# موديلو

موديلو نموذج (بالايطاية modello وجعمها modelli)، من الإيطالية، هي دراسة أو نموذج تحضيري، عادة على نطاق أصغر، لعمل فني أو معماري، خاصة العمل الذي تم إنتاجه للحصول على موافقة المستفيد المكلف. اكتسب هذا المصطلح رواجًا في الأوساط الفنية في توسكانا في القرن الرابع عشر. تختلف التعريفات الحديثة في الأعمال المرجعية إلى حد ما. المصطلحات البديلة والمتداخلة هي "الرسم الزيتي" ( شيزو ) و"الكرتون" للوحات أو النسيج أو الزجاج الملون أو الماكيت أو البلاستيك أو البوزيتو للنحت أو الهندسة المعمارية أو النموذج المعماري.

## خلفية

على الرغم من أن الأساقفة ورؤساء الأديرة في الفنون التصويرية القوطية غالبًا ما يتم تمثيلهم وهم يحملون صورًا صغيرة للمباني التي قاموا بتشييدها - "نماذج" بالمعنى الحديث المألوف - يتم استخدام موديلو فقط للقطع التي سبقت تاريخ العمل النهائي، وكانت على الأقل أنتجها الفنان الرئيسي المشارك جزئيًا. المصطلح الأقل شيوعًا ricordo (كلمة إيطالية تعني "سجل" أو "ذاكرة") يعني قطعة مماثلة يتم إنتاجها كنسخة صغيرة بعد الانتهاء من العمل كسجل لورشة العمل. بطبيعة الحال، ليس من السهل دائمًا على مؤرخي الفن أن يقرروا ما إذا كانت قطعة معينة هي واحدة أم أخرى، وخاصة في أواخر عصر النهضة وفترات الباروك، عندما تم عمل عدة إصدارات من اللوحة، قد يكون الريكودو للنسخة الأولية بمثابة المشغل كنموذج للنماذج اللاحقة. لا شك أن النموذج غالبًا ما يتم تعديله بعد اكتمال العمل الرئيسي ليعكس أي تغييرات في التكوين أثناء الرسم، مما يجعله ريكوردو أيضًا؛ عادةً ما يكون من المستحيل على مؤرخي الفن التمييز بين النموذج الذي تم تغييره أثناء إنتاجه الأصلي.
تم تصنيف تيبولو الموجود أعلى اليمين على أنه نموذج بواسطة مايكل ليفي، لكن التحقيقات الأخيرة بالأشعة السينية للعمل الضخم النهائي في ميونيخ كشفت أنه في الطلاء السفلي كان أقرب إلى نموذج آخر مختلف تمامًا وأقل اكتمالًا، الآن في معهد كورتولد، وقد تم التأكيد على أن الصورة الموضحة في المعرض الوطني هي ريكوردو. لا يزال المعرض الوطني يصفها بأنها "من المحتمل أن تكون نموذجًا"، ومن المفترض أنها تم إنتاجها بعد بدء العمل بالفعل.
"الكرتون"، الذي سمي على اسم ورق الكرتون المتين الذي تم تنفيذه عليه بشكل عام، يستخدم عادة في رسومات العمل، غالبًا على نطاق كامل، لكن التمييز ليس قاطعًا، وغالبًا ما يتم استخدام مصطلحي الرسوم المتحركة ورسم العمل استعمل بشكل تبادلي. في كثير من الأحيان، على سبيل المثال في المفروشات، يكون النموذج عبارة عن تصميم على نطاق مصغر إلى حد كبير من قبل الفنان الرئيسي، والذي يتم بعد ذلك (بعد موافقة المستفيد) تحويله إلى رسم كاريكاتوري كامل الحجم بواسطة الفنان أو آخرين - ربما مساعديه؛ تعد رسوم رافائيل الكارتونية أشهر الأمثلة القليلة الباقية. ثم عمل النساجون من هذا. يستخدم النموذج بشكل خاص في الفن والهندسة المعمارية الإيطالية الأقدم من أواخر العصور الوسطى فصاعدًا؛ في البداية كانت هذه الرسومات في الغالب، ربما مع بعض الألوان من الطباشير أو الألوان المائية، أو مع الألوان المشار إليها بالكتابة. سيتم دائمًا استخدام المصطلح الضئيل نموذج صغير للإصدارات الصغيرة الحجم. باعتبارها كلمة إيطالية، قد تتم طباعة النموذج بخط مائل، أو لا. النسخة الفرنسية من الكلمة، modèle، يمكن استخدامها في الأعمال الفرنسية، وعادة ما تكون مكتوبة بخط مائل.
خاصة في حالة الرسومات الزيتية، يتم تقدير العديد من النماذج بشكل كبير في حد ذاتها، لأنها قد تظهر حرية في التنفيذ ونضارة الإلهام المفقود في العمل النهائي، وقد تظهر أيضًا تغييرات في التكوين من العمل النهائي، مما يلقي الضوء في عملية الإبداع الفني. قد يتم تسجيل المراحل الأولى من العملية الإبداعية في "رسومات تحضيرية" أو "دراسات"، إما للتكوين بأكمله، أو جزء منه، مثل الشكل الفردي.

## أمثلة

مثال على نموذج لدورة جدارية، والتي تم إنقاذها لقيمتها الجوهرية موجود في حياة روسو فيورنتينو لجورجيو فاساري : يذكر فاساري أن نموذجًا للوحات الجدارية لروسو في سانتا ماريا ديلي لاجريم، أريتسو، تم تنفيذه بواسطة روسو لـ جيوفاني بولاسترا، مخترع البرنامج المعقد هناك، "نموذج جميل لكل الأوبرا، والذي هو اليوم في منازلنا في أريتسو." كان النموذج الأولي زاهى الألوان على شكل نموذج ثلاثي الأبعاد مطلي مهمًا بشكل خاص للحكم مسبقًا على التأثير النهائي لمنظورات خداعية وهمية على الأسطح المنحنية للأسقف المقببة، مثل أندريا بوزو، متقن الخدع الوهمية السقف، مذكور في كتابه المنظور التصويري والمهندس المعماري (1700–17).
تعرض العديد من النماذج نسخًا من الأعمال التي لم يتم تحقيقها فعليًا أو تم فقدها. ومن الأمثلة الشهيرة التصاميم البديلة التي تم إنتاجها لمسابقة عام 1401 لتصميم الأبواب الشمالية لمعمودية فلورنسا . فاز لورنزو غيبرتي بفوزه على ستة فنانين آخرين، من بينهم فيليبو برونليسكي ودوناتيلو وجاكوبو ديلا كويرسيا؛ بقيت النماذج، في لوحة واحدة، من النموذجين الأولين المسميين (بارجيلو – الصورة أعلاه).
هناك نماذج بديلة غير محققة للعديد من المباني الشهيرة، بما في ذلك كاتدرائية القديس بطرس وروما و"النموذج العظيم" لكاتدرائية القديس بولس في لندن، والتي تُظهر تصميمًا مختلفًا للسير كريستوفر رين عن ذلك الذي تم بناؤه بالفعل. عند قبولها، تم الاحتفاظ بهذه النماذج أثناء العمل، كتعبيرات ملموسة عما كان متوقعًا بموجب شروط العقد، وبعد ذلك تم حفظها في المخزن من خلال الإهمال المفيد.
* بوابة إيطاليا
* بوابة فنون

## أنظر أيضا

بنتيمنتو

## مراجع

* ↑ The term modello avoids the ambiguity in English of model, which may equally refer to the finished عمل فني that provided detailed inspiration for a variant or later copy.
* ↑ Glossary, National Gallery, London؛ Irene Earls; Renaissance Art: A Topical Dictionary, Greenwood Publishing Group, 1987, (ردمك 0-313-24658-0). "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2023-04-28. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-20.{{استشهاد ويب}}: صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
* ↑ The texts from five contracts and other documents 1376–1508 published by Michael Hirst (Hirst and Carmen Bambach Cappel, "A Note on the Word Modello', The Art Bulletin 74.1 (March 1992:172–173) are all Tuscan, as Hirst remarks, though the contemporaneous term extended as far as the ماركي.
* ↑ A bozzetto is a roughly-modelled preliminary sketch in clay for a sculpture; those that survive have mostly been kiln-fired to preserve them.
* ↑ Fourteenth century uses of modello in connection with Santa Reparata, Florence, are noted in A. Grote, Studien zur Geschichte der Opera Santa Reparata zu Florenz in Vierzehnten Jahrhundert (Munich 1960:113ff).
* ↑ The Latin term modulus, a synonym of typus, "نمط بدائي" is given as source for the usage in the Tusacan أكاديمية كروسكا's early dictionaries; other early dictionary definitions in Italian are noted by Carmen Bambach Cappel 1992:173. See also Donor portrait
* ↑ Michelangelo was in the habit of assigning to members of his studio modelli done to his specifications: "in Michelagelo studies the presentation drawings are understood to be the group of finished drawings that Michelangelo gave to his friends such as Tommaso de' Cavallieri", remarked Bernadine Barnes (Barnes "A Lost Modello for Michelangelo's 'Last Judgment'" Master Drawings 26.3 (Autumn 1988:239–248) p. 247 note 4) in justifying her use of modello for the lost original of two copies in public collections. In the case of architectural modelli, the actual construction could be by craftsmen from drawings by the architect. A discussion about a Hieronymous Bosch drawing that illustrates when the term is appropriate to use is in note 23 on page 21 of: J.O. Hand & M. Wolff, Early Netherlandish Painting, National Gallery of Art, Washington catalogue (Cambridge UP), 1986, (ردمك 0-521-34016-0); the correspondence concerning the appropriateness or not of modello applied by Michael Hirst to presentation drawings by Michelangelo that were "done expressly for patronal approval, criticism or rejection" (Hirst, Michelangelo and His Drawings, 1988:79) is noted above. نسخة محفوظة 2024-01-21 على موقع واي باك مشين.
* ↑ A small finished bronze representing a completed sculpture on a reduced scale, made for a جهبذ (تذوق) or the art market, is a reduction.
* ↑ See: Jonathan Brown, Richard G. Mann; Spanish Paintings of the Fifteenth Through Nineteenth Centuries: The Collections of the National Gallery of Art Systematic Catalogue, National Gallery of Art, Oxford University Press US, 1990, (ردمك 0-521-40107-0). In the last paragraph of p.73, the view is advanced that an El Greco was produced as a ricordo for the first version of a work, and then used as the modello for a second version. "نسخة مؤرشفة". مؤرشف من الأصل في 2024-01-21. اطلع عليه بتاريخ 2024-01-20. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |تاريخ أرشيف= و|تاريخ-الأرشيف= تكرر أكثر من مرة (مساعدة) والوسيط |مسار أرشيف= و|مسار-الأرشيف= تكرر أكثر من مرة (مساعدة)صيانة الاستشهاد: BOT: original URL status unknown (link)
* ↑ Compare with Brunelleschi's unsuccessful version. Both are in the Bargello نسخة محفوظة 2016-12-16 على موقع واي باك مشين.
* ↑ Levey, Michael, The 17th and 18th century Italian Schools; National Gallery Catalogues, p.223, 1971, National Gallery, London, (ردمك 0-901791-09-1)
* ↑ Braham Helen, The Princes Gate Collection, p. 74, Courtauld Institute Galleries, London 1981, (ردمك 0-904563-04-9) Courtauld Institute image – note this is reversed compared to the final painting. نسخة محفوظة 2022-03-12 على موقع واي باك مشين.
* ↑ Francisco Bayeu. Saragossa; Review of Exhibition by Xavier Bray, The Burlington Magazine, Vol. 138, No. 1120 (Jul., 1996), p. 479, note 3. JSTOR – on free page نسخة محفوظة 2024-01-21 على موقع واي باك مشين.
* ↑ National Gallery, London نسخة محفوظة 2024-01-21 على موقع واي باك مشين.
* ↑ Cartoons for قماش النجود were always at full scale; often cut into loom-width strips, they were set behind the warps of the loom as a direct guide for the weavers. The most famous tapestry cartoons are the "Raphael Cartoons" conserved in the متحف فكتوريا وألبرت, for the كنيسة سيستينا tapestries; they were re-used in the 17th century in England to produce sets of Mortlake tapestries $^{[لغاتأخرى]}$‏.
* ↑ Surprisingly, the word does not appear in the original قاموس أكسفورد الإنجليزي or the First Supplement of 1933
* ↑ "A most beautiful modello of all the works, which is today in our houses in Arezzo."
* ↑ In vol. II, section "Breve instruttione per dipingere a fresco", noted by Carmen Bambach Cappel, loc. cit..
* ↑ Explore St Paul's – Wren's Great Model نسخة محفوظة 2023-06-08 على موقع واي باك مشين.