【コスパ最強】Broccoli RecordsとBroccoli Networkの出版管理を使ってみた感想

一言まとめ: 今の所、コスパは最強、サポートも親切ですが、まだまだ成長の余地ありといった印象。

私が１年ほど使ってきたBroccoli Recordsという音楽配信のサービスを元々使っていたのですが、このうち曲が有名になってくると出版管理サービスに招待されて、著作権の管理なども任せることができるようになります。

出版管理はBroccoli Network（ブロッコリーネットワーク）という名義で提供されるので、厳密にはBroccoli Records（ブロッコリーレコード）とは異なるようです。

出版管理は契約が１年更新なので、とりあえず１年間１つのアルバムで試してみたので、個人的な感想をまとめたいと思います。

# 1. NexToneとJASRACに曲を登録してくれる
まず、出版管理サービスにサインアップすると、NexTone（ネクストーン）とJASRAC（日本音楽著作権協会）の作品データベースに曲を登録してもらえます。
これで、自分の曲を検索したときにJ-WID（JASRACの作品データベース）とNexToneの作品データベースに出るようになります。
この登録が完了した段階で、ブロッコリーネットワークさんからISWCというコードがアーティスト単位で発行されて、メールで通知されます。

このISWCは、今の所必要となったことはありませんが、海外の歌詞サイトなどに登録するときに必要となることがあるみたいです。

基本的には、著作権使用料を適切な当事者に支払うために、その識別子みたいな感じでこのISWCは使われます。

そして、NexToneはもともと曲単位で預ける預けないを決めるなどができましたが、JASRACはこれまで、曲単位ではなく著作者単位での登録だったので、JASRACに登録するとなるとこれまでは全部の曲を登録しないといけませんでした。

そこをBroccoli Networkさんの出版管理だと、次のような仕組みで柔軟なカスタマイズを可能としている、とのことでした。
- NexToneは作品単位でお客様のご希望の区分だけを信託します
- JASRACについては出版社単位で、信託する区分を一部のみに制限しているので、細かく制御したい箇所はJASRAC以外の場所で管理できます。

ということで、私の場合はYouTubeのコンテンツIDという、音楽の検出機能のようなものに引っかからないようにしたいという意向があったので、JASRACには録音権。インターネットでの配信利用の区分を除いて信託してもらいました。

このような調整をしてくれるという点だけでみても、価値があると思います。

# 2. Broccoli NetworkによるコンテンツID運用
ここが私はいちばんの強みだと思っていて、コンテンツID登録はBroccoli Network(Publishing)という申立人名義で登録してくれるのですが、例えばこの動画はコラボ相手の人だからコンテンツIDが引っかからないようにしてほしい、自分のチャンネルには引っかからないように事前に設定してほしい、といった要望も聞き入れてくれます。
これは他社だとそこまでの制御は難しく、都度異議申し立てが必要になったりしていたので、ここも強みだと思います。

これのもっとすごいところは、一致ポリシーというものを調整することができます。

例えば、１分以上の動画はブロックして、１分未満の動画は許可する、といったような事前の設定をすることができます。
気が変わってもいつでも、連絡すれば変更してもらえます。

最近だとYouTubeショートだとYouTubeの仕様で強制的に収益化がコンテンツIDになると出来なくなるらしいので、その対策として私は１分未満（ショート動画によくあるであろう短尺動画）については一致検出をしないように設定してもらっています。

あとは、専用の管理ページが提供されるので、そこからコンテンツIDの対象となった動画をリストで見れて、どんな人たちに私の曲が聴かれているんだろう、とか、カバーしてくださってる歌い手さんとかの動画もちくいち見れるので、再生回数などが少ない方の動画も発見できます。これはこれで、新しい音楽の出会いに綱がるんじゃないかなと思います。

ただ、１つ改悪された点があって、それは今まではリアルタイムでデータが更新されていたのに対して、最近では毎週金曜日にだけデータが更新されるようになったことです。
これにはBroccoli NetworkとBroccoli Recordsからの公式発表が出ていて、この著作権管理サービスの利用者があまりにも増加しすぎて、そのままだと通信制限（レート制限というらしい）を受けてしまうので、その対策として毎週金曜日にデータを更新する形に変えたとのこと。

仕方のない話ですが、ちょっとここは残念ですね。
ただ、毎週金曜日だとしても、著作権管理団体の中ではだいぶ早い方です。
ものによっては四半期ごとにしかこのデータが届かない出版社とかもあるみたいですからね。

# 3. 管理手数料が他社よりも安い
ここでいう手数料というのは、上にも書いてきたような出版管理サービスを提供してもらう代わりに、その手数料を納めるというものです。
ブロッコリーネットワーク（Broccoli Recordsと同じ）さんの場合は初期費用や支払いなどはなく、発生した収益のうち何%を控除する、残りが私に支払われる、といった仕組みになってます。

まあなので、たとえ私の曲がプロモーションに大失敗して１回しか再生されないとか（ありえないけど）があったとしても、当然赤字になることもないです。

これは多分、安い理由は明確で、Broccoli Recordsさんは自社のシステムを持っていて、大体の業務がダッシュボードなどで自動化されているので、人件費がかからない、だから安く提供できるんだと思います。

# 4. サポートの返信が早い（大体１日以内）
連絡手段としてチャット、メール、電話の3種類が用意されていて、私は普段チャットを使わせてもらってます。
簡単にいうと、LINEみたいな感じですね。文字、写真などを送ることができて、返信が来たら通知も届きます。
基本的にこのチャット、私が朝６時ぐらいに送ったとき、夕方までには返信は返ってきているといった感じです。
土日や祝日はお休みだと思うので、その場合の応答時間はまだ検証してません。

そして、なにか緊急の要件があったときも、電話ができるので、この点も安心です。
ちなみに営業時間外に電話したときは留守番電話のガイダンスが流れて、要件を録音できるようになってます。
営業時間になったら順番に確認して折り返してもらえます。なので問い合わせるだけなら24時間いつでもOKって感じです。

# 5. Spotifyのボットストリームに対処してくれる
spotifyで、ボットが曲を大量に再生すると、その曲がspotifyから消えてしまうという現象が、最近流行っています。
大昔にYouTubeで似たようなことがあって、それは登録者を買っているチャンネルがBANされるというものだったんですが、あの時の問題は、自分が買ってなくても、例えばアンチとか悪意を持った人が本人になりすまして登録者を買った場合、BANされちゃってたんですよね当時のyouTube。

もちろん今は対策されていますが、なんか同じようなことが今Spotifyでおこっている気がします。
TunecoreさんやBIGUPさんなど大手どころの対応を見てみると「Spotifyから曲が消されたら、自分がやってなかったとしてもストア側がそう判断したから、私たちにいっても意味ないよ！」って感じの対応だそうです。
そして、spotifyから消されたら他のストアからも規約違反って形で消えるという記事を見たことがあります。

ただ、broccoli recordsさんの場合だと、対応は異なるようで、まず予めこのようなトラブルを予測して、対策手段を用意してくれてます。
Spotifyにはspotify for artistという、アーティスト向けのSpotify管理画面みたいなのがあるんですが、これにbroccoli recordsを連携すると、broccoli records側が常に再生数などのアナリティクスデータを記録・監視してくれて、不審な動き（ボットストリームなど）があれば通知してくれます。
そしてもしもSpotifyから消されてしまった場合でも、連絡をすればこの記録データをもとにspotifyに異議申し立てみたいな形で交渉してくれます。

すでに交渉の結果ちゃんと削除が撤回されて曲の再生数なども元に戻ったという声があったのですが、交渉にもしも失敗したときでも、Spotifyからのみ消えるだけで、他のストアからは消えないそうです。

この対応はほんとに助かります。
ブロッコリーレコードさんにこの仕組みについて少し質問はしたのですが、どうやら似たような仕組みをすでに海外のディストリビューターが導入していて、それを参考にしたそうです。

おそらく国内で対策があるのはここぐらいなのかな？と思います。

# 注意してほしいところ
利用規約で、一応こんな感じのものがあったので、念のため書いておきます。
1. AI生成音楽は許可されているが、１００%全部AIが作った曲はダメよ。
2. 他人の権利を侵害する曲はダメよ（これは当たり前）
3. 日本国の法令に反するものはダメよ（これも当然）

ってかんじでした。AI生成曲については注意が必要ですが、２と３は当たり前なので説明不要だと思います。

# まとめ
1. JASRACとNexToneに曲を登録してもらえる。
2. コンテンツIDの運用がすごい。
3. トラブルへの対処能力が他社より高い。

といったところでしょうか、この情報は２０２４年ごろから２０２５年６月の今日まで、私が利用してきた感想なので、検討されている方はぜひ参考にしてみてください。

ただ、出版管理サービスは招待制ということだったので、誰でも使えるわけではなさそうです。
その正体の基準は公開されてないですが、私の感覚的には再生数１万回超えたあたりかな？とも思います。

これから私は沖縄移住などで忙しくなるので、次回の記事はいつになるかわかりませんが、時間があればまた音楽業界の情報を発信していこうと思います。