velázquez sin reservas.. | 85/- |
| El conde-duque de Olivares | War-dro 1638 | Eoullivadur war gouevr | 10 x 8 cm | Palacio Real de Madrid, Madrid | Algunos documentos demuestran que Velázquez pintó retratos en miniatura y sobre cobre, entre ellos los de algunos miembros de la familia real, aunque ninguno seguro se ha conservado, siendo este, en opinión de López-Rey, el que tiene más probabilidades de ser considerado auténtico, pero dejando en suspenso su autografía a falta de un término de comparación. | 83/88 |
| Don Francisco Bandrés de Abarca | War-dro 1638-1646 | Óleo sobre tela | 64 x 53 cm | Colección privada, Nueva York | Admitido por López-Rey, aun advirtiendo el mal estado de conservación (fragmento posiblemente de un retrato de medio cuerpo) y la escasa semejanza con otros retratos seguros de los mismos años. | -/95 |
| Retrato ecuestre de Felipe IV | War-dro 1645 | Eoullivadur war goad | 393 x 267 cm | Galleria degli Uffizi, Fizenze | Copia presumiblemente de Mazo del desaparecido retrato alegórico hecho por Rubens durante su estancia en Madrid en 1628-1629, en el que Velázquez habría pintado la cabeza, conforme al modelo del Felipe IV en Fraga. | 95/101 |
| El bufón don Sebastián de Morra | War-dro 1645 | Eoullivadur war lien | 106 x 84,5 cm | Collección particular, Suiza | Para López-Rey réplica del Sebastián de Morra del Museo del Prado ejecutada por Velázquez quizá con participación del taller. | -/104 |
| Don Juan Francisco de Pimentel, X conde de Benavente | 1648 | Eoullivadur war lien | 109,5 x 88,5 cm | Mirdi ar Prado, Madrid | Expuesto en el Museo como «atribuido» a Velázquez y excluido por López-Rey y Brown, pero admitido por Gállego en la exposición de 1990, Marías (1996) y Bottineau (1998), fechándolo en 1648 por ser el año en que el X conde de Benavente recibió el Toisón de Oro que luce sobre el pecho El estudio técnico realizado por Carmen Garrido no descarta la autoría velazqueña pero lleva su ejecución a 1630-1633, fecha del fallecimiento del IX conde, que nunca recibió el Toisón.. | 99/- |
| La gallega | 1645-1650 | Eoullivadur war lien | 60 × 46,5 cm | Colección privada, Suiza? | Inacabada. Identificada por López-Rey con el retrato de una gallega o sirvienta descrita en el inventario de la colección del marqués del Carpio, Brown, que pudo verla cuando se encontraba en el taller de restauración del Museo del Prado (2003), rechaza la autoría por lo trabajado de sus gruesas pinceladas, tras haber insinuado que pudiera ser obra del siglo XIX. | -/111 |
| Cristoforo Segni | hacia 1650-1651 | Eoullivadur war lien | 144 × 92 cm | Colección Kisters, Kreuzlingen (Suiza) | Firmado en el papel «Alla Santta. di Nro. Sig.re. Innocenzio Xº Mons Maggiordomo ne parti a S.Sta. Per Diego de Silva Velasq. e Pietro Martire Neri». Por Antonio Palomino se tiene noticia de que Velázquez retrató a Segni, mayordomo del papa, retrato del que no se tiene otra noticia y que para algún crítico podría ser este, esbozado por Velázquez y concluido por Pietro Martire Neri. Pérez Sánchez defiende la autoría velazqueña de la cabeza, participación que López-Rey reduce al modelado, pero no a su acabado uniforme. | |
| La infanta Margarita | 1653 | Óleo sobre tela | 115 x 91 cm | Colección de los duques de Alba, Madrid | Réplica de calidad del cuadro de Viena sin el jarrón de flores, atribuida generalmente a Mazo, para Sánchez Cantón sería el original hecho del natural y repetido con mayor soltura en el ejemplar vienés. Expuesto en 1990 en la antológica dedicada a Velázquez y examinado en el Prado sin pronunciarse sobre su autografía. | |
| Felipe IV | 1656-1657 | Óleo sobre tela | 64 x 53,75 cm | National Gallery de Londres | Copia de taller del retrato del Prado, el último que del rey hiciera Velázquez según López-Rey y otros, Brown lo cree retrato autónomo y tomado del natural poco después del retrato del Prado, admitiendo con Harris intervención del taller en el traje de factura inferior Expuesto en la antológica Velázquez (1990), Gállego y luego Marias (1996) lo han tenido también por auténtico.. | 123/- |
| La reina Mariana de Austria | war-dro 1656-1657 | Eoullivadur war lien | 64,7 x 54,6 cm | Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid | 119/126 |

### Tresadennoù

| Anv | Bloavezh | Doare-ober | Mentoù | Lec'h-diskouez | Evezhiadennoù | Niv.Katalog Brown / López Rey |
| Bruched ur plac'h | war-dro 1618 | Kreion karbon war baber | 20 x 13,5 | Levraoueg vroadel Spagn, Madrid | Da soñj Brown e c'hallfe honnezh hag an hini da-heul, bezaén diwar zorn Velázquez. | DQ6/4 |
| Penn ur plac'h | war-dro 1618 | Carboncillo war baper | 15 x 11,7 | Levraoueg vroadel Spagn, Madrid | Hervez López Rey eo un dresadenn diwar zorn Velázquez hag a zo bet adtreset ar chagell warni prim-ha-prim gant un deskard. | DQ1/5 |
| Studi evit Cristo contemplado por el alma cristiana | War-dro 1626-1628 | | | Edo en Instituto Jovellanos Gijón | Distrujet en 1936. | DQ5/35b |
| Studi evit La rendición de Breda | 1634-1635 | Kreion du war baper | 26,2 x 16,8 | Levraoueg vroadel Spagn, Madrid | | D2a/74 |
| Studi evit dremm ar Jeneral Espínola en La rendición de Breda | 1634-1635 | Kreion du war baper | 26,2 x 16,8 | Levraoueg vroadel Spagn, Madrid | Treset war tu gin an dresadenn usveneget. | D2b/75 |
| Poltred don Gaspar de Borja y Velasco | War-dro 1643-1645 | Kreion du war baper melenik verjurado | 18,6 x 11,6 | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid | Studi evit ur poltred kollet, eiladennoù anezhañ en iliz-veur Toledo, Museo de Arte de Ponce (Puerto Rico) ha Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt. | D1/98 |

## Notennoù

* ↑ López-Rey, p. 46.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 50.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 64.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 45-46.
* ↑ López-Rey, p. 64.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 72
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 78
* ↑ López-Rey, p. 76.
* ↑ Garrido Pérez, p. 155.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 119-125.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 86
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 90
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 94
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 102.
* ↑ Posada Kubissa, Teresa, August L. Mayer y la pintura española. Ribera, Goya, El Greco, Velázquez, Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica, 2010, pág. 396, ISBN 978-84-9360604-6
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 104.
* ↑ López-Rey, p. 118.
* 1 2 López-Rey, p. 120.
* ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 302-306.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 112
* ↑ Garrido Pérez, pp. 263-270.
* ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 264-267.
* ↑ López-Rey, p. 128.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 88.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 140-141.
* ↑ López-Rey, p. 134.
* ↑ López-Rey, pp. 138-141.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 134
* ↑ López-Rey, Velázquez, p. 181
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 136.
* ↑ López-Rey, Velázquez, p. 181.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 144.
* 1 2 Garrido Pérez, pp. 349-365.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 367-383.
* ↑ Caturla, María Luisa, «Cartas de pago de los doce cuadros de batallas para el salón de reinos del Buen Retiro», Restr Español de Arte, 33 (1960), pp. 333-337.
* 1 2 López-Rey, p. 190.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 393-401.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 74
* ↑ López-Rey, pp. 192-195.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 125.
* ↑ Marías, p. 104.
* ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 122-126.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 411-417.
* 1 2 López-Rey, p. 216.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 128.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 188.
* ↑ López-Rey, p. 222.
* ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 245-249.
* ↑ López-Rey, p. 236.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 156.
* ↑ López-Rey, pp. 256-258.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 447-456.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, pp. 216-217.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p.220
* ↑ Patrom:Cita publicación
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 230.
* ↑ Metmuseum, base de datos.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 236.
* ↑ López-Rey, Velázquez, p. 185.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 527-537.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 250.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 252.
* ↑ López-Rey, p. 44.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 21.
* ↑ López-Rey, p. 24.
* 1 2 Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 282.
* ↑ López-Rey, p. 26.
* ↑ Marini, p. 39, nota 1.
* ↑ Navarrete Prieto, Benito, «Velázquez y Sevilla: la Inmaculada del Deán López Cepero recuperada», Ars Magazine, julio-septiembre 2009, pp. 100-117.
* ↑ Pérez Sánchez, «Novedades velazqueñas», pp. 386-390.
* ↑ Catálogo de la exposición Velázquez y Sevilla (Manuela Mena), p. 196.
* ↑ Catálogo de la exposición De Herrera a Velázquez A. E. Pérez Sánchez), p. 196.
* ↑ Catálogo de la exposición De Herrera a Velázquez (Zahira Véliz), pp. 260-263.
* ↑ Marini, p. 11, nº 24.
* ↑ Catálogo de la exposición Fábulas de Velázquez (Javier Portús), pp. 310-311.
* ↑ López-Rey, p. 60.
* ↑ Marini, p. 13.
* ↑ Palomino, p. 233
* 1 2 Pérez Sánchez, «Novedades velazqueñas», pp. 371-390.
* ↑ López-Rey, pp. 66-69.
* 1 2 Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 47.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 70.
* ↑ Catálogo de la exposición Velázquez, Rubens y Van Dyck (Brown), pp. 166-168.
* ↑ López-Rey, pp. 74-76.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 50.
* ↑ El País, 3 de junio de 1990.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 157-165.
* ↑ López-Rey, p. 80.
* ↑ Catálogo de la exposición Velázquez (1990), pp. 139-141.
* ↑ Catálogo de la exposición Velázquez (1990), pp. 142-145, donde Gállego defiende la autografía de Velázquez y expone los argumentos del Museo de Cleveland.
* ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 370-372.
* ↑ Garrido, «Velázquez y el Inquisidor», pp. 60-61.
* ↑ Ángeles García, «Velázquez se reencuentra con “El Inquisidor”», El País, 4 de diciembre de 2012.
* ↑ Carmen Garrido, «Velázquez y el Inquisidor», Ars magazine, 4 de diciembre de 2012.
* ↑ Catálogo de la exposición Velázquez a Roma Velázquez e Roma (Sergio Guarino), p. 92. Defiende la atribución a Velázquez en el mismo catálogo Anna Coliva, «Ritratti e autirritratti: Bernini e Velázquez», p. 35.
* ↑ Salort, Velázquez en Italia, pp. 296-301.
* ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 372-385.
* ↑ Metmuseum, base de datos. Exposición Velázquez Rediscovered, Nueva York, 2009, con textos de Keith Christiansen, Michael Gallagher y Jonathan Brown.
* ↑ Garrido Pérez, pp. 289-307.
* ↑ López-Rey, p. 198.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 168
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 186
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 129-132.
* ↑ López-Rey, p. 232.
* ↑ López-Rey, p. 244.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p.214
* ↑ Garrido Pérez, pp. 181-189.
* ↑ López-Rey, pp. 274-275.
* ↑ Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 411-414 y 376, nota 28.
* ↑ Salort, Velázquez en Italia, pp. 370-372.
* ↑ Catálogo de la exposición Velázquez, 1990 (Gállego), p. 434.
* ↑ Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 229-230.
* ↑ Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 262
* ↑ López-Rey, Velázquez, p. 177
* ↑ El dibujo europeo en tiempos de Velázquez, p. 96.

## Liammoù diavaez

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