# سليم-جافيد

سليم جافيد ثنائي كتابة سيناريو بارز في صناعة السينما الهندية، تألف من سليم خان وجافيد أختر. ويشار إليهم بأنهم أول كتاب سيناريو هنديين حصلوا على النجومية، وأصبحوا من أكثر كتاب السيناريو الهنديين نجاحًا في كل العصور. يُنظر إليهم على أنهم «أعظم كتاب السيناريو في السينما الهندية». عملوا معًا على 24 فيلمًا في الفترة من 1971 إلى 1987، أي ما يقارب 16 عاماً، منها 20 فيلمًا ناجحًا تجاريًا ونقديًا. لقد عملوا معًا على 22 فيلمًا من أفلام بوليوود، بالإضافة إلى فيلمين كاناديين.
أحدث ثنائي سليم جافيد ثورة في السينما الهندية في السبعينيات، حيث قامت بتحويل وإعادة اختراع صيغة بوليوود، والرائدة في تنسيق أفلام بوليوود تنطوي على أفكار أو أساليب جديدة. اختلافاً كبيرًا عن نمط الأفلام الرومانسية التي كانت مسيطرة سابقا على بوليوود، أيضا كان سليم جافيد روادً في خلق الظواهر الثقافية مثل نموذج شخصية «الشاب الغاضب»، فيلم ماسالا، نوع دكيتي الغربي، وأفلام عالم بومباي السفلي للجريمة. أطلقت أفلامهم كبار صانعي الأفلام ونجوم السينما، مثل أميتاب باتشان وراجنيكانث. كان لأفلام سليم-جافيد تأثير أوسع على المجتمع الهندي، مع مواضيع ذات صلة بالمناخ الاجتماعي والاقتصادي والاجتماعي والسياسي في الهند في سبعينيات القرن الماضي، مثل الفقر في المناطق الحضرية الفقيرة، والفساد السياسي، والجريمة المنظمة، في حين تقدم أفلامًا تقدمية ونسوية ومناهضة - مواضيع التأسيس، والتي ترددت مع الجماهير الهندية في السبعينيات وأوائل الثمانينيات. خلال فترة عملهم معًا، فاز الثنائي بست جوائز فيلمفير، من أصل عشرة ترشيحات. تعد أفلامهم أيضًا من بين الأفلام الهندية الأكثر ربحًا في كل العصور، بما في ذلك فيلم الشعلة (1975)، وهو الفيلم الهندي الأكثر ربحًا على الإطلاق في ذلك الوقت، بالإضافة إلى أفلام مثل سيتا أور غيتا (1972) وزنجير (1973)، ديوار (1975)، كرانتي (1981)، وامتياز دون. يعتبر شولاي أيضًا واحدًا من أفضل الأفلام الهندية في كل العصور.
أثناء العمل معًا، كان سليم خان مسؤولًا إلى حد كبير عن تطوير القصص والشخصيات، والتي كانت تعتبر غير تقليدية في ذلك الوقت، بينما كان جافيد أختر مسؤولًا إلى حد كبير عن كتابة الحوارات. أصبحت العديد من الحوارات التي كتبوها عن أفلامهم مشهورة. على الرغم من أن الحوارات غالباً ما يشار إليها على أنها هندية، إلا أنها تقع في الغالب باللغة الأردية، وهي سجل للغة الهندوستانية. قادمون من خلفيات في أدب الأوردو، وكتبوا في الغالب بخط أوردو، مع نسخ الحوارات الأوردية بعد ذلك من قبل مساعد في نص ديفاناغاري حتى يتمكن القراء الهنود من قراءة حوارات الأوردو.
جعل الثنائي دور الكاتب شائعًا مع ظهور أسمائهم في ملصقات الأفلام، وفي بعض الأفلام شاركوا ما يصل إلى 25٪ من الأرباح. استمر ارتباطهم حتى عام 1982، عندما قرر كلاهما الانفصال بعد ذلك انتقل جافيد أختر لكتابة كلمات لنحو 80 فيلما ومخطوطا لعشرين فيلما من عام 1981 حتى الوقت الحاضر، في حين كتب سليم خان 10 نصوص بين عامي 1983-1996. يُنسب إليهما معًا على فيلمين بعد الانفصال، زامانا (1985) وسيد الهند (1987)، نظرًا لأن هذه النصوص تم كتابتها مسبقًا وتحولت إلى فيلم لاحقًا بعد الانقسام. بالإضافة إلى ذلك، كان لدى أفلامهم العديد من إصدارات جنوب الهند، والتي كانت في كثير من الأحيان مرخصة مباشرة من سليم جافيد، الذي كان يملك حقوق إعادة صنع جنوب الهند في أفلامهم.

## مراجع

* ↑ Ramesh Dawar (2003), Encyclopaedia of Hindi cinema, Encyclopædia Britannica (India) Pvt. Ltd. نسخة محفوظة 05 أبريل 2019 على موقع واي باك مشين.
* ↑ Sholay, through the eyes of Salim Khan, ,Rediff.com نسخة محفوظة 06 أبريل 2019 على موقع واي باك مشين.
* 1 2 3 Chaudhuri, Diptakirti (1 Oct 2015). Written by Salim-Javed: The Story of Hindi Cinema’s Greatest Screenwriters (بالإنجليزية). دار بنجوين للنشر. ISBN:9789352140084. Archived from the original on 2019-04-04.
* ↑ "Salim-Javed: Writing Duo that Revolutionized Indian Cinema". Pandolin. 25 أبريل 2013. مؤرشف من الأصل في 2019-04-18.
* ↑ "Revisiting Prakash Mehra's Zanjeer: The film that made Amitabh Bachchan". اكسبريس الهندية. 20 يونيو 2017. مؤرشف من الأصل في 2019-05-08.
* ↑ Chaudhuri, Diptakirti (1 Oct 2015). Written by Salim-Javed: The Story of Hindi Cinema’s Greatest Screenwriters (بالإنجليزية). دار بنجوين للنشر. p. 58. ISBN:9789352140084. Archived from the original on 2019-04-04.
* ↑ Teo, Stephen (2017). Eastern Westerns: Film and Genre Outside and Inside Hollywood (بالإنجليزية). تايلور وفرانسيس. p. 122. ISBN:9781317592266. Archived from the original on 2019-12-08.
* ↑ Chaudhuri, Diptakirti (2015). Written by Salim-Javed: The Story of Hindi Cinema’s Greatest Screenwriters (بالإنجليزية). دار بنجوين للنشر. p. 72. ISBN:9789352140084. Archived from the original on 2019-04-04.
* ↑ "What do Amitabh Bachchan and Rajinikanth have in common?". Catch News (بالإنجليزية). 23 Jul 2016. Archived from the original on 2018-09-22.
* ↑ "FILMFARE NOMINEES AND WINNER" (PDF). The Times Group. مؤرشف (PDF) من الأصل في 2015-10-19. اطلع عليه بتاريخ 2015-09-17.
* ↑ "Top 10 Indian Films". جمعية الأفلام البريطانية. 2002. مؤرشف من الأصل في 2011-05-15. اطلع عليه بتاريخ 2012-06-14.
* ↑ Chintamani، Gautam (25 أكتوبر 2015). "The brilliance of Salim-Javed lies not just in what they said, but how they said it". Scroll. مؤرشف من الأصل في 2019-05-24.
* ↑ Aḵẖtar, Jāvīd; Kabir, Nasreen Munni (2002). Talking Films: Conversations on Hindi Cinema with Javed Akhtar (بالإنجليزية). دار نشر جامعة أكسفورد. p. 49. ISBN:9780195664621. Archived from the original on 2019-05-03. JA: I write dialogue in Urdu, but the action and descriptions are in English. Then an assistant transcribes the Urdu dialogue into Devnagari because most people read Hindi. But I write in Urdu. Not only me, I think most of the writers working in this so-called Hindi cinema write in Urdu: غولزار, or Rajinder Singh Bedi or Inder Raj Anand or راهي معصوم رضا or Vahajat Mirza $^{[لغاتأخرى]}$‏, who wrote dialogue for films like مغال- إ-عزام and Gunga Jumna and أمنا الهند. So most dialogue-writers and most song-writers are from the Urdu discipline, even today.
* ↑ Chopra, Anupama (2000). Sholay, the Making of a Classic (بالإنجليزية). دار بنجوين للنشر. p. 33. ISBN:9780140299700. Archived from the original on 2013-10-09.
* ↑ Ekbal, Nikhat (2009). Great Muslims of undivided India (بالإنجليزية). Gyan Publishing House. p. 276. ISBN:9788178357560. Archived from the original on 2019-12-08.